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domenica 28 ottobre 2012 Acustica / Psicoacustica

Il Suono
Tecniche_Registrazione_Stereofoniche Percezione del Suono
Percezione Spaziale /
(Le immagini sono state prese dal libro Stereophonic Sound Recording ,
Spazializzazione
C. Hugonnet , P. Walder)
Diffusione Sonora
Riverbero

Tecniche di registrazione stereofoniche

Tecniche Di Registrazione

Tecniche che utilizzano 2 o più microfoni al fine di riprendere la sorgente sonora in maniera tale che I Microfoni
nella riproduzione stereofonica vengano conservate le differenze di intensità , i delay tra i due diffusori e Tecniche Stereofoniche
le differenze di timbro. Utilizzano le caratteristiche dei diagrammi polari per poter riprendere le ∆I , ∆T e
∆f.
Musica Informatica

angolo di ripresa Serie / Trasformata di

Le tecniche di registrazione stereofoniche riproducono tra gli altoparlanti immagini delle sorgenti, nella Fourier
stessa posizione delle sorgenti reali posizionate entro un angolo di ripresa . Questo è definito come I Filtri
l’angolo entro il quale registrare affinchè la riproduzione tra gli altoparlanti sia omogeneo ( nello standard
stereofonico):
Analisi ME

Varèse-Ionisation,
riflessioni
nel caso ci siano sorgenti posizionate al di fuori dell’ C.Roads-Field, Analisi e
angolo di ripresa , verranno riprodotte schiacciate agli Partitura
estremi degli altoparlanti: Analisi Schaefferiana
Smalley:
spettromorfologia

Works

∆I : Two Pieces by Terry Riley

Due Lavori di Terry Riley
AELF_SPACEDELAY
manual (EN)

Archivio

Archivio

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

 Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

Microfoni coincidenti XY

Questa tecnica consiste nel posizionare due microfoni uguali con le capsule coincidenti ed angolate tra
loro (XY), in tal modo grazie alle caratteristiche dei diagrammi polari si ha un certo ∆I tra le due capsule
in base alla provenienza dell’onda sonora. Il segnale del micronofo di destra andrà a finire nel diffusore
di sinistra e viceversa. Poichè le capsule sono coincidenti non ci sarà nessun ∆t pertanto queste
tecniche sono perfettamente monocompatibili

2 cardioidi coincidenti

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

se aumentiamo l’angolo tra i due microfoni,l’angolo di ripresa diminurà e viceversa. La massima

lateralizzazione si ha per ∆I = 15 dB

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

oss:
- suono ben localizzato
- permette di avere un angolo di ripresa molto grande ( 180° ) quindi si può stare molto vicini alla
sorgente

2 omnidirezionali coincidenti

in questo caso poichè non c’è ∆I tra le due capsule, la

stereofonia è data unicamente dalla differenza di timbro
∆f tra i due microfoni che è in funzione della posizione
della sorgente. Il ∆f è dovuto dalla non linearità dell’
omnidirezionale alle alte frequenze.

oss:

- poichè utilizza solo ∆f è una stereofonia poco

avvertibile
- riprende l’ a risposta ambientale ( riverbero)

2 bidirezionali coincidenti

I due bidirezionali sono angolati tra loro di 90°

L’ angolo di ripresa è di 60°

oss:

- suono ben localizzato ( dovuto al ∆I)

- poichè utilizza bidirezionali , riprende d’avanti e da
dietro e non riprende ai lati , sopra e sotto;
- ha un angolo di ripresa stretto quindi è necessario Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
stare lontani dalla sorgente;
- problemi sulle basse frequenze.

∆t : Microfoni distanziati AB

Questa tecnica prevede l'utilizzo di due

omnidirezionali distanziati tra loro, in tal
modo le sorgenti laterali vengono captate
dai due microfoni in tempi diversi pertanto
si andrà a creare un certo ∆t tra le due
capsule. In questo caso il segnale del
microfono di sinistra verà riprodotto dal
diffusore di sinistra ,e quello di destra dal
diffusore di destra.
Poichè viene introdotto un ∆t questa
tecnica non è monocompatibile

Diminuendo la distanza tra i microfoni

aumenta l’angolo di ripresa, la Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

lateralizzazione massima si ha per

∆t = 1,1 ms

oss:

- poiche utilizza mic. omnidirezionali

riprende tutta la stanza ed ha molta
massa sonora;
- usa solo ∆t pertanto la localizzazione
è efficace solo per i transienti;
- zoom effect: se ci si avvicina troppo
alla sorgente viene introdotto una certa
∆I tra i due microfoni.

Microfoni coincidenti MS ( middle -

side )

Prevede l’utilizzo di due microfoni ( uno

dei quali bidirezionale) sistemati con le
caspsule coincidenti e angolati tra loro
di 180° ( il bidirezionale riprende
lateralmente).

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

L’ MS ( M = centro , S = lati) si basa sul

principio di somma e differenza tra i
due segnali attraverso l’utilizzo di una
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
matrice: il segnale sinistro è ottenuto
sommando M e S , il
canale destro è ottenuto
sottraendoli:

Nel caso non si dispone

della matrice , il lavoro
di somma e differenza si
effettuare attraverso
l’itilizzo del panpot:
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
L’
angolo
di
ripresa
si
ottiene Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
in studio

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

andando ad aumentare o diminuire il segnale S: aumentando S si diminuisce l’angolo di ripresa.

oss:
questo sistema è perfettamente monocompatibile , infatti sistemandoli in mono si avrebbe che

(M + S) + ( M - S) = 2M

Nel caso si utilizza un cardioide (M) e un bidirezionale (S):

Se si usa un omnidirezionale (M) e un

bidirezionale (S):

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

poichè arriva ad un angolo di ripresa di

180° , ci permette di stare al centro dell’
ensamble.

∆I + ∆t : Microfoni angolati e
distanziati
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
Utilizzando 2 cardioidi /
supercardioidi / ipercardioidi distanziati ed angolati tra loro si ottiene una tecnica che combina l’ AB e
l’XY , si ottiene una registrazione in cui la lateralizzazione è data dal ∆I e ∆t tra i due microfoni.

Aumentando l’angolo e la distanza tra i

microfoni diminuisce l’angolo di ripresa.
Esistono diversi standard per questo tipo
di registrazione , i più comuni sono i
seguenti:
oss:

- la distanza ideale per l’ascolto in cuffie

è di 17cm, per il quale cambiando
l’angolo tra i due microfoni si hanno i
seguenti angoli di ripresa:

- non è monocompatibile;
- ha una buona localizzazione perchè
utilizza sia ∆I che ∆t

Microfoni omnidirezionali separati da

un’ ostacolo Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

Prevede l’utilizzo i due omnidirezionali

distanziati e separati da un ostacolo: la
distanza introduce un certo ∆t ,
l’ostacolo invece introduce un ∆I tra i
due microfoni.
Come ostacolo può essere utilizzato un
disco ( jecklin disk ) o una sfera :

- il ∆I cresce col crescere delle

frequenze;
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
- poichè utilizza gli omnidirezionali:
_ non soffre dell’effetto prossimità
_ riprende il riverbero;
_ ha molta massa sonora.

Testa microfonica: Dummy Head

Due microfoni molto piccoli sono inseriti

all’interno di una testa artificiale ,
costruita a somiglianza della testa Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
umana.
Con
questa
tecnica
poichè
c’è il

Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder) Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

filtraggio dei “padiglioni” si avrà

anche un ∆f ( oltre ai ∆I e ∆t ),
pertanto si avranno informazioni
anche sull’elevazione

Poichè c’è l’introduzione di un ∆f ,

questa tecnica è riproducibile
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
correttamente solamente in cuffie.
Esistono comunque dei metodi
particolari di riproduzione per ascoltare una
registrazione con testa microfonica su un sistema
stereofonico:

- nel canale di destra viene introdotto anche il segnale di

sinistra ma filtrato, ritardato e messo in opposizione di
fase → viene introdotta una controfase rispetto al
filtraggio introdotto dalla testa microfonica
( c’è bisogno di una sala d’ascolto asciutta)

-introduzione di un filtro inverso a quello introdotto dalla Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)

testa. Ma in questo modo si perdono le informazioni sul

davanti - dietro;

- riproduzione su un sistema ambiofonico.

Posizionamento del sistema microfonico

vicino:
si ha più: suono diretto , attacco ,
transienti , presenza , chiarezza (
presenza di alte freq. ) , rumore
intrinseco dello strumento , campo
dinamico
Stereophonic Sound Recording ( C. Hugonnet , P. Walder)
lontano:
più early reflections, timbro , omogeneità spettrale ( da lontano ci sono tutte le freq. irradiate perchè
sono riportate dalla sala)

sopra:
meno suono diretto e meno early reflections

sotto:
più early reflections , e più basse frequenze ( perchè hanno poca differenza di faspe rispetto le onde
riflesse dal pavimento)

Queste sono regole generali che dipendono dalla direttività dello strumento.

Pubblicato da Unknown a 08:07

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