Viaggio nelle terre dei Rasna

a cura di

Laura Bentini
Marinella Marchesi
Laura Minarini
Giuseppe Sassatelli
Viaggio Bologna
nelle terre Museo Civico Archeologico
dei Rasna 7.12.2019 > 24.5.2020

SOTTO L’ALTO PATRONATO COMUNE DI BOLOGNA ELECTA MOSTRA COMITATO SCIENTIFICO

DEL PRESIDENTE
DELLA REPUBBLICA Sindaco Direttore Generale a cura di Lorella Alderighi Matteo Milletti Progetto di allestimento Comunicazione e ufficio stampa
Virginio Merola Rosanna Cappelli Laura Bentini, Anna Dore, Soprintendenza Archeologia, Soprintendenza Archeologia, Belle Arti PANSTUDIO Elisa Maria Cerra, Ilaria Di Bonito,
Paola Giovetti, Federica Guidi, Belle Arti e Paesaggio per le province e Paesaggio per le province di Siena, Architetti Associati, Bologna Melissa La Maida, Silvia Tonelli
Assessore Cultura Direttore mostre e marketing Marinella Marchesi, Laura Minarini di Pisa e Livorno Grosseto e Arezzo Paolo Capponcelli, Mauro Dalloca, Istituzione Bologna Musei
e Promozione della Città Chiara Giudice Museo Civico Archeologico di Bologna Rosario Anzalone Andrea Muzzi Cesare Mari con Filippo Capponcelli Federica Guidi
Matteo Lepore Elisabetta Govi, Giuseppe Sassatelli Polo Museale dell’Emilia Romagna Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e e Alessandra Arenga Museo Civico Archeologico di
Organizzazione mostra Cattedra di Etruscologia e Archeologia Raffaella Bonaudo Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Bologna
Capo Dipartimento Cultura Roberto Cassetta, Responsabile Italica dell’Università di Bologna Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Massimo Osanna Grafica in mostra
Direzione generale Musei e Promozione della Città Grazia Miracco e Paesaggio per le province di Salerno Parco Archeologico di Pompei Sebastiano Girardi Studio Restauri
Osvaldo Panaro COMITATO TECNICO-SCIENTIFICO e Avellino Andrea Pessina Matteo Rosso, Gregorio Pandolfo Elena Maria Canè, Rocco Ciardo,
Direttore generale Marketing Cristina Ambrosini Andrea Camilli Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Angelo Febbraro
Antonio Lampis Aurora Portesio Soprintendenza Archeologia, Soprintendenza Archeologia, e Paesaggio per le province di Siena, Disegni originali e ricostruzioni (Museo Civico Archeologico di Bologna)
Filippo Mohwinckel Belle Arti e Paesaggio per la città Belle Arti e Paesaggio per le province Grosseto e Arezzo e Soprintendenza Elena Maria Canè Silvia Ferucci, Isabella Rimondi
Direttore del Servizio I ISTITUZIONE BOLOGNA MUSEI Giulia Mordivoglia metropolitana di Bologna e le province di Pisa e Livorno Archeologia, Belle Arti e Paesaggio Museo Civico Archeologico di Bologna con Elena Betti, Flaminia Pasquini
Collezioni museali di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Simona Carosi per la città metropolitana di Firenze Ferretti, Francesco Parma
Antonio Tarasco Presidente Ufficio stampa Vincenzo Bellelli Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e le province di Pistoia e Prato Realizzazione dell’allestimento (Kriterion s.n.c.)
Roberto Grandi Monica Brognoli, Responsabile CNR ISMA Istituto di Studi sul Mediterraneo e Paesaggio per la città metropolitana Gabriella Poggesi Exibiz Franco Cecchi, Agnese La Torrata
Dichiarazione di rilevante Giulia Zanichelli Antico di Roma, la provincia di Viterbo Soprintendenza Archeologia, Belle Arti (Soprintendenza Archeologia, Belle Arti
interesse culturale Consiglio di Amministrazione Ilaria Maggi Laura Bentini e l’Etruria meridionale e Paesaggio per la città metropolitana Multimediale e Paesaggio per la città metropolitana
Alessandra Gobbi Fabiola Naldi Museo Civico Archeologico di Bologna Stefano Casciu di Firenze e le province di Pistoia e Prato Dotdotdot di Firenze e le province di Pistoia e
Maura Pozzati Digital e Social Media Giuseppe Maria Della Fina Polo Museale della Toscana Daniela Porro Simone Garagnani, Andrea Gaucci e Prato)
Eugenio Sidoli Stefano Bonomelli Fondazione Faina di Orvieto Francesca Casule Soprintendenza Speciale Archeologia Belle Giacomo Mancuso Annunziata Corradini (LC Restauro)
Annapaola Tonelli Anna Dore Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Arti e Paesaggio di Roma Università di Bologna Carlo Usai, Roma
Editoria Museo Civico Archeologico di Bologna e Paesaggio per le province di Salerno Maria Antonietta Rizzo Andrea Gobbi, Perugia
Direttore Marco Vianello, Responsabile Paola Giovetti e Avellino Università di Macerata Traduzioni dei testi in mostra Mauro Ricci, Virna Scarnecchia,
Maurizio Ferretti Stefania Maninchedda Museo Civico Archeologico di Bologna Luana Cenciaioli Ada Salvi Richard Sadleir Micol Siboni, Monica Zanardi
Elisabetta Govi Polo Museale dell’Umbria Soprintendenza Archeologia, Belle Arti (Soprintendenza Archeologia,
Promossa Responsabile Museo Civico Librerie e merchandising Università di Bologna Giuseppina Carlotta Cianferoni e Paesaggio per le province di Siena, Supporto organizzativo Belle Arti e Paesaggio per la città
e progettata da Archeologico Laura Baini, Responsabile Federica Guidi Polo Museale della Toscana Grosseto e Arezzo Daniela Picchi metropolitana di Bologna e le province
Paola Giovetti Chiara Circolani Museo Civico Archeologico di Bologna Teresa Elena Cinquantaquattro Mario Scalini Museo Civico Archeologico di Bologna di Modena, Reggio Emilia e Ferrara)
Carla Ingicco Mario Iozzo Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Polo Museale dell’Emilia Romagna Andrea Gaucci Università di Bologna,
Antonella Tozzi Polo Museale della Toscana e Paesaggio per l’area metropolitana Elena Sorge Laura Sofia Di Giorno, Eliana Pillitteri, Trasporti
Ilaria De Filippo Roberto Macellari di Napoli Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Renato Randolo, Anna Serra, Montenovi Srl
Musei Civici di Reggio Emilia Giorgio Cozzolino Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Pietro Tiralongo, Carlotta Trevisanello
Luigi Malnati Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Simonetta Stopponi Biglietti e prenotazioni
già Soprintendenza Archeologia, e Paesaggio per le province di Ravenna, Università di Perugia Servizi amministrativi Best Union (Vivaticket)
Belle Arti e Paesaggio per la città Forlì-Cesena e Rimini Jacopo Tabolli Emanuela Casamassima
metropolitana di Bologna e le province Daniela De Angelis Soprintendenza Archeologia, Belle Arti con Claudia Comandini, Elena Gerla, Audioguide
di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Polo Museale del Lazio e Paesaggio per le province di Siena, Monica Guidi AudioGuide Firenze
Marinella Marchesi Sara De Angelis Grosseto e Arezzo Istituzione Bologna Musei
Museo Civico Archeologico di Bologna Polo Museale del Lazio Luana Toniolo Assicurazioni
Laura Maria Michetti Paola Desantis Parco Archeologico di Pompei Direttore lavori e responsabile sicurezza Aon
Sapienza Università di Roma Polo Museale dell’Emilia Romagna Tiziano Trocchi Marco Spezia
Laura Minarini Margherita Eichberg Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Ilaria Rossini Progetti educativi
Museo Civico Archeologico di Bologna Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana e servizio didattico
In collaborazione Marco Pacciarelli e Paesaggio per la città metropolitana di Bologna e le province di Modena, Coordinamento sicurezza ASTER srl
con Università di Napoli di Roma, la provincia di Viterbo Reggio Emilia e Ferrara e manutenzione Archeologia Storia e Territorio
Giulio Paolucci e l’Etruria meridionale Flavia Trucco Fabio Capponcelli
Museo Civico di Chianciano Terme Edith Gabrielli già Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Istituzione Bologna Musei
Carmine Pellegrino Polo Museale del Lazio e Paesaggio per la città metropolitana
Università di Salerno Maria Paola Guidobaldi di Roma, la provincia di Viterbo Logistica e servizi al pubblico
Maurizio Sannibale Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, e l’Etruria meridionale Augusto Arrigo, Stefania Fiume,
Musei Vaticani Roma Rossella Zaccagnini Silvana Graziano, Maria Romano,
Giuseppe Sassatelli Anna Imponente Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Stefano Sanguettoli, Roberto Serena,
Organizzazione
Università di Bologna Polo Museale della Campania e Paesaggio per la città metropolitana Manuela Soffri
e comunicazione
di Roma, la provincia di Viterbo Museo Civico Archeologico di Bologna
e l’Etruria meridionale con Auser Bologna
e C.S. Con.Service Spa
PRESTATORI CATALOGO RINGRAZIAMENTI

Complesso Monumentale della Pilotta, Museo Archeologico Nazionale di Parma Musei Civici di Modena a cura di Schede LDo Luigi Donati Si ringraziano i Soprintendenti
Complesso Museale Palazzo Ducale di Mantova, Museo Archeologico Nazionale Musei Civici di Reggio Emilia Laura Bentini, Marinella Marchesi, AA Alessia Argento LF Lucio Fiorini e i Direttori degli Enti
Museo Archeologico Nazionale di Napoli Museo Archeologico Comprensoriale del Mugello, Alto Mugello Laura Minarini (Museo Civico AC Alessandro Conti LM Luca Mazzocco e dei Musei prestatori
Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Roma e della Val di Sieve, Dicomano (Firenze) Archeologico di Bologna) ACa Andrea Camilli LMM Laura Maria Michetti
Museo Nazionale Romano, Roma Museo Archeologico Comunale “Francesco Nicosia”, Artimino (Prato) Giuseppe Sassatelli (Cattedra AD Anna Dore LP Luca Pulcinelli Raniero Alberti, Associazione Amici
Parco Archeologico di Paestum (Salerno) Museo Archeologico del territorio di Populonia, Piombino (Livorno) di Etruscologia e Archeologia Italica - AE Anna Esposito LPa Lucia Pagnini del Museo Civico Archeologico
Parco Archeologico di Pompei (Napoli) Museo Archeologico di Sala Consilina (Salerno) Università di Bologna) AG Andrea Gaucci LT Luana Toniolo di Bologna - Esagono,
Polo Museale del Lazio Museo Archeologico Provinciale dell’Agro Nocerino, Nocera Inferiore (Salerno) AM Antonella Massanova MA Marco Arizza Giovanna Bandini, Giuseppe Maria
Museo Archeologico dell’Agro Falisco di Civita Castellana (Viterbo) Museo Archeologico Provinciale della Lucania occidentale, Padula (Salerno) con il contributo di AMD Anna Maria Desiderio MAT Maria Angela Turchetti Bargossi, Pierangelo Bellettini,
Museo Archeologico Nazionale di Tarquinia (Viterbo) Museo Archeologico Provinciale di Salerno Anna Dore, Paola Giovetti, Federica AME Anna Maria Esposito MB Manuela Bonadies Maria Chiara Bettini, Giulia
Museo Archeologico Nazionale di Vulci (Viterbo) Museo Civico Archeologico di Bologna Guidi, Daniela Picchi AMi Alessandra Minetti MC Monica Ceci Bison, Daniela Bonci, Massimo
Museo Nazionale Cerite di Cerveteri (Roma) Museo Civico Archeologico di Cecina (Livorno) (Museo Civico Archeologico di ARR Anna Rita Russo MCa Maria Cappelletti Bozzoli, Fabrizio Burchianti, Maria
Polo Museale del Veneto Museo Civico Archeologico di Chianciano Terme (Siena) Bologna), AS Antonietta Simonelli MCe Mario Cesarano Calandrino, Fernanda Capobianco,
Museo Archeologico Nazionale di Adria (Rovigo) Museo Civico Archeologico di Sarteano (Siena) Andrea Gaucci, Elisabetta Govi, ASa Ada Salvi MCu Mariassunta Cuozzo Flavio Cappelli, Luca Cappuccini,
Polo Museale della Campania Museo Civico Archeologico di Verucchio (Rimini) Giulia Morpurgo (Cattedra di ASe Antonia Serritella MCV Maria Cristina Vallicelli Davide Capuzzi, Massimo Cenacchi,
Museo Archeologico dell’Antica Capua di Santa Maria Capua Vetere (Caserta) Museo Civico Archeologico “I. Falchi”, Vetulonia (Grosseto) Etruscologia e Archeologia Italica - CB Claudio Bizzarri MdC Melissa della Casa Sara Colantonio, Fabio Colivicchi,
Museo Archeologico di Calatia, Maddaloni (Caserta) Museo Civico Archeologico “L. Fantini”, Monterenzio (Bologna) Università di Bologna) CE Cécile Evers MI Mario Iozzo Renata Di Lascio, Rosanna Di Pinto,
Museo Archeologico Nazionale di Pontecagnano (Salerno) Museo delle Antichità Etrusche e Italiche – Sapienza Università di Roma CM Chiara Mattioli MLT Maria Luisa Tardugno Leonardo Di Simone, Luigi Donati,
Museo Storico Archeologico, Nola (Napoli) Museo di San Domenico, Imola (Bologna) Testi CN Claudia Noferi MM Marinella Marchesi Cécile Evers, Alberta Facchi,
Polo Museale dell’Emilia Romagna Museo Etrusco Guarnacci, Volterra (Pisa) Gilda Bartoloni CP Chiara Pizzirani MMa Martino Maioli Elena Fiocchi, Emanuela Fiori,
Museo Archeologico Nazionale di Ferrara Museo Marittimo, Rosignano Marittimo (Livorno) Vincenzo Bellelli CPe Carmine Pellegrino MP Marco Pallonetti Jessica Frigato, Manuela Faustini
Museo Nazionale Etrusco “P. Aria” di Marzabotto (Bologna) Museo Provinciale Campano, Capua (Caserta) Laura Bentini CQ Costanza Quaratesi MPG Maria Paola Guidobaldi Fustini, Franco Franzaroli,
Polo Museale della Toscana MUV, Museo della civiltà villanoviana, Castenaso (Bologna) Marisa Bonamici CR Carlo Regoli MS Maurizio Sannibale Rune Frederiksen, Aldo Garofolini,
Museo Archeologico Nazionale di Chiusi (Siena) Andrea Camilli CRe Carlo Rescigno MZ Martina Zinni Giorgio Gasparotto, Gabriella
Museo Archeologico Nazionale di Firenze Musée du Louvre, Département des Antiquités greques, Paolo Capponcelli CRi Carmelo Rizzo NP Nicoletta Petrillo Gattobigio, Ida Gennarelli, Stefano
Museo Archeologico Nazionale di Siena étrusques et romaines, Parigi Simona Carosi CS Carlotta Saletti PB Paolo Binaco Genovesi, Flavia Giberti, Samantha
Polo Museale dell’Umbria Musées Royaux d’Art et d’Histoire, Bruxelles Carlo Casi DA Daniele Alessi PD Paola Desantis Gordon, Pierre Goris, Antonio
Museo Archeologico Nazionale di Orvieto (Terni) Musei Vaticani, Città del Vaticano Luana Cenciaioli DB Damiana Baldassarra PHS Pelayo Huerta Segovia Gottarelli, Raffaella Grimaudo, Ruurd
Museo Archeologico Nazionale dell’Umbria, Perugia Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen Luca Cerchiai DBa Debora Barbagli PLC Paolo Lo Cascio Halbertsma, Mari Hirose,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio dell’Umbria The British Museum, Londra Fabio Colivicchi DFM Daniele Federico Maras PP Paola Poli Libreria Nanni, Monica Loffedo,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana di Napoli Giuseppe Maria Della Fina DM Daniela Maiorano PR Paola Romi Roberto Macrì, Daniela Maiorano,
Museo Archeologico di Pithecusae, Lacco Ameno (Napoli) Collezioni d’arte e di storia Raffaele Carlo De Marinis DR Daniela Rossi PvE Patrizia von Eles Giovanni Manfredini, Valentina
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per l’area metropolitana della Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna Paola Desantis DRo Daniele Rossetti RB Raffaella Bonaudo Manzelli, Oscar Martini,
di Roma, la provincia di Viterbo e l’Etruria meridionale Fondazione Luigi Rovati, Monza Anna Dore DT Daniela Tabò RC Rosa Cannavacciuolo Laura Mazzini, Matteo Melotti,
Antiquarium di Pyrgi, Santa Severa (Roma) Fondazione per il Museo “Claudio Faina” Patrizia von Eles DV Daniele Vitali RCu Renata Curina Ilaria Menale, Ivan Monari,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana (Sezione Civica), Orvieto (Terni) Alberta Facchi EL Elena Laforgia RDL Renata Di Lascio Marta Monopoli, Ana Muñoz,
di Bologna e le province di Modena, Reggio Emilia e Ferrara Mostra “Gli Etruschi e il vino”, Rocca di Frassinello (Grosseto) Andrea Gaucci ER Elena Rodriguez RdM Raffaele Carlo de Marinis Davide Naldi, Stefano Natali,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio per la città metropolitana Ida Gennarelli ES Elena Sorge RF Rune Frederiksen Mirko Nottoli, Alberto Nuzzo,
di Firenze e le province di Pistoia e Prato Paola Giovetti ESa Elisa Salvadori RM Roberto Macellari Lucia Pagnini, Lorenzo Parma,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Elisabetta Govi FB Fabrizio Burchianti SC Silvia Casciarri Anna Maria Pasolini, Anna Chiara
e Paesaggio per le province di Caserta e Benevento Federica Guidi FC Fabio Colivicchi SCa Sara Campagnari Penzo, Massimiliano Piemonte,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Mario Iozzo FG Federica Guidi SDA Sara De Angelis Paola Poli, Annalisa Pozzi,
e Paesaggio per le province di Cremona, Lodi e Mantova Roberto Macellari FT Flavia Trucco SG Stefano Genovesi Anna Provenzali, Simona Rafanelli,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Adriano Maggiani FTi Federica Timossi SP Silvia Paltineri Anne Marie Rechendorff,
e Paesaggio per le province di Pisa e Livorno Luigi Malnati FWM Federica Wiel-Marin SS Simonetta Stopponi Elena Rodriguez, Paola Romi,
Soprintendenza Archeologia Belle Arti Marinella Marchesi GB Giacomo Baldini SSa Susanna Sarti Daniele Rossetti, Andrea Rossi,
e Paesaggio per le province di Ravenna, Forlì-Cesena e Rimini Elena Menotti GBi Giulia Bison SSG Stefano Santocchini Gerg Paola Rubino De Ritis, Susanna Sarti,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Laura Maria Michetti GCC Giuseppina Carlotta Cianferoni TL Thierry Lejars Daniela Schiavina, Sauro Speranza,
e Paesaggio per le province di Salerno e Avellino Matteo Milletti GG Giovanna Gambacurta TT Tiziano Trocchi Daniela Tabò, Antonella Tomeo,
Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Laura Minarini GGa Giorgio Gasparotto VB Vincenzo Bellelli Antonio Salerno, Maria Assunta
e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo Massimo Osanna GM Giovanni Mandara VL Vittoria Lecce Schiano, Simone Stella,
Antiquarium di Corciano (Perugia) Marco Pacciarelli GMa Giacomo Mancuso VM Vittorio Mascelli Judith Swaddling, Massimo
Antiquarium di Poggio Civitate, Murlo (Siena) Giulio Paolucci GMi Giovanni Millemaci VMa Valentina Marziali Tarantini, Maria Luisa Tardugno,
Civico Museo Archeologico di Milano Carmine Pellegrino GMo Giulia Morpurgo VP Valeria Petta Federica Timossi, Antonella Tomeo,
MAEC, Museo dell’Accademia Etrusca e della Città di Cortona (Arezzo) Gabriella Poggesi GP Giulio Paolucci Antony Tuck, Natalina Ventura,
Musei Capitolini, Roma Marco Rendeli GPa Giacomo Pardini Traduzioni Roberta Ventura, Alexandra Villing,
Carlo Rescigno GPo Gabriella Poggesi Laura Bentini, Federica Guidi, Margherita Viola, Siriana Zucchini.
Maria Antonietta Rizzo JS Judith Swaddling Marinella Marchesi
Ada Salvi JT Jacopo Tabolli (Museo Civico Archeologico Si ringrazia, inoltre, l’Istituto
Maurizio Sannibile LA Lorella Alderighi di Bologna) Nazionale di Studi Etruschi ed
Giuseppe Sassatelli LB Laura Bentini Italici
Alain Schnapp LC Luana Cenciaioli
Simonetta Stopponi LCa Luca Cappuccini
Flavia Trucco LD Laura D’Erme
Un affascinate e straordinario viaggio nelle terre, nella storia e nella cultura degli Etruschi. È
questo il senso della mostra che l’Istituzione Bologna Musei presenta al Museo Archeologico
tra dicembre 2019 e maggio 2020. Un’operazione culturale di cui siamo molto orgogliosi,
perché nasce dall’intuizione del nostro Museo Archeologico che, grazie alla collaborazione
con l’Università di Bologna, ha realizzato un progetto scientifico di valore, concretizzando la
necessità di fare il punto sulle novità emerse dagli studi e dagli scavi degli ultimi anni.

Così, dopo l’esposizione Principi etruschi tra Mediterraneo ed Europa, realizzata dal
Museo Civico Archeologico nel 2000, sarà ancora una volta Bologna a segnare il passo
sull’evoluzione degli studi sulla civiltà etrusca. Per questo ringrazio il comitato scientifico
della mostra che ha lavorato per oltre due anni alla realizzazione di questo progetto, tutte
le istituzioni culturali che hanno concesso le opere che compongono il percorso espositivo,
l’Istituzione Bologna Musei e i suoi lavoratori e lavoratrici, con l’aiuto di tutti coloro che
hanno collaborato a questo importante risultato.

Chi visiterà la mostra affronterà un viaggio meraviglioso nello spazio e nel tempo. Oltre mille
oggetti provenienti da circa 60 diverse istituzioni culturali, inseriti in un allestimento molto
evocativo, racconteranno la storia e la cultura dei Rasna – come gli Etruschi chiamavano
se stessi – non solo nei secoli, ma anche attraverso i territori che abitarono. Dall’Emilia-
Romagna alla Toscana, dall’Umbria al Lazio e fino alla Campania, in una sorta di “Grand
Tour” di matrice ottocentesca che riporta, accanto alle novità archeologiche, le suggestioni
di molti illustri viaggiatori e che dialoga con l’importante sezione etrusca del Museo, che in
questa occasione presentiamo al pubblico rinnovata, dopo i lavori intrapresi nel 2017.

Virginio Merola
Sindaco di Bologna
L’Istituzione Bologna Musei racconta, nei suoi 14 musei, l’intera storia dell’area metropolitana
bolognese, dai primi insediamenti preistorici fino alle dinamiche artistiche, creative, econo-
miche, scientifiche e produttive della società contemporanea.
Nell’ambito della ricca documentazione archeologica bolognese, che illustra la storia più an-
tica della città e del territorio circostante dal Paleolitico fino all’età romana, i materiali della
civiltà etrusca costituiscono il nucleo più importante del Museo Civico Archeologico perché,
attraverso migliaia di corredi funerari, documentano lo sviluppo di Felsina (il nome etrusco
di Bologna) dal IX fino agli inizi del IV sec. a.C.
Appare quindi naturale che il Museo Civico Archeologico ospiti per sei mesi una mostra che
è una importante operazione culturale nata dalla intuizione del nostro Museo che, in colla-
borazione con l’Università di Bologna, ha realizzato un progetto scientifico unico e di valore,
che fa il punto sulle novità emerse dagli studi e dagli scavi degli ultimi anni.
Questa mostra è anche la dimostrazione che la ricerca scientifica si può accompagnare a una
modalità di presentazione di grande fascino e coinvolgente, che procurerà piacere estetico
e intellettuale a chi la visiterà.
I circa millequattrocento oggetti, provenienti da oltre 60 diverse istituzioni culturali, nazio-
nali e internazionali, costruiscono infatti una narrazione che propone al visitatore di mettersi
in viaggio in un percorso definito nelle sue tappe, ma che lascia la libertà a ciascuno di fer-
marsi e, magari, perdersi nelle storie che ogni oggetto si porta appresso.
Questa mostra è un invito che facciamo a percorrere le terre dei Rasna, intrecciando le
dimensioni di spazio e di tempo. Dalle origini del IX sec. a.C. all’emergere delle città, fino
all’imporsi del potere dei principi e la fine di questo mondo tra il IV e il II sec. a.C. dall’Etruria
costiera all’Etruria interna, fino all’Etruria padana.

Roberto Grandi
Presidente Istituzione Bologna Musei

Maurizio Ferretti
Direttore Istituzione Bologna Musei
Sommario

I curatori 14 Le ragioni di una mostra LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA SETTENTRIONALE

Giuseppe Sassatelli 17 Gli Etruschi oggi Adriano Maggiani 307 L’Etruria settentrionale costiera, da Vetulonia a Volterra
Vincenzo Bellelli 29 Uomo e territorio nell’Etruria antica Matteo Milletti 313 La nascita di Vetulonia: il lago Prile e il distretto minerario del massetano
Roberto Macellari 35 Un popolo in viaggio. Viaggiatori etruschi della mitistoria Andrea Camilli 317 Populonia e i metalli
Marco Rendeli 39 I “viaggi” degli Etruschi Marisa Bonamici 333 Il comprensorio Pisa-Volterra-Fiesole
Alain Schnapp 47 Il viaggio e la curiosità antiquaria: un approccio comparato Gabriella Poggesi 348 Gonfienti (Prato), insediamento etrusco sul Bisenzio
Giuseppe Maria Della Fina 57 Il viaggio alla scoperta dell’Etruria
LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA PADANA
SULLE TRACCE DEI RASNA
Elisabetta Govi 357 L’Etruria padana
Anna Dore 64 I documenti Laura Bentini, Patrizia von Eles 363 Verucchio: una comunità aristocratica tra età del Ferro e Orientalizzante
Federica Guidi, Marinella Marchesi 377 Bologna, metropoli dei Rasna
IL TEMPO DEI RASNA Anna Dore 384 Bologna, il gruppo A della necropoli della Fiera
Patrizia von Eles 388 Bologna, la necropoli di via Belle Arti
70 Tavola cronologica Paola Desantis, Andrea Gaucci 407 Spina. La città portuale nelle lagune del Delta padano e il commercio nel Mediterraneo
Alberta Facchi 419 Adria. La città etrusca che ha dato il nome al mar Adriatico
Anna Dore 72 Le origini. IX sec. a.C. Roberto Macellari 423 L’Emilia occidentale. Terra di frontiera, terra di incontri
Anna Dore 76 L’alba della città. Fine del IX - terzo quarto dell’VIII sec. a.C. Elena Maria Menotti 433 Mantova. La città etrusca su un’isola del Mincio: gli dei e i commerci
Anna Dore 83 Il potere dei principi. Ultimo quarto dell’VIII - inizi del VI sec. a.C. Raffaele Carlo de Marinis 438 Il Forcello di Bagnolo San Vito (Mantova), testa di ponte degli Etruschi a nord del Po
Maria Antonietta Rizzo 86 Cerveteri (Roma), la necropoli del Laghetto e la tomba 608 Elisabetta Govi 443 Marzabotto. La città fondata
Marinella Marchesi 96 Una storia di città. VI - V sec. a.C.
Marinella Marchesi 118 La fine del mondo etrusco. IV - II sec. a.C. I MUSEI ETRUSCHI

LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA MERIDIONALE Mario Iozzo 453 Il Museo Archeologico Nazionale di Firenze e il suo ruolo nel quadro degli studi etruscologici
A cura del Museo Nazionale 461 Il Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia
Gilda Bartoloni 131 L’Etruria meridionale Etrusco di Villa Giulia
Marco Pacciarelli 137 Tarquinia e Veio. L’alba delle città etrusche
Maurizio Sannibale 465 Il Museo Gregoriano Etrusco: storia di luoghi e di persone
Flavia Trucco 145 Tarquinia (Viterbo), la necropoli di Villa Bruschi Falgari
Laura Maria Michetti 161 Caere e Pyrgi. La città arcaica nelle sue forme sociali e politiche e la nascita degli empori Anna Dore, Paola Giovetti, 471 Le antichità etrusche del Museo Civico Archeologico di Bologna
Fabio Colivicchi 166 Cerveteri (Roma), le terrecotte architettoniche dalla Vigna Marini Vitalini Laura Minarini
Maria Antonietta Rizzo 168 Cerveteri (Roma), il santuario di Hercle in località Sant’Antonio Luigi Malnati 477 I musei con collezioni di antichità etrusche in Italia: quadro storico e sistema
Simona Carosi, Carlo Casi 177 Vulci. Società, identità e relazioni tra l’età orientalizzante e l’età arcaica
Paolo Capponcelli – PAN Studio 482 L’allestimento della mostra
LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA CAMPANA
484 Bibliografia
Luca Cerchiai 195 L’Etruria campana
Carmine Pellegrino 201 Gli Etruschi del golfo di Salerno: scambi, relazioni, fenomeni di mobilità
e integrazione dalla fase villanoviana alla sannitizzazione
Massimo Osanna 225 Gli Etruschi e l’urbanizzazione della Campania: il caso di Pompei
Carlo Rescigno 239 Capua e gli artigiani campani
Ida Gennarelli 249 Curti (Caserta), il Santuario di Fondo Patturelli

LE TERRE DEI RASNA. ETRURIA INTERNA TIBERINA

Giulio Paolucci 259 L’Etruria interna tiberina

Simonetta Stopponi 265 Orvieto, Etruriae caput
Simonetta Stopponi 270 Orvieto (Terni), il Fanum Voltumnae
Giulio Paolucci 279 Chiusi. La rappresentazione del defunto: prìncipi e società dell’Etruria interna
Ada Salvi 281 Cortona in età orientalizzante e arcaica
Luana Cenciaioli 295 Perugia. La società oligarchica tra Etruria e Roma
 Caere e Pyrgi. La città arcaica
nelle sue forme sociali e politiche
e la nascita degli empori
Laura Maria Michetti
Cerveteri (RM), acroterio in terracotta con
cavallo alato (cat. 103).
L’inizio dell’età arcaica vede profonde trasforma-
zioni nelle dinamiche interne alle città d’Etruria,
nei loro assetti istituzionali, nella loro configurazio-
ne sociale, nelle strategie di gestione del territo-
rio. I grandi insediamenti che avevano avviato già
all’inizio dell’età del Ferro il processo di urbanizza-
zione, hanno ormai assunto la fisionomia di poleis,
città-stato autonome dal punto di vista politico, ca-
ratterizzate da un rinnovato assetto della struttura
sociale urbana al cui interno si va affermando un
nuovo ceto medio, dotate di strutture – soprattutto
di carattere sacro – nelle quali si esplica la vita pub-
blica, e fondate su un’economia urbana che prevede
l’esistenza di spazi specificamente destinati a forme
istituzionalizzate di commercio.
Tra le metropoli dell’Etruria meridionale, Caere
rappresenta senza dubbio un eccellente osservato-
rio per comprendere la fisionomia di una città nella
sua dimensione spaziale, rituale e politica, indagare
le modalità di gestione della cosa pubblica, valutare
l’incidenza del sacro negli spazi urbani (la cd. “ge-
ografia del sacro”) e la dialettica tra le forme del
sacro e le istituzioni politiche, analizzare le forme di
organizzazione del territorio e di controllo dei traf-
fici commerciali marittimi.
L’indizio più evidente di un forte ridimensiona-
mento del potere delle antiche famiglie aristocrati-
che a favore di un’autorità cittadina che rappresen-
ta una comunità più ampia, orientata verso princípi
isonomici, è offerto, nelle grandi necropoli urbane,
dalla scomparsa dei tumuli e da pianificazioni di ti-
po urbanistico basate su strutture funerarie modu-
lari, come le cd. tombe a dado della necropoli della
Caere e Pyrgi. La città arcaica nelle sue forme sociali e politiche e la nascita degli empori — 161
Banditaccia (fig. 1). È logico pensare che un tale fe-
nomeno sia il riflesso di un’analoga organizzazione
razionale dell’abitato, della quale molto deboli sono
finora le tracce, come è da attendersi nel caso di
città che hanno avuto una continuità di vita ininter-
rotta fino ai nostri giorni.
Tra il VI e il V sec. a.C. Caere restituisce l’aspet-
to di una grande metropoli, con edifici pubblici e
templari che occupano insieme alle strutture abi-
tative e alle infrastrutture anche produttive quasi
tutta l’area del pianoro dei Vignali, servita da una
complessa rete viaria connessa ai principali traccia-
ti stradali da e verso l’area urbana, i cui accessi – co-
me evidenziato da ricerche recenti – vengono mo-
numentalizzati in età tardo-arcaica, in concomitanza
con il rifacimento delle mura in opera quadrata. In
corrispondenza di questi accessi, luoghi di culto a
carattere più o meno monumentale formano una
“cintura sacra” che garantisce per l’abitato la prote-
zione degli dei e che si riscontra sistematicamente
in questa fase in tutti i principali centri etruschi. Al
contempo, le strade che si dipartono dal pianoro
fungono da collegamento con una fitta serie di inse-
diamenti minori nell’entroterra e sulla costa, sorti in
funzione del controllo territoriale e dei traffici ter-
restri e marittimi e dello sfruttamento delle risorse
boschive, minerarie e agricole.
Tra gli insediamenti satelliti, in rapporto al ruolo
di primo piano svolto in ambito internazionale da
Caere, spiccano gli scali portuali – che utilizzano co-
me approdi canali e lagune – e in primo luogo quel-
lo di Pyrgi, che alla fine del VII sec. a.C. riceve un
impianto urbano regolare e ci restituisce appieno
l’immagine di un luogo dello scambio situato all’e-
sterno e a notevole distanza dall’agglomerato urba-
no, definito in letteratura port of trade o emporion.
Non conosciamo il nome etrusco della località, pro-
babilmente obliterato da quello greco, Pyrgoi, forse
collegato con l’etnico Tyrsenoi/Tyrrhenoi con il qua-
le i Greci chiamavano gli Etruschi, gli “abitatori di
torri” (Dion. Hal. I, 30, 2), in sintonia con la fama di
pirati in agguato sulle coste.
Il ruolo di primo piano svolto da Caere fin dalla
fine del VII sec. a.C. nel controllo delle rotte tirre-
niche e il rapporto tra la città e la sua costa sono
fisicamente rappresentati dalla strada che collega
Caere a Pyrgi, grandiosa opera d’ingegneria (lar-
ga 10 m e lunga 12 km circa), che attraversa la pia-
nura con lunghi rettifili, dimostrando l’importanza
vitale, sul piano economico e strategico-militare,
che Pyrgi assume per Caere, secondo un modello
di città bi-polare ben noto nel mondo greco, che è
stato paragonato a quello di Atene con il Pireo o
di Corinto con il Lecheo. Rispetto ad Alsium, scalo
proiettato verso le rotte meridionali, Caere privi-
legia quindi quello più lontano di Pyrgi, connesso
agli itinerari nord-occidentali, le cui caratteristi-
che ambientali – approdo naturale protetto dai
venti e dalle correnti, con notevole disponibilità
di acqua dolce – avevano da sempre rappresen-
tato un forte motivo d’attrazione. Diventa questo,
dunque, l’epineion della città, lo scalo attrezzato,
sede della sua flotta navale (Diod. XV, 14, 3; Strab.
V, 2, 8, C 226), con un impianto regolare basato
su una griglia di strade che si diramano verso il
mare dalla via Caere-Pyrgi, dotato di almeno due
distinti bacini portuali, e di un complesso sacro la
cui collocazione “epitalassica” non trova confronti
monumentali né in Etruria né altrove nel mondo
antico (fig. 2).
Il ruolo di Caere come “porta” del mare etru-
sco nei confronti dei naviganti stranieri conferisce
quindi alla città una spiccata apertura ai contat-
ti internazionali, in direzione sia del mondo feni-
cio-punico che di quello greco. Queste tre realtà
sono protagoniste di uno degli eventi decisivi – a
noi noti grazie alle fonti storiche (Hdt. I, 166-167) –
per gli equilibri nel Mediterraneo, la battaglia del
Mare Sardo (o di Alalia, 540 a.C.) che vede un’al-
leanza etrusco-cartaginese (all’interno della quale
la componente ceretana ha avuto un ruolo fonda-
mentale) respingere i Focei stanziati ad Alalia. Le
conseguenze di questo evento sono epocali ed evi-
denziano la complessità dei rapporti tra le forze in
gioco: Caere, con la fondazione di un thesauròs a
162 — Etruschi. Viaggio nelle terre dei Rasna
Delfi e l’apertura nei confronti di Focei e altri immi-
grati dalla Grecia asiatica, diviene “il maggiore fo-
colaio di ellenismo nell’Italia centrale” (G. Colonna).
L’influsso ionico e la presenza in loco di maestran-
ze greche sono evidenti in tutti i prodotti dell’ar-
tigianato dell’epoca, dalla pittura vascolare (idrie
ceretane), a quella parietale su lastre fittili, larga-
mente attestata in area urbana (loc. Vigna Marini-
Vitalini, Nuova Vigna Parrocchiale, Vigna Ramelli
e Campetti) ed extraurbana (Quartaccio di Ceri) a
decorare le pareti di residenze, edifici sacri e forse
civili. Alle serie di pinakes già note si è aggiunto
molto di recente un grosso nucleo da un sequestro
svizzero – all’interno del quale spicca un gruppo
incentrato sulle fatiche di Eracle – che ha contri-
buito a rimettere in campo una serie di questioni
di carattere interpretativo. Anche la coroplastica
risente di queste innovazioni, in campo funerario –
basti citare i due celebri “sarcofagi” (in realtà urne
monumentali) degli Sposi – e soprattutto architetto-
nico. Numerose ma purtroppo largamente lacunose
sono infatti le testimonianze di elementi decorati-
vi in terracotta relativi alle aree sacre sul pianoro,
dei quali non conosciamo la pertinenza a specifici
edifici: si segnalano in particolare gli acroteri e gli
altorilievi frontonali con Eracle in scene di combat-
timento, e con Eos che rapisce Kephalos dalla Vigna
Marini-Vitalini (a Berlino). Nel territorio, appartiene
a questo orizzonte la testa di “orientale” da un ciclo
forse sempre imperniato sulle fatiche dell’eroe che
decorava il palazzo/santuario di Montetosto sulla
via Caere-Pyrgi, una delle tappe fondamentali nel
percorso tra il centro urbano e il suo porto dove,
nei pressi di un grande tumulo orientalizzante, gli
studiosi collocano l’episodio del sacrificio dei pri-
gionieri focei dopo la battaglia del Mare Sardo.
L’età della “talassocrazia” etrusca nel Tirreno ve-
de dunque Caere protagonista assoluta dei traffici
commerciali. Il carico del relitto di Antibes (naufra-
gato intorno al 560 a.C.), nel quale anfore vinarie
ceretane erano associate con altre provenienti dal-
la Magna Grecia, con vasi in bucchero e del Gruppo
a Maschera Umana e con una lucerna cartaginese,
rispecchia appieno il circuito marittimo strutturato
tra Caere e i centri costieri del Mediterraneo, atti-
vo a partire almeno dal secondo quarto del VI sec.,
che vede i diversi protagonisti in gioco condividere
rotte, scali, intermediari e mercati. Una vasta rete
di scambi che mette in relazione l’Etruria con la
Sardegna, la Sicilia occidentale e le coste del Nord
Africa e che si fonda sulla presenza lungo questi
itinerari di insediamenti costieri (emporia) presso i
Fig. 1
Cerveteri (RM), tombe a dado nella
necropoli della Banditaccia.
quali operano “professionisti del mare” (emporoi o
naukleroi).
Alla temperie culturale ellenizzante è stata con-
trapposta, sul piano dei rapporti internazionali e della
politica interna, una reazione filopunica da parte di
una “consorteria” cittadina, che appoggia l’ascesa al
potere di Thefarie Velianas, una figura tirannica si-
mile ad altre protagoniste nello stesso periodo della
vita pubblica dei grandi centri dell’area centrale tirre-
nica e del mondo greco.
I testi in fenicio e in etrusco delle lamine d’oro
di Pyrgi (cat. 38.3) – uno straordinario documento
storico “autoctono” – ci informano della fondazione
del santuario da parte di Thefarie con l’edificazione
del tempio B (510 a.C. circa), dalla innovativa plani-
metria di tipo greco (cat. 38.1) con una decorazione
concepita ad hoc interamente incentrata sulla figura
di Eracle, eroe paradigmatico dell’espressione del po-
tere tirannico, accompagnato nel suo ingresso all’O-
limpo da Uni nel gruppo acroteriale del frontone. Una
sorta, dunque, di “manifesto” dell’intervento tirannico
nell’ambito dell’edilizia sacra che non ha confronti al
momento con quanto noto in area urbana. Una serie
di annessi ha un ruolo primario nello svolgimento
degli atti di culto: il recinto dell’area sacra C, pun-
to di transito obbligato per chi arriva nel santuario
dall’entroterra, con il pozzo e l’altare per i culti cto-
ni, ed il singolare edificio delle Venti Celle, dedicato
all’esercizio della prostituzione sacra secondo la ben
nota ipotesi di Massimo Pallottino e, al tempo stes-
so, tramite il programma decorativo affidato al ciclo
CaereeePyrgi.
Caere Pyrgi. La
La città
città arcaica
arcaica nelle
delle antefisse a figura intera (cat. 108), destinato at-
traverso simboli astrali ad innalzare a una dimensione
cosmica l’apoteosi di Eracle, con un particolare richia-
mo a iconografie di matrice orientale. La componen-
te fenicia, d’altro canto, deve avere svolto un ruolo
non secondario nella scalata al potere di Thefarie,
che ostenta con finalità propagandistiche rapporti
di amicizia con una potenza che va sempre più con-
solidandosi nel Tirreno all’epoca del primo trattato
romano-cartaginese.
Un cinquantennio dopo (470-460 a.C.), cadu-
to il regime tirannico, l’area viene quasi raddop-
piata con una nuova grandiosa organizzazione
dello spazio sacro. Il grande tempio A, tuscanico
(cat. 38.2), rispecchia il nuovo corso politico di
Caere e la sua reazione anti-tirannica, come testi-
moniato dall’altorilievo con episodi della saga dei
Sette contro Tebe interpretato come un messag-
gio di condanna della hybris e del sovvertimento
delle leggi umane e divine che stanno alla base
delle società strutturate (fig. 3). Che questo mes-
saggio sia diretto non agli stranieri che provengo-
no dal mare ma ai cittadini è garantito dalla posi-
zione dell’altorilievo sulla fronte posteriore e dal
contatto diretto tra il tempio e la via Caere-Pyrgi,
che sbocca proprio alle spalle dell’edificio. Tracce
del passaggio a un nuovo regime che si afferma in
opposizione al precedente sono state individua-
te anche a Caere in loc. Vigna Parrocchiale, nel
cuore dello spazio urbano, dove intorno al 490-
480 a.C. le costruzioni di carattere privato e di
nelle sue
sue forme
forme sociali
sociali ee politiche
politiche ee la
la nascita
nascita degli
degli empori
empori — 163
rappresentanza vengono demolite per fare spazio
a nuovi edifici di carattere pubblico e sacro.
Anche in questa fase è evidente a Pyrgi una
diretta e totale dipendenza dai programmi politici
della città madre che investe le sue migliori risorse
in questo santuario, proiezione marittima del pro-
prio ruolo di grande potenza mediterranea.
Le recenti ricerche della Sapienza a nord del
complesso sacro hanno contribuito a una migliore
conoscenza dell’assetto urbanistico del sito, nel
quale la funzione di limite della maglia stradale e
degli isolati urbani è assolta dalla via Caere-Pyrgi,
in un’organizzazione degli spazi che coinvolge il
santuario come parte integrante di un piano urba-
nistico complessivo. Dal tracciato della strada, una
larga via glareata adducente al bacino orientale del
porto funge da demarcazione di un settore di cer-
niera tra il distretto santuariale e l’abitato portuale,
dotato di infrastrutture e spazi di servizio e che, co-
me mostrano le evidenze di scavo, deve aver svolto
un ruolo di carattere “pubblico-cerimoniale” in un
periodo anche anteriore alla monumentalizzazione
dell’area sacra (figg. 2, 4).
Si segnala in particolare un edificio porticato co-
perto con tetti di tipo ceretano e campano (530-520
a.C.), luogo dedicato all’immagazzinamento – pro-
babilmente pubblico – di derrate ma forse deputato
a funzioni cerimoniali, amministrative, “doganali” ed
economiche in senso lato (cat. 113).
Sul lato opposto, una seconda area sacra indi-
pendente sorge qualche decennio prima e si svi-
luppa parallelamente al Santuario Monumentale, in
origine fisicamente distinta da quello da un corso
d’acqua, priva di monumentalità e provvista di mo-
deste strutture e numerosi altari spesso composti
da cumuli di pietre miste a ceneri e resti di sacrifici
(fig. 2). Anche qui, per il più antico degli edifici (sa-
cello beta, 530-520 a.C.) si adotta un sistema de-
corativo appositamente concepito, basato sull’asso-
ciazione di antefisse a testa femminile e acroteri a
busto di Acheloo.
Il peculiare assetto planimetrico, i rituali, i
ABITATO ETRUSCO COMPLESSO
PUBBLICO-CERIMONIALE
164 — Etruschi. Viaggio nelle terre dei Rasna
depositi votivi suggeriscono la pratica di culti de- e di accoglienza per gli stranieri, grande santua- Sulle lastre dipinte: Roncalli 2006; Russo, Cosentino,
metriaci, dei quali Pyrgi offre il più antico ed elabo- rio extraurbano di una delle principali città del Zaccagnini 2018. Per il rapporto tra Caere e il territo-
rato esempio in Etruria (cat. 109). Mediterraneo antico. rio: Zifferero 2005; Bellelli 2014. Sulla via Caere-Pyrgi:
La “fondazione” di alcuni degli altari è sistema- Belelli Marchesini, Biella, Michetti 2015; Michetti 2015.
ticamente marcata – come una sorta di “sistema” Opere di sintesi sono Moretti Sgubini 2001; Torelli, Sul complesso santuariale di Pyrgi: Colonna 2000;
cultuale – da depositi ricchissimi di ceramiche at- Moretti Sgubini 2008; Colonna 2010b; Gaultier et alii Baglione, Gentili 2013. Sulle lamine di Pyrgi: Baglione,
tiche votati al culto di una dea che i frequentatori 2014; De Grummond, Pieraccini 2016. Per il rapporto Michetti 2015; Bellelli, Xella 2015-2016. Per l’abitato e
greci riconoscono come Demetra (deposito rho, con il mondo greco: Colonna 2004b; Musti 2008. Sul- il quartiere “pubblico-cerimoniale” di Pyrgi: Baglione,
fine del VI - inizi del V sec. a.C.: cat. 110), o della la battaglia del Mare Sardo: Bernardini, Spanu, Zucca Michetti 2017; Michetti, Belelli Marchesini 2018. Sul
coppia divina, attestata dalle iscrizioni etrusche, 2000. Per le dinamiche del commercio: Gras 1985. porto di Pyrgi: Enei 2013; Michetti 2016.
di Cavatha e Śur/Śuri, il “dio Nero” secondo l’in-
terpretazione di Giovanni Colonna, dalla conno-
tazione infera, che riceve come offerta il piombo
fuso o in lingotti (deposito kappa, 470-460 a.C.:
cat. 111). Alla coppia è probabilmente dedicato il
sacello gamma, un oikos con due altarini a cuppella
strutturalmente concepito per rituali misterici. Tra
le ceramiche di importazione spicca la monumenta-
le phiale a figure rosse del Pittore di Brygos con la
rara rappresentazione del massacro dei Proci che
ricorda, anche per il carattere di donario probabil-
mente “comunitario”, la grande coppa con scene
della guerra di Troia firmata da Euphronios con de-
dica in etrusco a Hercle: di quest’ultima, già con-
servata al Getty Museum di Malibu, è stata provata
la provenienza dal santuario in loc. Sant’Antonio a
Caere, dove il culto per l’eroe si affianca a quello
per il dio apollineo Rath nei due grandi templi tu-
scanici tardo-arcaici.
Le ricerche recenti confermano dunque per
Pyrgi una precoce e costante attenzione riservata
al tratto costiero da parte della città-madre, che
pianifica e favorisce lo sviluppo dell’insediamento.
In tale ottica si inserisce la grande impresa voluta
da Thefarie Velianas, e poi confermata dal nuovo
regime politico, che modifica significativamente il
paesaggio costiero, con l’area sacra monumentale
alla quale si affianca un luogo di culto aperto agli
stranieri e idoneo ad ospitarne i rituali quale è il Fig. 2
Santuario Meridionale, arricchendo ulteriormente Pyrgi (RM), l’insediamento con il
comprensorio santuariale e il quartiere
l’immagine di un sito che si configura allo stesso “pubblico-cerimoniale”; la linea grigia indica
tempo come porto, abitato, luogo di rappresentanza il tratto terminale della via Caere-Pyrgi.
Fig. 3
Pyrgi (RM), tempio A, altorilievo in
terracotta del frontone posteriore con
I
RG
episodi della saga dei Sette contro Tebe, VIA CAERE-PYRGI
470-460 a.C. (Roma, Museo Nazionale
Y
- P Etrusco di Villa Giulia).
V I A CA E RE CANALE DI
DRENAGGIO
Fig. 4
Pyrgi (RM), il quartiere “pubblico-
cerimoniale” a nord del santuario.
EDIFICIO PORTICATO
PORTICO
POZZO
VOTIVO
POZZO
SANTUARIO
MONUMENTALE SANTUARIO
CANALE
MERIDIONALE VIA GLAREATA DI DRENAGGIO
CORTILE
EDIFICIO IN OPERA
QUADRATA PODIO
ALTARE
CaereeePyrgi.
Caere Pyrgi. La
La città
città arcaica
arcaica nelle
nelle sue
sue forme
forme sociali
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la nascita
nascita degli
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Progetto grafico
Sebastiano Girardi Studio
Matteo Rosso

Impaginazione
Angelo Galiotto

Redazione
Roberto Spadea

© Gli Autori per i loro testi

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