GUIDA

ALL’IMMAGINE
composizione e tecnica

La profondità
di campo
Il termine di profondità di campo indica l’estensione della zona niti-
da, davanti e oltre il piano di messa a fuoco. Una volta bisognava
lottare con la fotocamera e le ottiche per riuscire a mettere a fuoco
tutto quello che era necessario, mentre oggi, con i sensori sempre
più piccoli e le focali sempre più corte, pare complicato riuscire a
sfocare uno sfondo senza l’85mm f/1.2! Il fotografo pare quindi
aver perso il controllo di questo importante parametro.
Eppure la gestione della sfocatura dello sfondo nei confronti
del primo piano gioca un ruolo importante nella composizione.
Esistono anche delle regole teoriche, come quella per cui il piano
di messa a fuoco si trova ad un terzo dall’inizio dell’area a fuoco
ed a due terzi dalla fine della stessa.

Dati esposizione:
L’inclinazione degli edifici è voluta: permette di riempire l’in- 1/250s
quadratura, oltre che guidare lo sguardo verso la vetta del f/8
grattacielo più alto d’Italia (non ancora ultimato). ISO 125
Focale 8,5mm (50mm
equivalente)
Priorità di diaframma

Le piccole dimensioni del

sensore della Pentax Q
insieme al diaframma chiuso
a f/8 ha consentito il “tutto a
fuoco” dal primo piano allo
sfondo.

Volendo, un colpetto di flash avrebbe reso leggibile la

parte in ombra degli attrezzi. Ma senza esagerare.

Ho realizzato questo scatto passeggiando per uno dei nuovi quartieri di Milano. Il tempo di prendere la fotocamera ed il veicolo che
trasportava gli attrezzi se ne stava già andando. Il “tutto a fuoco” grazie alla focale normale ed alla elevata chiusura del diaframma mi
ha consentito di curare solo l’inquadratura. Sono i vantaggi del piccolo sensore e degli automatismi della Pentax Q.

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Due sono gli elementi forti di questo soggetto: la Uno dei pregi delle
trama, perfettamente nitida e chiara sullo fondo ottiche è la qualità, la
scuro e sfocato, ed il frutto rosso all’interno. E’ pastosità dello sfocato
importante tenere a fuoco entrambe le bacche, (bokeh): si guardi la
anche se non sono vicinissime per uno scatto regolarità della forma
macro con focale medio-lunga. delle aree luminose
sullo sfondo.
Dati esposizione:
1/160s
f/8
ISO 100
Focale 180mm
(270mm equivalente)
Esposizione manuale
Fotocamera Sony SLT-
A77V
Il ramo che sorregge i due alche-
chengi entra sfocato nell’inquadra-
tura e diventa nitido nei pressi dei
frutti: è uno stratagemma per dare
profondità all’immagine. La par-
ziale bruciatura del rametto non ha
rilevanza grazie alla sfocatura.

Gli alchechengi sono bacche commestibili che molti conoscono perché vendute ricoperte di cioccolato durante le feste invernali. Quando
ancora in fiore, sono dei lampioncini arancioni bellissimi, soprattutto se illuminati in controluce; qui li ho fotografati nel momento in
cui stanno perdendo il rivestimento colorato e solo le venature ricordano la loro forma originale. In questa immagine la forte sfocatura
dello sfondo è assolutamente provvidenziale e porta lo sguardo sulla trama del fiore/frutto.

La profondità di campo è condizionata dalla lunghezza della focale
(il tele sfoca di più), dal diaframma usato (se aperto lo sfondo è
più sfocato), dalle dimensioni del sensore (più grande, minore
profondità di campo) e dalla distanza del soggetto.
A parte il momento della ripresa, è importante considerare anche
“come la fotografia viene osservata”: la sfocatura viene percepita
solo alla corretta distanza, ovvero ad una dimensione sufficien-
temente grande delle immagini, mentre oggi si tende a guardarle
su monitor elettronici (o mirini reflex di piccole dimensioni) e nei
piccoli formati consentiti dai social network.
Oggi quindi sembra molto facile mantenere tutto a fuoco, grazie
anche alla diffusione di grandangolari estremi e alle elevate sen-
sibilità che consentono di fotografare con chiusure di diaframma
improponibili nel passato. Tutto ciò favorisce generi fotografici
come la street photography che ha come elementi di linguaggio
l’enfasi prospettica data dai grandangolari e il tutto-a-fuoco.
Eppure non bisogna dimenticare l’importanza dello sfocato e consi-
glio di sperimentare entrambi gli approcci stilistici: vi è un’enorme
differenza tra uno scatto a tutta apertura con un medio tele ad un
soggetto non molto lontano (un ritratto, un’inquadratura urbana,
dei fiori) ed uno scatto col grandangolare a diaframma chiuso. Nel
primo caso la difficoltà è capire“quanto”occorre sfocare lo sfondo,
nel secondo caso è riuscire a comporre in modo equilibrato la
grande quantità di particolari presenti nell’ampia inquadratura.
Eugenio Tursi
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