SCALE

C - F Bb
G F# Bb Bb Eb
D F# C# Eb Bb Eb Ab
A F# C# G# Ab Bb Eb Ab Db
E F# C# G# D# Db Bb Eb Ab Db Gb
B F# C# G# D# A# Gb Bb Eb Ab Db Gb Cb
F# F# C# G# D# A# E# Cb Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb
C F# C# G# D# A# E# B#

# F CG DAEB b BEAD GC F

Armatura con #: un semitono sopra l'ultima alterazione Armatura con b: il penultimo bemolle

Trovare alterazioni di una scala: # → Tolgo un semitono. Quella è l'ultima alterazione.

b → Conto fino alla nota in questione e aggiungo un'alterazione.

ANALISI ORIZZONTALE (IN BASE ALLA TONALITA' DEL PEZZO)

Ionico Eolio

2→9 2→9
4 → 11 1 3 5 mai tensioni 4 → 11 1 b3 5 mai tensioni
6 → 13 6 → b13 b7 nota dell'accordo

→ se si ripete più volte anche non in successione

Una nota ha ruolo tensivo se → si trova su un tempo forte e vale più della pulsazione
→ se esegue un salto melodico (sopra la 6° compresa)

ANALISI VERTICALE (IN BASE AGLI ACCORDI DELLA BATTUTA)

Se una nota è in tensione orizzontalmente e può esserlo anche verticalmente la faccio sensibile.
Nel caso in cui la nota perduri a cavallo di battuta le note vanno analizzate rispetto all'accordo che segue.

I MODI

Prendo le alterazioni della scala e parto.

Parent Key: tonica di riferimento.

LIDIO 1 2 3 4# 5 6 7 4° Brillante, speranza, Ikea, sims, teatrale, suspance, bacio, PP.

IONICO 1 2 3 4 5 6 7 1°
MISOLIDIO 1 2 3 4 5 6 b7 5° Blues, casa Vianello. Sweet home Alabama.
DORICO 1 2 b3 4 5 6 b7 2° Cammariere, Ipanema.
EOLIO 1 2 b3 4 5 b6 b7 6° Losing my religion.
FRIGIO 1 b2 b3 4 5 b6 b7 3°
LOCRIO 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 7°
 LE FUNZIONI ARMONICHE

L'accordo ha il … DELLA TONALITA'!

4 3

ha il ha il

7° maggiore 6° maggiore 6° minore 3° maggiore 3° minore

D SD SDM T TM

Se c'è il 4° il 3° non conta.

Add → aggiungo un solo suono
C-13 → tutte le alterazioni a tendina

GUARDA COME SCORRONO!!!

I Maj71,6 II -7 III -7 IV Maj7 V7 VI -7 VII Ø

IONICO
T SD T SD D T D

I -7 II -7 bIII Maj7 IV 7 V-7 VI Ø bVII Maj7

DORICO
TM SD TM SD SD TM SD

I -7 bII Maj7 bIII 7 IV -7 VØ bVI Maj7 bVII -7

FRIGIO
TM SDM TM SDM SDM TM SDM

I Maj7 II 7 III -7 #IV Ø V Maj7 VI -7 VII -7

LIDIO
T SD T CR SD T SD

I7 II -7 III Ø IV Maj7 V -7 VI -7 bVII Maj7

MISOLIDIO
T SD T SD SD T SD

I -7 II Ø bIII Maj7 IV -7* V -7 bVI Maj7 bVII 7

EOLIO
TM SDM TM SDM SDM TM SDM

LOCRIO IØ bII Maj7 bIII -7 IV -7 bV Maj7 bVI 7 bVII -7

Solo il modo ionico ha la dominante!

→ Accordo maggiore che si muove di un semitono ascendente su altri accordi maggiori o minori
CROMATICO → Accordo minore che si muove di un semitono ascendente\discendente su un accordo minore
(sempre instabile) → Accordo diminuito senza tritono dominante
→ Accordo #IVØ rispetto al centro tonale

Dal V° prolungo di una terza diatonica raggiungendo la sua 9°. Questa nota raggiunta sarà la 6° della tonica di riferimento.
 SCALA MINORE ARMONICA E MELODICA
(Musica allah, possono avere # e b)

1° C minore armon I- Maj7 II Ø bIII Maj7#5 IV- 7 V7 bVI(-) Maj7 VII 7

1 2 b3 4 5 b6 7
TM SDM TM SDM D TM D
2° Locria (♮6) di D 1 b2 b3 4 b5 6 b7

Modo minore 3° Ionica Aug di Eb 1 2 3 4 #5 6 7

ARMONICO 4° Dorica (#4) 1 2 b3 #4 5 6 b7
5° Misolidia (b9, b13) Spanish 1 b2 3 4 5 b6 b7
6° Lidia (#2) 1 #2 3 #4 5 6 7
7° Superlocria bb7 1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7

1° ascendente C minore melod I- Maj7 II- 7 bIII Maj7#5 IV 7 V7 VI Ø VII Ø

asc b3 – disc b7 b6 b3
TM SD TM SD D TM D
2° Dorica (b2) di D 1 b2 b3 4 5 6 b7

Modo minore 3° Scala Lidia Aug di Eb 1 2 3 #4 #5 6 7

MELODICO 4° Lidia Dominante di F 1 2 3 #4 5 6 b7
5° Misolidia (b6) i G 1 2 3 4 5 b6 b7
6° Locria (♮2) di A 1 ♮2 b3 4 b5 b6 b7
7° Superlocria di B 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7

CADENZE

D→T Cadenza perfetta Se presente con root motion di quinta freccia nera

SD \SDM→ T Cadenza plagale Nessun simbolo ma da inserire in note

D\SDM → D → T Cadenza completa Brachetta sopra il pentagramma + freccia nera (II-7 V7 IMaj7 oppure IIØ V7 I-7)

Guide Tones: 3' e 7' grado diatonici all'accordo. Non posso mai essere omessi dal voicing
Cadenza evitata (C.E.): non risolve sul primo grado (V → IV\II). Brachetta su un'eventuale II V ma senza freccia.
Cadenza ritardata (C.RI.): fanno precedere l'accordo di risoluzione da un altro accordo (stabile o instabile). Es: V → IV → I (freccia
che scavalca)
Cadenza sospesa: k'armonia si ferma decisamente sulla dominante.
 LE PROGRESSIONI ARMONICHE

Si dice pendolo armonico una successione basata sull'alternanza di due soli accordi diatonici. Comunemente uno dei due è il primo.

ESEMPI

IMaj7 IVMaj7 o minore I-7 IV-7 (Imagine, Candle in the wind, Abc, Love me do) (Billie Jean, Another one bites the dust)
IMaj7 V7 o minore I-7 V7 (Anche I- V- come Losing my religion)
Imaj7 bVIIMaj7 (My generation, Norvegian wood, Smoke on the water)
I II- (Just my immagination)
I-7 IV7 (Lady Marmalade)

Giro armonico: Successione di 3 o più accordi ripetuti almeno 2 volte

I IV V o minore I- IV- V (Pop Rock, Here come the sun, La bamba, Twist and shout). Si può variare → I I\3 IV V (Hard
to say i'm sorry (+VI-)
V7 IV I (Maggie May, Shambala)
I IV I V (The lion sleeps tonight)
I IV V I
I IV V IV
I bVII IV I (Coda di Hey Jude). Varianti: I bVII IV (Sweet home Alabama), I bVII IV bVII, I IV bVII
IV (Everybody needs somebody to love), I IV I bVII IV I (A hard Day's night)
I VI- II- (IV) V o I VI- IV V (Belle per cantautori). Crocodile rock, Stand by me, Every breath you take
I V VI- IV (With or without you, I'm yours, You're beautiful)
VI- IV I V (Nine crimes)
Con movimento dei bassi: I V\3 VI- o I- bVII bVI V o I II- III- IV
Posso utilizzare i pedali.