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IMPROVVISAZIONE

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‘†‘‘•…ƒŽƒ”‡Žƒ–‹˜ƒ …ƒŽƒ‰‡‹–”‹…‡ —œ‹‘‡†‹ƒ–‘‹…ƒ


‹’‘†‹ƒ……‘”†‘
ƒŽŽǯƒ……‘”†‘…‘””‹•’‘†‡–‡ ‡’‘•‹œ‹‘‡ ‡‘”‹‰‹‡
Maggiore 7 IONICA Scala Maggiore sulla Tonica Ȥ;͹‹ƒ‰‰‹‘”‡
(Anche Maggiore 6
e Triade Maggiore)
LIDIA ՝Ͷȋ՛ͷȌ…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ ;͹‹ƒ‰‰‹‘”‡

MISOLIDIA ՝ͷȋ՛ͶȌ…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ V7 in Maggiore

LIDIO 7 ՝Ͷȋ՛ͷȌ‹‘”‡‡Ž‘†‹…ƒ IV7 in Minore Melodica

ALTERATA ՛ǦʹȋͳȀʹ‘‘Ȍ
VII7 in Minore Melodica
(Dominante aumentata) Minore Melodica
Dominante 7
SEMITONO/TONO Tonica, 1/2, 1, …., Tonica Scala Simmetrica

MISOLIDIA b9b13
՝ͷȋ՛ͶȌ‹‘”‡”‘‹…ƒ V7 in Minore Armonica
(Anche Dominante Aumentata)
ESATONALE
Tonica, 1, 1…, Tonica Scala Simmetrica
(Dominante Aumentata)

Dominante 7 sus 4 MISOLIDIA sus 4 ՝ͷȋ՛ͶȌ…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ V7 in Maggiore

Dominante 7 sus 4 9 MISOLIDIA sus 4 b9 ՝ͷȋ՛ͶȌ‹‘”‡”‘‹…ƒ V7 in Minore Armonica

MINORE MELODICA Minore Melodica sulla Tonica Ǧ;͹‹‹‘”‡‡Ž‘†‹…ƒ


Minore/Maggiore 7
(Anche Triade Minore)
MINORE ARMONICA Minore Armonica sulla Tonica Ǧ;͹‹‹‘”‡”‘‹…ƒ

Minore 6
MINORE MELODICA Minore Melodica sulla tonica I-6 in Minore Melodica
(Anche Triade Minore)

DORICA ՝ʹ…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ II-7 in Maggiore

Minore 7
FRIGIA ՝͵…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ III-7 in Maggiore
(Anche Triade Minore)

EOLIA ՛Ǧ͵…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ VI-7 in Maggiore

LOCRIA ՛ǦʹȋͳȀʹ–‘‘Ȍ…ƒŽƒƒ‰‰‹‘”‡ VII-7 5 in Maggiore

Minore 7 5
LOCRIA ª9 ՛Ǧ͵‹‘”‡‡Ž‘†‹…ƒ VI-7 5 in Minore Melodica
(Semidiminuita)

LOCRIA ª13 ՝ʹ‹‘”‡”‘‹…ƒ II-7 5 in Minore Armonica

Diminuito 7
TONO/SEMITONO Tonica, 1, 1/2…, Tonica Scala Simmetrica
(Anche Triade Dim.)

IONICA/AUMENTATA ՝Ǧ͵‹‘”‡”‘‹…ƒ Ϊ;͹‹‹‘”‡”‘‹…ƒ

Aumentato/Maggiore 7
LIDIA/AUMENTATA ՝Ǧ͵‹‘”‡‡Ž‘†‹…ƒ Ϊ;͹‹‹‘”‡‡Ž‘†‹…ƒ
(Anche Triade Aumentata)
TERZA MINORE/
Tonica, -3, -2…, Tonica Scala Simmetrica
SECONDA MINORE

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MELODIA E ARMONIA

  
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‡•‹‘‹†‹ƒ–‘‹…Š‡ ‘–‡†‹ƒ–‘‹…Š‡ ’’Ž‹…ƒœ‹‘‡’‹î…‘—‡
‘–‡†‡ŽŽǯƒ……‘”†‘ (Accordo formato da (coerentemente con melodia
tensioni) ‘ƒ”‘‹…Š‡ e sigla dell’accordo)

1, 3, 5, 7 (6) 9, 11, 13 (II-) 11 (4) ;͹ȋ—––‹‰Ž‹……‘”†‹ƒ‰‰‹‘”‹†‹‘‹…ƒȌ

;͹ȋ—––‹‰Ž‹……‘”†‹ƒ‰‰‹‘”‹
1, 3, 5, 7 (6) 9, ͳͳǡͳ͵ȋ ;Ȍ 0
non di Tonica)
V7 in Maggiore, I7 Blues,
1, 3, 5, 7 9, 11, 13 (II-) 11 (4)
V7/IV in Maggiore
I7, II7, II7, III7, IV7, V7, V7
1, 3, 5, 7 9, ͳͳǡͳ͵ȋ ;Ȍ 0
in Maggiore, VI7, VI7, VII7
II7, II7 in Minore, III7,
1, 3, (no P5), 7 9, 9, 11, 13 0
V7(Maggiore o Minore), VI7, VII7, V7, IV

1, 3, 5, 7 9, 9, 11, 13 0 I7, II7, II7, III7, V7 in Maggiore, VI7, VII7

1, 3, 5, 7 9, 11, 13, ( ;Ȍ 11 ( 13) V7 in Minore, VI7 (Maggiore o Minore)

II+7 in Maggiore, V+7 in Maggiore,


1, 3, (+5), 7 9, 11, ( 13) 0
V+7 in Minore Melodica

1, 4, 5, 7 9, 10, 13 0 Tutti gli Accordi Dominante 7 sus 4

1, 4, 5, 7 9, 10, 13, ( II-) 13 Tutti gli Accordi Dominante 7 sus 9

1, 3, 5, 7 9, 11, 13 (II-) 0 Tutti gli Accordi Minori/Maggiori

1, 3, 5, 7 9, 11, 13, (IIº) 13 Tutti gli Accordi Minori/Maggiori

1, 3, 5, 6 ͻǡͳͳǡ;͹ 0 Tutti gli Accordi Minori 6

II-7, III-7, IV-7, V-7, VI-7, VII-7 (I-7)


1, 3, 5, 7 9, 11, 13 (II-) 0
(Duplice funzione II-7)

1, 3, 5, 7 9, 11, 13 ( ;Ȍ 9 III-7 (I-7)

1, 3, 5, 7 9, 11, 13 (IIº) 13 VI-7 (I-7)

1, 3, 5, 7 9, 11, 13 ( ;Ȍ 9 Tutti gli Accordi Minori 7 5 (±)

II-7 5 in Maggiore, III-7b 5, IV-7 5,


1, 3, 5, 7 ª9, 11, 13 (IIº) 0
IV-7 5, V-7 5, VI-7 5

1, 3, 5, 7 9, 11, ª13, ( II+) 9 II-7 5 in Minore

Tutte le Triadi Diminuite


1, 3, 5, ¬7(º7) 9, 11, ͳ͵ǡ;͹ȋ ͑͹Ȍ 0
o Accordi Diminuiti 7

1, 3, +5, 7 9, 11, 13 (II-) 11, ª13 Tutti gli Accordi Aumentati Maggiori 7

1, 3, +5, 7 (6) 9, ͳͳǡͳ͵ȋ ;Ȍ ª13 Tutti gli Accordi Aumentati Maggiori 7

1, 3, +5, 7 9, P5, (P12) 0 Tutti gli Accordi Aumentati Maggiori 7

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IMPROVVISAZIONE

    ǯ

    

‘‹ƒ–‡͹•—•Ͷȋ–—––‹Ȍǣ   •—•Ͷ


……‘”†‹ƒ‰‰‹‘”‹†‹‘‹…ƒ

”‹ƒ†‡ ƒ‰‰‹‘”‡ǡ ͸ǡ ;͹‹’‹‡‰ƒ‘Žƒ  


‘‹ƒ–‡͹•—•Ͷ ͻȋ–—––‹Ȍǣ   •—•Ͷ ͻ
‘–ƒ: la maggior parte degli accordi maggiori in progressione
preceduti dal loro V7, II-7 V7, sostituto di V7 o II-7 V7, possono
impiegare la IONICA. ……‘”†‹‹‘”‹†‹‘‹…ƒ

ͳǤ ”‹ƒ†‡ Ǧǡ Ǧ;͹ǣ  ‘ 


ARMONICA
……‘”†‹ƒ‰‰‹‘”‹‘‘‹…‹‘—‹ 2. I-6 (tutti): MINORE MELODICA
3. I-7: EOLIA (MINORE NATURALE)
;͹ǡ ;͹ǡ ;͹ǡ  ;͹‡  ;͹‹’‹‡‰ƒ‘Žƒ  
(a meno che siano preceduti dal loro V7) ‘–ƒ: Il I-7 può anche impiegare la DORICA O FRIGIA
a seconda del contesto armonico.

……‘”†‹ƒ‰‰‹‘”‹Ȁ—‡–ƒ–‹
……‘”†‹‹‘”‹‘†‹‘‹…ƒ‘—‹
”‹ƒ†‡ Ϊǡ Ϊ;͹’‘••‘‘‹’‹‡‰ƒ”‡Žƒ  Ȁ‘Ǧ͵ǡǦʹǤ
Tutti gli accordi maggiori aumentati non di tonica impiegano 1. II-7: DORICA
la LIDIA/AUMENTATA o -3, -2. 2. III-7: FRIGIA Diatonici
3. VI-7: EOLIA
4. III-7: DORICA
5. IV-7: DORICA Non Diatonici
……‘”†‹‘‹ƒ–‡͹ 6. V-7: DORICA

1. I7 (V7/IV): MISOLIDIA, LIDIA 7, ½, 1 (V7/IV pos. alterata) ‘–ƒ: la duplice funzione degli accordi II-7, cioè
2. s
II7 ( V7/I): LIDIA 7 III-7/II-7 o VI-7/II-7, possono impiegare la DORICA
(melodia permettendo), ma l’altra scala relativa
3a. II7 (V7/V) in maggiore: LIDIA 7, ESATONALE all’accordo minore 7 funziona lo stesso.
3b. II7 (V7/V) in minore: ALTERATA (II+7), MISOLIDIA 9, 13
(II+7)
4. III7 (sV7/II): LIDIA 7
5. III7 (V7/VI): ALTERATA (III+7) ……‘”†‹‹‘”‹͹„ͷȋ‡‹†‹‹—‹–‹Ȍ
s
6. IV7 ( V7/III): LIDIA 7
II-7 5 in maggiore: LOCRIA ª9
7. V7 (sV7/IV): LIDIA 7 (sV7/IV pos. alterata)
II-7 5 in minore naturale: LOCRIA ª13
8a. V7 in maggiore: MISOLIDIA, LIDIA 7, ALTERATA (V+7),
II-7 5 in minore non di tonica: LOCRIA o LOCRIA ª9
½, 1, ESATONALE (V+7)
III-7 5: LOCRIA o LOCRIA ª9
8b. V7 in minore: ALTERATA (V+7), MISOLIDIA 9, 13 (V+7)
IV-7 5: LOCRIA o LOCRIA ª9
9. VI7 (sV7/V): LIDIA 7
VI-7 5: LOCRIA O LOCRIA ª9
10a. VI7 (V7/II) in maggiore: MISOLIDIA, LIDIA 7, ½, 1, VII-7 5: LOCRIA O LOCRIA ª9
ALTERATA (VI+7), MISOLIDIA 9, 13 (VI+7)
10b. VI7 (V7/II) in minore: ALTERATA (VI+7), MISOLIDIA 9, ‘–ƒ: tutti gli accordi -7 5 (±) possono impiegare la
13 (VI+7) LOCRIA
11. VII7 (sV7/VI): LIDIA 7
12. VII (V7/III): ALTERATA (VII+7), MISOLIDIA 9, 13 (VII+7)
”‹ƒ†‹‹‹—‹–‡‘……‘”†‹‹‹—‹–‹͹ȋ–—––‹ȌǣͳǡͳȀʹ

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