CRE'DITI

E'DIZIONE ITALIANA
Autori: Bruce Baugh, Anne Sullivan Braidwood,
Deird're Brooks, Geoffrey Grabowski, C layton Oliver Direttore Responsabile: Emanuele Rastelli
e Sven Skoog Coordinamento Editoriale: Massimo Bianchini
Materiale Aggiuntivo: ]ustin Achilli e Regina McKinney Revisione e Supervisione: Francesco Matteuzzi e Mario
Svilu ppatore: Justin Achilli Pasqua lotto
Editor: Jo hn C hambers Traduzione: Marco Crosa
Direttore Artistico: Richard Thomas Impaginazione: Giulia Crema
Layout & Typesetting: Pauline Benney
Illustrazioni Inte rne: Mike Danza, Guy Dav is,
Michae l Gaydos, V ince Locke, Greg Loudo n, David
Sexton, Josh ua Timbrook 5~ o
Illustrazione di Copertina: William O 'Co nnor ._o'.c..'
Grafica di Copertina: Pauli ne Ben neye Ron Thompson
TWENTY FIVE EDITION S.r.l.
43100 P::trma {Iraly)

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0521.630320
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www.25edition.it

735 PARK NORTH BLYO. 2003 White WolfPublishing, lnc. Tutti i diritti ri~crvati. 2003 Twcnty
Five Edition S.r.l. proibita qualunque riproduzione ~enza autoriz:azione
SUllE 128 scrirradall'editore, eccel ro che perscopo di recensione epcr"scheda personaggi"
in bianco, riproducibilc solo a uso personale. Whitc Wolf, Vampiri La
CLARKSTON, GA 30021 Masqucrade. Vampirc The Dark Ages, Magc thc Asccnsion e World of
Darkness sono rutti marchi depositati della White WolfPublishing, lnc. Tutti
WHITE WOLF USA i diritti sono riservati.
Wcrewolf the Apocalypsc, Wraith the Oblivion, Changeling che
GAME STUDIO Drcaming, Wcrcwolf thc Wil Wc t, T rinity, Guida alla Camarilla, Guida al
Sabhm, Gouls Fmr~l Addiction c Vampiri Mrmualcdcl Narrnrorc sono rurri marchi depositari della Whitc WolfPubli~hing, l nc. T urti
i iriui riservati. Twcnry Fivc Ed it ion S.r.l /: un utiliz:atorc autori:znm. T urti i personaggi, nomi, luoghi c resti comcnll[i sono protetti
dal copyright della Whirc Wolf Publ ishin~. lnc.
La mcn:ionc o cita:ionc di un'altra .ocict o prodono in queste pagine non 1: a cunsiderarsi unfl violazione del copyright o
rradcmark.
Nd lihrosi uri limmo clcmcmi soprannaturali per le scene i personaggi c i remi. Ogni elemento misticocsopmnnarumlc cream
n solo ~cop<1 di ntr:mcnimcnto. i consiglia In di cre: ione dellcnorc.
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 INDICE
I NTRODUZIONE=' 4

CApiTOLO U No :INoN M ORTI 14

CApiTOLO D uF: P FRDUTI N ELLA N OTTF 22

CApiTOLO TRE": I L M E5TIER E D EL N ARRATOR 72

CApiToLo QuATTRo : I L GR upp o 114

CAp iTOLO C I NQUE : A M BIENT AZI ONI AL T~RNATIVE 138

CAp iTOLO S Fr: U N M oND O or T ENEBR A 158

CApiTOLO S FTTE : L A M ANO N FRA 176

 Questi creatari, coscrucuni del nuovo, non potranno mai divenire
obsoleti, poich nelle arri non vr una 1isposca corrcua ... Ma le arti sono
un'altra scoria - Hna swria di a(./di-jone infinrca. Dobbiamo dunque trovare
ordine nelle casuali espressioni dell' immaginatone.
- Daniel ]. Boorstin, The Creators

Non fatevi illusioni. Essere U Narratore vuoi dire Perc h divertente .

lavornrc sodo. P il't di qualsiasi altro membro del gntppo,
il Narratore non solo deve preparare rutto l'occorrente
per una partita tli Vampiri, ma anche essere pronto a
gerrnrc nllc ortiche il lavoro fatto per muoversi nella
direzione inaspettata che i personaggi della coterie
prenderanno. Deve essere organizzato ma capace di
improvvisare, logico ma dinamico, flessibile ma corret-
to. Deve intrattenere e divertire i giocatori, fomiredelle
~fide ai loro rersonaggi, curare lo sviluppo di quella parte
dell'ambientazione che non viene coinvolra diretta-
mente nello ~,ol gim ento della storia, lasciare che i
per..onaggi la modifichino, essere pronto ad adattarla a
sec~mJa dd le lor~) ~moni e Jescriveme le logiche conse-
guenze. [)e ve m terpretarc:! le regole del gioco, determinare
quando c, c ~ non\) alla ~toria e quarldo invece la
danneggiano, implementandole in maniera giusta ma
intercssuntc per Uttti. Ha la responsabUit di decidere
quando ttn person aggio deve morire, o quando "riesce a
cavar..cla per un pelo" perch ri ulterebbe davvero poco
eroico soccombere H causa di un arbitrario capriccio dei
dadi. Il Nt~ rrn tore deve essere in grado eli fare questo
(proprio tHIW quesro ) in ogni momento per mantenere
fluido lo sviluppo della trama.
E non viene neanche pagato per tutro il ~uo lavoro.
Volete ch e vi ricordiamo perch lo ta facendo?
Tra CLltti quelli che giocano a Vampiri : La
Masquerade, il Narratore probabilme nte la persona
che riceve un maggior ritorno dal proprio investimen-
to e sforzo creativo. Certo, interpretare un ruolo
divertente, rna essere la forza creativa ch e rende quel
ruo lo r ossihilc d infinitamente pi soddisfazione. l
ranto li emcs~i dai giocatori quando i personaggi incon -
trarlo q ualche orrore a lieno sono La moneta del regn~)
del Narratore. Ogni sobhalzoo respiro trattenuto quan-
do l'acmosfera li coinvo lge appieno una cacca sulla
sua cintura. Perfino La soddisfazione che i giocatori
traggono Jal gioco un diretto riflesso dell'abilit del
Narratore. lui a creare lm intero mondo, a in fondergl i
la vira- o meglio, una pemic iosa nont-~ra, poich di
Vampiri che stiamo parla ndo- e goder i i frutti del
lnvoro guardandolo crescere davanti a i propri occhi.
Ci non rende per il lavoro del Narratore meno
difficile. Quesro librosratoscritto proprio per aiutarlo
ndlosvolgimcnmJel suo mestiere: include una miriade
di idee, consigli, suggerimenti e perfino alcuni segreti
con i qua li un NatTatore intraprendente pu terrorizza-
re il gruppo dci personaggi. li Manuale del Na rratore
redauo in forma colloquiale, come se il lettore c gli
aut uri :,tessera discutendo sulle diverse tecniche narra-
ti ve. Non si t ratta quindi di una corposa raccolta di

INTROOUZIONE
5
"regole" per essere un buon Narratore, perch regole
stmili non esbwno. R~ccontare storie un'arte, e
l'intento di questo libro quello di migliorare la vostra
abilit di utilizzare gli strumenti che avete a disposizio-
ne, non di imporvi un arbitrario adattamenro ai nostri
metcx.li di narrazione. Que t'u ltimo concetto molto
importante: non fate ci che illibrosuggeriscesolranto
perch cos scritto, fatelo solo se ritenete che possa
giovare alla vostra ~tori a. Non esistono due cronache
eli Vampi ri che siano esarramenre uguali tra loro, e il
requisito richiesto a una regola o a un consiglio di
narrazione che renda clivertenre l'intera storia. Dopo-
tutto questo sempre un gioco, c vi incoraggiamo con
forza n rcnderlo il vosrro gioco.
I L CoNCETTO p i
I MpORTANTE .. .
Quando il gruppo si riunisce perpaneciparea una
session e di Vampiri , vi giunge a pettandosi un deter-
minalO stile da parte del Narratore. Come un regista
cinematografico o un autore di romanzi, le storie che
create c raccontare riflettono i vosrri gusti e la vostra
personalit. Q uando ~mdiamo a vedere un film di
Martin , corsese, sappiamo ch e ci troveremo sesso c
violenza. Q uando leggia mo Alice nel Paese delle Mera-
tiglie, c i a~pe tti amo di trovare guizzi di fanrasia da i
risvolti macabri. Lo stesso va le per le storie racconta-
te J a voi: che la cro naca sia una serie di avventu re
d 'azione o un su scguirsi di complessi intrighi , la
storia riflette la vostra person a lit.
Se scav iamo un po' pC1 a fondo sottO queste
affermazio ni, rutravia, rrO\ercmo il principio fonda-
mentale de l gioco. Perch i vostri amici si sono
radunati per una sessione di Vampiri invece che per
un gioco di ruo lo fantasy o eli fantascienza? Sono
venuti per inte rp retare dci non morti, e qualunque
siano i dettagli J ella srora, il fano che i pers~.maggi
siano vampiri re~ter l!Cmpre una costante.
Pi di quahasi altrll cosa, il Narratore dovrebbe
tenere presente il peso c gli effcni che la Maledizione
Ji Caino ha !)Ui pcr~onaggi. Se permettete ch e que to
fan o resti in econdo piano, a llora tanto va le ch e
giochiate a ... beh, a qua lsiasi a ltro gioco.
Que:.to elemento non deve per for:a essere rappre-
semaro pesantemente o in maniera troppo enfatica.
Non dovete ncce sariamenrc scio rinare continue
fil ippiche logorro ich e sull 'eterna sete e sullo sciagurato
infemo della J:mnazione immortale (a meno ch e non
lo richiedano i vosrri giocatori - o i loro personaggi);
l'acro del nutrirsi non deve sempre trasformarsi in un
melodramma scamlico da recitazioni d i poesia roman-
tica dell 'ortoccm o. Ci si pusoffermare su di esso tanto
quanto si ritenga necessario, ma ignorare del tutto la
condizione dei per onaggi negher completamente il
VAMPIRI: MANUALEDEL NARRATORE
6
concetto fondamentale di questo gioco.
Per sopravvivere, i personaggi di Vampiri devono
bere sangue. Questo non deve necessariamente essere
umano, e ci porrebbe costin1ire una forte elemento per
la carat:terizzazione di molti individui che cercano dispe-
ratamente i preseJVare la propria Umanit, anche se
rutti i vampiri devono comunque attingere alla vitae.
N on neppure necessario analizzare nei dettagli l'atto
della nutrizione (anzi, a beneficio della storia, esso do-
vrebbe essere rappresentato soltanto in circostanze che
risultino appropriate per la trama), ma le conseguenze che
da esso derivano dovrebbero sempre essere evidenti. Un
personaggio che impieghi costantemente le Disdpline o
incrementi i propri Attributi con il sangue avr bisogno
di nutrirsi p iLIfrequenremencedi uno che non lo fa -come
e dove si procura il sangue? Nelle peggiori cronache di
Vampiri il sangue una risorsa sempre disponibile, a
danno di una schiera pressoch infinita di barboni e
prostitute. Ma quali sono le conseguenze di ci? Che tm
Fratello prenda la vitae da un direttore di banca o da un
cocainomane, re ta il fano che sta sempre rubando il
fluido vitale a un essere umano. C he sia un orrido
Nosfcralu,un gelido T zim isceo un imprenditore Ventrue,
il vampiro rr..te il proprio sostentamento dai mon:ali, e se
vuole nutrirsi dovr nascondersi in mezzo a loro. Maschio
o femmina, anziano o novellino, Camarilla, Sabbat o
"qualcos'alrro", ogni vampiro ospita la Bestiadeocrodis,
una Bestia che viene placara solo dal gusto del sangue. ln
che mc.x.io i vampiri della vostra cronaca sono riusciti a
venire a parti con la loro nuova esistenza di mostri?
quesw i l vero cuore cl i V ampiri: La Masqu erade.
q uesto che lo d istingue da qualsiasi altro gioco; pi
di ogni conflitto po litico, intrigo della Jyhad o lo tta
per il predominio terri toriale, alla base di tutto c' la
mostruos it innara dc i person aggi: questo ch e fa di
Vampiri un gioco di narrazione di incimo orrore.
. . . E LA R EGOLApi
I MpORTANTE
Anche se la regola d'oro del sistema di Narrazione
dice che iete liberi di u are, abusare, ignorare o modi-
ficare qual iasi regola che non si dimostri adatta al
vostro stile di gioco, vogliamo enunciare una nuova
direttiva, non critra ma pitl importante di rutte le altre.
Divertitevi.
Que to un gioco. Ci son o dei Narratori che
prendon o tuuo quello che trovano critto nei ma-
nua li c lo bucr::.n o nel fu oco, a ltri invece si
mantengono il piLI vic ino possibile alla regole e
all'ambientaz ion e ch e propo niamo . La maggior parte
de lle persone si colloca tra questi due estremi, utiliz-
zando solo il mal cri rdc ch e gli piace e creando regole
persomdi zz::n e per meglio adattarsi ai gusti del grup-
po. E tutti quanti h ~mno perfettamente ragione.
 Vampiri no n pu essere considerato un insieme di
dogmi perfetto per chiunque. Come scrittori, ideatori
c sviluppatori di questo gioco lo sappiamo bene, per-
ch si tratta del n ostro lavoro , ma a volte bisogna farsi
avanti e dirlo chiaramente. Quando il gioco smette di
essere divertente per voi, chiudete il libro e romateci
su pi tardi. Quando equilibrare le cifre d iventa pi
simile a un lavoro che a una stimolante fase preparato-
ria, quando cercare di indovinare i possibili sviluppi di
una trama diventa un problema anzich un diverti-
mento, allontanatevi dal tavolo per rutto il tempo che
vi necessario a riacquistare la coscienza della Regola
Pi Importante. I vostri libri e le schede dei personaggi
saranno ancora l ad aspettarv i quan do ritornerete.
T roppospesso, tra i giocatori, la gen te perde di vista
questo semplice fatto e dimentica che i giochi sono dci
passatempi pensati per divertirsi, non argomenti per cui
litigare. Anzi sentendo parlare cene persone nei negozi
specializzati o su internet embra proprio che litigare sia
lo scopo ultimo del gioco di ruolo. E forse per loro lo ;
ma i meno bellicosi tra noi farebbero meglio a ricordarsi
che dal gioco ricaviamo n pi n meno quello che vi
investiamo. Come d isse Shakespeare: "la rappresenta-
zione tutto", c in nessun campo questo pii:1 vero che
nel nostro ambienre, in cui la "rappresentazione" (se ci
permettete di interpretare un po' le paro le del Bardo)
il solo scopo per cui ci si riunisce attorno a un tavolo per
una serata Ji gioco di ruolo.
Cerro, dovreste prendere m o leo sul serio la rego-
la d'oro. C ambiate! Ada nate! Create! Distruggete c
ricosuuite! Tramate e ingannate quanto vi pare!
Ma non scordate mai di fare in modo che il risu ltato
di tutto quesco sia divenente . Non siete sotto esa me ,
e no n v i invieremo a casa legioni di Ussari armati di
baionette per o bbligarvi a confo rmare lo stile di
gioco con i l n ostro.
il vostro gioco. Divertitevi.
COME USA R E
QUES TO LIBRO
l
Questo innanzitutto un libro per il Narratore ,
se non lo ave te intuito dal titolo . Gran parte di q uello
che scritto in queste p::tgine n on si rilever mo lto
utile a un giocatore, dal momento che destinato ad
aiutare il Narratore ne l pi gravoso dei suoi moltepl i-
ci compiti: la creazione di mondi e la riconciliazione
della storia con le regole c con i personaggi.
Qualsiasi Narratore degno di tale nome si render
conto, inoltre, che quelli indicati in queste pagine sono
pi d i ogni altra cosa dei semplici sugge~imenti. l lettori
noteranno una evidente mancanza dl regole e d i sistemi
di.gioco veri e propri: molti di essi non rendono necessa-
riamente una storia migliore, e a parte qualche eccezione
questa la fUosofia che anima il presente manuale. C reare
e raccontare una storia intrigante una faccenda un po'
pi complessa che effettuare un tiro di Carisma + Espres-
sivit,comesaben e qualsiasiNan-atore con un minimoJi
esperienza. Magari le cose fossero tanto faci li !
Per meglio a iutarvi a raggiungere questo scopo,
il libro contien e una raccolta di consigli e a lcuni
altri segreti. Vi offriamo q u indi la somma delle
n ostre conoscenze, intuico ed esperienza, nella spe-
ranza che, una volta mescolare alle vostre, vi
permettano d i dare vita a scorie davvero eccezionali,
per diletto vostro e dci giocarori.
Il Capitolo Uno contien e un vero e proprio
"documento di progettazione" per Vampiri, e include
uno sguardo alla fisio logia dei Fratelli, a l sistema di
gioco di Narrazione c a turte quelle cose ch e si
dovrebbero dire ma ch e invece normalmente vengo-
no taciute. Questa l'intelaiatura di base su cui
vengon o realizzati rutti i supplementi di Vampiri , e
dovrebbe non solo darvi un'idea di come lavoriamo
quando scriviamo i no;,tri libri, ma anche, po ibil-
mente, alimentare il fuoco della vostra creativit.
Il Capitolo Due guarda ai Fratell i dal loro stesso
punto di vista. Vengono incluse alcune linee di sangue
apocrife, dettagli su a lt re stirpi minori (e suggerimenri
percreamedi vostre), tre nuove Discipline, una discus-
sione sincera sull 'impo rtanza dci clan e alcune altre
informazioni sulla condizione dei non morti.
Il Capitolo Tre si occupa invece dei "ferri del
mestiere" del Narrarore. Dalle tecnich e narrative alle
considerazioni sulla storia, qui trovate tuuo, prc~en
ra to con l' inten to J i sci molarv i ad andare al d i l d i ci
ch e fate abitualmcm c dietro il vostro sch enna e a
inserirvi di person a n elle storie che raccontate.
Il Capitolo Q u attro riguarda i partner del Narra-
tore, che lo assiston o nel processo creativo: i membri
de l gruppo . Vengono inclusi un sistema alternativo di
creazio ne del personaggio, variazioni sulla t radiziona-
le composizione del gruppo e consigli sulla non troppo
facile arte di occuparsi dci giocatori problcmatici.
Il Capitolo Cinque incoraggia il Narratore a "toglier-
si i paraocchi", allontanandosi dalla semplice dipendenza
dal materiale pubblicato. Qui troverete una serie di
consigli e suggerimenti per giocare in ambientazioni
diverse dal Mondo di T enebra "canonico", uti lizzabili per
intere cronache oppure solo per dare una rapida occhiata
ai tempi che furono - o che devono ancora essere.
Nel Capitolo Sei t roverete una serie completa
di regole per gestire i crossover con gli alrri giochi
ambientati nel Mondo di Tenebra, compre i i parti-
colari per la collana dedicata alle creature dell 'est,
Fratelli d ' Oriente.
Infine, il Capitolo Sette include la storia e il destino
ultimo di una delle erre di vampiri pi segrete che sian o
mai esistite nel Mondo di Tenebra. Anzich pubblicare in
un altro libro i dettagli aggiornati sulla Mano Nera li
abbiamo inseriti qui per due ragioni. lnnanzitutto, dal
momento che la sua stessa esistenza rappresen ta un moti-
vo di con troversia fra i vari gruppi di gioco di Vampiri,
volevamo dare al Narratore la possibili t di scegliere se
inserir la oppure no nel suo universo narrativo. In secondo
l.uogo, gli eventi delle notti moderne h anno cambiato la
erta rispetto a ci che era in passato, e pOJTe questi
cambiamenti sotto i curiosi occhi dei giocatori non
risu lterebbe appropriato per ogni cronaca. NanatOti ,
utilizzate la Manus Nigrum nel modo ch e preferite.
IL Gioco Cos CoM'
Nel corso degli anni , durante lo sviluppo di decine
di supplementi e migliaia di idee per l'edizion e ameri-
can a d i Vampiri, nel materiale pubblicam si son o
andate evo lvendo una serie d i tcmatichc ben definite.
Non ci aspettiamo certo ch e queste saltino immediata-
mente ai vosrri occhi - no n solo Vampiri un gioco
caratterizzato dalle sottigliezze (e speriamo che questo
spirito traspa ia a lmen o un po' dai nostri scritti), ma
dovete tenere con to ch e noi affrontiamo queste idee in
ogni momen to. Fa parte del nostro lavoro.
Senza dubbio, a questo pLmto vi sarete fatti mdea
abbastanza precisa di che cosa sia Vampiri, e qualw1que
conclusione abbiate raggiunto . .. avete ragion e. L\mico
scopo della linea Vampiri, dopotutto, quello di per-
mettere a voi e ai vosc1i giocatori di raccontare storie
appassionanti sui non morti figii d i Caino. L'altra faccia
della medaglia, mttavia, il materiale ch e pubblichia-
mo, ch e ha l'obiettivo di rendere l'universo di gioco
coerente, cred ibile e maturo. Quelli d i voi ch e giocan o
a Vampiri fin dalle sue origini (nell'ormai lon tano
1991) hanno visto il gioco cambiare in maniera signifi-
cativa nel corso degli anni, e probabilmente si rendono
con to della necessit d i effettuare tali modifiche per
manten erlo in buon a sa lute. Vampiri si discosta da lla
gran parte degli altri giochi d i nto lo, diven tando qualco-
sa d i p i d i un semplice passatempo . Se i partecipan ti
vogliono prender! a cos, naturalmen te, il suo spirito pu
tradursi in gioco puro e semplice: un trastullo come un
altro, paragon abile a w1 libro, un fUm o una serata a
teatro. Ma Vampiri pu essere mo lto d i pi: pu ascen -
dere ai livelli della migliore letteratura, stimolare come
una nuova filosofia e offrire una forma d i Lntu izione
raggiLmgibile nom1almente soltanto dopo tm lungo
periodo di innospezione. Per mezzo delle storie che
raccontiamo siamo in grado imparare delle cose su no i
stessi, sulla condizio ne umana e, a dirla tutta, su qualun-
que cosa sia l'elemento di base della n arrazion e. Q uesto
si pu risolvere in qualcosa di semplice, come il risveglio
di un interesse person ale per LU1 determinato periodo
storico scoperto dal personaggio; ma pu essere intimo
e complesso come l'imp rovvisa rivelazione del fan o ch e
n on siamo felici di un certo aspetto del nostro carattere.
Q uesta ambizione ci ch e separa Vampiri dagli
altri giochi di ruolo presenti sul mercato, ed la stessa
ambizione che spinge qualcuno a bo llarlo, a priori e
VAMPIRI: MJ\;jUALLDEL NARRATORE
8
senza conoscerlo, come "pretenzioso" o "arrogante".
Con questo non intend iamo affatto denigrare gli alai
giochi; si pu giocare a Vampiri con lo stesso spirito di
puro intrattenimento ch e anima tanti altri prodotti
dell'ambiente ludico. Ma no i desideriamo davvero rac-
contaredelle storie che abbiano una profondit maggiore
rispetto a delle semplic i "avventure". Le motivazioni
che spingono ad agire un person aggio d i Vampiri son o
probabilmente assai pi complesse, intime e uniche che
non il semplice "uccidi il mostro, prendi il tesoro,
costruisci un castello". Ovviamente i personaggi posso-
no avere una personalit complessa artch e in altri
giochi;quellocheimendiamo direche questielementi
son o il pane quotidiano per i giocatori di Vampiri.
In ultima an alisi, qualsiasi storia semplicemente
il frutto della fantasia che la gen era. Voi c il vostro
gruppo raccoglierete i frutti della nan azione in misura
proporzion ata a llo sforzo profuso ne l suo sviluppo.
Questo libro pien o dei n ostri consigli , ch e potranno
forse fornirvi qualche spunro anche se vi doveste
trovare in completo disaccordo con tutto quello ch e
diremo, o se una delle idee vi far tanto schifo da
spingerv i a buttarla v ia immediatamente. Cl perfet-
tamente lecito, ed una parte fondamentale del
processo creativo. Se avessimo tutti esattam ente le
stesse idee riguardo a ci ch e rende una storia interes-
sante o e mozio n ante , n o n av re b be senso c h e
pretendessimo di suggerirven e di nuove, perch ben e
o male le con oscereste gi tutte. Carne per ogni alaa
cosa suggerita ne l materiale pubblicato di Vampiri,
tutto c i ch e direrno da qui in avanti sar soggetto alla
vostra approvazion e e alle vostre modifiche personali .
A questo proposito, abbiamo q ui raccolto alcuni
principi basilari ch e rappresentan o gli aspetti chiave d i
Vampiri. C he si tratti di considerazioni esterne al
gioco o di specifiche tematiche relative alla storia,
questi son o gli ideali a cui facciamo sempre riferimen to
ne llo scrivere e sviluppare nuovo materiale. possibile
ch e questi princip i possano aiutarvi a infondere una
maggiore coerenza tema tica a ll 'interno dell.e vostre
creazio ni. Infine, se an che doveste trovarvi in d isac-
cordo con alcuni di essi, v i aimeranno comunque
n ell'adattare Vampiri ai gusti e alle preferenze di tutto
il gruppo. Come sempre, i l gioco c le storie sono vostri
per essere usati e raccontati, e il risultato d i tali sforzi
avr un valore personale immensamen te p i elevato d i
qualunque cosa noi potremo ma i pubblicme.
I L Q U ADRO G ENE"R ALE"
ll tema principale di Vampiri in realt LU1 concetto
tripartito: come d ice il sortm ito lo stesso, si tratta di un
gioco di narrazione di imimo orrore. L'aspetto narrativo
comporta il prendere w1 concetto e farci qualcosa d i
interessante. Sappiamo rutti che i Ventrue sono dei ricchi
profittatori senza pari, ma che cosa famw per guadagnarsi
questa reputazione? In ch e modo i N osferatu riescono a
gestire la loro vasta rete di infonnazionl? Come fa un
 perverso Tzimisce a guadagnarsi la sua fama in mezzo a
tanti altri della stessa schiatta ?Cercate di raccontare una
storia che valga le parole che spenderete per metterla in
scena. Una buona storia deve possedere "antagonisti
memorabili, ricompense per cui valga la pena lottare,
scenari affascinami, motivazioni credibili, svolte sor-
prendenti nell'intreccio, tra di menti, redenzione, eroismo,
tragedia, trionfo, orrore e un generale senso di mistero
soprannaturale". Se davvero vi aspettate che i giocatori
diventino parte della storia, fate in modo che provino U
desiderio di lasciarsi coinvolgere. Il modo migliore per
suscitare tale desiderio quello di stuzzicare la loro
curiosit con un'ambientazione avvin.ceme.
L'aspetto intimo risiede invece nel molo dei perso-
naggi. Vampiri ha da tempo abbandonato il concetto
che clan/setta/coterie siano entit mon olitiche e prive
di volto che esistono solo per portare a compimento
qualche disegno pi grande. Certo, i T oreador si inseri-
scono nel mondo dell'arte c dei mortali, ma che cosa
motiva i singoli individui? I clan non sono delle
confraternite che si riuniscono per la Maratona d i
Primavera o per impadronirsi del sindacato del crimine
capeggiato dal primogenito Bn1jah. Le sette n on sono
delle multinazi.on ali o delle forze armare ch.e si mobili-
J tano uni tariamente per gueneggiare contro gli infedeli
o per "controllare" (che bel termine vago e privo di
impatto ) le citt (anche se potrebbero di certo affermar-
lo, come ne.l caso di certi Sabbat o Assamiti
particolarmente agitati). Piuttosto, i clan sono come
delle famiglie, e le sette sono simili a societ segrete.
Quando stata l'ultima volta che i Kennedy si sono
impegnati per scacciare i Marusalemme dalla citt?
Concentratevi sugli individui - l'in.tento deve essere
quello di mostrare la n atura Lmica dell'esistenza
vampirica, non di unirsi a una corporazione eterna e
immortale nel ruolo di Lm semplice servitore. Il fimo di
appartenere a un clan o una setta non obbliga necessa-
riamente un vampiro a conformarsi a Lma "linea di
partito", ed pi probabile che un cospiratore Ventnte
trami contro gli altri del suo clan piuttosto che vederlo
agitare il pugn o contro una marmaglia d i teppisti Bruj ah
abbigliati con giubbotti n eri da motociclista. l principi
non siedono quasi mai su troni di velluto, e non tutti i
Sabbat son o degli psicopatici che si d ivertono a lanciare
bottiglie molotov. l personaggi dovrebbero esistere e
avere una loro coerenza anche in assenza di una storia:
la loro risposta agli eventi della trama a rendere la
n arrazione interessante.
Per quanto riguarda l'orrore, invece, le migliori
storie di Vampiri ne son o letteralmente impregnate.
l Se fosse privo dell'elemento orrorifico potrebbe tran-
qui llamente essere un gioco di ruo lo sui superera i, ma
questo non certo il n ostro inren to. Considerate
quanto segue: tutti i personaggi sono m orti, e tuttavia
; continuano a esistere in un fragile stato al di l della
morte mbando il san gue a persone come quelle ch e un
INTRODUZIONE
9
tempo sono stati anche loro, mentre lottano disperata-
mente per tenere a freno le terrificanti pulsioni della
Bestia. l vampiri sono simili a dei tossicodipendenti
all'ultin.1o stadio, assuefatti, tra tutte le sostanze, pro-
prio a quel fluido prezioso da cui dipende la loro tanto
precaria esistenza. Fino a quali abissi di depravazione
~-profonde ranno n el perseguire i propri p iani e desideri?
Esploriamoli insieme, questi abissi.
Tenendo queste idee fondamentali bene in mente,
eccovi un "prontuario" di elementi che potreste voler
ten ere in considerazione mentre create la cronaca.
Svolte Impreviste: Sorprendete i giocatori. Se
gi sappiamo cosa sta per succedere, la storia divenra
n o iosa. Con questo no n intendiamo assolutamente
dire che dovete abbandonarvi al caos o usare antago-
nisti dalle motivazioni arbitrarie, ma solo che non
sempre le conseguenze d i un evento si riassumono
n elle interpretazioni pi logich e. Misteri e strane
circostanze vanno sempre bene, perch fanno in
modo ch e i giocatori restino sempre sul chi vive.
P erson aggi Interessanti: Questo elemento ha
un' importanza cos critica che se n on riuscite a capir-
lo probabilmente non siete tagliati per il ruo lo di
Narratore. T utti i personaggi sono dotati di una pro-
pria persona lit, anche se i vampiri interpretati dai
giocatori non riescono a percepirla n ella sua totalit.
L' idea di Lm "vampiro generico" piuttosto ridicola:
chiunque un individuo unico.
Assenza di Limitazioni Arbitrarie: Quando ci si
occupa della trama d i una storia, bisognerebbe sempre
pennettere alla coterie dei personaggi giocanti di avere
una certa influenza sull'ambiente che li circonda. C i
partico larmente difficile nel caso di Vampiri: i perso-
nagg i possono avere uno spettro cos amp io di
motivazioni che risulta praticamente impossibile cre-
are una situazione che risulti universa lmente valida.
S iamo ben lontani dai tempi (pi o meno) gloriosi
delle scorribande n ei sotterran ei, in cui bastava piazza-
re un mostro in ogni stanza e qualsiasi personaggio
sarebbe stato interessato ad andare a prenderlo a calci
n el sedere, ch e fosse un guetTiero, un sacerdote, un elfo
o quant'altro. Molti Narratori preferiscono lasciare
che i giocatori creino i person aggi prima ch e la cronaca
abbia inizio, in modo da poter. inserire nella trama
qualche e lemento del loro background. La narrazione
una strada a doppio senso d i marcia, e se i personaggi
non hanno una ragione valida per farsi coinvolgere in
una storia o n on ritengon o di potere otten ere q ualcosa,
l'intero raccon co diventa un'insostenibile forzatura.
Punto Focale : Allo stesso tempo, per , la
vostra idea ha b isogno di una unit d i visione. Perch
diavolo un capobanda Ventrue sta insieme a un
politicante Malkavian su l ba lcone dell'attico di una
modella Brujah di successo? N on potete impedi re ai
giocatori di creare dei personaggi che hanno ben
pochi motivi per stare insieme (per farvi quattro
risate, provate a cercare, in qualche convcntion, un
tomeo a cui potete partecipare con un per onaggio
creato da voi), ma per lo meno potete cercare di dare
una parvenza d'ordine al materiale che state prepa,
rancio. Un tema comune per il gioco (una cosa di cui
nessuna cronaca dovrebbe fare a meno ) oppure un
elemento comune nel background dci personaggi
pos ono talvolta rappresentare una valida scappatoia
per soddisfare q uesto fo ndamentale requisito.
lNT E' R I:SSANTI:' NON FJG o
Vampiri dichiara oon o rgoglio di essere una for,
m i'~ di gioco di narrazion e per pe rson e mature.
Raccontare le avventure di DeathRaven, l'lmmo rta,
le Celtico con l' Impermeabile e due ka tana placcate
in argento, capace di tagliare in due i nem ici e
trasformar! i in nebbia rossa con un semplice barrito di
ciglia (oh, e per giunta anch e un vampiro! Figa,
vero?) non precisamente il nostro inrcnto. Se amate
questo genere di cose, buon per voi, ma il nostro
obiettivo que llo di elevare il gioco al di l di certe
ado lescenzia li fantas ie <.li potere.
Il Mondo di T enebra e l'ambientazione Punk
Gotica o no concetti e leganti e pieni cl i stile, anche se
si tratta di uno stile inquietante, che combina gli
eleme nti pi evocativ i dci film n oir, della narrativa
gotica, dell'alca ociet c de lla peggiore feccia di strada.
A l loro intemo sono presenti i gusti e le peculiarit
della societ umana, almeno a grandi linee. Questa
ra ppresenta fo rse la differenza maggiore tra il modo in
cui il Mondo di T en ebra descritm e quello in cui
viene giocato: dopotutto, i membri dei gruppi te ndono
ad appartenere alla sottocultura dei giocatori di ruo lo:
il loro modo di vestire, il vocabolario specia listico, le
abitudini socia li e altri c lementi econdari della loro
pcr!>onalit rendono a distinguersi da quelli de l grande
pubblico. Questa n on una declamazione delle virt
clelia cultura dci giocatori, ma una semplice consrata,
zione. Provate a partecipare a una q ualsiasi de llediver e
convemio n di giochi (oppure a entrare in un negozio
pecializzato in q uesto scrtore) e vi accorgerete subito
della verit di quanto a bbiamo affermato.
I vampiri, cl'alrrocanro,disolito nonsonogiocamri.
La Masqueradc impone loro di nascondersi tra le schiere
dell'umanit, ma loro sono tutt'altro che umani. Spesso
i vampiri portmo abiti fimati e guidano automo bili di
lu o;sonoquasi universalmente magri (finoalpuntoda
sembrare cadaverici) e belli. Persino i vampiri che fanno
eccezione a questa regola (estremame nte generalizzata)
ne ra ppresentano una confcnna proprio in base a lla loro
eccezion alit: un Nosferaru, ram o per fare un e empio,
cos orrendo ch e la semplice bruttezza scompare in
confronto a lui . Quell'inquietante T zimisce possiede la
stessa bellezza crudele di uno squalo mangiatore di
uomini. li Brujah vagabondo coi vestiti stracciati e con
i capelli in disordine sembra mo lto pi rozzo qwmdo lo
si paragona alla societ "locale".
VAIW1PJ: MA.'lUAI.t DEL NARRATORE
IO
Per lo pi, queste pose esistono per attirare i
mortali vero l'abbraccio letale del vampiro, o ltre a far
loro credere che non ci ia nulla eli pedale in quel
Fratello. Una bellezza oprannaturale rende la caccia
pi facile, c il fatto che la maggior parte dci vampiri
abbia l'aspetto di gente normale fa s che s ia pi
semplice dileguarsi dopo essersi nutriti. U n Fratello
che "si veste come un vampiro" o che insiste ncll'ador,
rare un guardaroba troppo d ivergcntc rispetto l'l i canoni
della societ in cui si trova attirer senza dubbio
attenzio ni non gradite. Pensate per un attimo a una
riunione di Fratelli n cll'Elysium : la scena si svolge nel
patio e nella sala da ballo di un prestigioso albergo del
posto. l Frmelli mettono in mo tra i loro vestiti pitl
e leganti: s ignore raffinate in abiro da sera, gemiluo mi,
ni in abito completo della migliore stoffa, altezzosi
sicofanti con lo smoking e a ltre cosrose "uniformi",
quando a ll 'improvviso ecco che fa la ua comparsa .. .
. . . un buffone con uno spolveri no nero ch e arriva
a l pavime nto, barba d i tre gio rni e un paio d i occhiali
a specchio che po tre bbero essere stati sottratti a Lm
poliziotto del la stradale in un pessimo film degli anni
'70. La sua maglietta cen ciosa h a cribacchiato sopra
il n ome di qualche rumo roso gruppo musica le. Ha il
cappo tto pieno di rigonfiamenti che rivelano la pre-
cnza di armi maldestra mente n a -coste, e i suo i cape il i
lunghi e fluenti (neri come la norre, natura lmente)
son o raccolti in una coda di cavallo come quelli del
pro tagonista di un becero telefilm d'azion e.
Aquc ' t O punto mo lti degli altri Fratelli si staran ,
no gi sbc llicando da lle risate. Q ue lli piLI sagaci
chiederanno dov' ch e s i sta girando il fi lm. Qualsiasi
mortale presente riconoscer <1l l'lstante le tipiche
cara tteristich e di uno chwarzenegger dei poveri (un
collegamento che faranno anch e i Fratellt, com'
ovvio , ma proba bilmente loro n on ne parleranno alla
po lizia quando in citt inizieranno ad ammucchiarsi
i cadaveri, anche se porrebbero di certo farlo sapere
al princ ipe). Se il Fratello amante dell'eccessiva
ostentazion e abbastanza giovane, potrebbe an ch e
avere dei flashback come i sogni ch e ogni ranto
facc iamo tutti, in cui scopriamo di essere andati a
scuo la o al lavoro completamente nudi.
Inutile dire che non era quello l'effetto che
desiderava ottenere.
D'accordo, tutto molto mesch ino, ma del resto lo
anche la ociet dei Fratelli. l non morti attribu isco-
no una notevole importanza a lla pro ntezza di spirito e
all'aspetto con cui uno si presenta, non sono po i tanto
diversi dalla corte aristocratica francese nei gio rni
a ppena preced emi alla Rivo luzione. Le arpie sono i
maliziosi arbitri. de lla grazia e del savoir,faire nella
societ dei vampiri, e l'incera danza della non morte
deve es ere eseguita cavalcan do i venici pi a lti della
moda, aluimemi si rischia di venire derisi dagli altri.
Arrivati a questo punto, alcuni di voi si staranno
~)
I certamente chiedendo: "Dove sta il divertimento in
tutto c i?" S i tratta di una reazion e ragion evole, ma
proviamo a spingerei un gradino pi in l.
divertente vestirsi al meglio, indossare la mi~
l
glior maschera possibile e ricevere l'ammirazione (o
l'adulazione) altrui. Quelli tra no i ch e non sono nati
con l'aspetto d i una top mode! o che no n hanno a
disposizio ne fond i illimitati per il guardaroba posso-
n o co munq ue gode re d i un valido su rroga to
interpretando il ruo lo di un personaggio dotato di tali
privilegi. Oppure, possono cegliere il ruolo opposto
e rappre emare un personaggio che se ne infbchia
aggressivamente di q ueste convenzioni assurde c del
patetico pavoneggiarsi dc i non morti. Comunque sia,
siamo riusciti a descrivere la natura preda rori a dci
Fratelli enza fare ricorso a clich da fume tto o a
l
immaturi simboli d i ribellione.
T utravia, se invece preferi te che tutti i personag-
gi della vostra storia sembrino usci dai provini per
Highlander, nessuno ve lo impedisce. La haute couture
non achnta a tutti, e non lo nemmeno l'anti-moda
che punra troppo in a lto.
L A Vrou: NZA M oL TA,
M A NON HA S p!::RANZA
Uno degli aspetti che rende il Mondo di Tenebra
un'ambientazione adatta a un gioco di ruo lo dell'or-
rore l'o nnipresente senso di perico lo di cui
permeato. Per le strade si stendono lunghe ombre
bui e che nascondono ladri, assassini ... e cose peggi o~
ri. In certi quartieri de lle citt dagli alti grattacieli in
stile gotico ci si gioca la vita anche solo per atrraver~
sare la strada. Le gang vanno in cerca di prede nei
deserti urbani, la po lizia potrebbe essere corrotta e
guardare dall'a ltra parte ne l mo mento meno oppor-
l tuno, e a i li velli p i bassi della societ vige spesso la
legge del pi forte. Persino in luoghi pi "civilizzati",
il erv izio Ji icurezza potrebbe essere un tantino pi
bnttale del necessario, oppure la guardia del corpo di
un senatore potrebbe nascondere una ven a crudele
sotto il suo abito dal taglio perfetto. La presenza
costante della violenza d a lla geme una rtlgio ne in~
pi per avere paura. La ma ncanza d i sicurezza genera
l
tensione, che n el nostro caso incrementa l'efficacia
dell'ambientazione, rivestendo anche l'azione pi
banale o di routinecon una reale possibilit di restare
feriti. La violenza fa bene all'atmosfera.
Dove la violenza n on fa sempre bene alla trama.
Le storie di Vampiri dovrebbero quasi sempre essere
progettare in modo da favorire una risoluzione non
violenta Ji qualsiasi problema. Portata all'estremo, la
violenza onnipreseme provocherebbe in breve tempo il
crollo della ociet civile. Chi si preoccuperebbe di
guadagnarsi il pane onestamcn te quando potrebhc spac-
care la testa al suo vicino e prendersi quello che vuole!
Perch qualcuno dovrebbe tenersi un lavoro per mette-
re qualco a in tavola, quando sarebbe assai pi facile
INTRODUZJONi
tl
derubare il macellaio sotto casa? E chi diavolo potrebbe
mai desiderare d i fare il mestiere del macella io se sapesse
che chiunque pu avere bistecche gratis semplicemente
rompenJ ogli il muso e ervendosi da solo?
la violenza deve avere un senso aH'intcmo del con-
testo della storia. Non solo dovrebbe essere sempre
appropriata alla situazione, ma deve essere adatta a chi vi
partecipa. Certo, il modus operandidiqualche personaggio
proprio la violenza, e questo va bene. Ma c la reazione
di quel personaggio prendere a pugni chiunque gli si
metta di fronte, la sua non vita sar molto breve. Prima o
poi si imbatter in qualcuno che lo pester di santa
ragione, oppure si far una reputazione da nemico pubbli-
co numero uno e verr ricercato dalle autorit. Sull'altra
faccia della medaglia, ben pochi abitanti del Mondo di
Tenebra si getteranno in un conflitto come se si trattasse
di un combattimento all'ultimo angue: soltantO il mani~
aco pi Fanatico, pi squilibrato o il credente pi fervido
si batteranno senza preoccuparsi della propria esi tenza. Si
muore anche troppo spesso a causa di qualche incidente,
come un colpo di pistola partitoper casooppurc per colpa
di un bullo di strada che non ha ancora imparato a regolare
la propria forza. Dopotutto, la morte di qualcuno che si
getta a capofitto nelle fauci del pericolo evoca assai men o
orrore della fine prematura di un poveretto che non
meritava assolutamente il proprio triste destino. Presto o
tardi il fanatico sbavante cesser di vivere, e questo un
dato d i fimo; ma la madre di due figlisent.a l,'n arito e senza
casa che la polizia scopre dissanguata e buttata in un
bidone dietro il palazzo dove c' l'ufficio del primogenita
Venente pu fornire al Narratore un prezioso elemento
emotivo per la sua storia.
Come nora a margine, vorremmo puntualizzare che
i vampiri non possono morire di morte naturale - essi
continuano a esistere per sempre, a meno che non ci sia
un intervento che proviene dall'esterno. Con tutto quello
che ha Ja perdere, praticamente qualsiasi vampiro ch e
abbia uperato lo stadio di inFante detesta ricorrere alla
violenza fisica in qualsiasi scontro che non garantisca una
vittoria assolutamente cerca. G li anziani non sono arrivati
alla loro veneranda et e non hanno conquistato cos
ram e risorse prendendosi a pugni fino al torpore fuori dal
loro n ight-club preferito. Diciamolo nuovamente: i va m~
piri sono creature molto sottili, c la maggior patte dei
Fratelli prova un piacere maggiore nello sventare i piani
di un rivale con astute contromanovre che non schiac-
ciandolo nella polvere fino a sotrometterlo. Essendo
creature sociali, i Fratelli hanno delle repmazioni da
difendere, e le azioni rappresentano, com' owio, il
contributo pi grande alla loro fama. U n bruto i ritrover
snobbato dagli altri vampiri e, se dovesse costituire una
minaccia fisica troppo grande, essi combinerebbero senza
dubbio le loro risorse contro di lui.
Infine, come vedrete piLI avanti, la minaccia della
violenza uno strumento estremamente pi efficace
del emplice indulgere in essa. Riducendo un nemico
a una poltiglia anguino lenta, quello ch e un vampiro fa
non altro che q uantificare chiaramem e a ru ui gli alrri
le ue potenzialit offensive. Se invece lasciasse lavo-
rare l' im magina: io n e d e l suo avversario, quesri
immaginer tormenti assai pi spaventosi di qualun-
quccn a il vampiropocrebbeeffeuivamente iniliggergli.
M U S ICA D A V A MJ)lR l
Come la sua cugina , la moda, la musica gioca un
ruolo di primo piano n ella non v ita di molti Fratelli.
C he si tratti di no madi d el Sabbar che v iaggiano sotto
le menri cc spoglie d i un gruppo punk o di un anziano
anno iato che ama asco ltare "Ne lla Sala del Re della
Montagn a" di G ricg quando si nutre n e l proprio
rifugio, i vampiri poss iedono spesso un particolare
collega mento alla musica. C i fa parte de l lo ro stile Ji
non vita -sesso, sangue e rock 'n 'ro ll.
L(l musica ~offre di una dipendenza da i clich
pmagonabile a que lla della moda nel vestire. Per
mo lte person e, "musica da vampiri" significa musica
ba rocca, che ia classica o moderna . O h , e na tural-
me nte a i Rru ja h p iace il me ta ! e l' industria i.
Preferib il mente in qua lche locale n o nurno .
La verit u Ila questione si pu trovare an cora una
volta nella Ma querae. l vampiri seguono le mode dei
mo rtali, c i pii:1::.aggi tendo no ad accettare qual ia i tipo
di musica p iaccia a lle vacch e intorno a loro, per lo
stesso motivo per cui i Fratelli ne ado ttano lo stesso
vestiario: rende pii:1 facile nutrirsi.
(A questo proposito, cercheremo di evirare di
fare i n omi di q uanti pi.gruppi o gen eri musicali ci sia
possibil e. Con l'eccezio ne di pochi punti fenni , per
quando il libro sar stato stampato e arriver n ei
n egozi almeno met de i musicisti che sono "Ln" n el
m o m e nto in c ui scri v ia mo sa r c a duta n e l
climenlicalO io, e l'altra met avr fatto uscire nuovi
album , rendendo irrimcdiabilmente datato qualsiasi
rifcrimcm o che potremmo fornirv i proprio ne ll' inte-
rcs e di uggcrire le tendenze pi aggio rnate.)
L' idea ~~ e~ a d i "musica da vampiri" un tantino
ridicola. Per in o le canzoni ch e parlano dei vampiri
tenderebbero a rive lare troppo di q ualsiasi Cainita
c he mo~trassc apertamente la ua predilezio ne per
esse. c i vampiri affo llassero e elusivamente i loca li
goth vc~Le n do i con mante lli neri. per l 'Inquisizio ne
o qua lc;iasi altro C(lccimore sarebbe un gioch erto da
ragazzi a~ pctta rc fuori e accoppare i n on morti man
man o ch e a rrivan o. Certo, a lcuni vampiri son o mem-
bri irriduc ibili di que lla sottocultura, ma di certo non
rapprcscnrano la maggioranza.
La musica pi appropriata da usare per un a cronaca,
qu ind i, quella che meglio sottolinea il tema che voi,
come N arratori, stare cercando d i stabilire. Qualunque sia
la situazione, probabilmente esiste un brano musicale
a !at to a perfeziona m e l'atmo::.fera. Molti N arratori prefe-
riscono la rechno, l'industriai, il rap o il meta! come
musica di sotcofondo per le scen e di combattimento (il
VAMPIRI: ~'ruAL[ OH NARRATOR[
12
che un bene, perch le azioni di combattimento richie-
dono pi tempo "reale" per la loro risoluzione d i quan to
ne serva in tempo "di gioco", percui qualunquecosa possa
aiutare a scacciare la monotonia sar la benvenuta). Certi
Narratori associano un particolare brano a determinati
personaggi delle loro smrie - immaginate la reazione dei
giocatori che sentono in sottofondo il "tema" d i un
potente anziano ostile ma senza che in giro se ne veda
traccia - c incoraggiano i giocatori a fare lo stesso. Altri
invece pred ligono le colonne sonore cinemawgrafiche o
alcri brani n1usicaUesclusivamente strumentali per stabi-
lire l'annosfera delle loro storie, in modo che la musica
rimanga in snnofondo senza intromettersi nell'azione.
Il uggerimento li base per quanto riguarda la
musica quello di restare sempre aperti nei confronti di
nuove possibilit. ar anch e pratico rimanere "ligi alla
rraJizion e" e 1irnrc fuori ogni volta i vecchi album delle
Sister ofM crcy, dei Oead Can Dance e dei Concrete
Bionde coi loro "classici da vampiri"; facile e non privo
di una sua logica. Ma::.pesso pi soddisfacen teconrrav-
venire a i preconcetti che i giocatori hanno riguardo ai
generi musicali pi appropriati. Come sempre, fate
quello che ritenete sia meglio per la vostra cronaca.
':) F U M A T U R f DI GRIGIO:
App UNTI ':) U LLJ\ MORALIT
Mo lri esempi d i filosofi a, lercerarura c n arrati va
pre entano la mo ra lit come una semplice questio-
ne di ben e c ma le. Vampiri , tuttavia, rifugge da
questo app roccio .
Q uando si costringe qualcuno ad affrontare una
situazione d i bianco-o-nero, giusto-o-sbagliato, si cogli e
a quell 'individuo ogni possibil it di manovra. V ampiri
si spinge o ltre queste semplici distinzion i, e opera senza
rrncciare una netta llnea di demarcazion e tra bene e
male. Un a tale decisione stata presa intenzion almen -
te. c i personaggi fo sero obbligati a compiere soltanto
buone azioni (oppure, come nel caso di cerri gruppi, a
ded icarsi esclusivamente a l male), il libero arbitrio
parirebbecompletamem e. Come testimonia la pre en -
za nel istema i gioco d i Caratteri tichecome U manit
o Coscienza, l'ru.perto morale rap presen ta uno dei tratti
fondamenralidelgioco,eoccupa unruolocen rrale nella
gran parre delle srorie che vengono raccon tate. Invece
di offrire una scelta tra bene e male, un bravo Narratore
metter i giocatori nella posizione d i decidere tra due
linee d'azione ugualmente sgradevoli, e li lascer sce-
gliere per como loro il minore tra due mali. Essendo
vampiri i personaggi sono gi Dannati, e spetta a loro
scegliere se indulgere nelle pulsioni p il! malvagie oppure
cercare d i o u encre qualche forma di redenzione.
Co come il gioco inteso, non pu esistere un
vampiro "buon o'', c a llo stesso tempo no n esiste un
vamp iro ch e non abbia dentro di s la capacit d i
agire pe r il bene . Persino i pi crudeli, violenti,
as assini Cainiti del Sabbat dichiaran o, almeno a
pa ro le, d i comba tte re una gue rra contro g li
Amidiluviani e la Gehenna che porterebbe con s la
fine Jcl mondo. Il Mondo di T enebra no n un posto
dove esbtono buoni e carrivi; sarebbe pi appropriato
dire che ci l'Ono i catti\' i e i pi:t cattivi. Questo non
significa c he la compassione e l'altruismo non abbia-
no alcun posto in questo uni,erso, semma i vero il
Clmtrario! Nel Ji perato, vio lento Mondo di T ene-
bra, queste virt son o pi rare ch e nel no rro , c di
conseguenza infinitamente pi prezio e.
Inoltre, la ~a la sempre cangiante dei valori morali
permette ai pen;onaggi di crescere (o involverc) c cam-
biare in armon ia con l'ambiente che li circonda. PiCt che
come un codice momle arbitrario e immutabile, l'Uma-
nit c i Sen tieri dell'Ill uminazione sono seguiti a livell i
d iversi da individuo a individuo. Forse, nel corso degli
anni, un anzian o si etllontanato cos ta nto dal genere
umano che l'Umarlit per lui non ha pi alcun significato;
ma anzich rrasformarsi in tm' incamazione di puro male
questo personaggio potrebbe semplicemente essersi con-
vertito in w1 seguacedelSemierodellaMon eedeii'Anima.
O magari ha semplicemente lasciato ch e la sua U manit
S\'anis.'>e lentamente, di,entando sempre pi egoista e
mo:-truoso. Magari ha ceduto completamente alle pr~-
ioni degli istinti pi bassi e rimane lucido solo per brevi
perioJi, quando la Bestia riposa dopo aver placato mo-
menmneamcnre la sua furia c ieca. O ancora, ma questa
un'eventualit :mcora pi rara, forse quel Frmello ha
raggiunto il miticosrarodi Golconda, avendo finalmenre
accettato in pieno che cosa significa essere un vampiro . ..
cosa che probabilmente non promette nulla di buono per
i morra li che gli stanno vicino.
La moralit della gente urile anche per mettere in
evidenza la precariet dell'ambientazione. In un mondo
d i bene e maleassoluticisideve preoccuparesolodcl male
(e qualche volta, an che del buono ch e in realt un
cartivo e sta fingendo). Nel Mondo di T enebra, per,
1\mica pen;ona di cui davvero vi potete fidare siete voi
stessi - e ai vampiri non concesso nemmen o questo
privilegio, dal momento nel loro cuore alberga una Bestia
sanguinaria. Se si guarda al di l del livello personale, ci
i accorge che elementi diversi e apP'Mentemente incom-
patibili iconfondono: lagalleriad'artedell'arpia T oreaor
aiuta, aaraversogenerosedonazioni, diverse istituzioni di
beneficenza, ma U tizio che la possiede un vampiro.
Sarebbe meglio eliminarlo, oppure il contributO positivo
che d alla societ rende la sua presenza un male soppor-
mbi le? Lo stesso ragionamento vale per la situazione ullc
rradc d i una gronde citt: &'U"ebbe davvero la cosa miglio-
re che le gang ven issero sgominare dalla polizia, che si
trovtl a :.ur~ volta al soldo di altri criminali? Milioni di altri
di lcmmimnrali si mili aquestipem1eanol'ambiemazione,
cJ csr lnrmc le reazioni dci personaggi W"lO degli aspetti
fondtlmcmt\li del gioco.
, c viene privato dell'elemento morale, V ampi ri
si tmsfo rma in un gioco di superera i o in tm volgare
gioco di pura azione. Se la mora lit viene rido tta a un
INTROOUZIONE
13
dualismo assolu to di bene e male, si tra forma in una
moderna f<wola fantasy.
La comprensione e lo sviluppo ddl'imponanza del la
moralit hanno modificato molro il gioco rispetto alla sua
incarnazione origmale. Nel materiale pubblicato per l'ul-
tima edizione, l'infemalllimo ha un ruolo molto marginale
rispcrto a quanto avveniva in passato. Commerciare con
il Diavolo non offre veramente delle diver.:,e sfumantre di
mora lir, allin.eandosi conl'inc.:'1ltlaZione stessa del l'ideo-
logia del male, LU1 infernalista non lascia molti dubhi sulle
proprie intenzioni. Allo stesso modo, mo lte delle sette,
clan c lince eli sangue sembrano pi egocentriche, pi
lidgiose, meno coesive e meno istituzionali. T uno questa
intenzionale, p0ich riflette il farro ch e rutti i Fratelli
sono degli individui che prendono decisioni per como
proprio piuttosto che accettare una "linea d i partito"
come indicam ch=tii'Abbraccio o dall'appartenenza a una
.cu a. Anzi, gnm parte della formalit di rali "affiliazioni"
stata rimossa rerdare pi spazio alla caratterizzazione Jci
pcr~onaggi, a scapito di improbabili cospirazioni. l n con-
clusione, questi cambiamenti rendono l'univcrsodi gioco
pi credibile e realistico, il quale, per estensione, rende
assai pi risonante l'impatto emotivo delle questioni
relative alla moralit.
L 'UNIC'AC0'5A DAVVl:'RO I~pOR1 ANl?
Voi e il gruppo vi :.rate divenendo?
Certo, bello avere un rema, imparare qualcosa su
cstes i e raccontare lastoriamiglioredai rempidiDelirto
e Castigo, ma alla fine questo pur sempre un gioco di
narrazione, e per definizione un gioco un passatempo.
Dicendo questo non nostra intenzione sminuir-
ne l' imrortarua- non ci saremmo presi il d isturbo di
scrivere c pubblicare questo libro se non c redeSsimo
fermame nte nel fat to che anche un gioco pu avere
un11 pro fondit superiore alle apparenze. Ma non a
runi interessa fare Vera Arte, e di cerro questo n on
un rcqui ' ito obb ligatorio per giocare a Vampiri.
e il vostro gruppo di quelli che apprezzano
l' intro pezione matura al massimo grado e le trame di
stampo classico, benissimo: di certo v i potrete godere
un gioco ricco e illuminante. T urravia, se tutto ci che
desiderate sfogare un po' di stress prendendo a calci
i Lirapicdi del abbat, anche questo va bene. Le vostre
preferenze narrative subiranno probabilmente nume-
ro c evolu:ioni durante la prntica di questo hobby, e
neSsuna di esse per forza "giusta" o "sbagliata": scopri-
le quello che meglio per voi c per il gruppo, e restate
l fino a che non sentite il desiderio di cambiare.
Vampiri si ri volge principalmente alle persone
che J c::, idcrano un'esperienza n arrativa profonda cd
emozionante, c la lin ea manterr un simile approccio
anc he in fut uro. Detto questo, per, n on c' ragion e
perch voi no n poss iate prendere ci ch e vi piace del
sistema o dci i'ambientazione c usarlo a vostro vantag-
gio. Dopo t uno, questo proprio ci ch e un vamp iro
fnrebhc con voi ...
 Guardava la gioia auomo a s come se non potesse parteciparvi.
AfJparencemente, la risata leggera degli innocenti riusciva soltantO ad
attirare la sua attenz-ione, come se potesse metter/a a tacere con uno sg11ardo
e instillare pau.ra nei cuori dove regnava la spensieratez,za.
- John W. Po lidori, Il Vampiro

COME AGISCONO I costringerlo a fare qualcosa per lui, ma un abile mani-

VAMpiRI?
E' AL TR t: D O MANOl7 FRt:QUt:=NTJ
Perch i vampiri non distruggono i loro nemici
usando le Discipline?
Anche se porrebbe sembrare facile risolvere turri
i problemi facendo appello ai poteri soprannaturali, le
ripercussioni di un'azione del genere andrebbero assai
al di l del sen1plice concludere un lavoro con successo.
Cerco, un vampiro anziano con Po tenza a l Sesto Livel-
lo potrebbe semplicemente spappolare ch iunque gli si
pari davant i. Una coterie di Brujah potrebbe Convo-
care il suo ri vale in continuazione fino a ch e lui non
esaurisce la Forza di Vo lo nt per resistere al richiamo.
Non che queste cose non siano po sibili, o lo che
non si fanno. Provate a considerare la q uestione da un
contesto pi vicino a vo i: potreste trovarvi un lavoro
c guadagnarvi il denaro per comprarvi i manuali di
Vampiri, oppure potreste prendere un'asse chiodata,
sbarterh-1sulla resta della gente c rubare i loro soldi per
comprarvi gli tessi manuali. C he co a fa te?
Molti vampiri considerano le Discipline come un
mezzo volgare per raggiungere i propri scopi. Un vam-
piro pigro user Dominazione su un oggettO per
po latore lo influe nze r in ma ni era pi sotti le .
Quest'ultima pratica lascer tra l'altro meno t racce
della presenza del vampiro - un individuo che agisce di
sua spontanea volont non pro vocher certo po lemi-
che tra i Frate lli su "contro llo mentale indiscriminato"
e altre minacce per la Masqueracle. l vampiri non usano
i loro poteri con ostentazione o in maniera imprudente
senza una buona ragione.
Ovviamente, que to pi vero per alcune Discipli-
ne che per a ltre. T aumaturgia, per esempio , no n fa
nessuno forzo per sembrare qualcosa di di ver o da ci
che , cio magia. Velocit significa rapidit inumana.
Le Discipline sono, per loro stessa natura, vantaggi che
i Fratelli possono usare quando le loro altre facolt
falliscono. Un principe ch e Domina i Fratelli di una
citr per forzarli alla sorro mis io ne non sar molto
rispcmn o, perch gli alt ri vampiri no n hanno scelco d i
rispen arlo, ma vi sono stati costretti.
Inoirre, i vampiri provano spesso antipatia per eh i usa le
Discipline conuo di loro. l Fratelli che adormno un compor-
tamentoarrogamc riguardo l.'usodcllc Discipline (Dominando
alui vampiri per Far dire la verit di fronte ai loro p.'lri,
colt ivando false alleanze per mezzo di Ascendente c via
dicendo) non saranno visti di buon occhio dagli alui. Il
principe che abbiamo mcn:ionato precedentemente fn ireb-

CArrroLo U~'O: l NoN MoRn

15
be rapidamente &
n obbato dai primogeniti e dalle arpie se
osa:.se impiegare delle tattiche cos c' ridenti c pcscmti. Questa
inoltre la ragione per cui molti pnncipi clichiaranoverboten
l'u::.o delle Discipline al l'intemo dcii'EiysiunL Persino la
Percezione dell'A ura richiede uno 'iCrutinio attento dc:ll'in-
diviJuoche il vampiro d~idera analizzare;davvero UFratcllo
se ne starsu1l<1 porta a g1 1<1rdare inten!Xlmente tutti quelli che
enrrano nel n ighr-club?
Ma come i riflette tutto questo nelle sint,,ole sessioni di
gioco? Beh , le ~rorie nella cronaca tlel vostro grupro raccon-
tano i capitoli piLt impommti della non vita dci person<1ggi.
Ovviamem c non saranno costretti a divulgt~ re sotto la
minaccia di [)minazionc dove i trovano i rifugi dci loro
misteriosi aliC<-1ri , ma questa evemualit si potrebbe anche
vcrinc.:'lre se la :;toria lo richiedesse. Le Discipline si dovrch-
bero usare soltanto "quando la mertla arriva al collo", non
come stamrclle su cui appoggi.'lrC la non vira tli rutte le norti.
Ma quanti vampiri ci sono, comunque?
Da un punto di vi:,ta stre tta me nte Cainita, prol a-
bi lmente c irca qua ra nra mila. ll Regno Ji Mezzo ha una
popo lazione di piLI o meno ventimi la Kuei-jin. per un
rnntle d i circa ses an tamila va mpiri - uno pe r ogni
cen tomi la esseri uma ni sulla faccia del pia ne ta.
T ra questi Frate li i, i clan rappre~emano lH schiacciante
maggioranza della popolazione dei non morti, lasciando le
stirpi minori pi rare, i clan decaduti e altri vampiri meno
classificabili a un nume ro di circa JuemUa in ru.uo. Le citt
piLIgrandi non dovrebbe ro asp irare piLJ di uno o due Araldi
del T ese h io o Gargoylc, se proprio indispen!Xlbilc che ce
ne siano. An:i, molti~ime citt non albergano n~un
vampiro che sia estraneo ai clan princip<:tli - e questo
proprio cichc i clan vogliono. Dopotutto, ~>e mprc meglio
avere a che fare con il nemico che si conosce .. .
Esistono infe rnalisti al di fuori del Sabbat?
Esismno, certame nte. Per gli inferna listi sono n1ri:
c hiunque ahhia un mini mo di aie in zucca sa c he
meglio rare alla larga dai patti col Diavolo; ma esistono
delle pe rsone che si i llLJt.lono di poternc narre dei vnn-
Laggi a buon mercato. A lc uni anzia ni s i sono rivolti alle
potenze infemali in cerca d i aiuro o pote re, c un numero
non trascurabile di giovani vampiri sceglie di prende re la
rapida via di potenza offcrra dall'infc m alismo. A lla fin e,
comunque, turri costoro son o Dannati - due volte.
Ln quest'ultima edizione di Vampiri, de moni e
infe rnalismo sono sta ti lasciati per lo pi ne lle man i del
Narratore: la loro mora lit ina movibile nnn si accorda
bene con il tema dell'e~plora:ionc J elle sfuma ntre della
moralit. Un infe rnalista malvagio , punro e basm, e
una J efini zione del gene re rende a limita re arrific ios::~
mente le potenzialit dram mntiche d i Vampiri. In
conclusione, per, la decisione spetta al Narratore;
mo lte persone apprezzano il senso d i minaccia c he
l'elemento infe rnale fornisce a una storia, c sono quindi
incoraggiate a gestire questo rema come preferiscono.
Se un ghouJ vie ne trasformato .in vampiro,
conserva tutte le Discipline che conosceva prima
dell'Abbraccio?
... t. Molti vampiri che hanno passaro parecchio tcm-
VAMPIRI: MA\Ui\ll 00. NARRATOO
16
po come ghoul ( spec i::~ lmenre i retenant c gli apprendisti
Assamiti) possiedono:.ressoalme no un pallino in Poten-
za, anch e se questa n on fa parte delle Discipline di cl::m .
possibile Abbracciare qualcosa di diverso da
un "normale" essere umano?
In reorias. ln prariot accadonocoscstranc.llicanrropi
Ahbracciati , chiamati "i:lbomini", sono moll o rari. Per lo
pi1 i tentativi di rrasfonna re un Lupinosi concludono con
la morte dellicanrropo, ma ogni ram o qualcosa va~tOrto
c la povera crearurasoprclvvive. Disprezzato ed e marginato
sia di:li Fra tel li che dai Lupini , l'abominio v iv e di solito
un<"t non vita breve e violenta. Quasi rutti ~i suicidano per
la vergogna e l'odio c he provano per se :.tessi, ma alcuni
impazziscono del rutto e si trascinano dietro rutti quelli.
che possono nella loro d iscesa inarresta bile verso l'an-
n ientament o. Maggiori dettagli &ugli abomini si po ~ono
tro,a re nel Capirolo, ei. N on esistono resoconti confcr-
mr~ ti d i altri mutaforrna che a bbinno subito l'Abbraccio,
ma le voci continuano a girare ...
L'atto tic !l'Abbraccio d b trugge l'avawr mistico di
un individuo, quindi i maghi divenm no "norma li"
vampiri se subiscono la trasformazione.
l fan tasmi, ch e ~tmo privi d i un corpo fis ico, non
possono essere Abbraccia ti.
G li esseri fatati che subiscono l'A bbraccio vanno
incontro invariabilmente alla Morte Ult ima. Nel tempo
hanno circolaro nellasocierclei Fratelli dcllcsrorie inquie-
t<J nti riguardanti potenti c arcani vampiri fatHti , ma a queste
dicerie si attribuisce generalmente ben poco peso.
l caccia tori muoiono: il potere superiore c he li
in fo nde non permette c he d iventino dci non morti.
Pe r lo stesso moti v o, essi non po!>sono e::.scre [fa forma-
ti in ghoul n vincolati con il legame d i sangue.
Le Mummie c i Ridestati non po~son o dive n tare
vampiri. Se un vampiro cerca di Abbracciarli, le mum-
mie muoiono e basta (per rin a~ce re poco tempo dopo),
me ntre i Ride rari si incavolano senza altro risulraro.
C hiunque altro diventa un v::~ mpiro: inquisitori, Pic-
colo Popolo e cos via divent:cm o tutti dei Fratelli. pctta al
Narratore decidere se q11esti personaggi conservano i poteri
strt~ordinari che possedevano prima dell'Abhraccio, tnii il
no 'tro consiglio quello di non permettere che ci accada.
Che diffe re nza c' tra un clan e una linea di
sangu e?
Pe r lo p i1si tratta di una questione scmantica, ma
con l'aggiunta di una buona do e di pragma tismo.
econdo la defin izione pitJ rigida, un clan un
lignaggio eli vnmpiri c he condividono un:'l disce nde nza
comune da un singolo Antidilu,iano ancora e-i renr e.
I ~ alubri, che il Libro di Nod. afferma abbiano un fonda-
tOre della terza generazione, non sono piLJ un clan,
mentre oggi lo sono i G iovanni , il cui Antidi luvia no
pre nde ta lvolta parte a uiva neglt affari di fa miglia.
Certo, le cose d ivenrano nchulose quanJo si parla di
Fratell i vecchi di millenni c he si d ice siano stmi distrutti
o la cui esistenza non viene neppure accettata come reale,
come te timon ia la scuola di pensiero prevalente nella
Ca ma rilla. ' i ritien e che il fondatore dei Vemruesiastaro
distrutto, ma nessuno lo pu dire con certezza, e potete
scommettere che nessuno si azzarderebbe a dire a loro che
non sono pi un clan. Allo stesso modo, si dice che
l'AntidiluvianoLasombrasiacadutoinseguitoadiablerie
nel corso della Rivolta Anarchica, il che significa che
qualcun altro potrebbe essere oggi un Lasombra di terza
generazione. Anche i Ravnos, che di recente hanno
subito la distruzione del loro Antidiluviano e una spaven-
tosa epidemia distruttiva trasmessa attraverso il sangue,
vengono considerati ancora un clan perch lo sono stati
fin da quando la storia dei vampiri lo ricordi. Per cui,
prendete le definizioni con un pizzico di buon senso.
Una linea di sangue, per fare un confronto, un gruppo
di vampiri che condivide delle caratteristiche comuni, ma
che in qualche modo si distaccato da un clan esistente,
stato creato da zero oppure si originato come risultato di
qualche partenogenesi sanguinaria. Per esempio, si sospet-
ta che le Figlie della Cacofonia siano una derivazione dei
Toreador (o forse dei Malkavian), mentre i Gemelli di
Sangue furono creati con il preciso scopo di servire altri
vampiri. Nessuno di questi due gruppi possiede i numeri o
il lignaggio necessari per rivendicare lo status di clan, e
anche se li avessero convincere quarantamila Fratelli a
riconoscere tale diritto sarebbe pressoch impossibile.
A lungo andare, tuttavia, nulla di tutto questo ha
importanza. Noiosi Ventrue, Tremere sospettosi e
principi arroganti potranno anche considerare fonda-
mentale la discendenza di un altro Fratello, ma per lo
pi ai Cainiti non importa un accidente quale sia il
vostro clan di appartenenza: per loro siete innanzi
tutto dei vampiri, e tutto il resto secondario.
Quali sono le Caratteristiche di Caino? Come
si chiamano gli Antidiluviani ancora vivi? Chi vince-
r la Jyhad? Qual la verit sugli lnconnu?
Nella linea di Vampiri sono stati pubblicati, in
lingua originale, pi di sessanta supplementi. Non
facile mantenere un senso di segretezza quando prati-
camente ogni nuovo libro ostenta qualche rivelazione
di criptica profondit.
Come gioco di orrore e di intrigo mistico, Vampiri
perde gran parte del proprio mistero quando "la verit"
viene data alle stampe.
Ci sono segreti che dovrebbero rimanere tali. Se
non li sveleremo in futuro, forse destino che riman-
gano domande senza risposta ...
Come si possono conciliare le modifiche appor-
tate alle Discipline nelle cronache che vanno avanti
da prima che uscisse l'edizione aggiornata del gioco?
Personalmente, raccomandiamo il metodo delpuff!
Effettuate i cambiamenti, e presumete che le cose
siano sempre state cos. A parte alcune eccezioni (per
esempio il fatto che i Malkavian hanno acquisito
Demenza), non dovrebbe trattarsi di cose troppo appa-
riscenti. In senso "ufficiale", proprio questo che
accaduto: non c' stato un mutamento graduale.
Allora che fare di quei Malkavian? E che dire
di Taumaturgia?
Alcuni Malkavian possiedono ancora Dominazione
CAPITOLO UNo: l NoN MoRTI
come Disciplina di clan: si potrebbe dire che non sono
ancora stati "infettati". Per quanto riguarda quelli che
hanno contratto la malatt- ehm, Demenza (Narratori,
spetta a voi decidere se i Malkavian dei vostri giocatori
rientrano tra questi oppure no), lasciate che mantengano il
punteggio di Dominazione gi acquisito, fategliela pagare
in futuro come una Disciplina estranea al clan, e permettete
loro di acquistare Demenza come nuova Disciplina di clan.
Per quanto riguarda T aumaturgia, la transizione
non altrettanto fluida: la magia divenuta pi ostina-
ta tra la vecchia edizione di Vampiri e quella aggiornata.
Il Narratore dovrebbe integrare questo cambiamento
nella propria cronaca, rendendo gli effetti taumaturgici
sempre pi difficili da ottenere, fino ad arrivare all'uso
del sistema presentato nel nuovo regolamento. Piccoli
problemi di continuit come questi sono inevitabili,
ma non troppo difficile riuscire ad aggirarli.
Cos' successo ai Bushi? E ai Gaki?
Si tratta di "linee di sangue" anomale pubblicate
diversi anni fa: Bushi e Gaki sono in realt dei Kuei-jin
incompresi e male classificati dai Fratelli occidentali. Il
supplemento Fratelli d'Oriente presenta i vampiri orien-
tali in un contesto migliore rispetto a quanto avveniva
nel materiale pubblicato in precedenza. Se davvero
riuscite a ricordare i Bushi e i Gaki, potete utilizzar li con
efficacia molto maggiore con le regole descritte in Fra-
telli d'Oriente piuttosto che con quelle pubblicate nei
pi vecchi supplementi. E se non avete mai sentito
parlare di loro, beh, fate finta che non siano mai esistiti.
Cosa succede se il mio livello di difficolt
diventa pi alto di 10?
Poich il sistema di Narrazione utilizza dadi a dieci
facce, nessun livello di difficolt pu essere superiore a l O.
Diversi sistemi di risoluzione drammatica limitano in
questo modo il livello massimo di difficolt di un'azione.
Se doveste trovarvi, per qualsiasi motivo, in una situazio-
ne che suggerisce una difficolt superiore, siete incoraggiati
a mantenerla a lO e richiedere successi multipli.
Quanti Punti Liberi costa un pallino di Uma-
nit? La tabella a pagina l 02 del manuale base dice un
punto, ma l'esempio di creazione del personaggio a
pagina l 09 dice due.
Dannazione, un errore! Il costo di un punto.
Come funziona Robustezza nei confronti dei
danni aggravati?
In modo molto semplice: possibile assorbire i danni
di tipo aggravato soltanto usando Robustezza, a meno che
un potere o altro effetto non dica altrimenti. Proprio cos:
niente Robustezza, niente tiro per assorbire i danni.
I danni aggravati sono roba seria. Chiunque voglia
infliggere danni aggravati ha intenzione di ferire gravemen-
te un altro personaggio: non si tratta di una scazzottata da
bar, ma di puro intento omicida. In poche parole: danno
aggravato uguale a cattive notizie. Provate a pensare alle
fonti di questi danni: il fuoco, la luce del sole, Lupini
infuriati eccetera. Evitate di subire dei danni aggravati: ve
ne pentirete, ammesso che riusciate a sopravvivere.
Il consiglio migliore che possiamo darvi per evitar-
17
 li anche il miglior moJo per evitare qualsiasi altro
Janno: non provocate un combattimento. Vampiri
non ungiocnchesi basa !iul restare gli alrri finch non
la vedono a modo vostro, un gioco di orrore c di
intrighi. Per un vampiro la violenza fisica dovrebbe
e::.:.ere sempre l'ultima ri!>orsa, perch provocare un
combattimento potrebbe costargli la sua immortalit.
Detto questo, bisogna ricordare che il combattimen-
to legato inest ricabilmentc (e sfortunatamente, secondo
alcune scuole di pensiero) ai giochi di ruolo e di narrazio-
ne. Una delle regole non uffciali pi popolari quella di
permettere aa personaggi di ~mmare Co:-.timzionc +
Robustezza quando devono resistere ai danni aggravati
(proprio come ::.e fossero letali o da urto). Se nelle vostre
'>lOrie il combmimemo un elemento di primo piano,
potreste pem1ettcre ai personaggi di usufruire di que::.ta
po&.ibilit an:ach obbligarli a preparare delle nuove
scheJe del per.:;onaggio in previsione della loro rapid<l
dipartita. La scelta, a ncora una volm, vo::.rrn.
C o m e pu un personaggio resiste re a D omina,
zione? una Disciplina molto po te nte.
Il riquadro a pagina l 57 del manuale hase di
Vampiri si occupa di questo in maniera piuttosto
esauriente. Gli occh iali scu ri non proteggono, ma non
guardare negli occhi il vampiro s. Inoltre, il Pregio
Volont Ferrea pu permettere. a discrezione del Nar-
ratore, una par:iale resistenza ai poreridi Domina:ione.
vero, Dommazione una Disciplina molto potente:
stata progettata per esserlo. Se qualsiasi BrujRh a ppena
Abbracciato, Sabbat ribelle o anarchico esagitaro potesse
scrollarsi di dosso gli effetti Ji Domina:ione, i Ventnte e
1 Lasombm non ~rebbero poi tanto efficienti nel loro
ruolo di leader delle rispettive serre. Di solito la Domina-
zione rnppre~nra l'ultima risorsa di un vampiro, e fare in
modo c he que m ultima risorsa sia pressoch inutile non
renderebbe sicuramente giusti::ia ai signori dei non morti.
Si noti inoltre che a meno che un \'amptro non
impieghi con :-.uccesso Obho della Mente, un perso-
naggioche sia 'taro Dominato ha una probabilit rnolw
alta di ricord<lre c he c' stato qualcosa di decisamente
insoliro nelle sue ultime ~doni. Potrebbe anche non
:.aspettare immediatamente un controllo mentale (a
meno che non ahbia delle buone ragiont per farlo), ma
!ti render conto che le sue azioni erano ... smme.
Cosa succede quando un vampiro perde un
braccio o una gamba? L'arto gli ricrescc?
Moz:are le appendici ha, sui \'ampiri, pi o meno lo
ste.'SO effetto che avrebbe sui mormli- se gli tagliate una
mano, far fatic1 a impugnare 4ualcosa. Se un vampiro
perde un arto, consideratelo perso. Tuttavia, quando il
vampiro fa rigenerare i livellidisalutcassociati alla perdita
dell'appendice, 4ue~ra gli ricresccr. In alcuni casi, spe-
cialmentequelli in cui il personaggioguaric;ce rapidamente
dai danni, l'appendice non riCIesce da z:en..\ !TIFI piuttosto
si riattacca a l corpo. Per esempio, se un AssamitFI taglia la
mano di un neonato Toreador e nell<'l stessa scena il
T oreador penJe un punto sangue per rig~nerare il livello
d1 salure perduto, la mano gli ::.i rianaccher al br.:tccio. Se
VAMP!RI: MMUAL( DLL NARRATORi
18
la guarigione si verifica molto rapidamente (entro un
rumo dopo aver subito la feritl'l), l'appendice mozzata
potrebbe anche non arrivare a toccare terra, mentre la
vi tac vampiri ca "trattiene" l'a rmai suo posto e lo aiattacca
a l corpo. Disgustoso, vero?
Dal momento che gli arti dei vampin hanno la
propriet di ricongiunger:.i Hl corpo. nella mente de-
viata dei Fratelli pi diabolici si sono originate nuove
e squisite forme di tortura. Pi di uno Tzim isce si
divertito a mozzare le appendici eli una sfortunata
\' ittima, permcttendole poi da riattaccarle nella po i-
zione sbagliata, cosa che n ultata in mani rovesciate,
gambe che si piegano al contrario e co!tl via.
Un arto mozzato che viene abbandonato o non
guatim immediatamente dal vampiro muter coerente-
mente all'et del -vampiro che l'ha perso. Una mano
tagliata a un neonato potrehhc semplicemente diventare
grigia e appiccicaticcia, mentre l'appendicedi un anziano
di mille anni diventer cenere istantaneamente.
Questa ricrescita non si applica, ovviamente, in caso
di decapitazione - ecco il morivo per cui l'lnqlllsizione
ricorre tanto spe,<,so a tale t<mica, e perch i duelli trd
Fratelli sono una cosa presa tanto seriamente. Un vampi-
rodecapitalO raggitmge invariabilmente la Morte Ultima.
Cosa s uccede a una donna inc inta ch e viene
Abbr acciata o t rasformata in gh oul?
L'evemualit pi probabile che la gravidanza
abbia termine immediat<lmente, forse per mezzo di un
t'lborto sponraneo, con un bambino naro morto e via
dicendo, a seconda dello staJ io di sviluppo raggiunto dal
feto al momento della trasformazione. Le madri retenant
non hanno invece questa problema, e producono figli
revenaru in buona salute (relativamente parlando).
Cosa assai meno frequente, ma no n impossibile, il
feto potrebbe diventare esso stesso un vampiro, anche se
ces er di ere ccre. Jn questo caso,la disgraziata creatura
rester una piccola mostruosit, immutabile e non mor-
ta, intrappolata per sempre nel grembo della madre,
premlendo sangue da lei come un parassita (che consu-
ma un punto san gue per n otte). In certi casi
particolarmente spiacevoli, il fetO-vampiro si aprir la
strada a morsa attraverso le carni della madre, conti-
nual,)do poi a esistere nel suo stato disgraziata e
sottosvi luppato per tutto il tempo che gli sar concesso.
Alcuni Fratelli di quindicesima generazione pm.-
sono avere dci figli vivi, anche se la rarit di questi
vampiri (per non parlare del concepimento e del caso
ancor pi infrequente che la gravidanza sia portata a
termine) w le che esistono assai pochi dati concreti
per enunciare delle notizie certe su di loro.
Cosa su ccede se un vampiro ingerisce qualche
a lime nto ma n on possiede il Pregio Mangiare Cibo?
Un vamptm pu ingerire cibo solido, ma non riesce
a tenerlo nello :.tornaco: a meno che il Cainita non
spenda ogni turno un punto di Forza di Volont, il Fratello
lo vomiter enrro la fine della scena. La stessa regola vale
per le bevande o gli alimenti liquidi. Notate moltre che
i vFimpiri trovano assolutamente disgustosa la pratica d t
mangiare il cibo dei mortali - "come ingollare il pastone
dei maiali", nelle paro le di un rozzo Gangrel -e che un
Fratello che persista in quesro comportamento si guada-
gner lo scherno dei suoi pari non morri.
I vampiri lasciano impronte digitali?
S e no. U n vampiropossiedeancora,sui polpastrelli,
le caratteristiche linee in rilievo asp ira le che costituisco-
no le "improm e d igitali'', ma il suo corpo non morro non
seceme pi gli oli che consen tono di lasciare in giro
questo ti podi tracce. C i sign ifica' ch e mentre il personag-
gio non pu lasciare normall impronte digitali, le sue dita
avranno comunque le loro caratteristiche distintive e
porranno lasciare tracce, per esempio nell'inchiostro di
una stampante, sulla superficie del miele coagula m, nella
polvere posata sul monitor di un computer e cosl via.
Sparare con una pistola non libera tracce di polvere da
sparo cosl in gemi da costringere a preoccuparsi di non
lasciare improm e d igitali, anche se la cordite timaiT
attaccata per alCLme notti alla mano del vampiro (come,
del resto, succederebbe se fosse un semplice mortale),
cosa che potrebbe farlo indicare, da parte di un esperw di
medicin a legale, come la persona che ha farro fuoco.
U n vampiro pu contrarre una malattia beven -
do da una vena infetta?
Generalmente no, anche se potrebbe certamente
divenrare portatore della malattia d i una vena se si nutre
maldestramcmc o non rispetta le minime regole d'igiene
necessarie. Alcuni Fratelli, in passare, hanno trasmesso
malattie portando le tracce di sangue rima~te nella loro
bocca o sulle loro zanne a contatto con le ferite aperte delle
prede successive. Q uesti vampirisono denominati"umori"
CAPII'OlO UNo: l NoN MoRfl
o "can i appestati". Agli altri vampiri questocomportamen~
to piace davvero poco, poich pu portare alla d iffusion e di
epidemie che attireranno l'attenzione elle agenzie gover-
nativeprepostealconrrollodelle malattie, lequalipotrebbero
arrivare a fccare il naso in giro domandandosi come mai la
malarria si sia diffusa tanto rapidamente.
ln passato, alcune malattie particolarmente virulente
hanno per infettato anche determinati Fratelli. un dato
di fatto che alcuni Figli di Caino hanno con trcLttO una
variet di AIDS cos parente da devastarne i corpi (cosach e
di certo pu essere peggiorata bevendo il sangue di molte
persone diverse). Alcuni vampiri hanno anche subto
attacch i da parte d i batteri carn ivari, mentre a Itri sembran o
soffrire di quello che sembra essere un ceppo mutante di
rabbia. ln ultima analisi, i vampiri possono contrarre malat-
tie a discrezione del Narratore, ma in ogni caso una cosa
che pu succedere e cb e in passato gi accaduta.
Pu un personaggio prendere U san gue di un
anziano , usarlo per creare un vampiro e commet tere
dia blerie sul novellino?
No. Il sangue vampirico, una volraestrattoJalFratel-
lo, diven ta vitae morta e inerte. Anche se si pu usare per
nutre ghoul e alui vampiti (nella comun it vampirica
circolano molt issime voci che riguardano fiale sigillate
contenenti i1 sangue di potenti anzian i), questa virae non
pu essere 11piegata per creare progen ie. L'A bbraccio
deve essere eseguito da Lm vampiro uti lizzando il proprio
sangue, il quale deve essere fom.iw direttamente al poten-
ziale infante. Anche se non strettamente necessario che
il sire prema il proprio polso contro la bocca dell 'in fan te,
il sangue non pu provenire da una scorta immagazzinata
19
precedentemente, da 1ma piswla a spruzzo, da Lma botti-
glia di vino o imi li; deve fluire da sire a infimte in modo
rehu ivamenre privo di impedimenti.
Una possibile eccezione porrebbe essere costituir:'l Ja
qualche parere taumaturgico, ma se qualcuno conosce il
ri tuale, di cerco non andato in giro a svelarne i segreti.
A llora, che cosa succede nel corso di un
Abbraccio "a sangue misto"?
Un vampiro creatO da due (o pi) Fratelli, i quuli
devono dissanguare insieme l'infam e c fargli gocckllare
emrambi il sangue nella bocca, diventa di solito un Vile.
Nei casi in cui uno dei duesire un vampiro d igenerazione
molto inferiore all'altro, soli tamente l'infame assume le
caratteristiche del clan del Fr::Jtello col sangue pi poren-
re. Q ualia i giocatore che desideri imcrpretarc un
personaggio diviso tra due clan atloscopo Ji acqui ire una
quantit maggiore di Discipline di clan dovrebbe essere
"ricompensare" con la perdita di tutti i uoi punti liberi.
In che misura il corpo di un vampiro ritorna al
uo a petto origin a rio tutti i giorni, mentre riposa?
Dalmomemochesono crearure statichc esenzatempo,
i vampiri ritornano ad assumere un aspet:to il pi possibile
imileaquelloche posse<b >ano nel momento incui ,ennero
Abbracciati. Una semplice meccanicacBgioco prendere in
considerazione quanti livelli tli danno il pcrsonag_~io ha
dovutO subire nel corso della notte e del "cambio d'aspetro".
Se il cambio non ha rrovocato un danno percettibile in
termini di gioco (farsi la barba, sottoporsi a un piercing, farsi
un tatuaggio) il corpo del vampiro elimina il cambiamenro
durame il giomo. l capelli e i peli ricrescono (fare radere il
vostro infanLc prima di Abbracciarlo}, i picrcing vengono
espulsi dal corpo, l'inchiostro dei tatuaggi sale in ~-uperfcie
sull'cpidemtiJe c cos via.
Se il ca m biamento abbasranz::. este o da provoca-
re dei livelli Ji salute d i danno (la perd ira di un arto, per
e empio), il va mpiro ritorner alla sua forma originaria
um1 volta che sa r guarito.
l danni di tipo aggravato, anche quando sono stati
gua ri ti, lasciano quasi sempre una vi tosa cicatrice.
l vampiri hanno nel loro corpo qualche altro
fluido oltre al sangue, come saliva o lacrime?
Lasciatcci premettere una precisazione: "so pen-
dete l'increduli t". ' riamo parlando di creature di
fantas ia, doporu no.
Detto questo, la maggior parte dei liquidi nel corpo
di un vampi ro vengono sostituiti dal angue - i Fn1telli
sudano e piangono virac. G li altri fluidi rimangono per
lo pifedeli alla loro forma originale. I vampiri possiedo-
no la ''normale" sa liva, altrimenti le loro bocche sarebbero
sempre insanguinate. A llo ste so modo, gli umori acquei
e vitrei nei bulbi oculari di un vampiro non vengono
so tiru iti dal sangue, altriment i i loro occhi arebbero
ro i an:ich bianchi. Al di l di que ti esempi, si
applicano le regole del buon ::.en o: ovviamente i vam-
piri non possiedono fluidi riproduttivi, e quando le
fc;mmine delta specie vampirica spendono un punto
sangucpersimulareun atto essuale, la loro lubrificazione
composra elFI un liquido sanguigno molto dilui to.
VAMARJ: MM'UAI.E ou NARRATORE
20
Per quanto riguarda questo argomento, l'aspetto
ciemifico deve pas are in secondo piano rispetro alle
l iccnze arti riche dell'ambient azione. e tutti i va mpi-
ri ::~vessero gli occhi rossi e sbavassero sangue, l'intera
Masquerade sarebbe del tutro priva di ~ ign i fi cato.
Come faccio a impedire che i miei giocatori
calpestino l'intera c ronaca e ne distruggano la trama?
Un'importante considerazione che il Narrawrc do-
vrebbe sempre tenere presente che lui non l'avvcr..ario
dei giocatori. Lo scopo del gioco quello di divertire sia
voi che loro, e se i giocatori insistono testardamente a fare
come vogliono, forse non hanno mai avuro l'intenzione
di partecipare alta cronaca che avevate prcpararo. 11 resto
di questo libro contiene dei consigli molto specifici
proprio per risolvere questo tipo Ji situazioni - si tratta,
dopotutto, del manuale del Narratore.
D'altro canto, prima o poi arriver l'inevitabi le
momento in cui un giocatore (o magari l'intera cotcrie)
decider di fare qualco a di co enormemente rupido
da farvi letteralmente cascare la mascell a. Questo pu
essere il risultato el i una serie di circostanze; nella
maggior parte dei casi i l giocatore empiicemente non
avr riflettuto sulle ~u e azioni , ma a volte capita che il
Narratore presti cos poca attenzione <llle leggi di causa
ed effetto da lasciar intendere che anche un'azione
tanto rid icola potrebbe resta re impun ita.
La linea d'azione migliore quella di effettuare con U
giocatore un esame ragionato delle ueazioni. Non assume-
te un atteggiamento di uperioric: pu anche darsi che
onestamente non avesse pensato che sparnre a un poliziot-
to con il proprio fucile a pompa lo farebbe An ire all'is[ante
al primo posto nella li ta dei ricercati. Siate la voce della
rngione,applicate unrninimodi buonsenso,ediscutetecon
il giocatore le conseguenze dell'azione prima che il suo
personaggio la commerta. Molte volte, a causa della natura
cessa delle torie di Vampiri, tanto al di l della normale
esi tenza umana, pu succedere che i giocatori si lascino
prendere ual respiro epico del gioco e dimentichino che il
Mondo di T cnebra altro non che un riflesso pi cupo del
mondo reale- e fate attenzione, perch nemmeno i Narra-
tori sono immuni d ~ que ta illusione.
Sci lgiocaroreinsistccategoricamentesul farrocheilsuo
personaggio far quello che ha appena dichiarato, lasciare
che subisca le conseguenze dette proprie azioni. Come regola
generale nessuno viene chiamato in giudizio d i notte, perch
i giudici non lavorano ventiquattro ore al giorno; un perso-
naggio che finisca in cella verr probabilmente rilasciato
durante le ore del giorno. Ammesso che riesca a tenersi
sveglio, porrebbe rrovare un tantino difficoltoso riuscire a
non rrasfonnarsi in una torcia appena mcrre piede fuori
datl'edificio, dopo aver pagam la cauzione. li Narratore non
dovrebbe farsi scntpolo di pun ire con l'ancsto qualsiasi
azione stupida, purch illegale. Persino l'idiozia contenuta
all'intemodeilimiti della legalit potrebbe avere con eguen-
zcscrie -gli anarchicicheoffendono o mettono pubblic::tmctlte
in imbarazzo il loro principe i saranno guadagnati un
porente nemico, e cercare di innlarsi sotto un rreno m corsa
per inscguLrc ttn avversario che sta scappandoda1l'altrd parte
pu avere solo cono;q,rucnze disastrose.
La "legge del buon senso" um1. regola importante -
non si mm~ di una vera e propJi <~meccan ica di gioco, ma
piuttl)Sto Ji un p1incipio che assiste il Narratore nelle
situazioni in cui le regole si dimosrnmo poco ch iare o
inesistenti. Pii:J semplicemente, questo sign ifica che la
notte governata ~la lla logiC'l, che causa cd effetto non
sono concetti astrarti ma forze attive. Quando un personag-
gio decide d i intraprendere un 'azione che pu avere
conseguenze, ragionateci sopra e applicate il rbu lr.ato. Il
vampiro sta tacendo qualcosa d i iIl egCJ le? Qua le he potente
personaggio potrebbe sentirsi offeso? C' qualcuno che sr.:~
guarJando?ll vampiro sta rischiando la propria incol wn i t~?
Qual la conseguenza pi probabile della situazione?
Fare in modo che il gioca core comprenda pienamen-
te le ramificazioni del comportamemodelsuo personaggio.
Non si tratta di una questione di cortesia nei suoi confron-
ti , ma delle necessit della storia: se un personaggio c be
divenutO essenziale per gli eventi J ella rrama decide
improvvisamente di darsi fuoco sperando di ridurre in
cenere il suo nemico prima di morire, probabilmente il
suo giocatore trarr beneficio dall'avvertirnento che un
cale comportamento quantomeno sconsiderato. Se,
come Narratore, vi arrendere e permettete che accadano
cose non plausibili, avrete minato le fondamenta stesse
del vostro gioco. I giocatori lo considereranno un prece-
dente c si lagneranno se ai loro personaggi non sar
concessa la sr.cssa libert d';uione, oppure lasceranno il
gruppo perch il gioco avr perduto l'elemento che rende
Vampiri quello che . Se i giocatori desiderano OITorc
cupo e voi piwificare scene degne d i un film d'azione,
rim::Jnannll comprensibil mente delusi.
La legge del buon senso, dunque, serve a proteggere
l'imegritR dclgioco. Prima o poi i personaggi che vogliono
risolvere Luu.o con i pugni venanno presi sonoramente a
calci nel dererano, perch si andranno inevitabilmente a
ficcaxe in uno scontro con avversari pi forti di loro. Un
personaggio la cu i reazione alle minacce J i altri Fratelli
quella di rinchillderli nei loro rifugi, di sbRm'lme porre c
finestre c di appicc1re il fu oco dovr ri;pnndcrc di una
serie infinita di accuse di piromania. Un personaggio che
insista a portarsi appresso in ogni momentn un arsenale d i
armi leggere verr8 prima o poi colto sul f8tto c convocato
per l'uJienz.a <:dle9,30Jcl mattino, se non arrestato seduta
stanre. E rutte queste sono semplici situazioni ordinarie;
provate invece Rconsiderare la reazione di un diabolico
anziano quanJo un pcf:)onaggio rifiuta di "lasciare il
pa letto alla pomt" prima di entrare nel suo rifugio. Alla
fine, e nel migliore dei casi, un personaggio volgare,
cafone o maleducato verr deriso dalla societ dei Fratelli;
nel peggiore, d i lui non rester altro che w1 brutto ricordo.
Naturalnlente, anche la legge del buon senso passa in
secondo pian11 d i fronte alla regola d'oro. Se la storia che
avere deciso di raccontare comporta colossali sparatorie a
baseJi agenti SWAT che :;altana per aria qu:-mdo vengono
colpiri, conrinue scazzottare tra non morti o clicmteri d;-1
guerra che volano all'interno della Terra Cava, allora
nemmeno la legge del buon cnso potr aiutarvi molto ...

CAPITOLO UNo:
l NoNMom
21
 Ci sono scate due crasfonnazioni: il suo vestito bianco
adesso diventato rosso, e dove c'era una ragazza ora giace
un cadavere.
- Alejandra Pizarnik, La Contessa Sanguinaria

definizione paragonabile a quella di "Venrrue"- si ammaz-

I CLAN NON SoNo
CONFRATERNITE
Succede molto pi spesso di quanto la maggior
parte di noi sarebbe tlisposra ad ammettere.
"Unitevi ai vostri compagni di clan, nobili Fratelli; il
nostro principe vi conceder udienza tra poco."
"l Brujah concl11deranno le consultazioni entro un
mese, per nominare il nuovo primogenito."
"Noi Gangrel dobbiamo unire le nostre forze per
auaccare gli odiati Tremere."
T ua:e cazzate.
Sarebbe bel lo se ogni infante considerasse il suosire
come un angelo, un benefattore o un'animagemellacon
cui condividere i secoli. Il fatto di credere che gli
immon ali bevitori di sangue si conformino a regole non
scrirreche impongono loro le circostanze egli individui
adatti per formare alleanze, oppure che la comune
discendenza o linea di angue li unisca definitivamente,
renderebbe certamente le co e pi facili.
Ma le cose non stanno proprio cos, non pi di quanto
avvenga, nel mondo reale, per i mortali. Nelle famiglie si
litiga. l parenti si odiano. Padri, figli, madri e perfino lontani
consanguinei: nel corso di una vita, rutti quanti possono
andare incontro a tlisaccordi, sfiducia, persino fratture
irreparabili e addirittura faide di sangue. Le nazioni com-
barrono delle guerre civili, e gli "esseri umani"- che una
zano anche tra di loro, pesso e volentieri.
Inunaginate un insieme di queste famiglie: quattro o
cinque delle casate pii: illecite, diffidenti e Jisastratc eh~::
mente umana possa concepire. E adesso supponete che
almenoLmadecina (se non di pi)diquestidisgraziati siano
incalliti criminali di carriera - doppiogiochisti, bigami,
srrozzini, assassini, tupratori e recidivi di vari altri reati
ancora pi osceni o inclassificabili. Ora aggiungere al
profilo psicologico di ciascuno di questi pendagli Ja forca
una periodica perdita di ogni controllo e tendenze violente
inimmaginabili- sensazioni indotte da un'influenza molto
pi potente ed irresistibile di qualsiasi droga o trauma
esistente (la Bestia). Incorporate poi il mostruoso segreto
universale che essenziale per la loro stessa sopravvivenza
(la Masquerade) e gli innumerevoli metodi attraverso cui
ciascun cospiratore (cio ogni singolo membro di questa
"famiglia", nessuno escluso) porrebbe sfruttare o rivolmre
tale segreto a proprio vantaggio. Mischiate al tutto una
ricompensa di entit tale da attirare i poten:iali 01cciatori
di taglie dai quattro angoli della Terra (la diablerie).
E infine considerate che ciascun membro di questa
"famiglia" perfida c incestuosa abbia a disposizione nlm
una, non dieci, ma centinaia di vite mortali per coltivare i
suoi tradimenti, i suoi <lmari risentimenti e la propria
disperata eimmorrale infelicit, e avrete iniziato a gnmare
la superficie di co a significhi fare parte della societ dei
vampiri e imeragirc all'imcmo del Mondo di T encbra.

um01.o Dm: PERDUll NULA Nom

23
Pi S TRANO CJ-H?IN UN ROMANZO
Per la maggior parre del tempo, il retaggio eli un
particolare Fratello in un<-1 determinata citt rim~ne un
egre m- o meglio una informazione sconosciuta. l Fratelli
si rivolgono agli altri della loro specie innanzitutto chia-
manJuli per nome o forse adcliriLtura per citalo, qualche
volta in Lono di insu lto o di rimprovero ("C rede ui essere
ingrado ui svolgere le sue mansioni,sceri.ffo?"). O li anziani
e i primogeniti non vengono scelti da Lmcatalogo ui sette
pagine organiz:ato per clan, ma in base all'et, ai meriti o
in seguito a una 'empi ice elezione arbitraria, d<l l momen-
to che riconoscere apertamente il proprio lignaggio
potrebbe essere interpretato come forzare [;:t rwmo. un'in-
trusione non necessaria o oddirittura come un'esplicica
ammi sione eli debolezza (specifi ca del clan, hasata sulle
regole del gioco o Ji aiLro genere). Persino la classica
domanda: "A quale clan appartieni?" viene pcsso consi-
derata il massimo della :,facciaraggine; soltanto i capi pii:t
dispotici c inflessibili costringono i loro o~p iti a rivelare
questa informazione ... ma di solito non continuano a
farlo per molto. (Diver'i imporranti domini occidentali,
la maggior parte dei quali oggi con crollata dagli ~marchi
ci. sonn tati rovesciati dall'interno in seguito a un'infelice
serie di processi straordinari, confronti pubblici del:.angue
e :.e~::.i on i di interrogatorio con wmo di lettura dell'aura-
ci pu b r capire che sempre meglio agire con cortesia
nei confronri dei propri pari c degli inferiori ... )
Anche nelle stirpi pil:1 tradizionalmente compatte le
linee di comlmica:ione non sono cos e rese come i
potrebbe credere a prima vista. l Brujah sono vincolati
dall'onore di clan ad as::.i:.tcre i loro consanguinei, ven.) -
ma per ogni individuo (eclcle alla causa che sbraita di
fratellanzo c d i spargimenti di sangue ce ne sono almeno
altri tre che adottano m be identit e conducono non vite
piatte c anonime in una sorta di esilio autoimposto, oppme
forgiando alleanze rraditri i "per il (presuntO) bene del
clan". E sar anche vero che tutti i Tremere :.i inchinano
con ostenm:ione a una catena di comando ~tabil i ta e
vecchia di secoli- ma provme n dirlo alle litigiose CRppelle
rivali ind ipendcnri che comperano per il favore degli
anziani, ai coscritti obhligariacompiere missioni di un~1 tc.'lle
segretc::a che le low attivit o identit non sono note a
n~~unu a parte il pontefice della regione, o mnW~ri agli
innumerevoli infemalisti corrotti dal poteredemoniacoeai
rinneglticheoperano i.n ogni singolodominio enZl'lalcuna
autorizzazione da parte del Consiglio dei 'ettc.
L ' EQuiLIBRio D E'L p oTE'R
La distribu:ione della popo lazione \'ampirica, del-
l ' indu ~rri a
e delle risorc dei clan nelle citt della
Ca marilla (e spesso anche in quelle del Sahhat ... le due
gerarchie sono per cerri n::.petti pi simili di quanro
ognuna d i loro sarebbe dispo ta ad ammettere) tende a
seguire una roucine pre:-.tt1 hilita e affidabile, che pu
variare a , cconda delle cara tteristiche della regione ma
che in ogni ca:.o ricorda un complicare gioco di scacchi:
vAMI'IRI: M.A.NUALEDEl NARRATORI:
24
Mon ELLIDl CoMpORTA M ENTO
N e mmeno la pratica crad izionaled i iden tificare un
Fratello in base alle sue attivit e aU'influenza deve
essere considerata affidabile nelle notti m<XIemc. l
Brujah avmnno anche tra formato in una scienza i loro
numeri da baraccone con cuoio e catene da motocicli;
sta, come pure parecchi Vili, molti novell ini appena
Abbracciati e tanti alrri vampiri i cui gusti e interes i
includono le storie di A n ne Rice, i conflitti rm gang di
rrada c i territori di caccia popolati dagli esponenti
della corrente nouveau;goth. Davvero i Figli di Arikel
sono i migliori artisti ? Beh, certamente; ma insieme
alle dozzine di poeti Brujah, propagandisti Vcnrrue e
altri im itatori diAndy Warholchesi ann idano l~ fuori
nella notte. Le fogne appartengono ai Nosferatu, que-
srosicuro - rnasonoabitateancheda un certo numero
di Giovanni in incognito, mostruosi Tzimisce rinnega-
ti e Oangrel degenerati rroppo deformati dalla Bestia
per mostrarsi alla luce dei lampioni su in strada. Sono
davvero i Sangue Blu gli unici Cainiti che :,guazzano
nella confusione del settore corporativo?C i sono cen-
tinaia di fornitori Assamiri, di pirati dell'alta finanza
lc'lSOmbra e dl T oreador poseur che potrehbero anche
avere qualcosa da ridire in proposito.
Per non parlare Jella molt:irudine di altri aspiran-
ti, spie e partigiani motivati da una falsa alleanza nei
confronti dei clan supra cicari .. .
e iswno diverseaperrurc, rbposte e sacrifici comuni, ma
sono possibili anche innumerevoli variazioni ul rema.
1
L I NVER'3T ONE DI T EN D(' ZA ...
Le istituzioni educative, finanziarie e ricreati ve rappre-
sentano le rrearee principali di qualsiasi comunit mortale
di dimensioni medio-grandi. l grand i centri urh;m incor-
porano nella miscela anche clementi politici, ma questi
conflitti :.ono normalmente inclusi nelle manipolazioni
fi:.cali c nei giochi di potere che vanno al di l~ dei livelli di
controllo esercirabili da una giunta cittadina.
Le aule degli ambienti acCRdemici sono rmdi.zional-
mcntc il terreno di operazion i di Malbvian, Brujah,
Lasombra (che hanno avuto per secolile mani in r asr.a nel
sistema clericale e nel uo successore, Usistema educativo)
c T remere (che invece non hanno mai lasciato il conrrol-
lo). Questi sono gli ambienti dai quali la societ vampirica
t-rne due delle sue ri:.orse pi imporranti: un collegamem o
vivo e timolante con i giovan i imellettuali c con le lezioni
della storia, come pure una base di conoscenza che vede le
pi aggiornace ricerche dei monali coadluvate dalla durara
indeterminata dell'esistenza dei Cainiti (c dci ghoul).
Il settore finanziario :.mlo e con ogni prol-vdbilit sar
semprcdominamdaiVenrruc,daiToreadoredaiOiovanni;
al di l di qualsiasi speculazione sulle rradizioni o l'unit di
clan, nessun'altra srpc vampirica pu vantare una tale
quantit di risorse o reti Ji contatti intem<lzionali (ma
qualcuno le definirebbe ''circoli per vecchi gentiluomini")
necessaria per indebolire il ferreoconrrolloche i pi fucolrosi
esercitano su questo settore. A l potere assoluto, roi, ;,egue la
totale corruzione: U numero degU uomini di legge, dei
legislatori e dei politicami che si trovano al servizio dei ricchi
semplicemente impossibile da quantificare. Questa sol-
tanto l'avanguardia della controffensiva della Camarilla -
mentre i loro cugini del Sabbat, meno dotati di senso civico,
preferiscono impiegare la forza bn.1ta in. un assalto frontale, i
membridella Camarilla hanno accesso ad armi che i membri
della Spada di Caino non possono nemmeno immaginare.
Coprifuoco, quarantene, persin.o leggi marziali: sono questi
i pugni alzad dei Ventrue, o della Camarilla nel suo insieme,
e tutti quand rendono omaggio all'onnipotente dio denaro.
Inoltre, nessun centro urbano degno di tale nome pu
dirsicomplerosenzaunappropriatoassordmentodiristoran-
ti, divertimenti e locali pubblici che ne costituiscono il lato
migliore (o forse quello pi oscuro?). In questo angolo del
mondo civilizzato, la Camarilla rappresentata in maniera
quasi costante; anche se una volta i T oreadorartisres e quelli
pitl immersi negli intrighi della politica bazzicavano e mano-
vravano le loro pedin.e nell'ambito della cultura mortale,
all'iniziodel XXI secolo il pottafoglio parla molto pi forte di
ogni altro talento. Rappresentantidi tutti i dane di ogni citt
adesso si azzuffano per accaparrarsi una fetta di torta; dovLm-
que si servano cibo, bevande e in.trattenimenti sotto uno
stesso terto, probabilmente c' anche LUla cellula di recluta-
mento dei Brujal, una base segreta dei Vili, una presenza
finanziaria dei Ventnte o qualche altra fonte di interesse per
l'utilit di decine di altri Fratelli.
... FA P ARTE' DEL GIOCO
Puruoppo, il tempo delle notti antiche onnai passato
per i Figli di Caino. Una volta, vero, gli immortali
osservavano rispettosameme i legami e le tradizioni delle
linee di sangue; nella semplicit dci tempi amichi si
chiamavano a raccolta i Brujal1 per questioni marziali o
metafisiche, i Vcntruc quando occorreva una consulenza
fmanziaria o di corte e via dicendo. Alle notti d'oggi, per,
le affiliazioni e le identit sono diventate assai pi confu~e.
Assamiti
OoppiamentepericolosiadessochesisonoliberatideUa
maledizione lanciata su di loro dai Tremere, quasi tutti gli
Assassini che lavorano ancora neUe citt della Camarilla
operano spesso (e saggiamente) in incogt"litoesenza l'appro-
vazioneo laconoscenzadei loro compagni.di clan (dopotutto,
sotto tom1ra non si pu rivelare quello che non si sa).
La gran parte dei domini an1,ericani tollera la presen-
za di almeno un "ambasciatore" Assamita (che pu
occuparsi di rno1tepl(ci fccende, come fornire un paio di
occhi e orecchie sempre vigili e discrete, offrire una linea
di comunitazLone r,.agil:lrucon A lamut, ess.ere w1a persona
capated i in~kn:are qualsiasi p iIlola e, in caso.d'emergenza,
aovare tm rifugio situro per qualsiasi agente in pericolo).
Non raro che gli eruditi egli stregoni.tra i Figli di Haqim
frequentino di tanto in tanto anche le citt europee c
asiatiche (anche se non si mostrano quasi mai in modo
troppo evidente); inoltre, non pochi Assamiti hanno
trovato un loro ruolo in seno alla Camarilla come flagelli,
sceriffi o addi.ritrura custodi dcli'Elysium.
CAPITOLO DuE: PERDUll NELLA Nom
25
Brujah
Con grande sollievo dei leader della CamarUla, gi
abbastanza provata dai con.flitti interni, le bande di m mo-
rosi motociclisti e i branchi di Feccia assetati di violenza,
tanw comLmi negli anni '80 c '90, oggi sono fortunaramcn-
te una minoranza in declino. Molti di loro sono clivenrati
antitrib, sono stati distrutti nella guerra di logoran1ento o
eliminati senza fare troppo ch i ~sso come pericolosi nemi d
della Masqueradc. Tuttavia, i pi giovani membri del clan
trovano ancllf- Lma certa sicurezza all'interno di varie
sottocul.ture. Mentre il dan un tempo Ahbracciavt-1 moto-
ciclisti, punk e soggetti simili, gli ann:recenti hanno visto
un numero ~emprc maggiore di neonati segtJire il modello
del "ribelle del rnse'' pubblicizzato, in tutti i piLI vari
stereotipi, dei metl.ia. Aspirantistelle del rap, ganb'iSta, raver,
neogoth, sk inhead irriducibili e cos via hanno trovato tutti
una nuova casa tra i ranghi dei Brujah.
Diversi intellettuali e propagandisti della Feccia sono
ancora oggi trineerati nella struttura del sistema ~ucativo
globale, ma questa minoranza, scarsa e in via di estinzione,
non riesce a decidere tra un (attivo) atteggiamcntobattaglie-
ro e LUla (passiva) lotr per ]}, sopravviv'nza, c questo
dilemma ne riduce la rilcvanzailno quasi a zem. Molti giovani
della Camarilla che ancora pensano d poter essere quelli che
faranno la differenza si stabiHscono nei quartieri pi "caldi"
delle citt o negli ambienti p i infuocati della scena politica
(per esempio nelle zone dell'Africa o del Sud America in
preda alle rivoluzioni, dove molta Feccia .sente il dovere di
paare almenoalcuniannidellapropria non vita dedicando-
si a lotte che si concluderanno con la vittoria o la morte).
Gangrel
Nessun ruolo o responsabilit standard si adattano
allo spirito selvaggio dei discendenti di Ennoia. Nelle
notti moderne, un casuale incontro tra due Forestieri
pu essere considerato tutti gli effetti come un'assem-
blea di clan, mentre una riunione di tre allo scopo di
scambiarsi dei racconti equivale a un incontro regiona-
le, e uno qualsiasi di questi solitari C::ainiti ha le stesse
probabilit di vivere la non vita di un ingegnere civ ile
che quella di un vagabondo fannullone.
Contrariamente alle credenze pi diffuse rra i non
appartenenti al clan, i Gangrel non hanno alcLm "'trat-
tata" o "all eanz~' o "intesa" con i Lupini, c sono troppo
disuniti e individualisti per esercitare qualsiasi tipo di
influenzaoanchesoltamopcresprimercQpinioni unita-
rie. La loro recente sepamz,ione dalla Camari lla non
certo servita a migliorare le cose: circolano infarti mol-
tissime voci che parlano di sconosciuti Forestieri che
infesterebbero le periferie delle citt, e _perfino dicerie
riguardanti guerriglieri nomadi annidati in profondit
entro certi territori del terzo mondo che fa rebbero capo
addirittura all'ex Conciliatore Xaviar in persona.
Giovanni
Si dice che esistano due tipi di dominio dei Giovanni:
le propriet terriere di famiglia (piene fino all'orlo di
discendenti Giovanni, sia mortali che Cainiti) e le regioni
circostami (occupare al massimo da un membro rinncga-
t0 del clan). La deboLezza che riguarda il nut-rirnemo dei
Nccromanti rende difficolrosa l'esisremadi pi Giovanni
in una stessa citt- gli_obitori della contea o degli o pedali
possono riuscire forse a sostenere un necrof;:lgo che agisca
con circcq)Czione, ma se le cose dovessero spingersi oltre
le autOrit sanitarie comincerebbero a sospettare qualco-
sa, e termini come "epid<.:rnia" o "Centro per il Contro !lo
delle Malattie 1nfetdve" entrerebbero anche troppo pre-
~ro a far parte del vocabolario comune. E che dire poi dei
tipici contatti, ir"ltressi e attivit dei Giovanni?
Beh, lasciando da parte il problema sulla densit della
popolazione, bisogna ricordare che i rappresentanti di qu<;sta
:;hrpe si infllano in ogni sfera di influenza mortale. .. c che
questa influenza :.i sicuramente ri\elara pi:1 che sufficiente
asco~iarcchiunquevolesse ficcare il nllSQ un f?O' troppo d
vicino. FuOLi Venezia, i Giovanni sono di solito cos pochi e
cos a~-persi che difficile riuscire a rrovarli, a meno che non
siano loro a volerlo. Per ogni Necromante che sguazza nelle
fOf,meo infe ragliobirori,ce n'a1meno unalrrochesrahil isce
il proprio rifugio in um universit, in un albergoonella ranza
priva di fnestre in un palazzo di uffici in centro.
Lasombra
Pi di uno storico Cainita ha ipotizzaro che la
natura predatoriH e competitiva del clan de lle o mbre
sia l' unica cosa che impedisce loro di calare come lupi
5ui loro "cugini". Q uel che cerro che le loro divisio ni
interne non hanno permesso ai Lasombra n.eanche di
onenere l'unit nece aria per domina re complera-
mem e i loro compagni del Sabbat, figuriamoci per
sconfiggere gli avversari Jclla Camarilla.
La padronanza dcJJa -fera finanZiaria esihira da questi
umbratili patrizi si awici'l a q~tlla dei Ventrue, e le loro
secolari connessioni con gli ambienti pi alti della gemrchi;:t
ecclesiastica li mettonodi certo :;u un pianodi parit con i loro
pi diretti avversari. Laddow gli altri clan si :,tabiliscono in
gmppi di cinque o 'C1 individui in uno stes..c;o dominio, i
L'\'Ombra i inseriscono innumerosingoloall'imemodiogni
branco n citt in mano al Snbbat, o nl massimo in coppie
com~tc da .:;ire c infunre. A vere una rappre..:entanza di
numero i-uperiorc signin01 semplicemente aprire le porte a
un tradimento dopo l'altro. Anzi, si vocifemchc la misteriosa
fazione 50Cialedel clan (Les Amies Nores) aderisca davvero
alla praricadel due lloedelladiablerie rituale tra rivali,sempre
che si pos.<>a dare credito a que:;re chiacchiere ...
Malkavian
difficile al tribuire ai Figli di Malknv un disegno
gcnera lizzarooanchesoloqualche pecifica alleanza, dal
momento che e si esibiscono un numero Ji alienazioni
c disturbi mentali vario quasi quanto lo sono i membri
del clan. Per alcuni sono angeli; per altri demoni. La
maggior parte Ji loro rifiuta di considerare l'ipore i che
porrebbero essere completamente pazzi, memrc ;.1 lcuni
vedono la follia che li avvolge come la libert dalle
catene della realt imposta dagli altri clan. Molti riten-
gono inoltre di discendere da altre stirpi vampiriche.
VAMf'IRf: MANuALE Dll NARRATORL
26
inutile dire che questa diversiu'\ di opinioni impedir
sempre ai Malkavian di avere una visione del mondo unica.
Quelli completamentesquilibratisono tollcmri (oemarginati,
o anche esiliati senza troppi complimemi) ~ia nella l-(x:iet
Jella O unarilla che inquclll'l del , nhhat; coloro che sembra-
no tranquilli (almeno in apparenza) si immergono invece
nelle sfere di influen:a comuni ai Fratelli (crimine, finanza,
occultoccosl via). Molti si $pacciano pennembridi altri clan
(se e quando sono in gradoJ1 capire la propria vem idemit,
naruralmente): :,i dilettano paltlcolannenre a imitare i
T oreador (e la cosa pi imbarazzante che mol [i Degenerati
non notano la differen:a).
Normalmente, almeno un Malkavian in una data
regione scoprir di avere un intere se per la scienza c la
tecnologia dei morra! i... e questo, non c' bisogno di
dirlo, pu rivelarsi estremamente pericoloso . Dalle fila
dci Lunatici ono usciti amministratori anitari, c ien-
ziati ricercatori e persino figure politiche, come pure
altri soggetti non meglio identificabili.
Nosferatu
G li scavato ri di gallerie si trovano in netto !>Van-
taggio per molte questio ni che riguardano la societ
dei Fratelli: il fatto di pa sare tutto il tempo a rri ciare
ne lle fogne (e, cosa pi importante, a fraternizzare con
quelli che non hanno sguazzato nel liquamc nelle rare
occa ioni in cui salgono in superficie) rie:,ce a di tin-
gucre con una certa precisione eh i pu da chi non pu.
Da un cerro punto di vista, i Topi di Fogna sono il clan
pi infom1ato in qualsiasi citt di d imensioni cxletsuffcien-
ti. Ciascun membro del clan ha 1a possibilit d i entrare nelle
fogne, attravers:arle e h:&iarle a piacimento (oltre a poter
predisporre il crollo o l'esplosione di diversi passaggi c;econ-
dari, nelcasodi intrusioni non autorizzate) e ha accesso a Lma
vasta gamma di r~rse che le :;ue comropani pi schiz:inose
rifiuterebbero di toccare anche con il proverhale 001>I 1me di
ere metri. (Per esempio, e~isre almeno Lll1fl Nosfemtu - la
Strega di Long bland, urut perversa creatura defom1c che si
fu chiamare Lily- che runc le nou i ripassa i bidoni dci rifiuti
vicini ad alcLmc macchin~ triradocumenti nccurotameme
selezionate, armlta di nastro adesivo rrasrnrcme ... )
l venJirori di segreti sono per lorostcs:-a natura degli
esseri :solitari, tu travia, c gli inconrri di Juc o piLI di loro
hanno le stes!-C probabilit di di\'entarc sfide a ba e di
guarda-quanto-ho-imparato-su-d i-te, qu;;~n w-posso- im-
pedirti-di -scoprire-su-di -me che risolversi in situazioni
amichevoli o quamomcno cor-.liali.l Nosferaru collabo-
rano tra l6ro solo quando ci porta dei benefici ;1 rurtc
le parti interessate, e qut~si mai nell'interesse di esrranei.
M t~, nonostante tuttO, comunque sempre pos:,ibile
trovare una notevole diversit anche tra i ranghi dei
Nosferaru. Anche se molti considerano la loro bruttezza
come un fattore limitante, questa per lo pi l'opinione
di Fratell i ignoranti ed i vedute risrrette. Q ualsiasi princi-
pe o arcivescovo degno della propria po izione sa che
meglio mament:re tm;.J relazione il pi am ichevole possi-
bilecon i"Fratellichcsanno tutto". Lnoltre,moltiNosferaru
 possono essere identificati come tali solo con gmnJe
difficolt o avendone una specifica conoscenza: c'cr;:t una
sacerdotessa di branco ormai distrutta che era la pii:1 hclla
donna che molti avessero mai inconnato ... dalb vita in
su... mentre un fl'lllh)SO primogenito era di aspettO del
tutto "normale", fatta eccezione per i Uneamenti molto
spigolosi. Ritenere che tulti i Nosferatu siano J ei momi
orrendi e defonn i conduce a l fatale errore d i sottovalutar-
li. Certo, ntrti sono orribilmente sfigurati, anche 'e le
cicatrici di alcuni sonn pi evidenti di quelle di altri.
Ravnos
I discendenti di Dracian fanno almeno finta di
rispettare i vincoli del sangue - nelle sempre pi:1 rctre
occasioni in cui alcuni di loro si riuniscono per qu<t lchc
scopo comune, ben di raJo rinunciano a vantarsi di
qualche "contatto" fam iliare (vero o invemaro che ~ ia).
Lo ;raro reale delle <:O:le, comunque, un po' meno
pulim. Nel migliore dci casi, i Ravnos sono ladri cgoi ti e
ingannatori; in quello peggiore sono traditori e cagli ago le.
La maggior parte dci superstiti dei Ravnos vive nelle
campagne europee, Lrascort~ndo una non vita nomade c
solitaria circondari dai loro parenti mortali (ma "Un clan di
zingari sostiene, al m<lSSimo, soltanto uno o due Ravnos per
famiglia, toller'amlo solo occasionalmente delle infrazioni
a questa regola). Altri vagano lungo le coste <~meriame,
vagabondando come autarchici nelle periferie delle citt.
Pochi di essi (ma il loro numero cresce di notte in notte,
alimemarodai coscritti rm igorgio) abitano nelle citt della
Camarilla o in quelle occupate dal Sabbat, immersi fino ai
gomiti in affari come il gkx:o J':.r...zardo, la prostituzione e
perfino le truffe all'americana (anzi, c' un piccolo ma
crescente gruppo di Ravno ' con il bernoccolo per gli affari
che ha gi. srabiliro un periloso preccdeme). Quando
glielo si chiede, per lo pi questi Fratelli dichiarano di
appartenere a un diverso lignaggio: restare senza alleati
nelle notti moderne una cosa molto pericolosa.
Setiti
La stereotipo del J cvoro eguace di Sct non pi
diffuso come lo era una vo lta. l Setiti pi vecchi i
aggrappano ancora alle amiche usanze e ai loro rcmpli
ancestrali, vero, ma cosl facendo diventano bersagli
ottimali per i nemici che ~i trovano siaall'intcmo che al
di fuori del clan. Dopmutw il fa natismo pu avere molte
facce, e glizeloti possono cadere vittima indifferentemen-
te degli infedeli o di altri come loro.
Anche se molti in(r-mti Setiti rominciano l<l propria
"carriera" negli ambienti malavitosi dei centri urhani,
questi luoghisporchi c cupi sono ingeneraletroppo limitati
c vulnerabili per sc.xklbfarc i loro :scopi. Molri serpenti
rivolgono allora l'attenzione verso idoppi.giochi corporativi,
le perversioni dell'alta societ, il crimine di alro profilo c
a ltre attivit immora li <.l cci 1mente pi sofisticate. Quello
che lo stereopo descrive come w1o spacciatore o un
magnaccia con la pctrinawro rasta, in realt sar pi:1 simi le
a un antiquario, a un esploratOre o a un mediatore d'affari,
e avr l suo rifugio in un appartamento del run:o uguale a
CAm01.o Dur: Poom NmANom
tanti altri o in un ufficio che non pieno fino all'orlo di
reliquie e arcaiche carnbattole che si rifcliUo all'antico
Egitto. Quando si ha a che fare con i Setiri non mai una
buona ideasban.dicmrl!:l.i quattrovemi le proprienffiliazioni,
c la regola valida in entrambi i sensi.
T o reador
La porolazione dci Torcador in un dato luogo
probabilmente composta d<1 diverse coppie di ire c inFclnti
(o nuclei composti da ire del sire, sire e infame) con
maggiore frequerua di quanto non avvenga nel caso di altri
clan; quesw nello tile degli artisres, che preferiscono
mettere radici e molriplican;i anzich fare i bagagli c tra fe-
rirsialtrove.Cipotrebbeanchedareoriginea unacon,1Lmit
pi forte c unita delle altre, se solo i Degenerati Mn fossero
cos portati al dissenso, ai litigi e agli sgarbi pii:1 meschini.
Faidesanguinarie, manibtazioni di furia cicca, battibecchi
rra amanti - i vampiri sono per loro stessa nacura creature
dominare dalle passioni, e i T oreador lo sono pi dcgli alrri:
questo il retaggio tlclla tirpe degli anisti.
Forse a cau~ dell'intima familiarit che hanno con il
mondo dei morroli, il peso dell'immortalit sembra grava-
re maggiom1ente sulle spalle Ji questi Fratelli che non su
altri. I T oreador vivono immersi nei migliori centri eu lw-
rali di tutto il mondo ... ma esistono anche periferie oscure
c sgradevoli che orhirano attorno a questi centri, delle
quali nessLu< Toreador dispostoa parlare pubblicamente.
Dolore e piacere mescolati in'iieme; schiavit, :,effe-
rema c sculture sanguinarie; seduzione, ispirazione e la
definitiva distruzione dello spirito- Utttoquesto, e ancor Ji
pii:1, il nefasto territono degli ancitrib, un territOrio che di
canto in tanto viene frequentato da quasi turri i T oreador.
E sono proprio questi ::;vaghi proibiti, c forse anche le
effimere mode in cui molti amano indulgere circondandosi
di ammiratori e pupilli mortali, a impedire ai Degeneraci di
scivolare senza sforzo nella follia che ha preso il fratello della
loro progenitrice cos rami millenni fa.
Infine, anche e tengono in vita la raffinata finzione
di riunici nel nome di concerti elevati come "amicizia"
e "apprezzamcnm", le fondamentali divergenze nella
loro integrit an istica terranno questi potenziali fraLelli
e sorelle per sempre lontani l'uno dall'altro ...
Tremere
l maghi del snngue sono soliti mettere davanti a
delle false f.-1cciace (nella forma di funzionori corrotti,
investiture riciclatc c corporazioni fama~ma) al fine di
coprire le proprie con ne ioni. Qualsiasi strega o ~tregone
potrebbe avere unii propriet di pubblico dominio dalla
quale presiede a riunioni c nego:iati, ma anche altre Juc
o tre private e almeno un rifugio/laboratorio segreto ben
attrezzato e rapid<Hncnrc tra:,feribile o ltre naturalmente
a responsabilit economiche c amministrative nei con-
fronti della cappella e degli impianti a essa collegati.
Aspettatevi che almeno un Tre[l\ere (non il piLI anzia-
no, ma neanche il pi giovane) svolga le mansioni di
reclutamento e di g~tione degli affari quotidiani dcl1<1 cap-
pella, c che il pi delle volte lo fuccia controvoglia. (Sono
27
molte le cappelle che riservano tali compiti come una forma
di punizione disciplinare, Uche la dice lunga ..,ulla discrimi-
n:uione e sulle tendenze sovversive ostentalc da parecchi
neonati). Almeno w10 o due altri T remerc !) dedicano
in vece alla speri menrazionc c aIla ricerca (e buona fortuna se
sperare che facciano qualCOS<I di diverso dal bisticciare e
competere I'Lmo contro l'altro).lnolrre, come accadeonnai
sempre pi frequentemente nell'era mcxlcma, molti Stregon i
hannoabbandonnwdel nmo l'a~vetto mistico-m umaturgico,
preferendo cimentarsi nelle arce socio-economiche nella
loro sempitema ricerca del potere.
T zimisce
Il gap genert~z iona le non cos marcato in nessuna
fe1miglia Cainita quanto nellr1 discendenz<l di questi inu-
mani vampiri. l "vecchi" (ovvero quelli pi fedeli alle
tradioni) T:imisce svolgono delle non vire che avrebbe-
ro reso orgoglioso perfino Brnm Sroker: domini ancestrali
nelle loro antiche terre, picch1 inncvati e manieri solitari,
comunicaziuni tr~1nJir WtTi ponden:Cl scritta, preten-
denti che renrano di sbalzare:: il r<! dal uo m::-.~x> ln- tutto
questo, e anche di pi, ormai emrato nelle le~oende
slave. Anche solo entrare in un dommo VI<..no senza
avere chiesto un consenso o sollecitato un invito (prefe-
r hilrneme seri l ro) al suo signore viene considerato come
la pi alta fom1<1 di rnaleduca:ione. ln pi, iJ..,ignore di un
dominio sar disposto a lasciare la propria magione soltan-
ll> nelle circostanze pi estreme e disperate.
Le moderne generazioni di Tzimisce hanno d'Altro
camo piLI cose in comune con le leggend~ sugli incuhi
mr.:.'tropolirani che con le .st0rie sui vrykolakas e sui mmpyr
delle antiche rraJt!il1nr. Que!)tC armoiate creature :-.pesso
sono Sllltan rodi letmmi o drogar i assuefatti alle t:sperierue
pitl esrremt: k::.tetichc, cu lturali e fisiche), c di questi
tempi p iLI f<H.: i lt: rmvarl i all'interno di qualche locale per
feticisti che in una focrezzn .umccatasui Carpazi. COimm-
que sia, gli Tzimiscc continuano a rappresentare un
enigma, c liquidarli come semplici sgualdrine vestite di
cuo io pu portare, come conseguenza, a ritrovarsi un
ra letto nel cuore ... per mano di un collezionista d'arte o
del confessore personale del vescovo.
Ven true
La spada del circolo dei gentiluomini ha una lama a
doppio tagliu: a differenza degli altri clan, i Ventrue si
attengono <1 un:-~ struttura di parere (per quamo fragile)
basata pitr che alrro sulla meritocra:ia. Per o~:ni anziano
comodamente as::.bo ulla provcrbiale momagna di soldi,
ci sono tre ancillae che temano Ji ~fondare nel mercato
azionario e dieci neonati che porrebbero avere un pezzetto
della torta del crimine organizzato, dell'imprenditoria,
delle frodi e degli affari legittimi granJie piccoli. Assisten-
ti ghoul e scagnoz:i mortali (corrotti, riamari, con il
cervello lavato o arruolati in altro modo) si occupano del
resto del lavoro sporco o noioso. Non tutte le imprese dei
Ventrue sono caratteri:zatc da abiti di sartoria su misura
e Ja portafogli azionari.
Da tenaci ~~tenitori dclh,1 tradizione quali sono, la
VMIPIRl: MANUAll DU NARRATORE
28
presen:a dci Vcntrue in unii citt di ragionevoli dimen-
sioni, sia in mano alla Camarilla che al Sabhat, hli solito
costituita da al meno un individuo ricco e parente (di
solito cotTispondente allo stcreoripo del miliar~hl rio), w1
agente di cnllcgamenro (diplomatico/stnrbra) c 1m ''pre-
datore" che d la scalata alla societ (guardra del corpo,
assaltarore finanziario d i prima linca o p1cch iato re specia-
lizzato nelle estorsioni). Spesso a q)Jesti si aggiungono
anche altri due o tre (asecondadell<l grandczzadellacitt)
individui ind ipendenti animati da motivazioni personali,
che curano i propri affari. Ognuno di essi tende a concen-
trare gli sforzi in un'area diversa da quella battuta dai
compagni di clan (o forse in una capace Ji sostenere
interessi congiunti, come uno banca, il municipio, le arti
e cos \ia), olt re ad avere una distribuzione occulta di
risorse (e di nllcanze estranee al clan) volLa a <;Ondarc c a
corromper le propriet dci concorrenti, Ventrue o meno.
Sorrrcndenremenrc (oppure no, a seconda delle
loro esperi enze passare), sono davvero poch i i Vcntrue
disposti a lavorare insieme, a dispetto delle lorodichia-
pi:RCH~NON p o')'3IAMOANnARI?D ACCORDO f
1
"Aspettate un animo", srarc dicendo. "Davvero
volete fa rci credere che nessun vnmpirosi pu associare
a un altro rer un periodo d tempo apprezzabile? Che
passano tlltto il loro tempo a rugnalarsi alla schiena e
ficcarselo in quel posto a vicenda?"
Beh, no, non proprio. Ma mettiarnola ca;: avete un
amico-un.confidenre,forse un'aman~,olTh'1gdriu n mentorc
o una figura paterna- con il quale conBiviJ erc tutto: i vosoi
sogni, i de:ideri, i segreti pi reconditi e oscuri; nrrroquanto.
O>n iJ rempoquesta fidocia!)i sviluP{2rasia m un senso che
nell'alrro, e voi fate tutto sempre c ~)lo insieme.
Con il pns are del tempo ta vos,tt-a relazione ~i
guasta, come incvitabilmeme f1nno i rapporti di que-
sto tipo. Volano parole grosse, In fiducia viene tradita,
oppure semplicemente uno dei Jucsi stanca JeU'alrro.
Allora vi separare- forse per ritrovarvi c riconciliarvi
velocemente in un seconJo 1i1omC11t0 nel cammino
della vostra vita, o (orse per not'l rivedervi mai pi- e
ripetete l'intero processo con qualcun altro. Questo
circolo i ripete ancora, per decenni. Poi per secoli.
Diciamo ch.c, alla fine, vi iete furti un hel gruppo di
amici (odi amanti, confdend oqufllunque altra O$G!),e '~
rirrovate rutti a vivere insieme. Solo dte adesso siete come
in trappola nella stessa citt, dove il nutrimento limitaro,
e dove mettere in rnstra la v06tra presen:a pusolo attirare
le indesiderate attenzioni di cacciatori, di mormli, di altre
creature :;oprannatumli e cosl via. OgnLulo d voi giace
::.veglio nel SLIOleno durante le ore del giorno, domandan-
dosi chi "sistemer la faccenda" mentre donnicc o, peggio
ancora, chi verr a pianrarvi le :anne nel collo.
Non c.lifficilecapire che in queste circostan:t; anche
le amicizie piC1 solide (per non parl~re delle alleanze imposte
conia forza per Upresunto bene dr tutti gli intc~ti) si
dissolvono in fretta come la neve al sole.
Forse, allora, con la sua Vaulderie, i branchi e i
sacerdoti, l'idea migliore l'ha avuta il Sabbar ...
' ra:inni Ji !-nliJaricr c Ji nspiraHt. Pochi di essi han n L)
,cclrn (almeno pubblicamente) - i pi anziani e i
membri pi rbpcttati Jcl clan forzan o spesso tali colb-
hora:ioni allo!->CUpnJi salvare le apparenze, ma nessuno
il- ri:-pcncri 1~er un ::-ewnJo pi del necessario.
Nelle non 1 moderni.' si assistito a una netta invcr-
Si(ll11! d i lcnJcnza negli Abbracci dci Vcntrue, che sono
pih~nt i :1 reclut:uc le loro nuove leve tra rangh i dci
ml:liimori d'nrtari pit gio\'an i c visionari. O peracori del
ml!re<l!ll azi<H1ilri,l, imprend itori di lntcm ct, promotori
dell'in\ rat1cnirnenl0 c altre nuove classi cui rurali hanno
urma1 conlu~u il confine tra artificio c finanza. Mcnrre
fn1ll a q un lehc anno fa -;olt.amo i T oreador si preoccupa-
qm,, di .A.hl,mccinre cm t<mti e simili, a causa Jclla
mndcnm commcrciali::azionc Jell'arlc (per molti versi
'il.lSitfturadal dcsrgn) in queste notti possibilcannovcmrc
tra k t la dlt Vemruc un numero di ;-trtGLi c rclath i agcmi
cqurv,Jicnrca quello che milit<l nei ran~hiJei DegenemLi.
Co;-.~')l<.; ur-:-:zr- I M p Rr-VI')'I t:
Arri\'at 1.1 quc.'>lll punto ,aie la pena nQ(are che '-lu~..-sti
:.tcrClltiJ11 !-l l>t,mnll l.hrno::.tr,mdo t<mto pericl1losi per la
\'cedua guardi<~ qumllll ~~,,mJevoli per le numc generazio-
ni. l rr.td1:1nnali punt 1dd'X 1Li Jei \'ampiri ~1no l'anacmnilimo,
1\:cccs.~i\'n :-.icurc::n di ~ c l'incapacit di pensare al fururo.
Prendere come c:-cmpin i Ventrue, prohabilmemc i
hcrsagli piLI rrcvcd ihi li fra tutti i rratclli. Secoli di
intlucn:;lncl serr,)rc Hn;J miario, c i cosidJcu i leun i.dclla
C.11narill<l l':-.primnno ul cont cmp~.1 forz:--1 c dcbo lczzc1;
l'imcrdipendcn:afkalc rende in fau i i Sangue Blu ilcbn
piLt t~Ki lc, t ril i rrtdici, ,b sm <lsch cnn c, pormrc allo
CAPTo.o DuE: I'Ewun NELLA Nom
29
scoperwo attaccare utili:zando le loro stesse armi. Le reti
Ji infnrma:iuni Jei t-.:osfemtu sono troppo :-.pesS(> inqui-
n;ttc da fa lse dicerie e da chiacchiere smyersiYc, c ~pe:.'il.l
l1 conducnnp a una fine tragica. Oli anziani RntJah
gua rdano con imbara;:zo al gran nwn ero dci low neonati
cnduti <1 causa d i agguati e tradimenti, perch si tmtra
qunl\i sempre d i astuti tnmclli che giocano su swrie di
usri li r~ c rcsmrdagginc che ram o corrisplmdono alln
stcreotipo del clan. l rifugi c le abitud in i Jei Torcadnr
(mcscolmi in dubbie ~i t uazioni di cormtLtocon i mortali),
il d ilcttnnt:imo c le mcmogne fomiscono il piLJ grande c
migliore canale di infi ltrazione ncllccittJclla Camarilla
per :-pie c ribelli di quabiasi tip0 ... con csrremt' ramma-
ricn dci non mnrri che in 4llellc cirt abitano.
Anche le 1raJi:ionali peculiaricn dei clan possono
CN>crc o;fnlllclte a propri~~ ' '<mtaggio. In p~aw, cacciatori
c altri esseri :.opmnnruumli :.ono riusciti a ma.;chcrareJci
\'<11Tlp1ri has<mJo~i :-ulle loro abirudmi Ji nmrimenro,
nuxlws o()(!rcrndi, rcght ri cma'>L<1l i, straw soc ioeconum ico c
cri t cri H m1lari. La ~t rategia n un\: <lS.xlltltameme <Jrigi na h::
le cotcric, gli .mard1ici c i branchi del Sabbarhannoagi(l1
in quc:-.tnlllllllll per ~eco!L lnf:mi, dietro k quinte dd piI
rcccmcconf11t w tra ,ampiri (::.tiamoparlandoJdla Rivu-
lu:ionc A mcnc111a), mulri Toreadur e Venrrue fumn(l
sw nmi per sctl' d,ti loro rifugi nel Ncw England in seguito
<l unu serie di a~::.alci mlrmi con tro rcsiden::c c greggi.
S i mm a d i ttn giow pericoloso, in cui oc~.:orrc
smhil irl' qt 1nndo ;1spcrrare, quHndo mostn-1rc c qua ndo
falsifica n.' ci<\ che ~i l> gi?l visto, n t n nessun (litro c i gi,K<l
Lla cns t<lntn tempo quanto i Figli di Caino ...
 Ci ~no es~eri il cui
nome nemmeno i mostri
dannan discendenti da
Caino pronunciano con
leggerezza.
Nelle nom pi anti-
che, o almeno cos si
crede, un componente
della Prima Progenie si ribell contro i
Tredici. Questo diabolico traditore - l'infante
pi anziano prcxJorro dalla momentanea infatua-
zioncJi uno degli Antidi luviani, un giovane schiavo
cantante di una popolazione proro-mesopotamica,
stipul un patto blasfemo con le entit che vivono nelle
ombre che si trovano alla peri feria del nostro un iverso. Cos
facendo, il demoniaco infante ricevette un dono dalla
dimensione dell'Altrove, d iventando qualcosa di pi (o
forse di meno) di un semplice vampiro. Raccolta intorno
a s una schiera di apostoli provenienti dalle Ala dei suoi
fratelli, il primo shaican di Baal-Chiamato-il-Disrrunore
chiam a raccolta le tn1ppe e diede l'assedio alla Sccond::~
Citt. Eil Sangue si batt col Sangue, mentre gli inFami
Ji Camo lottavano uno contro l'altro tra rovine
devastate e pianure spazzate dalle fiamme.
A Ila fine, si monnora, il Progenirore stesso
rivolse la sua attenzione al campo di barra
glia -eft1il tcmpodi unrcrribilecataclisma,
con i cieli che fucevano piovere fttoco e
piangevano sangue. La battaglia ebbe
termine rapidamente com'era iniziata: i
dodici al' shaitani furono messi a morte, e
lt! loro armate demoniache sbaragliate e
messe in fuga. Della cosa-bambi-
no, per, non si pot trovare
traccia, egli orroriche avevano
obbcdirociccM lcnteaogn isuo
comando si persero tra i venti
sussum1nti delle leggende.
Ma la leggenda si sta nuova-
mcntct::rru.formando in una mostruosa
realt. La cattura e la d~truzione di una
congregadi infemal isti nordamericani
{e la ucce&'iva scoperta dei loro
b~-fem1 grunori) ha riportato al-
l'attenzione dci Fratelli una
minacciosa verit che finora era
stata tenuta nasco;rn: i Figlidi Baal
non llOnostati completamente an-
nientari Jall'lnquisizione come si
erct sempre cn.!Juro.
'i fCJ'lS<l d1e 1 figli dello sMitan
ahhiano aVI..Ito origine tra le mbbie del
VicinoOieme,dovcuominiemO>Ui
si ~>no mi,chimi rcr millenni nelle
fuvolee nelle l~nde~1polari. Iloro
siresi inchinavanoJ ifiunteaglisressi
aluu e vencmvano le medesime
c~:urc J i viniri't adoratedaiguenie
ri-fbd. infumi di Brujah c l laqim.
Anzi, la tm:lizionc dci Cainiti indica che
queste tre lince J i sangue fi.1rono all'origine della
culrura pre-sumera. T ali srorie m:contano
inoltre di cirudelle nere, stelle calure, citt
sorte nel cratere di una cometa, infumi re-
stregOni e altre ~venta;e depravaz!OO
che risalgono alla citt maledetta di
Chorazin lacui distruzionesarebbecb:rit-
ra nell'Antioo Tesoamento.
I 'Ba-'lli sono innanzitutto degli
esploratori: studenti di ci che scono-
sciuto, di ci che non conoscibUe e di qudlo che
meglio non nominare. l l>ro occhi e le loro orecchie
raccolgono segreti perduri. E loro Ucanto segreto che ha
echeggiato atTraverso l'eternit, fm da quando il progenito-
re senza nome di questa stirpe suon per primo l'accon.lo
J issonante che infranse la barriera lTa i mondi. Esono loro
le dita ferme e pazienti che hanno tenuto la ferita
aperta fin da quel tempo immemorabile.
Le notti moderne vedono gli ultimi
Boali dispersi in una sorra di terra di nessuno,
tra le innumerevoli fazioni che popolano il
Mondo di Tenebra. Stanno morendo: odia
ti, temuti,cacciatidallaCamarilla,da!Sab~t
e da una quantit di alai gruppi,
preda di centinaia di nemici
e di conflitti sia interni che
esterni. Stanno cadendo in
una spirale che scende a
rottadicolloveooilm3ir,
affettidauna inarrestabile
degenerazione dello spi-
rito che ne~ un
numero sempre maggiore
aogni norrechera~.con
dannati a tUla lenta c
costante transizione da
maghi supremi a mostri,
a brutti ricordi. Per siadoperano ancora
per l'ef'CX)ione e la db11UZione finale di
questo mondo, per fare pa;to a Coloro
01c Attendono Altrove.
Soprannome: Diavoli
Setta: I Baali non ri-
vendicano l'affiliazione
acl alcuna setta, n1a del
resto nessuna setta vor
rebbe avere nulla a che
fare con loro. Anche se
dichiarano di avere con-
vertito molti vampiri alla
propria cau:.a, la verit sembra invece essere il
contrario- a meno che i convertiti non siano
eccezionalmente bravi a nascondersi.
Aspetto: Quando non adJobbara con i
para menti rituali, la n1aggiorpartedegliadoratori
di Baal ha unaspetto piuttostonormale, perfino
sobrio, c preci ilige abiti non appariscenti e com-
portamenti pacati. (Alcuni autoproclamati
<ldoratori del d iavolo, persi negli aspetti pi
disgustosi della loro pessima reputazione, adut
rano l'immagine promiscua c dotata di piercing
promossa dai media, anche se gli aruian i della tirpe
 guardano con non poco disprezzo questi piantagrane). La
maggior parte dei Baali ha un atteggiamento cauto, cerebra-
le cstud ioso, anche se alcw'li diessi sisono dimostrati lcx:1uaci
di fronte al pubblico giusto - specialmente davanti a dei
potenziali nuovi adepti. Gli anni nmcorsi venerando entit
soprannaturali e svolgendo empie attivitsvi luppano, nella
personalit di alcuni di questi .O tiniti, Lm lato freddo e
alieno. Molti di loro provano un'insana, attrazione per gli
insetti, i roditori e altri animali repellenti: si tratta di n
omaggio quasi inconscio al loro "Slgnor delle Mosche".
Rifugio: I Figli di Baal sembrano $Sere.attrc1fud.'li luoghi
nei quali si respira aria di antichit - templi, bblioted1e, pietre
erette e arcani luoghi di ~X)tere. Nel corso di decenni e secoli,
qu~te localit a&>.ll11ono alcuni aspetti di loro ir\femali padro-
ni. Sulle rocce che affiorano nelle pianw;e erbose JXSSOno
trovarsi incisi simboli antichi e indeci&abui, e nelle vicinanze i
oombini e i cuccioli di animali ~ono morti, mentre altri
j:X)tt enti oo:uri seguono il passaggio dei cultisti come JUali.~;:ne.
impronte lasciate sulla sabbia di lllli'l.spmwa Recememenre,
alcunecoteriedaguen:adellaOunarilla hanno ricevutoCinca-
lico di scovare e distruggere queste infami congrc:ghe, e &1no
tomate alb base riportando inquieranti Storie sui &1ah ch
generano progenie e vi coabitano in una Clitena Wf(x:lia Ji
nucleo familiare. l Oiavolisiunisconoaighoule aioonveititidi
aloi clan in spaventose orge carnali, praticando le anticheresie
della condivisione delsangue e al ere usanze ancor pi insane ...
Background: I Baali Abbracciano i Loro coscritti dalle f la
di a1t isti, mistici, eruditi e da una vasta gamma di classi meno
J elirdrie (prostiUtte, mercenari, barlx.mi e cos via). Una mino-
ranzascarsae in via di estinzionedi novellini, pi numerosa nelle
magioni del Mediterrdnec) e del Medio Orieme, nasce (e
rinasce) all'interno della still->e. Che siano coccolati ed educati
come dei promettenti mortali o fatti evolvere da ghoul nuni ti
con il loro S<:lr\,OUe conuuo, questi inumani discepoli vengono
istruitial pJtere An da bambini, e invariabilmente raggiungono
i livelli pi alti nella gerarchia della ~>tirpe.
Creazione del Personaggio: 1Baali prediligono gli Attri-
buti Memali e Sociali e attribuiscono alle conoscenze
accademiche c occulte un valore superiore a tutto il resto.
Alcuni di loro, per, preferiscono intn~prendere ilcanuninodel
''campione degli D:i Antichi", e Fanno delle abilit marziali la
propria specialit. Qu<1.'.i tutti accumulano un arsenaJe impres-
sionante di O.moscenze e di Capacit nel corso degli anni di
studioedi. .. sperimentazione.La loro Natura rende a esprimere
sottomissione nei conhont dei padroni occulti - Architetto,
Confom1ista, Giudice e Martire - anche se alcuni & ali sono
degli autentici Ma:,Lri e Deviati. Il Carattere pu invece
esprimersi in una f01ma qualsiasi, anche se solitamente adatto
a un personaggio in cercadi proseliti.l Background pi pot'X)Iari
includono Gregge, Mentore,RisorseeSeguaci. Molti dei &ali
pi anzianiseguono vruianti del Sentiero dei Catari o di quello
della Morte e dell'Anima. La maggior pane dei giovani Baali
segue a pamle i dettami dell'Umanit, ma i punteggi in questa
Caratteristica sono invariabilmente bassi. Chi riesce a sopra v-
vivere per un pe1ioclo di ten1jJO apprezzabile adotta di solito un
Sentiero che gli pe1metta di adattan;i all'ambiente che lo
circonda Una maggioranza sempre crescente di gic.wru1i Baali
si rivolge in rna.~ al Sentiero delle Malvagie Rivelazioni o al
Sentiero del Potere e della Voce Interiore. Chi infom\ato su
queste cose dice che i Baali possiedono un proprio imperscm-
tabileccx:liceetico, ilSenticrodcll'Alveare, ma iCainitiestranei
CAPITOLO DuE: PlRDUll NELLA Nom
alla linea di sangue di questo smmo ben poco.
Discipline di clan: A scendente, Da imo ino n,
Oscurazione
Punti Deboli: Forse a causadella loro naUJra c interesse per
cichevaaldi ldelmondonarurale, iBaalitemonoerifuggono
la religione e isimboliche la accompagnano in misura maggiore
rispetto agli altri Fratelli. La Vera Fede ha un'efficaciadoppia nei
coffonti di queste creature (raddoppiate gli effetti di tutti i
fallimenti ch 6stacolano i Baali e quelli di tutti i successi che
niut:an() i 16roe'Wcrsari); molti Baali non riescono a soppJrrarc
la vsta n prendere ln mano neppure gli articoli pi banali tra
gli acccisori religiosi, che siano alimentati dalla fede oppure no.
Ma quelli che 'sono nati prima dell'aw ento della cru;tianit
hrum o cormmquc paL'I~ del crocifisso e J eli'a;tia? Oppure la
natum di qestc avven>ioni dipende dall'et e dalle origini
ultural.idel vampiro?.Solramo i pi antichi tn~gli adoratori di
&alJx:lssono saper1o con cenezza.
Organizzazione: Solro.nto due volte nella storia cono-
sciuta dei Cainti i servirorl di Coloro che Attendono Altrove
si so1;10 mobilimrisottogli,ste(ld)rotdei signori oscuri, e tutte
e du le volte la battag1la si conclusa in una spaventosa
disfatta. per loro. Da allora sono stati perseguitatisenzapiet fm
quasiallllcompleta esrinzione. I pochi super.:;titisi sono dispersi
immaseriedicellule indipendenti e litigiose. In baseaquesro,
esiste un numero di raff\,ourazioni e di appellativi che si
riferiscono al capo del pantheon dei Baali (se dawero si pu
dir che esista LU1a singola entit che abbia queste cmatteristi-
che) equivalente almeno a quello dei eultisti che lo venerano.
Spinti dalla n-adizione e dalla nec~"'<li t di sopravvivere, molti
Baalisiorganizzano incongreghesparse cheannover.moda tre
a tredici membri (raramente di pi), guidare da una manciata
d ishaitan (accanisti misteriosi ed elusivi) e d ial' shaium(custodi
delle u-adizioni e capi eletti delle congreghe). Per gli estranei,
i Baa li sembrano essere niente pi che "sernplici" adoratori del
Diavolo:soltcmw coloro che militano all'interno del culto- o
che ne hanno rubato i segreti senza farsi scoprire - conoscono
i veri abissi della fi losofia dei Baali.
Citazione: Questo mondo- il tuo mondo, a1Jpeso a un
filo sottilissimo, tra la menzogna di ci che stato e il mistero di
ci che sar. E meglio arrotolare quel filo? O furse tagli(lr/.o
completamente?
S TEREOT!pl
Camarilla: I patetici atteggiamenti da mortali non
famiranno loro nessuna delle risposte che cercano.
Sabbat: Questi bambini imprudenti non capiscono di
essere sia il colteUo che la ferita .
VISTJ D A FUORI
La Camarilla
Liquidare questi pericolosi apostati come semplici
satanisti sarebbe un errore fatale.
- Edward Sinclair, Adeptus Septem Orbem di
Vienna
Il Sabbat
Si potrebbe quasi provare piet per geme che
caduta cos1 in basso dalla via del potere ...
- Droescher Un-Occhio, Inquisitore T zimisce
Gli Indipendenti
Riuscite a concepire dci misteri cos perversi da
poter affascinare anche i mercanti di segreti?
- Hesha, Setita
31
 l Nagaraja escono da un incubo Ji orrore e leggenda.
Una bizzarra linea di sangue di s[regon anrropofagi , nelle
notti moderne questi vampiri sono stati ridotti quasi
all'estinzione dagli avversari politici e dai famasmi che un
tempo costituivano le loro prede. Alcuni di questi mostri si
aggtrano ancora nelle tenebre, ma grazie al c ielo il loro
numero molto scarso.
l Nagaraja non sono mai cari particolarmente loqua-
ci riguardo le origini della stirpe, ma alcuni Fratelli bene
informati sospettano che si siano evoluti da un cu lto
Jella morte medtoriemale. Voci incontrollate riguar-
danti connessioni arcane con praticanti delle arti
magiche vengono reg0lanncme messe in circola-
zione ogni volta che ~ parla det Nagaraja. Le
dicerie c i fatti che riguardan.O<.!uesti Fratelli
non ono verificabili: i Nagaraja sono trop-
po pochi per chiederglielo direttamente, e
comunque nessuno di loro si mai shottonaw
in proposito. C' anche chi i chiede se siano
davvero dei Cainiri, e non invece il risultato di
un esperimento falliro che intendeva ricreare i
risultati octenuti dai Tremere con i Gargoyle.
Un tempomembridiuna erra chiamata Mano
Nera (ma apparentemente del tuno di Lima dal
Sabbat), i Nagaraja hanno avuto un impatto assai limi-
taro ulle notti moderne. Sono tuttavia grandi collezioni ci
di malv11gi segreti, e possiedono una padronanza sulla magia
della morte paragonabilc, o forse addirittura superiore, a quella dei
Giovannt. Come a rutti i necromanti, anche ai Nagaraja viene attribuito
qualche legame, seppure tenue, con i ven eziani , ma non esiste alcuna prova
che SO!>tenga questa tesi.
Sarebbe fuorviamc presumere che i Nagnraja sia no caduti da uno stato
di grazia, perch n0n si sono mai trovati vicini alla "grazia".
Ciononostante, induhbio che la stirpe abbia oggi perduto
molto Lerreno. l membri superstiti conducono non vite
sgradevoli e solirarie, e molti sono tonnentmi da quei fanta-
smi che una volra erano ai loro ordini. Le peculiarit della "dieta" dei Nagarajil
cnntri bu iscono anch' e~e ad allontanarli dagli altri Fratelli, che gi 'il)OO d isgustatt
dall'alto del mnngiare, figuriamoci da quello di mangiare carne umana morta.
Comunque sia e i te ancora un cerro numero Ji Nagaraja, i quali detengo-
no i segreti mnl ani della slregoneria della morte e si aggirano ai margini della
societ dei vampiri.
Soprannome: Carni,ori
As petto: Per lo pi i NagaraJn si vestono in modo poco apparisceme, dal
momento che la loro spiacevole debolezza di clan attira gi abbastanza attenzione:
inJossanL) quello che rorta lfl geme che li circonda, n pi n meno. Fi:.icamente,

VAMPIRI: MANUAU DEl NARR~TORE

32
molti Nagnmja embrano essere di discendenza
norJafricana, a~i:u ica o mcdio ricmale. Pro\'enendo
Ja un ceppo ra::ialc J alla pelle cos scura, come
vampiri i Nagaraja hanno spcs o un colori w c inereo
e malsano. A Jiffcren:a degli altri Cainiti, i Carnivori
non hanno le tipich e zanne rcrrattili e La loro bocca
piena di denti vagamente a pp untiti. La maggior
parte porta ino ltre con s tJO pugnale sacrifi ca le, un
biswri o un a ltro stru menro a taglio, che usan o per
incidere la carne che fo rn bce i1 n utrimenro. Alcun e
Jicerie attribuiscono ai Carn ivori w1 "terzo occh io"
simile a quel lo che pLissLedono i Salubri, ma ~\cSS ~t n a
di queste storie ha mai trovato conferma.
R ifugio: Quando si posson o pern'lettere ill~,~sso d i
un rifugio sw bile, t Nag(:lraja preferiscono d i oli oo
un'abitazione con fortevole, che pu ospitare la borato~
ri c varie "modalit di stoccaggio" per le scorre
a li mcntt~ ri. T ali rifugi hanno spesso LU1 aspetto maca~
bro, c po~sono e~se re ituati in mausolei, in edifici
abhanonati, nell'ala inurili:zata d i qualche ospedale
e perfino in qui"llchc gnmacclo di appartamenti. In
qua l~ifl!.t pmto un Nagaraja po a coltivare una certa
mbura di privnc.y, l caHir il proprio rifugio.
Background: Il numero dci l\agaraja co~ ri~
srrctro che fare qualsia::,i genera li: za::ion e sul loro
background rappresenta, nel migliore dci casi. una
ipotesi pura e :.empi ice . Alcuni, in vita , furClno accr-
doti oculrbti, c pochi avevano meno d i quarant'ann i
all'epocn dell'Abhracc io . In ge nerale sembrano ap~
partcnerc alla clas e ricca, per megli o dissimu lare le
proprie eccentricit.
Creazione del P ersonaggio : I Nagaraja han no d i
solito Profi li e Nature d i stampo solitario o egoista,
sebbene possa no avere prat ica mente qualsiasi ca ratte~
re. Oli Artri huti Menta li sono spesso primari, come
pure le Conosce me. Le Caratteristi che di Background
pi comuni per i Carnivori sono Contatti, R isorse e
cguaci, anche e di ramo in tanto qualche infante
viene Abbracciato da un Mentore particolarmente
per\'er~o. Pochi Nagaraja si danno la pena di mamene~
re In propria Umanit, oprando in \'e ce per w1a vari an te
del cmicro della Mo rte e dell'Anima o del "entiero
delle o~sa per tenere a freno la Bestia.
D isciplin e di clan: Auspex, Do minazione,
Necromanzia
Punti De boli : O ltre al an guc, i Nagaraja hanno
bisogno dt ingerire della carne cruda per pmer soprav~
vivere. Anche se questi Fratelli possono sostenersi pe r
un po' di lCtnpo con una dicm a base di solo sangue, i
lorLl corpi si atrofizzano se non si cibano d i carne
um:ma ~ per ogni noLtc in cui non se ne n utrono, i
Nagaraja suhiscono una penali t (cumu l.ativa) di un
dado su wttc le nzion i fisiche. Diva rare un pun ro d i
carne ume1na e li mina invece un dado di penalit, fino
a che il vmnpiro non "s rimesso in f01ma" . S i presume
che un corpo umano possieda dieci "punti carne", che
c~PITOLO DU[: [>(RD1J11 NElLA Nom
33
funzionano proprio come i punti sangue: un agaraja
che con umi un punto carne pu incrementare di uno
i uoi punri -;angue. A differenza di questi ultimi, per,
prendere un punto carne da una \' ittima le pro\'oca un
l i\ 'C Ilo d i Janno lelale che non possibile assorbire. La
carne che il Nagaraja mangia deve essere relativa m en~
[C rr~~Cfl, anche c n(ln necessariamente "viva". Alcuni
Carnivo ri rengono nei loro rifugi una buona scorta dt
cadaveri magicamente pret!IVati, e si sono diffuse
mo lle SLOrie c h e parlan.o dc i Nagaraja come di
"mangintori di Fratelli". Q uesto punto debole non
pcrmcnc comunq ue ai Carnivori di mangiare cibo o di
as::;umcre liq ui i divers i da l sangue.
Organizzazio ne: Fino fil mo mento in cui una
gut!n a cntastroficn eon g li abian t i d el Mo ndo l nfc ~
riore non h <t d istru tto la setta a cu i appartenevano, i
N agaraja soleva no radunarsi nella terra de i morti .
Dopo c ~ere stati cacciati a quel reame con la forza,
per, i pochi Carnivori superstiti sono andati ognuno
per la propria trada, lasciandosi a ll e spalle quel mini ~
mo Ji organizzazione che prima avevano. S i dice che
una cabala di Nagaraja abbia rrO\raro rifugio presso i
Cttthaiani J e lla Corea, ma si -sosQe.tta che questo
p iccolo gruppo rarprcsenti un'anomalia. In ultima
ana li:.i , i Nagaraja sono una linea d . angue troppo
piccola per possedere una srruttura ben definita, e i
membri .ono indi vidui ~ rra nt c solitari , quando ~ i
riesce <1 indivicluarli. Si incontrano raramente con
altri mcmhri della :,tirpc, dal mo mento che custodi-
scono ge l o~; un e nte i loro pre:iosi segreti, ce landoli
anche <lgli occh i dei compagn i di clan.
C itazione: lo l'ho ~~isw, il vero inferno~ e ho fatto dei
suoi abissi il mio rifugio. Va t Lene, jJrirna che ti ci mandi .
S--r (=Rt'OTip i
C amarilla : Sono bambini bizzosi benedetti dalla
forza del numero, ma non daU'ispirazjone.
Sa bbat: Q uale sciocca vacca entrerebbe felicemente
all' imemo del maLtatoio!
Vtsn DA F uoRr
La Camarilla
ono troppo pochi per avere qualche rilievo~ la
lo ro opportunit dt grandezza ormai appartiene al
pa sam.
- Alhosides, archivista Tremere
Il Sabbat
Mai , enriti no minare. Mai visto Lmo. Mai ne
vedr. C hi cazzo se ne frega?
- Oezra, Lirapiedi del Sabbat
G li Indipendenti
Cons idcr~tcli dci piranh a, isolati ma comu nque
pericolosi. l Tan no qualche importanza? No, ma que~
sto non un huon motivo per sottovalutare la loro
mnlvagit ind ivid ua le.
- Rnj, nomade R av nos
 Nella storia non rcgi'>trata del clan Rrujah sepolto un oscuro
!.egreto.
I Frmelli che chi ~Hnano se stessi i "Veri Brujah" affermano che
i l fondatore del clan trov la morte per mano del suo infante, e che
rutri quell1che s1 defin cono "Brujah" sono m realt i discendenti
J1 quesro diableri~ta traditore. Gli infami originali di BruJah (i
Veri Brujah) disprezzano 1 propri cugini illegittimi, provando
gronde risentimen to per il loro retaggio originaro dalla diablcrie
del vero patriarca del clan.
A differenza dei ''fa i i" Brujah, i Veri Brujah sono cmotiva-
meme i::.taccari. Si tratta di una linea di -.angue di studiosi, crcmbti
c cercatori di conoscen:a che vedono il mondo con obiettivit. Che stiano l
rironando alla luce la tomba nascosta di un antico Cainita, compilando f
1 frammenti di un mAno~critto perJutn da o;ccoli o banchettando con il
sangue Ji uno :.chiavo, i Veri Brujah passano la no n vita in placida
contemplazione. Non provano n ecc itazione n paura, e reagbcono
alle 'lituazioni del mondo in maniera analitica.
l V cri Brujah ebhero a che fare con la Mano Nera prima che que ta
cade-.._e, ma le loro ongini precedono anche la fondazione di quell'an-
tica scua. Anzi, quando i g10vani Brujah parlano di Cartagine in
realr della casa dei Veri Rrujah che stanno parlando, non delle
utopic nelle quali credono. I Veri Brujah ritengono che il loro
fondatore avesse stabilito il proprio rifugio nell'Africa Settentriona-
le, nel luogo dove poi sarebhe sorta la grande citt in cui i Figli Ji
Serh furono scmplic1 vene e agneUi sacrificai i. Carragine non fu un
luogo idilliaco, ma un crog1olo di sangue c di divinit che cammi-
navano tra gli uomini; <-1lcuni Veri Brujah hanno addirittura un
ricordo di retro della cirt, e devono quindi essere molto antichi.
Da quando caduro la Mano Nera, i Veri Brujah hanno
ini:iato d fa re r romo alla propria terra d'origine, forgiando un
legame informale con i Seguaci di Set. Anche o;e sono individui
soliran e Jistami, i Veri Brujah riconoscono l'importama di
avere degli alleati, al punw da a,er mwato un punto di intesa
pcrfin(l con i Seti ti. Enrrambi i gruppi ono cercatori di segreti
c conoscenze perdute, e ~ebbene utilizzino le coperte in modo
divcn.1, nessuno ha il minimo dubbio che illoruscopoultimo
sia mL)lto simile.
A differenza dci Setiti, comunque, i Veri Brujah non
abbracciano il vi:io c il compiacimento dei Jesideri, n
hannt) interesse a mtr<"lprendere la mi~-,ione di riportare
alla vita il loro clio non morto. Gli Elois cercano la
connscenzn come ricompensa fine a se ::.tessa: banno
dccbo Ji essere sia eruditi che saggi, nella speranza d
pndroneggiare le materie di studio prcscclrc. Pochi nemic1

YAMI,I(J: IVIANUALl Utl I'IAI(I(AIUI<I.

34
 possono c~ ere implacabili come un Vero Brujah, e
pochi a llea ti altrettanto pieni di risorse.
opranno me: Elo is
Aspetto: l Veri Brujah tendono a indossare i capi
che andavano di moda al tempo in cui furono Abbrac-
ciati, il che a volte causa qualche difficolt nelle narri
moderne. Gli Elois non appartengono a un ceppo
emico ben definito, anche se i membri pi amichi
della ~rirpe sembrcmo provenire dall'amica Per ia o
dalla Mesoporamia.l Veri Brujah pill giovani portano
ahiri moderni ma di taglio conservatore, come capi
fatti su misura e altre raffina tezze. lno lrre, i membri
' della linea di sangue che hanno stretto rapporti COJ1 i
Setiti egiziani adotta no ta lvo lta lo stile c le usanze
tipiche dell'Africa de l N o rd.
Rifugio : l Veri Brujahprefcriscono i rifug i i o lari ,
il pi possibi le lontani sia dai vampiri che dai mortali.
c dispo ngono delle ri orsc necessarie stabili cono
diversi rifugi ~egret i , par i in ,)i\,erse citt di tutto il
mondo. Preferiscono vi Ile app<trtate, mani eri, palazzi
na co ti, templi c altre si temazioni lussuo e, dove
possono rttirnrsi per qualche tempo nella comodit se
il pe o Jei ecoli dove e gravare u:oppo su di loro.
Backgro und: l Veri Brujahsonostati Abbracciati
a partire da me mbri di tutre le culture del monJo,
persone che generalmente avevano gi passata la mez-
:.a et. La linea Ji sangue annovera comtmque anche
alcuni giovani Frate lli Abbracciaci da giovani. La
cararrcrisrica condivisa da molti Veri Brujah una
vera passio ne per l'apprendimento. La maggior parte
dci membri della stirpe molto bene educata, oppu re
lo diventa dopo l'Abbraccio. Parecchi sono inoltre
dotati di notevoli patrimoni e di risorse finanziarie,
provenendo Ja fam.ig lic ricche o possedendo a ltri beni.
C reazione del P e rsonaggio: I Veri Brujah non
hanno quasi mai una Natura d i t ipo passionale, e i
loro caratteri variano mo ltissimo da vampiro a vam-
J)iro. I profili provengono solitamente dalle categorie
dei profe::.sionisti, dei fuoriclasse o dei dilettanti,
spe so con qualche tipo di inclinazione per lo studio.
Gli Aurihuti Mentali sono quasi sempre primari,
anche se talvolta gli Elo is preferi cono quelli Sociali,
e coltiva no allo te so modo le Conoscenze. Le Ca-
rarreristichc di Backgro und pi comuni tra i Veri
Brujah o no Anonimato (vedi pag. 36), Contatti,
Gregge, ldcmit Alternativa e Risorse. Molti Veri
Brujah abbracciano ancora gli ideali dell'Umanit,
sebbene g li anziani Jella stirpe adottino talvolta dei
cnr ieri Jcl l' Ili um inazio ne strani o addirittura uni c i,
dei qua li si sa poco o nulla. Quelli tra loro che hanno
a che fare con i Seti ti solitamente evirano il Sentiero
del Tifone: sebbene abbiano alcuni vincoli cu lwra li
in com une con le Serpi, no n ne condividono neces-
sarinmentc anche la filosofia.
CAPITOlo DuE: PtRoon NELLA Nom
35
D iscipline di clan: Ascendente, Po tema , T emporis
Punti Deboli: Le emozioni dei Veri Brujah dimi-
nuiscon o n e l cor o delle lo ro n otti di stud1o e
contemplazio ne, c gli Elois Jivemano pill freddi man
mano che -;i allontanano da lla vira mo rtale. Anche e
que. ti Frarclli comprendono, a livello filosofico, i con-
ceni d i be ne c Ji ma le1 raramente provano le pene della
moralit. Per i Veri Brujah, i dri di Coscienza c Con-
vinzio ne sono empre e eguiti a una difficolt maggiorata
di due li vdli (con un ma simo di lO) rispetto a quanto
sia norma lmente dettato dalle circostanze. Ino ltre, i
punteggi di Umanit Q di Sentiero sono diffici li da
conservare in assenza ui emozioni - i Veri Brujah
<.:v()no pagare un costo doppi b in punci esperienza per
incrementare o riguadagnar i punteggi d i Coscienza,
Convinzio ne, Umanit c Sentiero.
Organizzazione: Anche se apprezzano la sol itudi -
ne, i Veri Brujah tengono in a lra considerazione
anche il dibanito intellettuale. Due volte al secolo
que ti Fratelli s i riuniscono in un po to deci o dai
membri pi anzian i e si info rmano a vicenda sulle
que rioni pi urgenti: nel cor o dell'ultimoconvegno,
per e empio , fu r::~bilito che la st irpe avrebbe stretto
un accordo informate con i eguaci di Ser. Al di fuori
Ji qucsre riunio ni, ta lvo lta, piccole cellule o gruppi di
Veri Brujah .:.i ritro vano per discutere degli ultimi
avvenimenti, di filosofia, relig ione, politica c qualsi-
a. i a lrro argomento possa esercitare un'influenza sulle
loro non vite.
C itazione: Un p1 m todi visw interessante, che terr in
debiw considerazione in f1-t1 uro. Congratulazioni- ci rispar-
mier la vita ... fJer quesr:a volta.
S n ?RE"OTi pl
Camari lla: Se a11che h successo nel con.ceuo,
fallisce miseramente nella su.a messa in pratica: un esem,
pio perfect.o di Hobbes e ]ohnson al tavolo di Volwire.
Sa bba t: Dieci passi ava n ci, e nove indietro
VISTI DA F U OR L
La Camarilla
embra una frotrola messa in giro da qualche
anziano per tenere in riga i suoi marmocchi ribelli. Io
no n me la bevo.
tcvie ''Il Macellajo" Reno, Sccriffo di
H o u ton
U Sabbat
Dci falliti priv1 diimporrama,sedavveroe isrono.
- Laika, koldun Tzim.i ce
Gli Indipe nde nti
Sono i benvenuti, e sono anche uno strumento
utile c volcnreroso, ma con LI Eempo scopriremo che
cosa davvero alberga nei lo r:o cuori.
- V crderame, s ignora Setira
.-.

Nuovi
BACHGROUND
Una delle Caratteristich e pili ut ili nel regolamen-
to d i Vampi ri, sia per quan to riguarda le meccaniche di
gioco sia per la loro capacit di descrivere il ruolo di un
personaggio del Nan atore a ll'im erno de lla cron aca,
sono proprio i Background. N aturalmen te, quelli che
vengono descri tti di egui w sono del tutto opzio nali c
soggetti all'approvazione del Narratore: non cuttc le
cronache trarrebbero beneficio dalla presenza d i perso-
naggi giocan.ti vecchi di cinquecento anni o di indi vidui
capaci di chiamare in loro aiu to un'uni t di Berretti
Verdi. Le Caratteristiche di Et e di Forze M ilitari son o
pro babilmente p il.1adatte agli an ziani ch e ai neon ati e
al le anc il lae, per cui il N arratore incoraggiato a non
permetterne l'utilizzo tranne che n elle cronache in cui
i personaggi dei giocatori siano dei vampiri anziani.
A NONIMATO
Gray si domand dove diavolo potesse essere il Nosferatu
che aveva ruba w L'amulew del suo sire. Sapeva che era stato
un Topo di Fogna -lo aveva avuto socto gli occhi un temJ'O
abbastanza lungo per capire che era bru.rto come il peccato
, ma non riusciva a descriverlo ir1 dettaglio a nessuno.
Pe1jino i Fratelli che conoscevano quel Nosferacu dicevano
che "non avrebbero saputo dare un nome alla sua faccia" .
Forse era semplicemente ora di gettare la spugna.
Alcuni Fratelli passano inosservati per natura, e
quelli che li circondano spesso non li notano nemmeno,
figuriamoc i poi se si accorgono della loro condizione di
non morti. Certi vampiri possiedono l'abilit di restare
an onimi: questa strana peculiarit generalmente si ma-
nifesta come una bizzarra sensazione, per cui la persona
che cerca d i ricordarsi il Fratello prova soltanto uno
strano barlume di memoria privo di qualsiasi dettaglio.
Un vampiro con un alto punteggio di A nonimato
pu cercare di svanire dalla vista, oppure essere sempli -
cemente di aspetta troppo ordinario per essere notato.
Questo non corrisponde alla D iscipli.na di Oscurazione,
tuttavia, e sicuramente non porta nessun aiuto n elle
situazioni d i tensione o di combattimen to. Il vampiro
non sparir in uno sbuffo d i fumo , n diven ter invisi-
bile all'occhio alt rui. Se q ua lcuno si mette alla ricerca
del Fratello, per, le sue indagini potrebbero rimanere
infruttuose: per qualche strano n1otivo nessuno si ri-
corda d i lu i, la v ideocamerache lo puntava aveva finito
il na t ro, la guard ia era troppo lontana per fornire una
descrizione precisa.
Il punteggio d i Anonimato di un vampiro viene
sottratto da lle somme di d<Jdi usate attivamente per
cercarl.o; per lo p i s i mmad i sorn me di Percezione o d i
lnvestigare. Se loLiesidera, un Fratello pu ''disattivare"
il proprio Anonimato in modo da permettere agli alt ri
di trova rlo, da l mo mento ch e qualche volta c i pu
essere ut ile o addirittura v itale. Questa una Caratte-
VAMPIRI: MANUALEDELNARRATORE
36
ristica che agisce sempre in modo passivo: non aiuta il
vampiro nei ri difurtivit o nei tentativi per n ascon -
dersi a qualcuno ch e lo st ia insegue ndo; rende
semplicemente il Fratello diffic ile da trovare, che si
t rov i steso sul sedile posteriore d i un 'automob ile o
nascosco in una cripta dall'altra parte del pianera.
Nessun personaggio pu acquisire il Background di
Anonimato se possiede un punteggio qualsiasi in Fama,
Starus o Prest igio di C lan, e viceversa. A llo stesso modo,
Anon imato non ha alcun effe n o per i vampiri di ottava
o inferiore generazione- gli anziani sono troppo innatu-
raU per scivolare via cosl faci lmente dai ricordi altrui.
Nota: Q uesta Caratteristica rappresen ta sia un
vantaggio ch e uno svantaggio, dal momento che pes-
so si trova in conflitto con altri Backrgound . Un
vampiro Anonimo che possieda an che delle Risorse
potrebbe essere costretto a fare un a gran fatica per
entrare in possesso dei suoi dividendi azionari, mentre
un Mencore Anonimo potrebbe essere cosl difficile da
trovare da rivelarsi de l tutto inutile.
Facilmente ign orato
D ifficile da seguire
C i vuole tm detective per stargli a lle costole
Fo rse passato di qui un paio d'ore fa
Ma i visto n sentito nominare
E T
Ivreh sospi1, anche se non ne aveva pi bisogno- era
anivaw ad apprezzare l'iro11iadell' atto. Dopo aver trascor,
so pi di trecento anni come uno dei Fratelli non morti, si
trova sollazzo dove si pu. Si avvicin aila scacchiera, con
i pensieri occupati da Gabrielle e dalla loro partita in corso,
e mosse il suo pedone (che rappresentava un certo impor-
tatore di Taipei) per mangiare l' olfiere di lei (il leader di un
culto ludd.ita a Trinidad) . Cerco, apprez.zare l'ironia del
sospiro non era l'unica cosa che lvreh aveva imparaw nei
lunghi anni trascorsi daL su.o Abbraccio .
S iete sopravv issu ti tra i vampiri mo lto pil.1 a
lungo d i tanti altri Frate lli - abbastanza a lungo da
essere considerati degli anziani n ell'op inion e dei vo-
stri incostanti e m ic idia li consan guine i. Questo
Background n on riflette n ecessariamente la vostra
vera et, ma semplicemente il n umero d i anni ch e
avete trascorso attivamente, lontano dal son no de l
torpore. Se invece siete caduti in corpore, potreste
essere anch e pi v ecc h i d i q uanco q uesta Caratteristi-
ca ind ichi a prima visra ...
Ogni pallino di Et concede a l per. onaggio un
certo numero d i punti liberi da utilizzare per rifletterne
il notevole acume, ma q uesta saggezza giunge a scapito
dell 'Uman it. N otate inoltre che la progressione non
lineare - i vampiri davvero antichi imparan o con
mo lto maggiore d ifficolt rispetto a quelli pil.1giovani,
perch la srasi de lla non mo rte ne imprigiona ogn i
n oue d i pili i processi mentali .
Nota: Questo Background stato incluso pri n-
cipalmente per permettere a l NarratOre d i avere la
poo;sibilir di organ iz:arc una cronaca in cui i per:.onag-
gi dei giocawri sono deg li an: iani, ma n on
a soluramen tc obbligatorio uril izzarlo. Sentitevi l iberi
di creare gli anzian i nel modo piLt appropriato per h1
vostra storia (per altri suggerimenti andare a pagina
60); questo ~istema viene prc~entaro al solo scopo Ji
permettere ai giocatori di cominciare il gioco con una
truttura comune di riferimento, sempre che voi lo
pcnnettiace. Inoltre, anche se questa Caratteristica
potrebbe concepibilmente superare il ,alore di 5 (per
dei personaggi inimmaginnbilmeme vecchi), il Narra-
tore dovrebbe riflettere attentn mc n te su l tipo di cronaca
che desidera presentare prima d i permettere ai gioca-
tori di acqu istarne livelli mn lm elevaci .
Incanutito: 200 anni o men,J d i attivit,
+ 30 punti liberi, -l Umanit
Anziano: da ZOO a 350 anni di attivit,
+55 punti liberi, -2 Umanit
Vetll>to: da 350 a 500 anni di attivit,
+ 75 punti liberi, -3 Umanit
Venerando: da 500 a 750 anni di attivit,
+90 punti liberi , -4 Umanit
An tico: attivo per pit.t d i 750 anni( !),
+100 punti liheri, -5 U manit
FoRze M ILITAR !
Il comandante trattenne a scemo un brivido mentre la
figura mcapp11cciaw stLSsttrrava ordini concisi e categorici.
Anebbe dovutO fare ripiegare le .s11e forze mentre i guerri-
glieri si impegnatano nell'assalto frontale, facendo
cont~Crgere le tmppe SII un cimirem abbandonato. Da l,
CA!'rr01.o Dm: 1\aoun Nuu. Nom
37
lilla seconda unit si sarehhc posi:;:ionata sul fianco, pren-
dendo di mira i guerriglieri con il ciro d'infilata. Durame lo
scontro a fuoco, un cerro ceno wfio doveva essere rovesciato
e dismmo, insieme a qualunC{!I.e cosa ci fosse sotto. ColW
scere il perch di ttttto questO non era apparentemente
privilegio del coman,lanre ...
A vece accumulato un certo grado di influenza u
un gruppo di soldati preparati per il combattimento.
Che siate a capo di una gang numerosa o il dignitario
di una na:ione intera, l\'Cte a disposizione una for:a
annata che obbedtsce a1 \'OStri ordini. Sehbene le notti
dei signori della gue!Ta vampi rici siano onnai trascor e
d<1 Lcmpo, molti anzian i h anno <1 d i::,pnsizione una certa
misu ra di potenza mil itare, ancht.: se oggi la utilizzano
con discrezione per eviEare l'ira dci loro stmili.
Fone Militari mm ~ignifka necessariamente che
un vampiro ha una legione in armi pronta a obbedire n
ogni suo minimo capriccio. invece molto pi proba-
bile, specialmente nelle noni moderne, che il \'ampro
abbia la possibilit Ji suggerire una "azione di poli:ia",
n che possa infiammare qu<llchc conflitto localiz:ato 1n
determinate nazioni. Un vampiro potrebbe, in caso Ji
estrema emergenzA, essere <lddirittura in grt=~do Ji di-
chiarare la legge marziale, ma questo comporramenro
~mi rerebbe necessariamenre molta arrenzione, e la sua
innuenza si andrebbe senza duhbio affievolt:mlo Jopo
la fine della crisi.
Questa Caratteristica pi adatta ai personaggi
an:iani, e il Narratore dovrebbe sentir i libero Jt
anribuire punteggi superi nn a 6 pallini a que1 vampirt
che hanno influenza su un livello davvero terrificante
di potenza militare.
Folla inferocita: l 5 teppisti non adde tra ti
c male organizzati
Milizia: 25 "guardie di sicurezza" suffic iente-
mente addestrate
quadra W A T: 40 combattenti ben ade-
trati ed equipaggiati
Plotone di veterani: 75 soldati con esperienza
d i combattimento
Compagnia d'lite: 100 uomini induriti da
numerose battaglie
N uov eDrscrpLINE
D A IM O INON
Queste sono le arti misterio e dei Baali, poteri malva-
gi strappati ai re-stregoni delle antiche culture e elle
civilt prei Loriche, ricordi incoeren traSmessi dal tomo
alll'l lingul'l c risale mi a tempi onnai obliati. Sono i segreti
in cui i racchiudono il principio della fme e l'alba di un
nuovo inizio ... a ogni norreeaogniconverritaportatonel
circolo, i ~greti si diffondono sempre pi.
p t:RC!:piR t: IL p t::CCA TO
Per prima cosa il novizio apprende l'arte di corrom-
pere l dove ono srati seminati i germi del caos -
dall'interno. Questo potere permette al Baali di guar-
dare ne l cuore di una persona c di scoprime i difetti: le
rmmca nzc, i punti vulnerabi li c le debolezze che si
possono sfruttare a proprio vantaggio.
Sis tema: Il giocatore deve eseguire Lm tiro d i
Percezione+ Empatia nei confronti d i esseri intelligen-
ti viv i oppure non morti, con una difficolt equivalente
al punteggio di Self-Contro l della v ittima +4; se ha
successo, il Baali potr percepire la pi grande debolez-
za del soggetto. La ricchezza d i dettagli e di significato
di quc ta copertadipendonocomunquedal numero di
ucces i mtenutodal vampiro: unsuccessofarscoprire
un bas o punteggio di Virt, una volonr debole oppu-
re un [ipo di approccio al quale il soggetto si rivela
particolarmente vulnerabile, mentre due porrebbero
rivelare un !>Cgreco gelo amenre nascostO oppure un
pa o fa i o nella conversazione. Tre o pi succes i
sveleranno invece un'alienazione mentale di primaria
importanza o un grave trauma nel passatO del soggetto.
P AURA DE'L L ' ARI'5<)0
Il potere del discepolo progredito, passando dal-
l'effimero a l tangibile. Usando questa Disciplina, il
Baali ?! in grado di pro iettare nella mente di chi lo
ascolta il principio dell'oblio: i terrori informi e senza
nome della notte, l' ignoto e l' ineluttabi li t della nega-
zione de ll 'esistenza.
Sistema: Il Baali deve innanzitutto usare Percepire il
Peccato (descritto opra) per d iscernere il tragico punto
debole della vittima (o delle vittime), giocando sulle sue
VMINRI: MM'UALE DtL NARRATOO
inadeguatezze, le inevitabili conseguenze di qualche im-
perfezione e il enso di nullit che segue i fallimenti. Un
tiro riuscito di Prontezza+ Intimidire (con difficolt pari
al punteggio di Coraggio del soggetto +4) susciter nella
virtima degli irre istibili attacchi di paura tremebonda
(con un uccesso), la costringer a una fuga disperata e
terrorizzata im ile a quella provocata dal Rotschreck (con
due uccessi), o addirittura ne provocher la perdita di
coscienza ( rre successi). T ut questi effetti si protrarran-
no per il restOdellascena. Se la vittimaunFratello, potr
cercare di resistere con un ti ro di Coraggio (a difficolt
c.quivalcnte al punteggio di Forza di Volont del Baali)
che otrcnga un numero di successi superiore a quello
ottenuto dal Diavolo- i vampiri sono gi abituati ad avere
a che fare con la Besa .
CONFI A ORAZIONE"
Per mezzo di concentrazione e forza di volont,
I'C'Idcpro pu ora riuscire a evocare un piccolo frammen-
todell'esscnzadell'Airrove . .. una brevissima scintilla di
<lntico potere. Si ritiene che il sinistro "fuoco nero"
evocato da questo potere si manifesti come una imper-
cettibile distorsione del tempo e dello spazio, un'aureola
incande centei luce eterea, o persino con lesembianze
di una fiamma are<ma- c ognunadi queste manifestazio-
ni fa rornare<llla memedell'osservatore le immagini che
la tradizione associa ai poteri infernali. ..
Sistema: Il giocatore deve spendere un punto sangue.
c q uesro crea una scarica di fuoco nero che infligge un dado
di danno aggravato; il vampiro puspenderealrripunti per
incrementare le dimensioni e le potenzialitoffensivcJella
fiamma. ll fuoco infernale fugace e si dissipa alla fne del
wmo in eu i stato evocato, a meno che il Baali non spenda
diversi punti. sangue in turni successivi, creMdo gradual-
mente una famma sempre pi grande. Il giocatore deve
inoltre eseguire un tiro di Destrezza+ Occulto (difficolt 6)
per colpire il bersaglio, che pu cercare di schivare l'attacco
~econdo le regole nom1aii, sempre che le circostanze lo
pcrmerrano. l vampiri che si trovano a dover affrontare
questo fuoco nero devono effettuare i consueti tiri per
rei.L tcre al Rotschreck come se si trattasse di una quantit
equivalemc di fiamme normali.
P '5TCOMACI UA
Dopo un lungo addestramento il Baali, che ora ha
compreso qualcosa sulla natura del fervore e sulla fragi-
lit della carne, acquis ce il potere di devascare
l'incon cio della vittima, conferendo forma fisica e
palpabile a lle sue pi intime passioni e perversioni - in
altre parole, materializzandone gli incubi pi reconditi.
Sistema: Dopo avere estratto l'incubo della vittima
dal suo inferno personale (usando Percepire il Peccato),
il vampiro costringe il giocatore del soggetto a eseguire un
tiro sulla sua VirtLl pil:1 bassa (difficolt 6). Se la virrima
fallisce in questo tiro sar costretraadaf&onrare un'appa-
rizione evocata dal suo io pi recondito, perfettamente
visibile e materiale solo per il soggetto- per esempio un
padre violento e incestuoso, un'amante morra J a lungo
38
tl!mpo, il habau che tanto lo rerrori::.-'lva quando erd
piccolo, oppure (per i Fratelli), la Bestia stessa. Un
F.t!limcnro critico ~u quc~to tiro indicher che la vittima
\crr sopraffima dal terrore cd entrer in frenesia - o
peggio, verr ~dura dai suoi demoni interiori.
L'antagoni:,ta immaginario dovrebbe essere dc-
~crirro con dovi:ia di particolari cd essere domto di
Caratteristiche equivalenti o leggermente inferiori a
quelle del soggetro, a discrezione del Narrarorc. Tutte
le ferite eventualmente subite dal soggetto nel corso di
~JuesLo scontro sono illusorie (sostituite alla morte la
catatonia o il torpore, in caso di necessit) e scompa-
IOno nell'attimo in cui Il fantnsma viene sconfino
(Jppurc quando il Baali perde la concentrazione.
CoNDANNA
AppellcmJo:,i a patri proihiri, poteri dimenticati c a
un reraggio di riruali corrotti risalenti a tempi preistori-
ci, il Baali pu lanciare una maledizione sui propri
nemici. Quelle meno gravi tra queste micidiali fatture
:.~orpiano, figurano o rovinano la vini ma in altro modo;
le peggiori sono gt diventate argomento di leggenda.
Sistema : Un tiro di Intelligenza + Occulto (con
tltffcolt pari al punteggio Ji Forza di Volont del
~ggeno) dercm1ina la lunghezza e la gravit della
maledizione; i succc~si dovranno essere suddivisi tra i
due effetti, come suggerito di seguito.
Numero di successi Effetto
l :,ucces!lo Fino a una !lCttimana; "Nessuna parola
sar pronunziata dalla tua lingua mendace."
2 successi Un mese; "Ammalati c avvizzisci, infedele ...
!;.1 debolezza del poppante cali su \.li re."
3 successi Un anno; "Raccogli la piLJ crudele delle
messi ... che gli amici pi fede li d iventino
tuoi nemici."
4 uccessi Dkci ann i; "Ch~ il tuo seme sia sterile, c
anche quello Ji tutta la tua stirpe."
5 successi Permanente; "Il marchio dei dannati -
tutto ci che tocchi o ami dovr morire."
Il Baali pu decidere di interrompere in qualsiasi
momemo gli effetti della maledizione, anche se pochi lo
hanno mai fatto. Il Narratore dovrebbe sentirsi libero J i
imcntare delle maledizioni creati,e o appropriate alla
!ltoria. A Ilo ~te so modo, l'abuso (incluso l'utili::o ecce:,-
sivo, ma non :,olo questo) dovrebbe e ere punito con il
fallimento automaricooppure la distorsione della malt!-
tlizionc al Ji l Jcl proprio intento originale.
AccoRno I FrRNALt:=
A que to li vello di padronanza mistica, il Baa li
manifesta nella propria persona qua lcosa della natura
dei suoi veri f'lldro ni, trascendendvalmeno parzialmcn-
te la propria natura di non morto. Il prezzo richiesto da
Coloro che Attendono Altrove, per, pu essere spa-
venro amen re alto. La storia dipinge i sacerdoti di Raal
come una cabala di creatu re infernali: comute, arriglimc,
inscniform i, con il potere di volare. l'abilit di resistere
al fuoco e innumerevoli altre caratteristiche diaboliche.
CAmoLO Dur: lRDUTl NltLA Nom
istema: La manifestazione ptu ttptca di questo
potere incorpora l'immunit ai danni provocati dal
fuoco, ehhene alrri vantaggi di poten:a comparabile
po mo c ..cre disponibili, a discrc;:ione del Narratore.
La maggior parre di quesri tributi prendono la forma di
infidi "doni" che hanno con eguenzc inaspettate (per
esempio un colorito bronzeo e rivelatore della carne
resistente alle fiamme, un omuncolo inumano che deve
essere nutrito da tln terzo capezzolo. un paio di ali , coma
o artigli ben visihi li e che non possono essere camuffati
c cos via). Questo potere pu essere acquistatO pil:1 di
una volta per ottenere ulteriori particolariti'~ ... a un
prezzo sempre piLI alto per il corpo e l'anima del Ca in ira
( infmti, ~i dice che l'attuale shaita.n sia stato pervertito c
sfigurato a tal punto dai Padroni che non pu pi
nemmeno essere scan1biaro per un essere umano).
S i noti comunque che detenninati anatemi della
razza dci vampiri- la dipendenza dal sangue, per esem-
pio, non possono e~scrc cancellati da questa Disciplina
per ncs~un motivo. In conclusione, sperra al Narratore
dce~dere che co:,a il Baali pu o non pu orrenere dai
suoi padroni tenebrosi.
)
t='VO CARFL ARALDODITOpHEOTl-1
Soltanto una manciata di an:iani Baali ha mai rag-
giunro un tale livello di padronan:a sulla Disciplina della
stirpe. Questi pochi eletti hanno una comprensione delle
cau c e degli effetti del Vuoto sufficiente per iniziare a
costruire un ponte tra i mondi, creando un passaggio che
qualcuno (o qualco -a) potrebbe attraversare.
Sistema: Anche se;: i nomi a loro attribuiti variano a
seconda della religione e della cultura (angeli, demoni,
c\(lcva, djinn, efreet, malakim, shedim e inn umerevoli
alrri), le entit alle qun li i vari appellativi fanno riferimen-
to sono 'empre le stesse. Le creature evocate v:=~ri ano
rnolco in forma c in abilit, ma si possono quantificare
generalmente basandosi su questi suggerimenti: A rrrihuti
10/7/3, Abilit (15 punti), Forza di Volonr 8, Discipline
(IO punti), una Robustezza di almeno 3 e la capacit' di
rigcnerare un livello di salute almeno una volta o~:,rni due
round. L'l fonna e l'aspetto possono variare moltissimo;
anche :.c la maggior parte degli esseri cebtiali dete ta
l'idcadi a~ umcre una fonnasingola, molti di essi aJonano
quelle che tradizionalmeme vengono loro attribuite dalla
leggenda. uccubi, orrori reniliforn, crearure diafc1ne di
bellc:za ultnucrrcna e mostri con le ali da pipistrello
rappresentano quindi le forme pi:1 comuni.
L'esecuzione di quc:>to riw viene solitamente ac-
compagnata Ja un sacrificio di sangue (di a lmeno tre
punti S<Jngue) e da un'elaborata cerimonia. In certi casi
l'entit evocata pu scegliere di possedere il Baali.
Questo fenomeno ha portato alcuni seguaci di Baal a
domandnrsi se i rnnghi del clan sono davvero quello
che sembrano, o se c' qualcun altro in mezzo a lo ro ...
CONTAGI O
Non tan to un mezzo per controllare o maledire
d irenamcnrc una vi t rima quanto una narurale estensione
39
della fede, questo potere infetta le istituzioni e coloro che
vi\'Ono nelle vicman=e dci Baali con una diffusa sensazio-
ne di rerraggine, malessere c di pera:ion e.ll crimine c la
vio lcn:a vanno alle stelle, i piccoli screzi si rrasfom1ano in
odio feroce, l'economia locale declina inesorabilmente, i
mmrimoni finiscono in rrage..lia per cause triviali e il
mondo, come lo conoscono i residenti della zona, di venra
generalmente un posto pi infame. Nella storia dei Baali,
interi villaggi e cittadine ono state temporaneamente
ridot[C in chiavit:l, c i loro abitami trasformati in eserciti
privi di senno sorto il giogo crudele c spietato della
volont di un padrone infen1ale.
S is tema: l :.uccessi otte nuti in un tiro di Inte lligen-
za + Occulto (cnnrro difficolt 9) devonoesseresuddivisi
tra intensit de l potere e area di effetto. (Livel li suffi-
cicnri di Au pex po trebbero essere in grado di percepire
quest'aura m <~ l evo l a e indistinta; in caso contrario, i
Fratelli c le vacche che abitano in quella zona si
limiteranno a ritenere ch e le cose stian o prendendo
una sfo rtunata piega per il peggio.)
N u mero di successi Effetto
l succe o Immediate vicinanze; comportamento irri-
tabile/no n appropriata alla personalit
2 ::.ucce i U n complesso di uffici; agita:ionc civile/
dome tica, pregiudizio rampante
3 ucccs:.i U n isolato cittadino; dissenso furio o che
pu fociare nella sommossa
4 ucccs:.i U n intero stadio o quartiere residenzi ale;
risse nei bar, crimini istigati dall'odio, par-
gimcnti di sangue per le strade
5+ successi Una citt8 intera; una fo lla immensa e omo-
genea di filistei risoluti e assetati di sangue
RTC I !l AMO D E L LA GR AJ:-.TDE B E'3TlA O CCI-Il DFL
Nc~sun <litro potere suscita altrettan to terrore di
quello che pu risvegliare gli Dei Antich i dal loro
sonno c implo rarl i d i percorrere di nuovo il mondo
degli uomini. Questo potere non mai scato utilizzato
con succe o , sebbene le ue formule e incantamenti
:.iano noti ad almeno uno degli infanridiBaai-Hammo n
ch e oggi dorme :.otto la terra corrotta dalla propria
nefa:.ta pre enza. In verit i poteri delle entit evocate
da q ualcuno che, per avere la forza di chiamarli, deve
es ere a sua vo lta un dio, distruggerebbero il mondo.
istcma: Il rituale preparatorio richiede un investi-
mento pavcnto~o di tempo e di sacrifici; ci sono allusioni
velare a "cento anime, estirpate integre e pure" e "quan-
do il o le velmo si poser tre volte", che suggeriscono un
rito sacrifica lc sclct tivo con decine di vittime, da ese-
guirsi nel cor o di diversi giorni c noni. (E ogni
imperfezione o deviazion e dalla li tania potrebbero avere
con cgucnzc sgradevo li per il celebrante e i suoi accoliti,
vRriahili da l semplice fa ll imento alla "irritazione" del-
l 'e n l it~ che si sw cercando eli evocare! )
A l culmine del rituale il sommo sacerdote spende
wna lf1 propria Forza di Vo lont perman ente e rinuncia
al proprio io co ci em e in un ultimo, disperato tentativo
VAMPIRI: MANUALE DEl NAAAATOO
40
di infrangere la barnera che separa il mondo dall'Altro
ve, diventando un ricettacolo vuoto, una via d'accesso
un tempo mortale ch e fornisce il mezzo per raggiungere
l'universo materiale a . .. beh , a qualunque cosa possa
annientare il mondo e chiudere la cronaca in un lampo
di fuoco e tormen t i senza fine, naturalmente. I Narratori
siete voi - co a farebbe il Diavolo al \'OStro bel mondo?
N ~CROMANZIA
L A V li\D EL N ICHILISMO
La Via del Nichilismo permette al necromanrc d i
conrro llare c di influenzare le energie della morte, cio
ne
que llo c i fantasmi chiamano "l'Oblio". Estremamen -
te run1, CJLiesta Via m;Jnipo la le forze dell'entropia c della
J cwmposizione, forze con le quali perfino i nccromanti
pitJ c perti non amano interagire. La Via, uno sviluppo
della Di c iplina ottenuto dalla linea di sangue clei
N aga ra ja (c ta lvo lta chia ma ta sempli ce mente
" ichili mo"), viene dunque utilizzata molto poco an-
che tra i necroma nti pi pa temi. Tuttavia, i suoi poteri
rappre cn mno un completamenco formidabile per le
altre arli eli necro manzia, e coloro che sono o essionmi
dall'idea di ottenere la padronanza ulla morte e sull'an i-
ma- per Cliempio gli A raldi del T eschio -sarebbero senza
dubhio Ji posti a correre rischi gravissimi purdi mettere
gli artigli ui egreti eli questa V ia.
Proprio come la maggiorparte deglialtri necromanti,
i Nagaraja imparano innanzitut to la Via dei Sepolcri; la
Via del N ichilismo diventa di solito il secondo punto
focale Jcl loro interesse, che Lma volta rifletteva il
rempo che trascorrevano nel Mondo Inferiore.
M ORTO
Il nccromame ch e impiega Occhi del Morto pu
bteralrnenre vedere attraverso gli occhi di qualsiasi
fantasma i trovi nelle vicinanze, permetrendogli di
u are a uo vantaggio il potere d Vista della Morte
po::. eduto dagli spiriti inquieti. O vviamente se nei pa-
raggi non ci ono fanrasm i que t o po tere d ive m a inutile.
L'a petto po it ivo, almeno d al punto di vi ta del
necromante, che gironzolando un po' si finisce :.empre
per rrov<.~ re qualche mon o senza pace. Per un esperto
manipolatore delle energie spettrali, l'aura degli esseri
viventi che lo circondano pu fornire suggerimenti
indicativi ul loro tato di salute, e pu anche rivela m e
emo:ioni o desideri. li necromante riesce a vedere i flussi
delle energie de lla morte e della passion e che scorrono
arlraverso il creato, proprio come anno fare i fantasmi.
Sistema : Perch il nccromante riesca a vedere attra-
verso gli occh i dei morti che lo circondano, il giocatore
dovr~ eseguire un tiro di Percezione+ Occulto (difficolt
6). L'effetto spesso disorientante, specialmente nelle
w nc dove sono presenti diversi fanrasmi, e a d iscrezione
del N a rratorc pu provoca re, a danno del nccromam e, un
aumento d i +4 al livello di difficolt quando tenta di
percepire cose che non si trovano nel Mondo lnferiore.

Menm.> impiega Occhi de l Mo rto il nec ro mante no n
ncscc sempre a capire che cosa sta vedendo (se c i sono
dubbi, usare lme lligen:a +Occulto aJ fin e di riconoscere
le tracce della morte ne ll'aura). Usato in modoappropria-
toqueco poterl! con e nte a l necro mante di determinare
se qualcuno fe riw, malato o mo rente, e anche se
l'individuo :,ta :.offrendo sotto il pe o di una ma ledizio ne
o un incam e::.imo malefico. G li effe tti di quesra abi lit
durano una scena, sebbene il necro mante possa decidere
di ritrarre prcma ttLramente la sua percezio ne enrro il
proprio corpo (disattivando cos il po tere).
O RA DG'L L A M ORTE'
!n maniera i mile a Occhi del Mo rto, questo potere
permcn c ;, [ nccro manre di vedere sfiuccando le percezio-
ni uhaterrene de i mo rt i enza r ace. La d ifferenza sta nel
fa rro che quesn1a bilit conferisce a l nec romante sre o il
beneficio J i Vista de lla Morte anzich pre ndere a prestito
le capacit di un fa ntasma, potendo cos scoprire un
numero di dettagli neu amente superio re. O sservando i
segni mi::.ric1 J ell'em ropia :.ul corpo di una persona, il
necromante pu riuscire a capire. a grandi lince, quanto
ilsoggetto 12 lontano da Ila mo rte, q uanro presro decede r
e persino per quale probabile causa. Inoltre, le striarure
nell'aura rivela no anc he e la persona agita ta o eccira ra,
permettendo a l mago de lla mo rte di valutare i senrimenri
che il oggcu o prova nei confronti di un a ltro individuo
' quando i due ~ i inconm mo per la prima vo lta. Questa no n
assolummcnte una scienza esam1, ma il parere rimane
esrrcmam.cnte uri le pe r dare a l nec romante un vantaggio
su coloro c he sotto pone a ll'esame.
Mo lt i nccro manti usano in realt q uesto ta len to
per t rova r~i <1 1 posto giusto ne l mo me n to giusco, in
rcmpo per ca ttu ra re un'a nima appe na trapassa ta.
Sistema: Il giocatore devecseguire wuiro d i Pro ntez-
za + Occulto a d if ficolt 7. Pi LI a lto il nume ro di successi
octenuti , maggio ri info rmazio n i il vam piro potr di cer-
nere sul J e:,t ino del soggetto. Con un solo successo, il
personaggio po tr indovinare quanto resta da vi\'ere a l
soggetto, con un'appro :.imazio ne di qualche settimana.
Tre ~ucce~i implic 'lno che il necromante potr' stimare
per quam o tCnl(X) durer ancora La vita del 50ggen o e
quale sar probabilme nte la causa della ua dipartita,
poich i segni dell'entro pia gli mostrano chiaramente le
ferite che un giorno esisteranno su quella persona. Con
cinque successi, il pen;onaggio riuscir a \edere con
preci~ ionequanJo e do ve awerr la morte, interpretando
le macchie nere sull 'anima de lla per o na. Anc he se gli
effetti d i que~to po tere duran o per una cena, si possono
usare per "leggere" il fato di una sola persona a lla volta.
Il N a rra to re dovre bbe de term ina re con giud izio i
risultati fo rni ti da q uesto po tere, da l mo me nto c he i
segn i de lli'l mo rte imminente sono l' indicazio ne ch e
essa avverr davve ro , pe rch nessuno pu sfuggire al
proprio fa w . O vviamenre, se sar il Narra tore a tirare
i daJ , il giocmo re no n a vr modo d i sapere se la sua
intu izio ne corre tta o ppure no .
CAPITOlO Dur: l'uuJun NWA Nom
4l
1
G I U O JZIO DE'l [ ANIMA
Anche i fa n tasmi embrano possedere una Bestia di
qualche ti (X), esattamente come i va mpiri, sebbene la lo ro
"Omhra" :.emhri essere meno brutale. Usando G iudizio
de ll'Anima, il necromante pu de temlinare se un fam a-
ma , in un dato mo me nto, influenza to dalle ue pa~ioni
oscure. Q ue ta conoscenza pu risultare molto utile,
po ic h mo lti necro ma nti prefe risco no contrattare con le
apparizio ni a nzich costringerle a servirli con la forza.
Con o cere in a ntic ipo Cl) l1 quale aspetto di un fantasma il
mago de lla mo rte sta trattando significa sapere se
possih ile discutere di q uestio ni im portanti con que l fanta-
sma c in q uel dete rm inato momen to. Mo lt i necro ma nri
spingo no la fi1ccenda anche o ltre, arrivando a stringere
acco rd i diversi con I'01nbra e co n il fantasma, senza ma i
fa r sapere fl ll 'una quello che sta facendo l'altro.
Sis te ma: Il giocatore deve e eguire un tiro di
Pe rcezio ne + Occtdto (difficolt 7), e spendere un
punto Ji Fo rza di V o lo nt a l fin e di disce rnere q ua le
aspctl O de lla pe r o na lit de lla presenza a rrua lmenrc
al coma ndo. Da l mo me nto c he lo sta to pi e levato
dc ll'e " e n:a de l fanLasma di soli to non h a La minima
idea di c he co a ria facendo la sua O mbra (anche :.e
no n vero l'oppo to), il necromante pu nasconde re i
propri ra ppo rti Lra n a ndo dire tta menre co n iliaco oscu-
ro de l fa m a m a. Q ue to potere permerre ino ltre a l
necro ma m e di de rerminare e la presenza pi spesso
do m ina (a da lla parte no rma le o da lla ua O mbra. I
fa ntasmi totalme nte do minati dalla Bestia sono ch ia-
ma ti pe Ltri, c o no estrema mente pericolosi.
':)OFHO O JTHANA"I O ')
Soffio diT hanatosconsen.teal necromante di incanala-
re l'energia emropica c cii concem rarLa SU Lm'arca o su una
persona. Solitamente, il mago de ila morte inala un profondo
respiro e soffia fuori con forza una nube di energia meftica.
Questa nebbia completamente invisibile a ch iunque non
possieda la capacit d i percepire il flusso del!'cn nopia (come
penncssodni poteri pi bassidi questa Disciplina ). L'energia
Jel la nube pestilcnzi ;:~ le risplende come un faro pergli Spettri,
che ne sono mmmi come fulene dalla fiamma. Gli Spettri
non sono ru solurarnen.re tenuti a comportarsi "bene" n a
o bhcd ire agli o rdini de l vampiro, e il necromante furc1 meglio
ad avere prom o un piano su cosa fare con lo ro q uando
arrivano . .. il che pn.>cisamente il mo tivo per cui i vampiri
che imparano la Via del N ichilismo si dedicano anche allo
-rudio di 1lcri aspetti della magia della morte.
Una volra c he l'ene rgia stara espulsa da l corpo del
necro manre, quc ti la pu espanl.lere :.u di una vasca a rea
per attirare gli petrri, o ppure pu usare la nebbia per uno
scopo a ncora pi1sinistro. lncana lata den tro un oggetro o
unH perso na, la nube d i mo rte co ntam ina il soggetto con
una energi<l negat iva e ma lsana, e potrebbe perfino provo-
care veri c propri dannifsic i. lnoltre, le energie concentrate
so no corro tte c spcttrali, e sebbene siano generalmente
invisibili, te ndo no a provocare disagio nelle persone e
negli an ima li che si avvicinano a lla vittima .
 S istema: TI giocatore deve spendere un pumo
anguc ed effetluare un tiro di For:a di Volont contro
difficolt 8. Per espirare il offio di Thanatos suffi-
ciente ottenere un solo successo. Se vengono di:.pcrse
per <lttirare gli Srerrri , lc energie ricoprono un'area di
circa ottocento metri Ji diametro, con cem ro -;ul
necromante. La portata aumenta di quarrroccnro me-
tri per ogni punto sangue che viene u lteriormenre
speso da l vampiro. Come gi puntualizzaro, gli Spettri
attirati Ja questo potere non sono a::.::.oluramenre agli
ordini del necromante, e potrebhero anche scatenarsi
contro ch iunque si rrov i ne i paraggi. La nube di energia
si Jisr crder a lla fine della cena.
c invece la nebbia viene indiriz:ata contro un
bersaglio ::.pecifico, il necromante deve Leccare la vini-
ma \1ppure dirigere su di essn il flusso di entropia per
mezzo di un tiro di Destrezza+ Occulto (difficolr 7).11
soggetto colpi w da Ila scarica enrropica !'tuhtr un livello
{c ::.olo uno) di danno aggravato, che ~ i manife~ra
generalmente sotto formi'! di malan ia o necrosi dci
tessuti. Le difficolt del soggetto per qualsiasi azione
sociale nei confronti degli es eri pri vi ~_:t. familiarit con
U rocco della morte - Lupini, fare, alcuni maghi e la
maggior parte degli esseri umani- aumenteranno di ,Jue
livelli. Ino ltre, la percezione soprannaturale indicher
che il soggetto segn ato dal marchio della decompo!)i-
zione, e ci potrebbe essere molto pericoloso dal momento
che alcune entiti\ (come i Lupin) possiedono speciali
sensi capaci di percepire questa corruzione e assumeran-
no un aneggiamcnto spaventosamente violenro nei
confronti di coloro che ne :-.ono i portatori. Il marchio
della corruzione rester sulla vittima fino all'alba o al
tramonto successivo; un soggetto gi influenzato da
questo potere non pu essere colpi w di nuovo fino a che
la precedente nchhia dell'entropia non .,; sia J issipma.
Un falli menlo critico nel tiro per contro llare que-
sto potere impl ica ch e il vampiro h a rivolto
erroneamente conrro di s le energie dell'entropia, e
subir su lla sua pelle rutti i nefasti effetti J el ma l s~nu
aHlnro della morte. Ci gli infligger il normale dann
descritto sopra, e render il necromante vulnerabi le
alle attenzioni, probabilmenre negative, degli Spettri
e di a ltre creature dell'o ltretomba.
13ANCHI211 O D f:l L 'A IMA
Proprio come il necromame pu c~trarre l'Oblio
dademrodi s. ora Jivenra in grado d i concentrare nel
suo e~>scre le energie entrop iche presenri all'esterno c
trasfonnarle in una fonte d i potere. Banchetto del-
l'Anima permene al vampiro di assimi lare le energie
del la morte che permeano l'ambiente circostante op-
pure d i c ibarsi d irettamente di un fantasma, rubandogli
l'essenza e trasformando mi ticamente questa energia
in una specie di ro::a forma di nutrimento.

VAMPIRI: MA.~1JALf DEl NARRATORi

42
 Sistema: Per consentire al vampiro di nurrirsi delle
energie negati ve della morte, il giocamre deve spendere
un pumo di Forza d i Volont. Se il personaggio desidera
assimilare tali cncrgiedall'atmofera, deve rrovarsi in un
luogo J ovc si verificam non pi di un'ora prima un
evento luttuoso, oppure in un po w dove la morte una
cosa comune, come un cimttero, un obirorio o la scena
di un reccnre Jel irto. I n genere, il necromance pu trarre
da un luogo Jel genere da uno a quattro pumi di
emropia, sehbene la difficolt per qua ls ia~i uso delle
abilit di ecromanzia in quel posto (e di tutti i poteri
dci fantasmi che influiscono sul monJo dci mortali)
verranno incrementate di un ammontare equiva lente
per un pl!riodo di diverse notti. Le energie dell 'arca
interessata possono essere assimilate solo una voi m, poi
occorre nttcndere che si siano completamente rigenerate
prima di porervi attingere nuovamente (anche per
quesw necessario un periodo di diverse noni).
Nei~i in cui il necromame vuole invece cibarsi di un
fantasma, il vampiro lo dovr aggredire come se si trnnasse
di una normale azione di nutrimento. I fumasmi possiedo-
nofnoa lO"pumi sangue" inenergiaemropica, e diventano
-.emprc pi evanescenti e "impalpabili" man mano che la
loroessema:,piritica viene risucchiata via. Il vampiro per
\'Ulncrabile a qua lsi~i azione il fantasma possa intrnpren-
dere perJifendersi, pcrsinoaquelie che normalmente non
influenzano il mondo fisico: mentre si nutre, il vampiro si
trova in uno stato che si colloca a metstrada trn la terra dei
vivi c il Mondo inferiore. Il fantasma cos aggredito da
considerarsi immobilizmto, e t1on potr fuggire a meno che
non sconfigga il vampiro in un tiro contrastato di Forza di
Volom. ll potere si pu anche usare congiuntamente a
quelli della Via delle Ceneri, permettendo al vampiro di
assorbire energia (ma non il nutrimento) dai fantasmi
anche mentre cammina nella terra dei morti.
L'cnl!rgia dell'an ima pu essere usata per attivare le
Dbcipline, ma non si pu sostituire al normale sangue
per sostenere il proprio corpo o peraltreazionidella sfera
fisica come la guarigione o l'incremento degli Attributi.
Un fallimento critico nell'uso di questo potere
render il vampiro incapace di nutrirsi attraver o il
velo della morte, e per di pi vulnerabile per diversi
rumt .tgli auacchi fisici da parte di fantasmi e Spettri
(in genere, per un numero di tumi equivalente a lla
quantit di energia che il necromame avrebbe potuto
assimilar!.! dall'arca o risucchiare al fantasma che aveva
scelto comi.! vittima), dal momento che si trover
momentaneamente sospeso fra due mondi, e incapace
di agi re l!fficacemente in ciascuno di essi.
T EM[) O RI'3
Prima della Jistruzione d i Enoch, i Veri Brujah
vamnvano la padronanza di Temporis come ulrcriorc
prova della lo ro posizione privilegiata di veri credi del
rctaggio del progen itore. Ora che la linea eli sangue ha
rimesso in Ji cussione la propria posizione all'interno
della societ dei non morti, la Disciplina di controllo del
U PITOI.O DuE: PERDtm NtUA Nom
43
E' '3C L U '3IONE T EMpORAL E : U NA
OpZ IONE p ERILNARRATORE
Anche se i Veri Brujahanzlanisolevanopostulare
che Velocit non fosse altro che una derivazione
imbastardita di T emporis, alcune studiose ancillae
che appartengono a questa lineadi sangue oggi sosten-
gono che in realt vero U contra-rio. T emporis ,
infaui, un'estrema estensione logica di medesimi
principi mistici che governano Velocir, combinati
con una certa con oscenza necromantic:-) che si tnor-
moraproven i rcnlentcmcnochedi~agaraja,otcenma
in cambio dich_issquale innominabile favore. Le due
Discipline t.on sono "la stessa cosa'', daf momonroch
Temporis ha beneficiato di parc.~ch:i setolid miglio-
ramento e sviluppo, ma sono ab~astanza SLmili da far
s che la cono cenza di una precluda quella dell'altra.
Un per onaggio che conosca Temporis non potr
mai imparare Velocit (e nessun Vero Brujah sar mai
in gradodisviluppare Velocit, neppure e non ha mm
imparato i rudimenti cll T empori - Ja sua affinit per
quest'ultima Disciplina, dipendente dalle peculiarit
del sangue, dcci ameme troppo forre). Se un vampi~
ro dmato di Velocit dove e in qualche modo
imparare, nonsisacome, il primo livellodiTemporis,
la ua Velocit verr immediaramenteconvertita nel~
l'ammontare di punti esperienza che sarebbero tati
necessari per avanzare a quel Uvello di padronanza,
come c irratrassed iuoaOiscipllnadiclan.Poiquc ti
punri esperienza vanno cli'llisi a rn~, e devono essere
immediatamente uti lizzati per acquistare pit1 livelli
possibile di Temporis; i punti eventualmente avarql'lti
dopo la conversione andranno perduti.
flusso temporale viene considerata pi uno strumento d i
opr"vvivenza che uno status symbol (e di conseguema
non viene mai insegnata a ncssLU1o che sia estraneo alla
stirpe, neppu re ai pi fedeli alleati dei Veri Brujah). Le
vere origini di T emporis forse non si conosceranno mai,
vi ro che i suoi praticanti pi esperti furono distnttti
in ieme all'antica citt di Enoch (ma alcuni Veri Brujah
neonati affermano a ba a voce che quegli anziani i
ono disrrutti ckr soli mentre cercavano di evocare un
aiuto dalle nebbie del passato- nel Mondo Inferiore, il
tempo funziona in modo misterioso). T emporis una
Di ciplina che logora chi la usa, poich incanala quelle
ste:.se forze mi tiche che sospendono il vampiro nel suo
raro d i non morte e le impiega generando simili ospen-
sio ni del tempo nelle immediate vicinanze del Vero
Brujah che utilizza i poteri.
Qualsiasi fallimento critico mentre si usano i pote-
ri di Temporis di live llo superiore al primo avr. delle
conseguenze r'dccapriccianci: il personaggio subir istan-
taneamente un numero livelli di danno aggravato (che
no n ru essere assorbito) equivalente alla quantit cli
"l" d<1 lui ortenuri nel tiro sfortunato. Tcmporis prende
infatti una porzione dell'energia che vincola l'anima
Jcl vampi ro a un cadavere animato e nco rructblc,
usandola per generare effetti simili n ell'arca circosum-
te. Perdere il controllo nel cor o d que co proce o
l>gnifica che l'energia della non vita del vampiro viene
succh iara via. l danni subiti a causa del risucchio
po o no e " ere dec isamente feroci, poich il corpo
dello sforrunaro per onaggio marcisce e i decompone
nell'arco Ji una frazione di secondo.
N ota: Diversi poteri di Temporis si basano sulla
Costituzione per i loro tiri di attivazione, a causa del
principio opra menzionato in base al quale opera la
Discipli na. Dal momento che anche Robustezza un
prodorto mistico della Maledizione d i Caino, per, non
rende il vampiro piLLCapace d i incanalare le energie de lla
stas in cui la sua anima alterata dall'Abbraccio mantie-
ne il uo coq1o. Di conseguenza, Robustezza non si pu
aggiungere al punteggio di Costituzione per questi tiri.
')JNT ON JA T e: M f)ORAL E"
Prima che il vampiro possa manipo lare il flus o del
tempo ne deve capiTe il fun:ionamento, e intonia
Tempo rale facilita tale comprensio ne. Questo potere
permette al per onaggio di percepire le fluttuazioni del
tempo nelle sue immediate vicinanze; quelle provocare
Ja a ltri individui che usano T empori , dai maghi mo r-
ta li o da altre co c ancorapi strane.lnoltre, il vampiro
Ji pone d un perfetto "orologio interno", ed sempre
cosciente (tranne in caso d interferenza esterna o di
fallimento critico ne ll 'u o della Discipl ina) dell 'ora
loca le, de l rernpo oggettivo e soggettivo che rra corso
dumnre l'applcazione J egl alrri suoi poteri di T emporis
c del tempo che rimane prima della prossima a lba.
Quesrn consa pevo l ezz::~ precisa almeno fin o a un
ce n tesimo cl i secondo.
Sistema: S intonia T empora le un potere sempre
attivo. li Narrr~rore deve esegu ire in segreto un tiro di
Percezitmc + T empo ri per determinare se il personag-
gio si accorge di una distorsione temporale (con diffico lt
pari a 9 meno il livello del potere ch e viene usato).
Quc ro efferro sen oria le ha una portata, in ch ilometri,
pari al J oppio Jel punteggio di Percezione <.lei vampiro,
anche e eventi particolarmente significativi (cio
quelli generati da poteri del Se to Livello o uperor)
po ono e ere percepiti anche a una distanza di centi -
na ia o addirinura migliaia di dulomreri. Ino ltre,
qual a i rentati\'O di influeruru-e l'orologio interno del
vampiro avr una difficolt incrementata di un numero
di livell i pari al suo punteggio di T emporis (anche se
questo n on i applica ai poteri ch e agiscono sul corpo
fisico del vampiro o sull'ambiente ch e lo circonda, ma
olo a quel li che cercano di alterare la sua persona le
percezio ne del tempo ).
Velocit rarprcscnra un caso particolare, dal mo-
mento che la Jistorsione temporale da essa provocata
d i entit molto circoscritta. La difficolt di percepi re un
vampiro che sta. attivando Velocit viene determinnta
come per 4ualsiasi altra distorsione temporale, ma in
VAMPlRJ: MM'\JALEDEJ. NARRATOO
44
quc. to caso la portata mas ima di percezione equivale,
in metri, alla Percezione del personaggio moltiplicata
per dieci. Questo consente al vampiro di percepire
Velocit nel turno in cui viene arrivata (c quindi prima
che le azioni extra del suo urilzzarore siano re c di po-
nhli), conferendogli in que ro modo una lmimta
forma di prevenzione da potenziali agguati.
L'o ro logio interno del vampiro dotato di S intonia
Tempora le resta sempre attivo e non richiede alcun
tiro n <m ivazione. Quindi, per mezzo di una semplice
occhiata al timer digita le di una bo mba, il personaggio
potr capire all' istante quanto tempo manca alla deto-
nazio ne- an che se si sta allontan ando in auto, urlam.lo
ne l suo te lefono cellulare e sparando ai ghou l nemic i
ch e stanno cercando di fermarlo .
Rt CO RRl?NZA I N1 E"RNA
Q uesto potere influisce ulla percezione del rempo
d una singola vittima, costringendola a rivivere in
continuazione lo ste :,o evento fino a ch e il potere non
i e auri ce oqualco a la fa uscire improvvisamente dal
ci rco lo causato da Rico rrenza Interna. ebbene il
mondo intorno a lui vada avanti nonnalmem e, la
mente del oggetto incastrata in una sequenza ciel ica
di eventi placidi c ripetitivi. Questo potere frequen-
temente impiegato per indurre le vittime in uno raro
non cosciente, in modo che il vampiro possa eseguire
altre mioni senza venire inrerrotto, sebbene alcuni
a sas ini Veri Brujah lo usino per immobilizza re le
vittime mentre determinano l'angolo miglio re da l
qua le vibrare il colpo fata le.
Sistema : Come descritto soprn, questo potere bloc-
ca le percezioni della vittima in un infinito circolo
vizioso degli eventi che si verificano di fronte a lei.
Q uesri eventi devono essere relativamente positi vi, o
a lmeno t ranqui ll i e apparten enti a lla consueta routine
d c ii ::~ vnima, ed necessario che non richiedano un
suo inrcrvenro drerro. Per esempio, unaguardagiura-
ra potrebbe essere inrrappolata nelloop infiniro di un
giro di p:mugla tranquillo, ma non es ere co rretta a
rivivere in continuazione l'apparizione di intrusi non
autori zzati. A meno che il vampiro no n sia capace d
a ndare releparicamente la mente della vittima ed
c trarne il ricordo di tali circo tarue, gli eventi devono
e er i verificati da poch i minuti.
La vittima rester passiva e incon apevole di ci
che in realt avviene intorno a lei, fino al momemo in
cu i la t rance viene interrotta fisicamente o finch gli
effetti del potere non cessano. "Interrotta fisicamente"
significa in seguito alla perdita di un livello di sn lute,
anch e e la vittima non dovesse provare do lore, ma
l' interruzione si pu anche verificare in seguito a
qualcosa di cos ban ale come uno stimo lo scnsoriale
abbastanza intenso. La n ormale conversazione non
interromper la trance, nemmeno se la paro la viene
rivo lca direttamente alla vittima, ma un urlo, ul< colpo
d'arma da fuoco o una pinra gentile lo faranno .
 Per attivare Ricorrenza Interna, il vampiro deve
essere in grado di vedere la vittima designata. Il gioca-
tore deve quindi spendere un punto sangue ed eseguire
un tiro di Persuasione + Empatia (con difficolt equi-
valente al punteggio di Forza di Volont della vittima).
La durata degli effetti del potere dipende dal numero d
successi ottenuti su questo tiro:
Numero di successi Durata
l successo Un minuto
2 successi Dieci minuti
3 successi Un'ora
4 successi Sei ore
5 successi Un giorno
RALLFNTAMl2NTO
Questo potere dimezza per un breve istante la
velocit del movimento di un individuo attraverso il
tempo. Alla vittima del Rallentamento sembrer che
il mondo intorno a lei si sia mosso a velocit accelerata:
come se l'intero universo avesse premuto il pulsante
di avanti veloce. Anche se fornisce il beneficio mag-
giore nelle situazioni di combattimento, il potere viene
usato molto anche nelle manovre politiche- un vam-
piro che ha a disposizione il doppio del tempo per
considerare le sue prossime parole potr godere di un
, vantaggio cruciale in qualsiasi negoziato.
Sistema: Il giocatore deve spendere due punti
sangue ed effettuare un tiro di Costituzione+ Intimi-
dire (con difficolt equivalente al punteggio di Forza di
Volont del soggetto). Il Rallentamento dura un nu-
mero di turni (o minuti, nelle situazioni estranee al
combattimento) equivalente all'ammontare di suc-
cessi ottenuti in questo tiro, a cominciare dal turno
successivo a quello in cui il potere viene attivato.
Applicazioni multiple di Rallentamento estendono la
durata degli effetti.
Una vittima d Rallentamento subir la riduzione
a met di tutte le somme di dadi (arrotondate per
difetto) nei tiri basati su Destrezza e Prontezza, come
pure in ogni altro tiro che richiede una decisione
rapida (a discrezione del Narratore). Anche le somme
di dadi basate sulla Forza e usate per infliggere danni
vengono dimezzate, perch il soggetto si muove pi
lentamente rispetto al suo avversario, sebbene le pal-
lottole o le frecce da lui sparate mantengano le normali
potenzialit offensive. D'altro canto, per, tutte le sue
somme di dadi per i tiri che coinvolgono la resistenza
fisica verranno raddoppiate.
Un personaggio che dispone dell'abilit di esegui-
re azioni multiple (per esempio per mezzo di Velocit)
e che si venga a trovare sotto l'effetto di un Rallenta-
mento potr sacrificare met delle sue a;zioni
(arrotondate per difetto) per rimuovere la penalit alle
somme di dadi per le azioni che gli rimangono. Cos, un
personaggio che ha a disposizione cinque azioni in un
turno potrebbe usarle tutte e cinque con le somme di
dadi dimezzate, oppure sacrificarne due per ntrapren-
CAPITOLO DuE: PERDl111 NmA Nom
dere le restanti tre senza penalit.
Sospt:'NSIONE SoooFITIV A
Il vampiro pu ora sospendere nel tempo un oggetto
inanimato, mantenendolo in uno stato di stasi perfetta
mentre il tempo trascorre alla normale velocit attorno a
esso. Anche in questo caso, il potere possiede valide
applicazioni sia in fase di combattimento che in altre
circostanze. I guerrieri Veri Brujah sono capaci di fermare
i proiettili sparati contro di loro, oppure d guadagnare
preziosi secondi per allontanarsi da una bomba con la
miccia corta. Gli storici della stirpe usano applicazioni
migliorate di Sospensione Soggettiva per preservare deli-
cati artefatti e documenti antichi. Se qualsiasi cosa che
non fosse a contatto con l'oggetto nel momento in cui
stato posto in Sospens-ione Soggettiva lo tocca, l'oggetto
rientrer immediatamente nel normale flusso temporale
con le medesime propriet chimiche e fisiche che posse-
deva quando stato messo in srasi. S racconta d un V ero
Brujah di nome Ferhan che avrebbe distrutto un intero
branco del Sabbat con un fal in Sospensione Soggettiva,
esploso in tutta la sua furia repressa quando il capobranco
mise il piede su un tronco apparentemente innocuo.
Sistema: Il giocatore deve spendere due punti san-
gue ed eftettuare un tiro di Costituzione + Occulto
(difficolt 6). Il vampiro deve essere in grado di percepire
l'oggetto che sta sospendendo, per cui il giocatore deve
anche effettuare un tiro di Percezione+ Sesto Senso (a
una difficolt determinata dal Narratore) per usare la
Sospensione Soggettiva su qualcosa che si sta muovendo
a una velocit particolarmente alta. Fetmare una pallot-
tola o un altro proiettile che normalmente viaggia
troppo veloce per essere visto dall'occhio umano richie-
der inoltre qualche tipo di percezione soprannaturale
(la pi comune il potere base di Auspex, Sensi Ampli-
ficat; la difficolt per individuare una pallottola 8). Il
numero di successi ottenuti nel tiro determina per
quanto tempo l'oggetto viene fermato:
Numero di successi Durata
l successo Un turno
2 successi Un minuto
3 successi Dieci minuti
4 successi Un'ora
5 successi Un giorno
6+ successi Una settimana per ogni successo
oltre il quinto
Un oggetto sospeso nel tempo trattiene con s tutta
la propria energia, senza liberarla in minima parte nel-
l'universo circostante. Quindi, una pallottola "sospesa"
non ha alcuna energia cinetica per quanto riguarda il
mondo che le sta intorno, e rimarr sospesa a mezz'aria
fino a che non cessano gli effetti del potere, Un alambicco
di prodotti chimici "sospeso" si interromper a met
della reazione. Un fuoco da campeggio "sospeso" smet-
ter di bruciare e sembrer un semplice mucchietto di
rami bruciacchiati. Tuttavia, un contatto fisico pi
significativo dell'impatto di una singola goccia di piog-
45
gia mtcrromper gli effetti del potere, riportando l'og-
gctro al Lcmpo normale e alle precise conJi:ioni c taw
encrgcuco che possedeva nel momento in cui ha subito
la sospcn.-.ione. La pallottola riprender quindi il suo
\'0ln (e ch1unquc l'abbia toccata far meglio a sperare di
averne toccato la parte posteriore, oppure il volo conti-
nuer attraverso la sua mano); la reazione chimica
riprender-d dal punto in cui era stata interrona, e il fuoco
Ja campeggio si riaccender all'istante.
ospensione Soggettiva n on pu essere utilizzata
su oggetti piLI grandi del vampiro stesso, e non si pu
usare su un essere vivente (o non vivente) pi comples-
so di un cane.
D oNO DlCLOTO
Per mezzo Ji questo potere, il vampiro accelera
momentaneamente il flusso del tempo che scorre attra-
verso Ji lui. D1venta perci capace di azioni ta lmente
veloci Ja rivaleggiare con quelle rese possibili da Velo-
cit. Il Dono d i Cloro, per, una vera e propria
dilatazione tempora le, anzich una semplice
imensifica;:ione dei riflessi c della fanna fisica del vam-
pi ro. Di conseguen:a, questo potere permene di
intraprendere delle azioni impossibili per Velocit- in
primo luogo l'uso di altre Discipline che richiedono
piena concentrazione. Comunque, tutto questo ha un
prezzo, poich U'are altre Discipline mentre attivo il
Dono di Cimo ~forza oltre il limite la forza non vitale del
vamp1ro. Prima o poi, qualcosa deve cedere, c quel
qualco a la forma fisica del Fratello, mentre le energie
che l<1 alimemano vengono risucchiate via in un mo-
mento. l Veri Brujab anziani raccontano ai loro in fanti
, B ACIO DI LAC HI?SI
L A LTo CosTonaLANoNVrrA
Diversi poteri avanzati di Temporis infliggonod:;~nn
automatici al vampiro che Li usa. Questo avviene perch
Tempons una applicazione concentrata delle energie
arcane che mantengono il vampiro nella sua etema smsi
-c anche, ~condo alcuni Veri Brujah,di poteri ancora pi
impe~rutabili. Quando tali energie vengono espulc;edal
COI'j~) del vampiro per agire sul monocircostante, signi-
fica che non saranno pi presenti per tenere a bada le forze
del tempo, e di conseguen:a il Cainta subb:ce in un
sm~olo istante gli effetti della sua intera et. 11 danno si
manifesta solitamente con un invecchiamento istanra,
neo; nei casi pi estremi imcre~arridelcorpodel vampiro
po;sono ridursi in polvere. E molto facile ridursi in
rorpore, o addirittura provocare la propria Morte Ultima,
per mezzo di un uso imprudente di Temporis.
11 danno autoinflitto al vampiro da ll'uso di
T empori:. non pu essere assorbito n trasferito su un
altro personaggio, e non controllabile nelle sue
manifestazioni (no, non potete farvi imputridire ~1na
mano per sfuggire a una trappola), ma pu essere
guarito normalmente. La descrizione dei singoli pote-
ri indica se il danno di tipo letale oppure aggravato.
VAMPIRI: MA\'UAU DEL NARRATORE
orribili storie su degli incauti Fratelli che hanno incon-
trato unaspavem o a Morte Ultima inscguiLOall'impiego
accelcraco della Disciplina di Dominazione.
Sistema: li giocatore deve spendere tre punti
sangue cd effettuare un tiro di Costituzione+ Occulto
(con difficolt 7}. Per un numero di turni eqUivalente
a met dc l punteggio po seduto dal vampiro in T empori:.
(arrorondato per eccesso), il personaggio ottiene una
quantit di azioni aggiuntive uguale al numero di
successi o ttenuti. Q ueste a:ioni extra possono essere
sfruttare in qualunque modo il giocatore desideri,
anche usf'!ndo Discipline che normalmente no n posso-
no essere 11tilizzatc pi di una volta per turno, come
Dominazione o T aurnaturgia. T utravia, ogni volta che
una di queste azioni extra viene usata per attivare
qualsiasi Disciplina, il vampiro subir un live llo di
Jan nc) letale che non possibile assorbi re.
Gli effetti dei poteri invocati in questo modo si
verificano alla nonnale velocit relativa del soggetto.
Una vittima di Dominazione sentir quindi le parole del
vampiro come se ,enissero pronunciate al ritmo con-
:.ucto (ma il contatto di sguardi rimane necessario}.
l poteri dei livelli pi bassi dj T emporb ( 1-4)
possono altres essere usati durante queste a:ioni mul-
tiple, soggccti comunque ai consueti rischi di una
Jecompo~i:ione autoindotta. T uttavia, qualsiasi vam
piro che cerchi di ottenere un effetto cumulativo con
applicazioni multiple del Dono di Cloro o cerchi di
attivare in questo frangente dei poteri di livello pi
clcvaw (sesto o superiori) si disintegrer istantanea
mente in cenere in un batter di ciglia, mentre il tempo
annienta il suo corpo non ma n o.
Il Vero Brujah che con osce questo potere ha rag-
giunlO una limitata padronanzasull'et fisica degli oggetti
e degli individui. Con un minimo sforzo, il vampiro pu
incrementare momentaneamente il flusso dell'energia
temporale che attraversa un soggetto, facendolo invec-
chiare di decenni mentre nel tempo reale trascorrono
solo pochi secondi. Con un sacrificio maggiore, egli pu
assorhire e annullare un po' di quella stessa energia,
riducendo l'et fisica di un soggetto. Questo potere non
pu fare ~correre all'indietro il corso della storia: modi
fica empbcemcntc l'et assoluta di un oggetto o
individuo, in puri termini di danni fisici dO\'Uti all'in-
vecchiamento. !l soggctro n on pu essere fatto regredire
oltre il momenro in cui ha assunto la fom1a fisica che
po~iede atrualmentc. Per gli oggetti inanimati, que to
l'artimo della loro creazione o assemblaggio; per gli
esseri viventi l'inizio dell'et adulta (o la nascita, :.e non
ha ancora raggiunto la piena maturit fisica); per un
Cainira il momento dell'Abbraccio.
Sistema: Per fare invecchiare il bersaglio, il gioca-
toredcve spendere due punti sangue ed effenuare un tiro
di Persuasione + Occulto, la cui difficolt equivale
all'et del soggetto espressa in decenni: il minimo 4, il
46
m~uno lO. Il per onaggiu deve toccare il bersaglio c
conccmrar:.1 per un turno.ll numero di uccessi ottenll[i
detennma l'invecchiamento massimo che pu essere
cau..aroall.1 VIttima. come indicato nella tabella seguen-
te. Spetm al per onaggio decidere quanti successi
applicare: ottenere cinque successi non obbliga il Cainita
a fare invecch1arc la viuima di cento anni! Gli effetti
specifici Jcll'invecchiamentosu un essere vivente sono
a discrezione Jc 1Na muore, ma sono pochi i mortali che
possono sopravv ivere in corpi pi vecchi di 125 anni.
Per "ringiovan ire" i1 soggC[ro, il sistema il medesi-
mo, ma il giocawre Jeve eseguire il tiro a una difficolt
incrementata Ji un livello. InolLre, per ogni successo
realizzato d:.1l giocatore, il personaggio subir un livello di
danno letale che non rossihile a%0rbire. Ilgiocatore pu
comunque !>Cegl iere quanti ~uccessi applicare al soggetto,
che (come indicato sopra) non pu e ere farro ringiova-
nire oltre il momenro in cui ha cominciato il suo attuale
stato di esi tenza. Gli e~eri umani adulti po~ ono essere
ringiovaniti fino al momento in cui hanno raggiunto la
maruntt. fi:.ica (Ji soliro verso i seJici-venr'anni), per
esempio, mentre i Jobloni pagnoli possono ivenrare
nuovi come :se fo:s-.,ero appena usciti dalla :ecca. Gli esseri
viventi che non hanno ancora raggiLmto l'et adulta
po:.:;ono e~ere fan i regredire a una forma prenatale, che
d1 soliro mu(.)re nl di f11ori del grembo materno.
Si noti che 4ucsli cambiamenti di et non modifica-
no in alcun modo lt! propriet mentali o mistiche del
soggetro: LI n vampiro anziano ridotto aH'et di un bambi-
noappena nato avr ancom turre le sue Discipline, e la sua
generazione rimarr quella che aveva plima che fosse
vittima del Bacio di Lachesi- ed i certo non dimenticher
le lezioni apprese in quamocento lunghi anni di non vita.
T unavia, se lil sua et viene incrementata oltre un certo
punto, gl i cvcmuali segni dellaJiahlerie spariranno dalla
sua aura- e for e inizier a provare uno strano senso di
insoddi~fazione per la sua dieta attuale ...
Numero di succe Entit dell'effetto
l succe~o Fino a un anno
2 succc i Fino a cinque anni
J SUCCCS!.I Fino a Jieci anni
4 uccessi Fino a cinquant'anni
5 ucce :.1 Fino a cento anni
6+ SUCCC:>Si Fino a un secolo in pi per ogni
uccesso oltre il quinto
<)A r ONf" Df'LLA CoR -r E DIADE
Il posSeSSL)rC J i que:>ta potere pu a lte rare il passag-
gio soggen ivo del tempo all'interno di uno spazio
circoscritto, facendo trascorrere un'intera notte ne l-
l'a rco di un momento. QuestO viene farro di solito a
scopo difensivo<) socia le. Il primo impiego permette al
vampiro di entra re nd suo rifugio all'alba e passare

CAPIToLo Dut: lRoun NEllA Nom

47
quelli c he n lui sembrano pochi minuti sonnecch ia ndo
in uno taro di vulnerabilit, per poi eme rgere al
rramonro completamente fre co e riposato. La eco n da
modali t vie ne impiegata per estendere le riunio ni di
clan in una none interminabile, rita rdando l'arri,o
dell'alha, c la com.eguentc nece sit di dormire, nel-
l'inte re e del Jibauito po litico o sociale. Tuttavia,
c istono re oconri su un u o pi marziale anche di
que to potere , it pi notevole dei quali staro "l'aggiu-
stnme nto" della notre di gioco d'azzardo di un ex
con cili atore M a lkavi r~ n , con la sua conseguente
spcuacola re fine mentre usciva da un casin a Monaco
nel pi eno di una luminosa alba.
Sistema: Il giocatore deve spendere un punto
sa ngue pe r ogn i o ra d i tempo norma le su c ui questo
porere deve intluire, ed e eguire un tiro di Costituzione
+ Occulw (con diffico lt equivalente al numero di ore
reali c he devono essere compresse o estese; il minimo
4, il mas::.i mo l O). La precisa entit di comprcs ione
o di espamionc viene de terminata dal numero di
uccel>!>i orrenuti con il tiro. Se il tempo viene compre -
o, le ore nel mondo C!>temo vengono percepite come
minuti da c hi i rrova a ll'inte rno dell'area di effet t:O; se
vie ne c reso, un'intera notte nell'Elysium preferito del
vampiro porrebbe durare una sola ora di te mpo reale. Il
alone della Corte di Ade pu essere applicato solta nto
a un ingoio pazio c hiuso e ben delimitato: Lma gro n a,
un rifugio o un edific io di Jimensioni non superio ri al la
p::~ le. tra di un liceo.
Numero di successi Effetto
1 successo Velocit doppia o dimezzata
(un'ora= trenta minuti)
2 successi Velocit quadru pla o ridotta a
un quarto (un'ora= quindici minuti)
3 uccessi Velocit sestupla o ridotta a un esro
(un'ora= dieci minuti)
4 successi Velocit dodici volre superiore al nor-
male o ridotta a un dodicesimo
(un'ora= cinque minuti)
5 ucce Velocit essan.ta volte superiore al
normale o ridotta a un ::.essanre imo
(un'ora= un minuto)
B A C l O OJ CI IO
U n a delle manifestazioni pi:l ottili degli alti
livelli di T c mpori", questo potere pennette al Vero
Brujah di cercare ne l passato ed evocame eventi,
oggcrr i o indi vidui. Il Bacio di Clio, cos barrezzaco in
o nore de ll a Mu~a d ella sto ria, il po tere d i ingannare
il flu sso de l tempo c eli portare qualcosa (o qualcuno)
d<l l pas aro nn o al presente. Alcuni V e ri Brujah usano
q uc to potere pe r osservare la storia cos come
veramente accaduta; altri invece lo impiega no per
ric h iedere e:1ssistenza o per ritrovare oggetti perduri da
tempo. A lme no quattro tentativ i di riporr::.rc a l pre-
sente Brujah in persona s i sono conc lusi in un
fal lime nto orre ndo. Non s i h anno no tizie di n essun
VAMPIRI: MAt-.1JA!! (){LNARRATOO
Vero Brujah c he abhia mai cercaro di evocare Ca ino
per mezzo del Baci() di C lio.
i tema: Il giocatore deve spende re met dei
punti a ngue anualme nte in possesso del personaggio,
arrotondando per ecce o, ed eseguire un tiro di Cosri-
tu:ione +OccultO a difficolt 8. Il numero di successi
mtenuti determina quanto indietro nel passato il per-
o naggio si potr spingere.
Numero di successi Quan tit di tempo
l succes o 24 o re
2 successi Un mese
3 successi Un anno
4 successi Dieci anni
5 successi Cento an ni
6+ successi Qualsiasi momento, purch
posterioreali'Abbraccio cld vampiro
Qunndo il Bacio di C lio viene usato con uccesso, la
scena che il vampiro sta cercando di rievocare si
marerializzer inromo a lui, rimpiazzando la situazione c
l'ambienre "reale". T urti gli individui che si rrovanoemro
l'area d'effeno di qucsroporcrc- una stanza d i dimensioni
non piLI grandi di quelle di una sala da ballo o un'arca
all'apertodi imilee rensionc(adiscre:ioneclel arraro-
rc)- verranno influenzati da esso. Il personaggio, tuttavia,
l'unico che pu interagire con la scena evocata, se
~ceg lie di farlo; turri gli altri sono obbligati acl assistere agli
eventi nel ruolo di spettatori, a meno c he non ro siedano
il fX.Jtcrc intonia T emporale -sebben possano inrcragire
nonmtlmc ntc fra eli loro.
c il v::~mpiro desidera rimuove re un oggcn o o un
individuo dalla scena, portando lo n el presente in via
rennnncnte, il giocatore dovr spende re un punto
pcrmnncntc di Fo rza di Volont. A questo punco la
scena rievocata si interromper. Se il vampiro ha
e vocato un individuo, probabilmente dovr fornire
qualch e sp iegaz io ne visco c h e il soggett o sa r
w mprcnsibilmcnre confuso dalla bizzana esperienza.
Questo po tere no n pu essere utilizzato per alte '
ra re la Moria rimuovendo un oggetto o un personaggio
chi ave: il tempo po siede una quantit e norme di
ine r: ia, e o lo quelle co e o persone il cui contribu to
all'unive rso milcva nte o per lo pi sconosciuto
po ono es e re evocate pe rmane nte me nte. A Ilo stes-
o modo, quabia i azione compiuta dal personaggio
mentre i trova nella cena rievocata verr a nnullat a
non appena termina l'effetto del parere: il tempo si
pu a lte ra re i n mod i piccoli e insignificanti per mezzo
della rimozione di pcr~onaggi di minimo rilievo, ma
la "sccneggi:nura" rimane sempre la stessa, una volra
c h e sta ta scrtta. li Narratore l'arbitro fina le di c i
c he o no n poss ibile fa re con questo potere, ma una
buom1 rego la generale ch e n essun ucil izzo de l Bacio
d i C lio pu avere effetti evidenti su alcuna pa rte de lla
stori a reg i s trate~ o ricordata fino alle notti mode rne.
i pu e vocare qualcuno appen a prima dell 'ista nte
del iA morte, se l'attimo <:~ cui proviene successivo
48
nll'ultima volta che ha compiuto qualch e azio ne ch e
viene ancora rico rdata ne l presente. Un mano::.<.:ritto
che fu distrutto nel rogo de ll<l Biblioteca di Alessan-
driB potrebbe allo stesso modo essere un bersaglio
valido, se v iene evoc<W.l da un momento storico
uccessivo all' ultima volta c he staro letto. Tuttavia ,
non i possono evocare n l'Arciduca Ferdinando n
lanavettaspazi::~leChallenger, perch illorocontribu-
ro alla sroria staro troppo vi ' ihile e troppo ricco di
con egucn:e per e ::.ere semplicemente cance llaLO
,!alla limitata padronanza J cl flu :.so temporale Ji un
Cainira. Di conseguenza, non si pu n e mmen o evo-
care la precede nte fo rma o version e di un oggetto o
indi viduo ancora esistente nel tempo presente.
l NGARHUC<J TARt: tL Frro DI ATRopo
Q uesto potere Ja l costo spaventosamente a lto
viene usaw molto rammem e, ma c' chi ritiene che il
~uo pre::o valga i benefici che pu conferire. li Vero
Brujah an:ian o che ha imparato come Ingarbugliare il
Filo di Atropo letteralmente in grado d i usare le
proprie en.:!rgie per confondere il flusso del tempo,
ottenendo una seconda poss ibilit per evitare un grave
errore da lui compiuw oppure per prevenire le az inni di
qualcun altro. Turtav ia, a meno che il Ca in ita non
compia azioni di verse da quelle che intraprese al tem-
po in cui gli even ti si sono verificati per la prima ,olta,
n1rti gli altri partecipanti fara nno esattamente le -ce. c
co'>e che ave,ano precedentemente fano, e con ri ul-
rati perfettamente uguali - i mura di un vero e proprio
az::eramem o del tempo, e i ricordi dei oggetti che vi
erano stati coin volti vengono azzerati insieme a esso.
Sistema: I l giocatore deve spendere un punto J i
Forza di Volont permanen te c tre punti sangue, non -
ch eseguire un tiro di Cosrituzione + Sesto Senso
contro difficolt 8. ll tempo verr "riavvolto" d i un
turno per ogni suc ce:. -o ottenuto dal giocatore nel t iro
indicato, e il personaggio suhir un numero di livelli d i
danno aggra,ato (che non po sono es ere as orhiti}
equivalente all'ammontare di turni di riavvolgimento
temporale. Il vampiro pu<'> u::.arc questo potere soltanto
una volta per scena, c l'nrca d'effet to limi tata agli
eventi che si verificano entro il suo campo visivo.
Se Ingarbugliare il Fil o di A tropo ha successo, il
personaggio rester Lhw'cm quando h a attivaru il pare-
re, non nella sua po:-.izione precedente (a meno che
non desideri spec ificamente ritornare nella po izione
in cui si trovava quando l'evenrosi veri ficato la prima
volta). li vampiro comcrvcr il pieno ricordo di tutto
quello che succes o nel periodo d i tempo che ha
annullato, e lo crberanno anch e tutti gli individui
entro l'area d'effetto che dispongon o della Sinton ia
Temporale( oppure i maghi con le appropriare abiliri).
C hiunque sia privo di ca li fo rme di percez io ne
ultrateJTena di rnentiche r~l curti gli eventi che sono
stati appena cance llati dal flu sso temporale.
C.a.mo~.o Dur:
L E LINEE DISANGUE
l n ~""~rinc ipio era Caino.
Secondo la leggenda, Ca ino gener tre infami,
c reando la Seconda Gene razione. N el tempo la Secon-
da Generazione diede la no n vita alla propria progenie:
tredici vampiri in tutto, <;e si acceua l'interpreta:ione
pi comune. Daque ti t redic i Cainiri disce -ero i grandi
clan dei Fratelli, cia~cuno doraro di una particolare
identit, sia in enso sociale che in senso mi tico.
A llora, se non un clan, che co ' una linea Ji
sangue?
Superficialmente le stirp i minori sono molto simili ni
clan. Sono composte dF~ Frfltclli che condividono un
retaggio comune, un'sffinir:'l per certe Discipline, un
punto debole mistico e (ma que to non sempre vero}
uno ::.topo. Clan e linee di :mgue, per, differiscono in due
aspetti principali: il lign aggio c il riconoscimento. N~u
na linea di sangue possiede un antenato ancora esistente
appartenente alla T crza Generazione al quale pu fare
ri:.alire le proprie radici c che condivide le reculiarit del
suo sangue. Inoltre, nessuna linea di sangue possiede un
numero sufficiente di membri per influenzare a livello
significativo la societc\ dci Fratelli nel suo insieme- o per
incluJTe gli alrri ad avere nei propri confronti il rispetro a
cui hanno diritto i membri dci pii:1 popolosi clan. In poche
parole, alle stirpi minori mancano la for:a del numero e un
esteso albero genealogico, i due fattori pi imporrami per
ottenere U"rispetto fami liare" nel mondo dei Cainiti.
0 RIGI.NC D E'LL t: LINFE DI '3ANG U
Nessun Cainita delle notti moderne pu affermare
con certezza quale sia s1ara la prima linea di sangtJC a
divergere abbastanza d<1l suo clan originale da venire
considerata una stirpe indipendente. Mo lti s rudio~ i ,
tuttavia, indican o i Baali come la pill antica stirpe
minore tra quelle che ancora sopravvivono nei tempi
moderni. EU pensiero che la linea di sangue pi adana-
hilce tenace sia rata proprioquelladeditaall'infemali mn
risulta assai sgradevole a mo ltissimi Fratelli ...
Le linee di san gue solitamente si originano in quat tro
mcxli diversi. Il primo c pi comune un cambiamento
spontaneo o de li ber<:~to n.cl fondatore della stirpe, che ....
viene po i trasmesso alla :.ua progenie. Il secondo lfl
creazione finalizzata Ji una linea di san&'Ue per mezzo del la
magia del sangue. li terzo avviene invece attraverso lc1
quasi totale estinzione di un clan preesistente: in alrre
parole, quando il fondatore di terza generazione di un clan
viene distrurto e i suoi discendenti cos ridom m numero
da non po edere pilll'organizzazioneo l'influenza politica
necessaria per essere riconosci uri come clan. La qunrta c
ultima modalit di creazione di una linea di s:mgue
invece di tipo pi politico che mistico: se una porzione
sufficientemente grande di un clan si distanzia dalla setta
alla quale affiliata potrebbe essere considerata una still"lC
minore a rutti gli effetti, ~bhene la distinzione in que~to
Pwun NELLA Nom
49
caso sia pummente poltica. Quest'ultima eventualit~
risulta panicolarmentedivcrtente a quegli antichi vampi-
ri che tra~cendono le sette c c he considerano ogni attivit
poli tica come "Ftm1o e specchi per fare in modo che gli
infimti abbiano paura delle ombre."
MUT AZIONE E /\L TFRAZlONt:= ':) pONTANE'A
Il modo pil.1wrnunc con il quale si origina una nuova
linea di sangue quando il uo potenziale fondatore
subisce un cambiamenro mistico o fi iologico di entit
sufficiente a fa r s eh t~ le differenze tra il suo sangue e quello
del clan di origine siano ben visibili e vengano trasmesse
per via ereditaria. A quesro pumo, la stirpe possiede un
progen itore chiaramente identificabile a cui w cri i mem-
bri delle generazioni pi giovani possono fare risalire le
proprie radici e, cosa forse pill imporrante, possiede anche
un clan dal quale pu dichiarare di aver avutO origine.
Quesw non sempre una cosa positiva: si sa c he gli sforzi
congiunti di diver.:.i Venm1e importanti hanno a\'Uto
come risultato l'anniemamenro di alcune Unee di sangue
che rivendicavano una discendenza proprio da l clan dei
Sangue Blu, giustificando il genocidio affennando c he "la
secessione dal sangue del clan uno schiaffo all'onore."
In un caso come questo, la deviazione d i un Cainita
dal suo c lan di origine solitamente il risultato Ji
qualche profondo trauma o intuizione. A voi re la diver-
genzaunprocessogradualc,e icambiamemisi verificano
mentre il Fratello sviluppa i diversi poteri d i una nuova
Di ciplina. Lamaggiorpanedellestirpi minori per non
possiede dei poteri unici ed esibisce invece un:.. nuova
combinazione delle Discipline tradizionali.
Alcune linee di sangue generatesi in questo modo non
vengono riconosciute come tali c non si a..-rzardano nemme-
no a reclamare unti identit separata dai loro clan d'origine.
Pi frequentemente, per, si trana della progenie di un
poteme an:tanodi un clanche hasviluppmo una Disciplina
inconsueLa a un livello tale che un'affinit per essa sostitu-
isce quella di una delle Disciplinediclan. Un esempio di ci
sono i Phuri Dae, un sorroprodotto dei Ramos, la cui
progenitticc avevt~ un'affinit tale con il mondo indiano
degli spiriti da condurla all'esplorazione di realt superiori
per mezzo di Auspex, al prezzo della relativa fragilit fisica
provocata dalla rimmcia a Robustezza.
RINUNCIA
Il !'Ccondo modo pi frequente in eu i nascono le linee
di sangue la rinuncia, che non tantO una separazione di
tipo genealogico dal lignaggio originale quanto una di
~campo filosofico. Qualsiasi stirpe di antitriht. viene in
questo sen..'>O considerata una linea di sangue separata dal
clan origin::Jlc a causa delle differenze sociali tra il corpo
principale della stirpe e quello del ~rruppo sci::.matico.
L'infante di unancinibt auromaticamcntc tmancitribcgli

VAMI'IRI: MANUALE DEl NARRATORI:

50
 ste~) e sempre lo sar, qualunque siano le ue lealt
politiche. Solo raramente i clarl e gliantitrib differiscono
in qualche elemento m~ticoo fisiologico, sebbene iGangrel
antirrib di Cirr siano la prova che queste differenze sono
possibili. Nella maggtor parte dei casi, la lealt alia setta
la sola di\'isionc tra il nucleo di Lm clan e i suoi antioib .
Molti anziani che e istono da prima delia fondazione delle
se ne trovano wuo questo ridicolo, c guardano con disprez-
wgli infa mi di oggi mentre cer~mo didare significato allrl
non vira per mezzo di vumi costrutti politici.
CRf'A Z ! O Nf TA UMA TUH G re A
Un altro modo per cui w"la linea d i sangue pu
venire alla luce tramite la sua deliberata creazione "in
laboratorio" Ja pl rte di taumaturghi o alchimisti di
grande porenza (anche se spesso di non altrettanto
grande saggezza). Le linee di sangue create in questo
modo sono spesso fin alizzate allo svolgimento di una
specific.1 mansione, c di conseguenza i loro membri
vengono AbbnKciati a partire d<'! una selezione di es eri
umani pi ri Lrctta rispetto a quanto a" viene per altre
tirpi di vampiri. Tunavia, la Maledizione di Caino pu
essere compresa soltanto in maniera imperfetta, per cui
le lineedisanguccreare magicamente onospe o molto
diverse da ci che i loro ideatori si aspettavano.
~ i ritiene che solo tre d i queste linee disanguesiano
sopravviS:>ute fino alle nostre notti, e una di e c sta
' morendo velocemente. l mo tn1osi Gargoyle furono il
prodotto della necessit dei T remere di averedeiservitori
leali e acrificabil i. Il ristretto gruppo dei Gemelli di
Sangue ebbe invece origine da un progetto simile messo
in pratica congiuntamente dagli T zimisce e dai T remere
antitrib del SabhaL Infine, si crede che i misteriosi
Kynsicl sirmo una derivazione elci Lasornbra, e che si
siano creati dRsoli per mezzo d i arcani esperimenti di
alcbimi<1 :.::~nguinaria. comunque opinione comune
che an che i G iovanni e gli Assamiti abbiano creato
almeno una linea di sangue artificiale nello scorso
millennio, c membri i o lati di questi gruppi potrebbero
ancora csb1crc in qualche remoto angolo del mondo.
D t:'CTM AZTONl=
Soltanto due ,oltc, nella poco attendibile toria dei
Fratelli, un clan SUllO sterminato con una tale derenni-
na:ione da ridurre i ~uoi membri superstiti allo stato di
semplice linea di sangue, con il potere di ipatoedimen-
ricam da quas1 nn ti coloro che un tempo ne furono
te timoni. UnoJi que:.ti clan quello dei Salubri: si crede
che, nelle noni precedenti alla Rivolta Anarchica, il
fondatore dci , nluhri sia srmo d iablerizzato da Tremere.
l membri del clan dei C iclopi furono perseguitati dalla
progenie di quelli che d istrussero il loro fondatore fin
quasi all'estinzione, e oggi esistOno solo pochi superstiti
dispersi, poveri frammenti di una stirpe un tempo forre e
orgogliosa . E r cr quarHo riguarda il secondo clan scom-
parso, nessuno se mhm nemmeno ricordarne il nome ...
importante notare che la distruzione del fondatore
non rmsforma necessariamente il suo clan in una linea di
CAm01.o Dur: PERDU11 NmA Nom
sangue: i ritiene per esempio che l'Antidiluviano T zimisce
ia srato diableri::zato durante la Rivolta Anarchica, e i
fondatori dei Brujah c dci Vcntrue sono creduti scomparsi
da millenni. I membri di tutte c tre le stirpi, n1ttavia,
conservano le loro originali strutture di potere con suffi-
ciente integrit (e sono ancora in numero abbastanza
elevato) per manrcnere lo staniS di clan. La distruzione del
fondatore dci Lasombm inoltre w-mquestione che la storia
lascia in sospeso, anche se si ritiene che ia caduto sotto le
zanne di uno dei 5troi infami che ora pu essere definim a
rutti gli effetti come un membro della Terza Generazione,
anche se, per definizione, non un Antidiluviano. Come gli
Tzimiscc, i Lasombra hanno superato la Rivolta Anarchicn
mantenendo i loro poteri e stnmura sociale relativarnenlc
intatti, r crcuianch'essi hanno conservato lostatusdi clan.
Le notti moJeme hanno inoltre visto la distruzione del
fondatore del clan Ravnos c eli gran parte della sua discen-
denza, ebhcnc i superstiti sono ancora pi numerosi dei
membri di qualsi<'lsi linea di sangue, e la naturale rigidit dei
C1initi far in moJochcai Ravnoscisi riferisca come a "un
clan" ancora per molte notti a venire.
L F L !NE'E' D I S ANGUE D ELL E
U LTIM N OTTI
L r L JNf't: D! '5ANG t.; E I Norpt:KD t:NTI
Diverse tirpi minori non giurano fedelt ad alcuna
setta, preferendo re tamc ai margini oppure perseguire i
loro imcressi personali lontano dalla perfidia della popo-
lazione dei Fratelli. l amcdi c le Figlie della Cacofonia
sono gli unici due veramente neutrali tra questi gn1ppi;
enrrnmbi hanno dci membri che dichiarano di essere
allineaLi con 1<'1 Camarilla o con il Sabbat, ma non mai
stara presa alcuna decisione collett iva per l'una o per
l'altraserm. Anche i Gargoylesono indipendenti, almeno
norninalmeme, sebbene una proporzione notevole di
queste grotte. che creature serva la Camarilla, sia a causa
del legame d i sangue che per scelta individuale. ! Salubri,
che n ~econda delle circo~tru1ze assumono il ruolo di
picco i ~upcrstili di un clan un tempo glorioso o di
abominevoli 1:-~dri d'anime, conducono una patetica esi-
stenza tra le fratnlredellasociet dei vampiri, anche se una
cucciolata d i Ciclopi ha conosciuto una vera e propria
e plosione demografica dopo essersi unita al Sabbat in un
momento non precisato durante gli ultimi dieci anni.
Diverse altre linee di angue basate sui clan tengono
ben stretta la propria indipendenza. Le pi importanti
tra que re, per quanta "importanza" possa avere una
!ltirpc minore, ono i Veri Brujah, una certa imper cru-
rabilc di cendenzad iTz imiscee tma peculiarc deri v::~z ionc
acquatica dei Gangrel denominata "i Marinai".
Quc te linee di sangue si sono sempre mantenute
dista nti dalle affi liazioni a ll'una o all'altra setta, indi-
pendenrc mem e dalle tendenze po litiche del clan dal
quale hanno avuw origine.
Un'u ltimn linea di snnguc degna di essere menzio-
nataqueii<Hlei Raali.Anchc cadcsso non importante
51
come nelle ere passate, questa fanuglia di infemalisti i
anniJa ancord tre~ le ombre del mondo dei Cainiti. Il
numero e mto e i piani preci i della tirpe sono scono-
sciurt, ma i pochi Fratelli che sanno della loro csiscenza
ri[engono che siano sempre all'opera per minare le
fondamenta della societ dci Cainiri e dei mortali .
servendo incessamemente i loro padroni o curi.
L ~ L INt==t=T) J S ANGUE" OH. LA CAMAR I L t A
abba-.tHIL;;;J strano per unasettachedich iar d i voler
r<lpprescntare tutti i Fratelli, ma sono poche le lince d i
sangue a pertamente affiliate alla Cam.,'lrilla. L'unica ecce-
zione degna d i nota rappresentata dai Lasombraantitrih,
che vedono nella Camarilla la migliore fome d i allenti e d i
sostegno per l'eterna sete d i vendetta nei confion ti del clan
d'origi ne. Voci insistenti affennerebbero che un a porzione
cospicua di uno dci clan indipendenti avrebbe chiesro al
Circolo lmcmodi potcrsi un ireallaCamarilla, ma nessuno
pu dire con certezza di quale tirpe non allirteata si possa
trmtarc. Le ipotesi pi accreditate renderebbero a identifi-
care qttc.~ti candidati nei Ravnos o nei Giovanni, mentre i
pttcgolez:i dei non morti suggeriscono invece gli Assami ti
o perfino un culto rinnegato di Seguaci di Ser.
L FLl ' FF OI S A GUt:OE"L S ABBAT
c nell'equazione i vogliono includere le linee di
:-.anguc politiche, si potrebbe dire che nel Sabbat milita un
numero li stirpi minori uperiore a quello di qualsiasi altra
organizzazione. Assamiti, Brujah, Gangrel, Malkavian,
Nosfcraru, Ravnos, Salubri, Setiti (nella forma d i Serpenti
della Luce). T oreador e Ventrue possiedono tutti una
conrroparre d i anthib all'intemo del Sabbar, sebbene la
maggior parte di questi difterisca dal clan originario pi per
l'ideologia che per le manife razioni del angt1c. Anche i
bizzarri Gemelli di Sangue, i maligni Araldi del T cschio e
gli enigmatici KyasiJ sono apertamente allineati con il
abbnr, ebbene i tratti di un'alleanza indotta dai loro
creatori nel primo caso c dalla convenienza negli altri due.
Ll.: L INI:'F C')llNE"
Le U ltime Notti non sono rate meno crudeli nei
confronti delle stirpi minori di quanta lo ianosta tc nei
confronri dei clan pi grandi. Almeno rrc lince di
anguc sono pari te dalla faccia della T erra nel corso
degli ulrim1 anni, e ogni Cainira che si trovi al corrente
della loro ' COmparsa non pu fare a meno di domandar-
i chi sar il pro simo a cadere.
Le Ahrimanc erano una trib di Gangrel dei monti
Appalachi imeramcmc composta di donne gue1Tiere. Era-
no dichiaratamente leali al Sabbat, ma solo per morivi
puramente politici. Questa linea d i sangue ebbe origine
quando una Gangrcl andtrib ribelle cerc d i spezzare il
prorrio Vinculurn impiel:,'<'lndo un rituale :sciamani.co elci
narivi americani. l suoi sforzi riuscirono soltanto parzial-
mcmc, clisrruggcndo i suoi vincoli eli lealt ma rendendo
sterile la sua vime e !asciandole una predilezione per il
con taL t o con il mondo degli spiriti (Auspex) al posto della
sua precedente costituzione soprannaturale (Robustezza).
vA.\\PIRI: MANUAli OCl NARRATORE
52
Ella i ritir nelle rene selvagge per meglio esaminare i
cambiamenti che l'avevanoco lpira. T ramitedolorosiespe-
rimenti, riusc a raffinare il procedimento che aveva
impiegato per liberarsi, e altre femmine Gangrel di iJec
imi li i unirono a lei in unasorradi esilioautoimposro. Le
Ahri ma ne non furono mai una stirpe numerosa. sia a causa
Jell';min1dine elitaria e femminista della progcnitricc che
per il farro che il rituale di "liberazione'' le rendeva incapaci
di concedere l'Abbraccio. I Gangrelano'oibdella regione
Jegli Appalachi, per conven ienza, rispettarono il dominio
delle Ahrimanc Gno a met del 1998. A un certo punto,
durame l'estate di quell'anno, la linea di sangue scomparve
improvvisamente: un branco nomade inviato a indagare
sul motivndcl lorosilenzio oov l'enclave delle A hrimane
nella Virginia Oc;cidcncale completamente deserto. Da
quel momento, nessun membro della linea di sangue mai
raco visto agire attivamente nel territorio del abbat,
sebbene voci di una loro presenza si diffondano
occasionaimente in Florida, Georgia e Carolina del Sud.
Nella seconda met del XVlll secolo, una piccola
congrega di T remere guidata dall'anziano Goratrix diser-
t a f.lVore del abbat, fondando una cappella nelle
caracombesottoCittdelMessico. Questi Cainiti diven-
nero noti come i T remere antilrib, anche se si riferirono
sempre a se tel>Si come alla "Casara Goratrix". Per quasi
tre eco li, i T rcmcrc antitribt~ furono i pi imporrami
taumaturghi del abbat, e dettero origine a crearure
immonde come i Gemelli di Sangue e11-Vie T aumarurgi-
che marz iali d i un potere senza precedenti.
DL grazia l't1me n te per la Casata Goratrix, una notteandnib
(c che cosa fosse in realt quel "qualcosa" a tutt'oggi
argomen to d i arlimate congettme) and orribilme nte
storto. Nessuno che abbia assistito in prima persona
all'cventosi ancorafattoavam i per riferirlo, magli indizi
sugger cono che i T remere anticrib, riunit i nella loro
cappella principale per celebrare uno degl i auctoritas ritae
annual i, vennero immolati in massa da una conAagrazio-
ne cos potente e istantanea che non furono neppure in
grfldo di muover i prima che le fiamme li consuma ero.
l taumaturghi T remere stanno ancora cercando di iden-
tificare rutti i mi eri resti rinvenuti ul posro, ma le prove
raccolte fmora suggeriscono che l'intera linea di anguc
fo c presente e ia stata spazzata via nell'incidente- con
l'eccezione di Goratrix, il patriarca della tirpe. Conti-
nuano a circolare dicerie non confem1ace, econdo le
quali uno o pi:1 T remere anritrib di minore paterna si
trovavano fuori dalla cappella in mi ione perconrodella
casara quando si verific l'evenro, ma (piuttosto
comprensibilmente) nessuno di loro si ancora farro
avanti. (Per ulteriori informazioni sul fato degli ancitrib,
potete fare ri fe rimento a Il Libro dei C lan: Tremere.)
l Nagaraja erano una linea di sangue indiana da lle
duhbic origini e dalle odiose abitudini personali. Erano
reiaLi vamcnte sconosciuti a l di fuod delle prop\ie diret-
te sfere di influenza, e il loro numero non uper ma i
quello di poche dozzine. La scomparsa pass relativa-
 menre ino ..crvaca, in mezzo al cao:. che li circondava.
Perconoscerculterioridettaglisucicheerano i agaraja
(c u co a ancora oggi ono, sebbene i loro contatti con
.eli altri Cainiti i iano ridotti quasi a zero nelle Ulrime
~orti) anJate a pagina 32 di quesro libro.
Nelle notti pi anttche, ogni tanto giravano voci
riquardami una misterio a lineadisangueegizianachia-
mara eguaci Ji O iride. Nel corso del passato decennio.
l'originaria opposizione degli O iriani ai Seri ti si sarebbe
voluta in una vera c propria guerra aperta. Da a llora le
~.liceric su quc to con flirto sono cessate, i Set iti sembra-
noesserescmprcgli stessi, fort i pi che mai, e la maggior
r1rte dei Fratelli che abbia m.ai sentito parlare degli
o~ i ria ni ha tratto le debite conclusioni.
G E'N E'R A R E U N A
NuovA LINEA D I S ANGUE
Come provato dalle decine di derivazioni origina-
te i nel cor oJegli ultimi millenni, b specie dci Frarelli
non i ri ve l t~ta immune a lle leggi della "mutazione"
l)''evoluzione". La ro ibilit che un Cainica sufficien -
rcmeme forre pos a dare origine a una cuccio lata
~.lot~ua di cararreri riche nuove elm iche e iste sempre.
ln che modo, allora, il Narratore pu introdurre nella
'ua cronaca una di que te nuove linee di sangue?
OR IG lN I
In che modo ha avuto inizio la linea di angue?
Contr<l riamcnrc <1 quanto vorrebbero affermare i
genealogisti Vcnrrue. ciascLma di esse possiede un'origine
~.listinta. Anche e alcLmi Vili possono aver generaro
alcune specifiche stirpi minori di piccola entit, la mag-
gior parte dc Ile lince d i sangue p iLIconosciute si evoluta
partire dai c l:::~ n principali, ed stata fondata da patriar-
chi di generazione variabile dalla quinta alla nona. 1l
NarratOre dovrebbe inoltre determinare in che modo la
linea venuta alla luce: nel caso di nuove stirpi delle
Ultime Notti, la ~pi egazi one pi probabile quella della
mutazione o dell'alterazione auroindorr:a, in cui il fonda-
tore della linea di sangue comincia a mo"trare affinit per
le Discipline, propricr: fi iche o un pumodebolc mistico
Jiversi da quelli del ehm al quale apparteneva.
CARAT TC'RT<)T J rn:
In che moJo i manifesrata la Maledizione di
Caino all'interno di quella particolare progenie? l mem-
bri delle linee di sangue co ndi v ido no alcune
caratteristiche (biologiche comuni a rutti i Fratelli:
potenza a -~ lULa mi urabile in base alla gen erazione,
una dieta inumana, una marcara riluttanza a esporsi alla
luce del sole. Tunavia, una linea. di sangue ha raramente
le stesse tre Di. cip li ne c lo i> tesso punto debo le del clan
di origine, anche se possono esserci a \cune somiglianze.
Non rmr:e le li nce d i sangue po~i edono una Discipli-
na un ica cJ esclusiva, c creare un::~ stirpe minore solo per
il gusto di invcntnrsi dei poteri nuovi as ume un po'
troppo l'asperrn d i quel comportamento adolescenziale
ch eabbia mocondnnn<~to in precedenza. Ino ltre, nessuna
CAPrroto Du[: 11RDUT1 NmA Nom
linea di sangue dovrebbe possedere la Disciplina esclusiva
di un clan diverso da quello Jal quale ha avuto origine.
Una tirpe proveniente dai la.sombra in possesso di
C himeri mo c Quietus un tantino difficile da credere;
una mutazione decisamente pi vero imilepotrebbe esse-
re una linea di Noferatu "di mondo" con affinil: rer le
Discipline di Animalit, Ascendente e Oscurazione.
Allo tesso modo, il Narratore dovrebbe assicurarsi
che il pumo debole della linea di san gue non sia n
troppo pc ante n facilmente trascurabile in termini di
gioco, e che si sposi bene con Le caratteristiche generali
della st irpe. Una linea che impedisca magicl'lmente ai
suoi membri d i prendere a calci i can i del rutto ridicola,
e questa "punto debole" non en trer in gioco prat ica-
me nte ma i. vero anche,.per, che una stirpe m inore in
cui t utti i membri hanno+3 di difficolt in tutte le azioni
basate sulla Destrezza si estinguer rapidamente a caua
della propria goffaggine. Nell'e empio illustrato sopra, i
No::.fcratu in questione potrebbero avere un punteggio di
Aspetto pari a un pallino, che non pu mai essere
miglio raro con l'e perienza n e sere reso superiore a due
usando Oscura.zionc - ci ne riAetterebbc il clan di
origi ne (c probabilmente li faranno d isprez:are da qual-
che Nosferatu pitt "rradizionalista"), con emendo per
loro Ji es cre leggermente pitt arrivi nell'arena socia le
alla quale i sono adattati.
')co p o
Nessuna linea Ji sangue esi te unicamente per
intrattenere i vostri giocatori . Bench i suo i membri
possan o essere poco organizzati, ci sono probabili t che
abbiano a che fare con i loro consanguinei con la stessa
frcqucnz<1 di. quanto non facc ian o con gli altri Fra telli.
Come <1 bbiamo gi visto, cl<:m non equivale a confra-
ternitn, rna qua lsiasi gruppo etnico tende a provare un
certo grado di oli.dariet interna. A llora cosa vuole
questa nuuva ti rre? Potere militare? R iconoscimenco
per le sue ri vcndicazioni territoriali? Pari opportunit e
diritti an ch e per le Linee meno numero e della
Camarilla, magari con tanto di conciliatore ex miscel~
lanea? Gli copi e la sfera di interessi di una linea Ji
sangue tenderanno anche a influenzare la percezione
che es a ha dci clan e delle altre stirpi minori. lnolr:re,
ci influir su lle ue priorit a l momento della selezio-
ne dci porenziali membri, il che a sua volta suggerir
che tipo di personaggi hanno maggiori proba.bilil di
es ere prc~i in cons iderazione per l'Abbraccio.
Dal pumo di vi ta del Narratore, ogni linea di
sangue deve avere un motivo per essere preseme ne lla
storin. Il mondo de i Fmrelli gi abbasta nz::~ vario
anche senza aggiungerv i l'ennesimo gruppetto di mu-
tanti devia ti solo per il gusto de lla spettacolari t. Qu:=~le
ruolo ricopre la nuova stirpe n ella trama generale della
cronac(l? Esiste uru1 motivazione raziona le per la sua
es i re n za , so lo un di spera to te n tativo di
persona lizzazio ne, o maga ri il Frutto d i un concetto
approssimativo e privo di spessore?
53
L OCA L IZZA Z ION~
piutwsto difficile che una qualsiasi nuova linea di
sangue abbia dci membri sparsi per tutto il mondo. l
"Nosferaru di mondo", per esempio, porrebbero p rob;:~
bi lmente rappresentare un'evoluzione localizzata del
clan, forse non supcrio1i in numero al primogenito
Nosferaru di una citt c alla sua piccola c decadente
progenie, emigrata mag<~ri in due o tre metropoli vicine.
Se fo ero pi diffiri, il re to del mondo ne avrebbe
ormai gi sentito parlare. La maggior parte delle linee di
sangue sono minuscole se paragonate ai clan, c ono
interessanti in primo luogo proprio per la loro rarit,
ru:lZich per i loro "incredibil i poteri". Tuttavia, all 'inter-
no della piccola arca geografica che la ospita, il potere
politico della linca di sangue porrebbe anche essere assai
sproporzionato al numero dei uoi appartenenti, dal
momento che ognuno di essi pu facilmente ricorrere
all'aiuro dei leali membri della sua piccola "famiglia".
I P ERSONAGGIDEL
N ARRATORE
Le storie parlcmo dei personaggi, e quiil lsiasi trama
non altro che una raccolta di fatti cronologici incen-
trati su uno o pi indiviuui.l n qualsiasi tipo di narrazione,
i personaggi ono il veicolo attraverso il quale i ~volge
l'azione ali 'interno della trama, oppure coloro che reagi-
scono agli evemi. Detto in parole semplici, succedono
loro delle co e, oppure delle co e ;:,ucccdono a cau a loro.
Le forme d'arre comunicativa- come i film, i libri, le
commedie e la musica - u ano i personaggi come un
tramite attraverso il quale lo sceneggiatore, lo scrittore
o il commed i.ografo esprime la propria opinione pc--ona-
le riguardo il conceltn o l'idea che sta alla base della
storia che viene recirnra c raccontata.
Tn Vampiri: La Masquerade, la narrazione qualcosa
dipidelsemplice;modiprcsentareaunpubblicounaserie
di e\enri predefiniti. interatriva. Fa affidamento sul
contributo Ji turri c ulla collaborazione dci partecipanti
affinch la rendano viva, risonante ... la facciano, in sostan-
za, respirare, c ci perJonate la metafora poco appropriata.
La narrazione rrad izionale, o narrazione staticn in forma
non ii.'ltenmiva (sempre quei fi lm, libri, canzon i c cos via),
rappresenta una forma espressiva "comoda", nel senso che
non dipende dalla partecipazione del pubblico che la renda
memorabile o la faccia cambiare ed evolvere. i trau.a di
una visione controllata da una sola persona, o comunque da
un ristretto gn1ppo di individui. Nei giochi di narra:ione, al
contrarlo, turro dipende dallo scambio che ha luogo era U
Narratore e il uo pubblico: lo sforzo creativo viene condi-
viso da rutti coloro che vi partecipano. Dal momcmo che
interattiva,quesra fonnad'espre ione pu rivelcu:si molta
irKeressam e. L'evoluzione della stmia si veriftQl perch il
Narratore e il gruppo imeragiscono attraverso l'uso di
personaggi che m~trano e riferiscono l'evolversi della
trama, filtranJolo attrnverso il proprio pumo di vista.
VMWJ: MM'UAL[ DEL NARRATORi
54
Questi sono l<l voce del Narratore, servono a illustrare e a
fornire l'azione che viene descritta, e sono anche comodi
strumenti che possono essere usati per presentare gli aspetti
pi complessi di un concetto o del r.cma della sroria.
Dunque, come Narra rore, dovrete decidere cspres&'lmente
quali sono i personaggi che verranno incontrati dalla
coterie, da dove provengono, chi conoscono, Ja chi sono
manovrari e in base a che cosa vengono definite Le loro
motivazioni. l personaggi Jel Narratore possono ~re
fondamentali per la trctma oppure semplici elementi ili
contomo, ma la loro presenza pu e dovrebhe sempre avere
uno scopo ben preciso. Essi devono infondere nel!;,>ruppo il
vero senso di quanto stare cercando di comunia:1re.
Con questo non vogliamo dire che qualche volta
w1 per onaggio del Narratore non pu essere se mp lice-
men te una "comparsa" irrilevante di nome Mflrcia il
cui unico capo quello di mencre del liquore nelle
borse della spe a al minimarket locale. Dopotutto,
qualche volta anche i vampiri hanno voglia di compra-
re qualcosa, e dovranno per forza interagire con
qualcuno che avr un impatto estremamente limitato
sullo sviluppo del personaggio. Inolrre, se narrare que-
sto tipo di dettagli secondari vi piace, l'effe no generale
non potr che c sere positivo per l'atmosfera de l gioco.
Occorre tuttavia tenere presente che i personaggi
controllati dal Narratore sono trumenti eccellenti per
presemare i vo tri concetti e tcmatiche in modo
interattivo. Grazie a questi personaggi potete rendere la
storia molta pi coinvolgeme per i partecipanti, ren-
dendola memorabilcedigrande impatto sui protagonisti.
I personaggi del Narratore possono rappresentare una
terrificante visione del Mondo di Tenebra. Qualsiasi
residente del mondo Punk Gotico pu servire a illustra-
re un particolare concetto: si possono utilizzare tossici e
prostitute per evidenziare la disperazione, la polizia per
la forza e per la corruzione, i politicami per l'unit o il
tradimento, e persino i bambini e le persone comuni per
rappresentare la speranza che in qualche modo riesce
ancora a sopravvivere in questo mondo infcmale.
Cosa possonoortenere ipersonaggi del Narratore, qual
la loro funzione? Tl Narratore li pu usare per raggiungere
rutta una serie di obiettivi legati alla storia. Essi aiutano a
descrivere gli evcnri in un modo che permette al gruppo di
toccarli,semirli, lx.lomrl i,gustarli, parlarvi, e qualche volta
farci l'amore o anche uccider! i. Possono servire per fomire
importami informazioni al gruppo, e queste informazioni
possono essere assolummenrc vere, complernmcnte false
oppure, pi probabilmente, a met strc~da fra questi due
estremi. Permettono ai giocatori di dilertan.i con la politica,
cadere nella rrappola di qualche intrigo attentamente
intessuto e comunicato attraverso un dialogo che possiede
il giusto suono di verit nella sua enunciazione. Possono
rappresentare una fonte di dicerie, umorismo o insinuazio-
ni, essere catalizzatori d i rivelazioni, propaganda o momemi
illuminanti per i personaggi. Usare la loro voce per dissemi-
nare menzogne che sembrino credibili. "Mi manda il
prtncipe", d ice ilghoul, con m no fermo ma con un accenno
di paura. "T i taglier quella cazzo di gola da un orecch io
all'altro!" ntggisce il folle, con gU occhi arrossat i da una
nebbia di furia e di metanfetam.in.e. 11 vampiro con l'abito
stropicciaro scrolla le spalle e vi guarda negli occh i prima di
bisbigliare: "I Bntjah hanno comprato wtti i detective che
lavoran o su questo caso, perch non vogliono che nessuno
sappia niente", e poi distoglie lo sguardo.
l personaggi del Narratore possono aiutare a stabi-
lire un 'atmosfera d i disperazione, gioia, o parano ia. l
loro pen sieri, aspetto e motivazion i possono preparare la
scena in modo molto efficace. Dopotutto, in Vampiri
non c' n essuna Disciplina, Virt, Capacit, Attitudine
o Amibuto ch e obblighi il gruppo a sopportare una
storia no iosa che viene n arrata come se si stesse leggen-
do un abbecedario senza preoccuparsi Ji in fondervi un
briciolo di emozion e o caratterizzazione. La partecipa-
zione d i personaggi incolori e mon odimensionali una
delle pi deprecabili caratteristiche de lle partite peggio-
ri - non appassion a e non d l'idea che ci sia Lma JJersona
dietro quell'elenco di C aratteristiche. Pensateci Wl. at-
timo: si gioca perch la drammatizzazione significa
qualcosa per no i, come pure l'integrit dellasroria. N on
parteciperemmo a un gioco ch e mette la sostanza dram-
matica su un livello pi elevatO degli scon cri fisici, se
non fossimo interessati a trasformarlo in una valida
foana di intrattenimento che sia pi duratura, pi
coinvolgente e pi profonda d i cosl. Questo non un
videogioco nel quale i nemici si mettono in fila per farsi
distruggere: questo un mondo popolato da un cast di
person aggi quasi infinitO.
l personaggi de l N aeratore forniscono l'opportunit d i
far vedere ai giocatori come si sviluppa la storia, il che
sempre un'alternativa migliore del semplice dirglielo. Essi
svolgono un n1olo vitale nella preparazione e nella risolu-
zione dci conflin:i, delle alleanze e dei doppi giochi.
L'interazione con Loro pu condurre, e avvien e spesso, la
coteric al successo o al fallimento dei suoi piani, che siano
indjviduali o comuni all'intero gruppo. I personaggi secon-
dari possono fure en trare nella storia i giocatori pi timidi
e recalcitranri, Lmeragendo direttamcnte con Uvampiro di
un giocatore che di solito se ne sta zitto e tranquillo in
disparte. l personaggi del Nan atore servono anche a
personalizzare la cronaca, portando in primo piano un
sottinteso o un elemento secondario d i background; posso-
no aprire con la loro sola presenza nuove e d iverse
opportunit di sviluppo della trama a benefi cio di un
Narratore abi_le (alcuni personaggisem breran no "prendere
vita" ed esigere letteralmente questo tipo di attenzioni). I
personaggi secondari possono aiuta1v i a mostrare ch e le
azioni della cocerie non sono eventi fini a se stessi, che
queste azioni smuovono le acque in cerchi concentrici, ch e
hanno conseguenze e otrengono ricomrense e risultati.
O ppure, lasciando perdere tutto c i, po tete sem-
plicemente usarli per lasciare ch e la coterie faccia
esplodere automobili, appicchi il fuoco ai palazzi e
CAPITOLO Dut: PE.RDun NruA Nom
55
uccida i suo i nemici. Dopotutto, come abb iamo gi
det tO, non tuttO dev'essere per forza Vera Anen1 :
finch vo i e la vostra troupe vi state divertendo signi-
fica ch e il gioco ha successo.
ALL EAT I, A N TAGONISTI E
l NDIVID UI N EUTRALI
I p ersonaggi del Narratore hanno diritto a tutte le
atrenzioni richieste dal ruolo che dovranno giocare n ella
storia: quelli pi importanti, con i quali La coterie dovr
interagire spesso, dovrebbero essere dettagliati quanto
qualsiasi vampiro dci giocatori, se non di pi. Q uesti
personaggi di contorno possono essere suddivisi in tre
ampie categorie: gli alleati , gli antagonisti e gli individui
n eutrali. Saranno i giocatori , per mezzo delle loro azioni,
a determinare dove gli individu i che incon tran o si inseri-
scon o nella cronaca, ma di tanto in tanto un personaggio
secondario potrebbe imbattersi nella cererie ind ipenden-
tem ente dal comportamento di quest'ultima.
GuALL E'ATI
Gli alleati sono personaggi del N arratore animati da
sentimentipositivi oamich evolinei.confromi dellacoterie
dei gioca cori. Essi sostengono il gruppo in maniera d iretta
o indiretra, e aiutano i personaggi a conseguire i loro
obiettivi individuali o collettivi. Possono provenire dai
ranghidegli ah:ri Fratelli, della Camarilla o de! Sabbat, dai
ghou l che i personaggi giocanti hanno creato o perfino da i
mortali ch e il gmppo ha incontrato e che ritiene essere
degni di nota. Fondamentalmen te, il N arratore pu cre-
are e utilizzare qualsiasi t ipo di personaggio che possa
essere logicamente motivato ad aiutc'Ue il gruppo.
Gli alleati n on devono per forza essere i "soliti sospet-
ti", e non necessario che rimangano sostenjcori della
coterie per l'intera durata della cronaca; possono essere
insoliti o pericolosi tanto quanto La storia richieda. Non
rutti gli alleati sono immediatamente evidenti come tali:
forse la coterie pu usufmire della temporanea alleanza di
qualch e n emico (quelli particolarmente maligni e minac~
ci osi sono ottime scelte da un punto di vista prettamente
drammatico) perch ha obiettivi che al momento coinci-
dono con i suoi. Forse questa alleanza durer soltanto per
una n otre, ma potrebbe anche protrarsi pi a lungo. La
coterie potrebbe inoltre avere acquisito Lm alleato scomo-
do o pericoloso , un amico che non dovrebbe avere (come
un Lupino o un mecenate rivale delle arti) e la cui
assistenza potrebbe avere gravi ripercussiotl. in un secon-
do momen to. I person aggi del N arratore possono
sicuramente avere delle motivazioni proprie - anzi,
proprio cos che dovrebbe essere, nell'egoismo imperante
del Mondo di T enebra - e semplicemente considerare la
coterie come un mezzo per raggiungere i fini prefissati.
Inoltre, w'l alleato pooebbe an che essere qualcuno o
qualcosa che la coterie ha scelto di proteggere, come w1a
persona che riveste una particolare importanza; per esem-
pio una vecchia med ium potrebbe conoscere il segreto
che conseme di scoprire il 11ome del fanr.asma ch e sta
rom1entando uno dei personaggi, oppw-e il figlio mortale
di un membro del gruppo ponebbe a vere ancora bisogno
di una figura paterna.
I rapporri segreti tra Camarilla e Sabbat costiru iseo-
no oli tamente ottimo materitlle per le storie, ma gli
alleati possono provenire da qualsiasi gruppo : tutori
dell'ordine mortali, amanti ancora umani, politici, prin-
ci pi, i sire dei personaggi stessi, contatti malavi.tosi,
bande di mada, proprietari di gallerie d'arte, celebrit,
enigmatici. campioni di scacchi, anzi<mi, ptisci.del Sabbat,
primogeniti, conciliatorie sacerdoti. Ricordate chechiun-
que pu collaborare con la coterie nel nome di Lm
disegno comune, o semplicemente perfomi.re LLndiver-
sivo emotivo e drammatico, quando ce n' bisogno.
Inoltre, Lm Narratore intelligente non dovrebbe mai
sottovalut.:'lre la presenza di quegli alleati che sono esatta-
mente ci che sembrano: personaggi che condividono gli
obiettivi della coterie, e che non fanno parte d i qualche
elaborawcomplotto. Un investigatore avr probabil mente
diversi contatti nella squadra omicidi, un Tremere potreb-
be conoscere i suoi colleghi apprendisti, e qualsiasi vampiro
potrebbe avere tm'amante mmtale che insista nel volerlo
''aiutare". La grande ma&,oioranza degli alleati di qualsiasi cowie
dovrebbe essere composta proprio da personaggi di questo
tipo, a meno che non sia vostra intenzione condurre un
gioco in cui il dramma e i cambi di alleanza siano cose
all'ordine del giorno. Ricordate il principio del Rasoio di
Occam - qualche volta, la soluzione migliore quella pi
semplice. Quando v i troverete a dover gestire tutti idettagli
che nom1almente accompagnano il mestiere del Narrato-
re, scoprirerechequcstopostularo ha LU1 valore incalcolabile.
GuANTAGONISTI
11 dramma proviene dalle avversit: una storia senza
conflitto non una storia perch non vi succede niente.
Le avversit sono sempre fornite dagli antagonisti. Que-
sti personaggi comprimari son o ostili alla coterie o
comunque vi si oppongon o per ragioni personali. Desi-
derano infatt i tormentare i personaggi, ferirli o persino
ucciclerli e distruggerli; e in pi non sempre la loro linea
d'azione si risolve in un artacco dire no contro il gruppo.
Ne colpiranno gli alleati, ne distruggeranno gl amici e
le famiglie cercando di penare La Mon e U ltima ai Loro
sire e in fanti. T urto dipende da quanto, in che modalit
e fino a quali estremi essi vogliano tonnemare il gruppo,
e per quale motivo lo facciano .
inutile dire che gli amagonisti si oppou anno diret-
tamente alle azioni intraprese dai giocatori, allo stesso
modo in cui gli alleati le sostengono. Questi personaggi
del Narratore potrebbero operare contro quelli dei gioca-
tori ogni volta che se ne presenta l'opportunit con una
ferocia che pu e deve sfidare la logica, oppure manovrar li
sottilmente come Kasparov sposta la propria regina. Il
vantaggio pitl importante che gli antagon isti offrono al
Narratore sta nel fatto che possono rappresentare un
mezzo perfetto che porti ad avere un conflitto drammati-
co. Potete estrapolare i vostri nemici da una serie pressoch
VAMPIRI: MANUALI O[l NARltATOR[
56
infinita di fonti, proprio come per gli alleati, e forse anche
dalle medesime liste. Del resto, un alleato che si trovi nel
mezzo del fuoco incrociato di un'azione malamente orga-
nizzata o mal motivata si potrebbe trasformare nel pi
interessante (e tenacemente pericoloso) dei nemici. Sar
il backgrOLUlcl dei personaggi del gruppo a suggerirvi le
scelte piLt naturali, come anche il loro passato.
Gli antagonisti non devono necessariamente esse-
re avversari fisici da sconfiggere in combattimento -
anzi, tra i Frate lli i nemici di questo tipo saratmo pochi.
piLt probabile che gli antagonisti siano anziani che
cospirano per impedire ch e i personaggi scoprano un
indizio vitale, "colleghi" neonati o an cillae in compe-
tizione per le stesse limitare risorse, o addirittura
ind ividui totalmente estran ei a l mondo dei Fratelli
(come un agente di polizia o un giornalista particolar-
mente tenace). Per divem:are un an tagonista, tuttO ci
che serve a un person aggio del N arratore un obiettivo
contrario a quello di uno o pi vampiri della cereri e.
Proprio come un alleato pu provenire dai ranghi
degli insoliti sospetti, a maggior ragi.one lo potr un
nemico. l personaggi del Narratore ch e possono
concepibilmente risultare attratti dal gmppo e dalle
sue morivazioni potrebbero detestarlo per principio,
oppure aver perso qua lcosa o qualcuno di importante
per colpa della coterie e dei suoi piani. Infine, e questa
senza dubbio la possibilit pi affascinante, un deter-
minato antagonista potrebbe essere uo avversario
wrmemac.o: un individuo che si trova in conflitto con
il gmppo a causa di qualcosa ch e successo, o perch
in d isaccordo con la coterie su qualche principio.
l N EUTRALI
Ad alcuni personaggi del Narratore non importa
nulla della corerie o di ci che sta cercando di fare.
Anche se tutti i personaggi d i contorno (nessuno esclu-
so) hanno proprie motivazioni e scopi , i personaggi
neutrali non ritengono ch e il gruppo possa influenzare
tali pian i, obiettivi o avanzamento n in un senso n
nell'altro -quando sono al corrente dell'esistenza della
coterie. Quindi, non opereranno necessariamente ai
danni dei personaggi dei giocatori, ma d'altro canto
nemmeno li aiuteranno. Hanno .lepotenzialitperagire
in un modo o nell'altro, a seconda della necessit o del
capriccio del momento. Un astuto personaggio "neutra-
le" potrebbe an che fare il doppio gioco, aiutando e
ostacolando la coterie quando pi gli fa comodo.
Tn eutrali comprenderanno pro ba bi lmente la fetta
p i grande del cast di comprimari del Narratore, ma
possono anche rappresenrarne l'e lemento pi dinami-
co, dal momento ch e saranno le azioni della cererie a
determinare se questi personaggi rimarranno neutrali.
Se il gruppo agisce ma le o con malizia, potrebbe
rapidamente trasformare Ln un nemico un personaggio
neutrale, mentre una buona azione porrebbe fargli
cambiare atteggiamento da neutrale ad alleata. Questa
possibilit di particolare importanza in un gioco
come Vampiri, dnve sembra che tutti i personaggi
abbiano qualcuno che ne influenza le azioni a Ile spalle.
D ~:cmt=m= CJ H ~ Co'5A
Il Narratore Jovr:J considerare alcuni elementi al
momento di decidere quali personaggi secondari usare
nella propria cronaca e in che modo presentarli.
Lnnanzitutto occorre e~aminame le motivazioni. Qua-
li sono le cose che il personaggio considera importanti?
Comlividc gli obienivi della coterie oppure si oppone
a e sa col pc n~ iero e con le azioni? Che cosa Jesi d era
ottenere il personaggio nei rapporti con i vampiri dei
giocatori, c in che modo i suoi disegni si inseriscono
nella caratterizzazione in termini di concetto, tema e
atmosfera della cronaca che il Narratore ha in mente?
Il Nnrratorc saggio tiene in debita considerazione
CArrrOLo Dur: Puoun NrtLA Nom
57
tu tre le faccenature di una storia. H tema della storia
"il potere corrompe"? Presentate ai giocaton un
principe interessato solo al tornaconto personale, che
oJdisfa i propri dc ideri sfrurrando gli altri, abusando
dell'autorit c dci favori che gli sono dovuti. Rafforzate
questo concerto con un gruppo di primogeniti inromo
al principe bramosi di :,attrargli il titolo. "Scritturate",
nel ruolo dei primogeniti, degli an:iani che usano il
pmere proprio come fa il principe, cio per soddisfare
i capricci personal i sotto la maschera del rispetto delle
Tradizioni. Ognuno di essi si sforza di conseguire i
propri obiettivi, ed caratterizzato da uno stile coeren-
te (o an ti teti co) a quello Ji altri personaggi gi incontrati
dai giocarori. l prinrogeniti diventeranno allora un
vero e proprio nido di vjpere, un'idra velenosa nella
q uale il princ ipe ha la parte de lla te ta pi fo rte.
L'atmosfera de lla vostra c ro naca cara tte rizzata da
solitudine , r e ricolo e oscuri presencimenti? Date a l
princ ipe un rifug io remo to e te nebroso. Fa te lo vestire
di grig io. Fa te lo re tar e fi icame nte dista nte da i pe r o-
naggi con i q uali st:a interagendo. Pro ie tta te ulle pa re ri
le ombre dc i primogeniri in agguaro. Pe rfino i pe r o-
naggi ne utra li posson o servire a e nfati zza re questi temi.
Sono forse agenti de l princ ipe? O fo rse sono o ppressi in
q ua lc he mod o da l suo ev ide nte egocentri mo ?
Dorx:>che avrete deciso rcrquale mo tivocsismno, sard
necessario pensare alle modalit con cui comunicare ta li
idee al gruppo attraverso l'interpre tazione di questi perso-
naggi. Prer ararc una lista di domande alle qual i rispo ndere,
simili a q ue lle che un attore si pone prima di cercare di
"entrare" in un nuo vo ruolo. Come cammina q uesta perso-
na? Quali sono le caratteristic he della sua parlata? Come si
veste, e cosa suggeriscono della persona lit il modo di
vestire e lo stile? Il suo linguaggio corporeo aperto e sicuro
di s, timido e reticente o addirittura riservare e assoluta-
mente inavvic inabile? Dopo che avrete risposto a queste
J o mande d ovrete usare qualche tecnica di dizio ne e rec ita-
zionecheaiutino Uvostro grurpoa cornprendcrc lesfumature
del personaggio. Questi rrucchetti di caratterizzazione pos-
sono essere usati per trasmettere ai giocato ri una grande
variet di info rmazioni sui comprimari.
Lo strume nto pi effi cace ne l ca mpo de lla caratte-
rizzazio ne la vostra voce. Essa pu re ncle rvi subltmi
oppure ridico li , la vo rare pe r vo i o co ntro di vo i. Rico r-
J a te che, come Narrarori, dovrete per lo pi recitare i
dia loghi, proprio come fa re te se inte rpre ta te una
commedia o un film. Da l mo mento c he il Gioco di
N arrazio ne un::~ forma espressiva basata su lla paro la ,
pesso i giocato ri identific he ranno i pe rson aggi basan-
d o i sul lo ro modo di pa rlare. Ci pe rfe ttame nte
ragio nevole: un educata cra ni ra di sto ria Cainita no n
avr la sressa cadenza c il mede imo mod o di fa re di una
ragazza N osfc ratu. D'accordo, no n t utti a bbiamo un
ta lento na turale per la recitazio ne voca le , e no n tutti
sappia mo decla mare i no' Lri dia loghi come un membro
della Royal ha kespeare Company. N o n tu tti a bbia mo
il do no di a pe r riprodurre gli accenti, n a bbiamo tutti
la pad ronnnza su una miriadc di dialetti divers i, ui
termi ni gerg::. li in continua evo luzio ne c sul le fo rme
arcaiche del linguaggio c he potremmo es e re c hia ma ti
a inte rpre ta re. A llo ra, come fa tma vente nne bia nca di
buo na fa mig lia a impara re a pa rlare come un fra tello
Brujahch e deve ricoprire d i merda uno stupido Gangre l
prima di fa rg li la pe lle? E se vogliamo dirla tutta, co me
pu imparare a fa rlo senza ltembra re rmalme nre ridico-
la? Ci sono mo lte fo nti c he possono a iuta rvi co n la
caratterizzazio ne vocale: libri sui dia letti, sul gergo
popo lare e regi trazioni d i vari accenti so no fac ilmente
accessibili in qua lsiasi biblio tec a ben fo rnita.
Fo r e rutto q uesta no n vi interessa, o fo r e e mpli-
cemenre no n avete il te mpo di fare una te i di la urea
VAMPiRI: MANuALE oa NARRATORE
58
ull'uso de l latino . M agari no n vi trovate mo lto a
vo tra agio con il fa ttu tli me ttervi troppo "sotto i
rifle ttori" - recitar e pu an ch e fa r pa ura , d opo tutto, c
per farlo c i vuo le fegato. M n vo i siete i N arra tori: se no n
foste ime ressati a in.re rpre ta re i vari personaggi no n
rareste leggendo questo li bro ... e in ogni caso, uno de1
vostri compiti proprio que llo di da re vita a tutti gli
a bitanti de lla cro naca in un modo c he sia a l tempo
stesso riconoscibile e rca lsrico.
Potete upcrare il mnurale disagio e il ''panico da
pa lcoscenico" c he vi potrebbe a n anagliare prendendo il
rutto in piccole dosi. Po tete in erire ne l vostro dia logo
qua lche accento appena accennato, ime rea lando con
brevi framme nti d i espressio n i gergali , senza bisogno di
imparare a e ;primervi in JX!ntamerro giam bico. Cercate
di usare f"rbi semplic i c he diano l'idea di una persona c he
proviene da un'altra parre de l mo ndo, o addirittura da un
a ltro tempo, anzich recitare lunghi passaggi di dia logo
fiorito, parlata arcaica o slang da bassifondo emico. Per
esempio, diciamo che state presentando un giovane
Lasombra che proviene dalla pagna. Amich impazzire
t:ando di fronte allo specchio a cercare di embrare ci
che no n sie te, potrete inserire nei suo i discorsi una
mnalit spagno leggiante facendo lo emplicemente rife-
rirsi ai personaggi con l'appellativo di "tos" ( in spagnolo
colloquiale significa "amici", o ppure "compagni''). U n
anziano pu parlare de i mortali chiamandoli " la Cana ille",
e i vampiri pi gio vani potrebbero non ave re la minima
idea di che cosa stia parlancJo. C osl face ndo raggiungere te
il vo tro scopo restando a mpiamente e ntro dei limiti
recita ti vi che non vi met tano a d isagio. Per fare q uesto
potete trarre ispirazione da lle stesse fo nti c he vi servireb-
bero per una rice rca linguistica pi approfo ndita, oppure
da lla televisio ne, dai film o addirittura da qua lche vostro
parente un po' particolare. Se poi avere un talento
naturale per la recitazione vocale, o per riprodurre agevol-
me nte d iversi accenti e persona lit, ramo meglio per voi.
Il processo di caratte rizzazio ne di un personaggio
no n si esaurisce ce rto con l' inte rpre tazio ne voca le.
A v re te bisogno di descri verne anc he l'a pe tto ftsico e
i modi di fa re. Dite a l gruppo co me i presenta un
detem1inato individuo c descrivet e il vestiario c he
indossa. ln quale a mbie nte viene incontrato per la
prima vo lra? Quali oggetti persona li po rta con ? C hi
o n o le per o ne nel suo e nto urage , se ne possiede uno?
O gnuno di q uesti ele me nti suggerisce q ualcosa de lla
persona c he state rappresenta ndo.
Descri vete l'aspetto de i pe rsonaggi: direseson oalt i,
bassi, magri, g rassi, raffin ati o zotic i. A qua le ceppo
razziale appa rtengono, c q ual la lo ro nazion alit?
Possiedo no de lle caratteristiche pec ulia ri o di timive,
come c icatric i, tatuaggi, ne i, vemtch e o tic particolari ?
G uida no una Mercedes o una vecch ia Fo rd tutta aJTug-
ginita? Vivono e hanno i l pro prio rifugio in un lussuoso
pa lazzo in cenrro, in una villa di campagna o nella
baraccopoli J e l ghetto?Qua li colo ri preferiscono indo -
sare? Vestono Armani o comprano al supermercaro i
capi d'abbigliamento? Indossan o abiti all'ultimo grido
oppure sono dei ripi antiquati? Possi.edono un senso
della moda e un loro stile person ale o ne sono privi?
Gesticolano quando parlan o? Fumano? Son o protetti da
un gruppo o se ne stanno da soli per conto proprio? Sono
smaccatamen te eterosessuali oppure delle checche a l
massimo grado? Ricordate, pi dettagliata la descrizio-
ne dci vosrri personaggi, pi facile sar per i giocatori
riuscire a visualizzarli e a interagire con loro .
Certi Nan-a.tori prendono ispirazione dalla scuola dl
recitazione d i F. Scott Fitzgerald, nel senso che lasciano che
siano le azioni a clescrivere i loropersonaggi. Jay Gatsby non
partecipavamaiallefestecheorganizzava.MeyerWolfsheim
chiedeva a tutti quali fossero i loro "aggansci", e mangiava
aquattro palmemi.lnvece di: " un tizio con Lmabitofatto
su misura", UNarratore potrebbe dire: "ha tm pon amento
eretto, con gli abiti che gli danno un aspetto quasi regale,
e sta appoggiato a un muro con un atteggiamento liberti-
no." Fate cos anche voi - una descrizione di questo tipo
crasfomm qualsiasi personaggio in qualcosa di pi di una
semplice raccolta di aggettivi.
Vi troverete spesso nella n ecessit d i dover cambia-
re personali t senza preavviso. D iciamo che abbiate un
Bmjah antitribdelT exas, un crudele chirurgo T zimisce,
un rozzo archeologo Gan grel e una Toreador norvegese
che fa l'artista d'intrattenimento. Come diavolo fate a
impersonarli rutti, facendoli parlare tra di loro e con il
grup po sema ritrovarvi a sbattere la testa contro i l muro?
Ricordate, la con tinuit imporrante, perch i giocatori
prestano attenzione a queste cose: si ricorderann o dei
vostri cambian1emi di personalit nel ruolo dci vari
personaggi, e non mancheranno di farvelo n otare.
Porreste ovviare a questo incon veniente presen-
tando soltanto un person aggio non giocam e alla volta.
Di tanto in tan to, per, vi troverete n ella posizion e di
doverli imperson are insieme nello tesso momento.
Come si fa a evitare d i sbagliare accento, in quel
momento imbarazzam e in cui tutta la vosrracaratteriz-
zazion evocale attentamente costruita tende a fondersi
insieme n ello spaventoso guazzabuglio li nguistico d i
cinque o sei accemi sovrappo ti ?Eancora pi d iffic ile,
in ch e modo si posson o tenere rigorosamente coerenti
le loro diverse person alit e caratteristiche?
Il Narratore saggio dovr adottare una serie di
strategie speciali proprio per evitare questo miscuglio
disordinato. Una buon a tecnica quella di prendere
qualche appunto dw:ante Ugioco. Tenete a portata di
mano le informazioni su i personaggi, su fogli o schede di
carta o blocchetti. per appunti. Fatevi asten ere da degli
"assistenti del Narratore" che vi aiutino a rappresentare
senza problemilescen e di massa. Usate unostile di gioco
d i gruppo e affidate questi ruoli ai giocatori pi fidati,
che non hanno problemi nel darvi una mano . Cercate
inoltre di non mettere un texano, un newyorchese, uno
scozzese e w1 norvegese tutti nella stessa scena, a men o
CAPITOLO DuE: PERDUTl NmA Nom
59
che non sia assolutamente necessario per la storia.
Va bene, finora abbiamo discusso dei "cosa" e dei
"perch", macosadiredei"come"? In che modo ilNarratore
pu definire le Caratteristiche dei suoi personaggi?Ecco il
segreta: il potere di un vampiro dipende dalla sua et e dalla
suagenerazione. ll seguente sistema utile per tenere le cose
n ell'ambito della logica, ma sentitevi liberi di modificarlo
se la vostra cronaca lo richiede.
Attributi - Cominciate la creazione del personaggio
con la dotazion e standard di pallini: 7/5/3 nei suoi
A ttributi primari, secondari e terziari. Scegliete la prio-
rit degli Attributi (Fisici , Sociali e Mentali) a seconda
del tipo di person aggio che state creando. Aggiungete
due pallini per ogni secolo d i non vita del vampiro, e poi
suddividete questi pallini tra tu.tti gli A ttributi del perso-
n aggio. Per esempio, Pau lette la vampira aveva vent'anni
quando fu A bbracciata nel1 792; or-a siamo nel 2000. Lei
h a una base d i 7/5/3 negli Attributi primari, secondari e
terziari, e ottien e altri quattro pallini da suddividere a
piacimento tra tutti i suoi Attributi.
Abilit - Cominciate con l'ammontare sra ndard di
13/9/5 pallini per le Abilit primarie, secondari.e e
terziarie. Di nuovo, decidetene la priorit sulla base del
concetto che avere stabilito per il vostTO person aggio.
A ggiungete quindi cinque pallin i extra per ogni secolo
di non vita, e suddiv idete li tra tutte le sue Abilit. Per
esempio, Pau lette, arconte de l conciliatore d e i V entrue,
ha vissuto come n on morta per pi d i 208+J.nni, quindi
ottiene altri dieci pallini da sudd ividere tr-a le sue
Abilit primarie, secondarie e terziarie.
Discipline - Fate la r-adice quadrata del tempo che il
vamp iro h a vL%uto come non morro (arrotondando per
eccesso), e distribuite con attenzione questi pallini tra le sue
Discipline, ten.endo a mente la N atura, il Carattere e U
molo che il personaggio deve ricoprire all'interno della
storia. Per esempio, Paulette avrebbe un totale di 14 pallini
da suddividere tra le Discipline di cui ritenete ch e abbia
bisogno per soddisfare Usuo scopo nella vostra cronaca.
Background , Virt, Forza di Volont, Umanit/
Sentiero e Pregi e Difetti - Tutte queste Caratteristi-
ch e sono lasciate al giudizio del Narratore. Il personaggio
un industriale con molti contatti? Fategli il r ieno di
Background. un vagabondo? Assegnategli un pun-
teggio molto alto o molto basso d i Umanit, e aggiungete
un ammontare simile di Forza d i Vo l.om . H a ceduto in
una certa misura alla noia dei secoli?T en ete basse tutte
le Caratteristich e precedentemente menzionate. T per-
son aggi che ci si aspetterebbe di trovare pien i di
alien azioni potrebbero anch e non avem e nessuna,
visto ch e una parte del loro passato sar stata dedicata
a l supera men to dei problemi mentali. A volte adottrue
un Sentiero dell'Illuminazio ne h a per gli estranei lo
scesso effetto di un 'a lienazion e mentale, dal momento
che i precetri d i uno qualsiasi dei Sentieri sono radical-
men te d iversi da quella ch e la n orma culturalmente
accettata. In ultima an a lisi, il person aggio assume la
scinti lla d i vita proprio in seguito a lla detenninazione
di queste ultime Caracrerisriche.
Morrali, ghoul e altri non vamp iri si creano se~
guendo queste stesse regole, presta ndo per una
panico la re attenzione alle Caratteristich e che possono
o non po ~o no avere.
Naturalmente, po tete sempre improvvisare e ere~
are i personaggi man mano ch e andate avanti. Potere
mod ifi care gli obiettivi e le abiJit di uno d i essi Lramite
la narrazio ne cd effettuare degUaggiustamenti secondo
qunnw suggerito dalla situazion e. H vostro conciliatore
ha biSl)gno di una lunga lista di informazioni c.la uno
degli a ltri personaggi? Possiede la D iscipli na d i Domi ~
nazione? N <~turnlmcntc sl. Non tutti siamo capac i i
u m1 meticolosa organ izzazio ne, e non abbiamo aclispo~
sizionc tll tto il tempo ch e vorremmo per preparare le
nostre sessioni c.li gioco. Non possibile approntare una
strategia per tutte le situazion i che il gruppo andr a
creare. Potere perci lasciare ch e i vostri personaggi
agiscano come richiesto dalle circostanze assicurando-
vi che ahbiano a d isposizione gli strumenti corrcni per
poterlo fare, semplicemente attribuendo loro Discipl i-
ne, A uributi, A bilit e quant'aluo solo n el mo mento
m cui hanno bisogno d i usarli. Q uesta certamente
un 'op:ione valtda, ma bisogna stare attenti: i vostri
giocaLOri potrebbero accusarvi d i "barare", se dovessero
accorgersene o ~c non riuscite a convincerli ch e state
agendo in maniera imparziale. Se vi beccano con le
man i nel sacco cercate di propinare loro una gius tifi ca~
zione ch e li inren erisca, facendo loro credere che siere
VAMPIRI: MM'UALE DEi NARRATORE
60
le persone pi adatte per presiedere alla prossima
riunio ne J el comi tato della Societ lnrem azionale di
G iustizia nella Narra2ionc. Se questa non fun: iona,
fate capire che giocare a Vampiri n on vuoi J ire com~
po rtarsi empre in maniera ''corretta": significa invece
fare rutto ci che ne l miglio re interesse della storia e
dcll'espe n enza genera le del gruppo di gioco.
I L GIO C O DEGLI
ANZIANI
Anche c a rigord i logica la maggior parte dei vampiri
nel Mondo cl i Tenebra dovrebbe essere composca da
nnd llac, neonati o n ovellin i, anche un nucrito gmppo di
Ca in iti pi vecchi, pi astuti, pi spietati e pi esperti si
aggira nel buio delle U ltime Notti. Questi mostri sono gli
anziani, vampiri che sono esistiti per secoli o anche cl i p ili
e che giocano la partita della ]yhad su un livello che
confonde e terrorizza i Fratelli pi giovani e inesperti. Dai
loro ran~hi i levano i Macusalemme, creature diaboliche
con un millenn io o pi c.li non vita alle spalle e gli
spavemosi A nridiluviani, i fondatori dei clan apparte-
nenti alla Terza Generazione. la cui esistenza argomento
d i terribili leggende e orrende dicerie.
c voi, come Narratori, desiderare raccontare una
~>L oria incentrata sulle macchinazioni degli anziani ,
avete scelto di percorrere un sentiero difficile ma non
cerro impraticabile. Dovrete semplicemente acco~>tar~
vi alla rappresentazione di una cronaca per anziani con
w1 briciolo di maturit in pi, e mo lto pi seriamente
di quanto fare te con un gruppo eli neonati. Il livello di
influenza e di parere a disposizione degli anziani non
a omiglia a nulla di quello con cui avete avuto a che
fare in precedenza, e di certo i membri Jel gruppo (che
sono esperti solo nell' interpretare dei neonati e de lle
ancillae) dovranno essere guidati attentamente per
upcrare le trappole del proce o Ji creazione e maru-
razione del personaggio, per n o n parla re della
partecipazione a una crorraca per vampiri an ziani.
Ma nono tante tutti questi inconvenienti, le cro-
nache con protagonisti degli anziani po sono es ere
estremamente odd isfacenti. Per quei giocatori ch e si
divertono a vi icare le sale del pOLere, a cui piace
seguire il proprio per onaggio mentre cresce e cambia
lungo un periodo di tempo molto pi e:.te o del norma-
le o che apprezzano l'idea di vedere i periodi stOrici
na cere ed evolversi da vane i a i loro occhi, una cronaca
di anziani rappre enta un'opportunit da non perdere.
E comunque, e il Narratore riesce a gestirla con
artenzione, gioca re una roria di questo tipo non po i
cosl difficile come sembra a prima vista.
GLIANZIANIC OME
P ERSO NAGGI
Quali per onaggi ono maggiormente appropriati
per una cronaca di anziani? Per rispondere a questa
domanda, dovreste innanzi tutto porvi un'altra erie Ji
interrogativi.
Che co a i pu fare per trecento anni o pi? La
emplice e istenza, specialmem e se tatica come quel-
la dei vampiri , non diventerebbe forse noiosa e
interminabi l e~ dispetto di tu ne le possibile ricchezze,
poteri e piaceri? Non di venterebbe tutto quanto incre-
dibilmente banale?
S. proprio quello che succederebbe. E anche voi,
se foste dei vttmpiri e aveste a disposizione cos tanto
tempo su questa terra, correreste il rischio di cadere
\'ittime dell'impa e e della monoronia. Porreste dedi-
carvi a passatempi orrendi e depravati cercando di
divertirvi; potreste cominciare a spingervi troppo oltre,
nella speranza che qualcosa, qualsiasi cosa, possa rende-
re la vostra e isteru:a eccitame ancora una volta. E la
cosa peggiore Ji tutte che comincereste a fare degli
errori, errori che potrebbero anche costarvi la non vi ca.
Tuttavia, il vo rro obiertivo finale arebbe co-
munque opravvivcre, giu~to? Naturalmente s. E con
la opravvivenza vengono i rischi e la neces ir di
compiere delle scelte. Una cronaca di anz iani ben
concepita dovrchbe battere in facc ia ai personaggi gli
inconvenienti della longevit dei vampiri. Dovrebbe
fluire su di loro in grandi, deliziosi rivoli san guinari di
decadente tenulZione, putrcdine, derisione e passioni
oprannatura li. Dovrebbe !asciarli banch ettare con il
fascino del potere e della vitae, e poi colpirli in mezzo
agli occhi con le ~pavemose conseguenze.
CAPIToLo Dur: PERDll 1 NlliA Nom
61
Dovreste parlare con i giocatori: fare loro qualche
altra domanda e prendete insieme a !cune decisioni. Quali
personaggi pensare che funzionino meglio in una cronaca
riservata agli anziani? Cosa devono fare per sopravvivere
cos a lungo? A quali eventi storici hanno partecipare Ln
prima persona, c di quali sono stati semplici testi moni ?
Chi hanno amato? Quali deci ioni hanno dovuto prende-
re?Quali nemici hanno di trutto-equali hanno lasciato
andare? Chi h:mno cercalO d i sconfiggere senza riuscirei ?
Perch hanno falli to? C hi ha fatto loro del ma le?
T urti i personaggi hanno bisogno di una motivazione.
J personaggi anziani, in particolare, sono motivati dagli
eventi che h;:mno visto c ai quali hanno partecipato. Sono
motivati dal ricordo dci loro amori e dci piC1 grandi odi,
perch hanno perso la capacit di provare sentimenti
autentici e si allontanano ogni none di pi dall'umanit.
Aiutando il vosrro gnJppo a comprendere, defin ire e
accettare la variet di informazioni di background che
colora l'esi tema dei personaggi darete una mano anche
alla cronaca. In questo modo potrete inoltre trovare
numerose idee per le storie c per i personaggi del Narrato-
re, per l'atmosfera e l'ambientazione di gioco.
AL CU fl \?')~MpiDI CRONACH E 01 ANZIANI
La Famiglia Reale : l personaggi anziani hnnno
spesso una predi lezion e per l' interazion c sociale, non~
ch una ego i ti ca necessit di vedere le proprie imprese
ricono ciure dagli altri vampiri. A l fine di migliorare il
pre tigio per onale gli anziani nobili umo con la loro
presenza le sa le dell'Elysium. S i vantano con maestosa
onigliezza dei buoni risu ltati che hanno conseguito,
mentre si crollano di do o con noncuranza gli insuc-
ce i. Non perdono mai l'opportunit di trovarsi al
posto giusto nel momemo giusto, ma organizzano sem-
pre le cose in modo che gli altri credano che ia stato
l'eventO a veni re da loro, e non il contrario. Non si
mettono mai direttamente in situazion i di pericolo, ma
giocan o con astuzia la partita dell'avanzamento, accer-
tandosi che gli eventuali fallimenti ricadano sotto la
re. ponsabiliti\ di qualcun altro. Co l, la Jyhad diventa
un aggraziato minuetto, anche se si rratta di una danza
in cui un solo passo falso pu avere conseguenze fatali .
l Sopravviss uti: Qualunque cosa succeda. in
qua lsiasi ci rco -ranza, i non morti embrano sempre
progredire e prosperare. Nel mondo di Vampiri per
sopravvivere bisogn a sv iluppare no n solo gli istinti
eli importanza basilare, ma anche la capacit di
pugnalare alle spa lle gli a ltri. l personaggi on o
pinri dall'istinto di preservare la propria n on v ita al
fin e eli evo lver i e prosperare, e non devono provare
n cnsi di co lpa n remare nell'annientare comple-
tamente i rivali, se ci significa incrementare U
proprio prestigio, la fam::1 o la posizione soc iale.
Quest i anziani si da rebbero da fare per sviluppare
una reputazione formidabile, meri rata oppure no, in
modo che molti a ltri vampiri ci pensino due volte
prima di sfida rli per la loro posizione.
 l Paladini: C ertamente i Fratelli perseguono uno
scopo, un desiderio, un bisogno, una brdma per qualcosa
che consuma ogni loro pensiero d i non morti . Nel corso
dei !>Ccoli questo desiderio ere ce fino a tra formarsi in
un 'o es ione che richiede centinaia di anni per essere
sodubffitta. Un "cercarorc" potrebbe passare molte notti
a pian ificare accuratamente il modo in cui raggiungere
il suo obiettivo; non si fe rmere bbe davanti a nulla,
usando i nemici e sacrificando gli alleati , purch il sogno
po a finalmente diventare realt. Forse la ua mi ione
quella di proteggere una persona, magari un umile
mortale e i suoi discendenti, oppure potrebbe essere
qualcosa di alrisoname come la cerca del leggendario
Sam o G raa l. Forse la ricerca del personaggio quella d i
un principio fil osofico, oppure il raggiungimcnto della
padronama su una Disciplina o un part icolare ramo di
scudio. Dopo cenro ann i o pi d i esistenza, il mero atto
di sopravvivere pu cominciare a perdere interesse agli
occhi d i un personaggio. U n anziano ossessionato dalla
sua mi siune potrebbe spendere secoli (i n tempo di
gioco) nella frenetica ricerca del proprio obiettivo.
yPastori: Q uesti personaggi si forzan o innanziturto
di pre ervarc la propria U manit. S i tratta di un concetto
d ifficile da scegliere; ecoli pa:.sari in compagnia de],
l'inesauri bile sete di sangue pretendono un pe arn e
pedaggio a li'U manit che resta a un vampiro. 11 semplice
fatto J i essere un non m.orto suggerisce (c potrebbe
addirittura richiedere ) l'abbandono di cutto q uello ch e
umano. Mo lti vampiri perdono infatti U manit ma n
mano che invecchiano; in termini d i gioco devono
spendere dei punti c perienza per com ba nere la Bestia e
controbilanciare la perdita. l Pastori son o quei personag,
gi che han no scelto come ragion e d i esistenza la
conservazio ne della propria Umanit. Essi combattono
la Bc:.tia in tutte le sue manifestazion i, ia in loro tessi
che negli altri Fratelli . Di :.olitosi considerano una "Orta
di angeli della vendetta, umani foce, ma probabilmente
no n umanitari, in eterna lo u a contro forze che vorreb,
bero privarli di ci ch e resta della loro essenza come
creaw rc pensanti e dotate di raziocin io. Considerate
l'alternativa: man man o che l'Umanit svan isce sfuma,
no an che la logica, il giudizio c, nei casi peggiori , perfino
la salute men tale. l vampiri con dei bassi punteggi di
U manit d iventano vittime dci loro stessi sentimenti
aridi e incuranti degli a ltri; suhiscono mutazioni fisiche
e deformit, diven tando mostri anno iati, perver i e
guidati soltanto da impulsi egois ti. Un anziano che
considera questa mutazione de li 'essere come qualcosa di
molto r eggiore della Morte U ltima non si fe rmer
davanti a niente pur cli arre care il proprio decl ino. una
strada d ifficile da percorrere, perch i personaggi saran,
no co tretti a combauerc contro i propri desideri e
puhon i vampirichc, c in modo particolare contro il
bisogno e la brama di vi tae per il nutrimen to. Dor otutto,
prendere il sangue di qualcuno contro la sua volont non
forse simile a stuprarlo o dembarlo? Q uc ti \'ampiri
VAMPIRI: MANUALEDEL NARRATORI:
62
potrchhero addirittura considerare la Grande Jyhad, U
bisbigliato disegno degli Ant idiluviani, come una pro,
fezia che ha come principio un diretto conflitto contro
l'Umanit, c d i conseguenza dare vita a cabale o culti
che i oppongono all'avvento della Gehenna.
G li Eterni G uardiani: l personaggi anziani condivi,
dono un comune profilo di "guardian i", ritenendo di
dover proteggere o eu uxlire qualcosa di importante.
L'oggetto della protezione pu essere q ua lsia~i cosa vi
ruzzichi l'immaginazione; ci che impon achc i vampiri
trascorreranno molti ecoli ad accertarsi che nulla lo
possa mettere in pericolo: n mortali, n altri Fratelli, n
Sabbac, n nien t'altro. Forse l'oggetto di tan ta devozione
In vecchia famiglia moru de e gli attuali discendenti
umani, o forse la J oro setta, o magMi un pnn icolare
Fratello, qualsiasi cosa riteniate possa rendere la cronaca
dinamica e memorabile. Cerri guardiani cercher.mno di
orrenere l'aiuto di altri pen;onaggi che possano assisterli
nel compito, mentre altri distruggeranno enza piet
qualunque cosa si metta stdla loro S[rada. ln ogn i caso
faran no del proprio meglio perch l'oggetto della prote,
zio ne rimanga al sicuro. Potrebbero anche convincersi di
essere l'unica forza al mondo capace di garantirne la
icurezza. Q uesto ti {X> d i cronaca funziona bene an che nel
caso di personaggi pi giovani, e pu rappresentare un
buon punto d i partenza per i giocatori che han no tenden-
ze pi "reattive" che "arti ve" (per queste defin izioni, fate
riferimento a pagina 128).
Il Potere nell'Ombra: Se aveste la possibilit di
osservare il mondo dalle tenebre per numerosi ~li.
interpretando le tendenze dei flussi economici, gt1ardando
i go ve m i ascendere e decadere, osservando il rovesciamen-
ro di regn i, le devastazioni dei d irt:atori e la rinascita delle
nazioni, che ruolo sceglicrcsrc d i ricoprire? Q uan ta riccbez..
za porreste accumulare? Q uante spie e soci oscuri porreste
comprare e vendere al ncm ico? Questo conceero risponde
proprio a cali domande. I personaggi anziani in una cronaca
sul Potere nell'Ombra sfntttano a proprio vantaggio le
risorse che lungh i secoli di esistenza hanno me&>o a loro
disposizione. Commerciano segret i e manovrano in uguale
misura alleati e avversari, perch amano il rxltere e l'in,
fluenza ftni a s ressi. Q uesto potere di una grande:.za che
gli industriali, i capitalisti e i miliardari umani possono
soltanto sognare d i ottenere; l'oro luceme e un'ambizione
irriducibile sono la sola raison d'erre di questi vampiri, che
possono rtr-a re le fila di e.scrciti, in.tere nazioni o vasti imperi
crim inali. G iocan o la partim del potere politico su scala
planetaria, ma dalla sicurezza di una posizione che resta
sempre 11aliCosta agli occhi del mondo. Con questo non
vogliamo dire che i vampiri, nemmeno quelli anzian1, sono
i veri responsabili di ogni piccola cosa che accade nella
societ dci monali alla maggior parte dei Cainiti non
porrebbe importare di meno della Canaille che utilizzano
come nurrimem o o dei sistemi politici che la dcfni.scono.
Q uesti anzia.I'li nutrono ben poco imeres..-.e per le conse,
guenze che la Jyhad ha ;ul mondo dei mortali; le uniche
 C11SC t heimrortano loro sono la posizione raggiunta nella
Gul'rmtlellc Ere e il numero di gingilli, giocattoli e fomme
11K1 mccpibili che il potere poli rico porti a loro. Gli autentici
Ptlr~l i nell'Ombra, i vampiri di et davvero avanzata e i
"gttl\'an[' anziani, partecipano a quesro gioco l'uno contro
l't~lrrn, usnndo le vac;re risorse che haru1o a di<;posizione per
.KL,tJWrarsi rutti i possibili vantaggi all'interno del cupo
llltlnJodei Fratelli, perch questo l'unico stimolo capace
Ji di~rogli ere la loro mente da un'etemit di srasi. Oli
.m:t.mi i rovesciano a vicenda, traSformando gli alleati in
malt e i compagni in nemici al fine di dominare il campo
nl'l loro spaventoso gioco. Poaanno anche dargli dci no m i
<dti,onanticomc "laGrandeJyhad" e "il servizio di Caino'',
n .tJJritrura "la lotta contro la Bestia", ma in ogni caso
coni inuano a giocarci, e giocano per vincere. Il potere e la
nc(hc:za che accumulano rappresentano la difesa miglio-
rl'. . 1) almeno questo ci che credono.
L<1 serie di archetipi che abbiamo appena elenca m
non ~leve comunque essere con iderata come una lista
completa: datevi da fare e progettate i vostri. Lasciate
chl' i giocatori creino i personaggi seguendo in larga
tnNJrJ i vostri consigli . Ricordare di Lenere a mente le
nl\ll iynrioni e la batragl i. a co:; tante per la loro i nrermi-
n.thile non vita, e partecipate attivamente al proces o
,!t reazione dci pcr:.onaggi. l profili che i giocatori
~cl1glieranno r er unti cronaca di anziani porranno
.micchirla con prezio c idee aggiunti\'C che porranno
e~' re inserite nelle vostre storie.
! GIOCATOR I
Quali giocatori si sentiranno pi attratti dall'idea di
J':Hteciparea una cronaca di anziani?Un<J storia del genere
non ~ adatta a tutti: i livelli di potere ai quali operano i
\"mlpiri an:iani possono disorientare, e il minimo passo
I;Jiso o errore da parre del Narratore pu facilmente fu r
dcrJgliare l'intera cronaca. Se i vostri giocatori si lasciano
prendere dalla" indrome del pa Il ino in pi", sprecheranno
rutto il tempo cercando di fursi h-t pelle l'un l'altro, ignoran-
dtl qualsiasi 1.toria voi abbiate preparato per loro. G iocare
u'ngli anziani richiede maturit sia da parre vostra che da
parte dei giocatori, e al.cune persone sono pi portate di
altre per partecipare a cronache di questo tipo.
Giocatori maturi
Beh, questo ovvio. I giocatori che ono in grado d i
~esnre il gioco in maniera adu lta e restando fedeli al
prprio personaggio sono emprc quelli migliori, non solo
dumnte una cronaca con personaggi anziani. In questo
c.l50diventano per essen: iali, perch i "giocattoli" a loro
Jt~posizione sono immcnsamenre pi potenti del nonna-
le. Come Narratori, dovreste porcrvi fidare della capacit
Jei membridelgntppodi tessere la reladegli intrighi che
caratterizzano le m ioni d i un aru:iano, stenderla in manie-
ra creuibile, catturare gli altri personaggi nelle sue trame
econtinuare a essere amici alla fine Jella sessione d i gioco.
Quei giocatori che desiderano solo avere sette palli ni di
Poten:a probabilmente non dovrebbero essere invitati a
panccipare a una cronaca ili ami<mi, a meno che l'idea eli
CAm01.o DuE: Poom NEUA Nom
63
una carneficina ia ci che avete in mente.
Giocatori disposti a documentarsi
Vuoi fare l'anziano? ora di tornare a scuola, ragazzo.
Una non vita che comprende interi secoli suggerisce w1a
fam iliarit un po' pi che :.uperficialc con gli evenri
accaduti in quel periodo. Gli anziani esistono da un sacco
di tempo; per poterli interpretare in maniera credibi le i
giocatori dovranno sapere qualcosa dei periodi srorici nei
quali sono stati Abbracciati, hanno vissuto c hanno
osservato i cambiamenti della societ dei Fratelli e Ji
quella delle vacche. Per riuscirei, i giocatOri Jovranno
essere disposti a fare qualche ricerca per conto proprio.
G iocatori a cui piace l'idea di vedere i loro perso-
naggi evolversi nel corso di un lungo periodo di tempo
Con l'et, viene il cambiamento. Con l'et avan-
zata, viene un cambiamento decisamente pi nmevole.
Un::~ non vi1 n dinamica definita dall 'abilit del giocH-
torc nel caratterizzare i mummemidipersonalit,lealt,
umanit, scopi e mo lte a ltre co e del proprio personag-
gio. l personaggi immutabili non si adattano bene alla
struttura di una cronaca di anziani - vero che ci sono
mo lti anziani statici nel Mondo d i Tenebra, ma le loro
notri interm inabi li c sempre uguali non sono il mate-
ria le pi adattO a una cronaca memorabile. Quindi, i
giocatori che amano cambiare e che assaporano l'idea
eli vedere il proprio personaggio ere cere ed evolversi
saranno quelli pi adatti age tire la diver it di moti-
vazioni che una cronaca di anziani pu offrire.
G iocato ri che apprezzano le trame a base di eventi
storici, poli tici e culturali
l vampiri anziani hanno visto accldere molti. even-
ti. 1giocatori che si divertono a vivere "virtualmente"
altri periodi torici sono particolarmente adatti per una
cronaca di anziani. Q uesto tipo di storia permette ai
giocatori di "vivere'' in prima per ona determinate
ambientazioni del pas aro, permettendo loro di esplora-
re il significato del mito, della leggenda e del fatto rea le.
Giocatori che a mano i giochi di strategia
machiaveUica
S i tratta dei giocatOri che non hanno remare nel
giocare a "frega il prossimo nJO", e che non si arrabbiano
se sono loro a essere fregati, purch ci avvenga a benefi-
cio della storia. I vampiri anziani sono stati non morti per
cos tanto tempo da essere diventati decadenti, cinici e
(cosa peggiore di UJtte) propensi alla noia. Sono poche le
cose che riescono ancora a divertirli, e molti si rivolgono
alla Jyhad come all'unica cosa che permette loro di
sopportare i secoLi senza fine. l giocatori che amano la
rraregia sottile, la politica, l'alta finanza e la tattica
militare sono i migliori per questo tipo di cronache.
Fontane di creativit
La creazione di un personaggio anziano richiede
parecchio scamhio tra giocatori e Narratore. Il preludio
sar necessariamente molto pi lungo e dettagliato, e lo
sviluppo del personaggio richieder uno sforzo co tante.
Se a l giocarore piace questo tipo di approccio, suggerite-
l
gli che potrebbe interpretare un anziano. A llo stesso
modo, Lm giocMorc di questo tipo po trebbe divert ir i a
raccon tare i lunghi anni J clla non vira del personaggio
per iscritto, cosa che potrebbe fomi rvi un'immensit d i
nuovi spunti per le vostre sLorie (consultate il Capito lo
T re per informazioni sugli appunti di gioco e alt re
Lccniche per aiutarvi nel la crea:ione della cronac<1).
D ecisamente non i giocatori ch e sono interessat i
soltanto a far saltare tutto per aria
Non che gli anziani non lofaccianomai,soloche
quando lo fanno c' sempre un buon morivo. Per va
tenuto preseme che i Bruah che trascorrono le notti a
strappare la lingu<~ delta gen te e a combattere una
guerriglia per le strade rendono a non sopravv ivere
molto a lungo. Gl i anziani si la ciano andare raramente
a un'orgia di vio lenza non necessaria c immmivara,
degna d i una rissa da har. Sono isolazionisti, e tengono
troppo a lla loro sopraV\'ivenza per perdersi in que re
idio:ie. Certo, sono spietati, e la violenza na(Ural,
mente uno dci loro strumenti pi efficaci. Alcuni
potranno an che uccidere perch gli piace, ma lo far<m,
no sempre perch si aspettano di ottenere qualcosa in
cambio. Come ha recenremente osservato un arcom e
della Camarilla: "Non si raggiunge l'augusta posizione
Ji anzian o a forza di cnzzotri".
L ~ S T O RII:- O FGI l ANZ lANl
Sappiamo che nonnalmente un vampiro deve aver
vissuto per almeno rrccemo anni prima di essere coru,idc,
raro un anziano, ma questa affermazione pu risultare
fuorviante. Il Narrdtore porrebbe essere indotto a creJerc
VAMI'IRJ: MA.\UAII DEl Nwm
64
che la cronaca debba necessariamente iniziare con per<iO
naggi che siano tLitLi c:;:.1cmmcnte tricentenari , ma il gruppo
pu scegllere di impersonare anch e vampiri molto pi
vecchi. Esistenze di cos1 grande lunghezza po1rebbero
intimidire il Narratore, che si troverebbe costrettO a prcn,
dere le consuete decisioni su rema, atn1L)sfera e
ambienta:ione, trovandosi ad affrontare anche una serie di
problemi diversi c mai incontrati prima. Si dovr dunque
pensare a queste cose per tempo, decidendo in <~ nticipo
quali concessioni si vogliono fare. Alcuni di questi elcmcn
ti >OO abbastanza ovvi, come vedrete di seguito.
M antenere V ivo l'Orrore
Vampiri: La Masqu.erade , per defini zione, un
gioco di narrazione di intimo orrore. Cosa pu spaventare
un vampiro vecchio.di sccoli?Determinarequali sono
le paure d i un personaggio e l>fruttarle a va maggio de lla
storia un'impresa monumenta le in qualsia i gioco di
ruolo dell'orrore, e doppiamente fatico o in una
cronaca di anziani , come si fa a spa\'entare delle
crearure ch e non solo hanno \'isto tuttO, ma vi hanno
an che preso una parte attiva? Attenzione: non voglia,
tno assolutamente dire che questi esseri non :,iano
paranoici. depressi e depravati. Hanno tama paura
de lla Gehem1a quc1 n ca ne nutrono i Fratelli pi giovani
che militan o sia ne lla Ct~ m a ri ll a che ne l Sabbat, se non
di pi. Concentratevi ulle peculiarit uniche J ei
vampiri anziani. Sfruttare i nemici che scma ombra di
dubbio si saranno creati, la paura della Gehenna, dei
Fratelli pi vecchi ma anche di quelli pi giovani Ji
lo ro, della Bestia interiore o di qualsiasi alt m terrore si
po a o rigi nare nell'arco di centinaia di a nni di no n
vica. Doro aver fatto quc to, inserite qualche riccolo
elemento preso dal background del personaggio, ag-
giungere una buona dose di paranoia, agitate bene il
turco e servire lo freddo. La cosa pi impo rtante fa re
in modo c he le paure s ia no di na tura /Jersonale; le
cronache degli anziani devo no basarsi principalme nte
~u elementi inrimi, dal mo me nto c he qualsiasi approc-
cio che adotti come ane rsario il "boss di fine livello"
degenerer rapida mente in una violenza da videogioco.
La Noia
G li anziani esistono da secoli, se non da piLI tempo
ancora. Sono pi vecch i del la terra dove si nascondo no,
c sentono gravare su di lo ro il peso della noia de lle e re.
~1olti si rivolgono a divertimenti perversi, c inic i, deca-
dcnti,rirugnanri,feroci, piet:m,follieaddiri[turablasfemi
semplicemente per cercare di tenere lontano il peso degli
eoni. La te a strutnlra sociale della loro esistenza in
parre uno snuff movie, in parte Masterpiece Theater e in
parre lo, Caligola di Tinto Brass, ma persino questi eccessi
non riusciranno a stimo lare per sempre il loro interesse.
Quesro pone il Narratore davanti a un duplice problema:
innamituno la proliferazione di situazio ni ulmwiolente o
ulrrapcrvenite potrebbe condurre i giocatori a lla
desensibilizzazione. Il gmppo finirebbe per guardare la
vostra cro naca con la stessa pa rtecipazio ne che prova per
il telegiornale delle venri e trentl. Tn secondo luogo, i
personaggi che interprewno porrebbero a lo ro volra
cadere vmime di tali ecc~ i, e risulter difficile co rruire
deUe torie interessanti uJi loro, presumendo ovviamen-
te che riescano a sfuggire a lla presa della Bestia. Cosa maj
potr interessare a una crcawra che ha vissuto le perver-
sioni e gli o rro ri di tanti secoli ?Cercate d i mantenere le
co e intere santi incorporando fin da subito gli clementi
uarri dtli loro background. e confro ntando li con storie
che penncttano di giocare gli a rc he tipi celti. M o trate le
conseguenze delle loro azioni. Fare in modo che gli erro ri
li danneggino attraverso la perdita di prestigio, 1<'1 confir~
m suhira per mano di un ne mico, il tradimento da parte
della progenie- in breve,qualunquecosaacui il backgro und
c l'archetipo vi suggerisca che te ngano particolanncme.
U Torpor e
Gli anziani hanno bisogno di pi riposo rispetto ai
Fratelli pi giovani; giacciono in torpore per lunghi periodi
di tempo, e quando cercano Ji risvegliarsi, la prima parte
della loro psiche che si solleva Jalle nebbie del sonno l'id.
Vogliono sangue, e lo voglio no subiw. In un ce110 senso
questo un va n raggio per voi, poich v i fom isce l' opportu-
nirJi far notare al gmppochc i ,ampiri sono mosrri, e che
i comportano come dei tos:.ici in crisi di astinenza. mo
drogati di sangue perch questo pem1etre loro di sopmvvi-
verc, e possono fare qualsiasi cosa per averlo. Quando
finisce un periodo d i roq1orc, in gioco non ci sonL) n ego
n superego, non c' niente che trdrtenga la Bestia fameli-
ca. Quesrooffre la possibilit di battere in faccia ai Frdtelli
l'omxe dci loro innominabili bisogni, colpirli duro con la
CAmoto Dm: PtRDliTl NnLA Nom
65
fo llia po rrara dalia dipendenza e sferrare il colpo di grazia
mostrando le conseguenze delle loro azioni. Ci ~no per
anche alcuni problemi: infani, vi troverete a do"er gestire
lunghi periodi eli "tempi morti", durante 1quali spetter a
voi p<mare avanti la rorit'l.
Miglia ia di Comparse
l va rnpiri anzian i ha nno :wuw secoli per raduna re la
loro vasta e complessa rete Ji conoscenze, a lleati, nemi-
ci, com~mi, ghoul, servirori, progenie e infami. In pi, il
mer fdtto che siano degli anziani li mette in condi:ioni
di di retro pericolo. Il sangue degli an:iani seducente, e
i d iable risti lo bramano senza pace. I Man1 a lemme si
nmrono esclusivamente di esso. a q uan ro si dice. Il
Sabbat lo te me e lo odia. Voi, fo rtunati bastnrdi , sie te
quelli c he dovete accollarvi il bvo ro di dettagliare tutta
questa miriade di creature, nonch di adattarle al rema e
a l concetto della cronaca. Non vi pavenratc: il proble-
ma pu ri o lver i da solo. Dovete creare un anziano che
sia il ri va le d i uncerto pe rsonaggio? Risparmiarcvi un bel
po' d i tempo e fatica assegn ando questo compi ro a uno
degli altri giocatori. li gruppo partecipa a lla mede ima
crom1ca: i giocatori conoscono bene i personaggi, sanno
c he cosa li pinge a muoverl>i c cosa li pavcnta, e
solitameme aranno piLI che di ponibili a darvi una
mano. T e nere un a rc hivio per conservare in ma niera
ordinata rutti i personaggi secondari de lla sto ria , con le
loro motivazioni, i contarti, gli a lleati, i ne mic i e cos via,
c aggiungetevi spesso le creazioni dei vostri giocatori.
Ricerch e
Pensate che i giocatori debbano fare parecchie
ricerc he? Ha! Una c ro naca di anziani sar p ili ricca, avr
una maggio re profo ndit c sar immensamente piLI c re-
dibile se de crivete con precisione e dovizia di dettagli i
pe riodi torici attraverso cui si muovono i personaggi.
Ma attenzione: e no n o rganizzate rutto per bene, quan-
do uscirete dalla biblioteca o vi scolleghe rete da Internet
vi a r venuto il latte a lle ginocchia. Alcuni Narratori
chiedono l'a iuto di qualche amico pi esperto in questo
cam.po: trovate qua lcLmo che vi assista, c he pu essere
un a ltro Narratore o add irittura uno dei vostri giocatori.
Sfruttate le conoscenze specifiche dei membri del grup-
po, e no n abbiate timo re di porre domande se c rede te che
sappiano qualcosa che invece voi ignorate. Assegnate le
ricerche del ma teriale storico rife rito a un particolare
personaggio a l giocarore c he lo interpreta. Cercate,
entro limiti ragio nevoli , di mettere ins ieme una piccola
biblioteca di materia li Ji ri ferimento che porrete usare
ogni volra c he ne verifichi la necessit: atlanti ( ia toric i
che moderni). libri di storia, a lmanacchi, volumi ~u lla
"Vira nellriempite lo spazio vuoto]", compendi '>LI uno
specifico luogo, libri sui nomi e sulla lo ro origine.
R isorse
Immaginate il nume ro Ji cose ch e un vampiro
spietato, amora le, assera todi potere e facilmente anno,
iato porrehbe accumu lare nel cor ode i . ecoli. l vamriri
anzian1, normalmente, hanno a portata di mano risorse
vasre c inimmaginabili- denaro e investimenti, pro-
priet, artefatti , azioni, immobili, alleati, progenie ed
e crciri- che il t arrarore dovr tenere in cOni>tderazio-
ne. Dovrete progenare gli arrefarti e contare i presidenti
morti (o t re e le regine vivi) contro llati Jai personaggi,
e formulare un p iano per ev irare c he non mandino a
camfnscio la vostra c ronC'1ca. Ri--orse cos gra nd i po!' o-
no essere usate per m in im izza re un confl irro, c toccher
a voi mantenerlo inrerc ante e "caldo". Del resto,
nes uno vuole avere a che fare con qualcuno che, per
ri oherc un problema con il suo rifugio, decide di
compmr!.i l'intero i o larn. Le risOri>e non possono risol-
vere tutti i prob lemi. G li im.mobi li (come qualsiasi
altrc'l cosa) non sem pre ono in vendita. Denaro e
potere non ha nno potuto in"lpedire c he queste creature
venis ero Abbracci<tte, c neanche adesso riu ciranno
sempre a sahare il loro augusto posteriore. Tenere a
mente il tema che avete ce ILO per la cronaca, e cercate
di inserire all'interno Jel la trama qualche elemento
c he t rasformi le risorse s ia in vantaggi c he in vantaggi.
Fare capi re ai giocatori che le ri orse pos ono c ~ere un
colte llo nelle loro mani, ma che quella lama porrebbe
tagliare anche chi la impugna, e usata en:l'l clttcn;:io-
ne. Gli e erciri richiedono Jenaro, la progenie ha una
meme e degli copi propri e pu mettere a dura prova
a nc he i vincoli c reati pe r mezzo d i un legame di <mgue.
La popolazione di unn zona pu ospitare un gregge, ma
potrebbe anche na. conclere un cacciarore.
h T r-AT R O OH M ACA OI~O - AL CUN I C)pu TI
pt-R l A T RAMA
Non certo l'imenro di un manuale del Narrarore
d itv i d i che cosa dovrebbe parlare la vosrrn cronaca.
Tuttavi<l, le storie che riguarda no i vampiri anziani e il
modo in cui sono arrivati a detenere questo titolo ugge-
riscono senza dubbio una e ri c di archetipi per delle trame
da- iche. Quelli che eguono sono solo alcuni esempi.
Le cronache dedicare agli anziani sono particolar-
mente adatte alla na rrazione di srorieepiche che spazia no
u centinaia di anni. Pe r i. giocatori eccitante poter
sviluppare i per onaggi nel cor o delle epoche: cegliere
una determinata localit, UJ"I<t che abbia un background
torico inter> ame, come l'Italia del Rina cimento, la
pagna durante l'Et delle Esplorazioni o addirittura
l'Egino otto il regno di Cleopatra. Cercate di cegliere
un po~m che possa richiamare il rema celro- e il tema
"il potere corrompe", for e la cronaca porrebbe svolger-
i in Italia, durante il predomin io dei Borgia. Ma non
nece sa rio che una cronaca d i an:iani inizi in un periodo
temporale differente Jal nostro: le U ltime Noni ono di
certo ... interessanti a ~ufficien:a per dare del filo da
torcere a qualsiasi anziano.
Una storia potrehbc seguire i personaggi ne lle lo ro
r icerc he d i conoscenza o di artefatti, oppure potrebbe
fornire n l gruppo del le incombenze ch e lo tenga impe-
gnare per anni, decenni o for e addirittura ~eco li prima
di \'Cntre risolte. Una m t ione comune fomir inoltre
VAMPIRI: MANUAli DU NARRATORE
66
al gruppo un va lido mot ivo per lavorare in:>iemc, e i
confliui che inevitabi lmente ne seguiran no potrebbe-
ro meuere alla prO\'a le reciproche relazioni. L'obiettivo
comune potrebbe essere la ricerca della Golconda, di
informazioni sulla Gehenna, di un artefatto particolar-
mente potente, di alcuni frammenti ined iti del Libro di
N od, d i appunti su alc uni tetTibili esperi ment i compiu-
ti con le Discipline o qualsiasi altra cosR.
L'l profe:ia della Gehenna un e lemento che
dovrebbe essere di importanza primaria per dei perso-
naggi anziani. Possono tcmcrla oppure atcenderla con
impazienza, cercare di affrettarla oppure oppor visi stre-
nuamente. La notte in cu i gli Antidiluvian i si leveranno
da ll a terra per divora re la loro progenie muugomemo
c he intercs a tut-d i Fr::nelli. Le storie hasate sulla
Gehenna offrono un respiro e un mistici'mo quasi
biblico; po ono coinvolgere ogni tipo di per~onaggio
perch tutti qua mi vi ono collegaci, e run i quanti
hanno un'opinione u di esse. Il concerto di Gehenna
mette ino ltre a disposizione alt ri clementi t m ici ( i cul ti
della medesima, con la loro natura mi:>teri osa e
isolazionisra), che po~:,ono e 5ere uriliz::ari per rappre-
senunc vi ivamenre quc to rema.
l vampiri anziani hannoavutoadisposi:ioneceminaia
d'anni per le loro imerazioni politiche. i radw1ano in
piccoli gruppi, tengono SRinni, fmmano alleanze, si scam-
biano informazioni, J iffondnno dicerie e ''Rrro:-;siscono" in
finta umilt ai complimenti per le loro vittorie passate. Le
roric con un rema politico ~i prestano bene a ospitare
conflitti. G li an..--iani giocano con le rhn.e che hanno
radunato nel corso Ji molte vite umane, u-a::.co~ fuori dai
limiti Jella mortalit. L<'lloromascheraJicivilt~ nasconde
la furia di un mostro fun:1clico. Mescolate a tutto questo un
leggero enso morale o unu presa d i coscien.::.:l della propria
natura, e porrete rispondere alla famosa domanda: fino a
quali abissi possono sprofondare gli anziani?
l n fine, le cronache di anziani possono essere incen-
trare sull<t tragedia dell'crema esistenza e sulla lotta per
conservare le ultime vestigia d i Umani t. l Cain iri
vedono mor re tutte le persone c he conoscono e i"'lmano,
una dopo l'altra, mentre loro continuano a esistere. La
morte r<tppresenra la conclusione naturale della vita. l
vampin eludono il processo, e acquisiscono un impulso
irrefrenabile che, e rivolto verso i morralt, porterebbe
molto presto alla loro distruzione. Amici, am<'.lntt, nmo
c i che noi esseri uman i di<lmo per scontato, per i
vampiri sono in vece lussi che possono concedersi solo
raramente. A che scopo amare qualcuno se prima o poi
morir e ti lascer solo? una filosofia logica e crudele,
ma non hasta a impedire che ogni ranto anche 1 vampiri
cednno alle emozioni. Queste sono molro pi fievoli di
quelle dci v iv i, e i Cain iti prendono amanti e si b<mono
pe r determinate cause nella vana speranza di potere
ravvivare il fuoco delle loro passioni perdute.
L (' CoNvt.=NZI O 1 ')octAu DE'Gt TANZlANI
Per la loro Stessa natura, alcune idee si dimostrano
 rarticolam1ente appropria te a una cronaca di anziani.
Qud lo che i neonati potrebbero conside rare "solo un
ahr11 tedio assimo Elysium" pu in realt rivela r i un
mlld11 nido d i vipere , dO\e g li a nziani coYanO i lo ro
pbna c trad iscono g li a,,cr ari nascosti son o una
l.lClta ta di c trema c ivilt.
L'EJysium
L'Eiysium un luogo c he un princ ipe h a dichia ra -
h ' :llna fra nca. N e sun t ipo di vio lenza tollerato
ndi'Ely' ium: ~ i tra tta d i Lln te rreno neutrale, in cui i
\'<Hni' lr anziani i incontrano pe r di e ute re, socia lizzare ,
pn.:n,lere delle decisio ni e anc he pe r prat icare i loro
pa~~n Lcmp i ma lign i e de via nti. La C a ma rilla pre tende
al ri.,pcu o d i un rigido codice di co ndotta, che spazia
d.tl compo rta me nto c he bisogna ten ere a l modo appro-
pri<ltOdi vestirsi. La Masque rade viene fa t ta ri pett:=~re
st:\eramem e in qualsiasi mo mento.
Anche ~c I'Eiy ium no mina lmente a perto a
.Ju.ll iasi vampiro- compresi i rappresentanti di se n e o
ehm e rrane a in vi ila a lla ci tt- i neona ti lo con ide-
ranl.l ~pe., o un idea le a m iquato e fuo ri moda , c he ha
~\.n poca rilevan:a ne lle noni moderne. Di conseguen -
:;l.I'Eiyium il te rre no di gioco pre fe rito degli a n:iani,
dll' acdono ne i uo i paJiglioni pesso cimi da funi di
\t:lluto e dorati Ji tende pe~;.mti , perseguendo i loro
lint. Un principe pu J ic hia ra re Ely-ium qualsiasi
1\ hfO, ma i luoghi pi comuni sono i centri di c ultura
w mt: muse i, ga lle rie d'a rte , reatri lirici e dra mma tic i,
luctlli nocturni , hiblio reche e, ta lvo lta , a nc he un par-
rkolare rifugio.
L'Elysium una istituzio ne della C a marilla, sebbene
.mchc il ahhat abbia i propri "Eiysia", ne lla fo rma di
Cl'rimonie, festivit e numerosi ritae. In queste ultime
uccnsioni, la cosiddetta "Pux Vampirica" osservata dai
cap della <;etta vie ne sfidata fino quasi a l pw1to di rottura ,
111,tcertiantit?ibt.de l 'ahbat, i Lasombra e gli T:rimisce pi
llcpnwati, inrcrprerano ruo li simili a quelli de i vampiri
ddl.1 Camarilla. A e nrire loro, gli anziani dd abba t
trl'hbemrmcora pirarie malvagidiquelliJ e llaCamarilla
-dvrorurro, nel t~ bbar pe ricoloso anche il solo fa rro d i
..._,,ere un an: ia nn - e potrebbero essere attratti dalla
"1mpagnaadi a lt n mostri o demoni come lo ro.! raduni del
.,!-bar sono ~rc so accompagna n dai paramemi de l
cl'nmonialeocculw,daJia maest e da i rituali de i Cainiti ,
mche ~e a lrrcwmto rcsso i risolvono in feste elvagge,
lO le vmime del Ranc hc n o d i Sangue incatenate a l
",lttto, c in c ui ~ i verificano spaventose orge sanguina rie
l' ..:dt!brazio ni della Vaulde rie.
l Salotti
Come in ogni a ltro costrutto sociale, anche la
' 1x:iet Vi-l mpiric<l framme nta ta in una serie di gruppi
d'lite. Questi ve ngono de no min<'lti "sa lotti", e sono
n(ugio csclu ivo degli a nzia n i. l sa lotti si riuniscono in
luoghi nascost i, ne lle aie da ba llo degli albergh i, ne i
palchi chiusi J i un rearro, ne i rifugi privati e persino ne i
ruigliori ristoran t i J e llu c itt , J ove sembra che nessuno
CAmOLo Dur: 1\RDUn NnLA Nom
67
J ei commensa !t tocchi il costoso c ibo che h a o rdinato.
li luogo di riunio ne potrebbe Cl>Sere un posto dotatoa ua
volta di un ~e n o d i a te mporalit, come un pub vecch io
di q uattrocento an ni con un grande vestibolo privato, il
salo ne d i una vecchia ,illa di campagna, una forre::a
miliare ul Vallo di Adria no o add irittura una speciale
c har-room ulnte rnet(dopotutto, il segre to di una lunga
sopravvivenza ra anche ne l aper-i adatta re ).
Q uando g li a n: ia ni i incontrano lo fanno per uno
scopo, inte re ..e, apprezza me nto, obiettivo o causa co-
mune. l salo tti si fo rman osemprestdla ba e d i un mo tivo
ben prec iso. Quc to per no n vuo l dire ch e a i vampi ri di
un pa rticola re salocto piaccia no g li altri n c he li rispet-
t ino. C i sono de i sa lon i il cui unico scopo di tipo
socin le; come dice que lla -vecchia poesia sulla socie t d i
Boston, " l Lo we ll pa rlavan o o lo ai Cabo t , e i Cabm
pnrlavnrH 1 ~o lo con Dio", cos a vo lte i T o reador parlano
-o lo a i Vemrue, e i Ve ntrue pa rlano o lo a l principe. l
pro tagonisti , le . eu e e i clan possono anche cambia re,
ma i movime nti ~eia li rimangono gli stessi. U n a lo tto
si pu fon nare :.ulla ha:.e Ji q ua lsiasi ime resse comune.
Ovviamenre ,quesrisalmrisonoprcrramem evampirici,
il che ignifica c he vanno mo lto al d i l della peggiore
decaden:a ~i bilc per gli esseri umani. Immagina te un
posto dove senatori, tossicodipendenti, attric i del pom o,
regi ti vinc irori J eii'Oscar, sciemiari da Premio N obcl,
operarori ecologici, giardinieri, rapper, gangsta, mem bri
de lla famiglia reale, rraffcanti di armi , teppisti, mafiosi,
vendito ri di snuff movie, seriaJ killer, terroristi, dottori e
me c hini c rvirori di scarsa importanza si riuniscono tutti
a'Sic mc per praticare i lo ro depravati giochi di potere .
Aggiungete a tutto questo un'aura di fulsa c ivilt che no n
~arcbbc fuori luogo al ballo d i LULa debuttante, e po i
d ipingete il lUttO con i colori dell'arte della vivisezione,
de ll'omicidio d i massa rome strumento 1-10Utico, del dissan-
guamento come rinfresco e del conrro llo persopravvivenza.
Forse i mo rtali possono uccidersi per qualsiasi futile motivo,
ma ne i . a lm Li i vampiri lo fanno per il predominio su un
territorio, i frammenti J el Libro d Nodo per una posizio ne
pi vanrnggiosa nell'imminente Jyhad, e non hanno nep-
pure bisogno di 'lcalfin.i la pelle l'un l'altra.
Vam piri: La M asquerade no n pone a lcun limite a l
tipo J i 'a loni che si possono progettare ed esplo ra re. Ln
ultima a na lisi, un a lo tto no n niem 'altro che una festa
o rganiz:ata per altri Frate lli. Gli interessi ind ividuali
variano a ta l punto da rende re le po ibilit praticamen-
te infinare. Di eguitovi prescntiamoalcunisuggerimem i,
ma sentttevi liberi di aggiungervi le vostre c reazio ni.
Salotti di Patrocinio: Questi salo tti nasco no pe r puro
dovere :;ocialc ne i confro nti degli a ltri a nzia ni o di w1
diverso menrore o mcccna te, ma c i non signifi ca c he
no n possano essere eccentric i e inquie ta nti. I salo tti d i
pa troc inio si inco ntrano ca [ vo lta per introd urre socia l-
me nrc Ltn n uo vo anzi::tno ne lle sfere superiori de lla
confrate mira de i Figli Ji Ca ino, un po' co me se si
tra ttasse d i un'empia fesra J i de but to in ocict. Ino l-
tre, questi sono forse gli unici salotti in cui \'iene
tollerata, anche se per un hreve tempo, la prcscn:a di
vampin che non hanno ancora ottenuto lo status di
anziano. G li anziani possono usare i salotti di patroci-
n io per presentare la propria progenie perch venga
stmi lmemc umiliata e cahmn iata. l salotti di patroci-
nio pi deviati si possono anche usare per pre~entare
una progenie i.nsoltta o addirittura tabJ, come un
bambtno, un i.maliJo enza speranza o un'amante
segrere~.

Salotct di Clan: Si d ice che ceni clan preferiscano la

comp<1gn1a esclusiva de i propri memhri, come per
esempio i Tremere e perfino gli Tzimisce. Gli anziani si
possono radunare in salotti in ba e al clan di apparte-
nenza, per condividere informazioni segrete, pugnalarsi
alla schiene~ a vicenda con grazia ottilc o cmplice-
mcnte per tenere d'occhio i loro "vicini di casa". l
salmri di clan possono rivelarsi fo ndamentali per pre-
sentare un nuovo pOLcnzia le conciliatore c per avviarsi
con decisione su l camm ino che conduce a l la
primogcnitura. Rappresentano inoltre un 'opportunir.
per il Narratore di mettere tn mostra gli asperri migliori
e quelli peggiori del clan. l clan pi d1abolici usan o
inoltre i salo tti per sfoggiare gli spaventosi risultati
Jel lc loro "Attivit". Immaginate un salotto Tzimisce:
deformi camerieri Brarovitch servono sangue di feto
umano tn calici di cristallo ai loro padroni Demoni che
dbcurono con fredda, clinica chtarez:a il metodo pi
efficiente per vivisezionare ci che resta della madre.
Esseri umani c cani :.i accoppiano per terra per il
distacca w sollazzo degl i spietati Cainiti, c la discussio-
ne si sposta su chiss~ quali risu ltati potrebbero avere
questi coiti contro natura. l salotti T oreaor, d'altro
canto, possono esibi re il lavoro di un artista o architet-
to temerario su uno sfondo di pettegolezzi c millanterie.
SplenJ ide vene inebriate dalla droga offrono il proprio

J!
sangue per stimolare i gu ti rarefatti degli anziani ivi
convenuti, mentre un'orch estra da camera co n i
suonarori completamente nudi fornisce l'appropriata
musica di ortofondo. l sa lmti di clan sono eventi rari,
perch poche citt hanno abbasranza anziani di un
ceno clan per poterli organizzare, e quindi gli ospiti
devono provenire- anche Ja altri luoghi perch la
riunione abbia successo. Molti vampiri, inoltre, dete-
stano viaggiare, per cui un clan dovr forn ire una
prospettiva estremamente allettante perch un Fratel-
lo lunt ano possa anche solo prendere in considerazione
l'idea ti! partecipare a una di queste comocaziont.
Salotti Politici e Marz~ali: Attorno a una linea di
cunJorra comune, o per fini politici o marziali, si
possono fnnnare dei "centri di srud io". Ciascun pa rte-
ci pance avr un'opinione r crsonale su come meglio
raggiungere determinati obiettivi, ma raro che Jue di

vM\I'!IU: MA.,'UALE DEl NARRATORE

68
queste opinio ni coinc ida no . Q ui, gli anziani discuLono
della po iitica dei Fratelli, la esa mina no e decidono dci
rian i d'azione. Pianificano la loro parte n ella J yhad ,
empre con un occhio rivo lto al proprio to rnacon to
personale, naturalmente. Le leggi contro la d o lenza
vengono me se a dura prova in queste occasioni, dal
momento c he, spe :.o, rivali di secoli si incontrano
faccia a faccia, ma ogn 1 forma di comba uimen ro
severamente proibita. (Queste regole si estendono a
qualsia i vampiro a nzia no c he pa rtecipi al salotto, per
cui tolle rata anc he la presenza di quei Cainiti no n
allineati all'affili:u ione de ll'ospite ). ln ogn i caso, in
que t i salotti gli anzia ni propo ngono, discutono,
conrropropongono, litigano, urlan o, a rri vando a un
filo dalla violenza fisica, o lo pe r fa r enrire la propria
voce. ono di ol ito i salotti pitl frequenti in qualsia i
citt, nei quali gli an:ian i si riun iscono per discutere gli
<1ffari e gli inte ressi locali .
SalocciCulcurali: l :.<l lotti c ulwrali tendono a es e re
territorio quasi esclusivo dci T orcado r, sebbene spesso
vi prendano parte a nc he gli anziani di altri clan. La
loro ragione d'essere quclli.:l di la nc ia re nuove opere
d'arte, danze o brani musica li, oppure discutere delle
tendenze dei mortali e dci Fratelli. La "causa" spesso
soltanto una eu-a per riunir i, comunque. La maggior
pancJei a lotticulturali tende a evolversi (oaJegene-
rare) in feste, balli in ma::.chera oaddiritturadi cussioni
sulle linee d'azione da eguire. Certamente, come in
tuni i -alotti, anche in quc ti si discute di questioni
privateesi mettonoa po w affa ri rima ti in sospe o pe r
lungo te mpo. Si tra tta spcs~o di eventi mo lto for mali ;
qui , pitl che in ogni altro tipo di salot to, i Fratelli
mettono in primo piano tutto que l c he resta del la Iom
umanit, e le pratiche pi bestial i e depravate sono in
genere viste con disapprova: ione. Indulgere ne lle pra-
tiche pi:1 basse della condi:ionc vampirica rovinerebbe
la facciata. Quc to non ignifica per c he gli anziani i
comportano in maniera genti le; annoiati dalla pro-
spettiva di un 'alrra seram da passare a fingere di
apprezzare le creazio ni d i qualcun al ero, spesso i Fratelli
s spingono o ltre il limite dell 'educazion e e passano a
un comporta mento sgarbato, de risorio e che si fe rma
appena prima di dive nta re a pe rtamente minacc ioso.
Sand di Divertimento: Questi raduni ono i cugi-
nerristromi c cocainomani dei saloni cultura li. Cultura
classica? Potete scorda rve la! Qui i Fra te lli anziani i
lascwno andare agl i i tinti pi:1 infam i della Be tia, e
rutto viene giocato ull'umorismo volgare e su lla
devianza fine a se stessa. Vengono rappresentare le
forme 'a rte pi orri bi li, df'lllc vacche Dominare
aerografare con la vitae e cosrrc tre a balla re nude fino
al pi rruculentospettacolo d i Vicissitudine "dal vivo".
Spes~>o i morta li vengonn Dominati e messi in mo:,tra
CAm01.o DuE: PrRDUil NELLA Nom
per il mal a no divertime nto del pubhlico, stimolando-
ne gli osceni a ppe titi per la "cena" c he avvcrri pii:1
tardi, un po' come quegli stessi momtli ~cel gon o le loro
a ragoste n ella vasca primn di fa rle cuocere. Que ri
salo tti non sono a ltro c he lrl ver:,ione moderna Jegli
Hellfire Club del XVII secolo, quelle societ egr~te in
c ui i ricchi e annoiai i :. ahhuffavano e stupravano con
il mcdesimoenru iasmo, conditi per con lasfurmtrura
inimitabile ch e solo i vamp1ri possono aggiungervi.
Salotti eLi Caccia al Tesoro: Questa con venzione
sociale degli anziani non n ecessaria mente legata a un
luogo preciso; i suo i mc mhri po u-ebbero a nc he non
essers i mai incontra ti d Lpe rsona in preceJ enza. L'o rga-
nizzatore dell'evem o fornisce il premio e decide la lista
degli oggetti da raccoglie re, una selezione qua i impos-
' ihile da comple ta re, camuffando gli indizi otto forma
di enigmi e indovinelli. La caccia al tesoro ha per teatro
il mondo intero, senza alcunf'l regola o limita:ione. l
pa rtecipanti po sono sahorarsi a v icenda direttamcmc
o semplice men te inform;u c un rivale di un ne m im c he
il suo avversario si trova nei paraggi. l "premi" possono
essere concessioni territori ali, terre n i di caccia priv ile-
giati, a rtefatti s ignifica tivi oppure oggetti cosl mri e
pe ricolosi che il o ln fatto di possederli porrebbe avere
delle conseguenze (lcggasi: punti per nuove storie).
Ci aggiunge un estremo elemento di sfida e di urgenza
a quello c he porrebbe e ere un gioco ban ale e privo di
c nso. Dopotutto, l'estremo limite delladecaclcn:a non
sta (arse nel possedere e distruggere qualcosa di pre:IO:>O
ch e non potr ma i e sere sostituire?
Sal.oLri degl.i Scacchi: l vampiri anziani che amano i
giochi di srraregia si diven ono spesso con gli scacchi o con
qualche altro gioco di tattica nstratra. G li scacch i sono lo
port dci re, dopotutto, c i vampiri anziani si considerano
pesso come una son a di famiglia reale, dotata di a:,ruzia
spietata e di una mentalit marziale senza eguali. (Sono stati
organizzati anche altri t ipi di salotti da gioco, specialmente
d'azzardo, particolarmente apprezzati dai Ravnos e dai
Malkavian, magli scacchi restano i preferiti perch emhra-
no incontrare il favore di un numero d i individui molto pi
grande). Le regole del gioco sono rimaste le stesse fin dalla
sua prima apparizione in India, ma nella versione vampiric'l
i re, le regine, gli alfieri , le tolTi, i cavl1lli e i pedoni sono
sa:.tintiti da cose che hanno valore per i Fratelli che stanno
giocando la partita. Progenie,ghoul,greggiDominate,mtte
que ;re cose possono essere mes.-;e ulla scacchiera, con la
po izione di re occupata dal Fratello stesso. Negli scacchi
J ei \'ampiri si gioca ul !>CriO, e i pezzi sacrificati sono pcrdllli
r cr davvero. Anche se un re drcondato non ncccs!>aria-
mente un re ucciso, turri gli altri pezzi sono spacci<1ti, in
p<micolar modo quelli morm li. Tuttavia, anzich distrugge-
re un pezzo can:uraro all'ovvcrsario, di solito molto pii:1
soddisfacente tencrlo per s, vLncolandolo e modificando-
69
ne la lcaltt'\ per ml!tterlo in gilX:O un'alrra volta, ma dalla
propria p<lnC dd la :-.cm:chier.=t. lronicamenrc, le partire pi
mten~ :i<mn quelle che com~manl) la cartura di mortali
app,l''>innnri di !>("acchl, Ct)'treLti a giocare per la loro vita c
per quella del k pc N mc che amano. L'in t ero gkx:o divenra
allom una danza di pericolo e Ji~rer<~zione, cun gli an:iani
che mumono i loro campioni mortali unoconrro l'altro,gli
cs_..,eri um<mi che si :-,hudellann a vicenda per vincere n ;..i
cnHlizzano per sconfiggere i loro immoJTal i rapitori, c i
giucmnri Cainiti che cercano di indum~ l':wvcrsHrio a
commenen.: qualche errore fatale.
LAG ES T IO N E D EI
''T t?M p iM O RTI''
A llon-1, che cosa si fa quando la storia, un episodio
epkn l>ppure anche st,lo l'azione di una notte si conclu-
de? Cosa fanno i vampiri nelle loro "norti libere"?
Gcst ire 1tempi morti pu talvolta essere un prohlema
que:.r1 periodi ;..(.)l)tl caran cri:zmi, per definizione, dal-
l'inmti\'itoda un n podi artivit non aLLinemeall;:t rrama
c pri,o di rela:ioni con gli argomenti che il amuore
dc.;;,Jera affrt1ntare nella cronaca. Gran parte Ji cil che
~uccede nei tempi morti di una cronaca avYiene perch i
pcNmaggi :.tannolavmando al proprivsdluppo per:.ona-
k, occupandosi di progetti e di affari pri\'ati, frequenmndo
un'am;mre n due o semplicemente ritirandvsi nei rispet
tivi rifugi per nutrirsi c magari farsi un onnellino nel
torpore per qualche decennio. Specialmente nelle cmna-
chcd i anziani, tra una storia e l'alrrapotrebhem trascorrere
h1~~i di tempo significacivi am1i, decenni, perfino secoli
- pruprit1 perch questi ,ampiri hanno esistenze cos
estc/ie. di((icile mettere in gioco tutti i pii:1 piccoli aspetti
Jel l'esistenzfl di un personaggio. Se questo genere d i cose
vi pi::tcc i>icrc li hcnssimi di provarci, ma state mtcnti ,
perch qunndo la cronaca arriver alla sua felice conclu-
~ i onc pmre~rc e~se rc pronti rcr il reparto psichiatrico Jd
,o:-.rro ospedale di quartiere ... Cercare di giocare ogni
minitnlldcrraglil>pu<'lanchce;;;sercsinonimodicom{>lere~
~a. ma spe~so rende ad arenare lo svolgimento della
cronae<1 con particol;:tri prc:>:.och insignificanti. Per esem-
pio, ~upponiamo che un arratnre abhia avuto un'idea
cccezion<lk per ini:ic:trc la ~ua cronaca nel Rinao;cimenw,
ma \'t>glin poi rm..,fcrire l'a:i1me al 1920. Presumere che
n1tti i per:-,on<~gt:i tra:-.ct1rr<~ no i secoli in torpore senza
eone luderc n iente illogico, e in quesro caso i Lcmpi morti
porrebbero limi rar~i a ~1ehe setti mane m cui i \'ampiri si
dedica n1><l l Cl Hnplcramcmodci progetti personali. Dopo-
rum>, le regole ~u i punti esperienza rich iedono che il
giocmt1re ne giustifich i l'arri icazione alle Cararrcrisrichc
del personaggio, e nessun v<1rnpirl1 accumu le r~ esperienza
sempliccmcntt' "::.randosne buono" per un lungo periodo
d i tempo. L'uso cnsc iem i o~o dci rempi morti pu aiut<1re
il Narmtnre a oddisfCJJe le necessit del gntppo riguardan-
ti i r i ~u l ct1ti c l'avanzamento dei personaggi al di fuori della
~r rutrum principale della cronaca. senza per so11 rarre a
VMt'IRI: MANUAlE DU NARRATORE
70
quc.~r'ulcimn una quantit ecce si va Ji tempo Ji gioco.
Ma come si pu ottenere tutto ci? E CllSl plll
importante, come si pu evitare che i giocatori si ema-
no defraudati dell'atten:ionc e delle opportunit di
miglio rare 1loro per onaggi? Ecw,i dunque alct mc idee
per ge-,Lirc la :,truttura. la tecnica e il fonnaro Jei ''~1stri
l empi mnrtt. Queste regole ::.i possono usare anche per
Vampiri: I Secoli Bui, il gioco gemello ambientato nel
medioevo con personaggi neonati, ancillae n anzia ni .
M A 1 UHAZ lONr
Come alrem ariv:1 <l i punti e:-,l)erienza, il sistema di
maruraziune ~erve a sim11 l<-~re il rem[X1 che i personaggi
r:raf-corronu in nttivit meno "n<~nati ve" di quelle nonnr11-
menre r.1ppreo;eni:1re nellcscssioniJigiom. Alcun iNamuori
prefer cono asst:>gti are 1111 quantit!tivo extn'l di esperienza
nel caso in cu i i personaggi riescano a sopmvvivere per un
:-eco lno ri. Questosistemarifltteuna sorta J i "esperienza
di :.ussistcnza'', e i personaggi si accorgeranno che acquista-
re livelli pi alti di Caratteristica semplicemente
sopravvivendo diventa progressivamente pi costoso, ma
che in 4uc 10 modo po :.tmo comunque migliorare senza
la:.ciare ln:-,tcurc::adci propri rifugi. Durante il tempo liherl)
un per~nnagg1o pu JLxlicarsi allo -rudio di una lingua
rrt1n1ert1,, >ppurc rivolgere la propria au:en:ione all'econo-
miaglohc:tle. lnognicaso, 1 punti di marurazionesonocomc
dei punri e perienZ<J Ji minor valore - i pcr!>(ll1aggi ne
ottengono di lnent>e il loro utilizzo ha un mprorropcggiorc
rm '\:jualit'' e "prezzo", m<-1 d'altra parre se si usa questo
si rem<1 il personaggio non sar costretto a trov::Jrsi sempre
sul campt) a rischiare sulla propria pelle per Clmquistar~i
un'e.sperienza: potr invece st<!t-senc tranquillo e bcaw nel
suo rifugio a documentarsi leggendo. o magari co rri ~lxln
dendo con un alleato ben disposto.
l punti di maturazione vengono assegnati per ogni
peri odo J i tempo morto sufficientememe lungo, se-
condo i seguenti suggerimen ti:
Anni Trascorsi Punti Maturazione
10-100 1-15
101-250 16-25
251-500 26-40
Esempio: E/st)eth la Toreador si prende 11n f>erifx.lo di
ripo~o dalla s11a caccia ai diableristi e si meue in incobm1w
per w1 secolo. Il Narratore assegna quindi al giocaurre d1
Elspeclt una ricomfJensa d1 15 punti maturazione.
Dopo che il l\arratore gli ha concesso que ti rum i,
il g i oc::~rnrc l i porr spendere per migliorare le Canme-
ristiche del suo vampiro. Quando si usa il .si tema di
maturazione, il punteggio J i ogni Carattcristic<l non
pll<'> essere numcmmo di pi d i un pallino per ogni
secolo trHscnrso. (Questo non preclude utttavia al
gioc:-uore la poss ibi lit d i miglio rare le Caratteristiche
del personaggio usando le no rma li rego le sull'cspcricn -
zn; i pumi di maturazionc vengono infarti guadagnati
c ~ res i sepnnHr1 mcntc da i punti esperienza.)
li Nnrr<Horc pu inali re decidere che incrementa-
re i punteggi J i Ca ratteri rica rcr mezzo della
nutura:ionc l\i fa ri CthlO O ma n mano che il vampiro
J"cnra p!LJ vecch itl. l Cainiti sono creature statiche,
l' 1mparare cost nuove divent<l per loro empre pitl
t!iftkile con il rr<l~corrcrc del tempo.
Caratteristica Costo Per Aumentare
il Punteggio
3 chcda di que ri pen;onaggi a uso dei giocatori, e non
7 mancate di incoraggiare i vostri collaboratori a scriverei
(Taumanu-gin tl Nccn lm<~nzi a)
~uova Disci rlina lO
Anribum nuovo punteggio x4
Ahl lit nuovo punteggio x2
Di~ciplina di cl,111 nuovo punteggio xS
Altra Disciplina nuovo punteggio x7
Vi;l secondaria nuovo punteggio x4
Virt nuovo punteggio x2
L'manit l) Sentiero nuovo punteggio x2
Jdl'llluminnzionc
F.1rza d1 Vnlon1 ;l nuovo pumeggio x l
Esemf>io: Elspech l1a appena Jmsaw 1m secolo a 1iposare
,L~la sua crocwta conrro i f>racicanti della diablerie. li suo
~;ncazore spe1ule J() f>untrf>er incrementare l'Ascendente di
Elsperh (una DL~ciplma di clan) da uno a due palimi. A~segna
~ ,j 4 punii (>t.>r f><Yrwre dt:1 uno a d11e pallinr il suo pumeggio di
\lmumlir. Dal momenwche non c'~ niente che custi solo t m
punco, la rrumrrazione dt Elspech si concl11de qui.
I pumi marura:ione che non ,engono spesi duran-
t(! un imcrludin vengono persi; ino ltre, si noti che un
r~rsonaggio non ru incrementare le proprie Caratte-
ristiche di Backgrnu nd con questo sistema.
QlOCI\RF l TFM Jll\(.lOH"ll CON LO
Sm t- 111 GHuppo
c ~ceglictc di adottare quesw ;-1pproccio, i membri
JJ[ gruppo prenderanno parre <lrtivamcnte a brevi '\w-
I'L:nturc L mmancc" nun piti lunghe di una o due sessioni
di gioco. Il Narrmnrc dovr~ derenn in<lre la lunghezza del
pl?riooo di rempi morti (50 anni, un ~eco lo n quanr'alrro)
l'i giocatori faranno a tmno per essere protagonisri del
..t.-gmenrochc l1riguarda personalmenre. Il N<m atore pu
l.l.;ctare che d rc~tn Jel gruppo interrreri il ruolo di
1~rsonaggi econdari al fine di mantenere fluido lo wol-
!.!llnenm del gioco; e pu anche essere po .. ibile che gli
.tltri giocarori J ehhantl usare 1loro nonna li personaggi, a
._._">Con,la Ji quali ianu gli obiettivi del "protagonista"
della mna che i ~a giocando. Determinate per tempo
lUali obteLthi ~ono, a \'O~tro giudi: io, raggiungibili in
i.luesrocomcsto; rene te ctmto delle tematiche e dei punti
locali della cronaca, e poi lasciate che il gruppo ne giochi
-olramo k :.eenc principali. Alcu ni obiettivi porrebbero
non essere raggiunti , oppure trovarsi in contrasto con il
tema che avere :-.cciw per la cronaca. Per esempio, se il
rrogerro Ji Ull personaggio ''Lrovare l'Antidiluviano
Torcfldor c scolarmclo fino all'ultima goccia", assai
probabile che quesru fallir, mentre W personaggio il cu i
vbieLrivo "con solidare le mie finan:e e aumentare le mie
Risorse per mczw di saggi investimenti'' avrebbe una
CAPIToLo Dm: PERDUTI NELLA Nom
pmbahilit~l fn\llto maggiore di riu ~cire nei propri inremi.
'e i per <.maggi interpretati J agli altri giocatori ;,0no
in renlr dci rcr~on.1ggi non giocanti , prima Jella sessio-
ne ~..l owetc dtscutere brevemente con il gn.1pro gli cop1
e le motiva:ioni che li .mimano, nonch i loro modi di
fa re c i loro ideali . Porre re anche preparare una breve
sopra qualche arpunto se hanno delle buone idee.
Se ri tenere che il gruppo ~ia in grado d i interpre-
ta re q ue:-t i r c rso nn gg i seco ndari servendos i
dcl l'improvvisa: io nc, !asc iateglielo fare. Se invece
desidcrHtC nvere i l cnncrollo completo sulla cronaca ,
scrivete unn sccncggiaturl particolareggiata che con -
tenga rutrc le battute c he i gioca to ri devono
pronunc iare, ma Lene t c prese me che q uesto vi po rte-
r via un acco di tempo (c lo scor o dello sril e di
gruppo dovrebhc essere proprio quell o di risparmiar-
lo ). Se fatro con giudizio, gioca re i tempi morti con
quesro sistema un meroJo inreres ante c divertente
per gestire lo i>pa:io tra una storia e l'a ltra, perch
permene a tutti Ji essere coinvolti creando delle
"mini se~~ioni " in cui cw cun per onaggio ha l'oppo r-
tunir~ d i essere il protagoni ta principale.
I TFY!p l M O R T I C0:-1 u- ')l-' <;<;IO N ilNDIVID UA LI
Quc~ta tecnica per ge ti re i tempi morti imi le a
quella dello stile di gruppo, ma vi partecipano o!tanto
il Narraturc e il giocatore imeressnto. Sar il Narratore
a determinare- con l'aiuto del giocatore -qua li tra i suo i
o hierri vi sono lec iti e ottenibili, per po i condurlo
attraverso i punti a lienti della storia in una sessio ne
indi vidunlc. Ccrcme di essere rapidi , visto che il restn
del gruppu non sm pan ecipando.
Pot rcstc anche combinare i due stili: ci vi permette-
r di includere tutti i giocatori in alcune parti mantenendo
pcr l'mtenzione concentrata sul personaggio principale.
che potr cos tenere per s alcuni segreti.
c A MnTi\R l- ll }J UN'TO ()I VJ')'T A
Si tratta, in questo ca o, di giocare una mini-c.-,sio-
ne in cui al gruppo viene data la po ibilit di os ervare
le atti\ir personali e colletti\'e del tempo libero dci
per:.on<tggi anraver o gli occhi di coluro che li circonda-
no. ' i pu giocare dalla pro pettiva di ghoul, servi tori,
nemici, \'immc c alleati. e questo tipo di gioco dovrebbe
mostrare ind irenamen te i ri ultati e le conseguen:e J elle
arriviti\ dci personaggi. Utili:zando que to metodo rutti
qu:mri inrerpremno un per onaggio che non quello
consuem, per cui il Narratore dovrebbe tHscutere con i
giocatori gli nhicuivi dei protagoni ti della cronactt ,
come nbbinmn gi pLmwa lizzmo altrove. Adattate poi la
stori<l a quan tl) ~.:mer o dalla discussione, e create dei
personaggi che i membri del gruppo possano interpretare
in bAse n qunnro emerso precedentemente. Alcuni
Nnrmtori permeu ono, entro ceni limiti, che siano i
giocatori sLc ~i a creare questi personaggi comprimari.
7l
 Con indosso un antico vestito da sposa, la bella regina
dei vampiri siede tutta sola nella sua dimora alta e buia, sotto
gli occhi dei ritratti dei suoi dementi e feroci antenati ...
-Angela Carter, The Lady of the House of Love

Quello che state per leggere probabilmente il

capitolo pi importante di questo libro, dal momento
che i occupa direnamente degli argomenti, dei pro-
blemi c delle domande in cui la maggior parte dci
Narratori si imbatter nel corso della cronaca. Que-
stioni come la gestione del flusso del gioco, l'equit che
deve c sere applicata dal Narratore e anche alcuni utili
suggerimenti per personalizzare il Mondo di Tenebra
verranno tutte affrontate nelle pagine che seguono.
In conclusione, come a l solito, nulla di rutto
questo legge: il capitolo ch e segue semplicemente
una raccolta di consigli e di "metaconcetti" che noi
teniamo in considerazione ogni volta ch e scriviamo un
nuovo supplemento per Vampiri. Speriamo che ne
terrete conto anche voi (anche se forse soltan to a
livello inconscio !), poich aiutano molto a forni re alle
storie d i Vampiri la giusta miscela d i gotico e punk,
orrore c terro re, azione e mistero.
L 'E Q UILIBRIODI
Groc onrVAMprnr:
L A M A SQUERAD E
Che cos' l'equilibrio di gioco, e quale ruolo ha in
Vampiri?SicuramenreunconcenoJicuisiparladavvero
molto. Sfortunatamente, le domande "che cos' esatta
mente l'cquilibriodi gioco?" e, pitl importante, "a che cosa
serve?" passano troppo spesso in secondo piano rispetro a "il
Livello Quattro di 'Chetonismo' un potere molto sbilan-
ciato, perch infligge danni pari a Coscienza+ 7 aggravati!"
"Equilibrio d i gioco" un'espressione utilizzata
trad izionalmente nelle recensioni dei giochi da tavolo,
ed proprio in relazione a questi che normalmente
viene preso in esame. Un gioco da tavolo ben proget-
tato offre a due giocatori di uguale abilit un'uguale

UI'ITOLO TRE: IL MESTIERE DEl NARRATORE

73
poss ibilit di vinoria. c tende a fav orire il giocato re pi
abile piurrosro che q ue llo meno esperto.
l giochi da tavolo si concentrano su dei risu ltati
equilibrati, perch il loro scopo que llo J i facilita re la
compet izio ne tra i gioca cori . A n c he se il meccanismLJ
del ,gioco pul fo rnire un cerw g radc' d i divertimen to, la
maggior pa rte del la soddisfazione deriva da llo sconfig-
gere l'avversario. Non. impo rta quanto siano belli o ben
scolpiti i pezzi degli scacchi, il semp lice atto mecca n ico
di m uover! i sulla ::;cacch ie ra pe rde buo na parte del suo
interesse unH volta supera ta l'et di sei ann i.
l warg;~ mes, o gioch i di guerra, sviluppatisi come hobby
popolare negli anni '60, rappresentano le radici dd gioco d i
ruolo (e per estensione anche del gioco di narrazi.one).
Anche se molti dei prim i wargames eranL) poco pi che una
facc iata militare applica ta a LU1 gioco da tavolo di stampo
classico, ben presto le cose cambiarono. Anzich conside,
ra re un gioco equilibrato se consentiva a giocatori ugua li
un'uguale probabi lit di vicroria, il tetmine ''equilibrio" fin
per sig nifcare che un gioco rifletteva con un buo ngrado di
fede lt una detem1inata situazione storica, e che non
rendeva a fom ire un'esperienza di giuco noiosao sbilanciata
a favore di uno dei giocatori . E fu proprio ne llo ~-pazio
intel lettuale che intercoJTe tra Monopoli e Panzer Blitz che
furono gettari i semi dei modemi giochi di narrazione.
Di punto in bianco, il gioco no n era pil:t soltanto uno
stnmcntn astratto inteSI) a sim ulare un combattimen to
da l pu nto di vista inte llettuale: Lm wargamer poteva
anche non riuscire a scaccia re gli A lleati dal Nord
Africa, ma poteva trovare motivo di o rgoglio nel fatto di
essersi compo rtato meglio di quanto fece Rommel con-
tro Montgome ry ne i deserti infuocati della Seconda
G ue rra Mondia le. Per quanto semplicistico possa sem-
hra rc i oggi , quesro fatto eli metrcrsi ne i pann i d i un
comandante militare del passato venne considera to una
forma primitiva d i "gioco eli ruolo". D'improvviso , i
g ioc<~ tor i non mismavano pi il lo ro valore soltan to in
base a chi vinceva e chi perdeva, ma anche in base alla
loro "interpretazione" del ruolo del coma ndante, para-
glmaca a quella tramandata dalla storia.
Non dovette passare mo lto tempo prima c he degli
inrraprenclenti giocatori di wa rgHmes decidessero di
ideare alcune regole per si muiCirc le a vventure di questi
comandanti lo nta no da lle linee del fonre. Avevano
inventaro un gioco che non solo era privo Ji o bie tti vi
precleterminati, ma che m<m cava totalmente delle
tradizio na li "condizio n i di v ittoria" . Sebbene tutti fos-
sero inreressati a l fatto che il proprio pe rsonaggio
accum ulasse po tere e sopravvivesse per partecipare a lla
"puntata successiva", l'arto Ji "vincere" era divenuto
impossibi le da definire.
Ma qual l'o biettivo di questa lezio ne di storia, vi
domanderete? E perc h pa rla re de ll 'equi librio di gioco
in Vampiri richiede una pedante discussione sulle
radici de i giochi di narrazio ne? 11 punto c he la g rande
maggio ranza de lle opinioni rig ua rda nti l'equilibrio d i
VAMPIRI: MANUAL[ O[L NARRATORt
74
gioco h a come assun w fond am entale il concetto di
vittoria, c he in un gioco di na rrazio ne nemmeno esiste.
A llora cosa diavolo significa "equilibrio di gioco" in
Vampiri , se d:=~vvero h a un significato d i qualche tipo?
CASTIGO S eNZA D e uTro
I n n anzi tutto, rogl ie tevi da lla testa l'idea che le
rego le siano l pe r proteggere i giocatori dall' interve n-
to del Narmtore. N ie nte e nessuno pu "proreggerli"
da l N a tTatore. Come una tigre affamata, egli si aggira
tra i giocmori , ed essi si di pe rdono di fronte a lui come
foglie seccb e ne l vento d'autunno . S ia te coscienti di
quest;~ veri t, Narratori: ne l.la vostra imm agina ria cre-
azione, voi siete Dio .
I Jadi non possono proteggere i giocatori dall 'inrer
ven to del N am1tore pil:t d i quan to il pugno di un
dete nuto lo protegga dai secondini violen t'i de lla prigio,
ne. li giocatore po t r controllare il sun pe rsonaggio, ma
il NatTatore muove le fila de l morulo intero, e se vuole
schiacciare un vampiro come un insetto no n c' assolu-
tamente nulla che il giocar.ore possa fare. Allo stesso
modo, se il NatTa to re ha dec iso che un pe rsonaggio deve
avere successo, le cose c'l ndranno cos. Non c' modo di
giocare ad a1m i pari contro la persona il c ui compito
quello di decidere come fu nziona il suo mondo.
C o me N~ rr<'!tori , importante che afferriate questo
farro il pi presto possibile, perch ci vi permetter i
tempera re la vostra "essenza divina" con giustiziH e
imp<m ia lit. l dadi sono importam i, perc h forniscono
risul tati inaspe tta ti e forzano un' interazione regolare tra
i giocatori e il Narra tore. Tuttavia, per quanto impor,
wnt i siano per il gioco quando esso viene gesti to bene,
il Narrarore no n pou nascondcrc isi dietro se le cose
no n funzionan o come dovre bbero. ln ultima analisi,
no n impo rta quanto cerchiate d i isolarvi da l gioco
durante la ricerca d i "equit": siete sempre voi ad avere
in man o tutte le carte, e la vosrra parola rima ne legge.
Qua l la differenza tra dire a un giocatore c he il
suo personaggio si sveglia e trova un inquisitore in
agguato ne l suo sancta sancrorum, e fare una valanga di
tiri di Costituzio n e + I nvescigare r er determinare
quanto spesso q ue l gesuita deve pisci<He in una bo tti-
gli a vuota mentre sorveglia il ri fugio de l vampiro? C he
il vostro o biettivo sia il realismo o ppure no, spe tta
comunque a vo i decidere se il vampiro ha a ttirato in
qualche modo l'a ttenzione de l cacciatore di streghe, e
qual i probabili t ci sono che il personaggio e i suoi
ghoul lo sco rgan o quando s i avv ic ina per colpire.
D nrno 5 'NZA C A STIGO
Le regole non possono r ro teggere i giocarmi da l
Narratore, e non dovrebbero pro teggcrli neanc he da
loro stessi. Nemmeno il confl it to fi sico diretto qual-
cosa c h e si pu "equ ilibra r e": -1e escludia mo
l'introduzio n e di qualche regola idiot8 c he dice che i
person aggi devo no sa lire su un ring e picchia rsi secon,
do lo stile del Marchese d i Qucensberry, quest i puuanno
agire seguendo miglia ia di str:=~teg i e diverse.
 uN M o l': no C uro ~ l NG Jt.:')To
Una Jelle cose p1 1111fXJrtanti che il Narratore deve
captreche la non v1ta nel Mondo di Tenebra, cos come
de...crirra nc1 m<muali puhhlicati, fondamentalmente
ingiu~ra. Un Vcntrue potrehhe, in teoria, essere costrettO
a nutrin.i Ja una !lOla persona, e i Nosferaru iniziano il
gioco cun :ero in AspettO e quella che probabilmente
la combinazione piLI Jebolc rra le Discipline di clan. Allo
stesso temrx), il Ga n~,:rel della coterie ha una massa di
pelo chegli cn.."iCcsulle chiuppe. L'<mzianodeUa Camarilla
che ~ 1pravv is..~1HO rx:r cinquecento anni pu ritrovarsi
incapnce di contrastare un cacciatore Ji streghe novizio
che HITiva <'l fnrgli visita alle tre del pomeliggio, menrre un
Lasom bm del Sa hhu rche ha abbrcKciato il Sentiero della
Noue potrehhc imbrigliare quell'lli>lJlr"ante Van Helsing
in una serie di comeniwri dei quali si sbarazzer con
comodo -.uccc i,wneme, e poi tomarsene L:raJ.lqu illa-
mcnre a leno. a~ vi suggerisce rutto questo?
lm s1rr:m:u di unporv1 il mcx:lo in cui doYete gestire
il v<brro gKx:o, ma Lldla realt fondamentale che caratte-
ri::a l'amb1enra:ione. co:. che vivono i personaggi Jel
arrawrc. Il Mondo di T cnebra non tm bel posto, e
que:.1:o significa che un ~eco di ~;uoi abitanti, perfino le
crcarureJclla noue, conduconoesisten:ecupeespiacevo-
li. l No:.fcrnru non stabiliscono i loro rifugi nelle fogne
pere h~ amuno ~tar.scne m me=o ai ratti e alla merda: sono
esiliati nelle tencl:'rlJalb "bdlagcntc" chesputa rulla Iom
tesCl dal mondo di sopra. l Malkavian sono {x.I:ai, e non
stii'lmO ['trlnndo di pazzia del tipo "bcll'orsacchiorro in
braccio e pa mofole con iconiglietti ai piedi, yuk yuk! ", ma
digcnredawcros{XJsrata, del calibro cUHannibal Lectero
Charlcs Man.<;on. P;'lSSlrc l'etcmit ascolrando la voce di
tutre le per~onc che hai ammazzato mentre ti nutrivi.,
oppure il SCInplicc 1:11 Lo che, per imparare le arti arcane, i
Trcmere devono fomire un campione del loro sangue ai
caporioni di Vicnna sembra certo w1 buon motivo per
a&'tan.! il pugno vcn:;c.) la luna c urlare: "Non giusco!"
In che misura le non vite dei personaggi rispecchino
le conJi:inni medie Jegl i abitami del Mondo di T enel:-ra
unaJec~ione <.he -pena a voi. Se Je.)iderate enfatizzare
quantO s1a !-qualliJa c miserabile la condizione dei
Ja.fcrnttl che VIvono nelle k'>gne a paragone con l'arca-
na opulen:a dci T remere, e\'lderu:iate questi dettagli. Se
mvece prefritc che l'mgiusnzia insita nel mondo abbia
meno peso L) si,l addirittura priva di importan:a, allora
non cnf.1ri:zmc il f.moche i Bn1jah h..mnatmcaratteraccio
o che l'erem1t di un Malkavian verr spesa nella
sofferenza di una grave forma Ji schizofrenia.
ln conclu:.ionc, il mondo pu anche essere ingiusto,
ma il giOCL)I><\r.il giu~ro o ingiusto nei confronti J ei singoli
pcr&)naggi nella mbum in cui lo decidete voi. La sinta-
zione della corerie, il tema della cronaca, le trame c gli
evenri che voi, cnmc Narratori, avete scelto eU mettere
in primu pinnosono ci chcdctctminano Umodo in CLLi
i rrcsenta il mondo agli l'lcchi J ei personaggi, non lo
sfondo nero c dcrrimcme su cui essi si muovono.

CAP1Toto TRE: ILME.STim DELNARRATORE

75
l
t
Anche mcuenJo da parte l'effetti\'a fattibilit della
co:;;1, l'idea d i im porre un equilibrio forzato tra i personaggi
~~ ~omra con la natura stessa del gioco di narrazione.
"Una probabili L upcriore della media di battere uno dei
miei pari in combattimento'' un'aspirazione perfetta,
me me legirtima per ttn rcrsonaggio, se il giocatore che
lo imerprera a sceglieme gli obiettivi. L'aggressione di un
pcrwnaggio ai danni di un alrro una questione sulla
qua le il gruppo deve accordarsi, non qualcosa che deve
c:.~crc regolmnentmo dal sistema di gioco.
Pe rci, le rego le non proteggono un personaggio
dai suo i comp<lgn i, e non lo proteggono dal Narratore.
C' dunque un motivo per cui va lga la pena di pa rlare
di "equ ilibrio", in un gioco d i narraz ion e, o s i tratta
so lo di un'altra scusa per chi n on perde mai occas ion e
per protestare?
NoN CrHCA1 FDIRI':;Ol VE'HF T UTTODA ')o1 r
Lari po ra ... "Forse." Certamente, esisrono delle
onime ragioni per tenere orto controllo l'equilibrio dei
pareri, ma u art! le regole per farlo il modo bagliaro.
Nella loro e.'>Senza fondamentale gli es cri umani ono
delle cimmie affamate di pre rigio: se riunire un gruppo
di perone per sei ore la settimana e alcuni dci compo-
nl!mi hanno pil:t po ibilir di portare a compimento i
propri obiettivi rispetto agli altri, ne risulteranno inevi-
tabili problemi. Questo principio vale anche nel caso in
cui rutw ci che quelle persone fanno starsene edute
arwrno n un tavolo fingendo di essere qualcun altro,
neanche to. sero una banda di ragazzini di nove anni.
l problemi di ego non devono per essere conside-
rati privi d i fondamento: compiro del Narratore, e
nun delle regole, :1ssicurarsi che il gioco resti equ ilibra-
to rr::~ Lu tri i pe rsonaggi, c soprattutto c he continui a
esse re un d ivertimento per coloro che vi partecipano.
Nnruralmcntc, dopo aver accettam il fatto che c'
bisogno Ji equi librio tra i personaggi, la questione
Jivcnra: equ ilibrio rispetto a cosa? Alla fine, la rispost a
che i personaggi devono c sere equilibrati rispetto
agli altri pt!rsonaggi presenti nella cronaca. Finch i
per onaggi non sono troppo diversi l'uno dall'altro e i
gtocarori ritengono di essere trattati correttamente,
non c' nulla di "scorretto'' in un gioco in cui turri ono
conciliatori o Matu~alemme. Una cronaca del genere
porrebbe per venire giocata in modo perfetto oppure
spa,enro amenrc male, ma nel suo concetto di base
non c' niente di non equilibrato, dal momento che
l'unico equilibrio degno di nota quello che es iste era
i personaggi dei vari giocatori.
A cau. a della libert offerta da un gioco di na rra-
: io nc, la responsabilit d i mantenere l'equilibrio viene
pasara, o mo' di patata bo lle nte, nelle mani de l Narra-
Lore. QL1als ias i gioco di ruolo dichiaratamente privo d i
limitazioni, ma le c ui possibi lit siano tanto ristrette da
dovere comprende re una sezione de lle rego le dedicllta
<'! ll'cqu ilibrio di poteri.:! tra i giocatori, si rivelerebbe a
no lt'O nvvi o paventosamente fiacco.
VA.Y.PIRI: MANuAlE DEl NARAATOO
76
M ANTFNFRI.? I P ER')ONAGGI
BIL ANCIATI
Ovviamente, avere l'Abilit o la Disciplina perfetta
per risolvere il problema del momento conferisce a un
personaggio un certo ,amaggio sulla situazione presenre.
Quc te, tuttavia, sono circostanze che cambiano comi-
nuamenre: come Narratori l'unica vostra preoccupazione
dovrebbe e ere mantenere l'equilibriodurame il corso di
varie cssioni. e a un giocatore non va gi il farro che sia
il personaggio di qualcun altro a essere al centro dcll'ar-
rcnzionc pe r una era, quello un rompiscatole ma laco di
promgonbmo. D'altro canto, i giocatori hanno il diritto di
ottenere qualcosa dal gioco - non si sono scomodati a
ven ire a cdcrsi intorno a quel tavolo olranro per vedere
altre pc r"one divertLrsi. Quella che era solo una Slllpida
h-1 mcnrelR dopo una sessione di gioco, il<izier a suonare
piuttosto legittima dopo rre o quattro volte.
Ricordare che l'equilibrio una cosa completa-
mentcdiver. a dalla disparit di potere: assolutamente
possibile che una corcric composta da due arconti e un
ghoul po:> a vedere proprio quest'u ltimo come perso-
naggio dominante. L'equilibrio di gioco, come
con raceremo tra breve, un concetro che va molro al
di l del conteggio del numero di pallini prc enci ullc
chcdc dei per onaggi. E ~e i giocatOri partecipano alla
panira hcn consci della presenza di un vero e proprio
abis~o tra i pmeri dei rispettivi personaggi, anche
quc:,to va hene, sempre che tutti siano d'accordo.
L A COM()FI I ZIONF "IRAI GIOCATORI
La prima cosa da fare, che poi anche quella pi
irnport:-Jnte, decidere se lo tile di gioco che volete
competitivo oppure no. La competizione, in qucscocaso, si
pu suJJ ivide re in due categorie: competizione tra le
!lpecialit dci personaggi e la fiducia che intercorre tra loro.
Il primo caso corrbpnnde esattamente a ci che la defini-
zione uggerisce: accettabile che un personaggio cerc hi di
distinguersi nella specialit di un altro?accerr.ahilc impa-
rare pitt incantesimi Jel Tremere del gruppo, o pestare pi
forte del picchiatore? L'equilibrio delle speciali:!zazioni
avviene durame la fase di creazione dei personaggi, quando
i giocarori detenni nano le rispettive aree di espcricn:a. La
meJiazionc da parte del Narratore nel corso di questa fuse
pu rivelarst molto importante. Allo tesso mcxlo, il Nar-
rarore che limita la competi:ione sulle specialit dci
pcn.onaggi dovrcbhe tenere d'occhio le aree in eu i i gioca-
tori pendono i punti esperienza nel corso della cronaca,
:stando attenti che non si intromettano acciden talmente (o
d i proposi m) nel catnpo di qualcun altro.
Non sottovalutate l'imponanzaJellaspecialitdi un
rcrsonf'lggio. l giocatori investono parecc hio tempo e
irnmaginr1zinne nello sviluppo dei loro vampiri, e chi
vuole interpre tare l'uomodi mondo che l'anima di ogni
fcsL:-1 non si J iv erLi r affatro se gli altri personaggi usano il
suo v:=unpirn come zerbino per puUrsi i pied i neii 'Elysi.um.
Come Nflrratori, avete certamente il diritto di permettere
 la competizione ::.ullc !)pecialit, ma farete meglio a essere
rrcparati per le imense n val it che tale competizione pu
t:1rnasceretrn i personaggi (accompa,crnate, in alcuni casi,
,b spiacevoli ~rezi anche tra i giocatori).
La fiducia trn i personag._~;:i invece una faccenda
molm piLI semplice da gestire. Fino a che punto un
iocatore pu ritenere che ~i a sicuro per il suo personaggio
iJarsi degli alrri ? <~ccettahi le che quabmo uccida o
\Cndaal nemico i compagni? Ancora una volta, ricordate
lhe i giocatOri in ve rono molro tempo e amore nei loro
personaggi. Ci sono penme alle quali piace trascorrere
una erata tm amici impegnate in una serie di brutali
111anovrcsociali, ca ltr~ che invece non apprezzano affatto
.Juesra propensione. molw probabile che la gente a cui
non piac.cionuquesti comporramcnri sviluppi sentimenti
trcmamcntc negativi nei confronti dci giocatori che
tlrganizzano con machiavellica precisione la caduta in
,lisgrazia c l'c~iliodei loro amati personaggi. E nondimcn-
rcateche ehi affemta d id ivertirsi a competere bruta lmente
,~lo Jicc ~I n quando lui a vincere.
li TRAI)IMI:NTO
Essere rmdin fa male, ma del resto questo Vam-
piri, e il Mondo di Tcnebrn un universo di odio e di
dolore. Se ai v().)rri giocatori non piacciono le manovre
politiche machiavelliche c le macchinazioni pi per-
verse, rer quale morivo hanno scelto questo gioco?
In ogni caso, se avete qualche dubbio, dovreste
probabilmente limitare il gr<~dod i pugnalate alla schiena
consentite tr'cl i personaggi dei giocatori. Praticamente
chiunque in qualsiasi grupro potr dire di avere avuto in
passato qu<Jiche ~-perienza negativa in tema di tradi-
mento, c a meno che tutti non s[ano pienamente
d'accordo prima di iniziare a giocare un.a pessima idea
costringere qualcuno a confrontarsi con i propri demoni
personali proprio menrre sta cercando d i d iverti rsi. Que-
Loungioco, non una terapia di gruppo. A menochenon
~ia lssolutameme sicuro che tutti i giocatori possono
affrontare queste ituazione, UNarratore dovrebbe tene-
re d'occhio chi sra fuccndo le scarpe a chi e perch.
Comunque sia, il trauimento uno dei temi fonda-
memalidcll'ambientazionedi Vampiri.Ancheseilfatto
che le relazioni tra i membri della coterie vengano
mantenute civib per un decreto del Narratore potrebbe
sembrare fiacco e poco realistico, talvolta questo
nece::.sario per mrmtcnerc la pace. D'altra parte, elimina-
re del rurro il rradimenroda Vampiri ne distruggerebbe
complemmcnre l'atmosfera; se un giocatore non pu
sorportarc l'iUL'fl che il ~Ul) personaggio possa e&..'Cre
venduroda un comprimarioclclNarratore dicuisi fidava
e si annbbiu, forse ha scello il gioco sbagliato. La cosa
migliore che potete Fc1re i n un caso simile consigliare a
queste persone di trovare un <11rro gruppo, perch non si
dive1tirannoagiocarea Vampiri e voi non vi divertireste
a vostra volta se fl\Ste C<'J!:irretti a stravolgere lo spirito del
gioco per andare incontro ai lnro desideri.
CAPITOlO TRr: Il MtsntRr ou NARRATORI
77
Meno compem1one permettete che esista rra i
personaggi, pi facile sar mantenerli turri a un livello di
potere pitl o meno equivalente. Al contrario, pi com-
peri:ione permettete, pi render a essere realistica
l'intcrazione soc1ale tra i membri della coterie. Natural-
mente non ~emprc il realismo divertente, e i giocatori
che si trovano in una ~i LUazione competitiva cercheran~
no costantemente di van ificare i vostri sforzi di instaura re
un equilibrio nella cronaca. La scelra resta comunque
vostra, ma di regola il gioco dovrebbe essere o totalmen-
te comrcririvo o privo di ogni concorrenza. Adottare
una mezza via tende a generare delle pazzesche corse agli
armamenti, oppure dei gruppi che si cioglierann o molto
in fretta per vin delle rensioni tra i giocatori.
Qut1 lsiasi cosadccid iat_ di fare, assicuratevi che turri i
giocatori sappiano e comprendano come funzionano le
cose prima che creino i personaggi. La maggior parte dei
gruppi di narrazione non discute e plicitamente di cose
come competizione o equilibrio. Questo significa che indi-
vidui con esperienze di gioco diverse avranno aspettative
radicalmente differenti su cosa o non ammesso
nell'interazione con gli altri personaggi. Se il Narratore
aspetta che i verifichi una o;ituazione in cui do\'r interve-
nire direttamente per ristabilirequeUochelui considera un
equi librio accerw bile, scontenter ::.icurameme i giocatori.
Risparmiatevi que~ri i>piacevoli problemi, e accertatevi che
tutto sia chiaro prima di cominciare il gioco.
Du~ rCE=Rt:= I l Gioco
Vampiri un gioco con delle enonni potenzialit. Non
impone un Lipo di storie determinato e non ha degli
obiettivi fissi. Pcrfno l'ambientazione pu essere largamen-
te modificf1L::l dal NaiTatorc secondo i propri desideri.
Q uesto per significa :mchc che i giocatori sprovveduti si
muoveranno alla cieca senza affromame i concetti in
mani cm sistematica. Se il vostro scopo quello di improv-
visare l acron:=~ca ha.:;andoviesclusivamentesullesottotrame
fornite dai per~naggi, quc::.to un bene - loro creano i
personaggi, voi ne narrate le storie, e rutti sono contenti.
Per, c avete intenzione di raccontare una storia
particolare, la eia re che i giocatori creino il primo per-
-onaggio che salra loro in mente potrebbe non produrre
dei buoni risultati. Prendiamo, per esempio, la storia del
declino e della perdita Jel potere d t un an:iano Ventrue.
possibile che un Gangrel olitario con tre pallini in
Animalit Jivenri altrettanto importante per questa
sroria di un giovane T oreador ambi:ioso, ma pi:l proba-
bilmente non san co importante nel corso narrarivo
principale c fnir~t con il trascorrere il proprio tempo da
solo, seguendo le ue trame secondarie o stancloscne
immusonito nei I )eserti acl addestrare il suo branco di
cagnacci ghoul (o qualche altra <1ttivit poco rilevante).
Se desidcmcc che la vostra cronaca abbia una direzio-
ne, fate in modo che i giocatori lo sappiano gi durame la
fase di creazione dei personaggi. L'equilibrio di gioco, in
Vampiri, si b<1sa co 1 tanto sulle diverse ituazioni da
rendere ncccs ario il fatto che i giocatori siano infom1ati
almeno del rema principale sul quale vertcr~ la cronaca.
Sen:<l questa consapc\'ole::a, sarebbe come se i giocatori
partecipassero a um1 lotteri<l in cui il vincirore dominer
la cronaca mentre gli altri vengono relegati al ruolo di
semplici comprimari. "Equilibrio di gioco" ignitka che
rurri i partecipanti devono porerc diverti rsi. Anc he c
ciascun giocatore do\"rebbc avere la propria opportunir
di risaltare rra gli alrri,dovrcsre per lo meno cercare di dare
a rutti un grado equi\'alcnrc di arren:ione.
p f'N<)ATf'A I p RoTAGONI': n 1,
1"101~ 1 \i...L"i:- C:,""'a A.) '~"'\~C !t ,x
O.)mc indicato sopra, in un gioco di narra: ione essere
il punto focCl le del n1cconro a ai pi:t imporrante delle
srari tichcdci personaggi. Come Narratori, potrete pumare
il "riflcrrore principale" della sroril solmmosuunpersonag-
gio alla voi m. Quando presentate una siwmione in cui un
personaggio impiega una delle sue abilit primarie, segue
un<' delle sue sottmrame o inrcmgisce in qualche altro
modo con il mondo, :.late concentrando su di lui l'attenzio-
ne na rrativH. In genere molro difficile fa rlo in modo che
;;~hhi <l degli cffetri limitanti (per esempio pe r rallenwre un
giocmore che diventato piLt imporrante o pi:t potente
degli altri membri del gruppo ). invece piurtostoscn1plicc
commettere un errore nel concenrmre il punto foca le,
rovinando cos l'equilibrio del gioco dopo aver reso uno dei
personaggi troppo importante a capire dci compagni.
lnnan: iwrro questo un problema di narra:ione. Il
personaggio imporrante diventa il cenrro di ogni cosa,
rrama compresa; l'a, :.cn:a del gioam )re che In controlla o il
suo nllonnlnnmenro dal gioco po-'Sono rendere inutile
qualsiasi for:o per riprend~:re il ftlo della srorifl. C i
rapprcscnrr1 un problema molrognwc inqudlcstoric in cui
un personaggio smto delihcratamcme messo al ccnno
dcll 'a: ione narrati vl, c diventa <m com p ili grave quando ci<)
<lVvcnuto i ncon~npcvol mcnte. Pre umihilmentc <'lvctc
scelto di concentrar\! la storia sul personaggio di un giocatore
che vi sembr<wa affidabile, ma Lm pcrsom1ggio chi! diventa
il centro mmmivo in seguito a un vostro e rrore potre bbe
non rivelarsi altrctl<lnto affidabile.
Cosa pitt imporrante, la quest ione qui presa in esame
rigunrdt~ l'ego. La pane divcrrcme di un gioco di narrazio-
ne ~ il suo a:.r erm meccanico, cio~ l'ano di fa r vivere il
proprio pe rsonaggio in un mondo lttti:iochc vie ne Jipin-
lO dnl Narratore. Pw) c sere una cosa del tutto diversa c
lonrann ann i luce d}1l semplice sapere quanti dadi di
danno aggmvmo un personaggio in grado di inflig_~ere,
ma quello c he davvero rende "hmvo" un Narrmore
l'<mcn:ionccheegli ripone ncllagcs1ione del rumo foca le
na rmtivo. l giocatori porrehhem dire "questi pcn.onaggi
hanno un'ah i l i t~ di lnfurmntica rroppo alm csbihmcicmn
il gioco", ma il Narrarore che mette il personaggio al
centro delle cose pcrmerrcnJogli di collegarsi con il
complller c di risol\'erc con le uc dori di hacke r tutte le
rogne che affl iggono il gruppo (il che pu n1ppre cntare
un pmhle mn se non stare pn:scnmndo il mondo smtl) una
luce rcalisrica, m<l qucsro un altw paio di maniche).
VAMJ'IRI: MAI\UAL[ D[l NARRATORI:
78
L'equ ilibrio del l 'atten:ionc na rrati va ma lto far
co o da gestire. Ji imponan:a fondamentale per ogr
buon Narratore, ma sbagliare facile, menrre corre
gerc l'errore risulm decisame nte complicato. La co~
migliore che potete fare c que tu aspetto del gioco
sbilancia troppo diminuire l'importan:a di quell'elc
mento narrari\o, relegandoloa una empiice onotratr
nella vita del personaggio che ina perraramen
di ventato il protagonista principale. Pi pes o, m
glioconcludc requella partedisroria in maniemcorren:
enfatizzando poi un diverso aspetto della trama facea
dolo diventare il nuovo elemcnro principale del gioe
c pcrb la vostra cronaca rara pianificata C<
minu:io a precisione ed previ m c he gli cvenri incor
durino-ancora per parecchio tempo, rurrroppo non
sono molti modi per risolvere la qucsrione. Ci d
pt1rctc fare cercare di rendere imporranti anche gli al
per tm aggi, sperando c he il racconto resti intere an
fino alla sua conclusione, o almeno fino a quando ne
sar possihile dirigerlo in un'altra dire:ione. l. arrarL
alle prime a rmi dovrebbero probabilmente preoccupa
maggiormente Ji non commettere errori di fa\'oritisr
narrmivo a nzich cercare di sfruttar! i deliberammer
con la eu a di mantenere in movimento il flu so de
storia. Non detto che que.~to non si po:-sa fare, ma u
cosa molto difficile c he potrebbe c rea re, in un sccon.
momento, dei problemi ancom pitt gravi.
Rl <;f>I?TTAT t.= l r: C)Ct:=l l c: D t:= I GlO C:J\1 OR I
Quesro concetto ancora pitl a Tnt l W Ji quello
centro dell'attenzione. Quando i giocatori crean
per onaggi, non in alto un processo di opposi: ione
NarratOre. Non :.tanno cercandn di S\'cntare t \"O!
pia ni per la sro ri<l (o per lo meno, non dovrchhcr
Proprio Ct)mc i giocarori collaborano con il arrar
da ndo vim n personaggi c he si accordino al re
generale dcllc1 cronaca, i l Narratore do\'r concede
quegli ste:.:. pcr:.nnaggi i l diritto d i e ere igmficaa
nella scoria ch e presro a ndmnno a vivere.
Ritorniamo al nostro Gangrcl w limrio c al suo e:
ci todi randagi. Pntclc incorc~ggia r il giocawrca modifie
il personaggio per rcnderlo pill compatibile con il r\.
della trama, oppure dirgli semplicemente che un 'anr
di mastini anrropofHgi una pessima idea c non pcm
tcrglid rcali::arla. Per, una volmchea\'ctcammc ::o
gioco la prcscma di quel personaggio, siete anche rcsr
sa h ili di render! o partecipe dclh1 storia. c state cerca
di mantenere un cerro gn11.lo di cncren:a t m i persona
pe rmette re c he anche il Gangrcl facc ia partcdcl lacor
e poi lasciare che i suoi cani \'Cngano cominuamt:
se h iacci<lti dalle m ace h ine o uccisi con il gns lacri mog
nnn il modo corretto di procedere. Cos facendo,
farete alrro che prendere un per.-;om1ggiochc qualcun
cremo c pri\'arlo hruraln1cntc delle ue a mmcrist
principali.~ c i uoi cani non scr\'iranno a niente dire:
lo suhito: nnn pre ndete mai in giro i vostri gocmor
Ci che vogliamo affermare che dc,e C'>'iC
Narracon:, non il btema di gioco, a determinare le
regole c l'equilibrio dd la cronaca. QuinJi , come arra-
lOrt, quand<1 permettete a un giocawre d i prendere parre
a una tnrm, implicitamente ''i dichiarate d'accordo sul
futw che abhi,l diritto <l Ile !>te--e atten:iune riservate ai
suoi com ragni. ovvio che alcuni concetti iano srupi-
ui, noio:.i O del tUltO inappropriati alle tematiche della
cmm1ca, e duvre re pmibirli senza troppe remore; una
volta che li av rete benedetti con la vostra approvazione,
per(>, vi sart.:te impegnati a render! i una pane importan-
te del giocn. Non acccnateli, oppure siate pronti a
rispettare questa rego lr1 di co mportamento.
T t:N ('T f I N CON') ID FI~ AZIONf O LI E' L E"ME"NT1
NON QUAN l Tr TC A I'HLl
Cercando di stabilire equamente quale sia il posto
Ji un personaggio in una cronaca, mo lto faci le
concencra rsi ~ ug l i aspetti pil ovvi e costosi J ella sch~::
Ja Jcl pe r~o n aggio , Ji Slllito Discipline, Amibuti e
Ahili t, in quesll)OrJine. Lo fanno i giocatori , c spes o
lo fn ::~ nc h e il Narratore. Cercate di non lasciar\'i
conJi=i,mare da quc:.La \' tsione ristretta. Background ~
Preg1 c Difett i (se scegliete di u ari i) sono alrrcu an ro
imporrami , come J d resto lo ono gli aspetti del
car<mcrc c Jc lla roria del per -onaggio che non vengo-
no necessariamente trado tri in pallini sulla cheJ a.
' conccmmte la VO!->tra atten:ione di arra tori sulle
cose che vengono u~atc pi:1 spesso nelle ituazioni di
conflitto (come Dbciplinc oAbilit), la cronaca tender a
c:-sere composta in tTlliSSitna parte di situazioni di questo
tipo. Un ro' troppa <lttcnzione ai punteggi di Rissa, c
porre re coiTCrc il rischio di trasforn1are un'esperienza
narrativa memorabile in una serie di rnassacri senza scopo,
: 1ssni meno d ivcrccnte d i un vicleogioco di scarsa quaUw.
Un Alm d'Rzione privo d i trama e senza altra motivazione
che (mc c~ pl<xJerc cose e persone noioso - perch dovreb-
be essere d ivcrsiJ un gioco di ruolo Ln cui non ci sono altro
che !>Cene ~lt combattimento fini a se stesse?
Cosa ancora pi importante, anche qui si tratta di
rb11euarc le seelre dci giocatori. c consenti te ai personaggi
J i partecipare al gioco, dovrete tran-arli bene. U n giocatore
che ~rende wrt1 i ::.uni punti liberi in Abilit, Risorse,
Contatti e altre cose necessarie per dhemare l'enigmatico
m~ccnmeJi un locale aml--ient dovrebbe ricevere dalgioco
la stessa ~:xkl ibfuzionc di quello J el Brujah che hrucia rutti
1suoi punti per avere due pallini in pi in Velocit. Dare al
mecenate le sue feste esclusive, lesue imeressanti sottorrame
relative nll'arte, Ltn accesso privilegiato alle vacche pi
hohcmicn c rurm il resto, e fate in mcx:lo che qucsm abbia
un signi[tcmo. Fo~e il principale avversario delia coreric
un lr~dro di oggetti d'arte, oppure la trama della cronaca
rigut11\Jala t~ lsificazionc del ritratto di un famoso anziano.
l dettagli ~pccifi c i non ::.ono important i: ci che import H
che il Brujah..Jomincrscnzadubbin il pumofi.naledell'av-
vennm"l , se cegliete di risolverlo con un'azione fisica.
Come regol<1Wri degli equ ilihri universali del mondo da voi
creato, fo1rcLt.: meglio a pensare da subito a come fare in
CAPrroLo TRE: ILMrsmr DEL NARRATORE
moJochc il mecenare dcllcarti possaavercqualcosachcgli
conceda il proprio momento di gloria quando si giunger
allo scontro {jnale.
M Ar D I'5lR UCGE' Rt: UN P E" R'50NAOO IO
Prima o roi, in una cronaca o nell'altra, capiter che
l'equili brio del gtow venga stravolto a un livello
irrin1cdiahilc. Pu succedere in mille modidiver-i, ognu-
no dei quHii una diretta conseguenza J ell'imerazioneJi
un grurro di esseri umani. Elencarli qui sarebbe privo di
sen n, rn<1 c' comunque una regola che non dovreste
moi ~..l i m c nri ca re : no n uccidete mai un r ersonaggio per-
ch vi fa comodo. Se il giocaccne a rappresentare un
probleme1 mostrategli la porra senza indugio; ma quando
l'errore lo avete fatto voi, pw1irlo per questo non
un'opzione accettabile. Riposizionate il rinetrore, Ji eu-
rete la situazione con il giocatore o con l'inrcro gruppo
o mettere fine alla storia, ma non portate mai via a un
personaggio Il' ~u c co e n + auetelo fuori dal gioco a
causa di un errore che t'Oi avete commesso.
Q uando vi trova Le costretti a intraprendete un'a:ione
seria pcr correggere l'equilihrio di una cronaca in corso di
svolgimenw, probahilc che nel gruppo siano gi prescnu
dci disaccordi o Jelle anripatic. Se il arratore commci;.l a
spaz:arc v1a dalla facc ia della terra i personaggi che per
qual~1 asi mmivo "'ono d iventati fonte di problemi, gli screzi
Jivementnno molto pitl gravi. Se tre Lupi n i irromrxmo nel
rifugio dd raummurgoalle li del mattino egli crappano la
rcsm ~uhito dopo che vi siete resi conto che la Via che voi
r1vete creato c gli avete lasc1ato imparare compromette
l'equilibrio di gtoco, la situazione apparir e.';allamemc per
ci che : un patetico ahu:,o di potere da parte vostra.
Potete rmrlarne con i giocatori e cercare di m.ware
insieme una soluzione che soddisfi tutti oppure gcrtare la
:.pugna c concludere l la storia, ma non rubate nulla e non
uccidere il personaggio di qualcuno senza averne ricevuto
il permesso. Co~ come igiocarori non se ne vanno in giro
aJ mnmmzare i personaggi del Narratore per vedere se
rie. coru) a deviare il corso della vostra toria, allo stesso
modo vni non dov r~Le annientare i loro personaggi nel
tentativo J i rimetrcrla in carreggiata.
COME uSARE T EMA,
CONCETTO,
ATMOSFERA E
AMBIENTAZIONE
Il manuale d i Vampiri: La Masquerade discute
wrra una serie di possibi.li temi, conflitti e spunti per le
vostre cronnche nd capi to lo dedicato alla narrazione,
per essere p il:t precisi <'t Ile pagine Z51-261; sarebbe
inu tile e ridondante ripetere le stesse cose in questo
libro. Partiamo invece dal presupposto che abhiate gi
con~ id e raro tut LO c i e abhiatc gi pre o le J ccisioni
79
riguardanti la c rea:ionc della smattura portante della
vostra cronaca. Doro una breve con:.idcrazione su co a
sono tema, concetto, atmosfera c ambientazione e ~ ul
modo in cui inte ragiscono per <1 re vicn a lle vostre
storie, dovremo discutere delle tecniche che potete
u are per rimolarc il gruppo coerentemente con la
vo tr<l tdca di ba:..c. ar anche bello cd edificanre
parlare di atmos(era e ambientazione, ma che cosa
diavolosono!Perch risu ltano tHnto impo rtanti ?Corne
si pos ono comunicare a i giocatori?
T f'MA ('CON C'Fil o abhia un aspetto inrrigame o quali nohili ideali nesca a
Vi ~i etc maj soffennmi a rensare quale ia la differen:a
tra tem<1 c concetto? Certe volre i Juc termini sono u~nti
come se fossero sinoni mi, ma quesco nLm interamente
n:ro nparticolannenre utile. Enrramhi incarnano l'ideadi
hase pt!r una storia, ma agiscono in moJi molto diversi. e
il ' 'OStTOobiettivo quello d t prendere decisioni efficaci e
di grande impatto su lla cronaca, pensme ::~ 1 "tema" come
all'idea centrale che state cercando di comw1icare. Al
confrontu, il "conccrro" ne rappresenta invece la raffi~-,rum
:ione ti ~pore, la ~n'<uione tattile, l'n~reno, l'odore e il
suono, -;e volete -di yuci medesimi ideali. N il tema n il
concetto devono per ft)I'Z-t essere un ic i: la cronaca pu
facilrnenre incorpomrc in una sola trama d i proporzion i
epiche una variet Ji remi diversi. c impiegare una vasta
gamma di modi per comunicarli. Usare tema e concerm
non sempre facile, ma se tenete a mente questa differen:a
diventcr. un'impres::~assai menogravosa,<.h=d momento che
il sempl ice fatto di capirla vi forn ir degli o ttimi suggeri-
menti ::.ul perch quc:.ti elementi funzionano c perch ~no
cos imponanti. Detto m parole scmpltci, il lema il vostro
m~;a.ggio, menrre il concetro il mo.:lo in cui si pre'Cnta.
Facciamo un esempio: diciamo che il lema della vostra
cronaca 'ia incenerato sulla lotta trcl l'Umanit e la Besria
e sul dismcco che la natura va m pirica imroneai personaggi
del gruppo. Potete comunicare questo strutturando un
concetto :.ensorialc che evidenzi il fano che i vampiri sono
Jjpendenti dalla virue, che sono drogmi di sangue, e che i
tossici perdono contatto con rutte le regole e i valori c he
animano le pers<)ne non assuefatte a qualche so::.nmza.
Aggredire i sensi dei giocatori con scene di neonati che
indulgnno nella loro dipendenza come fossero eroinomani
che cuocio no la luro dose in qualche vicolo squa ll ido;
dipingere ildisLacwdi un vampirodallasua vita precedente
coreot,rrafando un tipo J i intera:ione ch c separi fuie::~mcnre
il giocatore Jal resto del gruppo. De!><:nvetcgli l'odore
inehrinnre del sangue pamgonandnlo " quello delhl droga
che cuoce nel cucchia io sopra la fiarnrna di WLa c:mdc la;
equiparate il tocco del &lcioallapLmtumdell'ago ipodermico
che cnwa la vena. Rend~.:tc il saJX>redclla viraecheconsuma
simile a quello an:nehhiame e vagamente medicinale della
cocaina appena sniffnta, ranto potente da anestetizzare i
tessuti nella suCl gola. Conrrasmte tutto ci con le vision i di
vecchie amanti mortali che scompainnL) dicrro gli angoli,
a bordo di carro::eJclla merropolirana c dci taxi WL animo
prima che il personaggto n esca a toccar! c. Fare in modo che
VAMPIRI: MANUAlEDEL NARRATORE
80
questcsensa:ioni mpprcsentino il vostro tema, e usare rutto
il potere dell'immaginaztone per comumcarlo.
A l MO')FE:RA
L'atmosfera collegata sia al re m <'l c he a l conce ero, e
rafforza quest'ultimo (che , ricordiamolo, la rappre~enta
:ione del rema mediante l'uriliz:o dei cinque sensi) con la
chiarczw emotiva che vi permette di mostrare a lla corerie
le vostre idee invece di descriverglie le semplicemente
con le p<uole.l giocatori si annoiano di fronte a una lunga
e tediosa lista di cose Ja fare, non importa quanto wrro
comunicare. L'armo fem prende il concetto e lo colpisce
in faccia, pem1crtendovi di suscimrc nel vostro gruppo
una rispl)Sta emoriva collegata a quanto i sensi dei perso-
naggi stanno percependo. Vi aiuta a prendere unosrimolo
concettuale c trasfo rmarlo in qtwlcnsa di personale per i
vostri protagonisti, rendendoli gioio~i, depre.ssi, lascivi o
infuriati. Un Narratore t'lstuto pu impiegare untl variet
di tecniche per ottenere quesLo risu lraw, Jall'uso di
canzoni che parlino Jei temi c posti nella cronaca al
giocare l<t sessione ndla penombra, alla sola luce di
qualche candela. Provate a espandere questi esempi
a rricc hendo li con le emozioni: descrivete come li fa
sentire il Bacio, parctgonandolo a lla stordente euforia
provocata dell'ec::.ta ;y. 'imboleggiacc la solirudinc del
loro ~n:no per mc:zo della imiliruJine con il di cacca
po rorgasmico di due to sici che fanno sesso memre son
sballt'lti. Fate percepi re a un personaggio l'odore del
sudore della sua vittim<l designata: descrivetelo come la
rraspirmione acre Ji un drogato di tante ancora ore dalla
sua pro... ima dose, e rx:>i cnfutiz::atenc il contra to con il
ricordo degli ooori che simboleggiano wtto c i che era
prima de ll'Abbraccio - il profu mo dell 'amante che
alcggiHva nell'aria dopoaverfatto l'amore, o l'odoreJella
sua tessa pelle dopo un acquazzone. Paragonate il sapme
della ,irae rubata al gu::.to dei !Ytlci Jella sua amante
pcrdum. Rcndetelo cosciente della magrezza da tossico
del suo fisico, poi confTOntarela con il ricordo de lla
ensazione del corpo flo rido della sua amante contro il
suo. Rappresentate il tema per mezzo di un sovraccarico
di percezioni, in modo che sfn.ttti il maggior numero di
en i JX>Ssibile, poidcscrivitelo in tem1inichepennettano
al giocatore di captare tutte le emozioni che qudle
sensazion i risvegliano in lui.
Nota : Questa tecnica dovrebbe essere usata con
moJerazione; quando si esagera con i dettagli senso n a li
pu diventare troppo (;tcile perdere di vista la foresta
mentre si guardano i singoli a lberi. Una litan ia eli
aggettivi non pu ~nst iruire una buona narrazione, e i
Jettagli nuculentt dovrebbero essere ri ervati per
enfati:zare le situazioni drammatic he, non come ''riem-
pitivo" per una cena piatta.
AM BTl-NT AZIONI?
Usare l'ambientazione significa prendere ntr[i gli
asretri dell'armosfcm c in.fonderli in uno specifico luogo.
L'aspe no concettuale, il suono c l'odore Ji un po~m
j
po.)S()no incarnare fisicamente il tema della cronaca,
sollecitano a loro volta una risposta emotiva da pane ei
giocatori. Ricordare, mniLre, che l'ambientazione com-
prende anche i pc1X>nugg1 el Narratore nel ruolo Ji
"compleramenmdelIn sccnografia". Aneliamo ava m i con
l'esempio preceJcmc: prendiamo il concetto Jel drogmo
c facciamo finta che uno specifico personaggio del grurpo
si trovi in w1 quanicre dci bassifondi della sua ci u ~. un
Jimetto funestato Jalla piaga del crimine e Jella lJrog;:~.
Ambientate l'azione in quc to luogo squallio e descrive-
telo come un po~ro ahiLualmenre frequenraru Jai
t~icoJipendenri: srrc~Je bu1e, desene e pregne di una
carriveria che semhra aleggmre nell'aria, con lunghe file
di rossici che si aggirano come wmbie tra catapecchie
srmngate e marcescenri , e magari uno o Jue Frmelli
Jbperali che arrendono nell'ombra per aggredi re dei
passanti isolati. Mostrate al personaggio un eroinomane
che sta morendo Ja solo immerbo nella pozza del suo
.;angue, inresdni cd escrementi a causa dei soldi della
dm~:.r.. che adesso ~mn nelh1 r..u,ca di qualcun altro, e
de.,crivete il profumo della vi tacche i -raspargendo rurw
Intorno. Fare capire che da queste parti non c' ne ~uno
che si a::arJa ad avvicinarsi al povero hasrardn menrre
muore. Mostrntc il qunrtiere come uno squallido alvenre
umano Jove la sorcl li nn m:d icenne Jel moribondo nhita
con uno SLTonzo che In picchia a ~::mgue una nortc su tre
e si f<~ sh<'lrtcre dr~ dietro per guadagnare i soldi che k
Sl:!t-vtmo per la prossi ma dn'ie. Descrivete la loro casa con1e
un buco purulenro infc~tato Jai rarti, mentre la madre
lanu-a come domestica c pulbce i cessi di qualche troia
UmOI.O TR[: lt MESnm 011 NARRATQR[
81
dell'alca societ~ in cambio degli piccioU per comrnuc d
pane. Fare contrastar~ rah immagini con il ricordo della
casa del persona&Ijo - forM: proviene da un quart iere
proprio come que~w. c for:-.e la sua famiglia h<~ pmvmn,
senza riuscirei, a uscire Jn una simile te mpeste~ di merda.
Poi mostrate il contrasto ancora pill stridente Cl)n i pt~b:zi
di vetro e acciaio Jei quartieri alti, gli appartamenti J<1
cinquemila verJoni al mci>c c le ville imbiancare di
propriet del braccio lcg<l le dci cartelli della droga, che
fanno inmoJoche i parndi:-.i chimici continuino a pro~re
rare nei bassifondi. Popolate questi quartieri di ricch1
individui che si sono nempiti di soldi leccando culi e
rompendo teste ai mafiosi b1anchi c alle tong. Po1 lasciare
ch e il personaggio si renda como che un sibari ca bise uaJe
Venrrue di quattrocento ~m ni nuota sulla superficie di
tutto questo al solo scopo di soddisf~ re i suoi gusti lussuosi
e mrcfatti . E rer aggiungere il anno a, beh, al danno, la
pmssima conquista su cui il Venrrue ha messo gli occhi
wme candida ca per il suo 5ermglio proprio la :-.ore! la el
personaggio ... Tr~warc un luogo che ritlena il rema che
<J\'ete scelw, che dese n va li concetto e cau:-1 una n'j)(l~ta
emotiva nei per.~<)naggi.
T em<l, concerto c mmo~fera non devoml essere u-;aLi
una sola volm: si rratm p1utto5todelle pennellate generali
che Jefiniscono IRcronaca. Rappresentano lo schclctm,
l'infrasrruttura dcll'imcra:.toria. Se non vos1n-1 intenzio-
ne giocare unRcronf'!cn che vaghi qua e l ~enza una meta
rrecisa, dovreLc continuare a sfruttare que, ti elementi c n
rorvi Jelle domande ~~~ di c~si. Gran pane Jel porcn:1alc
emotivo a cui potere fare appello proviene pmprio dal
background dci personaggi del gruppo. QuestO punto
importante in qualsiasi circostanza, ma in que to caso lo
doppiamente perch i background sono la fonte dalla
quale provengono le risposte emocive dei personaggi.
T encre a mente rutto questo non facile; avete co rame
co c alle quali pensare e aspetti della cronaca da tenere in
consiemzionc che poticstc finire per credere che fare il
Narmrore nel mtxlo appropriato vi porter al Prozac e al
lettino dello p!-~icana l i::.ta. Tuttavia, se continuerete a
porvi delle domande c se cercherete le vostre risposte nel
background dci personaggi (c di conseguenza nelle loro
emoziaui), scoprirete che le cose non ono poi cos dram-
matiche. Q uando il gruppo intra prende un 'azione,
dormmJarcv i: "Qua le risposta, e da parte di quale dei miei
personaggi, sarebbe la migliore reazione per simboleggiare
l'iJ c1 che sroccrcando di comunicare?" Poi organ izzate le
cose in modo che la vostra 1i~posta all'azione del gruppo
provenga dal personaggio del Narratore che avete sceltO.
Descrivcte l'inrerazione tenendo con co di tutti i cinque
sensi, se po ibile, e aggiungetevi l'intera gamma di emo-
:ioni che un'azione del genere potrebbe generare.
"
A PR 0(')0'5n o D J CoRAGG ro ,
Nel Mondo di Tenebra, il Narratore rappre enta
tutte le fantasie, 1 sogni, gli incubi e le ambizioni dei
personaggi dei uoi giocatori. Nel corso di una storia ben
raccontata, il Narramre alimenta l'immaginazione dei
giocawri in modo che risulti soddisfacente e appagante
per tutro il gruppo. C hiunque abbia preso parte aLma
cronaca diretta da un bravo Narrarore sar d'accordo
con quc, to. Il Narratore che gestisce LU'la storia efficace
ha il dono d i trasformare la ressa stanza in cui si gioca Ln
un lungo dalle v<t lenzc sinistre. Pu farla diventare un
angolo oscuro e polveroso a bitato da fantasmi e ragnate-
le, J ove le ombre che giocano sui muri possono fare
sobhalzare di 1crrore l' imero gruppo. La natura degli
orrori da lui crcHti pu indurre i giocatori a uscire in
coppie per raggiungere le loro auto parcheggiate Ln
strnJa, quanuo ora di tornare a casa alla fine della
es:.ione. Un buon dramma ha empre un cffcrrocatartico,
poich suscita le emozioni pi forti e le esorcizza. L'orrore
catartico pu ~ti molare quelle emozioni a un punto t:ale
da indurre gli pertatori a controllare il sedile po teriore
delle loro automobili per verificare che non ci ia na co-
sto qualche scrial killer o No feratu. Non la-ciatevi
intimidire dall'orrore. Vampiri: La Masquerade non
altro che un racconto dell'orrore interattivo, e i racconti
dell'orrore dovrebbero fare paura. Le storie horror non
sono sempre piacevoli Ja leggere o guardare, e non
sempre si pu partecipare con rila.-;sarezza ai racconti
inrcrattivi dell'orrore, perch lo scopo fondamentale di
questo genere rroprio suscitare i.n.quietudine. L'orrore
prende In paura e la ingigantisce, in modo da mostrare
a pcrtaml.!ntc le qualit piCL oscure della mente e della
natura umana. U n ahile N anarore di Vampiri pu e
dovrehhe trasportare i giocatori in quel mondo orrido e
sgradevole, dovrebbe crearlo insieme a loro e lasciare
VAMI'IRJ: MANUALE DEL NARRATORE
82
che c i lo influenzino.
Visto che iere voi, come Narrarori, a determinare
il tema della cronaca, il suo a pctro concettuale, le
emozioni che desiderate suscitare e l'ambicmazionc
che rifletta al meglio queste emozioni, for c il ca o
che meditiate su que to pensiero: "l'orrore una cosa
buona, m io amico, per que to che sto facendo tutta
'sta fatica". Preparate una lista dei possibili ostacoli che
potrebbero bloccare il lavoro proprio a causa del vosrro
impegno nello ,olgerlo.
Numerosi aspetti possono influenzare positiva-
mente o negativamente il successo o il fallimem o, ma
i l nemico pi te mihile il coraggio; essere coraggiosi
n el co n ce rto, nel t e ma , nell'atmo sfer a e
nell'amb ientazione -asso lutamente imperativo per
la narrazione di una cronaca dell'o rrore. In verit le
cose sono molto semplici.
Per avere succe:,so, un Narratorcdeveesserecorag-
gioso. Deve :were fiuucia in c stesso c n ei suoi giocatori.
Deve credere nella propria abili t di prendere un'idea
c farla funzion<~rc. La creazione congiun ta di una paura
condi vi a una co a molta difficile da mantenere, ma
pu essere ge rita enza perdere di vista gli elementi
finora presi in con iderazione: tema, concetto, atmo-
sfera c ambientazione. Per, la paura di raccomare una
storia dell'orrore w1 nemico insidioso; vi siete mai
accort i di rare :.offocando un particolare sviluppo
della t rama perch uno dei pensieri che seguono si
affacc i :=~to alla vo tra mente?
" tutto talmente idiota ... "
C redeteci: persino le trame pi ridicole. se racconta-
te bene, po ono essere coinvolgenti e memorabi li. Uno
squalo mangiauomini che infesta le acque costiere di una
citr:=~d ina del New England? Un grande capodoglio bian-
co che terrorizza l'equipaggio c fa impazzire il capitano di
una ba leniera? Una Plymouth rossa dell957 infestata da
un fanta ma? U na bambina in preda alla possessione
demoniaca? Tutte queste idee, tolte dal loro contesto,
sono quanlo meno discutibili. Ma attraverso un uso
efficace degli :.tn1menri della narrazione ci hannospavcn-
rati, ci hanno :.cossi, ci hanno indotto a chiederci se
nuota re nell'oceano sia davvero cos sicuro come vorreb-
bero fa rci credere. Ci hanno costretti a domandarci se
non arcbhc ~lato meglio andare in chiesa, al tempio o a Ila
moschct1 il pro~'>imo fine ettimt1na, giusto per st:are ul
sicuro c allontanare 1::-~ po sibilit di essere posseduti dal
Diavolo in persona. Le migliori storie dell'orrore partono
da clementi normali, non comuni o anche fantastici, c li
ime -sono in unn rrama di eroismo, suspense c paura.
pocosnggioc non mo l toapp::~gamecredercapriori che un
particolare rema o spumo cl i trama sia "troppo stupido per
provarci". Se non fun ziona, potete sempre tentare con
qualco,';'altro: le pos ibili t offerte dalla narrazione sono
letteralmente infin ite. N on usate mai la paura d i aver
sceltO un rema SC<Klente come cusa per non raccontare
una certa sroria. Quesre sono sciocchezze inutili , e voi lo
sapete perfettamente, altrimenti stareste giocando a qual-
che altro gioco pi sicuro.
"G iialtripenserannocheiosia un " U n buon Narratore non do,'fehbe aggredire i giocatori;
Pensate VL1i :l comrletare la frase. Un Narratore
potrebbcspcssoaverpaurachel'opinion eche ilgnlppoha
di lui risulterebbesminuirasedovcsse provarequalcosadi
n.uovoo diverso.ln questi cas i, egli ritiene che e introdu-
cesse nella storia degli c le menti inusuali , gradevoli o
controversi, il gn1ppo c rederebbe che lui abbracci quelle
ideologie. "Se inserisco de lle scen e ultraviolente i gioca-
tori penseranno che sia uno psicopatico. 'c introduco un
contesto religioso penseranno che stia cercando di con-
vertirli, oppure che sono un sat:arti ta o un fanatico della
metaf ica. Se inserisco degli clementi sessuali saranno
rutti imbarazzati - an che se diranno il contrario - e
crederanno che io sia un pervertito. Se faccio pro nuncia-
rea uno dei miei personaggi la parola 'negro',dirannoche
sono 11n razzista. e sfrutto dei remi ro mantici o emotivi,
penseranno che guardo troppe soap opera." T uno questo
sbagliato, sbagliato! D'accordo, i giocatori potrehbero
anche pensare questecoscJ i voi se fossero dei semplic iotti,
ma voi non giocate con degli tupidi, vero?la verit t! ch e
quesra fX!ura lTagionevole. Chi gioca ne l Mo nJo di
Tenebra sa perfcn:amenrc che la narrazio ne una finzione
intcrattiva. I giocatori sanno che il mondo in cui vivon o
comcpcrsonc tlue llo reale, e ch e il mondo in cui giocano
di ruolo no n a ltro che una Fama ia oscura e terrificante.
Perdoneranno il Narratore se li conduce in un posto che
non vorrebbero mai vedere ne l mondo reale, pe rch se
non volessero fa rlo no n sarebbero venuti a giocare. Capi-
scono che ci che viene descritto no n una presenradone
delle vostre incl inazioni etiche o abitudini perso na li. La
cronaca semplicemente una rappresentazione del mon-
do di gioco, tutto qui. Al fi nedi gu tarefino in fo ndo tutti
gli aspetti spaventosi e drammatici di quel mondo, molto
probabilmente i giocatori vi concederanno turro lo spazio
di manovra c he vi serve per rendere credibile e intrigante
la vostra ambiem azione. Ed i certo non se la prenderanno
con voi se la rappresentate in modo da farla apparire
bnttta, grottesca e terrificante come in rea lt.
Se i vostri giocato ri non capiscono tutto ci,
toccher a voi spicgargl ie lo. O meglio ancora, trovate-
vi un gruppo c he non sia cos o ttu o, perch quelli che
non sanno distinguere il gioco dalla rea lt h<mno
qualche a ltro problema nel cervello, un po' pitl grave
del rov ina re una storia.
" P otr ei o ffe nder e ... "
Ed ceco il momento della ~re llina dispetto~a di
"Gli a ltri penseranno c he io sia un " potrebbero avere delle remare su temi e immagini distur-
Questo un punto un po' pinoso da affro nta re. Vam-
piri: La Masquerade presenta un mo ndo marcio e
spaventoso, e que l mondo dovrebbe essere rappresenta-
w per c i che . Cerca[C per di farlo in un modo che
non offenda apertamente ta sensibilit dci vo rri gioca-
tori . A nessuno piacescnrir-i offeso: ne l miglio re dci casi
o lo una o;en azione sgradevole. Tutti noi abbiamo dei
U PITOLO TRE: ILMESTILRE DEl NARR~TORE
83
limiti che preferire mmo non vedere o ltrepas a re, e i
giocatori del vostro gruppo no n fanno certo eccezione.
dovrebbe essere riluttante a offender! i perch cosl facen-
do tra formerebbe radicalmente il motivo principale per
cui i gioca (il divertimento un po' perverso che si prova
nell 'ave r paura - ma sempre di dive rtimento si tr:Hta) in
un'attivit che non piacevole per ne suno. La migliore
strategia che un Narratore pu us.c'lfe per aggirare q uesto
proble ma quella di fa re uno sforzo consapevole per no n
spingcrl>i oltre i limiti individua li e colletthi del gmppo.
Per fare questo occorre w1o scambio di informazioni tra
il N a rra Lore e i giocatori. Qualche volta pu funz io nare
il farro di dare a una LOria una classificazione imile a
quella adottata per gli ::.pettacoli te levisivi o c incmaro-
grafici, sul tipo di: "Ehi, l'episodio di sta era sar molto
forte, gli darei un bel Vieraro ai Minori di 18 Anni.
Pe nsate di po terce la fare?" Se qua leuno obietta, ripe nsa-
te ai concetti che potrebbero offendere - no n provocare
sconforto o inquietudine, ma offendere sul serio. Se
ritenete di poter comunicare le stesse idee n un a ltro
modo, fatelo senza indugio. Ricordate, il Narratore pu
sempre presentare i mede imi pLmti "deplorevoli" e
limi tarsi a souintenderli, invece di sba ttcrli in fnccia ai
giocatori. La tecnicadi gestireper iscritto gli interludi tra
il Narratore e i membri del gmppo pu rivelarsi efficace
in questi frangenti (consultate la sezio ne "Tecniche
Avanzate di Narrazione", a pagina 108). Anche se ci
potrehbc privare i giocnrori de l piacere di sperimentare
direttt'l mente tutti gli clementi dc Ila cronaca, v i consen-
tir di evitare delle situazio ni per.,onali poren:ialmeme
spiacevoli. Tuttavia, ci che inserire n e lla storia deve, in
ultima analisi, dare soddisfazione a voi ed essere coerente
con il tema che avere scelto. Decidere ci che una
cronaca debba conte nere e dipingerlo con i colo ri del-
l'o rro re una decisione molto personale, per la quale
no n possibile fomirc delle regole scritte.
Ve rr il mo mento in cui rite rrete che sar n ecessario
mostrare a i giocatori de lle immagini a tinte fortissime, per
il bene della c ro naca. Il modo migliore di gestire questa
Situazio ne COITILIL1icare la VOStra UCcisio ne a i membri del
gruppo e lasciare scegliere a lo ro e vogliono partecipare
o ppure no. meglio che no n ci provino se non sono
assolutamemc sicuri, perch cos non po tranno incolpare
voi per avere oltrepa ato i loro limiti e non interrompe-
ranno il gioco quando si a lzeranno per anda re a vomitare,
a piangere o a maledirvi in un'altra canza. Dopotutto, voi
li avevate avvertiti. Assicuratevi che i giocatori che
banti abbiano gli su-umenti per affro ntare la siUJazio ne a l
meglio. ln que to caso porrebbero anche decidere di
restare e provare a giocare. Ma se lo fanno, ch ia rite da
ubirochesono tati loroadecidc re. eche peratechen on
rovineranno la panita a tutti abbandonando il tavolo a
met craca. Questo gentile avvertimento dovrebbe servi-
re a sottolineare il fatto che, se hanno anche il minimo
dubbio, meglio che non partecipino. Dite che siete
di3pOi>ti a incontrarli un'altra volra, giocando le parti
-;icurc e tenendo implictte quelle che non lo !>ono, e
comunque mettete hene in chiaro che per voi il loro
apporm importante. Alcuni gruppi arrivano addirittura
al punto Ji usare Jelle "parole di avvertimento": ~e per
qua lsiast motivo l'azione diventa rruppo imensa per i gusti
Ji un gincatore, questi pu pronunciare la paro la, che
wolgc le funzioni di un "pu lsante di pausa". A quel punto,
ti giocmore ru ahhandonare la sessione c ricomare
quando le cose si sono calmate, ~ma impedire agli altri di
assaporilrc per interpost1 pcr~ona la deliziosa malvagit
presen1c nel Mondo Ji Tendxa. A ciascuno il suo.
lnfinl', impon:antbsimoche voi cretliarcche il grttppo
ahhia fiJucia tn voi; i giocmori devono rendcThi conto che il
tTh.'ltenalc che presematc ha ti '>Olo scopo di intenstficare la
drammatictt della namt:t1 mc. Cercate di conoscere t "prin-
cipi t~mJamentali" Ji ogni giocawre, per CLl1> d tre, c fate del
vosm, meglto per non oltrepru.same i limiti. Se proprio lo
dovete f~m~, comunque, fa telo in mcxlo J~ stimolare delle
ritle:,.:,km i rc~tandocoerenri con le motiva:inn i Jclll storia,
Jando Cl ltnunquc loro i!....liri Lt o J i J ire: 'No, ~.(rcuic." Vedrete
che, a lungo andare, vi ri'petrcranno per quel>m.
VAMPIRI: J\'\ANUAlE DEL NARRATORE
84
Detto ci, non abbiate paura di mostrare il Mondo di
Tenebra sotto la luce spietata che pi gli si add icc.ll mondo
di Vampiri popolato Ja razzisti, omoiobi, predatori
se;..;.uali, tossicodipendenti c da tutta una :;cric dt altre
persone e isrituziom sgmdevoli. T ogliendole cltminereste
una bltona parre d i ci che rende cos efficace qucsro
mondo, sminuendonc l'impatto in m<x:lo clamoroso. C'
una bella differenza tra mostrcrre una cosa brutta e giustifi-
carlr~: non vt tiamo dicendo cosa pensare, ma ancora una
voi[a porreste rrovare nec~..ano raffol"'..are net vo~tn gioca-
wri l'idea che non scate abbrc~cciando le idee delle quali
parlate; le stare solo usando per racconrare una ~toria.
" troppo splatter/non abbastanza splatter ... "
L'orro re pu cs::.ere molro esplicito. [\t essere
trucu lento, ed sempre c comunque crudo e vbccrale.
Si rrc~ume che sia una rappre:.entazione Jegli aspetti
pi o~cun, pttl agghiacctanti e pi macahn della p::.ichc
umana. Ma allora :.i ntnrna all 'assioma del "e troppo
o ffcn:-.ivo". Quando che il troppo diventa veramenre
troppo? Dov' che il Narratore Jevc tracciare la linea
di confine? La risposta : ~..kwe la srori~ indtca che va
tn1C<.inta. Se il Narratore ritiene che un d~menro sia
f..'T<Huito, se il suo btintngli dice che una ~cena Lruculenca
 non giustificata dalla storia, probabUmeme ha ragio-
ne. Tomate con il pensiero a lla stanza di un motel. in
cui una donna di nome Marion prese la nefasta decisio-
ne di fars i una doccia. In que ll 'occasione, il "Narratore"
non c i mostr mai la lama del colte llo che penetrava
nella carne: la cosa che ci si avv icin di pi fu l'arma,
immobile, tenuta sospesa d i fronte a lei. Per, concen-
trandosi sugli occhi della donna, il getto della doccia,
le piastrelle del pavimento, le mani di lei e il suo sangue
che spariva nello scarico, divenne evidente per tutti
che Marion era stata pugnalata a morte. Che di avolo,
perfino Freddy Krueger faceva paura finch se ne stava
nascosto nella sua cantina, prima che finisse con
l'apparire in ogni scena d i quella seri e d i film. La p iche
umana in grado d i immaginare cose che, in genera le,
sono molto pi terrificanti, -paventose e d isturbanti di
qualunque cosa poss iate descrivere nei dettagli. 11
mostro che vediamo no n altrettanto spaventoso di
quello che sfugge ai nostri occhi, cosuingendoci a
immaginare chiss quale indic ibile orrore. Tutto ci
che il Narratore deve fare sapere utilizzare le parole
giuste per descrivere tutti quei dettagli apparentemen-
te innocui, che messi insieme generano l'orrore.
Tuttavia, ci saranno momenti in cui , vuoi per la
necessitdiscioccare, vuoiper dare una scaricadi adrenalina,
vuoi addirimLLCI per sottolineare e moti vamenre una deter,
minata situazione, la storia richiede una descrizione esplicita
dei pi truculenri aspetti delle azioni degli <mtagonisti (o
dei protagonisti) . Questa decisamente roba per persone
l mature, per cui comportatevi come tali e gestitela con
l maturit. Se li tenete che una cronaca possa trarre beneficio
da una cena esplicimmente violenta, presentatela selia-
mente. Se la n11ma richiede che due personaggi abbiar1o
una relazione di tipo essuale, non scadete nella volgarit o
nella lascivia. Se la cronaca vi richiede di dare una svolta
veramente disturbante a una qualsiasi materia tab - come
per esempio lo stupro, il contesto religioso o qualsiasi tipo
di violenza su bambini , come NatTa tori avete il dovere di
gestire con estrema attenzione e seriet questi argomenti
delicati. Il Narratore dovr descrivere l'orrore esplicito ai
membri del suo gntppo, mostrandolo innanzitutto sotto
una luce che ne consolidi la natura senza glorificarlo in
alcun modo. ln secondo luogo dovr rendere tale orrore
risonante a un livello personale; e terzo, dovr fare in mex:!o
1
che le vittime SiarlOreali e degne di compassione, in ffiOOO
che il gmppo possa comprendere i loro sentimenti, il loro
dolore e la natura malvagia di quanto harmo visto o fatto.
Se non prestate attenzione, se lasciate che la violenza
imperversi senza scopo e senza conseguenze (per esempio la
perdita di Umanit), la vostra cronaca diventer molto in
fretta una parata piatta, volgare, perversa e inverosimile di
scene splattcr senza n capo n cooa. Fate un favore a rutti
l1 quanti, e non trasformatevi in un teppista.
:l "Non ne so abbastanza di " iJ suo gruppo si accorger immediatamente di un indizio,
:1 Di nuovo, completate voi la frase. Questo dilem-
'l ma probabi lmente il pi faci le da riso lvere tra quelli
U PITOLO TRE: ILMESTIERE DU NARRATORE
85
che i presenteranno al Narratore.
S tudiate. Facil e e diretto, senza ma o perch.
S tudi ate e basta.
Un buon Nar-ratore deve essere in grado di caratte-
rizzare e descrivere il concetto del suo mondo, qualunque
sia il soggetto che ha scelto. Dopotutto, se pensa di farc i
giocare U gtuppo, dovr essere in grado d i spiegare
come fwu iona il suo mondo in termini che non siano
n troppo precisi n troppo vaghi. E guardiamoci negli
occhi, i Narratori sono d i solito persone dotate d i una
conoscenza piuttosto specializzata: abbiamo tutti dei
lavori o degli interessi che conosciamo abbastanza
bene, ma nessuno onniscien te. Il modo migliore d i
affrontare e riso!vere questo problema sta nella ricerca.
Libri, articoli, informazioni da Internet: queste risore
sono ormai alla portata eli tutti , e possono essere sfruttate
per rendere una storia ambientata nel Mondo di Tenebra
pi realistica. Fatene buon uso. Inoltre, anche nel caso in
cui non dovessero esserci informazioni fac Umente reperi-
bili u un argomento che volete usare, non c' nul la che
vi vieti d i consultare qualcuno che abbia la conoscenza
specifica necessaria ad aiutarvi a spiegare un'idea. Con
l'aiuto di queste fo nti, potrete solitamente arrivare a una
valida "SPS" (Spiegazione Pseudo-Scien tifica) che illu-
stri la vdstra idea in termini che possano essere accettati
dal giocatori con Lma reazione non clissimi le dal rrad izio-
nale "oh, una scatola magica, figo". Per mezzo di ricerche,
di logica c dell'abile presentazione da parte <le! Narratore,
questo metodo solitamente consideratO interessante e
comprensibile. T utravia, vo i conoscete i vostri giocatori
e sapete quali sono le loro competenze specifiche. Di
conseguenza non dovreste avere paura di rivolgere a loro
le vostre domande, se ritenete che possat1o sapere qualco-
sa :.'U un argomen.to che vi poco familiare. Saranno ben
felici di darvi una mano, perch sat1no che aiutarvi nelle
ricerche che possono servire a migliorare la cronaca va a
loro vanr.aggio. l giocatori sono d i solito piuttosto protet-
tivi sul "possesso" dlla cronaca, e ricaveratmo una
sodd isfazione aggiunti va dal fatto di partecipare in una
certa misura alla sua creazione.
E ora, come se davvero ci fosse bisogno di dirlo,
dobbiamo ricordarvi i.n buona fede di noncomportatvi da
im.becilli. Non vi stiamo dicendo di fumarvi un chilo di
crack e di farci su una storia per Vampiri. Non vi stiamo
incoraggiando acl andare a sparare agli impiegati di bat1ca
per poter descrivere meglio il sangue che schizza nelle
scene di combattimento. Non altare addosso a vostra
soreUa per "fare delle ricerche" per una intensa scena di
incesto. Vorremmo poter evitare di dire queste cose nei
nostri libri, ma indovinate un po' - l fu ori ci sono anche
molte teste di cazzo. N on siate anch.e voi una di loro.
"Questo troppo ovvio/troppo incomprensibile."
N on preoccupatevi. Quar1do un Narratore crede che
potete stare sicuri che invece non se ne renderanno conto
neppure se glielo agitasse sotto il naso. Se invece ritiene che
mai e poi mai riusciranno a dipanare la maras--;a Jei -.uoi
compl~i intright, aUora succeder che per intuim anin.:-
ranno al nocCiolo delia questione con una \'elocit mie dn
-;pmgerlo a ras-"are le serate a farsi gli impacchi con l'orcra
~mmia Ji Machiavelli. Beh, succede. responsahilir Jcl
Narratore (X:cuparsl di queste cose, e l'unico modo di
riu-;ctrci quello di non scoraggiarsi; sresso le storie migliori
nascono proprio dalle conscguenz di una mancata oppor-
runit~l o dall'emuliia-,<nu di una tmma risolm troppo in
fretta, perch:,bagliare umano. Gli errori sono un potente
catnlizzatore per la trama, e un Narratore saggio non pu('l
aver pau m Ji lasciare che il gruppo ~.Iom in i la :::tori n, perch
qucs1 a c.1ppa1ticnc anche a loro. Per, la reazione del Nnrra-
tnre Clll'acumc c alle errdte interpretazioni dei giocatori
dovtil essere ragionata c coerente con il tema della cronacn.
Sarebbe inoltre saggio preparare in anticipo un "piano di
emergen:a", giu:;ro nel caso in cui la situazinne precipiti
fuori controllo e stravolga il vostro tema. Ricordare che nel
Mtmdo di T enehra le trame non sono quasi mai lineari, e
che tclr~are la mano ai giocarori imponendo Iom la ~rmJa Ja
~gllire danneggia la vostra credibilit, qualunque ~ia la
dire:tone imprevista in cui tale canunino condurrebbe la
"tona. Tenetevi pronti a rrastommre in un'opportunit
narrattva qualsiasi folle azione intrapresa dal gruppo.
TeCNICI I e peR M IGLIORARE'
'
L ATMOSFERA
Dal mt)(nento che sono rersone, sia il NamH~)re
che i giocatori hanno delle dimensioni fisiche. Sono
esseri tridimen::.ionali, non sagome di cartone come
quelle Ji certi film di serie B; e anche le cronache
ric.:h iedonl) una sorta di multi dimensionalit. L)ohbia-
mo dare forma e carattere alle nostre cronache usando
varie tecniche che infondano in loro le stesse qualir
della vita reale. Si possono prendere a prestitn le
tecniche utili:zate in molte forme espressive arristic.:hc
- lihri, mu::;ica, televisione, cinema e quant'altro- allo
scopo di dare alle storie una dimensione aggiunti\ a.
Nota: Usare queste tecniche rich1ede l'uttlmo Jel
~uon sen:,o, o rischierete che vi si rirorcano contro.
Realism> c realt :,ono due cose molto di,er<e, e il limite
che le :.t!para non deve mai essere sup::raro. Non u~re mat
t1ggetu vcn, e specialmente armi di alcun genere. Glt
cftcu i speciali ~aranno anche belli da \'edere, ma la:.<: mte
lhe a occuparsene siano dei professionisti ben adde:-rmti.
lnolrrc ri~ulrcrebhero del turro fuori luogo nel contc:-.tn Ji
un g1oco di narra:tone. Il Narratore deve imporre le regole
Jcl"non ci si rocca" c del "questo il mio spazio, e qudltl
il wn." Non colpite le altre persone, c non fate C:>plodcrc
le loro automnhili. Ricordate che questo un gioco, c che
dimcnticars<:nc pu essere pericoloso. Come se dovessi-
mo davvero dirlo di nuovo. Sapete, incredibile cnme
certe persone possano assimilare cos tanto di questi lihri
d n creder:-. i veramente il Dominio Impuro della FlmiJn, m n
non recepiscano mar i <>ei milioni di volte che ripctinmn
"Guarda che nnn mica per davvero, gonzo." Ma for~c
VAMPIRI: MA\UAL[ Dtl NARRAT()I[
86
stiamo divagando troppo.
PRFpARAR<-n '3n
l membri del gruppo reagiscono all'aonosft>ra. Quesm
si pu tra~mettere per me::o della semplice carartcriz::a
:tone, ma pu anche essere arricchtra in mt.XIo molw
efficace artrave~ un'allusione visuale a e:.sa. Anche~ k
consiJera:ioni pratiche vanno solitamente a ..capito Jcl
reali::.mo, nulla impedisce di fare qualche piccola co:.a per
evocare un'atmosfera particolare.
w
Giocate a lume candela. 11 buio alimenta le paure.
Se ~tale giocando in un ambiente risrrerro di solito ci
111m rappresenta un pericolo, ed escrcmamcnrc coin
volgente. Potreste anche provare a usare delle lampadin
blu o rosse, ma a volte ci rende difficile vedere bene.
Piazzate qualcosa sulla finestra, in modo che gew
un'ombra sulla parete. Mettete in evidenza quest'ombra
nltra,erso un uso sapiente della ll1ce ambientale. Se i
giocalori collaborano, questo accorgimemo pu risve-
gliare lo ste~>so rerrore che provavate Ja piccoli, stlli
nella vn~ tra camera da letto, quando l'ombra dd l'albi!
ro in g1ardino diventava un mosrro gigantesco.
lncoraggrate i tostri giocatori a "indossare" u1 txme
Qualche semplice capo di abbigltamemo pu aiutare il
gntppo a raffor..are l'atmosfera, e non neanche troppo
d1spend1oso se i vostri giocarori sono disposti a conrrihu-
irl! al loro ''guardaroba" con qualche amcolo di u..o
comLm<:. Evitate di aprire la porta al raga:::o che con~cgna
le pizze con addosso una maschera da Dracula c un
mantello scuro, c non andate al lavoro "vcsriro comt un
vampiro". Avete afferraw il concetto. A volte ::tn<..hc snlo
una giacca o un cappello possono fare dci veri miracoli.
Cercate di incoraggiare i giocatori a vestirsi in modo Ja
carmterizzare i personaggr, c divertitevi. Se stme paneci
p;.lndo a una sessione di gioco dal vivo, porreste spingcrvi
ancora pi oltre e mcttervi un costume compie lo. SoIran-
w ri~parmiatcci il fondo tinta bianco c le finan:icre di
velluto. Onpotutto, ~c sembrate proprio dci vampiri state
ovviamente contravvenendo alla Masquerade.
MU'5ICA
La m~ica uno strumento molto \'ario, capace dt
comunicare una grandequmtitdi sentimemi eJi emo:io-
n i. In l) ltre, ~l spe_
'\SO richiama la moderna intt'l'j'rerazione
del mito del vampiro. Scegliere la musica con attenzione
Juranre la fuse di preparazione della cronaca, e nu,.,c1rete
veramente a raffor..are l'atmosfera del gioco. T encre a
menti! il rema generale di ogni singolo episodio vi suggerir
:;pontmt2mente i brani musicali pi appropriati. Cono-
scete qualche gruppo che abbia scritto delle canzoni cht:
dicono lecosechestarecercandodi comunicare?NatLmtl-
mcntc :,. Usatele. Creare la colonna sonora dcllfl cronaca
puc.;;-.ere un processo elaborato come la registrazione di un
CD di sottufondo per ogni singola parte della srnri<1 o cos
generico come <;eeglierc solo alcLU1i pezzi d'atmosfcn1 pc1
:-.ottolincarespcciftci momenti emotivi della tmmf'l. Cerca
ledi mcscolareglistili.llgoth-industrial cool,dcprimenLl
c via dicendo, ma non limitatevi a quello; i vostri git1C110n
 possono ascoltare gli stessi brani solo un numero limitato di
volte prima che diventino triti c noiosi. Non abbiate paura
:a d1 e,plorare Lune le opzioni che avete a disposizione:
\ impiegate l'incera gamma musicale, classica, romantica,
:o country (JohnnyCash potrebbe prendere Marylin Manson
le acalci in culo), Lcchno (con i suoi miliardi di sorrogcncri),
A heavy meta!, swing, commerciale, emica, rap e cos via.
(Un Narmrnre particolarmente creativo ha scelto West
Side rory rcrch a uo avviso i!lustra va mcgl io d i qua lsiasi
alrm cosa il Le ma della sua cronaca, strutturando in tom o al
tlisco il i>un concerw e lasciando che le emozioni d ietro le
l parolcdd lccanzoni stimolassero le reazioni chedes i dcrav~l
IL: dai giocmori. Funzion cos bene che l'intero gruppo
compresi i giocmori che odiavano quel genere vi si lasci
coinvdgcre c ne ricav un'esperienza di gioco esrrema-
memc ::><.x.ldisfucentc) . l "generi" non signific.,mo nulla per
i Fratelli: se i vampiri infestlSsero soltanto i ritrovi dark, i
cacciatori e l'inquisizione sarebbero sempre l ad aspettarli.
li l vampiri :.eguono le mode dei mortali al firle di nascondersi
(l'a loro, c per i non morti abbastanza facile riuscire a
seguire le tendenze della musica.
e. ')U'5'5In l V t':) JV J
il 1 on c' niente che riesca a illustrare un'idea
1(.) meglio di un'immagine.Delle mappe, qualche fotogra-
J fia sottoesposta ritagliata da una rivista di viaggi o da
iO altre fonti pu sotto li neare una particolare
ambientazione mostrando a l gruppo una sua rappre-
sentazione fisica. Siarc creativi. Tirare fuori forbici c
colla; oppu re sedetevi davanti al computer, lanciate il
vosLro rrogram ma di grafica, passa te allo scanner que l-
le Slrane c spettrali immagini cd elaboracele quanto
basm per fa rle di ventare cupe, be lle, bizzarre o inquic-
l wm i a seco ndi'~ <.I elle vosrre necessit narrative.
''l D r <.;CR!Z IONt.:
Il N arrmore deve clescrivere tutco ci che i giocatori
.li incontrano. Ricordare che il concerto una rapprccn-
razione del vosLro Lema, c che l'atmosfera aggiunge al
concerto un elemento emotivo. Cercate di pensare che
aspelto, apore, ->ensazionc tartile, suono c odore hf'l
Ji l'oggetto o la scena da descrivere, c poi esprimete questi
l- elementi arricchcnJoli con la componente emotiva.
te Scegliete parole c frasi efficaci per trasmettere ai gioca-
le tori quc!)LC M!nsazioni. Peresempio.le anni da fuoco non
re fanno solo "bang", ma "perforano", "lacerano" ed "esplo-
dono"; l'aria ha un oJore "acre e fumoso, come4uellodel
fuoco che per poco non ti ha ucciso la notte scorsa" dopo
che hanno ~parato, e ha un !)apore "come una boccara
del gas di scnrico d i un'automobile."
1- Andando oltre, allo scopo di fornire i dettagli di c i
:a che viene de:;cri rto dovreste usare del le analogie, come le
m simi litudi ni, che mostrano come una cosa assomigli a
!S un'alrm, o le metafore, modi per descrivere qualcosa
er c::trarrcrizzandola w me se fosse qualcos'altro. Le formule
a- "come un .. .'' e "come se fosse .. .''sono degliottimi artifici
le dc crittivi, ma ricordare che esagerare con i dettagli pu
risultare disorientante. Non vi servir un soliloquio per
CAPITOLOTRl.: IL MESllERI. DEL NARRATORI.
87
dc crivere una porta che pende da un cardine rorto.
O nonT r m CSct.:l'A
Chiamiamo "oggetti di scena" quelle rappresenta: io-
ni fis1che di oggetti che la coterie potrebbe trovare nel
corso del gioco. Presi a prestito dal mondo Jel tearro, gli
oggetti di scena consentono al gn1ppo di sfruttare i pmpri
:,en i in un contesto reale e di interagire materialmente
con le co:.c che ha trovato. Per, ancora una volta, occorre
osservare le regole del buon senso quando si scelgono o si
usano gli oggetti di scena. Non usate mai armi da fuoco,
cnltclli o alLrc cose che potrebbero ferire qualcuno. Jnol-
rrc, quf'lndo si usa qucsm tecn ica bisogner avere rispetto
sia tlclla persona che della propriet altru i.
GoTICO E puNH,
OVVERO LA B ELLA E
LA B ESTIA
Punk Gotico il termine che usiamo per de cmere
l'universo del Mondo di Tenebra, e rappresenta l'atmo-
sfera, l'ambientazionee il mododiesseredei suoi abitami.
Ricco i armo fera, intensit e mistero, il mondo Punk
Gon co cupo e violento quanto il suo nome suggerisce;
rappresenta l'esistenza irlfemale di un vampiro. Qualun-
que si< In situazione perversa, demente o terri ficante che
abhi<ltC in mente, considerare che nel Mondo di Tcnc-
bm uno:~ co~a di tutti i giorni (c di tutte le notti).
Per il N ::~ rraro rc che vuole creare un mondo Punk
Gotico pcrw nalizzato, la capacit di applicare questi
e lcmcn1 i al l:-1 storia sar di importanza cruciale. E per
fa re ci dovri'l comprendere il vero significato J clle
parole "Gotico" c "Punk".
Dimenticare tutto quello che credete d i sapere ul
Punk Gotico. Qualunque cosa vi abbiano detto probabil-
mente ci che non . Se pensate che "punk" significhi Sex
Pisrols, G reen Dcly, skinhead o adolescenti ribelli con i
cnpelli a punta dipinti di arancione, collari da cani a mo' di
gioielli c una dose eccessiva di piercirlg, beh, allora non ci
::,iamo. E :.e il tennirle "gotico" vi evoca visioni di anime
tommuedal volcopallidocon il rossettoscuro, i capelli rimi
Ji nero e una pletoradi bigiotteria d'argento, allora temrx)
di mettere a nanna questi stereopi e di scavare un po' pit
<l fondo. Scoprite cosa si nasconde sotto la uperfcie. Il
mondo Punk Gotico ha ben poco a che vedere con le mode
che definiscono le soctoculture, e rispecchia gli atteggia-
menti c le motivazioni che sono mrealt la forza motrice
d ietro la cmplice scelta di come vestirsi.
I L GOTICO
L'amhicntazione gotica uno degli elementi fon-
damentali de l Mondo di T enebra. Se comprendete
l'estetica del gotico e riuscite ad applicarla al mo ndu
che stalc idea ndo, non vi ritroverete con un u11iverso
J c olato c deprimente. L'estetica gotica non fa riferi-
mento alla miseria e a lla depre sionc come riLiene un
co:. gran m1 mero d i per:.onc; al contrario, lo stile go n co
proprio l'opposto.
Lo stile golico prende proprio q uelle cose ch e sem-
brano misera l ili edepnmcnti, e rrova in esse un senso di
bellezza. Secondo la sen~ 1hilir gotica la notte non
qualcosa di cui :-.i deve aver paura; al conrr<1rio essa pu
lanciare un incanresimo :.educcnre su tutLi coloro c.hc
sono disposti <l vagarvi dentro cd e~plonul a. LI tragico c
il morboso pL)S~uno d ivenrarc romantici c persino sen -
suali per chi abbastanza coraggio:.o da guardare dritto
negli (>echi le co:.e che teme di pi. Il gotico abbracct,1la
decadenza del mondo moderno, c lo fa con lagiustaforza.
Le periferiedegr<KlateconJuconoallapa:zia le menti pi
deboli, eppure que ti pae aggi corrotti si adcguc.mo per
femunente all'estetica gotica. Guardare negli occhi dci
poveri pu quasi dare un senso d i fe licit, perch in lo ro
:.i pu leggere una for.a che una persona ordinaria non
po~ieJe. Per un \'ampi m, losguardl)disupplica sul volto
della ~ua preJ::~ pu e sere assoluttHncnte incantevole ...
L'ideale gouco subi~e il fascino ~lei macabro, c possie
de un'affinit-.:on turrocichccupo. "Oscurit" inque ro
casosignificaqualcosad i piJi una :-emplicca.'Senzadi luce
solare: i tratta di un istinto comportamemale che supera
tutti gli altri. A differenza del resto della societ, coloro che
abbracciano lo stile d i vita gotico non hanno pama del loro
lato oscuro n fingono che non esista, e di certo non si
na'iConJono da esso. L'atrcggimnento gotico un ricono-
~imento e un'accettazione della tenebra. Q uesto non
corrisponde all'abbandonarsi agli impulsi suscitati dallaro
O..'lcuro; la ricerca di una migliorecomprension~del perch
quc:.t1 impulsi e:.i:.tono.
Quella che n prima vista porre h be embrnre un'osses-
sione per la mone in realt una celebrazione della \'ita.
on un'istiga:ione al ~uicidto o all'omicidio, ma la
semplice comprensione che appremtre la morte significa
di conseguen:<1 <~pprezza rc anche In \'ita. Nelle icone e
nelle 1mmagimdi morte i putrovar~conforro. Crocifbsi
e cimiteri fom1 cono un 'atmosfera cupa a quello che
normtllmente sarebbe uno sfondo piano c noioso.
Il mondo gotico permeato da sensibilit, imma-
gin<lzione e sti le. La creativit essenziale per gli idea li
gotici, po ich ne lla sua cosranre ricerca della bellezza
in ogn1 cosa, questo tipo di sensibi lit rifiuta d1 cedere
alla monotonia. C h e si esprima attravcr o l'arte, la
moda o l'architettura, l<l sensibil it got ica fa in modo
che ogni cosa sia sempre interessante.
I L p uNI-<
Mentre l'estetica gotica cerca la hellczza in ogni
situazione, l'::meggiarnemo punk si occupa mvece di
ponnre in superficie la bestia che \' :,i a nn ida dietro. La
men talit punk non crede n ella raffinatezza: un mo ndo
coperto di :ucchero ~ troppo disgu toso anche solo da
immaginare, perch :.i tratta di una menzogna. Sempre
alla ricerca dell'onest, l'ideale punk scav::~ :-otto alh-1
VAMPIRI: MA~'UAl! OCt NARRATOO.
88
superficie finch non trova la bruuezza dc n un ci ~he
emhra es ere bello.
Nella ~ua espressione piLI temerana, il punk
insolente, rude e senza peli sulla lingua. Rifiuta Ji
essere ignora w e crede che nessuno dovrebhe sprecare
la propria \'lt:l in un "confortevole torpore". Anarch1a
e assenza di leggi la fcmno da padrone: nell 'ano di
mettere il mondo sottosorra si pui> trovare un inquieto
piacere. l punk abbracciano il ca o~ e il disordine perch
l che si pu trovare i l vero potere.
Ul rabbia che semhm cos presente nella mem:alit
punk non legata al raz:i mo o alla vtolen:a da skinhcad;
piuttosto un grido di sfida contro lostatusquoe un'~-pres
sionc di odio verso la macchina corporativa. Secondo la
menralit punk, il mondo corporativo un male che
succhia la vita delle per::,one. Si tr"cl.tta di una forza di
controllo che, priva d i &e n i. attaccher la li bcn person::.lc
fino al giorno in cui non ci sanmno altro che tante api
operaie che lavorano come sc.hmve per la bestia che
possiede il mondo; ch e promuover~ ilconfom1 ismo ruban
do alla geme le due 4ualit pi importanti che ha, cio
l'immagina:ioneel'individualit. L1conform1tunac~
che deve essere evitata a ogni costO, perch urrendervisi
significarinunciarealla propria indi vidualit. Confom1arsi
significa accert<lrc senza fcJ.re domande le idee e i pensieri di
altn (soprarruuo di quelli che stanno al poter~). mentre
l'ideale punk incoraggia ciusc.una persona a pensare con la
propria te-ta. Per quamo riguarda i punk, le due cose non
possono assolutamente coesistere. Il libero arbitrio e il
libero pensiero sono le prime vittime dell'accettazione
dello tatusquo. C hi vende~ stesso e adotta la "normalit"
diventa un'alrrapecorad1rerraal macdlo.Secl)ndo L'ideale
p unk, qualsiasi sembianza di conformismo ~)rta a questa
morte vivente, e non pu quindi C:...'t!re tollerJta.
L'assioma fondamentale dell'ideale punk che la
vim deve essere vissuw appieno c nella sua completezza,
non imporra in quale ~ituazionc ci si crovi. Gli ideali
punk cercano empre di '>pinger 1o ltre i limiti; ogni co~
viene fatta con passione, perch agtre diversamente
equivarrebbe a gettare la spugna. Essere se stessi rende la
vira degna di esM:re vi~'>uta, per cui l'individualit deve
essere prorcna a tutti i costi. E ~c questo significa tenere
svegli i vicini, cos sia. li punk rifiuta di diventare come
tuni gli altri, rifiuta di inserirsi e di moderarsi, p01ch
ritiene che sarebbe come una re~a. e quando ci i arrende
tan to vale essere gi morti. Ci vuole immaginazione per
essere diversi, una costituzione rohu:.taperviveresu l filo
del ~io e un corpo forte per ge!>tire tutta l'energia e le
emoZHmi che lo attraversano. Se pensate Ji non farcela,
lascif1 te perdere. Andate pure a far~ le bravi api opera ie.
IL p uNH GoTrco
Sebbene le correnti gotiche e punk non sembrino
a prima vista particolarmente ClHnpatibili, entrambe
incoraggiano la creati,it e l'immagina:wne. Sia lo
stile di vita gotico che quello punk si aggrappano con
 ftH::a ;l quella Crt.'ati\ tt che j"ermette lorO di ~:>:.CrC
come -.ono. Sanntl che la banalit dello status quo e
Jclla normalit -.offocano l'tmmagina:ione, e cht -.i
trov;1 ai m<1rgtni della ,ociet li ripudia emramhi.
SewnJo h>~Lilc di\ iLa Punk Gotico, h:! azioni 5tmo
govcrnmc Jallc emozilmi. Dimenticatevi di logica e
mgionc: In pa~sinne, nel bene e nel male, la cosa pitl
importan lc. Se non avete passione non avete nulla.
Scnrirc qt~alcusa, ;mche se doloro:.o, ~empre mf'glio
c he non sentire niente.
li risulraro di rutrc queste emozioni energia, spe-
c ialmen te per i p11nk. Q ui non c' spazio per lerargia o
t1p<ltia; tlltto govemruo dall'adrenalina. Mai dormire,
mai rip(lsnrc, mai smerrere di combattere. Che diavolo,
avrete rutto il tempo per dormire, dopo che sarete morti.
Fino aJ allora, vivere la vita come Jcv'csscrc ,issura -
con passione, energia e alle vnsrre condizioni.
I V AMp rR J Fit M oNno p uNK G oTrco
La romAntica a t mosferadell'esteticagotica si w1isce
a lla brutale ,fida dell'ideale punk dando virn a un mondo
che mpprc enra un rifugio perfcrto per un vampiro. La
minaccta della morte sempre presente nel mondo Punk
Gorico, che i rrattt della ,era morte u Ji quella che -,i
manifesta nel conformismo. l vampiri si aggirano l)gni
notrc per le uade, restando in agguaro nell'umbm alla
ricerca di quella viuima perfena, quella che ha tuttl) ci
per cu1 vn lgn la pena \'vere ma nulla per cui si possa
morire. Le tenebre celano prmnesse per i predarori della
mlllc, mentre gli ignari abitanti del mondo Punk GotCl)
escono di cmm per andare a divertirsi. Le attivit proibite
dc l mondo no t turno serbano molte promesse per i corag-
giosi c J~er gli slupidi.
E poi non bisogna dimenticare la politica dei non
morti. Vendetra c tradimento sono mali necessari che
si ri volgono cnmro amici e nemici, che spesso sono la
stessa pcrsom1.
Il laro oscuro della propria narura non mai staro
tanro Jcli~to~o ...

Qu S TIONE DI
CONT ROLLO
l vampiri si vantano di governare il mondo, o
almeno quelle parti dt esso non occupate dai Lupini o
d<1 i1lrre "complic<moni". La verit per molto pi
complessa, c offre intere~santi potenzialit narrative. l
vampiri non possono semplicemente dare ordini a
ch iunque si trovi sulla facc ia del piancra: operam1
infatti tra limitazioni che spesso non sono disposti ;-1
riconoscere ne mmeno <1 se stessi.
Non esiste umt vem e propria "nazione" di Fratelli, e
nessun gru ppo etn ico o sottospecie riconosciuta da scicn-

UffiOI.O TRE: IL MESTilli DEl NARRATORE

89
 ziati o diplomatici costituisce la "raz:a dei vampiri". l
vamptri c...;iswno, e sono parassiti che infestano le btirmioni
che compongono la societ umana. An:ich controllare
dirctramcme la comunit che li aspira, i vampiri operano
per vie indirette c sotto false identir, ingannando gli esseri
umam c mducenJoli ad agire in modi che setidisfino i loro
piani, o ~mplicememe raccogliendo i benefici delle a::ioni
dei mormli. Anche le istiru::ioni umane ;)i basano sull'in
g.mno olrrech su lma ben definira struttura di comando,
ma i vampiri hanno l'opportunir di ~..larc ordini diretta
ntcnresoloquandosispaccianopcrmortali. Nesstmaspiranre
principe della norte sale sul palco, :.copre le zanne e
C<Jmincia ad abbaiare ordini che le ~.-venturate vacche si
;.lfrcrteranno a eseguire. Nelle notti moderne, un principe
dd Fmtelli che voglia restare sul crono impara presto ad
agire sotto copertura, percepisce l'ironia J e!lasuasituazione
oppUie si sra semplicemente Uludendo.
A molLi vampiri piace pensare di essere i signori e
le :.ignorc che muovono U mondo. Alcuni di loro
avevanu effettivamente un certo grado di porere poli-
tico o ~ocialc quando erano vivi, e vogliono continuare
a c. crei tarlo anche dopo l'Abbraccio, mentre coloro
che non ne avevano cercano (con sfor:o CO!>cientc
oppure no) di ottenere nella non vita ci che non
ebbero da mortali. L'inclinazione a comporrar:.i come
:.c fns:.cro a capo di un impero crea delle complica: ioni
uln!riori per i Frenelli, monopoli3zandone l'attenzione
c l'energia in t(xmalit che hanno ben poco a che fare
con le realt della loro esistenza. Ci induce inoltre
colmo che partecipano ai giochi del potere a ignorare
le vere opponunir che gli si presentano atrorno.
Nel monJo c' un numero di Sbriner (Lo "Shrine" ,
il "Tempio" - un'organizzazione panico/are, quasi 1ma
.setta, che riunisce paramedici e altri oJ>eratori umanitari a
scopo esclusivamente benefico, piuttosw diffusa negli Stati
Uniti e in SUL/america. Tn parricolare,lo Shline gestisce una
carena di osJJedali di sua propriet, specializzati nella ct~ra e
nelrratramento delle ustioni infanrili) superiore di cinque
volte a quello dei vampiri. GU Shriner operano dispersi
in tutto il globo, proprio come i Fratelli, c riescono a farlo
scn:a intoppi contribuendo significativamente al pru
gres!>O scientifico e al sollievo dalla sofferenza
( moJific.ando indirettameme il futuro gra:ie alla
prescrva:tonc delle vite di bambini che altrimenti rnon,
rchhero) en:a l'intervento o l'influcma di ne:.sun
vampiro. N il numero n l'espansione geografica dei
Fr.uell i rendono davvero necessarie le elaborate struttu
re Ji potere che i Cainiti amano erigersi intomo.
A questo punto vi starete probabilmente chieden-
do: "Ma allora, ci che fanno i vampiri ba qualche
impatto oppure no?" La risposta : certamente, in mo lti
modi c attraverso molti canali. l modi in cui esercitano
la loro influenza non si accordano pienamente con gli
srcreotipi che amano diffondere, ma questo significa
semplicemente che le opportu nit sono diverse, non
che siano a~senti. Come per ogni alno aspetto della
VAMPIRI: MANUALE DU NARAAlOO
90
Trrou f' posiZIONI
Qucsrase:ione fa spesso riferimento a tenninicome
n
govenumte, posizjone o titolo. signfcato di que.~rc
parole varia molto all'interno della socier det Frarclli,
ed ~ vengono usate pi per com'Cnien.--a che rx:r
esprimere un rapporto di vassallaggio. A dire la vcnt
pochiSSimi Fratelli, nelle notti moderne, rono ''gover-
nanti", anche se possono avere ii ti w lo ..li principe. Un
principe non controlla i propri sudditi con un cenno dd la
mano n con il telecomando. I Yampiri non premono il
tasto "on" per "attivare" i loro sca~n)ZZi nella polzi;.1
perch tormentino gli avversari, n tantomcno pl'r
inviare i giomaU~ti alla pqrta dd rifitglo di qunlchc
personaggio. Al conrrario1 qu$\1 tpncctri nn j_ll'iflcs
so di un~ sortadi contratt sociale tra i vm'lpiri. E moltO
pi probabile che i Fmtell njluenz~'1lo i morta h, piutto
sto che controllarli direttn~nentt..'. Un principe deuene
l'autorit solo nd SOSO che gli altri vampiri rispettano
la rivendicazione del suo titolo. Nonosrante alcu11i
popolc'lri malintesi (spesso promossi dqgli affiliati alla
Camarilla e rafforzati dalle ipocrite azioni del Sablv.u ),
la:;ocier dei Cainiti non un governo ombra ncofcuJal
composto da infinite gerarchi. Nessun vampiro
obbligato dalla propria pobizione sociale a "servire"
qualche nebuloso ed ereditario ".signore" dei Fratelli,
sebbene un principefonepossacemnnente fare pas.o;arc
b propria volont come scfoo;e legge, oquamomeno la
linea d'azione pi saggia. Cfunque pu rivcnJicare il
titolo di principe o \;'escavo (e pi di una cirt tata
devastata dalle lotte tra le faide dei <;OStenitori di diversi
pretemlenri): In cosa importante, e il gioco pi perico-
loso, invece riuscire a indurre gli altri a rconQ$Ccrc il
proprio dirirro di govemare.
non vita, l'influenza dei Fratelli non esattamente
quella che loro vorrebbero farvi credere.
l FRATELLI SUI FRATELL I
Anche se un singolo ,a m piro pu dire di "control-
lare" un essere umano per mezzo di un potere di
Dominazione o qualcosa di simile, i vampiri come
gruppo non controllano assolutamente gli affari dei
mortali. Qualsiasi grado di autorit un vampiro deten-
ga su un determinato aspetto della comunit umana gli
vtene dall'appropriazione di un potere che appartiene
legittimamente soltanto ai mortah. I vampiri governa-
no gli uomini soltanto fino al punto in cui rit:scono a
loro volta a spacciarsi per esseri umani; possono eser
ci rare il loro vero potere, nei panni di se stessi, solo nei
confronti degli altri Cainici.
Le comunit vampiriche sono piccole. L'intera popo-
lazione mondiale di Cainiti, concentrata in un unico posto,
si qualificherebbe a malapena come "citt" secondo gli
srandarJ dci modem1 uffici del censimento. Allo stesso
modo, non tutti i vampiri appartengono a una medesima
il.tituzione. Se riuscissero a radunare la tor:alic dei loro
 affiliati, n la CamariUa n il Sabbat potrebbero riempire
un normale radio - c d'altra parte, a cosa potrebbe mai
portare un as:.cmbramemo del genere? I vampiri intratten-
gono rapporti ahiruaJi solo con la loro coterie o branco, con
il principe o il VCSC0\'0 e forse con altri dieci-vemi G'liniti
che rbieJono nelle vicinanze. l loro rapporti reciproci sono
influenzati Jalle dinamiche dei piccoli gruppi c delle
sottoculturc, non certo delle grandi masse.
1L R uor on\-r r t= TRADIZIONI
L'autorit vampirica si fonda su una serie di tradi-
zioni pitmosw che su un corpus di leggi scritte. Alcuni
famosi tratmti codificano casi specifici e suggeriscono
delle d irett iv e formali. Praticamente ogni neonato
della Camaril la sapr rcci care a memoria le Tradizioni,
e sebbene la maggior parte dei Cainiti non veda mai
una copia scritta di questi documenti, i termini della
Convenzio ne delle Spine e del Codice di Milano
hanno una cen a diffusione all'interno del Sabbar. Le
fondamenta ~u ll c quali i Fratelli edificano i loro domi-
ni, per, non possiedono una forma scritta alla quale
ia po ibi le fare riferimento. Le Sei Tradizioni c le
dortrine cemrali di ciascuna serra sono trasmesse ver-
balmente, con gli anziani che isuuiscono i vampiri pi
giovan t. Con il tra correre del tempo, runavia, i dena-
glt cambiano, man mano che le diverse interpretazioni
incontrano il favore popolare o passano di moda.
La rradizinne pu piegarsi parecchio prima di rag-
giungere il punto di rottura, e pu adattarsi meglio al
cambiamento rispetto a delle leggi scritte. Fintantoch
sopravvive c i che gli credi della tradizione vedono
wme lo spirito Jcl loro credo, la fonua in cui rale fede
pu essere espressa potr anche variare di molto. Gli
ind ividu i che riescono a conservare la fid ucia nel pro-
prio retaggio cuiLUrale sanno anche adattarsi a nuove
circostanze. Per esempio, nella tradizione dei navaj\), le
innovazioni introdotte dagli europei come l'uva e il
badile ono o m situate senza problemi anche nelle 'toric
che narrnno di prima del contatto; la loro presenza,
l- dicono i camastorie tribali, rappresenta di per s un
di mc..o;:,aggio che il popolo navajo capace di stare al passo
1C
con i tempi enza perdere la propria identit. Le ci
et
T mdizioni ebbero origine nelle notti antiche, molto
n- prima che nozioni medie\ali o addirittura classiche
~~~ come "regno" e "auwrit centrale" si diffondessero tra i
mortali; c sono cambiate per incorporare le idee pi
recenti che hanno incontraw il favore dei Fratelli al
3
punw Ja garantire la loro inclusione.
r- Spc ' O la traJizione esprime il consenso della
Cl
rota l it~ dei membri Ji una comunit meglio di quanto
possa f:ue una legge. Le leggi emergono dalle decisioni
n- , di coloro che possiedono l'ambizione di prendere parte
al govrno della societ in cui vivono, mentre la
tn1d izone incorpora gli interessi di chiunque ascolti e
ripeta le storie. Nessun individuo pu imporre agl i altri
Ji apprezzare le proprie interpretazioni , nemmeno se
dispone delle Discipline mentali per costringere chi gli
CAPITOlOTRE: IL MlsnlRE Df.L NARRATORE
91
sta imomo a collaborare. Chi aspira a manipolare una
traJi:ione dm'r innanziuttto persuadere gli alrri, rac-
contando la sua versione con parole che soddi.i.fino le
speranze c le paure Ji chi lo sta ascoltando. A lungo
andare, gra:il cd empatia conreranno ben pi di Domi-
nazione perqual~iasi vampirocheabbia come obiettivo
la m od ifica de Il'opinione popolare sulle Sei T rad izion i.
L'adozione di Lma terminologia prima classica e poi
medievale rispecchia la dipendenza che i vampiri hanno
daJic innovBzioni apportate dai sovrani mortali. Un vam-
piro che voglia apportare un cambiamento simile nelle
Ultime Narri porrebbe addurre l'interpretazionediqualche
aggiunta moderna come il ritlesso del "vero'' spirito tlelle
antiche fonnul::~zioni , oppure potrebbe argomentare che
l'aggiunta soddisfa le necessit dei Fratelli moderni molto
pi di quanto non fu.cciano le vecchicfonuu le. In ogni caso
l'lnnovatore non pu imporre il cambiamento: ci vorranno
decenni o forse anche di pi perch la sua interpretazione
circoli nella societ Cainita e trovi (o meno) il favore del
popolo. Una cri i sufficientemente grave potrebbe motiva-
re i fratelli a ignorare l'csisten:adi una o due Tradizioni per
la durtlta dello :.taro d'emergenza, ma i cambiamenti dura-
turi non i verificano mai velocemente.
~ i noti che la manipolazion delle T radi:ioni pu
co~tituire il punto focale sul quale incentrare una
cronaca epica che spazia nell'arco di :.ecoli, con un
largo uso tlei tempi morti.
L'A uTO RtJ P FRSONA r t=
l vl'!mpiri applicano ai loro regnanti una variet di
cticheltc, ma nella gran parte dei casi tutto ridotroa un
semplice principio di base: un vampiro pu esercitare
sugli altri rutta l'autorit che questi sono d isposti a
con.cetlergli . Il "dispotico" principe di una citt porrebbe
sc mbrr~rc tutto l'opposto del principe di un'altra, che
magari soltanto un prestanome manovrato Ja un
conscs. o d i potenti primogeniti. La tradizione stabilisce
alcune categorie di governo largamente accettate, i
dettagli delle quali sono mo lto diversi a livello pratico.
Come rutti gli altri predatori, i vampiri sanno (che
lo ammettano coscientememe o no) che a lla fine dei
conti competono tutti per La mede ima preda. Un
vampiro porrebbe anche rinunciare a tutte le compiica-
:ioni della 'Ocier dei Fratelli e ritirarsi da qualche
parte con una buona corta di cibo e di intrattenimenri
che rrovi d uo gradimento. Se si disegnano bene i
propri piani e i riesce a mantenere un certo grado di
<lutodi~cip lin a, nascondersi pu diventare una buona
stnuegin per sopravvivere alla Jyhad e alle Ultime
Notti. La maggior parce dei vampiri seme per la
necessit: di ottenere l'accettazione, l'ammirazione e
l'obbedienza da parte dei propri simili, e questi bisogni
offoCDno il fasc ino del sopravvivere in isolamento.
Mo lte istituzion i dci Fratelli riflettono lo spaventoso
impulso che li spinge a dimostrare la propria superiorit
sugli a ltri. La distribuzione di potere si colloca in uno
taro di fragi le equilibrio, che pu crollare nel momen-
to :.te~so in cut uno dei partccipanri doves:.c trovare
v~nragg 1 oso deJicar... i a qualco$<1 di diverso.
A nche :,c i vampiri po:.sono cultivarc un' intelli-
genza e un intuii o che vanno a l di l di ogni poss ibi lit
umnna, lo sviluppo morale dei C l initi rimane per lo pi
gravemente ritard<.IW. [loro poteri permctrono ai non
mortt di aggirare molte delle limitazioni imposte n elle
intcrazion i tra normali esseri umani. Gala reo e mora li~
t riflcrrono i li miri del porerc umano, offrendo degli
iJeali anravcrso i qua li risolvere le controverie. Cre-
ature che po~ono semplicemente imporre la propria
vokmr sul pross1mo non svilupperann o mai l'intima
consapevolezza Jei limiti creari Jalla mo rali t, n do-
vranno impegnmsi rercvitare che quella consapevolezza
si Jissoha nel nu lla. I dilemmi morali ch e gli umani
ri ohono in un animo, senza neanche degnarli di una
vera c propna considerazione, porrebbero im cee ri-
ch iedere un'intensa ponderazione da pane di un
vampiro, i cui istirui lo spingeranno verso le passioni
sfrcmue generate dal la Bestia.
In un certo senso, dun que, un dominio vampirico
assomtglia a un :.ummit di leader economici o politici
J ei mortali. Cir1scu n vampiro pub potenzial menre fare
appello a enormi rborse, e le decisioni inu ividuali
ricordano le opinioni della maggior parte J e lla societ
(o almeno le ncorderanno se il vampiro non vuole
sveglwrsi una sera con gli inquisitori nascosti nel suo
rifugio, o a me no che non sia molto, molto c ircospetto).
ln alt re si tuazioni, il Jominio ricorda un as ilo nido
particolarmente rericoloso, abitato da esseri che ma n ~
VAMPIRI: MANUALi DELNARRATORE
92
cano degli :.crupoli morali condivisi da qua..,i turri i
mortali, e che possono soddbfare i propri capricci
grazie a una forza innata. Qua ls1asi leader Ji successo
J ovr cercare di hilanciare le pretese degli sfrenati ego
degli altri, c nessun capo pu riuscirei per sempre.
Il principe o gerarca della serra ha quasi empre
bisogno di essere fisicamente ben prestante. La frene-
sia e la deliberata m inacciad i violenza minano l'autorit
de l princ ipe, e un principe che non in grado di
sottomettere un abitante del suo dominio SI dimostra
mdegoodel rispecrodei suoi "sudditi". T umwia,lasola
pOLenza fisica non basta a mantenere il leader in carica.
Il principe deve all eviare le paure dci sudditi e mostrare
loro come il fauo che lui si trovi al potere li mamenga
al sicuro. Le minacce autentiche da lui di~truttc rap~
presentano una buona le:ione ... come anche quelle
artefatte, apatroche nessuno dei suoisuba ltemi scopra
la verit. li principe deve dimosm1re di saper mt~nte ne
rc al sicuro le scorte di vitae, proteggere i rifugi e
respingere minacce come i Lupini e i cacciatori di
vamp1ri. Ma tutro d non ancora abbastan:a, poich
qua lsiasi teppista di strada in grado d1 fare lo stesso.
Il principe deve nnche far capire ai potenziali sudditi
che il suo governo potr c reare delle opportunit per
odd isfare le loro speranze e i loro sogni.
Pochi principi e la cavano particolarmente bene
con la persuasione, l'incoraggiamento e l'intimidazio-
ne, c questo spi ega perch la loro posizione si<'! sempre
vulnerabile a lle sfide da parte d i estranei.
Suddito, Servo, Fan, Socio
 P ~G Nrnr FA VORE'
Come detentore de facw de ll'auwrit, un leader va mpirico (principe, vescovo, conciliatore, prscus e cos
via) ha la fawlt d i ricompensare in vari n1.odi i suoi subalterni. Il semplice fatto che molte di queste
ricompense facciano pare e della rrad izione impl ica che il leader spesso non si sofferma a pcnsarci troppo sorra.
Con un pi:zico di considerazione, per, si r ossono wwarc alcune applicazioni o riginali per questi doni .
n.
Dai vertici delle gemrchie fino al pi mode lO principe locale, tutti i leader honno la facolt di eleggere o
rimuovere dall'incarico chi detiene una po i: ione specifica all'imemo della propria sfera di influen:a, o addiritrura
tJ di creare nuo,i titoli e posdoni. A seconda delle circo:.tarue, la "promo:tone" pu e :>ere una puni:-ione oppure una
Ut ricompensa. E-.sere il Custode deli'Elysium in un dominio pacifico e prospero implica di solito una ricompensa c
un rischio minimo, mentre essere sceriffoo flagello nel me:zo di una guerra di serre o del caos sociale pu spesso avere
come risultmo um1 finepremaruraeunanon vita di :.offerenze prima che arrivi la Morte U ltima. Esanamentecomc
n. per il principaro e le cariche superiori, una po izionc di minore autorit ha il prestigio che il detentore riesce a darle,
re n pi, n meno. Tra i vampiri il rispetto si b;:~sa pi che altro sull'abilit che ~i dimostra., e il detentore di una cnricll
avr l'opportun it d i mctrere i n mostra le proprie a1pacit perch turri gli altri le possa nt) vedere. Una volta in carica,
r- il vampiro pmr:'\ e::.ercitore un'autorit infom1alc, che divemer per sempre piLt "reale" man mano che gli allri
le l'accertano. Pi d un principe caduto dopo aver affidam a un nemico una emica pericolosa nella speranza di
ra baraz-.arsene, J opo che l'avversario riuscito ad aumentare il proprio potere e a scalzarlo dalla sua posidonc.
l'-
I favori permettono ai leader di ricompensare i propri seguaci senza le complicazioni chederivar10da una C;lric<l
fissa. I Fratelli ricono cono due Li p i distinti di concessione di favori, tra i quali i leadersrcssi fanno raramente qualche
di tin:ione. Per prima cosa, un leader pu concedere un favore a un individuo per ricompensarlo di un ~crvi :io
specifico; il leader ceglie l'individuoo il gruppo da premiare e definisce sia le ragioni che la naruradella ricomren~a
).
da assegnare. In secondn luogo, i leader concedono favoti come premio per chiunque fornisca loro un servizio
ri particolare. In quc:;te circostanze il leader pu anche andare incontro a certi rischi , dal momento che il favore
~r
porrebbe dover elSere concesso a qualcuno che sarchhe meglio non astenere. Un'mtenra definizione dei motivi
di ricompensa permette al leader di concedere il Favore all'individuo con maggiori probabilit di completare
l'incarico ric hi~.:~>LO, ma il tempo e ilfatopossono intervcniree mandareall'ariaanche i piani migliori. Le ricompelbC
in favori hanno comunque il vantaggio di consentire al leader di vedere come -.i comportano con i loro doni gli
indi,idui a lui ~moposti, indicandogli i soggetti pitt ad.mi per arten:-iont specifiche. lnolrre, questi "favori" non
devono necessariamente essere cose materiali. Un principe pu concedere il dirirro di prelazione :.u un terreno di
caccia particolarmente favorevole, sovranit di influema su determinate aree, promesse di atuto futu ro o addiritt urn
il permesso di creare progenie. Ben pochi favori ;:~ssumur1o la fonna di denaro, oggerri o altre cose tanto volgC'l ri.

La paro la ''stl<kli ro'' contiene delle implicazio ni
che imped iscono <'l i vamp iri J i avere una vera inruizio
ne della loro sirua:ionc. C i sono alcune congregaz ioni
umane di un numero limitato di membri che hanno un
"principe", ma t memhri di uncirco locome quc ro non
sono" udditi", nel en oche non sono vincolati alloro
regnante. Hanno delle vite proprie al Ji fuori del
circolo. Anche i vampiri pos iedono delle esi renze
estranee agli affari del dominio in cui vivono, que lle
attivit pri vace d i cui parlano solo in presenza ~.li rllcuni
indiv idu i o che tengono segrete a tutti gli altri Cainiti.
Il principe stabilisce se mp l iccmente cosa succede q uan-
do i vampiri si riunbcono, c pu intervenire quando i
Fratelli i scontrano tr;l loro o con i mortali. A meno
che un vampiro non rappresenti una minaccia diretta
a una delle T rodi:ioni o a qualche a ltra legge generl l-
meme accettata, il pnncipe non si intro mette negli
affari privati degli ahri. l principt troppo invadenti no n
fanno che creare rihelli, <1 narchici o autarchici.
I leader vampiri hannP a disposizione un discrew
:mena le di strumen ti soc ial i, e molti Ji loro no n si
rendono nemmeno contll di possederlo.lnnanzituuo,
i vampiri in po~i:ioni imporranti diventano oggetto di
imitazione proprio come i personaggt famn i tra gli
esseri umani. l vAmpiri che vogliono assomigliare al
loro capo accettano i suggerimenti con la stessa facil it
degli o rdini, o forse anche di pi. Quando l'oggetto dci
suo i desideri cspnmc di s~tpprovazio ne, l'imitatore ca-
stiga seste so c si impegna a dimostrare il proprio valore
con il doppio Jegh font. Quando imece l'tmttaro
-orride con soddisfazione, probabilmente l'imitatore si
accontenter della sua approvazione senza a~pctta rsi
a ltre ricompense. C ulture differenti applicano a questa
condizione termini diversi: gmvitas, la dignit ~ del re,
grazia, essere figo. Le c:Jrarteristichc dell'oggcrw d i
ammirazione murano a seconda dell'epoca e J el luogD,
ma il fatto che le gli indi vidui popolari venga no imitati
emhra e ere universale, ed una parte della natura
umana che l'Ahhrc1ccio non riesce a cancellare.
Praticamente qual iasi leader, inoltre, po~tede dei
seguaci che agiscono come vere e proprie ~tensioni
della sua volont. Seguaci entusia ti predicano i benefici
della conformazione al volere del proprio signl)re, c le
ricompense che il leader concede mostranL) agli altri il
v8nl aggio di un irsi ai loro ranghi. Il castigL) J origine;)
una forma d i superficiale obbedienza basata sulla paura,
mentre la ricompensa genera le}) lt. Un leader pu
p;:~ -~are privatamente un messaggio che i seguaci trH-

UrrrOlO TRE: IL MESTIERE 00. NARRI\T()[

93
smetteranno in pubblico senza che nessuno dei prese mi
sospetti da ch i pmviene- in questo modo, il principe pu
esercitare la sua influenza anche su quelle zone del
dominio che non visira di persona. In pi, i ~cguaci
possono accorger i di cose che il principe non nota. Se
il principe fa attenzione a lle reazioni dei vampi ri che si
trovano intorno a lui pu anche reclutare un seguace che
il resto dei uoi -.uditi reputa insospettabile, oppure pu
simulare un litigio e una perdita di favore per un indivi-
duo d sua scelta. Quesro "estraneo" potr poi lcncre
d'occhio la situazione per como del principe sen::a
suscitare nulla pi del nonnale sospetto con il quale i
vampiri si guardano ahirua lmeme.
PFR u. 13 ~Nt=nl"l r A CoLLPTTrvn
Gli ohietrv che un leader sceglie per il suo gruppo
fanno progredire gli interessi individuali di alcuni
membri interferendo allo stesso tempo con quelli di
altri. Il leader deve capire chi trarr un vantaggio c chi
uno svantaggio dalle 'iue attivit prima d t impegnare il
gruppo in qualcosa di diverso dal semplice sopravvive-
re o mantenere lo smtus quo. Gli a lleati indesiderati
possono creare gli sressi problemi dei nemici imprevi-
sti, e generalmente richiedo no un'attenzione maggio re.
l vampiri rendono ad accorgersi subito degli insul-
ti, che siano voluti oppure no - c :.e n~_m ci c redete
chiedetelo alle arpie. Un leader che stia per impegnare
il suo gruppo in una precisa linea d'azione deve essere
preparato per le obic:oni che senza dubbio orgeranno
dai ranghi. Solitamente un qualsiasi appello alla tradi-
zione funziona bene, mettendo l'obiettore nella non
invidia b ile posizione di apparente dissenso con l'intera
societ dei Fratelli. D'altro canto, un'innovazione che
incontri il favore del popolo pu mettere l'obie tLore in
difficolt, specialmente se il leader sapr indicare alcu-
ni casi in cui un eccessivo co nservatoris mo h a
minacciato il gruppo in passato. Il capo porr anche
cercare di fare percepire le obiezioni alle sue idee come
una semplice e meschina ripicca personale, con l'ohiet-
tore che cerca di impedire il bene della collcuivit per
ragioni puramente egoistiche. Bench qu~i tmti i
Fratelli siano crea tu re an imate da un egoismo appassio-
nato, si danno un gran daffare nel mettere in piedi
e laborati inganni per far sembrare le motivazioni che li
animano pii:t sofislicarc, e cogtierarmo al volo l'occa-
sione Ji ~cag liar:.i con veemenza conrro i pochi che
sono stati messi in posizione di imbamzzo. Quante
volte i Canit hanno pronunciato le fatue parole "per
il bene della Camarilla", o "per il bene Jcl clan"? Nel
linguaggio dei moderni gruppi di vampin , gli mdividui
che si preoccup1no di es ere "in gamba" sono i primi a
osrraczzare i loro pari che non sembrano dotati d
a ltrettanta amhzione.
Pochi problemi possono essere risolt i in un solo
modo. Un capo saggio far bene a tenere in considera-
zione una va!lta gamma di opzioni diverse. Pitt cose
sapr di ci cht! pu aiutare o danneggiare i membri del
VA.WIRJ: MA.\'\JAJ.[ ()[l tfuAATQI[
94
suo gruppo, meglio porr affinare i piani per conferire
loro ricompense o infliggere punizioni in modo che
non sembri concedere di rettamente que:.li f~, ori. T a le
principi.o si applica ~l tutti i livelli di potere, dal piccolo
dominio a ll'intera setta; maggiore l'aulorit del lea-
der, pi complessi :.aranno i calcoli 5ugli interessi dei
singoli individui e fazioni, e pi dffcilt! sar accumu-
lare informa:ion i :.ufficienti per pianificare un<J strategia
accettabile. Queste limitazioni sono uno dei motivi
principali della mobilit delle cariche ai vertici Jella
gerarch ia, poich a questi livelli molto pi facile
commettere 4ualche errore fatale.
T rro1 oeAuTORn
Il vero potere, nel senso delia capacit di dnre ordini e
aspettarsi obbedienza, di rado corrisponde precisamente
all'organizzazione ft)nnale di un gruppo. Sia coloro che
detengono la fiducia e il rispetto degli altri che quelli che
possiedono il titolo ufficiale desiderano 'ilperc chi sono i
loro potenziali rivali. Ottenere informazioni su chi rispet-
tato pu per rivelarsi estremamente complesso. Gli
individui che percepiscono di trovarsi in una rosizione J
inferiorit rispetto a chi fa)c domande tendono a fomirc le
risposte che credono che i superiori vogliano semi re, anche
se queste non corrispondono esattamente alla verit. Al
contrario, le persone che si ritengono superiori a chi le
interroga diranno ai loro "inferiori" quello che gli pare,
oppure sfrutteranno l'occasione per porrare avami qualche
piano di cui gli "inferiori" non sanno nulla.
(l volumi come C hicago by Night hanno mrrodorto
un sistema estremtlmente utile per mostrare in forma
grafica le relazioni tra i diversi individui e gruppi all'imer-
no di una cerm ambientazione. Il Narratore farebbe bene
ad adottare a sua volta qualchediagrammasimilc, basato
sul modo in cui i personaggi interagL~cono l'uno con
l'altro. Di solito, i personaggi dei giocatori non dispongo-
no delle risorse necessarie per raccogliere informazioni
tanto dettagliate, nemmeno facendo ricorso alle Oisctpli-
ne: chi partecipa ai giochi di potere inganna se stesso,
oltre che gli altri. Nessun capooseguacesada\'vcro rame
cose come crede, c i lcaderpiastur hanno sempre pronto
un piano per l'inevitabile sorpresa.)
Mo lti vampiri dotati di potere pcrson<~ l c evitano le
complicazioni associate a un tito lo ~orma le. Costoro posso-
no fornire il loro appoggio alle autorit titolare in cambio
di "un occhio di riguardo", come da sempre viene fatto in
tutti i gmppi dotati d un minimo di autorit, dal locale
circolo degli scacchi al parlamento. A seconda della
perccttvc di qudli che stanno al potere, coloro che
panecpano alla carena di comando possono anche non
accorgersi d dovere la loro apparente porolarit all'in-
fluenza esercimta da qualcun altro. In caso contrario, il
detento re di w1a carica formale potrebbe rendersi conto
che alcuni membri del gruppo esercitano pi influenza di
quanto essi stessi si rendano conto. Portando questi dalla
sua parte, egli potr dirigere anche il re:.to del gntppo senza
dover fdre lo sforzo di occuparsi di variabili come interessi
 personali, ossession i, ignoranza e incomprensioni varie.
Ricordate che le cariche ufficiali nelle sette esiswno
per lo pi allo scopo di fame progredire i rispettivi ideali .
La Camarilla vuole proteggere dalle minacce esterne la
societ dei Fratelli nel suo insieme, mentre il Sabbat
vorrebbe liberarsi dalla necessit di nascondersi dai mor-
tali e condurre la sua crociata contro gli Antidiluviani.
Nessuno dei due gmppi particolannente rollerante con
i fa llimenti, specialmente quando vengono messi in
pericolo i loro piani a lungo tennine. Un principe o
vescovo incompetente potr anche ingannare a lungo i
suoi superiori, m::t prima o poi ven scoperto - anche per
questo 1110tivo che le sette impiegano arcomi, cardinali,
conciliatori e via dicendo. Il leader locale, dal canto suo,
dovr bilanciare le necessit della setta con quelle degli
individui con i quali ha a che fare. Nel caso in cui dovesse
servire la sua fazione cos bene al punto che tutti i vampiri
del posto risch.iano lo sterminio per il bene dell8 setta,
probabilmente non durer a lungo nella sua posizione,
almeno non pii:1 di quanto farebbe se mantenesse il suo
dominio senza curarsi della causa che dovrebbe servire.
Le autorit indipendenti possono ignorare gli or-
dini delle sette, ma devono gestire i tentativi di entrambi
gli schieramen ti (per non parlare delle fazioni minori)
di portarli sotro le rispettive giurisdizioni. La vera
indipendenza dalla lotta tra le sette possibile soltanto
per gli individui. che sono disposti acl abbandon are la
societ dei Fratelli. Dal momento che nel mondo non
esiste un numero infin ito di aree urbane, c poich altre
forze negano l'accesso ad a lcune c itt, i vampiri si
trovano in una feroce competizione per le risorse che
restano. I leader indipendenti possono prosperare, e
alcuni ci riescono, ma solo al prezzo di sforzi continui,
e alla fine la Jyhad arriver comu nque per tutti.
In definitiva, il potere personale l'unica cosa a
cui un vampiro pu permettersi di aspirare.
!FRATELLIS ULLE V ACCH E
Ogni minima briciola di potere ch e i vampm
detengono sui mortali si basa sul l'inganno: o il vampiro
mente riguardo la propria vera natura alle sue vittime
e sudditi, magari solo per omissione, oppure i suo i
agenti conoscono la verit e lo aiutano a ingannare il
resto del mondo. L'ultima era di aperta dominazione
vampirica (nel vero senso della parola, con i Cainiti
che governavano mostrandosi apertamente) si con -
clusa con i roghi dell'Inquisizione, almeno nella societ
occidentale, e qualsiasi temativo di riportare in vita
una simile pratica farebbe risorgere quella e a ltre
organizzazioni dedite alla distruzione dei Fratelli.
I vampiri possono offrire ai mortali due tipi eli doni:
pegni di prestigio, potere o altri vamaggi all'intemo
della societ umana che normalmente sono preclusi agli
uomini, oppure doni soprannaturali che nessun essere
umano potrebbe mai sperare di ottenere con le proprie
' forze. In cambio la recluta mortale deve eseguire per
CAPITOLO TRE: ILMESTIERE DELNARRATORE
95
conto del vampiro qualche incarico; qualcosa che il
Fratello potrebbe svolgere da solo ma che gli crea degli
inconvenienti, oppure compiti che la natura vampirica
rende invece impossibili. Inoltre, il vampiro potr rive-
la re o tacere la propria vera essenza al morra le che cerca
di controllare. Ognuno di questi tipi di scambio di favori
presenta alcLme specifiche complicazioni.
AFFARIINCON')Aj)FVO U' A CCORI)O
La fanna p i semplice di relazione tra vampiri ed
esseri umani quella in cu i il Ca ini tadimostra i propri
poteri e intimidisce il mortale fino a attenerne la
completa sottomissione; dopodich, il Fratello tiene il
mortale a ll'oscuro di a ltre informazioni sulla natura e
sulla societ dei vampiri, facendogli svolgere le man,
sioni di suo agente..all' interno della societ umana. Il
mortale non verr a sapere dell'esistenza di vampiri
rivali o superiori che porrebbero mettere Lm freno alle
azioni del suo nuovo padrone, n trover facilmente,
tra i vivi, qualcuno che creda alla sua storia. Questo
vero e proprio controllo: il vampiro d gli ordini, e il
mortale li esegue. Il rutto continua a fu nzionare fino al
momen to in cui il mortale non acquisisce in qualche
modo la conoscenza d i come attaccare il vampiro, sia
direttamente (di sorpresa con un paletto acuminato,
per esempio) che in maniera indiretta (fornendo a
qualche Inq uisitore l'indirizzo del suo rifugio).
Al di l del fatto di stabilire la propria supremazia
sull'essere umano, il vampiro pu trattare il suo servo
con la generosit o l'asprezza che desidera. La trasforma-
zione in ghoul fornisce al mortale benefici speciali, ma
incremen ta drasticamente la probabilit di essere sco-
perto. I vampiri possono produrre ricchezze e risorse di
vario tipo, ma la posizione sociale del servitore limita la
quantit dei don i che pu utilizzare liberamente, proprio
come pone un limite alla possibilit di spendere i profitti
provenienti da qualsiasi attivi r illegale. Il servo d i un
vampiro potr.migliorare gradualmente il proprio tenore
di vita, procedendo con cautela per evitare di suscitare
troppe attenzioni oppure organ izzando una copertura
adeguata (un buon manipolatore mentale potrebbe ri-
compensare il suo servitore con un biglietto vincente
della locteria o qualche altro colpo d i fortuna perfetta-
mente lef,rale) . ll compito per cu i ha scelto il servo
rimane per una questione indiscutibile: il Cainita non
permetter mai che il suo sgherro si sposti a occupaTe una
posizione diversa da quelladi cui ha bisogno.
La faccenda si fa molto pi complessa nel caso in
cu i il servitore entri per caso in contatto con un altro
abitatore della notte.Aquestopunto il mortale potreb-
be o ttenere un'influenza da impiegare contro il suo
padrone; Uvampiro dovr stare attento a non mettergli
in mano delle armi (fisiche o sociali) senza aver preso
le adeguate precauzioni per proteggere se stesso. Pi
cose saranno a conoscenza del servo, minore il rischio
che il vampiro sar disposto a correre con lui. Inoltre,
non rutti i pericoli derivano dalle azioni del servitore,
perch altri vampiri possono prenderlo di mira per
cont rollarlo mentalmente, corromperlo, rapid o e cos
via. li vampiro pu cercare di proteggere il suo servo
con ferendogli i vantaggi dello stato di ghoul, atrraver-
so mezzi magici o altro, ma dovr sempre tenere presente
che ogni strumento o dono ch e lo allon ta na dalla
societ mortale porta con s il risch io di essere scoper-
to, e gli render via via pi difficile svolgere le mansio ni
per le quali stato scelto.
Pi passa il tempo, pil:t c i che e ra iniziare come un
semplice esercizio di potere abusivo si andr trasfor-
mando in un rapporto d i mutua dipendenza.
l N SII: M F C ONTRO IL M oNDO
G li uomini e ledoru1e morta li che accettano i doni
dei va mpiri in ca mbio dei loro servigi proclaman o solo
raramente la nuova alleanza. Le sfide che devono
affrontare come servi di un potere n:o~scosro non sono
troppo diverse dai prohlcmi ch e affliggono sp ie, crimi-
na li e ri voluzionari. l servitori dei vampiri pensano
spesso a Ila loro situazione come se fosse unica, e fin isco-
no con ilreinvemarc la ruota ogni volta ch e necessario
affrontare qualche gua io.
U n vampiro si rivolge a un mortale quando ha
bisogno d i qualc0Sa che da solu non potrebbe fare. Il
servizio necessario potrebbe essere cos semplice come
occupa re la scr ivar1ia d i un ufficio dura n te le ore de l giorno
al fine Ji preservare la facciata di rispe(tabilit della dina,
o cos complesso come coordin are le bustarelle d i impor-
tanti funzionari pubblicio didisfarsi dcicadaveri a scadenze
re go lari. La maggior plrte dci servi morta li svolge marlSio-
ni piuttosto banali, anche se i loro datori J i lavoro sono un
po' srrani . Q uandL1 il nuovo ruolo richiede al servo d i
discostarsi dl quelle che eran o le sue abitudin i, per,
questi si trover di fronte a un dilemma: maggiore l'impe-
gno con cui si dedicher al suo nuovo incarico, minore il
tempo che potr dedicare alla soli tl rout ine e pi elevat i
i rischi che si vemmno a creare. Per il padrone, probabil-
menre, la scoperta rappresenta il rischio maggiore; ma il
licenziamento o la retrocessione possono avere cotlSe-
guenze altrettanto gravi per il n1ortale imeressam, v ista
che perderebbe l'opportunit di svolgere le mansion i per
cui il padrone lo ha reclutato.
Spesso i C::~ in iti tendono a sottovalutare l'ingegn o-
sit~! umana. Abituati a pensare p il.t rapidamente c
basandosi su lle loro lunghe non vite di esperienza, i
va mpiri amano d iffondere complesse storie di copertura
con l'aspettativa che queste possano servire a depistare
i potenz i ::~ li cacciatori. O H esseri umani dotali di un
minimo di esperienza nell'arte dell'inganno sanno per
che le coperture migliori sono quasi sempre quelle pi
semplici. Men tire richiede uno sforzo, e p iLI complesso
un alibi pi alre sono le probabilit che il memitore
faccia un passo falso al momento crucia le. U n servo che
conosc~ questa lezione porrebbe non avere vita facile ne l
convincere il proprio padrone. Peggio ancora, il vampiro
potrebbe avere il pallino d i sperimentare d iverse coper-
VAMPIRI: MANUALE DEL NARRATORI
96
tu re, lasciando dietro di s testimonianze in conflitto tra
loro, le cui discrepanze non potranno che saltare all'oc
ch io d i chiunque voglia con fron tarle.
Quando la verit comincia a venire fuori, servo c
pldrone devono lavorare insieme. Disgraziatamente in
frangenti come questi le tensioni salgono alle stelle, un
vampiro che perde il controllo potrebbe faci lmente finite
con il massacrare il suo servo, e poi dovrebbe sbaranat=Si
del cadavere e affrontare da solo il pericolo che ba
provocato la crisi. li padrone potrebbe anche pensare eh
si tratti di un tmcco del servo per forzarg li la mano nel
tentativo di migliorare i.l proprio trattamen to, e reagire
quind i con delle misure punitive che attireranno ulteriQ"
re attenzione. Per affrontare una crisi occorre avere
fid ucia, e quesro non un sentimento molto diffuso tra i
non morti. Quando servo e padrone riescono a collabor~
rc, per, saranno in grado di affrontare molri pericoli
diversi e potranno godere di un enorme vantaggio su1
vampiri e sui monali che non riescono a farlo.
Perch la collaborazione funzioni, il va mpiro deve
essere disposto a rinunciare almeno a una parte del
predominio assoluto che senza dubb io preferirebbe
avere; mentre se il servo abusasse dei suo i privilegf
potrebbe venire a trovarsi in una siwazione ben peg-
giore d i prima. D'a lt ro ca m o, il Cainita potrebbe
anche uscire dalla crisi meglio di come ci si aspettava,
e scoprire che qualche "incidente" capitatO agli avver-
sari ha aperto a lui e al suo collaboratore nuove
opportunit da sfru ttare. Non potr per esserne certo
fino a che ci no n accade, e si sa che ai vampiri
raramen te piacciono le novit. Il buon vecchio COll-'
nollo assoluto sembra cosl fa miliare e rassicurante, e
porrebbe conservare il suo fasc ino fino a quando il
van1piro no n viene smascherato c d istrutto.
Mentre pianificate le azioni dei personaggi del Narm-
tore, tenete a mente che poche persone reagiranno al
sintomi di qualche azione illecita da parre dei loro familiari,
vici11 i o colleghi d i lavoro pensando che sotto ci sia lo
zampino d i Lm vampiro. Sospetteranno innanzitutto df
crimini o vizi pil't comuni: una relazione extraconiugale,
malattie mentali, abuso di droga, alcool o altre sostanze,
malversazione e via dicendo. A lla gente piace pensare che
ci sia una motivazione razionale a ci che accade nel
mondo, anche se per trovarla bisogna ignorare o non re nere
in debita considerazione le prove che puntano verso una
spiegazione assai pi inquietan te. Il sospetto che siano in
atto forze soprannaturali una consapevolezza che si fa
strada molto lenramcnre nella mente di chiw1que, a parte
forse i pi lunatici o i credenti pi J evoti. (ll Narrarore
prenda nora: queste due categorie non sono uguali, e se
pensate che eh i crede in qualcosa debba per forza avere dci
problemi mentali andate a ri.leggervi qualche libro suUa
storia del pensiero e delle pratiche religiose).
Inoltre, chi sospetta ch e i propri vicini abbiano
commesso un reato ben d ifficilmenre si precip i tcranno
ad accusarl i d irettamen te. Le chiacchiere e gli sguardi
 onflitto tra di sottecchi alimentano i sospetti peggiori nelle perso- non appare mai durante il giorno la gente comincia a
rare all'oc- ne che li notano, preoccupate che il proprio legame fare delle domande: celebrit d vario tipo conducono
soprannaturale sia stato scoperto. La risultante ridda di una frenetica esistenza notturna, ma anche nelle notti
)ti, servo e ncomprensioni e malintesi pu essere gestita come moderne gli obblighi da svolgere durante il giorno
:amente in una commedia degli errori, come una tragedia o una pesano su quasi ogni lavoro. Un vampiro, semplice~
e stelle, un via di mezzo tra le due- ed probabile che parecchie di mente, non pu occupare in modo soddisfacente il
lente finire queste situazioni siano in atto nello stesso momento. ruolo di un rappresentante di governo di alto profilo,
sbarazzarsi perch non pu presenziare alle riunioni mattutine,
AFFARI lNCON")ApE'VOLI
J!o che ha alle sessioni di voto e cose del genere. Un Cainita che
Infine, un vampiro pu nascondere la propria natu-
:>ensareche si dedichi a questioni pubbliche avr bisogno di una
ra e nteragre con gli esseri umani sotto le mentite
1 mano nel fonte di reddito indipendente dalla normale struttura
spoglie di un mortale, oppure pu usare poteri che non
o, e reagire affaristica. I vampiri si dedicano cos tanto alle arti
rivelino alle vittime di essere controllate da una forza
mo ulterio~ anche perch per cantanti, scrittori, pittori e simili
soprannaturale. Il problema dei servi inconsapevoli che
:orre avere pi facile scegliere gli orari di lavoro che preferiscono.
agiscono in modo da compromettere la loro copertura si
diffuso tra i (Il grande pubblico tende tuttavia a sottovalutare
applica in ogni caso, che conoscano il motivo del
1collabora-
proprio cambiamento comportamentale oppure no. Un quanto pesante possa diventare la routine di un artista
liti pericoli commerciale. I cantanti, per esempio, devono fare
attento burattinaio che manovri le sue pedine dall'om-
maggio su delle sessioni di registrazione, incontrarsi con i loro
bra potr proteggersi dalle attenzioni dei mortali, a patto
~).
che li comandi in maniera che non agiscano in modo manager, partecipare alle manifestazioni pubblicitarie
nprodeve e alle conferenze stampa e soddisfare tutta una serie di
troppo bizzarro o inconsueto. Un manipolatore astuto
1 parte del altre esigenze. L'opzione di fare l'eremita sempre
preparer in anticipo le prove necessarie per sostenere
referirebbe possibile, ma ha il difetto di tagliare fuori l'artista dal
accuse d crimini o azioni disoneste non soprannaturali,
) privilegi circuito delle reti commerciali necessarie per avere una
nel caso si rendesse necessario sacrificare qualche pedi-
re ben peg- qualsiasi misura di successo.)
na per allontanare i sospetti. Il segreto lasciarsi alle
1 potrebbe
spalle il minor numero possibile di tracce rivelatrici. La I vampiri che hanno qualche abilit in Camuffare,
. aspettava, Oscurazione e altre caratteristiche simili possono organiz-
perfezione, s sa, non di questo mondo, ma di essa non
agli avver- zarsi in modo da farsi sostituire da impostori che soddisfino
c' un vero bisogno se il vampiro avr disseminato
are nuove le esigenze delle apparizioni diurne. Un inganno di questo
sufficienti indizi che inducano gli osservatori esterni a
seme certo tipo pu funzionare per lungo tempo, posto che il sostituto
illudersi della verit delle spiegazioni razionali.
ai vampiri sappia imitare correttamente il suo padrone segreto, ma
Spacciarsi per un essere umano riduce alcuni rischi,
ccho con- pu anche crollare all'improvviso. I media altamente
ma ne incrementa altri. Finch il vampiro agisce con
;icurante, e competitivi, sempre affamati di scandali, forniscono no-
prudenza, il suo travestimento potr basarsi sulle normali
. quando il tevoli incentivi per smascherare i segreti delle celebrit.
abitudini degli uomini. La gente sa, anche se solo vaga-
;).
mente o perch lo ha appreso dai media, che esistono cose Un vampiro potrebbe anche cavarsela ammazzando uno
~idei Narra- o due paparazzi, ma una lunga sequenza di morti, di casi di
come spie, gangster e via dicendo. Il contatto con una di
agiranno ai pazzia o di inspiegabili mutamenti comportamentali rap-
queste persone gi una novit che pu soddisfare la
lro fdmiliari, presenta un fatto troppo allettante perch un qualsiasi
curiosit della maggior parte delle persone, che difficil-
tto ci sia lo giornalista possa farsela sfuggire. In breve, mantenere la
mente andranno in cerca d una spiegazione pi strana.
anzitutto di Masquerade sotto lo scrutinio costante dell'occhio del
D'altro canto, la gente che occupa posizioni particolari
raconiugale, pubblico richiede uno sforzo continuo, e generalmente
riceve un addestramento su come comportarsi nei con-
tre sostanze, risulta in un fallimento nonostante tutto l'impegno che il
fronti d agenti esterni, e potrebbe prendere delle misure
pensare che vampiro vi pu profondere.
preventive. Il Cainita dovr dunque valutare attenta-
accade nel A volte pi facile assumere un'identit che gi di
mente e prendersi tutto l tempo necessario per capire se
onontenere per s ricca e priva di troppi obblighi di tipo lavorativo
l potenziale servitore reagir favorevolmente ai suoi
toverso una o sociale. Un vampiro previdente potrebbe istruire un
approcci o se andr in cerca di aiuto. In quasi tutte le
che siano in seguace umano nelle vie del potere e dell'influenza, e poi
circostanze, una persona che chiede aiuto perch viene
zza che si fa farsi avanti sotto le spoglie dell'erede di quel mortale, o
molestata da un malvivente ricever molta pi attenzio-
1que, a parte semplicemente ucciderlo e mettersi direttamente al
ne di una che urla "al vampiro!"
Il Narratore posto suo. I rischi di essere smascherato rimangono, ma
1 uguali, e se Ir. MANipOLATORe Vr")mrr.e sono in un certo modo minori. Un individuo ricco e
'rza avere dei In genere i vampiri evitano di esporsi in prima famoso deve a sua volta preoccuparsi delle intrusioni da
1e libro sulla persona, non perch abbiano smesso di desiderare parte di aspiranti biografi e altri ficcanaso. Chi fa i propri
l'adulazione e l'obbedienza, ma perch la lunga espe- piani con astuzia dovrebbe dare per scontato che qualsi-
ini abbiano rienza che hanno mostra loro quanto sia difficile, con asi cambiamento dovuto alla transizione da umano a
cipiteranno l passare del tempo, mantenere l'inganno. vampiro verr scoperta. In ogni caso sono molti i sedi- l
e gli sguardi Inevitabilmente, quando un personaggio pubblico centi "principi della notte" che sottovalutano gli umani l

CAPITOLO TRE: IL MESTIERE DEL NARRATORE

97
una volta di troppo e fini cono con il ritrovarsi i caccia-
cori di vampiri alla porta.
l vampiri pi e perti, che hanno vistO in precedenza
l'a-.cesa c il declino d1 molti Fratelli "pubblici", cercano
.,pe:-.-,o di indurre i loro compagni affamati di celebrit a
riconsiderare l.t propria idea. Una caccia al vampiro,
doporurro, mette in pericolo tutti i residenti Cainiti di
un'arca, c non solo quello designaw come bersaglio.
Quando la p~.:r~uasior1e fallisce pu entrare in gioco la
\'iolcn:a: nes un o~~e rvaco re esterno potr mai immagi-
nare quante morti tragiche e premature tra gli astri
nlsccnri dclln scienza, dell'arte, dell'intrattenimenro e
di altri cnmpi siano in rea lt il riflesso di un conflitto
segreto scoppiato Lra i vampiri quando uno di loro ha
volucn spingersi oltre i limiti d i un'esistenza sicura. G li
~forz i per manovrare l'umanit restando in mezzo alle
masse cnfmizz::mo alcune delle minacce che i vampiri
rappresem::tnn per i mortali.
T urre le difficolr delle quali abbiamo parlaro non
si~-,mifJcano per che ai personaggi non deve mai essere
permesso di me:;cnlarsi pubblicamente rra le vacche. Al
conrrctrio. ,mche e ne uno pu cancellare il ri chio di
tro,arsi tn una circo'>tanza sfortunata, il . arrotare non
dowebhc rmsformare tutte le imprese difficili in que-tioni
impo -ibih. Ricompensate i preparativi pi attenti e la
condotta pil:1 coerente da parteJei personaggi; co~ facen-
do fomirere ai giocatori un incemivo per continuare a
comportarsi logicameme c ad essere preparati per ogni
evenienza. Alcuni vampiri si muovono apertamente in
mezzo <li mort<tli tenendo nascosta la loro vera nan1ra;
agendo in questo modo po sibile per un Fratello eserci-
tare un'inOucnza estremamente forte. In ultima analisi,
questo prnpri.ociche rende cos stimolante interpretare
un Frmcllo f<l moso o puhblicamcmc riconosciuto.
I LLUNGO,ILCORTOE'
L 'AssuRDo
Vampiri: La Masquerade, la Guida alla Camarilla
e la G uida al Sabbat fornisconodelleutili informazioni
per narrare una cronaca Ji media lunghezza. i pre umc
che que~te cronache abbiano un ingoio arco narrati vo
prolungato o una ola lunga toria, e che poi -i conclu-
d;mo. Ma che cu:.a i pu dire Jelle torie che o no
111\'ece l!cce:ionalmente bre\i, o di quelle pi lunghe
del normale? Quali conce sioni speciali e quali prepa-
mrivi Jovr;l c vorr fa re il Narratore per gc tirc una
narra:kme Ji que:.to tipo?
S TORI E" BR E'VI
Le sruric hrcv i costituiscono una sfida per la piani -
fi cazione c le abi lit socia li del Narratore, o ltrech
nnrurn lmenre per k)Sviluppo dell<'l trama. Sono molto,
mulro complicate Ja gestire correttamente. Un limite
di tempo ~.li tre-sei ore di gioco assai diffici le da
rispcl! Clre, cd molto p iLI complesso riusci re a frutta rlo
VAMPIRJ: MANUAlE DEl NARAATOO
98
in modo da ouencre ri ultati oddi.sfacenti di quanto
po-;.... iatc Immaginare. Normalmente, le roric brc\'i SI
usano quando ncccs ari o dare una d imo trazione del
gioco, per acclimatare c introdurre un nuovo gruppo al
Mondo Ji Tenebra, oppure (e quesro il caso pi
frequente) al le comention. In una simile iwazionc, c
con l'adeguata prepara:ione, que te partite pos ono
servire a mettere in mo-rra l'abilit del arrarore, e
fmniscon1J un 'esperienza memorabile per chi gioca.
Ge tJte in maniera appropriata, le storie brevi po -
sono fare colpo e addirittura riu eire a "convertire"
qualcuno a un gioco che fino a quel momento diceva di
od iare. Se presentare male, per, potrebbero convincere
anche il pi grande fan di Vampiri del mondo che
mcglio dcJicnrsi al flipper o ad altri pa sa tempi. A meno
che non iate dei Narratori esperti o abbiate giocato un
buon numero di partite brevi prima, accertatevi di testare
le \ 'O tre creazioni su persone che sicuramente non si
offenJcranno anche se le loro aspettative non verranno
soddi fauc. Anche se sapere ci che state facendo, in
quc:-.ri casi :.emprc meglio eccedere con il playsre ting.
e poi la prima \'nlta che vi cimentate con una toria
breve, tenete pre cnre che ci vorranno almeno un paio
di tcnt<lti\'1 prima che riusciate ad avere Jei risultati
acccrt<lbi li . Credeteci. Anche noi abbiamo arbitrato
qucllchc partita dav\'ero cadente.
Di segu ito trO\erere una serie di consigli che
potrebbero rl\elarsi utili per fare funzionare una roria
breve ne l migliore dei modi. Ci che verr detto deve
comunque e sere aggiunto alle normali procedure da
compierlo! quando si prepara qualsiasi a ltra sroria, che
sia brevi.! o no. T cnetc prese me che, in questo caso,
l'ahi lit di saper tessere una buo na narrazione (se
po. ihilc) uncora pil'1 importante, perch solitamente
il pubblico d i una storia breve o di una partita da
convcntion non conosce n voi n i l vostro stile. l n un
gruppo gi wmpatro si disposti a perdonare o a
la ciare souime~e molte cose, memre in una partita
dimOlltrativa non potrete godere di questo lusso.
TR AMA <.) f'M[)LICI?
Una taria breve proprio que to: bre\'C. In qua-
lit di arrarori avere a dispo izione dalle quattro alle
otto ore per portare i giocatori dall'inizio alla fine,
pa sando per rutto ci che ta in metzo. Ricordate che
avere a che fare con persone che porrebbero non avere
alcuna familiarit con il \'OStro tile di narrazione, e
che que~rc potrebbero non essere affatto dei buoni
giocar~ox i. Fate in modo che gli enigmi siano semplici,
la li ta de i ~o~petti corta e i collegamenri tra i vari
segmcnri della toria piunosto ovvi.
Le :,tnric brevi dovrebbero e sere abbastanza line-
ari - hanno mo lte pil.r cose in comune con i film o i
racconri hrev i che con i romanzi o le soap opera.
Quc:,Le partite sono, in genere, pii:1 concentrare sullo
spostament o dal prologo a l punro cu lminarHe J ella
:-t ori a piu rro~rn che su ll'inrrospezione dei personaggi e
 ul ruolo che essi occupano nel mondo; sono a~~ni pitl
linea ri di un ::.ingoio C~riro l o di una cronnca o una
St11ria "tradiziona le" Ji Va mpiri. Non sommergere i
gioCHtori con twppe sce lte possib ili. Questo nnn vuo i
dire che i giocawri no n pos ano avere la minima
influen:a sulla parti1<1: metteteli pure davanti a una
Jecisione cruciHk nel punto culminante della Horiu.
Rendete per il cammino che conduce a quel momcn-
tl..labl:-astan:a driLmda fare in modo che i per on,lggi ,.,
giungano sen:a troppi problemi o esita:ioni.
Secondo In :-t c~so principio, rrovarsi in un vicolo
cieco duranre lo svolgimento di un'indagine accettfl
bile in una parritt1 ll1rmn le, c a volte pul anche
rivelarsi di vertente. Tumwin, in una sroria da lla Jun.1
ta limitata a una ::.ingoia sess ione di gioco, una situazione
irnile rappresenw ~">O i tanro una perd ita c.li tempo prc-
: ioso. Fate in modo che i vostri indovinelli ~iann
emplici, e ricordate che quello che embra tw,io a \'Oi
non lo ::.ar nece ::.arinmcnte anche per i giocaton.
u~me la "regola del rrc" mentre cosrruite la trnma: in
ogni pane Jella storia ccrc~nc di far s che ogni rrnhle-
m<l possa essere risolto in e1 lmeno tre modi diversi,
oppure preparaLc Lrc ind izi che possano far procedere i
giocatori alla scc..:ml successiva con una cena celerit.
Infine, cercate di mctrcre i giocamri nellA ressa situn-
:ionedi crisi temporale in cu i vi tmvateanche voi .... c c i:;te
un limite di rcmrx1 che faccia pressione sui person.J~i.
allora i giocatori -.arcmnn -;n molari a mantenersi in movi-
memo per vcloci::me le co~ an:ich restare in arre--a che
accada qualco~a. Oniamcnre 4ucsm non succeJern cm-
rre: JXY"ihilc che i giocatori ::.i menAno a di~UtCrc
allegramente per tre ore di tempo reale, o che staranno H
gu:-1rdare mcnrre glt ultimi minuti a loro J isjXlSizit1nC
sco1Tcrannu via come b sahbia di un;.1clessillra. Nono:.tiln
te questo, le probabi lit che la p::lrtita si concluda cmro il
lcmpostahilitosarannndccisamcnte pitl alte in prc-.cn:<1 di
un problema che p1\.l\'tlCh1 un scn.~l di urgen:a.
A titolo Ji e empio, vogli:-1mo ricordare una parti
ra che abbiamo ,i:.to g1ocnrc durame una comention,
in cui c'era un mdignn nucleare nascosto da qualche
p<trte a Los A ngcle:-., con un tempo molw limitato
prima che i possessmi delh1 homha schiacciat.scm il
r iccolo bottone rnSS\). Se i personaggi non fossero
arrivati in tempo per tngliarc il filo blu, loro as~ieme a
wrri gli abitanti Jc lln cirr avrebbero scl1rcn l1 in
prim<1 persona com' dat't>t!m l'aldil.
p t=~ ')ONAGC~ I ')nv1[)l ICI
E m amentt' cons(~lww che -;ia d larratorc a creare
1personaggi llei giocatori per uncl storia breve: ciil gli
permetter di risparm1arc una grande quantit delhi
sufl risorsa pi criticn - il tempo. Ricordme che i
giocatori avra nno prohnhilmeme non pi di di cci t)
quind ici minuti per frnni l i ;~ ri mue cnn i pc r~onagg i ,
pri ma che il gioco nhhia inizio. Creare dei personaggi
semplici: ognuno J1 c::.:-:i tkwrehhe rispecch iare un
archetipo in modo ,,bh<httln:a fedele da pnrer c:;..,erc
CAmOt.o TRr:
Je -eritro cnn una smgola frClse, c il suo l"ackgruund non
dLwrehbc essere pi lungo Ji una ragina ~tampma.
Quando create i personaggi dovete tenere in con-
siderazione diverse cs i.gcnzc. l nnanzitutw dcnere (Cl re
in mLJdo che 1)gnuno d i loro sia un ico: non costringete
i giocawri a litigare per mettersi in primo pi;um.
Cia:>cun per~onaggio dovn.:hhe a\ere un collcgamenro
con la sroria ed e""ere hcn di~tinto dagli altri.
C reate un numero J1 pcr:.onaggi leggermente ~u
periore <1l numero ma:.~imo Ji giocatori prcv1:-ti: in
quesro modo anche i riwrdarari potranno avere una
scelta su qua le personaggio inrerpretarc. D'a ltro canto
potrebbero esserci menu giocatori del previsttl, non
sufficienti a creare un gruppt>accetrabilc per if1 srori<L
Dovreste sta bilire un numeru minimo di partecipanr i
per rnxedere col gioco (di ~o liw suffic icnre la rnet
dei membri del gruppo pre\'isti in origine) . .... guenJu
que ti con~igli, una roria per mm giocarori richieder
la crea:ione di dicci personaggi, e po tr es-"ere g1ocata
anche solo con quHrrrn pnrrecipanri.
Se non fa re nrren;ionc quanJo create i personaggi,
possibile che un gru ppc. l di gl'lCHrori troppo ristrct Lo non :,ia
adAlt0 alla storia, vuoi perch difetter di qualche <lhilit
csscm1ale, vuoi perch~ non ci saranno ahhasranzn perso-
naggi per portare a Lermine la missione. Acccrtatl'Vi quind i
che qualsiasi comhina:ione Ji personaggi po::.sa ml'rc delle
buone po --ibUit di arr\'arc alla fine Jella . . wria con
.;ucces...'O. teuramcnre una bella rcnra:inne quella di
strurturare tu n o in tn mc. 1a una coteric di base comfXhta d,u
quattro o cinlJLIC personaggi che darete ai primi gitlCatnri,
avendo ~Oi Lma rberva dauril i:zare nel caso in cui il gn.1ppo
si<'! abbastan:a numero:K) da poterla usare. ttltt' moltn
attenti nel fare un mgic.)namento di quesro tipo, perch il
rischio eli trasfonnme i primi nei protagonisti della srnria c
i secondi in elementi di conrnmo dawern molto alto. E
una cosa che propri( l non hiSt1gna fare pena li:zare qualcu-
no solo perch arri\'<lto due minuti dopo gli altri.
Per esempio, la -.coria della col\ention a cui ahhtamo
gi accennatO em smra ::.entra per un gruppo di ::.ei ginca-
wri al ma:~imo. Era srara conceptta come una brc\'e
partita dimostrati\'<l, edal nlomentoche dovevano c:-....,crci
dei Kuei-j in, una delle preoccupazioni principali era prl)
prio qucllad i avere un gruppudfl lledimension.i facilmente
gestibili. Quando i rersonaggi vennero creati, si pen~c.'l di
a egnare a ciascun tiptl (Frmello o Kuej,jin) uno :,pcci<l
li Ta sociale, uno specialista in combattimento c un
c."lCculcista. In que ro modo, il gruppo a\-rehbc anche
potum perdere mer;. dci ~uoi membri ed e ere cnmunyue
in grado di completare la t.roria. l membri della corerie
awchhcro almeno potwo fare un'alrra cosa m qual:-ias1
momento, e co~> il Narrmore era praticamente cerro che
anche solo tre personnggi avrebbero potutO costituire un
gruppo ve1lido, memrc il giOCll sarebbe andato r1lln perfe-
: ic.mc con quattro o pitl giocatori.
l personag_~i in s cremo la semplicit incr1mam - un
Vcnrme peciali::aro neli<1 copertura delle in fm~llll11 alb
IL MESlllRr ou NARR.\TOO
99
 Masqucradc, la ua guardia del corpo Toreador, un
occulrista Gio,aru1t l! cos \'ia. Ognuno di essi aveva
allegata alla propria scheda un foglio con la sua ~toria
personale e le conoscenze cgrete che i sarebbero rivelate
importami per l'avventura. Nessun giocatore avrebbe
Jovuro cervellarsi per capire come "funzionavano" i
personaggi, permettendo loro in questo modo di concen-
trar:,i sull'interpretazione e su lla risoluzione degli enigmi.
N o, fH COR1 A t: M !:GLIO
Davvero. Fino a quando non avretedirettodi persona
una o due storie brevi, avrete delle difficolt a rendervi
conto di quamo possano rnssare in fietta quattro o anche
sci ore. Tenete in mente che se stare giocando in una
convenrion o state facendo una dimostrazione, i giocatori
porrebbero non cs.<;ere in grado di fermarsi se oltrepassate
il tempo pre. tabilito. Dal momento che le stOrie brevi
sono quasi sempre strutturate intorno a un crescendo che
conduce a un momento culminante, sforare significa che
potrc.-,re essere co~ cretti a concludere lastoria senza arriva-
re alla parte davvero drammatica. Preferireste finire
mezz'ora prima c pennertere a tutti di partecipare al
climax, oppure dilungarvi di mezz'ora e lasciare che met
del gntprx> -i perda il gran finale?
Prevedete circa 40 minuti per ogni segmenco signi-
ficativo della toria, e circa un'ora per il momemo
cu lminante. Com' ovvio, questa una regola molm
l generica, perch non potete sapere esattamente come
scorre la ' toria fino a che non la giocate. ldealmente,
dovreste sonoporrc la vostra creazione ad almeno due
sessioni di playtesting con due gruppi diversi di giocatori
prima di prcscntarln "al pubblico". La prima di queste
sessioni sar probabilmente molto lunga, e metter in
luce Luni gli orribili e grossolani errori che senza dubbio
avrete comm ~so. Dopo aver rivisto la storia e averla
rimessa in scsro, il secondo rest vi permetter di stanare
le imprecisioni che erano sfuggite al primo esame, e
prender pitt o meno il tempo necessario alla dimostra-
L o c:)cJJ atMO D~I.~ NARRATORE..
A casa, lo schermo del Narratore pu essere come
la manna dalcielo. Lasciarelo l. QuandostateoJrigcn-
JounapartitaJimosrrntivaavretequa:.isempredavnnri
delle persone che non conoscete molto bene. Guardar-
le negli occhi di Importanza fonJamentale; perch in
questi frangenti non potete prevedere le loro reazioni
come ~i etc abintati a fare con il vostro solim gntppo.
Similmente, se le cose si mettono ITh'lie, facile cedere
alla tentazione di nascondersi dietro lo schenna e
lasciare che la parti mvada a catafascio. Inpocheparol,
lo schermo Lma stampella alla qvale non potete
pcrmettervi di appoggiarvi; affdatev.i piuttosto aUa
vostra abilit e a un'attenta pianificazione. Usate i fogli
Ji aiuw, e non isola Levi dai giocatori.

VMWJ: MANU..IJ.[ 00. NARRATORE

100
zionedefinitiva. In que ta fase sarete dunque in grado di
capire se nece ano tagliare o aggiungere qualcosa.
RicorJate che non sempre avrete la possibilit di te rare
due volre unn sroria, ma dovreste adottare la regola di
farlo almeno unA \'olta prima di giocarla in pubblico:
questa fa c davvero critica per scoprire ci che a,erc
trascurato. Quasi , empre i risultati saranno disastrosi :
fate un favore alla vosrm dignit e lasciate che tali
disastri rimangano delle questioni privare.
Per il primo test saggio utilizzare come "cavia" il
gruppo con il qua le gioc::nc abitualmente. l vostri
giocatori avranno inf<ltti gi dovuto sopportare ogni
ona di orrendo esperimento, c non si lamenteranno
pi del necessa rio. Se avete intenzione di scrivere
storie da gioca re alle convention, fareste bene a tener-
vi stretto un gruppo eli amici dall'indole tollerante che
siano ispo~ti a provare le vostre idee innovative
(leggasi: non collaudate) senza ridere troppo forre
quando non funzionano bene.
S rATl? p Rt:f)AnAT J
Il fattore tempo essenziale. Ne avete solo una quan-
tit limi ram, cstategi<X<mdoconungruppodi persone che
non cona:.cctc. Accertatevi di avere con voi rutw quello
che vi l>Crvc. Porrnrc i \'OStri libri e i vostri dadi. Visto che
non avrete molto tempo, assicuratevi che tutti i punti
cmciali degli appunti iano evidenziati o scritti in rosso.
Allo tesso modo, preparate un foglio di aiuto per voi e per
igiocatori, non pittlungod i una pagina o due, che contenga
tutte le regole essenziali. Se vi sentite particolarmente
ambiziosi, potere addirittura pcrsonalizzare il foglio di aiuto
per ciascun pen;onaggio. Meno tempo spenderete sfoglian-
do i lihri, pi tempo potrete dedicare alla storia.
Inoltre, sforzatevi di essere dci buoni anfitrioni. An-
che se ciascun partecipante ha la responsabilit di arrivare
prepm<lto nl tavolo, come N arratori siete voi il fulcro
attomo al quale ruota il gioco. Portate anche le cose che
potrebbero ervire ai giocatori che non le hanno, come
gomme per cancellare o qualche dado in pi. Dal momen-
tO che non tutti si portano dierro i manuali di gioco ogni
volta che partecipano a una sessione, porreste anche
prendere in con iderazione l'idea di portare voi una o due
copie exera del manuale base, ma in questo caso tenerele
d'occhto, perch hatu<o la tendenza a sparire se non
vengono osservate attentamente.
Oh, c poi la co a pi importante: non dimencicare gU
appami della swria! Rimarreste sorpresi se vi dicessimo
quant' fflcilc impacchettare tutto quello che serve tranne
quelle annotazioni fonclamentali che sono proprio l'unica
cosa d i eu i non potete assolutamente fare a meno c volete
giocare. Mentre state controllando di aver preso i dadi, le
matite, le gomme e via dicendo, probabilmente gli ap-
punti d gioco saranno l'ultima cosa che avrete in mente.
Accertmcvi tli averli prima d i uscire di casa. Essere
costretti a improwisarc sarebbe come iniziare a giocare
senza esserv i neanche preparati- il che non mai una
buona idea in ci rcostanze come queste.
( ANTOlO TRL:
NARRA Z ION~ Ft UTT)A
Il playresting c La preparazione sono due elementi
importanti per fare in modo che tutto vada come
previ!>tO e che i giocatori si divertano. Fare tutto ci che
in vosrro po tere perch il flliSso della storia si dipani
fluidamente. Se avete oggetti di scena o altri ausili di
gioco fare in modo che siano in ordine, e se oece sa rio
in pi copie. Accertatevi che le vostre note, e special-
mente le parti che dovrete leggere ad a lta voce, siano
stampate in caratteri grandi e ben leggibili, al fine di
evitare ogni possibile intoppo.
Osservate i giocatori prima della sessione e fate
sedere quelli pitt siltmziosi vicino a voi, in modo dada re
a tutti la possibilit di partecipare. Se tra i giocatori
esistono dei gruppi o delle faz ioni, fate sedere gli amici
l'uno vicino all'altro . Preparate un foglio di aiuto con
scritte le Caratteristiche fondamenrali dei vari perso-
n aggi, facendo particolare attenzione ai punteggi di
Sesto enso, Furtivit, Investigare e alle abilit di
combattimento- perch, siatene certi, prima o poi i
personaggi andranno a cercarsi qualche rogna. Le sor-
prese e le rivelazioni convolgenti funzionano mo lto
meglio nelle storie brevi che in quelle lunghe, e prepa-
rarsi anzitempo vi permetter di eseguire i tiri importanti
in anticipo, evitando cos di mettere in allarme i
giocatori u quanto sta per accadere.
l n poche parole, sedetev i c pensate a tutto ci che
in vo uo polere per far s che la sroria fili via liscia
come la sera. e ci pensare in anticipo, sarete preparati
aJ affronta re i piccoli imprevisti, e vi troverete costret-
ti a bloccare l'azione o ltanto nel caso in cui le cose vi
sfuggono completamente d i mano.
')lA TP PRONTI A I MpROVVISARE
E non permettetevi eli dubitarne neppure per un
minuto: prima o poi, le cose sfuggiranno di mano. Anche
dopo d iverse essioni di playtesting, sei per one che
applicano le loro soluzioni e sensibilit a una storia sono
uffici enti perch la storia prenda una direzione inaspet-
tata. a olutamenre possibile che la trama che avete
concepilo venga fatta cleragliare entro i primi cinque
minuti di gioco. Il modo in cui affrontarequestasiruazio-
ne dipende dalle preferenze e dall'abilit del singolo
Narratore del resto, se aveste potuto prevederla non
are te co.-,rrerri a improvvisare. Questa non necessa-
riamente una cosa cattiva: cercate solo di accettare il
fatto che tutta la vo tra accurata preparazione stata
tempo sprecato e concentratevi piuttosto sul mantenere
la partita divertente, non cercate di forzare i personaggi
a rientrare sui binari della sceneggiatura e non scivolate
nella frustrazione solo perch i giocatori hanno fatto
prendere alla vicenda una piega imprevista.
Diciamo, per esempio, che i giocatori del branco
delle Fiamrnc del Paradiso compiano uno di quei clamo-
rosi salti di logica induttiva di cui solo loro sono capaci,
e decidano che l'atomica sia nascosta sotto il Dodger
Stadium, mentre in realt da tutt'altra parte. Dopo aver
ILMESll[RL DU NARAATORE
101
 sprecaw nei preparativi gran parre dci suo tempo prezio
so, il hrcmco si lanci;l ali<~ carica nello ~mdk1 per ~al va re
la dn. A questt1 punto che co~c~ ptHcte fare?
Avt>te Ji,ersc pnssihi l ir~. Porreste scegliere la via
p iLI hrutale e la::.ciarl i scoprire il pllStu vuoto, colpcnJo-
li Clm h-1 :>pavento!la Ctm::.apevolc::a Ji an:r hllltro.
Porreste fare in moJoche ricevanoJt>gli altri indiztche
li dirigano vero il po:;w dove la homba t! Javvcw
nascosta. Potreste persino "rrap1<mmre" la homha nd
Dodger Stadium in modo che l'avventura si concluda
fclict>menre senza che nessuno ::.o:.petti di aver fatto
una supposizione erra t('!. Quello che non dovete n~~olu
wmcnte fare mencrvi a frignare o ., braitarc rutti
incavolati: "Stupidi idioti, come <Wetc fatto a non
completare come si deve la mia pcrferta <tvventur<"l!
88h! Meritare Ji crepare!" Dovete reag1re nlle a::iont
dei peNmnggi, non alle bi::arric dei giocatori.
F AE'Tt D I V\R'TIRe!
La geme vit:ne al vostro tavokl per divertirsi, e vo1
state bcendo 1l Narratore per ottenere il mi!Jcsimo
risultato. 1 on dimcntiC<ltelo. Vale la pena men:ionar~
alcune considerazioni riguardo a quesw punrn. L1 pnma
riguatdfl l'ucciderc 1 pcrsonaggt:lwviarnentc,Jal momen
to che questa una storta fine a se ste~a. le faralitn son11
molto pi acctmbili ri:.pctw a una cronaca di lunghezza
nom1ale. del tutm ::~mrnissibile ideare un'avventura in
cui tutti o quast tutti i personaggi muoiono al tnllffiCnto
culminante. T utra\'ia, trovare la ~1ort~ Ultima a met
della storia l:: tutto un altro paio di maniche. Se..: l'avven
turn un rritacamcpcnsatoapposlt<1mcme per massacrare
met dei pen,om1ggi entro la prim,l me:z'ora, ditelo :>ub1LO
ai giocatori m modtl che possano avere 4ualcosa Ja fare
nel caS\.) che "iano i loro r ersonaggi a ti rdre le cuoia. Come
alternativa potete cercareJi coin volgerli tn qualche altro
modo nel gioco, magari come vo:,tri a:....,l:.tenri l) facendo
interpretare loro il n.1olo degli antagonisti.
Siate p<trticolannente artenu con le fomi di dannt
r~ggravmt. Oal momentll che i personaggi non ananno
prohabilmcnrc il temrx> di riprendersi da piLt di unuo due
livelli ~li danno aggravato, non intliggcreli con troppa
leggerezza. A n che se ucctdcre unl) o due pcr~onaggi non
neccssariamemc: un JX.>ccaco, decisamente sconsigliaro
affibbiare a tutti qu;mri tre l) quamo livelli di Janno
aggravDto ('1 meno che non sapptnte bene quello che state
Facendo. &n poche- stone potranm, e:sere completate
adt:).,'tmramente Ja un gn1ppo di personaggi che sono srmi
feriti gravemente c che devono sni::.ciare Jnluro::.amcnre da
LU"l luogo all'altr\l lasciando J1etro Ji s una ~i<l di ::.angue.
lnfinc, pmbabile che abbiate ben poco controllo -.ul
tipo di giocmori che verranno a .,t.'Cier:;1 al vostro tavolo in
una partita dimo:>Lmtivn. Que::.to ::.ign.ifkn che [10tre~tC
rirrovarvi con Jci giocatori di prim \lrdine, ma~ altrettanto
pn1bahile che :..1retc c~tretti ad avere a che fare con degli

VAMPIRI: 1\'IAt-~UALE Dll NARAATQR[

IOl
 orangh1 rimlx.>cilhri con un quo::iente inrellenivo a una
sola cifra. on avrete il tempo di stabilire delle regole di
buona condotta n di incoraggiare un atteggiamentO )j)Or-
l\'0. e nel gruppo c' un giocatore che fa dawero schifo
c sta r(wmando il divertimento di tutti gli altri, uccidete il
uo personaggio non appena i presenta l'occa ione e
continuare. iategiudi:iosieresponsabili inquesro: lo tare
fuccndo per liberarvi del tizio che si presenta ubriaco
frndicio n che insiste nel voler diablerizzare il resto del
gruppo, ltll Jclln persona che si messa Lm dorobarba di
cui non vi pincc l'oJorc. lno lcrc, non fategli idioti arrunaz-
zando plnteHlmeme un personaggio in modo che sembri un
insulto dirctw a l giocatore: se fare una scenata o finisce
turto a pugn i, il gioco ne soffrir, c voi co n esso.
PRIMA V ot TA?
c stmc dando una dimostrazione, o comunque un
primo assaggio di Vampiri: LaMasquer ad e adei nuovi
giocawri, (<'ltc in modo c he la parrira sia semplice
introducendo il gioco un poco alla volta. Per quanto
ci pos.sa c sere diverremc per dci giocatori c perti,
difficilmente i principianti \'Orranno affrontarne sub-
co gli a~petti pi e oterici.
Nella \'OStra prima partita evitate i dibattiti tra il
consiglil)dei primogeniti egli arconti in vi ita riguardo
al modo migliore per difendere la citt dagli attacchi
del abbm. l giocatori esperti ci andranno a noz::e, ma
l'unico em i mento ch e proverebbero i neofiti sarebbe
di con(u, ione. Cercate invece di prese m are loro delle
itua:ioni piLI ~emp l ici. Banaglie, infrazioni a lla
Masqucradc c serate ne li'Eiysium sono tutte cose che
~i pos. o no spiegare in una frase o due.
Si milme nte , se sta te piegando le meccaniche d e l
i tema di gmcn di na rrazione, fate in modo c he i
giocmnri le po~sano imparare in una situazio n e ahba-
sranzn semplice. Non divertente essere costrerti a
capire il modo in cui funziona esattamente il sistema di
combattimenro mentre si sta cercando di non essere
funi a pc:: i Jagli artigli Ji un Lupi no inferociro. Lascia-
te che i giocatori perimennno le meccaniche base ui
morra !t 1.> in qualche altra emplicesitua::ionc, prima di
gettare 1 loro per onaggi in una frenetica dan:a a base
di Discipline e a salti da parte di altre creature o pran-
J natura li. impo rtamissimo che i giocatOri apprendano
e gradualmente come i usano i dadi, come si gesti cc un
e combarrimcnm c come fun:ionano le Discip line.
j
CONC)FRVA1l"L/\ (Jl"R l ' ANNO P ROSSIMO
A veLe ~pc~n lut ro quc m tempo seri vendo e pro-
vando una -;roria hrcvc, ma cosa ne farete una volta che
l'avrete g iocata? N 1m buttlltcla via- ponatevela a casa
c aggiusmccne le p<lrr i piC1 debo li. Se fa sch ift c In
dcrcsw re , per, no n esitate a sbarazzarvene c a scri ver-
ne un',drra. De l rcsw, se il prodotto finito funziona o se
UI'ITOlO TRI:: IL MESTlERI: (){L NARRATORE
103
potrebbe fmlo con solo qualche modifica, non precare
il frutto di luuc le vo tre fatiche: conservatelo per
un 'allra occasione. l Narra rari intraprendenti avranno
numero:,c opportunit di giocare delle storie brevi, che
sia per un gruppo di per:>one venute da fuori citt, a una
convenrkm Iudica, oppure a tirolo dimo trat1vo nel
locale nego:i o di giochi (c molti di questi ultimi offro-
no un compenso i n merce se andate l a promuovere i
gioch i che vendono).
DL1po l.J quatt<l o la quinta volta che avrete g iocato
l'avventu ra con gruppi diversi, saprete pi o meno a
me mo ria come scorre, in quali punti la trama put1
deraglia re c il modo in cu i gestire a l meglio rutti i
mo men ti c rit ic i. Il risultato finale potenzialmente di
orrima qualit. A meno c he non serviate sempre g li
scc si c lienti, ch i potr sapere che non avete usato altro
negli u ltimi tre anni e che potete recitare la trama
<'lnchc mentre dormite? E soprattutto, a chi importer!
CRONACH E' P ROLUNGATE'
Bene, ade o ape te tutto u come s1 fa a gesti re una
partiracheJuri olrancopocheore. Ma come la menia-
mo cun l'estremo oppo to? Che ci dire delle roric che
durano qua leh e anno? La maggior parte dci consigli per
il Narratore che o no stati pubblicati a ltrove (anno
riferimemo a cronache che dureranno solo per un hen
dcfinim arco narrativo. Cercare di seguire quei con~igli
per gc t ire una cronaca chespazia su un tempo superio-
re di c inque u sei volte a lla lunghezza no rma lmente
:>timnta potrebbe sembra re un invito al disastro. Sareb-
hc tmgico come seder:. i per una storia a sessione singola,
p"-1ssare a i g iocatori d e lle schede in bia nco, e prepararsi
a dec ide re i d e ttagli su ll'ambientazio ne di pari r asso
con 1<'1 c reazione dei personaggi.
Quel li che: !>eguono sono alcuni &uggerimenti che
pot rcbhero aiutarvi a preparare delle cronache prolun-
gate ... o tto diver i aspetti, la prepara:ione per
un'csperi enzr~ di gioco di questo tipo una fonna d'arte
n s sr<mre. Pu e!>!>Crc un cserci:io di creativit altret-
tanro divcrrcnre del gioco vero e proprio, se non
;:~ddiritturtl d1 pitl. c ci provate e scoprite che vi piace,
tanto rnegl io per voi. Se fate uno o due tentativi e
vedere che proprio non cc la fate ad afferrarlo, non vi
preoccupnte. Non c' proprio niente eli sbagliato nel
fare le cose nel modo nonnale.
A C C'l-R1 A 1 fV I CJ 1FVI P IACCIA
iCte in procinto di progettare Lm'ambientazione nella
4ualc giocherete ogni venerd1 notte per i prossimi quattro
o c inque anni. Porranno volerei anche diversi mesi di duro
lavoro per cornplerare i preparativi per una c ron aca prolun-
gata; di certo non avere im:enzione di sottoporvi a tutta
questa f<1rica ~c non siete sicuri d i voleri a portare a termine.
c d<.:ntrn d i voi colrivnte il desiderio segreto di giocare a
 p uNTI Espl7RIF NZA p l7R 1Nuov r P ERSO NAGG I
A due o tre punti per sessione, considerando di giocare una sessione alla settimana, un personaggio medio
raccoglie pi o meno !50 punti e perienza all'anno, enza contare le ricompense per aver conclu o la toria
c qualsiasi altro ammonrare concesso dal Narratore per simuLar e il. progresso dei personaggi duranre i tempi
morti. del tutto plau ibile che eventuali nuovi personaggi siano in difeno di 300 punti espcrien:a o pi
rispetto ai superstiti del gruppo originale. Per gestire questa sintazione esistono varie possibilit.
T utti Iniziano da Zero: l nuovi personaggi vengono creati con la normale procedura. Il lato po irivo di ci
che i personaggi esperti porranno eccellere e sfoggiare con orgoglio i frutti di numerosi anni di devota parrecipa:ione
al gioco, oltre a essere l'opzione pi realistica. li Lato negativo di un gruppo dove i personaggi hanno 300 pumi
esperienzasta neLf<moche persino i loroghouLsaranno pi potentidei nuovi vampiri dellacoterie. Questosar anche
realistico, ma non n1tti troveranno divertente l'idea di interpretare un "apprendista a vira". lnolrre, se i personaggi
esperti hanno degli avversari di livello pari alloro, aspettatevi un elevaro tasso di mortalit tra i novellini.
T utti Iniziano alla Pari: T enetc il conto dei punti esperienza che assegnare, e poi date ai nuovi personaggi un bonus
equivalente. Sullam positivo, un giocatore iL cui personaggio tra~m per colpa di un tiro di dadi disastr050 non
costretto a ricominciare nei panni di un pivello appena Abbracciato. La parre bmrra sta acl farro che un nuovo
giocatore pu entrare in scena con un personaggio dotato di potere equivalente a quello di uno che non si perso
neanche una sessione di gioco durante gli ultimi due anni. Ci porrebbe essere considerato ingiusto nei confronti dei
giocatori abituali, oltre a causare alcuni problemi con la sospensione di incredulit. Perfino nel Mondo di Tenebra i
vampiri sono creature rare, e una volta raggiunto un certo livello di potere e di influenza i vOStri pari vi conosceranno,
se non altro di fama. Quest'ancilla con le mani in pasta ne ila Silicon Valley dove si trovava lo scorso anno, quando
i membri della corerie hanno organizzato quel piano per accrescere la loro influenZ<t sull'alta tecnologia?
Allo stesso modo, i personaggi costruiti sulla base di un bel gruzzolo di punti esperienza ricevuti tutti insieme
tendono a risultare molto di versi da quelli che ottengono lo stesso quantitativo di esperienza ul campo nel corso
di diver' i anni di gioco. La normale procedura di gioco stimola la creazione di un personaggio ben equilibrato,
mentre la creazione a partire da un mucchio t! i punti tende a provocare un eccesso di specializ:azione. Purtroppo
non esi te alcun modo per simulare il farro che un personaggio abbia l'improvvisa necessit di imparare una
Disciplina poco comune o un'Abilit Secondaria insolita come Vemriloquioo Economia. Inoltre, cos facendo
dovrete tenere il conto dell'esperienza che assegnate ai personaggi. C i non un problema se cominciate a farlo
dall'inizio della cronaca, ma se vi accorgete di averne bisogno dopo nove mesi di gioco sar pi complicato.
Spartirsi la D ifferenza: Questa opzione un compromesso tra l'iniziare di nuovo con un novellino e far
vincere ai nuovi venuti la lotteria dei punti esperienza per permettere loro di iniziare il gioco a un livello
cqu iva lente a quello dei personaggi pi vccch i.l n questo caso i nuovi venuti ricevono qualche tipo di ricompensa
che \i renda competitivi con gli altri personaggi, ma non abbastanza da renderli loro pari. Un buon sistema quello
di assegnare un punto libero per ogni ettimana di durata del gioco, oppure un dado a dicci facce in punti
e perienza per ogni dieci punti esperienza ricevuti dal pi vecchio dei personaggi. In linea di massima, i nuovi
\)etSO'I'\'i\il,~\ c.om\nc\\\'\0 \\ il,\oco c.on un \)<)tCn7.iamento sufficiente a non farli sentire troppo inferiori agli altri, ma
avranno comunque minor potere. Questo il metodo che raccomamliamo per introdurre ne\ gi.oco nuov1
personaggi, ma ogni cronaca ha delle c igenze divcr c, e come al solito il giudice finale dev'essere il Narratore.

Lican tropi: L'Apocalisse, forse fareste meglio a non comi n-
ciare una cronHca di tre anni per Vampiri.
Per restare su un~ scala pi piccola, non tra formate
cose ch e non vi piacciono in e\en1cnti centrali
dc\l'ambienta:ionc. Se non vi interessa l'idea dci
Nosferatu che sguazzano nelle fogne sotto le strade, non
fare della vosm1 citt 1'1cemro de'l'la 'toro cu'trura sum:r-
ranca. Se pensare che il Sabbat sia solo un'accozzaglia di
rc re fracassare con la bava alla bocca il cui unico scopo
quello di rovinare un gioco altrimenti interessante,
non renderelo la ncmc i abituale dci personaggi.
N I?S':)U NO l NDIS[) C:N'3A T3IL c
Anche se riuscirete a tenere in ieme i vo tri giocarori
per diversi anni (un fatto che avrebbe di per s del
miracoloso), inevit;lbile che qualche personaggio peri-
SC.C'l in battaglia oche ungiocamresistanchi di imcrprerarlo.
c avete giocam regolarmente per un paio di anni \.
Sl'! rete gi rassegnati all'avvicendamcntodci proragoni~r
molro meglio trovare un modo per gestire la morre
\'~ssenza dei personaggi invece di forzare la storia
distruggere la sospensione dell'incredulit Jci presen
cercando di mantencrli in vita. Se giocata corretramem:
' t a UfltCt ~ia\~i'r'"~,?t ~'\9'~tt. m. r;~n:2r.I.-:J~, ~--dnJJ~ Q r_or)
un'epica da centinaia di capimli, con una mria r
grande di ciascuno dci ingoli protagonisti.
li modo di giocarla correttamente quello Ji evi re:
come la pesce la scuola narrmivadcl "Romanzo Famas}.
Bassa Lega". l giochi di narra: ione hanno gi vi to rro,
messia, sal v~mri predestinati ed eroi indispensabili. F:
in modo che i personaggi non siano i soli al mondo le.
azioni cont::tno qu:-1lcosa. Pensate a Casablanca: L.
roria intrigante con dei personaggi importami pc

VAMPIRI: MANUAli DEl NARRATORE

104
 mondo in generale, ma la Seconda Guerra Mondiale
connnucr a essere combattuta anche se Rick Blaine non
si unir alla rc..~btcnza, vender Victor Lazlo alle SS o
morir cercando Ji difendere Ugarte dalla Gestapo.
Non tm porta ~c state narrando una stOria ad ampio
re piro come la migrazione nel Nuovo Mondo dei
giovani V<1tnpiri o una pi ristretta come una soap
opera vampirica ambientata nell'alta societ di
Philatlelphia: accercatevi che i personaggi secondari
non siano delle agome Ji cartone messe l esclusiva-
mente allo scopo di fornire indizi ai protagonisti
interpretati dai giocatori. Se l'ambientazione accoglie
personaggi rcalistici animati da genuine motivazioni e
Ja piani a lungo termine, la morte o il ritir o de l
personaggio di un giocatore non alterer in modo
drastico il corso de lla storia.
Facendo in modo che il fulcro del gioco s ia
l'ambientazione o la stcssasroria vi assicurerete un buon
grado di resistenza. Non solo porrete permettervi di
perdere uno o due personaggi se le cose dovessero
diventare particolarmente sanguinose, ma potreste ad-
dirittura fa re a meno del l'intero gruppo. Se i personaggi
finiscono morti o vittime di una caccia di sangue, se
do\'ete traslocare o se la ~tori a crolla come un castello di
carte, non dovrete fare altro che spostare in avami di
qualche anno l'orologio e determinare che cosa hanno
farro nel frattempo tutti i personaggi del Narratore.
Improvvisamente, quella che sarebbe stata una situazio-
ne disastrosa per una cronaca normale verr ridotta a
una nota a pi di pagina nel libro della storia della citt,
un capirolo ch iuso di una trama mo lto pi grande.
Prendete per esempio una cron aca prolungata am-
biemam nella citt di Pittsburgh appena riconquistata
aiSabbat, negli arm i '50. I personaggi sono lean cillaedi
una coterie che cerca di gestire le operazion i quotidiane
della malavita c ittadina. Mo lti personaggi sono andati
e venuti nelle rumu ltuosc notti precedenti al cambio di
millennio, ma la storia del dcci ino e della decadenza del
Principe di Pittshurgh continua a.:l andare avami. L
Fratelli imerpretati dai giocatori sono diventati di pro-
priet del Nan~mre, ~i sono trasferiti altrove o sono
morti, ma la cronaca pu continuare.
PF ' ')ATI:Af FUT U R O
Di solito, come Narratori, avete il privilegiodi potere
improvvisare al fine di coprire qualche errore imprevi::.to
che avete commc&so nella progettazione, e potete lasciare
privi di dettagli gli abitanti dell'ambientazione che non
vengono coinvolti dirctramcnre nella storia ch e state
narrando al momento. Tuttavia, in una cronaca prolun-
gata, questa non u n<1 buona idea. Poich l'ambientazione
~ il punto racale dell'intero gioco, importante ch e
conosciMe bene rutti i personaggi che avranno un impat-
to su di CSS<1 ancor;.1 prima di iniziare.
Anche se potere cavarvela con spiegazioni tipo
"quesro personaggio era in torpore fino a poco tempo
fa" e "quest'altro no n si presemato in pubblico fino a
CAmoi.o TRE: IL MISllERr [){L NARRATOO
105
ora", dovreste comunque fare del vostro meglio per
dettagliare tutti i protagonisti pi importanti e potenti
della vo tra cronaca. Dopotutto stiamo parlando della
Guerra delle Ere, e la J yhad ha bisogno di molti parte-
cipan ti perch i suoi tntrighisidipaninocorrettameme.
Non solo un ca~t ricco di personaggi del Narratore
serv ir a ca ratterizzare e a dare impulso
a ll'amb ienta:ione stessa, ma render i Background
come Mem ore, Alleati e Contatti qualcosa di pi di
una semplice fonte di indizi per i giocatori.
Non limitate la vostra attenzione a una singola citt. l
livell i di Aus(X!x e Dominazione in possesso degUanziani
consentono a questi potenti vampiri di estendere il proprio
raggio d'azione su distanze immense, e gran parte deiCainiti
pi vecch i possono viaggiare da una citt all'altra senza
preoccuparsi troppo di essere attaccati. Anzi, iMarusalemmc
sono cos forti da poter spazzare via inreri branchi d i Lupini,
se questi dovessero ostacolare la loro avanzata. La Guerra
de lie Ere una faccenda molto pitt grande della citt natale
dei personaggi: cercate di pensare su scala nazionale o
globale, non anali:zate solo problemi come quelli riguardo
chi sta combattendo per il diritto di cibarsi nel locale
campu universitario. l primogeniti di una citt hanno
molte altre c~ a cui pensare, oltre aspanirsi l'influenza sul
locale mercato delle automobili usate.
l giocatori potrebbero non avere la minima idea di chi
siano i poteri che muovono i fili tra le ombre. Il semplice
fano che nell'ambientazione accadano cose che non
hanno nulla a che fare con gli eventi causati dalle azioni
dei personaggi aggiunge Lm'cnorme dose di credibilit.
Anche se potete improvvisare c dire che il principe
"indisposto" per un certo periodo di tempo, l'artificio
flmzioner multo meglio se i personaggi potranno scopri -
re, a d istanza di un anno, che in realt il principe era
andato a incontrarsi con qualcun altro, e che ogni cosa ha
sempre avuto una spiegazione coerente e ben precisa.
S tate attenti a non eccedere con una simile prepa-
razion e per le cronache di durata n onnale. In una di
queste, una quantit di personaggi eccessivamente
grande tende a diluire il punto focale del gioco, e
costringe i vampiri ad assumere un ruolo pi marginale
di quanro non piaccia alla maggior pa rte dei giocatori.
Inoltre, e i personaggi non riusciranno mai a scoprire
i segreti, il fatto di dettagliarli cos approfonditamente
sar stato soltanto uno spreco di energie.
Mentre state "scritturando" i vostri personaggi,
non limitatevi ~olo ai Frate lli . C' forse un grosso
branco eli Lupi n i che infesta una certa zona della citt?
Se cos, dove sta n no? E che d ire de i maghi e delle fate?
Quali arce sono particolarmente infestate ?Non stiamo
d icendo d i n a. forma re la vostra cronaca in un bizzatTO
film di mosrri, ma solo d i ricordare che nel Mondo di
Tenebra ci sono a ltre cose che si aggirano nella notte,
o lcrc ai Figli di Ca ino. Alcune di queste dovrebbero
probabilmente man ifestarsi in qualch e modo, anche
solo sotto forma di evemi strani e inquietanti dai quali
 1vampm pii1 furhi 'i rcngono pruJenremente alla larga.
lm llt re, c quc'ra la C( 1~1 assolt1tamente pi imporrante,
non duncnttetll c i re~1naggi mortai i. Cercate d i pensare
a quako~a Ji pi'1 dd locale pr..:!te devoto o cacciatore di
~rrcghc. Che ne dircJd -;mJacoe del consiglio comunale,
Jd LapoJell,l p(l!J:ltl, il J"rDCUfatoreJistretruale e i gtudici
loc.1lt, ti capo det \'igili del fuoCl.1, gli esponenti dei media
e lecclebrir~tdd ~Nll,gli industriali e lefiguredelcrimmc
org<mi:z.ltn? E ancora, chi sono i segretari e gli assisremi
che consiglianu queste per~one e che controllano le
infonnazion 1 :-.u Il<, hase delle quali prendono le loro inizia-
tive? Chi il padrlJOL' di cmm dell'edificio dove abitano i
personaggi, c chi gcstisce il mcrcaw nero del luogo? C hi
p\1ssicdc l'nlhrgo di l u~so dove i Fnltelli intessono le
trame dei llmJ intrighi tra la gente ricca e i dignitari
stranieri ! C hi un ghoul, chi costretw a collaborare col
ricatro, c chi invece tropro (urho o troppo pericoloso
J1i:rch In k>et~lc rorolazionc Cainira gli dia fastidio?
Anche ~c non~ ~rrettamenre necessario, pu va lere
b pena tenere d'occhio l<~ linea politica di queste comu-
nir~. Co:-a !"tiranno i personaggi quando il loro conrarto
nella poh:.t dtrJ rhe d vecchio mago che viveva nel
Snurh Side ~taro trovato barbammente ass."lSSinaro in
casa sua, orrurc che sembra e::.~ere morro per un armcco
d cuore~ E nncora, che d tre Ji quei seccanti mortai i? Il
-.mdaco in pmcinto Ji perdere le prossime ele:ioni? A
favon: Ji du, c perch? Anche la pi durawra Jdle
ammini:-.rra:ioni politiche roco pi di uno sbadiglio
nelb lungn vitn d1un vampiroHn :i;"~ nO. l Cainiti vedono
andare c venire le Iom pedine, e questo li logora lenra-
VAMl'IRl: MM.UAU OH NARRATORi
106
mente. In una cronaca pmlungata questi sono turri
elementt che potere e~rlorare, dunque sfor..ate\'i per
rendere ti vo tru mondo il pi realistico possibile. La-
:.ciarc che 1 l{iocawri afferrino il concetto che anche :.e
i Iom peNmagg Joves.o;ero sparire domani notte, il
mondo conrtnuer c~J andare avanti lo stesso.
DTGTH'" C)'5TON t r ')oTTOTRAMt:
Le dtgrcsstoni e le ~ottotrame sono le benvenute.
Avere rutto il rern~h.lel mondo per esplorare i tentativi
dci personaggi Ji m<1ntenere i contatti con le loro
famiglie mortali. mantenere le bpirazioni artistiche,
cercare il rifugio ideale, descrivere i dettagli della caccia
e Jelln nutriziune e qualsiasi altro aspetto della non vita
vampirica norma lmente tralasciato rer "far procedere la
tra ma". Se :wete intenzione di giocare la medesima
cronncn per diversi anni, queste cose sono la trama .
Com' ovvio, a seconda di quanto tempo desideria-
te coprire potete velociz~arealcuni episodiefareJei salti
di anni o adJiritrurJ decenni alla volra. Quando s
rallenra, per(>, bene 'ifruttare i vantaggi insiti nell'am-
pio respiro Jella cronaca per sviluppare gli aspetti che
vincolano i per onaggi al mondo. Se :;apr farlo nel
modo giu~ro. ti Narratore potrebbe riusci re a evocare
anche co~e come la noia dci ecoli, il distacco Jal fugace
monJo dci mon.1li c il senso Ji Jispera:ione che s1
accompagna al lcnm svanire dell'Umanit. (Guardare
un po', pn)prio nmequelle cosedicuiVampiri fasempre
un gran parlare m<1 che d t solito vengono trascurare per
pcsrarc i Luri n i c ~c;m musi per vedere chi ha l'influenza
maggiore sulle gn ng ri vali Jella citt).
 L AGFH('NNA
Il concetro promos.-;o in Vampiri relati,o a una
Gchcnnc1 che "si ,erificher Ja Lum none all'ah:ra, che
siate rmmi o nn ~ra arri\"<tndo, non comprare una casa n~
fate invc.-.timcnti a lungo rermine" porrebbe risuharc
moltn problematico per una cronaca a lungo tenni ne. Se
ini:iare il gioct) nelle noni moderne e vi ba'>arc sul
rnarcrialc puhblicaro, porrebbe sembrare che il lento
pro~-e1ugarsi dell'Umanit dei Fratelli e la lon1 lognrr~me
bm1aglia conrru la Bestia perderanno presto importanza
Ji fronte a un'onda anomala di eYcnti molto pilJgrand i
delle pr~occurazioni personali di qualsiasi individuo.
Detto francmnente, la soluzione a queSti) problema
abhnsranzl semplice. La maggior parte del materiale
puhblicato rer Vampiri , nel migliore dci casi, rangen-
:ialc alla Oehi!nna. Tutto quello che dovrete fare sar
ignorare la prossima fine del mondo. La Regola d'Oro
l rcr una buona ragione: non che il gioco vi obblighi
n fare c~rlodcre la vostra cromtCl attentamente cosrru-
iw solo perch cos :.ta scritto in qualche manuale! Se
i m:.tri gioc<11ori non accettano il farro che vegliare
ignorare rane dd materiale "ufficiale", dovreste tro\'ar-
nc degli alrri che abhiano delle ,edute meno ristrette.
Se invece volete usare il materialepubblicamrclatin)
<llla Gehenna fXltete furio senza grossi problemi. Un
elemcnro molto Kme in Vampiri ilsorrofondodi tensio-
ne che pervade Lm mondo in arresa dell'Apocalisse; nulla
rx:r vi vi~o: mJ i fX>Srorre l' Armagccklon fino a quando non
vi ~arcrc rancati del gioco, c concludere la cronaca in un
l<ml[X) di gloria. Ne&clll futuro supplemento di Vampiri
fornir~ i den:agli precisi sull'arrivo c le modalit della
Gehenna: id~vl i LUl compito che sperta a voi.
Q ualunque sia la vostra decisione, comunque,
non rcnnerrete che la versione "ufficia le" del Mondo
di Tcnchra vi impedisca di fare ci che volete. ll gioco
vostro: uri lizzatelo come pi vi r iace.
Un'rd1 m co:-.a che varrebbe la pena tentare, che non
solo d ~odJb(,lzinnc ma :;e mbra anche originar i sponra-
nemncnlc Jalla storia principale quella di giocare delle
cronnch~.: '\ct.ondarie" nellasr~ambiema:ionedi qucll<l
centrale. Qu.1l~ia:.i ambienta: ione nella quale ,alga chw-
\'Cro la pena lh giocare a lungo ha molte pi'1 potcn:ialil~
~li quelle che anche il pi'1 tenace gruppo di giocatori pouil
mai !>pcmre di c plorare. Memre il gruppo dei proragonbti
marum c 1suni piani si sviluppano nel lungo reriodo,
rcrfcltamenre accettabile cambiare pLmto di vbta c con-
ccmrar~i ~u altri per onaggi che conducono un'c isrcn:a
nlmuma diversa. Questi personaggi potrehhcn) esseri:! hl
progenie o i ghoul della cotrie princ i p::~le, altri neonati n
addi rinura crcmure appartenenti acl altri giochi ambien-
tati nel Mondo di Tcnehra.
Cos f<~cendu, non :,olo sar possibile incrementare di
molro la profondit dell'ambientazione e rendere 18srrur-
nmt del gioco pi ad~~uab i lc rispetto a cose come la
perdita Jci giocatori e la mnrtc dei personaggi, ma c i si
CAPITOLO TR[: IL ME.STIER! DU NARRAT()t[
107
pom't anche divenire molro di pi. apere che ci saranno
ddlc piccole cronache che esploreranno alcune
facccnaturc minori ma comunque intere santi
dell'umbtcma:ione un'orttma cosa per la rrama princt-
P<llc, perch J ai gtocatori la ~ibilit di agire senza
coinvolgere la coterie protagonjsra in nttte le cose che
uccedunn, con emendo cos al Narratore eli sviluppare
aspetti imcrcssanri ma non direnameme rile\'anti per
l'arco pnncipale della !itoria.
A titolo di ~.: cmpil), diciamo che la w rerie stata
wstrcmt n!l'esilio n causa di una caccia di sangue o de lta
sua minnccia. Sebbene sia quasi certo che si porteranno
die1ro lutti i loro ghoul, che cosa ne sar dci seguac i c
J cgli altri contatti morta li che saranno costretti aJ
ahh<mdonnrc: ;,tmici, Hllemi, amami? Come sarannP
intluen:a1 i dfl lla parrenza gli alui Fratelli , sia allcMi che
avversa ri ? Mentre i personaggi se ne stanno nascosti
presso l'anren()tO di ew York di uno di loro, che cosa
~uccede11l alle persone che ono rima~re a casa? Quale
modo migliore di coprirlo c non inrerprerame una e
,edere con i suoi occhi come stanno andando le co 'e?
(:'<;pfR il NZA
Un.l Jelle cose che le cronache ad amp1o resptro
meneranno in eviden:a che -ebbene quello di narra-
:ione ~i a generalmente cntl"ideraro un isrema di gioco
tn cui i pcr:.onaggi progrediscono lentamente, uno o
due anni di gioco as5iduo daranno \'ira a dci vamriri
dancro formidabili. Cnrne spiegare il farro che solo
dopn unu o due anni di tempo di gioco i per~lmaggi
giocnnti sarchhcru potenzi::tlme nte in grado di sraz:arc
via i piLI jXliCnti membri locali dei rispettivi cl:m?
Sentitevi lihcri di esplorare qualsiasi approccio a
questo dilemma. Po1ere semplicemente presumere che
chiunque nltro guadagn i esperienza allo stesso ritmo dci
rcrsonaggi, c miglioraredi conseguenza le Carattcrist iche
degli an:iani. Oppure potete decidere che questo non
avviene, ecn1c.~em ire ai per~onaggidei giocatori di diven-
mre promgonistiassoluti, in possessodiuncorposomargine
di vanrngg1osugli altri vampiri. Come altemaliva, potete
presumere che, dopo l'Abbraccio, la maggior pane dei
vnmpiri ~uhi'iCl un processo di "crescita limitata"; JoJl'l i
primi 300-500 punti esperien:a, riducete la ricompensa
per :.c-.~ione Ja tre ad uno o due soli punti, oppure
aumcm~uc 1 modificatori suggeriti dal isrcma per incre-
mentare i punteggi Jelle Caratteristiche. La co~ pi'1
imrort<lnte da ricordare che i personaggi dci giocatori
non dovrebbero essere gli unici a progredire. Anche se,
ramo per F,1re un esempio, Lm anziano non imparer un
numero nlrrcttanto vario di nuove abilit rispcno a loro,
pot rchbc comunque aggiungere il suo setrimo pallino in
Persu::t 'ione o Robustezza. Vampiri non un gioco in cu i
si enfrltizza lcJ corsa agli armamenti, ma anche i personaggi
del Nnrrurore dovrebbero migliorare in qualche modo,
altrimenti divemerannostagnanti (il che, in vero, rorreb-
hc anche es ere il ca o di qualche vampiro).
La scelta pena come emprc a voi, ma rendetevi
 conto che la decisk1nc che prenderete al riguardo andr
a determinare il tipo di gioco che otterrete come prcxlor-
to finale. Gencmlmente, maggiore il ainceramenro
degli anziani, pit largo sar !';.~bisso tra essi e i neonati,
pi solido il sistema 'lOCiale dei C~ini ti, e meno "cinema-
tografico" ltl svolJ.,rimentn del gioco. Al contrario, se ai
personaggi viene permesso d i superare in breve tempo le
differenze generminn<1li, la cronaca render ad assomi-
gliare pitl a un film di gangster, con i personaggi che
supcr::~no i Iom anzian i e li fanno fuori per prendeme il
posto. f.atc4ucllo che volete. ma siate pronti a convivere
a lungo con il risu ltato delle vostre decisioni.
TECNICHE AvANZATE
DI NARRAZIONE
I fllm, i lihri l: b tclcvbiunc catturann l'attenzione del
pubblico artmvCI"'l> unr-1 variet di stmtagenuni che possono
essere facilmente aJattati ai giochi Ji narrazione. Scrittori,
rej,rhti e sceneggiatori usanoquC!-.te tecniche perchiarirecerti
puntidclbtmma,maniptllarelenostreemozionieincremen-
tarc le n~l:>LTI: ~urc. Quc:,ti artifici fomL.;cono una nuo\'a
prospctti\'a e focaliz::.mo l'attenzione sugli elemenri della
:.toria che i cremori del mccnnw desidercmo sottolineare ed
enf<ll.L"'Z..lfl!. , i rmrc1 di tecniche che aiutano i creatori a
racclmtare le Iom storie in maniera da rendere le parti
emoziononri piLI coinvnlgcnri e le parti ~-pavemose pi
tcrriflcanri. Come N<umtori, anche noi possiamo fare tLSO di
queste tecniche, che ci t<.>miscono i medesimi benefici di cui
g(x.lon\) gli iC<ltori dci m<.:dia non inrcrdttiv. Un buon
Namm1rc sempre alla ricerca Ji nuovi modi per rendere le
! sessioni meno stntiche, pi1 J mmmaricamente soddisfacenti
e di vers i Acm~-. Le cronache di 1111 gioco di ruolo sono
vincolate a un tavoln (o a un divano, !iC preferite giocare in
S()ggil1rnt') c b<.:nch non dispongano della Libert di
vistmli!ZZinne Ji cui goJonn il cinema e la televisione
JX"h.~nl1 L'S.'>Crc mi~liorme prendcndl' a prestito alcune tecni-
che narrative Ja quc:.re flmnt! d'arte. Se decidete di LL<wle,
scorriretc che fX1:>.'<..111l1 <1ggiungere ai vostri racconti un
elemento di Jiff~rcn::ia:ione estetica, aumentando L'impano
della vostra cron<Ka in modi che neanche immaginavate.
NARHAZtO:-= t- P FR'50KALIZZATA
Si mma Ji una tecnica narrativa che pennette di
6plor<~rc p lLI appmfonJitamcme gli eventi che si verifica-
no dur<~nte i tempi morti della vita di un personaggio. La
tecnica rrerramcnte pcr~onalc c prevede che ogni
gilx:<ltore, alla pre!->Crua del solo Narrarore, descriva in
K)nna narrativa ci che accade al suo personaggio dunmte
il tempo in cui non '\li ~cena " (cio quanJ o non sta
prendendo p<mc agli eventi eh<.: normalrneme si verifica-
no nel cor:;n della se:.::;ione di gioco). 1l filtn Rosencrantz e
Guildt.'1. lStem Suno MorLi un otti mo esempio di questa
tecnica applicata <liiH narrazione cinematogrtafica, dal
momento che la sw1 ~tllria prende tutti gli eventi che i
verificano fuori scena nel corsodell'Am!erodi Shakespeare
VAW'!Rl: MANuALE ou NARRATORE
108
c li mo:.tmdal punto di vistadeidueamici del protagoni-
sta, appunto Ro encrant:eGuildcnstem.ll pubblico, che
conosce bene gli eventi che si verificano neU'Amlew ha
ora l'opportunit di vedere direttamente cosa succede a
que:.ti due imporranti personaggi. Attraverso la narra;:io-
ne cinematografica in prima persona, po$Siamo vedere
come l'azione principale della rmgedia venga menziona-
ta, rimanendo per sullo sfondo.
Anche nel giocn si pu impiegare con successo
questa tecnica. Spesso, al di fuori del corso p rincipale
dell<l trama si verificano eventi interessan ti che il Nar-
ratore porre hbe voler esplorare insieme a unsologiocarore
o con un grurpo ridotto. Nel nostro caso, questa tecnica
prevede che il N::~nwore asschrn i un ''compito a casa" ai
giocatori: dovranno scrivere un r:-~cconto in cui il perso-
naggio, in prima persona, racconta al Nan-atore/leaorc
q uello che gli :.uccede "funri C<U11po" in quel determina-
to momcmo. Questa tecnica si pu anche usare durame
la SC$Sione per permettere a w1 giocatore di tenere
nascosta una sua azinne agli altri membri del gruppo. ed
anche un ottimo sistema per gestire in maniera non
imbaraz:ante per il giocatore alcune situazioni scabrose
o dal contenuto rigorosamente "per adulci''.
EsemJ>io: Emanuele swdirigendo ttnasessionediVam-
piri. Berw inrerprera ]acksan Asher, 1m neonatO Vencnte
Cfm ilt)(l/lino clelia scn'Veglianza elettronica. Sara incerpreca
Sean Edward.s, un neonato Toreador che si nasconde sono
la cope-rrHra di giornalista locale. ]ackson e Sean sono
im{>egnari in una guerra d'attrito l'uno conrro l'altro, (x'r
ragioni che non sono impmtanri ai fini di quesw esempio.
Quel che conta che la battaglia in cui .sono impegnnu, una
veraeproprialoLLaperlasuprcmazia, sisvolgealdifuoridella
trama trrincipale della cronaca, e n Berto n Sara vogliono
far sapere all'altro ci che sranho facendo i ?ispettivi perso-
naggi. L'azione si svolge fuori dalla stanza degli intcrrogatoTi
di un distretto di {Xllizia eli Los A ngeles. Sean sta usando la
sua copertura di giomalisca per ottenere delle informazioni
che ]acksor1 vorrebbe tenergli nascoste.
)ackson ha aJ)pena visco Sean scattare uTUl fotografia che
potrebbe rive/ani j01ulamemale J:>er far/!Ji scoprire una parcedel
puz.zle; inoltre, in CJllella foto ]ackson appare in bella visra.
Bcrto: "Mi alzo in piedi e mi avvicino alla porta. La
apro ed esco in corridoio."
Emanuele: "Il passaggio pieno di gence- mortali,
enza dubbio - ma sei q11i da cos tamo che non ci fai p
caso. Percepisci il battiw dei loro cuori e l'odore della loro
vicae. Che cosa fai?"
S erto: "Cerco eli ignorare queste cose; al momento
non /w molta sere, e anche se /' at!essi questo sarebbe un
po!iw Javvero stupido dove placarla. ''
EmanueLe: "Va bene, non sei abbastanza assetaw
l>errischiare di infrangere la Masq11eracle. Allora, che cosa
hai intenzione eli fare?"
Berto: "Do1' Scan? Posso vederlo?"
Sara: "Ast)eLLate un minuto! Non voglio fanni vedere
da lui e ranwmeno lasciare che mi si avvicini. Mi accorgo
che sta comrollando la stanza?"
Berto: "Ehi, sto cercando di non farmi notare troppo."
A questo punto Emanuele chiede a Saradifare un riro
di Percezione per Sean , e Sara ha successo. Sara decide che
Sean far L'tmica cosa sensata che pu, e che si diriger
verso la porta. Emanuele fa poi eseguire un tiro anche a
Berta per vedere se ]ackson riesce ad accorgersi del movi,
mento di Sean in mezzo alla folla. Anche lui ha successo.
Berto: "Non esiste! Quel pivello non se ne andr di
qui con la fowgrafa !"
Sara: "Ah no? AUora guardami."
Sara sogghigna e fa una smorfia a Berta.
Emanuele: "Va bene, aspettate un minuw. Siete
entrambi in mezzo a una marea di gente, ed pi facile
seguire il flusso che camminare controcorrente. Ci forni,
sce a tutti e due un po' di copertura. Srate cercando di tenere
il pi possibile nascoste le vostre avoni?"
Tutti e due: "Ci puoi scommettere. "
Emanuele: "Allora fareste meglio a cominciare a
passarmi qualche nota scritta. Questo un buon punw fJer
interrompere la J)artita per scasem, legger i vas tri resoconti
e decideremo i risultati la prossima settimana."
Berro e Sara rirano fuari i loro blocchi per appunti. Ogni
giocatore consegna a Emanuele una nora, nella quale descrive
deu.agliacamente ci che il suo personaggio spera di ortenere in
quella scena. )ackson continua a seguire Sean , e Sean con d,
nua acercare di seminarlo. Ernanuele esegue i tiri sulle Abilit
appropriate quando l' azjone richiede che sia determirutto il
successo dell'uno o deU'altro , ed elabora i rispettivi gradi di
St~esso o fallimenco. Quando/' azione direaa si sar condtt,
sa, i due si saranno pedirutti e "seminari" per due isolati
cittadini. Nel corso delle successive sessioni di questa cronaca,
]acksoneSeancondnuerannoapassareaEmnnueledellenote
in cui descrivono le rispettive az;ioni intraprese neL tentativo di
mettersi in posizione di vantaggio l'uno rispetto aU' altro. l vari
inganni e imfYrevisti ftmzionano bene, perch nessuno dei due
snchecosasta facendo l'altro, dal rtlOlnenwche tali azioni sono
a.conoscenza solo di Emanuele e del giocatore che le ha scritte.
l due rivali continueranno a usare questa tecnica narrativa per
.tramare, pianificare e agire nel corso delle successi~' avventtv
1e, e l'azione di gioco ne guadagner in "realismo" perch
ciascun evenco sar una completa sorpresa .
Non necessario che questa tecnica sia usata soltan,
ropen enercsegrere le azioni dei personaggi; ha un'ampia
serie d i altre applicazioni. Si pu impiegare per descrivere
nei deuagli le scene pi personali o :;~dcl i rirtura per gestire
il materiale J al conrenuto "per adulti" che potrebbe
me([ere in imbarazzo il giocatore che fosse costretto a
parlarne davanti agli altri. (In questo modo si possono
giocare anche gli incontri ~ua li , specialmente e la
maggior pane Jel gruppo trova l'argomemo scomodo da
affrontare, ma tenete presente che quando partiamo di
materiale p~r adulti non ci riferiamo soltanto al sesso). La
tecnica di narmzione personalizzata si pu anche usare per
mettere in primo piano de te nn inati eventi che apparten,
gono alla storia di background di un personaggio, cd
CAmolO TRr: ILMrsnm oo. NARRATORI.
109
particolarmente efficace per imped ire che lo svolgimento
del gioco rallenti rroppo quando non rulli i per::.onaggi
sono direttamente coinvolti nell'azione.
S T ACCJII
Lo stacco una tecnica narrativa che accresce l'impat,
ro di una storia mediante un salto tra due azioni che
avvengono simultaneamente e che possono essere collega,
te direttamente rra loro, anche se hanno LLn conmiSto
diretto di emozioni e tonaUt. Quando viene usata in un
racconto deli'orrore odi s~--pense, la tecnica estrcmamen,
te efficace se giustappone la natura mostruos::t di uno
specifico momento della trama a qualcosa di innocuo o
add iritUJragioioso.la rccnicasottolinca l'orroree loenfutizza
rendendo lo ancora pi terrificante per mezzo del contrasto
che crea con qualcosa cl:!e orrendo decisamente non . A
causa di questo contrasto con la scena "normale", l'episodio
orribile viene reso molto pi intenso, emozionante e spa,
vemoso. Due eccellenti esempi di un uso efficace in film di
grande successo si trovano ne GU 1nroccabili e in Schindler's
l.ist.l:n Schindler's List, l'azione principale della trama vede
il Camp Komma:ndam Amon Gocth stuprare e picchiare
la sua governante ebrea nella cantina della sua casa, e
contrasta queste immagini terribili con dei flash di scene da
un matrimonio ebrnico e scene di Oskar Schindler e della
ua amante che si godono una bella serata in citt. li regista
stacca tr'd le scene che catturano la gioiosa celebrnzionc del
matrimonio e la piacevole armo fera del cabaret facendole
contrastare con il terrore e l'umiliazione sul volto della
donna violentata da Goeth. L'angoscia della poveretta
resa molto pi reale e scioccante proprio perch viene
direttamente contrapposta a qualcosa di bello, che risolleva
lospiritoochcsemp1icementedivcrtente.l:nGUlntoccabiU,
si vede A l Capone piangere memrc guarda Enrico Caruso
cantare Ridi Pagliaccio, mentre il suo sicario Frank Nitti
uccide l'agente del tesoro )immy Doyle. Hcontrasto tra Al
Capone in lacrime nell'ascoltare la magia della voce di
Caru.so men cre Dayle si trascina dolorosamente tra le pozze
del suo stc'>SO sangue nel tentativo di raggiungere una
cartina ferroviaria che indica dove Capone mander a
nascondersi il suo contabile doppiamente OtTibile e
commovenre. Il pubblico si rende conto che Al Capone
pu commuoversi e piangere per l'ane di un cantante
d'opera, ma anche sogghignare Ji (alle soddisfazione qua n,
do N irti gli passa un appunto che Lo informa che Doyle
morto. Quando si usa in una crorulca, Lo stacco pu essere
uno strumento che evidenzia l'azione diretta della Lmma,
spostando rnpidameme il punto di vista in un'altra dirczio,
ne - su una diversa azione simultanea in diretto contrasto
con quella principale. Ci accrescer l'intensit emotiva
della scena originale facendole da contrappunto.
In che modo potete usare questa tecnica nella vostra
cronaca? Forse l'intenzione che avere quella di sottoli-
neare il terrore e La disperazione che un particolare
personaggio prova durante l'Abbl"acdo. Potreste alterna,
re l'azione diretta, l'Abbraccio e tutti gli eventi che
portano a esso, a scene prese dal background del personag,
gio, :,cene di \'ira fam iliare, di amtci:ia e d'amore. Effet-
tuando deglt ":.tacchi \'eloci" tra immagini di morte
(l'attimo della carrura, abiti che si lacerano, le :anne che
squarciano la pelle, il lento, tormentato risucchio della
pre:iosa vinte) c scene di vira (rotolarsi nell'erba con gli
amtct durame una partita Ji calcio improvvisata, il ricor-
doJi un'amamc sotto la doccia, le risate in un bar durame
un'uscita del venerd ~cm) potrete rendere molro pitt
viddn l'orrore Jcli'Abhraccio, enfariz:ando il fatto che la
perdita di rucrcqucslccosc immediata e definitiva, c che
segn a la fine Jclla ufl vita come essere umano.
Provmc npprocd d iversi, ch iedendo agli altri gioca-
tori di assistervi interpretando le "compa rse'' in una di
queste scene; ccrc;uc d i usare degli stacchi che sottoli-
neino il tema dciiH voi-tra cronaca, rendendo le scene
:.u lle qwdi d irigere I'HIIenzione rappresentative di es::.o.
Usatelc per mnsrrme le somigl ianze e le diversit tra i
per~t>naggi dci giocatori e que lli del Narratore effettuan-
Jo rapidi stacchi tra le azioni della coterie e quelle dei
persona~gi non prmagomsri. Usate la vostra immagina-
:ione, pcns<'l te sempre a tema, concetto e atmosfera e
scegliere immagini che li rappresentino in maniera
visuale ed cmmi,a. Impiegando questa tecnica sarete in
grado di riunire tn un tuuo unico c coesi"o l'azione della
rrama c il rono emotivo della vostra cronaca.
Gli stncchi sono per molto difficili da usare cn:a
rallentare il nu~~n del la !:>toria; rich iedono un gros!l
sfor:o da pMrc dd Narrmore, che deve essere in grado
di gc:-.t ire corrl'tra mente i cambiamenti di prospettiva,
c rich ied ono maturit e dedizione da parte dei giocato-
ri, che devono cnncdere alla situazione tutta la low
mi cnzionc. In cn~o con 1 rari o la scena perder la propria
efficacia o, peggio, risulter goffa e disorientante.
FLA<)J J BA C H
l O:t~hhack :-,ono artifici narrativi che prendono una
scenfl flvvcnutct nel rnssaro per rclppresemarla durante del
gioco. Bench gli :-.wcchi ro~a no attingere al backgrow1d
di un per.,tmaggio rer sottolineare un certo evemo che sta
avvenendo ora, i flashback raccontano quel momemo del
pa~ttl> nella ::.ua completezza. Un flashback pu anche
e ~re un'inrem '>tOria a s :,tante, una storia che potrebbe
anche non fare ptlrte Jd p-ds~mo dei personaggi della scena
princtpalc,machediceaqueipersonaggiqualcosasuciche
staaccadcndnnel pre~eme. l flashbacksonocomeallegorie
o presagi, c hm:il>nano perch suggeriscono qualcosa su ci
che sm succc,.kndo ai rromgoni "li della scena presente.
unarrificio;~pprnpnattle utile in moltesirua:ioni.l flashback
possono es,o,ere U!iat rx:r aggiungere dettagli al background
dci personnggidei giocatori n pcramiciparc qualche proble-
ma che questi dovmnno affrontare. Possono suggerire
informazioni nlla cmerie moslrando ci che succe 0 in
passam <li protagonisti dclllc:tshh;.lck. S i possono usare per
K)mire ai perSllllaggi dci gil1Catori ispirazione o suggerimen-
ti illuminnmi , eh..: po:.:,nnoc.:;serccollct.,ratial rema, concerto
c mmosfCn-1 delb cronaca. Quel111 dci fl ashback una
lccnica mnltn usmn nel campo della narra riva dcll'onnrc,
VAMP!RI: MA \UAL[ DLL NARRATORr
IlO
perch pu su~>eitare o ralfor..are un senso di immediato
pericolo, paurA e t li:>pera:ione. Potete sfruttarla per mostra-
re al gruppo "il volto del nemico", accrescendo le paure dei
gitXAIOri dopo che hanno vbto di che cosa stato capace
il loro a v'ersario. l n pttt, i flashback rossano essere usari per
sottOlineare 1\t:ione diretta della cronaca similmente a
quanro rossihile fareconglistacchi, masoffermandosipi
a lungo sul la scena di comrasro. Provate diverse combina~
: ioni: narntte rorie comrlete o singole scene soltantO
a rrrave~o i dialoghi. Cercare di utilizzarli per raccontare
delle wriecol legatemacontrastanticonquellaprincipale.
G li strumenti sono vostri: fatene buon uso.
Per esempio, forse la coteric d'accordo con un
personaggio che in ascesa sulla scena politica cittadina
llella Camarilla. Una certa scena pu riguardare l'incon-
tro del gruppo con il principe, mentre partecipano a un
evento nel ~uo rifugio in cui il loro contatto progetta J
"smascherare" il trnd imento di un rivale. Magari uno Jei
personaggi un Malkavian con la Disciplina di Auspex,
e dopo un imerluclio con il politicante gli tocca la ;palla
in un gesto di intimit. Que to tocco conferisce aJ
\rlalka,ian un<~ ,isione che ~li rivela nei dettagli il modo
in cui il poliricante ha incastrato il :.uo rivale per coprire
il FdrtO che tato propno lui a r:radire il principe. n
Namltorc pu(l u are la tecnica del flashback per raccon-
tare il tnKitmemoe l'inganno ai danni loroedel principe.
Il Narratore interpreter il ruolo del traditore, mo"trando
l'intera ua auivit c coinvolgendo i giocarori nell'azione
f<lcendoli giocare nel ruolo dci personaggi secondari Jella
vicenda. Dopo aver usato quc "ta tecnica per mostrare ci
che accaduro in passato, il Narratore interrompe lu
visione c riporta l'azione al presente, quando il Malkavian
allontana la mano Jalla spalla del rraditore.
Questo tecnica difficile da gestire efficacemente,
ma funzionR. Non dovere preoccuparvi se, giocando Wl
tlashback, il vn:.tro gruppo si imbatte in un evento che
Jeqe accadere perch la . . ruria presente abbia senso e lo
modifica pingcndnlo in un'altra direzione. Potete sem-
predire che gli evenri del flashback erano solo il "primo
tcnmrivo" clell'amagoni ra. Ci che avete fano staro
mostrare :.1i giocatori, an:ich emplicememe dirlo, che
ill'oliricantc un hasrarJo fai o e traditore nonch un
pericolo per il princtpe, e lo avete fano in un modo
molto pitt efficace e oddisfaceme che non limitando\."i
n Jirc al Malbvian che "il tuo tiro di Auspex mosrrachc
il vero Lraditorc proprio il politicante."
l <)T ANT ANFl:-
11 montaggio btamancn viene usato in molti moJi
diversi nel ci nema c nel la te levisione. Come losraccoe
il fl a!>hback, si u ~1 per fornire delle informazioni allo
speu ntore. Le isranranee snno simili agli stacchi nel
enso eh..: sposm no rapidarnente l'attenzione su delle
r nnicolnri im magin i d iverse da 4uelle della scena prin-
c pn lc, c sono sim il i ai fl ashback nel senso che possono
essere usmc rernlCClmrare una storia completa. Possono
fornire ai pcr~on<1ggi del vo:,tro gruppo una rapida im-
magi ne Ji quanto accaduro nel passato della cronaca,
o po ono offrire un'importante ensazione nel cor o di
un'azione spicgandola o rendendola ancora pi incom-
pret"U>ibi le Ji qu:mro gi sia. Le i tamanee i distinguono
dalle due tecniche p re e in e ame in prcceden:a nel fano
che po sono c. :.ere u ate per impartire informa: ioni :.u
evemi che accad ranno in futuro come risultato del-
l'azione diretta che ~i sta verificando nel presente della
vostra cronaca. Pensate a e e come una ''nan-azione in
stile MTV", nel enso che usano immagin i rapide come
un hatti to d i ciglia per offrire una visione pi o meno
complet<l delle conseguenze o dei risultati degli eventi
della vosw1 smrin princi pelle. Potete usarle per su citare
una specifica r i spostt~ emoti va nella corerie, e rappre-
~cn ll1no una risorsaeccellemechevi permette di collegare
rapidamente un'immagine al tema, al concetto e all'ar-
mo ferndcllacronaca. Usate le inquestomodo,eportatele
ancora un po' pii:1 avanti ervendovene per infondere in
una scena un cnso di ironia, presagio o trionfo.
lmrnaginiamo di trovarci al Preludio di una cronaca.
Forse d tema di quc ta storia che la redenzione pu e ere
mggiuma solo attraverso il cambiamento. Stiamo lavo-
rando ul Preludio di un personaggioestiamocercandodi
fornirgli un'immagine di ci che diventer una volta che
avr ricevuto I'Ahbraccit>. Lasciamo che questi viva la
propria vita Ji tutti 1 giorni, nulla di speciale. niente al di
fuori dell'ordinario e poi, poco dopo che il sole calato
all'orizzonte, mcnrre sta cenando con la sua innamorata
in una piccola mmoria a conduzione familiare, gli faccia-
mo volgere lo sguardo fuori dalla finestm e vedere la
~ngoma d i uno scono:.ciuto appoggiata al contrafforte di
una imponente chiesa gotica sull'altro lato della stretta
viuzza. La srrunurt~ dell'edificio leggem1entc sgrcrolata,
un po' fat i ccntc a causa della mancanza dei fondi nece:.-
ari per i lavori Ji manutenzio ne. La gente entra ed esce
Jnlla chic a, c un giovane sacerdote siede sulla scalinat;:~
assieme a un gntppo di persone, parrocchiani poveri di
ogni et e colore. L'umore del gruppo sembra cupo e
depresso, e l'attenzione del personaggio viene rivolta
ver;o un grande cartello vicino al portone, che informa
che la Me a Ji questa domenica sar l'ultima che i terr
qui, perch la chiesa verr chiusa. La porta del ri torante
i apre, e il personaggio coglie qualche breve frammento
di conversazione proveniente dalle voci pi alte e arrab-
biate; viene a sapere che la ragione principale per la
chiu~ura che un ammini rrarore della dioce i ha deciso
di Jtrottare i f~1nd i ~LI una chie'a pi ricca e pi frequen-
tata, nei ohhorgh i della citt. Poi, lascia mo che il
personaggio nmi con la coda dell'occhio lo scono ciuto
nppoggimo contro l'edificio, separato dalla folla, in piedi
proprin~<) l to un cornicione da cui .si protende minaccioso
un doccione di pictm.ll suovoltoo cumto dalla falda del
cappcl ln, c il cappo1L<) che indossa sembra sporco, forse
aJdiritlurd un pn' lacero. Poi. veloci come un lampo,
tacchiamo ~u un'immagine ripresa in un luogo lontano
da quc.~to posto, ~ Il 'inremo dell'appartamento del per'O-
( AmOlO TRl.: ILMESllERl. ou NAAAATOO
Ili
naggio. Egli vede, delineata dalla luce della fine:.tra sulla
scaletta anrincendio,la tessa persona misteriosa, solo che
stavolm riesce a vedere per un animo il volm e il torace
dell'uomo. L'orrenda bocca contorta in una ;paventosa
smorfia di dolore c tormento, il suo mento gronda ~angue,
e il davanti della sue:~ camtcia bianca ne letteralmente
frad icio. La cosa i protende verso il personaggio, che vede
la ua bocca aprir:.i e mostrnre un luccichio di zanne. Poi,
con altreuanta velocit, riportiamo l'azione nel presente,
mentre un'auromobile si ferma davanti alla chiesa e un
prete pi anziano ne e ce, con una stanca espressione di
sollievo dipinta sul viso. l! nuovo arrivato interrompe gli
~rrepiti del gruppo abbastanza energicamente da indurlo
:~d ascolmrc quel che ha da di_re, e turti quelli che si
trovano a parlata d'orecchio, compreso il nostro perso-
naggio, imparano che l'amministratore ha riconsidcrato
la ua idea. li personaggio sente dire che la ch iesa ha
ricevucn i fondi necessari per restare aperta altri cinque
anni, cinque anni che potr usare per risollevarsi dalla
propria:.irua:ione. Poi, mentre la folla prorompe in un'ova-
zione di gtoia, llOIIievo e rinnovata peran:3, tutti sentono
il fragore Ji qualcosa che cade ul cemento. L'atten:ione
di tutti- personaggio compreso- si sposta sul punto dove
lo scono~iuto era appoggiato all'edificio di pietra, e tutti
capiscono che se n' Hndato e che il doccione caduto gitt,
frace llando 1 al suolo in un mucchio di granito spezzato.
S t=QU!'NZr- 0 NIRICJ Il"
L<1 ~-queru.a onirica un espediente narrativo che
utiliz~ un sognorer impartire al personaggio delle infonna-
zioni rcltltivc n!la storia. Molte delle tecniche gi descritte
si pos:.ono usare congiuntamente aLle sequenze onirichc,
insercndoledenrrnalsognocon le stesse modalit urili:zate
al suo esterno, nt<l cib che importante delle scene oniriche
che pos.~onn raccontare anche una storia intera che si
svolge fl ll'imcrnodcll'Lnconscio del personaggio. Provate a
pcnsarci: i vampiri <;ognano come chiunque altro (o forse
anche di pi, perch pi diventano vecchi pi rempo
pa:.scmo a "dormire" in torpore), e i sogni cercano Ji
purificare l'inconscio svuorandolo dalle preoccupazioni e
dai pcn ieri pi inquietanti. Isogni possono es..-;ere piacevo-
li, 1m1 anche ;pavemosi e terrificanti: il sonno di un
ren;onaggio permette al Narratore di mettere in scena tutta
una :,cric di giochetti catti\i, paranoici, orrendi o ar1che
edificami in grado Ji cambiare la sua non vit:a, inserendo
nella cronaca le ~ue paure, speranze c ambizioni. Potete
us.ue immagini profetiche, presagendo qualcosa che avver-
r alla coterie, oppure usarle come preoccupazioni e paure
irr<tionali, Facendo in modo che rimangano episodi che
non :.i vcrificht'ranno mai. Ricordate che i sogni sono in
larg<l misura :.imbolici, e che qur-elche volta trasmettono
informazioni in moJi del tul!O incomprensLbili.
U n Narratore scalrro apr sfruttare i sogni per
ottenere degli effeLr.i spcttacolari. In sogno potete mo-
strare ai per:.onaggi gli errori che hanno commesso
rappresentando!i in man Lera esagerata, facendo vedere
come i loro ucccssi sembrino micro copiei al confronto.
 l sogni sono, inolrre, un eccellente veicolo per inserire
dei riferimenri visivi ai Pregi e Difetti po eduti dai
per:.onaggi della coterie. Uno di loro soffre di Incubi?
Fategli dono del lato peggiore del suo Difetto amplifi-
candolo m un alluci naro paesaggio onirico. Potete usare
le scene di sogno per aiutare i personaggi a trovare uno
scopo, o per metter li di fronte a una sfida o a una ricerca
particolarmente interessante. Potete confortare un per-
sonaggio con le imn1agini di amici ormai dimenticati
che vivono felicemente le loro vite e chesi ricongi ungono
al vampiro per un breve e dolceamaro in.terludio nostal-
gico, oppure stuzzicarlo con immagini surreali alta
Sr~ l vador Dal, che esemplificano tutte le sue aspirazioni.
di Cainita indirim mdolo a compiere i primi, stentati
passi sul nuovo sentiero della sua esistenza.
Esempio: Il tema della vostra cronaca incentrato ~ulla
disperazione dell' awicinarsi della Gehenna, che viene collega-
ta alla frenesia di fine millennio. 11 mondo delle vacche un
pozzo di crimine etradimento, una rappresentazione metafarica
de1 putridi Antidiluviani che stanno tornando per nutrirsi con
il sangue dei loro disa'1Ulenti, esattamente come i pirati dei
mercati azionari si abbuffano di denaro speculando sui rischi e
sulle fatiche almli. La gente si rivolge a culti vuoti e a profeti
assassini per cercare di trovare un senso nellerciume e nello
squallore che la circonda. Politici debosciati fottono gli interessi
delle loro nationi cort la scessa noncuranza con cui si scopano
l'amante di cumo. l personaggi vanno a caccia per le strtule delle
cirr ormai prit'e di speranza, approfittando dell'impotenza e
della disperaticme creata dal declino generale e prendendo il
nutrimento dai peggiori abitami di quelle strade.
U11a noue, do{XJ a~'er bevu.co a sazier, dopo aver giocato
a fare i vigilanti ed essersi goduti i benefici del gioco, i vampiri
cornano ai loro rifugi ebbri di placida sazier, tronfi e soddisfatti
di loro stessi. Mentre l'alba .5caccia le tenebre della notte,
spedire i f;ersonaggi in un sogno premrn1ircne della Gehenna,
mascherata con gli abiti della fine del vecchio millennio.
Avvolgeteli nello scenario della t'eglia di San Silt;estro, fra la
gente che intasa le strade, muovendosi con un ritmo decadente
che per mer celebrazione edonistica e per mer esperienZfl
religiosa. l vampiri gozzovigliano con il sangue dei festaioli,
abbuffandosi di vitae, e voi glielo lasciate fare in piena vista di
r.urti i presenti. La cosa buffa che nessuno sembra farci caso,
poich sono meri quanti troppo impegnati nei loro eccessi, isteria
e depravazione. Dopodich, spostate gradualmente l' attenzio-
ne su tmo specuu:olo ancora piit minaccioso, e improwisamente
il mare di volti che circonda i personaggi diventa composto dalle
facce dei Fratelli, tutti presi dalla mede~ima frenesia, lo stesso
delirio e la scessa sacra depravazione. Poi cominciano le urla,
e non si tratta del "Rapimento" o di un'altra tra la miriade di
spiegaz;ioni mistiche per la fine dei rempi: sono gli Antidiluviani
che sono tanlaci per metterefine al Tempo del Sangue Debole.
l persortaggi non vedranno mai la faccia degli antichi, ma solo
gli S/)(lvencosi resti dei Fratelli caduti sotto la terribile sete dei
mostri risorti dalla tomba. Qt~ello che segue un documentario
allucinato e dal ritmo incalzante, che mostra ai personaggi ogni
minimo dettaglio truculento, ogni onido aspecw del1isveglio
VAMPIRI: MANUA!l DU NARAATORE.
112
degli Antidiluviani dal loro millenario torpore. Poi, al calare
della notte, lasciate cile i personaggi si S1Jeglino in t m bagno di
sudore sanguigno e che escano tremehondi dai loro ri{t~g~ per
nmirare con rinnovaw intuizione e paranoia il quadro incan-
tato del mondo che avete cos 11ividamente dipinto per loro.
<)TORTE" P ARA L U'U=
Questa tecnica prende i giocatori e li inserisce in
una tJ1'1ma secondaria parallela alla cronaca, che per-
mette loro di osservare la storia principale da un altro
punto di vista. Le trame parallele possono anche essere
utilizzate per r<lccomare una storia separata ma in qual-
che modo connessa al Ausso narrativo principale, che
procetle di fianco a essa senza intcrferi.rvi direttamente.
Le storie parallele sono interessanti perchfomiscono
al vosrro gn1ppo un momento di respiro dai consueti eventi
della trama principale. (D'accordo, forse in Vampiri: La
Masquerade nulla dovrebbe essere definito "consueto";
comunque, questa tecnica pennettealgruppodiconceder-
si una pausa nel cooodel racconto principale). La potenza
della storia pu comunque trame beneficio, poich i
giocatori potrebbero vedere attraverso gli occhi di qualcun
altro l'impatto sul mondo delle azioni dei loro personaggi
abiumli . La tecnica pu anche permettere al gruppo di
moJifcare il corso della cronaca agendo nel ruolo di
personaggi differenti e animati da diverse motivazioni.
Nel caso che i membri del gruppo desiderino ricoprire
a rotazione il ruolo di Narratore, possihile raccontare una
storia para Ile la anche dura nre il normale flusso della crona-
ca. Ogni personaggio ha potenzialmente una nuova storia
t!a racconta re, e ogni nuova storia ha la possibilit di essere
narrc~w da un diverso punto di vista. Cercate di utiliL.--are
questa tecnica in situazioni che non danneggino la trama,
il tema, il concetto o l'atmosfera della cronaca pr1.cipale,
e tenete a mente che tutti i Narratori hanno in mente
alcuni eventi che si devono verificare per forza, anche se vi
diranno che non cosl. "L'evento che deve accadere" un
espediente che si pu trO\rare praticamente in qualsiasi
cronaca, dal momento che necessario per scrivere una
storia caratterizzata da una trama forre, e le storie parallele
hanno la potenziaiit di modificare o impedire che questi
eventi "obbligati" si verifchino. Non fate l'errore di presu-
mereche igiocatori non riuscirannoacollegaregu elementi
che una toria parallela metter a loro disposizione, e che
non cercheranno d i mcx:lificare lo svolgimentO della storia
principale in modo t'1 migliornre la posizione dei loro
personaggi principali. Per questo motivo, e forse in misura
maggiore che in alrri casi, quesra tecnica richiede maturit
ai giocatori c una certa misura di fiducia reciproca sia da
parte del Narra m re che del gmppo.
Le storie r arallcle si possono usare anche per raffor
zare il comcsro emotivo dclb cronaca, per mezzo del loro
collegamento a dei personaggi di supporto tratti dal
br~ckgroun Ji quell i della coterie principale. Tuttavia,
esse funzionano bene anche in molti alrri casi. Il Narra-
tore pu fornire ai personaggi della storia parallela alcune
informazioni relari ve alla trama principale, e poi collegar-
li in qualche modo ai prnr<1gonisri. l personaggi delle
storie pam llele possono servire a creare un sen~n d i
tensione e \.li npposi:ione :;e inconrrcrannodirenamemc
iproragonbti principali c:-.i renderanno como <.li che ra::a
di mo tri questi ul[imi .::i;:m o diventati. Per ~empio, i
personaggi ~:-ccnnda ri potrebhem essere dei cacc iatori J i
streghe sulle rracce J ella coterie, cosa che fornir :1 un
Narratore ahilc ll'l possibilit di suscitare nei gil)Carori
qualche Juhbio ~u lla moralit Jci Imo abituali per~on;lg
gt. Quellta rccnicll pu inoltre .,enire per sviluppare
maggiormemc i ghoul, i eguaci c gli in fa mi dei pcr:-.onag-
gi principali, mTicchendo ultcri orn~e nre l'espericn:a di
gioco. ln quesw modo il Narmtorc pu farli agire anche
di giorno, durante le ore in cui i vrlmpiri sono addormen-
tati, evitanJu Ji liquidare in poche parolt: le ore Jiumc.
Un ottimo c~mpio di ci si pu() trovare nel Dracttla Ji
Brarn ~ toker: nel roman:o, Renfield, l'inconsape,ole
servo dd vampiro, spedi:.ce m tutra l' Inghilterra delle
casse piene di terra, e non ha idea del perch lo -w
facendo. S:1~o loche il "Maestro" sta arri vando, e che deve
preparare il rcrrcno per la sua venuta. Scokcr usa questa
tecnica per mostrare il terrore e la confu~ ione che l'arrivo
di Dracula ~usc i ra nelle sue vinimc, poich Renfield
sci\'Oia ~mpn.: di pi nella follia man mano che compte
l'empto volere Jd uo padrone.
Le storie parallele possono anche fomire una nuova
prospettiva ai rbultati di cerre Disc ip line, come Demenza,
ponendo ndln mcme della vittim;.t il giocatore che mano-
vra il personaggto che ha LL"<lto il potere, potendo cos
dipingere con unte assai pil:t (orti cosa ignifichi e :-.ere
prigionieri Jclb follia. inolrrc, una cronaca incem mm -;ui
cacciatori pu illustrare il tipo di vita che la corerie non
porr mai avere- e anche, ironicamente, far comprendere
ai vampiri l'o:.se~s i nn e che la caccia alle streghe generHnel
cacciatore, il quale viene a :.ua \'Olta allo ntanato
irrimediahilmcnre dalla spcmn:a di una \'i[a ''nnm1ale".
Riconn~cere il potenziale di quera tecnica per il
miglioramenro della cronaca, collegatela al ,o:.rro
rema c al voMro concerm, e po i l a~c i are che arricchisca
l'atmosfera de lla ~toria per mez:o del confrl1nto o del
contrasto con gli eventi J ella trama princ ipa le.
C A:vt ro D t AnnF<:;TRAMFN 1 o
Quc:.LO un tem1ine contato dal 1arrarore M ichael
Vogel, c cornsponde a una tecnica che inseri:-ce il
background umano dei per:,.on.1ggi all'inizio della crona-
ca, esplomndolo pi in det ragli\.l ~li quanro norm~1l n1e nte
si faccia nel t md i: ionale Prdud io. Pu essere considerata
come untl ft,rma di PrcluJin esresa, perch runi i perso-
naggi int:tanu il gioco come mortali, c forse gioc.mo in
questi panni per un intero drCll namuivo. (Un huon
e empio di ci ~ pu trovare nel gioco per computer
L'pinuo a Vampiri c realizzato qualche anno fa dnlla
Acri visi1m, Vamf)ire: T !te! Masquercule - Hedemf;ton).
L'espediente l' piumno efficace, perch aiut<l a dt1rc
profondit ai personaggi obbligando i giocatori a ini:iare
la cron;lCa net panni Ji /)t?rsune c a esplorare tullt gli
CAmOt.o Tru:: ILMES11Eru: oEt NARRATO![
113
pavenrosi cambiamenti che il vampirismo impone u d i
loro. un modo pi efficace per fare in modo che i
giocatori si tmmedesimino nei loro personaggi rispetto al
giocare un hrcve Preludio, perch in questo moJo porran-
no crescere come persone prima di iniziare a evolvere
come vampiri. Ci aiuta i giocatori a spiegare perch i
vampiri s< li10 come sono, senzet doverlo soltanto presumc-
re da qualche nota Ji hackground. Certo, quc:.ro
approft1ndimenro non ~empre adano a tuttt; multe
persone preferiscono lanciarsi :-.ubito nel pieno dell'azione
nei panni Jci Cainiti, ma con il gruppo giusw quc~to
espediente plll) aggiungere un uiLeriore strato di mo1iv<l-
zion i ai personaggi aerra verso il corm:1sro della vim um::~nn
con la M<lledizione di Caino.
Questa tecnica anche uttlc per intrtxiurre dei pcr:.o-
naggi non giocanti pnwenienti dal hackgrounddei vampiri
protagoni ti, lfl!>ciando che i Iom rapporti :.i c\olvano
gradualmemc anzich in ha!>c <li ri~u l rari dci dadi. Pul'l
mostrare ai vampi ri il volto dci lnro sire prima dell'Ah-
braccio, c pu rendere mollO pi1persona le la cacci<1 tra il
predatore e il suo infante t.bignaro. Il Campo d i Adde-
stramento ptH) <mche essere fonte di huone iJee e ~punt i
per altre !>torte su ogni ingoio pcr:.onaggio della coterie;
in e:-.stl ~i (1\)~sono piantare i ~emi delle sue ambi:inni e
vedere le !->Ul' ri valit pe11sare dalla vita alla non vita. Il
processo pu essere simile nnchc perquanro concerne gli.
alleari dei personaggi, permettendo a questi el i inrcragire
con le rispettive fa miglie umane c rendendo co~ ancora
pi :-.tmggente la k)ro perdita mnn mano che si rendono
conto che le vite precedenti ~ono orc1 irrimediahi lmeme
perdute e 1rraggiungihili. li Cnmpo Ji Addestramento
mette in picnR luce, pii:t fac ilmente di qua lsia~ i altm
tecnica narraciva, la differenm mt l'Umanit c la Bestia,
facendo C( )f)oscere ai giocarmi gli amici, le F.~m ig lie e gli
amori che i pcr:.onaggi potrebbero essere tentati di Ab-
bracciare una volta rice,uto il Dono Oscuro, c i familian
che dovranno c:.sere convinti a credere che i loro cari
siano morti dll,vero per poter continuare a vivere.
li Nan(!tore pu inoltre combinare ci con una moJ i-
fica alla norn'ln le procedura d i creazione dci personaggi. Per
esempio, una cronaca potrebbe cominciare quando i perso-
naggi vanno ancora al liceo, a quel punto della vita in cui
le emo:toni '>Ono molto pi:t amplificare. Fate perimenrmc
gli amori, t littgt con i genitOri, gli incidenti d'auto e llltto
il tumulm l!motivodell'aJ ok scenza. Forse la ragazza di uno
dei personaggi finisce in pasto a un neonato affammo, o
diventa l<~ cnvia degli esperimenti di uno T:imisce -che
dopo divcnter;l il suo sirc ...
Que:.le tecniche avanzate dr narra:ione JX)'~ono
arricchire immensamente lavo tra cronaca. Usare l'im-
magina:ionc c non abhiare paura Ji provare qualcosa di
nuovo ll Ji d iverso. Magari non saranno di facile imr ie-
go, ma poich vi faranno pen are in termini di conrmsti
e paraglmi emmivi aggiungeranno alla cronaca un'enor-
me profondit in moclo intenso, ' i ibile e socldbfaccnrc.
 La gioia pi grande dell'uomo la creativit.
-Bori Strugat ky

prccor f' M oniFICHE" AL Src:;TE"MA

SISTEMA
ALTE'RNATIVO DI
CReAZioNe neL
peRSONAGGIO
Il manuale Ji Vampiri : La Masquerade forni ce
una serie di regole molto funzionali per la creazione dci
pcr~onaggi. Tutti quanti ricevono lo stesso numero di
pallini da as:,egnaci alle mede ime categorie generali, le
quali a Iom volw permettono di ottenere dci personaggi
Ji poten:a gros~o modo equivalente. Occasionai mente,
per, questa procedura pu condurre a risultati arbitrari:
un gioca mre porre hne coprire di avere rroppi pali ini per
un ncmcgoria c non abbastanza per un 'altra. Il profilo da
lui scelto pmrcbhe richiedere solo due pa llini d i
Background, anzich i consueti cinque.
Mc::.so J i fronte a simili questioni, il Narratore pu
decidere di modificare il sistema per venire incontro
alle necessit dd giocatore. Si tratta di una cosa molto
~cmp li cc, ma alcuni Narratori potrebbero non sapere
come procedere, oppure trovarsi a disagiL) con l'idea di
Nella maggioranza delle partite il sistema sranJard
di creazione del personaggio sar in grado di sodd isfure
le vostre esigenze, ma qualche piccolo aggiustamento
porrebbe aiutarvi a gestire meglio la cronaca. Una Ji
queste modifiche potrebbe essere di non permettere
pumeggi d i Abilit o Background superiori a tre pa Il ini.
Forse il Narrarore non desidera la presen:a d i personaggi
pi vecchi dell'lla generazione, oppure vuole che
appartengano turri allo l>tes:iO clan - o magari che non
siano di un clan troppo "tipico" per l'ambienta:ione,
come i Bn1jah in una cronaca della Camarilla.
Questi aggiustamenti ono facili da implemen-
tare, ma abniate rispenoJeigiocatoriespiegate low
perch li ritenete necessari alla vo tra cronaca.
discostarsi Jalle regole "canoniche''.
Tenete presente che il sistema di creazione del
personaggio solcanro uno strumenro a disposizione
dci giocatori e del Narratore, da impiegarsi per soddi-
sfare le necessit Jella cronacc1. Non esiste un mcwdo
pi o meno valido di un altro; quelle che seguono sono
una serie di opzioni che il Narratore potr considerare
c decidere di adottare.

CArnoto QuAmo: IL GRUrro

115
CH Cos' u N p r:R SONAGGIO ?
Quando un giocatore ~ i i> iedc per generare 11n
pcr~on;-tggio deve ave re almeno un'idea approssima ri-
va di cosa vuo le, anche se in rc<1lt non es iste un "modo
giusro" per cominciare. PlJ a ~se mhl a rne le Caratteri-
~ticheper tTovare ispira: ione, oppure ini:iarecon un 'idea
preci..;a e co truirc su di e!>sa i trani del suo personaggio.
Quando ha finito, J ovrehhc csserst (atto un concerro
ahha~ranza chiaro della Moria del per onaggio, della
sua pcr:-.nnalir, della sua (precedeme?) occupa:ione,
er e intercdone con la societ umana c vampirica.
La descrizione completa di tln personaggio dovrehhe
includere il suo atteggiamento, 1~1 sua storia e la sua perso-
nalit; lui (o Ici) sono ben pitl di unl :,emplice rnccolm di
p;l llini e Clrdttcri'itiche. l pallini t>ano urili per quando si
render necessario determinare co::,a succede, ma di solito
pn'-"t>no essere completamente ignorati per quanto riguar-
da gli aspetti narrativi dd gioco. Incoraggiate i giocatori a
rcn..'>c'lJC in temlini come: "AnJrew Hart un laureando in
(bica di 23 anni,cosrrerroa vivere in un monolocalea ba:.."o
w:.w perch non sopportn i durmit uri della facolt. Sente
la mancanza dei gen itori, m ;1 gli piace studiare (anche ~c
dctcsra la monotonia clell 'amhicntc un iversitario). un
ricercatore, e vorrebbe contri ht1i re e1 l sun ramo con una
dd le pro ~i me gran'"ii scorenc di fbica quamistica, ma non
~icuroda che parre ini: iare. Adora il cibo cubano, ma non
nu-;ciw a tnware un ri -roranre deceme nei paraggi." Il
. arratoredonehbc intp1cgaren~rn1 tecnica del uoarscnale
per aiutare il giocatore a mhdireque:,to tij:X)Ji contatto con
d per-;onaggio. Un giocatore che re n&~ solo in tcnnini di
"Axel paccatutto, C<l['X) anarch iw e acerrimo nemico di
Vbd Tracotante, ha tre p<dl ini in Potenza e una mazz<~ dA
hnsehall in titani'' ha ancora pnrecch ia strada da fare.
Con questo non voglinmo dire che tutta la resrllm-
~ah ilit deve gravare su lle -;palle de l Narratore, ma solo
che Jare un aiuto qua c l non pu certo fare male.
U M ANO, I NNANZITUTT O
Questo stratagemma pu essere usarocongiunramenre
con uno qualsiasi dei metodi dcscrirri pi.1 avami. Si crea d
personaggio nella sua ftmna urn<1na, con 6/4/3 pallini in
Atrrihuti, 11/7/4 in Abil it, 5 in Backgrowd, 7 in Virt, c
con Umanit e Forza di Volont~l C<llcolatc normalmente
(incluso il consucco pallino "gmtuiro" in ciascuna Vi rt:J c
Attributo). li Narratore pu scegliere :>C permerrere che
alcuni otutri i l Spunti li~ri -.Janpspe:-.i primadeli'Ahhrac-
cio, ma lo scopo principc1le di que:.ta tecnica di stabilire Il
per::.onnggio come essere unumo prima che come twnpn-o.
Dal momento che 1Jg~"'i Caimra prima di tutto un indivi-
duo, pni un vampin) e infine un men1hrodi un clan, la cosa
migliore srahilire ch i l.i<1 quell'individuo prima di farg li
cre:;ccrc le :arme. A ndarc a pagina 113 per qullchc sttggc-
rimento su come ni:i<1rc la cmnuca in qucsro modl).
Una volt8 che il pcl-st)n<'lggin <Jv r~ rcevum I'Ahhrac-
cto, aggiungete semplietmentc i pallini mancanti J ovc
appropriato: 1/1/0 per gli Attributi, 2/2/1 per le Ahi lit?! e 15
VAMPIRI: MA.\\.IALE DEl NA.RAATOO
116
punti liberi, oppure 56 punri liheri addizionali se i sceglie
l'opzione della Somma di Punti Liberi descritta pi av;mti.
S ct=GLit=R F IL C 1 AN
li Narratore non de v<.: necessariamente la~ciare quc-
!-.tadecisione nellcmani dci giocawri. Pu invece scegliere
il clan e le Discirlinc <;ccondo le sue idee, pem1crtenoai
giocatori Ji concentrar:.i sulla crea:ione dei personaggi
pnma dell'Abbraccio. comunque meglio infonnarli in
anticipo c accertarsi che <;iano J';KcorJo nell'utilizzare
que ra lJpzione, earramente come per qualsiasi altra. In
questo ca o, avere il comcmodeigiocarori ...loppiamcn-
tc importante: sebbene la procedura sia probabilmente
p iLI realistica, potrebbe l'lnchc essere vista da un giocatore
come una forzatura se ~ i ritrovasse a dover gestire un
personaggio che non gr(ld i~ce.
Scegliere il clan del per. onaggio al posto del gio-
catore pu risultare un\lpcrazionc difficile. Quando
(un:iona, per il giocatore pu diventare un'esperien:a
piuttosto intensa, specia lmente se non gli direte su biro
in quale clan stato introdotto. Dopotutto, certa-
mente po~s ibil e che un sireat-peni qualche notte prima
di affrontare l'argomento.
I NGANNA RE" l Gt OCA l O HI
Un altro metodo che rich iede molta fiducia, ma che
pu rivelarsi assai soddisfacenrc ~c usato con successo,
quellodi J arc ai giocatori le schede dci per onagg1di uno
degli altri giochi o supplementi ul Mondo Ji Tenebra,
e far loro generare dei pcr~onaggi nnnnali, che ancora
non ono stati toccati dal :-.oprannaturale. Ditegli che
~a rete voi a decidere a quale tradizione/trib/kith ~~
app<merranno una volta ini: iatu il gioco. Trascorrere
qualche sessione cos, in modo che in izinll a cHlarsi nei
ponni di questi peronaggi, c poi sccu enate su di loro la
~ce n a dell'Abbraccio. Non r ort<Ite mai al tavolo i ma-
nua li di Va mpiri, ne mmeno come ma teriale di
consultazione. Iniziate a condurre la storia usando le
regt 1le di qualsiasi gioco vogliate far loro credere di usare,
in modo che non abhiano so.,pem.
del tutro inutile punrualizzare che quc to volta-
faccia potrebbe fare arrahbiorc i giocatori, se non viene
svo lto con la dovuta cnrrcuc:za. meglio usare qucsro
stratagemma soltanto con gi0catori che si fidano com-
pletamente del vo:,tro giudizio come Narratori , c che
non vi bersag l i e r<~nno con dadi e matite appuntire al
primo segna le Ji tradimento.
S o MMA D I C A R A TT ~ R ISTICHE'
Questo merodo~ Jancrn molto semplice. Q H'etc
sommare tutti i pallini de:-.tmmi agli Attributi e otte
nere una somma di 15 pallini, che potrete poi Jistrihuire
agli Aurihuti che preferite. Pntctc distribuirli come 7/
5/), 5/5/5, 6/5/4 u in qualunque altra comb inazione
vnglimc. Applicate poi lo Mcs~o metodo alle Abil it,
u ~ando una somma lli 27 p<1 ll ini da distribu ire come
meglio credere fra T a lenti, C<lp<1CJt c Conoscen:e.
l Vantaggi (Background. lbciplinc e Virt ) non
 'i sommano tra loro usando quc ra procedura.
Il :,tstema consente una maggiore flessibi lit alle
ltCCiteJcl gtocarore, e un maggiorgrcldodi personali::azione
llci personaggi. iate avvi ati, tuttavia, che il procedi-
mento fomiz.ce anche Jelle maggiori opportunit di
nm:.:.im iz:are certe Carmteri tiche a scapito d ia ltre. Come
:,cmpre, prestate auenzione a quello che creano i giocam-
ri, e colla horn te con loro al fine di generare dei personaggi
plau~ihilt. Qucswsistema funziona particolarmenre bene
per creare dei personaggi dotati di un difetto tragico o di
un erl>i~ mn fuori dal comune; a un personaggio r rtra litico
non serviranno tre pall ini extra nei suoi Attributi Fisici,
mentre un genio potrebbe necessitare d i ortO o pii:t pallini
da Jim ihuire tr<l i suoi Attributi Men tali.
S oMMA n i p uNTILrn ERI
Que!>to menxlo conse n te una flcssibilit ancor mag-
grore. Il va lore di tutti i pallini ch e apparirebbero su lla
scheJa di un per.-onaggio (esclusi i pallini gratuiti in
ciascun Amibutoe Virt) equivale a 184 "punti liberi" in
totale. Permettete al giocatore di spendere come preferi-
na
sce quc:,ri punti, ma come abbtamo gi detto prima, state
anemi all'ecce tva massimiz:a:ione. u poten:ialit per
creare pcr:.onaggi uttimizzati sono molto pitt alte se deci-
dere di usare yue-.ro sistema di crea:ione.
M onrntARt: r c o.,., ,
no
Poretc alterare il costo di alcune Caratteristiche
ra,
.pecifiche; per esempio, riducete quello delle Cono-
:mt
scen:c a un punto lihero per pallino o aumenrme a tre
the
quello dcii Cl Fnrza di Volont, a seconda delle necessit
~ssi
della cronaca. Se desidera te una cronaca per Fr;.,tell i
~te stuJ iosi, nbbn:.sa re il costo delle Conoscenze avr r crfc t-
11ei
ramente se nso. D'altro can to, se vole te che u n
Jla
dctcn ninmo Background sia piLLraro, potere ~1 um ema re
~m-
il costn di q1mlcuno d essi, come Status o Generazinne.
di
~ le M .O DI P"lCA Rr: l T OTA L [
re, 'c desiderate giocare una cronaca con ancillac l)
anziani, potrc!>te alterare la somma iniziale di punti liberi
ica- a Jisposi:ione dei giocatori. Si pu concedere il doppio o
addiriuura il triplo di punti iniziali per tenere conto
cne
~-..ro dell'incremento di potere, oppure ridurre la somma di un
t)m- tcr.o o gt di l se volete che i personaggi iano vampiri
thc meno forti - i cnstddetti "sangue debole". Fate degli
~ al e:.pcrimemi per trovare il livello pi adano per la cronaca
che avete in meme, e poi non cambiatelo pi. Non
'Ottovalurme i rischi insiti nelle pani te ad alto potenziale:
mt)lti Narmwri che cadono in que to errore scoprono di
~etc <Wcr preso In proverbiale tigre per la coda, e di non avere
~tte idea di come gc:-.rirc i mostri che i giocatori hanno creato.
uire
~e 7/ P RE'MI E' RIC OM[)E'NS E
Ione Quc::.ro un progmmma di incentivi, utilizzato per
llit, incorHggia re i giocatori a comri buire a una cronaca andan-
enne do hcn nlrrc "' semrl icc presenza fisica irlrom o al tavolo.
.ze. Pu a:x;u mere d iversi asrcrt i, c funziona meglio sotto forma
non di bonus alla creazione del personaggio. Se il giocatore crea
C~m01.o QuAmo: IL Gwrro
117
p RFGI t= D IFE'TTI
Pregi e Difetti di un personaggio possono uggenr-
\' numero i spunti per le rramechea lui sono collegati.!,
ma i mma davvero di qualcosa di necessario? La
maggior pane dei Pregi pu essere duplicata (con un
certo grado di approssimazione) con l'incremento di
uno o due pallini di Abilit o Background, mentre i
Difetti <;ono dementi legati alla storia preccdenrc del
personaggio. Se usate le opzioni del Diario c della
Bingrafiadescritti i_n queste pagine, i punti liberi extra
che nvrete concesso come ricompensa potranno dc-
gnumcnte sosri tuire quell i ottenuti tramite i Difetti.
Ci detto, ci sono persone a cui. il sistema dci
Pregi c Dife tti /Jiace, e questo il moti vo per cui
incluso nel rmmuale base come sistema opziona lc.
In un certo senso, Pregi e Difettisonodellestampel-
lc. Un Pregio come Astro Ascendente fornisce un
beneficio non poi tanto diverso dallo Starus, memre il
Difetto di inimicizia di Clan implica un gioco in cui le
di tinztoni di !ltirpe sono molto rigide - i clan tengono
forse una "li ra nera" dei loro nemici? Per esempio, la
''Lista dei Pi Ricercati dai Vemrue", consegnata maga-
ri a tutti i neonati al momento del rilascio?l Pregi come
Volont Ferrea consemono al personaggio la capacit
di infrangere o piegare a proprio favore determinate
regole di gioco- spesso a scapito dell'atmosfera.
c un giocamre desidera un effetto equivaleme a
quello d i un Pregio o un Difetto, discutetene con lui per
dcterrn i n<~ re ci che pi appropriato per il personag-
gio. Alcu ni Pregi e Difetti hanno degli effetti specifici
che non pos:,ono essere duplicati per mezzo dei normali
Attributi, A hi li t o Background. In questi casi, meglio
determinare in anticipo cosa desidera il giocatore, c
trovare il modo d i ottenerlo con qualche altra Caratte-
ristica o per mezzo di bon us o penalic apprupriate.
Questo non dovrebbe diventare un esercizio di
"bilanciamento dei punti", ma semplicemente un modo
per fomire a un personaggio una maggiore profondit c
punti narrativi interessanti senza sobbarcarsi il lavoro
aggiumivo richie:.todall'intrcxiuzionedi Pregi e Difetti.
per como proprio qualche elemento che pu essere sfnma-
ru nella cronaca o conferisce a un nuo,o Cainita di sua
conce:ione llna profonditsuperiore a quella normalmente
richresra, ricever in cambio lm premio che incide diretta-
mente ~ulla !:>ua ~heda del personaggio.
B rOGRArn=
Molti N ~uramr i offrono dci punti liberi bonus ai
giocmori che i preoccupa no di mettere per iscritto la
sloria pa::. ara de l personaggio (con un minimo sugge-
rito di 5.000 parole, cinque pun ti sono una quantit
~d cgwna). Offrite d i piLt in caso d i sforzi ancora mag-
giori , ma non siate troppo generosi. Q ue llo che volete
concedere un piccolo extra per u11 lavoro ben fatto,
non cen o trovarvi alle prese con un anziano dn i poteri
illimilati olo in virt di qualche fogli o di carta.
D IARI
Un giocatore porrebbe offrirsi di meuere per L cri t-
w gli C\'cnti lra~cor:,i nella se::.sione - sono forma Ji
d1ario per onnlc, cronologia della smria o addirinura
una serie di hrcv1 racclmti con il proprio personaggio
come protagonbm. liri ultato finale simi le a quello
Oltt!nu w con la tecnica della narra:ine personal i::nra,
ma un diario dovrebbe espandersi e andare al di l Ji
questo: dovrebbe e:ssere un impegno costanre, non solo
la fntica di una volta e via. Offrite una decina d i punri
1iberi, pil:ll1 meno, ma non dateli al giocatore pri ma chi:!
si;1 passato un certo numer1.) eli sessioni in cui lu ha
mantenuto la pro pria parte dell'accordo. Se siete sicuri
che d i quell<1 persona vi jlOtetc fidare. concedetegli eli
pure subi.to, ma in ogni caso state pronti a ripre ndervi
il bonus se il giocatore dovesse mettere di tenere il
diario. Dategli il tempo di mettersi in pari e salta una
o due sessioni, ma ~c dimostra d i essere un pigrone ...
L ACRON CA W f'R
In qu~ti tempi, in cui facile avere uno pazio libem
a propria disro i:ione sul Web, una con ne sione Internet
c periferiche informatiche a poco prc:zo, molti gruppi i
diverronl) a pubblicare i resoconti della cronaca sulla
Rete, in modo che alrri giocatori le possano leggere, usare
c commentare. Un giocatore dotato di qualche abilit con
lntcmct pmrcbbc offrirsi per questo lavoro, che probabil-
mente potrebbe ,alere qualche punto libero extra al
momento della crea:ione del personaggio. Ricordaregli di
stare mcemo a non violare le leg_~;i sul dirittO d'aurore, ma
al di l di questo, :.wrcarta bianca per gestire il Ultra come
vuole. Nomee che ta lvolta c i richiede alcuni compro-
mc si: per esempio, il Narratore pu essere costretto a
rivelare i runr.eggi delle Caratteristiche dei person::tggi c
alcuni dettagli della trama, per cui questa opzi0nc non
sempre sodd isfa ogni membro del gruppo.
D IV PRSILIVELLID I p oTE'RE'
Uno dei prohlemi maggiori per un Narratore gestire
una cronaca in cui uno o p ili personaggi cominciano con
un p< nere pi elevato rispetto agli altri. In caso di successo,
que w cile pu dare delle buone soddisfa:ioni: magari un
giocatore im persona un'ancilla e gli altri sono ncoruui che
ha Abbrncciaco o reclmato, o forse uno di loro interpreta
un \'ampiro mentre gli altri sono dei ghoul.
Il problema i manifesta quando i giocarori pensa-
noche uno di loro abbia ricevuto un vantaggio maggiore
o un per onaggio p iLl potente. Per cv icare questo incon-
vc n icnrc, accertatevi che tutti i per:,onaggi, e
specialmente quelli pi dcholi, abbiano un'area esclus i-
va in cui eccellere rispetto ai compagni. L'ancilla
porrehhe aver scelto un neonato a causa dei suoi
superiori commti con l'alta societ - amicizie che
l'a nc illa, da parte sua, non ha ma i sviluppaco. Assicu-
ratevi che tutti i personaggi possano avere un momento
d i glori a, c che tutti siano utili e necessari per lo
svi luppo della tram;:~.
VAMPIRI: MAr..UAl[ DEL NARRATORE
118
CR - AZION SpONTANEA
'i mma prohahilmcnccdello ti ledi gioco in assoluro
pi difficile da gestire. L'idea quella di lavorare iru.ieme
<li giocawre per creare il personaggio che lui descrive, che
i ada n i o no ai limiti di punteggio un posti dalle regole.ln
poche parole, nella Crea;: ione Spontanea le regole prusa-
no in secondo piano rispetto ai personaggi. Il giocatore
dovrebbe mettere per iscritto una descrizione dettagliata
della storia precedente del perronaggio, una "lista dci
desideri" rifcrim alle Caralteri tiche che vorrehbe che il
suorcrsonaggio<lvesse (e quale livello possiede inognuna
di eio~d. c infine giustif icare il tutto secondo logica c huon
senso. Notme che ''giustificare", in questo caso, non
sign ifiol ":.1ppioppare al Narratore dieci pagine di scu. e
daniloscrirre per avere il permesso di inccrprctare un
A m id i l uv i <~ n o"! Legiusrifica:ioni dovrebbcroes.~crc ron
dc rare ed espresse chiaramente, ragionevol i c supportate
dalla sroria di backgrow1d.
Naruralmeme, un per onaggiodi questo tipo dovr
e~::.ere coerente non o lo internamente, ma anche con la
cronaca ideata dal Narratore e dagli altri giocatori. In
caso contrario, un elemento di background scelw male
porrebbe portare facilmente alla disrru:ione della tra-
ma, se non viene individuato prima dell'inizio del gioco
(o rifiucmo non appena viene sottoposto). Quc... ra tec-
nica richiede e\idememenre una grande quantit Ji
fiducia c cooperazione tra il arratore c i uoi giocatori.
Il N:.:~rratorc dovr poi interpretare la "lista dci de:,icleri"
su una )eh ed a del personaggio da consegnare al giocato
re, c porri! decidere di ignorare, incrcmentareodiminuirc
alcune Caratteristiche basandosi sul background che gli
sraro forn ico. a ppropriato, olrrcch segno d i cortesia
Ja parre del Narratore, spiegare al giocatore il ragiona-
LTtcnm dietro all e eventuali mod ifiche alla concezione
origina le del personaggio, c discutere le proprie decisio-
ni nel corso dell'intero processo.
Idealmente, il s istema di Creazione Spontanea
pu es ere utili:zato congiuntamente al Preludio, for-
nendo una maggiore profondit alle Caratteristiche
che compaiono su lla chcda del personaggio.
NF<)')UN LIMI1 l-
"Ncs un Limite" significa esattamente qu~to. Il
:.brema di Creazione pl)nt;mea permcne a un giocato-
re di ottenere e atta mente ci che chiede, a parroche ia
ragioncnJie. Porre re facilmente \'enirvi a tro\'are con
una corcric compo m da uno o due anziani, un'ancilla,
tre neonati e un ghoul. Ci perfettamente leciro, po ro
che il Narratore e i giocatori siano in grado di gestire la
siruazil)nc. Ciascun personaggio dovrebbe essere pensa-
to rer soddi fare il suo r rofilo. non la tipologia im rosta
da lle regole. A dire il vero, umt cronaca di quesro tipo
potrebbe anche avere il risultmo d i togliere l'enfasi dai
punteggi delle Caratteristiche spostando la sui perso-
naggi (come dovrebhc es ere sempre, nell 'espressione
migliore del gioco). Smtc attenti a come gestite ogni
giocacore c a chi ottiene che cosa; quella che per un
 pcr~onagglll potrt'bbe essere una meravigliosa opporm-
nu potrebbe tra::.formarsi nelle mani di un alrro m un
\ero c pr~1pno mfemo per il arrawre. Continuare a
leggere rcravcre alrn::.uggerimenn u come cavarsela in
una ,1tua:1nnc d1 que~to tipo.
I L GRA N '3FG R ETO
re
Il sbrcm<l rradi:iunalcper lacrea:ionedel peNmag_git'
r.1
fun:inn.1 hcnc con quc:>m tattica, come pure una quabia!>i
t'l
il
de Ile vari. mt i che ahhia mo propostL' in queste pagi ne. Non
,i rnmn mnm d1 un sbterna alternativo per generdrc i
pcr::.onnggi, qLI<mto una opzione rer la cronaca. Un Narra-
tore che inmca il Gr<ln Sq.;rcro raccoglier le schede dei
personaggi <11l'inizio della cronaca ... e se le terr fino alla
.....:
sua conclusione. In questo modo, i giocatori &~ra n no
11)
incomggiati a cnnsidcnm! le rdmive forze e deholezze dei
n-
pcn;onaggi. l h1 piLI parlar~rina il Brujah o il Toreador?
re
Soltanw il N<U1<\tore lo sapr per certo. Quesra tecnica ha
1l vnmaggio agg1unnvn di cnsningere i giocatori a con;;ide-
r.!
mrc i p...:rsonnggi come qualcosa di pi che una ~rie Ji
b paJiinhu un foglil1 Jt Crt<l; di COI"t'ieb'Uen.:a. essi reagiranno
In
alle ~inm:iom dd gioco in accordo con il profilo t)riginurio
ti t'
anzich "<lppcsarc le statistiche delle loro somme Ji dach.
Ltyue~t ttme dell'e:.perien:a dei personaggi richie-
Jer al Narr.arorc un piccolo sfor:o: alla fine di ogni
~e~ ione n ~wria, i g1ocarori gli comunicheranno a quale
Mea dc~1derann applicare il frutto delle loro eperien::e,
11'1.
e il Narratore terr~ il conto Jei pumi effertivameme
n"
guada~-,rnati, en:a mai Jire apertamente se e yuanJn i
personaggi avranno ucten uro i miglioramenti desidera-
ti, ma f<~ccnJogl ido copnrc <lnra\erso l'a::ionc Ji gilx;o.
Que.~ro ~i-.rcma ~ molto realistico, forse anche p1 di
quanto :.ia dt'>fXl~ta aJ accetrare la maggior pane di! l gtoC<1
tori. Nella vi tcl n:alc non ch"sentiamo''Ji avcq..'Ua~'llto
un p<~lhno in pi quando tmpariamo quab>Sa dt numo;
rurt:a\'ia, non hisnt-.rna dimenticare che qUJ si tratta sempre
di un gioco. Alla fine, l'uniCa cosa veramente importante
che Namttore e giocarmi '>iann tutti soJJisfatti.
p RMP3<3IVIT o FL E"5'3ffilLIT ?
La prima lezione che ogni Narrar.ori!Jovrchbc impara-
re l: "come di re di no". Ln lezione piLI importante, invece,
quandoJircJ s. Ta lw lm difficile dire di "no" a un amico
~he vuole ln Sa Generazione per il suo vampiro attraverso
la d iahlcrie, impa rando tutti i :->egreti di Necromanzia,
Ch uncrismo c Tau;11aturgia. inutile d ire che una s1mile
com hinn21one J istrugger facilmente l'atrno~fcra o i1sapore
dell.a cront'IC<I, per qu<mro possa ~mbrare logica all'inizio.
D'ah ro canto, ancora pi facUe cadere nella rcmaziu-
ne J, Jire Ji "no" a qualunque cosa embn anche
l(mmruuneme inrolita o lesiva dell'equilibrio di gioco, c
agire m que-ro mt-Jo non si dGcosra poi troppo dal punire
un giocatore per aver 0:><110 essere imelligeme o creativo.
Pcnsatec1 bene prima di rifiutare a priori la rich1esra o l'idea
di un giocatore. PonJernrele, Jom1iteci sopra, considerate
~ queste cu:,e potrebbero arrire ;punti O comphCtiOnl
interessanti, alteratele se necessario, e poi offrirealgiocaro-
re t 10 comprnmc~so. Il multatu finale porrebbe rafforzare la
cmnaca an~ ich indebolirla, sempre che sia gestito ndla
mnn1cnl c.:orrctw. lnfonnate ~mpre il gioc<1r0re che un

.Il

"[l)

1.1

).!111
lll

CAPITOlO QuATTRO: ILGRul'f'O

119
hcncAcio o concessione pw) C$.SCre ririraro in qua lsiasi
mo mem o, se dovesse ri velar i dm1n()SO per il gioco.
TI logico coro llario a questo conce n o include "a ch i si
do vrchhe dire di s". Alcu ni giocacori se ne esco no con
idee ecceziona li, che pe r -;pesso degenerano in puro st ile
''pllwe rplaycr". La responsabilit d ci giocato ri a lrrcmm -
to impon::am equanto la Imo ut ilit per la cronaca. c uno
"i m e la essere un irre.po nsabile, non abbiate paurc1 a
rogliergli q ua l iasi conces..,io nc extra. avendo per l'ac-
cortc::a d i spiLgarglt perch lo fme. Col te mpo, riuscirete
a inquad rare Ji ch i po te te fi J t~ rvi c di chi no per l'interpre-
tazione di (:lersonaggi pri\'ilcgiari. Non perdete di v bta lo
"sviluppo" de i g iocato ri, perc h col tempo alcuni po&>ono
passme da un a tteggiamen to t1 11'<1ltro.
P ERSONAGGIO o N ECE'SSIT
DE'LLA CRONACA ?
L'ultima e pill impo rrame questione da tenere in
conto : " In che moJo q uesto personaggio (X>rta dei
benefici a lla cronaca~" Prima Ji tuu o, ogni personaggio
~leve sempre essere in gmdo Ji inserirsi nella c ronaca che
Cl vere i(Icaro, deve ime ragirc con gli a ltri e deve sotto~ rare
a lle loro stesse condizicmi. Q uesto no n ignifica necessa-
riamente c he i pe rsonaggi sono costretti a co mporta rsi
come "a m ici"- poco probahile, visto che stiamo pa rla n do
Ji vampiri - bens. che devono dispo rre di spunti intere -
santi e produtti,i per le dinamiche Ji gn1ppo. Idealmente,
i giocarori dovrebbero lavorare col Narramre per dererm i-
n<trc lo stile de lla c ro naca e fra Ji loro per decidere q ua li
ruo li ricoprire c come fd r ~ che i personaggi agiscano
imh.!me senza ricom~re a eccessivi clich.
Pe nsareci bene prima Ji pe rmette re uno stile di gioco
rroppo competitivo , perch cos facendo posso no nascere
screzi e si pu rovinare il di vertimento per tutti. Una
corcrie si fo rma pe r cercare d i sopravvivere co ntro una
mo lrirudine di nemic i; i Frmelli c he la compongono no n
:,,.moobbligat i ad apprezzare i cnmp::-tgni, ma no n (X> o no
neppure pcrmettersi d i pugnalarsi a lla c h iena tutte le
no n i. l nemic i sono e mpre tn agguaro ne ll'ombra, pronn
a indebo lire ulte rio rmem e l'alleanza J e i personaggi. Il
risultato fina le di un gioco hal*lfO ui tradimenti l: una
cmer ic spezzata, co n la gnm piu'te de i pe rso naggi mo rt i
o ppure a servit i a qualche po lere piLI grande. Un'a ltra
conseguenza co mLtne la fmmm entazio ne della cm eric
o rigina ria in due (o pit'1) nuovi gruppi, che provano un
cxlio acceso per i "traditori" de l gruppo o riginale, metten-
do uno contro l'altro i personaggi de i giocato ri.
U n modo per ge..,tire unn c ronaca con due coteric
antagoni re sarebbe quello Ji dividerla in due c ronache
~p<'!Tlre: la Cererie A gioca al sabam notte, mentre la
Cererie B il gio ved1 sera (tanto per Fare un esempio ). Se le
se.~ io ni vengono d irette do pi d i un N arratore, opportu-
no che questi. s inco ntrino pe r confromare i loro appunti.
Con un simUe sistema possibile gestire efficacemente i
conA itti tra personaggi, ma accertatevi che la d i visio ne del
gruppo abbia senso - c i~una cotcrie deve essere coerente.
VA.WIItJ: MM'UAI.E Dll NARRATOO
IlO
A L T FR NATIVE' DIAVANZAM E'NT O
Lo sviluppo di un pcrsonaggtn non fin isce quando
rutti i pa lli ni de lla sched <l sono sta t i a nneriti, o quando
si risposto a tutte le do ma nde sul backgro1md c si
giocare il Pre ludio , m<l conrinua duram e nma la non
\'i m del Cainira. Col trascorre re de l re mpo il pe rsonag-
gio c resce e impara nu~>vi trucch i, abilit e poteri.
Porre bbe d ive m a re pi forre, o modifica.re le ue po iztO-
ni mo rali. Come accade a mo lti amiani, le ue facolt
polrebbero declina re, at rofi::;m do i per il d i u o. Ogni
\'()Ira ch e si verific::-t un evento pa rticolarmente d ram-
ma tico o inco nsueto, il giocatore dovrebbe ripre ndere
in ~smne le morivm io ni, le c rede nze, gli o bietti vi e
l'arreggiamenro de l suo pe rsonaggio. A Ilo stesso muJo,
le flzio ni de l personaggi-o possono inOuire su c i che
impam. Que lle presenta re d i seguiro ~o no de lle semplici
o p: io ni, c he ha nno come risulcaw un avanzamen ro pi
rapido rispetto a l istema trad i:ionale.
AVAN Z A M E IT O NFL l F A R A T TE'Rl')TIC J-I f-
U n vampiro impara pi ra pida me nte 4 uanJo u a
le sue abilit in iruazio ni di tensio ne (proprio come
grt1 n pa rre delle persone ). A confro nto, un anziano che
se ne sta sempre ne l rifugio n trn mare in segre to c senza
espo rsi a particolari risch i progredisce con pas~>o J i
tartaruga. Potere decide re di tene re con to di q uanti
Pumi Esperie nza assegnate no rma lmente c a pplicarne
uno o due per essione a quegli Attriburi o Abilit che
il personaggio ha u ato in modi n uovi o interessanti,
o ppure coi q ua li ha nrtenuro de i notevoli risultati
(q uattro o pi successi, in termini d i gioco) . li Narra-
rare deve a nch e ten ere info rmato il gioca to re dei
progressi consegui ti da l suo personaggio ne lle specifi-
c he Carcm erisriche , no n in te rmin i eli Punti Esperienza,
m ~1 a ttra ve rso la descrizio ne: "Ti consideri o rma i pi
s ic uro de lle tue intuizio ni sui pian i del tuo sire."
L E' D I'KIPLINE
l po teri soprannaturali d i un Fratello progred o;cono
p ili veloceme nte se vengono i!pinri al lim ite pi speSi!O (e
mo lti neona ti lo fanno, nelle U ltime Norri). A lcun1
N armrori tengono ilco m n Ji quali Discipline i personag-
gi u ano con maggio re freque nza e vi applicano un PLmto
Esperienza e xtra, due nel caso d i un successo eccezionale
o se il giocatore trova un modo di impiegarle in ma niem
c reati va o effic ie nte. U me un hlocco per appunti o <~ l tro
pcrrcneresortocontrollo qu~roavanzamen toagg iun t i vo,
senza ri vela rlo ai giocatori, c come sopra, usare la descri-
zio ne per suggerire i progre i compiuti.
:-.Jo n pi di una o d ue Discipline dovrebbero
ricevere q ue to in centt \'O pe r ogn i singola eil:.ione Ji
gioco. e in ogni caso, n~.m pe rme tte te c he ~ i supe ri il
limite di a vanzame nto di un pa llino pe r Caratte ri ti-
c a pe r ogni storia. I bo nus di espe rienza Jov re bhero
nggiunger i a i n o rma li punti assegn a ti pe r la sessione,
m<1 gene ra lme nte no n pos u no supera re i due punti
exrrt'l pe r sessio n e.
 P FR')ONALIZZARF L F RICOM[)E'~')
E'GLIA V ANZAMFNTIDI e')pERIFNZA
A vnltc ~uu.:edc che il Narratore ini:ia con quella
che gli :;emhm 11n<1 ricompensa ragionc,ole per poi
mrovmsi con una~>cric d t "su per succhiawri" a -,_assin i o
un gruppo di gi1Karori fnNrar i per il progresso troppo
lenrodei pcr:,mlaggi. Quella che serve una via di mc:z11
che ~~1ddisfi rutti, c ci dipende imeramenre dalk nece:.-
it dell a <:r1mHC<J, dd Narratore e dei giocatori.
Un n cmnncn incentrata sugli anziani non ~hwrehhe
avere In stesso ritmo di avanza mento Ji una che riguarda
un grupp(l Ji neon:1ti che loua per sopravvivere a lle
Ultime Nurri. Una cronaca a lungo termine porr~1
f<1ci lmenrc sviluppar~ i in un gioco ad altissimo potenzia-
le c il Nurrnrorc n1m star actenm a regolamentare in
qualche modo 1\wnnzamenro indiscriminato Jei pcr:>n-
naggi, mcnrrc una ~tori a ambientata durante le Ultime
1orri avr:1 numerosi momen ti emo:ionanti e maggiori
opponunit per i personaggi di sviluppare le Caratteri-
'tichc in un arw d1 tempo pi ristretto. C' una hcll<l
diflcrcn:,t tra "pa~:-.are un anno a respingere l'invasione
dc1 kuei-Jin" c "passnre un secolo a studiare l'anatomia
umann c 1.1 -.u,l capacit Ji sorporcazione del J olore".
Inoltre, unn n1lta che un pc~nal!...gio ha supcr<lto un
ccrt1> 1-,rr.1do del proprio wiluppo, ulteriori progre~i diventa-
no molrndifficili.ll Sistema Ji Narrazione furuiona "a salti'':
tcnendn l runrcg~-,ri bct~i. pu0 indurre ::t pensare che classifichi
i livelli Ji cnm~tcn:a S<.'Cnn~k> una progressione arim1crica
<m: ichco;ponenzialc. Non lasciatevi ingannme: considerare
Atrrihuri c Ahil it come~~ "rc~Ji cc'', e i loro punteggi come
gli "e'>roncnri". Un pcrsomtggil) con Aca1demichc 5 \:!
letteralmente Ji un'in t eJ~lmisu r:-l di gmndezzl pil:t crudiro di
un altro con Accademiche 4 (che non assoluwmeme un
pivello, h;1dmc henc). Il punteggio massimo che un essere
umano l"'~''<1 rng_dungerc in un Attributo o Ahilit cinque
pallini, il che meuc le r.m~ per~ mc che hanno una Carntte-
ri~ticl a 5 tra i r:mghi dei pitl competenti del mondo in yuel
dcrcm1inatllC<lll1("X>.Anchcscrx)rrehbesembrarcunammo-
nimcnro \'C'N> i giocatori <t'i.....Ctnti di pt)tere, la vcriril che
l'awerrimcntl>dlrcrroS()pr.lrtuttoall'indiriz:zodei~arratO
ri, che Jm rcH"lCn1'tal'L' arrenri a come i giocatori spenJnn< >
1 Punr1 S.pcncn:a. Un pcr.. onaggio che desideri incremen-
mre la ,.,ua Ahilit;'t di Ri:...-.:.1 da 4 a 'i pmhabiLmeme non potn'l
) furio cercando n lJ..,'lla con qualche teppista uhriaco in w1 har
dei ~ifondi - dnvm harrep;i contro avversari sempre pitt
L"'~J1Crl 1<.' letali, an: ich contro numeri sempre pi gmnJi Ji
nemici rncnu furti di lui. Il primo pallino bcileda acqui::.ire
in qunb;i~l:-.i Ahi liri'l, mCILJU<lndo w individuo desidera padro-
neggi nre In ~11a ~J'1CCi<tli r8 meglio Ji chiunque altro, le cose
Jiwutano ;t-;....,., i pitl (nmpUcme.
atumlmcntc, qwmto abbiamo Jetto si t~pplica sol-
. ) tanto ngli Arrrihu ri e alle Abilit. Le Discipline
Cll:.tituisC\lth) un dcmento esclusivo dei vampiri, c altre
Carat rcri~~richc (V irtll , Um:mit, Forza Ji Volont~t) sorH)
mcn1> qu,\!11 ificnhi li in hase ai successi per una li.
CAmmo QuAITRO: IL GRUrro
Ili
A VANZAMfNTOA L UNGO T FRMINF
Le cmnache p<h<;tlf1(J -;pa:iarc ~u !-Cedi interi. <.' i
Fratelli nun ..,mettono mai di impamrt."(anche ~c l'appren-
diment\1 pitl lento). Il sistema Ji marura:ione e:-.po:;ro a
pag. 70 nnn ntlcttc realmente la cuf\a di <:lpprendimcmo
di un vampiro tipico; 'i tratta imccedi una stima e:-.rrcma-
memc cauta, ha~ata 11lln :-.u \'ere e pwpric conquiste ma
su lla semplice ~l)pra \'\'vcn:a. Ci der m, do\'re:-:tc decide-
re wn qu;mm rapid it de:.idermc che i personaggi
progrl..!disrano, mnJ itkando il sistc1na :-,ulla hnse Jl'lle
\'O~ tre rrefcrcnzc c delle l ~lfllH:ioni. La ::.eguenred iSCLL'\Sio-
nc nnn mpprc~cnln di per ~ un sisrema; invece, l'intento
2- quelb di offrire qualche :;punto di riflessione per creare
l ~: Vtl~t rc li nce guida di avnnz<11TICntO J ei personaggi.
Un vampiro che tra:..corre c.lcl tempo a perfezionare
la sua pnJronnnza de ll a musica potrehbc sviluprare unn
11 due p<1llini in Esrrc~tsi, i t e Espressione Artistica cntru
un decennio o dm.' 'c non prima, probabilmente in
cungiun:1nnc ,\un tncremento in Accademiche t> altre
Ahilitltn qualche modo collegate ai suoi "'udi. Un nlrro
c he in\'ccc P<1~sa il ;.un tempo ad aggiornarsi
occa~ionalmenrc-.u ll c ultime novir e a mantenere 1 :-.uoi
Rackground non far alcun progres<;O. In alcuni camrt,
1l pcr:;on<1ggi1' porrebbe addiri lwra perde1e comperen:a;
se ritenete che abbia Lrascuraro un'Abilit ahbascan:a a
lungn d n incorrere nella pcr,Jita Ji un pallino, informare
il giocmore prima di prendere misure drastiche. Que ti
porrehhc decidere che gli conviene modificare i suoi
pian i, pcn. h gcncnl lmcnre i gincatori de1esumo perdere
qtmlco::.a che ~ i :.-nno duramente guadagnati.
Col tempo, qualsiasi vampiro finir per impnrarc
pr< 1rio lmcnt c Ull po' di t urto. U na persona pudil\"\'Cnl
imp<1n1rc mnlr1) in un seco lo; avendo a disposizione piC1
rcmpn nncont, un vampiro che pu permeuersi Ji
proseguire gli studi pL)tetu ialmcnte in grado di dive-
nire un vern c proprin "rozzo di scicn:a". Si rischia
comunque d1esagerare e :sovraccaricare il per::.onaggio
con um1 mcrdOi>C Ji pallini: questa una cma da
evitare, per quanto po:-.sihtle. La maggio r parte delle
Ahilitl J\wrchhern re:. rare a un solo pallino, mentre gli
intcrc~o;i prinLipn li del per..;onaggio po 011l1 C:.Sere spinti
a tre pallini e oltre. Sviluppare una o due Ahiln fin11
allhcllo di cinque rallim in un ecolo non un 'impre-
~a irmginnc\'11lc, ma Cl vuole un mucchio Ji lavoro.
Il v<1mpiro che preterbce :;rendere rutto il suo remp<> t1
cercare di migliomre Dbciplmc. Abilit e Amih11ti !"'ltreh-
he :-.copnrc LhC rcr t;lf[o Jovr trascurare i ~uoi COnf<1trl Cl)l
mortal1, i1-uoi Llltnpagnic persino le sue rc:;ponsabil it~ verso
la <;~X:ieti dci Fmtclli (se ne avc\'a l..)ualcuna}. Considerate
inoltre l'impmw sulle abilir sociali di qualcuno che se ne
rimane rinchiuso per dccem1i interi enza mai \"Cllcre
ncii:,urw dellc1 sui\ specie. Quc~ro vampiro avr perso con-
rmmnm il mtmdo,oltrcchcon lasOLierDillit<l; rimanere
cnllegari c1m la non vita sociale c rra..;c\)rrcre ogni ntltte <1
cercare di spingere lontnnt1 la propria cruJiztnne non
llllpo:.sihilc, ma di Cl'rt\1 l~lCL1 rroh<Jbile. Per mantenere
tma simile dc-dizione per pi di qualche anno alla volta
occorre tma grande Forza di Volont (7 +,come minimo).
Un vampiro pu passare il proprio tempo a cercare
di ottenere il favore degli altri Fratell i, rendendosi
generalmente utile alla collettivit, lavorando dura-
mence per conservare ed espandere i propri contatti,
coltivando le proprie conoscenze tra i mortali e gli
immorrali e via Jicenc.lo, ma cos gli resterebbe poco
tempo per uno sr:udio app rofond ico. Gli a nd r gi hene
se riuscir a rimanere al passo nei suoi campi preferiti,
per non parlare poi Ji r rogredire i.n essi.
U n pe rson aggio pu riuscire a trovare un punto di
equili bn o rra gli estremi, mantenendo e incrementan-
do alcuni Backgrou nd fndamental i e passando q uakhe
remro a imparare nuove Abilit e Discipline, oppure
progredendo nella padronanza su quelle c he gi possie-
de. ln questo modo, riuscir a restare al passo con la
societ dei Frate l li, non perder i propri contatti e potr
ottenere qualche pallino da aggiungere alle alrre Ca-
ratteristiche. Prima d i decidersi, i gioca cori dovrebbero
consiuerare attenta mente quale approccio desideran o
adottare, c comprendere gli inconvenienti legati al-
l'una o l'altra alternativa.
A vANZAMl?NTO S c-NzA p uNTI E'spE"R I FNZA
Ai giocatori che non amano la comabilit, o che
semplicemente desiderano provare qualcosa di diverso,
potreste offrire una fonna di avanzamento senza usare i
Punti Esperienza. Come nel sistema di creazione '\-ponta-
nea" delineaco in precedenza, il giocar.orc dovr dire al
Narratore che cosa desidera studiare o perfezionare, e
quanto tempo intende dedicare a tali <mivit. Trascorso un
periodo ragionevole di tempo, il Narratore gli conceder il
pallino aggitmtivo. Un uso spetracolarc delle Ca1Cltteli sti-
chenelcorsode Uestoriepot:rdiminuirc ilcemponecessario
prima che si verifichi l'avanzarncnto in un'Abilit.
Anzich creare un sistema complicato che r ich ieda
un conteggio delle notti , setti mane o an ni trascorsi a
studiare, meglio optare per una regola di massima, ch e si
potr modificare a scclmda delle necessit. Ovviamente,
ci vorr molto pi tempo a incrementareun'Abilitda tre
a quattro pallini di 4uanto non ne occorra per pon:arla da
uno a due. Portare una Caratteristica a cinque (o piLI ... )
un'impresa che richiede d iversi anni d i duro lavoro.
P R FLumo DHL A CoTFR I E"
Questo pu diventare uno srwmen to molto impor-
rame. Ll Preludio della Cotcric serve come in troduzione
per l'intero gmppo, fornendo ai personaggi un contesto
pitl approfondiro per le loro interazioni all' inizio della
cronaG1. Magari si sono uniti per m utua protezione contro
le trame di Lm anziano antagonista o per rL->olvere un
particolare problema, e poi sono rimasti insiem.e. Qualun-
que sia la ragione, essi hanno stabilito un contatto e si
conoscono gi quando la cronaca vera c propria com ince-
r. Cipermcnerital Narratore di risparmiare rempo nelle
prime storie, visto che non sar necessario intreccia re ex
no-vo le relazioni tra i personaggi all'inizio dell'azione.
vAMPIRJ: MAt-.'UALEDU NARRATORE.
122

l GIOCATORI
"p e RIC OLOSI " le. dif(icile tro\'are un gn1ppo che, dopo qualche anno
1Jcfinisce "g1ocarore pericoloso" quello che, per
qualsiasi ragione, danneggia il flusso della cronaca o
rovina agli <1hri il Ji\'ertimemo. Come Narratori ,
impommrc che vi rendiate como che prima o poi
L F CRol ACHE' CoM p FTrrrvF
Una cmnaca in cui i personaggi si saltano alla gola
pu funzilmrue, mH non ::~ ll'intemo del trad izionale
conte~ co del la corerie. Se i vostri giocatori desiderano
davvero fA rsi le carpe, pugna larsi alla schiena e metter-
cio in quel posro a vicenda, e voi siete pronti aJ
acconrenrarl i, nrehbe meglio evitare il "formato" della
cotcric e fomire loro un contestO in cui unacronacaJel
genere pu davvero fwuionare.
Principe dcUa Citt
Un,'l [Xl"'-ihtle idea quella della "cronaca dci primoge-
niti". Ci::I!ICLII1 giocatore Lm anziano o un membro dei
primOf:!l!niri in w 1l fX.'Cifica citt. Per W1l qualsiasi ragione-
che Jovrehl-e ~re d alX>rat:a con la collalxwa:ione del
grupro-nlrriquc~;tt ami<misono inguerraaaloro.Lealleanze
f<N"'OO formarsi c (X)l cs;crc inframe serua piet, e i rancori
i manifc:.r.mo apemunentc o ven,.,oono vendicati in segrew.
Un mie smro di co,e ha futto scoppiare in citt tma guerra
~'l"('ta: la mgione scatenante potrebbe essere la lott:a rer
im~Jronirsi del princirmro, oppure un tentativo di coprire
cerri alai "problemi" nella zona. n risultato finale vedr un
solo anziano mrivare in verta; gli alni dovranno ricona;cere
il suo diritro di rivenclic<1re il titolo, tornare ad acquattarSi
nell'ombra o andare inconou <1 l18 Mo1te U ltima.
UnA cronaca del genere pu essere difficile da gestire
bene, ma il risultato fill! le vale certamente rutta la fatica .
Se le co:.e sono definire bene fin dal principio, rutti quanti
si adatteranno con grande Fclcilit.
Applicando questo stile Ji gioco, i partecipanti
f'O.i>ono anche creare pen;onaggi minori che rappre-
!>entino gli infanti Jegli anziani e i loro ervi, da usare
come pedine o come agenti sacrificabli.
La C itt lnvasa
In quc:.LOcaso. 1gtocatori pocrebbcrodhidersi in due
o tre gruppi, ognuno de1 quah rappresenter la Camarilla,
il abbaL, gli anarchici o i kuei-jin. L'idea che nella citt
scoppiata una guerra aperta tra le fazioni - il Sabbat ha
lanciaro un mracco e invaso la citt, i kuei-jin hanno furto
lct loro mo~<l pcr distruggere i kin-jin, o la Camarilla vuole
schiacciare la presenza del Sabbat. Forse addirirrura tutte
e tre le fazioni si danno battaglia per Udominio incontra-
stato suIla citt. C iascun giocatore impersona uno dei
leader che muovono le ftla della rispettiva setta. Notate
che per gestire hcne una cronaca di questo tipo, il Narra-
tore dovrebbe cercare di approfondire l'intro;,--pezionc c
promuovere l'intcrazionc tra i personaggi, anzich lasciare
d1c rutto degeneri in un volgare bagno di saOb'lle.
C.WOI.O QUATIRO:
quaL~ras1 giocatore creer Jci prohlcmi - posto che non
diventi un aneggiamemocronico, ci del tu no nonna-
di gioco, non ahbia fano venire la voglia al Narrarore di
:.trappar:.i i capel li per la fn1srmzione creata da uno o pii:1
memhri . In quc:.ta ezione troverete qualche suggeri-
mento per affrontare tali ~ituazioni, con conseguenze
meno tragiche per il v<.rtro cuoio (:apelluw.
CoM ~ G ES T IR E' I GrocATORI
p e RIC OLOSI
' i trmta d i unc1 questione piuttosto delicata. Se
cnsrom fu!:>sero privi d i qualsiasi qualit, la soluzione
sArebbe presto dctrH - basterebbe dir loro d i non farsi pi1
vedere. 11 farro stcs~o che stiate prendendo in esame delle
altemariw c cercando di aggiustare le cose implica per
che riten imc che abbiano da offrire al gioco qualcosa che
potrebbe valere la pena di salvare, nonostante le difficolt
che "mnnn cre;mdo. Ci() rende doppiamente importante
la ~clu~ del metcx.lo Ji approccio al giocatore.
cs..-.cnzialc che agiate tempestivamente per affrontare
i problemi. mpcttatcJi arrivareallimitedellasopporm:io-
ne per il compormmcntl..) dd giocatore, quando andrete ad
esporgli la v~rm litmiadi lamenteleavreteaccumulatouna
dt1SC eccessi\'a Ji r<tbhia. inutile dire che quesw non un
buon mct(xlo per :-.rahilirc una comunicazioneserenc'l. Sareb-
be meglio affron rare la !lituazione quando ancora si trova agli
c:.ordi c non hn avuto modo di degenerare: srare calmi e
mgionarc 1 mente fn.\.lda con il giocatore la ca.<1 pitl
conveniente, considerando che lui si sentir necessariamen-
tccosuerm:.ull<l difensiv<1. Esi rrovcrsulladifensivaperuna
buona 1-:1gione: si sta solo divertendo, giocando i1 suo perso-
naggio, cd ecco che arrivate voia dirglichesicomportamale.
Porreste certamente aver r<1gione voi, ma questo non renJe
la voscrn tirata pi facile da ascoltare, dal suo punto di vista.
I nniLre, nn n d iscurete con un giocacore quando nel
cor'>O della giornata voi o lui avere lirigato con qualcuno,
passaro problem i sul lavoro o altri eventi sgradevoli. Il
giocatore non ha bisogno di senti rsi criticare dopo una
git)matt1CCi<1, e l'errore pi grande sarebbe fargli una
sfuriat a per qualcosa che non avviene per colpa :.ua.
Cercate d1 affrontare il problema a mente aperta, per
quanw pos:.ihile. Anche se in teoria la vosrrc:1 prospettiva
dovrebbe essere pi obiettiva rispetto a quella dei giocatori,
rxmestc scoprire di essere molto meno distaccati di quanto
vi pi(lcercbhc ammettere. li giocatore potrebbe avere a sua
volta delle lamcmele sul vostro stile di narrazione, proteste
che possono anche essere legittime. Parlare con un gioca-
tore "pericoloso" non significa aggredirlo c dimostrare la
vo.~tm <'~UlOril su di lui; la dtiacchierata finalizzato a
raggiungere qualche tipo di compromesso che preservi la
qu::1 l.it del gioco. Non siete l'avversario del giocatore: voi
c lui sratc hworando insieme per rendere il giocodivcrrcme
tar
per nmi. Se lr1 vot.ra soluzione sta nel cadere dall'alto
una punizione, l'unico risultaro che onerrete sar quello di
incrementare le Lensioni all'interno del gruppo.
ILGRwro
123
Dl'')CU1TRl I N PR JVAl o giOCll, mica di un contratto d t aS!)un.zione! Tuttavia, tra
La pnma co~a prendere Ja parte il giocatore e
parlagli faccia a faccia. Fatelo in privato, comportandovi
come e::.postn'>t>pra, c ~prattutto fareloquandosia voi che
lut :.icrcdi buon umore. Affrontate::.eriamente l'argomen-
w. Non mu~rratevi ecce::.::.ivamente amichevoli ;
compon,trvt come un genitore che cerca di avYicinarsi
concirco:-pcztonc<11figlio adolescente per un "discorsetto"
su C1>mc devono andare le cose. Ma non siate troppo
severi : <lnChL ~e cil'l che rate cercando di fare Lma cosa
seria, l'idea che tutti quanti siano venuti per divenir i
renderebbe un te roce rimprovero nei confronti del gioca-
wre un rontino contrnrin allo spirito della serata.
Affrontate l<l discussione pronti a dire chiaramente in
che CO!:kl, a vostro avviso, lui sta sbagliando, e al contempo
pronti ad ;L.;cultme il ~uo pLmto di vista. Non vi scaldme,
non lasciate che le vostre argomentazioni diventino astiose
o accu!)atorie, e non fatev i meuere sulla difensiva. Quello
che volere :.piegare con calma dove sta il problema,
suggerre una !)lliu:ione e a-.coltarc le sue opinjon i in merito.
Cercate di tenere como Jclla pro:.pettiva del giocarore, ma
ricord<lrc che In Vt).~tr.l rcsporu.abilit come Narratori
sempltccmcmc quella d i non ignorare una possibile e
legtmmao-....crva:ttmedapane:sua,
. nondi impegnar\' i in un
compromc:..'>(l che non ri::.olve il prohlema.
p 11 f'')':) l ()_:\ll- P '5 ICOl OGICA
~c il giocawrc ~ i dtmo~tra ostile dur.:mre la discussio-
ne, la cosn migliore da fare liberarvene. Si tratta di un
GtO CA l OR I D AVVFRO P FRlCOI 0'51
Prima o poi - ma pili probahile che sia "prima"
potri!Ste ritmv;wvi cnn un completo spostatO. Potrebbe
C<;.~erc un soggcrro che rovina il gioco deliberatamente, per
il !>olo gu~rl) di d<lrc fast idio agli altri e guastare loro iJ
Jivcrtimcnl n. Porrebbe ~ re uno che troppo stupido per
affent1re le S<.ltrigliezze della cronaca. Potrebbe essere qual-
cuno che ::.i presenta ubriaco a ogni sessione. Potrebbe
e,,~ rc un tipo che htt cos tanti problen che pu paneci-
parc nl gioco solrammfogando al ra volo le frustrazioni della
Stta vita reale. Etiuc::.ti sono~ltantoalcuru esempi dell'orda
harbnrica che arrende al ,.<lfco per intrufolarsi al vostro
tavolo e mandare tutto quimto all'aria.
Jl cln~igltomiglioreche J~iamodaniillesserescleLtivi
quanlk) lkwete J...>cidere hj ammettere nel vuson gruPJX): in
questo mn.k>. non tl\Tete mai il problema di avere a che furc
conuei mmpiscarolc.ll~ndoconsiglio mandarli via. Non
~ietedegliasMsrenrbociaL, nt:antomenocleglipsicoterapcuti.
Fate i Narmtori ~r divertirvi, non per ruutare la gente ,.,
risolver~ i prupri problemi. Que;ti clisadattati non funno altro
d1e rovinare b wrio, alien,_'lfe igiocatori volenrerosi e rendere
le c:a;c rocosirnr<ltiche pertun i. R~--patmiarevi l'ulcera e non
mettere alin prova In huona volont degli altri panecipanti:
incontmrcvi dn un'altra Jlll1C c non ditelo al rompiscatole. Se
rurti i vostri giocatori :sono mcx:lcllati su questo allegro stampi-
no, hch, allom LI caso dj cludcrc il gicx:o, nuvarvi un altro
gruppo e r~,...anniarvi le fru~rrazioni.
VAMPIRI: MA\'UALL 011 NARRATm
124
l'aperta o~t iliri'l c la solu:ione del problema e iste un sacco
di spazio, per cui fon;c ar nece!>Safio adottare misure pitt
ericdi una ::.empiice chiacchierata a quattr'occhi. Aspet-
tale comu nque un paio di sessioni per vedere St'
l'atteggtamenm del gk>C<:ltore migliora - molti problemi
non J1l1:-.s<.mo c:;::.ere ri5<.Jiti in quattro e quattr'orto.
c la ~ iru a: i one dovesse continuare a non soddisfar-
vi dopoqualchcsertirnana, il passosuccessivo piuttosto
:-.empiice. Qualnra i l giocatore rappresenta davvero un
morivo Ji di:.trazione, uno o pi degli altri membri J cl
gruppo si ~ ra ra nn o probabilmente lamentando qwmro
voi qurmdo il "bambino dispettoso" tiene fede al suo
nome. In fatti, se avete un buon rapporw coi vostri
giocntori, prohabile che uno di loro si facci a avanti con
le proprie lamentele. (Un suggerimento: se nes uno
sembra accorgersi quando il giocatore si comporta da
completo rompihallc, ci sono buone probabilit che
::.iano tlllti dci babbei o che il gntppo sia totalmente
immaturo. In entrambi i casi, for c dovreste considerare
l'idea Ji "migrare verso pa~coli pi verdi" ... )
Riferire ai giocatori scontenti che avete parlato col
rompbcmole, e che t vo:,tri appelli alla ragionevolezza
non hanno avuto effetto. Le fonnule chiave che dovreste
usare !i(>no: "Fol'$e dowesri parlare con lui", oppure: ''Sci
suo a m ico, perch non provi a ~dflo ragionare?" Il secondo
giocatore andrJ alseccatoreeglt parler con un ton oche
voi non porete permettervi . L'effetto di diverse per;one
che fan nn lo stesso lavoro, cio esercitare un certo grado
di pressione picologica sul giocatore per convincerlo in
rntmiera positiva a modificare il suo comportamento, po-
trebbe riuscire ladJove il Narratore non stato capace.
Potreste anche non volere impiegare sempre la
tecnica Jella preSl>ione psicologica per rimettere in riga
un giocatore hizzoso. c non fa parte del nucleo originale
J el gruppo, l11 pressione p::.iw logica Jegli altri potrebbe
e::.primersi in maniera assai negativa, il cui scopo PXreb-
be emhrare quello di sbarazzarsi d i lui anzich
convincerlo a cambiare atteggiamento. In linea t! i mas-
ima, se ritenete che la soluzione adottata dal gruppo
consister nello ::.hattcre il giocatore in un metaforico
bidone dell'immondizia c fa rlo rotolare gi dalle ::.cale
fino a che non c ne va o acconsente a partecipare al
gioco in modo pitt consono, la ciare perdere. La crona-
ca, infaui, non rica\cri'l nulla Ji buono ::.e rutto il gruppo
si coalizza a rimproverare o denigrare qualcuno.
L O
"':)CA[)(JFI I O TTO ,,
Il passo successivo per recuperare un giocatOre
"pericoloso" appioppargli un metaforico scappcllotto
durante il gioco. Quando inizia a comportarsi come
non dov rebbe, interrompete la partita e rivolgete la
vostra attenzio ne cl irettamcmc a lui. Ditegli con calma
che quello che sta (nccndo non v<t bene, e che per
cortesia dovrcbhc :.metrcrc. Se avete un minimo di
controllo ~u l gioco, la partita si fem1cr a ll 'improvviso
e gli occhi Ji tutri si pumeranno contro di lui.
 Se l'c1.pcdience funziona, il giocatore si tirer in-
dietro, vergognandosi per la sua imbecillit; ,edrete
che la ua partecipazione ubir un netto miglioramen-
ro nell'arco delle essioni successive. Col tempo,
potrebbe lascmrsi andare nuovamente alle sue cattive
abitudini. RicorJargli il momento imbarazzante ogni
rre o quauro !:.CSi>iOni, unitamente alla pre ione psico-
logica e ercitata d<~gli altri giocarori , porrebbe fare
miracoli per tenere sono comrollo le brune abitudini
di un giocatOre mediocre su lla via del miglioramen to.
Se affron mre il problema direttamente non ft1nziona,
le cose potrebbero rrasfom1arsi in litigio bello e buono,
oppure in una fug<'~ in lacrime dalla stanza. In entrambi i
casi, mantenetevi razionaii. Se il giocatore vuole cogliere
l'occasione per l itig::.re, le scelte possibil i sono solo due: o
fa il brdvoo~i roglic J ai pied i. Acrimonia e recrimmazioni
sono fi.1ori luogo, per cui non permettete che si verifichi-
no. Le fughe in lacri me dovrebbero invece essere affrontate
m maniem adulta. Potreste aver ferito seriamente i suoi
senrimenri, o magari pu trattarsi di una di quelle persone
che usa il melodramma come strategia per avere l'ultima
parola. Nel primo caso, quello che dovete fare spiegare
che non ili Lraua d un mtacco personale; nel secondo,
mvecc, la~mrlo frignare finch non si accorge che se l'
pre:;a in modo troprx1 c.')lgcrato.
Cercate di non ricorrcrcsubttoalla pubblica umilia:io-
ne:unrimproveropii:tefficace:,eusatodiradoeinmaniera
~:orrerrn. Una volta che avete chiarito che vi aspettate che
lepersone rccinno, s.mmno loro le primeasorprendersi per
irisultatiotrenuri. Se avrete il buonsenso di non mdi rizzare
rroppu i vostri giocatori e J i non abusare del vostro potere,
nel momento in cui userete effettivamente la voso-a auto-
rit vi accorgerete che la vostra cl isapprovazione ha un peso
notevole. lnolrre, giusto a titolo di completezza, ricordate
che la vostra pubblica approvazione pu avere un effetto
altrettanto rotcnre: non dimenticate di lodare una buona
interpretazione o un deciso miglioramento da parre di un
l!iocatore, magari ricompensando con un Punto Esperienza
t progressi pi significativi.
Q UHlAI? LA p mnA
La m1sura estrema dopo il pubblico biasimo -ca nel
decidere che lavo rra rima originale era bagliata, che
1l gwcarorc un rompiballe sen:a rimed io, e che
l'unica vera soluzione quella d i cacciarlo a pedate dal
tavolo. Non fmcvi illu ioni: la faccenda eria. e
pensate che il risultato della vostra a:ione sar una
litigatd ~enza fine, fo r e dO\re te prendere in conside-
razione l'ideu di interrompere la cronaca con una scusa
<mefatta c iniziarne una nuova, qualche settimana pi
tardi, con un divertio gruppo di giocatori.
Esattamente in che modo potete Uberarvi d i Ltn
giocarore che fa ostruzionismo dipende da quama scena
coslui abbia intenzione di fare, e dal fatto che possa o
meno staccarvi la testa dal collo e usar la come pallone da
calcio. Dov rc~re probabilmente parlargli in privato, fac-
ciaa faccia, dicendogli che tra voi esistono alcune differenze
U I'ITOlO QUA1TRO: ILGPJJ!'ro
125
mconciliabli, e chiedendogli di non tornare. Per fare ci
pu essere necessaria una certa dose di sangue freddo. Se
pensare che i metter a piagnucolare in ginocchio o vi
fracasser le ossa, forse il caso di ricorrere a una e-mail
con un ceno anticipo ulla uccessiva sessione di gioco, in
modo che possiate occuparvi dell'inevitabile acrimonia
prima Jet pros~imo incontro. Se le cose si mettono male,
e se avete il so tegnodegl i aLtri giocatori del gruppo, potete
anche semplicemente annunciare che la cronaca con-
clusa, per poi riprenderla un era da qualche altra parte.
da coJmJi c maleducati, certo, ma ancora una volta,
facciamo tuttO questo per divertirci, e non rientra sicura-
mente nella categoria del divertimento continuare a
li tigare per settimane. Se per tenere in piedi il gioco
dovete ricorrere t1 qualche strategia subdola, beh, almeno
sappiare che non siete i primi ad adottarla.
TipOL OG l E' DI GIO CAT ORI
P t:R I COLOSI
Quello che 1.eguc un catalogo di giocatori perico-
lo:,i, c contiene Ji vc~i con:,igl i per il Narratore sul mcxlo
di occuparsi di loro. Tenere a mente che non umi i
giocatori pericolosi ricadranno in una di que te catego-
rie: quasi tutti hanno qualche difetto che si evidenzia in
divcr e gradaz10ni a econda dell'umore, della situazione
e di quanto \'Oi siete arrabbiati in tm dato momemo. l
giocatori davvero pessimi possono essere cos rincitrulliti
da sfidare qual iasi definizione, c in ogni caso non
valgono alcun forze> di tassnnomia, grazie rame.
L A P R t MADONNA
E.scmpl) perfetto di creativit andata fuori controllo,
questo giocatore crea tu personaggio tremendamente
dettagliaro, magari conedatodi una storia lunga e partico-
lareggiata, appunti biografici, sottotrame, personaggi del
Narratore a lui associati, cose che gli piacciono, cose che
non gli piacciono, guardaroba per tutte le stagioni e
qualunque alrra co a che poucbbe lontanamente servire
per prcsentarlo come protagonista di un romanzo di
Oickeru. Il giocatore vuole poi che voi diventiate familia-
ri con turto questo materiale e lo incorporiate nella
cronaca. T urroquamo. Se ogni membro del vosuogruppo
fosse cos, la cronaca sarebbe immensamente complessa
da gestire. Se invece solo uno o due di loro appartengono
a questa categoria, il gioco divcnrer presto un palcoscc-
nicopersonale,conglialtripersonaggiafaredacomprimari.
Soluzione: Occuparsi di una Primadonna pi diffici-
le di quanro cre~.:liare. l giocatori che pass...mo diverse ore al
giorno a dettagliare i personaggi in genere pretendono che
il fn1tt0 del loro duro lavorl) ~m incoql<.titto nel gioco. C i
viene reso pi difficile dal fuuo che ~i'\CSSO il maceriale il
parto Ji un'immaginazioni:! ~fi-~nam, e che ce n' davvero
troppo. L'unica scelt<l cbc vi n 111a nc gioca(e una lunga
serie di storie solo con quel pl'rsonaggto (ric<:>mpensando in
questo modo il gioc:-1mrc per Hvcr mmx1otto un elemento
clbgregamc nella crom1cn, e fnce1'1dod i lu i il fulcro attorno
al quale ruota tutto), oppure ignorare ri.solutamente i
risultati delle ~uc fatiche. Agire cos hn le potenzia lit~l per
d<ue vita a degh -,crezi piuttosto gr.wi, ma del resro molt o
difficile dire all.t primadonna di :.mcttcrla, perch di solit o
t:.uoi conrrihuri ::.ono di qualit, e m fin dci comi sta agendo
in huona fede. La ~olu:ione migliore :-.ta pwbabilmeme nel
cercare di dirottare il giocarore verso una forma di narrazio-
ne personalizzc-HH, n forse nel ricompensare la sua cl iligcnza
concedendogli qualche Pw1ro Esperienza in pi se si inca-
richer di reJigcrc un diario dettaglimo della cronaca.
Il VI')CFRAI l
l giocatori iiWl'SWno un sacco d t amore nei personaggi.
Cosa non ~rprcndeme. visto che il pcr.;onaggio rappresentn
un alter ego <lffHsciname e potenzimn J<1 dori soprannanmdi,
che abita in un mondo flrtiz io la cui unica ragione di esistenza
~ta nella gratificn:iom: del giocamre ~te'Iso. Quando il perso-
naggio fallisce, il gtocarore pro\'H takolt:a un profondo
sentimento di impoten;:a C."\Se come i punti di For::a di
Volom esistono per pennertere ai rcrsonaggi di riusciro..'
nelle situazioni che i ginc<'ltori ritengon1' critiche, ma ci sono
alcuni di loro che suno piuttosto sensibili nei confronti dd
fJ IIimcnro. Questi giocatori render:mno a insistere in conti-
nuazione che li state mettendo di proJX)sito in una ~i tua: ione
di svantaggio, oppure !>i arrabhicranno c terranno il mu~).
Comtmque vada. non una buona Cl~ per il gioco, perch
di solito t'lccadc nd momenti critici della trama.
Soluzione: ldeHlmente, il concetto che dovreste comu-
nicargli : "Crc'.~Ci , hcllo mio". E se il giocatore non h:1
davvero moti v() Ji lamentarsi, :.enmcvi liberi di dirglielo. In
alcw1e circo:.ran:c, per, ci sono delle ragioni valide perch
il giocatore rcng-.-1 il muso. es...;en:iale che non incornggiatc
igiocatoriafareunascenaraogni volt<'tche le cose non vanno
come vorrebbero loro. ma non liqu idr1te tu l re le tnsodd isfazion i
c-;presse come lr1gnc pure e semplici. Ricordate che il NatTn-
torc l per aiutare tutti a divertirsi; anche se pu e$Crl.!
terribile per il gtnco -;e ignornte le regole, ci sono occasioni in
cui ~le alhl lettera alrrettanro danno:-o. Se il gioco ~
potesse gestire :>erl:l em)ri usando solnmto un libro, non c t
sarebbe bisognn di un Narratore in came e ossa.
Lo S ou r LTRRA1o
Alcune r er:.one fanno confusione tra "orrore" c "di-
:.gu::.to". A volte non ::.i riesce proprio a far finta di n ulla
quando un bamhino tira fuori la lingutl c mostra ci che ::.ta
masticando. Nel gioco, st tratta d t un .;oggetto che inrer-
prcta il pen;onaggio utilizzando descrizioni e iruazion i
che mettono a di~ng i o gli altri giocmori . Scene di incesro
lesbico e sadiche scorribande d~n n o il via a una pamm di
cfferate::edi pc-;si 11111gusto. Ci sono giocatori che lo fanno
per sentirsi "adulti" usando paro li! che non porrehhero
cs:.cre accettare da t loro geniwri, mentre altri desiderano
e:-. pliciramenre disturbare gli alrri che si trovano al tavolo
di gioco. Il risultato finale quello di offendere, fa r perdere
tempo e comportarsi da stronzi.
Soluzione: Dito..' al giocat1lte d i piantarla, senza
moqrare di essere arrabbiati. Da l mo mento che le
a:i~mi offcn~iYe o;ono compiute q un., i empre per atti ra-
re l'anen:ione, ptlt le ignorerete, meno sodd i fa: ilme
VAMPIRI: MANUALEDll NARRATOO
126
trover il giocarorc nella sua condolta d isdicevo le.
I LT fRMINA 1 O R
Che rnccia saerrare gli Artigli della Bestia, che ut ili21i
la Velocit del fulmine o mos...c letali di kLmg-tU, che :.pt~ri
con due shotgun a canne mo:ze che sputano p<'l llnnole
incendiarie, questo giocatore ritiene che la cosa pi irnrm-
tante che il suo personaggio pOSS<1 C.we uccidere. Qual~ia~i
ostacolo, re<'l lc n percepito come tale, ven affronta m ctm
un proietti le o un pugno coadiu\ato da Potenza. Non solo
tutto que::.tl) thmnoso per le singole scene, ma anche pi!r
la trama nel suo complesso. Ogni interrogarorio si tn~sfor
ma nel M ~cro di an Valentino. Ogni personaggio del
Narratore, non importa quanto potente o essenziale :-1 l l~1
storia, viene climin<'lro con la tn<tssima violenza, e il suo
portafoglio e.."<lminmo rer evenruali indizi.
Soluzione: Troppi giochi di ruolo per computer o
troppe campagne "Picchia & Amma:za" hanno la.,cia-
ro questo giocatore incapace di \'edere la differenza Ut:l
la narrazione c uno spara tutto in prima persona. Gene-
ralmente, al d i l de lla fiera de l massacro che amano
tanto, quesLi personaggi non durnno a lungo. pc so si
lanciano in una breve e frenetica corsa suicida fim, a
che le for:e della "ragionevole::<1" non li raggiungono.
d i o liro nella forma dei personaggi degli altri giocatori.
Le cronache che vi:X.!ono rm i protagonisti quL'Sti
"alienati" hanno un conteg_giod icadaveri superiore a quello
dell'ultimo film Ji Jnhn Woo, c non l!tir1mo parlando solo
dei cattivi, purtroppo, ma anche dci pcNmaggi dei giocato
ri. Quando i loro personaggi tirano le cuoia, questi giocatori
non si perdono d'animo e si lanciano ~uhi to c con gioia tn
un'altra orgia di sangue. Alcuni i prcp<mmo addirin:um tn
anticipo una serie di personaggi proprio in previsione di una
Morte U ltima prematura - non poi un grosso sforzo, dal
momento che si rratra spesso di una copia del loro primo
''eroe". Il lato [X)Sitivo che questi" impnriconi" si <'I nnoia-
no facilmente. ... e l<~sciate che uccidano i morra li non
appena li incontrano e poi gcsme la iruazione che si creata
con il massimo del realismo, ci '>Ono tre pos.'ibilit: o
cominceranno a interrwetare sul :.crio il loro ruolo per
togliersi dal mare di guai in cui i sono cacciati, o i
stand1erannodi w tra questa noiosa rrafilaeabbandoncran-
no il gruppo dopo due o rrc sessioni, oppure ::.i faranno
uccidere appositamente. Nell'ultimo caso, dite loro -enza
me::i tenni n i che non sono adatti al vosrro stile di gtoco,
oppure f.1teli a~pettnre un mese prima di inserire un nuovo
personaggio. SLate sicuri che, una volta trascorso q11csro
tempo. i Tcrminator saranno svaniti come per magin.
h L t= C: U l F IO
Ogni vo~rrr~ decisione, ogni minimo giudtZio \'iene
accuratamente registrato e meticolo ~unente archiviato
da questi giocatori, che provvedcr.mn0 poi a sfruttml i
come "prccctlenri": qu<'l ndo cercheranno di fa re qufl lcrn,a
di ridicolo e poren_zialmenre in grado d i fa r deragliare il
gioco, vi cmirde cit:ue il giorno t' l'ora di rurtc le
decisioni che avete preso in relazione all'argomcnro.
L'obierrivo finale delle "pnwe" a V(Nro carico quello di
 ricordare che in passato vi siete gi dichiarati favore,oli
all'azio ne, e che no n potete cambia re idea proprio ati esso.
difficile descrivere il livello di irritazione che i prova
quando ci si sente obbligati a gestire in continua:ione
inutil i minuzie che interro mpono il fluire del gioco.
Soluzione: c avete gi avuto a che fare con un
"leguleio", occuparsi eli tutti quelli che lo segui ranno sar
una passeggiata - posto che conosciate bene le regole del
gioco. In un certo enso, le argomenra:ioni di questo
giocatore sono legittime: la vostra interpretazione delle
regole definisce il modo in c ui fun:iona il vostro Inondo.
l giocatori non d<.wrebbero essere costretti a indovinare
cosasucceJ eqwmdo fannnqualcosa di o rdinario. D'a ltro
canto, questi g iocarori sono pii:1 impegnati a padroneggia-
re le regole pimrosto che a giocare. Ri ervatcvi il dirinodi
modificare ig iudizi presi nel c01sodi unasitm1zio nedi c risi
dopo averci pensato opra alla fine della c " ione. Riser-
vatevi il diritto di contraddire ,oi stcs i, o di rimangiarvi
una decisione sbaglia ta. Riservatevi il priv ilegio d i moJi-
ficare il modo in cui fun:ionano le regole, e quc ro pu
giovare a lla vostra c ro naca o impcuire che vada rutto a
catafascio. Il Narratore c i re proprio pe r hl neccs it di
avere un moderatore con il potere di intervenire a hcne-
ficio dclla storia. Fare il vostro lavoro, fate in modo che il
gioco scorra fluida mente c c he it~ divertente per tutti i
partecipanti, e mzionali::ate i risulrati a mente fredda,
doro la conclusio ne della partita.
l
L I ~CA()ACI?
E inev itabi le ch e un g iocmore dotato di ahilit
socia li ridotte d ecida prima o poi di inrerprew rc un
agente della C l A Ventruc pecializ:aro in interrogato-
ri c mc mhro inOuc ntc de ll 'alta ociet . Co a fa re a llora
quando "i l tipo piLI fascino o mai esistito da quando
Caino ha invcnraro Ascendente" si ritrova poi a bia-
scicare ma ldestrfl mcntecercandodi presentarsi ?QuestO
pu ri velar i un e lemento di grande di turbo per una
' toria, specialmente se nel gruppo non c' un altro
pcrsom1ggio d o rmo delle a biliti\ nccess<Hie.
Soluzione: c l'incrrirudine sociale pumnlcnte
margina le, o se il gruppo dh;posto ad accettare un cerro
grado di astrazio ne, potere considera re i tentativi d el
giocatore come un'indica:ione generale delle uc inten-
zion i. Untl volmcapi rod ovc vuole;.mdarca parare, fategli
c eguirc d ci tiri appropriati usando le Caratteristiche
sociali del personaggio per derenninarc se q~tesr'~tlcimo
riesce ne i pmpri im enti. Dopowtro, per un giocmmc no n
oh hl igmorio saper usare una pistola con un certo gmdo
di precisione perch il sun pcnmaggio colpisca un nemi-
c co in combattime n to. Capita a tutri di dover c cguire un
) tiro perch non si bravi come il proprio personaggio a
li fare qualcosa; queste persone <Wmnno empliccmcnrc
l hisognn di fctrlo pii:t spesso degli altri.
'l c il grupp{) non opporra l'asrra:ione nelle i rua:in-
ni soci a li,o se il giocatore ha dci prnhlem i piLt seri (cnme
), una grave for ma di timidezza o l'incaptlc iti\ di cnpire
Ji come irncragiscono gli esseri umani), evidente che

( ANTOLO QUATIRO: IL GRUI'f'O

127
quc~wappmccio non fun:ioner hene. Arrivati al punto
in cui qua;.1tutte le aziont sociali devono e sere simulare
per mezzo Jei dadi, probabilmente donete indirizzare il
gicx:atore lontano da ruoli che richiedano complesse
intcrazioni. Cercate Ji incoraggiarlo a creare un perso-
naggio orientato al combanimemo o alla pianificazione,
an:ich ostinar~i a fare la "te::.ta parlante" del gruppo. In
fin dei con11, lo scopo Ji un gioco di narrazione sta
proprio ncll'intcrnzionc verbale tra i giocatori: usare i
Jadi come una :.olu:ione di ripiego accettabile - le
regole ~ervono a questo - ma lasciare che il personaggio
piLI socia le del gruppo risolva coi dadi ogni situazione
sembra J Hvvcro cnnmwvenirc allo spirito del gioco.
L o ~Tu pm o
C' sempre un coltello meno affilato nel cassetto, e
lo Stupido rappresenta degnamente questa metafora.
Ogni indizio lo J11.1rta sempre alle conclusioni sbagliate,
le ~uc intcnuioni coi personaggi del Narratore prendono
Jiremmi int1t tese c m~oddi:.facenri. Questo giocatore di
-;oli w afferra la trama :-olo dopo una lema ed elementare
::.piega:iune J<~ pane d1 un compagno del gruppo, pi o
meno rre second1 prima di un evento poten:ialmcnrc
letale. La co~a peggiore, moltre, che spesso esrrema-
menrc sulla Jifen:,iva quando si accenna ai suoi bmiti
imuiti\ 1, t: le tcn~ion1 che ne conseguono con il re mdci
gruppo possono e~~ere a'>Sai difficili da dipanare.
olu:ionc: Con gli Stupidi non c' molto che possia-
te fare. Se rate giocando una cronaca complessa o
sofi:-.ricma, pu C11~cre pill(to~to dannoso per l'atmosfere~
avere inromoqualcunoche non riesceacapirenemmeno
l'intreccio pi dcmemarc. Sequalcw1o semplicemente
un Pl)' piLl lenrn, fategli efictLU are qualche tiro dilnrell i-
gema+ Qunm'AlLro,edis.~cminatcalcuni indizi aggiuntivi
- tut ti hanno hisogno di un suggerimento, prima o poi.
Camuffare le vost re rivelazioni con formule del tipo "ti
rendi conto che il prete rorrebbe averti mentito" per
::.pingcre il giocmore nella direzione giusta. Se il giocatore
vi ~ra ~1mpatico, ogni tanto mettete il suo personaggio in
una situazione che non richieda l'uso delle meningi per
essere risolra, co~ che po:.sa dimostrare il proprio valore.
c il giocatore pitl :,tupklo di JeffDanicls in Scemo
Pi. Scemo, ccrctlte di indiriz:arlo vero un personaggio
che abbia imili limita:ioni cognitive, ma fatelo in
maniera Stmile. La gente si incavola c gli si dice: "Sci
rropposrup1doper interpretare un T remere", e ne ha ben
donde. Non prendere a calci l'ego di un'altra persona
senza a~pctmrvi una reazione. Lasciare a casa i vostri
ideali di uguaglinnza: siete Narratori, non assistenti
sociali. l giocatori stupidi che rappresentano un serio
elemento disgrcg<lnte per la cronaca o un inconveniente
che una narrazione Jeliclta non pu permettersi di
rollcrarc Jnvrehbcro essere esclusi dal grtippo.
LA T Appt=Zzl~ ntA
Que~w il gilK<ltnre, ~pesso un novellino, afferw da
un GlSO d i ti m idez:a term i n;'! le. Silcnzioso, siede in fondo
al gruppo c o ~erva il gioco c;correre di fronrc a lui. Nei
vAMPIRl: MANUAli Dll NARRATOR[
128
momenti in cui la vostra narrazione passa alle marce
aire, c tutti ::.i mettono a urlare per farsi sentire, potreb-
bero pa:. are Jellc ore en:a che vi accorgiate che c'
anche lui. Un :-crio intoppo i pu anche verificare
qualorn il giocatore non faccia nulla per diversi rumi
durante un combattimento pnten:ialmenre letale.
Soluzione: Non confondere chi interpreta un
per onaggio silenzioso con un giocarore problematico:
non turri i vampiri Janno continuamente aria alle
zanne. Se pcn'l il giocatore stesso a mostrare un'accesa
introversione, necessario compiere enormi sforzi per
farlo u c ire dal suo guscio.
lnnanzitutto, consentite che spettatori tranquilli e
sinceramente interessClti assistano aJie vostre partite. Un
sacco Ji giocatori ~:~ i lenziosi vorrebbero in realt scmplice-
mente stare in disparte a osservare come si dipana la stmia,
ma nonna lmente non lo possono fare senza un personag-
gio. Rispa1111iacevi la distruzione di avere nel gruppo un
giocatore che non desidera altro che guardare, e non
montatevi la testa all'idea di avere un pubblico. Quando vi
sarete abituati ad averli intomo, gli spettatori che statmo
:irti e non Ji~trtlggono i giocatori attivi non rapprcsenrano
a!>SOiutamente un problema. Pensate solo alla vostra storia
come a unarappre:,entazionedi teatrod'avanguardia,enon
fatevi venire il panico del palcoscenico.
ln -;econdo luogo, accertatevi di tare facendo la vostm
parte come Narratori. A molte persone non viene affarto
spontaneo Jover alzare la voce pi degli altri per farsi
ascolmrc in una folla urlante. Parecchia gente si spaventa
o si confonde quando gli altri giocatori prendono la parola
anche quando non il loro wmo; da parte vostra, ricorda-
tevi J i chicJcre direttamente a tutti i giocatori che cm-a
pensano e che cosa fanno.lmpegnateviadistribuireequa-
mcnte la vostra attenzione, esercitate la vostra autorit, e
permettete anche alla persona tranquilla di dire la su<1,
zittcndoperun attimo il "casinaro" che sbraita cheanchelw
si mette a :.tudiare il rituale di Guna lnfuocata.
Nel frattempo, prendete da parte il giocatore e spie
gategli che deve cercare di ricavarsi un proprio :.pazio,
altrimenti gli altri lo soffocheranno. Ovviamente le per-
sone non si lanciano come nulla fosse in un nuovo
attcggiamenro~:~ociale, ma nel corso di qualche sessione il
giocatore potrebhe cominciare a esprimersi sen:a bisogno
di e' sere '>timolato da voi. Ditegli chiaramente che non
'arete l a tcncrgli la mano per sempre. fl rischio quel In
Ji perdere qualche giocatore, ma prima o poi tutti devono
1mparare a camminare con le proprie gambe.
II Vr--T t?RANO
L'btinco di raccontare storie fa parte della natum
umana. Sfortunatamente, certe persone hanno qual
ch e prohlcma nel tenere a freno questo istinto . Qualsiasi
episod io nel corso di un'avvemura (o qualsiasi episo
diu in ass~l luw, nei casi pil:1gravi) una scusasu ffi cienrc
pcrch~ il Veterano si lanci in un lw1go racconto:.u unn
cronaca passata, ::.u lle proprie imprese o uno L)llalsiasi
di altri d1ccimila argomcmi. La situazione re:.a anc0r
J'CAAiore dal fatto che spe so l'evento viene racconta m
.1 un \'Oiumc abba::.tan:a alto da offocare le voci dei
!.!iocarori pi concentrati su lla irua::ione atruale.
oluzione: Non esiste una se' ione di gioco priva di
"rie,oca:ioni" non richieste. La e ione media vedr da
rreacinqucJivaga:ioni, pecialmenteseigiocamri fanno
p.lrrc di un grupro che non si ritrova pesso in occasioni
~lvcrse dal gioco. Cercate di calcolare un ceno periodo di
rmpo prima dell'inizio della partita da dedicare alla
'l(>cinlizza:ionc pum e semplice. Se il gruppo fa una pauso
r~r uno pur1linn o per la cena, cercate di prolungare un
po' questo momento, sempre ai fmi della ocializzazione.
\ (a, dumnte la parrita, non abbiate scrupoli. a frenare le
divagazioni con \!Sprcssioni del tipo "cerchiamo di conti-
n'uarc a giocare". CJmc la recitazione, anche raccontare
Jc Uc roric un moJo per essere a Icen rro dell'attenzione.
Se voi e rurti i giocatori vi fermerete all'improvviso,
bnciandoocchiatcdi rimproveroachidi turba.sospiran-
\h lievememc c chieJenJogh gentilmente e per favore
1desso potete continuare a giocare, rimarrete sorpresi
nello :.eoprirc quanta gente i rimette subito in riga.
hM A lACOOFL l r CIT AZIO I bro Jella coreric che ~i re o colpevole di aver ucci o
Le di\'agazion1 possono risultare divertenti, almeno
fino a quando non vi tc.x:ca ascoltare cinque o sei ,olte la
'ressa toria. Voi c rutti gli altri membri del gruppo sapete
,iuramcme a memoria ogni dialogo di GuerreStellari o le
h;lttute Ji Frankenstein Junior, ma state icuri che sarete
ll rrctti ad ascoltarle di nuovo- e di nuovo, e di nuovo, e
,b nuovo- grazie agli interventi del Maniaco delle Citazio-
ni. Il mno che l'abu o di Lm umorismo nito c rirriro
l<ipprc:cmi per certe persone una pane cos imprescindibi-
ll' dd l'esperienza di gioco a dir poco incomprensibile. l n
~>gni caso, potere scommetterequelche vi pare che quando
un personaggio corret" nl capezzale di un'anJi.ca innamora-
m mort:alc, ora ridotta a una patetica figma avvizzita e
malariccia, il solito furhone pronuncer le parole:"Quando
1lttoccntoanni tu avrai... ",disrruggenJoirrimediabUmente
b dramm:-~ricir del momento.
Soluzione: Dite al giocatore di smetterla di citare
Highlandcr nei momenti meno opportuni, e togliete~
!!li dei punti e:>perien:m se persiste. Se continua,
chiedetegli di levarsi Jm piedi. La citazione fine a ::.e
'te sa una pes ima abitud ine, c distrugge la creativit
mcoraggianJo a pen are ulla base di schemi prefissati.
ILConARDO l RRIMI?ntAou t'=
Ver::.ione avanzata Jel giocatore col peoonaggit) trop-
po figo rer fai lire, questo soggetto vuole che il ~1 10 altcr ego
~ia sempre a l centro di qualsiasi evento emozionante, scmfl
per ub1rc le con:,eguenze di essere la persona che preme
''il pu6ame ro~". Insister per essere sempre in prima fi ll:'l
in qualsiasi situazione, ma quando le cose degenerano
pronto a tl ichiarii1 re che lui non c'entrava proprio nulla. Si
uatm Ji 1111 comporLc1mcmo molto irritante, e il litigiL)
-cguenrc potr Fr1rvi ~prccare un sacco di tempo prezioso.
Soluzione: Accertatevi di descrivere la scena con
,ufficicmc preci~ione da far::. che tutti i giocatori riescano
U PITOl.O QuATIRO: IL GRuiro
a vi'>ual i:zarla in maniera grosso modo simile. Chiedete a
ciascuno dove "i trova il suo personaggio prima che si
scateni qualche evento critico, e memori::ate la posizio-
ne. A nc."uno piace :,entirsi dire che si trova nella zona
d'effetto lemie di una bomba o un incantesimoquanJo ha
pre o delle peci ali precau:ioni per non essere l. Namral-
mcnte, siete voi i giudici e arbitri del gioco, e la vo rra
parola legge. e Jicc che un personaggio stava chinan-
dosi ul sarcofago quando l'anziano Tzimisce ha tirato
fuori un brdCCl) per rra cinarlo con s nella bara, quel
pcrsonnggiodiventcr polvere sorto le zanne dell'anziano.
Punto c bRsta, fine della storia. Ricordare sempre di non
abusare dcll 'onnipmcnza del Narratore.
L) A MM AZZAG ! OCAl ORI
Quando le <1zion i dei per'onaggi nel gioco ini.ziano
n rispecchiare le relazion i esistenti tra i giocatori al-
l'esterno, ci sono problemi in vista. Queste rogne
possono Httraversare un lungo periodo di incubazione
prima Ji manife tarsi, oppure porrebbero scatenarsi in
maniera ~uhitanea con un giocatore che crea un nuovo
personaggio con l'intento Ji "fare la pelle" a un mem-
il suo prcceJcnre alter ego. Qualunque sia il morivo, il
prohlcma sard garanti re la cominuit nel gioco.
G li evcmi del mondo reale influen:ano sempre il
gruppo, ma cose come innamor~menti o scre:i rra i
giocarori non sono affa ri cli cui si debba occupare un
Narratore. Quando per i personaggi cambiano atteg-
giamcnro l'uno verso l'altro rispecchiando i entimenti
de i giocatori, l ~ cronaca viene irrimediabilmente mi-
nacciata , c allor<1 il c8so che voi interveni~tc.
Soluzione: Questo prohlem}l pu portare il gioco a un
vicolo cieco. Le persone sono an imate da una serie di
sentimenti forti e irrazionali. Non avete il diritto di dire
Rgli alLri come devono condwTe la loro vira e come gestire
i loro scnrimemi , ma di cerro potete chiamare da parre i
giocatori in questione e insistere, privatamente e con
delicatezza, Ji comportarsi bene nel gioco, oppure entram-
bi se neJovrannoandarc.ll verbo "crescere" e l'espressione
"componare"i da persone adulte'' possono essere usate
efficacemente. Mai e poi mai, in nessttna.citrostanza, dovrete
cadere nella tetuazione di fare dei [at!Oiitismi. Se poi le cose
degenerano lo rcsso, beh, voi avrete almeno la sicure:za
di aver operato per il meglio perch non accadesse.
Il FA NOCC IO
Certe persone credono che interpretare un vampiro
:.ignifichi impersonare l'ultimo esemplare di una rana in
estinzione. Altri non hanno la mLnima inren:ione di
''assumere i pann i" di chicchessia, per tengono ulla loro
scheda una sfilza impre ionantedi pade e fucili. tiamo
pHrlo:~nd o di quella caccgoria di giocatori che vi implore-
ranno per poter imerpretajj un l)aaii, un Cappadocian,
un Rll igmorc v::unpiro murafonn(llhltato di VCI"a Magia o
un pc r~naggi o ''come il Lizio di High lnnder, solo che ha
un paio di katnna gemelle placcare in argento e revolver
Rugcr Rcdhawk caricati con ~'ltQicce Glascr. O h, e un
!29
mirraghawn.~ U:i. In pi, invisibile e a prova di laser.''
Soluzione: Jl giocatore ' 'uole a tutti i costi i "poteri
pi fighi'' , o ama 1prirsi la strada sparando a raffica
invece Ji usare il cervello. Probabilmente non ha
ancora capiro che c1 cht> rende "unico" un personag-
gio non l'inn:!ro!>imiglianza della sua storia o qualche
ahilit marziale alla E3erserk. Dovete imparare a frenare
le rich ie:.re davvero a~tn1o;c, '>enza per staccare la spina
alla crcarh:it~l de1 vo~rn giocatori: non detto, per
esempio, che un Lt::.ombra antirrib o un trafficante di
armi Jebhano per for:a distruggere il vostro gioco.
Il problema nasce quando il personaggio diventa Lma
semplice racwlra di poteri cattrcz~aturespeciali,senzaallro
scopochcquelloJi ammazzare <1 J~tra c a manca; o peggio
ancora, quando il background ri~ulta davvero improbabile
e la personaliu1 dcfinim soltanto sccondl1 i soliri stereotipi
di clan n malamente !)Copia:zata da una serie di tclcfilm di
fantascienza. comunque abbastan:a facile distinguere i
giocatori che hanno mtenzione di fare qualcosa di intercs-
~medaquclli che 'i(mornvi di idee. Usate sempre il vostro
giuJi:io, ~n:a Jimemicare che a,ete il diritto di porre il
\'l!ro all'imrnondi:ia, non importa quanto un giocatore
abh1a ":>gohhaw in Internet perse n vere le sue sette paginette
Jt armi da hJOco, da ('Unta e Ja tag~o.
IL 5 Arllf'NTo r
Que:.to giocatnre nnn riesce a pensare in tem1ini che
c ulino dalle meccaniche Ji gioco. Ogni volta che si
manife~tano poteri sopmnnawrali, il Sapiemone si merce
a ~artahcllarc tra una pila di libri cercando di determinare
con prccbionc di che fenomeno si tratti. Questi giocatori
prcscntanospcssoanchetm'indoleda Leguleio, e generai-
n'lente ricorrono a profusione al glossario ufficiale degli
altri ~iochit l cl Mlmtlodi Tenebra: per esempio, potrebbe-
ro uscirscnc fuuri con una frase del tipo ''Cazzo, qualsiasi
neonato del dm T re m ere sa che il Sudamerica una voi m
era abitalO da pipistrelli murafom1a chiamati Camazotz,
che furono contaminati dalla malefica entit soprannatu-
rale cono:,e1uta dai Garou come il Wyrm!"
Soluzione: La dose di danno che questi giocatori
possono infondere all'atmosfera nei momenti pi crittci
e ricchi di pathos devastante. l Sapientoni competono
Ja vicino coi (;:matici del combattimento e i maniaci
delle cira:Joni per a sicurarsi il gradino pi infimo sulla
calaevolurivadeigiochi di narrazione. Dite loro di darci
un raglio, punitcl! riducendo i pumi esperienza, e man-
date!! \'ia dal vo~tn> tavolo Ji gioco se insistono a
rompere le palle. Non c' niente che rovini l'atmosfera
cnme un insopp1 lrtabi le Sapicntone che rivela a tutti gli
altri giocatori i ~egrcti Jcl Mondo di Tenebra.
1
L l NCOGNI1 A
Per questa cntcgoria di persone stabilire il momcnt~1
in cui incnnrrarsi a giocare Lm fattore variabile di
setrimann in ~et limana, pianificaw solamente ::;ulla base
Jei propri CllllKx.ii. L'Incognita potrebbe arrivare in ritar-
do di un'nrn n pi1, oppure nlm farsi vedere per niente.
Solu zione: In un giow di narrazione la frequenza

VAMPIRI: MANUAli l)(l NARRATQR[

130
 deg!t incontri non op::ionale. Anche se a rutti capita
di do,crannu llare una eratadi gioco di tanto in tanto,
a un'Incognita che non i fa quasi mai vedere meglio
dire dt ri panniar i il fasndio di venire e di trovarsi un
altro pa~~mempo. Un modo emplice per affrontare
questo aneggiamemo chiedere a l giocatore di pre-
enziare per 4ualchc c ~ione sen: a partecipare, prima
di enrrare nel gruppo come membro effetti,o. Se non
nesce a essere p re eme per due o tre volte con ecu t ive,
pu anche fare a meno di creare un personaggio suo.
IL CO[) IONF
l'cmcggiamcnrodi questo gi.ocatorc consiste in un::.
' forma [1<11"tico1Ht"lnente preoccupante di imitazione O
idolmria. Il ~oggetto prende r a modello un altro mem-
bro del grurroo un personaggio che ammira, dandosi da
fare perch anche il suo di venri cos. Chieder il permes-
soc.licrcareunper onaggioa immaginee omigl ianzadel
uo idolo, orpure inizier ad adottare in misura empre
maggiore le ahitudini di que t'ultimo. Questa categoria
comprende anche quei giocatori che impersonano co-
stantemente pcr:-nnaggi di film, libri o altre fonti che
non derivano Jalla loro creativit.
oluzione: e l'atteggiamento si verifica perch il
giocatore !>t a inc~rpretando un personaggio che imita il uo
idolo, c:tllom ~i trarta di una co a non solo legittima, ma
anche Jtvertente. e invece avviene perch ilgiocaune
s~sso affetto Ja una personale venerazione, piutto to
inquienmrc; pu :-ignificare che ha dei problemi di
aumsri ma, e se siete uoi amici potreste volcrglienc
parlare. PL)trcbbe semplicemente significare che ha vi-
ro in q ttel person aggio o g iocatore qualcosa da prendere
a model lo, oppure c he ha scarsa o riginalit o convinto
di non poter avere delle buone idee, per cui si seme in
obbligo d i ispira rsi a qualcuno o qualcos'aluo.
0 1tre nIle questioni personali, il fatto preoccupan-
te che uno dei vo tri giocatori sta scopiazzando c
ruh<1cchiando le idee di un a ltro. e decidete c he b
cos~1 accettabi le, dovreste perlomeno info rma re il
giocatore preso a modello. Molti di questi soggetti
passano rapidamente da un'emula:ione a un'altra, e
non e iste d:wvero un modo per aiutarli, e non con-
vincerli che creare il proprio materiale molto meglio
che ruhare le idee dai film o dagli a ltri giocatori.
NARRARE LA
D EGENERAZIONE
Tutti i vampiri conducono un'esistenza ull'orlo
dell'autodistruzione. Bastano pochi pas i falsi e un
Cainiw si trasforma in un mostro famelico controllato
escl.usivamcntcdn lll Sete c d agli istinti primo rd ia li . La
' b:maglia costante per mantenere un barlume d i mora-
lit Cfm rm le1 furia della Bestia uno de i tem i po rtanti
di Vampiri: Devo Essere una Bestia, Per Non Diventare
una Besria. In qucstn :.czione troverete ;=t(cuni consigli
0.rrrOLo QuAITRO: lt G1111rro
131
pratici per ge~tire efficacemente la narrazione di questo
tema delicato, vedendo come si collega a certe azioni
!)peci fiche che i verificano nel cor o del gioco.
La grande maggioranza dei vampiri segue una erie
di principt etici pi o meno vicini a quelli dell'Umani-
t. l cnrieri dell'Illuminazione creano invece
opportunit c problematiche diver-c, che verranno
prese in c amc dopo le remarichc generali.
CONO<)Cl~ RF C t C l IF 'jApHE'
Ogni volra che prendete in esame i remi della sofferen-
za, del fHilimenro e della perdit.:'l, dovreste tenere in
considcmzinne se state attingendo a lla vostra comprensio-
ne de l monc.lo reale o a ispirazioni fittizie. La maggior parte
delle persone che praticano i giochi di narrazione sono
relariv,1mentc giovan1. mo lto probabile che qualunque
cosa sHppiamo sul lento gravare dei decenni -o dei sec0li -
lo abbiamo imparato da racconti di altri o in hase a
cscrapolazioni immaginaria piurro co che con l'esperienza
diretta. Alcuni di noi avranno attraversato delle rrageJic
terribili c imparato sulla propria pelle quanto sorprendenti
possono essere le ren:ioni nei momenti di crisi. Altri
m-rannn tmcce vi suro con un grado piurro-ro alto di
tranquillit c agio, limitando le proprie sofferen::e ai pi
comuni :.rrc:,s dcll'e:,i-;ten:a. Ci sono buone probabilit che
non soffriate di un 'invalidit permanente, di una malania
cronica o di denutrizione, n che abbiate ubiro torture,
esiliu o qual h e altro evemo traumatico che porta la gente
a mettere in dubhio la propria moralit. Tuttavia, ci sono
gi001 tori di ruolo che conducono una vita sufficientemente
"inconsueta" da impedirci di presupporre che le vostre
esperienze rrngiche siano tutte di seconda mano.
o lo voi e i vostri giocatori conoscete davvero la vosm1
situazio ne. Qualunque essa sia, ci sono alcune cose che
pot~rc ft1re per preparand. Potete rran-e ispirazio ne Jalle
vo 'tre esperienze personali, e Fare in modo che la storia c la
lettcrmura vi iano consigliere. Srudiate le aagedie. Ogni
volttl c he [X)tere, andare a teatro J-1Cr vederle rappresentate
in scena, o rerlomeno guardatele al cinema o su video
anzich !imitarvi a leggerie. Edipo vi permetter di capirt! il
senso del destino tragico, Giulio Cesare sar un esempio di
buone imcn:ioni male interpretate, l'ascesa e il declino di
Riccardo Il vi parleranno di come l'ego pu condurre alla
m
pa:zia, le ~ellerate--..:e di Riccardo della scelta premedi-
tata Ji vivere nella mah-agit. la visione del mondo muta
da individuo a individuo, ma cerri aspetti della narum
umanasaranno~mprc gli te i. Fate buon uso delle fatiche
accumulare in centinaia di generazioni per dare un en.so
arti tico al collasso morale. Non iete voi i primi ad affron-
tare questi argomenti, c non siete obbligati a inventarvi
[Urto da soli. Admtatc il lavoro svolro da a ltri, e modifica-
re lo a seconda delle vostre esigenze.
Non confo nLlctc il g ioco con la vita. l'esperienza di
narra re il con f1itLO inte rno d e i vampiri potr dirvi qual-
cosaflnchc!tul mondo reale, ma qualsiasi veri t arriverete
a scoprire i>ar simbo lica e rnecaforie<1. Non commettere
l'errore di crcJcre di sapere tutto della vita sulla hase dei
vo Lri ..uccc i nel mondo d i gioco. Quando una crisi
<'l rri va davvero, le vo~rre rea;:ioni vi orprendcranno, nel
bene o nel male. Comprendere le opzioni di cui -i
dispone una cosA buona, ma arriva un momento in cui
que ro non haitter per affro ntare la consapevolezza delle
\'Osrre limita:toni o la verit intrinseca nell'esrerienzadi
un 'altra per~ona. Il gioco di narra: ione pu talvolta
essere una forma di imrnttenimento molto potem e, ma
ricordare cmprc che rimane un divertimento, eppure di
un ripocoinvolgcmeecomple , o. Prendere lesue "lezio-
ni" per quel che valgono, ma nulla di pi.
UMANIT
Ogni vampiro cm un essere umano, prima. Ha impa-
rato le nozioni J i bene e male, accettando gli insegnamenti
che gli adulti c le figure cl'aULorit gli offrivano, oppure
rifiunmJole in favore J ei propri ideali. morro nell'Ab-
braccio, d ivcnmro un vr~ mpiro ed staro costretto ad
adarmre i suoi valori alla luce della sua nuova esistenz.. Il
confl in o poten: ialmenre infinito tra la sua condi.zione di
non vira e gli ideali che aveva sviluppato quando era un
mortale un terreno ferrile per t emi della narra:ione.
B UONI to C A -ITIV I
L'Umanit un'a rrazione adottata nel sisrema di
gioco di Vampiri per imbrigliare in uno schema generico le
di\er.se convin::ioni individuali. Misura a quale disran::a i
tro,a I'Uomo dalla Restia:non un'indicazione generale di
quanto sia "buono" un vampiro. Non rutti i vampiri che
seguono il cnricro dell'Uman it ne osservan.o i precetti
allo stesso mc.xlo. Q uanto pi il punteggio di Umanit
basso, maggiorc~m l'influenzaJ ella Bestiasulpersonaggio.
Facciamo un esempio: un vampiro con U manit 8 e
uno con Umanit Sche vanno a caccia insieme e acciden-
talmente uccidono le loro prede avranno con ogni
probabili t una reazione radicalmente diversa. Il vampiro
con Umani r 8 i preoccuper: si sta forse trasformando in
un a assino privo di rimorsi? e comincia a perdere
l'aucocontrollo in queste iruazioni, in quali altri frangenti
dovr stare arrenw a tenersi a freno? La mon e non
desiderata della vittima lo co tringer a rimerrere in
discu: ione i )uoi valon morali, obbligandolo a vedersela
con la propria co&eiema (in termini di gioco, i deve
effeuuarc un tiro di Co~cien:a, econdo le modalit
ind icate a pag. 216 del manuale di Vampiri). Al conrra-
rio, il vampiro con Umanit 5 prender l'incidente con
filo ofia. Il suo conceuo J i come un essere dorato di un
imperfetto autocom rollo ammette la possibilit di sba-
gliare J i mnro in tanto. Pm rebbc rimproverarsi per ragioni
puramente pratiche, come la difficolt di sbarazzarsi del
cada,ere, 111(1 non rimarr sco&>o nel suo imimo.
Concordate in Cl nticipo col giocatore quanto il suo
alter ego desidera essere "umano". Tra due vampiri con
Umani c~ 5, uno porrebbe non scomporsi nemmeno per
un o miciJin acciJenmle, memre l'altro po trebbe ripen-
sare con nosta lgia alle no tti in cui non era costretto a
bere sangue per sopra vv ivere, e vorrebbe almeno evitare
VAMPIRI: MANUALI DEl NARAATOO
132
di uccidere alrrc pcr:.onc. Nessuna delle due reazioni
"giu ta" o". baglia t::~". Il punteggio eli Umanit dctenni-
na :.cmpliccmcntc quali atti pu compiere il vampiro
enza incorrere in una degenerazione morale; non scre
a porre dei lirntti alle sue asptrazioni .
N i vivcnri n i vampiri si trovano compleramenr~
d'accordo in merito a ciascun elemento presente sulla
Gerarchia dci Peccati. Esistono dei sistemi morali che
fanno dell'egoismo una virttt anzich un difetto, mentn.>
altri insegnano che non esi te una cosa come la propri et~
privata, e di conseguenze:1 nemmeno il furto. Come Nar-
ratori, prendetevi un po' di tempo per riflettere insiemcDl
giocatore come la pensa sul suo personaggio: l'Umcmit,
dopotutto, una scala controllata da voi. Pi ne sapere su
come il per::.onaggio vedeva il mondo in passato t! come
lo vede adesso, pi riuscirete a rendere una vera sfid<1 il
processo di degenerazione e alienazione. Se prendete l~
linee guiJa troppo alla lettera, vi capiter di punire i
personaggi in mex!o pi o meno casuale, dal momento che
qualsiasi cosa pu embrare mosmtosa sulla ba._c;e di come
viene c.Jcscritm; un eccesso c..li gcncrosit: da parte vostr<~,
curravia, renJerebhe l'Umanit un valore privo di sen_.,._,,
del tutto incar ace di porre un freno alle pi insane
pul ioni vampiriche. inurile dire che U marchio di un
buon Narratore si rrova a mena via tra questi due esrremt.
imporrante che \'O i e i vostri giocatori decidiate
per tempo q uanta enfasi de iderate porre sulla lom
contro la degenerazio ne. Non esi tonosceltesbaglian:,
solo scelte che rendono pi o meno divertente un.1
storia. L'impo rtante che tutti siano d'accordo Llal-
l'inizio: le aspettative discordanti provocano al piacere
del gioco pitt danni d i qualsiasi altra cosa. Pensare pL'r
tempo a ci che volete, chiedete ai giocatori cus:1
vogliono loro, e arrivare a un compromesso.
LA LIN t=A DURA
Proprio come avviene nei eia ici della narrativa ~ut
vamriri, anche voi potete scegliere di mettere in. pritnll
piano il rema della degenerazione. Gli eventi su va~ra
scala e i conflitti nella societ: dei Fratelli riroarraon,1
come rerro&eena; quanJosi desidera esaminare in profon
it le anime dei personaggi, una buona ideaconcentr,lrt'
l'arcen:ione ulla loro routine notturna e sull'ambieme
che li circonda. Una cronaca incentrata sulla perdtt,l
dell'Umanit avr probabilmente una tragedia come
momentoculminante:a lungo andare, i vampiri perdono.
Non iniziate neanche a giocare, se non siete veramemt'
sicuri che tlltti i membri del gruppo sono pronti ad
affrontare i temi del fallimento e del sacrificio. QuClot<l
sti le di narrazione potr anche essere soddisfacente, ma
non per rurri. Come suggerimento alternativo, la raria
porrebbe incentrarsi SLI i potenti della societ dei Fratelli e
sulla loro moralir. Se voi e t vostri giocatori desidcrme
occuparvi degli aspetti personali del potere, giocate una
cronaca ba ata u rrincipi, arconti, conciliatori o alrri
membri prominenti del popolo della notte. Una cronac1
di quc to tipo i adatta bene alle tematiche fondamenralr
Jel gioco, dal momento che questi personaggi Jebbono
reagire e prendere decisioni suUe numerose cri i che
nffliggono il mondo delle Ultime Notti. Questi vampiri
pagano un pe ame peJaggio per i loro grandi poteri, nella
fonna Ji COi! tanti compromessi e tradnenri nella comi-
nua ricerca di qual ia~i vantaggio.
Secondo l'interpretazione pi rigida delle regole
'ull'Umanir~, il fallimento ha un peso consistente. Giu-
dicate con c. tremo rigore ogni minimosgarro.l personaggi
dovrebbero essere altrcnamo rigidi verso i loro stessi
fallimcnri, puniri con la dolorosa consapevolezza di essere
caduti ancora pitl in basso da ci che erano in passaro.
(A lcun i vampiri cr<mo uomini c donne d iabolici nella
vita morra le, c dovano per scontata la propria esistenza.
Orn che sHnno davvero quanto fragile la loro presa
sull'Uman it, "isforzanodi tendere verso unostandard di
purezza morale che diventato a ai pi importante d i
qualsia i cosa ave e per loro valore quando erano vivi.)
Anchegliaspea:ipillsemplici dell'esi tenzadei Fratelli
presentano problemi di ordine morale. Nutrirsi un rischio
continuo, e vi sempre un nucleodiegoismonel vivere alle
spese dci Ouidi viLalidiqualcunalrro. Unmonalepudare
spcs:;o il proprio pieno consenso- viste anche le capacit
persuasive dei vampiri; rnase non lo fu, non forse l'atto del
nutrirsi l'equivalente Ji uno stupro o di un'aggressione? l
vampiri pi moralisri i preoccupano di queste cose. Un
altro problema lo creano i rifugi. Ncssungovemoal mondo
possil'de una cmcgoria di tassazione chiamata "vampiri",
per cui si rende ncce sario un inganno di qualche genere.
Ma il vampiro stesso a mentire di persona alle autOrit,
oppure ha con vinto qualcun altro a farlo in sua vece? Non
sono forse le innumerevoli piccole bugie che circondano
l'esistenza di un vampiro l'equivalente di Lma truffa? Po-
rrebbero essere viste come un reHtoaidanni di rerzi?Ese un
vampiru intraprende un'azione per togliere consapevol-
mente :-1 qualcuno l'uso eli determinate risorse, non forse
R l'GOJ A0pzroNA J I?: I<)I?GRETrnat'AN1MA
Se i vostri giocatori si fidano di voi - e se non succede,
allora c' qualcosa che non va -considerate la possibilit di
~rire voi i punteygi di Umanit e Virt dei personaggi.
Nella vi ca reale non possiamo metterei a guardare la nast:ra
"scheda del personaggio", e glialteregodi Vampiri Jovreb-
1--ern :.offiirc della medesima limitazione. Col tempo, un
personaggio e il suo giocatore arriveranno a conoscersi cos
bene da poler capire se sono in grado o meno di riuscire in
qualeoo~. L'elemento di incertezza fa in modo che n l'uno
n l'alrro incorrano nell'errore di essere troppo sicuri di s.
Questo genere di cose funziona benissimo in alcuni
gruppi c per niente in altri. Limitare l'accesso alle
informazioni non una prova della competenza del
Narrnrore, c alcuni giocatori non hanno problemi a
distinguere rr.1le loro intuizion i c quelle del personaggio
che intcrprctBno. L'incertezza sar divenente soltanto
se sia voi che i vostri giocatori la ritenete tale. Prima di
adottare integralmente questa regola, fute qualche espe-
rimento per vedere come reagisce il gruppo.
CAPITCX.o QUATOO: IL GRurro
133
qu~co atto una fom1a intenzionale di danno alle propriet?
L'era moJcma tende a ~ottovalurare le respon a bi-
lit mora li per Luuo ci che va oltre l'aspetto individuale.
l vampiri che cercano di esporre i loro problemi saranno
liquidari come Wl rari da cui stare alla larga. La questione
morcllc non comunque il dominio esclusivo di chi si
attiene a cooici di uguaglianza e democrazia. La Mafia
dci vecchi tempi os ervava regole che a loro modo erano
molto rigide: i malavitosi potevano combattersi con
ogni mezzo ~enzcl bisogno di giustificarsi, ma punivano
evcramcme le offese e:li passanti innocenti. Persino i
conflitti con la poli zia erano considerati su un piano
puramente professionale. La versione di Umanit di un
mafia o potrebbe essere un po' diversa da quella di un
salariato giapponese, ma entrambi prenderebbero altret-
tanto sul serio la perdita di controllo. Il codice della
Mafia tiene a freno gli impulsi criminali che covano al
suo interno c forni ce una trurrura entro cui muover:.i.
Adottare la linea dura non richiede l'adozione di un
particolare isLcma morale, ma costringe a definire i precet-
ti mo rali con chiarezza, evitando di ricadere
nell'atteggiamento del "faccio n1rto quello che mi pare".
Combattere contro la Bestia significa lottare contro de i-
Jer c tentazioni che potrebbero sembrare assai allettanti.
La maggior parte dei vampiri affronta l'impossibilit di
mantenere un iscema morale fisso accea:ando i limiti
imposti dalla loro contlizione. Abbandonano ogni aspira-
zione che voglia raggiLmgere un livello pi alco. Notate che
questo non implica un cambiamento nel loro punteggio di
Umanit: un vampiro con Umanit 6 che sognava Ji
trovare la redenzione attraverso aa:ivit di volonmriato
abbandona la pcranzadi poter rispettare questo proposico
su base regolare. Il suoatteggiamemogenerale non cambia;
si modifica semplicemente il suo modo di pensare. Voi e i
vostri giocaLOri dovreste avvamaggiarvi di queste opporru-
nit di narrazione, indipendemem.enre dal furto he i
numeri sulle schede dei persot1ggi cambino oppure no. Le
mec~nichc esisLOno per aiutarvi a raccontare storie inte-
ressami :.u pcrl)onaggi interessanti, ma talvolta le -carie e i
personaggi prosperano anche senza l'ausilio dei numeri. La
penlim della speranza pu condurre alla degradazione, ma
solo indircLLameme: le persone che si convincono di non
avere pill ;pcranza compiranno spesso azioni disperate
mentre sono alla ricerca di una nuova dimensione morale.
ILIMIT I Dt:T CODICI?
Alcuni i remi morali non -arrivano fino a un punteg-
gio di l O. Nessuno considera davvero l'Umanit come un
concca:o a mmo: la gente ha delle idee ben ehiare u cosa
giu. m c cosa bagliato. Molte persone furanno fatica a
cod ificnre come "sbagliate" abU1~ voci ulla Gerarchia dei
Peccati deii'UmaniL. Non esistono "Poliziotti con Uma-
n i r~ IO"; se qunkt1no diventa pieno di zelo per una vita
moralmente migliore, prima o poi deve adottare un nuovo
codice J i conclmL:t. Lo :;tesso va le per la maggior parte delle
concezion i del mono ln qualsinsi societ, umana e non.
f<1colt del Narratore avere l'ultima parola sul modo
 in cui i coJici po..,sono porrarc alla petfc:ionc morale.
Alcuni gioc~rori potrebbero obiettare che questo un
giudi:io arbinario. l !anno ragione. Dovete per
pumuali::are che que to ,osrro giudi;:io i applica solo ai
vampm, e non riguarda <l !fano i giocatOri. L'Umanit una
meccanim d1 gioco, non un codice da usare nel mondo reale.
Talvolta un giocatore potrebbe avere in mente un
profilo che richit.-Jequalche modifica per conformarsi alla
Gerarchia dci Peccati ' tanJard. iere libe ri di effettuare i
nece::.sari aggiuMamenti, a parto che siano tutti d'accordo
su lle modifiche che state facendo. Un plmk viole nto si
far pro ba bi ln1cme pochi cn1poli nel rubare a certe perso-
ne o d istruggere le propriet di certe altre, mentre si
preoccuper per ci che accade ai compagni e a ch iunque
rispecchi ll sm1 persona le defi.nizione di "oppresso''. Di-
sprezzer l'egoisn\0 quando danneggia i suoi amici, ma
non quando riguarda gli esrrar1ei che ar1cora si fnno
abbindolare Jai fa bi valori sociali che lui cerca di abbat-
tere. Un capotrihtl nomade sopravvissuto fino alle Ultime
Noni porrebbe non aver mai accettato la nozione di
propriet privata, ma potrebbe coltivare opinioni ben
precise in merito alla privacy, opinioni che il uo codice
person~le gli tmpone Ji non infrangere. Fino a quando
una Gerarchia di Peccati continuer a forni re delle re tri-
:ioni che il vamptro tenutO a rispettare seriamente,
moificarela pure quanto volere. Il codice regge bene le
modifiche per aJanarsi alle peculiarit indi\iduali- dopo,
tutto, tatO progcttmo per essere flessibile, in modo che
il Narratore possa farne un uso il pi versatile che si pu.
LA L INFA MORR[J)A
Con un semplice cambio d i pro petti va, la degenera-
zione pu occure1rc uno spazio marginale nella vostra
cronaca anzich un ruolo d i primo piano. l vampiri sentono
sempre una ccm1pre~si o n e a rracdaJe una linea di confine
contro i loro istinti bestiali, ma questa spinta potrebbe
ridursi a fX1CO piLI Ji una debole intenzione. Un vampiro
tipico raggiunge un proprio equilibrio e ci rimane per anni
o decenni, scivolando verso il basso molto lentamente.
In una cronaca, a conti fatti, empre possibile
relegare l'Umanit a un ruolo econdario. Tuttavia,
Vampir i ruota attorno alla battaglia costante dell'Uo-
mo contro la Be tta. Noi non e ploreremo in questa
ede le opzioni narrative di una cronaca che ha un'en-
fasi minima ulla moralit, ma l'op;:ione rimarr empre
aperta, per chi la vuole utilizzare. tate anenti. per: le
roric che non costringono i vampiri ad assumersi la
re ponsabilir Jdlc loro azioni corrono il rischio di
trasformar i in banali e "sioni di Picchia & Ammazza.
L ' U MANIT NH Tt:Mpo
Neonati
Pochi vamriri erano individui virtuosi prima dell'Ab-
braccio, quind i la maggior parre di loro comincia il gioco
con Umanit 7 o meno. Tuttavia, sono davvero pochi i
Ca initi che inizinnocon un punteggio di Umanit inferiore
a 5: questi soggetti tendono a scoraggiare i. potenziali si.re-
an che quelli Jcl abba t - rcrch cropposelvaggidaconrrol-
VAMNRI: MA.'#JAU Df.l NARRATORL
134
lare, o scmpl iccmcnrc troppo mostruosi. Qualora dov~
ro divent~re dei vampiri, questi esemplari tendono a
condurre un~ non vira breve c brutale. All'opposto, i
Frarelli che tni:iano con Umanit 8 o superiore ralvolra
trovano in~pporrabile l'esi tenza come vampiri e i
auroJbrn1ggono o incaricano qualcuno di ucciderli.
Molti neonati si ritrovano ad aderire a un codice
morale molto rigido, cercando un modo Ji venire a
patti con la condizione vampirica. Pochi lo mantengo-
no a lungo: non o lo diffici le da seguire, ma anche
st er ile e Ji sca rsa oddisfazione. l piostinati- ma sono
Javvcro ra ri - s i costringono a forza ad arrivare a uo
valore di Umanit 8 o supe rio re ... e molti d i loro
vanno incontro a una fine tragica. I Fratelli con Llll
punteggio cosl alto rosso no avere alrre trar1te difficolt~
a mescola r i con gli esseri umani dei vampiri con
punteggi molro ba i, e inolcre si trovano alienati
anche dalla compagnia degli alrri Cainiti. Il minimo
pa so fa l o provoca una caduta inesorabile. SuccedC'
anche troppo di frequente che un vampiro precipiti d, t
Umanit 9 all'ahi so Jella pazzia nell'arco di poche
notti, in eguiro a una cri i che lo costringe a deviar~
anche solo per un atrimo dal proprio codice personale.
La gran pane dci neonati si rabilizza u dei punteggi
di Umanit compre "i rra 5 e 7, ma perconservarlioccom;
comunque qualche fatica. l Fratelli devono trovare un
compromcs:;o che permena loro di sopravYivere, ar1che e
solitamente il massimo della difficolt rappresentntll
dagli inconvenienti legati alla fase di nutrimento. Ma
non su que-ri personaggi fossilizzati che si dovrebb~:
concentrare l'attenzione della vostra stori.a ...
Ancillae
Dopo il primo secolo di non vira, mo lti vampiri
cominciano a perdere la presa sulla propria moralit~.
T ucri i viventi c he ham1o conosciuto e amato sono
probahilmcnte morti, e gran parte dell'erica individllalc
i basa su obbligh.i nei confronti di qualcuno che cono-
sciamo. A que to punto i Cainiti si devono fare sosrencrl.'
dagli ideali su larga cala, valori che raramente sembra-
no molto imporranti e confrontati a un'eternit comi.'
parassiti. La preoccupazione dominante per quasi runr
le ancillae diventa la :.opravvivenza.
Norateche la ricerca di interessi egoistici non richiede
necessariamente che l'ancilla massacri chiunque si tro\1
sulla ua rrada. Gli Alleati har1no un valore pragmatico, r
lo tesso vale per la buona reputazione conferita dali,,
Scaru . Molte ancillac prudenti si sfor..ano di riguadagnare
l'Umanit perduta non tanto perch tengono davvero a1
suoi principi, quanto per il fatto che questo serve a obietti 1i
personali: tiene a badn la Bestia, c fomL'\Cc opportunir~ c
bencfci in misura sufficiente da valere lo sforzo.
Anzia ni
I vampiri pi vecchi d i qua lche secolo rendoM a
spingersi verso gli estremi. O riescono a nascondcr'i
enza farsi notare in mezzo ai mortali, affidandosi a tm
codice morale estremamente rigido, o diventano cn\1-
 rure profonJameme inumane, che non possono nem-
meno avvicinarsi al mondo de1 mortali per paum Ji
essere scoperti o di ~ca te narc il panico. Per definizione.
non esiste un anziano insignificante. Per sopnwviverc n
turrc le sfide dei secoli ci vuok: una notevole forza Ji
volont, e quall:!iasi auegginmento l'anziano adotti, lo
rispetter con fervore. Mettersi a discutere con lon)
produce dei brutti ri,ulrmi ... per chi ini:ia il Jiscon.o.
Le opinioni degli an:mm nei confronti dell'Umani ci\
son~) assai bizzarre. Gli altri d!.!vOnt) assolutamente restare
feJel i ai codici etici, c fX)l loro non mostrano alcun rimorso
nel commettere le az1oni pi orribili. 1 pi intuiti\'i 1m i
ro giovani vampiri considerano spesso come imperscrutabili
Ul le versioni "pcrsonnlizz.atc'' dell'Umanit adottate dagli
r. anziani; anche il minimo commento al riguardo ha come
m conseguenza la dbtru:innc del giovane impertinente. l
1(1 vampiri pi ,cechi di 600 anni possono ancora ricorJarsi
dell'lnquisi:ione, il tempo l~uro in cui i Cainiti che non
riuscivano a contondcrsi con le vacche attiravano l'atten-
zione dei cacciatori di rrcghe, e in cui venne annientata
una ferra consi.,tente della comunit dei Fr<~telli. Prima
1re Jcll'lnquisizione, i vampiri consideravano accettahile In
le. proporzione di un Cainitn per ogni mille morrali;dor o 4ucl
~gi periodo inferna le, un rapporto di unor~centomila parve pi
ITl.'
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CAPITOlO QuAmo:
135
Sicuro. Per sopravvivere a quell'era di terrore Cl volle
parl!cchio autocomrollo, c quasi tutti gli an:iani - persino
nel Sabbat- concordano che la forz<J morale fece la differen-
za tra la non vita e In Morte Ultima.
R IGUADAGNAnl" UM ANIT
Commettere un errore molto pi facile che porvi
rimedio. Hmetodo tandard per riguadagnare l'Umanit
perdura spendere punti e pcricn:a (si ,eda il manuale
di Vampiri, pag. l 32). Per una narra:ione pi soddbfa-
ccntc, per, la :.pe a di c">penen::a do\'rehbe corrbr~Jndcre
a qualche sforzo ignilicativo nel contesto della storia.
Innanzitutto, il pcrsonaggll) dovr renJer::.i conto
cht.' sta perdendo il controllo sulla propria anima, c che
dovr darsi da fare per sconfiggere la Bestia. Pmrc:.Lc
pensare che tutto ci :.in ovvio, e che i per:,nnaggi non
::.viluppino come per magia una nuova forza morale, ma
la nostra espericn:a ci ha fatto capire che essere espliciti
su questi argomenti non un male. Fino a Lhe ti
personaggio non com ncer a mostrare una compremJO
nedella natura del prohlema, proibiteglidi incrementare
coi punti csperien::a il punteggio della ua Umanit.
In secondo luogo, il personaggio J ovr compiere
uno sforzo cosciente c pro lungaLO per cercare di miglio-
rarsi. li periodo Ji tempo necessario e la soglia morale
lt UwPf'O
devono t!!)SCre decbi dal Narratore, e avran no un noce-
vo le impau o sull'atmosfera gencr<1 le del gioco.
Meglio non fa llire o non correre rischi? e
imponete a un per:.onaggio che sUl cercando di rigua-
dagnare Umanit di non compierenzioniche richiedono
un ciro per la degeneraz ione, renderete mo lto difficile
quahasi t iro Ji miglioramento. e invece richiedete
empliccmcnceche il personaggio non fallisca alcun tiro
per la degenerazione durame il periodo di recupero,
consentirete la presenz<'l delle tentazioni, p m obbligan-
do il vampiro a mantenere uno :.tanda rd di
comportamenm coerente.
Meglio il cammino lungo o quello pi lungo? Se
richiedete che il personaggio che sta cercando d i rigua-
dagnare Umanit trascorra intere notti o scrrimane
enza incorrere in un tiro per la degenerazione (o almeno
senza fa llirne nessuno), imporrete dci grossi limiti alla
sua libert d'azione, fornendo per in cambio un obiet-
ti,o chiaro e facilmente raggiungibile. Se d'altro canto
ti personttggio dovr trascorrere mesi o anni prima di
orrenerc l 'opportunit~ di riconquis[are Umanir, allora
la maggio r parte dei vampiri imparer semplicemente a
convivere coi propri peccati, lasciando a pochi fanatici
la fatica di migliorare In propria forr..a morale.
M eglio il progresso sicuro o quello incerto? Se
permettere al giocatore di pendere punti c pcrienza e
raccogliere i benefici dopo che il personaggio ha ama-
\'ersato un periodo di autodisciplina, allora tabUirete
che Uca mmino per il progresso morale un<1 via piutto-
stO ch iara e ben definita. l vampiri potranno rendersi
conto di quanto sforzo occorre per riguadagnare l'Uma-
nit perduta, c soppesarne costi c benefici. e richiedete
al giocatore di pendere i punti ..:sperienzn, ma poi lo
obbligate a eseguire un riro di degenerazione (o meglio
di rigenera~ione) tirando il punteggio di Umanit attuai~
mente po .-.cduto dal personaggio contro una difficolt
rappresenrara dal nuovo punteggio che desidera rag-
giungere, allora renderete incerta la riuscita di ogni
proce odi redenzione futura. Di conseguenza, i vampiri
[enderanno a considerarla una causa persa, o comunque
troppo rbchiosa per valeme la pena.
La soluzione". tnndard" c he il personaggio deb-
ba evitare di fallire nei tiri per la degenerazione e
lasciar pa!>sare alcu ne n otti o settimClne per ogni
pa llino di U man it <lttua lmente posseduto, alla fine
delle qual i ricever uuromaticamcnte l'incremento
spendendo i necessari punti e pcrien:a. Le po .. ibili
complica:ioni dipenderanno Jal grado di tragicit
che vo lete infondere nella cro naca e da q uanto in
primo piano posto il conflitto morale. Se progredire
embrer troppo difficile, i per onaggi tenderanno
semplicemente a la ci::.r perdere. Se davvero volete
rendere questO tema un elemenro centrale e stimo-
lame, fate in modo di rendete difficile il progrcs o, ma
ricompensate gli ~for:i abbastanza pesso da impedire
ai personaggi di perdere la speranza.
VAMPIRI: MANUALE DEL NARRATORi
136
ISFNTIE'RI
l vampiri checonservanoqua lchc vestigia di Umanim
non affronrano la Bestia completamente "'li. Sebbene
rendano a perdere il contatto con buona parte del legame
con la vita precedente man mano che trascorrono gli anni,
qualcosa di ci che hanno impm~to e provnro quand0
respiravano ancora sotto i raggi del sole rimane Jentro J1
loro. Alcuni vampiri scelgono per di voltare complern-
meme lespallcallacondizione mormle, non solo lasciandoltl
svanire, ma rifiutando la attivamente. Questi vampiri adot-
tano uno dci numero:, i Sentieri dcll'llluminazione.
Ripudiare l'Umanit non pu a ltrettanto facil-
mente lihcrare tm Ca inita dalb Bestia. Privo d i un
isrema di condotta con il quale misurarsi, un vampiw
che non osserva pilt tprecetti dell'Umanit non scivv-
la gradualmente nella hestialit, vi precipita a velocitil
vertiginosa. La Bestia sfrutta tutti i suo i J esideri pt'r
affermare il proprioprcdominiosull'animadeiCainlw,
e ne prende il controllo per l'orgia finale di di tru:ionc.
l Sentieri dell'llluminazione riflettono gli sforzi com-
piuti per tenere in riga la Bestie interiore da chi si allontana
dall'Umanit. I Sentieri sono pi "artificiali", poich nun
si sono evoluti gradualmente nel corso di inrere gencra:i1l
ru, ma sono tati concepiti un pezzo alla volra C<:lm~
esperimenti da laborarorio. Nei Sentieri non esiste ti
margine di errore: i vampiri che li seguono cercano J1
risolvere tutti i loro impulsi inconsci con un codice Ji
comportamentoscelmdellberammente, che inizia prol'rin
dall'abbandono degliscrupoli dei mortali. C iascun Sentie-
ro to rniscc unasmtrturn molto rigida che sostiene i vampm
che vi aderiscono, ma che si infrange e crolla nel moml!nto
sresso in cui si lasciano andare. l vampiri che seguonu
l'Umanit hanno perlomeno qualche opporrunir ili Im-
provvisare e aJattcmi, mentre quelli che intraprendonO un
Sentierosonoobbligari a riscrivere l'intero isremada:cn1,
affrontando l'assaltodella Besria nell'imcrvallodi telcl]J0111
cui sono privi di utl C{xlice morale.
Q UANTA l L L UMINAZIONF?
Come per l'Umanit, anche i vampiri che eguom1
un Sentiero possono non adottarlo nella :sua total it.
Un particolare Cainita potrebbe anche no n conoscere
perfettamente il Sentiero che ha abbracciato, a secon-
da di quanto gli :.tttro Jetto dal uo sire e d agi i altri che
lo con igliano. Potrebbe considerare una parte di ct
che conosce come astratta c remota, non rilcvanre a
qualsiasi situazione si aspetti di affrontare. Non tum 1
eguaci Jei Sentieri rappresentano un moJello ddlc
Virt promosse dal lo ro codi ce morale.
Per c empio, una giovane Ravnos Abbracciata con
leggerezza per le uc particol<lri anitudini criminali
imzia tt tudiare le rmJi:ioni della sua tirpe c adon.1 1l
entiero del Paradosso. Ne afferra subito i princir
basilari , c raggiunge in breve tempo un ptmteggio di 6,
ma i livelli pi alti del Sentiero le fuggono. Dal momen
to ch e let stessa una donna, non riu ~cir mai .1J
accetmrc la nozione che Abbracciare una femmina ~ia
pecca w: se il !>Ull !>ire avesse os~ervaro que.-,rn preceno,
aJ e~o lei non snrcbbe nemmeno qui a chiedersi come
stanno le cose. Nello stesso tempo, visto che lei
un'emaneaa turtl glijati ( vcJi manuale di Vampiri, pag.
2 6) c tutta,ia mo::.rra di po sedere un buon grado di
illumina:ione, il peccato insito nell'Abbraccio di qual-
cunochc siaesrrnncoagli ja1i le e mbra una sciocchezza.
Prende per molto eriamente gli altri principi del
enncro, e accetta il fatto che gli anziani ritengano
queste cose de lle violazioni t.le i suoi principi; semplice-
memc, non ritiene che abbiano ragione il cento per
cento ddle volte. Probabi lmente il ~u o punteggio di
Sentiern non s<1 lir mai sopra un V<llore di 7 o anche 6.
Quando vi occupate di un personaggio che percorre
un cnriero, ::~cccrratevi che il giocatore ne comprenda
i pri ncipi etici. li ,ampiro li deve accettare, anche se
non ~i trova J 'accurdo con i singoli poswlati che dcscri-
,ono le t(.>rmedi peccato. enzaqunlche tipoJi ' truttura
etica, la Bcstin vincer. E alla nne, vincer sempre. l
vampi ri che adonano un Sentiero devono render:>i
como Jella prl!cariet Jella loro pn~izione. Un Caini t~
potr anche non avere l'aspirazinne di diventare il
seguace mode lk) del Sentiero che ha scelto, ma a qun-
lunquc l;,ello la sua visione loconJuca, dO\-r aggrapparsi
a quei principi cnn tenacia spietata.
N ARRA R (' IL CAMR!AM('NTO
Non lasciacc che la transizione di Lm pcronaggio
dall'Umanit a un enti ero avvenga senza dedicarle una
cospicua dose Ji arren2ione nel contesto del gioco. Certo,
le meccaniche che la governano ::.ono semplici e dirette.
l numeri e istono per marcare un cambiamento radicale
nel pllnLOdi vista del personaggio, rna le conseguenze di
una mutazione cos drastica nell'anima eli un vampiro
devono C '~ere espresse nella ' ua incerpreta:ione.
Pochissimi vampiri concepiscono da soli l'idea c.li
rinnegare la propria Umanit. Qua lche Cainira gi su un
Sentiero ;)i accorge delle pmenzialit di un per onaggio c
lo avvidna per reclurarlo. olitamenre, il personaggio
rraswrrc un periodo abbasrnnza lungo sotto osservazione
pn ma d iscopri re che cosa sw ::.uccedendo. Pon::te fruttare
questo tempo per alimentare i :,entimcnti Ji sospetro c
parnnoia che scnz;:t dubbio il vampiro prover~t. ln parrico-
lan:, i personaggi dotati di un alm livello di Auspex
dovrchbero mvcrtire un ~cnso di pcrJir-a e guadagno
imm inente, senz;:t capire cose1 ci possa significare.
Q ul!sm approcc io avr;, inoltre i l risu ltato di mette-
re il personaggio faceta a faccia con cambimnenti nel
suo essere che ptltrebbe ntm riconoscere, n desiderare
di accettare. l vampiri che adottano i Sentieri non
intraprendono un passo del genere alla lcg_gera, e i
reclutatori non uscirebbero dall'ombra 'e non fossero
a~bas tanza sicuri che i prose liti acceLteranno l<l propo-
~ta. Il periodo che conduce a que:,t n evento fornisce al
Narrarorc numerosi ~runti per storie sofistica re, poi-
ch il giocatore Jeve 1mmrenere ll'l propria conoscenza
dd la condizione del personaggio separata da quanto il
CAPITOLOQuAmo: IL GRUPPO
137
persnnnggio te,so cono~ce su di ~.
Alla fine giunge il momento di fare il gmnJ e passo. Il
personaggio dovr sforzarsi di abbassare a 3 il proprio livello
di Urnanir, c gi di per~ questo non una co:vl da xx:o:
non si tratta Ji passare col rosso, evadere le tas~ n u;;are il
cucchiaio per m;:tngiare l'insalata. l vnmpiri con Umanit
3 [U'iS<.mo considerare semplice routine la violenza fbica,
mcnrale e sociale. Proh.,bilmente mancano Ji qualsia~i
legamesignificmivocon l<l societ umanaoaddirittura con
quella Cainita. Per abha.'i&lrsi dcliheratamcnrc a questa
condizione, il potenziale convertito dovr rinnegare tutto
ci che un tempo signifietwa qualcosa per lui, rivoltandosi
connu le persone che gli stanno vicino, amici e allcmi
in$ieme, allo ~O{X di indurire la propria anima.
11 cambiamento porrebbe anche non funzinnare . ... c-
condo le meccan iche di gioco stabilire nel regolamento di
Vampiri (vedi pag. 28 1 Jel manuale ba'iC), quando il
personaggio arriva a Umanit 3 il giocatore tbe eseguire
un tiro. e i suoi sforzi fal lbcono, il personaggio pu cercnre
di raggiungere un abisso d i degrada: ione ancorn pi proftm-
do. Il risultato fina le Ji questo processo pu facilmente
essere la t.listruzione di tulti i :suoi impulsi migliori, e il
conseguente trionfo della Bestia. Per ogn i vampiro che
adorwconsucce. so un Sentiero, ce n'almenoun altro che
fallisce. Come Narratori non siete ohhligari <l rendere
questa tl"'dllSil ione facile o automaricn. Prin1a di procedere,
accertatevi che il giocatore comprenda i riseh i che corre, in
modo Ja dare al personaggio la rossihilit di rifiutare. Un;:t
voiw che il prr..:x:e.sso cominciato, giocatelo fino in fondo
e vedete do\'e v i porta: non inrcJ'\'enite, c non forzare
arbitmriamcnrc una conclustone n l'altra.
NoN FmA RTJ 01 N e:<;<;UNO
Un ' 'ampiro che vuole sapere qualcos.1 di pi sui
Sentieri, srecial memc c soggct m a LU1 lCntarivo di
conversione, dovr procedere con grande cautela nella
ricerca delle informazioni che gli interessano. La mag-
giorparredcgli anzianipreferisceesagerarecon le1 prudenza
c considerare un improvviso intercs..c;c per iSemi eri come
un'avvisaglia di tradimento, punibilc con la distruzionl!.
l V<ltnpiri pi giovani hanno prohabilmentC in teSt;!
un'clccozzaglia di verit parziali c leggende met ropolita-
ne di stampo Cainita. (Sentitevi liberi di inventare
qualche fa lsa informazione interessante. Pi bizzarre
sono lesrorie, pi plausibili sembreranno: qualsiasi socie-
t accusa i "sovversivi" di mangiare i bambini, cospirare
contro gli oppre--i e dedicarsi a ogni tipo di turpitudinc
morale.) Per quanro riguarda il processo di rransizionc
vero c proprio, fomite al giocatore e al personaggio il
minor numero possibile di dettagli. La maggior parte dei
sire insegna ai uoi infami che ci sono delledomandechc
non si doVlebbero mai fa re. Purch i giocatori s rendano
conto dei rischi che corrono, la ricerca di qualcuno che
po 'ieda le informazioni volute porrebhc fornire un
interessante contrappunro alla discesa (con~apevo lc o
meno) verso gli abi' i ddl'inumanit.
 ,. 'O ~
' \
~ ~

' \

' ',_
l
11 mondo rroppn grande e cropfJo incrrcaw per con{cmnarsi alle nostre
idee di come dmrebbe essere ... Il mondo drsorienw, e anche se ci mtennamu
miti e teorie per dare al caos una S[)ieguzione ra~iona le, dobbramo comunque
t!it'erc in rm mundo che pi wcchio e comf>licaco di qtwnw potremo mai
riuscrre a comprenden~.
- Moby

l \'<llnpri 'l()llOI.rcantre creme c unmurahili, dcfinihdt
~prmn111 o sulla h t -.c dci Imo hiSI.>gni di predatori e le lt>r1>
barraglic lllttumc.Un C'lini w f\bhmcc iam nell'Tralia del
Rina~ imento porrchbe ancorn nggt preferire l<~ moJa Je Il n
ruacrac na:ione-.l'origine, e proh<thilmcnrcdecorer il ~uo
M1g1o C\m~.xpclli in ~t ile rina-.cimcntale, a'colrcr musica
rinasci mcntalc c cn-; via. Un ;mzinn1l che ~occom he n
quc~m fonna di '\rasi eu lru ralc" 0 un;1 crea rum condanna w:
rischtil I.t Morre ulrimcl::.ia per m,lf)lldi caCCI<l(l \ri ad~.kstm
ci a not<II'C l suoi <ln,lCronl!>ni che rcr la bmmnsta Ji porcre
degli anarch ici. l Frarclli devono imparare <lll adattarsi pl!r
re.;n.Jrc al passo cni tempi -oppure moriranno di nuovo. e
:,ta\'(llm dcfiniri\amente. Quc;:.t(l .ldatramcnto, insieme
alb Bestia, rapprc~nra una sfid<1 difficile da t.tffronrarc.
inolrrc un elemento dcrcm1inarm per eccellenti cronache
di ;unpin respiro, che vedono i pcr"S<:maggi cvokcr i da
neonari freschi dt Abbraccio ad an:iani che conJucono
unajyh<1d secolare conmJ ri,ali <1lrrerrant11 porcnn.
li potere d i \li"\ rratc tlo Cfl'~Ce co l paS:>llrC Jei ~eco li
e pu arrivare <l l"cllt da\'\cw terrilkanri. Una crc<1-
rura Jd genere o;opr<lVVi\'e J, notte in notte hasando~t
pnnctpaltncnrc sulla prl.1pria n:.tu:ia e tnr:;l Ji volont,
.wil uNla ndoun' intcl ligenza ~nvru mana c paztcn:n in-
finita. Quc:'ti an:tani sono immortali,ecipermelledl
interprl't,lrli nel g1nco in,entl in qual')Jas conte~!~'
stunco ~i p1hS:l immaginare.
Le leggende v,unpiriche rt'>t1lglm1.1finoat tempi bihlic,
qu<lml() Cainl\ tn<llcdeLm da Dio ed c~tlt.un dalla :-.ua
fam igli<1, fondi'1 1<1 cirt}t di Enoch. LaggiLt crei') In sua
progen ie, e quc:-.ra cre altm progenie cos vi;1. .. cd
eccoci arrivati al tnt)ndo di quc-.te n~.)ll i. Il Narnuorc pu
av\'alcn:;i della :-tona segreta dci \'atnpiri cnme d t uno
sfondo in cui ambientare le proprie cro n:~ehe. l v<lmpiri
fX)$Sl10l1 appari r<.! in ogni rcmpn, dalh1 Grecia m1tica
all'lnr.:htltciT'd viuoriana, in quabi<bi pcnoJo <) epoca
~torica ~timol la fantasia Jcl Narmtorc. Una cronaca a
lungt l Le nn i ne molw :sndJ isl~l Cente si potrehhe wolgcrc :1i
tempi dell 'Impero Romano n alla corte Ji Hammun1hi.
Anche un'ep<lCil come gli ;mni '60 pui') andare henc.
T uno ci che Ju\ etc fare scegliere un periodo stonco c
esn miname gli eventi, le culu rn. e i popoli . Una cronaca
amhicmata in un\~m ben definita pu rhulrare pi com-
palla d una che itwece spa:1a !)Ul cor!)() d1 epoche din:r..c.
Tutta\ia, ill\:an11tnre mmohhligttwacnncenmm.: la
prl1prit1 cronaca in un<\ sola amhicntazionc. Unasaga nelle
nnu i moderne (X)trcbbe ccrmmcnte "concedersi w1a rnu-
&1" e ttlu~trare gli inizi della tiHd,l di un anzmno nell'Afnca
coloniale. Il gruppo porrchl'C divemr:-.i ;1 t~S~>crvarc cot
rrorri occhi l'ascesa al rorcrc J cl suo principe, nascosta
dicrn1 gli l!'cmi Jcli'Acqui~i:ionc della Lnu:,ianJ. Una
n eme~ JUic;teno~l potrebbe~ M.'re l'ntmta rcrla prima\'( >lta
inwntattucon tl!->ircJiunpcrxH"laggiodur.mtc i .... ccoh Rt ll.

(~l'r.OI.O ( NQU[: AI,\Bit.NTAZJO'\ , ALTERNATIVi:

139
 Le mnhicnca~ioni altcma tin~ fun::ionano bene non :,olo
come cronache a :. :,tanri, ma anche sorro forma di brevi c
dmmmattci "inrenncui" nel comesro di una toria.
EpOCHE
A LTERNATIVE
Una cronaca di vampiri si pu svolgere in qualsiasi
epoca. Quella che seg11e una lezione generica sulla
storia dc i vampiri . Prendeteln per ci che , ovvero
piuttosto incomplem: nostra intenzione fornire sol-
tan to un::t ranornmica di riferimento. Se volte giocare
una cronaca amb ientata in uno di questi periodi, anda-
te in biblioteca o in libreria, scegliete testi pertinenti e
studiate, studiare, sruJ iare.
Un aspc11 0 peculiare del mondo di Vampiri che
mentre gli ~cri umani aLm1cnrano la loroabilirdi combat-
tere i Fmtelli,questi ultimi si indcbolisconoaognisucccssiva
generazione. Nella Seconda Citt gli Antidiluviani avevano
il potere delle divinit, ma nelle notti moderne il sangue che
scorre nelle vene Ji un anarchico a malapena sufficiente a
creare unc1 progenie. In teoria, i pericx:li storici pi antichi
dovrebhcro implicarcdci personaggi pill potenti, fate dunque
atren:ione perch ci non :,bilanci la storia. La sroria che
mccomare l.lcve "reggere" un livello di potere pi elevato da
parte dei personaggi: Hspctratevi che i giocatori lo sfruttino,
ma non pcrmcuc1cgli di u:,are le forze di cui di pongono per
far deragliare la tmm;.t. Un punto importante da tenere in
considerazione che nelle ere antiche Lm numero maggiore
di Cain iti cm consapevole dell'esistenz<l di altri individui
della loro specie rispcrro ai tempi pi recenti. Caino, la
Seconda Gcncra:iune e gli Antidiluviani si conoscevano di
pc>rsona. I ri :t vecchi e:,ronenti della Quana Generazione si
conoscevano era loro e conoscevano gli Antidiluviani: sar
perci moltnu iffici le per Reushka, Brujahd i quanagener<~
zionc, scarcmll-:-.i in un'orrJia di distruzione ai danni della sua
terra, sapcnJo che rrc o pi :Urri vampiri di JX)tere uguale o
superiore mtendono ~.ol tanto l'oc~ione di fem13Cia.
Infine, -;cnrire,i liberi di rrendere qualsiasi evcnt~)
::.tori co c camhiarlo a vostro gu~to. Cos facendo J:.10tcte dare
vita a un 'ambientazione ancora pi:1distinta dal Mondo di
T encbra "uffcialc". Cosa ;;archbe successo se il Gran Khan
non h.__-,e tm)rto, provocanuo la ritirata in Asia delle orde
mongolc e la comeguemc fine della loro invasione? Che
5arcbbc accaduto .;e I'ArmaJa :,-pagnola non fosse srata
distrutta da una rcmpc:,ta? L'Inghilterra &'U"ebbc diventata
uno stmo suddi to della~ pagna? Ponetevi delle domande
come que:>rc, fate delle ricerche sugli evemi, e creme le
vostre risposte. Una soluzione particolarmente ispirata
po111l fomire spunti per anni di narrazione intrigante.
P REI'5TORIA
Secondo il background ufficia le di Vampi ri , nella
preistoria nnn c'cm no ainiti, ma non lasciate che ci
blocchi la vostrR fnnras ia. certamente possibile pre-
upporre l'esistenza di una razza di proco-vampiri, for e
V.A.MPIRJ: MM'UAU DEl NARRATORE
140
IVFNll f)(?] T EMpO
A volte i Narratori :,ubiscono la temazione di
mc nere i vampiri Jiclro molti o addirittura quasi tutti
gli eventi ignificativi della storia umana - anche i
primi upplcmcnti che la White Wolfha prodotto per
Vampiri non ~ono riu citi a resistere a questo impulso
- ma la verit che pi probabile che i Fratelli
seguano le tendenze storiche, piutto to che crearle.
Certo, nel Mondo di T enebra numerosi eventi impor-
tanti hanno una causa soprannaturale strettamente
collcgara ;-dle CMltteristiche dell'ambientazione. Se
per ~l ate prendendo in considerazione l'idea di met-
tere i C<1 iniLi dietro undeterminatoevento, pensare se
ci aggiungcn d:wvero qualcosa all'ambientazione o,
al contrnrio, creer un nuovo strato di cospirazioni
del qua le i giocatOri (e i loro personaggi) potrebbero
anche non accorgersi mai.
Gli eventi stOrici, per definizione, sono avvenuti
ne l mondo reale, e questo implica (vogliamo sperare)
che non c' raro bi ogno di un'influenza sopranna-
turale per fari i verificare. T ale influsso comunque
-empre prc. ente: gli opportunisti sfruttano a proprio
vantaggio gli cvcmi nel Mondo di Tenebra come in
quello reale, c cosa ono i vampiri se non la massima
e:.pres'iione dcii 'opportunismo ?Quando guardate alla
storia, considerare come i vampiri avrebbero potuto
inrcragire con gli eventi pi importanti, come la
caduta di Roma o la Guerra C ivi le Americana. In
che modo un vampiro avrebbe potuto sfruttare questi
cvemi per espandere la propria sfera di influenza o
accrc cere il proprio potere ?Applicato con conside-
raz ion e, qu es to p rin c tpt o pu a rri cc hire
l'ambientazione anzich hanalizzarla.
Alcun i esemp i di interferenza negli affari degli
esseri umani includono:
Un':cmci lla che ordina ai soldati di un esercito
inva ore Ji attacca re il ri fugio J el suo sirc;
Un anziano che promuove l'industrializzazio-
ne per scacciare una trib di Lupini ostili;
Un anarchico che frutta a suo vantaggio uno
sciopero generale per as al ire i contatti del principe;
Un anziano che incoraggia le persecuzioni
rei igio:.e dopo aver aggiato su lla propria pelle i rischi
connc~si alla Vera Fede.
Un altro consiglio che potremmo darvi evirare
di tra formare in vampiri dei personaggi famosi.
Ovvia mente c volete fa rlo siete i benvenuti, ma
prima dmetc fermarv i a riflettere su questo punro: i
Frate lli vogliono restare nascosti, lontano dalle luci
della ri ba lta , poich la fama pu essere sia un vantag-
gio che una ma ledizione. Considerare che qualsiasi
figura storica di LIOCt certa celebrit ha anche una data
di morte c un luogo di sepoltura ben precisi e docu-
mentati. Turt avia, nulla vi impedisce di ispirarvi alle
figure rorichc per qualcuno dci vostri personaggi.
 .tnimc dannare co~trette a vagare per la terra primor-
diale bevendo il sangue degli uomini. Forse queste
..:rcature, manc:mJo J c ll 'tstru:ione fornita da Lilith,
non hanno mai unparmo come trasmettere la Male~li
:tonc n svi luppato potenti Discipline (diciamo, per
t::.cmpto, ollre il quinto pallino). Un vampiro di questo
~cnere sarchhe una creatura debole secondo gli sraruJard
~_lei Fratellt, ma sempre un dio a paragone dei mortali.
Ciascuno di quesli vampiri preistorici esiste a
causa di una rna lccliztone Lanciata da qua lche forza
~,,tranca, che sta un Jio, un uomo o uno spirito, magari
come punizione per qualch e crimine abominevole -
come l'omicidio di un fratello.
Se v::~ mp i r i come questi sono davvero mai esistiti,
.lifficilmenre qu~lcuno di loro sarebbe sopravvissuto alla
Jiffusione della maledizione di Caino. Forse la Megera
menzionata nel Ubrodi Nod era una di queste creature?
['O! ihilc che Caino, i :,uo i infanti e gli infami dei SLIOi
infunti ahhiano ~renninato fino all'ultimoque ti vampiri
rriminvi? Orrure alcuni di loro abitano ancora sulla
Terra, nasco~ti tn qualche dominio dimenticato?
Ct sono forti so petti che Wan Xian sia esistito
molto prima Jell'appari::ione dei Cainiti, per cui una
cronaca preistorica ui Fratelli d'Oriente anch'essa
unn valida po'>sihdit.
'ENOCH (ERA BmLrcAANTicA)
Enoch, la "Prima Citt" delle leggende Cainire,
avrebbe poLuLO essere qualsiasi cosa. Era un semplice
villaggio primi livon una magnifi ca e prospera citt ?Nel la
.ua ol iwdinc, Ca ino cre ere infanti , Enoch il Saggio,
Zillah la Bella e lmd il Fo rre. A sua volta, diffondendo U
..
umo1.0 Ct~r: AMBIENTALK>\1 At1UM11VE
141
dono o la maledizione, la Seconda Generazione condw;.~
numerosi uomini alla non vita. La legge di Caino poneva
un limite numerico di un vampiro per ogni tre mortali -
risultante quinJi in una citt estremamente affollata Ji
vampiri, almeno secondo gli standard odierni. G li umani
di Enoch \'Cneravano e seni,ano i Cainiti, e ci porrebhe
aver dalO origine a dctcnninari culti del Medio O riente.
L'adorazione dci vampiri e l'interazione apcrta tra
Cuinili e vacche era una sfida alla maledizione inflitta da
Dio a Caino. In rispo w, Dio invi il Grande Diluvio per
spazzare via Enoch. Il Diluvio disrrusse quasi rutti i vam-
pin, e cosLrins~ i superstiti a lottare per sopravvivere fino
a che la cultura umana non riusc a risollevarsi di nuovo.
S i ignon:l quanti furono gli infami Abbracciati
dalla Seconda Generazione dentro le mura di Enoch, o
pcrquamo Lcmpo la citt prosperprimadell'arrivodel
Diluvi o. Enoch ra ppresenta un territorio fertile per una
cronaca, con numerosi spunti da esplorare- il Libro di
Nod fornisce informazioni su com'era la non vita a
Enoch, quah erano le leggi di Camo e come avvenne la
distruzione finale della citt.
l personaggi che popolavano Enoch apparrengonoalla
Tcr:a Generazione o forse alla Quarta (ma davvero
possibile che la T crza Generazione possa aver creato una
progenie dal sangue tanto debole? assai pi probabile che
quelli della Seconda Genera::tone, o addirittura Caino in
persona, abbiano annientato a vista creature tanto pateti-
che.) G li umani venerano i personaggr come divinit o
me saggcri d ivi n i, m~ rutti i vampiri saranno ancora <;agge[,
ti al volere dei si re, eaquellodiCaino. La T erza Generazione
(non sono ancora Anticli luviani, dal momento che il
Gr<1nde Diluvio non si anco.rn verifcato) deve ancora
 imparare a usare pienam~ntc il potere della vitae.
La maggioranza non ne avr nemmeno la possibi-
lit~: entro pochi l!Ccoli (qunnti di preciso? Solo il
Narratore lo sapr. La storia d i questo periodo srarr1
lascima deliberatamente vaga), il Grande D iluvio di -
strugger Enoch, annienmnJo la quasi totalit del la
Terza Genera:ione e annegando quasi tutta l'umanit,
la ciancio olo pochi sopravvis uri a raccogliere i cocci
dopo il ritiro delle acque. Non i cono ce ne un
Cainira pi debole della Terza Genera:ionc che ia
opravvissuw all'apocalittica inondazione.
Enoch fu un caso unico nella sroria dci Cainjri. E..<;."<l
presentava alcune interessanti som iglianze con una c itt
moderna: la parola d i Caino cm legge per i vampiri, pi:1o
meno come quella del principe nelle notti del venrunesimo
1 ~colo, tanto per far~ un esempio. Le differenze, tuttavia,
furono cos marcate da rendere rrascurabili queste affirur
minori. Una delle di\'ergerue pi:1 notevoli tava nella
Masquerade, o meglio nella ua rotaie mancanza. Come gi
ricordato, i "arnpiri enu1o adorati come divinit e riveriti
daglt umarti, e ceno non :.i na'lCOn(brano alla loro vista. La
maggior parte della Terza Generazione ricevette l'Abbrac-
cioscnza il petmessodi Caino. ln una citt:c~uamosovraffollat<1
da i non motti, la competizione per le risorse fu prob<lhil-
mcmeasprae lemie. Alcuni mortali "dissidenti'' ccrcaronl)
sen:a dubbio ili liberare la citt dalla piaga immonda dci
non moni. Oscuri presagi forieri del Diluvio aleggiavano
nell'aria. l conflitti furono inevitabili in un posto come
Enoch, con la T cr..a Gencm:ione m continua lotta per
ottenere il favore dei loro~irc, oaddirirruraquellodi Caino.
Enoch fu diversa dnlle cirr che la eguirono nel fatto
che era attiva anche e soprattutto durante la notte, per
meglio servire i bi ogn i degli "Dci". Le attivit notturne
cranosvoltcprinc ipa lm em edai vampiri celai loroservitori.
Ino ltre, le torce e alrre fiamme no n chcrrnate potevano
provocare il Rotschreck, per cui gran pane della citt
restava al buio - ma que to un inconveniente di poco
conto per chi dotato di sensi soprannaturali.
ln una cronaca a mbientata in questo periodo il Narra-
tore dovrebbe stare attento a cvi care gli abusi di potere. Ci
non dovrebbe essere troppo difficile, dal momento che i
personaggi, non impa tta quamo potenti (singolarmente o
come gmppo), esisteranno in un a c iet dove Caino governa
come signore assoluto. L'abuso grmuiro della popolazione
umnna e vampirica, o l'infrazione delle leggi, saranno
:,e veramente ptmite dalla Seconda Generazione o Caino i n
pcn.ona.l vampiri agiranno per proteggere i monali non per
compassione, ma per paura di perdere la principale fonte di
-,..Nemamenro. T urti i coni>ucli problemi dei vampiri ~n
mnno alrrerranro imrx1nanti a Enoch come in qualsiast
alrro reriodo temporale - la Bestia alberga in qual~iasi
vampiro, e un numero cos e leva rodi Camiti in mezzoacn l
i'X)Ch i mortali COSlituicc unl'l fonte di COntinui disastri.
Per quanto riguarda le f(mllc di punizione, l'esil io
una chiara pvssibilit. I v<tmpiri che contrawengonn
<J lla legge di Caino, oppure qud l i maledetti da un angue
vAMI'IRI: MA.\'\!All Df.l NARRATORE
142
(relativamente) Jebole porrebbero ritrovarsi e rul'i
dalla precaria sicurezza di Enoch, e obbligati a trovare
qualche a ltra fonte di nutrimento. Gli insed ia mcnri
umani erano poco numcro i in questi tempi remoci,
que lli che esistevano eremo scarsamente popo la ri , e gli
po tamenti erano pericolo i e pieni di in immaginabili
rischi. emrre presente la possihilir di un conflitto coi
te muri Lupi n i o con esiliati pi vccthi che sono riusctti
a insediari e pro::.perare Ja qualche altra pane.
Come nora di avvenimento, le cronache ambiemate
a Enoch richiedemnno una notevole dose di maturit Ja
parre del gruppo. La stori::l Jci Cainiti non fatta da
psicotici che lanciano pa lle d i fuoco e d istruggono Lutto
quello che vedono all'orizzonte. Pensateci bene prima di
decidere chi volete invitare a una c ronaca del genere, c
rifletretcci sopra ancora per carirc se davvero voll:!te ci-
mentarvi. QuellaCainita unrhtoriaili misteri e tradimenti,
una saga cupa, pericolosa c terrificante. e la motivazione
principale che anima i giocatori nell'interpretare crunili
Jclla Terza Genera:ione quella di "avere Discipline Ja
dieci pallinj'', forse farebbero meglio a cercarsi qunlchc
a lrro modo di sfogare la propria aggressivit.
L A S ecoNDA CITT
( D opo IL D IL UVIO)
Dopo il Diluvio i membri 'uperstiti della T cna
Gcnera:ione- ora chiamatt Antidiluviani- si ribella
rono in massa e dii>lru:-. ero i Loro sirc. Que~ti
Antidiluviani bramavano di dominare quello che un
tempo era in posse so Jella cconda Genera:ione.
Quando le acque :-.i ritirarono al livello originario,
l'umanic cosm.t un nuovo ito sulla vecchia En<)Ch (o
ne lle sue vicinanze), c gli Amid iluvian.i rivcndicRro no il
do m in io su questa Seconda C itt8. Ma non avevano anct(l
imP'arato la lezio ne dci predecessori, e crearo no a loro volm
una V'.il$ta progen.ie. l membri della Quarta Generazione
sono i personaggi piLt indicati per le storie ambientare in
questa era. La popola:: ione vampirica crebbe nuovameme
al di l del punto in cui i monaliavrebberopon.tmsosrener-
la, e tra le coteric e le cucciolate della Seconda Citt
scoppiarono spesso delle faide sanguinarie.
Caino maledisse ciascuno degli Amidiluviani ribe lli
per il crimine di superbia costitu ito della d istruzione d~ i
lo ro ire;daquesteantiche ma ledizioni derivarono i punci
deboli comunemente associati ai clan dei Fratelli.
A un ceno punto gli Antidiluvian.i i re ero conto
che gli infanti costituivano adesso la tessa minaccia che
loro avevano rappre:.cnrmo per la econda Genera: ione.
Nel momento in cui compresero ci, si ritirarono in
nascondigli segreti e continuarono a muovere egrera-
mcnte i fili della Jyhad. possibile che una coterk Jella
Quarta Generazione abbia ::~rraccmo c distrutto un mem-
brodella Terza-emagari c:ommessoAmaranrhus. Potrebbe
essere smro proprio questl> il motivo che ha indotto gli
Amidiluviani a na cot1dcrsi. Un'altra possibilit che
uno degli Anridiluvi<mi abhia simulato la propria morte
per inuune i 'luoi pa ri a levarsi di cena, al fine di rendere
assai pi faci li le proprie atti\it. Ancora piLI probabil-
mente, la minaccia la ten te di una nuova rivolta porrebbe
aver com imo la Te rza Genera: ione a isolarsi dal mondo.
l conflitti tra leGenera::1oni presem a delleoppommit
cccc:ionali pe r cronache ad alta drammaticit. T anro per
ribadire un punto gi discusso, state attenti che i giocatori
non ahu~ino del potere di questi personaggi. La guerra dei
Cainiti (la Jyhad ) sott ile e perfida, e le mosse impiegano
m' i o an ni per dare frutti significativi. Non vedrete mai dci
Man 1salcmmc prendersi a cazzotti per strada o usare l'uno
contro l'alno la "tecnicadei pLmtidi pressione'', n li veLI rete
orgtlnizz."tredcglieserciti e marciareall'assaltodelle roccaforti
nemiche. IJI Jyhad un conflitto ilenzioso, guidaw dalh
segrctczzH c d:.JI I'inganno, e la Seconda Citt stato il
momentO in cui rutt o quanto ha avuto origine.
ERA CLA SSICA/M O N DO A NTIC O
La Seconda citt cadde, c i Cainiti sispan.eroai quam o
venti. La Q uana Genem::ione diede origine alla Quima
Genera:ione [X'r farsi servire (e per dare impulso a una
nuova rivolm- ma non :,i impara mai dai propri errori ?). Il
mondo amico costitu&e una ricca ambientazione per la
narra::ione epica. Le aggrega:ioni vampiriche sono rare c
diffici lmeme conrrollabi li, ma possono verificarsi- prende-
te Cm agine, per esempio. U n piccolo gruppo di vampiri
porrebbe meLLcrsi insieme per mutua protezione o per
raggiungere< rualchc misterioso obiettivo.
Con la dcfni : ionc di "Mondo Amico" inrencliamo
Babilon ia, 1<1 Fe nicia, l'Egitto (Khe m), la G recia, l'Impe-
ro Romano, la nascimdi Israele, Cartagine e innumerevoli
alcre citt c culture. U na cronaca potrebbe riguardare la
fondazione di C artagine da parte dei Brujah e la sua
uccessi v~ c<tcluta sotto l'assalto delle legioni romane un
mille nnio piLI ta rd i. In questa citt, molti Cainit i si
rivelarono ai mortali come divin it da venerare - e molte
divinit Jd mondo an t ico pretendevan o un rriburo di
sangue. Presso le culture pi antiche i tendeva a ricono-
scere alla diviniti\ delle caratte ri richee dei difett i umani.
~i bile che le f.'l ide J ei Cainiti (meschine e ticaniche,
proprio come quelle degli Dei dell'O limpo) abbian o
tspiraro alcune J elle leggende del pericxlo classico; questa
infatti la natura della J yhad.
l pcr~onaggi del mondo amico a pparte rranno alla
Q ui ma o e ca Generazione, c porranno agire per como
dei loro ire o ceglicredi c~re indipendenti: ono pochi
quelli che ::.opl'<l\'\'i\'Onn all'Abbraccio e alla Besti1 solo
per divcma re una pedina di qualcun alrro.ln quest 'e(X)Ca
d i ver~ i Cain iri hanno viluppa to una reputazione che li
hHfm ti conoscere in tutto il mundo civilizzato .
GR t- Cl/\
Sede delle citt-stato d i Ate ne eSparta, te rra n arale
di mo lti filosofl , la G recia classica fu il luogo d'origine di
idee dest ina te a evolversi fi no <1 1l 'e ra modem a, come la
dcmocrm ia. E questo vale a nche pe r i C aini ri: l'istitu: io-
nc dcii'Eiy ium nacque qui, con lo scopo d i rabi lirc un
U I'ITOLO( L\IQU[: AMBII}.'TAZJO'JI AlllRNAllVE
143
po 10 icuro in cut 1 vampiri potessero ime ragire e
d i e utere erua t imore d1 e e re a n accati. l Cainiri che
rifi utarono di adottare que ta nuova usan::a furono pes-
so ema rginati; quelli c he la violarono, d istrutti.
C A RT AC lN F
Cmtagine fu il gra nd1o o tem a tivo da pa rte dei
Bruja h di ric reare Enoch , una c itt in c ui i Cainiti
po tc e ro regna re a pe n a menre sui morta li, acccn:an -
J o ne il sangue, il sacrificio e la venerazione. on fu
pe r quell ' id illtco pa mdi o dipinto da molti Brujah dci
seco li c he segui rono - la popolazione uma na e ra co-
sere n a a sacrifica re i propri ba mbini alle d ivi ni t della
c itt, c voci inquie ta nti d i un legame con le schiere
infe rna li geu a rono zizzania tra gli stessi C airtiti.
C anagine re t inpiedj pe r oltre mille an n i. Nell 'ar-
co d i quel tempo, i Brujah che abitavan o l esplorarono
nuovi livelli della condizione vampirica : gli studiosi
scoprirono pm enti applicazioni della magia del a nguc,
me ntre altri cci ero volonta ria mente di corteggiare la
Bestia, nella ~perama di raggiungere la comprensione
del lato pi oscuro della na tura Cainira. Alc uni trovaro-
no mo tn1ose le condizioni di vita nella citt e tenta rono
Ji ripo rta rla ul e ntie ro dell'ucopia c he ne anima va lo
spin ta delle o rigini ; alrri, compresi molti Brujah, la
.;pin'iero a ncor di pi sulla via della de prava:ione.
Lungo n 1tto il pcricxlo dell'esistenza di Cartagine,
gruppi di vampiri pe rcor e ro le \"le del mondo conosciu-
to, descrivendo le meraviglie della citt a wrri i Cainiti
c he incontravano c reclutando altri non morti per il
sogno dci Brujah. l pc t on aggi potrebbero rrascorrere dci
decen ni nlla ricerca d i altri vampiri simpa tizzanti della
loro causa, cerc;;~ndo di conv incerli a unirsi a loro.
Molt i vAmpi ri chesentirono padaredi Carcagine non
pc nsarnm1nd essa come a un sogno, ben 1come a un Lncubo
fa tro i realt. La tirann ia del sangue imposta dai Bn1jah a Ua
popoll"'zione mon ale di G1rtagine era vista come un incita-
mento per gli umani a ribellarsi e disuuggere i loro "padron i
non morti". Pochi C'...ainitidotatidi un intuito lungim.iram e
capirono come quctostatodi cose avrebbe potuto condur-
re a una guerrn contro i vampiri in rurro il mondo, e
specialme nte contro Jtloro. Questi vampiri cominciarono
perci a operare contro Cartagine, d iffondendo voc1~pa
vemose, tendendo agguati ai reclutatori e infiltrandosi
nella citt per rniname le fondamenta dall'inte rno. Q uan-
do Ca rmgine cadde 'lOtto l'assalto dei roma n i, furono questi
agenti a tradire la citt e ntro le ue stesse mura.
Al P :)')AN D R O n G R A Nr>f
A bsandro Magno, uno dei piLI grandi generali
c he il mondo occidentale abbia mai visto, cominci
una campagna di conqu ista senza precedenti c he ebbe
rc rminc o lo con la sua mo rte. Conquist la Pe rsia e
ma rci Cl111 le sue a rma te oltre i confini dell' lnJia.
A lessa ndro fu un t:enio de lla strategia e della ta t tica,
ma dnvcu e mo lto del uo succes o l'li subalre rni- come
C leirus il N e ro, c he fu fa t to giustiziare da un A lessan -
d ro ubri aco quando os fa rglielo notare .
 l neonmi a cui il sire permette poche opportunit di
riuscita o av,uuamento personale potrebbero scegUere di
seguire le anmltc Ji Alessandro e avvantaggiarsi del caos e
della disrntzionl! J ellcstrutu.trcd igoverno travolte dalla sua
avamma. l giovani Cainiti potrcbherocercaredj stabilire le
loro hasi J i potere nelle ciLt c nelle nazioni appena
conquistate. C i non cos facile come sembra - il caos che
la guerra porm ~mpre con s potr anche servire ad
ammorbidire i bersagli, magli alrri vampiri hann.osrrutrurc
Ji potere che potrebbew essere sopravvissute per secoli.
L'impresa di schioJarc questi anziani dai loro scran.ni pu
risultare un compito emo:ion.anre e pericoloso, che ben si
adatta alle torie e alle cronache del periodo classico.
I Mpt::RO R O M AN O
Probahilmcnte a capo del pi grande impero mai
esistito nel mondooccidentale,all'apiceJel propriosplen-
dore Roma dominava su una distesa di terra enonne, dalle
isole che sarchhcro diventate la Gran Bretagna fino al
MedioOricnw,dallaGermaniaall'Africaserrentrionale.
E coi ~un i commcn.:i arriva\'a ancora pi lontano. Cultu-
ralmenrc eclerrici, i romani presero a prestito molte cose
dalle popolaziom assoggettate: usanze, religioni, lingue,
cucina c <litro ancnm. L'Impero Romano fu quasi celta-
mente lr1 nazione pi cosmopolita della sroria.
L1 cirr Ji Roma era una metropoli splend ida, cuore
e capitale dell'impero. Era anche- comefacileaspettar-
si- invasa da vampiri opportunisti in cominuo conflittO
vAMPI.RJ: MAr-.1JALEOCL NARRATOO
144
tra Ji loro (e coi mortali) per influenza, risorse e la
po:.sihilit di condurre Roma verso il futuro. I Cainiti
sapevano che in qucsLe conre~e po litiche c'erano rnoltt
benefici da raccogliere. Come Cartagine rappre ent
l'orgoglio dei Brujah , Ro ma appartenne al clan Ventrue.
Anche cos1, i vampiri di tutti i clan erano attratti dalla
metropoli , a ll a ricerca di qualsiasi fortUila potessero
riuscire a conqutstarsi nella favolosa capita le.
Ro ma fu anche un bastione de lla fede- le nume-
rose re ligio ni no n cost ituirono un deterrente per la
presenza J ella Vera Fede. l Cainiti dovevano agire
con circo pczione q uando imeragivano coi grandt
tempi t per condurre affari .
l sotterranei Ji Roma vennero coloni::ati da una
moltitudine di No feraru: cos come "tutte le strade
portano a Roma", anche le notizie dovevano fluire
attraverso la grande citt.
T ARno A NTrc o / S FcoLr B u r
( c i RCA 500-900n.C.)
Dopo la cadura di Roma venne un'era generalmen-
te pcrccpiLC1 come C<.lrente di arte, scienza, filosofia c
cu lturt~. Nulln d i pilt falso: i rncconti su Re Art ebbero
origine proprio durante il Tardo Amico, e fu questo il
tempo in cui la C hiesa Cmtolic::1 piant saldamente le
proprie raJici c raggiunse il massimo potere.
L'Europ<~ c il Medio O riente si frammentarono in una
 serie d i nazioni diverse, nacquero le monarchie cd emerse
il sistema feudale. Seguendo le tendenze dei mo ttali, i
Cainiti regnarono su numerosi feudi d'Europa - e molti lo
fecero apertamente, senza preoccuparsi di tenere segreta la
propria natura. Questa pratica si poi rivelata un vero e
proprio problema, ma all'epoca consentiva aj Cainiti di
prosperare. Al fi.n'e d i prevenire la sovrappopo lazione dei
non morti, gli anziani stabilirono la "Legge delle Mille e
Una Notte" (cio un vampiro pe r ogni l 00 l mo rtali). Con
questa sola limitazione. centinaia o forse m igliaia di vam-
piri popolarono Euro pa, No rd Africa e Medio Oriente.
Gli Inconnu erano costi miti da Ventrue romani stan-
chi della comin:ua lo tta notturna per il potere, ch e quindi
cercavano riposodall'incessanteJyhad.LamisteriosaManus
Nigrum inizi la sua crociata per preparare il mondo alla
Gehenna e servire gli Amidiluvian.i al momento del loro
risveglio. In questo periodo c'erano poche altre sette, dal
momento che l'attenzione dei vampiri tendeva a essere
conccntrarasulle quesrioni locali. Il Sangue era pi impor-
tante dell'affiliazione a una fazione piLI grande, o a lmeno
cos ragionavano quasi turri i Cainiti.
Con l'ascesa a l potere della Chiesa Catto lica Roma -
M nell'Europa Occidenta le, l'aura d i fede si espanse a
macchia d'olio e divent un reale pericolo per molti
Cainiti. N ell'antica capita le spesso i vampiri eran o vitti-
ma di val'i disagi e sogni inquietanti, e a volte venivano
clistrucr:i in modo misterioso. Ma cos no n fu per tutti i
Cainiti, e mo lti di essi scelsero di unirsi alla Chiesa- c'era
chi arriv al punto di convertirsi sinceramente a l Cr istia~
la nesimo, sebbene la maggioranza voleva soltanto sfmttare
l ti a proprio vantaggio Upotere della struttura ecclesiastica.
l ti
.t
M EDIOEVO
1e. (c iRCA 90 0-1400D.C .)
u., Il gioco di narrazione Vampiri: I Secoli Bui w1
n.) {'llmto di partenza mo lto p i completo per l.e cronache
'm bientate in epoca medievale, ma no n o bbligatorio
fJOSSederlo per gestire le storie in questo periodo. I Secoli
Bui si. concentra sulla fine de l Xll seco lo, mentre la
~DZ!one che segue presenta una discussione generale della
situazione dei vampiri ne ll'arco dell'intero medioevo.
Per i Cainlti, l'evento che ma rca l'ingresso nel~
)'epoca medievale fu il furtO di sangue antico: i me mbri
, i una caba la d i stregoni ermetici s i trasfo rmaron o in
vampiri per mezzo de lla magia. Il loro capo, a lla rice rca
di una legi rtimazione ne lla societ Cainita, rintracci
l'Antidiluv iano Salubri e commise diablerie su di lui.
Aq uesto infam e ano di canniba lismo segu una siste-
l)latica persecuzio n e che port quasi allo ste rminio
en, dcU'intero clan Salubri.
,a c L'ascesa al potere del clan Tre mere pe r rnezzo del
il;!fO ~nngu e e delle anime rubate ai Salu bri scosse a lle
l) il fi1ndamen ra lo stacus quo va m pirico, rimasto immutato
e le fiJi da i tempi del la caduta dell'Impero Ro ma no . l
Cainit i, incerti sul modo di tratcare g li U surpa tori,
una r~jlgi ro noa volte accettando li, a ltre ignora ndo li c a ltre
CArrroLO CINQUE: AMBIENTAZJONI AmRNAnvr
145
ancora detestando li. Nelle terre de Ll'Europa O ri e nea le,
gli T zim isce, i Gangrel. i N osferatu e d iverse cabale di
m agh i appartenen t i a ll'Ordine di H ermes scaten aro no
una guerra spie tata contro i Trem e re no n appen a questi
entra ro n o tra le Schie re dc i no n mo rti.
I NQ U I')IZION E'
L'ascesa della Chiesa Cattolica rappresent un dram-
matico punto d i svolta ne lla storia delia razza Cairuta.
Venne ist i[Lii.ta la Santa Inquisizione per stanare gli eretici,
eswrceme la confessione e infine giustiziarli. Anche se certi
e lementi all'inte rno della C hiesa usarono l'Inquisizione
come saumento per impadroni.rsi di terre e denaro, o come
arma per denunciare e accusare i nemici, in larga parte
l'organizzazione svo lse le mansioni per cui era stata costitu-
ita.L'lnquisizioneagdavveroper esrirpare leeresie, eliminare
le "streghe", stanare e distruggere i mostri (come i Cainiti) ,
ma servl soprattutto a mettere in a llarme la C hiesa sul
perico lo che il soprannaturale rappresentava per i mortali.
G li anziani gettarono i loro infami in pasto agli
inquisitori per guadagnare il te mpo n ecessario a mettersi
in salvo, e numerosi vampiri d i [Litte le generazioni
perirono tra le fia mme de i roghi. I Caini ti furono costrNti
a ritirarsi da lla vi.sta dei mo rta li e n ascondere la loro natura
per no n andare incontro a l castigo de ll'lnquLc;izio nc.
Venne ro distrutti lettera lmente a migliaia, riducendo la
popo lazione ai minimi term ini. Voltagabbana e sparg i-
menti d i sangue avvelenarono i rapport i tra le generazioni
- i sire si rivoltarono contro gli infami, e vi.ceversa -
gettando i semi per la futura Rivo lta Anarchica.
LA P I?5TE'
A met del XIV secolo, una virulenta epidemia
spazz l'Europa, uccidendo a lmeno un qt1arto de Ila popo-
lazion e - e per estensione rendendo difficile ai vampiri
nutrirsi in a lcune aree (o in o litamen te facile in aloe ). La
domanda che il N arratore deve porsi ne ll'ambientare una
cr onaca i.n questo periodo la seguente: l'epidemia colpi-
sce an ch e i Cainiti? Possono trasmetted a ad altri? Cosa
~uccede se un va mpiro mo rde w1a virtirna de lla peste? Il
viniS muta inseguito all'esposiziont! alia vitae? Che tipo d i
virus pi po tente potrebbe risultarne? O magari la peste
gi il frutto di Lma rnutazio ne di questo tipo?
La pestilenza cre una gigantesca carema di lavo-
ratori, destabilizzando le tradi.ziona li relazio ni sociali e
porta ndo a ll 'inasprimento delle dispute sui compensi e
della mo bilit dei contadini. La gente comune reagl
con a lcune de lle pi gra ndi rivolte ma i viste ne ll'Euro-
pa med levate. Q ueste sommosse, a loro volta, ispirarono
i neon ati gi a ma reggiati a scendere in guerra contro i
loro s ire: era scoppiata la Rivolta Anarchica.
LA R rvoL 1 A ANARCHICA
l neonati e le ancillae ch e sopravvissero al tradimento
da parte degli amiani avevano giurato vendetta, e si scaglia~
rono con violenza contro i loro sire. Questa reazione, giunta
dopo secoli di esasperazione, spazz l'intera Europa con una
subitanea ondata d i v io lenza, lasciando dietto di un gran.
nwnero di anziani distrutti o diablerizzati.
 Una cronaca hruata su questi eventi drammatici
porrebbe incentrarsi sulle imprese di un branco di anar-
chici riusciti a sfuggire alle fiamme dell'Inquisizione, e che
ora cercano venderra per il tradimentosubitodai lorosire.
Un 'alrm po..<>stbilit potrebbe riguardare alcuni opportuni-
sti che sfruttano il conflitto per rubare la vitae degli
anziani. lnflne, i Cainiti che manovrano sia anziani che
ribelli pr promuovere i loro piani segreti (senza interes-
sarsi alle cause della contesa) staranno costantemente sul
chi vive per individuare i vampiri pi fac ili da convincere.
GL r '5<;AMn r
Il clan degli As.sa&sini sfrutt la confusione per imen-
siAcarc la propriDcampagna di Amaranthus contro gli
anzian i d'Europa, sperando dl rubame il potere e distrug-
gere cos b stretta ferrea esercitata sul mondo occidentale.
Anche se il dogma degli Assamitisostiene che questo un
dovere religioso, altrettanto probabile che la maggior
parte vi panecip con tanto zelo per soddisfare le brame
di potere, sangue e gratificazione personale.
In que to caso, i personaggi potrebbero essere un
branco di Assamiti alla ricerca del sangue degli anziani,
o for:-.e una cotcric - uno dci primi gruppi di arconti -
appositamente creata c addestrata per stanarli c annien-
tarli. Gli Assassini persero la guerra quando gli agenti
Nosfcratu al soldo degli anziani coprirono Alamut, il
loro quarticr genera le segreto sulle montagne
deli'Anatol ia. Questi agenti potrebbero proprio essere i
pen;onaggi dci giocatori. Una terza idea potrebbe essere
una combinazione di questi elementi, con una delle due
fazioni che si infiltra nell'altra- o almeno cerca di farlo.
VMIAIU: MM'\JAli DEl NAmlOO.
146
L e: es e: T t?
Nel fuochi dell'Inquisizione e della rivoluzione ebh.:-
ro origine le prime vere sette di Cainiti. La nru;cica della
Camarilla pu essere fatta risalire a prima della sua data J
formazione ufficiale, avvenuta durante la ConvenziOol
delle pine nell493. I Fondatori mandArono em~ri
prl!sso turri i Cainiti e uinvitarono a unirsi per sostener~
la neonata serra, costituita a scopo di mutua protezionL
comro inquisitori, anarchici, Assamiti e altri nemici.
Una cronaca potrebbe facilmente essere incentrata u
una di queste missioni diplomatiche. I personaggi uovrnn-
nocercareJ icssere i pi persuasivi possiblle,sempreall'erta
conrro trad imenti, bande di anarch id o peggio ancoro
R INA'SC IM ENTO/RIFORMA
(1400-1650)
Per le vacche il periodo rinascimentale stata un.1
hcncdizione a met. Da una pane, vide la nascita del1 1
macchina da stampa di Gucenberg, l'ascesa del pro~t:m
tesimo luterano (e di altri movimenti collegmil.
impr~ionami progre i nelle ani e nelle scienze, e un
allonranamenro dal sistema feudale. Sull'altra faccia dd l. t
medaglta, in questo periodo ci furono anche il consoliJ.t-
mento dell'as:,olutismo secolare, del dirirto djvino dei re~
delle pi severe fonne di roralitarismo. L'lnquisizii)I1L
conrinuadagireconesponemidelcalibrodiTorqueJ14lll.t
e altre celebri figure, che proseguirono le persecurioniddk
eresie nel nome di Santa Madre Chiesa.
Questa era fu ca ratterizzata da tre gran,h
sconvolgimenti nel mondo dci Cainiti. Gli anarchc1
 guidati da. Lugoj attaccarono con successo e commisero
Amarandus sull'Antidiluviano T zimisce in persona - o
la. almeno cos crede erroneamente la maggioranza dei
.li Cainiti. Anarchici e Assamiti rivendicarono la distruzio-
le.' nedel fondatore dei Lasombra.lnfine, n el1444,Augustus
ri G iovanni trad il proprio sire Cappadocius e ne prosciug
re il angue vitale. Q uesto evento provoc la caduta di un
te secondo clcm dopo i Salubri, e vide i G iovanni cercare di
ann ientare tutti i membri del clan Cappadocian.
;u In meno di cinque secoli, ben quattro Antid iluviani
- in precedenza considerati indistruttibilL forze della
natura- erano caduti. C i scosse mo lti anziani fin nelle
profondit de l loro cuore morto: se nemmeno La t erri bile
Terza Generazione al sicuro, a llora chi mai pu dire d i
esserlo? E chi sono questi Cainiti assassini di divinit?
Un alt ro importante evento fu la scoperca delle
1a Americhe. Cristoforo Colombo veleggi fino al N uovo
lla Mondo, e ci condusse a una nuova era di colon ialismo.
n- Le potenze europee si affrettarono a spedire la popolazio-
L), ne meno desiderabile verso il Nord e il Sud America, o
m semplicemente decisero di espandersi e conquistare
Ila altre nazioni gi esistenti. L' imperialismo inizi la pro-
la- pria graduale ma inesorabile ascesa .
LA CONVE'NZIONE' DE'LLF. S piN E
23 ottobre 1493. N ella notte in cui la Ca mari Ila si
form ufficialmente, gli Assamiti vennero puniti con
la maledizion e del sangu e e gli anarchic i fuorilegge
misero a fen o e fuoco i l v icin o villaggio di Thorns. Pi
tardi, questi rinnegati avrebbero formato il nucleo del
Sabbat. I personaggi ch e h anno fatto da emissari negli
anni precedenti saranno probab ilmente prese nti allo
storico even to, come pure gli anarchici e gli Assamiti
che avevano combattuto per distruggere gli anziani.
La Convenzione sanc il rispetto assoluto per la
Masquerade da parte dei membri della Carnarilla- non solo
per celarsi agli occhi dell'umanit, ma anche per far dimen-
ticare ai mortali che la razza dei vampiri fosse mai esistita.
Questa data vide anche l'adozione del termine "Fratelli" per
descrivere i vampiri, e ladecisione di abbandonare o mettere
fuorilegge tutti i vecchi Sentieri fino a quel momento
praticati. I personaggi appartenenti alla neonata Camarilla
potrebbero essere impiegati nel ruolo di arconti, oppure
inviati a diffondere le notizie ai Cainiti che non hanno
potuto JYclitecipare alla Convenzione.! vampiri che seguono
codici morali "inwnan.i" avranno delle difficolt a confon-
dersi efficacemente in mezzo ai mortali, e rappresenteranno
un riscb io per la Masquerade ora rigidamente imposta.
Anche i personaggi rilmegati po rrebbero darsi da
fare per passare parola- ma del nuovo tradimento degli
anziani e della nascita di un nuovo ordine gen era le. l
personaggi avnum o dunque la possibilit di partecipa-
re alla formazione del Sabbat, e possibilmente servire
come leader della setta.
I P ROTESTANTI
La Riforma Luterana port a molti cambiamenti per
il gregge dei credent i, che ebbero finalmente accesso alla
U PITOLOCINQUE: AMBIENTAZIONI Al.ITRNATM
!47
Parola di Dio in una lingua comprensibile e si affrancaro-
no dalla sudditanza nei confront i della C hiesa Cattolica.
Sfortunatamente, i protestanti continuarono comLmque
a perseguire eretici c Fratelli: anche loro praticavano Lma
forma di Inquisizione. Lutero sost enne le purghe ai danni
dei ghetti ebraici, mentre i calvm isd non furono cetto un
esempio d i tolleranza. l Fratelli che avevano il proprio
rifugio nelle aree controllate dai calvirusti trovarono
piuttosto difficile prosperare, poich molte delle leggi
sembravano essere pensate apposta per creare inconve-
nienti - si pensi, per esempio, alla proibizione di stare
svegli la notte. l calvinisti si sottoponevano a vicenda a
uno crupoloso scrutinio alla ricerca dei segnali del "pec-
cato" (definito i.n termini assai vaghi) , e furono anche loro
soggetti a un severo coprifuoco. Nella dottrina calvinista
c'era ben poco spazio per la vita privata, e un Fratello che
abitava i11 una delle loro comunit doveva essere estrema-
mentecautoperriuscireasopravvivere. Un altro problema
era rappresentato dal fatto che molti ca lvin isti erano forti
nelle loro convinzioni- rendendo la non vitadei vampiri
ancora meno tollerabile. Estremamente zelanti, icalvinisti
promossero le attivit di tenaci e fanatici cacciatori di
stregh e, che non ci pensavano sopra due volte prima di
appiccare il fuoco a un edificio per distruggere il "mostro"
che vi si annidava all'intem o.
L A M A':;QUERADE
La neonata Camarilla cominci una campagna per
spazzare via ogni prova dell'esistenza dei Fratelli, lascian-
do alle sue spalle soltanto d icerie e superstizioni. Nel ruolo
di arconti, i personaggi potrebbero rmtracciare o risolvere
le brecce alla Masquerade, un problema che continu a
presentarsi per secoli. Per gli anziaru fu infatti assai difficile
modificare rapidamente abitudini consolidate, ma l'unica
alternativa che si offriva era la Morte U ltima.
Fortunatamenre, i mortali cominciarono a disrrarsi
dalla "caccia al mostro" e iniziarono a cercare risposte
efficaci n ei fenomeni osservabili , cio nella scienza. l
Fratelli sostennero con entusiasmo questo cambio d i
orientamento, ogni volta che fu loro possibile. Molti
finanziarono la ricerca scientifica, fecero da mecenati agli
studiosi e incoraggiarono le ricerche nei campi in cui non
c'era spazio per il soprannaturale. l FrateLli n on manten-
nero la Masquerade semplicemente stando nascosti:
incoraggiarono an ch e i mortali a cercare delle risposte che
non contemplassero la possibilit della loro esistenza.
I LL UMINISMO (XVIII S ECOLO)
Il periodo illuminista fu caratterizzato dal progresso
nelle scienze, dall'elaborazione di flosofie originali o com-
pletamente evolute rispetto al. passato, da nuovi modi di
intendere la religione e la vita spirituale, e da rivoluzioni -
o perlomenodelle loro avvisaglie. Durante l'Illuminismo la
gente smise di rivolgersi alla religione per cercare risposte,
ma ancora non tutti si affidarono alla scienza. J Rlosofi
spiegavano il mondo in termini di ragione, non di fede. La
storia ritrae generalmente questo periodo come un'epoca d i
crescita po:.itiva, che vide le monarchiediminuiredi potere
e l'individualbmoguadagnare terreno. T utta,ria, non man-
carono fi~ure come Caterina di Russia, che fece ben poco
per migliomre la 4ualitl\ di vira dei uoi udditi.
o r poR r uN rr IJIIMrrAn'
Grazie all'~pan:.ione delle scienLe, delle filosofie e del
potere monarchtco,t Fratelli chhcro moltissime opportuni-
t per ogni 'Orta di intrighi. Immaginate un dibattito tra
enrditi del "'ahhat e della Camarilla sull'esistenza o le
inclinazioni degli AnticJiluviani, o i po ibili intrighi alia
corte del Re Sole. Caterina di Russia introdusse le poche
idee occidenrali che &!cevano al caso suo, mantenendo per
altri versi un governo autocratico e incrementando il
proprio rotere milirare. Come potrebbero reagire dei Fra-
telli progressisri di fronte all'adozione da parte di Caterina
dci valon illuministi senza le rifonneche li accompagnano,
e che non rcnne1te a tali ideali di influenzare il suo regno?
l principi nt~>si adottano forse delle risoluzioni polirichc
imi li a quelle di Guerina nei confronti dei Fratelli a loro
5(.1rtOJX)SLi! Ecome ~i comportano i Fratelli altrove?
LFRtvo r UZI ON I
Vcrso la fine Jcl XVI l l !)eCOLo, sia il popolo francese che
quello americano ~~ ribell contro la monarchia che lo
teneva al giogo, ~riruendola con fanne di governo molro
di, er;c c non pi.r htL-.ate -;ul "diritto divino". Gli Stati Uniti
fonnarono una repuhbhca democratica, garantendo una
rappresentanza dell'uomo comw1.e e non pennettendo pi
a un re di imrxme il propriL) volere. Naturalmente, la realm
delle cose flr Hl>St1 i meno idilliaca e non si tradusse in un gran
migliommemo per la maggior parte ddla popolazione
mortale. Ma almeno i tratt di un inizio. l Fratelli ameri-
can i ottennero comunque una maggiore autonomia dagli
anziani, ricevcndone nel contempo sempre meno soste-
gno. La Rivoluzione Francese vide invece l'esecuzione in
rnassadcll'intcmclasse nobile: comediceva il motto in voga
a quei tempi, "MaJ amc Ghigliottina non donne mai". Le
dccapimzioni proseguirono giorno e notte per un anno
intero (Giu}:no 1793- Luglio 1794). Molti mortali pensa-
rono alla Rivoluzione Francese come al definivo trionfo
della r<tgionesu uperstizionc c privilegi. Essa ebbe una forte
influenza ~u llo sviluppo intellettuale britannico del secolo
a::.eguire. Peri Fratellt porrebbe essere invece un'altrasroria.
Gli anarchici o il Sahhm rorrchherosfrutrare la Rivolu:io-
nc come copertura per ahl:-ancrc potenti anziani, e infatti
molti di questi ultimi fuggirono dalla Francia o si nascosero
per evitare che fo::..-.c versato anche il loro sangue. Molti
an:iani rrovaron0 comunque la Morte Ultima in quelle
notti, proprio perch er,mo visti come parte del problema.
R OMANTICIC)MO (Hl}{ SfCOLO)
Nel periodo romnntico si verificarono diversi canlb ia-
menti sociali. Willimn Godwin predisse l'avventO del
socialismo, Napnlconc conquist gran parte deii'EUJopa e
poi venne sconlltto n Wmerloo, l'industrializzazione inizi
a prendere piede (rendendo ancora peggiori!e condizioni d i
vira delle classi lavoratrici), c apparvero i poeti romantici
VAMPIRI: MA:-.UALE 011 NARRAT~
148
(come W iIl iam Blake e Roben Bums, solo per annoverare
i primi esponcnri del movimento). Si sosteneva che l'asce-
sadella rccnologia avrebbe panaro all'al ienazioncdell'uomo
dalla narum,cche il pro,gressoavrebbeassicuratoprosperit:
a pochi c povert alla maggior pane dei mortali. Molti
Fratelh furono anche troppo felici d t questo mutamento di
rotta: J oporurro, i mortali ricchi c potenti sono tenJenzial-
mente poco imeres:,ati ai c.c'lmbiamenti socieli, menrrealla
cla&.c operaia resta poco tempo per pensare a cose che non
iano la scmpl ice sopmvvivenza.
I{) OHl
Samucl T !ylor Coleridge scrisse opere come "La
Ball:-1tn dell'Antico Marinaio" e"Kubla Khan". William.
Blakc firm (l " Il M<ttrimonio tra Paradiso e Inferno'',
una satira diretta alla religione organizzata - fatto
assolutamente inconcepibile in un'epoca precedente.
Quabiasi Fratello dotato di tendenze artistiche si po-
trebbe a::.sociare a questi due luminari, oppure e ere
egli sres o un aspirante poeta romantico. Vista la
natura iconocla ti ca di opere come quelle di Blake, c'
Javvcro spazio per ogni genere di ensibilit.
I N D U ')l RIA I I ZZAZIONE'
Il miracolo industriale si tra!>fonn presto in una
maledizione, almeno per le masse delle classi inferiori che
lavomvano nelle fahbrichc in condizioni di schiavit. Le
lihcrt personali non erano esattamente ben viste in
numerosi Lrati della societ. Durante l'industrializzazio-
ncsiercs...crocnonni stabilimenti con condizioni lavorati\\.
molto di agiate (per leclnssioperaie) e grandi profrti (per
i padroni). L'aristocrazia non deteneva pitl le redini cl
potere, in cor.:.cgucnza delle recenti rivoluzioni e dcllt:
tendenze dcll'econom i ~l a favorire gli industriali. La cl~s'c
opera ia fo rn ni vampiri una vasta e disperata popol~itme
a cu i attaccarsi come parassiti- da reclutare come alkrrn,
da impiegare come rirapiedi osemplicemenre dasfrutt.lrc
come fonte di nutrimento. La nuova "aristocrazia" in,lu-
striale forn ai Fratelli uno strato sociale in cui muovcrM
potenzialmente ancora pi influente della nobilt tr,'kli
zionale. Per i neonati che desideravano entrare nclk
grazie degli anziani, le occasioni non mancavano di certn.
l NGHIL T - RRA VITTORIANA
L'era vittoriana vide l'espanstone dell'Lnghilterra in un
Vfuto imperocon interessi in rutto il pianeta.Alla fine delXIX
secolo Londra era diventata la capitale politica e il cenrro
economico del mondo intero. Le rifanne politiche misern
fne al monopolio che i ricchi proprietari terrieri avevano sul
P(lrlamcnrogr,uiclll'estensionedeldirittodi voto ai cittadini
inglesi. D'nltro camo, la vita per le classi Lavoratrici era
divenmra ancora pi oppressiva, man mano che la rivoluzi~'
ne imlu trialc aveva continuato ad avanzare. Gli industri::tli
si prcocctrpavano !X1C<) delle sofferenze inflitte ai loro implt:
gati di bassa manovnlarua. L'economia del tempo diede
origine a un ciclo di rece sioni sempre pi gravi (culminanri
nel cclehrc Ginvcd Nero dcl 1929), le cui vittime princil'ali
furono proprio le cla.-.si operaie. Le fluttuazioni dell'economi 1
 ('\1tcwmn fae~ Lmenrc fu rc o distnggere la fortuna di un
mortale o Ji un vampiro. U n neonato che voleva diventare
ricco doveva trovare dci morra li esperti in questioni econo-
miche c tenere d'occh1o attentamente l'emkersi della
iwa:innc per ~fnmarc temrcstivameme i vantaggi del
SihscenJ idd la hon.a. Se un neonatogiocava bene le sue carte
rorcva ritrovarsi investim delle risorse e dell'influenza suffi-
). ciente a impressionnre gli anziani, mentre un alrro poteva
fin1re in mvina a causa di unasota decisione sbagliata. Questi
vampiri impiegarono inoltre la strategia delle manovre J i
mercato per cercare di rovinare le ancillae o gli anziani piLI
influenti c mccogliere quel che restava.
l vampiri trassero grand i vantaggi dalla rivoluzione
industriale - costringeva le persone a orari di lavoro pi
lunghi (c di conseguenZ<J a trarrenersi fuori c:Ma fino a tardi)
c conccnm1va in un'area ristretta una maggiore densiti'l di
mortali, il che dava origine a terreni di caccia pii:tricchi. Un
- numero mnggiorc di ore passate al lavoro equivaleva a dare
alla eia. se operaia meno tempo libero per preoccuparsi di
cose come l'csi:.tenza dei vampiri che si nutrivano dei loro
famigliari; i valori materialistici si diffondevanoascapirodi
quelli spirituali {con le dovute eccezioni): le nuove cla~i
ricchea\'cvano prctxcupazioni di natura pi concrew delle
possibdt dcpreda:ioni del soprannaturale.
IC
')C WN 7.fo f {Jm n TCA
Due testi particolannente influenti furono pubblica-
ti durante quc..'> to periodo: L'Originedelle Specie di Charb
Darwin c il Manifesto del Partito Comunista di Marx cd
r Engels. La prima eli queste opere rivoluzion il modo in
el cui gli scienzi:m vedevano le origini e l'evo luzione della
1~ vita sulla T erra, c continua ancora oggi a influenzare il
e pensiero scicnt ineo. La seconda avrebbe avuto un effe n o
'le Jrosticu sull'evo lu: ione politica degli anni a seguire,
t i, port<tndo di verse nazioni (incluse due potenze mond iali )
:re ad adattarne i precetti :.econdo le loro necessit.
l l- L'Origine delle Specie rappresent una vittOria per b
r'>l Masqueradc: Jimn~rrava in maniera defini tiva che nel
ii- pcn:,iero ~cie nti fi co non c'era n lo spa:io per il sopran-
Ile naturale n il rernpo nece!>sario per studiarlo. del tutto
~o. po!>sihile che ancillae d i una certa importama ahhiano
premuto r~r Jare manforte agli sciemiati impegnati
nello ~rud i o di questi argomenti. Il Manifesto del Parriw
,rn Comunista fu invece una ' ' ittoria di tipo d iverso. Molti
lX Brujah, che ancora SI strugge\'ano per la perdita Ji
Cartagine, lo considerarono un'e,oluzione delle idee
che i loro anziani avevano coltivato cos tanto tempo
prima. Una societ senza cla:;si avrebbe po tuto vedere
Fratelli c \';"tcchc esistere fianco a fianco con uguali
diritti. i noti che questa una visione idea listica, una
raffi gun1zio ne inveros imile e imprecisa de lla vera
Cartagine: una ~oc ie t come quella non avrebbe mai
potu to esistere nella realt~ i Fratelli, in fin dei conti,
ft~ nn o degli umani la loro preda. Sono pochi i vampiri
sopravvissuti che hanno Lm'idea libera da preconcetti di
ci eh ~ fu Cartagine; le dicerie che circolano sono storie
frd mmenmrie e fon emenre idealizzate trasme se da sire
U PITOt.O Cl~QUE: AMBIL'ITAZI0\1Atrut'lA1M
149
a infame nel cor:.o dei millenn i. Q uelli che cono cono
la veri t non hanno alcun mori vo d i rivelarla.
L FTT \RATU R A
L'et \' ittoriana non fu caratteri:zata da un tipo
specifico d i e pre ione letteraria, ma gli crirrori si
conformarono a certi standard generalmente accertati
-c si crarrava di un "canone" abbastan:a puritano. Ci si
aspe u ava che roman: i e poesia si deguassero a codici
mora li piuttosto ngidi, in quella che porrebbe e sere
dcfin itn l'antitesi della sperimenta:ione sti lisrica dei
poc1i J c l Ro mi1micismo.
A pnrt ire dal 1890 gli crittori cominciarono a
rifiutare tali stnndard. L'opera di Oscar W ilde pu servi-
re come C:-;cmpio di quei>to cambio di orientamento: per
i suoi , criui si pu scomodare il termine "provocarori",
c non cen o "rispetrabili ". Li'! pubblicazione di Dracula,
romanzo dell'autore irlandese Bram Sroker, ebbe un'in-
credibile ri onnnza negli Elysium dell 'l mpero Bri tannico
e dr rutm Europa, men tre i Fratell i si affaccendavano per
scoprire chi fos.~e sraro il respon abile d i questa spa,en-
rosa infra: ione alla Masquerade. C i furono alcuni che
imidiarono il corag~iocli Vlad T epes ne ll'averpem1esso
o 1-;piraro una storia del genere a uso e consumo dei
mortali. In ogni modo, il Libro erv a rendere il \'ampiro
pi un'icona dell'orrore e del romanticismo letterario
piutto to che qu alc~a d i lontanamente reale.
Vampiri di Carta
Dracula non fu la prima storia di vampiri della rradi-
zio nc letteraria. Il primato spetta al Lord Ruthven d iJohn
Policlori, ispimto nientemeno che a Lord Byron. Molti
Cainiti sospettano un altro genere di "ispirazione", dal
n10menrn che Lord Ruthven fu il primo vampiro imma-
ginario<t incnrporare:-1lcuni tratti di.quello "reale", alme nn
per quel che riguarda il Mondo di Tenebra. Per la coster-
nazione di molri Fmrelli , Ruthven serv da modello per
numerosi nltri personaggi po teriori, che includono il
seria/ in l 09 puntare Vamey il Vampiro, ovvero il Bancheuo
eli San.(!He, e Carmilla di Joseph Sheridan Le Fan u. Si
porrebbe argomen tare che fu l'ambiente letterario
virtoriano a defi nire i canoni estetici del modemo mito
del vampiro: pi ' 'icino alla "realt" del Mondo diTene-
hra, ma anche frutto del "fa~i no" esercitato ulla mente
dei mortali. Inoltre, cosa piuttosto d ivertente agli occh1
dci Fratelli , questa popolarit fece nascere una schtera d t
''<1~p i ranri " vampiri trd le fila delle vacche.
L ' I Mpt= RLI\LI<;MO
Non ~oraggiaro da lla perdita degli Stati Uniti d'Ame-
ric::., l'Impero BriLannico continu a c.spandersi. Le sue
conq ui ~re territoriali andavano dall'Australia alla C ina,
finn all'l ndia e praticamente in qualunque altra parre del
mondo. "Il sole non tramoma mai ~-u l dominio d'lngh il-
rcrra", o pc:rdirln <1 lla maniera dei Fratelli che ne seguirono
l'esp<msione, "su li 'l mpero non smettono m.ai di hli Ilare le
srcllc". Con tale estensione territoria le giunsero numero-
se opportunit di stabilire nuove basi di potere dove
ancora non emnoarri vate legrLnfie dei non morti. Oisgra-
:iatamente, queste espansi on i portarono -empre a confl i t~
ti con le creature soprannaturali indigene, che fossero altri.
vampiri, i misrerio i Cathaian i o i feroci Lupini.
G li anziani potevano pedire lontano gli infami o
le ancillae che causavano problemi, dicendo loro di
trovare (o conquistarsi) il proprio posto- a una rispet-
to a distanza da i rifugi dci sire. Allo stesso modo, anche
gli anziani confitti nei giochi di potere potevano
ccglicre di trasferirsi in territori vergini per evitare di
J oversi confrontare con rancori secolari e pericolosi,
mentre altri preferirono dedicarsi esclusivamente a
pro eguire le proprie faide. Come :.empre, i Fratelli
cavalcarono la scia dell'espansione J cgli esseri umani.
G L I A NNI R UGGENTI
Questo un ecceUentc periodo in cui ambientare una
cronaca: si conclude la "Guerra che Avrebbe Messo Fine a
Tutte le G uerre", cisono gli anni della rivoluzione in.Russia
(con Frate Il i che seguono la scia del comunismo oppure ne
cadono vittime), il Proibizionismo, il crimine organizzato,
il primo lungomerraggio cinemawgrafco e molto altro
ancora. Nel decennio 1920-1930 si verific una folle
altalena di alci e bassi; i Fratelli potrebbero essere coinvolti
nel crimine organi:zaro, oppure cercare di fenuarlo. Non
occorre un volo canto azzardato deU'immaginazione per
vedere la possibilit che gli interessi J ei gangster possano
entrare inconflirtoconquclli dei vampiri. Qualora invece
gli obiettivi coincidano, sarebbe contemplabile l'idea di
una insana aUeanza. l Frate! li europei potrebbero vincere o
perdere tutto con la Prima G uerra Mondiale, mentre la
ricostruzione dell'Europa dopo le devastazioni della guerra
e una terribile epidemia di influenza ne fu nno un continen-
te particolannenre dinamico.
IL P ROJB IZTONISMO
Nel 1919 gli Stati Uniti misero l'alcool fuori legge,
con il risultato di incoraggiare la diffu ione del crimine
organizzato piuttosto che svolgere l'inteso ruolo di pre-
venzione. I Fratelli attivi durante gli anni '20 potrebbero
fruttare la situazione a loro vantaggio per prendersi "una
fetta della torta", oppure u are gli i>pacci di alcolici
clandesti ni come aree di nutrimenro. l federali e la
polizia, sempre alla ricerca di alcolici di contrabbando,
porrebbero coprire accidentalmente i rifugi di altri
Fratelli, oppure fare irruzioni pretestuose proprio a que-
sto fine, con Lutta una serie di altri inconvenienti.
L A p ouTTCA E uRopc:A
Dopo la fine della Prima Guerra Mondiale molte
nazioni europee si precipitarono ad assicurarsi che "una
cosa del ge ne re" non i ver ificnsse ma i pi.
Sessantaquattro nazioni firma rono un patto inteso a
rendere illegale ogni forma di guerra, il Patto Kcllogg-
Briand. I poli tici dichiararono con ipocrisia la fine di
ogni conflitto, mentre nello stesso tempo piantavano i
emi della guerra ucce iva. Il clima dell 'Europa post-
bellica perfetto per i Fratelli pi opportunisti disposti
ad approfittare delle perdiw subitedagli avversari duran-
V!11W'1PJ: M'l..'lUAlE DEl NARAATOO
ISO
Le le ostilit - numerosi anziani o ancillae sono stati
distrutti, lasciando dei vuoti che qua !che vampiro inCI".t
prendente porrebbe colmare. D'altro canto anche certi
anziani sono pronti a fare le proprie mosse, e non vedono
certo di buon occhio le manovre dei neonati pi presun-
tuosi. Un anziano potrebbe anche decidere di reclutare
i neonati anzich affrontarli come nemici, in modo che
le loro conquiste diventino le ue, ma questo potrebbe
portare i nemici alla porta dci "suoi" novellini.
I L Gwveol Nt:RO
Gioved 24 ottobre 1929 il mercato azionario mon-
diale cominci una spirale discendente che raggiw1se il
minimo storico il marted successivo: vennero distrutti
ratrimoni, vite ed economie di imeri paesi. Anche e a
molti sembrer una sorpresa, qualsiasi economista avreb-
be potuto vedere il disastro che si profilava all'orizzonte.
L'econ omia tedesca croll nell92 7, un triste presagio del
collasso ben pi grave ch.e sarebbe cguito due anni pi
tardi. Molti per scelsero di ignorare i segni premonitori
per non turbare l'apparente prosperit economica.
La maggioranza dei Fratelli ha uno spirito piuttosta
conservatore, c probabilmente soffr perdite limitare in
eguito al crollo. Ma che dire di quelli che i fecero
tentare dalle peculazioni?Un Fratello incauto avrebbe
potuto perdere all'improvviso l'accesso ai suoi contatti.
pi influenti o addirinura alle proprie risorse. C he cosa
uccederebhe a un vampiro che perdesse il rifugio, gli c
alleati e le mutande nell'arco di sole ventiquattro ore?
L A G RAND E R ECESSIONE
A seguiro del collasso dei mercati del1 929 diverse
banche fallirono, il commercio internazionale vacill
e gli investimenri (sia in casa che all 'estero) crollarono
a picco. Economicamente, i l mondo era fottuto. C'cm-
no ancora in giro alcune famiglie ricche, che per gli
srandard del tempo erano davvero molta facoltose; i
poveri, per, erano estremamente pi numerosi, e
vivevano in condizioni di incredibile indigenza.
U N CoLpo m S TATO MILITARE?
Anche se questa toria potrebbe non ess'ere wrn per
quanto riguarda il mondo reale, ispsa piuttosto bene con
il background del MondodiTenhm. A llannatidal'~ew
Dea!" del Presidente Roosevelt, Jiversi aff<Histi
multimilionari ameriam (guidati dn Du l?on.t c ].P.
Morgan) cospirarono per rovesciar\! il governo degli Stati
Uniti e rimpiazzarlo con una dittatura fascista modellata
sull'esempio dell'ft:alia di Mussoli(ti. 11 piano tu per
sventato qul:"\ndo il Generale Smedley Butler, ilwitato a
urtlrsiaUaco pirazione,feceinvecempporroa!Congresso.
de l tutto pos iblc che i Fratelli siano coinvolti
direttamente in quesro intrigo, o addirittura che
siano stati loro a stroncarlo sul nn ceJe. pcrtlin
po sibile che questo evento avrebbe poruro dare
origine a un Mondo di Tenebra a ltematvo, in cui il
futuro sarebbe risultato drasticamente a lteraro.
I L S AnAA
Il abba t trov nello squallo re e nella miseria della
Recessione un terreno perfetto per la diffusio ne de lle
proprie ideologie, c sfrutt l'opportunit di nutrir i e
Abbracciare nuove reclute a un ritmo dra mma tica-
mente accele ra to. Questa mancanza d i accortezza porr
una certa confusio ne aJI'intemo della setta, culminata
ne l l957 con la Guerra Civile.
S EC ONDA GUERRA M ONDIAL E
Le ra ic i sroriche de lla Seconda Guerra M o ndi a le
si possono fa r risalire a diversi decenni addietro , ma la
faccenda vera e propria inizi il 12 Marzo 1938, giorno
in ctli. Hi tle r occup l'Austria. li lO Novembre 1938 si
ebbe la famigerata Kristallnacht, la notte in c ui le fo rze
di Hitle r a ttacca ro no per la prima volta gl i ebre i.
Nel primo gio rno di Settembre del 1939 Hitler
inva c la Po lo nia; il3 Settembre, Francia e Inghilterra
dichiararono guerra a lla Germania, mentre Roosevelt
si mantenne nc utra le. ll2 7 Settembre 1940, il G iappo-
ne si un ufficialmeme all'Asse. Infine, il 7 Dicembre
1941, la marina imperiale giapponese co lp d i sorpre a
vampiri non crearo no dirertameme alcun campo di ster-
minio, molti di loro li sfnmarono a proprio vantaggio.
l campi ervirono come coperwra ideale per nu-
rrin.i c fare c perimenti, sia per la Camarilla che per il
abba c. Di versi T zimisce, T re m ere e altri vampiri lavo-
ra ro no nei lagerpergodcrc di un accesso pi diretto a lle
cavie involo nta rie dei lo ro peculiari studi.
Il MossaJ e altre agenzie di servizi segreti conservano
dossier u un gran numero di uffcial i coinvolti nei campi eli
sterminio, c probabilmente hanno fotografie e testimCY
n ianze di prima ma no sui Fratelli che erano l. Queste
agenzie cercano ancor oggi di stanare e assicurare alla
giustiziagli ultimi crim inali diguen:a nazisti. Per coloro che
sono esperti di camuffamento, come gli T zimisce che
praticano la scultura della carne, q uesto rischio non po i
tanto grande~ ma un investigatore eccezionalmente abile
pu riperco1Tere la scia i indizi lasciati da un vampiro
troppo sicuro di s. LFratelli porrebbero trovare problemi di
a ltro tipo, visto che non sembreranno invecchiati di un sol
giorno rispetro a come appaiono nelle foro del Mossad
questo si traduce inevitabilmente in una grossa minac