Orìginalveròffentlichung in: Ricerche di Storia dell 'Arte Nr, 21, 1983, S, 53 76, in: Ricerche di Storia dell 'Arte

Nr. 21, 1983, S. 53-76

Bartolomeo Ammarinati e
Prospero Fontana a Palazzo Firenze.
Architettura e emblemi
per Giulio III Del Monte
Alessandro Nova

Velleità e realizzazioni del mecenatismo artistico

di un papa di metà Cinquecento attraverso l'analisi di un episodio edilizio
rimasto emblematicamente interrotto

1. I PALAZZI DEL MONTE A ROMA v e v a diventare, e divenne i n effetti, l'arteria

L u d w i g v o n Pastor, nel magnifico e insupe­
r a t o v o l u m e della Storia dei Papi d e d i c a t o a
G i u l i o I I I , osservò, tracciando u n p r o f i l o della
c o m m i t t e n z a artistica d e l p o n t e f i c e , c o m e i l
D e l M o n t e n o n a v e s s e p o s s e d u t o la g r a n d e z z a
d ' a n i m o sufficiente a d ideare u n o dei grandiosi
piani urbanistici che contraddistinsero i regni
dei maggiori papi del Rinascimento, da G i u l i o
I I a L e o n e X , da P a o l o I I I a Sisto V L ' o s ­
servazione del P a s t o r registrava u n i n o p p u g n a ­
bile d a t o d i fatto, m a sottaceva l'inaugurazione
del giubileo avvenuta il 2 4 febbraio 1 5 5 0 , ap­
pena d u e settimane d o p o l'elezione di G i u l i o
III2.
I g i u b i l e i e le e n t r a t e t r i o n f a l i d e i p e r s o n a g ­
gi i l l u s t r i , c o m e q u e l l a d i C a r l o V d o p o l a
vittoria di T u n i s i , o f f r i v a n o per tradizione
l'opportunità di rinnovare l'assetto u r b a n o di
R o m a , m a r i c h i e d e v a n o p r o g e t t i tracciati c o n
grande anticipo; pertanto l'appena eletto G i u ­
l i o I I I n o n p o t è f a r a l t r o c h e p r o s e g u i r e il
grandioso piano di r i n n o v a m e n t o avviato dal
s u o precessore in vista del giubileo del 1 5 5 0 ,
u n ' o p e r a c h e P a o l o I I I F a r n e s e n o n e b b e il
tempo di condurre a termine3.
L'elemento qualificante di questo ambizioso
i n t e r v e n t o u r b a n i s t i c o era c o s t i t u i t o d a l l ' a p e r ­
t u r a d e l l a V i a T r i n i t a t i s c h e d o v e v a collegare il
P i n c i o alla P i a z z a N i c o s i a e al p o r t o d i R i p e t -
ta. N e i p i a n i d e l p o n t e f i c e la n u o v a s t r a d a d o ­
principale di u n n u o v o quartiere che sorse i n
un'area quasi totalmente abbandonata sin dal
t e m p o della caduta dell'impero r o m a n o e che
per q u e s t o m o t i v o era a l l o r a d e n o m i n a t a Or-
taccii4. G i u l i o I I I p r o s e g u ì il p r o g e t t o d i p a p a
F a r n e s e e il f a t t o c h e l a f a m i g l i a D e l M o n t e
a b b i a c o s t r u i t o , r e s t a u r a t o e a b i t a t o a l m e n o tre
p a l a z z i i n q u e s t o r i o n e f r a il 1 5 5 0 e il 1 5 5 5
t r a d i s c e la v o l o n t à d e l p a p a d i f a v o r i r e l o s v i ­
luppo di C a m p o M a r z i o 5 .
I l vecchio palazzo della famiglia del M o n t e ,
c h e si e r g e v a sull'area d e l l ' a t t u a l e P a l a z z o
B r a s c h i , era s t a t o a f f i t t a t o d a l c a r d i n a l e A n t o ­
n i o nel 1514 e trasformato in quello stesso
a n n o d a A n t o n i o d a S a n g a l l o il G i o v a n e * .
T u t t a v i a , p o i c h é esso era s t a t o a s s e g n a t o al n i ­
pote del papa, G i o v a n Battista, che d i recente
era s t a t o n o m i n a t o G o n f a l o n i e r e d e l l a C h i e s a ,
f u necessario a f f i t t a r e u n a r e s i d e n z a p r e s t i g i o s a
p e r il f r a t e l l o d i G i u l i o I I I , q u e l B a l d u i n o c h e
p e r t u t t o il p o n t i f i c a t o f u u n a v e r a e m i n e n z a
grigia d e l l a c o r t e D e l M o n t e 7 . D a p p r i m a B a i -
d u i n o abitò in Palazzo B r a n c o n i o d e l l ' A q u i l a
c h e a v e v a il n o n c o m u n e v a n t a g g i o d i t r o v a r s i
a p o c h i m e t r i d a l P a l a z z o A p o s t o l i c o 8 ; i n se­
g u i t o , d o p o il m a g g i o 1 5 5 1 , e n t r ò i n p o s s e s s o
dell'Aragonia, un edificio impreziosito da due
quieti giardini decorati con statue antiche che
si t r o v a v a sull'area d e l l ' a t t u a l e P a l a z z o P o l i ,
d i e t r o l a f o n t a n a d i T r e v i ( f i g . 1, l e t t e r a F ) 9 .

53
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

Inoltre, G i u l i o I I I , n o n pago di aver acquisito

q u e s t e d u e p r o p r i e t à , s o g n ò d i t r a s f o r m a r e il
mausoleo di A u g u s t o in un palazzo e ne c o m -
m i s s i o n ò la facciata a M i c h e l a n g e l o ( f i g . 1, let-
tera A ) . C o m e altre i m p r e s e p a t r o c i n a t e d a l
p a p a , a n c h e q u e s t o p i a n o era a r d i t o e o r i g i n a l e ,
m a n o n a n d ò al d i là d e l l a fase p r o g e t t u a l e e
d e l m o d e l l o ,0 .
N o n o s t a n t e il f a l l i m e n t o d i q u e s t a m a g n i f i c a
s c o m m e s s a che r i v e l a il carattere m e g a l o m a n e e
s o g n a t o r e del p o n t e f i c e , i D e l M o n t e p o s s e d e t -
t e r o t r e palazzi i n C a m p o M a r z i o , u n o p e r o g n i
m e m b r o d e l l a f a m i g l i a : il c a r d i n a l e I n n o c e n -
z o " , B a l d u i n o e F a b i a n o n . I n v e r i t à gli u l t i m i
d u e edifici avrebbero d o v u t o costituire d u e
p a r t i separate d i u n ' u n i c a e n t i t à e se il p r o g e t -
to previsto dal papa fosse stato c o n d o t t o a
t e r m i n e , q u e s t a e n o r m e r e s i d e n z a a v r e b b e co-
s t i t u i t o il p u n t o d i r i f e r i m e n t o d e l l ' i n t e r o rio-
n e , u n d i s e g n o c h e cercava d i i m i t a r e i n scala
r i d o t t a q u a n t o già a t t u a t o d a i F a r n e s e sulla
sponda del T e v e r e .
I l p a l a z z o d i F a b i a n o p r o s p i c i e n t e la V i a
T r i n i t a t i s n o n v e n n e m a i c o m p l e t a t o , m a l'altra
m e t à d e l p r o g e t t o c h e i m p l i c a v a l ' a c q u i s t o di
P a l a z z o C a r d e l l i e la sua t r a s f o r m a z i o n e i n u n a
c o m o d a residenza per B a l d u i n o v e n n e in effetti
realizzata, a n c h e se i n s e g u i t o l ' e d i f i c i o p a s s ò
n e l l e m a n i d e i M e d i c i ( d i q u i il s u o n o m e
attuale di P a l a z z o Firenze) che ne alterarono
notevolmente l'aspetto originale.
E n t r o l'agosto 1552 i D e l M o n t e potevano
c o n t a r e sul p a l a z z o d i p i a z z a N a v o n a , s u l P a -
lazzo Branconio dell'Aquila e probabilmente
sull'Aragonia. L'acquisto della proprietà dei
Cardelli n o n f u pertanto d e t t a t o da pressanti
necessità l o g i s t i c h e , b e n s ì d a u n p r e c i s o c a l c o l o
s p e c u l a t i v o ; l ' o p e r a z i o n e t r a d i s c e il d e s i d e r i o
d e l p a p a d i c o m p e r a r e terreni e case i n u n ' a r e a
c h e d i lì a p o c o a v r e b b e c o n o s c i u t o u n i m p r e s -
s i o n a n t e s v i l u p p o e d i l i z i o d o v u t o al c o m p l e t a -
m e n t o della V i a Trinitatis.
2. PALAZZO CARDELLI - DEL MONTE - FIRENZE
J a c o p o C a r d e l l i n a c q u e a I m o l a il 5 a o r i l e
1 4 7 3 e b e n p r e s t o si trasferì a R o m a d o v e ,
p r o t e t t o dalla potente famiglia Riario, fece una
r a p i d a carriera a l l ' i n t e r n o d e l l ' a m m i n i s t r a z i o n e
p o n t i f i c i a s i n o a d i v e n t a r e , già all'età d i v e n -
t i q u a t t r o a n n i , Secretarìus Apostolicus, u n a ca-
rica d a l u i ricoperta a n c h e d u r a n t e il r e g n o d i
L e o n e X . F u allora che J a c o p o acquistò parte
d e i g i a r d i n i d e l c a r d i n a l e A s c a n i o S f o r z a le c u i
p r o p r i e t à i n C a m p o M a r z i o e r a n o s t a t e trascu-
l a t e d o p o la sua m o r t e
N o n sappiamo esattamente quando i D e l
1. Pianta del Campo Marzio (dal Letarouilly, Edifices
de Rome moderne, 1840-74)
A = Mausoleo d'Augusto; B = nuova D o m u s Magna
Cardelli, attuale Palazzo Cardelli; C = Palatium Car-
delli, poi Del Monte e attuale Palazzo Firenze; D =
antica D o m u s M a g n a Cardelli, poi secondo Palazzo Del
Monte e attuale Palazzo della Guardia di Finanza;
E = Palazzo Conti; F = l'Aragonia, Palazzo del Duca
di Ceri, attuale Palazzo Poli
M o n t e e n t r a r o n o i n p o s s e s s o d e l Palatium, c o -
m e la r e s i d e n z a d e i C a r d e l l i v e n i v a ricordata
n e i d o c u m e n t i M , a n c h e se la m a g g i o r p a r t e
d e g l i s t u d i o s i interessati alle v i c e n d e d i P a l a z z o
Firenze è concorde nell'affermare che ciò av-
v e n n e f r a il 1 5 5 0 e il 1 5 5 2 l5 . I n e f f e t t i il
p r i m o d o c u m e n t o r e l a t i v o a l l ' a b i t a z i o n e d i Bal-
d u i n o conservato fra i pagamenti della Tesore-
ria Segreta risale a l l ' a g o s t o d e l 1 5 5 2 e ricorda
l e s p e s e s o s t e n u t e p e r l e m a s s e r i z i e e gli o r n a -
m e n t i d e l l a «casa n u o u a » d e l f r a t e l l o d e l pa-
p a I6 ; l e i n f o r m a z i o n i c o n t e n u t e nel d o c u m e n t o
e l e sue stesse p a r o l e s e m b r a n o i n d i c a r e che
B a l d u i n o f o s s e d a p o c o e n t r a t o i n p o s s e s s o del-
la casa dei C a r d e l l i c h e s o l o nei tre a n n i se-
g u e n t i s a r e b b e stata t r a s f o r m a t a i n u n p a l a z z o
rinascimentale.
I l c o m p i t o d i abbellire e allargare l e s t r u t t u -
re precedenti venne affidato a Bartolomeo
A m m a n n a t i distintosi n o n solo nell'esecuzione
d e l l e statue p e r la c a p p e l l a d i f a m i g l i a i n San
P i e t r o di M o n t o r i o , ma anche per aver brillan-
t e m e n t e r i s o l t o il c o m p l e s s o p r o b l e m a d e l n i n -
f e o d i V i l l a G i u l i a 17.
N o n è p o s s i b i l e datare c o n p r e c i s i o n e i l p r o -
g e t t o d e l P A m m a n n a t i , m a alcuni i n d i z i sem-
b r a n o i n d i c a r e c h e v e n n e tracciato n e i p r i m i
mesi dell'autunno 1552: da un lato, i primi

54
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero fontana a Palazzo Firenze
•1
37 /
r mantenendo la forma trapezoidale dell'esterno
fi] • • - j p a .
i r * / *ì
2. Anonimo sec. XVI, Pianta del P a l a t i u m Cardelli e
del sito del secondo Palazzo del Monte
pagamenti per il riassetto del palazzo e per le
impannate risalgono all'ottobre di quell'anno ' \
mentre spese generali, simili a quelle effettuate
per i lavori di Villa Giulia, sono registrate per
i mesi di novembre/dicembre 1552 e gen-
nio/febbraio 1553 dall'altro, è improbabile
che Ammannati si sia occupato dei problemi
della nuova residenza di Balduino prima di a­
ver completato il progetto per la nuova loggia
del ninfeo di Villa Giulia, il cui modello venne
iniziato nel settembre 1552 20.
Un importante disegno conservato agli Uffizi
(fig. 2) illustra la pianta della casa Cardelli
precedente agli interventi dell'Ammannati " . 1
soli elementi di rilievo dell'antica dimora tut­
tora esistenti sono l'atrio coperto da una volta
a botte e le due ali colonnate del cortile che
recano lo stemma della famiglia Cardelli, non­
ché le rampe di scale sulla destra: all'interno,
inoltre, sono ancora conservate alcune porte
che recano l'iscrizione IA. CARDELL. SE­
CRET. APLICUS 2 2 .
Un confronto fra il disegno degli Uffizi e la
pianta pubblicata dal Letarouilly (fig. 3) chia­
risce immediatamente la qualità dell'intervento
dell'Ammannati. L'architetto allungò il lato del
cortile verzo Piazza Firenze da tre a cinque
arcate spostando al contempo l'asse dell'atrio
55
d'ingresso; costruì il cosiddetto palazzetto (fig.
4) erigendo una parete parallela alla facciata
del palazzo e murando l'ultima arcata del lato
destro del cortile; aprì il colonnato di sinistra
e prolungò il lato esterno prospiciente Via di
Pallacorda per dotarlo di una lunga, decorosa
facciata e per ricavare una bellissima scala eli­
coidale a . Inoltre, grazie ai restauri effettuati
nel 1926/30, sappiamo che l'Ammannati murò
le logge che si aprivano sopra i colonnati del
cortile di casa Cardelli 2 4 . L'abilità dell'artista
fu nel saper trasformare un edificio non uni­
forme in un vero palazzo rinascimentale e nel
creare delle sale interne abbastanza regolari pur
determinata dai confini della proprietà.
Oggi, tuttavia, poco rimane dell'opera del­
l'Ammannati poiché fu malauguratamente dan­
neggiata nel corso della successiva e rovinosa
storia del palazzo. Fin dal XVI secolo i Medici,
che ereditarono parte delle proprietà Del Mon­
te, aggiunsero al palazzetto un secondo piano
che ne altera le eleganti proporzioni (fig. 4),
mentre lo squallore delle spoglie pareti del cor­
tile è il risultato della totale perdita degli af­
freschi che ne decoravano le facce. In passato
si è molto discusso se attribuire le complesse
decorazioni delle finestre di questo cortile allo
stesso Ammannati oppure a un suo più tardo
seguace (fig. 5) 2 5 . La seconda ipotesi è assai
più probabile poiché in questa minuscola que­
relle non è stato preso in considerazione un
documento della massima importanza.
Una copia delle Vite del Baglione conservata
presso la biblioteca dell'Accademia dei Lincei è
annotata dal Bellori, dal Resta e dal Bottari.
Una delle postille aggiunte dal padre Resta in
margine al passo relativo a Palazzo Firenze, dal
Baglione attribuito al Vignola, ricorda che «in
cortile [vi sono] le pitture di Taddeo del fon­
tana e Pelegrino» 26. Gli affreschi dello Zucca­
ro, del Tibaldi e del Fontana, ammesso che
l'attribuzione del Resta fosse corretta, avevano
la funzione di dare maggiore unità al cortile e
di ravvivarne l'austera severità mascherando
quelle anomalie che l'Ammannati non era riu­
scito a regolarizzare.
L'analisi dell'esterno è meno complessa (fig.
6). Piazza Firenze non è più regolare dell'area
su cui sorse il palazzo, ma la soluzione adottata
dall'Ammannati fu assai ingegnosa: l'artista ri­
nunciò a fissare un punto di vista centrale,
poiché se avesse optato per questa soluzione si
sarebbe potuta ammirare soltanto una parte
dell'intera facciata; l'osservatore invece si deve
spostare sul lato sinistro della piazza in un
punto dove si possono inquadrare contempora­
neamente le due finestre a destra e a sinistra
 Bartolomeo Ammanitati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

del portale d'ingresso e il lato del palazzo

prospiciente Via di Pallacorda che fugge pro­
spetticamente verso il portale posteriore del­
l'attuale Palazzo Cardelli. In altre parole, Bar­
tolomeo fissò un punto di vista che regolariz­
zava illusoriamente la facciata asimmetrica del
palazzo, poiché quest'ultima non è composta da
K
/ 7
t cinque, bensì da sette campate; una soluzione
altamente scenografica che ci ricorda le espe­

t-i rienze di teatro dei primi anni romani del­

l'Ammannati 1 1 .
Anche l'esterno ha patito numerosi rifaci­

ù-tB-r/hfi menti. Il prolungamento verso il basso della

finestra sopra il portale d'ingresso e il balcone
sono aggiunte posteriori, mentre un Avviso ci
» :/ / / informa che durante la seconda metà del XVI
secolo il portale stesso venne rifatto 28. Anche
le finestre del secondo piano vennero trasfor­
mate e allungate verso il basso, probabilmente

Vi ITT] nel corso del X V I I I secolo; infatti, osservando

3. Pianta di Palazzo Firenze (dal Letarouilly, Edifices
.. ., 1840-74, voi. Ili, tav. 318)
4. B. Ammanitati, Palazzo Firenze, il Palazzetto
i conci angolari si nota una seconda cornice,
identica a quella che corre sotto le finestre del
primo piano, che avrebbe dovuto attraversare
l'intera facciata. Questa seconda cornice esiste
tuttora sul lato sinistro del palazzo, la cui pri­
ma compata è la sola ad aver conservato l'a­
spetto originale assegnatole dall'Ammannati;
qui un mezzanino si sovrappone alle finestre
del primo piano ed è ovvio che l'architetto
progettò un'analoga soluzione per la facciata
principale del palazzo. Quanto al lato sinistro,
la seconda campata venne sfigurata da una
grande finestra aperta nel X V I I I secolo, men­
tre i timpani semicircolari e triangolari alterna­
ti che avrebbero dovuto alleggerire la mono­
tonia delle finestre del primo piano non venne­
ro mai messi in opera.
L'esterno del palazzo subì gli stessi oltraggi
del cortile e le equilibrate proporzioni stabilite
dell'Ammarinati vennero brutalmente stravolte
dalla goffa aggiunta ottocentesca del terzo pia­
no che opprime l'elegante cornicione disegnato
dall'architetto.
L'attuale Palazzo Firenze pertanto è solo un­
relitto di quanto progettato dall'artista fioren­
tino. Per cercare di ricuperare una labile effigie
del suo aspetto originale non possiamo far al­
tro che appellarci all'immaginazione tentando
di eliminare le aggiunte arbitrarie, integrare le
parti mancanti e ricordare che l'attuale mesto
cortile ospitava degli affreschi che il padre Se­
bastiano Resta attribuì a Pellegrino Tibaldi,
Taddeo Zuccaro e Prospero Fontana.

3. «ATOUE AURATA NITENT FABIANA PALATI A DEXTRA»

I già ricordati pagamenti relativi al Palazzo

Firenze ricordano che esso era destinato a di­

56
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
ventare la nuova dimora di Balduino, ma un
documento pubblicato dal Tesorani nel 1889 ci
informa che il pontefice desiderava trasformar­
lo non solo nella residenza «111. D. Balduini»,
ma anche «suorumque heredum et successo­
rum» 29. In effetti le lettere del papa e la let­
teratura encomiastica contemporanea rivelano
con chiarezza il disegno di Giulio H I : il Del
Monte aspirava a emulare il modello farnesiano
cercando di creare una potenza economicamen­
te e politicamente autonoma che potesse essere
trasmessa agli eredi di Balduino. Tuttavia, do­
po la tragica morte di Giovan Battista durante
l'assedio della Mirandola, le speranze dei Del
Monte si riversarono sul piccolo Fabiano, un
bimbo di sei anni figlio naturale di Baldui­
no 3 0 .
L'utopistico programma del papa era desti­
nato al fallimento, ma le sue ambizioni non
potevano certo essere soddisfatte dall'acquisto
di Palazzo Firenze che, nonostante gli interven­
ti dell'Ammannati, restava una residenza di
dimensioni relativamente modeste. Per questo
motivo Giulio I I I finanziò una nuova impresa
edilizia, il palazzo di Fabiano che si sarebbe
dovuto affacciare sulla Via Trinitatis.
Un passo delle Vite del Baglione sinora tra­
scurato ci informa che il Vignola, allora al ser­
vizio dei Del Monte, «con nuova architettu­
ra . . . diede principio all'altro lor Palagio, che
guarda la nuova fabrica de' Cortigiani de' Si­
gnori Borghesi» 3 1 . La testimonianza del Ba­
glione, imprecisa per quanto riguarda l'architet­
tura, è confermata dal disegno 1763A degli
Uffizi (fig. 2). L'iscrizione in alto a destra («si­
5. Palazzo Firenze, Finestra sul cortile
fi
57
te del palazzo che era di Monti i(n) Campo
Marzo») non si riferisce, come è sempre stato
sinora affermato, a Palazzo Firenze, poiché
quest'ultimo è ricordato nell'iscrizione inserita
nella pianta del cortile della casa Cardelli trac­
ciata nella metà inferiore del foglio («Palazzo
vecchio di Carpi già di Julio I I I in Campo
Marzo») 3 2 ; essa ricorda invece l'area dove sor­
geva il secondo palazzo Del Monte che fron­
teggiava, come afferma il Baglione, i terreni in
seguito acquistati dalla famiglia Borghese.
Il disegno degli Uffizi non è il solo docu­
mento che confermi l'esistenza di una seconda
residenza Del Monte; altri indizi si possono
dedurre dalle somme sborsate per l'acquisto
delle proprietà dei Cardelli, da un poema di
Anton Francesco Rainerio, il segretario di Bal­
duino, e soprattutto dalla successiva storia del
palazzo.
La nuova residenza dei Del Monte avrebbe
dovuto sorgere sul luogo dove Jacopo Cardelli
aveva probabilmente costruito la sua Domus
Magna da lui donata ai figli nel settembre del
1516 33 (fig 1, lettera D). Questa è solo un'i­
potesi poiché non sappiamo dove si trovasse
esattamente la vecchia Domus Magna dei Car­
delli; tuttavia, la somma di 11.000 scudi elar­
gita dalla Camera Apostolica è troppo elevata
per coprire il solo acquisto dell'allora modesto
Paiatium 34. A questo proposito è utile ricorda­
re che Balduino aveva comperato Palazzo
Branconio dell'Aquila per 5.500 scudi 3 5 .
Nonostante i documenti camerali facciano ri­
ferimento soltanto al palazzo di Campo Marzio,
è probabile che nella transazione fossero coin­
volte altre proprietà dei Cardelli, fra cui forse
il terreno prospiciente la Via Trinitatis.
Anche se la nostra ipotesi sulla collocazione
della vecchia Domus Magna Cardelli si rivelas­
se errata, resta il fatto che un palazzo di Fa­
biano Del Monte situato vicino a Piazza Nico­
sia e affacciantesi sulla Via Trinitatis è ricorda­
to nel De vita Sanctiss. ac Beatiss. Iulii III di
Anton Francesco Rainerio, un dato che coinci­
de perfettamente con l'iscrizione del disegno
degli Uffizi e con la testimonianza del Baglio­
ne 3 6 .
Il progetto ideato da Giulio I I I non avrebbe
incontrato il favore dei teorici dell'architettura
del Cinquecento, ma era senza dubbio ingegno­
so. I Del Monte non si potevano permettere di
avviare la costruzione di un magnifico palazzo
simile a quello dei Farnese; optarono quindi
per una soluzione di ripiego che prevedeva il
collegamento dei due palazzi, eretti su aree e­
stremamente irregolari, attraverso un giardino
porticato. All'esterno sarebbero apparsi come
due edifici indipendenti aventi ognuno una
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
propria e regolare facciata; all'interno avrebbe­
ro costituito, grazie alle modifiche apportate
dall'Ammannati, un'unica entità dando l'im­
pressione di formare una sola immensa resi­
denza 17.
È possibile dimostrare come questo progetto,
benché mai completamente realizzato, non fos­
se un sogno chimerico.
Il Baglione ci informa che in effetti si diede
principio ai lavori e la pianta di Roma del
Tempesta, pubblicata nel 1593, registra l'esi­
stenza di una bassa struttura a un solo piano
con un grande portale nel mezzo. Il biografo
fu il primo ad attribuire questo portale, tuttora
esistente (fig. 7), al Vignola. La sua testimo­
nianza è stata completamente ignorata dalla
letteratura più recente, e in parte a ragione
poiché evidenti sono i pesanti restauri effettua­
ti all'inizio del XX secolo quando l'edificio
venne adibito a Ministero di Grazia e Giusti­
zia 3 8 . Tuttavia, in passato l'attribuzione venne
accolta sia dal Nibby che dal Willich, uno dei
più acuti studiosi dell'architetto emiliano, e ciò
dipese probabilmente dal fatto che sino al
1923 anche il Palazzo Firenze venne considera­
to, sempre sulla scorta del Baglione, opera del
Vignola 39 .
Eppure, nonostante i pesanti restauri e l'in­
serzione del moderno volto muliebre, non è
difficile riconoscere lo stile di Bartolomeo
Ammannati. Il cortile di Palazzo Pitti dimostra
come l'uso del bugnato non fosse una peculia­
rità del Vignola, mentre è sorprendente l'ana­
logia fra l'ingresso principale di Palazzo Grifo­
ni a Firenze (fig. 8) e quello del secondo Pa­
lazzo Del Monte (fig. 7), soprattutto nel trat­
58
6. li. Ammarinati, Palazzo Firenze,
Facciata
tamento delle sottili modanature scolpite dietro
il bugnato liscio e il bugnato rustico dei due
portali.
Tuttavia è arduo stabilire se questo unico
elemento cinquecentesco tuttora esistente sia
stato realizzato al tempo di papa Giulio oppure
in seguito, quando il cardinale Ferdinando de'
Medici affidò all'architetto l'incarico di ridar
vita al progetto interrotto.
In una lettera datata 8 gennaio 1572 e indi­
lizzata al padre Cosimo, il cardinale annunciò
che l'Ammannati aveva esaminato con cura
«questo sito di Campo Martio» e che aveva
progettato «una casa molto comoda et capace,
et honorata, da potersi fabricare, et habitare
insieme la medesima che hora tengo; riuscendo
il sito molto largo» 40. Purtroppo Cosimo I o­
steggiò i piani di Ferdinando e il progetto
venne ancora una volta accantonato.
Quasi trent'anni dopo fu Cosimo I I a ravvi­
vare l'ormai antico sogno di Giulio I I I , ma su
una scala ancor più grandiosa. Una lettera del
1610 indirizzata dal Cigoli a Curzio Pichena ci
mette al corrente della soluzione proposta dal­
l'artista: per attuare il progetto si sarebbe do­
vuto acquistare un numero imprecisato di «ca­
se», fra cui quella dei Cardelli, per 3 5 / 4 0 . 0 0 0
scudi, e ciò avrebbe permesso di costruire u­
n'ampia facciata sulla Via Trinitatis più lunga
di quella di Palazzo Farnese 4 1 .
Nonostante le prudenti precauzioni del Cigo­
li per mantenere segreto il progetto, esso di­
venne di dominio pubblico poiché un Avviso
del 14 luglio ricorda come l'edificio «verrebbe
a far la facciata di riscontro al palazzo dei
fratelli del papa [Paolo V Borghese], per go­
 Bartolomeo Ammarinati e "Prospero fontana a Palazzo Firenze

dere la medesima piazza» 42. Anche questo ter­

zo progetto naufragò, probabilmente a causa
dell'ostilità dei Borghese, ma sappiamo che il
Cigoli lo considerava realizzabile tanto da spe­
dirne un modello al granduca nel dicembre del
1610 4 3 .
L'opera grandiosa architettata da Giulio I I I
e Ammannati venne realizzata solo dopo il
1906. I moderni mattoni del Palazzo dell'In­ W
tendenza di Finanza (fig. 1, lettera D) non
sono particolarmente eleganti, ma l'attuale edi­
ficio ci aiuta a visualizzare volumetricamente il
progetto rinascimentale. Se condotto a termine,
la modesta casa di Jacopo Cardelli sarebbe sta­
ta trasformata nel più grande edificio di Cam­
po Marzio; tuttavia, dopo la fondazione dello
splendido Palazzo Borghese il centro del rione
venne per sempre trasferito sul lato opposto
della Via Trinitatis 44.

4. PROSPERO FONTANA: IMPRESE E EMBLEMI PER I DEL MONTE

Non si può dire che le decorazioni di Palaz­

zo Firenze abbiano attirato la curiosità degli
studiosi. Fatta eccezione per gli affreschi di
Jacopo Zucchi commissionati dal cardinale Fer­
dinando de' Medici, gli altri dipinti del palazzo 7. Qui attribuito a B. Ammannati, portale del secondo
sono stati pressoché ignorati 4 5 . Palazzo del Monte
Tre ambienti, tuttavia, sono tuttora impre­
ziositi da tavole inserite entro magnifici soffitti
intagliati e da affreschi commissionati dai Del 8. B. Ammannati, Firenze, Palazzo Grifone, Portale
Monte. La loro corretta attribuzione a Prospe­
ro Fontana è il risultato di una lenta matura­
zione degli studi del XX secolo, poiché in pas­
sato i dipinti furono prevalentemente attribuiti
al Primaticcio e / o ai fratelli Zuccaro 46: le tre
tavole che decorano il piano nobile del palaz-
zetto (figg. 17­19) vennero riconosciute per la wtm
prima volta come opere del Fontana dal Bon­
figlietti nel 1930, mentre la loggia al pianter­
reno (figg. 9­15) e la Contesa delle Pieridi
(fig. 20) nell'attuale Sala del Granduca vennero
rispettivamente attribuite al pittore bolognese
dal Montini nel 1954 e da Bernice Davidson
nel 1966 4 7 .
A dire il vero, grazie a un passo delle Vite
vasariane, il nome di Prospero Fontana era sta­
to sempre associato ai dipinti di Palazzo Firen­
ze ancor prima della pubblicazione di questi
studi; ma il ruolo svolto dall'artista bolognese
era stato largamente sottovalutato. In altre pa­
role, si dava per scontato che il fugace accenno
del Vasari dovesse alludere a un'attività subor­
dinata di collaborazione con i più noti Prima­
ticcio e Zuccaro.
Non è difficile comprendere l'origine di
questo malinteso. La «vita» di Prospero redatta

59
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
-< •
9. Prospero Fontana, affreschi nella Loggia del Primaticcio
dal Vasari non è altro che una parentesi aper­
ta nella biografia del Primaticcio per illustrare
la signorile magnanimità di un pittore di corte
di successo verso un collega sfortunato e per
esprimere la propria protezione paternalistica
nei confronti di un artista che aveva fatto par­
te della sua bottega e che appena tre anni
prima era stato accolto fra i membri dell'Acca­
demia del Disegno 48. Dopo aver narrato come
il Primaticcio avesse donato a Prospero una
somma di danaro che il Fontana non era stato
in grado di restituire, Vasari prosegue: «E, per
dire ancora alcun'altra cosa di esso Prospero,
non tacerò che fu già con sua molta lode ado­
perato in Roma da Papa Giulio I I I , in palazzo,
alla vigna Giulia, ed al palazzo di Campo Mar­
zio, che allora era del signor Balduino Monti,
ed oggi è del signor Ernando cardinale de'
Medici e figliuolo del duca Cosimo» 49. Vasari
non nomina il Primaticcio che in effetti era
allora impegnato nella decorazione della Salle
de Bai a Fontainebleau 50.
Né è difficile intuire il motivo del coinvol­
gimento di Taddeo Zuccaro nella decorazione
del palazzo. L'artista, che in quegli stessi anni
60
lavorava alacremente affrescando numerosi fre­
gi e facciate di case romane nonché le cappella
Mattei in Santa Maria della Consolazione, era
allora al servizio dei Del Monte, per i quali
eseguì, in collaborazione con Prospero Fontana,
alcuni dipinti nella Villa Giulia 5 1 : inoltre, co­
me abbiamo visto, padre Sebastiano Resta gli
attribuiva parte degli affreschi del cortile di
Palazzo Firenze.
La superiore qualità delle decorazioni del pa­
lazzo, se paragonate con quelle di Villa Giulia,
deve aver convinto molti studiosi ad attribuire
i dipinti allo Zuccaro nonostante la precisa te­
stimonianza del biografo aretino. Tuttavia, le
tavole e gli affreschi del palazzetto sono così
profondamente influenzati dalle opere contem­
poranee di Giorgio Vasari, anch'egli attivo a
Villa Giulia, da non poter lasciar dubbi sulla
loro paternità, mentre la Contesa delle Pieridi
è forse il risultato più alto e più tipico dell'in­
tera produzione di Prospero Fontana 5 2 .
Gli affreschi nella loggia al pianterreno del
palazzetto (figg. 9­15), la cosiddetta «Loggia
del Primaticcio», sono stati restaurati fra il
1926 e il 1930 e sono tuttora in buone condi­
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
10. P. Fontana, affreschi nella Log­
gia del Primaticcio
— -: S^VV-rtai san nnxyra t rAa
12. Palazzo Firenze, pianta del pa­
vimento della Loggia del Primatic­
cio (dal Letarouilly, op. cit., fo/.
771, fcw. 319)
zioni. C o m e altre o p e r e del F o n t a n a , tradiscono
un'esecuzione corriva e sommaria, pur non
m a n c a n d o di u n a loro dignità formale, soprat­
t u t t o n e g l i s t u p e n d i a c c o r d i c r o m a t i c i c h e co­
s t i t u i s c o n o il v e r o p u n t o d i f o r z a d e l l ' a r t e d i
P r o s p e r o . S o n o i r o s s i f i a m m a , i v e r d i , i gialli
pallidi, i rosa e le loro sottili c o m b i n a z i o n i a
r i s c a t t a r e o c c a s i o n a l i c a d u t e d i t e m p e r a t u r a sti­
listica; u n magnifico gusto per i colori tenui,
anch'esso p r o b a b i l m e n t e d e r i v a t o dagli analoghi
e s p e r i m e n t i c r o m a t i c i d e l V a s a r i , c h e in o r i g i n e
era in p e r f e t t a a r m o n i a con «l'agréable carrela­
g e e n t e r r e c u i t e » 53 ( f i g . 1 1 ) .
I debiti formali contratti dal F o n t a n a nei
c o n f r o n t i di P e r i n o del V a g a , u n o dei suoi
p r i m i m e n t o r i q u a n d o f u a t t i v o a G e n o v a al
wà
»••••*•»••*
••>+••••••«
»•••«••••••
•v
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>:
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A
Ifffcntfìt" ' {?itliS;5Ì!i ' t?!:tf"Hi!!
n r n i i . s n i r i . w UT IH n u : DE LA M I L K IH I : K Z - I I I : C I I A I S.SKK
l ' M . M S l i I K I I 1 F . S Z E l\
servizio di A n d r e a D o r i a , sono invece espliciti
n e g l i e l e g a n t i p u t t i in s t u c c o c h e s o l l e v a n o le
t e n d e p e r p r e s e n t a r e le c o p p i e d i f i g u r e allego­
riche e divinità ospitate all'interno dei q u a t t r o
spazi a f o r m a di T a f f r e s c a t i sulla volta (fig.
15). T u t t a v i a , n o n o s t a n t e questi marcati influs­
si d i s t i l e , gli a f f r e s c h i d e l l a l o g g i a c o s t i t u i s c o ­
n o u n a d e l l e s u e e s p r e s s i o n i a r t i s t i c h e p i ù felici
e m a t u r e ; l ' e l e v a t a q u a l i t à f o r m a l e q u i rag­
g i u n t a d a P r o s p e r o d i p e s e d a l l a s u a s o t t i l e ca­
p a c i t à n e l s a p e r i n n e s t a r e la n u o v a « m a n i e r a »
v a s a r i a n a sul c e p p o d e l l e p r o p r i e e s p e r i e n z e
giovanili e l a b o r a n d o u n linguaggio assoluta­
m e n t e a u t o n o m o M.
I riferimenti iconografici sono altrettanto
c o m p l e s s i q u a n t o q u e l l i f o r m a l i . N o n p e n s o sia
61
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

necessario analizzare tutti i nove riquadri mag­

giori in cui è suddivisa la volta, poiché non
formano un «ciclo» unitario; ad esempio, sa­
rebbe arduo, e forse perverso, cercare di sco­
prire un qualsiasi nesso logico fra le tre scene
principali: un non meglio identificato episodio
di storia romana (fig. 9), Giove allattato dalla
capra Amaltea (fig. 12) e Ercole al bivio (fig.
13). Tuttavia, almeno due di esse alludono al
nome o sono imprese della famiglia Del Mon­
te, ed è pertanto plausibile affermare che que­
sta è la chiave per leggere in modo corretto le
astruse immagini affrescate da Prospero Fonta­
na55.
Sappiamo infatti che l'Ercole al bivio era
l'impresa personale di Balduino Del Monte, il
proprietario del palazzo. Un sonetto di Anton
Francesco Rainerio e il relativo commento re­
datto dal fratello Girolamo ci fanno compren­
dere il motivo di questa scelta iconografica. Il
sonetto si apre con due endecasillabi («Qual
nuouo Hercole Voi, dal destro lato / Signor
con alto piè poggiaste al Monte») che subito
rivelano l'esplicita ossessione del Rainerio per i
giochi di parole e di immagini sul cognome dei
suoi protettori. Il commento di Girolamo è il
seguente: «Venendo à l'Espositione del Sonet­ ' W.'Mi^S*,. ' ^
to, è da saper', eh' essendo egli [ A n t o n Fran­
cesco] stato raccolto [. . .] da S. B. et da l'Ec­ 12. P. Fontana, Giove allattato dalla capra Amaltea
cellenza del S. B A L D V I N O , di cui si troua
hora al seruitio, lo compose soura '1 soggietto
dell'Impresa che porta S. Ecc. laquale è vn 13. P. Fontana, Ercole al bìvio
Hercole constituto nel Biuio; con la mano che
mostra la via de la Virtù, de la destra; et con
SI
XJ •

queste lettere sopra H E R C V L I S R I T V » 5 6 .

Analogamente l'episodio di Giove allattato
dalla capra Amaltea (fig. 12), a cui è stata
assegnata l'onorifica posizione centrale, allude
al cognome dei committenti. Il soggetto ico­
nografico prescelto non può ovviamente essere
adattato a un'impresa, ma il suo elemento pre­
dominante è il monte Ida raffigurato al centro
della composizione. L'interpretazione emblema­
tica di questa scena è confermata sia dalla pas­
sione dei contemporanei per le cifre, ovvero
rebus, che nonostante il disprezzo degli impre­
sisti ufficiali, quali Paolo Giovio e Girolamo
Ruscelli, erano uno dei passatempi preferiti dai
cortigiani, sia da analoghe decorazioni commis­
sionate da Giulio I I I per decorare una camera
di uno degli appartamenti del Palazzo Aposto­
lico e una sala di Villa Giulia 57.
Per quanto concerne questi giochi di parole
figurati si rammenti quanto scritto dal Vasari
nella Vita di Taddeo Zuccaro, dove il biografo •l
descrive «una gran sala terrena» del Palazzo
Farnese di Caprarola dipinta con storie di Gio­
ve, fra cui «la nascita, quando è nutrito dalla

62
 Bartolomeo Ammannati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

14. P. Fontana, Giove e Vallade

?K m

IA

J5. P. Fontana, l'Onore e la Viriti

capra Amaltea, [. . .] che allude, come fanno 16. L'Onore e la Virtù (da G. Du Cboul, D i s c o u r s d e
la Religiosi dcs Anciens R o m a i n s Illustre,
anco l'altre [due scene ai suoi lati], al nome di
Caprarola» 58. È ovvio che per i Farnese l'epi­
sodio non rivestiva alcun significato particola­
re; era solo un innocente gioco di parole che E
avrebbe dovuto divertire i loro ospiti.
Il monte Ida in Palazzo Firenze va Ietto
nello stesso modo e ciò è confermato dalla
tavola centrale della loggia superiore (fig. 19) 5
che è collocata esattamente al di sopra dell'af­
fresco sinora esaminato. Anche nella tavola l'e­
lemento predominante è il monte su cui si ar­
rampicano alcuni fanciulli e l'iscrizione che cor­ I H
re lungo i margini di questo emblema apparen­ a
temente complesso dimostra, come vedremo fra
poco, che l'immagine allude effettivamente al
cognome del papa.
Fra gli altri riquadri che adornano la volta
della loggia al pianterreno vanno almeno ricor­
dati quelli raffiguranti Giove e Pallade (fig. 14),

63
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
poiché quest'ultima era l'impresa della famiglia
Del Monte 5 9 , e l'Onore e la Virtù (fig. 15),
poiché le due personificazioni corrispondono
quasi esattamente a monete coniate in onore di
Galba e Vespasiano e sono virtualmente identi­
che alle incisioni della stessa moneta pubblicate
dal Vico (1584) e dal Du Choul (1566) (fig.
16)".
Gli altri riquadri rimangono, almeno per il
momento, misteriosi; tuttavia, sarebbe affretta­
to negare un loro eventuale rapporto con le
imprese di qualche membro della famiglia Del
Monte.
La decorazione della cosiddetta «Loggia del
Primaticcio» non è dunque basata su un pro­
gramma organico. Piuttosto è formata da una
serie di immagini indipendenti che alludono ai
proprietari del palazzo attingendo a piene mani
da tutti i generi della letteratura simbolica del
Rinascimento: dalle imprese senz'«anima» co­
me quella di Balduino, dagli emblemi privi di
epigrammi e dalle personificazioni, quali l'Ono­
re e la Virtù, copiate dalle monete degli impe­
ratori romani e divulgate nelle recenti pubbli­
cazioni dei numismatici .
Sfortunatamente, la nostra conoscenza delle
imprese adottate dai Del Monte non è abba­
stanza approfondita da poterci permettere di
decifrare tutte le immagini simboliche affresca­
te dal Fontana, poiché il livello di interpreta­
zione era ed è direttamente proporzionale al tas­
so di familiarità dell'osservatore con l'imagerie
prediletta dai Del Monte. Un «familiare» della
corte avrebbe immediatamente intuito le allu­
sioni personali, mentre noi non possiamo far
altro che affidarci agli elementi frammentari
tramandatici dalle fonti.
Per il visitatore occasionale la «Loggia del
Primaticcio» non è altro che un ambiente ar­
64
monioso decorato con noti episodi mitologici,
ma per l'osservatore smaliziato, allora come
oggi, i suoi affreschi nascondono un secondo
livello di significato a .
La loggia del piano nobile, oggi nota come la
Sala della Presidenza poiché alla fine degli anni
'20 venne trasformata nell'ufficio del presiden­
te della Società Dante Alighieri, è stata pro­
fondamente alterata agli inizi di questo seco­
lo tó. Tuttavia, lo splendido soffitto intagliato e
dorato (figg. 17­19) tuttora in situ è in condi­
zioni quasi perfette.
I magnifici stucchi disegnati dall'Ammannati
vennero in passato attribuiti al Fontana, che
dipinse le tre tavole del palco, ma un memoria­
le dell'architetto, conservato nell'Archivio di
Stato di Firenze e pubblicato dal Biagi nel
1923, ne rivela al di là di ogni ragionevole
dubbio il vero autore: «al palazo di campo
marzo tutto quello che vi si spese che fu vici­
no a 20 milia ducati adetto palazo loggedistuco
palchi faccate rifatte einsomma quello che ve
dinnovo fu disegniato da me» M .
I dipinti di questa sala, come già quelli della
loggia inferiore, non si segnalano per particola­
ri doti formali, ma ancora una volta l'incerta
anatomia dell'artista è riscattata dal gradevole
gusto cromatico con cui sono accostate le tenui
tonalità dei colori prediletti da Prospero.
Per quanto concerne l'iconografia, le due ta­
vole laterali rappresentano Ninfe e cupidi, temi
più adatti alla decorazione di una villa, ma che
non infrangono le regole del decoro se dipinti,
come in questo caso, in una loggia che si affac­
cia su un giardino ameno. Il riguardo centrale
invece ospita un emblema che fornisce la chia­
ve per comprendere l'imagerie dei Del Monte
(fig. 19).
L'iscrizione che corre intorno alla tavola è,
17. P. Fontana, Ninfe e Cupidi
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
partendo dalla sinistra sotto la figura del Teve­
re, la seguente: «TIBRI PATER T V Q U E
ARNE VNO VT DE FONTE VENITIS,
V N O SIC O R I T V R G L O R I A VESTRA LO­
CO» 6 5 .
Il Tevere affiancato dalla lupa e l'Arno ac­
compagnato da un mansueto marzocco sono ri­
conoscibili a prima vista, ma il significato del­
1 emblema sarebbe totalmente oscuro se l'iscri­
zione fosse andata perduta. Fortunatamente,
invece, essa ci informa che i due fiumi nascono
dalla medesima sorgente alludendo alle origini
del papa che era nato a Roma da una famiglia
originaria di Monte Sansavino, in provincia di
Arezzo, e quindi appartenente, secondo la te­
stimonianza del Vasari, alla Nazione fiorenti­
na 66. L'iscrizione inoltre rivela che la gloria dei
due fiumi scaturisce da un solo luogo: il Teve­
re e l'Arno incorniciano araldicamente una
grande montagna che, oltre a essere il luogo da
cui deriva la loro fama, allude al cognome del
pontefice .
Il meccanismo non è certo nuovo ed è lo
stesso per cui Leonardo dipinse alcune more
nella fronzuta ghirlanda che avvolge lo stemma
di Ludovico il Moro nella lunetta centrale del
refettorio di Santa Maria delle Grazie, o per
cui Cosma e Damiano, due medici, divennero i
santi patroni della famiglia Medici: tuttavia, il
nome Monte si prestava a infiniti giochi di pa­
role grazie agli innumerevoli spunti che si po­
tevano trarre dalle sacre scritture, dalle predi­
che, dai libri di emblemi e da tutta la lettera­
tura simbolica e geroglifica in generale.
Ad esempio, già nel prologo della commedia
recitata il giorno dell'incoronazione di Giulio
I I I l'anonimo autore descrisse il papa come
1 ottavo monte di Roma per sottolineare i suoi
legami col popolo della città eterna 6 8 . In modo
I
18. P. Fontana, Ninfe
BHRwrwimvTt-.
65
analogo l'eremita Mariano Cavense gl'indirizzo
un poema sul primatus Petri che insiste sino
alla monotonia sull'equivoco fra pietra e mon­
te; ma la fonte prediletta per siffatti giochi di
parole erano i Salmi biblici come, ad esempio,
il salmo 115 (114) da cui l'umanista bolognese
Achille Bocchi trasse lo spunto per una lunga
parafrasi che indulge in variazioni sul cognome
del papa 69. Tuttavia fu Andrea De Monte, for­
se un concittadino di Giulio I I I , a sfruttare a
fondo questo superficiale aspetto della cultura
del tempo. In un lungo e tedioso poema l'au­
tore interpreta la profezia di Isaia («Et erit
novissimis diebus praeparatus mons domus
domini in vertice montium, et elevabitur super
colles, et fluent ad eum omnes gentes») e ri­
corda al pontefice che nei libri profetici di
Daniele e Zaccaria il Messia è chiamato MONS.
Andrea conclude il poema con un commen­
to ai Salmi predicendo un regno glorioso e
felice poiché il re d'Israele ha detto: «Levavi
oculos meos in montes unde venit auxilium
mihi» (David, 121); e un tempo di pace e di
giustizia previsto dallo stesso David nel salmo
72: «Suscipiant montes pacem populo et colles
iustitiam» 70.
Una volta dimostrata la consapevolezza dei
contemporanei per l'equazione Monte­Dei Mon­
te è difficile immaginare che questo gioco di
parole venisse completamente ignorato nel pro­
gettare le opere figurative commissionate da
Giulio I I I ; e se il fregio della sala centrale del
piano nobile di Villa Giulia decorato con i
sette colli di Roma e l'emblema della loggia
superiore di Palazzo Firenze sono prove evi­
denti di quanto sinora affermato, non si do­
vrebbe scartare a priori l'ipotesi di un'analoga
lettura emblematica per la Contesa delle Pieri-
1
 Bartolomeo Ammanitati e Prospero fontana a Palazzo Virente
ài ( f i g . 2 0 ) , c h e i n e f f e t t i si s v o l s e s u l m o n t e
Elicona71.
I l m i t o delle n o v e figlie di P i e r i o trasforma-
te i n gazze p e r a v e r s f i d a t o c o n a r r o g a n z a le
M u s e era p i u t t o s t o raro f r a gli s c r i t t o r i a n t i c h i
tanto che l'enciclopedico G i r a l d i nel suo m o -
n u m e n t a l e D e deis gentìum varia et multiplex
Historia r i c o r d a la sola v e r s i o n e d i O v i d i o nel
q u i n t o l i b r o d e l l e Metamorfosi11. I n e f f e t t i il
carme latino è la fonte dell'episodio fedelmente
illustrato dal Fontana.
P a l l a d e , v i s i t a n d o il m o n t e E l i c o n a , è sor-
presa dal l a m e n t o di n o v e gazze e per soddisfa-
re l a sua c u r i o s i t à u n a d e l l e M u s e l e n a r r a la
s t o r i a d e l l a c o n t e s a . L e n o v e P i e r i d i , c h e nel
d i p i n t o s o n o schierate s u l l a d e s t r a , s f i d a n o le
M u s e a u n certame poetico, mentre tre ninfe,
p r e s c e l t e c o m e g i u d i c i , g i u r a n o e si a c c o m o d a -
n o sopra sedili di pietra ( « . . . e l e c t a e iurant
p e r f l u m i n a n y m p h a e / f a c t a q u e d e v i v o pres-
sere sedilia s a x o » ) 7 3 . D o p o la l u n g h i s s i m a c o n -
tesa l e n i n f e d e c i d o n o d i assegnare l a v i t t o r i a
alle M u s e , e d è q u e s t o il p r e c i s o i s t a n t e c h e il
Fontana ha v o l u t o rappresentare raffigurando
l e tre n i n f e n e l l ' a t t o d i s o l l e v a r e i l b r a c c i o
d e s t r o p e r d a r e il l o r o v o t o a l l e f i g l i e d i M n e -
m o s y n e scalate sul l a t o s i n i s t r o d e l l a m o n t a -
74
gna n .
T u t t a v i a , p r o s e g u e O v i d i o , l e sciocche e su-
perbe Pieridi contestano il verdetto deridendo
l e M u s e c h e , p r o f o n d a m e n t e i r r i t a t e , l e tra-
s f o r m a n o in gazze; i garruli volatili s o n o di-
p i n t i a d e s t r a n e l l o s f o n d o 75 .
L ' i d e n t i t à d e l m o n t e E l i c o n a è resa a n c o r
p i ù facilmente riconoscibile dalla presenza di
Pegaso, un altro particolare ispirato dalla lettu-
ra d e l l e Metamorfosi. P r i m a d i n a r r a r e i l rac-
c o n t o d e l l e P i e r i d i , il p o e t a d e s c r i v e la v i s i t a
c h e P a l l a d e p o r g e alle p r o p r i e « s o r e l l e » per
a m m i r a r e la f o n t e a p e r t a d a l l o z o c c o l o d i P e g a -
so: « [ P a l l a s ] virgineum [ . . . ] Helicona petit;
q u o m o n t e p o t i t a / c o n s t i t i t e t d o c t a s sic est
a d f a t a s o r o r e s : / F a m a n o v i f o n t i s nostras
pervenit ad aures, / dura Medusaei q u e m
praepetis ungula rupit»16.
È p r o b a b i l e c h e c h i u n q u e a b b i a s e g n a l a t o al-
l'artista il l u n g o r a c c o n t o o v i d i a n o f o s s e c o l p i t o
d a l n e s s o fra la p a r o l a monte e la d i v i n a P a l l a -
de, l'impresa della famiglia del papa.
5. ANTON FRANCESCO RAINERIO
N o n è p o s s i b i l e stabilire c o n a s s o l u t a certez-
z a se F o n t a n a , q u a n d o e s e g u ì i d i p i n t i d i P a -
l a z z o F i r e n z e , f o s s e c o s t r e t t o a seguire d e l l e
precise istruzioni iconografiche, o p p u r e fosse
l i b e r o d i e s p r i m e r e il s u o e s t r o c o m p o s i t i v o
66
p u r rispettando le vaghe indicazioni fornitegli
da u n m e m b r o della corte D e l M o n t e . Penso
c h e la s e c o n d a i p o t e s i sia p i ù p l a u s i b i l e , m e n -
tre è improbabile che Prospero abbia fatto
s p o n t a n e a m e n t e r i c o r s o al c o m p l e s s o v o c a b o l a -
r i o d e l l a c u l t u r a s i m b o l i c a r i n a s c i m e n t a l e (ro-
v e s c i d i m e d a g l i e , i m p r e s e e e m b l e m i ) senza
che questo gli venisse specificamente richiesto
dai committenti. Inoltre, pur non possedendo
u n a d i quelle numerose lettere degli umanisti
legati ai F a r n e s e c h e ci p e r m e t t o n o d i trattare
c o n b e n altra sicurezza la strategia e l e scelte
iconografiche della potente famiglia di P a o l o
I I I , n o n m a n c a n o i n d i z i a f a v o r e d i u n a possi-
b i l e c o l l a b o r a z i o n e f r a il p i t t o r e b o l o g n e s e e u n
consulente iconografico77.
I n n a n z i t u t t o l ' a m b i z i o n e n o n c e r t o segreta
d i G i u l i o I I I di emulare ogni aspetto della
c o m m i t t e n z a Farnese; in secondo luogo, l o
s t r e t t o l e g a m e c h e u n i v a i l F o n t a n a al V a s a r i e
l a sua p e r f e t t a c o n o s c e n z a d e l m e t o d o d i l a v o -
r o d e l l ' a r t i s t a a r e t i n o c h e l o stesso F o n t a n a a-
v e v a p o t u t o o s s e r v a r e d a v i c i n o u n a n n o ad-
dietro nella decorazione della loggia del ninfeo
di Villa Giulia78; infine, l'ammirazione di Rai-
n e r i o , i l segretario d i B a l d u i n o , p e r A n n i b a l e
Caro e i loro documentati rapporti19.
L a figura di A n t o n Francesco Rainerio n o n è
stata ancora studiata e quasi tutte le informa-
zioni relative a questo importante m e m b r o del-
l a c o r t e F a r n e s e p r o v e n g o n o d a g l i a c c e n n i spar-
si n e l l e s u e stesse o p e r e e d a l c o m m e n t o ai
suoi sonetti redatto dal fratello G i r o l a m o . Per-
tanto n o n è inutile stenderne una b r e v e biogra-
fia.
A n t o n F r a n c e s c o n a c q u e a M i l a n o tra la f i n e
d e l X V e l ' i n i z i o d e l X V I s e c o l o , m a n o n sap-
p i a m o nulla sui suoi p r i m i studi u m a n i s t i c i w ;
tuttavia, u n dialogo di G i o v a n Battista M o d i o
i n t i t o l a t o II Convito, d i c u i R a i n e r i o è u n o dei
p r o t a g o n i s t i , l o caratterizza c o m e u n p r o f o n d o
c o n o s c i t o r e d e l l a l i n g u a e d e l l a l e t t e r a t u r a gre-
ca81.
N e l 1 5 9 3 d i v e n n e i l segretario d e l V e r u l a n o ,
il cardinale legato di Piacenza, d o v e A n t o n
Francesco d e v e aver conosciuto Pierluigi Farne-
se al c u i s e r v i z i o r i m a s e p e r q u a s i d i e c i a n n i
s i n o alla m o r t e d e l s u o p r o t e t t o r e a v v e n u t a n e l
1 5 4 7 82 .
L a s u a v i t a a c o r t e n o n d o v e t t e essere f a c i l e ,
p o i c h é il c o m m e n t o d i G i r o l a m o s p e s s o d e p l o r a
l'invidia e l'ostilità di alcuni m e m b r i dell'c»-
tourage f a r n e s i a n o c h e r i u s c i r o n o a d o s t a c o l a r e
l a s u a carriera. T u t t a v i a , q u e s t o p e r i o d o f u f r a
i p i ù felici p o i c h é gli c o n s e n t ì d i f r e q u e n t a r e l e
p i ù illustri figure della cultura italiana del
tempo, da Annibale Caro a Claudio Tolomei,
da Gandolfo Porrino a Giovanni Guidiccioni,
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

da Paolo Giovio e Francesco Maria Molza 8 3 .

Dopo l'assassinio di Pierluigi, Rainerio man­
tenne i contatti con la famiglia Farnese, ma
non sappiamo quando divenne il segretario di
Balduino; forse verso la fine del 1550, dopo
m
aver presentato la sua prima opera in onore di
Giulio I I I , il poemetto Tybris che venne
composto per celebrare l'incoronazione del
mm
r
pontefice avvenuta il 22 febbraio 1550: in es­
so, secondo la testimonianza di Girolamo, l'au­
tore analizzava l'origine degli antichi sistemi
araldici e lodava «la Pallade gentilitia della Ca­
sa Illustriss. di Monti» S4.
Nonostante i suoi impegni presso la corte di
Balduino, Rainerio si assentava spesso per re­
carsi nella natia Milano dove, fra l'altro, orga­
nizzò nel 1553 le feste di carnevale su incarico
di un altro nobile protettore, Carlo Visconti 8 5 .
Le Pompe, pubblicate in appendice ai Cento
Sonetti, sono molto interessanti poiché illu­
strano la passione del Rainerio per le imprese
e la sua competenza in un campo così caro alla
cultura milanese 84.
I suoi ultimi anni restano avvolti nel miste­
ro. Probabilmente dopo la morte di Balduino,
occorsa nel 1556, ritornò definitivamente a Mi­
19. Emblema sul nome della famiglia del Monte
lano: in effetti l'ultimo documento in nostro
possesso, una lettera indirizzata al cardinale A­
lessandro Farnese il 25 gennaio 1559, dove il
Rainerio rammenta la sua «antica devotissima il carattere faceto del dialogo, la caratterizza­
servitù», è spedita da Pavia; mentre una let­ zione dei personaggi coinvolti è particolarmente
tera del fratello Girolamo allo stesso cardinale, accurata e storicamente attendibile: Rainerio
datata 9 ottobre 1560, accenna all'«infelice appare come un uomo educato e piuttosto
morte de mio Fratello» 87. Secondo la voce del noioso la cui erudizione è esattamente propor­
Dizionario Biografico Universale pubblicato a zionale alla sua pedanteria; ma l'opera del
Firenze nel 1 8 4 5 / 4 6 , ma priva di alcun ri­ Modio è preziosa anche perché ci attesta la sua
scontro documentario, Anton Francesco sarebbe profonda conoscenza della letteratura greca
stato assassinato da un amico; tuttavia un so­ studiata sugli originali e non in traduzione la­
netto di Giovan Girolamo de' Rossi, un altro tina e per quel suo descrivere il Rainerio come
conoscente dell'umanista milanese, rileva che un eccellente interprete «dell'antica theolo­
91
egli si tolse tragicamente la vita in seguito a
un grave oltraggio 88. Inoltre la stima dimostrata dai contempora­
Questa la succosa biografia del Rainerio, ma nei nei suoi confronti è confermata da I Fiori
non sapremmo nulla sul suo carattere se il celle Rime de' Poeti Illustri, un'antologia cura­
Modio non avesse scritto il suo eccentrico dia­ ta da Girolamo Ruscelli e pubblicata a Venezia
logo // Convito, che pur essendo dedicato al nel 1558, dove soltanto alle poesie del Sannaz­
cardinale Innocenzo Del Monte è un prolunga­ zaro, del Molza, del Guidiccioni, del Tansillo e
to e tedioso divertissement sull'infedeltà coniu­ del Bembo è riservato uno spazio maggiore di
gale 89. quello concesso alle opere del Rainerio. L'anto­
II dialogo si svolge all'ombra della Loggia di logia annovera, oltre agli amici Caro e Tolo­
Psiche alla Farnesina durante le festività car­ mei, le più belle menti della cultura italiana
nascialesche del 1554. I sette umanisti riuniti del Cinquecento, fra cui, solo per citare i più
da Catalano Trivulzio, vescovo di Piacenza, noti, Bernardo Tasso, Giovan Battista Giraldi,
discettano «per ischerzo» durante un lungo Vittoria Colonna, il Varchi, il Delminio, il
pasto sull'origine «delle corna, e donde è venu­ Contile e il Domenichi; una compagnia davve­
ta questa generale opinione, che quando un ro d'eccezione per il dotto umanista milane­
marito ha la moglie lasciva, par al mondo se 91.
ch'egli habbi le corna in testa» 9 0 . Nonostante Cólto, erudito, pieno di talenti, Anton Fran­

67
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero fontana a Palazzo Firenze
o •ì
W
rémk
m
z
20. P. Fontana, Le Muse e
cesco f u anche un ideatore di programmi ico­
nografici, il che non sorprende nell'ambiente
farnesiano. Oltre alle già ricordate Pompe per
Carlo Visconti, Rainerio organizzò gli apparati
di Pesaro per le celebrazioni del matrimonio di
Guidobaldo I I Della Rovere con Vittoria Far­
nese 93. Il duca di Urbino gli affidò «la cura di
far* tutte quelle honorate Inventioni, d'archi,
di statue, d' Inscrittioni et di diverse Pompe
splendidissime» che rallegrarono i festeggia­
menti per le seconde nozze di Guidobaldo, e
una lettera di Vittoria Farnese al fratello Ales­
sandro ci informa sul favore con cui vennero
accolte M .
Non possediamo alcuna prova documentaria
per poter attribuire al Rainerio l'invenzione dei
soggetti iconografici di Palazzo Firenze; tutta­
via, la sua esperienza nell'ideare apparati effi­
meri, le sue cognizioni letterarie e la sua attivi­
tà di inventore di imprese sembrano solidi ar­
gomenti per legare il suo nome ai dipinti
commissionati dai signori che lo proteggevano.
Non penso che Fontana sarebbe stato in grado
di creare da solo l'iscrizione che corre intorno
alla tavola della loggia superiore del palazzet-
to; certo, la sua esperienza di illustratore dei
68
I «WWH
complessi emblemi per i Symbolicarum quae-
stionum de universo genere libri quinque di
Achille Bocchi lo rendeva l'interprete ideale
per un siffatto genere di decorazioni, ma l'allu­
sione al cognome del pontefice, anche se ba­
nalmente ossessiva, non era priva in questo
caso di una certa sottigliezza intellettuale 9 5 .
Probabilmente non venne steso un pro­
gramma iconografico particolareggiato, ma Rai­
nerio era senza dubbio la persona più adatta a
fornire eventuali consigli sull'invenzione di u­
n'impresa o di un'emblema. Se Prospero Fon­
tana lo avesse consultato prima di dipingere la
tavola della loggia superiore, l'umanista avreb­
be potuto citare uno dei suoi scellerati endeca­
sillabi dedicati a Fabiano Del Monte:
«Onde 1' Arno v' ammiri; onde si vante
Il Tebro: et fisso in Voi eh' Italia ornate,
Giulio beato, al Ciel tardi si renda» 9 A .
6. CODA
Nei piani di Giulio I I I il grandioso Palazzo
Del Monte avrebbe dovuto diventare una delle
maggiori residenze di Roma situata al centro di
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero fontana a Palazzo Virente

Cocciano indirizzata a G i r o l a m o Seripando due

u n n u o v o e prestigioso quartiere I n u n o dei
giorni d o p o la m o r t e del p a p a ci i n f o r m a sugli
suoi sonetti Rainerio paragonò Balduino a M e -
intrighi di Balduino per convogliare i voti dei
cenate e G i u l i o I I I ad A u g u s t o e in u n altro
cardinali imperiali su una delle creature di
c a r m e latino alluse ai lavori d i C a m p o M a r z i o
9 8
Giulio III . L ' i m p o r t a n t e palazzo sulla V i a
che, secondo A n t o n Francesco, erano parago-
I r i n i t a t i s sarebbe d o v u t o d i v e n t a r e , se realizza-
nabili al r i n n o v a m e n t o dello stesso rione patro-
m to, il s i m b o l o di q u e s t o accresciuto prestigio,
cinato dall'imperatore . Si tratta e v i d e n t e m e n -
m a le sue pretenziose f o n d a m e n t a restarono so-
te d i piaggerie cortigiane; tuttavia n o n v a di-
l o a t e s t i m o n i a r e il triste e r a p i d o d e c l i n o dei
m e n t i c a t o che f u lo stesso pontefice a cercare
di trasformare il m a u s o l e o d i A u g u s t o in u n Del Monte.

Palazzo D e l M o n t e affidandone l'incarico a M i - I l cantiere interrotto e abbandonato divenne

così u n fragile m e m e n t o della sconfitta di una
chelangelo.
f a m i g l i a e m e r g e n t e c h e fallì la sua scalata v e r s o
Senza dubbio i progetti di Giulio I I I erano
il p i ù p o t e n t e strato sociale e p o l i t i c o d e l l a v i t a
molto ambiziosi. Egli tentò di formare u n
centro di potere autonomo eleggendo numerosi del Rinascimento.

cardinali a lui legati da vincoli di parentela, Alessandro Nova,

Milano
amicizia e servitù; e una lettera di A g o s t i n o

MOTE

d i V i l l a G i u l i a ( si v e d a R . L a n c i a n i , Storia degli scavi

* Questo saggio nasce dal quarto capitolo della mia
di Roma, R o m a , I I I , 1 9 0 7 , p . 8 ) ; s u l B a r o n i n o si v e d a
tesi di perfezionamento (Ph. D.) depositata presso il
A . B e r t o l o t t i , Bartolomeo Baronino da Casalmonferrato
Courtauld Instìtute of Art di Londra e discussa nel
marzo 1982: T h e A r t i s t i c P a t r o n a g e o f P o p e J u l i u s I I I architetto in Roma, C a s a l e , 1875.
(1550-55). Profane Imagery a n d Buildings for the D e 6 ) A n t o n i o d a S a n g a l l o n o b i l i t ò l a f a t i s c e n t e facciata
M o n t e F a m i l y i n R o m e . Desidero ringraziare t professo- d i P a l a z z o O r s i n i c o n u n a t o r r e c h e era a n c o r a in situ
ri Michael Hirst, Howard Burns (relatori) e Charles durante l a prima m e t à del '600 q u a n d o v e n n e illustrata
Hope (controrelatore) per i preziosi suggerimenti, non- in un'incisione d i Israel Silvestre (fig. 21). A detta del
ché il British Council per la generosa borsa di studio V a s a r i la torre del Sangallo v e n n e progettata «con
(1980-81) che mi ha concesso di condurre a termine il bellissimo c o m p o n i m e n t o di pilastri e finestre dal pri-
mio lavoro. m o ordine f i n o al terzo [ . . . ] e per Francesco dell I n -
d a c o l a v o r a t a d i terretta e f i g u r e e s t o r i e d a l l a b a n d a d i
A b b r e v i a z i o n e : A . S . R . = R o m a , A r c h i v i o d i Stato d e n t r o e di f u o r a » ; e aggiunse: «mentre c h e queste
1) L v o n P a s t o r , Ceschichte der Papste, F r i b u r g o , c o s e g i r a v a n o , e l a f a m a d* A n t o n i o c r e s c e n d o si
s p a r g e v a , a v v e n n e c h e la v e c c h i e z z a d i B r a m a n t e ed
V I , 1 9 1 3 , P- 2 6 2 ( e d . i t . , R o m a , 1 9 6 3 , p . 2 4 8 ) .
alcuni suoi impedimenti lo fecero cittadino dell'altro
2) L ' a v v e n i m e n t o v e n n e immortalato in numerose
m o n d o » ( G . V a s a r i , Le Vite, e d . G . M i l a n e s i , F i r e n z e ,
m e d a g l i e {si v e d a n o P h . B o n a n n i , Numismata Pontift-
1878-85. V , p p . 452-453). L a m o r t e d i Bramante, occor-
cum Romanorum . . . a tempore Martini V. usque ad
sa n e l 1 5 1 4 , è u n t e r m i n e ante quem a t t e n d i b i l e
annum MDCXCIX. ..., R o m a , 1 6 9 9 , p p . 2 4 3 - 2 5 8 ; R .
poiché è indirettamente c o n f e r m a t o da u n altro passo
V e n u t i Numismata Romanorum Pontificum Praestanto-
d e l l e Vite d o v e i l V a s a r i r i c o r d a c o m e il p i t t o r e f i o r e n -
ria a Martino V. ad Benedictum XIV., R o m a , 1 7 4 4 , p p .
t i n o N i c c o l ò Soggi « a v e n d o v i s i t a t o il d e t t o messer
8 9 - 9 8 ; e C . S e r a f i n i , Le Monete e le Bolle Plumbee
A n t o n i o d i M o n t e , c h e allora era c a r d i n a l e , t u _ [ . . . ]
Pontificie del Medagliere Vaticano, M i l a n o , I , 1 9 1 0 , p p .
s u b i t o m e s s o i n o p e r a a fare i n q u e l p r i n c i p i o d e l
2 4 7 - 2 6 2 ) e i n u n d i s e g n o d e l l o Z u c c a r o oggi c o n s e r v a t o
p o n t i f i c a t o d i L e o n e [ e l e t t o n e l 1 5 1 3 ] , n e l l a facciata
al L o u v r e (si v e d a J . A . G e r e , Taddeo Zuccaro. His
d e l p a l a z z o , d o v e è la statua d i m a e s t r o P a s q u i n o , u n a
Development studied in his Drawings, L o n d r a , 1 9 6 9 , n .
grand'arme in fresco di papa L e o n e , m mezzo a quella
189, p . 194, tavola 8). , , , « n u „
d e l P o p o l o r o m a n o e q u e l l a d e l d e t t o c a r d i n a l e » (Le
3) I l p i a n o p r o g e t t a t o p e r il g i u b i l e o d e l 1 5 5 0 , c h e
Vite e d cit., V I , p . 18). S e c o n d o C a r l o P i e t r a n g e l i
a v r e b b e d o v u t o essere i n a u g u r a t o d a P a o l o I l i (dece-
(Palazzo Braschi, R o m a , 1967, p . 3 3 ) il v e c c h i o P a l a z z o
d u t o n e l n o v e m b r e 1 5 4 9 ) , p r e v e d e v a il c o m p l e t a m e n t o
O r s i n i era s t a t o la residenza d i u n i n t i m o a m i c o d i
dei tridenti d i Piazza del P o p o l o e d i P o n t e Sant A n g » :
A n t o n i o D e l M o n t e , il c a r d i n a l e B a i n b r i d g e , c h e v i
l o n o n c h é l ' a p e r t u r a d e l l a V i a T r i n i t a t i s (oggi V i a d e l
m o r ì , a q u a n t o p a r e a v v e l e n a t o , n e l l u g l i o d e l 1514 (si
C o n d o t t i , di Fontanella Borghese e del d e m e n t i n o ) che
v e d a D . S . C h a m b e r s , Cardinal Bainbridge in the Court
t u t t a v i a r i m a s e i n c o m p i u t a (per u n ' e f f i c a c e v i s u a l i z z a -
of Rome 1509 to 1514, O x f o r d , 1 9 6 5 , p p . 1 3 1 - 1 4 0 ) .
z i o n e d e g l i i n t e r v e n t i p r o m o s s i d a p a p a F a r n e s e , si
B a i n b r i d g e era allora i l c a r d i n a l e d i S a n t a P r a s s e d e ,
v e d a G . S i m o n c i n i , Città e società nel rinascimento,
t i t o l o p a s s a t o al D e l M o n t e n e l 1 5 1 4 , d o p o la sua
T o r i n o , 1974, I I , pp. 279-281).
m o r t e ' è p e r t a n t o p r o b a b i l e c h e i n s i e m e al t i t o l o A n t o -
4 ) P e r i l n o m e Ortaccii si v e d a l a p i a n t a d e l B u t a l i n i
n i o abbia ereditato il diritto d i abitare in Palazzo
( F J à h r l e , Roma al tempo di Giulio III. La pianta di
O r s i n i . I n ogni caso, le date della m o r t e di Bainbridge
Leonardo Bufalini del 1551, R o m a , 1 9 1 1 , f o l C 2 ) . _
e q u e l l e suggerite i n d i r e t t a m e n t e d a l V a s a r i c o i n c i d o n o .
5) Sotto G i u l i o I I I i lavori della V i a Trinitatis
N o n si sa q u a n d o i l p a l a z z o t o r n ò n e l l e m a n i degli
v e n n e r o d i r e t t i d a B a r t o l o m e o B a r o m n o , il c a p o m a s t r o

69
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
O r s i n i , m a u n ' o d e di A n t o n Francesco R a i n e r i o , databi-
le fra il 1552 e il 1555, l o descrive c o m e la residenza
d i Ersilia Cortese che nel 1550 aveva sposato G i o v a t i
Battista D e l M o n t e (sul l o r o m a t r i m o n i o si v e d a K .
Frey, Der literarische Nachlass Giorgio Vasarìs, M o n a -
co, I , 1923, p. 327). L'opera del Rainerio, conservata
nel C o d i c e O t t o b o n i a n o L a t i n o 865 della Biblioteca
V a t i c a n a , ricorda la morte di G i o v a n Battista, occorsa
nell'aprile del 1552, e tesse l'elogio di Ersilia che con
la sua presenza h a dato n u o v o splendore ad A g o n e :
« P r e c i p u e , qua Siderea de M o n t e , V i r a g o , / Persimili
f o r m a , atque a n i m o , n o v a C y n t h i a nostro, / Hersilia,
aerio tollit tecta a r d u a C o e l o ; / A t q u e aditus geminos
aperit, decoratque columnis / M a r m o r e candentis pari-
bus, Sirioque alabastro» ( f o l . 14,J).
7 ) Si veda, ad e s e m p i o , il seguente passo della lettera
indirizzata d a A n n i b a l e C a r o al cardinale A l e s s a n d r o
Farnese il p r i m o luglio 1553: « I l D u c a [ O t t a v i o ]
havea scritto al R e v . m o Santa Croce che ne facesse o f f i t i o
con S. S.' a ' ; ma n o n si t r o v a n d o S. S. R e v . m a a la C o r t e ,
il V e s c o v o prese per partito di negotiarla col S. o r
B a l d u i n o , sapendo che N . S. r e h a caro che si vada per
sua intercessione» (cfr. A . R o n c h i n i , Lettere d'_ uomini
illustri conservate in T'arma nel R. Archivio dello
Stato, P a r m a , 1853, p . 373; la missiva non è pubblicata
nell'edizione delle Lettere familiari di A . C a r o a cura di
A . G r e c o , Firenze, 1957-61, 3 v o l i . ) .
8) G i u l i o G o n z a g a , che v i aveva a l u n g o vissuto,
m o r ì nell'ottobre 1550 (si v e d a C . L . F r o m m e l , Der
Romische Palastbau der Hochrenaissance, T u b i n g a , 1973,
I I , p . 13, doc. n. 7).
9 ) Sulla pianta del Bufalini stampata nel maggio
1551 il palazzo è indicato c o m e Domus Aragonum (F.
E h r l e , op. cit., fol. C 3 in alto a destra), m e n t r e su quella
del D u Pérac pubblicata nel 1577 reca l'iscrizione
Palatium Balduinor (si veda F. E h r l e , Roma prima di
Sisto V. La pianta di Roma du Pérac-Lafréry del 1577,
R o m a , 1908, f o l . B 2 ) . N e l 1550 apparteneva ancora a
Francesco d ' A r a g o n a , poiché Ulisse A l d r o v a n d i nel s u o
Delle statue antiche, che per tut'a Roma, in diversi
luoghi, e case si veggono ( V e n e z i a , 1556, m a redatto
nel 1550, p . 283) descrisse le collezioni raccolte dal
D ' A r a g o n a in q u e s t o palazzo. I giardini e le statue
v e n g o n o descritti sia d a l l ' A l d r o v a n d i sia dal Boissard
(cfr. 1 . 1 . Boissard, Topographia Romanae Urbis, s.L,
1627, m a redatto nel 1559, p. 57).
10) A s c a n i o C o n d i v i {Vita di Michelangelo, Firenze,
1927 (1553), p . 9 0 ) ne sottolinea la f o r m a inconsueta e
l'indipendenza da qualsiasi o r o t o t i o o antico o m o d e r n o ,
m e n t r e il V a s a r i ( L e Vite, ed.cit., V I I , p . 233)
racconta che il m o d e l l o della facciata v e n n e d o n a t o da
P i o I V a C o s i m o I . L e ricevute delle s o m m e erogate
per il m o d e l l o v e n n e r o pubblicate prima da B . Podestà
(Documenti mediti relativi a Michelangelo Buonarroti,
in « I l B u o n a r r o t i » . 1875. X , p . 136) e p o i d a K . Frey
(Studien zu Michelagniolo Buonarroti und tur Kunst
seiner Zeit, in « J a h r b u c h der konigliehen preuszischen
K u n s t s a m m l u n g e n » , B e i h e f t , 1909, X X X , p p . 161-162,
n u m e r i 305, 306, 3 0 8 , 312 e 313), m a i particolareggiati
pagamenti agli artigiani che realizzarono il m o d e l l o fra
il 30 o t t o b r e 1551 e il 10 f e b b r a i o 1552 s o n o stati resi
poti dal M i l t o n s o l o di recente ( H . M i l t o n , A Note on
Michelangelo'; Facade for a Palace for Julius III in
Rome.- new documents for the model, in « T h e Burlin-
g t o n Magazine», 1979, C X X I , p p . 774-777). N o n o s t a n t e
questa importante scoperta d ' a r c h i v i o non è possibile
ricostruire l'aspetto originale della facciata progettata da
Michelangelo e la tentazione d i associare u n o degli
schizzi pubblicati nei I V v o l u m e del Corpus dei disegni
a cura del D e T o l n a y con il palazzo d i G i u l i o I I I deve
essere, a l m e n o a l l o stato attuale delle conoscenze, re-
spinta (per la complessa questione filologica del model-
70
10 e i disegni 3 3 2 v e 333v conservati n e l l ' A s h m o l e a n a
O x f o r d , si v e d a H . M i l t o n , cit., p p . 771-774).
11) I I palazzo d i I n n o c e n z o è ricordato nell'inventa-
r i o redatto d o p o la sua m o r t e , occorsa nel 1577, dal
cardinale F u l v i o D e l l a C o r g n a , u n nipote d i G i u l i o I I I .
11 d o c u m e n t o attesta che l'edificio era «sito in regione
c a m p i martij p r o p e ripettam» (si veda R . Lanciani, o p .
cit., I l i , 1907, p . 33). L ' i n v e n t a r i o n o n p u ò far riferi-
m e n t o a Palazzo Firenze o p p u r e al m o d e s t o caseggiato
sulla V i a Trinitatis poiché nel 1577 erano già diventati
p r o p r i e t à della famiglia M e d i c i (sulle tormentate vicen-
d e dell'eredità D e l M o n t e si veda D . T e s o r o n i , Il
Palazzo di Firenze e l'eredità di Balduino del Monte
fratello di papa Giulio III, R o m a , 1889, p . 11, nota).
I n o l t r e , nonostante q u a n t o riportato dal D u Pérac nella
sua pianta (Palatium Balduinor), I n n o c e n z o d o p o la
m o r t e di B a l d u i n o aveva c e d u t o l ' A r a g o n i a nel 1563 al
P o p o l o R o m a n o , il quale a sua volta la vendette tre
anni p i ù tardi a L e l i o dell'Anguillara duca d i Ceri (si
v e d a A A . W , Palazzo Poli sede dell'Istituto Nazionale
per la Grafica, R o m a , 1979, p. 111).
12) B a l d u i n o ebbe o t t o figli. O r s o l a si fece monaca;
C r i s t o f o r a sposò A n t o n i o Simoncelli, padre del cardina-
le G i r o l a m o ; G i u l i o e L e o n a r d o m o r i r o n o in fasce e
F a b i a n o I in pubertà. G i o v a n Battista, l ' u l t i m o figlio
legittimo, m o r ì n e l 1552 (cfr. la n o t a 6). Restarono
p e r t a n t o i d u e figli adottivi, I n n o c e n z o e F a b i a n o I I : il
p r i m o , f i g l i o di povera gente d i Piacenza.era il favorito
del papa che l o aveva a f f i d a t o alle cure del fratello per
n o n alimentare scandali, mentre il secondo era u n fifilio
naturale di B a l d u i n o . P e r l'albero genealogico dei D e l
M o n t e è fondamentale l'opera di A . F o r t u n i o , Croni-
chetta del Monte San Savino di Toscana, Firenze, 1583,
passim.
13) P e r la data di nascita si veda l ' e p i t a f f i o nella
C a p p e l l a della Misericordia (la quarta a sinistra) in SS.
T r i n i t à dei M o n t i d o v e J a c o p o v e n n e sepolto 1*11
n o v e m b r e 1530; la stessa iscrizione rivela che il Cardel-
li giunse a R o m a nel 1488 (cfr. V .Forcella, Iscrizioni
delle chiese e d'altri edifici di Roma, R o m a , I I I , 1873,
p . 113). J a c o p o ricopriva l'incarico di Secretarius Apo-
stolica già n e l 1497 (si v e d a F. Bilancia-S. P o l i t o ,
Fonti di archivio per una storia edilizia di Roma. IH:
Via Ripetta, i n «Controspazio», 1973, V , n. 5, p . 31,
n o t a 47) e l o mantenne anche sotto L e o n e X e Clemen-
te V I I (cfr. D . T e s o r o n i , op. cit., p . 11, nota). U n a
delle strade c h e confluiscono in Piazza Firenze è tuttora
d e n o m i n a t a V i a d'Ascanio.
14) J a c o p o possedeva u n a Domus Magna e u n Pala-
tium (cfr. D . T e s o r o n i , op. cit., p . 18). È difficile
tracciare una netta distinzione fra i d u e t e r m i n i : ad
esempio, in u n d o c u m e n t o del 1553 il P a l a z z o Branco-
n i o d e l l ' A q u i l a è descritto c o m e « d o m u m m a g n a m seu
n a l a t i u m » (cfr. C . L . F r o m m e l , op. cit., I I , p . 14).
T u t t a v i a , nel caso dei Cardelli sono incline a seguire
l ' o p i n i o n e corrente secondo cui il Palatium sarebbe il
n u c l e o originario di Palazzo Firenze.
15) L . v o n Pastor, op. cit., V I , p. 259 (ed. it., V I , P.
2 4 6 ) (1550); M . Fossi, Bartolomeo Ammannati Archi-
tetto, N a p o l i , 1967, p. 37 ( 1 5 5 0 ) ; D . T e s o r o n i , op. cit.,
p . 3 1 (1550-51); R . U . M o n t i n i , Palazzo Firenze, R o m a ,
1 9 5 4 , p . 1 2 (1550-51); L . Biagi, Di Bartolommeo Am-
mannati e di alcune sue opere, in « L ' A r t e » , 1923,
X X V I , p . 54 ( 1 5 5 1 ) ; G . M . A n d r e s , The Villa Medici
in Rome, N . - w Y o r k - L o n d r a , 1976 (1970), I , p. 221
( 1 5 5 1 ) ; R . Bonfiglietti, Il Palazzo di Firenze restaurato,
in « C a p i t o l i u m » , 1930, V I , p . 6 (1551-52). Nessuno,
tuttavia, adduce alcuna prova documentaria a sostegno.
I pagamenti datati 1551 pubblicati d a A . Serafini
(Girolamo da Carpi pittore e architetto ferrarese.
1501-1556, R o m a , 1915, p . 3 6 8 , nota 1) c o m e relativi
 Bartolomeo Ammanitati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
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CJIJCUC di>ni> Marti* de tu jilarr .lanoline a Rome
21. Israel Silvestre, Veduta del Palazzo Orsini-Del Monte in Piazza Navona
a Palazzo Firenze, erano in realtà destinati alla Vigna
del monte di Villa Giulia.
16) A. S. R. — Camerale I, Tesoreria Segreta, Busta
1295C, fol. 27 recto: «Per tutto Agosto [1552] scudi
cento di oro in." à Lorenzo gualtieri Pallafr. rc à buon
conto di far diuerse spese per uso della casa nuoua del
S.r Baldouino p. m a (prima) del R. m o Carpi come masse­
ritie di casa et altri ornamenti V 110».
17) Sulla cappella in S. Pietro in Montorio si vedano
J. Pope­Hennessy, Italian High Renaissance and Baro-
lue Sculpturc, 2 a ed., Londra, 1970, p. 60 e catalogo n.
75; e C. Davis, Ammannati, Michelangelo, and the
Tomb of Francesco del Nero, in «The Burlington
Magazine», 1976, CXVIII, p. 476 e pp. 480­484. Sulla
Villa Giulia resta fondamentale il magnifico saggio di
T, Falk, Sludien zur Topographie und Geschichte der
Villa Giulia in Rom, in «Romisches Jahrbuch fur
Kunstgeschichte», 1971, 13, pp. 101­173; per il ninfeo
si vedano le pp. 111­114 e pp. 120­122.
18) A. S.R. — Camerale I, Fabbriche, Busta 1519,
fol. 40 recto, 2 ottobre 1552: «Al detto [Ber."" Man­
fredi] scudi Ventitre bì 25 + per tante spese fatte al
Pal.° nuouo dellTll. mo S.r Baldouino de monti in campo
marzo in rassettarlo comp.ui (comprendendovi) alcuni
denari dati à buon conto a quel che netta le fosse et al
falegname V 23: 25». A. S. R. ­ Camerale I, Fabbri­
che, Busta 1519, fol. 41 verso, 16 ottobre 1552: «al
detto [Ber. no Manfredi] scudi quarantanoue bl 95 T
per tante spese fatte al Palazzo dell'ecc.™0 S.r Baldouino
in campo marzo con farui tuttele impannate di nuouo
V 49: 95 + » .
19) Per le spese generali di Villa Giulia si vedano,
ad esempio, i pagamenti a Bernardino Manfredi pubbli­
cati da T. Falk, cit., p. 138 doc. n. 41, p. 139 doc. n.
46, doc. n. 49, doc. n. 54, p. 140, doc. n. 81, e così via.
Per gli analoghi pagamenti relativi a Palazzo Firenze si
veda A. S. R. •— Camerale I, Fabbriche, Busta 1519,
71
M
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9
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mesi di novembre e dicembre 1552, e gennaio e feb­
braio 1553 (foli. 42 v, 43 v, 44 r, 44 v, 45 v, 46 v, 47 r
52 v, 53 v, 54 v).
20) Il nuovo modello iniziato nel settembre 1552
(cfr. T. Falk, cit., p. 148, doc. n. 290) venne completa­
to entro la fine di dicembre (T. Falk, cit., p. 151, doc.
n. 354). Si veda anche T. Falk, cit, p. 122.
21) UA 1763, stilo, penna e inchiostro marrone,
matita e sanguigna. Il disegno, formato da quattro fogli
irregolari, misura cm. 57,5x51. P. N. Ferri, Indice
geografico-analitico dei disegni di architettura civile e
militare . . . degli Uffizi, Roma, 1885, p. 180, e L. Biagi,
cit., p. 54, nota 1, lo consideravano anonimo. Gustavo
Giovannoni, in una comunicazione orale a R. Bonfi­
glietti, cit., p. 6, lo attribuì a Bartolomeo de Rocchi.
Più di recente Mazzino Fossi, Bartolomeo Ammannati
Architetto, cit., p. 38, nota 1, ha proposto di identifica­
re nel disegno un rilievo topografico tracciato dall'Am­
mannati prima di procedere alla ristrutturazione dell'e­
dificio; se l'ipotesi del Fossi è corretta, le iscrizioni che
ricordano il palazzo come già appartenente a Giulio 111
devono essere state aggiunte in seguito.
22) Alcune cornici esterne delle finestre aperte sul
Vicolo del Divino Amore sono pressoché identiche a
quelle del Palazzo della Cancelleria e potrebbero quindi
risalire ai primi due decenni del XVI secolo .Una delle
porte di casa Cardelli, oggi trasformata in finestra, si
apre sul Vicolo del Divino Amore ed è tuttora possibi­
le leggere sulla cornice erosa dalle intemperie l'iscrizio­
ne IA. CARDELL. SECRET. APLICUS.
23) Un Avviso segnalato da A. Proia — P. Romano.
Campo Marzio, Roma, 1939, p. 73, ricorda che il
giardino venne ripristinato dai Medici, ma non si può
escludere che le arcate dei portici fossero state proget­
tate dall'Ammannati per il palazzo di Balduino.
24) I restauri guidati dall'architetto Bonfiglietti sono
ben documentati nelle tavole XI­XIII del libro di R.U.
Montini, Palazzo Firenze, cit.
 Bartolomeo Ammutinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
2 5 ) I n sostanza p r e v a l g o n o d u e teorie: alcuni so-
s t e n g o n o c h e l o stile delle finestre è v i c i n o a l l ' A m m a n -
n a t i , a n c h e se i l l o r o aspetto attuale è d o v u t o in gran
parte a p i ù tardi lavori di ristrutturazione (ad e s e m p i o ,
M . F o s s i , Bartolomeo Ammarinati Architetto, cit., p .
3 8 ) ; altri invece p e n s a n o che le ornatissime m o d a n a t u r e
s p e t t i n o a u n p e r i o d o successivo, m e n t r e le finestre
sarebbero « e n t i r e l y consistent w i t h A m m a n n a t i ' s de-
sign» ( G . M . A n d r e s , cit., I I , p p . 146-147, n o t a 456).
Q u e s t e d u e ipotesi tradiscono il disagio dell'osservatore
m o d e r n o d i f r o n t e a q u e s t o p i c c o l o pastiche architetto-
nico.
2 6 ) G . B a g l i o n e , Le Vite de' pittori, scultori et
architetti. Dal Pontificato di Gregorio XIII. del 1572.
In fino a' tempi di Papa Urbano Ottavo nel 1642,
R o m a , 1642 ,p. 7 ( R o m a , Biblioteca d e l l ' A c c a d e m i a dei
L i n c e i ; segnatura: C o l . 31 E 14).
2 7 ) S u l l a sua attività di scenografo si v e d a l'eccellen-
te articolo d i C . D a v i s , Ammannati, Michelangelo, and
the Tomb..., cit., p . 480.
2 8 ) «Si fa bora la porta principale d i n o v o per rende-
re la facciata p i ù magnifica e sontuosa nella prospetti-
v a » {l'Avviso è p u b b l i c a t o da A . P r o i a - P . R o m a n o , cit.,
p. 73).
2 9 ) D . T e s o r o n i , cit., p . 90.
3 0 ) L ' e t à di F a b i a n o I I è rivelata d a l diario di
M a t t h a u s R o t , Itinerarium Romanicum anno domitij
1554, p u b b l i c a t o a cura d e l l o G m e l i n in Die Romreise
des Salemer Conventuals und spàteren Abtes, Matthaus
Rot, i n «Zeitschrift fiir d i e G e s c h i c h t e des
O b e r r h e i n s » , 1880, X X X I I , p p . 2 3 4 - 2 7 4 : s o t t o la data 8
aprile 1554 il f u t u r o abate registra la c e r i m o n i a nuziale
f r a F a b i a n o D e l M o n t e e L u c r e z i a d e ' M e d i c i ; n o n si
t r a t t ò di u n v e r o m a t r i m o n i o p o i c h é , c o m e ricorda R o t ,
la sposa aveva s o l o c i n q u e a n n i e Io s p o s o o t t o .
31) G . B a g l i o n e , cit., p . 7 .
3 2 ) P a l a z z o F i r e n z e è i n d i c a t o c o m e « P a l a z z o vecchio
di C a r p i » perché dall'agosto 1537 s i n o all'agosto 1547 i
Cardelli l o a f f i t t a r o n o al cardinale R o d o l f o P i o da
C a r p i ( c f r . A . P r o i a - P . R o m a n o , cit., p . 7 1 ) . Si veda
anche il d o c u m e n t o citato alla n o t a 16.
33) L e v i c e n d e relative alla Domus Magna dei Car-
d e l l i s o n o assai intricate. D i s o l i t o si a f f e r m a che la
Domus Magna d i J a c o p o , m o r t o nel 1530, sorgeva
sull'area dell'attuale P a l a z z o Cardelli (fig. 1, lettera B ) ;
t u t t a v i a , u n a t t o n o t a r i l e sembra indicare c h e i l terreno
su c u i v e n n e c o s t r u i t o il palazzo f u acquistato dai suoi
figli s o l t a n t o nel 1535 ( D . T e s o r o n i , cit., p p . 2 4 - 2 5 e p .
2 5 n o t a 1), m e n t r e J a c o p o a v e v a già c e d u t o l o r o la
vecchia Domus Magna nel 1516 ( D . T e s o r o n i , cit.. 18).
N e l l a parte superiore d e l disegno 1 7 6 3 A degli U f f i z i
( f i g . 2 ) s o n o a p p e n a tracciate a matita a l c u n e linee:
forse p o t r e b b e indicare l'area degli edifici c h e f o r m a v a -
n o la vecchia Domus Magna d i J a c o p o C a r d e l l i , m a è
u n ' i p o t e s i m o l t o arrischiata c h e d e v e essere avanzata
c o n estrema cautela.
34) A . S. R . •— C a m e r a l e I , A p p e n d i c e 3 u s t a 9 2 , F a i .
7 0 r : « A m A n t o n i o [ M a s s a ] degallese perpaghare a-
chardelli p [ e r ] il resto del palazzo c o m p e r o l o I l l . m o S. o r
b a l d o u i n o di c o m m i s s . n c di S. S t a scudi d u g i e n t o u e n t i
a d d i d e t t o [ 1 0 aprile 1 5 5 3 ] p a g h o d e t t o V 2 2 0 » .
A . S. R . — C a m e r a l e I , A p p e n d i c e , Busta 9 2 , f o l . 104r:
« A l 111™° S r B a l d o u i n o d e m o n t i scudi c i n q u e m i l i a c i n -
q u e c e n t o d o per la m e t a di scudi X I d ° ( d ' o r o ) che se
h a f a t t o u n a cedola d i d i p o s i t o perpagare acardegli per il
p a l a z z o c o m p e r o d a l o r o in c a m p o m a r z o pagharono
idetti a d d i 18 g i u g n o [ 1 5 5 4 ] V 5.500».
3 5 ) Si v e d a C . L . F r o m m e l , cit., I I , p . 15, d o c .
n . 15.
3 6 ) A . F . R a i n e r i o , De vita Sanctiss. ac Beatiss. lulii
III Pont. Max. ab 'mito pontificatu (Biblioteca V a t i c a -
na, C o d i c e O t t o b o n i a n o L a t i n o 8 6 5 , f o l . 13r): « A t q u e
72
aurata nitent F a b i a n a palatia dextra (sulla destra della
V i a T r i n i t a t i s c h e i l R a i n e r i o ribattezza V i a M a n t i a ) ; /
Q u e venerans A r a g o n a d o m u s p r o p e suscipit».
37) I l p i c c o l o g i a r d i n o che oggi separa P a l a z z o Fi-
renze d a l P a l a z z o d e l l ' I n t e n d e n z a d i F i n a n z a (costruito
sull'area d e l s e c o n d o P a l a z z o D e l M o n t e ) h a m a n t e n u t o
u n s o l o e l e m e n t o cinquecentesco, la f o n t a n a decorata
c o n u n a c o p i a della Flora Farnese. G i u l i o I I I d e v e aver
a v u t o u n a speciale predilezione per questa statua poi-
c h é a n c h e u n affresco di P r o s p e r o F o n t a n a i n u n a delle
sale terrene d i V i l l a G i u l i a , oggi n o t a col n o m e di Sala
P y r g i , la r i p r o d u c e .
38) I l B a g l i o n e , c i t . , p . 7 , attribuisce al V i g n o l a il
palazzo i n c o m p i u t o senza accennare al p o r t a l e ; tuttavia,
l a p i a n t a d i A n t o n i o T e m p e s t a d i m o s t r a c o m e esso sia
u n e l e m e n t o cinquecentesco (cfr. F . E h r l e , Roma al
tempo di Clemente Vili. La pianta di Roma di Anto-
nio Tempesta del 1593..., C i t t à d e l V a t i c a n o ,
1932, f o l . A 2 ) .
39) A . N i b b y , Roma nell'anno 1838, R o m a , 1838,
I V , p . 7 8 0 : « Q u e l l a parte d e l palazzo d i Firenze c h e
r i m a n e l u n g o la v i a per d o v e si va a Piazza Nicosia, era
stata i n c o m i n c i a t a c o n egregie architetture d a l n o m i n a t o
V i g n o l a , m a è rimasta i m p e r f e t t a » . H . W i l l i c h , Giaco-
mo Barozzi da Vignola, Strasburgo, 1906, p . 7 2 : « V i -
gnola w a r beauftragt, zu diesem Bau die Piane zu
l i e f e r n , aber n u r einige G r u n d m a u e r n u n d e i n grosses
R u s t i k a p o r t a l s i n d die einzigen Z e u g e n der A b s i c h t des
P a p s t e s auf d e m heute m i t u n b e d e u t e n d e n H a u s e r n
b e b a u t e n P l a t z » . L . Biagi, cit., p u b b l i c ò n e l 1923 il
m e m o r i a l e d e l l ' A m m a r i n a t i i n cui l'architetto si attri-
b u i s c e i l a v o r i d i ristrutturazione d i P a l a z z o Firenze.
4 0 ) I l résumé della lettera v e n n e p u b b l i c a t o d a F .
B o y e r , La Construction de la Villa Médicis, in « L a
R e v u e d e l ' A r t ancien et m o d e r n e » , 1 9 2 7 , L I , p . 114,
c h e tuttavia n o n n e segnalò la collocazione; il testo è
s t a t o rintracciato e integralmente p u b b l i c a t o da M .
F o s s i , Documenti per la storia di Villa Medici e di
Palazzo Firenze, i n « A n t i c h i v i t à V i v a » , 1976, X V , n . 3 ,
p . 37.
4 1 ) II documento è pubblicato da M . Gualandi,
Nuova raccolta di lettere sulla Pittura, Scultura e i
Architettura scritte da' più celebri personaggi dei secoli
XV. a XIX., B o l o g n a , 1844-56, I I , p p . 290-291, doc. n .
125.
42) Biblioteca Vaticana, Codice Urbinate Latino
1078, 14 l u g l i o 1610.
4 3 ) C f r . M . G u a l a n d i , cit., I I , p . 3 0 4 , d o c . n . 129.
S e c o n d o i l B a l d i n u c c i (F. B a l d i n u c c i , Notizie dei Pro-
fessori del Disegno da Cimabue in qua, e d . F . R a n a l l i ,
r i s t a m p a a cura di P . Barocchi, Firenze, 1974-75, I I I ,
p . 2 5 9 ) , il g r a n d u c a , d o p o aver esaminato i progetti del
C i g o l i per P a l a z z o Firenze e P a l a z z o M a d a m a , decise di
stabilire l a sua residenza r o m a n a in A g o n e .
4 4 ) S u l l a fatiscenza d e l palazzo e i l s u o urgente
b i s o g n o d i restauri d u r a n t e la p r i m a m e t à d e l '600, si
v e d a n o l e lettere di A . G i o i i , F . N i c c o l i n i e G . A .
G a b u r r i p u b b l i c a t e d a M . F o s s i , Documenti per la
storia..., cit., p p . 42-44. P a l a z z o Firenze f u proprietà
d e i M e d i c i s i n o alla m o r t e d i G i a n g a s t o n e (1737). I n
s e g u i t o appartenne ai L o r e n a che l o c e d e t t e r o allo S t a t o
I t a l i a n o n e l 1867. Sui restauri d e l palazzo e la sua
storia f r a il 1867 e il 1930 si v e d a R . B o n f i g l i e t t i , cit.,
p p . 14-17.
4 5 ) S u J a c o p o Z u c c h i , o l t r e a l classico saggio di F .
S a x l , Aniike Gotter in der Spàtrenaissance: ein_ Fre-
skenzyklus und ein Discorso des Jacopo Zucchi, L i -
psia-Berlino, 1927, si v e d a l ' i m p o r t a n t e tesi ( P h . D . ) d i
E . P . P i l l s b u r y , Jacopo Zucchi: bis life and work, 1973,
L o n d r a , Courtauld Institute of Art.
46) D . T e s o r o n i , cit., p . 3 6 , sostenne u n a collabora-
z i o n e f r a F o n t a n a e P r i m a t i c c i o ; a d essi R . G a l l i
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze

gelo 1543-1548, R o m a , 1981, I , p p . 34-35, I I , PP-

{Alcuni documenti sul pittore Prospero Fontana, in
56-57) I l perdurare d e l l ' i n f l u s s o perinesco e inoltre
« L ' A r c h i g i n n a s i o » , 1923, X V I I I , p . 2 0 3 ) aggiunse il
t e s t i m o n i a t o dal f a t t o che il g r u p p o delle M u s e nella
n o m e d i T a d d e o Z u c c a r o . Fautori d i u n a collaborazione
Contesa delle Pieridi (fig. 2 0 ) deriva da u n opera
c o n i d u e fratelli Z u c c a r o f u r o n o P . L e t a r o u i l l y , Edifi-
p e r d u t a , o forse m a i eseguita, progettata dal V a g a
ces de Rome Moderne, P a r i g i , 1840-74, p . 6 6 3 ; L .
d u r a n t e i l soggiorno genovese (si veda B . D a v i d s o n ,
Càllari, I Palazzi di Roma, 3 a ed., R o m a , 1944, p . 2 7 8 ;
Perino del Vaga e la sua cerchia. Addenda and corri-
e H . W i l l i c h , cit., p . 7 1 .
genda, in « M a s t e r D r a w i n g s » , 1969, V I I , p p . 4 0 5 , 4 0 9 ) .
47) R . B o n f i g l i e t t i , cit., p . 17; R . U . M o n t i n i , cit., p .
55) L a ricercatezza iconografica d e i d i p i n t i di P a l a z z o
2 6 ; e B . D a v i d s o n , Mostra di disegni di Ferino del
F i r e n z e è e q u i v a l e n t e alla complessità dei s i m b o l i e m -
Vaga e la sua cerchia, Firenze, 1966, p . 28.
b l e m a t i c i i n v e n t a t i d a A c h i l l e B o c c h i . L ' e r u d i t o storico
4 8 ) P e r u n q u a d r o generale b e n d o c u m e n t a t o sulla
b o l o g n e s e p o t r e b b e aver i n c o n t r a t o il D e l M o n t e du-
v i t a e l ' o p e r a del p i t t o r e bolognese, si veda V . F o r t u n a -
rante u n o d e i n u m e r o s i soggiorni e m i l i a n i d e l cardina-
ti P i e t r a n t o n i o , L'immaginario degli artisti bologne-
l e c h e n e l 1534-35 f u V i c e l e g a t o d i B o l o g n a , nel
si tra Maniera e Controriforma: Prospero Fontana
1 5 4 0 4 2 L e g a t o d i R o m a g n a e n e l 1548 L e g a t o di
(1512-1597) in Le arti a Bologna e in Emilia dal XVI
B o l o g n a {per queste date si v e d a n o S. Bernicoli, Go-
al XVII secolo, a cura d i A . E m i l i a n i , A t t i d e l X X I V
verni di Ravenna e di Romagna dalla fine del secolo
C o n g r e s s o I n t e r n a z i o n a l e di Storia d e l l ' A r t e ( 1 9 7 9 ) ,
XII alla fine del secolo XIX, R a v e n n a , 1898, p . 63, e J .
B o l o g n a , 1982, I V , p p . 97-111.
R a i n i e r i , Diario bolognese 20-IX-1535/25-XII-1549, a
49) G . V a s a r i , Le Vite, e d . cit., V I I , p . 415.
cura d i O . G u e r r i n i e C . Ricci, B o l o g n a , 1877, p . 135).
50) C f r . la voce del T h i e m e - B e c k e r , X X V I I , L i p s i a ,
Sta d i f a t t o che il Bocchi d e d i c ò a G i u l i o I I I i suoi
1933, p . 4 0 2 , redatta d a H . V o l l m e r , e A . B l u n t , Ari
Symbolicarum quaestionum de universo genere libri
and Architecture in France 1500 to 1700, H a r m o n -
quinque ( B o l o g n a , 1555) illustrati da G i u l i o B o n a s o n e .
d s w o r t h , 1970, p . 6 0 .
C o m e attestato dal M a l v a s i a ( C . C . M a l v a s i a , e d . cit., p .
51) L ' i n t e n s a attività d i questi a n n i è attestata dal
176), F o n t a n a « d i s e g n ò m o l t i d e ' rami c h e occorsero
V a s a r i (Le Vite, e d . cit., V I I , p p . 82-83). Sugli affre-
n e l l ' e r u d i t o l i b r o » , il che rafforza il nesso fra la decora-
schi d i V i l l a G i u l i a resta f o n d a m e n t a l e il saggio di J . A .
z i o n e accentuatamente simbolica d i P a l a z z o Firenze e
G e r e , The Decoration of the Villa Giulia, i n « T h e
l ' a m b i e n t e culturale bolognese. I l l i b r o d e l B o c c h i , u n a
B u r l i n g t o n Magazine», 1965, C V I I , p p . 198-206.
delle p i ù interessanti imprese editoriali del X V I secolo,
52) I l p r o b l e m a dei p e r d u t i affreschi c h e u n t e m p o
è stato f i n a l m e n t e analizzato c o n la d o v u t a c o m p e t e n z a
d e c o r a v a n o la loggia d i V i l l a G i u l i a è stato recentemen-
e partecipazione d a A . L u g l i (Le «Symbolicae quaestio-
te a f f r o n t a t o con grande acume e n u o v o materiale da
nes» di Achille Bocchi e la cultura dell'emblema in
C . D a v i s , Per l'attività del Vasari nel 1553: incisioni
Emilia, in Le arti a Bologna..., cit., p p . 87-96). N o t o
degli affreschi di Villa Altoviti e la Fontanalia di Villa
t u t t a v i a c o n r a m m a r i c o c h e la p r o f . L u g l i h a travisato
Giulia, i n « M i t t e i l u n g e n des K u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u -
le p a r o l e d i u n m i o saggio per p o i criticare u n ' a f f e r m a -
tes i n F l o r e n z » , 1979, X X I I I , p p . 197-224.
z i o n e c h e n o n h o mai f a t t o ; s e c o n d o la p r o f . L u g l i
53) P . L e t a r o u i l l y , cit., p . 663.
avrei a t t r i b u i t o al F o n t a n a « t u t t e le incisioni delle
54) N o n è stato ancora chiarito c o m e F o n t a n a a b b i a
S y m b o l i c a e quaestiones» ( p . 94, n o t a 11): di q u i il s u o
a b b a n d o n a t o la bottega d i I n n o c e n z o d a I m o l a (sul s u o
sconcerto e la susseguente p e r e n t o r i a c o n d a n n a della
a p p r e n d i s t a t o presso i l p i t t o r e r o m a g n o l o si v e d a C . C .
m i a s u p p o s t a «superficialità». T u t t a v i a , nell'articolo
M a l v a s i a , Felsina Pittrice, ed. Z a n o t t i , B o l o g n a , 1841, I ,
i m p u t a t o ( d e d i c a t o , per inciso, a tutt'altri p r o b l e m i )
p . 173) per trasferirsi a G e n o v a d o v e d i v e n n e a i u t o d i
a v e v o scritto: «il ritratto del B o c c h i è senz'altro opera
P e r i n o . T u t t a v i a , d u e passi c o m p l e m e n t a r i del B o r g h i n l
del F o n t a n a , m a tante altre incisioni f u r o n o senza
e del Vasari illuminano questo importante risvolto
d u b b i o eseguite su suoi d i s e g n i » ( A . Nova,^ Occasio
biografico. I l p r i m o ricorda che F o n t a n a « l a v o r ò in
pars Virtutis. Considerazioni sugli affreschi di France-
G e n o v a n e l palagio del P r i n c i p e D o r i a , e poi con
sco Salviati per il cardinale Ricci, in « P a r a g o n e » , 1980,
P e r i n o del V a g a nelle sale del palagio della Signoria» ( R .
n. 365, p. 6 0 , n o t a 59). N e l saggio citato la p r o f . L u g l i
B o r g h i n i , Il Riposo, Firenze, 1584, p . 5 6 7 ; i l c o r s i v o e
aveva in precedenza sostenuto: «certamente l'afferma-
m i o ) . V a s a r i è la f o n t e essenziale per la s t o n a di
z i o n e d e l Malvasia a p r o p o s i t o di F o n t a n a v a presa alla
P a l a z z o D o r i a : « Q u e s t a [ i l n a u f r a g i o di E n e a ] f u la
lettera: ' d i m o l t i fece il disegno', m a senza d u b b i o n o n
p r i m a storia ed i l p r i m o p r i n c i p i o c h e P e r i n o c o m i n -
d i t u t t i » ( p . 88). Sembra p e r t a n t o che sia la p r o f . L u g l i
ciasse per i l p r i n c i p e : e dicesi c h e nella sua g i u n t a m
sia i l sottoscritto s i a n o d ' a c c o r d o nell'attribuire al F o n ;
G e n o v a era già c o m p a r s o innanzi a l u i , per dipignere
tana, sulla scorta del M a l v a s i a , m o l t i disegni preparatori
alcune cose, G i r o l a m o da T r e v i s i , i l q u a l e d i p i g n e v a
p e r le incisioni d i G i u l i o B o n a s o n e .
u n a facciata che guardava v e r s o il giardino; [ . • .]
56) A . F . R a i n e r i o , Cento Sonetti, M i l a n o , 1553, so-
l e v a t o i n m o l t i l u o g h i le t a v o l e d e l palco, accio si
n e t t o L X X X , le pagine n o n s o n o n u m e r a t e . I n o l t r e ,si
potesse v e d e r d i s o t t o , [ P e r i n o ] aperse la sala: il che
v e d a u n a lettera d i B e r n a r d e t t o M i n e r b e t t i al V a s a r i
sentendosi, corse t u t t a G e n o v a a v e d e r l o , e stupiti del
( K . F r e y , cit., I , p . 3 2 1 ) i n cui i l v e s c o v o d i A r e z z o
gran d i s e g n o d i P e r i n o , l o celebrarono i m m o r t a l m e n t e .
i n f o r m a il p i t t o r e c h e u n s u o parente gli h a p o r t a t o
A n d o w i f r a gli altri G i r o l a m o d a T r i v i s i , il q u a l e v i d e
« u n a delle coperte d e l signor B a l d u i n o » e d i avergli
q u e l l o c h e egli m a i n o n p e n s ò v e d e r e d i P e r i n o ; o n d e ,
m o s t r a t o « a l paragone» le sue, « l e q u a l i se hauessero
s p a v e n t a t o dalla bellezza sua si parti di G e n o v a senza
equal fregio, forse che c o n c o r r e r e b b e r o c o n la papale
chieder licenza al principe D o r i a , tornandosene in B o -
grandezza. M a q u e l fregio m i c o n t e n t a , si c h e i o forse
logna, d o v e egli a b i t a v a » ( G . V a s a r i , Le Vite, ed. c i t ,
m e n e seruiro, p o n e n d o q u e l l a P a t i e n z a in l o c o di q u e l
V , p p . 614-615). È m o l t o p r o b a b i l e che G i r o l a m o da
monte dHercole».
T r e v i s o si fosse trasferito a G e n o v a con tutta la
57) C o m e v e d r e m o in seguito, tutta la letteratura
bottega, o a l m e n o c o n q u a l c h e g i o v a n e a i u t o , e c h e
encomiastica insisteva s u l l ' e q u a z i o n e D e l M o n t e - m o n -
d o p o la « f u g a » d e l maestro F o n t a n a abbia deciso di
tagna. G l i o t t o bellissimi paesaggi che a d o r n a n o la sala
restare s o t t o l'egida d i P e r i n o c o n cui m seguito
c o l l a b o r ò anche i n Castel S a n t ' A n g e l o (sull'attività di centrale del p i a n o n o b i l e d i V i l l a G i u l i a e la l o r o esatta
replica i n u n o d e i d u e a p p a r t a m e n t i fatti costruire da
P r o s p e r o a R o m a nella bottega di F e r m o si v e d a l o
G i u l i o I I I in V a t i c a n o n o n i l l u s t r a n o s o l t a n t o i sette
s o l e n d i d o catalogo di F . M . A l i b e r t i G a u d i o s o e t .
colli d i R o m a e la V i l l a G i u l i a , m a a l l u d o n o anche al
G a u d i o s o , Gli affreschi di Paolo III a Castel Sani An-

73
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
c o g n o m e dei papa c o m e è d i m o s t r a t o dal p r o l o g o della
c o m m e d i a rappresentata in o n o r e d e l l ' i n c o r o n a z i o n e del
p o n t e f i c e : « H a v e t e a sapere a d u n q u e , che v e d e n d o la
N a t u r a , che i sette M o n t i e h ' havea p r o d u t t i in q u e s t o
T e r r e n o , [ . . . ] per esser mal cultivati, eran diventati
sterili, [ . . . ] fece parecchi a n n i s o n o nascer in questo
Terreno R o m a n o un Monte, che a poco a poco è
v e n u t o crescendo, et è arrivato a tanta altezza, che
supera tutti gli altri sette d e assai» (il p r o l o g o è
s t a m p a t o n e l l ' o p u s c o l o a n o n i m o i n t i t o l a t o Triomphante
Festa fatta dalli Sig. Romani per la Creazione di P.
Tulio III, p u b b l i c a t o da F . Cancellieri nella sua Storia
de' Solenni Possessi de' Sommi Pontefici, R o m a , 1802,
p p . 502-504).
58) G . V a s a r i , Le Vite, ed. cit., V I I , p . 108.
59) Q u a n d o nel 1497 F a b i a n o il V e c c h i o , il n o n n o di
G i u l i o I I I , v e n n e accolto fra i n o b i l i aretini grazie alla
sua straordinaria e r u d i z i o n e in c a m p o g i u r i d i c o , il D e l
M o n t e scelse c o m e impresa P a l l a d e accompagnata dal
m o t t o P R O M E R I T O , v o l e n d o inferire che i suoi
successi erano d o v u t i alla p r o p r i a saggezza e alle pro-
prie capacità. S e c o n d o A g o s t i n o F o r t u n i o (cit., p . 38),
G i u l i o H I a b b r e v i ò il m o t t o in M E R I T O .
6 0 ) L e m o n e t e romane s o n o illustrate da H . M a t -
tingly, Coins of the Roman Empire in the British
Museum, L o n d r a , I , 1976, p . 3 5 7 , numeri 2 5 5 e 2 5 6 , e
I I , 1976, p . 114, n u m e r i 530 e 531. E . V i c o , Le
Imagini... et le Vite de gli Imperatori, si., 1548,
incise la m o n e t a f r a quelle dell'imperatore V i t e l l i o . G .
D u C h o u l , Discours de la Religion des Anciens
Romains Illustre, L i o n e , 1556, p p . 33-34; il l i b r o di D u
C h o u l f u p u b b l i c a t o u n o o d u e anni d o p o l'esecuzione
dell'affresco, m a è interessante notare c o m e l'opera sia
dedicata all'ambasciatore francese a R o m a , C l a u d e d ' U r -
fé. Q u e s t i f u l'osservatore del r e d i Francia q u a n d o nel
1 5 4 7 / 4 8 il C o n c i l i o si trasferì d a T r e n t o a B o l o g n a (si
veda O . R a g g i o , Vignole, Fra Damiano et Girolamo
Siciolante à la cbapelle de la Bastie d'Urfé, i n « R e v u e
d e l ' A r t » , 1972, n . 15, p . 3 4 ) : q u i e b b e m o d o d ' i n c o n -
trare il D e l M o n t e , allora presidente d e l C o n c i l i o ,
m e n t r e u n o dei Cento Sonetti del R a i n e r i o è dedicato
al d ' U r f é (n. L X X V I I I , « V o i , q u a l O r f e o , che c o n
l'aurata cetra»). U n a replica rinascimentale di questa
m o n e t a è opera d i G i o v a n n i da C a v i n o (cfr. F . Cessi-B.
C a o n , Giovanni da Cavino medaglista del Cinquecento,.
P a d o v a , 1969, p. 114, fig. 120) che, oltre a esrere u n
conoscente di B a r t o l o m e o A m m a n n a t i (si v e d a B . Can-
d i d a , / calchi rinascimentali della collezione Mantova
Benavides, P a d o v a ,1967, p . 19), era allora al servizio
dei D e l M o n t e per i q u a l eseguì la celebre medaglia
d e l l ' A N G L I A R E S V R G E S coniata in occasione del
m a t r i m o n i o (1554) f r a F i l i p p o I I di Spagna e Maria
T u d o r (il p u n z o n e è r i p r o d o t t o da F. Cessi-B. C a o n ,
cit.. fra le pagine 8 0 e 81).
6 1 ) È possibile che l'impresa di B a l d u i n o possedesse
in o r i g i n e u n ' « a n i m a » , v a l e a d i r e il m o t t o . A l c u n i
p u t t i sostengono u n a targa s o t t o l'affresco raporesen-
tante Ercole al bivio: cmesta a v r e b b e p o t u t o osoitare il
motto H E R C V L I S R I T V .
6 2 ) L e decorazioni di P a l a z z o Firenze r i v e s t o n o u n
interesse storico rilevante, p o i c h é s o n o f r a le p r i m e
risposte « m o n u m e n t a l i » alla codificazione d e l l a cultura
simbolica rinascimentale, al p r i m o l i b r o di e m b l e m i
p u b b l i c a t i d a l l ' A l c i a t i nel 1531, al p r i m o d i z i o n a r i o m i -
tografico del G i r a l d i (1548), alla prima raccolta n u m i -
smatica a stampa incisa d a l V i c o (1548) e al p r i m o
d i a l o g o sulle imprese redatto d a l G i o v i o nell'agosto del
1551 (si v e d a P . G i o v i o , Dialogo dell'imprese militari e
amorose, a cura d i M . L . D o g l i o , R o m a , 1978, p . 17,
n o t a 1). Sulla letteratura simbolica si veda l'antologia a
cura d i C . Savarese-A. G a r e f f i , La letteratura delle
immagini del Cinquecento, R o m a , 1980.
74
63) L e grottesche d i p i n t e f r a le paraste s o n o moder-
n e , m e n t r e i paesaggi sopra le d u e p o r t e s o n o f i r m a t i
D . Baldas e datati 1913 (cfr. R . U . M o n t i n i , cit.,
p. 28).
6 4 ) A . S. F . — C o m p a g n i e religiose soppresse d a P .
L e o p o l d o , 139, filza 1036, f o l . 106r: la p r i m a v o l t a la
p a r o l a « p a l a z o » è sottolineata, mentre il n u m e r o 2 0 è
seguito da d u e zeri p o i cancellati. R . G a l l i , cit., p . 2 0 6 ,
attribuì gli stucchi al F o n t a n a p o i c h é a v e v a scoperto
u n ' i m p o r t a n t i s s i m a lettera spedita all'artista da u n certo
C a r l o Serra e intestata nel m o d o seguente: « M a g . c o
m / P r o s p e r o A r c h i t e t t o r e maggiore super la P i t t u r a e
stucchi di N . S. m i o h o n : ». T u t t a v i a , G a l l i n o n p o t e v a
sapere che in q u e l l o stesso 1923 Biagi (cit.) avrebbe
p u b b l i c a t o la petizione a C o s i m o I redatta dallo stesso
Ammannati.
65) D e s i d e r o ringraziare E l i z a b e t h M c G r a t h e Char-
les H o p e per a v e r m i aiutato a decifrare l'iscrizione che
è intrecciata a esuberanti m o t i v i o r n a m e n t a l i .
6 6 ) G . V a s a r i , Le Vite, ed. cit., V , p . 4 5 5 . M i c h e l a n -
g e l o p e n s ò che p e r s u a d e n d o il papa a erigere le t o m b e
d i famiglia i n San G i o v a n n i d e i F i o r e n t i n i , invece c h e
i n San P i e t r o i n M o n t o r i o , si sarebbe f i n a l m e n t e riusci-
ti a c o m p l e t a r e la chiesa della N a z i o n e ; su q u e s t o
p r o g e t t o fallito si v e d a n o le lettere d i M i c h e l a n g e l o al
V a s a r i (cfr. Il Carteggio di Michelangelo, a cura di P .
Baracchi e R . R i s t o r i , Firenze, 1980, I V , p . 3 4 6 e p .
3 5 5 ) . SulVaretimtà di G i u l i o I I I , si v e d a la lettera
d e l l ' A r e t i n o a Francesco C o c c i o : « M e s s e r Francesco
[ . . . ] , del v o s t r o rallegrarvi, o l t r a l'essere successo i n
p o n t e f i c e G i u l i o I I I , aretino, del ritrovarsi di cotal
m e d e s i m a città: L i o n e che sa sculpirlo, G i o r g i o che
p u ò ritrarlo, e i o p o c o m e n o c h e bastante a descriverlo,
v e n e r e n d o grazie, per m e e per l o r o d u e » ( P . A r e t i n o ,
Lettere sull'arte, a cura d i E . Camesasca, M i l a n o ,
1957-60, I I , p. 3 6 2 , lettera D X C I V ) .
6 7 ) L ' i s c r i z i o n e n o n fa alcun c e n n o ai putti che
scalano il m o n t e . D i solito l ' i m m a g i n e è considerata « a n
o b v i o u s a l l u s i o n t o the 'rise' o f F o r t u n e ' s favourites»
(si v e d a E . P a n o f s k y , The Iconography of Correggio's
Camera di San Paolo, L o n d r a , 1961, p . 6 8 ) . T u t t a v i a ,
q u i ha il significato o p p o s t o in q u a n t o a l l u d e al t r i o n f o
della V i r t ù c h e si tempra misurandosi c o n l ' i m p e r v i o e
roccioso c a m m i n o della m o n t a g n a ; un'interpretazione
analoga a q u e l l a della celebre coverta ( W a s h i n g t o n ,
N a t i o n a l G a l l e r y ) del ritratto del v e s c o v o D e ' R o s s i
( N a p o l i , C a p o d i m o n t e ) , d i p i n t a dal L o t t o , d o v e all'idea
della voluptas rappresentata dal satiro si c o n t r a p p o n e
« i l m o t i v o dell'ascesa spirituale propria della virtus che
t r o v a il s u o corrispondente nel p u t t o alato che, sulla
sinistra, sale b a l d a n z o s o il r i p i d o p e n d ì o di u n a collina
i n o n d a t a di l u c e » (cfr. F . G a n d o l f o , Il «Dolce Tempo».
Mistica, Ermetismo e Sogno nel Cinquecento, R o m a ,
1978, p . 33).
6 8 ) Si v e d a la n o t a 57.
6 9 ) « N o s e t i a m M o n t u m s u b c u l m i n e q u a e s o loce-
m u s / E c c l e s i a e M o n t e m , M o n s est vertice P e t r a , / A q u a
P e t r u s adest P e t r a c o g n o m i n e d i c t u s / S u m p s i t » (Maria-
n o C a v e n s e , Triumphus montium, maggio 1.551, R o m a ,
B i b l . A n g e l i c a , M S 928, Liber secundus, f o l . 21). L a
parafrasi d e l B o c c h i costituisce il s i m b o l o 148 dei suoi
Symbolicarum quaestionum.. . libri quinque; il testo
m a n o s c r i t t o d i q u e s t o s i m b o l o è c o n s e r v a t o nella B i -
blioteca Universitaria di B o l o g n a (Julio III. Pont. Max.
In Psalmum Davidis CXV Paraphrasis Carmine, M S ,
v o i . 15, n . 2 9 4 8 , f o l i . 634-637).
70) Biblioteca V a t i c a n a , C o d . V a t . L a t . 3561, senza
t i t o l o n é data. P e r la profezia di Isaia, cfr. f o l . I r e
f o l . 2 v ; per D a n i e l e 2 e Zaccaria 4 , cfr. f o l . l v ; per i
Salmi d i D a v i d e , cfr. f o l i . 7 v - 8 r .
7 1 ) L a tavola, c h e occupa la sezione centrale d e l
s o f f i t t o della Sala d e l G r a n d u c a , n o n si t r o v a p i ù nella
 Bartolomeo Ammarinati e Prospero Fontana a Palazzo Firenze
p o s i z i o n e originaria; il p a l c o infatti v e n n e abbassato n e l
X V I I I secolo e i l s o f f i t t o ospita agli angoli l o s t e m m a
degli A u s t r i a - L o r e n a (cfr. R . B o n f i g l i e t t i , cit., p . 13). I n
questo c o n t e s t o v a ricordato che i l V a s a r i v i d e nella
V i l l a G i u l i a u n affresco di T a d d e o Z u c c a r o che rappre-
sentava «il m o n t e P a r n a s o » ( V a s a r i , Le Vite, e d . cit.,
V I I , p . 8 2 ) ; c o m e h a suggerito T . F a l k , cit., p . 128,
questo d i p i n t o p e r d u t o o c c u p a v a forse il « m e z z o della
v o l t a » ( V a s a r i ) d e l v e s t i b o l o della V i l l a accogliendo
all'ingresso i visitatori.
7 2 ) G . B . G i r a l d i , De deis gentium..., Basilea,
1548, p . 3 6 2 A .
73) O v i d i o , Metamorfosi, l i b r o V , 316-317.
7 4 ) L a m a n o della n i n f a seduta sulla destra è a p p e n a
visibile f r a le teste delle altre d u e .
75) O v i d i o , cit., l i b r o V , 669-676.
7 6 ) Ibidem, l i b r o V , 254-257.
77) S u l r u o l o s v o l t o dal C a r o nella decorazione di
Caprarola, si veda l'eccellente articolo di C . R o b e r t s o n ,
Annibal Caro as Iconographer: Sources and Method, in
« J o u r n a l o f the W a r b u r g and C o u r t a u l d I n s t i t u t e s » ,
X L V , 1 9 8 2 , p p . 160-181.
7 8 ) S u l l a collaborazione V a s a r i - C a r o per gli affreschi
della loggia del n i n f e o si v e d a l ' o t t i m a tesi d i F . E .
K e l l e r , Zum Villenleben und Villenbau am Rómiscben
Hof der Farnese. Kunstgeschichtliche Untersuchung der
Zeugnisse bei Annibal Caro. Mit einem Katalog der
Villen Frascatis ìm 16. Jahrhundert als Anhang, B e r l i n o ,
1980 ( 1 9 7 5 ) , soprattutto la pagina 4 0 per la discussione
delle f o n t i scelte d a l C a r o e ispirate dalla consultazione
dell'opera d e l G i r a l d i da p o c o ( 1 5 4 8 ) pubblicata.
79) A l l a f i n e dei già citati Cento Sonetti, R a i n e r i o
p u b b l i c a c i n q u e c o m p o n i m e n t i dedicati ad altrettanti
personaggi illustri e i l o r o sonetti d i ringraziamento. L a
poesia d e l R a i n e r i o è superficialmente economistica, m a
la risposta d e l C a r o è fra le sue p i ù c o m m o v e n t i opere
letterarie: le amare riflessioni d e l p o e t a si riferiscono al
t o r m e n t a t o p e r i o d o della guerra d i P a r m a (1551-52)
q u a n d o il segretario restò a R o m a c o n c o m p i t i d i p l o m a -
tici, m e n t r e il s u o « S o l e » (il cardinale A l e s s a n d r o
Farnese) era stato costretto ad allontanarsi dalla citta.
I « M o n t i » del secondo v e r s o a l l u d o n o , c o m e d ' o b b l i g o ,
al papa c h e p i ù avanti v i e n e descritto c o m e un « C i e l o »
avaro. I l sinora a n o n i m o A n t o n Francesco citato in u n a
lettera d e l C a r o a G i o v a n n i P a c i n i . u n altro m e m b r o
della corte farnesiana, è certamente il R a i n e r i o p o i c h é il
P a c i n i è elencato f r a gli amici dell'umanista milanese
n e l c o m m e n t o d e l fratello G i r o l a m o (cfr. A . C a r o ,
Lettere..., ed. cit., I , p p . 2 6 3 - 2 6 4 , lettera 189).
80) I l c o m m e n t o al s o n e t t o L X X X , c o m p o s t o i n t o m o
al 1553, sembra alludere alla sua età avanzata: « h o r a ,
i n q u e s t o si felice et g l o r i o s o P o n t i f i c a t o del Santiss. et
Beatiss. N . S . G i u l i o I I I . [ . . . ] è l ' A u t h . entrato^ in
m o l t a speranza d ' i m p e t r a r ' , se n o n d e g n o o r n a m è t o a la
persona sua, soccorso h o n o r e u o l e a l m e n o , al rimanete
d e la sua V i t a » . F . A r g e l a t i , Biblioteca scriptorum
mediolanensium, M i l a n o , I I , 1745, c o l o n n e 1187-89,
n o n fornisce alcun e l e m e n t o per chiarire la biografia
del R a i n e r i o , m a è u t i l e per la bibliografia d e l l e sue
opere. I n t e m p i p i ù v i c i n i a n o i s o l o B e n e d e t t o C r o c e
ha r i e s u m a t o la figura del R a i n e r i o in u n b r e v e , ma
a c u t o saggio c h e i l l u m i n a le discrete capacità letterarie
d e l l ' a u t o r e ; secondo C r o c e . R a i n e r i o sarebbe n a t o i n -
t o r n o al 1510 ( B . C r o c e . Poeti e scrittori del pieno e
del tardo Rinascimento, B a r i . I , 1.945, OD. 376-389).
8 1 ) G . B . M o d i o , II Convito, R o m a , 1554. passim
82) L a sua attività d i segretario presso E n n i o F i l o -
nardi v e s c o v o di V e r o l i . è attestata dal c o m m e n t o al
s o n e t t o X X . I l V e r u l a n o v e n n e n o m i n a t o cardinale
legato d i P a r m a e Piacenza il 21 aprile 1539 si v e d a
K E u b e l , Hierarcbia Catholica Medtt Aevi, s.l., 1910.
I l i p 2 7 n o t a 4 ) . S a p p i a m o c h e n e l 1537 Pierluigi si
t r o v a v a a Piacenza (cfr. L . v o n P a s t o r . cit., V , 1909, p .
224- e d it 1 9 5 9 , p . 2 0 9 ) , e s e c o n d o I r e n e o A f f o (Vita
di Pierluigi Farnese, M i l a n o , 1821, p p . 39-40) i l duca
v i s i t ò P a r m a e Piacenza nel 1540. L e p r o v e a d d o t t e
d a l l ' A f r o s o n o m o l t o d e b o l i ; tuttavia, è p r o b a b i l e _ c h e
Pierluigi abbia intrapreso q u e s t o viaggio per organizza-
re l e t r u p p e in v i s t a della guerra c o n t r o A s c a n i o
C o l o n n a . S e c o n d o G i r o l a m o R a i n e r i o ( c o m m e n t o al
s o n e t t o X X V I I ) , A n t o n Francesco a c c o m p a g n ò Pierluigi
nella spedizione c o n t r o il C o l o n n a nel 1541. G l i incari-
chi d i segretario a l l o n t a n a r o n o a v o l t e il R a i n e r i o dalla
corte, c o m e attestano le lettere indirizzategli a B o l o g n a
dal T o l o m e i nel 1543 (si v e d a C . T o l o m e i , Delle
lettere, V e n e z i a , 1581, c. 128v e ce. 135-136r), m a il
c o m m e n t o al s o n e t t o L X V I ci i n f o r m a che nel 1547
A n t o n Francesco era ancora al servizio di Pierluigi. _
83) Sulle i n v i d i e cortigiane si v e d a , ad e s e m p i o , il
c o m m e n t o ai sonetti L X X I I I e L X X I V . I n o m i del
C a r o , d e l M o l z a , d e l G u i d i c c i o n i , del T o l o m e i e del
P o r r i n o s o n o citati nel c o m m e n t o di G i r o l a m o Raine-
rio. P e r q u a n t o riguarda il G i o v i o si v e d a n o la lettera
di A n t o n Francesco a G i o a n M a o n e in cui l ' u m a n i s t a
a f f e r m a d i saper «che'l I o u i o 1' h a u r à spesso ragguaglia-
ta d i m e » ( P a r m a , A r c h i v i o d i S t a t o . E p i s t o l a r i o scelto,
B u s t a 17, 14 n o v e m b r e 1550) e la lettera (12 g e n n a i o
1540) di m o n s i g n o r G u i d i c c i o n i a l l o stesso R a i n e r i o :
« M a q u e l che p i ù d e s i d e r o , è che o V . S. [ R a i n e r i o ] o
il p r e f a t o signor F r a n c h i n o mi riduca alla m e m o r i a di
M o n s i g n o r f o v i o » (cfr. G . G u i d i c c i o n i , Opere, e d . a
cura d i C . Mirratoli, Firenze. 1867, I I , p . 213). I n o l t r e
u n a poesia encomiastica del R a i n e r i o suggella l ' e l o g i o di
C o s i m o de' M e d i c i negli Elogia Vìrorum bellica virtute
illustrìum del G i o v i o ( e d . consultata, Basilea, 1575, p .
391. I versi del R a i n e r i o n o n f a n n o parte della p r i m a
e d i z i o n e latina del 1551, m a c o m p a i o n o per la n r i m a
v o l t a nella t r a d u z i o n e italiana, F i r e n z e , 1554, di^ L o d o -
v i c o D o m e n i c h i ; è p r o b a b i l e che sia stato q u e s t ' u l t i m o
ad esortare il R a i n e r i o a c o n t r i b u i r e alla n u o v a e d i z i o n e
dell'opera).
8 4 ) S e c o n d o il c o m m e n t o al s o n e t t o L X X I I I , R a i n e -
r i o restò al servizio dei Farnese p e r dieci anni. P o i c h é
i n i z i ò i s u o servigi fra il 1539 e il 1541, d e v e essere
d i v e n t a t o segretario di B a l d u i n o D e l M o n t e i n t o r n o al
1550. I n effetti, in u n a lettera conservata presso l ' A r -
c h i v i o d i P a r m a e citata nella n o t a precedente. R a i n e r i o
scrive: «et di q u a [ R o m a ] s' ella [ G i o a n M a o n e ] m i
u e d e a t t o à cosa alcuna oer essa, in questa n u o u a
seruitù m i a col f r a t e l l o di N . S. et nel g r a d o esso ero
c o n la m e m o r i a s f o r t u n a t a del S. P i e r l u i g i , mi farà
oraria à c o m a n d a r m i s e m o r e » ' 1 4 n o v e m b r e 1550). P e r
il p o e m e t t o sulla incoronazione dei pontefice si v e d a il
c o m m e n t o al s o n e t t o L X X X .
8 5 ) P e r i soggiorni milanesi si v e d a n o le d u e lettere,
p u b b l i c a t e nella seconda e d i z i o n e dei Cento Sonetti
( V e n e z i a , 1554), datate 2 0 f e b b r a i o e 1 aprile 1553.
8 6 ) L e pagine delle Pompe, c o m e già q u e l l e dei
sonetti, n o n s o n o n u m e r a t e .
87) P a r m a , A r c h i v i o d i Stato, E p i s t o l a r i o scelto, B u -
sta 17 (25 g e n n a i o 1559 e 9 o t t o b r e 1560).
8 8 ) C f r . Dizionario Biografico Universale, F i r e n z e ,
1845-46, I V , p . 747. G . G . d e ' R o s s i , Rime, B o l o g n a ,
1711, p p . J 2 1 - 1 2 2 : «Si atroce f u del b u o n R a i n e r
l'oltraggio / V i v a l d o , ch'ei, d a l s u o d u o l v i n t o e d
oppresso, / volse i l ferro e la m a n c o n t r o sé stesso, / e
p i ù bel d i v i r t ù spense ogni raggio».
8 9 ) G . B . M o d i o , Il Convito, cit.; l'opera è p u b b l i c a t a
con il privilegio di G i u l i o I I I .
9 0 ) ibidem, p p . 31-32.
9 1 ) ibidem, p p . 18-19, p p . 2 4 - 2 6 , p p . 60-73 (le pagi-
n e 6 0 e 6 1 recano r i s p e t t i v a m e n t e il n u m e r o 6 4 e il 57
per u n errore d i stampa).
9 2 ) A n c o r a n e l X V I I I secolo M a r t e l l i p o t e v a scrive
75
 Bartolomeo Ammarinati e 'Prospero fontana a Palazzo Firenze
r e : «Si lascino s o t t o i n o m i d e ' l o r o A u t o r i le rime del
Casa, d e l G u i d i c c i o n i , del B e m b o , d e l T r a n s i l l o (sic),
d e l l o Staccoli, d e l C o s t a n z o , e d e l R i n i e r i . L e altre r i m e
degli A u t o r i d e l c i n q u e c e n t o s i a n o stampate senza n o m e
d ' A u t o r e per la l o r o ordinaria u n i f o r m i t à , e per n o n
esservi cosa, c h e m e g l i o detta n o n sia d a l Petrarca»
( P . I . M a r t e l l i , Opere, V I I , B o l o g n a , 1729, p . 6 1 ) .
9 3 ) G u t d o b a l d o e V i t t o r i a si s p o s a r o n o nella Sala di
C o s t a n t i n o in V a t i c a n o il 2 9 g i u g n o 1547 (si v e d a M .
Rossi-Parisi, Vittoria Farnese. Duchessa d'Urbino, M o -
d e n a , 1927, p . 4 0 ) , m a la duchessa si trasferì a U r b i n o
s o l t a n t o agli inizi d e l l ' a n n o seguente.
9 4 ) Sugli apparati organizzati d a l R a i n e r i o e descritti
d a l l o storico locale L o d o v i c o Z a c c o n i {Cronaca di Pesa-
ro, P e s a r o , Biblioteca O l i v e r i a n a , M S 570), si v e d a il
c o m m e n t o di G i r o l a m o al s o n e t t o L X V I . L a lettera di
V i t t o r i a Farnese, conservata n e l l ' A r c h i v i o d i S t a t o di
P a r m a , E p i s t o l a r i o scelto, B u s t a 17, è datata 2 1 feb-
b r a i o 1548: « [ i l m i o c o n s o r t e ] s'è s e n t i t o dell'opera
sua sin adesso i n t o r n o à questi apparati, c h e si s o n fatti
alla u e n u t a m i a , n e l l i quali s'eportato c o n m o l t a soddi-
s f a t t i o n e di S. ecc. 3 et mia».
9 5 ) L e Symbolicae auaesliones v e n n e r o pubblicate
n e l 1555, m a l'opera d e v e aver i m p e g n a t o i l B o c c h i per
76
parecchi a n n i ; a q u e s t o p r o p o s i t o è particolarmente
s i g n i f i c a t i v o i l s i m b o l o L X X X I I I ( L X X X V nella 2* ed.)
d e d i c a t o a G i u l i o I I I , p o i c h é la f i g u r a della Benignitas
Divina i m p u g n a u n o s c u d o d e c o r a t o c o n i gigli Farne-
se: è d u n q u e p r o b a b i l e c h e l ' e m b l e m a dovesse essere
originariamente indirizzato a P a o l o I I I .
9 6 ) A . F . R a i n e r i o , cit., s o n e t t o L X X X I I I .
97) Ibidem, s o n e t t o L X X X . I l riassetto del C a m p o
M a r z i o è descritto n e l già c i t a t o De vita Sanctiss. ac Bea-
iiss. lulii III Pont. Max. ( B i b l . V a t . , C o d . O t t . L a t . 865,
f o l . 13r): « N u n c p l u r i m a circu / Q u a e per T e decora
a d d u n t u r , d u m suscipis o m n e m / E x o r n a n d a m , animis
A u g u s t o n o n m i n o r , V r b e m / O s t e n d a n t fabricae, et
l a t a r u m strata u i a r u m : / P r a e c i p u e , q u a se uia M o n d a
dirigit altos / O r t o r u m a d colles, u b i n u n c i n uertice
sacro / T o l l u n t u r maiestati T e m p i a a r d u a trinae».
9 8 ) d o c c i a n o era u n « f a m i l i a r e » d e l p a p a e scrisse
l ' i n t r o d u z i o n e a l p o e m a l a t i n o del R a i n e r i o citato alla
n o t a 9 7 . P e r la sua lettera (27 m a r z o 1555) al Seripan-
d o , si v e d a A . v o n D r u f f e l - K . B r a n d i , Briefe und Akten
zur Geschichle des sechzehnten Jahrhunderts mit be-
sonderer Rucksicht auf Bayerns Fiirstenhaus, M o n a c o ,
1873-96, I V , p . 625.