GUIDA ALL’IMMAGINE
Street
Photography
Quanti grandangolari saranno stati ven-
duti per soddisfare le esigenze degli
appassionati di Street Photography? E
quanto la diffusione del Full Frame è sta-
ta favorita dalle esigenze della fotografia
documentaria?
Perché è di questo che si tratta, anche
se mi sento di definire la “street” come
un reportage deresponsabilizzato. Molto
“one-shot”!
Vi propongo però un’altra chiave di let-
tura: consideriamo queste pregevoli im-
magini non tanto come il frutto di singoli
autori, novelli HCB, come l’Opera con la
O maiuscola, ma un modo per diventa-
re parte di una sorta di opera fotografica
collettiva.
I siti di condivisione delle foto hanno
creato questo nuovo modo di intende-
re la fotografia, a partire dalla Street
Photography che prende ispirazione dalla
voglia di raccontare propria della foto-
grafia documentaria e che prende for-
ma sullo schermo di notebook, tablet o
smartphone.
Tempi, diaframmi e millimetri
Per fortuna però la fotografia si fa anco-
ra con i tempi, i diaframmi e i millime-
tri. Dunque buttiamoci pure per strada,
ma facciamolo con attrezzature leggere,
reflex se volete ma anche compatte o
mirrorless, smartphone o anche tablet,
se non avete timore di essere additati e
derisi.
Comunque sia, camminate comodi e con
la fotocamera pronta allo scatto. Questo
è un elemento importante che HCB ci ha
insegnato a dovere: siate pronti a cogliere
l’attimo giusto. Potete agire come e dove
vi sentiate a vostro agio: potete aspettare
che il soggetto si manifesti su uno scena-
rio scelto a priori, oppure potete girova-
gare alla ricerca del vostro protagonista.
90 TUTTI FOTOGRAFI
In tutti i casi imparate a scattare in fretta.
E col tempo riuscirete anche a scattare
nel modo corretto.
Certo qualche trucchetto del mestiere c’è
sempre. Usare sensibilità Iso intermedie
che consentono tempi più rapidi e dia-
frammi un pelino più chiusi: i primi evita-
no il mosso, i secondi facilitano la messa
fuoco. Lo stabilizzatore è un’arma in più,
come anche gli automatismi esposimetri-
ci: la priorità di diaframma è da sempre
una delle modalità preferite da chi pratica
la fotografia “al volo”.
Se usate il formato Raw ed azzerate i pa-
rametri estetici avrete una latitudine di
posa così estesa da potere scattare prati-
camente ovunque senza difficoltà.
Qualche suggerimento in più
Voglio anche portare l’attenzione su un
paio di caratteristiche di molti degli scatti
che pubblichiamo. Per prima cosa note-
rete come il soggetto umano sia sempre
presente in una qualche maniera all’inter-
no di queste foto: in fin dei conti l’uomo
cerca se stesso nelle immagini. Non è
certo un obbligo, ma lo consiglio.
Secondo aspetto importante: il sogget-
to deve sempre essere immediatamente
identificabile. Siate chiari nelle vostre
fotografie e siate spietati nello scartare
quelle non comprensibili ad altri, o che
richiedono una spiegazione per essere
comprese.
Infine non dimenticate che i bordi della
foto sono un elemento molto importan-
te: fate quindi attenzione a come tagliate
l’immagine. L’editing oggi consente di ri-
tagliare a piacere gli scatti, non fatevi pro-
blemi quindi se il crop consente di perfe-
zionarli; siate però coerenti se presentate
un lavoro composto da molte immagini.
Eugenio Tursi
 Thomas Leuthard
www.thomasleuthard.com
Tutta la parte inferiore della foto è
occupata dal drappo rosso, quasi una
quinta teatrale da cui spuntano i sog-
getti della scena. Il ragazzo è sfocato
a causa del diaframma aperto, ma è
proprio la sfocatura che rende mag-
giormente leggibile la bambina
Dati di scatto: 1/400s f/3,5, ISO 200.
Focale 45mm su APS.
Si noti come la cromia di quanto della scena sta attor-
no alla bambina sia di tonalità neutra, grigio o bianco,
facendola risaltare. Disturba un poco il braccio sulla de-
stra, ma per fortuna è fuori fuoco e quindi tollerabile.
è la bambina il soggetto principale,
splendida nel suo sguardo intimo-
rito. La luce cade morbida dall’al-
to e l’eccellente bilanciamento del
bianco riesce a rendere l’incarnato
naturale, appena freddo, che ben
si adatta allo stile fotogiornalistico.
Perfetto il copricapo rosso che con-
trasta con il vestito bianco.
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 Anla2011
www.flickr.com/photos/71316379@N05 Per ottenere il “tutto-nero” dello sfondo l’autore ha scelto l’esposizione ma-
nuale. In editing è poi sempre possibile ottimizzare l’effetto aumentando il
contrasto; in generale però suggerisco di conservare dei dettagli, pur scu-
rissimi, piuttosto che cercare neri completamente chiusi.

Il soggetto è in controluce, come rivela il profilo. Il sot- Fondamentale che la silhou-

tile contorno luminoso stacca il soggetto, che pure è ette del cane sia all’interno
nero, su un fondale altrettanto scuro. Ottima scelta! della zona chiara. Il tempo
di scatto rapido ha consen-
Dati di scatto: 1/1000s a f/5,6, ISO 320. tito di ottenere un profilo ni-
Focale 200mm su Full Frame. tido, estremamente efficace
in questa immagine.

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 Paul Pacitti
www.paulpacitti.com

L’ombra è perfetta per descrivere l’atmosfera della
situazione. In questo modo l’autore riesce a inse-
rire nel fotogramma il padrone del cane pur senza
fotografarlo direttamente. E poi l’ombra funge da
quinta teatrale dalla quale pare uscire il cagnolino.
La trama screpolata del muro fa da sfondo
perfetto: è solo apparentemente sotto-esposto
dato che il manifesto strappato bianco non è
bruciato. Dal punto di vista compositivo que-
sto si contrappone all’ombra sul muro.

Il cane è l’ovvio protagonista di questa scena: cromaticamente si stacca alla perfezione

dallo sfondo e dall’ombra del padrone sul muro. Anche la postura delle zampe è perfetta:
in questo caso un po’ fortunata!

Dati di scatto: 1/1000s f/11, ISO 200.

Focale 50mm su Full Frame.

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 La scritta fa il paio con la ragazza chinata! Sarà anche per l’ironia
vytautas ambrazas dalla scena colta al volo che l’autore avrà scattato all’improvviso.
www.nycunedited.com Fotografare al volo su pellicola, come in questo caso, porta ad
esporre sempre per i dettagli scuri, per poi recuperare in stampa
le alte luci. è la ragione dell’ottima leggibilità del cartello.

La ragazza è appena fuo-

ri fuoco per l’evidente
necessità di scattare ve-
locemente; anche a cau-
sa del diaframma aperto
la messa a fuoco non è
rifinita al meglio.

La morbidezza tonale della pavimentazione stradale dimostra

come l’autore padroneggi molto bene la tecnica del biancone-
ro analogico. L’inclinazione del fotogramma, a cui l’andamen-
to della pavimentazione farebbe pensare, è solo apparente.

Il tono morbido del-

lo scatto consente di
rendere leggibili tutti
i dettagli della scena,
dal primo piano fino
allo sfondo con i grat-
tacieli. L’immagine è ben co-
struita: il pullman turi-
stico è sufficientemente
lontano da non distur-
bare il primo piano.

Certamente in posa, il soggetto è comunque molto spon-

taneo tanto che l’immagine ha il sapore dello scatto al
volo. L’autore ha indubbiamente una grande attenzione
per i personaggi che animano le ‘street’ americane...

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James Jardine
www.jamjarphotography.com

L’effetto grafico e cromatico

di un particolare colorato in
un’immagine bianconero può
piacere o meno; in questa la
resa è efficace. Il graffito è
Un minimo di recupero tona- su un piano fuori fuoco ed
le aumenta la leggibilità della un aumento del contrasto è
zona desaturata. d’aiuto.

La postura dei due passanti, in parti-

colare delle gambe, è particolarmente
fortunata; spesso è opportuno esegui-
re più scatti proprio per poter scegliere
quello più adatto.

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 Yeow Chin Liang
www.flickr.com/photos/yeow8

Perfetto il taglio della foto, a

nemmeno mezzo centime-
tro dal piede! L’attenzione
per l’inquadratura fa sì che
l’immagine appaia in tutta la
sua forza espressiva. L’uso
Il gruppo di passan- del grandangolo rende più
ti con ombrello è un complesso tenere sotto
elemento importante controllo tutti gli elementi
della composizione, e della scena e costituisce
risalta anche perché quindi una nota di merito
si staglia sul cielo per l’autore.
azzurro uniforme: si
contrappone alle due
persone sulla destra,
anch’esse in cammi-
no, ma nella direzione
opposta.

Un’immagine ricca di spunti, a cominciare dall’inquadratura

del ragazzo che si lava la faccia! Dal punto di vista tecnico si
nota il colpo di flash che consente di leggere anche il petto e lo
Dati di scatto: 1/1050s f/5,6, ISO 150.
straccio con cui il protagonista si lava. Lo si percepisce anche
Focale 6mm su GR Digital 4.
per l’ombra che la gamba sinistra proietta sul braccio. Un fill-in
davvero ben eseguito!

Corrado Corradini
www.flickr.com/photos/corradok

La vegetazione a sinistra,
correttamente esposta,
porta l’attenzione sul
soggetto principale, gra- Nonostante la lunga
zie anche all’andamento focale tenda a schiac-
dei rami che si piegano ciare i piani, la luce
verso il centro del foto- che colpisce in modo
gramma, all’altezza della differente la rete, con-
zona a fuoco! Un tocco tinua e regolare, crea
in più per un bello scatto un effetto di fuga,
al volo. dando movimento alla
scena.

Il sottile piano di fuoco, entro cui il soggetto si trova, deriva

Dati di scatto: 1/1250s f/4 ISO 200. dal diaframma relativamente aperto (f/4) con una lunga focale
Focale 300mm su Full Frame. (300mm). In questi casi è importante la taratura dell’attrezza-
tura per non soffrire nè di front-focus ne di back-focus.

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 Pato Munoz
www.pmunoz.cl

Il fotogramma è come tagliato in due parti: la por-

zione superiore è caratterizzata dalla fila di plafo-
niere che diffondono l’illuminazione del vagone. La
loro fuga prospettica è molto efficace, anche come
zona chiara che si contrappone a quella scura della
parte inferiore del fotogramma.

è la gente ammassata nel vagone della metropolitana la prota- Si noti la contrapposizione delle
gonista della scena. La focale media favorisce la compressione due persone a destra ed a sinistra,
dei piani che aumenta la percezione della folla. L’illuminazione con lo sguardo perso nel vuoto: è
morbida e diffusa consente di leggere bene tutte le persone. l’espressione assente di ogni pas-
seggero di questi mezzi.

Dati di scatto: 1/20s f/2,8, ISO 200.

Focale 35mm su APS.

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