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CAVIGLI - GIANNINI - ROSSI

MUSICALORCHESTRA Sara Morgante

SAX ALTO
VOLUME PRIMO
MUSICALORCHESTRA ©
Musicalità dal primo giorno
Paolo Cavigli • Giannino Giannini • Roberto Rossi
BASE

Benvenuti in MusicalOrchestra - Base ©

Siamo felici che hai scelto di suonare uno strumento. Il MusicalOrchestra© - Base è stato progettato
per permetterti di partire con il piede giusto. Esso contiene una notevole quantità e varietà di musi-
che che sicuramente apprezzerai ed inoltre ti fornisce tutte le informazioni necessarie per diventare
rapidamente un esperto musicista.

Gli accompagnamenti inclusi nel CD di questo volume sono registrati in modo di poter ascoltare
un esempio di come lo strumento deve suonare prima di metterti alla prova. Suonare con le basi
musicali arricchirà la tua musicalità e con il passare del tempo aumenterà la tua esperienza in modo
piacevole.

Questo è il tuo grande momento per entrare attivamente nel mondo della musica.

Informazioni sul libro


MusicalOrchestra© - Base è impostato come la pagina di un sito Internet. I "pulsanti" nella parte
superiore mostrano gli argomenti e le novità che verranno trattate con un colorato menù a tendina.
Prima di iniziare una nuova pagina ti consigliamo di prenderti il tempo necessario per leggere
attentamente e comprendere le istruzioni relative seguendo le indicazioni date dal tuo insegnante.
Ricorda sempre che un piccolo errore iniziale, se non immediatamente corretto, può creare grossi
problemi in futuro.

B EDIZIONI
MUSICALI
AIRAMANNA
Copyright © 2013 Airamanna Edizioni Musicali - stampato in Italia
Tutti i diritti sono riservati, compreso i diritti di esecuzione.

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right è soggetto alle sanzioni previste dalla legge.
4 MUSICALORCHESTRA • LO STRUMENTO

PRENDITI CURA DEL TUO SAX CONTRALTO


Monta, regola, pulisci e lubrifica il tuo strumento, la prima volta, sotto la guida del tuo insegnante.

• Montaggio dello strumento


Prima di montare lo strumento è necessario montare il bocchino sul "collo" o "chiver" dello stru-
mento ricordandoti di applicare una piccola quantità di grasso al sughero al fine di mantenerlo sempre
in perfetta efficienza. Generalmente il bocchino si inserisce fino a coprire metà del sughero. Collegato
il bocchino al collo dello strumento posizionare la fascetta e l'ancia. Per proteggere l'ancia, quando
non si suona, è indispensabile l'utilizzo del copribocchino. A questo punto inserire il collo del sax sul
corpo principale e stringere la chiavetta di fissaggio. Il sax è pronto per suonare

• Pulizia dello strumento


pulizia interna del corpo strumento e dei cuscinetti

Dopo l'uso è indispensabile asciugare la "condensa" presente all'inter-


no dello strumento e particolarmente sul fondo della campana. Esistono
appositi panni in cotone o microfibra che, fatti scorrere scorrere nel corpo
dello strumento, svolgono egregiamente il loro lavoro. Per asciugare i vari
tamponi è necessario inserire sotto il cuscinetto l'apposita cartina e pre-
mendo leggermente estrarre la cartina assorbente.

• pulizia esterna

Per la pulizia esterna, strofinare leggermente tutto lo strumento


con un panno in microfibra facendo attenzione a non esercitare una
eccessiva pressione su tasti e chiavi.
MUSICALORCHESTRA • IL MUSICISTA 5

INIZIAMO
• per prima cosa facciamp vibrare l'ancia

Prima di iniziare dobbiamo conoscere come "imboc-


care" il sax. Il modo più semplice per comprendere la
corretta posizione consiste nell'addentare il proprio indi-
ce all'altezza dell'unghia, ovviamente la mano è chiusa e
l'unghia è rivolta verso l'alto. I denti inferiori sono coperti
dal labbro inferiore.
Sostituiamo il dito indice con il solo chiver e bocchino.
Prendere un bel respiro ed espirate fino a produrre un
suono lungo e continuo. Attenzione a non stringere trop-
po i denti altrimenti l'ancia non vibra e il suono non esce.

suono libero Suona Pausa Suona Pausa

A1
Suona Pausa Suona Pausa
suono misurato
A2 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Suona Pausa Suona Pausa Suona Pausa Suona Pausa


suono - pausa
A3 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

• Impugnatura dello strumento e postura


· Sedere in posizione eretta sul bordo di una sedia con i piedi
appoggiati sul pavimento. Dopo aver regolato il collarino, il pollice
della mano destra sorregge lo strumento sotto l'apposito gancio men-
tre il pollice della mano sinistra si appoggia sul "bottone" dietro il sax
sopra l'aggancio del collarino. Prendere un bel respiro ed espirate fino
a produrre un suono lungo e continuo. Attenzione a non stringere
troppo i denti altrimenti l'ancia non vibra e il suono non esce.
Ricorda di assumere una posizione rilassata con i gomiti leggermen-
te distanziati dal corpo.
• Il primo suono
con lo strumento

Come fatto precedentemente prendete un bel respiro ed espirate fino ad ottenere un suono lungo e
continuo, questo suono è un DO #. Ripetete più volte l'esercizio "A1", suono libero. Passate successiva-
mente all'esercizio "A2" suono misurato ed infine l'esercizio "A3" suono - pausa. Ripetete fin quando
non otterrete un suono lungo bello e sostenuto.
6
notazione teoria ritmo tecnica

• suoni lunghi - LU

Un primo esame del suono ci permette di notare che esistono suoni lunghi e suoni
corti. I primi li chiameremo LU (suono lungo) mentre i secondi CO (suono corto).

Un suono lungo "LU" si trascrive così ovvero:

• pause - SCHH
I suoni LU corrispondono, in questo caso, alle pulsazioni del ritmo.
Tali pulsazioni presenti anche nei silenzi di un brano musicali sono conosciute in
musica come "pause". La pausa di LU si chiama SCHH

Una pausa "SCHH" si trascrive così ovvero:

• suoni corti - CO
Se proviamo a scandire ritmicamente due suoni nello spazio di un LU ecco comparire i suoni corti
di cui parlavamo prima; in musica si rappresentano come due figure di LU unite da una barra trasver-
sale, li chiameremo "CO - CO"

Una coppia di "CO" si trascrive così ovvero:

• suoni ancora più lunghi - LU_M

In contrapposizione alla funzione CO-CO (due suoni in una pulsazione) incontriamo il suono
LU-M ovvero, un solo suono su due pulsazioni. Praticamente è solo un sistema per allungare il suono.

Una "LU_M" si trascrive così ovvero:

• pause ancora più lunghe - ZIT_TI


Se la pulsazione LU ha come relativa pausa lo SCHH, il suono LU_M possiede una pausa più con-
sistente che occupa due pulsazioni; graficamente somiglia ad un mattoncino appoggiato su un rigo.
Questa pausa viene chiamata: ZIT-TI.
Una pausa di "ZIT_TI" si trascrive così
& f c & f c
si la si la

&f &f
notazione teoria ritmo tecnica
&c &c
Tempo _4 si pulsazioni lain ciascuna misurasi
quattro la
4
Chiave di violino e pentagramma ritornello battuta o spazio musicale

&&f f c c
& f c & ∑ ∑ ∑ ™™ & ∑ ∑ ∑ ™™
si si la la si la
Sax alto
finale: doppia stanghetta stanghetta

&&f f &&
&f
c c
si si la la &c

1& • Suono MUSICALORCHESTRA


SI (B) - Suono
si
LA (A)
la
-• valori LU-M e001
pausaCavigli
ZIT-TI
& ∑ ∑ ∑
∑ ∑ ™ ™ ∑ ™ ™
- Giannini - Rossi

4
&4 ˙ Ó ˙ Ó
& ∑ ∑ ˙ ∑ ™™ Ó ˙ Ó ˙ Ó

Sax alto
& ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ™™ ˙ Ó
MUSICALORCHESTRA 002
2 • valori LU Cavigli - Giannini - Rossi

q = 80
4
&4 œ œ Ó ˙ Ó œ œ Ó ˙ ˙
Sax alto
5

& œ œ Ó ˙ Ó œ œ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ™™

3
MUSICALORCHESTRA 003
• valori LU e pausa SCHH Cavigli - Giannini - Rossi
q = 72
4
&4 œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ Ó

& œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ Ó ™™
88
notazione teoria ritmo tecnica

& #f
DO# - -

Sax alto

& #f &
MUSICALORCHESTRA 004
DO# - -
Cavigli - Giannini - Rossi
• Nuovo suono DO# (C#)
q4= 80
&4 &œ œ∑ Œ ∑#œ ∑ Œ ™™ œ œ Œ
&4 œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ
Sax alto
5

Œ∑ ™ œ œ Œ #œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ005
&& œ ∑œ Œ ∑ œ MUSICALORCHESTRA œ œ ˙ Ó ™™

Cavigli - Giannini - Rossi
5
q = 80
• valori di CO-CO a quartina
4
&4 œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙ Ó
Sax alto
5

& œ œ ˙ MUSICALORCHESTRA
œ œœ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ006
Œ ™™ œ œ œ Œ

Cavigli - Giannini - Rossi


6
q = 80
• miscellanea
4 #œ œ Œ
&4 ˙ œ œ Œ ˙ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ

& ˙ œœŒ ˙ #œ œ Œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ™™ Ó œ Œ
99
notazione teoria ritmo tecnica

• suoni lunghi - LU

Un primo esame del suono ci permette di notare che esistono suoni lunghi e suoni
corti. I primi li chiameremo LU (suono lungo) mentre i secondi CO (suono corto).

Un suono lungo "LU" si trascrive così ovvero:

• pause - SCHH
I suoni LU corrispondono, in questo caso, alle pulsazioni del ritmo.
Tali pulsazioni presenti anche nei silenzi di un brano musicali sono conosciute in
musica come "pause". La pausa di LU si chiama SCHH

Una pausa "SCHH" si trascrive così ovvero:

• suoni corti - CO
Se proviamo a scandire ritmicamente due suoni nello spazio di un LU ecco comparire i suoni corti
di cui parlavamo prima; in musica si rappresentano come due figure di LU unite da una barra trasver-
sale, li chiameremo "CO - CO"

Una coppia di "CO" si trascrive così ovvero:

• suoni ancora più lunghi - LU_M

In contrapposizione alla funzione CO-CO (due suoni in una pulsazione) incontriamo il suono
LU-M ovvero, un solo suono su due pulsazioni. Praticamente è solo un sistema per allungare il suono.

Una "LU_M" si trascrive così ovvero:

• pause ancora più lunghe - ZIT_TI


Se la pulsazione LU ha come relativa pausa lo SCHH, il suono LU_M possiede una pausa più con-
sistente che occupa due pulsazioni; graficamente somiglia ad un mattoncino appoggiato su un rigo.
Questa pausa viene chiamata: ZIT-TI.
Una pausa di "ZIT_TI" si trascrive così
10
notazione teoria ritmo tecnica

& o #s #v
MI FA# & SOL#
o #s #v
MI FA# SOL#
&& oo ##ss ##vv &
MI FA# SOL#
o & #s Il segno # prende il nome di "diesis".
MI FA# SOL#
MI•(E)
Si tratta
FA#•(F#) di un artificio che permette di alzare il suono a cui si riferisce e

∑&
per questo viene posto davanti alla nota.
&& oo && ##ss
Alto Saxophone & #v o &
∑ ™™ #s
Successivamente avremo modo di comprendere meglio
il significato di questo segno.
MI•(E)
MI•(E) FA#•(F#)
FA#•(F#)
SOL#•(G#) MI•(E) FA#•(F#)

∑ ∑ (E)
MUSICALORCHESTRA 007
& # ∑ ∑ ™™ ™™ • valori di BA-A-A-MAS pausa TUT-TI Cavigli Giannini Rossi
&
q7
# • Suono MI ZIT-TI
& #v ∑ ∑ ™™
vv
= 80
4
SOL#•(G#)

∑ w ∑ ∑ w Ó ˙
SOL#•(G#)

&4 w SOL#•(G#)
w
9

& w œ Œ Ó w #œ Œ œ œ

13

& w œ Œ Ó œ ˙ œ Œ œ œ Œ
Alto Saxophone
™™

8
MUSICALORCHESTRA 008
• Sono FA# (F#) • Suono SOL# (G#) • valori UN - COCavigli Giannini Rossi
q = 80
4
& 4 œ #œ œ #œ Œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œ œ Œ

j ‰ œj ‰ œ ‰ j ‰
A
& ˙ Ó w #œ J œ œ Œ Œ œ

j‰ j‰ œ ‰ j‰
B
& ˙ œ Œ œ œ œ œ Œ #œ œ J œ œ œ œ Œ
C
∑ œ Œ œ Œ w œ Œ Œ œ œ œ #œ œ
& œ Œ
™™
11
notazione teoria ritmo tecnica
Alto Saxophone
MUSICALORCHESTRA 009
9 • da uno studio di F. Beyer da uno studio di F. Beyer
q = 80
4
&4 w #w w w w w #w w
A
& Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Œ œ ˙
B
& œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œ œ œ Œ ˙ Ó
C
& œ œ Œ Œ œ #œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ ˙ Ó
D
& œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Ó œœœœ Ó ˙ Ó ˙ Ó œ Œ
E
& ∑ w ∑ w ∑ w ∑ w
F
& œ œ #œ Œ ˙ Œ œ #œ Œ œ Œ
w
Alto Saxophone

10
MUSICALORCHESTRA 010
• riepilogo con figure di CO legate a quartina
da uno studio di F. Beyer
q = 80
4
& 4 #œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ #œ Œ œ œ œ œ œ Œ

& œ œ œ œ œ Œ ™™ #œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ Ó
12 12
notazione teoria ritmo tecnica

& u
SOL•(G)

Sax alto B A G

& u & ∑
SOL•(G)

11 • Suono MUSICALORCHESTRA
SOL (G) 011 Cavigli - Giannini - Rossi
& ∑
4 & ∑ ∑ ∑ ™™
&4 ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó
& ∑ ∑ ∑ ™™
A
& ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó
B

Sax&alto
Ó ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ Ó
C
& ˙ ˙ ˙ Ó Ó ˙ ˙ Ó ™™

12 MUSICALORCHESTRA
• Valori LU e pausa di SCHH 012 Cavigli - Giannini - Rossi

4 Ó Œ Œ œ Ó œ œ
&4 ˙ œ ˙ œ œ
A
& ˙ Ó Œ œ Œ œ ˙ Ó œ œ œ œ
B
& Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ˙ Ó œ œ œ œ
C
& Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ˙ Ó œ œ œ œ ™™ ˙ Ó
13 13
notazione teoria ritmo tecnica

& i
o
& i
o
DO•(C) MI•(E)
DO•(C) MI•(E)

& i
o& o
&
o
Alto Saxophone
DO•(C) MI•(E) MI•(E)
MI•(E)

∑ suono
∑ G∑ - G#
& MUSICALORCHESTRA
o • alternanza 013
13
&
™™
Paolo Cavigli
q =MI•(E)
80 & ∑ ∑ ∑ ™™
4 ∑ ∑ ∑
& 4 #w w w #w #œ Œ Ó
& ∑ ∑ ∑ ™™

9 A

& #˙ œ œ #˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ Ó

13

Alto
˙
&SaxophoneŒ œ œ Œ œ Œ œ ˙ œ #œ Œ œ Œ ™™

14 MUSICALORCHESTRA
• alternanza suono G - G# 014 Paolo Cavigli
q = 80
4w Œ œ œ Œ w œ Œ œ Œ w Œ œ œ Œ w
&4

8 A

& œ œ œ Œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ œ Œ œ Œ

13

& ˙ ˙ ˙ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ ™™
14 14
notazione teoria ritmo tecnica

& r
FA•(F)

& ∑
& r
Sax alto GAB
FA•(F)

15 • NuovoMUSICALORCHESTRA
suono FA (F) 015
& ∑ ∑ ∑ ™™
Cavigli - Giannini - Rossi

& ∑
4
&4 œ œ Œ œ œ Œ œ ˙ Œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ
A

& œ ∑ œ Œ ∑ œ œ ∑ Œ ™™ œ ˙
& Œ œ Œ œ œ ˙ Ó
B

& œ œ Œ œ œ Œ œ ˙ Œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ
C

& œœŒ œœŒ œ ˙ Œ œ Œ œ œ ˙ Ó ™™ œ Œ Ó


Sax alto G A B

16 MUSICALORCHESTRA 8.2
• miscellanea Giannini - Cavigli - Rossi

& œ œ Œ Ó ˙ Ó œ œ œ Ó œ œ Ó
A

& œ œ œ Ó œ œ Ó ˙ ˙ œ Œ Ó
B

& Œ œ œ Ó Œ œ œ Ó œ œ Œ œ œ Œ œ œ Ó
C

& œœœ Ó œœœ Ó Œ œœŒ œœ œ Œ Ó ™™ œ Œ Ó