"ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" Di MASSIMO LAVATORE

UNIVERSITA, DEGLI STUDI Dl ROMA
LA SAPIENZA
FACOLTA
DI
LETTERE
FILOSOFIA
rf
TESI DI LAUREA
I II
STORIA E CRITICA DEL CINEMA
AL TA DEFINIZIONE
UNA NUOVA TECNOLOGIA
PER IL CINEMA E LA
TEL E VISIONE
LAUREANDO
RELATORE
matr.
Chiarissimo Prof.
K 58581
MASSIMO LAVATORE
GUIDO ARISTARCO
ANNO ACCADEMICO.
1988-1989
1
2
4
5
6
9
12
13
14
20
24
25
26
34
41
49
50
53
55
84
89
99
102
104
INDICE
Premessa
La nascita della televisione
La videoregistrazione muove i primi passi
Le prime telecamere portatili
I pionieri della videoart
La videoregistrazione in Italia
Le prime esperienze della Rai
Il videotape: nuovo strumento per linformazione
Il Partito Comunista Italiano allavanguardia
negli anni 70 nelluso del videotape
La videoregistrazione ed il cinema alternativo
Anna il primo film elettronico
I giudizi della critica
Evoluzione tecnologica della ripresa elettronica
Alcuni esperimenti dautore in elettronica
Il mistero di Oberwald
Cinema e Tv: due media a confronto
La nascita dellalta definizione
La Rai e lalta definizione
Arlecchino
Oniricon
Giulia e Giulia
La post-produzione di Giulia e Giulia
I giudizi della critica
La risposta europea alla tecnologia giapponese
La situazione negli Stati Uniti
I primi risultati dei ricercatori europei
105
109
118
Prima prova con lalta definizione

bel di vedremo
Lultima generazione HDVS giapponese:
robots, Il cielo in una stanza
europea:
Un
A date with
I satelliti a diffusione diretta DBS e gli standard

MAC e MUSE
121
130
134
I possibili scenari
comunicazione
della
futura industria della
Conclusioni
Note bibliografiche
PREMESSA
Non
senza
parole.
cosa dire.
succede
Sono
spesso
che
tremendamente
un
regista
commosso,
rimanga
non
so
Non lasciamo mai le ombre dello schermo per
tutta questa grandiosa elettronica.

dimenticare mai questi magici 24
speriamo di non rinnegare mai,
magia dei nostri sogni.
grafica
dal
Speriamo di non
fotograrnmi al secondo,
credo si dica cosi,
la
Lunga vita allarte cinemato
(1). Queste le significative parole pronunciate
grande
consegna
maestro
delloscar
Ingmar
Bergman
in
occasione
Parole
europeo.
che
della
lasciano
trasparire si grande sorpresa di fronte alle possibili

ta raggiunte dalla ripresa elettronica ma ancor di piu
denunciano un forte timore per le incognite aperte dalle
nuove
tecnologie,
soprattutto
in
relazione
alla
sfera
dei processi creativi dellarte cinematografica.

E da tali parole vogliamo
ricerca sull
tare
il
alta definizione,
cammino
fin
qui
partire
per
che tendera
percorso
dalla
questa
a raccon
registrazione
elettronica.
Dagli albori della videoregistrazione portati
ai
le
piu
recenti
sistemi
registrazione
di
in
alta
Sistemi che stanno prospettando la possi
definizione.
di equiparare qualitativamente la ripresa tele
bilita
visiva a quella cinematografica.

Limmagine elettronica fin dalla sua
zione
proprio
svantaggiata
stata,
appari
motivo
della
minore
definizione,
rispetto
allimmagine
chimica
cinematrografica.
Da
affermazione
cinema,
con
qui
il
della
la
profilarsi
registrazione
conseguente
di
una
progressiva
elettronica
rivoluzione
di
anche
nel
tutti
classici processi produttivi dellopera cinematografica,

dal
momento
ideativo
quello
organizzativo
realizzativo.
LA NASCITA DELLA TELEVISIONE

La
televisione
novembre del 1936
nasce
in
Gran
Bretagna
il
(data di inaugurazione del primo ser
vizio regolare di televisione irradiato dagli studi del

la BBC in Alexandre Palace Londra)
(2).
Lo sviluppo
di questo nuovo mezzo e pero interrotto dalla 11 guer

ra mondiale,
che
ed e
soltanto dopo
la televisione,
la fine del
prima negli USA,
distruzioni della guerra,
conflitto
non toccati dalle
poi in alcuni Paesi satelliti
degli Stati Uniti in America Latina, diventa un mezzo di

uso comune.
Tra
televisione
linizio
fa
il
suo
la
meta
degli
ingresso
anni
nelle
50
Nazioni
industrializzate dellEuropa e nel Giappone,

entra nei Paesi del blocco comunista
la
piu
piu
(3).
tardi
Ai suoi
inizi la televisione non mostra lintento di percorrere

strade vergini di espressione estetica
di
organizza
zione culturale, ma muove i suoi primi passi attraverso

un piu
riduttivo processo continuo di
imitazione e di
contaminazione.
La
Stati Uniti,
ragione
lidentita
che
sia
sviluppata dai poteri che
lata e
di
in
Europa
che
negli
della televisione viene model
per essi la televisione
radio;
che una nuova possibilita

forma
intrattenimento
controllavano
gia
non
rappresentava
la
altro
di immettere la tradizionale
visivo del
teatro
allinterno
di una consolidata struttura fonica tipica della radiotrasmissione
anziche
tenere
della videotrasmissione
Vi e
conto
delle
potenzialita
(4).
quindi allinizio una netta separazione
tra televisione e cinema,
il primo sviluppo della TV
mette al margine tutti quei progressi che avrebbero po

tuto apparentare i due mezzi come ad esempio le prove di
trasmissione a distanza di pellicola cinematografica (5)
Il
della
EMI
sistema
della
che
invece
British
si
afferma
che
Marconi
consiste
quello
in
un
sistema elettronico in grado di trasmettere allistante

cio che si riprende.
la
televisione
della
aiuta
Questo marchio dorigine del

a
capire
videoregistrazione
alcuni anni,
perche
su nastro
gli
esperimenti
procedettero,
cinema
il
per
in maniera stanca.
La svolta avviene allinizio degli anni

non a caso negli Stati Uniti,
cui
TV,
cioe
dopo
50, e
in quel contesto in
essere
stati
in
forte
collisione, cominciarono a collaborare per la produzione

(fino a quel momento filmata su pellicola)
di programmi
di intrattenimento (6).
LA VIDEOREGISTRAZIONE MUOVE I PRIMI PASSI

Si
Anipex
la
deve
fine
ai
tecnici
della
videoregistrazione
da allora,
della
preistoria
su
nastro,
sul
societa
(ottobre
cui
americana
1952)
della
perfezionamento,
si lavora febrilmente, sia negli Stati Uniti,
sia in Gran Bretagna,
sia in Giappone
Quando nellaprile del
(Toshiba e JVC).
1956
la Ampex presenta
ufficialmente il suo primo modello di videoregistratore

ladesione generale e immediata ed entusiastica (7).
In parole molto semplici la videoregistrazione
consiste
nella
registrazione
delle
ricoperto di materiale magnetico,
immagini
analogo
si usa per le registrazioni audio.

nienti
dallobiettivo
su
nastro
quello che
Le immagini prove
della telecamera
sono
ridotte
in
impulsi elettromagnetici e inviate sotto questa forma a

una
T
calamita
scorre,
ad
(la testa di
registrazione)
a velocita costante,
essere
magnetizzato
inciso).
(o
sulla
quale
il nastro che viene cosi

come
si
dice
comunemente
In pratica, gli elettroni della superficie
nastro
del
si
disegno,
che
dispongono
varia
in
secondo
relazione
impulsi trasmessi dalla testa di
un
particolare
variare
al
registrazione,
degli
con
il
variare cioe della immagini davanti allobiettivo della

telecamera.
scorrere il
chiamera
impulsi
Con il procedimento inverso,

nastro inciso
di
lettura,
precedentemente
schermo sul quale
sulla testa,
possibile
registrati
si traducono
Questa trasmissione puo
facendo cioe
che stavolta si
riprodurre
inviarli
nuovamente
in
gli
a uno
immagini.
avvenire via cavo o via etere.
La videoregistrazione magnetica allinizio era riservata

ai grandi studi televisivi, a causa degli alti costi dei
macchinari e del loro ingombro (8).
LE PRIME TELECAMERE PORTATILI

La
comparsa
videoregistratore
Tokio,
nel 1964
delle
portatile
della
precisione
di
prime
telecamere
alle
portatili
OLimpiadi
microelettronica
avevano
Da quel momento
competizione
in
avviene
le
di
(9).
I progressi
meccanica
innovazione.
entra
con
le
presa per pellicole da 16 mm.
consentito
della
questa
la ripresa elettronica
manegevoli
e 35 mm,
macchine
che
pero
da
dominavano
il mondo dellattualita giornalistica filmata (10).

penetrazione di questa nuova tecnologia
lenta;
e
La
molto
le telecamere portatili erano ancora rudimentali,

immagini prodotte
erano
non
comparabili
quelle
ottenute con le cineprese. Non a caso i primi a servirsi

della
registrazione
videomagnetica,
in
sigla
RVM,
non
sono
professionisti
dellinformazione
bensi
alcuni
artisti (11).
I PIONIERI DELLPi VIDEOART

Ce
risalire
un
linizio
episodio
ufficiale
in
particolare,
della
(opera darte videoregistrata).
cosidetta
Il
cui
si
fa
videoart
ottobre del
1965
il Papa Paolo VI si trovava in visita negli Stati Uniti,

a
New
York.
riprende
Quella
Un
signore
lavvenimento
sera
presentato
locale
ad
della
occasione
stessa,
un
il
dallinterno
di
con una telecamera

il
pubblico
citta
viene
nastro
un
taxi
viene
quella
In
un
riunito
Gogo.
ai
Come il
portatile.
registrato
ristretto,
Cafe
distribuito
manifesto che proclama:

il quadro ad olio,
la tela.
Paik,
presenti
collage
in
anche
ha
un
sostituito
il tubo a raggi catodici sostituira
Tale manifesto portava la firma di Nam June
il signore che
aveva
filmato il Papa.
Musicista
coreano di 38 anni, Paik proveniente dalla Germania, era

approdato
sotto
negli
la
Stati
guida
di
Uniti,
Karl
dopo
Heins
aver
sperimentato
Stockhaussen
la
musica
elettronica (12).
Questo manifesto sta a significare la presa di
coscienza delle possibilita insite nelle nuove tecnolo
gie leggere di ripresa televisiva (13).
Paik fu effet
tivamente un precursore.
Intanto
nel
1967
Sony
la
iimnetteva
sul
mercato
il
portapack
(videoregistratore
mezzo pollice bianco e nero).

anni
70
videoart
che
vengono
firmate
da
Ed e
realizzate
Paik,
da
le
Campus
portatile
agli inizi degli

prime
e
da
opere
di
Emshhwiller
(14).
LA VIDEOREGISTRAZIONE IN ITALIA
Negli stessi anni
70 la videoregistrazione fa
la sua comparsa in Italia.

con curiosita
registi,
da
Tale avvento viene accolto
ed interesse da organizzazioni politiche,

autori
cinema
contrario
mostrano
di
cinema
industriale
nizialmente
alternativo
e
televisione
indifferenza
verso luso di questi nuovi mezzi di
poca
(15);
di
al
Stato
sensibilita
ripresa.
Mentre
poi la televisione e venuta via via sperimentando luso

di queste
nuove macchine,
suoi modelli produttivi,
conseguenza adeguando
e di
il cinema industriale ha mante
nuto fino ad oggi inalterata la sua estraneita.
LE PRIME ESPERIENZE DELLA RAI
Nel
1972
lampex VR 3000,
la RAI
introduce
in
via
sperimentale
posto in uso presso la redazione del
telegiornale.
Viene
da
un
istituita
tecnico
di
alluopo
troupe
una
produzione,
composta
responsabile
del
Ennio
ripresa,
Gaetano
funzionamento delle apparecchiature di ripresa,

Zuccherini,
dal
a mal
su
per
da
un
Questo
Sperandio.
affidabile
soggetto
avviene
operatore
mezzo
punto
di
di
di
grosse
tale
A
la
di
considerato
tecnico,
inoltre
le
portatili
stessi
pollici
la
e
dimensioni,
proposito
trasmissione
negli
importanti,
pero
vista
funzionamenti;
nastro
lapparecchio
maneggevole.
idonea
videoregistratori
commercio
(le
infatti
sono
la
non
questo
poco
ritiene
realizzate
pollice,
1/2
dimensidni
maggiore
poco
facilmente
registrazione
per
pesante,
RAI
immagini
da
anni
la qualita
nastro migliore e
con
gia
del
in
nastro
laltezza
delle immagini).
del
Infine
le apparecchiature adottate dalla RAI rusultavano piut

tosto rumorose,
a causa del movimento
elicoidale
delle
testine di registrazione molto grandi.

Il
montaggio
paragonabile
del
quello
apparacchiature
per
materiale
girato
cinematografico.
ledizione
sono
motivi
la
utilizza
RAI
privilegiando
per
servizi
era
le
piuttosto
Per tutti
poco
ancora
di
non
Inf atti
ancora
approssimative e limitate nelle prestazioni.

questi
apparecchiature
cineprese
documentaristica (16).
delle
luso
nuove
le
attualita
per
la
In seguito allentrata in vigore
della legge di riforma dei servizi radiotelevisivi
(17)
istituiva tra laltro due diverse testate giornalistiche

televisive,
TG1
si
TG2
determina
che
un
incentiva
regime
luso
di
dei
concorrenza
mezzi
tra
leggeri
di
ripresa elettronica, tanto piu che in quegli anni erano

intanto andati migliorando i sistemi di montaggio.
Le
troupe
dotate
allora diventate cinque.

leggeri
di
produzione
ripresa
di
alnpex
VR
3000
erano
Naturalmente i nuovi sistemi
determinarono
giornalistica
mutamenti
televisiva,
nella
marcandone
caratteristiche di immediatezza nelloffrire
le
le notizie
subito supportate dalle immagini.
IL VIDEOTAPE:
NUOVO STRUMENTO PER LINFORMAZIONE
sempre
agli
inizi
degli
anni
70
che
si
comincia in Italia a teorizzare sulluso del videotape,

quale
strumento
riflessione
della
per
avviene
sinistra,
rivoluzionare
soprattutto
che
avanza
73
Roberto
Col
Faenza,
linformazione.
nellambito
ipotesi
alternativo della televisione.

nel
massa (18):
di
La
culturale
proposito
in
uso
per
Scriveva
docente
un
comunicazioni
di
Il videotape permette a tutti noi di andare
nelle strade, nelle case,
nelle fabbriche e nelle scuole
per affermare e documentare

(19)
(20).
dalle
videotape
Prosegue
masse
pretendere
alle
di
per
la
la realta
televisione
ancora
Faenza
masse
emulare
dei burocrati.. .11

videotape
non
in cui viviamo
la
facciamo
noi
televisione
della
modo
alcun
in
significa
televisione
la
usare
fare
meglio
problema dunque
relizzare
non
programmi
di
impiegare
qualita
il
per
creare un nuovo tipo di televisione,
ma usarlo come un
semplice strumento di unificazione e organizzazione, per

distruggere
televisione
(21).
secondo le nostre esigenze
che
la
E
ideologica
chiara
delle
nelle
sue
concretizzandosi da li
Faenza nel
parole
aliena
di
Faenza
affermazioni,
a qualche anno.
72 La dimostrazione,
in fabbrica,
lassemblea,
ricostruirla
vanno
che
valenza
la
Scrive ancora
lo sciopero, il corteo
sono i mezzi di comunicazione
nel senso piu preciso del termine, perche unificano ed

organizzano.
Allo
comunicazione,
servire
stesso
modo,
mezi
tenici
come ad esempio gli audiovisivi,
trasferire
allargare
momenti
di
possono
di
lotta
dalle situazioni in cui avvengono alle situazioni in cui

vanno
estesi
coscienza
(22).
un
di
feedback
Si
di
lato,
facendo
quindi
un
strada
nei
stesse
tutte
inoltre
quello
la
del
cioe
la
tra
organizzazioni
ecc.)
informazione
di
scambio
di
e il pubblico in
le
sindacati
processi
canale
in Italia la RAI,
particolare
associazioni,
esse
fondamentale,
allinformazione
interagire
creare
in
va
concetto
applicato
possibilita
comunicazione,
stazione televisiva,
senso
(partiti,
produrre
cosi
chiamate
(23).
Si
voleva
infrangere il modello tradizionale di televisione
e proporre
la sua pratica trasformazione
possibilita
(24).
Questa
di interscambio nella comunicazione veniva
infatti ora reputato possibile grazie alleconomicita e

semplicita
realizzazione
di
della
videoregistrazione
10
rispetto
Unaltra
alla
produzione
importante
cinematografica
possibilita
del
videotape
(25).
era
quella di servirsi di un semplice cavo per collegarsi a

qualsiasi
apparecchio
linformazione.
Roberto Faenza
Se
televisivo
ludienza e
numerosa
riprodurre
insegnava
il videoregistratore puo essere colle
gato contemporaneamente a piu televisori facendo corre

re un cavo da uno allaltro
perdere
di
costo e
vanno
qualita,
si
(il numero massimo per non
aggira
sui
20
di poche migliaia di lire)
mostrati
piazza,
in
un
teatro
aggiungeva Faenza
video proiettore,
che e
videoregistratore
che
in
televisori
un
si puo
il
Se i programmi
cinema
in
una
far ricorso ad un
un apparecchio da collegare al
e
capace
di
ingigantire
proiettare le immagini a grandezza di schermo cinemato

grafico (26).
degli anni
na
per
1974
le
sul
Di tali opportunita profittarono a meta
70 le forze politiche della sinistra italia

loro
propagande.
settimanale
del
Scriveva
Partito
Dario
Valori
Comunista
nel
Italiano
Il problema e sempre quello di garantirne
prospettive.
i nuovi mezzi tecnici aprono affascinanti
Rinascita:
uso per lo sviluppo e lallargamento della vita demo

1
per
Noi
reciproca.
la
cratica,
partecipazione,
comunisti
per
abbiamo
comunicazione
la
cominciato
ad
af
frontare la questione della TV.. ci siamo posti il pro

.
blema di
biaino
sperimentare
gia
i mezzi moderni
raccolto un patrimonio di
di
ripresa.. .ab
incheste
di docu
11
mentari,
di interviste che hanno portato ad essere sog
getto di comunicazione lavoratori,

ne erano solo oggetto.
abbiamo
diversi,
compiuto
di usare
delle masse,
di
cittadini,
e
le
donne che
decine di
costruire
strumento per
grandi
citta
programmi
battaglie
In
andati anche molto avanti proponen
organizzando dopo
e
In decine
lesperienza
lo
dal referendum agli scioperi eccetera.
alcune Regioni si e
do e
formazione
queste esperienze
sperimentazione dei
PARTITO COMUNISTA ITALIANO

70 NELLUSO DEL VIDEOTAPE
centri di
nuovi mezzi
ALLAVANGUARDIA
(27).
NEGLI
in
IL
ANNI
La tecnica usata dal Partito Comunista per ottenere

buoni risultati dallutilizzazione dei sistemi di video
registrazione e
la seguente.
La Direzione di Via delle
Botteghe Oscure invia alcune minitroupe
(28)
durante le elezioni
persone)
almeno
re
di
quattro
maggiore
limpegno
in
una
(composta ognuna
regione
italiana,
dove si ritiene che debba esse

propagandistico.
Le
troupe
si
dividono il territorio regionale e per tutta la campagna

elettorale
intervengono
quartieri di citta
in
piccoli
villaggi,
pomeriggio
il
poi
materiale
paesi,
realizzando al mattino interviste e
riprese dei problemi relativi alla realta

nel
con
lausilio
per il montaggio elettronico,

no,
girato
delle
in questione;
apparecchiature
trasportate in un pulimi
viene
montato
con
un
taglio
giornalistico e reso gradevole con laggiunta di musica

e testo parlato.
La sera il
servizio
viene diffuso
in
12
una piazza centrale del paese o del luogo prescelto at

traverso alcuni televisori collegati con un videolettore
o su un grande schermo utilizzando leidophor (29).
Questo sistema riscuote un grande successo di
pubblico
persone
una
infatti
fortissima
si
radunano
penetrazione;
nelle
piazze
moltissime
dove
avviene
questa trasmissione, anzitutto per la novita delleven

to rispetto al tradizionale comizio, poi per la curiosi
ta
di rivedere se stesse o rivedere un conoscente o il
proprio paese o il proprio quartiere.

bilita
offerta
presentati,
con
di
problemi
ai
presenti,
interagire
di
sollevati,
con
Inoltre la possi
lausilio
confrontarsi
attraverso
le
dei
video
direttamente
testimonianze
dirette della gente, si rivelo un ottimo strumento pro

pagandistico per convogliare il consenso degli elettori
(30).
LA VIDEOREGISTRAZIONE ED IL CINEMA ALTERNATIVO

Allinizio
registi
italiani
interessarsi
degli
di
della
caratteristiche
stessi
cinema
anni
70
alternativo
alcuni
presero
videoregistrazione.
stesse
della
ripresa
ad
Le
elettronica
favorivano la sua utilizzazione da parte del cosiddetto

cinema povero.
ripresa,
la
inquadrature
Infatti i bassi costi del materiale di
possibilita
fumate
di
rivedere
poter
quindi
la
corregerle,
le
immediatamente
13
maneggevolezza
telecamere
in
cinematografica
del
bianco
in
sistema,
e
la
sensibilita
la
aprirono
commercio
della
maggiore
nero
delle
pellicola
strada
della
videoregistrazione in questo settore.
ANNA
IL PRIMO FILM ELETTRONICO

I
primi
dellelettronica
Sarchielli,
Anna
di
che
tutti
registi
furono
nel
interamente
cui
la prima volta
per
ad
in
1975,
avventurarsi
Alberto
1972
dopo
poi
nel
e
film
ha
suscitato
di
al
di
Festival
Italia
eco
cinema
mondo
film
film,
avvenuta
di
Berlino
alla Biennale
di
Raramente
nei
trattandosi
del
il
Un
presentazione
al
in
tanta
massa
fuori
Massimo
insieme
la telecamera.
la
Germania
Grif i
realizzarono
girato con
parlarono
luglio del
nel
Venezia nel settembre dello stesso anno (31).

un
comunicazione
realizzato
mezzi
di
un
di
film
industriale,
non
destinato almeno inizialmente alle sale pubbliche tanto

piu questo ampio interesse meraviglia (32).
Forse la preistoria di questo film e la storia
della
sua
lavorazione
contribuirono
ad
attirare
tenzione di tutta la critica piu di quanto non e

la
storia
cinematografica
se
in
stessa,
il
lat
stata
prodotto
della fiction.
Alberto
viene
Grifi,
interpellato
Sarchielli,
regista
un
compagno
di
giorno
di
film
sperimentali,
dallattore
strada
di
Massimo
piazza
stanco
di
14
fare
cinema
teatro
tradizionali,
girare una pellicola tutta particolare.

quel
periodo
allinizio
del
72
che
ora
vuole
Sarchielli in
ha
conosciuto
Piazza Navona a Roma Anna, una ragazza sarda di 16 anni,

figlia
di
emigrati
gravidanza,
suicide,
fuggita
diversi
da
Francia;
in
drogata,
in
riformatori,
Sarchielli la ospita nella sua casa,
cura di lei,
e decide di girare un
Grif i accetta di collaborare.
in grande economia una cinepresa
stato
con
di
manie
si prende
film sulla ragazza.
due registi
Arriflec
affittano
e rimediano
spezzoni di pellicola da l6nim, per laudio dispongono di

un Nagra.
Le riprese del film iniziano su una sceneg
giatura fatta di pochi appunti, una sorta di canovaccio,

steso da Sarchielli in collaborazione dellamico Roland
Knauss,
osservando
Anna
ospite
nella
sua
Scrive in proposito lo stesso Sarchielli:

zio
avevo
pensato
al
film come
casa
(33).
Fin dallini
qualcosa
che
doveva
svilupparsi liberamente sulla base di una traccia molto

precisa,
ma
darte...
sempre
una
traccia..
Pensavo
alla
commedia
(34).
Dopo
pochi
giorni
di
lavorazione
il
film
sfugge infatti dalla regia imposta da Sarchielli e Grifi

e viene gestita dagli stessi attori e dalle maestranze,
e
lo
stesso
canovaccio
di
sceneggiatura
viene
accantonato dopo 10 giorni di riprese (35).

Solo Anna e quanto accade intorno a lei sono i
protagonisti
di
questa
vicenda
nella
versione
fumata
15
della realta.
opportunamente
Ed e
a questo punto che
sinserisce
alla videoregistrazione del

dal
alla
racconto dei
conoscenza
Casini,
registi
in
la
casualmente e
possibilita
film.
pare
quel
che
periodo
perche
Casualmente,
passare
di
un
di
scelta
la
definito uno strano personaggio,
fu
certo
dovuta
signor
che raccontava
di essere a quellepoca lunico rappresentante in Italia

dellAkai,
il
quale
mise
disposizione
di
Grifi
Sarchielli un videoregistratore gratuitamente, e regalo

loro anche parecchi nastri (36).
Opportunamente perche
abbandonare la ingombrante attrezzatura cinematografica

(Arriflex,
per
Nagra,
sostituirla
Grif i segno
fono,
con
un
macchinisti,
videotape
stesso
lo
osserva
ecc.)
ecc.
ciak,
un fatto di estrema importanza
fatti speiega Grifi
anche nel caso del
(37).
In
cinema direct,
dove ogni spontaneita viene filntata, quando si gira con

la
pellicola,
tempo e
soprattutto
denaro,
con
costi
inevitabile che
accorge
che
lavorazione,
quella
alti
dove
il
la regia tenda ad
imbrigliare qualsiasi gesto spontaneo

dosi di un piano di
filmabile serven
di una
che magari sembra improvvisata li

si
sceneggiatura,
per li.
sceneggiatura
Ma poi ci
anche
se
sembra
improvvisata e in realta imbastita su un criterio eco

nomico:
con
la
sua
autorita
la
regia
fa
in modo
che
fatti e persone modifichino i loro comportamenti sponta

nei, tanto da rientrare nei metri di pellicola a dispo
sizione e nel tempo che questa,
fa il
film,
costa
(38).
Ci
insieme al personale che

siamo
accorti
prosegue
16
Grifi
di quanto leconomia condizioni il cinema solo
quando abbiamo preso in mano il videotape.
Il videonas-.
tro costa un ventesimo della pellicola e per di piu

puo
cancellare
lampade perche
riutilizzare.
il vidicon
(39)
Non
occorre
assai piu
si
parco
sensibile
alla luce di quanto non lo sia il bromuro dargento del

la pellicola, non occorre il fonico ma solo il inicrofo
nista
perche
gistratore
il
che
suono
incide
video sono gia

il ciak,
viene
le
inciso
immagini,
sullo
stesso
poiche
re
audio
sincronizzati non occorr piu
nemmeno
questa micidiale tavoletta di legno che da il
via alla scena,
che biocca le situazioni umane sul na
scere se gli attori non sono professionisti e che ca

rica dangoscia anche i professionisti,
come se fossero
giocatori di pallone che ad ogni calcio dovessero riu

scire a far goal
Con
(40).
questo
nuovo
strumento,
il
videotape,
afferma ancora Grifi sono riuscito a mettere gli occhi

dove il cinema non arriva (41).
Il videotape in Anna
ha permesso una trasformazione profonda che Grifi ancora

definisce il primo tentativo di svezzamento degli impe
rativi economici che condizionano il cinema e quindi la
vita filmabile
lettura
dalla
(42).
ideologica
Questa di Grifi appare certo una

delle
videoregistrazione
nuove
possibilita
nell arte
offerte
cinematografica.
Grifi infatti ha maturato nei confronti del cinema tra

dizionale
una
posizione
profondamente
critica:
sulla
17
base del prezzo della pellicola,

della realta,
sioni,
ro.
si amministrano i gesti
reificandola e Inercifjcandoia
Le pas
i desideri, il dolore, vengono calcolati in dena

Larte
strizza
locchio
attraverso la sceneggiatura,
al
capitale.
rispettare
nale,
fa
lideologia del
Con il VTR,
carattere
di
La
regia,
e piu in genere servendosi
di quel baraccone burocratico che e
(43).
cenola
cupazioni
il cinema tradizio
capitale,
riprodu
eliminate dunque le preoc
economico,
Grifi
Sarchjellj
possono girare di continuo, aderendo ai tempi della vita
labitudine
il primo a prendere
Fu Alberto
reale che vogliono raccontare nel film (44).

-
ricorda Sarchielli
di registrare anche prima e dopo le scene previste quan

do nascevano delle situazioni interessanti ma non diret
tamente legate alla traccia che stavamo seguendo
(45).
Le riprese andarono avanti per circa tre mesi,

e furono girate 11 ore di nastri.
sulla vita di Anna si trasformo
rimento,
umano
partecipavano.
che
non
le
per
per
prima,
appartiene;
ii
set del
film
pian piano in un espe
professionale,
Anna
stati depressivi e catatonici,

trice,
tutti
sempre
quanti
at
ruolo di
tra
bilico
anche
cosi
ne
gli
tutti
in
rifiuta il
e
altri coinvolti emotivamente nei dramma di questa ragaz

za fuoriescono dai ruoli tradizionali del set cinemato
per partecipare
grafico
vera.
film
Bene,
in
qualche
modo
il videotape registrera
consistera
vero
girato
nei
alla
sua
vita
tutto questo e il
fuori
Basti ricordare la figura di Vincenzo,
campo
(46).
elettricjsta dei
18
set,
che entra in scena per dichiarare il proprio amore
alla ragazza.
ma la
E lo fa sul serio, non finge, non recita,
sua parte diviene centrale
nello
svolgimento del
film.
A lui Anna,
lascera nel film e nella realta,
la sua bambina appena nata.
Li abbandonera
entrambi.
Anna entra ed esce dal film e dalla vita, quasi come un

test sociologico per chi il film lha realizzato e per
chi
lo
vede
sullo
grande
cinema,
documento
diviene
luogo
di
schermo
di
vita,
occasione
riflessione
(47).
La
cinema
per
sul
la
storia
del
negazione
Anna
di
videoregistrazione,
mezzo,
sul
linguaggio
metalinguaggio cinematografico (48).

Dalle
11
ore
di
nastro
registrati,
Grifi
Sarchielli traggono un film di 3 ore e 45 minuti, che e

un tentativo di
piu
sintesi
di
antologia
vasto di avvanimenti accaduti
pollice
1/4
(49).
set
finanziare
su
il
sul
di quel
16
mm
flusso
nastri da
dei
fuori dal
set e
riversamento
pellicola
Ulrich Gregory,
bianco
nero
sara
tra gli organizzatori del Film Festival
di Berlino, che ebbe occasione di visionare il materiale

grazie
allinteressamento
del
Firmstudio
di
Roma.
Il
riversamento viene operato attraverso un vidigrafo (sin

cronizzatore elettronico di immagini) costruito artigia
nalmente dallo stesso Grifi (50).
Si
tratta
di
macchina da presa
riprendere
le
da
un
monitor
con
la
immagini registrate su nastro con
19
la telecarnera,
il
vidigrafo,
utilizzato
il tutto
molto
solo
in
in sincronia.
semplice,
pochi
che
Un apparecchio,
allora
laboratori
di
veniva
pero
videoregistra
zione che richiedevano cifre molto alte per il riversa

mento
(51).
Dunque
Venezia,
di
Roma
il
film
Anna
arriva
quindi viene offerto

per
settimane
Flinstudio (52).
al
Berlino,
giudizio
consecutive
nella
del
poi
pubblico
Sala
del
E successo di critica e di pubblico.
I GIUDIZI DELLA CRITICA

Scrive
in
proposito
il
critico
Callisto
Cosulich:
Si dice spesso al sopraggiungere di un film memorabile,

che esso ha la stessa portata avuta a suo tempo da
Corazzata Poteinkin, o dal Caligari,
aperta,
o da
il
confronto
con
La
o da Roma citta
Fino allultimo respiro.
Anna questi paragoni non tengono.

tentare
Di
fronte
ad
Si potrebbe al piu
Larrivo
del
treno
alla
Ciotat dei fratelli Lumiere, cioe con latto di nasci

ta
del
Anna,
cinema.
Per
due
buoni
motivi:
prima epopea in videotape,
nel senso tecnico e in quello
primo,
non e
una
questa cosa chiamata
perche
pellicola
lato del termine,
un nastro magnetico.. .trasferito su pellicola,

perche
Anna
bensi
secondo,
dovrebbe spaventare
gli spettatori piu attenti e sensibili, cosi come fece

il suo anziano progenitore al Boulevard des Capucines di
20
Parigi, dove il pubblico, colto alla sprovvista, temette

sul serio dessere travolto da quel treno che stava ar
rivando alla stazione di una citta di provincia.
Pro
segue Cosulich nella sua critica Certo, qui non ci sono

treni
che
arrivano
terrificante,
sotto
in platea...
certi
Ce
aspetti:
qualcosa
ce
la
di
vita,
piu
non
piu rappresentata, ma colta nel suo farsi; ci siamo noi

inseriti nel suo contesto..
Insomma,
lo schermo sul qua
le si proietta Anna e una sorta di specchio,

le
ci
questo
vediamo
alla
riflessi
lunga
non
per
quattro
puo
non
ore
di
sul qua
seguito,
paura
far
(53).
Cosulich si richiama poi ai cultori del cinema verita,

in particolare a Cesare Zavattini,
il quale aveva affer
mato dopo aver girato il film Umberto D di non volere

piu
inventare
bensi
storie
raccontare
Proprio
che
somigliassero
la realta
Zavattini,
come
Cosulich
se
alla
realta,
fosse una
consiglia
gli
storia.
autori
di
Anna di dedicare la loro fatica artistica, a colui che

teorizzo
come
la macchina
un phon,
da
da
presa
proiettare
su
sera prima di andare a letto,

ci,
vogliamo
se
capire.
voltata
un
muro
verso
di
ogni
casa,
se,
di
per ricominciare a capir
Zavattini
si
rammarico
in
seguito ricorda in proposito Cosulich proseguendo nella

sua analisi di
provero
Anna,
aver parlato troppo;
di
di non aver utilizzato,
licola girato in proprio.

serva
Cosulich
autori
di
per
Anna
la
il
si rim
qualche metro di pel
Zavattini non
chiudere
che
suo
pellicola
sapeva
confronto
non
era
la
os
con
gli
materia
21
adatta
alla
bisogna,
per
fare
quello
che
voleva
lui,
occorreva il nastro magnetico e il vidigrafo di Grifj,

oltreche
tecnici:
una
coscienza
quella
nuova
coscienza
quattro ore di Anna

evidente
da
presente
parte
ogni
degli
autori
secondo
delle
(54).
nelle
parole
di
limportanza
Cosulich
che subito viene attribuita alla videoregistrajo per

la
riuscita
del
stesso,
film
per
il
suo
svolgimento
tematico: un legame inScindjbjle.

Limportanza
questo
di
rapporto,
videoregistrazione e contenuto del film,

anche
rilievo
scrive che
tecnica
dal
critico
la novita
di
Giovanni
Anna
di
ripresa:
Utilizzato in
quale
che
il sistema apre
specchio
il tempo della vita reale.
cinema verita, il quale ha detto

videotape
il
il
innanzitutto nella
videotape,
al
suoni nel momento in cui

special modo dalla TV a
prosegue Grazzini
a un cinema che voglia essere
quotidiano e rispettare
bugie,
tra
viene messa in
Grazzini,
ricorso
nel
registra su nastro immagini e

sono vissuti.
fini docuinentari
orizzonti anche
del
Superando il vecchio
tante
dessere
promette
uno
strumento danalisi antropologica e di riflessione sulla

banalita
della
vita,
dunque
della necessita di qualificarla

A
sofferinarsj
Petraglia
del
dalluso
sulla
sono
Rulli,
farci
di
consapevoli
(55).
tecnica
videotape
Stefano
narrativa
pure
per
determinata
critici
quali
Sandro
Grifi
22
Sarchielli
hanno
relizzato
quella
nel muro
buco
aveva definita la teoria del
tempo
(56),
con qualcosa
che
Zavattini
da
presa
anche
suo
o del
pedinamento
la possibilita
di
solo nella misura in
avesse avuti) il coraggio di volgere

macchina
quale
alla
in pu
Zavattiti non aveva pensato e cioe

esaurire il rapporto con la realta
cui si
della
verso
oi
lobiettivo
stessi,
di
arrivare in sostanza ad abbracciare la realta nella sua

interezza,
come,
avrebbe
detto
Pasolini,
in
un
paradossale infinito pianosequenza, senza le fratture

del montaggio:
della
realta
realta
apoteosi del naturalismo, identificazione

e
stessa
del
linguaggio
(57).
Riguardo
con
cui
essa
allatipica
parla:
la
costruzione
del plot di Anna, il critico Guido Fink, che dedica al

film
un
lungo
ed
approfondito
saggio,
rileva
che
noi
spettatori siamo avezzi a immagini e sequenze in cui un

centro significativo determina un ordine, una gerarchia,
un
sistema
di
proporzione anche
contrario, la camera,
figurativo;
qui
al
o videotape che sia riprende tutto
e il contrario di tutto senza aiutarci a sottolineare o

privilegiare
nulla.
(58).
cosi...
imparare
la
Allora
guardare
in
si
chiede
modo
Fink
abbandonava
Dobbiamo
diverso?.. .Forse
Ed osserva ancora Fink:
camera
dellattore,
il
volto
Un tempo,
se
i materiali
gli oggetti piu significativi,
corpo
od
il
essenziali alla comprensione dellinquadratura,

doveva
ben
precise
serie di esempi,
ragioni
ma forse
narrative..
prosegue
cio
cita
si
una
lestetica del
23
videotape
alla
diversa
cancellazione:
addirittura opposta,
da
questa
forse
tendenza
nasce
la mancanza
dalla tendenza non gia

tutto il reale,
di
a respingere,
da
al
una
distacco,
matrice
selezione
si
da
deriva
ad accettare
senza alcuna discriminante o gerarchia,
senza il tanto vituperato ordine del discorso.

la convinzione di Fink che
diverso
remoti
verita
altri
recenti
Anna
esperimenti,
di
film
Da qui
risulta comunque ben
non
non
importa
recitato,
se
di
ormai
cinema
(59).
EVOLUZIONE TECNOLIGICA DELLA RIPRESA ELETTRONICA

E
la
alla fine deigli anni
tendenza
ad
realizzazione
circuito
usare
mezzi
70 che si fa strada
elettronici
(programmi
cinematografico
sperimentali
di programmi
pubblicitari,
lungometraggi ecc.)
per
destinati
la
al
didattici,
(60).
Certamente influisce su questa nuova tendenza

lo
straordinario
progresso
tecnologico
che
investe
il
mondo delliimnagine elettronica in quegli anni.

Le
bassa
telecamere
definizione,
riproduzione
del
cinematografica,
rinnovato con
colori,
sebbene
raggiungono
colore
il
una
ancora
fedelta
paragonabile
montaggio
viene
la introduzione di
in
di
quella
completamente
di
centraline
comando
per il lettore ed il videoregistratore collegate con un
24
con
elettronicamente
centraline
computer,
effettuato
tecniche
ben nota
(61).
di
tali
sulla
la
consentono
stessa
pellicola
montaggio
del montaggio
poi luso massiccio in
delle
larghe
di
precisione
cinematografica.
equilibrano
flessibilita
Vi e
montaggio
possibilita
forse
sistemi
ormai
di
di
in
(63)
tagliare
del
taglio
nuove
la
(62).
dellimmagine
fase
e
ripresa e
rielaborazione
elaborazione
possibile,
i mixer
viraggi
di
ripresa
meccanismi
altri
la sovrapposizione di
cromatici,
della
raddoppiamento
immagine,
una tosatura del
Le
superano
cinematografico
fase
di
dellimmagine permessa dal mezzo elettronico

Con
elettronica
attraverso
montaggio,
rotazione,
una
ottenere un appiattimento dellimmagine,

una deformazione, un ribaltamento,
immagini,
moltiplicazione
dimensionale,
unalterazione
colore,
una
sottrazione
del colore o di vari colori fino ad arrivare alleffetto

chromekey.
Questo
ad
viene
colorata
banda
di
consiste
unaltra
inserirsi
nellinserzione
trasmissione
attraverso
entro
captata,
lassenza
di
un
la
che
colore
(64).
ALCUNI ESPERIMENTI DAUTORE IN ELETTRONICA

Tutte
queste
possibilita
rendono
lelettronica finalmente appetibile anche alla gente del

cinema
ad una
almeno
parte
di
essa.
In
realta
25
parte
autori
alcuni
mezzi
Kubrik nel
cinematografici
elettronici
69 nel
hanno
di
gia
ripresa
utilizzato
e
film 2001 Odissea nello
macchina
alla
affiancata
piccola
una
utilizzato
telecainera
da
presa
in
montaggio.
spazio
bianco
per
ha
nero
controllare
le
azioni svolte dagli attori in una delicata scena n uno

spazio angusto ed irragiungibile altrimenti.
Kubrik
riutilizzo
controllo
Nel
nei
1974
J.
film
Tati
in
seguito
Barry
in
video
nel
monta
suo
in
degli
di
Lo stesso
sistema
Shining
Parade
(66).
Lightining
elettronica
(68).
Apocalypse Now
fine
tecniche
le
questo
London
realizza
elettronica per la TV svedese

brani
F.F.Coppola
alla
Sempre
enormemente
di
(65).
interamente
in
sperimentale
via
(67).
water
over
mette
Wim Wenders
in
anni
70
riversamento
elettronica sulla pellicola (vidigrafo)
migliorano
delliirunagine
(69).
IL MISTERO DI OBERWALD
In questo contesto si inserisce

compiuto
dalla
RAI
con
la
lesperimento
realizzazione
del
Il
film
mistero di Oberwald.
Massimo
RAI2
cosi
Fichera
quellepoca
in
spiega la decisione di
direttore
produrre
di
Il mistero
di Oberwald:
Fino a poco tempo fa si pensava,
ed era legittimo
26
pensano,
che
la
storia
della
cinema e quella della evoluzione

sione procedessero
incontri
sono
casuali
su
ed
indubbiamente
linee
evoluzione
sia
tecnica
del
tecnica della televi
parallele,
occasionali;
diversi
destinate
ad
procedimenti,
loro
mezzi
perche
nei
due
sia per molti aspetti, nella immagine, ossia nella defi

nizione della figura e del campo luce.
Si pensava anche
che a parte la forza delle apparecchiature elettroniche

nella contemporaneita
tra evento e riproduzione, cioe
nella ripresa dal vivo,
se il cinema a certe condizioni
poteva imitareH quasi perfettamente la televisione,
il
contrario era impraticabile.

Che
costituisca
il
uno
problema
dei
dei
nodi
rapporti
centrale
con
per
la
il
cinema
televisione
degli anni ottanta e una convinzione di base.

Lo
risultati
si
ricorda
ottenuti,
dellinteresse
ma
dare
per
non
qui
immediato
con
per
richiamare
una
cui
Canepari coglienimo la possibilita
spiegazione
assieme
Carlo
di produrre un
film
con Michelangelo Antonioni e di realizzarlo avvalendosi

di
mezzi
elettronici
nastro magnetico.
interni
Con
della
lobiettivo,
di
altri,
su
registrazione
tra
gli
aggiungere al quadro gia complesso dei rapporti cinema

televisione
(per
complicano
ancora
di
piu,
ma
forse
anche per intravvedere strade inattese di integrazione)

un
esperimento
cosi,
concreto
rovesciata
T
consuetudine
di
collaborazione,
rispetto
(fare
della
quella
diciamo
che
produzione
da
fumata
la
27
distribuire televisivamente).
Lutilizzazione
dei
mezzi
televisivi
in
funzione
rappresenta
cinematografica
infatti,
in
termini
organizzativi e produttivi, una strada totalmente nuova:

non ce precedente di maestro del cinema corna Antonioni
chiamato a produrre un vero e proprio film operando non
per la RAI, ma con la RAI, con i suoi mezzi di ripresa e
il suo personale,
espressiva
le
elettronico.
a ricercare e sperimentare in funzione
molte
Nuova
possibilita
anche
cromatiche
perche
la
Antonioni lasciava prevedere una novita
della
produzione,
come
del
mezzo
presenza
di
di ripresa che
si sarebbe ripercossa sullorganizzazione e

complesso
sullintero
puntualmente
accaduto.
In effetti
la
camera
ricerca
si
e di
cromatico,
fin
dallinizio
trasformata
sperimentazione,
quasi
che
deciso finalmente
lo
della
subito
in
lavorazione
un
specialmente
spettro
a rilevare
mezzo
sue
vaste
di
fosse
si
campo
in
elettronico
le
possibilita
pittoriche.
In questo
lavoro non vi
su cui appoggiarsi,
nella
ripresa
nastro
ne
ne
magnetico
procedimento
era
alcun
per il regista ne
sulla
su
successiva
pellicola
risultato
precedente
da
trascrizione
ne
per noi,
cinematografica
infatti
(e
tuttaltro
il
che
semplice e rapido).
Si e trattato di un esperimento di dimensioni
28
caratteristiche
molta convinzione,
in
Antonioni
arricchire
ma
il
notevoli,
lo
si
non solo per la

anche
nostro
perche
affrontato
fiducia che
pensavamo
patrimonio
che
tecnico,
con
avevamo
potesse
indicare
soluzioni innovative, ridurre le incognite per il futuro

(70).
Michelangelo Antonioni cosi commentava la sua
esperienza
con
il
mezzo
elettronico:
molto stimolante,
elettronico e
gioco.
li
per
.il
li
sistema
sembra un
Ti mettono davanti una consolle piena di mano
pole manovrando le quali puoi aggiungere e togliere co

lore,
intervenire sulla sua qualita
le varie tonalita.
e sui rapporti fra
Si possono ottenere effetti proibi
ti al cinema normale.
Insomma ti accorgi ben presto che
non si tratta di un gioco ma di un modo

cinema.
Non
della
televisione,
del
modo
Un
fare
nuovo di
cinema.
nuovo di usare finalmente il colore quale mezzo narrati

vo, poetico.
Il problema del
piu
in
parte
se.
Esiste
problema
il
come
del
film,
colore
di
cinema
il
non
cinema
nel
sempre
colore.
poco abituati come si e

integrante del
Accade
esiste
cui
troppo
fa
spesso,
a guardare il colore come parte
che
lo si consideri come qualcosa
di addizionale o addirittura marginale.

produttori
sono
abituati
leggere
le
sceneggiature in bianco e nero, gli stessi sceneggiatori

il piu
Un
delle volte a scriverle prescindendo dal colore.
copione
puo
essere
quindi
realizzato
29
indifferentemente,
secondo unopinione comune
in bianco
e nero o a colori.
Con
le
telecamere
la
questione
non
si
pone
nenuneno.
La
televisione
colori.
Davanti
un
piccolo schermo in bianco e nero il telespettatore sa, o

sente inconsciamente,
di essere
in difetto.
Avendo in
mano le telecamere si parte dal presupposto che essendo

strumenti
volendo
che
che
riproducono
pensare
bisogna
assoluta
con
con
falsita,
per
assoluta
il
mettere
fedelta,
immagini
le
insieme
questo
colore,
relative alla storia che si vuole raccontare (71).

Quello
che
permette
di Antonioni
al
grande
quindi
autore
un
esperimento
secondo le esigenze
antico sogno violentare la realta
suo
di
del racconto
realizzare
un
(72).
Come e noto Antonioni e
sempre stato attento
alluso funzionale delle tinte: nel Deserto rosso, per

dare
la tonalita
formazione
dellangoscia,
decomposizione
antinaturarilsticamente
la
dei
labilita,
la
sentimenti,
persone
oggetti
de
vernicia
ambienti.
Spesso il colore, nel cnema, viene usato naturalistica

mente
per
Invece
riprodurre
la
Antonioni
realta
essere
deve
realta
la
cosi
come
(73).
anche se
come la violenta il bianco e nero,
dice
violentata
noi non ce ne accorgiamo.

in bianco
nero
Mi ricordo che quando giravo
andavo
in proiezione,
avevo
sempre
30
delle
sorprese
incredibili,
perche
toni chiari e i toni scuri erano
sempre
rapporti
la
pellicola riproduce
abbastanza
secondo
le
in gene
fedelmente
davanti alla macchina da presa.

utilizzata
Questo e
tra
imprevedibili.
Invece nel colore questo non avviene quasi mai;

re
che ce
violentata,
racconto.
del colore.
quello
La realta va
esigenze
del
il pensiero di Antonioni sulluso
In virtu del procedimento elettronico, nel
Mistero di Oberwald Antonioni non ricorre al pennello

ma da le tonalita volute con gli strumenti a sua dispo
sizione nella cabina di regia
(74).
Egli dunque resti
tuisce la vernice con lelettronica;

esperienza importantissima,
perche
e definisce la sua
solo con le teleca
mere lautore ha pieno controllo delle tonalita

menti affidate alle incognite della stampa)
ficare
sul monitor mentre
scrivere
aggiunge:
la
gamma
offre.
gira:
aggiunge Antonioni
E
un
cosi
film
(altri
e puo veri
che
si
puo
girandolo
ed
Credo di aver appena incominciato a scalfire

ricchissima di
possibilita
che
Altri potranno fare di piu.
dire e cioe
lelettronica
Una cosa posso
che il nastro magnetico ha tutte
le carte
in regola per sostituire la tradizionale pellicola.

passera un decennio e il gioco sara
vantaggio di tutti,
altro
campo
come
Non
dellelettronica
quello
In nessun
ed artistico.
economico
Con grande
fatto.
in
tecnica camminano tenendosi per mano

Antonioni
possibilita
condivide
espressive
la
offerte
poesia
(75).
scoperta
dal
delle
mezzo
elettronico
31
con altri grandi del cinema.

Francis Ford Coppola afferma in quegli stessi
anni
per
esempio
che:
nastro e su pellicola,
le
sequenze
pellicola;
in
lavorare
contemporanemente
offre la facolta
video
inoltre,
prima
di
su
di riscontrare
impressionare
prima della stampa si puo
la
fare un
trattamento elettronico (76).

Miles Jancso confessa a Jean Pierre Beauviala
che
il
video
gli
permette
di
esaminare
correggere
direttamente le immagini (77).

Jean
Luc
Godard
sostiene:
imparare a piazzare le luci,

e
di
non
delegare
fotografia,
ho
piu
precisa
esprimere
di
cose
sapere
che
ad
un
al
come
Godard:
questa
in mano.
spingere
inventare,
aspetto
bisognio
di
immagini
direttore
si
della
illumina
(78).
e
una
E lo stesso
stato
necessita
di
le
tenere
dei
uno
luci,
regista ad occuparsi delle
il
video
del
assumere
afferma
subito
vedo
Ho
di controllare le
queste
bisogno
mano mentre ad esempio rompe un uovo

Beauviala
primi
immagini
quello di
ad
essenziale
maggiori
composizione delle inquadrature

Godard
posso vedere
monitor,
senza
rischi
nella
(79).
ancora:
girando
la composizioni
anche
luce,
delle
posso
video,
in
immagini
vedere
aggiungo una lampada, constato che efffetto fa.
sul
quando
Inoltre
il maggior interesse per il video consiste nella possi

bilita
di
inserire
nel
materiale
girato
tutte
le
32
immagini che si vuole.

(1976)
si
fonda
provare che
accessibile
proprio
si possono
con tutte
professionale
Il film Numero deux di Godard

sui
fare
le
nuovi
procedimenti
per
lungometraggi a un prezzo
caratteristiche
di
un
film
(80).
Antonioni e la RAI realizzarono Il Mistero di

berwald quando la tecnologia televisiva non era compa
ibile
Storaro:
quella
cinematografica.
Osserva
Vittorio
Oberwald fu un esperimento molto coraggioso di
Antonioni e Tovoli.
da col
degli
con
senno
di
standard
una
Tanto coraggioso da apparire suici
poi.
Fu
girato,
linee
625
della
elettronici
definizione
di
infatti,
avvalendosi
televisione
(contro
le
attuale,
1250
dei
sistemi ad alta definizione e le 2500 del cinema) troppo

scarsa per competere con la
normale
immagine
cinemato-.
grafica (81).
Il
granuloso,
(82),
mistero
sopratutto
di
Oberwald
nella
versione
(anche se questa granulosita
addice
alla
storia
definizione
traduce
opera
TV
stata
tra
realizzata
(84),
La
qui
non
era
perfetta
si
poverta
proprio
Storaro
che
per
ben
le
sale
comprende
il
allorigine della differenza tra cinema

prodotti
realizzati
tradizionale
per
infatti
cinematografica,
secondo lautore si
raccontata).
dellimmagine
Questa
(83).
in una maggiore resa espressiva

era
cinematografiche
problema che e
e
elettronico
pellicola
la
nelle
proiezione
linee)
(625
con
da
il
sistema
trascrivere
sale,
su
prodotti
33
direttamente
realizzati
definizione TV e
su
pellicola
35
Imn.
La
perfettamente adeguata al formato del
televisore; non lo e piu quando si cerca di proiettare

il frame elettronico su superfici paragonabili al telone
cinematografico
La
(85).
televisione
insomma,
Oberwald cerca di diventare cinema.
con
Il
Perche
mistero
di
il tenta
tivo di unificare due mezzi cosi diversi?
CINEMA E TV: DUE MEDIA A CONFRONTO

Tanto diversi che per lunghi
tra cinema e TV sono
stati di
conflitto.
separatezza e
rapporti
anni
Nessuno poteva immaginare che le superiori ragioni della

tecnologia,
del mercato e del
con lunire cio

tura
che
consumo
che era diviso,
sembrava
fondarsi
avrebbero
finito
ricomponendo una frat
sulle
opposte
origini
in
dustriali e linguistiche dei due media..

Limmagine
di dati.
una
cose
televisiva
visivamente
Non e un fotogramma immobile.
scarsa
Non e neanche
fotografia ma un profilo in continua formazione di

dipinte
televisiva
da
offre
un
pennello
allo
elettronico.
spettatore
circa
Limmagine
tre
milioni
di
puntini al secondo, ma egli ne accetta soltanto qualche

dozzina
per
volta,
con
essa
costruisce
unimmagine.
Limmagine cinematografica offre ogni secondo molti mi

lioni
dati
di
in
pu
lo
spettatore,
per
formarsi
34
unimpressione,
non
deve
effettuare
riduzione, ma accettarla in blocco.

tatore del mosaico televisivo,
trollata
tecnicamente,
dove
riconfigura
puntini in unastratta opera darte
la
lo spet
Viceversa,
drastica
stessa
limmagine
con
inconsapevolmente
(86).
Lo studioso canadese di massmedia Marshall Mc

Luhan presenta cosi
sione:
la differenza tra cinema e televi
come una contrapposizione
tra un medium
(a risoluzione alta) e un medium freddo
caldo
(a definizione
bassa); dove la freddezza non implica effetti scostan

ti,
ma
anzi
una
maggiore
impegnato a chiudere
partecipazione
unopera che e
del
fruitore,
aperta
proprio
per sua strutturazione tecnica (87).

Avviene quindi qualcosa tra la fine de4i anni
70
linizio degli anni
80
trasformazioneintegrazione
Lh
per fa
si
del medium
che
inizi
televisivo
la
in
quello cinematografico.
Sono
due
fattori
che
degli anni
Dalla meta
avvicinamento della
processo di
70
contribuiscono
televisione
in poi
al
al
cinema.
laumento di domanda
dei programmi televisivi e il conseguente aumento di ore

di trasmissione
di
televisioni
lentrata
dei
(in Italia ad esempio la proliferazione

private)
(88)
maggiori
della produzione
rendono
network
indispensabile
televisivi
nel
cinematografica per colmare
mondo
gli
spazi
di trasmissione nei palinsesti delle loro reti.

E utile, per meglio comprendere la situazione
attuale,
ripercorrere per grandi linee lintricato rap

35
porto che ha caretterizzato la storia della televisione

e del cinema.
Allinizio la TV e
piu
legata alla ra
dio che al cinema e srnbra voler sottolineare piuttosto

il momento della trasmissione e della comunicazione che
quello dello spettacolo.
Europa,
Sia negli Stati Uniti che in
fino alla fine degli anni
50,
luniverso tele
visivo va perseguendo in autonomia una sua specificita

di
linguaggio
di
generi.
della sua nobile storia,
in qualche modo preoc
gia
orgoglioso
Ed
il
cinema,
cupato dellespansione del nuovo medium e guarda alla TV

come ad
Per
un
avversario
qualche
societa
il
anno,
produttrici
proprio
quando
lunga
lo
ad
lo
da
contrastare
esempio,
negli
Hollywoodiane
prodotto
fanno,
crisi,
ai
network
pressate
fanno
dai
da
Stati
rifiutano
televisivi,
primo
cominciando
abbattere.
Uniti
di
ed
emergere
dai
le
cedere
anche
di
materiali
una
piu
antichi (89).
E
quando
la
Universal,
Columbia,
Paraanount,
negli anni tra il 1956 e il 1958 mettono a disposizione

della
TV
le
loro
cineteche,
che
si
puo
comunque
cominciare a parlare di collaborazione tra i due media e

di
dipendenza
della
televisione
dal
Anche in Italia la TV nasce negli anni

di
radicalmente
estraneo
regolari,
trasmissioni
che,
naturaiien.te
prima
la
ai
cinema
(90).
50 come qualcosa
cinema.
fase
vengono
Si
sperimentale,
affidate
trova
poi
alla
le
societa
radiofonica che agisce in regime di monopolio.
Il cine
36
ma italiano vive al contrario in quegli anni,

meta
degli anni settanta,
una
fino alla
fase di espansione pro
duttiva e riesce a tenere molto bene sotto controllo la

contrazione degli spettatori che ha ormai investito ro
vinosamente
agisce
in un
Stati
Uniti
regime
di
altri
libero
Paesi
mercato
europei.
e
va
col
Esso
tempo
consoldando unorganizzazione industriale caratterizza

ta da unefficienza spesso improvvisata ma comunque fun
zionale.
regime
Emerge subito una prima
di monopolio
(TV)
strutturale e che pesera
incompatibilita
di mercato
(cinema)
sempre fra la RAI
tra
che
il mondo
della celluloide.
Agli
statunitense
inizi
la
ricerca
privilegiando
telequiz
la
TV
una
trasmissione
varieta,
italiana
come
propria
di
di farsi
strumento
quella
specificita
spettacoli
potenziando
in
supposta vocazione pedagogica del mezzo e

possibilita
teatrali,
seguito
la
la sua reale
formativo
attraverso
programmi giornalisticie culturali (91).

Il film dacquisto viene usato con parsimonia,
dalla televisione e fin dallinizio
(1953)
(92)
vengono
pattuiti accordi tra RAI e cinema sul numero dei film da

programmare durante la settimana (93).
I rapporti tra i due mondi,
e della televisione,
versione.
quello del cinema
restarono comunque di cordiale av
Anche se la TV cresceva passando dagli 88.118
abbonamenti
del
1954
5.215.503
nel
1964,
autentico
mass medium resta il cinema, in virtu duna riconosciu

37
ta capacita dessere interprete della societa italiana

e dei suoi valori emergenti.
Non viene quindi avvertita
inizialmente la necessita, come negli Stati Uniti (dove
produzione
di
dalla ineta
televisiva)
degli
anni
avevano
(94),
50 che
avviato
una
le maggiori
propria
societa
produzione
di avviare una politica di produzione
in collaborazione con la TV, chiusa ancora nella certez

za del monopolio
(95).
Il primo connubio tra cinema e
televisione in Italia avviene nel 1968 con la produzione

di sei ore di trasmissione e una versione cinematografi
ca di Odissea
prodotta da Dini DeLaurentiis, e diretta
T
da Franco Rossi.
altrove
Il successo del programma in Italia ed
invita
ad
una
riconsoderazione
dellintero
problema.
Alla fine degli
piu
tardi
in
anni
Europa,
si
60
negli
verifica
Stati Uniti e
una
radicale
trasformazione del modello televisivo.

La
TV,
non
solo
cita
il
appropria comxie modello semiotico.
cinema
Mentra
ma
se
ne
il cinema e
in molti altri casi le altre forme di spettacolo perdono

spettatori,
interprete
la
TV
accresce
autorizzata
il
suo
duna
pubblico,
sorta
di
si
fa
metafisica
dellevasione (96).
Soprattutto
negli
Stati
Uniti
cinema
TV
pervengono alleleborazione di un linguaggio comune con

testi dove la distribuzione in sala e la programmazione
televisiva
diventano
due
metodi
alternativi
di
38
distribuzione
dello
stesso
prodotto.
Hollywood
riesce
in pratica a sconfiggere la sua lunga crisi grazie agli

investimenti massici provenienti dai network televisivi,
che,
ormai
oltre
ai
vitale
di
linsorgere
di
Lincontro
di
bisogno
film,
normali
due
un
mostrano
idee
necessita
sistema
un
costante
programmi
favorisce
produttivo
ed
nuovi.
infatti
integrato,
ove
possa congiungersi quantita e qualita e possano essere

esorcizzati
i costi
pubblicitari;
crescenti
questo
porta
con
ad
oculata
piu
introiti
maggiori
una
distribuzione tes a coprire i vecchi e i nuovi mercati,

ed
infine
una
ad
nazionali.
maggiore
Hollywood
cinematografica e
aggressivita
organizza
televisiva,
la
alla
TV
70% della produzione, al cinema il 30%

Europa,
In
situazione e
ed
in
sua
Il
sui
mercati
produzione
andra
circa
uomini
ed
che
ai
suoi
in
Italia,
successo di
mezzi.
protrarra
si
film
di
produzione
del
condizioni
consente
19761978,
Ma
nella
Sono
come:
questi
dOro
la
Odissea
sino
anni
ai
di
al
le
della
Sandokan,
Cannes
degli
stessa
essa
gli
Leonardo,
Palme
Lalbero
regime
il
sostanza
alla Rai di dettare
rapporto.
Padrone
il
(97).
particolare
assai diversa.
spinge la RAI ad un sempre maggior ricorso al cinema,

suoi
monopolio,
delle
Pinocchio,
Padre
per
Zoccoli.
film
Con
la
nascita delle TV private cambia radicalmente loscenario.

Esse costruiscono da subito la loro fortuna sui
il
telefilm
dacquisto
portano
in
film ed
qualche
modo
39
rapido
compimento
quel
Cresce
cinematografizzazione della TV gia descritto.
di
processo
il numero delle ore di trasmissione e mutano le abitudi

ni
dascolto:
fasce orarie
problema.
la
giornata media
si
allunga
(mattina e primo pomeriggio)
le
nuove
diventano un
Alcuni generi televisivi classici, ad esempio
lo sceneggiato
da studio,
vengono
abbandonati dal
blico e quindi dalle reti con conseguenze

renti sullorganizzazione del
pub
non indiffe
lavoro e sulla produzione
(98).
Sul mercato
sono
devastanti.
Il
gli
effetti
prevalente
di
questa
ricorso
situazione
al
prodotto
dacquisto da parte delle TV private e della RI porta
nei
scorte
lievitazione dei prezzi
ad una
magazzini
delle
allesaurimento
societa
delle
americane.
Nello
stesso periodo il cinema italiano vive una crisi violen

ta che matura in un costante decremento degli spettatori
e delle sale di proiezione.
Italia sopratutto,
di
stampo
cosi
il produttore
tradizionale.
che
scompare,
la casa
sempre
piu
in
produttrice
massiccia
la
presenza di capitali televisivi nella produzione cinema

tografica e di qui nasce
dotti
utilizzabili
sui teleschermi,
sia
di
la necessita
nelle
sale
di offrire pro-.
cinematografiche che
i dirigenti delle televisioni ricercano
allora una tecnologia

velocita
che
trattamento
sione e la qualita
abbia
e
la
flessibilita
distribuzione
della
la
televi
delle immagini propria della pelli
40
cola cinematografica.
Laltro
sistema
mercato
motivo
unificante
del
prodotto
della
dovuto
ricerca
alla
elettronico.
verso
un
saturazione
Le
nuovo
del
industrie
del
settore infatti e particolarmente quella giapponese, che

e
trainante in questo ambito,
profondono le loro forze
per ottenere nuovi sistemi di ripresa e di registrazione

elettronica che possano interessare il pubblico,
televisive,
i tecnici,
gli
autori del
cinema,
le reti
cosi
aprire nuovi sbocchi e mercati ai nuovi prodotti.

cosi
lalta definizione
da
Nasce
(99).
LA NASCITA DELLALTA DEFINIZIONE

Anche
possono
40
ne
se
essere
primi
esperimenti
rintracciati
in
alta
di
Europa
gia
definizione
negli
anni
(allepoca della gara in Francia per laggiudicazio

dello
gara
ha
standard
avuto
della NHK
ufficiale
nel
inizio
di
trasmissione),
1968
(Nippo Hoso Kiokaj
ponese).
al
Research
nel
laboratori
1972
che
si
Sony,
della
vera
la
Laboratory
televisione di stato giap
Ma questi sono studi ancora teorici

E
nei
cominciano
quale,
la
(100).
primi
anche
studi
grazie
al
sostegno finanziario e scientifico della televisione di

stato
nipponica NHK,
definition
video
elabora
service)
un
sistema,
lHdvs
battezzato
che,
nel
(High
1972
al
41
sistema televisivo che permette di ottenere una migliore

qualita
delle
immagini,
questo
sistema
anche
chiamato HDTV che sta per High Definition Television.

Prima di descrivere il
dare
una
rapida
occhiata
sistema
quelli
che
HDTV e
sono
utile
oggi
sistemi televisivi in funzione nel mondo.

Limmagine televisiva che arriva nella
case
(sistema
scanditi
pal)
da un
fascio
formata
di
da
quadri
elettroni
al
frame)
(field)
il
sua
il
secondo
seiniquadro
pari
compresi
volta
primo
quelle
si
tra
nostre
televisivi
ritmo
secondo costituiti ognuno da 625 righe.

inglese
semiquadri
dispari
di
25
al
Qgni quadro (in
costituito
contenente
pari.
da
le
due
righe
negli
posizionano perfettamente
righe
le
ogni
Ovviamente
semiquadro ha la durata di
del
spazi
(interlaccio 2:1).
1/50
quelle
secondo
di
del
semiquadro
dispari
Tutto questo si riferisce alle norme
televisive in vigore in Europa, nonche in diversi Paesi

extraeuropei
dal
Pal
parte
(anche
sistema
il
sistema
dal
dellarea
scanzione e
Pal,
francese
che
visto
viene
Ntsc
facente
considerato
diverso
Secam
il
suo
sistema
di
sempre di 625 righe e 50 periodi).

sistema
Il
525 righe e
Ntsc
60 periodi,
invece
usa
una
scanzione
di
e la sua area di diffusione e
in Giappone, Stati Uniti, America Latina.

la
Per
scanziorie del
verita
il
sistema Ntsc
valore
della
frequanza
solo nominale,
di
in quanto
43
il suo valore esatto e

per evitare
di 54,94
interferenze tra
periodi,
tutto questo
sottoportante colore
la
portante audio (103).

Una caratteristica comune ai due sistemi, NTSC
e
PAL,
rapporto
il
tra
cosiddetto
le
aspect
dimensioni
della
dellimmagine televisiva che e
ratio,
base
ovvero
il
dellaltezza
sempre di 4:3.
I sistemi suddetti sono il risultato finale di

mezzo
secolo
trasmissione
esperimenti
di
delle
questi
sviluppo
due
della
immagini,
effettuati
Uniti negli anni

LHDTV
di
prodotti
in
Gran
tecnologia
partire
Bretagna
unificazione
di
Stati
negli
primi
dai
30.
inteviene
standard e
di maggiore
precedentemente,
per
trasformare
permette
qualita,
la
parametri
realizzazione
lobiettivo,
come
di
detto
quello di raggiungere la definzione
della ripresa cinematografica e rendere cosi

la
dei
due
sistemi
di
possibile
produzione,
quello
televisivo e quello cinematografico (104).

Per comprendere la descrizione tecnica,
sommaria,
dellalta
riportare,
ancora
definizione,
una
volta,
alcune
anche
indispensabile
informazioni
sul
meccanismo attuale della formazione dellimmagine.

Limmagine
televisiva
del
PAL
caratterizzata da una codifica e decodifica nel tempo.

Tutti
punti
di
unimmagine
contemporaneamente
in una
cinematografica.
(Pixell)
fotografia
Allinterno
di
sono
presenti
sulla pellicola
ogni
televisore,
44
avviene invece un processo di scanzione
(Scanning).
Si
tratta di leggere la luminosita e il colore di ciascun

punto dellimmagine.
Questo rilievo viene
fatto
punto
dopo punto, in modo che se noi interrompessimo il flusso

di
informazioni
istante
area
di
avremmo
che
le
teleschermo.
dellimmagine
dopo
laltra,
compie
un
esce
dal
televisore,
informazioni
In
avviene
lungo
altri
esaminando
attraverso
percorso
laltra)
sotto
un
righe
tutta
in
riguardanti
termini,
ciascuna
raggio
di
la
ciascun
una
sola
lettura
parte,
luna
elettroni
orizzontali.
(posto
limmagine,
che
luna
dallalto
in
basso (105).
Terminata
unaltra,
poi
in
unaltra.,
analisi
questa
ne
inizia
modo
da
subito
rinnovare
continuamente la lettura di ciascun immagine, passando a

leggere
la
figura
successiva
permettendo
cosi
di
comporre le immagini in movimento.

Il segnale ottenuto non contiene piu ciascuna
immagine
contemporaneamente
essa
distribuita
intervallo
breve,
la
di
in
punto
tempo.
Un
tutti
dopo
tempo
suoi
punto
che
punti,
in
deve
ma
certo
un
essere
molto
se si vuole avere una serie di immagini che diano
sensazione
del
movimento
anziche
semplice
un
succedersi di immagini ferme che vengono sostituite

esempio
ad
ogni secondo.
lettura
inquadrata
figura
della
televisivo
sistema
Nel
PAL
si
dalla
ha
infatti
telecamera
la
ogni
45
venticinquesimo di secondo.
Nel
dallantenna
processo
(punto
televisore
o dal
inverso:
dopo
punto)
nella telecamera.
il
segnale
videoregistratore
occorre
ridisegnare
limmagine
Prima
che
di
era
che
deve
sul
sul
significato
della
sua
arriva
subire
il
teleschermo
stata
passare
scomposta
allesame
sistema ad alta definizione propriamente detto,

sofferinarsi
del
bene
denominazione
(106).
La definizione e il cardine su cui si basa la
qualita
di
ciascun
qualitativainente
dettagli,
se
immagine.
buona
se
costruita
ha
Una
un
con
figura
grande
numero
di
precisione.
Ad
esempio, la foto di un albero e nitida se sono visibili

le
singole
foglie,
rappresentati con
ben
definita,
confuso.
se
tutti
precisione,
non
se
lascia
dettagli
insomma
molto
la
sono
figura
nellincerto,
e
nel
La definizione va in pratica di pari passo con
il numero di informazioni di cui possiamo disporre per

costruire 1 immagine.
Visto che limmagine video e costituita dalle
righe di cui abbiamo parlato sopra, e evidente che piu
righe si hanno a disposizione, piu
alta sara
la defi
nizione permessa.
La caratteristica di maggior rilievo dellalta
definizione rispetto
costituita
ai
certamente
scanzione.
sistemi televisivi
dallaumento
attuali,
delle
Quelle righe sono ben visibili
righe
di
avvcinando
46
si al televisore in bianco e nero in funzione;

visibili
sul
teleschermo
colori,
ma
non sono
pure
sono
presenti.
Raddoppiando
produrre
delle
il
immagini
loro
piu
numero,
si
dettagliate
riescono
e
definite;
questa caratteristica da il nome allintero sistema.

Da
nuova
alcuni
immagine
studi
fatti,
presente
sul
la
definizione
telescherino
della
(35min).
paragonabile con quella del cinema professionale
essere
puo
cinema
Il
35mm
stato
riferimento, e un termine di paragone;

sottolineare la scarsa qualita
cinema
meglio.
tecnici giapponesi
che
sono
Per
si
sufficienti
si
(in
cinema
teoria
evitare
di
punto
1125
di
al
i
righe,
definizione
arrivare
non
flicker
proposto
psicologico
sulle
la
potuto
cambiamento
di
un
quando si voleva
motivo
eguagliare
sarebbe
il
fenomeni
si
del video si diceva
questo
sono assestati
ad
Ma
(107).
righe)
Per
dellimmagine)
del
qui.
finisce
2000
(sfarfallamento
elevare
60
la
frequenza dei field.

Con
penalizzano
anziche
una
60
frequenza
Paesi
Hz
Lobiezione
televisori
dove
come
del
in
di
questo
ce
una
Giappone
Giappone
maggiore
dove
tipo
pero
corrente
negli
che
ce
50
Stati
oggi
la
il
si
Hz,
Uniti.
numero
corrente
60
di
Hz.
Gli europei rispondono pero che la popolazione mondiale

appartiene per il 75% a Nazioni dove si usa la corrente
47
a 50 Hz, e quindi in prospettiva sarebbe meglio adottare

un sistema HDTV a 50 Hz
I
giapponesi
motivi
non
di
si
(108).
disaccordo
limitano
tra
comunque
europei
a
questa
problematica.
Restando
in
tema
di
innovazioni
tecnologiche
si rileva che la forma del televisore cainbiera.

Sono stati compiuti degli studi in cui risulta
una
preferenza
schermo piu
da
parte
largo
di
dei
quello
telespettatori
attuale.
verticale
da
180
200
per
Infatti
visione umana abbraccia un angolo di circa

senso
uno
la
150 gradi in
gradi
in
senso
orizzontale.
Il
5:3
rapporto che e
risultato preferito
il
(ad esempio uno schermo con 50 cm di base e 30 cm di
altezza).
Per rimanere vicini ai formati cinematografici
piu
in
voga
al
giorno
doggi,
proporre un rapporto diverso

compatibilita
verso
in televisione
passare
si
preferito
pero
(16/9), e in questo caso la
il
cinema,
film senza
che
le
potra
ben
note
cosi
bande
nere sopra e sotto limmagine.

Il
nuovo
sistema
permetterebbe,
unificare i due sistemi di produzione
insomma,
di
(109).
48
LA RAI E LALTA DEFINIZIONE

Nel
1983
la
Sony
mette
disposizioni
delle
maggiori compagnie europee il gruppo di apparecchiature

di produzione per lalta definizione da essa realizzato,
affinche tali compagnie possano avere una diretta espe
rienza nel campo della HDTV.
gnie,
la SFP
Sovietica),
lofferta
casting
(Francia),
SSR
BBC
(Svizzera),
(110).
tendono
Ma mentre
ad
usare
La RAI,
come altre compa
ha accettato
(Austria),
(Unione
(Inghilterra),
DRF
le
altre
lalta
GORT
compagnie
definizjone
broad
per
fini
esclusivamente televisivi e a produrre programmi pilota

con impiego esclusivo del medium elettronico (riprese di
spettacoli
teatrali,
balletti,
brevi
documentari),
la
RAI adopera subito i nuovi mezzi per produrre programmi
di
tipo
cinematografico
televisivo,
che,
oltre
allo
sfruttamento
La RAI quindi prosegue nellattua
zionale delle sale.
tradi
possono
essere
immessi
zione di quel progetto produttivo

lelettronica al
cinema,
iniziato
nel
di
circuito
applicazione
nel
1979
del
con la rea
lizzazione del Mistero di Oberwald interamente prodot

to
con
le
telecamere
tradizionali
poi,
come
detto,
riversato su pellicola con un risultato tecnico che evi

denziava i limiti della ripresa elettronica nei confron
ti
di
quella
cinematografica,
soprattutto
per
quanto
riguardava la definizione dellimmagine.
49
dellordine
desideri,
a
che
va
non puo
sfuggire
che,
come
sempre
in
un
dunque
combattuto
uscire sconfitto.
alla
gioco
giusta
di
inseguimento ve ne sara
altro.
ma,
come
tutti
Egli riesce cosi
punizione
scatole
sapendo
cinesi,
sempre un altro,
un
dopo
pero
ogni
altro,
un
La struttura di questa breve storia, nove minuti

CO
si giustifica pr la necessita di provare i
in tutto,
prototipi di
apparecchiature per
la produzione
in HDTV
in qualsiasi condizione di luce, ambientale, ecc.

Il
gruppo
definizione
era
tubi Saticon,
magnetici
di
composto
apparecchiature
da
da i mixer video,
con
nastro
da
telecainere
ad
del
alta
tipo
da 2 registratori video
pollice,
monitori,
nastri
video speciali.
Le
apparecchiature
sono
alloggiate
in
automezzi provvisori forniti dalla RAI e sono gestite da

personale operativo RAI.
A Venezia sono effettuate anche le operazioni
di
montaggio,
sempre
programma viene
esperimento
con
esempio
ambiente
Sony
stereofonicamente.
quindi
di
elettroniche
ad
in
apparecchiature
sonorizzato
permette
apparecchiature
condizioni,
allaperto
provare
HDTV
operando
umido,
delle apparecchiature ecc.,
con
in
il
Questo
nuove
le
particolari
riprese
invernali
frequenti
trasporti
per sondare appunto la loro
affidabilita.
La
decide
RAI
possibilita
di
anche
sfruttamento
di
del
provare
nuovo mezzo
fondo
le
mettendolo
51
in
competizione
con
la
immagine
cinematografica,
questo scopo una parte della produzione veneziana viene

realizzata anche
un
triplice
con una cinepresa
confronto:
proiezione
definizione;
del
televisivo
film
35nim
nastro
ottenuto
elettroniche
proiezione
su
su
con
35mm per poter
riproduzione
video
su
la
pellicola
schermo
su
magnetico
schermo
mezzo
delle
del
fare
schermo
ad
cinematografico
trascrizione
per
cinematografico
alta
del
immagini
vidigrafo;
del
film
35nun
girato in parallelo alla ripresa TV.

I risultati di questo primo esperimento furono
considerati
alcuni
cosi
soddisfacenti
limiti,
riassume
rilasciata
Ricordo
era
a
le
ad
che
anche
questo
sue
una
se
il
proposito
impressioni
rivista
particolare
il
limmediata
sistema mostrava
Vittorio
in
piu
mi
del
Storaro
unintervista
specializzata
che
disponibilita
in
video:
impressionava
prodotto
finale.
Potevo cioe vedere subito quello che avevamo girato con

il pregio evidente di poter rifare subito quello che non
era venuto bene,
quelle
ma col
correzini
difetto
cromatiche
di dover
me
della fasi di stampa su pellicola.
tanto
rinunciare
care,
tipiche
.Anche se le macchine
erano migliorate rispetto ai prototipi visti da Coppola,

avevano ancora tanti difetti che
ci
hanno
condizionato
durante la lavorazione ad esempio il cavo troppo corto e

la scarsa mobilita
del videoregistratore
impedito molti voli pindarici.
che
ci
hanno
Inoltre abbiamo scontato
52
una fastidiosa persistenza del
colore
sui movimenti di
macchina molto bruschi, che ci ha costretto a modificare

alcune sequenze
(112).
E il regista Giuliano Montaldo
aggiungeva L finalita che ci siamo proposta con Sto

raro,
era soprattutto di verificare se il passaggio dal
nastro magnetico al negativo colore era soddisfacente, e

devo
dire
prefiggeva
che
in
lobiettivo
questo
campo
della
non
perfezione
e
ancora
che
ci
si
raggiunto
(113).
Vittorio Storaro dopo la sua esperienza con la
nuova tecnologia scrive una relazione con alcuni sugge
rimenti sia per la Sony che per la RAI.
In questo ap
punto Storaro descrive quelle che a su avviso sarebbero

state le trasformazioni nel lavoro dei componenti della
troupe.
Storaro
aggiunge
sui limiti del sistema,

avviso
avrebbero
inoltre
alcune
osservazioni
e su quelle modifiche che a suo
migliorato
la
resa
complessiva
della
nuova tecnologia (114).

I
suggerimenti
di
Vittorio
Storaro
degli
altri componenti la troupe vengono recepiti dalla Sony,

e
si
concretizzano
in
una
seconda
generazione
di
apparecchiature HDVS, che nel 1984 sono messe di nuovo a

disposizione della RAI.
ONIRICON
In quelloccasione la RAI produce lOniricon
53
con
la
proprio
si
regia
di
piccolo
sperimentano
Enzo
Tarquini.
questo
un
vero
film della durata di 12 minuti, in cui

tutte
le
situazioni
le
esigenze
produttive proprie del lungometraggio.

Lautrice
dellOniricon,
Silvia Napolitano,
scrivendo la sceneggiatura aveva previsto limpiego dei

del
tipici
meccanismi
Oniricon
cinematografico.
thrlling
la storia di una giovane
di fuggire a un killer,
donna che tenta
e che alla fine di un
mento scopre di avere sognato.

te:
insegui
si ripe
Lazione pero
la donna ritrova nella sequenza successiva lo stesso
uomo; anche in questo caso scopre solo alla fine di ave

re
Sogno
sognato.
realta
cominciano
cosi
con
fondersi e nella terza sequenza la ripetizione dellin

seguimento si conclude pero con lomicidio della donna.
Lassassino e
finalmente soddisfatto e...
soprassalto con il sorriso sulle labbra.
del
donna
il
nita:
killer
vede
di
Tenta
sogno.
fronte
di
si sveglia di
Ma non e
se,
fuggire...
fi
minacciosa,
train
un
la
gli
si
lui e lei si svegliano improvvisamente.
para davanti..,
Il prgramma viene curato dalla divisione ricerche e stu

girato da una troupe del Centro di Produzione
di ed e
(formata dagli stessi componenti del pri
RAI di Milano,
mo
esperimento
HDVS,
in
Giappone
in
stage
che
hanno
una
evidente
seguito
gia
nuove
sulle
ha
dunque
Oniricon
uno
attrezzature).
matrice
cinemato
effetti
inseguimenti,
Vi sono scene notturne,
grafica.
speciali, movimenti di carrello, tutte le situazioni che

54
il
regista Enzo Tarquini utilizza
tenzialita
limiti
di
questa
per
sperimentare
seconda
generazione
po
di
attrezzature in HDVS.
Alla
viene
fine
trascritto
funzionamento
su
il
risultato
pellicola
nuove
delle
sua
di
35irun
questo esperimento
per
verificare
apparecchiature
tanto che Massimo Fichera cosi
soddisfazione.
conservava
limmagine
il
finalmente
..
siamo
.Ci
non
come
normale
una
il
il
che
tecnico
immagine
grazie
alle
(115).
tempo
la
con
nella
da
progetto
un
biennio
Il
esprime
accorti
controindicazioni,
dava
espressivo
potere
il
per
Il prodotto finale e di
vidigraf o in alta definizione.

ottimo livello,
la
riversamento
pellicola,
su
anche
35mm
pellicola
su
cinematografica
sofisticake apparecchiature made in Tokio
proseguire
RAI
realizzare
incoraggiano
positivi
esiti
Questi
della
responasibili
sperimentazione
film interamente prodotto
un
accarezzato:
tecnologia.
rivoluzionaria
cosi
nuova
vede
19851986
lazienda RAI impegnata nella produzione del film
Giulia e Giulia.
GIULIA E GIULIA
ambizioso,
Il progetto della RAI e
Cosi
cinematrografiche.
per
film
concepito
infatti il
nelle
distribuzione
la
sale
Fichera motiva questa scelta:
55
Premesso che
daccordo,
il cinema e
influenzandosi
la televisione devono
reciprocamente,
andare
i integrazione
deve avvenire anche sui piano produttivo e tecnologico.

Per
questo
finanziamo
il
primo
film
anche per verificare gli imprevisti,

Destinazione di
cinema,
Giulia e GIUlia
poi naturalmente
mercato deilhome video
tra
fatti
le
TV di
in
elettronica,
i tempi,
i costi.
sono innanzi tutto i

tutto
il mondo
il
(116).
crediamo
Noi
del
nellunicita
contrapposizione
superata.
sistema
cinema
hanno
Fichera
prosegue
audiovisuale
televisione
dimostrato
che
e
ci
il
ogni
appare
destino di
una buova televisione dipende dallavere alle spalle un

cinema
forte.
noi
Ecco,
prima
di
tutto
vogliamo
verificare e offrire al cinema questa nuova possibilita

produttiva
la
aperta
televisione
satellite,
futuro,
tecnologico.
quella
soltanto
Italia
(in
prodotto
un
sviluppo
dallo
del
dovra
non
disponibili
proporre
ce
ne
in
Inoltre
diretta
ampliare
sono
fin
qualitativamente
via
canali
troppi)
piu
ma
elevato
(117).
Se la scelta di relizzare un film elettronico
da destinarsi alle sale cinematografiche e
da tempo,
mistero
stata fatta
si pensi al primo tentativo fatto con

Oberwald
di
di
Michelangelo
il
Antonioni,
Il
vi
anche una ragione legata al mancato sviluppo tecnologico

che
impedisce
vedere
di
il
Spiega infatti Fichera.
film
scermo
su
televisivo.
sistema televisivo e
Il
fatto
56
di
tre
stadi:
produzione,
distribuzione,
ricezione.
Oggi il sistema di produzione in alta definizione (appa

rato di ripresa)
non e
e pronto;
ancora praticabile:
il sistema di distribuzione
limmagine HDTV non puo
es
sere trasmessa con lattuale sistema a terra, deve seere

trasmessa via satellite o via cavo a fibra ottica.
sistema di ricezione non e
a punto:
ci vorra
Il
il tele
visore autoluminescente, ci vorrebbero schermi televisi

vi di almeno 40 pollici
Ma
ripresa
intanto
montaggio,
(118).
si
provata
attesa
in
che
la
tecnologia
nuove
di
invenzioni
permettano la realizzazione degli scenari che lo stesso
linteresse
sollecitare
descrive:
Fichera
cosi
cinematografiche
allestire
definizione
Lalta
elettroniche.
Si
potra
sale
tratta
di
riconvertire i locali installando le antenne paraboliche

sul
tetto,
seganle
per
dal
ricever- da
satellite.
una
Il
stazione
nastro
al
terra
posto
il
della
pellicola tara risparmiare sul processo di produzione e

si
potranno
addirittura
organizzare
contemporaneamente in tutto il mondo

La
volonta
di
integrare
anteprime
di
film
(119).
il
cinema
la
televisione porta alla formazione di una troupe composta

da uomini di cinema e di televisione,
che per la prima
volta lavorano fianco a fianco.

Gli
film
uomini
tutti
sono
scelti
per
comprovata
di
la
realizzazione
esperienza:
il
del
regista
57
Peter
Dal
Monte,
che
vanta
una
serie
di
opere
cinematografiche di tutto rispetto quali Piso pisello,

presentato al Festival di Venezia del 1981
viaggio,
Invito al
presentato al Festival di Cannes del
direttore della fotografia, Giuseppe Rotunno,

pilastri
come
del
cinema
Senso
dargento
di
per
Visconti,
italiano,
Visconti,
film
Cronaca
Rocco
gia
di
1982;
suoi
di
di
film
nastri
fratelli
Valerio
il
e uno dei
operatore
vincitore
e
famigliare
Gattopardo di Visconti;
di
Zurlini;Il
FelliniSatiricon di Fellini,
e soprattutto premio Oscar per il film di Bob Fosse All

that
lo scenografo Mario
jazz;
Garbuglia,
coautore
di
tanti film di Visconti tra cuiGruppo di famiglia in un

interno;
il
montatore
Michael
Chandier
che
vanta
una
nomination allOscar per il film Amadeus.

A questi
dei
tecnici
Milano,
Europa
uomini
Centro
del
che
possono
sulle
di
di
cinema vengono
produzione
vantare
apparecchiature
affiancati
della
unesperienza
da
di
RAI
unica
registrazione
in
in
HDTV;
infatti sono gli stessi tecnici che hanno realizzato le

precedenti
sperimentazioni:
Arlecchino
Oniricon.
Sono Nello Ripanti e Franco Leuti responsabili tecnici;

Marco
alla
Denna
per
fase
di
affiancato
tecnico
la
registrazione
montaggio
Alessandro
video,
tecnico
come
al montatore Micheal
video
poi
addetto
produzione
di
Chandier;
Risacco
Enrico Motta
Luigi
Borghesio
tecnici audio.
Se
testa
la
creativa
composta
da
gente
58
del
cinema
televisiva,
quella
organizzativa
di
matrice
infatti i due produttori delegati Francesco
Pinto e Gaetano Stucchi sono due dirigenti RAI con vasta

esperienza
nella produzione
di programmi
Racconta in proposito lo stesso Stucchi:

queste due anime,
televisivi.
La sintesi tra
quella cinematografica e quella tele
visiva, e riuscita e sul set tutti hanno lasciato alle

spalle le abitudini di anni di lavoro:
erano soddisfatti della possibilita
il girato,
i televisivi si
i cinematografici
di rivedere subito
sono adattati.ai ritmi piu
lenti del cinema in nome della perfezione de1limmagine

(120).
Il
di
soggetto e
Napolitano
Silvia
iniziale
nasce
del
la sceneggiatura
Sandro
per essere
un
Petraglia:
il
breve,
racconto
fare parte di una serie di tre
film sono
soggetto
che
deve
storie da realizzare in
La parte di Giulia viene proposta a Kathleene
HDTV.
Turner e
suo entusiasmo trasforma quello che doveva
il
essere un breve episodio in un film internazionale, alla

Turner si aggiunge cosi
e Gabriel Byrne,
Sting,
il noto cantautore rock,
noto per essere stato protagonista del

Cristoforo
televisivo
film
di
Colombo
Alberto
Lattuada.
Nonostante
le
vaste
piu
la
di
decide
RAI
dimensioni
assunte
circa tredici miliardi di
dal film e i suoi alti costi,

lire,
sostenere
Cosi Francesco Pinto
produzione.
interam*ente
la
spiega il motivo di
59
questa impresa solitaria:

ruolo
di
Limpresa
un
servizio
privata,
...
qui che
pubblico
giustamente,
entra
si misura il
radiotelevisivo.
nellinnovazione
quando il sistema e maturo e consente profitti a breve.

Soltanto
un
servizio
di
privilegio
per
rischio
pubblico
investimenti
mettere
poi
puo
esercitare
sperimentazioni
disposizione
ad
il
alto
dellintero
opportunita
le
produttivo
sistema
offerte
(121).
dallinnovazione
bilancio
un
segna
presenza
alla
grazie
pionieristica
sebbene
limpresa,
Ma
non
solitaria
anche
alla
venduto
Sinecom
in
perdita;
cast
nel
Turner
Kathleen
come
internazionali
viene
la
per
sale degli Stati Uniti e del Canada,
di
Sting,
infatti,
attori
l
diffusione
alla
film
nelle
J and M
per
la diffusione nel resto del mondo e alla CBS FOX per i

(122).
diritti della diffusione in video
dove
film
messe
vengono
non e
Giulia e Giulia
Da rilevare peroche
un
mostra
in
tutte
normale
film da destinarsi al
cadere
fa
le
Inf atti la volonta
possibilita del mezzo elettronico.

della RAI di produrre un
cinematografico
circuito
scelta
la
su
un
un
predilige
regista
Peter
come
che
pero
Lo stesso Del Monte
cinema di sentimenti e di emozioni.
Monte
Del
racconta in proposito:
Debbo dire che al momento in cui
la RAI mi ha proposto di
fare un film con questa nuova
tecnologia io ho premesso che non avrei fatto un film a

sono
che
quelle
di
dimostrazione
pecurialita
le
60
tecniche del mezzo, ma avrei fatto semplicemente un film

usando
al
posto
elettronico.
cinema non e
della
fatti,
tecnica
tradizionale
Questo per due motivi:
il
uno perche
mezzo
il mio
un cinema di grandi effetti speciali che

grandi
richiede
cromatico,(sebbene
stati
ad
manipolazioni
alcuni
esempio
effetti
sono
di
a
chroma
state
livello
key
siano
Ma il
con dei contributi filmati nel porto di Trieste.
studio
in
delle
riempite
finestre
aperte
di
un
appartamento
ricreato
tutto e senzaltro poco rispetto alle potenzialita che

offre
il mezzo
elettronico,
appunto
intesa
credo
perche
dimostrate
essere
spettacolare,
con
che
un
questa
come
potenzialita
altro
tecnologia
del
si
ad
sia
),
dellelettronica,
cinema
in
riduttiva
film che piu
elettronica
destinate
esperimento.
definizione
uso
sia una definizione
Allora ho voluto fare un

alla
universo poetico mettendo

questo
maniera
del
mezzo.
che rapportarsi
rapportasse
la tecnologia
al
al
mio
servizio di
(123).
In effetti la storia di
incentrata sui sentimenti.
Giulia e Giulia
Questa in sintesi la trama:
una giovane donna americana sposa un progettisata navale

di
Trieste,
Paolo;
il
giorno
stesso
matrimonio
del
causa di un incidente stradale resta vedova.

in
unagenzia
America
stato
ne
di
viaggi,
andare
preparato
per
Giulia
vivere
non
Impiegata
vuole
tornare
nellappartamento
suo
il
matrimonio.
che
Ha
in
era
qualche
61
corteggiatore,
quella
che
ma
non
sarebbe
cessa
di
potuta
dalla
morte
Tutto
biinbetto.
donna
felicita
del
come
se
Finche
marito,
se
pur
subentra
pensare
essere
matrimoniale e la sua famiglia.

distanza
trovano vivo nella loro casa e
La
accaduto.
alla
si
ha
sua
la
Paolo,
vita
a sei anni di
la
sorpresa
scopre madre
lirreparabile
sbalordita
langoscia
ne
non
di
di un
fosse
gioisce,
quando
ma
Giulia
avvede d avere un amante, il fotografo Daniel,
si
il quale
esige che lei continui ad andarlo a trovare in albergo.

Di qui assilli e disperazioni,
non
sa
quale
incubi
sia
di
la
verita,
dolcezze,
lattrazione per Daniel,
lamante.
donna che uccide
Centro
gli
di
produzione
interni;
un
la
con Giulia che
intarsio
gelosia
infine un
luglio del
iniziarono il 28
del
tutti
continuo
del
gesto
Le
1986
TV,
negli
furono
di
marito,
estremo
della
riprese del
a Milano,
dove
successivamente
film
studi
ricostruiti
la
troupe
si
trasferi a Trieste per gli esterni.

Da
nuova
subito
tecnologia
si
pote
notare
cambiasse
un
controllo
il
prodotto
ed
luso
della
immediato
definizione
finale.
innovazione
una
produttivi
infatti lelettronica
costante
del
che viene visionato su dei inonitor,
nel caso dellalta
esattamente
e
come
processi
creasse un nuovo modo di lavorare;

consente
materiale girato,
su schermi;
e
questa
il
Secondo
positiva,
altri
girato
alcuni,
non
sono
d accordo.
62
Su
chiarificatrici
questo
le
del
con
mondo
Giulia,
del
sistemi
partito
Sono
Monte:
aspetto
testimonianze
e
Giulia
realizzato
personalita
esperienze
di
di
e
cinema,
innovativo
coloro
anche
che
ripresa
che
di
hanno
di
mezzo
riguardi
del
con
una
elettronico,
film
ho
capito
sono
hanno
altre
diffidenza
certa
ma
nel
che
corso
sono
vi
organizzazione
la
innanzitutto
possibile
lelettronica
questo
ripresa,
parte
del
controllare
un
lavoro
sul
talvolta
nei
della
grandi
lavoro
Siccome
limmagine
momento
determina
regista
del
che
incognite
quelle
stesso
nello
monitor
un
la
avviene
avuto
controllo
Cosi racconta la sua esperienza Peter
elettronici.
Del
del
realizzazione
vantaggi:
della troupe e diversa da quella tradizionale.

con
attraverso
da
assoluto
tutte
cui
in
controllo
ed
elimina
spiacevolmente
venivano a presentarsi in sala di proiezione.

Non solo, questa nuova tecnologia implica una
nuova metodologia di lavoro nel senso che limpostazione
della
avviene
scena
tradizionale,
modo
in
cioe
il
regista e tutti i collaboratori sono presenti sul set e
Il regis
to in cui si sta per girare il set si svuota.
nel momen
impostano la scena nel solito modo, poi pero
ta va a controllare la ripresa sul monitor,

della
fa
fotografia
stesso
lo
un
con
il direttore
suo monitor
(nel
caso di Rotunno in Giulia e Giulia era a sua disposi

zione
uno
tre
di
schermo
per
metri
un
piu
controllo
63
accurato), il resto della troupe comunica con il regista

attraverso
linterfonico.
rarefazione
del
set,
Tutto
e secondo
questo
alcuni
determina
questa
una
rarefa
zione e un aspetto negativo, ad esempio per molti atto

ri al momento dello stop lo sguardo del
accenno
Per
me
di
asseno
questa
benissimo;
voglio
io
puo
tecnologia
infatti
lintrusione
evere
e
non
un
Cosi
regista un sua
effetto
latmosfera
amo
il
mio
lavoro,
del
set,
il
monitor
vouyeristico
crea
set,
va
non
propendo per
lavorando con le
attraverso
il rapporto
laltro
liberatorio.
che
rumore
della realta sul
un cinema astratto.
posso isolarini e trovarmi a tu per tu con

del
maniera ideale
il regista e la sua creazione

Lentusiasmo
telecamere
il
risultato
tra
ce
in
riproduco
che
(124).
espresso
condiviso d4 Wirn Wenders:

veramente
da
Del
Monte
non
Il controllo con il video e
aspetto
della
paranoia
con
(...)
il
video si guadagna in controllo ma si perde quello che mi

sembra piu
importante nel cinema:
diritto di farsi notare

Se
Wenders
possibilita
entusiasta
ce
le cose che hanno il
(125).
dimostra
di rivedere
Jean Luc
stessa
la
Polaroid.
insofferenza
subito
Godard:
differenza
il girato,
Fra
che
il
ce
La Polaroid arriva
per
non e
cinema e
tra
la
la
piu
il video
Kodak
in un momento
gente vuole vedere subito cio
la
in cui
la
che ha fotografato e poi
butta via tutto, mentra la Kodak esprime il desiderio di

mostrare in un tempo differito e soprattutto esprime il
64
desiderio di non vedere subito

Quindi
giornalieri,
tempo,
per
che e
moilti
(127).
registi
la
visione
dei
considerata da altri una perdita di
vissuta sempre come
tempo per
piuome una soluzione di continuita,
comprendere;
questa lentezza
e vista come specifico cinematografico.

La
possibilita
resto
cambia del
di
rapporto
il
vedere
con
il
lavoro di
proprio
il
subito
girato
altri componenti della troupe.

Il
direttore
della
fotografia
quello
che
maggiormente deve fare i conti con la visione immediata

e la scomparsa dei
in cui
giornalieri.
sullo schermo
Infatti il
componenti
della
fotografia,
fuochi,
come
squadra
operatore
un
si
fuochi
tutte
magico.
le
della
sono
ansie
cio
In
direttore
assistente
quel
momento
determinate
ripresa,
perfetti,
allora
se
soprattutto
quelle
scorrono
da sempre visto
operatori,
alla macchina
momento
scaricano
infatti
se
restituisce
fotografia
vede
si
momento
della sala da proiezione
le immagini fumate il giorno prima e

dai
della
ai
dellesito
incertezza
sapere
macchina sono corretti e
Grande e
richiede.
quando
dalla
si
puo
movimenti
di
si verifica se la
suggestioni
che
lopera
la gioia e lemozione che si prova
realizzato
quello
che
si
era
potuto
soltanto immaginare.
A questo
punto
sono
interessanti
di Vittorio Storaro e Giuseppe Rotunno.
Storaro:
Dice
risposte
le
65
Tutto cio
che si e
fatto fino ad oggi su quello che
si chiama cinema e stato avvolto da un mistero, cerano

soltanto
alcuni
personaggi
che
avevano
sapienza di come sarebbe venuta la ripresa.

ne,
in
loro
la
Lo strego
il mago, era il direttore della fotogtafia.
Ma av
veniva qualcosa di inspiegabile, e, mi creda, per quanto

io ne sappia abbastanza limmagine che arriviamo a ve
dere sullo schermo non e mai fino in fondo esattamente
cio
che noi abbiamo pensato,
perche
ce
una concor
renza di tanti fattori che sono al di fuori della cono

scenza tecnologica.
Questi fattori non riguardano sol
tanto noi stessi; tempo fa dicevo che la pellicola o il

tubo catodico non sono sensibili soltanto alle radiazio
ni luminose che hanno una sensibilita superiore a quel
la che i tecnici ci dicono.
Quello che voglio dire e
che secondo me pellicola e tubo catodico sono capaci di

registrare le emozioni della gente che e
macchina da presa o alla telecamera.
intorno alla
Ce una specie di
confluenza di energie da parte di tutti che va a termi

nare nellimmagine.
Tutti fattori teconologici che piu
o meno conosciamo e che noi tentiamo a volte di control

lare:
dalle lenti,
alla pellicola,
alla macchina,
allo
sviluppo, alla stampa non sono mai come noi li vogliamo.

Il supervisore del colore, ad esempio, ha una sua perso
nalita
che si somma a quelle che

e
rienze
per quanto tentiamo
sono
le nostre espe
di istruirlo
versione che noi vogliamo del colore,

ta
sul tipo di
la sua personali
il suo gusto inevitabilmente influira
sul prodotto
66
finale.
Quindi moltiplicando questo per tutti i compo
nenti della troupe e

proiezione ce
evidente che quando si arriva in
una percentuale piu
meno
grande
di
sorprese.
Questo
Storaro
alla
tipo
di
trepidazione
un
prosegue
che abbiamo avuto fino ad oggi nellarrivare
proiezione
dei
giornalieri
inconscio collettivo di tanti anni

era
davanti
mistero
ad
il
una
fatto
scatola
che
un
nera
legata
era
ad
un
fa quando veramente
pezzo
con
di
dentro
sensibile riusciva a captare la realta
vetro
messo
lemulsione
e trasformarla
in inimagini in movimento..
Lalta definizione
passare in unaltra era.
sostiene Storaro
ci fa
Bertolucci ha detto che ce
sempre stata unarte che ha guidato le
altre arti,
che
le ha ispirate ad esempio la scultura dei greci, lurba

nistica dei romani,
tettura del
la pittura del trecento,
cinquecento,
la musica
la archi
settecento,
nel
il
melodramma nellottocento, il cinema nel primo novecento

e lelettronica oggi.
Indubbiamente limmagine elettro
nica sta diventando sempre piu
rilevante,
viviamo nel
secolo delle immagini elettroniche: i miei figli giocano

con
i videogiochi,
per
essere
aggiornati continuamente
possiamo utilizzare il televideo,

nimenti sportivi o di attualita
per seguire gli avve

l televisore,
il videoregistra
vogliamo guardare uno spettacolo ce
se
ce
tore,
senza
contare
il
computer,
ci
che
utile
nei
67
diversi campi dalla contabilita

definizione
nellera
mistero
della
che
ci
aggiunge
ancora
sempre
la sorpresa,
alla grafica.
Storaro
consapevolezza,
ha
unera
seguito,
certa trepidazione termina.

mistero,
Con
ci
in
che
ci
Lalta
questo
cui
entrare
fa
ha
dato
lalta definizione
la non conoscenza non ci
una
il
servono
piu.
Con
constatato che
infatti
la
realizzazione
mia,
parte
ho
dellArlecchino
era terminata unangoscia
adesso
potevo
immediatamente
da
constatare
la
solidificazione in immagini del mio pensiero senza dover

piu
attendere la proiezione del giorno dopo.

Nel
momento
in
cui
cera
unintuizione,
unidea la si vedeva subito sullo schermo proprio cosi

come lavrebbero poi vista gli spettatori.
Questa
scompensi,
novita
degli
senzaltro
attriti,
potra
pericolosa per il processo creativo,
produrra
essera
degli
volte
ma questo fa parte
delle difficolta che ogni nuovo sistema porta con se.

E
certo
per
esempio
specifica
Storaro
che loperatore di macchina non e piu il solo a vedere

linquadratura girata, e quindi ad essere colui che sta
bilisce
resto
quando
un
movimento
della troupe vedra
tutti
potra
togliera
questo
spazio
insieme
buono,
il
agli
lavoro
cosi
tutto
il
immediatamente
incompetenti,
correggere
quello
che
ma
va,
si
infatti
non
sara ancora piu evidente di adesso chi non e in grado

di seguire gli altri nel lavoro
(128).
68
Storaro
Alla
posizione
risponde
se
di
che
innegabile
dentro
sviluppo
non
particolare al
il
apertamente
indirettamente
mistero
limmagine
viene
favorevole
Giuseppe
lincertezza
latente
rivelata
da
Rotunno:
che
finche
un
di
E
nasconde
dopo
sapore
lo
tutto
lavoro delloperatore e soprattutto alle
anche
sorprendano
Infatti io molto spesso
sue notti.
della ripresa
me
e cosi
stesso
al
cerco immagini che
momento
della
visione
addrittura a volte faccio finta
di non vedere certe cose che pure lesperienza dovrebbe

valutare
quello
negativamente,
che
guidare
lavoro
io
posso
giorno
spero
pensare,
dallistinto,
del
come penso?
ma
prima
che
vengano
insomma
si
ci
la
poi
e
meglio
spesso mi
notte
si
Sara
di
faccio
ripensa
domanda:
al
andata
Lincertezza rende magnifica la visione dei
gornalieri,
come
una
catarsi
quando
limmagine che scorre sullo schermo ed e

come
lavevamo
sperata
durante
la
vede
proprio cos
notte.
Certo
non
tutti la vedono cosi, per esempio Vittorio Storaro vede

nella
possibilita
avanti,
con
di
controllo
un
io preferisco le emozioni.
la
sua
rassicurante
grande
passo
in
Forse lelettronica
immediatezza
raffredda
sentimenti e toglie la bellezza dellincognito portando

a pensare che cio
potesse ottenere
La
materiale
che si e
fatto e
il meglio che si
(129).
possibilita
fa
sorgere
di
rivedere
in alcuni
registi
che
lidea
il
subito
69
possano
occuparsi
da
soli
di
tutte
lavorazione con il solo apporto di

in
camice
Monte
cosi
controllo
bianco,
si
della
questo
espresso:
ripresa
fotografia
della
le
mezzo
luce,
sorprese,
da
certo
e
il
sia che operi
alta definizione,
in
uno
in
una
su
un
le
fasi
della
tecnici
regista
penso
regista
il
lo
Del
di
tolga
il
che
direttore
incontrastato
sia che
della
faccia
in
suggestione che puo
la
neanche
troppo
attraverso
riprodotti,
bianca
il
momento
del
momento
il
vuoto,
studio
vengono
tela
addirittura
silenziosi
proposito
Al
parte
per
demiurgo
pellicola
ma grande
venire dallidea di un domani,

quando
elettronicainente
come
prospettiva
apocalittica a chi e
si
film.
sconvolgente
lontano,
elementi
potra
puo
il
che
creare
Questa
che
abituato a vivere
una
sembrare
cinema come
un momento di vita, di contatto umano, ma per altri puo

suggerire un accostamento alla piu
cioe
la
musica
quindi
prospettiva esaltante
Vittorio
astratta delle arti
essere
vista
come
una
(130).
Storaro
su
una
senzaltro diversa da quella di Del Monte:

il cinema non puo
posizione
Io credo che
essere unopera di un singolo,
credo
che un regista serio ha una indicazione generale di dove

va
lopera,
Morricone,
ma
non
potra
sapere di musica quanto
mai
di scenografia quanto Scarfiotti,
mai sapere di fotografia quanto me.
non potra
Certo il regista e
come il direttore dorchestra, deve indirizzare lopera,

ma i coautori sono li
per consigliare,
proporre,
indi
70
care delle soluzioni che mirino a perfezionae il risul

tato finale; non dobbiamo dimenticare che tutti siamo al
servizio dellopera
Anche
ragioni
di
(131).
Rotunno
mostra
chi vagheggia un
di
cinema
non
di
comprendere
un
Se un regista arriva a pensare di poter
solo
bello proprio perche

tra
inentalita
Puo
avventuroso,
diverse
le
autore:
fare tutto da
solo credo che incorra in un grosso errore.

e
incontro
agli antipodi.
Il
perche
personalita
cinema
e
un
magari
capitare che vi siano degli incon
senza interpretare i voleri del regista o
la fotografia
cercare la bel
tri sbagliati,
inserirsi
a volte loperatore puo
nel
delle volte
contesto
la vera
umano tra coautori

Dalle
contrarieta
del
forza
di
quella
sul
Il
film,
del
ma
cinema
set,
Rotunno
che
che
la
si
Del
dovuta
al
che
di
perda
si
cioe
il
maggior
parte
nellincontro
che
la
chiama
sua
la
le
riprese
Rotunno motiva la sua
si
corre,
sul
di
solo al
monitor.
vista
il
la
suo
Il
risultato
caratteristica
grande
e
lavorando
che ogni componente

pensi
separatamente
meno
venga
che
film,
lelettronica
evince
Monte
fatto
Cosi
pericolo
verificandolo
e
del
con
(132).
parole
a
rarefazione
sono seguite sui monitor.

posizione:
distanza dal set vero e proprio,
della troupe diventi troppo egoista,

lavoro
rischio
complessivo,
principale
pericolo
una
ad
Il
collettivo.
arrivare
71
standardizzazione del
spazio
allimprevisto
prodotto e del
e
alla
lavoro
spontaneita
parte hanno sul risultato finale
che
che
toglie
tanta
(133).
Altro rischio che si corre con lelettronica
prosegue Rorunno
che vi sia unappiattiinento del
lavoro; infatti a volte i risultati vengono da intuizio

ni
che
nascono
dal
subconscio
che
non
si
conoscono
prima, ed e solo la collaborazione sul set che fa libe

rare queste intuizioni e le rende dati concreti.
Bisogna
catturare
insaputa,
girare
anche
mettersi
delle
cose
e questo non puo
come
se
si
ce
nella
che
condizione
esistono
di
nostra
accadere se ci si dispone a
facesse
laboratorio asettico,
laria del set
esperimento
un
in
un
bisogno di respirare insieme
(134).
La posizione di Del Monte sullutilizzo delle

nuove tecnologie in funzione dellisolamento dellautore
dellopera nel momento della creazione e invece decisa:
Probabilmente
casino,
verrebbe
umano.
in
un
regista
senso
molto
buono,
come
una
soffrire
Fellini,
ragione
della
che
quasi
perdita
fa
del
poetica,
del
contatto
Io trovo disagio proprio nella confusione e nel
marasma di voci sul

monitor
set,
(135).
ha
trovo benissimo
io mi
con il
La lavorazione di Giulia e Giulia
mostro unaltra novita,

come
della
osservato
immagine;
elettronico
il direttore della fotografia,
Storaro,
la
non
piu
caratteristica
impone
la
il
solo
stessa
presenza
sul
del
mago
mezzo
set
la
72
collaborazione tra direttore della fotografia e tecnici.

Circa
interpersonali
Rotunno
disposto
cosi
nei
questo
imposti
fa
cinema.
Sono
subito
io
mezzo,
una
la
dei
lavorazione
sua
mia
il
cioe
si deve
allalta
ignoranza
mio
lavoro
dalla
sceneggiatura
parlo
Mi
sono
quando
avere
quello
con
definizione
in
merito,
come
tecnica
rapporti
elettronica,
esperienza:
dellelettronica
sempre
arrivato
la
considero
dal
leggo
aspetto
dalla
racconta
confronti
spirito da esploratore che

si
dichiarando
daltronde
staccata
Quando
nascono
una
di
con
ma
voce
ripresa.
il
regista
in me delle suggestioni e quindi immagino come
renderle visibili.
di
predisporre
sensazioni,
quando
la
allora che avverto la necessita
luce
per
creare
delle
dei sapori delle atmosfere.
ho
in
mente
considerazione
il
le
mezzo
cose
con
il
da
forme,
delle
A questo punto
fare
quale
prendo
devo
in
esprimermi.
Nel caso dellalta definizione ho dovuto prima di tutto

informare i tecnici su quella che era la mia fotografia
sulla
parola
lultima
Ho subito chiarito che
film.
per quel
tecnico Nello
qualita
Ripanti
sono
delle
andato
io dovevo avere
immagini;
con
daccordissimo,
il
prima
di cominciare le riprese gli ho portato delle fotografie

esposte cosi
del
film.
come avrei voluto che fosse la fotografia

A
quel
punto
Nello
ha
predisposto
due
monitor, uno serviva a lui per seguire il prodotto nella

fase
di
lavorazione,
laltro
che
guardavo
io
lo
aveva
73
tarato in modo che io potessi vedere esattamente quello

che
sarebbe
stato
il
risultato
passaggi in post.produzione.
dellelettronica
deve
tenere
perdera
immagini
un
conto
po
sul mio
che
al
che
della
il
sua
schermo
finale
Inf atti
momento
in
nastro
uno
me
dopo
si
gira
si
riversainento
Tante
erano
tutti
problemi
dei
cui
nel
qualita.
per
che
perfette
le
mentre
sul monitor di Nello risultavano sovraesposte.

Da
qui
Naturalmente
affrontare
la
non
diverse
Giulia e Giulia,
valutazione
posso
dire
difficolta
negativa
che
di
non
nella
Rotunno:
ho
dovuto
relizzazione
di
con lalta definizione siamo tornati
indietro di almeno venti anni,

e
la sensibilita
dei tubi
di molto inferiore a quella della pellicola odierna.
La telecamnera infatti in condizioni ottimali,

forti
contrasti,
sensibilita
una
ha
che
sensibilita
pero
cala
di
luce senza
con
immediatamente
ASA,
60/64
laumentare dei rapporti di contrasto con ombre nette e

bianchi
molto
violenti,
queste
in
condizioni
non
va
oltre le 50 ASA.
Quando ho capito i limiti del mezzo non mi e
restato
altro
da
fare
che
forzarlo,
come
quando
girai
Cronaca Famigliare: mi avevano nsegnato che il colore

necessita
quanto.
di
un
arco
luce
di
che
illumin
tutto
Io invece girai il film come se fosse stato in
bianco e nero usando per la prima volta il buio con il

colore.
Fu allora che mi chiamarono a Hollywood.
Anche
i giapponesi avrebbero gradito una illuminazione diffusa

74
che coprisse
limiti del mezzo.
Ma questo
mio modo di intendere la otografia

nel
racconto degli inconvenienti
presa elettronica.
difficolta,
ci e
non
Prosegue
incontrati
il
Rotunno
con
la ri
Naturalmente ho incontrato notevoli

voluta una grande quantita
di
luce
per creare le atmosfere che ci eravamo prefissi Peter ed

io.
Ma
tutto,
limpiego
infatti
se
di
forti
quantita
la scena e
di
luce
complica
fortemente illuminata si
altera il rapporto tra parti illuminate dallinquadratu

ra e zone dombra.
vora
con una
(137),
luce
Usando una pellicola 400 ASA si la

chiave
(136)
di
circa
le zone dombra ricevono appena un
di rifles
p0
footcandle
32
so lle zone illuminate, riflesso che le rende comunque

visibili
alla
sensibilissima
bisogno di una
non succede con la telecamera dove ce
stessa cosa
pellicola,
luce
chiave
troppo
di
grande
dombra,
250
il
e cosi
footcandle,
divario
tra
ma
zona
la
questo
punto
illuminata
zona
ho dovuto usare ancora altra luce per
rendere visibili le zone che avevo deciso dovessero es

sere sottoesposte rispetto alla luce chiave.
Per
spiegarmi
accade al mare:
finche
meglio
ce
il
un
po
quello
che
sole pieno e difficile
vedere i lineamenti delle persone sotto gli ombrelloni,

man mano che il
le
due
luci
pellicola,
sole tramonta ecco che
si
accorcia
riesce
il
percepire
la distanza tra
nostro
nello
zone illuminate e i visi nellombra
occhio,
stesso
le
momento
la
come
(138).
75
Sulle
prestazione
della
telecamera
Sony
ad
alta definizione e sul rapporto tra operatori e tecnici

e interessante la estimonianza di Nello Ripanti che di
tutte
le
realizzazioni
responsabile tecnico.
state pionieristiche,
Giuseppe Rotunno
colta poiche
era
stata
in
HDVS
che
della
stato
Giulia e Giulia
non poche
gia
desensibilizzata
possibile
il
RAI
Certo le nostre esperienze sono

nel caso poi di
ha dovuto affrontare
la camera di per se
ulteriormente
unimmagine piu
lavorazioni
senza rumore
materiale
avrebbe
diffi
poco sensibile
per
in
ottenere
vista
dovuto
delle
subire
in
fase di postproduzione.
Allinizio
nelluso
del
Rotunno
monitor
dello
provo
un
schermo
certo
per
il
fastidio
controllo
del materiale, ma poi con il passare del tempo ci si e

abituato;
io per dargli esattamente lidea dellimmagine
che sarebbe stata quella finale dopo la post-.produzione

avevo dimezzato il contrasto sul suo monitor.
Pero
io
lavoravo generando un segnale che era il doppio di quel

lo necessario per avere un margine su cui contare duran
te la postproduzione.
Diaframma
Il
lo
metteva
Rotunnoche
consultava pero sempre prima con noi

Nello Ripanti
il
mezzo
si dice
elettronico
dovuto
dire
in
che
una
presenza
del
convinto che
la
Molte volte
cosa
di
non
luci
si
(139).
resto
ridimenziona
direttore della fotografia.

ho
esempio
figura
del
racconta
poteva
si
molto
fare,
forti,
ad
forti
76
contrasti,
causa
delleffetto
cometa,
determinato dalla persistenza dellimmagine

ripresa,
o
che
sui tubi di
e che negli spostamenti veloci della telecainra
degli attori determina quella scia che noi chiamiamo
cometa.
fronte
Di
alle
mie
osservazioni
della fotografia si sono sempre adeguati.

Rotunno
con
ho
loro
avuto
un
bellissimo
imparato
ho
leggere
scambio
direttori
Con Storaro e
di
esperienze,
unimmagine
in
senso
cinematografico senza tenere rigidamente conto dei para

metri tecnici.
Proprio dopo
le mie
esperienze ho com
preso che in futuro, quando i film si faranno sempre con

materiale
elettronico,
tecnici
dovranno
essere
comprensivi con i direttori della fotografia,
piu
aiutarli,
trovare soluzioni alle loro esigenze anche trasgredendo

quelle
che
le
sono
caratteristiche
del
mezzo
elettro
rischiando
meglio
I tecnici insomma dovranno sfruttare il mezzo al
nico.
talvolta
un
po;
principale che ho imparato girando

ha e Giuhia
questa
la
Arlecchino
T
cosa
Giu
(140).
Sul
fotografia,
finale,
rapporto
cosi
Vittorio
tra
tecnici
importante,
anche
la
Storaro:
lelettronica
per
la
me
importante
si ha
direttore
lesito
testimonianza
Secondo
arricchimento che
della
del prodotto
lopinione
novita
anche
per
di
porta
che
il
tipo
di
lavorando assieme con un mezzo
di cui non si conoscono a pieno le caratteristiche e le
77
prestazioni, non dimentichiamo che Arlecchino e stato

il
primo
esperienza
esperimento
ho
che
cameramen
delle
RAI.
molte
come sempre
lesperienza
e
della
imparato
averle insegnate,
insieme;
tecnici
corretto
mi
cose
non
il
a quello che
Durante
molte
dato
video,
sulluso
elettroniche
io
quella
credo
di
si cresce da soli ma
controllo
hanno
apparecchiature
meno equivalente
ho
dato
alcuni
piu
piu
loro
della
mia esperienza cinematografica.

Ho
capito
collaborazione
con il
subito
limportanza
controllo video;
della
infatti
con
lui
si fa al momento delle riprese quello che si fa con il

supervisore
del
colore
in
Ma il fatto che questa
quando si gira con la pellicola.
stampa,
fase
collaborazione
avviene
importantissimo,
che
ci
Puo
puo
questa
sviluppo
di
mentre
si
sta
problemi
quel
io
sto
dare
primo
oppure,
inquadratura
Se
non
materiale
certo
un
equilibrio
del
un
desaturazioni cromatiche
una persona
suggerimenti.
piano
non ce
resto
il
cercando
girando
abbiamo a portata di mano
risolvere
dirci:Attenzione
sufficentemente illuminato,
tra
girato.
saturazioni o
tipo
di
certo tipo
di spinta ideologica su una banda di colore ecco che il

controllo
Vittorio
camere
che
spostarti
diviene
mentre
questo
tu
gamma
prezioso,
fai
del
la
puo
dirini:Guarda
panoramica
rosso,
del
io
verde,
posso
del
blu,
posso abbassare il nero, posso alzare il bianco, per cui

posso partire
da
quel
tipo
di
emozione
per
arrivare
78
questaltra.
faccio
nel
Questo quando lavoro con la pellicola lo
laboratorio
di
sviluppo
evidente quanto sia importante e

fare
nel
momento
in
cui
si
piu
gira,
stampa,
efficace
questo
per
ma
poterlo
me
esaltante, perche ho la possibilita di fare variazioni

cromatiche in movimento durante la stessa iriquadratura,
questo e da sempre il mio sogno e il mio obiettivo dare
lidea del movimento della materia, della trasformazione
dellenergia
(141).
Se dunque Rotunno evidenzia i problemi tecnici

incontrati durante la lavorazione in elettronica, Stora
ro appare invece piuttosto affascinato dalle possibili
ta
un
implicite e future del mezzo

atteggiamento
di
elettronico mostrando
comprensione
verso
quei
tecnici oggettivi in vista di un prossimo
limiti
superamento,
con lavanzare della ricerca scientifica.

Sostanzialmente
negativo
risulta
verdetto finale di Rotunno quando afferma:

che
il
cavo
che
collega
la
infatti
il
Ce da dire
telecamera
al
videoregsitratore e un grosso limite, ad esempio non si

possono fare cose che si
fanno al cinema come
scendere
da un tram e salire sul dolly: manca ancora liberta mi

sento
legato.
telecamera,
Altro
la
temperatura,
uno
studio
notte...
sua
limite
non
sono
la
delicatezza
sensibilita
sono mezzi
e
Ci
nati
per
altri
molti
abbiamo
come
agli
operare
noi
fatto
della
sbalzi
al
dei
esempi
di
di
mare
in
sicuro
al
limiti
del
79
potuto vedere
metri,
quelle
su quel monitor
su
uno
schermo
di tre
grazie ad un videoproiettore in alta definizione,

immagini
successive
di
tre
altre
anni
fa
relative
di
ad
oggi.
esperienze
Indubbiamente
allepoca di Arlecchino eravamo proprio in una fase di

prototipo,
e
avuta in questi anni
la evoluzione che si e
formidabile, soprattutto tenendo conto che sono stati
fatti
pochi
lavori
in
alta
definizione.
vero e proprio e pochi documentari,

un
carattere
dimostrazione.
stato
sperimentale,
In realta
utilizzato
su
un
il
Un
tu
solo
sistema non e
industriale
film
sempre con
ricerca
di
tutto il
piano
di
mai
completo
di
programmazione che in pochi anni porta al sostentamento

economico e
creazione
quindi
di
un
allo
certo
utilizzati da piu
sviluppo
numero
un. sistema
usano
sua
della
ricerca
multipli
di
che
con
la
vengono
persone che possono portare consigli
e contributi di esperienza.
contare
senza
che
piu
la
redditivita
ovvio che piu
questo
un
quando
logica di mercato e
la
puo
essere
sistema
persone
migliorato
inserito
nella
concorrenza tra i produttori e
che
ne
facilitano
Quante pellicole ha cambiato

oggi?
lo
sviluppo.
la Kodak dal novecento ad
Pensiamo a quanti progressi potrebbe fare lalta
definizione
se
fosse
usata
da
un
grande
numero
di
professionisti del cinema.

Durante
stirato
le
un p0
riprese
di
Arlecchino
il sistema per capirne
ho
limiti,
e ne
81
del sistema HDVS

NTSC
avveniva
limmagine
(60 Hz).
riprendendo
in
videoregistratore.
alta
La registrazione delle copie

un
monitor
definizione
Naturalmente il
su
cui
mandavamo
proveniente
risultato di
dal
questo
sistema di trascrizione era qualitativainente scadente ma

le
immagini
montaggio,
erano
la
sufficientemente
cosa piu
importante
buone
e
per
pero
procedimento ci da anche lo stesso time code

tempi)
del
nastro
originale.
Il
codice
fare
che
il
questo
(codice dei
dei
tempi
molto importante per il montaggio elettronico infatti ad

ogni
numero
corrisponde
centralina
possiamo
un
dare
frame,
cosi
con
linformazione
la
nostra
esatta
alla
macchina su dove effettuare il taglio.

Ma
nastro
andiamo
originale)
negativo
e
con
al
ordine,
stato
cinematografico,
stato custodito al
fino
finale.
scelta
la
cioe
montato
quelli
ma
inaster
il
come
dopo
la
un
fosse
il
(cioe
se
registrazione
vero
inquadrature
e
stato
un
molti
e
da
criterio
vantaggi
offerti
da
Innanzi
collegati
questi
fatto
il inontateore,
seguendo
con
normalmente
tradizionale.
videolettori
montaggio,
toccato
montaggio
varie
laltra,
regista
Il
hanno
ovviamente,
a
sette
Il
delle
una
BVU.
3/4
Chandier,
rispetto
cinematografica
di
di
trattato
quindi
sicuro senza essere piu
riversamento
proprio,
tra
ritmo
il
collegare,
usando le copie
Michael
cinematografico,
piu
moviola
disponevano
centrale
in
una
tutto
ad
videolettori
una
erano
85
accuinula lo sfasainento tra le due componenti del

il
tutto
va
corrispondono
movimenti
fuori
piu
labiali
inconveninte
ricostruire
sincronismo.
le
degli
occorre
parole
attori.
tanta
continuamente
Per
che
Per
pazienza,
il
si
film e
intenderci
odono
ovviare
infatti
sonoro
con
non
i
questo
bisogna
ritrovando
il
sincronismo tra immagini e suoni147).

Superato
pote
procedere
anche
alla
nastro a pellicola
di
trasformare
HDVS
si
questo
le
Tokio,
scoglio
operazione
di
Lunico
35mm.
fedelmente
trovava
finalmente
trascrizione
vidigrafo
immagini
cos
si
da
in grado
si
Rotunno
in
elettroniche
Giuuseppe
trasferi nella capitale giapponese per un breve periodo

per
dare
le
direttive
tecnici
di
tecnici
ai
vidigrafare lopera.
che
senso
Ma lo
giapponesi
loperazione,
un
prodotto
su
come
stesso Rotunno confessa
giapponesi mostravano
tutta
trasformare
si
di
capire
poco
chiedevano
elettronico
il
perche
un
in
film
su
pellicola (148).
Oltretutto
Rotunno
mostro
ben chiare su quello che avrebbe

delloperazione
di
di
avere
le
dovuto essere
trascrizione
non
fu
idee
lesito
contento
di
come andavano le cose.

Tanto
una
che
negativo colore
volta
ottenuto con
tornato
possesso
in
del
il vidigrafo non esito
far stampare un positivo presso la Technicolor d Roma

dove pote
ridare morbidezza alle immagini
neri perfettamente neri cosa che
con
e rendere i
lelettronica non
88
si riesce ad ottenere
(149).
Il risultato di queste correzioni fu talmente

positivo che tutti i colleghi direttori della fotografia
mostrarono di gradire di piu
quella
elettronica,
Una rivincita!
Marcello
la copia su pellicola di
Gatti
La magia del cinema
freddezza tecnica dei giapponesi
disse
addirittura:
italiano
supera la
(150).
I GIUDIZI DELLA CRITICA

Il film era pronto e grande fu leco che ebbero le
sue prime proiezioni,
a LAquila,
si organizzano stages sul cinema,

dici minuti del
film.
videro fu positivo,
Il
citta
dove da tempo
furono proiettati do
giudizio
dei tecnici
che
lo
la cosa che suscito piu meraviglia
fu, naturalmente, la straordinaria nitidezza delle imma

gini (151).
Ma non mancarono interventi polemici rispetto
a
tutta
loperazione
della
Gjanfranco Bettetini sul

consumo
della
caratterizzati
RAI,
come
Sole 24ore:
televisione
dalla
sono
prevalenza
quello
di
Lesercizio e il
quasi
della
sempre
distanza
stati
sulla
qualita delle immagini.

Il mezzo televisivo e
stato vissuto in virtu
del suo magico potere di mettersi in contatto con tutto

il
mondo
di
portare
il mondo
in
casa,
che
come
non
89
produttore
Anche
di
immagini
lavvento
del
cariche
colore
infatti una
elettronico ha
per di piu,
prospettiva e,
ha ben poco a che vedere,

realta.
agito
ha
qualita
di
lha rinforzata.
sua
estetica.
in
questa
Il colore
autonomia qualitativa e
di solito,
con i colori della
Ciononostante la sola presenza del colore
sullo schermo e vissuta come
un di piu
di presenza
nel mondo, proprio come aumento di realta.

Non ci si e tanto interessati ai valori della
distribuzione
cromatica
offerta
dal
televisore,
semplice fatto che il colore cera e che quindi,
ma
al
limma
gine corrispondeva ancora di piu al mondo di cui parla

va, perche anchessa colorata.
Questi
della
atteggiamenti
televisione
esplicitati,
in
sono
Italia,
di
stati
fondo
nei
piu
dallincremento
confronti
direttamente
del
numero dei
canali e dei segnali che accedono al televisore:

di una
scelta
attribuire
complicata
alcun
dellimmagine.
su
gli
quanto
gli
perviene
dallabbondanza
privilegio,
Lo
infatti,
spettatore medio
interessa,
in
modo
anche
se
imperfetto
canale
prescelto
puo
si e
lorgia
sembra
alla
sembra
il
non
qualita
soffermarsi
relativo
segnale
confuso.
recente ricerca condotta dallistituto A.

gruppo di ragazzi di Parma,
il
In
una
Gemelli su un
verificato che spesso
essere
quello
dellimmagine
meno definita, a volte addirittura sdoppiata, purche il

programma
concentri
davvero
su
se
stesso
lattenzione
cognitiva dellutente...
90
Bettettini
Sta
-una
quindi
nuova
per
era
nascere
nella
prosegue
produzione,
nella
distribuzione e nel consumo dei programmi audiovisivi?

La
risposte
alcune
comporta
far
potrebbe
difficilmente
meno
supporre
si
semplice
perche
necessita
armonizzano
lalta
alcuni
con
la
di
quanto
definizione
del
situazione
che
problemi
mercato dell immagine.

sistema
Il
giapponese,
ad
esempio,
richiede
una banda molto ampia di frequenze per la distribuzione

del segnale, con la conseguente riduzione del numero dei
canali
che
possibile
utilizzare
in
un
certo
territorio.
Lalta definizione comporta, inoltre,
la quasi
necessita di essere fruita su schermi molto piu
grandi
di quelli attualmente in commercio, perche non avrebbe

_
senso il migliorare con tanti sforzi e tanti costi la
qualita
di
unimmagine
ficientemente
piccola
garantita
spesso,
dallattuale
gia
suf
stato
della
produzione.
Nel
almeno
primo
caso,
che
sembra
danno
necessita
la
apparentemente,
televisivo,
quantita
con
trend
il
sempre
della
consumo
del
scontra,
si
orientato
piu
qualita:
come
il
reagirebbe
la
verso
pubblico, di fronte a una riduzione piu o meno drastica

del numero dei canali a sua disposizione?
Nel
secondo
caso,
lovvio
perfezionamento
91
dellinvenzione urta contro le dimenioni degli ambienti

famigliari,
che costituiscono ancora i
luoghi
del
piu
elevato consumo di televisione e che tendono a divenire

sempre piu
zione
nei
piccoli.
sembra
casi
di
adeguarsi
grandi
Per il momento
allesercizio
locali
con
lalta defini
audiovisivo
schermi:
grandi
solo
locali
destinati a collegamenti in diretta con eventi di ecce
di
proiezione
trasmessi
zione,
non
dalle
programmi
normali
di
contemporaneamente a piu
elite,
reti
tv,
magari
alla
destinati
luoghi di fruizione,
recipro
camente collegati per mezzo del cavo.

Queste
finito
le
per
nuove
difficolta
costringere
queste
incertezze
sperimentazione
la
apparecchiature
nellambito
ad
hanno
applicare
dellincrocio
fra
cinema e televisione: anzi, si potrebbe dire che proprio

lalta
della
definizione
si
sovrapposizione
rivelata
fra
come
il
lelettronica
vero
il
tanto celebrata da tecnici e dagli operatori
luogo
cinema,
in questi
ultimi anni.
La stessa PI si e
tentativi,
culminati
elettronico
di
con
Peter
impegnata in una serie di
un
Dal
vero
pellicola
poter
proprio
come
ed
la
pienamente
film
Per
poter
ancora ricorrere alla
cinematografica
osservare
per
Monte.
distribuire il prodotto si dovra

vecchia
sconcertante
costretta,
piuttosto
televisione
attuare
la
sua
sia
ultima
invenzione, a ricorrere allantico cinema.

Solo che,
in questi esercizi sperimentali,
la
92
televisione
strumento
prodotto
con
sembra
tecnico
ridursi
per
tradizionale
gli
al
arrivare
della
altrettanto
distribuzione
modi
in
di
ruolo
pellicola
un
semplice
diversi
al
cinematografica,
tradizionali
problemi
di
(152).
Nel coro di elogi che si era visto su tutta la
di
minuti
presente
stampa
pesante
al
convegno
proiezione
critica
posizione
primi
cosi
luso
di
dellAquila,
Giulia
Bettettini
di
Enzo
di
Targuini,
sperimentatori
e
va
sui
Giulia,
anche
pure
che
dellalta
dodici
oltre
alla
ricordata
stato
definizione,
la
uno dei
Tarquini
espresse il suo rifiuto dellalta definizione per

cinematografia:
in
Costi
limpiego non valgono limpresa.

eccellente
sportivi,
cinema
voci
le
per
riprese
la cronaca.,
(153).
discordi
partire
da
cultura
complessita
del
Lalta definizione e
dirette,
Per
la tv
avvenimenti
gli
insomma,
non
per il
Indirettamente risponde a quelle due

Piero
Frattari
fattore
un
su
ha
che
dellimmagine:
Lavoro:
Il
cardine
il
tutti
Bisogna
nella
generi
nostra
siano
essi
letterari, filmici, teatrali eccetera, perdono di giorno

in giorno
loro
il
linguaggio
con lo specifico del
specifico per
genere
piu
confondersi
affine.
E questo e
avvenuto soprattutto con lavvento della televisione, la

quale
pur
avendo
immediatamente
un
linguaggio
suo
assorbito
cinematografico,
per
specifico
esempio
lo
ha
specifico
(non per nulla il cinema costituisce la
93
prima
fonte
di
audience
per
la
TV)
lo
specifico
teatrale, eccetera.
Oggi
di rovesciare
diciamo
le parti:
che
lalta
definizione
il cinema assorbe
lo
permette
specifico
televisivo.
.11 tutto avviene perche
motivazioni
economiche
telvisione
aveva
assorbiva
la
il
era
cinema
ben
molto
possibilita
alla base ci sono

precise:
perche
di
se
il
essere
la
cinema
visto
contemporaneamente da un numero molto alto di persone e

la televisione aveva la possibilita di avere audience e
quindi
pubblicita.
Oggi
con
lalta
definizione
il
cinema assorbe la televisione perche da studi molto ben

accurati
risulta
definizione
molto
invece
chiaro
che
che
con
fare
il
convegno
di
altri
gli
in
altre
di
ad
Chasing
ore,
ad
vennero
alta
alta
fa
anche
definizione
Rainbows
presenatorono
dalla
Canadian
videoclip
dello
Kioto
serial
solo
novanta
Broadcasting
studio
Rendez Vous
Federale.
35inm,
(154).
LAquila
esperimenti
nazioni:
quindici
prodotto
Alcuni
Germania
film
vecchio
risparmiare il 20% sui costi globali

Al
presentati
fatti
televisivo
minuti,
Corporation.
Definition statunitense.
Rundfunk
Rebo
High
del Bryerischer
in
autumn
della
NHK, televisione di stato giapponese.

Il
Giulia
la
29
agosto
1987
la proiezione
inaugura la XLIV Mostra del
stessa
collocazione
della
di
Giulia e
cinema di Venezia,
proiezione
evidenzia
94
1 importanza attribuita all evento.

Il giudizio dei critici fu per lo piu
nei confronti del valore
artistico del
film,
severo
giudicato
(1
incomprensibile
prodotto,
confuso: er
la
qualita
tecnica
del
per la fotografia di Rotunno e la scenografia
di Grabuglia.
A questo
alcune
si
proposito
osservazioni
esprime
Libero
stato
Giulia
marcia
di
ruolino
XLIV
del
mostra
adombrare in esso,
cinema
sul
Mazzi
critici
dei
come
interessante
di
Venezia,
cosi
Collocato
speciale
lincarico
di
leggere
cinematografici;
Piccolo:
evento
affidato
cinema
nel
Giulia
inaugurare
volendo
e
la
forse
se non proprio un momento storico del
tipo dal muto al sonoro o dal bianco e nero al
colore
almeno
una
svolta
importante
nella
unificazione tecnica tra televisione e cinema.

parole,
un
ulteriore
sviluppo
prossima
In altre
tecnologico,
come
ad
esempio fu quello delluso particolare del colore tatto

da Antonioni in deserto rosso.
potrebbero
anche
tornare:
potranno portare che
E fin qui i conti
future
le
storie
lalta definizione
conti
non
tornano
di
tout
cui
lo
nel
risultato.
spettatore
di
Giulia
..
cinema
tenuta a
.Dove invece
Non
comune
sostanziale differenza,
court,
del
venne
battesimo a Venezia addi 2 agosto 1987,

i
tecnico,
avvertire una
film
in
quello
quello del
in
ad
non
ma
riesce
Giulia,
che
in
definitiva cio che interessa allo spettatore comune.
95
Ma
Libero Mazzi?
perche
questa
dissociazione
si
chiede
Vediamo.
Il soggetto di Giulia e Giulia

trattamento
della
durata
di
mezzora
nacque da un
per
un
film
episodi, autrice Silvia Napolitano.

Una
intersecarsi
situazione
sempre
complessa
angoscioso
piu
di cadute e
interpretazioni,
una
fantasia malata,
disponibilita
da
rendere,
di
realta
sempre mutevole
di risalite.
un
e
di
Una materia
di estrema difficolta anche per antichi mestieranti del

cinema.
Dal Monte
non, e
Innamoratosi del tema,

nellaver da
la
guidare
forse no.
sogno ma
carta
gioca
ne
antico
star
lettura
critiche
.
ne
mestierante.
incredulo ma anche un po timoroso

due
della
come
a
.Ma
sente
che
Sting,
tutto
una
anche
cha
della
vicenda
un
la mezzora
stata dilatata a unora e

(155).
esprime
diciamo
(merito
la Turner
soggetto:
...Si
prevista dal primo soggetto e

mezza, e laffanno ci sta tutto
Parole
sul Messaggero:
straordinaria
ad
Fabio
Ferzetti
unambientazione
limpida
fotografia
Giuseppe Rotunno e delle scene di Mario Garbuglia)

risponde
sempre
singolarmente
di
cor
esangue
incoerente.
Dal
filmare
Monte
strade,
sembra
decisamente piu
palazzi
cantier
dotato per
navali
che
personaggi, e se Trieste non e mai stata cosi magica e

inquietante,
non altrettanro potrebbe dirsi di Kathleen

96
Turner,
che da fondo ad una insospettata gigioneria per
far fronte ad un personaggio in cui non crede un secondo

(156).
Il
Negativo pure
Popolo:
il
...Lesito
giudizio
del
film
di
e
Sergio
Surchi
su
essenzialmente
quello di un thriller dalle idee confuse, a sensazione a

volte, molte altre ridicolo(157).
Osserva polemico Vittorio
del
carlino:
Rotunno,
bellezza
immagine
...La
splendida
Spiga
fotografia
su
di
Il
resto
Giuseppe
la sapiente scenografia di Mario Garbuglia,

misteriosa
speculare
e
di
algida
una
di
psiche
Trieste
la
fanno
non
come
vista
sconvolta,
pero decollare il film: e Dal Monte gioca sugli eccessi

della sua intelligenza cinematografica e sul vorticoso
intreccio
fra
confusione
Mattino:
qualche
spazio
tempo,
fin at una
inestricabile
(158).
incappa
Il
Lapidario il parere di Valerio Ca?rara su

...Il
film
forzatura,
si
perde
lucidita,
specchia
in
se
stesso
vira
involontariamente al grottesco (159).

Meno
Lunita:
Giulia e
severo
giudizio
il
di
Sauro
Borelli
...Parlandone in termini apodittici,
Giulia
splendidamente.
parso senzaltro un
film
Non diciamo un bel film, ne
su
a noi
girato
ancor meno
un capolavoro.
Giulia e
Giulia
trova,
limite oggettivo nellinsistito,

del
racconto,
oltretutto
peraltro,
il
suo
inestricabile ermetismo
appesantito
nello
scorcio
97
finale da incongruenze e simbologie soverchianti

Tra le poche voci
Micciche
affidato
capacita
su
ad
Lavanti:
un
regista
linguistiche,
brillantemee
strategia
isolate
della
(160).
di consenso quella di Lino
...Un ottimo esperimento,

intelligente
e
fondato
articolata,
ha
su
dotato
una
portato
di
dissenso
Rai
sulla
si
di
che
buone
sceneggiatura
anche
spettacolo in nulla disdicevole ed anzi,
ad
uno
a conti fatti,
piacevole. Si pretendeva forse qualcosaltro?

Voci
sulla
(161).
levarono
anche
introduzione
della
nuova tecnologia.
Cosi
Repubblica:
tecnologie
che
non
afferma
Che
tanto
Paolo
senso
ha
sofisticate
definizione,
lalta
ricevere
apperecchi
esistono
nastro
E
un
visto
avanzate
Il Giornale:
attori
sono
con
immagini
La
su
poi,
visto
predisposti
trasferire
per
poterle
allocchiello
gli
a
le
far
davvero
cosi
americani
le
(162).
categorico Paolo Granzotto
scrive
Lalta definizione non serve alla tv
non esistono televisori
su
se
televisivi
bisogna
pellicola
fore
che
Dagostini
realizzare
e
da
immagini
circolare?
italiano
tecnologie usate sono made in Japan?

Ancora piu
su
perche
Non serve al cinema perche

girato
nastro
pellicola.
in
grado di
in quel
magnetico,
deve
esaltarla.
caso il materiale,
essere
riversato
su
Insomma per ora non serve a nessuno (163).
98
LA RIPOSTA EUROPEA ALLA TECNOLOGIA GIAPPONESE
Non
maggiori
civile.
la
pensavano,
industrie
Gia
da
europee
tempo
la
pero,
come
produttrici
notizia
Granzotto
di
le
elettronica
che
il
Giappone
possedeva il know how per realizzare guanto occorre per

un
nel
sistema
completo
panico
le
di
suddette
alta
definizione
industrie
la
aveva
gettato
proiezione
di
Giulia e Giulia non fece che confermare che non cera

tempo da perdere.
Il panico e determinato da11 enormita degli
interessi in gioco:
solo per quello che rigurda televi
sori e videoregistratori,
si
avvicina
totale
ai
90milioni
40miliardi
di
rappresenta
quello
Le
2lmilioni
giapponese
attivita
di
13
di
il mercato mondiale
di
apparecchi
dollari.
di unita,
e
quello
diffusione
Il
per
nel
un
mercato
quello
del
in
USA
resto
globalmente
del
45%
investe
non
mondo
che
di
22.
occupano
Giappone
sono
rap
La
brillante,
progressivamente
numero
(164).
diventato una vera e

il
mercato.
dellindustria europea
infatti
certo
1986
valore
europeo
30inilioni,
del
Europa,
direttamente e indirettamente circa 90.000 persone,

stimate attorno agli limiliardi di ECU nel 1986
Il settore elettronico e
propria riserva di caccia giapponese,

presenta
situazione
Giappone
impiantando un
unita
il
in Europa,
di
produzione
99
meglio
di
Germania,
assembiaggio
6 in Irlanda,
(14
nel
Regno
UNito,
in
2 in Belgio).
Lindustria elettronica europea ha dei difetti

dorigine
rivolge
in
ad
confronto
quella
un mercato molto
produttivita,
giapponese:
frazionato,
ha
essa
si
una minore
inol,tre una analisi dei costi rivela che
i prodotti europei hanno uno svantaggio

produzione rispetto
a quelli
giapponesi,
di prezzo alla
che
si
riper
cuote sui prezzi di vendita al dettaglio.

Infine,
elettronica
un
altro
europea
dallindustria
situazione
svantaggio
la
giapponese
che
mette
dellindustria
dipendenza
americana
pericolo
in
dei
estrema
componenti,
futuro
il
dei
produttori europei (165).

Se
lindustria
elettronica
soccombere le conseguenze sarebbero

essa
dei
uno
continente.
motori
dello
europea
dovesse
gravissime,
sviluppo
infatti
dellintero
Ma gli interessi in gioco non sono soltanto
economici
essi
ladozione
sono
dello
giapponesi,
anche
standard
gestito
fornitori
avrebbe
sin
mondiali
di
culturali
de
facto
dallinizio
progranilni
evidentemente
politici,
stabilito
dai
TV,
conseguenze
piu
gli
dai
grandi
americani,
drammatiche
sia
riguardo alla diffusione della cultura europea che alla

tecnologia e allindustria dellEuropa (166).
Il trend planetario di
consumo e
domanda di
programmi televisiv e infatti molte volte maggiore del

trend di produzione e
offerta:
il rapporto,
come si e
100
cercato di
stimare,
di
almeno
appare affatto destinatoridursi.

giudico
grammi
attendibili,
la
domanda
1,
Secondo
il
gap non
calcoli
internazionale
(da produrre o da importare,
di
che
pro
cioe, per soddisfa
re gli appetiti delle emittenti televisive di tutto il

pianeta)
di circa 2milioni di ore allanno,
a fronte
di unofferta di circa 400mila ore, tra nuovi prodotti e

diritti di sfruttamento di programmi gia esistenti.
E ancora:
il totale delle ore di trasmissione
delle sole TV nazionali europee

lanno,
si
prevede
45Omla ore nel 1995

di
queste
che
si
gia
di
raggiunga
(167).
conseguenze
25Oinila ore
il
tetto
di
La natura e lampiezza
conferiscono
al
problema
una
dimensione politica( 168).

La
innovazioni
allo
valutazione
tecnologiche
sviluppo
paesi
europei
le
dei
rischi
giapponesi
dellintero
e
continente
maggiori
che
facevano
le
correre
convinse
industrie
quindi
costruttrici
i
ad
unirsi per uno sforzo collettivo.

Il 30 giugno 1986 nacque il
la
messa
definizione
programma
punto
,
il
di
un
sistema
Progetto
Eureka
risposta
(nato
pacifica
strategica).
europei,
Al
95
a
progetto 95
quadro
nel
di
europeo
nasce
sua
volta
nel
aderiscono
95
americana
alliniziativa
Progetto
inizialmente
litalia
si
1985
per
alta
del
come
di difesa
19
mantiene
Paesi
su
una
posizione dattesa.
101
La CEE funge da coordinatrice tra i vari enti

postelegrafonici
radiotelevisive
nazionali,
le
industrie
le
stazioni
(169).
La ricerca e il maggior sforzo economico sono

sostenuti dalla:
Emi,
di
olandese Philips,
la britannica Thom
la tedesca Bosch e la francese Thomson.
sforzo
mento
la
di
ricerca
spesa
di
calcolata
triennio 1988-90,
partecipazione
e
di
In termini
al
270milioni
finanzia
di
ECU
nel
oltre 400miliardi di lire.
Sono pure associate al progetto di tv ad alta

definizione
che
hanno
puramente
europea
un
altre
istituzioni
nella
ruolo
consultivi.
(Francia),
la Barca
Germania:
Grundig,
ricerca,
Lelenco
(Belgio),
werk,
e
o
organizzazioni
hanno
compiti
la Angenieux
Intermetail,
tecnica
Nel
personale
1717
sono
societa
in
GraetzNokia,
institut,
luniversita
Dortmund.
di
e
progetto
(Finlandia),
Fuba,
Heinrich-Hertz
optische
luniversita
tecnici
nel
quattro
comprende
la Nokia
Forschungsinstiut,
Heimann,
SCHNEIDER
Brunswich,
ricercatori,
coinvolti
nelle
partecipanti sussidiari
di
complesso,
amministrativo
anno.
uomini
protagoniste
1275
442
nei
(170).
LA SITUAZIONE NEGLI STATI UNITI
Anche
negli
Uniti
Stati
qualcosa di analogo a quello che e
si
verificato
accaduto in Europa:
102
...11
contesi e attesi,
una
serie
clamorose
di
business
oggi,
manovre,
fusioni,
sia
televisivo
negli Stati Uniti.

approdate
tra
tra
pu
La spia e
soprattutto
canali
ad
nazionali,
alcune
sia
tra
aziende produttrici di apparecchi TV (due esempi: la Abc

acquista la Capital Cities, la Generai Electric fusa con
la Rca,
sua
volta
proprietaria
della
rete
Abc).
cosi via, per arrivare al gigantesco consorzio tra Abc,

Cbs, Nbc,
a
Rca,
comprendere
Generai Motors e molti altri gruppi fino

addirittura
Time,
tecnologie televisive nel centro

TV
per
studi
rinnovare
le
avanzati per
la
(171).
Da
un
punto
di
vista
politico,
nel
delle diatribe internazionali attuali e future,

compattezza
europea
fondamentale.
assume
unimportanza
Questa appare ancora piu
quadro
la nuova
strategica
evidente se si
confronta con il fatto che lo schieramento americano, al

contrario,
a
favore
David
non si dimostra piu

dellalta
Sarnoff
quindi
fine
definizione
Research
allaltro
del
1987
Compatible
grande
compatto come un tempo

giapponese.
Center,
collegato
network
emerso
Television),
definizione
Anzi,
alla
televisivo
sistema
un
progetto
il
migliorata,
dal
RCA
NBC,
Actv
con
alla
(Advanced
interstiziale
compatibile
lo
di
standard
americano Ntsc e anche, in futuro, con lalta definizio

ne giapponese.
La sua principale caratteristica e
di
poter aggiungere uno schermo di ampie dimensioni allat

trezzatura tradizionale dellNtsc,
per cui viene consi
103
derato dai proponenti una

alta definizione
poi dato,
(172).
piu
Un
nellautunno 1988,
Commission,
per
lalta
quando
ha
che
sicura
colpo
la Federal
stabilito,
definizione,
il
nelle
nuovo
alternativa di
definitivo
lha
Coirununications
sue
linee.guida
standard
deve
essere compatibile con gli apparecchi Ntsc esistenti,

quindi
trasmettibile
frequenza
anche
attualmente
tradizionale:
metterebbe
una
attraverso
usate
decisione
addirittura
dai
che,
(173).
lalta definizione giapponese
causa,
fuori
le
bande
e
di
broadcasting
se
perseguita,
negli
Stati
Uniti,
PRIMI RISULTATI DEI RICERCATORI EUROPEI
Limponente
tardato
dare
sforzo
dei
economico
frutti:
nel
europeo
luglio
del
la
1988
ha
non
Thomson era in grado di presentare la prima telecainera

europea
ad
principale
alta
di
definizione,
questo
nuovo
la
caratteristica
sistema
di
essere
compatibile con il sistema Fai, a differenza del sistema

Muse giapponese che prevede la sostituzione di tutto il
parco
dei
televisiori
mondiale.
Questa
compatibilita e un vantaggio evidente perche permette

una
penetrazione
tecnologia,
acquistare
non
chi
ed
lenta
infatti
un
televisore
indolore
ad
della
potesse
alta
non
nuova
volesse
definizione
potrebbe
continuare a ricevere i progranuni trasmessi con il nuovo

104
sistema, perdendo naturalmente i vantaggi.

Le
europeo
sono
frequenza di
caratteristiche
le
50
seguenti:
Hrtz,
tecniche
1250
linee,
le dimensioni
simili al Cinemascope cioe
del
con
sistema
con
una
dello schermo sono
16/9.
PRIMA PROVA CON LALTA DEFINIZIONE EUROPEA:

UN BEL DI VEDREMO
Nellagosto
1988
la RAI,
sempre interessata a
sperimentare nuovi sistemo di registrazione elettronica,

pote utilizzare le nuove attrezzature europee.
Fu realizzato un piccolo film di undici minuti
dal
significativo titolo
produzione
la
RAI
ha
Un bel
allestito
di
un
vedremo
mezzo
per
mobile
tale
di
ripresa assembiando su di esso gli apparati forniti del

consorzio Eureka, il periodo di sperimentazione fu breve
appena tre settimane.
Laddestramento
del
personale
la
messa
punto delle apparecchiature vennero effettuati presso il

centro di produzione RAI di Milano che vanta una squadra
di tecnici esperta in alta definizione,
la stessa che ha
fatto tutte le precedenti sperimentazioni.

Le
del
riprese
film,
effettuate
Firenze,
durarono sette giorni.

Alcune
inquadrature
vennero
realizzate
con
pellicola 35mm allo scopo di confrontare i due sistemi,
105
cosa che era stata fatta gia con il sistema nipponico.

Un bel di vedremo
un pretesto
per mostrare la doppia faccia di Firenze.

contemporanea,
rumorosa e affollata,
narrativo
Una e quella
laltra e
la cit
ta vecchia, iscritta nel passato.

Il film italiano ad alta definizione gioca con
queste
due
facce
dimensioni,
mostrando
che
lanima
della citta, i sentimenti e le emozioni sono sempre gli

stessi.
Ancora
sollecita
gia
una
un
volta
storia
luso
fantastica
dellalta
di
definizione
sdoppiainenti,
era
successo con Oniricon e soprattutto con Giulia e
Giulia,
questa volta ilregista Vito Zagarrio racconta
la storia di una ragazza straniera che arriva a Firenze

e incontra un bel ragazzo.
Gira
pensione.
per
laffollata
Nella camera
citta
dalbergo
in
apre
cerca
la
vive
una
storia
damore
di
finestra
improvvisantenta assunte una diversa dimensione:

passato
una
ed
vive nel
parallela
nella
Firenze odierna.
Da questo momento le dua facce di Firenze e le
dua
facce
della
ragazza
si
combinano
si
mescolano
luna con laltra.

E
fantasia
un traferimento psicologico? Un sogno? Una
letteraria?
Un
al pubblico rispondere
nuove
tecnologie
infatti
anche
gioco
di
immaginazione?
(sembra proprio
confonda
in
un
questo
le
p0
caso
che
spetta
luso
idee
si
agli
nota
un
delle
autori
po
di
106
confusione).
Un
musicali:
bel
di
vedremo
utilizza
lopera di Puccini da cui prende
due
chiavi
il titolo e
la musica rock contemporanea.

Il montaggio del breve film e
nel
intenderci,
0ff
come
Line
Ledizione
nel
caso
centro
difinitiva
definizione e
di
su
Giulia
stato relizzato
TV
produzione
di
nastro
da
un
Giulia
di
pollice
avvenuta presso la Philips
di
per
Milano.
ad
alta
Eindhoven
con gli apparati messi a disposizione dal gruppo di ri

cerca sulla tv ad alta definizione eurpea, ed e durata
tre
giorni
con
lutilizzo
dei
nastri
originali
di
ripresa.
Per
una
tecnici della RAI,

da
un
pollice,
sperimentazione
vedremo
piu
sempre ad Eindhoven,
hanno
fatto
delle
mezzo pollice e su videodisco

bel di
la
completa
oltre alla copia
copie
a laser
su
nastro
(174).
da
Un
stato presentato in anteprima alla
International broadcasting convention

23 settembre 1988,
anche
di Brighton,
il
in quella occasione venne presentata
catena
completa
di
apparecchiature
ad
alta
definizione europea: dalla telecaniera allo schermo.

La prova
fatta con la
tecnologia
europea non
ha soddisfatto le aspettative di coloro che si occupano

di alta definizione.
Un
assenza
di
grosso
un
limite
vidigrafo
del
che
sistema
consenta
europeo
la
la
trascrizione
107
delle inunagini,
La
possibilita
definizione su
nastro
realizzate su nastro, su pellicola 35mm.

di
grande
a pallicola,
proiettare
schermo,
un
le
dopo
punto
immagini
il
fermo
in
alta
tasferimento da
nella
strategia
della RAI.
La
RAI,
come
abbiamo
precedentemente
motiva questa scelta con la impossibilita,
visto,
momentanea,
di vedere su televisori e schermi che rendano appieno la

bellezza e la definizione delle immagini (175).
Il problema principale, legato alla produzione
dei
televisori
accelerazione,
ad
alta
definizione,
superiore
valori
ai
la
tensione
dei
di
cinescopi
ordinari e necessaria ad ottenere un fascio di elettroni

sufficientemente
piccolo
per
le
caratteristiche
di
definizione richieste.
La maggiore accelerazione implica il
di emissioni nocive,
speciale
e
di
peso
pericolo
si deve cosi ricorrere ad un vetro
(allo stronzio anziche
quindi
andrebbero
importante
livelli
di
al piombo)
(80
molto
Kg),
di spessore
con
superiori
dei
quelli
che
costi
cinescopi ordinari.
I
grandi
schermi
cui
si
fa
ricorso
nelle
dimostrazioni della Hdtv sono colpiti dalle immagini di

un videoproiettore che consiste nellinsieme di tre tubi
a raggi catodici, uno per ciascuno dei tre colori fonda
mentali
di
schermo puo
sistema
un
ottico
di
focalizzazione;
lo
essere illuminato con proiezione anteriore
e posteriore.
Lingombro e
la difficolta
di
allinea
108
mento
trasto
dei
tre
proiettori,
(la visione
si
fa
la
in
sono i principali difetti di
bassa
assenza
questi
luminosita
di
luce
sistemi,
con
ambiente)
difficil
mente inseribili in un ambiente familiare.

E
questi
regionevole
problemi
applicate
nuove
supporre
avverra
tecnologie
che
quando
(plasma,
la
soluzione
di
liquidi)
cristalli
essere
potranno
attualmente allo studio.

In conclusione,
domestico,
richiedendo
massima efficacia
grande
superficie,
il sistema ad alta definizione

grande
un
soggettiva,
la
e ancora da trovare
schermo
per
ha bisogno
fattibilita
cui
di
avere
pannelli
la
a
ed economicita
(176).
Come detto quindi la RAI

via per
ritiene
che
la sola
promuovere lalta definizione sia produrre con
quella tecnologia e poi rendere il prodotto fruibile dal

pubblico
con
la
proiezione
cinematografica;
per
questo che dopo la perimentazione con le apparecchiatu

re europee i dirigenti RAI hanno ritenuto opportuno fare
altre prove con il sistema giapponese, che per il inonen
to e piu evoluto.
LULTIMA GENERAZIONE
HDVS GIAPPONESE:
robots, Il cielo in una stanza.
cosi
cooproduzione
che
della
nato
RAI
date
della
with
date
with
robots
A
FIAT.
date
una
with
109
robots
sulla
un
nuova
documentario
catena
di
automatizzata
interamente
della
durata
produzione
dalla
casa
di
di
25
minuti
autovetture
torinese,
catena
che si trova nella fabbrica di Cassino.

questo
In
Maestranzi
documentario
a differenza di
del
regista
Giulia e Giulia
Silvio
dove la
scelta poetica d Peter Dal Monte e era stata quella

di
non
ricorso
fare
agli
effetti
(salvo che per alcuni chroma key)

tati
tutti
rende
gli
effetti
possibili,
che
compresa
la
la
speciali
elettronici
sono stati sperimen
tecnologia
videografica
elettronica
e
luso
del
computer.
Tutto
esperienza
questo
sugli
previsione
della
avvenuto
effetti
allo
speciali
produzione,
da
parte
scopo
di
elettronici
della
fare
in
di
RAI
un
film che sia veramente diverso da quelli realizzati con

il sistema tradizionale (177).
Giulia
Pinto,
non
e Giulia
stato
un
infatti,
film
ma
un
dice
Francesco
replicante,
un
ha le caratteristiche fisiche di un uomo ma e
Runner,
Blade
androide
che,
come
nel
film
di
Ridley
Scott
geneticamnte diverso.
Simile,
prodotti
assolutamente
realizzati
identico
35inm si
in
agli
aggirato
altri
nelle
sale
cinematografiche di tutto il mondo raggiungendo in pieno

il suo obiettivo:
Ma
replicante
non farsi riconoscere.
una
volta
deve
compiuta
farsi
la
sua
riconoscere.
la
giu
il
missione
Mettere
110
maschera,
rivelare
il
suo vero volto.
Il
cinema
fatto con i sistemi elettronici ad alta definizione non

puo che essere un cinema diverso,
si
fa,
negli
culturali)
che
oggetti
(nei
una
diversa
nel modo in cui esso
sogni
produrre.
vuole
dunque, e questa diversita

in
del
nei
messaggi
cinema
Un
non puo
concezione
diverso
che concretizzarsi
e
set
delle
figure
professionali che si formano in esso.

Se
Pinto,
il
nuovo
vera lintuizione di
set
elettronico
Storaro,
ridiventa
continua
il
luogo
privileggiato della formazione dellimmagine.

La carettaristica dellelettronica di produrre
e
controllare
in
effetti
degli
(regia,
autori
possibile
diretta
le
idee
compositive
direttore della fotografia,

ecc.)
speciali,
provare
degli
responsabile
rendono,
inimediatainente
le
infatti,
infinite
possibilita connatorie degli elementi che compongono

una scena.
Se
realistico
questo
vero
nel
(durante la riprese di
cosi
detto
cinema
Giulia e Giulia
il
grande schermo elettronico collocato a pochi passi dal

luogo dellazione e
le
luci,
le
continuamente servito a modificare
componenti
degli attori, ecc.) e
scenografiche,
la
recitazione
ancora piu vero nel cosi
detto
cinema fantastico.
Pensiamo proprio
tutto
il
processo
agli
della
speciali:
effetti
creazione,
loro
oggi
risulta
111
percellizzato
spazio.
diviso,
Il set e
dellattore,
tutto
il
il
disperso
luogo del
resto:
inodellini viene realizzato,
nel
solo
tempo
nello
lavoro sul corpo
fondo,
uso
effetti,
o prima o dopo,
di
sulla base
di una pianificazione rigida dei risultati.

Luso del chroma key elettronico riconduce, al
contrario,
tutti
possibilita
gli
elementi
al
set
tradizionali).
(senza
Il
negare
regista
ha
le
a
disposizione contemporaneamente tutti gli elementi, puo

aggiungere,
maniera
tagliare,
diversa
continuamente
il
modificare
fondi,
modellini,
risultato del
utilizzare
ed
attori
in
controllando
suo pensiero.
Si
ed
realizzazione,
il tempo tra limmagine pensata e la sua
accorcia cosi
possibile
inodificarla
cosi
come
avviene nella grande macchina del nostro cervello.

set
Il
diventa
ricerca collettiva,
gli
autori
dunque
anche
sostiene Pinto,
perche
lavoro
il
un
luogo
di
che coinvolge tutti

di
ognuno
li
controllabile da tutti.
Questa
unarte
strada
visionaria
tecnologie
esalt,
come
lattivita
molto
il
interessante
cinema;
creativa
rilanciata,
con
degli
sollecitata
le
autori
per
nuove
risulta
strutturalmente
cercare, a provare nuove strade espressive.

In questa direzione e possibile recuperare la
liberta
della
continuamente
scrittura,
la
modificare,
possibilita
cambiare,
di
poter
riscrivere
un
testo.
112
cinema
Si
tratta,
elettronico
lelettronica
ha
consapevolezza
da
che,
nuove possibilita
dunque,
per
dare
oggi,
in
di
continuare
sperimentare
piu
il
al
cinema
espressive e,
altri
siano
modi
di
4
o
makey
immaginare
infatti
lelettronica offre.
definizione
solo
Si pensi
creative
possibilita
alta
possibile
offerte
computer
creare
essere
di
interi
logicamente
produrre
quello
cinema
avendo
elettronico
soprattutto,
un pericoloso elemento in questo mondo:
del
Luso
che
alle
tra
quale
chiede
che
la
apre
introduce
il dubbio che vi
produrre
una
un
delle
film.
varianti
in questa direzione
dalla
grafic,
integrazione
attraverso
unversi
ai
verosimil
quali
e
la
si
cioe
matematicamente rappresentabili.
Il cinema elettronico non puo non addentrarsi
nel territorio del cinema fantastico e questo
stato
(178).
prossimo sforzo produttivo della RAI

date
A
esperimento
anche
ha
robots
with
ed
riconoscimenti:
del
cinema
sara
il
ottimo
importanti
Astrolabio
Montreaux;
di
un
ottenuto
il gran premio
elettronico
al Festival
Primo
premio
di
categoria al Festival del documentario industriale e un

premio speciale Anica.
Dopo
questa
prova
cosi
lusinghiera,
si
voluto mettere alla prova il sistema Hdtv nipponico con

un modello produttivo fino ad ora mai sperimentato;
stato
realizzato
Il
cielo
in
una
stanza
un
113
documentario
Sestrieri
di
sulle
40
minuti
nuove
per
la
tecnologie
regia
di
di
Claudio
comunicazione
europea.
Questo
stato
girato
prevede
un
con
tipo
fumato
ha
il modello
di
ripresa
la
peculiarita
produttivo
agile
ENG
di
essere
(179),
flessibile
che
come
quella di tipo giornalistico.

Al
definizione
termine
di
giapponese,
queste
due
avvenute
prove
nei
con
primi
lalta
mesi
del
1989, e alla luce dellesito della sperimentazione fatta

con
la
tecnologia
europea,
lingegner Franco Visintin,
dirigente responsabile dei servizi tecnici del Centro di

produzione di Milano, ha espresso questi giudizi:
che
si
possano
gruppi
di
dare
alcuni
ricercatori
suggerimenti
costruttori,
Credo
scopo
allo
entrambi
ad
i
di
migliorare la resa delle apparecchiature.

Sarebbe
proposte
dei
auspicabile,
attualmente,
pesi
fine
di
dei
una
consumi
dare
alla
rispetto
riduzione
degli
alle
delle
apparati
ripresa
di
soluzioni
dimensioni,
ripresa,
televisiva
al
maggiori
possibilita, rnobilita e flessibilita.

In linea con questi auspicati miglioramenti si
puo
in
intravvedere
alta
la possibilitadi
definizione
(Electronic news
leggeri
sia
gathering),
giornalistico,
viewfinder
spalla
(180)
(Electronic
utilizzare
per
con
sia
la
riprese
camera
per
cioe
i mezzi
operazioni
ossia per
oculare,
field gathering),
ENG
di tipo
munita
operazioni
per
riprese
di
EFG
con
il
114
cavalletto e
la possibilita
dimensioni ridotte,
di usare
un viewfinder di
ma non necessariamente oculare,
per
docuinentari e inchieste ecc.

Al fine di avere questo tipo di migliorie una
soluzione
il
ottimale sarebbe costruire una telecamera con
videoregistratore
incorporato,
in
alternativa
un
sistema di trasmissione del segnale video via radio dal

la telecemera al videoregistratore;
il momento
fibra
sono impossibili
ottica per
la
se
le due
cose per
sarebbe bene usare cavi in
connessione
tra
camera
videore
gistratore.
Questi
piu
cavi
sono
infatti
meno
ingombranti
leggeri di quelli usati attualmente.

Altra
esigenza,
messa
in
risalto
da Vittorio
Storaro fin dalla sua prima esperienza con lHdtv
(181)
e poi riaffermata da Giuseppe Roiunno durante le riprese

di Giulia e Giulia,
laggiunta allobiettivo della
telecamera di un sistema fila messa a fuoco del sogget

to dato da parte
dellassistente operatore
cosi
come
da sempre avviene nella produzione cinematografica.

Fino
ad
oggi
nelle
riprese
elettroniche,
grazie alle ridotte dimensioni degli schermi,

notare
meno
definizione
stesso
le
eventuali
sfocature,
dellimmagine,
che
oltre
curare
che fanno
alla
loperatore
linquadratura
messa a fuoco del soggetto dato,
di
bassa
ripresa
controlla
la
il tutto con una certa
approssimazione.
115
Adesso con lalta definizione e la proiezione

su grande schermo tutto cio non sara pu possibile.
La
bassa
sensibilita
delle
telecamere
un
altro problema che rende la tecnologia elettronica meno

competitiva rispetto a quella cinematografica tradizio
nale,
sebbene
oggi
la
nuova
generazione
di
telecainere
Hdtv giapponesi e prossima alle 100 ASA.

Da tenere in grande considerazione
ancora
lingegner
funzionalita
Franco
Visintin
della
RAI
afferma
e
la
del videoregistratore soprattutto in con
siderazione dellelevato numero di generazioni del inate

riale filinato determinate dalle lavorazioni di edizione.
In
vari
questo
costruttori
ambito
per
professionali non piu

Sony
ha
recentemente
si
pongono
realizzare
tentativi
sul
di
videoregistratori
analogici ma numerici.
posto
mercato
La
un
nuovo
videoregistratore numerico.
Per quanto riguarda i sistemi di riproduzione
delle immagini ad alta definizione,
essi sono ancora in
fase di sperimentazione.
Lingegner
valutazione
dei
Visintin
sistemi
ad
cosi
alta
conclude
definizione
Il sistema proposto dagli europei,
la
sua
esistenti:
seppure partendo da
tecnologie piu recenti e quindi piu avanzate di quelle

impiegate dallo standard nipponico,
di
produzione
meno
di
ancora
prima
livello
generazione,
che
dispone di apparati
quanto
in
prototipo
di
soppe
tali
quanto
riscono solo in piccola parte alle esigenze imposte dal

116
la produzione.
Per le ragioni dette
(telecainere piu
sensibili e videoregistratori digitali) i vari produtto

ri interessati alluso di tecnologie di iimnagini ad alta
definizione
stanno
gia
ai mercati commerciali
sione televisiva)
realizzando
(Horne-video,
prodotti
destinati
pubblicita,
col sistema giapponese.
stessa non rinuncia a
sperimentare
per acquisire esperienze e cosi
sistemi
dif fu
La RAI
nipponici
facendo contribuire in
maniera piu efficace allo sviluppo dei mezzi produttivi

costruiti secondo il sistema europeo.
Rilevante
consigli
in
tal
senso
raccomandazioni
di
la
che
la
messe
di
sta
RAI
indirizzando ai costruttori europei coi fine di mettere

a
disposizione
dei
piano operativo
produttori
mezzi
piu
efficaci
sul
(182).
La RAI quindi continua ad avere una posizione

intermedia nella guerra degli standard in atto tra euro
pei
giapponesi.
Da
una
parte
attenzione ai progressi europei,

volta nel progettoEureka 95,
tivainente
le
aziende
(Selenia spazio,
che
presta
infatti
molta
essendo lItalia coin
al quale partecipano at
fanno
Sgs Thomson)
capo
alla
o alla Rei
Finnieccanica
(come la Sele
co, presente nel progetto per gli schermi d grandi di

mensione)
(183).
Daltra
parte
rinuncia
non
sperimentare
produrre programmi con i mezzi di ripresa e montaggio ad

alta definizione giapponese, e questo proprio allo scopo
117
di stimolare la ricerca europea.

La
Fichera:
posizione
LItalia,
unimportante
dellEuropa.
dinamismo
cos
attraverso
funzione
di
Lindustria
del
Giappone,
sullalta definizione
la
spiegata
RAI,
stimolo
ha
nei
continentale,
si
era
un
da
Massimo
esercitato
confronti
rispetto
po
al
addormentata
(184).
La fretta dellItalia di raggiungere presto un

sistema Hdtv in grado di essere trasmesso e ricevuto dal
grande pubblico si spiega con il tipo di sviluppo che il
nostro paese ha avuto nel settore televisivo.
quantita
di
emittenti televisive
rende
La grande
lItalia unica
in Europa in fatto di offerta di programmi con il siste

ma dei ripetitori a terra.
ficilmente,
quindi,
Un utente italiano ben dif
sarebbe
disposto
sostenere
una
spesa per installare la parabola per ricevere programmi

diffusi con i satelliti a diffusione diretta.
convincerlo
indispensabile
un reale
Per
miglioramento
qualitativo delle immagini.
I SATELLITI A DIFFUSIONE DIRETTA DBS E GLI STANDARD MAC

E MUSE.
A
diretta,
proposito
va
detto
dei
che
satelliti
la
guerra
tra
diffusione
lo
standard
europeo e quello giapponese non si combatte soltanto sul

piano delle tecnologie d ripresa,
ma anche sui sistemi
di trasmissione.
118
I
operativi,
due
sistemi
oggi esistenti,
allo
di
trasmissione
studio
parzialmente
sono il MAC e il MUSE.
Lo standard MAC e
sistema
che
quello europeo,
migliora
la
esso e
qualita
un
del
sistema Pal, quindi per comprendere il funzionamento del

MAC e
opportuno spiegare brevemente in cosa consiste il
sistema PAI.
Il sistema Pal e le sue varianti Ntsc e Secam
sono un vero e proprio miracolo della tecnica, essi sono
il
prodotto
di
unidea
geniale,
quella
di
infilare
in
mezzo al segnale in bianco e nero una sottoportante per

la trasmissione a colori.
In
questo
modo
le
trasmissioni
Questo
potevano essere ricevute anche in bianco e nero.
colori
pero e un compromesso che ha qualche inconveniente: la

definizione
dellinuhagine
contemporanea trasmissione
colore
puo
dare
apparizione cioe
lievemente
nelle
peggiore,
del segnale bianco e
luogo
al
cross
di aloni colorati
colore non dovrebbe esserci,

rigature
parti
alla
la
nero e
color,
in punti
cross
alla
in cui
il
luminance,
intensamente
illuminate
dell immagine.
nuovo
Il
sistema europeo MAC
in esso
per eliminare questi scadimenti della qualita,
proprio
nato
la luminanza
(segnale bianco e nero)
come
neamente
colore)
(segnale
anziche
nel
Pal,
essere
si
e la crominanza
trasmesse
succedono
contempora
luna
allaltra,
119
compresse nel tempo di una riga.
Limmagine migliora ma
e necessario un nuovo decodificatore per riceverla.

Esistono il
audio,
audio,
il
ma
D2/MAC
a
C/MAC
che
che
riceve
differenza
dispone
soltanto
dellaltro
canali
quattro
canali
di
otto
permette
la
distribuzione via cavo.

La
con
il
famiglia
trascorrere
laboratori dellIBA
e
stato
ancora
piu
con
dei
del
sistemi
tempo
si
di
e
lExtended
alla
qualita
MAC,
inoltre
il
sulle
formato
come e
nei
MAC
trasmissione
che
si
dellalta
lo stesso numero di
agendo
portare
ingrandita
(Indipendent Broadcasting Autority)
progettato
di
giapponese,
orizzontali;
riesce
proporzione di 4 a 3,
avvicina
definizione
linee di
linee
del
scansione
verticali
televisore
attualmente,
si
dalla
a 5 a 3 come
hanno fatto i giapponesi.

Non bisogna dimenticare pero
hanno
messo
Nyquist
punto
Sanipling
il
sistema
Encoding),
canale
televisivo
da
rendono
ed
la
hanno
loro
che i nipponici
(Multiple
per
poi
Hdtv
mediante
il
Sub
quale
si
farli transitare in un
pianificato
satellite;
che
attuale,
MUSE
mediante
comprimono i segnali in modo da

solo
diretta
apparati
televisione
la
ricezione
realizzato
compatibile
decodificatori
degli
con
la
applicati
al normale televisore.
Da
cio
tali iniziative,
lipotesi,
quanto
mai
suffragata
da
di avere un doppio standard televisivo
in Europa (185).
120
La guerra mondiale per lalta definizione e

comunque tuttora aperta.
Nella
prossima
riunione
del
Ccir
(Comitato
Consultivo Internazionale Radiodiffusione), prevista nel

1990,
dovrebbe
mondiale
questa
per
la
decisione
essere
selvaggia
stabilito
televisione
potrebbe
lalta definizione
zione
via
non
potrebbe
a immagine e
un
unico
satellite.
essere
standard
Ma
definitiva
svilupparsi
una
anche
per
competi
somiglianza di quella cui
abbiamo assistito per gli standard di televisione a co

lori
per
quelli
dei
videoregistratori
(186).
POSSIBILI SCENARI DELLA FUTURA INDUSTRIA DELLA

COMUNICAZ IONE
Qualunque
fatto
certo,
definizione
sia
in
sara
il
un
lesito
futuro
sistema
di
questa
molto
di
guerra
prossimo
ripresa
un
lalta
trasmissione
usato dalle televisioni.
Aperta la strada ad una utilizzazione di massa

dellalta
operera
definizione
anche
lindustria
commerciale
la sua rivoluzione e uno degli effetti sara
la
trasformazione dei videoregistratori domestici.

Oggi
con
registrazione
la
definizione
luso domestico del
la
qualita
della
videoregistratore
non
consente di fruire dello spettacolo cinematografico con

la stessa qualita delle visione in una sala.
Autorevoli
esperti
sostengono
che
lavvento
121
dellalta
definizione
nel
mercato
videoregistrazione domestica rendera questa la
professor
Il
del cinema.
elettronica
proposito
parete
parla
nelle
di
case
uno
Guido
scenario
luoghi
nei
Aristarco
con
di
grandi
studio,
della
memoria
questo
schermi
di
archivi
elettronici delle ilrunagini e di poche sale pubbliche per

la
proiezione
di
avvenimenti
cinematografici
speciali
(187).
Anche
espresso
cinema
il
favore
regista
delluso
casalingo:
anche perche
qualita
Io non
Peter
Dal
dellalta
credo
al
Monte
si
definizione
mito
della
e
come
sala,
oggi le sale sono talmente degradate, e la
dellimmagine
talmente
scadente
causa
della cattiva proiezione cinematografica che posso avere

una nostalgia legata alla mia infanzia per la proiezione
in sala, ma quando vado a vedere un film in sala il piu
delle
volte
perche
mi
irrito
gente
la
limmagine e
parla
per
o
un
motivo
essere
mascherini
per
sono
unaltro,
sbagliati,
fuori fuoco, ecc.
Lalta definizione non e

riduzione dellaspetto mitico,
puo
purche
invece una
venga
necessariamente una
diciamo, del cinema; ma
salvaguardia della
riproposta
prospettive del
centi perche
maniera
in
futuro sono enormi e
sua qualita
sedu
anche molto
Le
consona.
quello che uccide oggi il cinema proposto
in televisione, e proprio il mezzo piccolo che riprodu
122
ce male a bassa definizione

Ma un domani quando si potra
la
qualita
dellimmagine.
vedere in casa propria un
film su uno schermo grande, a parete, in alta definizio

ne
salvaguardando
allora
si
fara
la
un
assoluta
qualita
passo
avanti
degrado della sala cinematografica,

durre un metro di
lettura piu
dellimmagine,
rispetto
e
allattuale
si potra
profondo
del
intro
film,
che
non necessariamente deve essere fruito in unora e mezza

ma potra essere visto e letto come un libro.
Quindi si
potranno fare film d un quarto dora ma anche un film

di
dieci
ore,
da
vedere
rivedere,
soprattutto,
con
lattenzione che meritano le opere che non sono legate

alla moda
(188).
Molteplici saranno le possibilita dellutente
televisivo
per
televisore;
trascorrere
oltre
allo
il
dai
tempo
sviluppo
gistrazione domestica, vi sara

programmi ricevuti
in
detto
compagnia
della
del
videore
infatti lirruzione dei
satelliti
diffusione diretta,
che offriranno altri canali sia pubblici che privati,
vi saranno le reti interattive in fibra ottica.

Nella
fara
canali
societa
la parte
del
(programmi)
degli
leone:
anni
lo
90
dimostra
che lEuropa,
la televisione
il
come gia
numero dei
lItalia,
si
accinge ad assorbire.
Non
ce
soltanto
della televisione come
la
percezione
simbolo della
del
societa
trionfo
moderna,
ma la sua onnipresenza e la sua diffusa accettazione da

parte di tutti nella vita quotidiana.
123
La
televisione
esistenziale di ciascuno,
diventera
panorama
giovani e anziani, nonostante
la banalizzazione dellofferta di base.

Se gia
tradizionale
piu
verso
lofferta dei prodotti televisivi sul
supporto
cooperazioni
strumenti,
di
lingresso
altri
del broadcasting
e
coordinaxnenti
protagonisti
destinato
ad
spinge
sempre
intermediali,
dotati
accelerare
di
nel
nuovi
tempo
sviluppare nello spazio questo processo dintegrazione,

fino a delineare un veroe proprio modello complessivo
di
offerta
inultimediale.
Questo
permettera
una
reciproca, sempre crescente nterrelazione tra industria

e
elettronica,
da
dellinformazione
favorendo
la
nazionale,
un
lato,
dello
progressiva
internazionale
finanziario,
della
spettacolo,
vari
settori
dallaltro,
campi
dei
globale)
scala
(su
connessione
e
tecnologico,
Lindustria
essere,
produttivo,
comunicazione
si
commerciale.
avvia
pertanto
ad
sotto ogni punto di vista, un unico grande set
tore, in cui possono di volta in volta confluire tutte o

alcune
delle
attivita
a esso pertinenti
(televisione,
radio, cinema e teatro, musica lirica, sinfonica o rock,

libri e dischi,
pubblicita
e rnerchandaising),
distri
buite su qualsiasi supporto tecnico tra quelli resi pos

sibili dallevoluzione tecnologica in atto (189).
Ma
le
nuove
migliori
offriranno a tutti gli utenti:
occasioni
non
si
ogni nuovo mezzo ed ogni
124
servizio richiederanno un pagamento suppletivo.

In
conclusione
piu
si
entrera
nello
special
z
t
zato e nel nuovo piu lutente dovra pagare.
Il
supermercato
dellinformazione,
soprattutto
prograimni
piu
di
piu
base.
redditizi
dellevsione
arricchira
ricchi
I
di
lasciando
inedia
negli
questi
ai
potranno
stati
ove
piu
e
beni
poveri
diventare
tanto
linformazione,
levasione, e persino la cultura possono essere oggetto

di commercio (190).
questo
proposito,
secondo
lacquisizione di nuove tecnologie potra

il
gap
tra
popolazioni
lintroduzione
piu
la
ricche
dellalta
industrializzati
di
piu
del
nazioni
con
di
povere
ancora
quelli
le
invadenti
diffusione
realta
in
piu
Terra;
nei
paesi
lontane
terzo
prodotti
le
mondo.
sviluppate
loro
valori
alcuni,
far aumentare
della
definizione
rendera
cinematografie
Contemporaneamente
ancora
cosi
occidentale, e questo potra

irrompendo
saranno
aumentando
appartenenti
al
mondo
creare non pochi problemi,
socioculturali
completamente
estranee.
Ma
anche
allinterno
industrializzati una
televisore
del
evoluzione
dei
paesi
vorticosa
videoregistratore
piu
delluso
domestico
del
potrebbe
portare ad una situazione per alcuni versi inquietante.

In una cultura basata sullestrema rarefazione
della
fruizion
sul
consumo
individuale
della
125
comRunicazione,
da
una
parte,
si potra avere leffetto di disperdere,

rituali
del
consumo
collettivo,
aprire dallaltra parte nuove possibilita
di
di esercizio
incontrollato del potere (191).

Queste perplessita,
sullavvento delle nuove
tecnologie nel mondo dellinformazione e dello spettaco

lo televisivo,
sono condivise da alcuni autori di cinema
che guardano con diffidenza allondata montante di tanta

tecnologia.
standard
Se
ne
tecnologico
rigidamente imposti,
sentono
un
po
condizionati,
gabbia
quasi una
infatti
comporta
schemi
lo
chiusi,
che imprigiona
lespressione creativa (192).

A queste perplessita
Credo che in realta
sia mai
stata,
risponde Carlo Lizzani:
la liberta
perche
di espressione non ci
ha
larte
dovuto
sempre
fare
conti con le tecnologie: basti pensare allarchitettura,

alla pittura, alle tecniche imposte dai committenti.
pare che il cinema si sia un po
pelli
rispetto
alla
Mi
troppo strappato i ca
cosiddetta
liberta
dellartista.
Mentre lartista ha sempre lavorato dentro precisi con

dizionamenti.
Ma
quando
ce
talento
il
la
forza
uscirne o di dominarli, allora le cose caiabiano
di
(193).
Le affermazioni di Carlo Lizzani sono dettate

da un entusiasmo incondizionato per le novita
in campo
tecnologico; non a caso quando fu direttore della Mostra

del
cinema
Venezia
di
organizzo
dei
convegni
126
sullimmagine
quello che
elettronica.
sara
il
futuro
abbiamo chiamato cinema:
Questa
di
dando
allaudiovisivo,
unarea piu
la
quello
Secondo me,
in positivo e lo dico da anni,

sta
immagini,
sua
che
opinione
fino
ad
su
oggi
che vedo le cose
levoluzione tecnologica
chi
grande
di
vuole
esprimersi
quanto
non
per
avesse
il
cinema.
Del
resto
cinema
il
ha
potuto
dare
sviluppo
espressivo soltanto a coloro che lo hanno adottato nella

misura di un romanzo: cioe un film equivale grosso modo
ad un romanzo in letteratura.
possibilita
ghissimi,
di
come
creare
Ma e
stata molto rara la
cortometraggi
qualche
volta
ha
oppure
potuto
fare
film
lun
Visconti,
andando fuori mercato.

Con
televisivi
le
tecnologie
andiamo,
possibilita
invece,
palinsesti
di
molto elastici,
flessibili:
sistemi
sempre
molto
distributivi
piu
liberi,
verso
molto
la
vari,
proprio come in letteratura
si puo andare dal racconto breve al romanzo.

Gli
autori
possibilita
di
brevissime.
potra
di
fare
(...)
diventare
cinema
avranno
composizioni
Grazie
di
alla
volta
giornalista usando il
in
cosi
anche
tecnologia
volta,
la
brevi
il
poeta,
regista
narratore,
mezzo con la stessa liberta con
cui usa la parola scritta

Lentusiasmo
(194).
di
Lizzani
non
sembra
pero
tenere conto di alcuni problemi che sono in qualche modo

legati
alla
produzione
distribuzione
televisiva
in
127
relazione alla liberta dellautore.

Francesco Maselli in un intervento al convegno
sul rapporto tra cinema e televisione,
nellaprile del 1989,
degli autori,
che:
faceva notare,
lapporto,
tenutosi a Roma
intervenendo a nome
ormai determinante delle
televisioni nella produzione cinematografica porta alla

distruzione
che
della
la mentalita
libera circolazione
delle
di un apparato televisivo,
idee,
per-
che e
di
pianificazione e di palinsesto, toglie al film il carat

tere di prototipo,
sito
commerciale
conferiva
lunicita,
che
invece
la misteriosita
il
cinema
delle
puro
gli
(195).
Se,
preoccupante
puro,
dunque,
a
che
causa
di
autore
esprimersi,
un
un
la
della
rischiava
superare
dovra
realizzare
situazione
sparizione
suoi
in
dovra
attuale
del
quante
per
conti
ad un
difficolta
quando
futuro
fare
produttore
permettendo
soldi
pensiamo
autore
film
tecnologia cosi
poter
con
una
indissolubilmente legata alla forma di
fruizione televisiva.
Le
televisioni,
come
produrre film commerciali e

quegli
sono
oggi
sappiamo,
vi
opere popolari,
su
sono pesanti
tendono
le censure
autori che non vogliono fare

poi
condizionainenti
politici
pesanti rispetto ai tempi del produttore

vertici
delle
televisione
di
molto
piu
puro.
Stato
Ai
sono
uomini
dichiaratamente appartenenti a schieramenti politici,
128
le
televisioni
condizionamenti
notevolmente
Alle
va
private
non
poltici,
piu
sensibili
determinate
censure
politiche
gia
di
inoltre
anche
da
sono
ed
a
meno
una
permeabili
oltretutto
quelli
scelte
da
aggiunta
negli Stati Uniti e
arrivare
tendenza
boicottaggio
il
ai
sono
commerciali.
commerciali
nuova
molto presente e
noi:
e
che
che rischia
da
parte
di
associazioni politiche, religiose e razziali di prograin

mi televisivi che
sono ritenuti contrari
agli
ideali o
alle convinzioni delle associazioni stesse.

Ad
esempio
organizzazione
di
si
verificato
cristiani
protestanti
che
una
estremisti,
guidati dal reverendo Donald Wildmon e raccolti sotto la

sigla cristiani per una televisione responsabile hanno
annunciato
aziende,
fabbrica
il
la
boicottaggio
Clorox
che
di tutti
Le
aver
di
due
prodotti
e
Quando
soceta
la
un
due
di
Mennen
societa
due
sponsorizzato
sullaborto.
le
detersivi
vende
cosmetici.
di
colpevoli
televisivo
boicottaggio
erano
programma
saputo
hanno
multiriazionali
del
hanno
immediatamente ritirato la sponsorizzazione e cancellato

tutti i loro spot.
Il programma e
andato in onda
ma il network che lo ha trasmesso ha perso miliardi.
Si
puo essere certi che per molto tempo nessuna delle reti
americane
vorra
piu
mettere
in
programmi
onda
possano apparire troppo favorevoli allaborto.

e
finita
qui
perche
piu
la
grande
che
Ma non
organizzazione
femminista degli Stati Uniti, chiamata Now
forte di
129
l7Omila
degli
1 ha
iscritte
stessi
network
gia
che
gli
boicottare
programmi
trasmettere
fatto
se
sapere
essi
antiaborto
sponsor
mai
ai
presidenti
pensassero
saranno
commerciali
loro
di
di
a
quelle
trasmissioni.
Il
utilizzare
risultato
il
silenziatore
di
ricatto
agli
questa
economico
avversari
lo
nuova
per
il
mettere
di
tecnica
stesso
di
quello
ottenuto in passato dai censori con le forbici.

trasmissioni
Le
potenzialmente
controverse,
quelle che trattano di argomenti politici o scabrosi o

dove si esprimono punti di vista chiari,
piu
evitate
favore
che
demenziali
cretine,
coimnediole
programmi
di
documentari
non
fanno
vengono sempre
alla
vasellina,
insulsi,
pensare,
varieta
quindi
non
disturbano i sonni dello spettatore consumatore (196).
CONCLUS I ON I
Sono
questo
due
lavoro
di
le
considerazioni
ricerca.
Da
una
finali
parte
grande
la
induce
cui
curiosita per le novita addotte dalle nuove tecnologie

e
le
prospettive
future,
novita
spettatori e rivoluzionarie per
entusiasmanti per
gli
addetti
ai
gli
lavori.
Basti pensare alle sinergie che saranno possibili, in un

giorno
non
computer
tanto
lontano,
tra
quella tradizionale
limmagine
creata
cinematografica
dal
forse
130
sarebbe meglio dire televisiva in alta definizione.

Daltra parte affiora la nostalgia per un modo
di fare cinema che,
se e
rispetto alle possibilita
tecnicamente piu
rudimentale
offerte dai mezzi elettroni
ci, e senzaltro creativamente piu avventuroso, impre

visto,
magico.
A tale
fronte alla stagione della

il passo
si
tecnologica
nelle
mani
aggiunge
finisca
del
sentimento
celluloide
la preoccupazione
per
servire
miglior
di
amarezza di
che segna ormai

che
la
soprattutto
offerente,
se
ricerca
stessa
dimenticando
di
valorizzare anzitutto il prodotto dellintelletto umano.

In altre parole vi e
una
guerra
europee
senza
esclusione
giapponesi,
elettronici
teorici
ad
soprattutto
di
produttori
urtare
la
dopo
delle
timore fondato che dopo
di
studi
tanti
tra
colpi
di
comunicazioni
televisione
esigenze
di
eccetera;
pubblicita,
e
finiranno
insulsi
di
tipo
cinema
commerciali,
suscettibilita
inseionisti
conta,
programmi
contenitori
industrie
scienziati
di
massa,
obbediranno
mirando
pubblico,
del
potenti,
dei
per
produrre
contenitori
idiozie)
non
degli
di
chi
soprattutto
(per
tvserial
lo
piu
spazzatura,
confermando una tendenza gia in atto.

Si puo provare sgomento al pensiero che tanta
sofisticata
tecnologia
lespressione ebete,
diffondera
nelle
in primissimo piano,
trice di turno al telefono con la

ra,
nostre
case
della condut
casalinga di Voghe
la bocca voluttuosa dellultima sexyattricetta

131
in
uno
di
quei
penosi
tvmovie
delle
televisioni
commerciali.
Se
respingere
spinte
il
cinema
lassalto
commerciali
gabbia
degli
beneficiare
non
delle
la
tv
di
delle
sapranno
oscurantiste
politiche,
indici
poco
tecnologia elettronica.
ascolto
invece
perverse
liberarsi
allora
opportunita
dalla
potranno
offerte
dalla
Se soprattutto non rinunceranno
ad esprimere prodotti intelligenti di qualsiasi genere

e
formato,
sapranno
gestire
maggiori
beni
risorse
per arricchire il patrimonio culturale colle1ivo.

Si puo pensare ad esempio di vedere un giorno
di
munita
di
lopera
grande
un
uno
maestro
schermo
del
ad
contemporanea mondiale via
cinema
alta
una
in
definizione
satellite.
Per
sala
in
altro
verso occorre esorcizzare la paura di ritrovarsi nelle

nostre case davanti a schermi
solitaria
visione
di
giganti,
immagini
inebriati
perfette
dalla
sempre
piu
incapaci di condividere le nostre emozioni con altri.

Con
lavvento
dellalta
definizione
si
prospetta infatti il venire meno di quelle peculiarita

della fruizione cinematografica e televisiva.
Andare al
cinema comporta latto volontario di recarsi in un luogo

pubblico
che
obbliga
certi
comportamenti
sociali.
Nella sala buia il grande schermo del cinema avvolge lo

spettatore e
lo porta ad
identificarsi
con
protago
nisti della storia, per poi farlo riemergere alla real
132
ta
con il ritorno delle luci.
La
storia e
consumata
in un rito che si ripete, guidato e sotto controllo.

spettatore
sala,
ed e
complice,
portato
viaggio immaginario
insieme
a partecipare
tutti
gli
atto
meno
impegnativo.
sul piccolo
gesti
sente
del
la
spesso
cosa
Si
schermo ed
puo
meno
Il
Lo
in
suo
certamente
o
compiere
rapporto
coinvolgente
no
la
cento
tra
rispetto
lo
alla
La televisione accesa
e
nella
che
seguire
insieme
quotidiano.
tv e
personalizzato e crea una maggiore
ripetere
passa
una volta
invadenza
altri
lesperienza del
una volta concluso.
Accendere il televisore in casa e

un
storia
altri
spettatore
storia, ma e piu
dipendenza rispetto al mezzo.

si
chiedersi
attraverso questa abitudine

accadra
la
unabitudine
mente
dei
schermo
da
ce
diverra
piccolo
cosa
che
Fin dove si spingera
sua
da
telespettatori
inconsapevole.
lo
grande e in alta definizione?

sua
tendenza
ad
la
isolarci
nellintimita delle nostre case?
133
4-)
--4
(i
U)
1. Tale frase fu pronunciata da Ingmar Bergman in

occasione
del
europeo,
primo
oscar
Berlino,
Citazione da Lago della bilancia
Novembre 1988.
programma Rai TV2, 8 marzo 1989, ore 17,45, a cura
di Ada Acquaviva.
Ibidem
6.
Ibidem
5.
Ibidem, pag.
4.
Ibidein
3.
Cfr. Carlo Sartori La grande sorella,

Milano, 1989, pag. 27.
2.
Mondadori,
42
7. Ibidem, pag. 43. Anche su:

Video concepts: a
chronology, in Secret digest, ottobrenovembre,
1986
8. Cfr. Roberto Savoca
adora
Chi
il nuovo Dio e nel
luniverso analogico?
su Cinema nuovo agostoottobre, 1986, pag. 29
9. Gaetano Stucchi, Dirigente

tecnologie,
conversazione
maggio 1988
Rai esperto di nuove

con il laurearido,
12
10. Umberto Romano responsabile

dellufficio
Produzione
del
TG1
Rai,
conversazione con il
laureando
20 giugno 1989
11. Cfr. S. Luginbuhel
e S. Cardazzo,
Videotapes,
arte, tecnica, storia Mastrogiacomo, Padova, 1980,
pag. 18
12.
Ibidem
13. Cfr. V. Fagone Video al video, in Guido e Teresa

Aristarco (a cura di) Il nuovo mondo dellimmagine
elettronica Dedalo, Bari 1985, pag. 92
14. Cfr.
pag.
15.
S.
26
Luginbhuel
Cfr. V. Fagone,
S.
Cardazzo,
opera citata, pag.
opera
citata,
95
16. Andrea Ruggeri, operatore di ripresa del TG1 uno

dei componenti del pooi, che utilizzava lampex Vr
3000. Conversazione con il laureando. Nel 1973 la
Rai costitui un pool di cinque troupe dotate di
registratori Alnpex Vr 3000, utilizzate per le
emergenze e per importanti avvenimenti sportivi
135
17. Legge approvata dal Parlamento italiano il 26 marzo

1975 18. Cfr. Roberto Faenza (a cura di) Senza
chiedere permesso Feltrinelli, Milano, 1973
Ibidem, pag. 58
23.
94
Ibidem, pag.
22.
93
Ibidem, pag.
21.
85
Ibidem, pag.
20.
Ibidem, pag.
19.
Cfr. Roberto Faenza (a cura di) Senza

permesso Feltrinelli, Milano, 1973
18.
chiedere
87
24. Cfr. Giovanni Cesareo La televisione

sprecata
Feltrinelli, Milano, 1974. Vedi anche: CelestinX)
Spada su Rinascita del 14 giugno 1974, n. 24,
pag. 28
Ibidem, pagg.
26.
Cfr. Roberto Faenza, opera citata, pag.
25.
90
87
91
27. Cfr. Dario Valori Le proposte dei comunisti per

una vera riforma democratica su Rinascita del 4
ottobre 1974, n. 39, pag. 15
28. Referendum popolare per labrogazione della legge
sul divorzio, campagna elettorale svolta nel Lazio
nel Maggio 1974.
Elezioni regionali del 1975,
campagna elettorale svolta nelle Marche, giugno
1975.
Elezioni
politiche
del
1976,
campagna
elettorale svolta nella regione Sicilia giugno 1976
29. Apparecchio per la proiezione di immagini televisi
ve su schermo di dimensioni cinematografiche
30. Nota dellautore che e stato uno dei componenti
delle troupe inviate a fare le campagne elettorali
31. Presentato nella sezione Internationales forum des
jungen films, il 6 luglio 1975
Presentato alla XXXII mostra del cinema di Venezia
nella sezione Spazio Aperto, il 7 settembre 1975
32. Cfr. Enzo Ungari
Gong,
gennaio
Ibidein
34.
Ibidem
33.
35. Cfr.
(a cura di) Anna se ne va,

1976, anno 3
n. 1, pagg. 34
Massimo Sarchielli,
Anna se ne va,
su
35
articolo
136
38.
citato, pag.
37
Ibidem
39. Accorciativo di Vidiconoscopio, tubo terinoelettro

nico di ripresa usato nelle telecainere
40. Cfr. Alberto Grifi,
citato, pag. 37
Anna
se
ne
va,
articolo
Cr. Alberto Grif i, Note su Anna, in Teatroltre

Bulzoni, n. 12, pag. 30
44.
Ibidem
43.
Ibidein
42.
Ibidem
41.
45. Cfr. Massimo Sarchielli,

citato, pag. 36
46. Cfr.Alberto Grifi,
Anna se ne va,
articolo
Note su Anna, articolo citato
Cfr. Sandro Petraglia e Stefano Rulli, Filmare la

vita?, su Ombre rosse, n. 14, pag. 65
48.
Ibidem
47.
49. Cfr. Enzo Ungari,

pag. 34
50.
Anna se ne va,
articolo citato,
Cfr. Guido Fink,

Anna o dellabdicazione,
in
Cinema e cinema anno 3,
n. 7 e 8 1976, pag. 67
51. Cfr. G. Mantegna, Videografare, in Fotografare,

ottobre 1979, pag. 40
52. Cfr. Guido Fink, articolo citato, pag.
53. Cfr.
Callisto
Cosulich,
Sarchielli: la vita non e
sera del 9 novembre 1975
54.
68
Anna
di
un film,
Grifi
e
in Paese
Ibidem
55. Cfr.
Giovanni
Grazzini,
Due
volti
di donna
chiudono al Lido in Il corriere della sera del 9
settebre 1975
56.
57.
Cfr. Sandro
citato, pag.
Petraglia
66
Stefano
Rulli,
articolo
Cfr. Guido Aristarco, Su Antonioni, La zattera di

Babele, Roma 1988, pag. 134
137
Vedi anche: Cfr. Pier Paolo Pasolini,Osservazioni

sequenza,
sul piano
Empirismo
in
eretico,
Garzanti, Milano, 1972
58. Cfr. Guido Fink,
59.
articolo citato, pag.
75
Ibidem
60. Cfr. Il mistero di Oberwald, appunti dellufficio

stampa della Rai, n. 107, Roma, luglio 1980
Ibidem
62.
Ibidein
61.
63. Apparecchio elettronico che

miscela
vari
i
segnali
provenienti
da
fonti
diverse:
telecainere,
telecinema, videoregistratore, ecc.
64. Cfr. Gillo Dofles, Le proprieta linguistiche del
leleborazione iconica, su Il nuovo mondo del
limmagine elettronica, opera citata, pag. 39
65. Cfr. Marcello W. Bruno, Definizione alta e bassa
in Cinema sessanta, n. 174 del 1987, pag. 48
66. Cfr.
Jean
Pierre
Beauviala,
Paluche
in Tony
Verita
(a cura di)
Il cinema
elettronico,
Liberoscambio, Firenze, 1982, pag. 82
67. Cfr. Wim Wenders, Inserti video
elettronico, opera citata, pag. 97
in
Il
cinema
68. Cfr. Francis Ford Coppola, Zoetrope studios,

Il cinema elettronico, opera citata, pag. 20
in

stampa della Rai, articolo citato
70.
Ibidem
71. Ibidem. Vedi anche: Cfr. Michelangelo Antonioni,

Sorge il colore in Il cinema elettronico, opera
citata, pag. 43
72. Cfr. Guido Aristarco, Il nuovo mondo dellimmagine
elettronica, opera citata, pag. 17
Ibidem
74.
Ibidem
73.
75. Cfr.
Michelangelo
Oberwald, appunti
articolo citato.
Antonioni,
dellufficio
Vedi anche:
Il
mistero
di
stampa della Rai,
Cfr. Michelangelo
138
Sorge
Antonioni,
sole
il
elettronico, opera citata, pag.
in
43
Il
cinema
Ibidem
79.
Ibidem, pag.
78.
Cfr. Jean Pierre Beauviala, Paluche in Il cinema

77.
Cfr. Francis Ford Coppola, Zoetrope studios in

Il cinema elettronico, opera citata, pagg. 20
23
76.
83
80. Cfr. Guido Aristarco, Il nuovo mondo dellimmagine

elettronica, opera citata, pag. 17
81.
Cfr.
Vittorio
Storaro,
intervista
di
Mazzoni su Videomagazine, n. 61, 1986
Giacomo

stampa della Rai, articolo citato
Cfr. Vittorio Storaro, Alta definizione video

Alfabeta, n. 50
51, 1983, pagg. 22
23
85:
Ibidem
84.
Ibidem
83.
in
86. Cfr.
Marshall
Mc
Luhan,
Gli
strumenti
comunicare, Garzanti, Milano, 1976, pag. 329
del
87. Cfr. Marcello W. Bruno, Definizione alta e bassa,

articolo citato, pag. 48
88. Cfr. Carlo Sartori,
citata, pag. 30
La
grande
sorella,
opera
89.
Cfr.
Giuseppe
Cereda,
Cinema
e televisione:
rapporti,
mercato,
modelli in Roberto Zaccaria (a
cura di)
Rai la televisione che cambia, Sei,
Torino, 1984, pag. 83
Ibidem
91.
Ibidem, pag.
90.
84
92. Cfr.
Ivano Cipriani,
Il grande e il piccolo
schermo, in Rinascita del 3 settembre 1976, n.
35, pag. 22
93. Cfr.
Giuseppe
Cereda,
Cinema
e televisione:
rapporti, mercato, modelli in Rai la televisione
che cambia, opera citata, pag. 85
139

citata, pag. 49
La
grande
sorella,
95. Cfr. Giuseppe Cereda, opera citata, pag.
Ibidem, pag.
98.
Ibidem
97.
Ibidem
96.
opera
86
88
del
Rendina
(direttore
centro
Massimo
99. Cfr.
consulente
della
fondazione
febbraio
74
e
Enza
Troianelli
intervista
di
in
Bordoni)
Cinemasessanta, n. 178 del 1987, pag. 28
citata, pag. 251
La
grande
sorella,
opera
101. Societa composta di tecnici della televisione e

del cinema, con sede negli Stati Uniti, che riuni
sce i piu grandi esperti del mondo per seguire,
anche a suggerimenti
di
studiare
e provvedere
standard
102. Cfr. Enza Troianelli, La strada verso il duemila,
in Cinemasessanta, n: 178, pag. 25
103. Cfr. Dario Calabrese, Lalta definizione, a che
punto e? in Mille canali, giugno 1988, n. 160,
pag. 16
104. Ibidem
105. Cfr.
Lorenzo
Colpire
Fratti,
Videomagazine n.61, 1986, pag. 45
Ibidem
107.
Ibidem
106.

citata, pag. 32
109. Cfr. Lorenzo Fratti,
citato, pag. 47
La
grande
Colpire
il
Pal
sorella,
il
Pal,
in
opera
articolo
110. Gaetano Stucchi, conversazione con il laureando,

maggio 1988
12
111. Cfr. Radio e Tv notiziario della radiotelevisione

italiana n. 177, del 23 agosto 1985
112. Cfr.
Vittorio
Storaro,
intervista
di
Giacomo
140
Mazzone in Videomagazine, n.
61, pag.
59
113. Cfr. Giuliano Montaldo, intervista di Anna Maria

Vedi
Mori in La Repubblica del 22 novembre 1983.
anche: Il nuovo mondo dellimmagine alettronica,
opera citata, pag. 168
114. Cfr. Vittorio Storaro, Tonalita ed energie, in
Il nuovo mondo dellimmagine elettronica opera
citata, pagg. 54
60
115. Cfr Massimo Fichera: Vice direttore generale della

Rai per i nuovi servizi, le relazioni esterne e gli
affari generali.
Intervista di Maurizio Porro in
La Rai allassalto dellelettronica sul Corriere
della sera del 29 aprile 1986
116.
Ibidem
117. Cfr. Massimo Fichera, intervista di Vito Oliva in

Alta definizione quasi pittura sul Giorno del
29 aprile 1986
118. Cfr. Massimo Fichera, intervista di Ornella Rota in
Per Giulia e Giulia alla Tv telecainere ad alta
definizione su La Stampa del 29 aprile 1986
119.
Massimo
Cfr.
intervista
Fichera
di Mario
Di
Francesco in Ti video bene su Il Messaggero del
22 settembre 1987

maggio 1988
12
121. Cfr. Francesco Pinto: Dirigente Rai responsabile

settore produzione alta definizione, intervista di
Zollo
Antonio
in Un
film tra
le
righe
su
LUnita del 29 aprile 1986
L
1
(
122. Gaetano Stchi,

maggio 1988
conversazione con il laureando,
12
123. Peter Dal Monte, conversazione con il laureando, 24

maggio 1988
124.
Ibidem
125. Cfr.
Wiin
Wenders,
Liberoscainbio, Firenze,
Lidea
1983, pag.
di
173
partenza,
126. Cfr. Jean Luc Godard, Verso la luce in Il cinema

127. Cfr. Marcello W. Bruno, Definizione alta e bassa,
articolo citato, pag. 50
141
128. Vittorio Storaro,

31 dicembre 1988
conversazione
con
il
laureando,
129. Giuseppe Rotunno, conversazione con il laureando, 6

luglio 1988
maggio 1988
31 dicembre 1988
conversazione
con
il
laureando,
132. Giuseppe Rotunno, conversazione con il laureando,

luglio 1988
Ibidem
134.
Ibidem
133.

maggio 1988
136. Luce principale che da il tono allinquadratura
137. Unita di misura dellintensita
luminosa

luglio 1988
139. Nello Ripanti,
luglio 1988
140.
conversazione
con il laureando, 3
Ibidem
141. Vittorio Storaro, conversazione

31
dicembre
1988
con
il
laureando,

luglo 1988
31 dicembre 1988
144. Marco Denna,
luglio 1988
conversazione
conversazione
con
con
il
il
laureando,
laureando,
145. Cfr.
Peter
Dal
Monte,
intervista
di
Vermiglione in Alta sublime definizione
Messaggero del 18 marzo 1987
146. Marco Denria,
luglio 1988
conversazione
147. Lucia Bertolini,

luglio 1988
con
il
Paolo
su Il
laureando,
conversazione con il laureando,
3
3
142
148. Cfr. Giuseppe

Rotunno,
intervista
di Mario Di
Francesco in Lirresistibile fascino dellimmagine
pulita su Il Messaggero del 26 aprile 1987
149. Giuseppe Rotunno, conversazione con il laureando,
luglio 1988
150. Cfr. Marcello Gatti, intervista di Maria Pia Fusco

Ora
la
in
Tv
e
bella
sembra
cinema
su
Repubblica del 26 aprile 1987
151. Cfr. Mario Formisano in Sia fatta luce su Giulia
su LUnita del 3 maggio 1987
152.
Cfr. Gianfranco Bettettini in Incognita mercato

sullalta
definizione
su Il Sole 24ore
del
26 maggio 1987
153. Cfr. Enzo Targuini intervista di Mario Di Francesco

in Lirresistibile fascino dellimmagine pulita
su Il Messaggero del 26 aprile 1987
154. Cfr. Piero Frattari
in La rivoluzione
linee su Il Lavoro del 29 aprile 1987
155. Cfr. Libero Mazzi in Trieste, citta dal
volto su Il Piccolo del 30 agosto 1987
1125
doppio
Cfr.
Sergio
Surchi
in
Biennale
vetrina
laboratorio? su Il Popolo del 30 aogosto 1987
157.
Cr. Fabio Ferzetti in Due autori lontani

luce su Il Messaggero del 30 agosto 1987
156.
anni
158. Cfr. Vittorio Spiga in Le ragioni del cuore

Il Resto del Carlino del 30 agosto 1987
159.
o
su
Cfr. Valerio Caprara in Le occasioni di Giulia su

Il Mattino del 30 a.gosto 1987
160. Cfr. Sauro Borelli in Il gioco

LUnita del 30 agosto 1987
161.
di
Rohmer
su
Cfr. Lino Micciche in La provvisoria eternita

dellamore su LAvanti del 30 agosto 1987
162.
Cfr.
Paolo
DAgostini
in
Ce
una
novita
e
cinema elettronico
su La Repubblica
del
agosto 1987
il
29
163. Cfr. Paolo Granzotto in Bollettini di vittoria ma

non si sa per cosa su Il Giornale del 31 aogosto
1987
143
direttore generale delle

164. Cfr. Michel Larpenter,
telecomunicazioni delle industrie dellinformazione
coimnissione
dellinnovazione
della
e
della
comunita europea, al comitato direttivo dellanno
europeo del cinema e della televisione, in La
rivoluzione tecnologica una sfida per lEuropa su
Gulliver, n. 3, 3 marzo 1988, pag. 32
165. Cfr. Enzo Castelli, La Tv tra satelliti e alta
definizione in: Giovanni Giovannini (a cura di)
Mass media anni 90 Gutemberg 2000, Torino, 1988,
pagg. 180
181
166. Cfr Michel Larpenter, articolo citato, pag.
33

La grande sorella,
opera
citata, pag. 56.
Vedi anche: Cfr. Angelo Zaccone
Teodosi, Il mercato audiovisivo internazionale tra
economia e cultura in Bianco e Nero n. 1, 1986,
pag. 43
168. Cfr. Michel Larpenter, articolo citato, pag.
169. Cfr. Enzo Castelli, La Tv tra satelliti
definizione, opera ctata, pagg. 180
181
33
e
alta
170. Cfr. Giainpiero Grainaglia, Nasce la Tv europea ad

alta definizione, su Media Duemila, n. 2, 1988,
pag. 86
171. Cfr. Claudio Trionfera,
Imperi
in guerra
Bianco e Nero, n. 3, lugliosettembre 1987
su

La grande sorella,
opera
citata, pag. 254
vedi interessanti considerazioni
in proposito su Varaiety del 4 maggio 1988
173. Ibidem, vedi anche: Cfr. Eva Blinder,
dicembre 1988, anche su Field Guide
54
57
Channels,
1989, pagg.

maggio 1988
175.
12
Franco Visintin, conversazione con il laureando, 23

ottobre 1989
176. Cfr. Enzo Castelli, La televisione tra satelliti e

alta definizione in: Giovanni Giovannini (a cura
di) Mass media anni 90, opera citata, pag. 179
177. Franco Visintin, conversazione con il laureando, 23
ottobre 1989
178. Francesco Pinto, conversazione con il laureando, 28
144
settembre 1989
News Gathering,
179. Elettrinic
riprese di tipo giornalistico
troupe
leggera
per
180. Mirino della telecainera

181. Vedi nota 114
182. Franco Visintin, conversazione con il laureando,
ottobre 1989
183. Cfr. Alta definizione europea
del 25 aprile 1989, pag. 17
184.
23
su Il Messaggero
Massimo
intervista
Cfr.
Fichera,
di
Roberto
Stigliano su Il Messaggero del 3 aprile 1989
185. Cfr. Massimo Rendina, La televisione al cinema su

Studiare
da giornalista,
teoria
e pratica,
consiglio nazionale ordine dei giornalisti 1986,
volume 1,
pagg. 229
230

citata, pag. 254
La
grande
sorella,
opera
187. Cfr. Guido Aristarco, in Lo fa il computer ma

resta cinema sulla Stampa del 15 gennaio 1987
maggio 1988
189.
Cfr Carlo Sartori,

citata, pag. 281
La
grande
sorella,
opera
190. Cfr. Enzo Castelli, La televisione tra satelliti e

alta definizione su, Giovanni Giovannini (a cura
di) Mass media anni 90, opera citata, pag. 189
191. Cfr. Claudio Trionfera, Alta definizione: imperi
in guerra per lo standard su Bianco e Nero, n.
3, luglio-settembre 1987, pag. 79
192. Cr. Pietro Trivelli, E ora videodivertiainoc, su
Il Messaggero del 7 maggio 1989, pag. 21
notizia di agenzia Ansa, Cinema in televisione,

convegno a Roma,
14 aprile 1989, notizia delle
16,37
195.
Ibidem
194.
Cfr. Carlo Lizzani,

articolo citato
193.
intervista di Pietro Trivelli,
145
196.
Cfr. Vittorio Zucconi, La censura dello spot,

Epoca del 20 agosto 1989, pag. 28
su
146
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Via Divino Amore 2

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BDVS pag 2
Non avendo potuto partecinre

sa di
V/agner
ipato nelle rirne
alle prove cho lo tosso Coola aveva ef
fettuato ier la oetroe Studio

la poerihi1it conoscitiva
il io atteiaiento ver
u siste.
i:icviivo n,n
chir.ente acente
3oltauto a-nrenternente rivolu7iorp.ric
arto dcl nostro futuro, otato si da12 oriie narole. di
iritt.u psionl.
Tontaido, non solo entuiaute
Il doveroso oiriluopo, con il Centro .Produior I
Ci ?ii.1ro, nella citt. i Vencia ci aiuti

io stilc visivo de]. racconto e
e1o efinir
crcr ci
rattutto
ur uo natuaie ccrcone on1i
ro eoze, un istev ito
cale
lc tolocmern ed il sti corno cer.tr,1 nocrc vivtre
ad uro. di,t uva

te potuto e
rirnp
di cento metri l?um. dillaitro
etc e -uovcrsi in un:
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.hi;ente ori
jtt i
colore corte cuells. ].otmrD.

L. conoscenza drettrt di sistc3m. i)V;, in un uece
siv-o viario a Londr
durnto l*eserimeni;o telcvi.ivo cu
rato dnila B,B,C. ) lasci ILonto1do o m. iIiuThia:eflte C)lTDi

ti dalle nosoibjlit dl istetn te-so. iup. Zuearim dcl
ooi t 3ciN7,
la comnanio, Q.i3. e i vcri tecnici del

iisero nelle nostre uenti quel nuro e cu: i
che la loro csnerenv, iu ALA DFpIru?IoN;
di iioriaioni
crerva
re ni necosoarie a. delle norsone he riur oiiendo un succifi

Ca conotcena cjiieatozr?fica ii
ceost.viro e ]. ri;a voi
iriit. ci Iorazionoo
ta, e con tanta uilt;t, ad una po
tro1lodjstribuziore dellIMACIN, dEL tutto nuova per loro.
urndo lcimi ior
Lemozione fu quindi asai grande
ni dono, vedmo nr 1m nrii volta iia;irii
lOi
pensate
costruitarealizzate, siitaneaiente alln lD:o for!zonc, in

ita definizione ed in -un:o toreoforjeo.
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La rimoeta sulla riuscIta tcico di
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con tutte le sue Ojnnniehocorrmosirioninitui,
nulla sua. veste di ori
riccente allOperatore i macchine ,
fra tutti i suoi di
no spettatore, verr\ a essere ripartita
retti responsabili,
jvilupro e t-n
Il fulcro centrnle di m Thhoretnrio dl
erd. cooiotnnente
pa, il 3upcrvjsoreternjeedelcoore, crtrti
na ideologici dell Autor
la sua vjta. 2!ode1ler, nella vjsio
co dile in.nri
della ?otogrnfia, le tonalit ed il crouttiv
?ctr cne
ni, nellistsnte ateino ir cui si reriutreranno.
ente vie
ttronlcneite in ue1.l area che teoranerm
flr# o
ne denominata
Oontrolio
ma che avrN,in futurD, certanerte
un nono ni approntato.
operantr nocterioni,
fl.nntatoro, tradirionairaento
, cw vit d un
potr, ella direvione dellautoro oentnie
ttktfl e lo nitr:r
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iineditto zrerontngio; oenettendo si
necea zrie :odifier ti nrortuno, d Intervenire con le
zioni alle riorose in atto.

a. cuesto
LAutore della 2otoprafi:, deoositric sino
, nortrtrce di parati
moitento di irna cono a nva Iotograiioa
sentro mrre.;o ad una
cia tecnologico/espressiva, che ha da
ii aoviori si uno
irnntagine di inorcsionsrri, di rivelarsi,
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scherno,
cio
ocr tutte le eroioni, incertez?n sci sno
divider :uestn non si atteca
e dellanimo uzario
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ui c]jrettnrrtente con Li
in.
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luer nereor
Indubbiamente, quel percorso nagico che le
re dopo esecro stato r1f1eco d2 un sop:-rtto
ino a fornarc
4iL hn avuto
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ouellineiene denerri che ehiairrao
a rhs il nostro nan
unaccelieravione riolto vicino, a ueil
stesa, Li nossi?
siero,inserendo all intsrro dll irnnjjm
alla aua i :reasic
lit di esecro modificata sirrultanerente
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"ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" Di MASSIMO LAVATORE

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"ALTA DEFINIZIONE UNA NUOVA TECNOLOGIA PER IL CINEMA E LA TELEVISIONE" Di MASSIMO LAVATORE

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UNIVERSITA, DEGLI STUDI Dl ROMA

STORIA E CRITICA DEL CINEMA

Prima prova con lalta definizione

I satelliti a diffusione diretta DBS e gli standard

futura industria della

Non lasciamo mai le ombre dello schermo per

tutta questa grandiosa elettronica.

credo si dica cosi,

Lunga vita allarte cinemato

(1). Queste le significative parole pronunciate

trasparire si grande sorpresa di fronte alle possibili

dei processi creativi dellarte cinematografica.

Sistemi che stanno prospettando la possi

di equiparare qualitativamente la ripresa tele

visiva a quella cinematografica.

classici processi produttivi dellopera cinematografica,

LA NASCITA DELLA TELEVISIONE

novembre del 1936

(data di inaugurazione del primo ser

vizio regolare di televisione irradiato dagli studi del

di questo nuovo mezzo e pero interrotto dalla 11 guer

prima negli USA,

distruzioni della guerra,

non toccati dalle

poi in alcuni Paesi satelliti

degli Stati Uniti in America Latina, diventa un mezzo di

industrializzate dellEuropa e nel Giappone,

inizi la televisione non mostra lintento di percorrere

zione culturale, ma muove i suoi primi passi attraverso

riduttivo processo continuo di

sviluppata dai poteri che

della televisione viene model

per essi la televisione

che una nuova possibilita

di una consolidata struttura fonica tipica della radiotrasmissione

quindi allinizio una netta separazione

tra televisione e cinema,

il primo sviluppo della TV

mette al margine tutti quei progressi che avrebbero po

sistema elettronico in grado di trasmettere allistante

Questo marchio dorigine del

La svolta avviene allinizio degli anni

collisione, cominciarono a collaborare per la produzione

LA VIDEOREGISTRAZIONE MUOVE I PRIMI PASSI

si lavora febrilmente, sia negli Stati Uniti,

sia in Gran Bretagna,

Quando nellaprile del

ufficialmente il suo primo modello di videoregistratore

ricoperto di materiale magnetico,

si usa per le registrazioni audio.

impulsi elettromagnetici e inviate sotto questa forma a

il nastro che viene cosi

In pratica, gli elettroni della superficie

impulsi trasmessi dalla testa di

variare cioe della immagini davanti allobiettivo della

Con il procedimento inverso,

schermo sul quale

Questa trasmissione puo

avvenire via cavo o via etere.

La videoregistrazione magnetica allinizio era riservata

LE PRIME TELECAMERE PORTATILI

presa per pellicole da 16 mm.

il mondo dellattualita giornalistica filmata (10).