TRAIANO

COSTRUIRE L’IMPERO
CREARE L’EUROPA
TRAIANO
COSTRUIRE L’IMPERO
CREARE L’EUROPA

De Luca eDitori D’arte

Sotto l’Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana
COSTRUIRE L’IMPERO CREARE L’EUROPA
Mercati di traiano - Museo dei Fori imperiali
29 novembre 2017 - 16 settembre 2018
roMa caPitaLe Mercati di traiano - Museo
dei Fori imperiali
VirGiNia raGGi Direzione Musei Ville e
Sindaca parchi storici e U.O. Musei
archeologici e Polo Grande
Luca BerGaMo Campidoglio
Vice Sindaco claudio Parisi Presicce
Direttore
cLauDio PariSi PreSicce
Sovrintendente Capitolino Ufficio Promozione
ai Beni Culturali e Valorizzazione culturale
del Patrimonio archeologico
Comunicazione e Relazioni Lucrezia ungaro
Esterne
teresa Franco Ufficio Attività espositive
Filomena La Manna e Didattica
con Luca D’orazio Maria Paola Del Moro
Servizio Mostre e Attività Ufficio Attività di
Espositive e Culturali valorizzazione del
Federica Pirani Patrimonio - Eventi
Responsabile alessandra Balielo
Monica casini con Simone Pastor
edvige Smiraglia
Ufficio Catalogazione e
Ufficio Restauri e nuove Gestione dei Beni Mobili –
collocazioni Comunicazione museale
anna Maria cerioni Marina Milella
Marina De Santis
Federica Giacomini Ufficio Archivi
Nicola Panico Lucia cianciulli
Brunella Serianni
Ufficio Servizio Civile
Mercati di traiano - Museo della Soprintendenza
dei Fori imperiali Stefano Marotti e
Lucrezia ungaro alessia trasatti
Responsabile
collaborazione
enrico ranieri
Marisa Fochetti
roberta antonini
e anna rita Fumarola
(per Zètema Progetto Cultura)
TRAIANO
Mostra a cura di
claudio Parisi Presicce
Marina Milella
Simone Pastor
Lucrezia ungaro
con la collaborazione
del gruppo di lavoro
Nicoletta Bernacchio
Marialetizia Buonfiglio
elisabetta carnabuci
Giovanni caruso
claudia cecamore
Francesco Maria cifarelli
antonella corsaro
clotilde D’amato
Marco Fabiano
caterina Ferraro Pelle
Maria Gabriella Lilli
Marina Marcelli
roberto Meneghini
Beatrice Pinna caboni
Federica Michela rossi
rita Volpe
Restauri e revisione
conservativa delle opere
Marina De Santis
Federica Giacomini
Rilievi e ricomposizioni
grafiche
Maria Luisa Vitali
Ideazione grafica alfabeto
Liceo artistico Statale enzo
rossi, roma
Davide Scardino
Attività didattiche
Servizio Civile
itinerari romani
ore 10: lezione di arteterapia
riscoprire roma antica
Partner istituzionali organizzazione
della mostra
università degli Studi di Ferrara ZÈteMa ProGetto
Livio Zerbini cuLtura
Direttore di L.A.D. -
Laboratorio di studi e Francesca Jacobone
ricerche sulle Antiche Presidente
province Danubiane
remo tagliacozzo
real academia de Bellas Amministratore Delegato
artes de San Fernando di
Madrid, Laboratorio de roberta Biglino
Humanidades Digitales Direttore Generale
José María Luzón Nogué
Beatriz calvo Bartolomé Coordinamento
isabel Sanchez-Bella Solís renata Sansone
con enrica Patrone e
Dig@Lab, Duke university Sara Zappalà
Department of classical
Studies, art, art History and Progetto di allestimento
Visual Studies, Damiano cavarra
Nc State university con Maria teresa Giuffrè
Maurizio Forte
Nevio Danelon Promozione e Comunicazione
Giusi alessio e chiara
eNea Sanginiti, Ufficio Stampa
Dipartimento di tecnologie Luisa Fontana con antonella
energetiche, Divisione ict caione e Natalia Lancia,
progetto co.B.r.a. Promozione
andrea Quintiliani alessandra Meneghello,
Progettazione grafica
Patrizia Bracci
con Marta Barberio corsetti,
Relazioni Pubbliche
eleonora Vatielli, Relazioni
con gli sponsor
Revisione conservativa
delle opere
Sabina Marchi,
Coordinamento
con Maria rotondi
Simona Nisi
Lucia agresta
Fiorella antonelli
Patrizia carducci
Giovanni Forgia
Monica cutrì
Simona Di Loreto
Realizzazione catalogo a cura di
dell’allestimento
tagi2000 claudio Parisi Presicce
Marina Milella
Grafica dell’allestimento Simone Pastor
SP Systema Lucrezia ungaro
Trasporti Coordinamento e cura
Montenovi redazionale del catalogo
Paolo Vigliarolo
Assicurazioni
Sapri broker con la collaborazione di
XL catlin Luca Dal Monte
alessandra e cesare Maria caterina Schettini
D’ippolito
1st asset assekuranzmakler Contributi di
GmbH José María Álvarez Martínez
Kuhn & Bülow GmbH alessandra Balielo
Marialetizia Buonfiglio
Traduzioni Giuliana calcani
Parole Simone cappellacci
elisabetta carnabuci
claudia cecamore
Francesca cenerini
Lucia cianciulli
tiziano cinti
Francesco Maria cifarelli
cinzia conti
Silvia costa
clotilde D’amato
raffaele D’amato
Nevio Danelon
Maria Paola Del Moro
eugenia equini Schneider
Maurizio Forte
anca cezarina Fulger
Julián González
Veronica Granata
Gian Luca Gregori
ralf Grüssinger
Simon Keay
alice König
Jelena Jovanovic
eugenio La rocca
Yann Le Bohec
Mauro Lo castro
Patrizia Maisto
Marina Marcelli
antonio Marchetta
Zaccaria Mari
roberto Meneghini
Marina Milella
Maria cristina Molinari
Gianfranco Mosconi
Luisa Musso
trinidad Nogales Basarrate
Klaus Nohlen
Massimiliano Papini
claudio Parisi Presicce
Simone Pastor
edvige Patella
Beatrice Pinna caboni
eugenio Polito
Florian Matei-Popescu
Federica Michela rossi
Sergio rinaldi tufi
Silvia ripà crediti fotografici elaborazioni multimediali
Federica Maria riso
renato Sebastiani © antikensammlung Coordinamento dei prodotti
Patrizia Specchio Staatliche Museen zu Berlin multimediali
alexandre Simon Stefan Paolo Vigliarolo
ovidiu ţentea © antikensammlungen und
Simona troia Glyptothek München SoFtLaB
Lucrezia ungaro laboratori per la produzione
Sebastián Vargas Vázquez © Musei Vaticani, città del industriale del software
Paolo Vigliarolo Vaticano, archivio S.p.a.
cinzia Vismara Fotografico
rita Volpe claboo Media
rossella Zaccagnini © MNir - Muzeul Naţional Bogdan Dumitru
Livio Zerbini de istorie a româniei, (per ponte di Drobeta)
Bucuresti, foto ing. Marius
Schede di amarie, George Nica Dan Dimancescu – Kogainon
Benedetta adembri (per tropaeum adamclissi)
Nadia agnoli © Museum Het Valkhof,
Francesco Paolo arata Nijmegen, the Netherlands autorità di Sistema Portuale -
alessandra Balielo civitavecchia
Fabiana Battistin © Museo civico (per il Porto di traiano)
Simone Boccardi archeologico di arcinazzo
Silvia calvigioni romano “Villa di traiano istituto cine tV r. rossellini,
Simone cappellacci roma
claudia cecamore © Museo Nacional de arte antonio Fiorenza
Lucia cianciulli romano, Mérida clemente Sablone
Luca Dal Monte (per Fortuna di traiano)
clotilde D’amato © roma, Sovrintendenza
Marina De Santis capitolina ai Beni culturali Ideazione e progettazione
astrid Fendt archivio Fotografico L’erma di Bretschneider
Luciano Frazzoni antiquarium comunale roberto Marcucci
Federica Giacomini centrale Montemartini erik Pender
christian Gliwizky Fori imperiali Portus Project
ralf Grüssinger Musei capitolini, foto Simon Keay
Patrizia Maisto antonio idini, artas Media
Zaccaria Mari Zeno colantoni Grant cox
Marina Milella Museo dei Fori imperiali (per Portus)
trinidad Nogales Basarrate Museo della civiltà romana
Simone Pastor Museo di roma – Palazzo associazione roma
Stefania Pergola Braschi Sotterranea
Liviu Petculescu teatro di Marcello tullio Bernabei
Beatrice Pinna caboni elettra Santucci
Paola Quaranta © Museo correale di (per Privata traiani e
Miria roghi terranova – Sorrento acquedotto traiano-Paolo)
Mario russo
Maria caterina Schettini © Ministero dei Beni e delle alessandro ciancio
christina Stirbulescu attività culturali e del turismo (per circo Massimo)
Louis Swinkels © MiBact - MNr -
Lucrezia ungaro Medagliere Made in tomorrow
claudia Valeri © MiBact - MNr - archivio (per terme di traiano)
Paolo Vigliarolo Fotografico
© Parco archeologico di Stefano Fiori
Bibliografia a cura di ostia antica - (per Mercati di traiano)
Luca Dal Monte archivio Fotografico
© Soprintendenza
archeologia, Belle arti e
Paesaggio per l’area
metropolitana di roma, la
provincia di Viterbo e
l’etruria Meridionale
© Villa adriana e Villa
d’este, tivoli
albo dei prestatori
arcinazzo romano, Museo
civico archeologico “Villa di
traiano”
Berlin, Staatliche Museen zu
Berlin, antikensammlung
Bucureşti, MNir - Muzeul
Naţional de istorie a
româniei
città del Vaticano, Musei
Vaticani
Mérida, Museo Nacional de
arte romano, Ministerio de
educacíon, cultura y
Deporte
roma, Bulgari spa
Sorrento, Museo correale di
terranova
Sovrintendenza Capitolina ai
Beni Culturali
antiquarium celio
centrale Montemartini
Fori imperiali
Mercati di traiano - Museo
dei Fori imperiali
Musei capitolini
Museo della civiltà romana
Museo di roma
teatro di Marcello
ringraziamenti
Nadia agnoli
Francesco Paolo arata
alessandra cacace
Francesca De caprariis
carla Martini
Francesco Massimi
Maria cristina Molinari
renée Nicolaevski Portes
Stefania Pergola
Simonetta tozzi
Un ringraziamento
particolare a
José María Álvarez Martínez
già Direttore del, Museo
Nacional de arte romano di
Mérida
Si ringraziano per il
sostegno alla mostra
Duke University Sponsors
Bass connections iSc
(information, Society &
culture). Duke university
Duke innovation &
entrepreneurship, Duke
university
Franklin Humanities institute
Museum &
art and Science research
grant, Duke university
Library initiative, Duke
university
Wired! Lab, Duke university
Delmas Foundation
3D Systems
Nc State university

München, Staatliche ACEA Società del travertino

antikensamlungen und antonio Grossi romano spa
Glyptothek team leader della gestione Filippo Lippiello
operativa del Traiano-Paolo,
Nijmegen, the Netherlands, Salvo Buzzanca, Franco cosimo Panini editore
Museum Het Valkhof Marco Salis Paolo Bonacini
per gli Apparati didattici
Ministero dei Beni e delle archeoparco castra Nova per l’infanzia
Attività Culturali e del Turismo romanitas
Parco archeologico di ostia
antica oreste Baldini
roma, Museo Nazionale
romano, Medagliere di Bulgari spa
Palazzo Massimo alle terme Lucia Boscaini
Museo di Palazzo Massimo carla Granieri
alle terme carla Vecchini
Soprintendenza archeologia,
Belle arti e Paesaggio per Mariagrazia Dardanelli
l’area metropolitana di Preside Liceo Artistico Statale
Napoli, Enzo Rossi
Museo correale di
terranova Maria teresa Marano
Soprintendenza per Preside Istituto Cine TV R.
l’archeologia, Belle arti e Rossellini
Paesaggio per l’area
metropolitana di roma, la Servizio Civile
provincia di Viterbo e erika contin
l’etruria Meridionale Giulia Foscolo
arcinazzo romano, Museo Valentina Guaglianone
civico archeologico “Villa di eleonora Massacci
traiano arianna Nucera
Lucus Feroniae, antiquarium chiara Spagnoli
Villa adriana e Villa d’este Sonia trulli

Simona troja
Giacomo troja
 Sommario

Premesse 83 L’Eneade Traiano: legittimazione e persistenza

11 claudio Parisi Presicce del rapporto Traianus / Troianus in area
13 Silvia costa balcanico-danubiana
Simone Pastor

L’impero di Traiano 88 La monetazione romana sotto il principato

18 traianus vs. Domitianus.
Dalla rappresentazione del potere imperiale
all’usurpazione dei monumenti pubblici
eugenio La rocca
di Traiano
Simone cappellacci, Maria cristina Molinari
91 Il potere ritratto nel Foro di Traiano
Lucrezia ungaro

30 Traiano in Italia
Sergio rinaldi tufi Traiano, la famiglia e la corte

39 Traiano e le province danubiane 100 Il pane e le cose: la ricchezza e la beneficenza

Livio Zerbini delle donne
alessandra Balielo
45 Traiano e le sue opere pubbliche in Hispania
trinidad Nogales Basarrate, José María 107 Le donne di Traiano e la politica
Álvarez Martínez Francesca cenerini

50 Traiano e l’Oriente 113 Il “ritratto” di Apollodoro di Damasco

eugenia equini Schneider Giuliana calcani

57 Traiano e le province africane 118 Traiano, la famiglia, la corte.

cinzia Vismara La figura di Apollodoro di Damasco e la Corte
Imperiale
65 Le Guerre Partiche di Traiano: la presa Federica Maria riso
di Ctesifonte
Julián González
Traiano, il generale: le imprese militari
124 L’arte della guerra sulla Colonna di Traiano
Le autorappresentazioni del princeps Yann Le Bohec
70 Traiano e la sua immagine
claudio Parisi Presicce 129 La conquista del regno geto-dacico da parte
di Traiano e l’eredità delle guerre di Domiziano
75 Lo sguardo del Principe alexandre Simon Stefan
cinzia conti
137 Dal tropaeum Domitiani al tropaeum traiani.
Apollodoro di Damasco, architetto di guerra
in Mesia e in Dacia
alexandre Simon Stefan
141 I soldati di Traiano.
Armamento, castra, accampamenti
Silvia ripà
146 Daci e barbari deportati: dallo stereotipo
all’esibizione nel foro, regalità e violenza
Lucrezia ungaro
151 Nuovi e vecchi criteri per l’identificazione
delle unità di ausiliari e numeri sulla Colonna
Traiana
raffaele D’amato
La romanizzazione della Dacia tra la guerra
e la pace
158 I rilievi dei Cavalieri Danubiani: portato
religioso e sociale di un culto provinciale
Lucia cianciulli
163 I primi insediamenti romani nella Dacia:
il contributo dell’esercito
Florian Matei-Popescu, ovidiu ţentea
197 centumcellae: hoc loco nomen.
Traiano costruttore a Civitavecchia
rossella Zaccagnini
203 Il Tevere e il porto fluviale
edvige Patella
207 Traiano e la cura dell’alveo e delle rive
del Tevere
Gian Luca Gregori
210 Traiano “costruttore di strade”: la via Appia
e la via Traiana
Francesco Maria cifarelli
Costruire Roma
Come cambia la città
216 Apollodoro e le Terme di Traiano: l’ideazione
di un nuovo modello architettonico
rita Volpe
221 L’acqua traiana: infrastruttura della città
antica e moderna
Francesco Maria cifarelli, Marina Marcelli
227 Traiano e la ricostruzione del Circo Massimo
Marialetizia Buonfiglio

232 Domus / medianum / insula.

Costruire l’impero Nuovi modelli abitativi al tempo di Traiano
170 L’opera architettonica dell’imperatore Traiano claudia cecamore
nella provincia Dacia: il ponte sul Danubio
e il monumento trionfale tropaeum traiani 238 I Mercati di Traiano: dal progetto architettonico
anca cezarina Fulger alla realizzazione
Lucrezia ungaro, Patrizia Specchio,
176 Un tempio per il culto imperiale, il traianeum Paolo Vigliarolo
di Pergamo Il centro del potere
Klaus Nohlen
257 Il Foro di Traiano
183 Nuovi dati sul portico del Traianeum d’Italica roberto Meneghini
Sebastián Vargas Vázquez
263 I segni della vittoria nel Foro di Traiano:
continuità e novità
Costruire l’Italia eugenio Polito
190 Le strutture portuali e Portus 268 Messaggi in pietra nel Foro di Traiano
Simon Keay, renato Sebastiani Marina Milella
275 Fregi di gruppi araldici nell’architettura romana
prima di Traiano
ralf Grüssinger
279 Grifoni e amorini, da Augusto a Traiano:
iconografia e simbologia
Patrizia Maisto, Beatrice Pinna caboni
286 Indagini epigrafiche preliminari: la basilica
Ulpia e le legioni di Traiano
Simone Pastor
291 Simboli e immagini del trionfo in marmo:
“barbari”, romani e congeries armorum
nel Foro di Traiano
Lucrezia ungaro
Il lusso privato
298 La villa in località Altipiani di Arcinazzo
Romano
Zaccaria Mari
303 Note su restauro e ricomposizione degli stucchi
e analisi composizionale mediante EDS e WDS
delle tracce di doratura
Mauro Lo castro, tiziano cinti, Simona troia,
Veronica Granata
310 Privata traiani domus.
Meraviglia nascosta e ritrovata
elisabetta carnabuci, Federica Michela rossi
La poetica dell’Impero
318 Governare con l’esempio: il Panegirico di Plinio
a Traiano e il pensiero politico greco
Gianfranco Mosconi
325 Tacito e Traiano: l’intellettuale e il potere
antonio Marchetta
330 Interazioni letterarie sotto Traiano
alice König
335 Plotina agli amici
alessandra Balielo
L’epilogo
340 triumphus funeri simillimus: il rilievo di Palestrina
e il ‘trionfo’ postumo di Traiano
Luisa Musso
351 Divus traianus Parthicus.
La morte di un imperatore simile agli dèi
Massimiliano Papini
357 Dalla Storia alle storie di Traiano: la leggenda
medievale della vedova e il racconto popolare
slavo
Maria Paola Del Moro, Jelena Jovanovic
Il valore della copia
364 Il valore della copia nel XXI secolo. Il Museo
della Civiltà Romana e la Colonna Traiana
dalla tecnica analogica a quella digitale
Lucrezia ungaro
369 La storia dei calchi della Colonna Traiana
conservati presso il Museo della Civiltà
Romana dal 1861 a oggi
clotilde D’amato
376 Tecniche e storie dei calchi: semplice copiatura
o moltiplicazione del bello?
clotilde D’amato
Tecnologia in mostra
381 Il puzzle 3D del Foro di Traiano
Maurizio Forte, Nevio Danelon
387 Schede
467 Bibliografia
a cura di Luca Dal Monte
27f.
statua dell’imperatore mentre tiene con la destra un globo e con la
sinistra una lancia. Alla base della colonna vi sono rappresentate
due aquile e centralmente è presente un ingresso. Su alcuni esemplari
la colonna appare decorata da bassorilievi.
Bibliografia
RIC II, p. 264 n. 292; MIR 14, p. 403 n. 424 f; Beckmann 2007, p. 98
gruppo XI; Elkins 2015, p. 90.
Simone Cappellacci
g. Foro di Traiano
Oggetto: Aureo di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87281).
Materiale: oro.
Misure: mm 19,6; gr 7,26; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: ca. metà 112 - primavera 113 d.C. Zecca di Roma.
La fine della seconda guerra dacica e la conseguente riduzione
dei territori conquistati a provincia (107 d.C.) permisero a Traiano
di entrare in possesso di un imponente bottino (DIO CASS., 68.14.4-
5), grazie al quale portò avanti una serie di provvedimenti (tra cui
l’istituzione degli Alimenta Italiae) e di attività edilizie. Tra queste ul-
time, grandiosa fu la realizzazione a Roma del complesso forense
che dall’Imperatore prese il nome, per il quale si utilizzò l’area rica-
vata dallo sbancamento della sella tra il Campidoglio e il Quirinale.
Del Foro, inaugurato nel 112 d.C., l’aureo qui riprodotto ritrae l’in-
gresso monumentale che si apriva sul lato del Campo Marzio e at-
traverso il quale si accedeva all’area della Colonna e delle Biblio-
teche; l’iscrizione FORVM TRAIAN(i) chiarisce la raffigurazione. Quel-
lo di Traiano fu il più maestoso dei fori imperiali: lungo circa m 300,
largo m 185, prevedeva una ricca decorazione scultorea le cui
tracce sono a noi giunte grazie al reimpiego di alcune parti nell’Arco
di Costantino, come le statue dei barbari vinti. La sua imponenza ri-
mase tale anche nei secoli successivi: Ammiano Marcellino (AMM.,
r.g., 16.10.15-16) ricorda lo stupore che provò l’imperatore Costan-
zo II (337-361 d.C.) alla vista del complesso, giunto a Roma da
Costantinopoli.
Il dritto riproduce l’effigie laureata, drappeggiata e corazzata di
Traiano, accompagnata dalla titolatura IMP(erator) TRAIANVS
AVG(ustus) GER(manicus) DAC(icus) P(ontifex) M(aximus) TR(ibunicia)
P(otestate) CO(n)S(ul) VI P(ater) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 262 n. 257; Amici 1982; Giuliani 1987; Torelli, Menichetti, Gras-
sigli 2008; Woytek 2010, p. 396 n. 409(f); Carandini 2012.
Simone Boccardi
420
27g.
27h.
h. Colonna Traiana
Oggetto: Aureo di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87299).
Materiale: oro.
Misure: mm 20,4; gr 7,20; 220°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: primavera 113 - estate 114 d.C. ca. Zecca di Roma.
L’ingresso monumentale al Foro di Traiano, che si apriva sul lato
del Campo Marzio, permetteva l’accesso a una corte nel cui centro
era collocata la Colonna Traiana, raffigurata sul rovescio dell’aureo
qui riprodotto. Capolavoro dell’arte antica il cui autore, ancora in-
certo, viene genericamente indicato come maestro delle imprese di
Traiano, la Colonna, dedicata nel 113 d.C., presenta un’altezza di
100 piedi (circa m 40 compreso il basamento), pari a quella della
sella rimossa per far spazio alle strutture del Foro.
Per Traiano la colonna coclide costituiva il suo monumento funerario
e la testimonianza delle sue imprese (DIO CASS., 68.16.3): ai suoi
ca. m 200 di rilievi era affidata la narrazione dei principali eventi
bellici connessi alle guerre daciche (101-102 e 105-106/107
d.C.). Realizzata mediante trasposizione sul marmo delle pitture trion-
fali, il monumento ritrae l’esercito romano impegnato, sotto la guida
dell’Imperatore, nella realizzazione di infrastrutture (ad esempio il ce-
lebre ponte sul Danubio), in assedi e in combattimenti contro i Daci.
Nella raffigurazione monetale è ben visibile il basamento della
Colonna, decorato da aquile e ghirlande, da cui si accedeva alla
camera interna destinata a conservare le ceneri di Traiano e di sua
moglie Plotina; sulla sommità del monumento fu posta invece la
statua dell’Imperatore che, molto tempo dopo, fu rimossa per volontà
di Sisto V (1585-1590) e sostituita con quella tutt’ora visibile di san
Pietro.
Sul dritto è raffigurato il consueto ritratto dell’Imperatore laureato,
drappeggiato e corazzato, accompagnato dalla titolatura IMP(eratori)
27i.
TRAIANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(aximo) TR(ibu-
nicia) P(otestate) CO(n)S(uli) VI P(atri) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 264 n. 292; Amici 1982; Bianchi Bandinelli 2003; Torelli, Meni-
chetti, Grassigli 2008; Woytek 2010, p. 403 n. 424(f); Carandini 2012.
Simone Boccardi
i. Basilica Ulpia
Oggetto: Aureo di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87269).
Materiale: oro.
Misure: mm 20,4; gr 6,91; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: ca. 112-113 d.C. Zecca di Roma.
Alla celebrazione del programma edilizio traianeo concorre l’ico-
nografia presente sull’aureo qui riprodotto, che raffigura al rovescio
uno degli edifici che componevano il complesso monumentale del
Foro di Traiano, la Basilica Ulpia, identificata dall’iscrizione che l’ac-
compagna. Inaugurata nel 112 d.C. la Basilica, che in età romana
era adibita allo svolgimento di funzioni giuridico-amministrative, pre-
vedeva un accesso che si apriva sulla piazza forense e che era co-
stituito da tre avancorpi monumentali, visibili sulla moneta. L’ingresso
era inoltre sormontato da una quadriga trionfale, al centro, e da una
coppia di bighe, ai lati; una rappresentazione, questa, diffusa nel
vasto Impero attraverso il tondello monetale, che ancor oggi fornisce
una visione, seppur parziale, altrimenti perduta.
Al dritto è la consueta effigie dell’Imperatore, laureata, drappeg-
giata, corazzata e accompagnata dalla titolatura IMP(eratori) TRA-
IANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(aximo) TR(ibuni-
cia) P(otestate) CO(n)S(uli) VI P(atri) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 261 n. 247; Amici 1982; Woytek 2010, p. 392 n. 399(f); Torelli,
Menichetti, Grassigli 2008; Carandini 2012.
Simone Boccardi
j. Aqua Traiana
Oggetto: Sesterzio di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92309).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 32,5; gr 24,63; 190°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: ca. 112-113 d.C. Zecca di Roma.
Nell’ambito dello sviluppo del proprio programma edilizio, Traiano
27j.
27k.
si dimostrò particolarmente attento alla cura aquarum; a lui si deve
una serie di interventi volti alla costruzione o al rifacimento di acque-
dotti nelle province, come quello di Nicomedia per il quale erano
già stati stanziati 3.318.000 sesterzi (PLIN., ep., 10.37.1-3), e a
Roma, ove procedette alla ridefinizione della sorgente di captazione
dell’Anio Novus.
Dei vari interventi traianei il rovescio del sesterzio qui riprodotto
celebra la realizzazione dell’Aqua Traiana, un acquedotto che dalla
sorgente sita presso il Lacus Sabatinus (l’odierno Lago di Bracciano)
trasportava l’acqua a Roma fino all’area trans Tiberim (l’odierna Tra-
stevere) con lo scopo di migliorarne l’approvvigionamento idrico.
L’iconografia prescelta per la diffusione del messaggio raffigura il
Genio dell’Aqua Traiana disteso all’interno di un arco sorretto da co-
lonne, probabile allusione all’acquedotto stesso (Breglia) o a un
ninfeo (Woytek). Accompagnano la raffigurazione le iscrizioni S(ena-
tus) P(opolus)Q(ue) R(omanus) OPTIMO PRINCIPI e AQVA TRAIANA;
ai lati, la sigla S C (senatus consulto) sancisce la delibera dell’emis-
sione da parte del Senato.
Al dritto è l’effigie dell’Imperatore laureata e con drappeggio sulla
spalla sinistra, intorno alla quale è la titolatura IMP(eratori) CAES(ari)
NERVAE TRAIANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(axi-
mo) TR(ibunicia) P(otestate) CO(n)S(uli) VI P(atri) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 287 n. 607; Breglia 1968, p. 126; Woytek 2010, p. 413
n. 448(b); O’Neill 2014.
Simone Boccardi
k. Porto di Traiano
Oggetto: Sesterzio di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92329).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 33,8; gr 22,95; 180°.
421
27l.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: ca. 112 - estate 114 d.C. Zecca di Roma
Tra le numerose attività edilizie promosse da Traiano emerge la
realizzazione del nuovo bacino portuale che dall’Imperatore prende
il nome. Situato a nord di Ostia, il porto di Traiano era collocato alle
spalle del già esistente porto di Claudio (41-54 d.C.) e a questo col-
legato tramite un canale navigabile; realizzato tra il 100 e il 112
d.C., il nuovo porto potenziava la capacità di gestione delle numerose
imbarcazioni onerarie che giungevano a Roma. La caratteristica
pianta esagonale costituisce una peculiarità che si riscontra nel rove-
scio del sesterzio qui riprodotto, dove l’identificazione con il porto tra-
ianeo è ribadita dall’iscrizione PORTVM TRAIANI; la sottostante sigla
S C (senatus consulto) è propria invece delle emissioni in bronzo de-
liberate dal Senato. Tutti i lati della struttura, di circa m 360 ciascuno,
racchiudevano una superficie totale che superava i 32 ettari, sulla
quale si affacciavano gli edifici funzionali alle attività portuali, come
gli horrea (magazzini) che sembrano riconoscersi nelle strutture a due
piani visibili sulla destra del rovescio della moneta. Il complesso por-
tuale comunicava con Roma sia mediante la via Portuensis, sia attra-
verso un canale navigabile con sbocco nel Tevere (la cd. Fossa Tra-
iana), che nel corso del Medio Evo fu denominato Fiume Micino (pic-
colo fiume), oggi Fiumicino. La rilevanza assunta dal porto fece sì che
attorno ad esso si sviluppasse progressivamente un abitato, divenuto
nel 314 d.C. autonomo da Ostia e successivamente definito Portus
Urbis Romae o, più semplicemente, Portus.
Al dritto è l’effigie di Traiano laureata, con drappeggio sulla
spalla sinistra e accompagnata dalla titolatura IMP(eratori) CAES(ari)
NERVAE TRAIANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(axi-
mo) TR(ibunicia) P(otestate) CO(n)S(uli) VI P(atri) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 288 n. 632; Lugli, Filibeck 1935; Testaguzza 1970; Mannucci
1992; Giraudi, Paroli, Ricci 2006; Woytek 2010, p. 422 n. 470(v); Keay
2011.
Simone Boccardi
l. Via Traiana
Oggetto: Sesterzio di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92409).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 34,1; gr 24,39; 160°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: ca. 112/113-114 d.C. Zecca di Roma.
Il rovescio del sesterzio qui raffigurato è celebrativo della cura via-
rum traianea e commemora, nello specifico, la realizzazione della
via Traiana, prolungamento della via Appia, che congiungeva la città
422
28a.
di Benevento a Brindisi transitando per importanti centri come Her-
donia (Ordona), Canusium (Canosa di Puglia), Rubi (Ruvo di Puglia),
Barium (Bari), Egnatia (Egnazia). I lavori di adeguamento del territorio,
iniziati nel 109 d.C. e terminati pochi anni dopo, resi necessari dalla
presenza di ostacoli naturali, sono ancora oggi riconoscibili nei via-
dotti presenti sull’antico tracciato, quali il Ponte Valentino sul Calore,
il Ponte Rotto sul torrente Cervaro e quello sul Carapelle.
L’allegorica figura femminile presente sul rovescio della moneta è
accompagnata dall’eloquente simbolo della ruota ed è identificata
dall’iscrizione sottostante, VIA TRAIANA.
Conseguente alla realizzazione della via Traiana è l’inaugurazione
nel 114 d.C. dell’Arco di Benevento, monumento onorario dedicato
a Traiano e posto all’ingresso della città campana dove ancora oggi
è visibile il ricco apparato decorativo composto da scene di elargi-
zione contrapposte a immagini legate alla politica di Traiano nelle
province; sui lati interni del fornice erano invece i rilievi celebrativi
dell’istituzione degli Alimenta Italiae.
Al dritto è l’effigie dell’Imperatore, laureata, con drappeggio sulla
spalla sinistra e associata alla titolatura IMP(eratori) CAES(ari) NERVAE
TRAIANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(aximo) TR(ibu-
nicia) P(otestate) CO(n)S(uli) VI P(atri) P(atriae).
Bibliografia
RIC II, p. 289 n. 636; Le Pera Buranelli, Turchetti 2003; Torelli, Menichetti,
Grassigli 2008; Woytek 2010, p. 426 n. 476(d); Ceraudo 2012; Tortorella
2012.
Simone Boccardi
28. Alimenta Italiae e la famiglia
a. Alimenta Italiae
Oggetto: Aureo di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87267).
Materiale: oro.
Misure: mm 20,1; gr 7,31; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: 111 d.C. Zecca di Roma.
Traiano affida al seppur piccolo tondello monetale la trasmissione
di messaggi destinati a raggiungere tutti gli strati del tessuto sociale
dell’ormai vastissimo Impero attraverso eloquenti immagini.
L’aureo qui riprodotto rappresenta al dritto il ritratto di Traiano con
corona di alloro, drappeggio e corazza, secondo l’iconografia del-
l’imperatore soldato, accompagnato dall’iscrizione IMP(eratori) TRA-
IANO AVG(usto) GER(manico) DAC(ico) P(ontifici) M(aximo) TR(ibuni-
cia) P(otestate).
28b.
Al rovescio è invece destinata la diffusione di un messaggio assai
caro a Traiano, l’istituzione degli Alimenta Italiae, un sussidio statale
volto al sostegno degli indigenti e finanziato dai ricavi degli interessi
dei prestiti, rilasciati a tassi più vantaggiosi rispetto a quelli usuali,
la cui eco trova riscontro anche nella scultura ufficiale, come testimo-
niano le scene dei plutei traianei dal Foro Romano e dei rilievi del-
l’arco di Benevento.
Il provvedimento degli Alimenta Italiae, che in particolare garantiva
“molte elargizioni alle città italiche per il sostentamento dei bambini”
(DIO CASS., 68.14.4), è qui tradotto dal gesto di elargizione che
l’imponente figura togata di Traiano compie nei confronti di due fan-
ciulli che protendono le braccia verso di lui per ricevere l’atteso sus-
sidio. A completamento della scena, le iscrizioni CO(n)S(ul) V P(ater)
P(atriae) S(enatus) P(opulus)Q(ue) R(omanus) OPTIMO PRINC(ipi) e
ALIM(enta) ITAL(iae).
Bibliografia
RIC II, p. 250 n. 93; Woytek 2010, p. 368 n. 345(f).
Simone Boccardi
b. Alimenta Italiae
Oggetto: Sesterzio di Traiano.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92306).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 34,2; gr 23,70; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: 111 d.C. Zecca di Roma.
Il tema dell’istituzione degli Alimenta Italiae trova spazio anche
nella monetazione di bronzo, destinata ad una diffusione maggiore
rispetto all’oro, nella quale il messaggio propagandistico viene ripro-
posto con diverse iconografie. Sul rovescio del sesterzio qui riprodotto
è rappresentata una figura femminile con spighe di grano e cornu-
copia, affiancata da un fanciullo, variamente identificata con l’Abun-
dantia (Mattingly) o l’Annona (Woytek). La raffigurazione è accom-
pagnata dalle iscrizioni S(enatus) P(opulus)Q(ue) R(omanus) OPTIMO
PRINCIPI e ALIM(enta) ITAL(iae), oltre alla sigla S(enatus) C(onsulto)
consueta nelle emissioni bronzee decretate dal Senato.
Al dritto è l’effigie dell’Imperatore con corona di alloro e drap-
peggio sulla spalla sinistra, che trova corrispondenza nella statuaria
ufficiale e, in particolare, con il cd. ritratto del Decennale datato al
107/108 d.C. Lontano dal gusto idealizzato proprio dell’età augu-
stea, la raffigurazione esprime un classicismo composto che all’auc-
toritas dell’Imperatore aggiunge l’evidente realismo del volto. L’iscri-
zione IMP(eratori) CAES(ari) NERVAE TRAIANO AVG(usto) GER(ma-
nico) DAC(ico) P(ontifici) M(aximo) TR(ibunicia) P(otestate) CO(n)S(uli)
V P(atri) P(atriae) ricorda, mediante i rispettivi appellativi, le gloriose
campagne militari condotte da Traiano in Germania e in Dacia.
28c.
Bibliografia
RIC II, p. 277 n. 459; Angeli Bufalini 2001; Torelli, Menichetti, Grassigli
2008; Woytek 2010, p. 372 n. 354(b); Colugnati 2012.
Simone Boccardi
c. Divo Traiano padre
Oggetto: Aureo di Traiano per Traiano padre divinizzato.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 52593).
Materiale: oro.
Misure: mm 18,9; gr 7,20; 200°.
Provenienza: Santamaria, 1910.
Datazione: metà 112 - primavera 113 d.C. ca. Zecca di Roma.
L’aureo rappresenta al dritto l’usuale busto di Traiano con corona
di alloro, drappeggio e corazza, mutuato dall’iconografia delle
statue loricate in cui si esaltavano le virtutes belliche dell’Imperatore;
la leggenda recita IMP(erator) TRAIANVS AVG(ustus) GER(manicus)
DAC(icus) P(ontifex) M(aximus) TR(ibunicia) P(otestate) CO(n)S(ul) VI
P(ater) P(atriae).
Il rovescio presenta il busto del padre di Traiano, divinizzato, to-
gato, accompagnato dalla esplicita leggenda DIVVS PATER TRA-
IANVS. Di Marco Ulpio Traiano Padre le fonti tramandano che al
tempo della Guerra Giudaica (66-73 d.C.) ricoprì il comando della
Legio X Fretensis alle direttive dell’imperatore Vespasiano (IOS., Bell.,
3.7.31-32); viene ricordato anche da Plinio il Giovane nel suo pa-
negirico all’imperatore Traiano (PLIN., Paneg., 9.2; 14.1; 89.2).
La scelta di divinizzare un parens non risulta nuova e poteva ri-
spondere a varie necessità: “Tiberio divinizzò Augusto, ma per intro-
durre il delitto di lesa maestà; Nerone onorò Claudio, ma per farsene
beffe; così Tito per Vespasiano, Domiziano per Tito, ma per essere
considerato quegli un figlio e questi un fratello di un dio” (PLIN., Pa-
neg., 11.1-2). In generale la deificatio di un imperatore serviva per
giustificare la detenzione del potere: avveniva in caso di successione
dinastica o adottiva, o, laddove non sussistesse alcun legame,
proprio per crearlo. Con la divinizzazione del padre, Traiano, al-
l’apice del successo, non era interessato a esaltare una discendenza
ultraterrena, come avvenuto in precedenza con l’imperatore e padre
adottivo Nerva, bensì a innalzare agli onori divini un membro della
propria famiglia.
Bibliografia
RIC II, p. 301 n. 763; Morelli 2009; Woytek 2010, p. 396 n. 408(f); Pa-
lombi 2013.
Simone Boccardi
423
28d.
28f.
d. Plotina, moglie di Traiano
Oggetto: Aureo di Traiano per Plotina.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87313).
Materiale: oro.
Misure: mm 19; gr 7,22; 190°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: 112 - estate 114 d.C. Zecca di Roma.
Con la riforma dello Stato avviata da Augusto le donne della casa
imperiale assumono sempre più importanza in quanto garanti della
continuità dinastica e, di riflesso, della stabilità dell’Impero; la pro-
paganda imperiale, diffusa anche attraverso l’utilizzo delle immagini
monetali, ne celebra le virtutes mediante la rappresentazione delle
personificazioni di Fecunditas, Pietas, Concordia, Pudicitia, o le as-
socia a divinità per esaltarne le peculiarità.
La celebrazione di Plotina, moglie di Traiano, icona di virtù così
come tramandato dalle fonti (PLIN., Paneg., 83.1-8; DIO CASS.,
68.5.5), trova riscontro in questo aureo in cui l’Augusta viene asso-
ciata a Vesta, dea del focolare domestico e protettrice dello Stato,
rappresentata seduta su trono con scettro e Palladio. La leggenda
associata all’immagine è evidente richiamo all’illustre consorte: CA-
ES(ar) AVG(ustus) GERMA(nicus) DAC(icus) CO(n)S(ul) VI P(ater)
P(atrie).
L’austero ritratto dell’Imperatrice al dritto è degno di una matrona
romana di stirpe imperiale. Il busto, con stephane e drappeggio, ca-
ratterizzato da una rigonfia acconciatura e da una coda ritorta com-
posta da piccole trecce, è accompagnato dall’iscrizione PLOTINA
AVG(usta) IMP(eratoris) TRAIANI.
Bibliografia
RIC II, p. 298 n. 730; Morelli 2006; Cenerini 2009; Morelli 2009; Woytek
2010, p. 495 n. 703(1); Buccino 2011.
Simone Boccardi
424
28e.
e. Marciana, sorella di Traiano
Oggetto: Denario di Traiano per Marciana divinizzata.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 88692).
Materiale: argento.
Misure: mm 18,3; gr 3,85; 360°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: settembre 112-117 d.C. Zecca di Roma.
Per l’amata sorella Ulpia Marciana Traiano emette una serie di
monete commemorative della sua divinizzazione, decretata subito
dopo la morte, avvenuta nel 112 d.C.
Il dritto di questo denario raffigura la Diva Marciana con stephane,
drappeggio e fitte ciocche di capelli impostate su più registri verticali;
questa tipica acconciatura, seppur con varianti, caratterizza la ritrat-
tistica ufficiale delle donne della famiglia imperiale in età traianea.
La raffigurazione è accompagnata dalla leggenda DIVA AVGVSTA
MARCIANA.
Il rovescio, come preannunciato dalla iscrizione CONSECRATIO,
esprime l’avvenuta sacralizzazione dell’Augusta. La rappresentazione
dell’aquila, sacra a Giove, allude al momento del rituale funerario
connesso all’apoteosi: durante la cremazione del defunto, combusto
su di una pira, “viene lasciata libera un’aquila, che sale nell’etere
insieme con le fiamme: i Romani credono che essa porti dalla terra
al cielo l’anima” (HDN., 4.2.11).
L’iconografia prescelta per questa emissione, ricca di simbologie,
dichiara eloquentemente l’ascesa di Marciana tra le divinità del pan-
theon celeste; alla diva non imperatrice fu dedicata una basilica, si-
tuata presumibilmente nell’area del Campo Marzio in Roma.
Bibliografia
RIC II, p. 299 n. 743; Morelli 2006; Cenerini 2009; Morelli 2009; Woytek
2010, p. 502 n. 719; Buccino 2011; Tortorella 2011; Carandini 2012;
Palombi 2013.
Simone Boccardi
f. Marciana, sorella di Traiano
Oggetto: Sesterzio di Traiano per Marciana divinizzata.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92418).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 33,2; gr 24,35; 190°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: settembre 112-117 d.C. Zecca di Roma.
Altra iconografia commemorativa della divinizzazione di Marcia-
na, sorella di Traiano, compare su questo sesterzio che rappresenta
al dritto il busto dell’Augusta con stephane, drappeggio e la tipica
acconciatura delle donne di età traianea, identificato dall’iscrizione
28g.
DIVA AVGVSTA MARCIANA che, alla celeste elevazione della donna
(diva) associa il terreno ricordo del titolo onorifico (Augusta) conferitole
dal Senato romano.
Al rovescio è raffigurato un carpentum, un carro a due ruote de-
corato con fregi d’armi e trainato da una coppia di elefanti, sopra
il quale è Marciana divinizzata e rappresentata come la dea Cerere,
divinità legata alla fertilità della terra e al conseguente benessere
della comunità. L’iscrizione EX SENATVS CONSVLTO testimonia che
la consacrazione fu decretata dal Senato romano, mentre la sigla S
C (senatus consulto), leggibile sotto la raffigurazione, indica che la
moneta è stata emessa su delibera del Senato.
La particolare presenza degli elefanti è riconducibile alle cerimonie
dei trionfi: se Lucio Cecilio Metello li esibì come bottino di guerra
nel 250 a.C. (SEN., Dial., 10.13.8; LIV., perioch., 19) o Cesare se
ne servì per la sua ascesa in Campidoglio nel 46 a.C. (SUET., Iul.,
37), in età imperiale gli elefanti divennero anche elemento sceno-
grafico della pompa circensis, utilizzati per trainare i carri adibiti al
trasporto delle icone degli imperatori e dei membri della casa impe-
riale divinizzati.
Bibliografia
RIC II, p. 300 n. 750; Morelli 2006; Cenerini 2009; Morelli 2009; Woytek
2010, p. 504 n. 725; Buccino 2011; Tortorella 2011.
Simone Boccardi
g. Matidia, nipote di Traiano
Oggetto: Aureo di Traiano per Matidia.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87320).
Materiale: oro.
Misure: mm 19,6; gr 7,11; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: settembre 112-117 d.C. Zecca di Roma.
Il dritto raffigura il busto di Matidia, figlia di Marciana, sorella di
Traiano. La stretta somiglianza con la madre per i tratti fisionomici e
per l’acconciatura è qui risolta dalla esplicita leggenda MATIDIA
AVG(usta) DIVAE MARCIANAE F(ilia) che la ricorda come Augusta,
epiteto conferitole dal Senato romano subito dopo la morte di Mar-
ciana, avvenuta nel 112 d.C.
Il rovescio rappresenta Matidia in amorevole atteggiamento pro-
tettivo nei confronti di due piccole figure disposte ai suoi lati, presu-
mibilmente identificabili con le figlie Matidia Minore e Vibia Sabina;
intorno si legge PIETAS AUGVST(a). La Pietas, sentimento di devozione
verso gli dei, la patria e la famiglia, è qui celebrata attraverso la
maternità di Matidia, garanzia della stabilità dell’Impero, la cui suc-
cessione dinastica era già stata assicurata da Vibia Sabina, andata
in sposa al futuro imperatore Adriano.
28h.
Bibliografia
RIC II, p. 301 n. 759; Breglia 1968, p. 136; Morelli 2006; Cenerini 2009;
Morelli 2009; Woytek 2010, p. 507 n. 728(1); Buccino 2011.
Simone Boccardi
h. Matidia, nipote di Traiano
Oggetto: Sesterzio di Traiano per Matidia.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 92419).
Materiale: bronzo.
Misure: mm 35,2; gr 22,16; 180°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: settembre 112-117 d.C. Zecca di Roma.
La moneta qui raffigurata ripropone sul bronzo una tipologia pre-
sente anche su altre emissioni: al dritto l’effigie di Matidia, identificata
dall’iscrizione che l’accompagna; al rovescio, la celebrazione della
maternità dell’Augusta, elemento di continuità dinastica evocato dalla
raffigurazione di Matidia affiancata dalle figlie Matidia Minore e Vi-
bia Sabina, e rafforzato dal concetto di Pietas, sentimento di devo-
zione verso la famiglia.
Se in età romana repubblicana il campo monetale veniva preva-
lentemente utilizzato dagli esponenti delle diverse gentes per vantare
discendenze illustri o celebrare nobili gesta, con l’avvento dell’Impero
la moneta, capace di diffondere capillarmente in ogni strato sociale
temi e immagini cari all’Imperatore, diviene ambito manifesto politico
della casa imperiale.
Bibliografia
RIC II, p. 301 n. 761; Breglia 1968, p. 136; Morelli 2006; Cenerini 2009;
Morelli 2009; Woytek 2010, p. 508 n. 730(1); Buccino 2011.
Simone Boccardi
i. Divo Traiano e Plotina
Oggetto: Aureo di Adriano per Traiano divinizzato e Plotina.
Luogo di conservazione: Roma, Museo Nazionale Romano - Meda-
gliere (inv. MC 87316).
Materiale: oro.
Misure: mm 20,4; gr 7,30; 200°.
Provenienza: Collezione Francesco Gnecchi.
Datazione: 117-118 d.C. Zecca di Roma.
Alla morte di Traiano, avvenuta nel 117 d.C. durante la campagna
militare in Oriente, il potere fu assunto dal figlio adottivo Adriano
(117-138 d.C.), che ereditò un Impero di vastissime dimensioni.
Alla celebrazione della successione dinastica il nuovo Imperatore
dedica l’emissione dell’aureo qui riprodotto, che esalta la famiglia
adottiva richiamando al contempo i temi dell’adoptio e della discen-
denza.
425