Sei sulla pagina 1di 12

27/11/2013

Scale comuni
scala note e gradi intervalli
MAGGIORE
do re mi fa sol la si
IONICA T T S T T T S
(C) 1 2 3 4 5 6 7+
MINORE la si do re mi fa sol
PURA T S T T S T T
(A) 1 2 3m 4 5 6m 7
MINORE
la si do re mi fa# sol
DORICA T S T T T S T
(A) 1 2 3m 4 5 6 7
MINORE
la si do re mi fa sol#
ARMONICA T S T T S T1/2 S
(A) 1 2 3m 4 5 6m 7+
MINORE
la si do re mi fa# sol#
MELODICA T S T T T T S
(A) 1 2 3m 4 5 6 7+

1
27/11/2013

Scala Pentatonica Maggiore


Si ottiene dalla scala maggiore Ionica
eliminando la quarta e la settima maggiore:

intervalli T T S T T T S
Scala Ionica:
gradi 1 2 3 4 5 6 7+ 8

intervalli T T T1/2 T T1/2


Pentatonica Maj:
gradi 1 2 3 4 5 6 7+ 8

Scala Pentatonica Minore


Si ottiene dalla scala minore Dorica
eliminando la seconda e la sesta:

intervalli T S T T T S T
Scala Dorica:
gradi 1 2 3m 4 5 6 7 8

intervalli T1/2 T T T1/2 T


Pentatonica min:
gradi 1 2 3m 4 5 6 7 8

2
27/11/2013

Scala Blues
Pu essere vista come una pentatonica minore
con l'aggiunta di una quinta diminuita.

intervalli T1/2 T S S T1/2 T


Scala Blues:
gradi 1 3m 4 5b 5 7 8
Cblues do mib fa solb sol sib do

Data la particolare sonorit del blues, tale scala pu


essere usata su accordi maggiori, minori e di settima

Scale Modali
Sono scale di 7 note costruite sui vari gradi della
scala maggiore, utilizzando solo le note della scala.

si do re mi fa sol la
la si do re mi fa sol
sol la si do re mi fa
fa sol la si do re mi
mi fa sol la si do re
re mi fa sol la si do
do re mi fa sol la si
I II III IV V VI VII

3
27/11/2013

Scale Modali
scala tipo note e gradi intervalli
C do re mi fa sol la si
I Ionica
TTSTTTS
1 2 3 4 5 6 7+
D re mi fa sol la si do
II Dorica m7 TSTTTST
1 2 3m 4 5 6 7
E mi fa sol la si do re
III Frigia m7 STTTSTT
1 2b 3m 4 5 6m 7
F fa sol la si do re mi
IV Lidia
TTTSTTS
1 2 3 4# 5 6 7+
G sol la si do re mi fa
V Misolidia 7 TTSTTST
1 2 3 4 5 6 7
A la si do re mi fa sol
VI Eolia m7 TSTTSTT
1 2 3m 4 5 6m 7
B si do re mi fa sol la
VII Locria STTSTTT
1 2b 3m 4 5b 6m 7

Semplificazione armonica
Suonare una scala diversa su ogni accordo molto
complesso, pertanto occorre trovare un metodo pi semplice
per utilizzare tali scale.

Una semplificazione estrema sarebbe quella di


trovare i centri tonali del brano;
utilizzare una scala per ciascun centro tonale, ad esempio
la Ionica o la pentatonica maggiore costruita sul I grado

Questa soluzione funziona, ma appiattisce l'improvvisazione,


poich non fa risaltare le differenze esistenti tra i vari gradi
della tonalit.

4
27/11/2013

Semplificazione armonica
Un metodo meno drastico molto usato dai jazzisti di
tradurre ogni accordo in un accordo minore equivalente
sfruttando le sostituzioni:

Accordi Sostituzione Esempio

minore sulla 6 C A-7


Maggiori
minore sulla 3 C E-7

S tti
Settime minore
i sulla
ll 5 G7 D-7
D7

Semidiminuiti minore sulla 3m B D-7

In questo modo sufficiente memorizzare le scale minori.

Semplificazione modale
Un'ulteriore semplificazione efficace consiste nel

suddividere g gli accordi della tonalit in due g


gruppi,
pp ,
sfruttando le similitudini tra gli accordi;

Identificare una scala diversa per ciascun gruppo.

Questa soluzione costituisce un ottimo compromesso, poich


semplice, ma al tempo stesso fa risaltare le differenze
esistenti tra i diversi gradi della tonalit.

Vediamo ora come dividere i gradi in due gruppi.

5
27/11/2013

Semplificazione dei modi


C
re
Am7 si
sol
mi
do
la Em7

Semplificazione dei modi

G9 B do
la
fa
re
si Dm9 F6

basso re fa la si Accordo
B 3
3m 5b 7 1 B
G 5 7 9 3 G9
D 1 3m 5 6 Dm6
F 6 1 3 5b F6b5

6
27/11/2013

Semplificazione dei modi


I
III VI Gruppo 1

C Dm7 Em7 F G7 Am7 B


I II III IV V VI VII

II IV
Gruppo 2
V VII

Semplificazione dei modi

Ionica Lidia
Riferimento Maggiore:
I IV

I II IV
III VI V VII

Eolia Dorica
Riferimento minore:
VI II

7
27/11/2013

Riferimento Maggiore
A volte la 4 e la 4# creano dissonanza:

scala gradi intervalli

I Ionica 1 2 3 4 5 6 7+ TTSTTTS

IV Lidia 1 2 3 4# 5 6 7+ TTTSTTS

S6-Maj 1 2 3 5 6 7+ T T T1/2 T T S

Scala Maggiore a 6 note

Riferimento minore
A volte la 6 e la 6m creano dissonanza:

scala gradi intervalli

II Dorica 1 2 3m 4 5 6 7 TSTTTST

VI Eolia 1 2 3m 4 5 6m 7 TSTTSTT

S6-min 1 2 3m 4 5 7 T S T T T1/2 T

Scala minore a 6 note

8
27/11/2013

Semplificazione dei modi


Dunque possiamo usare lo stesso tipo di scala su
ciascun gruppo:

Riferimento Maggiore: S6-Maj S6-Maj


[ 1 2 3 4 5 7+ ] I IV

I II IV
III VI V VII

Riferimento minore: S6-min


VI
S6-min
II
[ 1 2 3m 4 5 7 ]

Esempio in Do Maggiore
stesso tipo di scala,
ma note diverse

Riferimento
f Maggiore: S6-Maj(C)
j( ) S6-Maj(F)
j( )
[ 1 2 3 4 5 7+ ]
C D-7 F
scale diverse,
ma stesse note
E-7 A-7 G7 B

Riferimento minore: S6-min(A) S6-min(D)


[ 1 2 3m 4 5 7 ]
stesso tipo di scala,
ma note diverse

9
27/11/2013

Confronto tra gruppi


Le scale di riferimento tra i due gruppi della stessa
tonalit differiscono solo per una nota:

Rif. Maj 1 2 3 5 6 7+
I S6-Maj (C) do re mi sol la si

IV S6-Maj (F) fa sol la do re mi

Rif. min 1 2 3m 4 5 7
VI S6-min (A) la si do re mi sol

II S6-min (D) re mi fa sol la do

Confronto tra gruppi


Nei passaggi di accordi tra un gruppo e l'altro
insistere sulla nota diversa fa risaltare il passaggio:

Cmaj7 A-7 D-7 G7


I VI II V

Gruppo 1 Gruppo 2
scegliendo il
Rif. min si ha:
S6-min (A) S6-min (D)
[la si do re mi sol] [re mi fa sol la do]

10
27/11/2013

Esempio d'uso
F-7 Bb7 Eb C-7 Ab D C-7

Traduzione in gradi

II Eb VEb I Eb VI Eb IVEb VII Eb VI Eb

Raggruppamento

Gruppo 2 Gruppo 1 Gruppo 2 Gruppo 1

S6-min (F) S6-min (C) S6-min (F) S6-min (C)


S6-Maj (Ab) S6-Maj (Eb) S6-Maj (Ab) S6-Maj (Eb)

Uso della pentatonica


Le scale di riferimento tra i due gruppi della stessa
tonalit differiscono solo per una nota:

Rif. Maj 1 2 3 5 6
I P-Maj (C) do re mi sol la

IV P-Maj (F) fa sol la do re

Rif. min 1 3m 4 5 7
VI P-min (A) la do re mi sol

II P-min (D) re fa sol la do

11
27/11/2013

Scale su tonalit minore


Come si visto, i gradi della tonalit minore possono
essere suddivisi in 3 gruppi:

I II III IV V VI VII
A- B C#5 D-7 E7 F G#7o

I III II IV VI V VII
Gruppo 1 Gruppo 2 Gruppo 3
S6-min (A) S6-min (D) Min-Arm (A)

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo 23

Esempio d'uso
F G#7 D-7 C B E7 A-7

Traduzione in gradi

VI A- VIIA- IVA- III A- IIA- VA- I A-

G2 G3 G2 G1 G2 G3 G1

S6-min (D) S6-min (D) S6-min (D) S6-min (A)

Min-Arm (A) S6-min (A) Min-Arm (A)

12