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TROMBONE
VOLUME PRIMO
MUSICALORCHESTRA
Musicalit dal primo giorno
Paolo Cavigli Giannino Giannini Roberto Rossi
BASE
Siamo felici che hai scelto di suonare uno strumento. Il MusicalOrchestra - Base stato progettato
per permetterti di partire con il piede giusto. Esso contiene una notevole quantit e variet di musi-
che che sicuramente apprezzerai ed inoltre ti fornisce tutte le informazioni necessarie per diventare
rapidamente un esperto musicista.
Gli accompagnamenti inclusi nel CD di questo volume sono registrati in modo di poter ascoltare
un esempio di come lo strumento deve suonare prima di metterti alla prova. Suonare con le basi
musicali arricchir la tua musicalit e con il passare del tempo aumenter la tua esperienza in modo
piacevole.
Questo il tuo grande momento per entrare attivamente nel mondo della musica.
B EDIZIONI
MUSICALI
AIRAMANNA
Copyright 2013 Airamanna Edizioni Musicali - stampato in Italia
Tutti i diritti sono riservati, compreso i diritti di esecuzione.
A1
Suona Pausa Suona Pausa
suono misurato
A2 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Il primo suono
buzzing con lo strumento
? i l o
mi
do POSIZIONE
QUARTA re mi ? bn ? bn
? do re mi
? l RE (D)
Trombone
? l finale: doppia stanghetta stanghetta
SESTAmi
POSIZIONE mi
? i DO (C)
l o
? o ? o ?l ?l
do re mi Re
mi Re
mi
? l Suono DO (C) Suono
MUSICALORCHESTRA 001
? RE (D)
1 Suono
MI (E)
Cavigli - Giannini - Rossi
?
? 44mi
Trombone
? o
? mi MUSICALORCHESTRA
002
? Cavigli - Giannini - Rossi
2
q = 80
valori LU
?4
Trombone
4
5
?
?
9
notazione teoria ritmo tecnica
dividiamo la figura di CO CO
"UN" pausa di CO UN CO UN CO
/ J J J J
Anche la singola figura
/ una pausa relativa.
di CO ha /
/ con questo segno che chiameremo "UN" e siJindica conJ questo
Essa viene indicata J segno:J
All'interno di una battuta musicale la pausa di UN e la singola figura di CO si presentano cos:
UN / wCO
UN CO UN
CO UN CO
UN CO UN CO
/
J J J J JJ J /
J
J
J
/ J
"BHA-A-A-MAS" suoni ancora pi lunghi
/
Nella pratica musicale/capita spesso wdi usare suoni pi lunghi del valore LU-M, / w
in questi casi/ w
nuova figura chiamata: "BA-A-A-MAS"
/si usa una J J
Questa figura si presenta con la testa vuota ed sprovvista della gamba laterale,
Il suo valore equivale alla somma di due LU-M
/ CO UN CO
UN /
//
"TUT-TI-ZIT-TI"
J pausaJ di Bha-a-a-mas
J J
Anche la figura di BA-A-A-MAS possiede una propria pausa; si tratta di un mattoncino molto simile allo ZIT- TI
ma si distingue da esso perch sta sempre da sola.
/
11
notazione teoria ritmo tecnica
Trombone
MUSICALORCHESTRA 009
9 da uno studio di F. Beyer da uno studio di F. Beyer
q = 80
? 44 w w w w
A
?
B
?
C
?
D
?
E
? w w w w w
F
? w
Trombone
MUSICALORCHESTRA 010
da uno studio di F. Beyer
10 riepilogo con figure di CO legate a quartina
q = 80
? 44
?
13
notazione teoria ritmo tecnica
QUINTA POSIZIONE ? #s u
fa# sol
? ##ss
? uu
FA# (F#)
Il segno # prende il nome di "diesis".
fa# sol
fa# sol In questo caso, contrariamente al bemolle, il suono contraddistinto
? u alzato. Come il benolle, anche il diesis ha effetto su tutte le
dal # risulta
QUARTA POSIZIONE
note cui si riferisce all'interno della battuta.
? u
? u sol
SOL (G#)
sol
sol
Trombone
?
?
MUSICALORCHESTRA 013
?
13 Nuovo suono SOL (G) e FA# (F#) Paolo Cavigli
q = 80
? 44 w bw bw w
9 A
? # b
Trombone
13
? b
14 MUSICALORCHESTRA 012
Miscellanea Cavigli - Giannini - Rossi
? 44 b b
A
? b
B
? b b
C
? b b
15
notazione teoria ritmo tecnica
Come abbiamo visto nelle precedenti lezioni possiamo ottenere suoni ancora pi corti dividendo a
met una figura musicale, ad esempio LU-UM
origina il LU e da esso otteniamo il CO
allo stesso modo se dividiamo un CO otteniamo due figure collegate da una doppia barra trasversale
che prendono il nome di PI-RI:
Queste nuove figure per mantenere il valore di una pulsazione tendono ad accoppiarsi in forma di quartina (quattro
note) e vengono chiamate PI-RI-PI-RI
2
2
/
/
Tempo binario (con due pulsazioni)
3
/
3
Tempo Ternario (con tre pulsazioni) / 3
/
4
/
Tempo Quaternario (con quattro pulsazioni)
4
/ 4
/
17
notazione teoria ritmo tecnica
1
4 Ogni LU, dunque, una quarta parte del BA-A-A-MAS e si pu trascri-
vere sotto forma di frazione con 1/4; detto ci facile intuire che la figura
2 di LU-M (formata da 2 LU) sar equivalente a 2/4 e il BA-A-A-MAS (intero
4 formato da 4 LU) corrisponder a 4/4
1 posizione
2 posizione
4 posizione
5 posizione
6 posizione
si trova a circa 7/8 cm. dopo la campana e lo praticamente in fondo all'estensione non forzata del
strumento si allunga di circa 69,5 cm. braccio e lo strumento si allunga di circa cm.95
Trombone
23 sette posizioni alternate alla prima
MUSICALORCHESTRA 021 Giannino Giannini
q=72
I pos. II pos. I pos. III pos. I pos. IV pos.
? 44 b
I pos. V pos. I pos. VI pos.
? b
I pos. VII pos. I pos.
?
b bw
?
#d
nuovi Diesis nel nostro strumento con le sette posizioni LA#(#)
Partendo dal suono grave DO# (C#), ascendendo con le sette posizioni faremo conoscenza con tre
? #j
nuovi suoni, "alterati" dal segno del diesis:
TERZADO#(C#)
POSIZIONE
PRIMA POSIZIONE
? ? #m
#d
? LA#(#) RE#(Ds#)
#d
QUINTA
? #jPOSIZIONE
LA#(#)
?DO#(C#)
#j
? #DO#(C#)
m
?RE#(Ds#)
#m
Trombone
24 sette posizioni ascendenti
RE#(Ds#)
MUSICALORCHESTRA 020 Giannino Giannini
q=94
I pos. VII pos. VI pos. V pos.
? 44 nw w #w
#w
IV pos. III pos. II pos. I pos. 2
? w #w w w
23
notazione teoria? ritmo tecnica
be
LAbb)
? bb
TERZA POSIZIONE - LAb (Ab) QUINTA POSIZIONE SOLb(Gb)
? be SOLb(Gb)
?
LAbb)
? bb
SOLb(Gb)
?
posizioni scalacromatica
discendente (bemolli) registro medio
I II
? br o bIII
n IV
l bV
k I II
f be
III IV V VI VII I
i c bb u t br
SIb LA LAb SOL SOLb FA MI MIb RE REb DO SI SIb
Trombone
26 scalaMUSICALORCHESTRA
cromatica (bemolli) registro medio 017 Giannino Giannini
q=84
? b
b
b b
? b b
J J J J
? b b b
J
? b b b
J J J J
? b
? b j
b bw b
appunti:
&
25
notazione teoria ritmo tecnica
? ?
#s #v #s #v
FA#(F#) SOL#(G#) FA#(F#) SOL#(G#)
? ?
? ?
posizioni sala cromatica ascendente (diesis) - registro grave
Trombone
28 ScalaMUSICALORCHESTRA
cromatica (diesis) registro grave 027 Giannino Giannini
q=84
? j j j
# #
? j #j # j j
? j j j j j
b b
? j j j j #j j #j j
? b b
J JJ
?
J
27
notazione
Trombone teoria ritmo tecnica
MUSICALORCHESTRA 017
31 ricapitolazione Giannini - Cavigli - Rossi
q=72
?
A
?
?
B
?
?
Trombone
32 Stille
LORCHESTRA 031 Nacht - (Astro delNACHT
- STILLE ciel - Silent night)
- SILENT NIGHT
Franz Xaver - ASTRO
Gruber (1787-1863)
7 8
? bb 43
16
? bb j
p
24 4
? bb
32
? bb
40
? bb
J J J
J
48 4
? bb
J
56 9
? bb
29
notazione teoria ritmo tecnica
ARMATURA DI CHIAVE
Nella notazione musicale, l'armatura di chiave l'insieme delle alterazioni (diesis o bemolli) poste subito dopo la
chiave. Queste alterazioni, dette anche alterazioni d'impianto, restano in vigore per tutto il brano ed hanno per il musici-
sta un importante significato:
Osservandola, il musicista sa quali note dovranno essere suonate alterate per tutta la durata del brano. Se ad esempio
sulla riga del Si annotato, subito dopo la chiave, un bemolle, dovr ricordarsi di suonare tutti i Si del brano (in qualsiasi
ottava si trovino) come SIb.
Trombone
Musicalorchestra
34 LA FOLLIA
FOLLIA arr. Paolo Cavigli
q = 80
? b 44 w w w w
mf p
9 A
?b
16 B
?b
23 C
?b
mf
30 Dmf
?b . . . . . . . . . .
mf
36
?b . . . . . . . . . . U
31
notazione teoria ritmo tecnica
Trombone E F D C
38 studio MUSICALORCHESTRA
ritmico 9.5 Giannini - Cavigli - Rossi
? w J w
J J J J J
A
? J w
J J J J J
B
? w
J J J J J J
C
? J
J J J J J
Trombone
39 studio cromatico
MUSICALORCHESTRA 9.6
q=76
? 44 # b # b
A
? # # b # # # b #
B
? # # b b # # b b
C
?
# b # b
D
? b b b b b
b n # b n #
E
?
# b # b
F
?
b n # b b b n # b b b
33
notazione teoria ritmo tecnica
&
B
SOL
?
DO
FA
Premesso che sul rigo centrale sia posto il suono DO, lo affiancheremo con la relativa chiave di DO, usando l'inter-
vallo di quinta ascendente DO/SOL avremo sul pentagramma superiore la chiave di SOL (chiave di violino) mentre,
usando l'intervallo di quinta discendente DO/FA avremo la chiave di FA (chiave di basso) sul pentagramma inferiore.
Con gli intervalli di quinta possibile ricavare i sette gradi della scala DO - RE - MI FA - SOL - LA - SI non solo,
avremo accesso anche a tutte le scale musicali e ne comprenderemo la struttura per mezzo dei tetracordi, ma di que-
sto ne parleremo successivamente. Questo cerchio magico conosciuto come circolo delle quinte.