32 • 2020

R E S T A U R O

Ministero della Cultura

OPD Restauro
Rivista dell’Opificio delle Pietre Dure e Laboratori di Restauro di Firenze
32 2020
Soprintendente
Marco Ciatti
Direzione
Marco Ciatti, Giancarlo Lanterna, Patrizia
Riitano, Laura Speranza
Comitato di redazione
Andrea Cagnini, Marco Ciatti, Cecilia
Frosinini, Monica Galeotti, Riccardo
Gennaioli, Stefania Giordano, Giancarlo
Lanterna, Letizia Montalbano, Anna Patera,
Simone Porcinai, Sandra Rossi, Carmen Santi,
Laura Speranza, Isetta Tosini
Redazione
Clara Gambaro
Ufficio Promozione Culturale
Carmen Santi, Riccardo Gennaioli,
Angela Verdiani
Archivio restauri
Stefania Giordano, Ornella Savarino
Gabinetto fotografico
Cecilia Frosinini, Marco Brancatelli,
Giuseppe Zicarelli
Direzione e Redazione
Opificio delle Pietre Dure
Via degli Alfani 78, 50121 Firenze
tel. 055 2651347 / fax 055 287123
www.opificiodellepietredure.it
opd.promozioneculturale@beniculturali.it
Si ringrazia per la collaborazione
l’Associazione Amici dell’Opificio
Hanno collaborato a questo numero
Opificio delle Pietre Dure
Shirin Afra, Stefania Agnoletti, Maria
Baruffetti, Sara Bassi, Francesca Bettini, Maria
Angela Bortolani, Lucia Maria Bresci, Annalena
Brini, Giancarlo Buzzanca, Andrea Cagnini,
Simona Beatrice Calza, Giacinto Cambini,
Barbara Cattaneo, Marco Ciatti, Gabriele
Coccolini, Chiara Fornari, Chiara Gabbriellini,
Monica Galeotti, Maria Cristina Gigli,
Giancarlo Lanterna, Camilla Mancini, Chiara
Modesti, Letizia Montalbano, Claudia Napoli,
Anna Patera, Sara Penoni, Simone Porcinai,
Elisa Pucci, Sandra Rossi, Guia Rossignoli,
Andrea Santacesaria, Carmen Santi, Ornella
Savarino, Alessandro Sidoti, Franca Sorella,
Laura Speranza, Caterina Toso, Francesca Toso,
Giuseppe Zicarelli; e Ciro Castelli, Francesca
Ciani Passeri, Annamaria Giusti, Clarice
Innocenti, Mauro Matteini
Autorizzazione del Tribunale di Firenze
n. 3914 del 16.12.1989
Iscrizione al Registro Operatori di Comunicazione n. 7257
Associato all’Unione Stampa
Periodica Italiana
Collaboratori esterni
Collaboratori Laboratorio scientifico OPD
Alessandra Santagostino Barbone
CNR- ICVBC
Cristiano Riminesi
CNR- ISPC
Barbara Salvadori
Direzione regionale musei della Toscana
Maria Gatto
Musei di Genova
Piero Boccardo
Loredana Pessa
Opera per Santa Maria Novella
Francesco Sgambelluri
Peggy Guggenheim Collection di Venezia
Luciano Pensabene Buemi
SABAP per la città metropolitana di Firenze
e per le province di Pistoia e Prato
Alberto Felici
SABAP per le province di Venezia, Belluno,
Padova e Treviso
Monica Pregnolato
Università degli Studi di Firenze
Francesco Cantini
Università IUAV di Venezia - Laboratorio
di Analisi dei Materiali Antichi LAMA
Marco Verità
Serena Angelini, storica dell’arte
Maurizia Bonatti Bacchini, storica dell’arte,
Ispettore onorario SABAP per le province
di Parma e Piacenza
Teresa Bruni, diagnosta per i beni culturali
Sofia Capaccioni, laureanda Università
degli Studi di Firenze
Alessandro Pacini, orafo
Ilaria Bianca Perticucci, restauratrice
Francesca Rossi, restauratrice
Giulia Scarpone, storica dell’arte
Mariella Stillitano, storica dell’arte
Fonderia Artistica Art’ù
Restauratori diplomati SAFS OPD
Daniele Angellotto, Elisa Bartolini,
Veronica Collina, Patrizia Labianca,
Antonio Mignemi, Merj Nesi, Yunjoung Ra,
Nicola Ricotta, Mariagiulia Spada,
Agnese Trinchetti, Hiromi Yamada,
Mari Yanagishita
Allievi SAFS OPD
Sara Bessi, Martina Paladini, Gabriele Peco,
Camilla Puccetti
Referenze fotografiche
Fig. 1 p. 9: Fotostudio Rapuzzi, Brescia; figg. 2
p. 11, 12-15 pp. 112-115, 2 p. 329: Archivio fo-
tografico OPD; fig. 4 p. 18: Ciro Castelli; fig.
5 p. 90: Archivio Fotografico ICR; fig. 8 p. 91:
Foto Rama, CC BY-SA 3.0 FR, https://creative
commons.org/licenses/by-sa/3.0/fr/deed.en;
figg. 1-11 pp. 101-112: Mariagiulia Spada; figg.
1 p. 135, 7 p. 139, 8a p. 141, 10ab p. 143, 1ab p.
202, 2ab p. 203: Fabrizio Cinotti; figg. 2 p. 135,
11 p. 144, 13 p. 146, 14ab-15ab p. 147, 16 p. 148,
3ab p. 204, 4-5 p. 205, 6ab p. 206, 12ad p. 211,
13ac-14ac p. 212, 15ab p. 213, 1-20 pp. 263-271,
1 p. 273, 5-6 p. 276, 7ab p. 277, 8-9 p. 278, 10
p. 279: Giuseppe Zicarelli; figg. 3-5 pp. 136-137:
Adam Pokorny; fig. 6 p. 139: Ottavio Ciappi, Fa-
brizio Cinotti; figg. 8b p. 141, 9ab p. 142: Rober-
to Bellucci, Adam Pokorny; fig. 12 p. 145: Mattia
Mercante; figg. 7ad p. 208, 8 p. 209, 9ac-10 p.
210, 11 p. 211: Caterina Toso, Chiara Modesti,
Alessio Callegaro; figg. 1 p. 230, 2 p. 231: Ar-
chivio Cameraphoto Epoche, Solomon R. Gug-
genheim Foundation, Venezia, Donazione, Cassa
di Risparmio di Venezia, 2005; figg. 3ad p. 233,
5ac p. 234, 6ac p. 235: Sara Bassi, Claudia Napo-
li, Giuseppe Zicarelli; figg. 4 p. 233, 7 p. 235: ra-
diografie di Daniele e Ottavio Ciappi; figg. 8-14
pp. 236-238: Sara Bassi, Claudia Napoli; fig. 15
p. 241: Maria Rita Cerilli; fig. 2 p. 274: Giuseppe
Zicarelli, elaborazione grafica di Francesca Betti-
ni; fig. 3 p. 274: radiografia di Ottavio Ciappi,
Daniele Ciappi, elaborazione grafica di Francesca
Bettini; fig. 4ab p. 275, 1-10 pp. 289-295: Rober-
to Bellucci; fig. 2ac p. 321: Cinzia Silvestri; fig. 1
p. 328: Bibliothèque nationale de France; fig. 3
p. 330: Rijksmuseum, Amsterdam, https://www.
rijksmuseum.nl/en/collection/BK-2009-79; fig.
2 p. 341: Archivio fotografico della Soprinten-
denza archeologia, belle arti e paesaggio per l’area
metropolitana di Venezia e le province di Belluno,
Padova, Treviso; fig. 11 p. 347: Opificio delle Pie-
tre Dure, Settore mosaico e commesso fiorentino;
figg. 1 p. 373, 1 p. 375: Marco Brancatelli.
Direttore responsabile
Ginevra Marchi
Copyright 1989 Centro Di
della Edifimi srl, Firenze
Opificio delle Pietre Dure, Firenze
Stampa
Grafiche Martinelli, Firenze, giugno 2021
Pubblicazione annuale
ISSN 1120-2513
Prezzo di copertina
€ 110,00
Abbonamenti
€ 80,00 (Italia) € 100,00 (estero)
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 Sommario

Editoriale 7 L’Opificio e la sua attività nel 2020

Marco Ciatti

Contributi 14 Un ‘quasi inedito’: la Madonna della Neve di Jacopo di Cione, della chiesa
dei Santi Apostoli a Firenze
Ciro Castelli, Giulia Scarpone
29 Il capolavoro di Grinling Gibbons e la sfida del suo restauro. Vicende e conservazione
del Pannello di Cosimo al Museo del Tesoro dei Granduchi delle Gallerie degli Uffizi
Laura Speranza, Maria Cristina Gigli
57 Il restauro della Boîte-en-valise di Marcel Duchamp della Peggy Guggenheim Collection
di Venezia: un’esperienza multidisciplinare nell’ambito della conservazione delle opere
polimateriche del XX secolo
Maria Angela Bortolani, Luciano Pensabene Buemi, Simona Beatrice Calza,
Barbara Cattaneo, Gabriele Coccolini, Letizia Montalbano, Alessandro Sidoti
Note di restauro 77 La Tanagrina della Fondazione Ivan Bruschi ad Arezzo e il suo restauro
Laura Speranza, Chiara Gabbriellini
88 Prime indagini su opere bronzee da Pompei. Nuovi dati sulla policromia antica
Elisa Pucci, Andrea Cagnini, Monica Galeotti, Barbara Salvadori
100 Studio e verifica delle proprietà biocide degli oli essenziali. Il restauro della statua
di Silvano del Museo Archeologico Nazionale di Firenze
Mariagiulia Spada, Franca Sorella
117 Il vaso di smeraldo. Il restauro del Sacro Catino di Genova
Laura Speranza, Piero Boccardo, Daniele Angellotto, Simone Porcinai, Marco Verità,
Loredana Pessa
135 Il dipinto su tavola Madonna con Bambino del XIII secolo, Monastero di Rosano, Firenze
Francesca Bettini
Il consolidamento di un legno particolarmente degradato: il caso studio del Reliquiario
150 dei santi Crisante e Daria della cattedrale di Reggio Emilia. Ricerca e applicazione
di nuovi materiali
Francesca Ciani Passeri, Giancarlo Lanterna, Ilaria Bianca Perticucci, Andrea Santacesaria,
Hiromi Yamada
160 Un nuovo supporto per il Fregio smaltato di Andrea Pucci Sardi da Empoli
Serena Angelini, Sandra Rossi, Mari Yanagishita, Simone Porcinai
169 Il pilastro del pulpito della basilica di Santa Maria Novella. Problemi di degrado
e ipotesi conservative
Alberto Felici, Camilla Mancini, Sara Penoni, Cristiano Riminesi, Francesco Sgambelluri
177 Il segno di Raffaello nel bronzo. Il restauro dei due tondi dell’abbazia di Chiaravalle
mediante l’applicazione di tecniche a opposti gradienti termici: ablazione laser e iceblasting
Laura Speranza, Stefania Agnoletti, Veronica Collina, Antonio Mignemi, Nicola Ricotta
190 “In vece” del restauro: problematiche di un intervento di manutenzione sul Modello
per la statua del Nettuno di Giambologna nel Museo Civico Medievale di Bologna
Laura Speranza, Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Andrea Cagnini, Francesco Cantini,
Monica Galeotti, Merj Nesi, Simone Porcinai
201 Il restauro dell’Angelo portacero della Collezione Alberti di Prato: un’occasione per
ripensare l’integrazione di una superficie abrasa. Ideazione, studio e applicazione di colori
a impasto formulati con Aquazol® 500
Caterina Toso, Chiara Modesti
216 I cuscini in cuoio dipinto del Museo Stibbert. Metodologie per la pulitura
e il consolidamento
Patrizia Labianca, Guia Rossignoli
230 L’altro volto del Novecento: arte dall’Africa, dall’Oceania e dalle Americhe.
L’esperienza di restauro e manutenzione sugli “oggetti migranti” della
Peggy Guggenheim Collection di Venezia
Sara Bassi, Claudia Napoli, Luciano Pensabene Buemi

Schede di restauro
Tecniche artistiche
Archivio storico
Attività dell’Opificio 2020
Notiziario
243 Caratterizzazione della distribuzione degli elementi di una lega ispirata a opere
rinascimentali nella fusione di un modello di statua
Stefania Agnoletti, Elisa Bartolini, Annalena Brini, Andrea Cagnini, Francesco Cantini,
Sofia Capaccioni, Veronica Collina, Monica Galeotti, Alessandro Pacini, Simone Porcinai,
Nicola Ricotta, Alessandra Santagostino Barbone, Yunjoung Ra
253 Prospettive di sviluppo e applicabilità nel campo della documentazione grafica digitale
del nuovo standard per la digitalizzazione del patrimonio culturale e l’interoperabilità:
IIIF – International Image Interoperability Framework
Giancarlo Buzzanca
262 Progetto e realizzazione della campagna fotografica del MiBACT I siti culturali italiani
Unesco al tempo del Coronavirus
Giuseppe Zicarelli
272 San Ranieri, san Silvestro e san Michele Arcangelo di Spinello Aretino
Francesca Bettini, Andrea Santacesaria, Ciro Castelli
281 Il restauro della Crocifissione del Beato Angelico, miniatura dalla Biblioteca della
Congregazione Vallombrosana
Letizia Montalbano
288 Il restauro della Madonna con Bambino di Andrea Mantegna
dal Museo Poldi Pezzoli di Milano
Lucia Maria Bresci
297 Un piano di tavolo in scagliola di manifattura vallombrosana dal Museo Archeologico
Nazionale Gaio Cilnio Mecenate di Arezzo. Ricerche, indagini e restauro
Maria Gatto, Agnese Trinchetti, Francesca Toso
306 La statua in cera di Anna Morandi Manzolini del Museo di Palazzo Poggi di Bologna
Giacinto Cambini, Francesca Rossi, Maria Angela Bortolani
313 Il restauro di quattro elementi di arredo in terracotta invetriata e dorata dalle Terme
Berzieri di Salsomaggiore. Intervento conservativo e didattico della SAFS dell’OPD
Maurizia Bonatti Bacchini, Shirin Afra, Chiara Fornari, Chiara Gabbriellini, Sara Bessi,
Martina Paladini, Gabriele Peco, Camilla Puccetti
320 Il grande tuffatore di Thayaht del MART di Rovereto
Chiara Fornari
326 La ‘traduzione’ in metallo di elementi organici
Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Teresa Bruni, Fonderia Artistica Art’ ù,
Alessandro Pacini
338 L’intervento ottocentesco dell’Opificio delle Pietre Dure sui paliotti d’altare in commesso
della basilica di Santa Giustina a Padova
Anna Patera, Sandra Rossi, Monica Pregnolato, Mariella Stillitano
350 Attività di conservazione dal 1 gennaio al 31 dicembre 2020
Ornella Savarino
372 Una nuova acquisizione per il Museo dell’Opificio delle Pietre Dure: il piano di tavolo
raffigurante Civetta e uccelli in un paesaggio, dono della marchesa Donella Torrigiani Torelli
Annamaria Giusti, Sandra Rossi
374 Sulle tracce di Dante
Carmen Santi
376 In ricordo di Bruna Mariani
Clarice Innocenti
378 Arcangelo Moles, un ricordo affettuoso
Mauro Matteini
380 Ricordo di Giancarlo Raddi delle Ruote
Annamaria Giusti
382 Scuola di Alta Formazione e di Studio
Letizia Montalbano
Prospettive di sviluppo e applicabilità nel campo della
documentazione grafica digitale del nuovo standard per la
digitalizzazione del patrimonio culturale e l’interoperabilità:
IIIF – International Image Interoperability Framework
Giancarlo Buzzanca
Lo sviluppo dei contenuti dei formati immagine
nell’ambito del mondo del restauro e della conser-
vazione è argomento di difficile trattazione ma di
forte novità. Il contesto di cui ci occupiamo è, infat-
ti, tendenzialmente appiattito sulla prassi usuale di
mantenere in aree separate le attività pratiche dalla
teorica conservativa e di documentazione, talché l’u-
so della tecnologia è inteso come sistema meccanico
di soluzione piuttosto che come campo di ricerca e
sviluppo. Una storia affrontata da me in numerosi
articoli pubblicati proprio su ‘OPD Restauro’ e che
identifica, promuovendo il termine Computer Scien-
tist, un approccio che, in una interpretazione bana-
lizzante, verrebbe visto quale soluzione tecnica a pro-
blemi che, in realtà, non sono di certo riconducibili a
questioni di meccanica pratica.
Ed è esattamente in questa logica che occorre descri-
vere la messa a punto di un innovativo standard per
la digitalizzazione del patrimonio culturale e per la
radicale interoperabilità dello stesso. Il progetto na-
sce nell’universo disciplinare del mondo biblioteca-
rio, la cui comunità scientifica è impegnata da quasi
tre anni nella messa a punto di funzionalità nella di-
stribuzione dei contenuti in formato immagine, con
un approccio che viene descritto come International
Image Interoperability Framework.
Vediamo rapidamente alcuni elementi di storia, ov-
vero dove nasce questo progetto (anticipo solo che
proviene dalla californiana Stanford University, uno
dei centri motori della rivoluzione digitale e cuore
autentico della Silicon Valley) e come si è sviluppato,
sottolineando quali istituzioni italiane si siano da su-
bito impegnate in tecnologie condivise, come server
di immagini e client web, che forniscono un’espe-
rienza utente di altissimo livello nella visualizzazio-
ne, nel confronto, nella manipolazione e nell’annota-
zione delle immagini.
Si tende sempre a far diventare la realtà quasi leggen-
253
da, condendo i fatti con aneddoti su particolari situa-
zioni. Così il racconto ‘popolare’ vuole che l’inizia-
tiva International Image Interoperability Framework
(IIIF) sia stata concepita elaborando schemi e bozze
sul retro di un tovagliolo in un ristorante cubano a
Palo Alto, in California, durante una cena di tecno-
logi delle Biblioteche di Bodleian dell’Università di
Oxford, della British Library e delle Biblioteche della
Stanford University.
Gli esiti di questa discussione condussero undici isti-
tuzioni a impegnare risorse e fondare ufficialmente
l’International Image Interoperability Framework
Consortium (IIIF-C), che si è posto immediatamen-
te per obiettivo la supervisione e lo sviluppo della tec-
nologia IIIF e la ovvia crescita della comunità.1
Oltre alle biblioteche appena citate troviamo, in
quella fase, come parte dell’IIIF-C, le seguenti isti-
tuzioni:
ARTstor;
Die Bayerische Staatsbibliothek;
Cornell University;
La Bibliothèque nationale de France;
Nasjonalbiblioteket (The National Library of Nor-
way);
Princeton University Library;
Wellcome Trust;
Yale University (Yale Center for British Art, Beinecke
Rare Book & Manuscript Library).
2018 - Workshop ICCD
Non erano presenti istituzioni italiane ma, cionono-
stante, non siamo rimasti troppo indietro. La prima
pubblicizzazione del progetto in Italia risale a tre
anni or sono, il 21 settembre 2018, quando l’Isti-
tuto Centrale per il Catalogo e la Documentazione
(ICCD) insieme alla Biblioteca Apostolica Vaticana
(BAV) e alle Stanford University Libraries organiz-
Note di restauro
zò un workshop titolato Standard per la digitaliz-
zazione del patrimonio culturale e interoperabilità,
durante il quale venne presentato lo standard IIIF
– International Image Interoperability Framework e
il caso d’uso della Biblioteca Apostolica Vaticana. A
quest’ultima va senz’altro riconosciuto un ruolo pio-
nieristico, grazie al lavoro di Paola Manoni, respon-
sabile del coordinamento dei Servizi Informatici del-
la Biblioteca, e di costante presenza nell’evoluzione
del sistema.
Contemporaneamente venne siglata una dichiarazio-
ne congiunta 2 tra BAV e ICCD per l’avvio di una
collaborazione, finalizzata a promuovere il dialogo
tra gli esperti di entrambe le Istituzioni sui seguenti
temi:3
• scelta e mantenimento delle tecniche di gestione
della conservazione digitale a lungo termine;
• sfruttamento delle sinergie nella valutazione e nel
benchmarking di formati, metadati, processi, flus-
si di lavoro per la conservazione e disseminazione
dei dati delle risorse digitali;
• promozione della sostenibilità e della standardiz-
zazione dei formati dei dati e dei flussi di lavoro
per la conservazione a lungo termine;
• promozione dell’applicazione dei protocolli di in-
teroperabilità;
• esposizione dei metadati nel web semantico secon-
do modelli linked open data;
• valutazione di tecnologie innovative per le piatta-
forme di ricerca e di accesso al patrimonio digitale.
Si è continuato a lavorare e in tempi relativamente
recenti sono avvenute due nuove importanti presen-
tazioni.
La prima risale al 7 novembre 2019, allorquando pres-
so la Veneranda Biblioteca Ambrosiana è stata pre-
sentata la nuova Biblioteca Digitale con lo scopo di
valorizzare i principali fondi attraverso la digitalizza-
zione e la diffusione pubblica e gratuita via internet.
In questo modo si preservano i manoscritti originali
e se ne incentiva la fruizione con finalità di studio e
di ricerca. In un orizzonte temporale di medio-lungo
periodo si prevede di rendere progressivamente con-
sultabile nel nuovo formato digitale il patrimonio ma-
noscritto già digitalizzato in passato con criteri tecnici
differenti. Parallelamente al recupero del ‘pregresso
digitale’ si sta portando avanti la produzione delle co-
pie digitali ad alta risoluzione di altri manoscritti, in
254
particolare quelli esclusi dalla consultazione a causa
delle critiche condizioni di conservazione.
Esattamente un mese dopo, il 7 dicembre 2019, è
stata presentata la Digital Library della Biblioteca
Estense di Modena, annunciata come un formidabi-
le strumento a disposizione di studenti e ricercatori,
una nuova opportunità di conoscenza per gli appas-
sionati di storia, arte, letteratura, musica e delle disci-
pline umanistiche in generale. La piattaforma digita-
le che renderà fruibili online oltre 700 mila pagine
digitalizzate e consentirà l’accesso alle collezioni di
numerosissime biblioteche, musei e archivi di tutto
il mondo.4 Il materiale su cui si concentra la ricerca è
composto dal recupero di parte delle digitalizzazioni
pregresse (l’Archivio di Ludovico Antonio Muratori5
considerato il padre della storiografia italiana, con
particolare riferimento alla medievistica) e una par-
te delle digitalizzazioni realizzate ex novo (le raccolte
musicali e le mappe geografiche degli Estensi).
A breve la piattaforma sarà resa disponibile e pro-
gressivamente arricchita di altre opere pubblicate on
line nella loro interezza, pagina per pagina. Le im-
magini saranno confrontabili con le opere di altre
collezioni internazionali già digitalizzate e disponi-
bili on line.6
Tutto questo è reso possibile da uno strumento, il
visualizzatore IIIF, grazie al quale un’immagine ad
altissima definizione diventa comparabile con altre,
editabile con strumenti di photo editing e annotabile li-
beramente. È la prima volta che una grande biblioteca
italiana rende disponibile tutto il patrimonio digitaliz-
zato secondo il protocollo IIIF, così come avviene nelle
principali biblioteche del mondo, dalla Oxford Bodle-
ian Library alla Bibliothèque nationale de France.
La piattaforma di Estense Digital Library è, inol-
tre, dotata di funzioni per l’annotazione collabora-
tiva e potrà essere utilizzata per progetti di crowd-
sourcing, grazie ai quali studiosi di ogni parte del
mondo potranno collaborare agevolmente, abilitan-
do al contempo il contributo di studenti e appas-
sionati, con l’intervento finale di filtro e controllo a
opera del personale incaricato dalle Gallerie Estensi.
Il crowdsourcing è pratica consolidata e adottata dalle
principali istituzioni del mondo, come la New York
Public Library, o in progetti di citizen science come
Zooniverse.
Giulio Blasi7 di MediaLibrary, presentando le nuo-

ve funzionalità nella distribuzione dei contenuti in
formato immagine sul portale di Estense Digital Li-
brary, ha annunciato che lo standard IIIF per fine
2020 sarà esteso a tutte le biblioteche del circuito
MLOL (MediaLibraryOnLine) 8. Non ho conferme,
allo stato attuale, per validare quanto dichiarato ma,
in ogni caso, è estremamente importante l’obiettivo,
tenuto conto peraltro della particolare situazione in
cui nel 2020 si è scontrato l’intero pianeta.
Lo standard IIIF adottato in biblioteche, centri studi,
fondazioni e musei, rende condivisibili le immagini,
senza ledere i diritti di copyright. Nella pratica si potrà,
usando il viewer della biblioteca che ha adottato lo stan-
dard IIIF, distribuire immagini ad altissima definizio-
ne, manipolarle con zoom e screenshot, creare collezioni
virtuali che attingono a musei o istituzioni diverse e
lontane e compararne le opere, creare una presentazio-
ne di immagini, fare ritagli all’immagine e condividere
con un link stabile al di fuori della piattaforma.
Lo standard IIIF permette anche di annotare l’im-
magine e quindi condividere i propri progressi di
ricerca, per esempio, con una cerchia di studiosi.
Oppure condividere su social come Facebook e Twit-
ter l’opera d’arte, senza che dal nostro post scompaia
l’immagine a opera di algoritmi censori della piat-
taforma che filtrano in base al copyright protetto.
Insomma, IIIF è un punto di svolta per le immagini
in rete ma anche sulla carta stampata e, come scrive
Blasi, è necessario rendersi conto che
sviluppare mille micro-portali istituzionali senza
utenza reale è totalmente inutile in questa prospetti-
va, ancora più inutile di quanto lo fosse già prima.9
L’IIIF-C mira a ridurre l’inefficienza e la ridondanza
dell’attuale ecosistema di consegna delle immagini.
Il framework IIIF include alcune API (Application
Programming Interface) che forniscono informazioni
strutturali e descrittive sufficienti a rendere l’imma-
gine in modo appropriato in un ambiente di visualiz-
zazione arbitrario, basato sul web.
Tornerò tra poco sulle API che da un punto di vista
sistemistico sono gli strumenti di base da associare
all’interfaccia grafica (Graphical User Interface) di
questo progetto.
Sebbene le origini dell’IIIF siano nelle biblioteche,
la comunità si sta rapidamente espandendo per in-
cludere musei, archivi e servizi di immagine di tutti
i tipi, creando nuove opportunità di scambio e col-
255
Note di restauro
laborazione tra i settori. Oltre ai membri fondatori
dell’IIIF-C, altre 20 istituzioni a livello mondiale
stanno contribuendo alle discussioni sulle specifiche
di interoperabilità e fornendo implementazioni sia
open source che commerciali delle API attualmente
disponibili.
Adottando l’IIIF e diventando parte della comunità,
le istituzioni ottengono l’accesso a tecnologie sosteni-
bili10 e ben supportate, arricchendo altresì l’uso acca-
demico dei loro materiali.
Gli obiettivi della Community IIIF
L’IIIF è guidato da un gruppo di biblioteche di ricer-
ca, biblioteche nazionali e archivi di immagini sen-
za scopo di lucro impegnati ad aprire l’accesso alle
preziose risorse di immagini. L’IIIF ha l’obiettivo di
offrire agli studiosi un livello senza precedenti di ac-
cesso uniforme e ricco alle risorse basate su immagini
ospitate, fisicamente, in tutto il mondo.
L’IIIF è un ecosistema di procedure e protocolli che
vuole superare lo scenario in cui negli anni si sono
sviluppate le digital libraries:
much of the Internet’s image-based resources are
locked up in silos, with access restricted to bespoke,
locally built applications.11
In forma più estesa i punti fondamentali cui si richia-
ma la Community sono:12
• give scholars an unprecedented level of uniform and
rich access to image-based resources hosted around
the world.
• To define a set of common application programming
interfaces that support interoperability between im-
age repositories.
• To develop, cultivate and document shared technolo-
gies, such as image servers and web clients, that pro-
vide a world-class user experience in viewing, com-
paring, manipulating and annotating images.
In altre parole la Community si prefigge di:
elaborare un ambiente interoperabile in grado di
permettere ai diversi software applicativi con cui
si gestiscono le immagini digitali via Web di poter
dialogare reciprocamente in una modalità molto più
efficace di quanto oggi non avvenga, in modo da
fornire agli utenti “an unprecedented level of uni-
form and rich access to image-based resources hosted
around the world”.(...) i più significativi progetti di
Note di restauro
biblioteche digitali confederate (Europeana, World
Digital Library, DPLA) oltre a due organismi di
importanza capitale per la conservazione e la tra-
smissione dei contenuti culturali attraverso Internet
quali sono Wikimedia e Internet Archive.13
L’interoperabilità e le API
L’interoperabilità è, come abbiamo visto, uno dei pi-
lastri del framework IIIF che vuole offrire un livello
di accesso alle risorse digitali basato sull’apertura e
sulla condivisione. Per realizzarla, la Community
mette a disposizione quattro API:14
• Image API per l’accesso e la manipolazione delle
singole immagini e dei loro parametri;
• Presentation API per la descrizione della struttura
degli oggetti digitali complessi, in termini di or-
dinamento, composizione e posizionamento delle
singole immagini e metadatazione per la loro pre-
sentazione;
• Search API per la ricerca dei contenuti testuali as-
sociati alle immagini, quali OCR, trascrizioni e
annotazioni;
• Authentication API per l’accesso accreditato alle
immagini, a specifiche caratteristiche delle stesse
o a servizi avanzati.
Digital libraries da rivitalizzare. Archivi
dei restauri
Sono numerosi gli esempi di digital libraries fra le
istituzioni italiane. Esempi che nella maggioranza
dei casi rispecchiano proprio i silos (intesi come de-
positi di materiale base) descritti dalla Community
IIIF con una presenza significativa delle locally built
applications.
Le applicazioni locali se da una parte hanno avuto
il merito di far nascere le raccolte digitali dall’altro
hanno contribuito a creare i silos, mostrando limiti e
situazioni problematiche. Infatti, molte applicazioni
sono state costruite in modo artigianale e si trovano
oggi a combattere con:
• obsolescenza dei software per mancanza di manu-
tenzione e, principalmente, per mancanza di evo-
luzione tecnologica;
• mantenimento dei server ospitanti che spesso so-
pravvivono senza aggiornamenti di ambiente cre-
256
ando dal punto di vista della gestione della sicu-
rezza informatica problemi di estrema difficoltà
nel momento in cui non è possibile un aggiorna-
mento dei sistemi stessi;
• riduzione del personale (uscite per pensionamenti
o modifiche organizzative) che porta a disperdere
skills e informazioni tecniche, ove il personale stes-
so ne disponga;
• prodotti forniti senza garanzia di costante aggior-
namento.
Questa situazione diffusa obbliga alla necessità di
rivitalizzare le digital libraries già esistenti con un
percorso di aggiornamento e recupero dei vecchi
progetti.
Primo passo è la scelta di un ambiente open che
garantisca una valida barriera all’obsolescenza dei
software grazie al coinvolgimento delle community
internazionali. Inoltre, la scelta di una piattaforma
open source, che abbia caratteristiche anche di soste-
nibilità, deve essere affiancata e sostenuta dalla com-
pliance con IIIF, per avere garanzie di interoperabilità
e una modalità di fruizione delle risorse che garan-
tisca un’esperienza di navigazione senza precedenti.
Perché non pensare, sulla base anche di quanto suc-
cessivamente illustrato, alla metodica costruzione di
una struttura dedicata a una Digital Library degli
archivi dei restauri, che oggi esistono quasi esclu-
sivamente in forma tradizionale senza un’opera di
digitalizzazione basata su un progetto operativo? È
evidente che una struttura di questo tipo potrebbe
essere espressione dell’Istituto Centrale per la Digi-
talizzazione del Patrimonio Culturale - Digital Li-
brary15 il quale, nei compiti istitutivi:
• cura il coordinamento in materia di programmi di
digitalizzazione del patrimonio culturale di com-
petenza del Ministero, nonché dei censimenti di
collezioni digitali e dei servizi per l’accesso on-li-
ne, quali siti internet, portali e delle banche dati;
• verifica lo stato dei progetti di digitalizzazione at-
tuati dagli uffici del Ministero e monitora la con-
sistenza delle risorse digitali disponibili;
• coordina appositi tavoli tecnici con rappresentanti
degli istituti e degli uffici centrali e periferici del
Ministero, ai fini dell’elaborazione e dell’attuazio-
ne del Piano nazionale di digitalizzazione del pa-
trimonio culturale;
• fornisce supporto agli uffici del Ministero e redige

accordi tipo per la realizzazione di progetti di di-
gitalizzazione del patrimonio culturale, anche in
collaborazione con altri enti pubblici o privati (...);
Proviamo ad aprire prospettive propositive nella di-
rezione del mondo del restauro...
Esperienze pregresse
Sono diversi i progetti realizzati con l’IIIF, soprat-
tutto da parte delle istituzioni fondatrici del Con-
sortium. Un esempio per tutte, quello della Bayeri-
sche Staatsbibliothek16 senza dimenticare Gallica, la
Digital Library della BnF (Bibliothèque nationale
de France)17 o Europeana (European Union’s digital
platform for cultural heritage).18
In Italia, siamo sempre in ambiti bibliotecari, sono
da citare innanzitutto la Digital Library della Bib-
lioteca Apostolica Vaticana,19 che rappresenta il pri-
mo grande progetto realizzato secondo il framework
IIIF, ma anche, oltre agli esempi ampliamente de-
scritti in precedenza, la Biblioteca Digitale della Bi-
blioteca Nazionale di Napoli20 e la Biblioteca digitale
del Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano.21
Abbiamo visto come l’IIIF, oltre al superamento dei
silos, vuole raggiungere anche l’obiettivo di offrire
una navigazione con un impatto senza precedenti. A
questi si aggiunge la possibilità di confrontare im-
magini, consentire variazioni e annotazioni. Siamo,
quindi, di fronte a un raffinato strumento di studio
e ricerca. Ma sarebbe limitativo fermarci qui. L’IIIF
apre in realtà nuovi scenari che possono interessare
i meccanismi e le pratiche con cui il pubblico può
essere coinvolto nella fruizione delle ‘nuove’ digital
libraries.
Torniamo ad analizzare casi esemplari.
Negli USA, a Los Angeles, il J. Paul Getty Trust
ha attivato un processo di adozione dello standard
IIIF che verrà esteso a livello di istituzione (ovverosia
parliamo dei vari istituti che compongono il Getty
Trust)22 entro il 2022. Responsabile di questa fase
di sviluppo è il connazionale Stefano Cossu, dal no-
vembre 2018 Software Architect presso il J. Paul Getty
Trust, che descrive il progetto nei termini seguenti:
In addition to serving images, we plan to create IIIF
Presentation manifests from structural metadata
coming from the Getty programs’ repository manage-
ment systems. In later phases we also plan to imple-
257
Note di restauro
ment the Auth API to allow different levels of access
to content for Getty staff or other privileged users.
Finally, we plan to build a robust central repository
for annotations.
With these goals in mind we are currently building
an ecosystem of ETL applications and image serv-
ers capable of handling the delivery of the about 50
million images and related metadata that the Getty
expects to make available online by the completion of
the project. This system has been named Getty Com-
mon Image Service (GCIS).
In order to sustain the foreseen and unforeseen chal-
lenges that publishing such a large amount of content
entails, we underwent an extensive research and de-
sign period during which many aspects of our ecosys-
tems have been evaluated.
Measurable comparisons of image server setups,
source image formats and methodologies for image
conversion and normalization have been performed,
as well as strategic considerations related to sustain-
ability of the systems that were evaluated.23
Torniamo in Italia dove sulla rivista dell’AIB, Asso-
ciazione italiana biblioteche, troviamo articoli che
forniscono importanti indicazioni sulla situazione
italiana.
Le Digital Library sono sistemi in continua evolu-
zione finalizzati alla gestione, visualizzazione e
disseminazione di una sempre più grande varietà di
risorse culturali digitali (immagini, audio, video,
riviste scientifiche, set di dati, etc). Al fine di soste-
nere l’ interoperabilità, la diffusione e il riutilizzo
del patrimonio culturale digitale e dei risultati della
ricerca, è stato sviluppato DSpace-GLAM, un’esten-
sione di DSpace, e una serie di moduli aggiuntivi:
un visualizzatore di immagini conforme a IIIF (In-
ternational Image Interoperability Framework), un
visualizzatore di documenti, un modulo streaming
audio/video e un modulo per la gestione dell’OCR.
DSpace-GLAM estende il Data Model di DSpace
rendendolo in grado di raccogliere, gestire ed esporre
dati relativi a ogni entità rilevante nell’ambito dei
beni culturali, in modo da contestualizzare l’ infor-
mazione nello spazio e nel tempo.24
Interessante è, poi, un altro articolo sempre degli
stessi autori in cui si pone l’accento sul fatto che, data
la crescente disponibilità nel web di dati relativi al pa-
trimonio culturale, le Digital Libraries devono met-
Note di restauro
tere a disposizione strumenti in grado di utilizzarli
al meglio e di porli in relazione tra loro, in modo da
descrivere i contesti culturali nella loro totalità.
Tra gli strumenti di ultima generazione in grado di
arricchire in questo senso i Digital Library Mana-
gement System (DAMS), ma anche i repository che
non gestiscono dati relativi al patrimonio culturale,
si vuole qui introdurre l’International Image In-
teroperability Framework (IIIF) in particolare in
relazione all’ interoperabilità e della fruizione avan-
zata delle immagini.
IIIF è un ecosistema di procedure e protocolli (...) che,
attraverso un set di Application Programming Inter-
face (API) standard, fornisce una modalità unifor-
me per la descrizione, la distribuzione e l’accesso alle
immagini attraverso il Web. Tali API coprono con le
loro funzionalità una grande varietà di casi d’uso:
visualizzazione, condivisione, apposizione di note,
composizione, clipping ecc. e rappresentano la lingua
franca in grado di garantire l’ interoperabilità tra le
collezioni e finanche le singole immagini gestite nei
vari repository, consentendo lo sviluppo di strumenti
tecnologici in grado di garantire un’esperienza di alto
livello per quanto concerne la visualizzazione, il con-
fronto, la manipolazione e l’annotazione di immagi-
ni. IIIF sta riscuotendo un enorme successo in tutto il
mondo ed è stato adottato all’ interno delle più recen-
ti e aggiornate soluzioni tecnologiche sviluppate, a
livello internazionale. Sia nell’ambito delle Digital
Library sia in quello dei sistemi per la gestione degli
output della Ricerca, sono infatti molteplici le piat-
taforme che forniscono supporto per IIIF, da quelle
basate sulla piattaforma DSpace, come DSpace- 50
GLAM225 e DSpace-CRIS3,26 a quelle sviluppate
dal progetto Samvera,27 come Hyku,28 per citare solo
le principali soluzioni open source legate alle attività
della community Duraspace,29 la più vasta tra quelle
che sviluppano soluzioni in questi ambiti.
Anche il progetto Europeana, punto di riferimento
ormai da almeno un decennio per quanto concerne il
digitale nei beni culturali sta promuovendo le tecno-
logie IIIF e adeguando ad esse la propria infrastrut-
tura e il proprio Data Model.30 (...) in questa sede ci
si vuole soffermare sulle nuove funzionalità che l’uso
di questi strumenti può introdurre nell’ambito delle
Digital Library e dei Repository e delle modalità con
cui essi vengono utilizzati. IIIF è, infatti, in grado di
258
dare un valido contributo a far sì che i Digital Asset
Management si trasformino da strumenti di gestione
e archiviazione a veri e propri ambienti di consulta-
zione, studio e ricerca.
Utilizzando le IIIF Image API ad esempio è possibi-
le visualizzare all’ interno del proprio Image Viewer
immagini anche provenienti da differenti istituzioni
per fare, ad esempio, confronti, tra diversi mano-
scritti pertinenti ad una stessa opera letteraria. Si
può, inoltre, confrontare la digitalizzazione di un’o-
pera pittorica in luce visibile con una sua scansione
a raggi X.
Con l’aiuto delle Presentation API è possibile ricom-
porre virtualmente manoscritti, smembrati in passa-
to, le cui porzioni siano conservate presso istituzio-
ni diverse. Un esempio notevole di tale caso d’uso è
rappresentato dalla ricostruzione del “Le Manuscrit
5 c. 1460 de la Bibliothèque municipale de Châ-
teauroux”, le cui pagine sono state smembrate con i
foli conservati presso BVMM (Bibliotheque Virtuelle
de Manuscrits medievaux ) e le miniature presso la
BNF (Bibliothèque nationale de France). Le capaci-
tà di composizione delle immagini forniscono inol-
tre un interessante area di sperimentazione e studio
nell’ambito dei dati geografici; sono, infatti, diversi i
progetti che sfruttano IIIF per sovrapporre digitaliz-
zazioni di mappe storiche ad immagini satellitari o
mappe pertinenti alla medesima area, ma caratteriz-
zate da differente origine e datazione, o per combi-
nare mappe adiacenti consentendo una navigazione
“geospaziale” delle immagini. Le Search API con-
nettono alle immagini lo strato testuale permettendo
agli studiosi di condividere le proprie annotazioni,
di collaborare alla realizzazione di trascrizioni o an-
che di “costruire” complesse navigazioni di documen-
ti o opere d’arte che possono scaturire in esperienze di
Story Telling.
IIIF fornisce accesso dunque ad un nuovo livello di
interoperabilità, che si spinge al livello della singola
risorsa o addirittura di sue singole porzioni consen-
tendo una evoluzione delle attuali Digital Library,
verso strumenti di supporto all’attività di ricerca e
indagine scientifica. L’ interoperabilità offerta da
IIIF consente inoltre la realizzazione di architettu-
re completamente distribuite dove la singola risorsa
viene fruita direttamente dalla sua sorgente originale
senza la necessità di una sua artificiosa duplicazione

e aggregazione a priori consentendo non solo il supe-
ramento di limiti di scalabilità ma anche una valo-
rizzazione dei singoli progetti di digitalizzazione che
mantengono il pieno controllo e visibilità sull’uso dei
propri materiali. Quest’ultimo aspetto consente inol-
tre di operare anche in presenza di vincoli di utilizzo
delle immagini garantendo comunque un’esperienza
di navigazione ottimale da parte degli utenti anche
in caso di “risorse combinate” grazie alle Authenti-
cation API.
Ovviamente i temi in discussione hanno costituito
a livello UNI materiale di dibattito e proposta nor-
mativa da parte della Commissione Documentazione e
informazione,31 proposta che venne resa nota in occa-
sione dell’incontro presso l’ICCD, di cui si è amplia-
mente trattato e che ha costituito il lancio, a tutti gli
effetti, della proposta IIIF su base italiana.
L’accesso alle risorse informative attraverso le imma-
gini digitalizzate delle raccolte librarie, archivisti-
che, documentali e museali è fondamentale per la ri-
cerca e per la trasmissione di conoscenze culturali. Le
immagini digitali costituiscono una larga parte del
contenuto informativo nel web (immagini di libri,
giornali, manoscritti, mappe, pergamene, stampe,
originali d’arte, documenti di archivio...). Tuttavia,
l’accesso a tali risorse è dipendente dall’ impiego di
software e applicativi locali.
Proprio per un uniforme livello di accesso alle risorse
informative digitalizzate, la Commissione Docu-
mentazione e informazione è interessata al proget-
to UNI1605177, che intende recepire le specifiche
tecniche del protocollo di interoperabilità “IIIF”,
largamente adottato su scala internazionale, nelle
biblioteche digitali realizzate per le raccolte librarie,
archivistiche e museali.
Di competenza della SC 04 “Automazione e do-
cumentazione”, il progetto “Documentazione e in-
formazione - International Image Interoperability
Framework (IIIF)” intende fornire agli utenti un
uniforme livello di accesso alle risorse informative
digitalizzate definendo un insieme di interfacce di
programmazione di applicazioni comuni che suppor-
tino l’ interoperabilità tra archivi di immagini.
Obiettivi del progetto sono:
• sviluppare, coltivare e documentare tecnologie con-
divise per le immagini digitalizzate dei beni librari,
archivistici, documentali e museali
259
Note di restauro
• consentire la circolazione nel web del patrimonio
culturale italiano digitalizzato relativo a bibliote-
che, archivi, musei e centri di documentazione
• fornire al mercato italiano di riferimento la cono-
scenza necessaria per l’ impiego del protocollo di inte-
roperabilità “IIIF”.
In breve, il progetto di norma si propone come uno
strumento per l’applicazione del protocollo di intero-
perabilità “IIIF” a vantaggio dei ricercatori e degli
utenti, ma anche delle imprese italiane di settore per
il loro adeguamento professionale alle best practices
del “IIIF” a cui aderisce una estesa comunità delle
più significative istituzioni depositarie del cultural
heritage mondiale.32
Ribadendo quanto precedentemente affermato è si-
curamente possibile proporre e lanciare in questo
ambito una specifica linea di ricerca e sviluppo che
veda gli archivi del restauro (nell’accezione più am-
pia della documentazione esistente e prodotta nelle
operazioni di conservazione e restauro)33 divenire an-
ch’essi ‘Digital Library’ ove si tenga conto, peraltro,
delle linee di sviluppo generali nel campo della pub-
blica amministrazione che viaggia verso un universo
open, sebbene poi a livello di base del MiBACT an-
cora prevalgano accezioni desuete e legate a principi
di copyright ampiamente superati. Mi sia consentita
questa battuta conclusiva, se andassi a verificare in
maniera sistematica proprio questo tipo di indica-
zioni nei siti istituzionali del MiBACT mi renderei
conto del ritardo strutturale che si nasconde dietro
una interpretazione della comunicazione mutuata
dal web marketing piuttosto che dalla espressione di
contenuti disciplinari. Torno a sottolineare, quindi,
la necessità di una riflessione a livello centrale attra-
verso le istituzioni delegate alla messa a punto di que-
ste tematiche.
La digitalizzazione presso le Gallerie degli Uffizi
In ogni caso analizzando la situazione a livello na-
zionale, i temi della digitalizzazione non rimango-
no assolutamente in subordine. Occorre una breve
trattazione dedicata dell’attività, per esempio, che
Centrica, società fiorentina, e le Gallerie degli Uffizi
stanno compiendo perché questo consente di dispor-
re di un elemento di confronto e valutazione delle
esperienze IIIF precedentemente descritte.
Note di restauro
La digitalizzazione ha permesso una maggiore ac-
cessibilità all’arte, un tempo elitaria ma che, con lo
sviluppo tecnologico, è diventata alla portata di tut-
ti. Centrica ha avvicinato ancora di più gli utenti
all’arte, non considerandoli semplici spettatori ma
parte integrante dell’esperienza. La digitalizzazione
ad altissima risoluzione permette di abilitare il mon-
do dell’experience e creare percorsi espositivi volti non
solo alla conoscenza ma anche a emozionare il visi-
tatore. La sapiente combinazione di questi elementi
diminuisce il divario fra arte e pubblico. Centrica
diventa portavoce di innovazione e cambiamento nel
settore artistico e culturale. Unica a livello nazionale
e una delle poche a livello globale, rivoluziona la fru-
izione tecnologica culturale conducendo una campa-
gna digitale diretta all’ interno delle Gallerie degli
Uffizi che ha prodotto oltre 1150 opere ad altissima
risoluzione. Tale processo è stato poi valorizzato in
due modalità diverse: Renaissance Experience, una
digital exhibition immersiva-interattiva dedicata al
Rinascimento fiorentino e l’applicazione EdTech Art-
Centrica, frutto di investimenti continui in tecnolo-
gie software e di rappresentazione della conoscenza
legata alle opere. Renaissance Experience coinvolge
l’utente in un percorso immersivo e interattivo in cui
il settore education ed entertainment si fondono ge-
nerando un’esperienza di edutainment.34 ArtCentri-
ca è un’applicazione cloud che porta l’arte a scuola e
nelle università. Permette a insegnanti e studenti di
comparare, approfondire le opere delle Gallerie degli
Uffizi e della Pinacoteca di Brera, consentendo an-
che di creare percorsi tematici e utilizzare le lezioni
per la didattica in classe o remota.35
L’indubbia qualità del progetto e dei risultati non
deve però far dimenticare che si tratta di un’appli-
cazione contraddistinta da copyright, che si muove,
cioè, in direzione opposta a quanto ho tentato di
chiarire in precedenza.
L’evoluzione nel settore del nuovo standard per la di-
gitalizzazione del patrimonio culturale e l’interope-
rabilità non può non svilupparsi tra i modus operandi
ampliamente discussi in questa sede.
È evidente che occorra una scelta di politica cultura-
le profondamente consapevole e propositiva in linea
con quanto propugnato dall’AgID36 a proposito di
Open Data, riuso e politica digitale della Pubblica
Amministrazione.
260
L’articolo non è corredato di immagini perché ritengo che la
visualizzazione dei siti citati nell’articolo e nelle note debba
essere condicio sine qua non per la valutazione e comprensio-
ne degli strumenti di cui si parla. Una inutile immagine sta-
tica rischierebbe di negare il valore stesso del ragionamento
costruito sull’evoluzione, ragionamento che vorrebbe carat-
terizzare queste pagine: un processo mentale per far risolvere
problemi fornendo una serie di istruzioni concettuali così come
pratiche, da eseguire in autonomia.
Note e sitografia
1) The IIIF Consortium (IIIF-C) was formed in June 2015 in Ox-
ford, England, to provide steering and sustainability for the IIIF
community. The IIIF-C now comprises more than 40 Founding
Members across the globe who have signed the IIIF-C Memorandum
of Understanding, committing to support the growth and adoption
of IIIF. IIIF-C provides continued support for adoption, experi-
mentation, outreach, and a thriving community of libraries, muse-
ums, software firms, scholars, and technologists working with IIIF.
https://iiif.io/community/consortium/#the-iiif-consortium.
2)http://www.iccd.beniculturali.it/it/516/altri-contenuti-
convenzioni /84 /dichiara zione-congiunta-tra-biblioteca
apostolica-vaticana-e-istituto-centrale-per-il-catalogo-e-la-
documentazione (link in data 20 11 2020 non più disponibile).
3) http ://w w w.iccd.benicultura li.it/it/159/eventi /4485/
standard-per-la-digitalizzazione-del-patrimonio-culturale-e-
interoperabilita.
4) Un particolare poco evidenziato nelle presentazioni del proget-
to è, invece, dal mio punto di vista, piuttosto interessante e mette
in seria relazione esattamente gli intenti del progetto IIIF con la
volontà e necessità di sviluppare questi strumenti nel settore del
open: coordinatori del progetto, difatti, sono Giorgio Spinosa
e Andrea Zanni, e ricordiamo che Zanni è stato presidente di
Wikimedia Italia e questo manifesta la coerenza rispetto ad ap-
proccio open che dovrebbe essere parte integrante dello sviluppo
di applicazioni informatiche nell’ambito dei beni culturali.
5) Muratori è considerato il padre della storiografia italiana, con
particolare riferimento alla medievistica https://it.wikipedia.org/
wiki/Ludovico_Antonio_Muratori.
6) https://www.magazine.unimore.it/site/home/notizie/artico-
lo820052009.html.
7) Alcune informazioni su Blasi e la Media Library http://www.
insulaeuropea.eu/2019/03/25/e-lending-in-italia-lesperienza-
di-mlol-mario-coffa-intervista-giulio-blasi/ e https://www.media-
library.it/home/cover.aspx.
8) La distribuzione di contenuti in formato immagine con lo stan-
dard IIIF http://amministrazionelibera.org/?tag=mlol&i=1.
9) E. Asteggiano, La distribuzione di contenuti in formato imma-
gine con lo standard IIIF https://www.ebookreaderitalia.com/la-
distribuzione-di-contenuti-in-formato-immagine-con-lo-
standard-iiif/ il 2 luglio 2020.
10) https://iiif.io. Non posso non rilevare che Io è il dominio di pri-
mo livello nazionale assegnato al territorio britannico dell’Oceano
Indiano ma in ambito informatico “I/O” è usato come abbreviazio-

ne per Input/Output. Ciò ha reso i domini .io popolari nell’ambito
dei servizi tecnologici, delle startup, dei progetti open source.
11) https://iiif.io/about/.
12) Ibidem.
13) A. Salarelli, International Image Interoperability Framework
(IIIF) - JLIS.it - gennaio 2017 https://www.jlis.it/article/download/
12090/11177.
14) A. Bollini, C. Cortese, E.A. Groppo, S. Mornati, Interna-
tional Image Interoperability Framework (IIIF) per la gestione, la
fruizione e lo studio delle immagini digitali; https://riviste.aib.it/
index.php/bibelot/article/view/11677/10959.
15) https://www.beniculturali.it/ente/istituto-centrale-per-la-
digitalizzazione-del-patrimonio-culturale-digital-library.
16) Bayerische Staatsbibliothek https://iiif.digitale-sammlungen.
de/.
17) Gallica https://gallica.bnf.fr/accueil/it/content/accueil-it?-
mode=desktop.
18) Europeana https://www.europeana.eu/portal/it.
19) Digital Library della Biblioteca Apostolica Vaticana https://
digi.vatlib.it/.
20) https://dl.bnnonline.it/explore?bitstream_id=77511&han-
dle=20.500.12113/1576&provider=iiif-image#?c=0&m=0&s=
0&cv=0&xywh=-157%2C1635%2C2221%2C1054.
21) http://www.consmilano.it/it/biblioteca/biblioteca-digitale
22) La struttura del J. Paul Getty Trust è descritta in questa pagi-
na https://www.getty.edu/about/.
23) S. Cossu - J. Paul Getty Trust (USA) Getty Common Im-
age Service: Research & Design Report https://iiif.io/event/2019/
goettingen/program/36/.
261
Note di restauro
24) A. Bollini, C. Cortese, E.A. Groppo, S. Mornati, DSpace-
GLAM (Galleries, Libraries, Archives and Museums): un’estensione
di DSpace per un Digital Library Management System innovati-
vo e sostenibile https://riviste.aib.it/index.php/bibelot/article/
view/11635.
25) http://www.4science.it/dspace-glam.
26) https://wiki.duraspace.org/display/DSPACECRIS.
27) https://wiki.duraspace.org/display/samvera/Samvera.
28) https://wiki.duraspace.org/display/hyku/Hyku+Documentation.
29) https://duraspace.org/.
30) http://pro.europeana.eu/taskforce/iii.
31) Non sono in grado di dire quale sia oggi lo sviluppo della
discussione all’interno della Commissione giacché il materiale di
discussione, come abitudine delle Commissioni UNI, è protetto
da riservatezza.
32) UNI Accesso alle risorse informative digitalizzate https://
uni.com/index.php?option= com_content&view= article&
id=7493%3Aaccesso-alle-risorse-informative-digitalizzate&
catid=171&Itemid=2612.
33) Si prenda per esempio il sistema ARES (Archivio fotogra-
fico documentazione restauri) dell’ICR http://www.iscr-ares.
beniculturali.it/ares/home.do.
34) https://vimeo.com/349119365.
35) Uso parole e contenuti da attribuire a Centrica e raccolti
da alcune mail di “informazione” ricevute. In particolare faccio
riferimento alla mail La trasformazione digitale dell’arte e della
cultura accelerata dal Covid-19, ricevuta il 27 novembre 2020 da
Centrica marketing@centrica.it.
36) Agenzia per l’Italia digitale https://www.agid.gov.it/.