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Capitolo 1:
1-Il segnale sonoro unonda longitudinale? Perch?
-Il segnale sonoro unonda longitudinale perch lasse della vibrazione perpendicolare
a quello di propagazione dellonda sonora nello spazio (esempio dellaltoparlante).
2- Perch il moto armonico semplice importante in acustica?
-Il moto armonico semplice importante in acustica perch il pi semplice ma anche il
pi importante moto oscillatorio poich la base di tutti i moti oscillatori.
Si ha un moto armonico semplice quando la forza che riporta loggetto nella posizione di
riposo proporzionale allo spostamento.
3- Quali sono i parametri che caratterizzano un segnale?
-I paramentri che caratterizzano un segnale sono lunghezza, ampiezza, frequenza e forma
donda.
4-Perch la scala logaritmica rende i valori di ampiezza pi comprensibili?
-La scala logaritmica rende i valori di ampiezza pi comprensibili poich questa
rappresentazione geometrica riesce a rappresentare molto bene i valori molto grandi e
piccoli insieme, riuscendo a dare una buona idea di rappresentazione.
La scala logaritmica riesce a rappresentare bene i numeri in modo proporzionale e quindi
riesce a dare unidea delle grandezze schiacciando la scala di riferimento.
5-Come la minima intensit udibile contribuisce alla definizione di decibel?
-La minima intensit udibile contribuisce alla definizione di decibel poich nella formula di
calcolo dei decibel p0 sta per pressione sonora pari a 0 decibel quindi alla soglia
delludibile ed il riferimento con cui si divide il suono da misurare (tono puro a 1000hz).
0 db quindi la sogli di udibilit ed la base della scala dellintensit sonora.
La soglia di udibilit di definisce anche Imin.
6-Descrivere le nozioni di frequenza fondamentale e di spettro armonico.
-La frequenza fondamentale la frequenza di un suono semplice o complesso (quindi che
deriva dalla somma di pi suoni insieme), la creazione di una frequenza semplice non avr
comunque mai una frequenza unica, poich solo con un diapason o con un oscillatore si
pu ricreare un tono puro.
Lo spettro armonico invece un diagramma del rapporto tra frequenza del suono e livello
di pressione sonora in db.
Capitolo 2.
1-Qual la relazione tra sottocampionamento e aliasing?
-Il fenomeno dellaliasing si verifica con il sottocampionamento, cio quando si verifica un
campionamento che non basta a riprodurre il segnale, creando dei segnali sbagliati,
questo il fenomeno dellaliasing.
2-I battimenti sono causati dal sottocampionamento?
-Il battimento la frequenza (di battimento) risultante dalla sovrapposizione di grandezze
periodiche e non dato dallaliasing, in genere oscillazioni sinusoidali di diversa e vicinale
frequenza.
Si basa sulle propriet definite nel principio di sovrapposizione; oltre ai campi citati, tutti i
fenomeni fisici che prevedano onde,
3-Descrivere il teorema di Nyquist.
-Il teorema di Nyquist del 1928 dice che il tasso di campionamento deve essere almeno il
doppio della frequenza massima presente nel segnale di input, se non cos si verifica il
fenomeno di sottocampionamento e quindi aliasing. (tasso dei cd per esempio 44.100
(circa il doppio della frequenza massima generale udibile di 20.000 hz)).
Per filtrare le frequenze indesiderate sotto a un certo livello occorre usare un filtro
passabasso (cutoff).
4-Perch il massimo errore di quantizzazione dato dalla met della regione di
quantizzazione?
-Il massimo errore di quantizzazione dato dalla met della regione di quantizzazione
poich assumendo che il codice corrisponda al valore di mezzo, al pi il valore di tensione
per un certo campione sar agli estremi della regione.
5-Descrivere la quantizzazione logaritmica e il rumore di quantizzazione.
-La quantizzazione logaritmica una tecnica di quantizzazione non lineare che permette
di quantizzare i campioni adattandoli allenergia del segnale, molto efficace con le voci
per esempio che non sono uniformi.
Aumentando lampiezza del segnale le regioni di quantizazzione diventano pi grandi
secondo una curva logaritmica
Aumenta la qualit e la precisione sulle ampiezze deboli.
A parit di bit disponibili la codifica migliore, il ricevitore necessit per di informazioni
aggiuntive per ricostruire il segnale; si possono usare un numero minore di livelli.
Utile nellarchiviazione, non nellediting.
Il low level quantization noise si verifica con la quantizzazione di ampiezze deboli e
introduce armoniche non presenti nel segnale originale, si pu eliminare con un rumore di
eccitazione (dithering).
Capitolo 3
1-Qual il ruolo della coclea nella percezione uditiva?
-La coclea un tubo di 3,5 cm. a chiocciola che si trova nellorecchio interno, piena di
liquido cocleare e ha la funzione nella percezione uditiva di trasmettere le vibrazioni al
cervello che le trasformer in suono.
2-Mascheramento tonale e non tonale.
-Il mascheramento tonale avviene quando nel tono mascheratore possibile individuare
un tono, mentre nel mascheramento non tonale non possibile individuare un tono ben
preciso, si tratta quindi di rumore.
3-Descrivere la nozione di timbro.
-Il timbro ci che caratterizza un suono da un altro suono, ci che caratterizza per
esempio uno strumento da un altro.
Il timbro si pu individuare allocchio attraverso la forma donda.
I transitori sono importanti per individuare un suono, in modo particolare lattacco e il
decay, importanti anche il vibrato (modulazione in altezza (frequenza)) e il tremolo
(modulazione in ampiezza(volume)).
I clic tonali sono dei suoni troppo brevi per essere distinti.
4-Perch ci si pone il problema della segregazione del suono?
-Ci si pone il problema della segregazione del suono poich si vuole capire in che modo
noi riusciamo a creare unimmagine acustica di varie sorgenti sonore che arrivano al
nostro apparato uditivo.
Quindi in che modo noi riusciamo a distinguere i vari suoni e le varie sorgenti.
Secondo la teoria di Yost noi creiamo una mappa acustica dei suoni ipotetica che viene
poi aggiustata nel tempo mentre le sorgenti si modificano.
5-Quali sono i parametri fondamentali dellascolto binaurale?
-Il suono binaurale consiste nel riprodurre in cuffia un suono ripreso a 360 gradi, quindi
consiste nellascoltare in cuffia un suono sferico.
Le caratteristiche principali sono la profondit e la spazialit.
Ci possibile grazie ad uno stadio di equalizzazione psico-dinamica integrato che mima
il comportamento muscolare del nostro apparato uditivo, adeguandosi costantemente alle
diverse situazioni acustiche.
6-Spiegare la nozione di banda critica e bark.
-La banda critica di un suono la banda di frequenze allinterno della quale si possono
verificare fenomeni di mascheramento.
Il bark lunit di misura delle larghezze della frequenza data dalle bande critiche;
introdotta da Barkhausen.
7-Come si comporta lorgano di Corti?
-Lorgano di corti che si trova allinterno della coclea formato da strutture altamente
specializzate che trasmettono le vibrazioni dei liquidi nella coclea.
L'organo del Corti pertanto la struttura che trasduce le onde di pressione in potenziali
d'azione, che attraverso la via uditiva vengono trasmessi all'area 41 del lobo temporale del
cervello (AU-1) e, in via riflessa, a motoneuroni per la risposta motoria a particolari stimoli
acustici.
8-Illustrare il diagramma di Fletcher-Munson.
-Il diagramma di Fletcher-Munson o diagramma di uguale intensit sonora rappresenta la
misura della pressione acustica al variare della frequenza con intensit sonora.
9-Perch la trasduzione della membrana basilare avviene in phase locking?
-Nelle frequenze superiori a 3000 hz la trasduzione della membrana basilare avviene in
phase locking poiche sulla alte frequenze lassociazione impulso-fase diviene pi debole e
non riesce a variare il voltaggio in modo sufficientemente rapido.
10-Qual lutilit del meccanismo degli ossicini?
-Lutilit del meccanismo degli ossicini quella di trasmettere le vibrazioni dal timpano
allorecchio interno, hanno la capacit di contrarsi nel caso in cui le vibrazioni siano troppo
forti in modo da non danneggiare lorecchio interno, riescono anche a dare maggiore
risoluzione di frequenza alle frequenze pi elevate e a smorzare le basse frequenze.
Capitolo 4
1-Spiegare i quattro casi della compressione u-law, due in codifica x<0, x>=0 e due in
decodifica y<128, y >=128.
-La codifica u-law un tipo di codifica usato nella telefonia digitale, il segnale compresso
per poter essere usato in tempo reale. Il tasso di campionamento di 8000 campioni sec.
2-Perch la codifica u-law di tipo lossy?
-La codifica u-law di tipo lossy poich la voce si sente come loriginale bens ci sono
delle perdite di qualit nel segnale per permettere la trasmissione in tempo reale.
Capitolo 5
1-Cosa si intende con algoritmo di sintesi?
-Con algoritmo di sintesi si intende la formulazione di un algoritmo che possa produrre un
suono sintetizzato quindi la rappresentazione numerica di un segnale sonoro.
Si utilizzano diversi tipi di algoritmi a seconda di ci che si vuole sintetizzare, esistono 3
classi di algoritmi:
-generazione diretta: di questa classe fanno parte campionamento, sintesi additiva,
-granulare; feed-forward: sottrattiva, modulazioni, distorsione non lineare;
-feed-back: sintesi per modelli fisici.
2-Che differenza c tra sintesi additiva e sottrattiva?
-Nella sintesi additiva si sintetizza un suono sommando segnali semplici (armoniche
complete o parziali) che formano un segnale complesso.
Nella sintesi sottrattiva si utilizzano filtri in serie o in parallelo per filtrare un segnale
complesso.
3-Che differenza c tra sintesi AM e RM?
-La AM una modulazione in ampiezza, un segnale unipolare positivo in 3 bande
( 2+portante che lo rende unipolare ) mentre la RM cio modulazione ad anello un
segnale positivo e negativo, quindi bipolare a 2 bande.
4-Cos la c:m ratio? Quali sono alcuni rapporti tipici tra c e m?
-La c:m ratio il rapporto tra frequenza portante e modulante.
La c:m ratio un indicatore di armonicit, minore il rapporto c m pi sono vicini gli
armonici risultanti, se il rapporto intero il suono non completamente armonico ma viene
percepito maggiormente come uno strumento reale poich simula le inarmonicit presenti
negli strumenti acustici.
Alcuni rapporti tipici sono 2:1, 1:2 con solo armoniche dispari o 1:1 con tutte le armoniche
presenti nel segnale modulato. Se la modulante 1 le frequenze sono multipli della
modulante che diventa fondamentale del segnale generato.
5-Che cosa si intende con frequenza di picco nella sintesi FM?
-Nella sintesi FM si intende frequenza di picco si intende lescursione massima, misurata
in Hz subita dalla frequenza della portante che dipende dallampiezza della modulante.
Per esempio in un progetto a 120 bpm con 24 ppb c 1 beat ogni mezzo secondo e una
parte per quarto di 21 millisecondi circa (0.5/24).
4-Descrivere la struttura generale dei messaggi midi.
-La struttura generale dei messaggi midi formata da parole di 10 bit luna.
La prima parola lo status byte che serve per capire se il messaggio e di canale o di
sistema.
La seconda parola e le seguenti sono i data byte che contengono le informazioni.
In alcuni casi ci sono anche i running status, solo per Voice e Mode Messages.
Il bit pi importante il primo pi a sinistra in ogni byte.
5-Che differenza c tra channel message e system message?
-I channel message sono i messaggi di canale quindi per esempio cosa deve suonare uno
strumento virtuale o come si deve comportare quello strumento allarrivo del messaggio.
I messaggi system message di sistema sono invece dei messaggi midi che servono per
esempio per la sincronizzazione tra i dispositivi o per messaggi indirizzati a tutti i
dispositivi del sistema.
6-Che cos il general midi?
-Il General MIDI (GM) un modo convenzionale di organizzare i timbri su numeri di
programmi (program change) stabilito dalle case costruttrici di tastiere o expander sonori
(strumenti musicali).
Per esempio, selezionando il programma "01" su qualsiasi tastiera GM si ottiene sempre
un suono di pianoforte e selezionando "50" si ottiene sempre una sezione di archi.
I suoni sono in totale 128. Le simulazioni dei timbri possono essere generate sia in modo
analogico, sia mediante oscillatori, sia attraverso una sintesi digitale, cio con
campionamenti.
7-Qual la velocit di trasmissione dei dati midi? In che senso linterfaccia seriale
asincrona?
-La velocit di tramissione dei dati midi di 3.8 kb/sec.
Linterfaccia seriale asincrona poich oltre alla massa e allalimentazione c un flusso di
dati in ricezione o trasmissione a seconda dei casi.
8-Descrivere le principali configurazioni che possono assumere i messaggi MIDI.
-I messaggi midi hanno sempre uno status byte, possono avere data byte e running
status.
9-Che cos la MIDI Implementation chart? Qual la sua utilit?
- La MIDI Implementation Chart (grafico implementazione MIDI) una tabella che
riassume schematicamente i messaggi MIDI trasmessi/ricevuti da uno strumento, e
solitamente viene fornita dal produttore nel manuale del prodotto.
La MIDI Implementation Chart divisa in quattro colonne.
10-Quali sono i limiti del protocollo midi rispetto alla rappresentazione della musica?
-I messaggi midi trasmettono solo informazioni in bit relative a un messaggio che si vuole
trasmettere, non trasmettono frequenze, forme donda o ampiezze, trasmettono solo
messaggi in codice che servono per comunicare per esempio con uno strumento.
Capitolo 7
1-Perch lo stereo convenzionale denominato stereo 2/0?
-Lo stereo convenzionale denominato 2/0 poich formato da due canali (2) senza
surround (0).
2-Cosa si intende per audio 3d e qual sono i paramentri che permettono di verificare se un
sistema un sistema audio 3d?
-Le caratteristiche principali di un impianto 3d sono:
il suono viene proiettato sulle 3 dimensioni (sopra-sotto, basso-alto, sinistra-destra), effetti
in cuffie e diffusori, ampiezza dellarea di ascolto (sweet-spot), colorazione tonale
(distorsione) non voluta, tempo reale/differito e qualit della produzione in 3d.
I parametri per verificare che un sistema audio sia 3d sono la verifica delle condizioni
scritte in precedenza.
3-Illustrare la raccomandazione per il sistema multicanale 3/2.
-Il sistema audio multicanale 3/2 si basa su 3 canali frontali (sx, dx, centro) pi due
surround e un sub per la bassissime frequenze, conosciuto al grande pubblico come 5.1
Le raccomandazioni dice che gli altoparlanti vanno posizionati a 0 gradi (Centrale), +- 30
gradi (laterali) e +-120 gradi (surround) pi il sub, inoltre dice che gli altoparlanti devono
essere tutti uguali e che se c bisogno di ulteriori altoparlanti devono essere messi a +-60
e +-150 gradi.
4-Che cos la funzione HRTF?
-Le funzioni HRTF sono funzioni che tengono conto di come lorecchio umano filtra il
suono in arrivo. La direzione azimutale di provenienza dei suoni discriminata dal sistema
uditivo umano in prima istanza sulla base delle differenze di intensit di arrivo (ILDA) e di
tempo di arrivo (ITDA).
-Il Digital Theater System (DTS) un sistema di codifica audio multicanale introdotto al
cinema con il film Jurassic Park in diretta concorrenza con il Dolby Digital ed ora diffuso su
LaserDisc, DVD-Video, DVD-Audio, CD e sui nuovi supporti HD DVD e Blu-ray. A
differenza del Dolby Digital, che si diffuso come principale sistema di codifica audio
multicanale per i cinema e l'home theater, il DTS ha conservato una limitata fetta di
mercato, pur essendo tecnicamente superiore, tanto da potersi considerare un sistema
"opzionale", nei moderni sistemi di cinema in casa. Negli anni ha sempre comunque
accresciuto la sua popolarit, tanto da essere stato inserito come sistema obbligatorio nel
caso dei supporti per l'alta definizione HD DVD e Blu-ray.
Il DTS un sistema di codifica audio di tipo lossy, ovvero con perdita di informazione, ma
con possibilit di essere utilizzato in modalit lossless, ovvero trasparente - senza perdita
di informazione, possibilit che sar implementata nella versione del DTS chiamata DTSHD Master Audio.
Il DTS permette di codificare anche 6.1 canali discreti, a differenza del Dolby che arriva a
5.1.
La chiave del successo del Dolby sta nel fatto che a seconda di dove si riproduce laudio
compresso ci sar un decoder (ne esistono 4) pronto a trasformarlo nel modo in cui ci
serve.
10-La tecnica del matrixing si applica allaudio analogico o digitale?
-Il matrixing si applica allaudio analogico ed una tecnica che serve a separare i vari
canali in fase di codifica.
Capitolo 8
1-Quali convenzioni vengono adottate per larchiviazione dei dati audio?
-Le convenzioni adottate per larchiviazione dei dati audio sono linterfogliamento
(interleaving) dei campioni secondo i canali.
Mentre per quanto riguarda la struttura interna dei campioni , un aspetto da considerare
lordine dei byte, il pi importante il secondo quando si necessit pi di 8 bit, come nel
caso dei 16 bit.
2-Descrivere le caratteristiche principali dei formati audio.
-Le caratteristiche principali dei formati audio sono il tasso di campionamento, numero dei
canali, bit/rate e con o senza intestazione e se sono lossy o lossless.
3-Che cosa si intende per formati con intestazione e senza intestazione?
-I formati con intestazione (header) autodescriventi cio che hanno nellintestazione la
descrizione esplicita del formato, nel caso dei formati senza intestazione o raw, i parametri
verranno interpretati caso per caso e sono impliciti.
4-Che cosa indica RIFF?
-Con RIFF si indica il formato su cui si basano per esempio i file wav e prevede la
memorizzazione dei dati in sezioni logiche dette chunk, 2 chunk sono sempre presenti e
sono il format e il data chunk, si possono poi aggiungere gli instrument chunk , i marker o
cue points, gi associated data list ecc... .
10-Quali aspetti devono essere tenuti in conto nella scelta di un formato e di un supporto
per larchiviazione di dati audio e MIDI in una prospettiva multimediale?
-Per larchiviazione di dati audio e midi in una prospettiva multimediale devono essere
tenuti da conto la compressione, la velocit di lettura e di calcolo da parte del calcolatore e
la velocit di trasferimento.
Capitolo 9
1-Quali sono i vantaggi dellediting digitale?
-I vantaggi dellediting digitale sono innanzitutto la possibilit di provare e riprovare a
modificare i parametri e tutto ci che si vuole in tempo reale con la possibilit di lavorare
senza dover perdere materiale, inoltre si ha la possibilit di fare infinite modifiche, copie,
tagli e tutto ci che si vuole mantenendo sempre i file originali, possibile editare in modo
veloce e con laiuto dellintefaccia grafica si ha un riscontro visivo di ci che si sta facendo,
inoltre al giorno doggi possibile creare dei progetti molto complessi data lalta velocit di
calcolo dei computer.
Si possono fare quindi editing di base (copia-incolla, resampling ecc...) oppure editing
avanzati molto velocemente.
Inoltre possibile esportare laudio in molti formati decidendo tutti i parametri preferiti.
2-Che cosa si intende per clipping? Quando si verifica?
-Con clipping si intende il fenomeno di distorsione che si verifica quando un segnale
troppo ampio e viene tagliato alle estremit poich supera la gamma dinamica che viene
riprodotta.
3-Descrivere i tipi di filtro.
-Esistono diversi tipi di filtro, il primo il filtro lowpass che taglia le alte frequenze, poi c
lhipass che taglia le basse frequenze, esiste poi il mid-pass che taglia gli alti e i bassi e il
band pass che taglia le frequenze medie.
Il filtro oltre a tagliare le frequenze aumenta le frequenze non tagliate a differenza delleq.
4-Discutere gli effetti della variazione dei tempi di ritardo e di decadimento
nellapplicazione di un delay.
-Il delay un effetto che permette di creare delle copie di segnale e di sovrapporle per
poter creare un effetto di miscelazione dopo un certo tempo (ritardo).
Cambiando il delay time si potranno avere sovrapposizioni pi rapide o pi lente
Nel multiple delay (echo) pi copie vengono aggiunte fino a raggiungere linudibilit dopo
un tempo de decadimento.
5-Descrivere i quattro tipi standard di elaborazione della dinamica.
-I quattro tipi standard della elaborazione della dinamica sono il compressore, che
permette di omogeneizzare in modo visibile la forma donda del segnale tagliando i picchi
e incrementando lampiezza sotto la soglia inferiore.
Il limiter che taglia i picchi.
Lexpander che opposto alla compressione e che esalta i picchi e le ampiezze maggiori
e riduce le ampiezze inferiori.
Pu quindi incrementare la ridotta variet dei piani dinamici.
Il noise gate serve per tagliare il rumore di fondo e quindi le ampiezze minori mantenendo
invariate quelle sopra una certa soglia di taglio del rumore.
Capitolo 10
1-Che cosa indica il termine audiovisione? Fornire un esempio della relazione audiovisiva.
-Con audiovisione si intende la relazione delle dimensioni di audio e video.
Unesempio della relazione udiovisiva per esempio un film, che unisce audio e video.
2-Quali aspetti caratterizzano ludibile dal visibile?
-Ludibile si differenzia dal visibile per la molteplicit, linstabilit e la spazialit.
3-Che cosa si intende con analisi della scena uditiva?
-LAnalisi della scena uditiva il quadro teorico proposto da Bregman per spiegare come il
sistema uditivo classifichi i suoni di un ambiente naturale complesso in gruppi. Ogni
gruppo risulta omogeneo perch proviene probabilmente da una unica fonte sonora.
Questo sistema di raggruppamento aiuta la cosiddetta pattern recognition a non
mescolare informazioni provenienti da fonti diverse.
4-Quali sono le tre modalit in cui laudio interagisce con il video rispetto al tempo?
-Le tre modalit in cui laudio interagisce con il video rispetto al tempo sono la
vettorializzazione, la spazialit e la linearizzazione.
5-Definire i modi di ascolto.
-I modi di ascolto sono:
Ascoltare, attivit attiva, interessarsi a... .
Udire, attivit passiva, riflessione verso la percezione.
Intendere, attivit attiva, qualificazione alludire, per esempio intendere il timbro di uno
strumento.
Comprendere, suono come segno di qualcosaltro, per esempio il linguaggio verbale.
6-Che cosa si intende con ascolto indicale, simbolico e iconico?
-Con ascolto indicale si intende ricondurre un suono alla sua causa.
Simbolico, ricerca di un senso al suono, per esempio di un allarme.
Iconico, udire per cercare una nuova qualificazione del suono.