MACCHINE FOTOGRAFICHE
campo, più grande è l’apertura del diaframma (più basso è F)
REFLEX E MIRRORLESS: consentono di cambiare obiettivo
e hanno una qualità migliore.
BRIDGE-COMPATTE-ISTANTANEE: montano un solo
obbiettivo, sono più comode da usare ma hanno una minore
qualità dell’immagine finale.
Hanno 3 determinanti principali:
• sensore: è il cuore della fotocamera, come lo era il rullino
sulle analogiche, è importante per avere una buona qualità.
Formato da tanti fotodiodi o recettori di luce, quanti sono i
pixel della macchina, ognuno percepisce una determinata
quantità di luce e produce una carica elettrica, che viene
raccolta da circuiti del sensore e portata ai componenti della
macchina fotografica che si occupano dell'elaborazione
dell'immagine.
APS - C FULL FRAME
23,6mm x 15,7mm 36mm x 24mm
GAMMA DINAMICA: è la differenza fra la quantità di luce
massima e luce minima che il sensore è in grado di registrare. È la
capacità di un sensore di catturare le sfumature d’intensità di luce
che stanno in mezzo
al troppo scuro e al troppo chiaro. Questa capacità di catturare i
dettagli di luce risulta migliore su un sensore full frame grazie alla
dimensione dei fotodiodi
PROFONDITÀ DI CAMPO: è la zona nitida di una foto.
Questa dipende dall’apertura del diaframma, più piccola è
l’apertura del diaframma (più alto è F) maggiore è la profondità di
minore è la profondità di campo; e dalla lunghezza focale,
maggiore è la lunghezz focale, minore è la profondità di campo,
minore è la lunghezza focale, maggiore è la profondità di campo.
(regola la quantità di luce)
• processore: è il cervello della macchina, perché mescola i
dati acquisiti tramite sistema ottico e sensore, e li elabora in
una immagine. Fa azioni che riguardano la qualità finale
dell’immagine, per esempio demosaicizzazione, operazione
nella quale vengono processati i colori e la riduzione del
rumore digitale. Regola i contorni e contrasto fra i pixel per
migliore la nitidezza dell’immagine. Interviene nel
workflow: velocità di scatto, buffer di memoria, consumo
energetico.
• autofocus: è un automatismo che applicato ai sistemi ottici
permette di ottenere e mantenere automaticamente la messa
a fuoco su un soggetto. Quando la quantità di luce,
contrasto, movimento del soggetto, si estremizzano e il
lavoro dell’AF si fa più complesso.
OBIETTIVO FOTOGRAFICO
È un dispositivo ottico in grado di raccogliere e riprodurre
un'immagine, da utilizzare nelle macchine fotografiche. È un
cilindro che contiene all’interno un sistema di lenti che fanno
passare la luce. Coprono l’area del sensore, quello APS-C essendo
più piccolo, l’obiettivo è più piccolo, e più leggeri ed economici.
Gli obiettivi Full Frame possono essere usati anche su APS-C, ma
parte di ciò che inquadrano finirà fuori dal sensore e quindi non
apparirà nella foto. Invece se un obiettivo APS-C è usato su un
sensore Full Frame, non ci sarà luce nelle zone periferiche del
sensore.
LUNGHEZZA FOCALE: Fisicamente, è la distanza fra il
centro ottico dell’obiettivo e il piano di messa a fuoco (cioè il
sensore). Si misura in millimetri; è una caratteristica
dell’obiettivo, e si trova sempre indicata sull’esterno. A seconda
della lunghezza focale, si individuano tre categorie principali di
obiettivi:
• normali: quelli con distanza focale intorno ai 50mm, si
chiamano così perché, infatti, offrono un angolo di campo
quasi equivalente a quello effettivo dei tuoi occhi.
• grandangolari: quelli con lunghezze focali inferiori ai
35mm. Rendono i soggetti fotografati più piccoli, e
consentono di ampliare l’angolo di campo, cioè la visuale.
Ottimi per i paesaggi.
• teleobiettivi: con lunghezze focali superiori ai 70mm.
Rendono i soggetti fotografati più grandi, e restringono
l’angolo di campo. Sport, natura.
Infine, un obiettivo può avere un’unica lunghezza e in questo caso
si chiama ottica fissa, e una lunghezza variabile, chiamato zoom.
Ogni lunghezza focale ha un effetto su una grandezza che si
chiama:
ANGOLO DI CAMPO: l’ampiezza dello spazio che si vede
attraverso il mirino con l’obiettivo montato.
• maggiore è la lunghezza focale: (teleobiettivo) minore è
l’angolo di campo e quindi più grande è il soggetto che
appare nella foto.
• minore è la lunghezza focale: (grandangolari) maggiore è
l’angolo di campo e più piccolo è il soggetto presente nella
fotografia.
• per lunghezze focali normali: qui l’angolo di campo è
simile a quello dell’occhio umano.
TREPPIEDE, FILTRI, SCHEDE
DI MEMORIA
TREPPIEDE: un supporto costituito da tre aste unite, che
consente di dare stabilità e controllo alla macchina e quindi alla
fotografia. Es. per ottenere un effetto “setoso” dell’acqua è
necessario aumentare il tempo di scatto a ½ sec. ma senza un
treppiede la foto sarebbe stata tutta mossa.
• testa per treppiede: le migliori permettono di muovere la
camera su tutti gli assi, cambiando la posizione di
inquadratura a piacimento.
FILTRI FOTOGRAFICI: una volta si faceva molto uso di
diversi tipi di filtri, avvero di “vetri” che montati sull’obbiettivo
permettono di avere effetti fotografici.
Oggi grazie ai programmi di ritocco questi filtri non vengono più
usati. Ci sono, però, due tipologie di filtri che vengono ancora
usati:
• polarizzatore: filtro in grado di modificare le caratteristiche
della luce. Serve quando la foto ha colori sbiaditi, priva di
 contrasto. Quindi migliora contrasto e saturazione, però
essendo montato sull’obbiettivo fa passare meno luce. È
ideale per eliminare riflessi (se si fotografa dietro il vetro di
un treno) Usato sopratutto per foto di paesaggi.
• filtro ND: (Neutral Density) si può paragonare a degli
occhiali da sole. Serve per ridurre l’intensità della luce che
raggiunge l’obiettivo, modificando le condizioni relative al
diaframma e ai tempi di scatto, alterando, di conseguenza,
l’esposizione. Uno strumento nelle mani del fotografo per
poter ottenere i risultati che desidera.
SCHEDE DI MEMORIA: è un elemento fondamentale
dell’attrezzatura. Dispositivo elettronico usato per memorizzare
dati in forma digitale. È importante che abbia abbastanza capacità,
che sia di qualità.
• SDHC: queste schede (Secure Digital High Capacity) sono
dotate di una capacità di archiviazi one che va dai 4GB ai
32GB. È il formato per chi non ha necessità di girare video
in alta definizion
La capacità non è l’unica cosa da valutare ma anche la velocità
con cui la scheda riceve e trasferisce dati. La velocità determina la
velocità con cui le foto vengono trasferite dal buffer (memoria
cuscinetto dove ci sono gli scatti prima di essere scritti sulla
scheda SD)
FORMATO RAW O JPEG? Quando scattiamo una foto la
camera elabora una serie di info che vengono registrate dal
sensore e che poi generano un file; che può avere due tipi di
formato:
• JPEG: un file “lossy” (da “to lose”, perdere) perché mentre
viene creato, un algoritmo si occupa di eliminare alcune info
per renderlo più leggero.
• RAW: non viene elaborato nella fotocamera ma viene
archiviato (grezzo = raw in inglese). Scattare in RAW
permette di avere più spazio creativo per decidere il risultato
della foto finale; di dover prendere meno decisioni in fase di
scatto Però il file è molto più pesante, rallenta la camera e
può essere aperto solo con programmi specifici.
TECNICA FOTOGRAFICA
Possiamo evidenziare tre tipi di scelte per scattare:
• inquadratura: sceglierla significa decidere dove
posizionarsi rispetto al soggetto, come orientare la camera,
quale lunghezza focale usare.
 • luce: si decide l’intensità, direzione, colore, durezza delle fotocamera, il dagherrotipo, composta da due scatole di legno
fonti di illuminazione (quest’ultima ha a che fare con il che scorrendo mettevano a fuoco. Questo lo presentò
contrasto che si crea fra luce e l’ombra, può essere luce duraall’accademia della scienze.
o luce morbida) Nel 1851 venne organizzata la prima grande mostra internazionale
• nitidezza: scegliere il suo grado vuol dire decider il punto di
di fotografia a Londra. Nel 1858 nasce la carta da visita, una
messa a fuoco, la profondità di campo, la velocità di scatto forma di fotografia commerciale Nasce poi la fotografia di
dell’otturatore. viaggio, Roger Fenton, che fotografò la guerra di Crimea. Vietato
fotogr. cadaveri. Dopo i fotografi iniziarono a documentare la
TRIANGOLO DELL’ESPOSIZIONE: è formato da tre crudeltà delle battaglie.
parametri, che sono: MUYBRIDGE: fotografo inglese, il primo che raccontò il
• diaframma: agisce sulla quantità di luce che attraversa movimento nella fotografia. Diede vita a sequenze in cui si
l’obiettivo nell’unità di tempo. rappresenta il movimento, la cronofotografia.
• velocità di scatto: questa condiziona il tempo per cui la luce EDWARD’S CURTIS: le sue immagini hanno come pro
passa. tagonisti gli indigeni. (fotografia documentaria)
• sensibilità ISO: ci dice quanto è sensibile il sensore alla
EUGENE ATGET: fotografo più importante per quanto
luce che lo colpisce.
riguarda la fotografia documentaria/reportage ha raccontato tutta
la periferia francese.
STORIA DELLA LEWIS HINE: grazie alla fotografia e alla sua ricerca sul lavoro
FOTOGRAFIA minorile riuscì a far nascere una legge che vietava il lavoro dei
bambini nelle fabbriche.
DAGUERRE: nel 1839 registra il brevetto. Le origini risiedono NADAR: analizza l’aspetto fisiognomico e psicologico del
nell’invenzione della prospettiva lineare: un mezzo per produrre personaggio, studia le posture e gli atteggiamenti.
automaticamente immagini in una prospettiva perfetta. Si prese
tutti i meriti, perché lui iniziò a collaborare con Niepce, ma morì 4
anni dopo. COMPOSIZIONE
Ci fu così la dagherrotipia, la prima vera procedura che permise SEZIONE AUREA: determina la
di fissare in modo permanente una foto. Si trattava di una camera posizione ideale di un punto forte in
oscura riadattata che possedeva un dorso rimovibile, conteneva un’opera. È stata usata per secoli da
una piastra di rame argentata sensibilizzata con vapori di iodio, e tanti artisti di varie discipline, es
veniva esposta per 20 secondi. Daguerre inventò pure la prima pittura, e poi nella fotografia.

REGOLA DEI TERZI: è la più nota fra le regole di com
posizione in fotografia. Si tratta di una semplificazione della
famosa sezione aurea. Suggerisce di suddividere il fotogramma in
9 riquadri uguali. Nei ritratti si cerca di posizionare l’occhio in
uno dei punti di forza.
INQUADRATURA
Consiste nella scelta degli elementi da includere nelle foto e nella
loro organizzazione nell’inquadratura.
Alcuni schemi di inquadrature:
• primo piano: quando l’inqu. è sul viso del sogg.
• mezzo busto: inquadratura riprende viso e busto
• piano americano: inquad. dalle ginocchia in su
• figura intera: soggetto intero, si riduce lo sfondo
• campo lungo: soggetto intero e dietro lo sfondo
MICROPOSIZIONAMENTO: inclinazione della testa,
piegatura ginocchia. Il modo in cui ci si sposta rispetto alla luce:
diretta, laterale, controluce. Tutto questo influisce sulla
dimensione degli elementi fotografati, l’effetto luce degli
elementi, e la forma degli elementi.
STOP, ESPOSIMETRO,
REGOLA RECIPROCO, IL
GRIGIO MEDIO E
BRACKETING
LO STOP: è l’intervallo fra un valore dell’esposizione.
Aumentare questo intervallo significa raddoppiare la quantità di
luce e diminuire vuol dire dimezzare la quantità di luce registrata
dal sensore. (foto 2^ pag).
REGOLA DEL RECIPROCO: il tempo di scatto per non
avere una foto mossa a mano libera deve essere almeno uguale al
reciproco della lunghezza focale a cui stai scattando: per es. se si
sta scattando con una lunghez focale di 30mm il tempo di scatto
deve essere almeno 1/30.
ESPOSIMETRO: strumento che aiuta a quantificare la luce
presente sulla scena (esposim. incidente) e la luce riflessa dal
soggetto. C’e pure l’esposimetro interno.
GRIGIO MEDIO: grigio 18%, non l’ho capito.
BRACKETING: una tecnica di ripresa che consiste nel
riprendere più immagini dello stesso soggetto usando diverse
impostazioni, maggiori e inferiori oltre a quella normale,
solitamente una diversa esposizione.
STRAIGHT PHOTOGRAPHy
È una tendenza del linguaggio fotografico che nasce nella prima
metà del Novecento in opposizione al pitto rialismo e ad ogni
forma di manipolazione, di ritocco. Qualunque alterazione della
fotografia rende automatic. meno puro lo scatto, e quindi meno
vero.
Maggiori esponenti di questa tendenza: