Manuale Di Storia Dell'arte Vol. I - Arte Antica

mmmmm,
EDITORE "
BEROAMO
mm
MANUALE
DI
STORIA DELL'ARTE
Presented
LIBRARY
to the
ofthe
UNIVERSITY OF TORONTO
from
the estate of
GIORGIO BANDINI
Tav.
tRWKIt
Ul l'RASilitLL-.,
OLIMPI
\.
1.
ANTONIO SPRINGER
MANUALE
DI
STORin
3.a
Edizione
DELL
italiana
cura
di
ARTE
CORRADO
RICCI
VOLUME PRIMO
Di
NUOVO TRADOTTO ED AMPLIATO SULLA

DA
Con
12.'
EDIZIONE TEDESCA DI
PAOLO WOLTERS
ALESSANDRO DELLA SETA
1104 Illustrazioni, 9
lavole colorale e 8 tavole in fototipia.
BERGAMO
ISTITUTO ITALIANO
D"
ARTI GRAFICHE
EDITORE
TUTTI
DIRITTI RISERVATI
d'Arti
Officine' dell' Istituto uSlSio
G^^fidir^=^Bergamo, 1927.
AVVERTENZA ALLA PRLWA EDIZIONE ITALIANA
Ecco, finalmente, l'edizione italiana del

cosi diffuso
in
Germania
Austria, da
in
volume non si faccia la ristampa.

Questo primo (che comprende l'esame
classica,
dello Springer^^ cosi
apprezzato e
qualche suo
di
delle antiche arti orientali e dell'arte, cosi detta,
moderna
ossia greca e greco-romana), sino a che la storia dell'arte medioevale e
non diverr generale materia

d'Italia, sar anche fra di noi
sici
Manuale
non passare anno senza che
d'
il
insegnamento
volume pi
tutte
in
le
universit
necessario, perch
si
tutti
in
licei
collega agli studi clas-
e archeologici gi impartiti nelle nostre scuole.
Ora per mostrare come questo Manuale

bont,
e,
in
altre parole,
nato
sia
che Adolfo Michaelis premise alla quinta edizione:

blico tolto dal libro d testo con
della
storia
dell'arte
sia
pervenuto
sua
all'odierna
all'odierna sua misura od equilibrio, tradurremo qui la notizia
cui
{Kii'isthstorisclie
"11
Marmale che presentiamo
A. Springer accompagnava
Bilderbogen)
tavole
le
1879 messe
nel
al
pub-
illustrative
insieme
senza
un
piano troppo rigoroso. Al libro fu poi assegnato uno scopo diverso quando nel 1895, dopo
morte dell'autore, facendosene una quarta edizione, apparve come Manuale della StoIl
testo doveva allora mirare ad una coordinata rappresentazione storica e
questa doveva venir completata con illustrazioni scelte e adatte allo scopo. di buon
la
ria dell'Arte.
animo che mi sono messo a lavorare intorno alla presente quinta edizione (1898) col permesso del prof. Jaro Springer, per -apportarvi quei cambiamenti di cui appariva chiara
antica non formava parte degli studi speciali d'Antonio
la necessit. L'arte classica
libro, con tutto il rispetto dovuto
Springer. Perci mi parve doveroso fare in modo che
ai principi e al metodo d'esposizione dell'autore, si mantenesse al corrente dei rapidi progressi fatti in questo ramo degli studi e mi sentivo tanto pi incitato a questo, in quanto
mio onorato amico, nelle edizioni precedenti, aveva sempre e prontamente accolto
che
ogni mio consiglio, quand'era del caso, e con la sua dedica mi aveva in certo modo
invitato ad aver cura almeno di quella parte del suo lavoro. Stimo quindi come un dovere
di piet, come un'eredit d'affetto, adoprarmi a mantenere giovine e fresca un'opera che
dar ai lettori, nel medesimo tempo, diletto e istruzione. E poich il rapido smercio dellettori
l'edizione precedente e gli incoraggiamenti- che ebbi, mi hanno persuaso che
erano entrati nel mio convincimento, cosi mi sono inoltrato anche di pi su quella strada
il
il
ho cercato d'introdurre
Springer, sull'architettura
in
ogni parte migliorie, soprattutto nel capitolo, prediletto allo
greca
che ho tutto
poi alle antiche figurazioni egiziane
lega ed amico l'egittologo prof. Spiegelberg.

ellenistica e
della
romana non potevano trovar posto
rappresentazione
esser l'arte classica del
generale
afforzato
mi sono giovato
della
IV secolo
Tutti
in
delle
scoperte.
Quanto
mio
col-
minuti particolari intorno all'arte
un'opera che non
storia dell'arte. Perch,

la
ultime
delle notizie fornitemi dal
come
la prima parte
non v'ha dubbio
che
pi alta espressione dello spirito
greco, cosi
certo
base
rispetto all'arcliitettur;! e alla scultura, l'arte
cliu.
tutto
di
Alessandro Magno, sotto

e
per
stabilirsi
lo
romaniche
legame con
come
rinnovata influenza orientale,
la
per
Rinascenza:
Per
la
tutte
stessa ragione
le
trascur l'arte cosi
si
sempre
romane,
serbarono un
detta
preistorica
suo contenuto artistico
il
per parlare d'opere
d'arte
perch quello deve rimanere pur
illustrazioni,
le
parte principale, sorretta e non
la
dell'arte
le arti
stretta fusione del testo con
la
forme
infine che
arti
la
con
poche eccezioni, minimo e nel gran corso della storia universale dell'arte
Fu argomento di cura speciale, in questo rinnovamento del-
pochissima influenza.
l'opera,
le
linguaggio artistico che in seguito parlarono
il
e quelle della
l'arte classica.
l'arte sorta
svilupparsi delle nazioni
lo
quella che presenta un interesse pi storico che artistico
anzi, salvo
di
iudirettaiiieuto
solo
monarchie, quella che fece diventare universali
delle
greca e inizi, per cosi dire,

bizantine
urreca
svolgimento artistico ulteriore fino all'epoca moderna.
lo
da queste. Dir con Goethe, che
sopraffatta
con utile altrui
bisogna
proprio,
parlare in
presenza,
loro
danno un'idea del soggetto ".

La nostra edizione italiana segue senz'altro la tedesca, ma non senza aggiungere, a
guisa di brevi appendici, alcune notizie che abbiamo ritenute utili pei giovani italiani.
monumenti delle arti esaminate, che si trovano sparsi in Italia,
E le notizie riguardano
perch se l'interesse o l'amore o la curiosit d'una qualsiasi d'esse arti dovesse sorgere
nell'anima loro sappiano, senza uscire, se possibile, dal loro paese, dove ammirarne
saggi. Cosi abbiamo parlato un po' delle principali antichit egiziane e greche che si
vedono nel nostro paese, dei vari monumenti romani sparsi per le singole province,
dalle Alpi a Siracusa, non trascurando pure un cenno intorno alle altre antichit asiatiche
che non avrebbero pi trovato posto negli altri volumi del Manuale.
perocch solo allora
parole riescono efficaci, precise e
le
Adolfo Michaelis chiude

tedesco che
ha
sua
la
petere un simile elogio per
Istituto
l'
un
con
prefazione
generosamente ornato
cosi
all'ardimento
elogio
l'opera.
d' incisioni
Italiano d'Arti Grafiche di
trenta originali, spingendo
circa settecento, e
superando
il
numero complessivo (comprese

quanti
cos
manuali
altri
nelle
le
storia
di
ri-
Bergaino, che ha voluto
anche maggiore ricchezza d'illustrazioni, consentendoci d'inserirne

altre
dell'editore
noi sia consentito di
nostre appendici
tavole
colori)
dell'arte sono stati
finora pubblicati.
Ma
La
si
ammirazione per tanta dovizia
la sola
seriet del testo c'interessava di pi, e
veramente. Non
trovi
ticce,
messe insieme,
sintetica di chi,
sunto sicuro
Roma,
aprile
nel
si
vede bene
riproduzioni,
di
che
parso
nel
non
ci
sarebbe bastata
Manuale
Springer
dello
un Manuale fatto con notizie raccogli-
procedere del lavoro, da un
conoscendo ampiamente
misurato
ci
fondo
semplice
la
ma
compilatore,
l'opera
darne
materia che tratta, sa
un
CORRADO
igo^.
RlCCI.
AVVERTENZA ALLA SECONDA EDIZIONE.

di
Corrado Ricci ha voluto che curassi
stata
condotta sulla ottava tedesca (1907)
La benevola fiducia
del
volume. Essa
questa
e
si
nuova edizione
presenta quindi dif-
numero di illustrazioni (comprese le

novecento cinquanta). Il cortese interessamento
Adolfo Michaelis, che mi ha comunicato un numero rilevante di aggiunte e di corre-
ferente per mole, per distribuzione del testo e per
tavole a colori superano ora

di
zioni
che ha riletto
in
il
numero
bozze tutta
la
di
traduzione, ha fatto
anche segnare un progresso ulteriore rispetto
modo
la
turbare
quello
si
tedesco.
che questo volume possa
Non volendo
organico innalzato cosi sapientemente dal Michaelis

mia opera a quella di fedele traduttore ed ho aggiunto solo illustrazioni
vazioni
Roma,
l'edificio
dove erano
aprile
richieste
da nuove scoperte
nuove
ho
e
in
alcun
limitato
brevi osser-
teorie.
iqm.
Alessandro Della Seta.
AVVERTENZA ALLA TERZA EDIZIONE
Questa terza
edizione
Paolo Wolters ha
zioni
l'edificio
leghi
nel
W.
F.
V.
gi
per
Bissing.
Con
parte
la
cortesia di cui
per aggiunte o modificazioni
quando
Certo
non mi sfugge
troppi!
Ma
era
che
modificare
capitoli
il
compito
traduttore. .Ad
osservi che
1104,
le
le
pagine
cui
di
13 a
mi ha
edizione
nomi
tedesca.
di osserva-
per
parte
la
col-
orientale
ha voluto anche comunicarmi
egli
per
antico
testo
si
sono
arte d' Italia
l'
altre e con
anche
nel
richieste
se
impegno
dell'opera
solo
era
si
confronti questa
con
da
661,
salite
lungo
549
non
di
stato
fosse
ci
carattere
il
Roma
trattata
l'autore,
questo non poteva
obbligato
l'edizione
le
d'Italia.
sua originalit.
consenziente
e
nuove
da
resulta
riconoscimento della
scarso
doverosa una parola
secondato
quando erano
solo
maggior luce qualche monumento
in
profondamente
17,
Schuchhardt,
introdotte
questo libro
alle
modo, quando
ogni
tavole da
cure con
Roma,
le
chi
di
ho
mettere
relativi,
avrebbe significato turbare

essere
le
in
brevemente rispetto
di dati, di
da Adolfo Michaelis ed ha avuto
Carlo
rendo grazie
gli
dodicesima
dalla
minuzia
tedesca. Nella fittissima trama quindi poco luogo vi era
necessario
teorie
tratta
costruito
preistorica
edizione
all'
stata
precisione
sapientemente
cos
lavoro
correzioni
ulteriori
italiana
rafforzato con
ad
essere
fedele
precedente
illustrazioni
da
di lode all'Istituto d'Arti Grafiche

facile
si
939
lavoro.
febbraio i^-'j.
A. D. S.
per
SOMMARIO
Le Origini dell'Arte
Et
I.
paleolitica,
11.
A.
Et
L'
ORIENTE
Periodo
Medio Impero,
Periodo arcaico, 13
tinitico, 13
Antico Impero, 17
Nuovo Impero, 35
(56
Tombe
Babie Akkad, 58
Architettura,
Assiria, 69
Colonne, 72
Asia
stile,
77
Arti figurate, 74
Sopravvivenze
81
Arte
monumenti
83
ittita,
83
Asia Mi-
nore (Frigia, Licia, Paflagonia), 87
Tombe
rupestri
PO.
Stile
165
ionico,
L'interno dei templi,
174.
medio evo greco
Il
Persia
Vili
al
Sistemi
di
(dall'
Influenze
179
177
struzione,
178
175
176
orientali,
Costruzioni
co-
predoriche,
Inizi dell'architettura dorica
Grecia,
L'architettura dorica in Occidente e
dell'architettura
184
Lo sviluppo
rative, 192 La pittura su terracotta
dell'arcaismo primitivo, 193 Rilievo
caico primitivo, 200 Sviluppo della statua,
206 Fusione
bronzo, 211 Toreutica,
Oriente,
Inizi
188
ionica,
delle
arti
figu-
ar-
in
VI.
98
Palazzi,
Il
Arte ionica, 219
periodo
II
delle
guerre persiane
237
rio
Scultura ionica in
turo, 243
marmo
113
sione
bronzo nel
Arte del periodo
tura, 130 Ceramica, 134 Tombe, 134

Arte micenea primitiva, 135 Arte micenea media, 136 Mura, 136 Palazzi, 137
Tombe, 142 Scultura, 144 Ceramica, 145 Arte micenea tarda, 145
Palazzi
Pittura,
Architettura, 238
L'arte egea
medio minoico, 116
Arte dorica, 217

Arte attica, 228.
213
(510-460)
Troia
Arti figurate, 125
213
periodo pisistrateo
101.
GRECIA
Periodo primitivo, 114
1.
92
Cipro, 96
B.
157.
VI secolo)
VII.
II.
171
Policromia,
Architettura,
Tombe, 99
I.
159
glittica e conio, 21
Fenicia e Cipro
Fenicia, 92
151
tempio
sistema dell'architettura ellenica 159
dorico,
172
....
Origini del
La decorazione greca,
Stile corinzio,
in
Minore
di
licie,
154
Il
Stile
Egit-
geometrico, 151
IV.
Raccolte
57
Sumer
Periodo antichissimo, 83
IV.
Transizione all'arte ellenica
greco,
libio-etio-
Mesopotamia
Babilonia:
Sviluppo dello
V.
149.
57.
lonia,
70
30
V.
III.
Periodo
Periodo saitico, 54
antichit egiziane in Italia, 56
tologi
II.
III.
13
Sguardo retrospettivo,
Egitto
pico, 53
Rapporti con l'Egitto, 147

la Mesopotamia, 148
Rapporti con
Stile
di
Et
neolitica, 5
146
Glittica,
del bronzo,
cretesi,
127
118
Scul-
in
Pittura attica, 240
Scultura attica, 248
frontoni di Egina, 251
nell'Attica,
guerre
256
persiane,
Magna Grecia
Peloponneso,
Fusione
in
La
249
Sicilia.
fu-
bronzo
La generazione dopo
257
ma-
dell'arcaismo
Olimpia,
259
Pitagora,
267
le
Mirone, 272
Statue conservate, 276 Polignoto
scuola pittorica elladica, 277 Arte induAtene. Kalamis,
270
striale, 282.
la
INOrCE
283
L'et di Pericle (460-431)
Vili.
niil.LE
Olimpia, 301
Partenone, 288 Fidia
Altre costruzioni
303 Cerchia
Fidia, 307 Altri
314 Pittura
attica, 317 Policleto, 318.
IX.
periodo della guerra del Pelo322
ponneso (431-403)
Architettura, 322 Scultura attica, 326
Scultura peloponnesia, 329 Scultura
nica, 329 Influssi
nell'Attica, 333
283
Fidia,
L'Acropoli di Atene, 286
MAH
RIE
sca,
483
in
Il
III.
di
atticiic,
io-
ionici
Pittura asiatica, 334
338
(403-338)
sicionia, 341
Scultura
Pittura sicionia, 342
tura attica, 344
Pit-
Architettura e scultura
346
Edifici dell'Asia
Skopas, 353
Minore, 357
Prassitele,
Il Mausoleo, 359
362
Arte
Gruppo dei Niobidi, 370
L'Occidente, 374.
attica, 372
attica,
Il
periodo
Alessandro
di
Architettura, 378
Lisippo, 387
mento
alla
Gli
500
403
Casa portico, 411

Pittura, 421 Decorazione
mosaico, 425 Scultura, 427
Arte aulica, 434 Egitto, 440
450 Battriana
India, 453 Pergamo,
454 Rodi, 462.
Architettura, 404
Mercato
e citt,
415
Siria,
guerra
annibalica
Pompei
I.
II
ITALIA
Italia
superiore, 470
nel
Etruria e Lazio
Ultimo
Cr.
516
Roma, 517
edilizio di
Province,
Co520
Scultura, 525 Glittica

toreutica, 531 Pittura, 532.
535
V. Da Tiberio a Traiano (14-117)
Claudii (14-68), 536
Flavii (60-96),
546 Traiano (98-117), 552.
e
..
Da Adriano ad Alessandro
VI.
Adriano
(1
564
569
192),
235),
17-138), 559
Severo
Sarcofagi,
e
Severo
559
Oli Antonini (138-
sua famiglia (193-
la
574.
L'arte nelle Province
Le province
577
settentrionali,
gna, 584
La
577
Siria,
592
583
577
Gallia,
Norico,
Rezia,
Britannia,
Africa,
Asia Minore, 589
585
Germania, 582
Pannonia, 583
Spa-
Grecia, 587
Egitto, 597.
599
Probo (235-282), 599
Da
Diocleziano a Costantino (284-330), 602
Costantinopoli, 609
La sopravvivenza
Vili.
fine dell'arte antica

a
meridionale,
Monumenti
Mo Monumenti
d'arte greca in Italia, 614
numenti d'arte etrusca, 621

d'arte romana, 623.
Architettura, 477
dell'arte antica, 610.
473.
II.
503
d. Cr.)
470
Italia
periodo primitivo nel nord
sud dell'Italia
ellenistica,
periodo augusteo (30 a.
Il
Da Massimino
498
(338-201),
Tombe, 523
C.
495
(510-338),
struzioni in Italia e nelle
Pittura attica, 400.
periodo ellenistico (281-30)
Campania
della
all'assoggetta-
periodo repubblicano (80-30), 506.
VII.
li
sino
re
(117-235)
dei
Dalla guerra annibalica sino a Siila (200-80),
Dia-
e dei
378
La pittura ionica, 382
di
scolari
Lsippo, 393
Scultori attici, 396
dochi (336-281)
XII.
495
cacciata
Rinnovamento
L'ultimo periodo della libert greca
romana
Dall'assoggettamento della Campania sino
IV.
Architettura peloponnesia, 338
XI.
Dalla
ceramica
Pittura
Sicilia, 337.
Plastica e
periodo della Repubblica
II
14
X.
336
attica,
Arti minori, 487
(510-30)
indirizzi,
Il
scultura etrusca, 491.
476
Pittura parietale etru-
Indice generale
631
COLLOCAZIONE DELLE TAVOLE FUORI TESTO
I.
II.
Ermete Prassitele. Olimpia

Arte industriale egiziana. A. Tessuto del
-
Cairo
III.
sioni
IV-A.
B.
Frammento
al
tempio
al
V.
d'argilla dipinto.
Amenophis
II
(XV
secolo).
Universit, Strasburgo ....
Haghia Triada presso
di
'di
Pesto.
Haghia Triada presso Festo.
Metaponto (Debacq);
(1) e
Partenza per
spirali; 2.
Policromia dell'architettura.
E.Stefani)
di
Museo, Candia
del palazzo pi recente di
Tirinto
Da
donne
la
caccia; 3.
Dal tempio B
1.
in
"un corteo
di
Selinunte (Koldewey);
2.
in
Vili.
di
XIV.
'.
Mosaico
di
XVI.
Dalla Casa del Fauno
Il
Pompei.
Calata morente.
Parte
di
una parete
.<
secondo
Ritratto femminile dal Fajuni.
129
s.
141
s.
174
208
235
267
296
316
395
proveniente da
Museo Capitolino, Roma
del
s.
Museo, Napoli 400, 426, 504
Museo, Costantinopoli
stile dalla
dro centrale: Allevamento del piccolo Dioniso.
XVII.
in
Dalla caccia alla pantera nel sarcofago detto di Alessandro
Sidone (Fianco).
XV.
Alessandro.
129
in
Roma
XIII.
161,
di
in
68
Da
Dal Partenone (Fenger)
3.
di
in
Offerte
Statua marmo un giovane. Dall'Attica. Monaco

Statua marmo una fanciulla. Dall'Acropoli. Atene
bronzo
un Auriga vincitore.
Delfi
IX. Statua
Atene....
X. Poseidon, Apollo, Artemide.
Dal fregio orientale del Partenone.
XI. Niobide dai giardini Sallustiani.
Museo delle Terme, Roma
XII. F.inciulla sacrificante. Statua
marmo da Porto d'Anzio. Museo delle Terme,
VII.
53
Museo, Candia -^Sa-
defunto. (Dagli acquarelli originali di E. Stefani)
Ornamento
pag.
Rilievo in mattoni smaltati dalla strada delle proces-
Pitture parietali del palazzojpi antico
di
agli di. (Dagli acquarelli originali
Sarcofago dipinto
(2, 3). 1.
VI.
tempo
Marduk
di
Sarcofago dipinto
crificio e libazioni
IV-B.
un vaso
di
leone di Babilonia.
Il
Frontispizio
di
Casa della Farnesina
Museo
delle
Universit, Strasburgo
. -
402
455
Nel qua-
Terme, Roma.. 424, 510, 511

t
599
Vis.
. Chcll.-Ti.
Achewlfii.
b.
1.
e.
Slniineiiti dell'elfi ixilediitica. Berlinci.
Moustrien.
il.
Aiiriijnacien.
Solutren.
i-.
/.
MagchilOnieil.
LE orgini DELL'ARTE
ricerche della nostra et
tempo per
nel
hanno permesso
ci
Le straordinarie rappresentazioni
occidentale, da principio
sono rivelate di
si
anche
fatto
come opere
nelle grotte
di animali
considerate quasi per

originali
potevano
dell'
con
pi
lo
come
vetustissime,
Non
babilonese ed egiziana.
di tutta la civilt
sempre pi su
di risalire
stabilire l'origine dell'antica civilt e l'origine dell'arte.
Europa
disdegno,
precorritrici
essere trascurate gi
quando apparivano come un enigmatico e solitario prodotto di opera umana, quanto

pi dovranno essere ora tenute in considerazione dopo che si cominciato a vedere
che
ricollegano con ogni sorta di rapporti
si
ai
prodotti della civilt e dell'arte dei
periodi seguenti.
Et paleolitica.
lo
sviluppo sicuramente
di periodi,
quali
si
L'antichissima et della pietra,
determinato delle
forme
dei
Chellen, PAcheulen,
memente,
sorgere e
il
il
il
la
sua punta,
stata
l'
chelle'en essa
nell'acheulen
essa
arma conserva su una
distaccata
faccia, essa
nucleo di
dal
pi
faccia
selce
ed
lati,
la
lavorata
finemente
Sprenger: Manitatt'
I.
una
le
serie
forme
tre primi periodi,
certo
modo
mano
dell'
uomo,
rozzamente ed
orlata,
di
accuratamente
quella del moustrien soprattutto

dalla
i).
in
moustrien
nel
superficie
anche pi piccola e pi aguzza. Mentre
arma da percossa,
veniva impugnata
divide, per
si
unifor-
perfezionarsi della grossa ascia a forma di mandorla, che
rotondeggiante ed fatta tagliente anche sui

tecnica
(fig.
Moustrien, presentano, ancora
di solito in selce. Nel periodo
tuata
paleolitico,
sogliono denominare dalle localit francesi nelle quali
corrispondenti furono per prime o pi largamente trovate

lo
il
suoi strumenti, in
la
arma da
si
lavorata
accen-
forma pi
di
semplifica
frattura con
l'ascia del
seconda
la
solo
la
quale
sull' altra
periodo chellen era
taglio:
mentre
era immanicata
la
prima
destinata
I
I.r.
ORIGINI
OEI.l,
Alni-
Wmr
***^->
ET
PAI.liOI.n ICA
osservazione della forma e del mo-
vimento
con una grande
di tecnica.
Gi
cien appartiene
abilit
periodo aurigna-
al
la
Danubio,
sul
2) e
tg.
gure femminili
Ve-
cos detta
Krems
nere di \\'illendorf (presso
varie
le
piatto
fi-
rilievo
del riparo sotto roccia di Laussel
(Dordogne,
fig.
Esse rappre-
3).
sentano nell'uno e nell'altro caso
donne nude, mostruose
delle
sviluppo delle
nello
pitture, particolarmente nelle grotte di
Eyzies (Dordogne),
graffito
di
e poscia tutto
il
figure isolate dritte o sdraiate,
(fg.
4,
medesimi
5,
cervi e di renne.
mali
di Thainjjen.
e di
Font de Gaume, presso
Costanya.
Combareiles
mammut,
in
dei
talvolta
soggetti,
trattati a
figura
figure
inoltre figure di pesci,
della
mandre con
in
dito,
bisonti,
grandi proporzioni (lungh. m.
o delicatamente
La scarsezza
dei cavalli,
si
umana, l'abbondanza
pesche con
ma uno
mentre
renne
talvolta
scaglionate,
trovano sottilmente
su corna di
delle figure di ani-
la
moltiplicazione figurata degli animali da cui esse traevano cibo e vesti.
apprendiamo
in
ordine
quale
si
distribuiscano
periodi dallo chelle'en al magdalenien durante l'avvicendarsi del clima freddo e

nell'et
diluviale.
Nello
chellen.
nell'acheule'en e fin gi nel
animali del clima caldo, l'elefante e
tarsi del clima in freddo

il
in
una
1'
l' ipotesi
che non un raffinato senso estetico guidasse queste
scopo magico, protettivo, quello di assicurarsi abbondanti cacce
Dalla fauna associata noi
gli
les
schizzo
delle
1.20),
su ossa e
bassorilievo
lo
hanno suggerito
genti all'arte,
e
6)
Renna
contorno eseguito con una linea nera larga un
sono cos rappresentati spesso
graffiti
Altamira nella Spagna settentrionale, presentano
l'interno riempito di cinabro. Dei
dietro l'altra.
Ili.
Le
grasse.
parti
renne,
il
bisonte,
il
il
cavallo.
t-ramica incisa
Verso
la
il
loro posto
fine del
il
sei
moustrien dominano
rinoceronte (rhinoceros Merckii). Col
umido prendono
caldo
mammut
mu-
dal lungo pelame,
periodo moustrien e nel periodo
Fig. 8.
Ceramica
iberica. El
Argar
LE ORIGINI
\)EA.
ARTE
magdalc'nien, col trasformarsi del clima
freddo secco, predominano
in
artici.
Adunque
riodo
moustrien
met
fino alla
del pe-
troviamo
ci
una
in
interglaciale calda, poscia
l'ase
roditori
muta
si
clima e con leggiera oscillazione
il
mane
ri-
fine
del periodo
della
fauna verso
freddo sino alla
magdalenien.
Col mutamento
primo ritrovamento
dal
presso Dusseldorf
Spy
1856)
che
Krapina (Croaziai
(Belgio),
comparsa
miesco, con
la
sua
enorme dentatura,
Europa
in
che precede quella dell'uomo

Durante
il
limitata
sinora alle
appare
periodo
un'altra
razza Grimaldi.
cien cio
del
moustrien
di
si
la
gene-
una razza
di
quanto
grotte dei Balzi Rossi,

di
tipo negroide, la
Dolmen (camera funeraria denudata
IO.
gi nel periodo aurigna-
trova
del tumulo) in Zelanda.
terminare
il
per
sparsa
Europa una
tutta
cosiddetta razza
la
nega che
Cro-Magnon. La scienza antropologica
di
potuto svilupparsi da quella di
razza abbia
questa
umana completa-
razza
con cranio allungato, dentatura delicata
struttura, grande e slanciata,
mento sporgente,
Dordogne [Francia meridio-
periodo moustrien. Essa con
al
di et neolitica.
immediatamente dopo
mente diversa
con
e
la
moustrien, per
razza
Ma
Neander-
in
suo mento scim-
suoi femori curveggianti costituisce

rale apparizione
ac-
anche altrove presso
appresso
in
e piirticolarmente nella
nale) appartiene alla fine del periodo acheulen e
sua fronte sfuggente, col
si
compagna un mutamento della razza

umana. La razza detta di Neandertal
funeraria presso Roeskilde
tal
moustrien
del periodo
fine
la
Neandertal cosi rapidamente con

deve adunque ammettere che
mutazioni cosi
razza
la
grandi.
Neandertal,
di
verso
riodo glaciale sia stata respinta
razza ne abbia preso

nuta non
quelle
ma
e la
donde quest'ultima
nuova razza
questa
di
arte
l'
posto,
zone
sia ve-
ancora cosa chiara. Notevole che soltanto con
r apparire
mondo
il
altre
Si
quale
nuovo penuova
ricollega alla fauna di clima caldo, al sorgere del
si
la
prime
appunto
delicata
meravigliose
figure
apparsa nel
sia
aurignacien appartengono
periodo
al
piccola sta-
rilievo e in
tuaria di cui
Le opinioni
^,,^**L,^
^'^^
\
f\
^^>^
^"^ 7
abbiamo
parlato.
dei geologi
quanto abbiano durato

Vi
diluviale.
le
disgelo, v' chi lo calcola

hig. n. Tende. Disegni da
cavernc dcir et neolitica (a.
Aitamira. b.c. Font de oaume).
sidercvolmentc
,
glaciale che
elcvauo
.
i
SI
il
a 40.000 anni.
le
cifre
vuole Sia durato
sul
interglaciali
glaciali e
calcola a -yioo anni
chi
assai
differiscono
fasi
periodo
problema
dell' et
dell'
per l'ultimo periodo
100.000
ultmio
ancora pi con-
anni.
t
L
interi
archeologia
ET
Fig. 12.
preferir
Tomba
a cupola con
ad ogni modo
cifre pi
le
appaiono
di
molti
in
Et neolitica.
in
aiiada. (M.
Gnicz-Moreno).
periodi della pi antica et
assai semplici e la civilt e l'arte della
come uno
in generazioni
stadio iniziale dell'et neolitica.

di
uomini non
biano con
il
L'et neolitica,
la
settentrionale con
ceramica a fasce e
la
ceramica non ha ancora
ceramica delle
palafitte
potr decidere
si
mioliaia di anni in tale organica successione.
recente et della
pi
pietra,
modo
Firopa tre grandi gruppi di civilt che vengono contraddistinti nel
dalla loro ceramica:
cui
di
modeste perch
forme
lati
Chi avvezzato a calcolare sviluppi

ad introdurre diecine
so, presso Aiitequcra,
una successione
paleolitica offrono
pi recente gi
PAI.EOI.iriCA
il
ceramica
la
ma
terremare
(fig.
7,
nel cui
8\ In
tutti
piano
il
danu-
meridionale
anteriore
tre
pi chiaro
incisioni,
gruppo dell'Europa occidentale
un nome unitario
e delle
profonde
comprende
la
sta la
questi territori
r aspetto naturale della ciotola emisferica tratta dalla zucca, sembra aver costituito
la
forma primordiale.
Ma
nel settentrione essa era stata sostituita
dal cestello intrecciato che apportava
diamo
di vasi
in
con
linee pi
argilla dallo strato pi antico, cio
dalle
completamente
Ci che noi posse-
rigide.
tombe megalitiche
(fig.
9 e
IO, imita nella forma e nell'ornamento l'intrecciatura

i^^î!
*"'.
'
.''j
'(jî
Fig. 13. Menlir nella Bretagna.
di
vimini
(fig.
7 a). Nella valle del
Danubio invece
pi antica ceramica fa ancora riconoscere
precedente della ciotola
Fig. 14.
Veduta
di
zucca
ricostruita di
il
la
modello
con ornamento va-
Stonelienge (Da Brownc).
lacci
(fig.
I):i.i,
arie
o con motivi
fiato di spirali
di
ORIGINI
.!:
Neirocci-
b).
mezzogiorno finalmente [Inghilterra, Francia, Italia, Spagnai la ciotola

dente
nel
a zucca stata convertita in
un
intreccio di corregge e di
vimini
con
strette
forme
(fig.
centinate
8).
portato
ha
che
ci
questa cer-
chia occidentale di civilt ap-
anche
partiene
gione del
ramica
tutta la re-
Reno dove
la
ce-
ha special-
relativa
mente assunto quell'aspetto

che
si
me
di
conosce
sotto
Micheisberg
stile di
Queste
Fig. 15.
tre cerchie di
litico.
Pianta.
600.
da iMicheisberg presso Bruchsal.
durante
civilt
il
hanno subito la reciproca

hanno cooperato alla creazione della
loro sviluppo
influenza e poscia, ciascuna per la sua parte,

civilt
Gigantia
no-
il
greca. La civilt dell'Europa occidentale si sviluppata sul terreno del paleoLe forme con le quali essa ha servito alla morte e alla vita, cio la casa
rotonda e
il
sepolcro prominente trovano gi
loro precedenti
sulle
pareti delle
caverne sono spesso rappresentate delle tende con un sostegno mediano che possono
essere state sohanto delle costruzioni circolari
e
nei Balzi
fortemente
sono spesso
Rossi
origine di canne, poscia in pietra,
Essa
in
origine
domina
luppo e particolarmente
case e delle
(fig.
21
tombe
attraverso
in
le
tombe
circolari dei
strade
ai
"
quali
si
cadaveri nella Dordogne
La capanna
meridionale.
pu seguire
avevano
e raggiunge
si
hanno
nel
all'intorno delle deposizioni
quali spesso
grandiose
Orcomeno
micenee. In occidente
cromlechs
mezzo o sulTorlo
sepolcrali e
circolare,
in
Il
suo
svi-
nella costruzione delle
un continuo progresso tecnico esteso nel tempo dalla Spagna

la Sardegna, Malta, Creta fino in Grecia dove essa appare
a cupola
<i
),
Baleari,
negli strati inferiori di Tirinto e di

nelle
cerchia occidentale e
sua copertura a volta
la
riceveva una copertura a volta con strati aggettanti.
tutta la
in
(fig.
rannicchiati.
nella
conducono
firma
di
delle
larghi viali
Prospetto.
Fi";.
16.
Modello
di casa
da Melos.
Mo
il
suoi
suo massimo sviluppo

precursori nei recinti
lA N'I-OI.IIICA
i:
hii.'.
Figura femminile
17.
Mail,
stdvil.i.
IS.
Figura femminile giacente. Halsaflieni, Malta
fiancheggiati da pietre. Nella Bretagna accanto al grande recinto circolare di Kerle-
skan
un lungo
vi
(come
131 alto
fig.
sepolcro dei giganti
quattro metri.
Una
che ha alla sua estremit un
magnifica
<
menhir
un chilometro
strada di circa
di
lunghezza costituita da 13 ordini di pietre conduce al cromlech. Nello stonehenge

presso Salisburv (fig. 14 una grande pista unita al recinto circolare. E chiaro
che questi cromlechs debbono aver
luppato,
Sicilia,
pare
che
quali
le
alla
Uno
la
sono ad essi
luce con
il
affini
un culto
servito ad
per
tombe
per
la
intermedia
copertura a volta
ma
se ne
si
pianta
la
ma
si
riap-
volta
Micene.
in
casa
nella
abitazione.
di
conservare
volle
L dove
circo-
la
accoppiarono due costruzioni circolari con una corte
una disposizione a ferro
sviluppo e un modello di casa di
Melo
Questa disposizione, tradotta poscia
(fig.
in
cavallo di spazi circolari intorno
di
ad un cortile aperto. Delle costruzioni conservate
altri
svi-
aggiunsero anche un secondo e un terzo paio nella parte poste-
riore cosicch ne resulta
per Creta e per
altamente
ancora una
che
reali
semplice casa circolare divenne troppo piccola
larit
di
ma
pianta,
la
recinto circolare delle
sviluppo particolare ha avuto
gi
di eroi
disposizioni sotterranee di Sardegna e di
poscia continuato nelle
si
in
16)
Malta
(fig.
mostra
il
15)
quadrato, ha offerto
paesi del Mediterraneo,
fin
anche
mostrano
fasi
le
resultato finale.
nella
il
tipo del palazzo
regione
degli
Ittiti
iBoghaskoi) e forse ha dato origine persino all'antica casa nobile etrusca.

Nel
rito sepolcrale
predomina
l'uso
del
rannicchiamcnto
del
cadavere, sin da
Fig. 21. Pianta di casa.
Pianta di casa in Schiissenried.
capanna
da .Aschersleben
Romcrschanze presso Potsdam.
LI-:
Fii,'.
22.
ORIGINI DEM. AIME
Vasi di et neolitica. Da Cucuteni
principio, nell'occidente, in Italia, negli strati
meno,
manca
invece completamente nel
dove anche
la
nel fatto che nel
mezzogiorno
si
non ha per
.Ma tale spiegazione
Una
Il
rito
singolare quindi esiste
mondo
ma
le
egeo.
Il
ed
ma
di quella
sfugge di esso
ci
artistici si
che voleva vedere
della posizione del feto nell'utero

la
ragione religiosa.
aggiunge per dare testimonianza
la civilt
della
secondo strato di Troia)
si
Il
largo
Spagna, passa attraverso Creta
bicchiere occidentale a fasce giunge per lo
al
ceramica,
posizione del sonno nel mezzogiorno.
la
due forme pi frequenti della ceramica iberica
El Argar (uguale
la
dall'occidente verso oriente nel Mediterraneo.
pugnale, quale quello che caratterizza

nel
danubiana o appare
apportare con se un rannicchiamento del
maggiore evidenza
serie di prodotti industriali
di un'antica corrente di civilt
cerchia
suole dormire sulla nuda terra senza letto, ci che.

l'effetto di
rannicchiamento del cadavere una riproduzione
materno.
egea (Tirinto, Orco-
periodo preistorico in Egitto:
insieme ritrovata, specialmente
posizione rannicchiata sarebbe
la
e nella
il
occidentale. Si voluto vedere la ragione di questo
causa del freddo del suolo, ha
corpo, quindi
di
inferiori della ci\ilt
settentrione
suppellettile,
rivela un'influenza dell'Europa
nel
Rumenia. Berlino.
Cicladi, Hanai-tepe presso Troia) ed anche durante
soltanto
in
meno
sino alla Sicilia,
tombe dello strato

diffondono ampiamente verso oriente.
(fig.
8)
nelle
dopo che ad esso aggiunto un manico, diviene forma prediletta nella civilt micenea e il vaso centinato
a doppio tronco di cono (fig. 8,
provveduto di un piede acquista il predominio nelle Cicladi. Le singolari placche "di
Il
boccale
(fig.
8,
-,),
NEOi.niCA
i:ta
OSSO con borchie,
di
Tesoro
detto
di
Priamo presentano
sono state
Troia anche
paiono, per quanto assai pi rozze, in Troia, in

del
cui alcune riccamente ornate
pi stretta
la
trov-.'t.i
Sicilia, riap-
grandi vmi d'argento
parentela con
iberici
v.isi
dello stile di Michelsberg.
Finora
considerati
Mediterraneo orientale
il
dentale per
pi antica sono
l'et
come due mondi
dal periodo minoico
separati.
sempre
Soltanto
sempre
un'influenza
civilt
raneo a cui era collegata
ma
Fibt:la settentrionale
Ora ogni giorno
nell'Europa occidentale in
dell'et paleolitica
con l'ultimo periodo glaciale
25.
cre-
scente sarebbe giunta nel bacino occidentale.

l'alta
^'0
^Ks:
Fccci-
stati
pi
nessun
fa
si
modo
chiaro che
spenta
si
che ha fortemente influito nella cerchia del .Mediter-
sin dalle origini,
africana, la quale soltanto a causa della
certamente anche con
sua odierna barbarie
ci
l'aiuto della costa
poco cono-
cosi
Anche le figurazioni umane dell'et paleolitica pi recente sembrano acquistare un collegamento con l'Oriente. Delle statuette di Malta (fg. 17, 18^ presentano
la medesima adiposit di quelle di Laussel ma tuttavia gi in qualche caso il vestimento cretese. Altre di Creta presentano il medesimo atteggiamento delle donne
In alcune la mano sollevata e
2, 3).
di Laussel, di Mentone, di \Mllendorf lg
sciuta.
il
corno che esse sostengono
cordano
che
in tal
nelle
modo
le
ri-
figure
rappresentazini
pregano
cretesi-micenee
dobbiamo donon sia da am-
sacrificano che
mandarci se
Fig. 2>. Coll.ma di bronzo. Periodo pi recente dcll'ct. del
mettere qualche cosa
hr
di si-
mile anche gi per quegli

bitanti di caverne.
essi seppelliscono
loro morti con tutti
gli
a-
ornamenti e
corredo degli strumenti di lavoro, cio con una determinata credenza nell' al
non sarebbe in nessun modo da escludere anche una fede nella divinit.
Le altre due cerchie di civilt dell'et neolitica, la settentrionale e la danubiana,
con
di
Siccome
il
l,
hanno certamente subito qualche influenza dalla civilt dell'Europa occidentale e meridionale come mostrano le imitazioni di coppe a fasce sulla costa del mar del Nord e
le forme della ceramica nelle palafitte della Germania meridionale, ma nel comple.sso
mantengono il loro proprio .stile e carattere. La casa nella Germania settentrionale
e
le
la
meridionale
sin dalle origini rettangolare
quali dispongono di lungo
sua
costruzione.
Schussenried
vestibolo
la
(flg.
Nella
legname per
palafitta
casa ha anche gi
19)
completamente
spondente ad un megaron con

al
suo posto
del cosidetto
l'et
del
Una
si
presenta
la
lancia
il
di
suo
corri-
focolare
casa germanica
fortilizio dei
Romani
bronzo presso Potsdam
i'
del-
(fig.
21).
vasta dilusione ha soprattutto
ceramica a fasce danubiana

si
il
(fig.
come una "rande onda
la
7 b). Essa
di
civilt
come
si
comprende da
in
regioni
ORIGINI
Li:
attraverso
(lermania
la
Ancor
sino nel Belgio.

l
trasforma
Balcani
al
essa
bronzo
(fig.
si
stile
dipendente
verso
riempie
pittura e
in
meridionale
Russia
nella
discendendo
Danubio
il
soltanto
regioni dei
le
la
quale,
minoica. Pur
dalla
e
Reno
il
V oriente,
una corrente
di
appartiene ancora completamente alT et neolitica
prima
alla
tut-
et del
22).
giunto in luoghi diversi
come
lungo
distende
si
vorrebbe pensarla
Questa ceramica dipinta

dall'altra
Braunschweig
nel
tino
essa
Carpazi sino
suo sorgere,
tavia
pi
sua ornamentazione a graffito
la
dei
centrale
AKTE
DELI.
l'Italia
sul basso
delle regioni
meridionale e
Danubio
balcaniche ha,
Mediterraneo vale
il
la
la
Sicilia.
Ma
con
particolari, rag-
una parte
Tessaglia
la
non predomina in nessun modo

con spirali, assai pi si fa valere lo
qui
decorazione a fasce
della cerchia settentrionale
forme
in
da
a dire
motivi a treccia e
a nodi. Infatti dalla
cer-
medio Elba attraverso la Boemia, la Moravia e la

Slavonia, si mossa alla sua volta una corrente la quale ha fatto giungere la
sua inluenza nella parte orientale della regione balcanica. Delle particolari forme
di vasi e di ornamenti si possono seguire dalla Marca attraverso la Tessaglia fino
nelle tombe a fossa micenee (fig. 23, 24)
altre compaiono prima nella palude di
chia settentrionale,
partendo dal
Lubiana e poi
mancano ancora perch
gradini intermedi
in Tessaglia. I
l'Albania non sono sufficientemente conosciute.
mente
fare la congettura che
zione, da
una
presso Valona,
Questa
parte
dall' altra
civilt
dei suoi tratti
verso
Noi possiamo
appunto da queste regioni
l'Italia
meridionale
parte verso
la
si
compiuta
sia
attraverso
la
casa a
la
ramifica-
dell'Adriatica
stretta
la
Tessaglia.
come uno
danubiana, sotto l'influenza del nord, ha portato con se
principali
Serbia
la
soltanto provvisoria-
megaron,
la
come
quale,
stanza
con
focolare,
ricoperta al disopra e pro\ veduta per Io pi di vestibolo, sta in netto contrasto con
la
casa della civilt meridionale,
cui vani si
dispongono intorno ad
un^cortileâperto.
L dove
essa ap-
pare, presso BeIgrado,'â Troia, in
Tessaglia, a |Tirinto, a Micene,
pu essere ;'sicuri di trovarsi

nanzi ad una forte influenza
l'Europa centrale e
tombe
delle
del-
settentrionale.
L' antico strato delle capanne

colari
si
di-
cir-
a cadavere
rannicchiato viene ora coperto da
un nuovo strato con case a megaron e inumazione a

steso. Talvolta
col
nuovo.
Il
si
cadavere
di-
mescola l'antico
recinto circolare delle
tombe reali in Micene ancora

una disposizione simile al cromlech
dell' Europa occidentale, ma non
contiene pi cadaveri rannicchiati.
La nuova
vaso della civilt di Latne, proveniente da Mitzhausen, Baviera.
,,
tata
alla
spesso
ci^'ilt
,
precedente,
si
adat-
.
,
COSI
ne ha
ET NEOLITICA
anche
tratto
come da lungo tempo
costruzione delle acropoli con pietre colossali,
la
era in uso nel Mediterraneo.
Come
glie
ed
per
le
in
gi stato ricordato l'Italia ha ricevuto T inlluenza settentrionale nelle
da principio attraverso
Sicilia,
la
padana dove
distesa nella pianura
si
remare
e poscia
vimenti
di
civilt
come
te.-
abbiano da interpretare e denominare questi mo-
si
serviamo
sicuro che
tutta
Tutto
preindo-europea.
cerchia del-
la
ci
che noi con-
della sua civilt in avanzi linguistici pi antichi e pi recenti sta
stimoniarlo:
basco, Petrusco,
il
cretese,
il
tengono da occidente verso oriente

carattere indo-europeo
Iberi,
gli
greca
della lingua
nomi
popoli
di
alle
Al pi pu essere concesso
ginaria germanica;
considerata
come
la
cerchia
originaria
celtica
Omero
apprezzate ancor presso

Gli indo-europei,
troppo
cerchia
la
arrischiato
settentrionale
come
ori-
qualche diritto ad essere

neolitica
fioritura della civilt
pu con qualche sicurezza designare come
si
quale appartiene Orfeo e della quale sono
civilt tracia, alla
Lelegi.
loro rapporto
il
l'emigrazione dall'Europa
ancora
a fasce ha
meravigliosa
la
Cari,
dire
che hanno principalmente contribuito a
ceramica
nei paesi dei Carpazi e dei Balcani
Ma
a te-
li
questa cerchia appar-
Pelasgi,
con
spiega
considerare
di
della
e latina, vale a
si
cerchie di civilt
Tittito.
Liguri,
documentata.
archeologicamente
che
lemnio,
il
particolarmente col germanico, col celtico,

centrale,
Ma
dal punto di vista etnico.
l'Europa occidentale e del Mediterraneo
grande
trasformata nella civilt delle
si
deve immaginare che attraversando l'Appennino abbia percorso
si
Questione spinosa
ci.
Pu-
poscia scesa gi
penisola se ritroviamo una terramara allo Scoglio del tonno presso Taranto.
tutta la
unire
ma
Alpi, ad occidente dalla Svizzera e ad oriente dalla Carniola, la civilt delle pa-
lattte,
Il
penisola balcanica,
la
particolarmente
spade e preziose coppe d'oro.
quali finora
si
solevano considerare solo come un puro con-
cetto linguistico, acquistano cos per opera della ricerca archeologica aspetto, storia e
patria.
Perfino l'indagine filologica,
a poco generalmente rinunciato

sanscrito risultato
affini.
Anche
dal
non pi
punto
la
madre
si
muove da
neppure
Come
la
nessun
si
sorella pi antica delle lingue
conduce
filo
nell'et neolitica
gi nel territorio del Mediterraneo l'antica
occidente verso oriente, cos
dalla lingua pregreca nella greca

dall'
vista archeologico
di
da quella regione verso l'Europa.

corrente
quale aveva costruito questa patria, ha a poco

provenire dall'Asia centrale, dopo che il
la
farli
trasformazione dalla
la
civilt e
per opera di confluenze
compie senza dubbio
Europa centrale e settentrionale, e a giudicare dal loro forte influsso debbono

non soltanto importazioni di civilt ma perfino emigrazioni di popoli.
essere state
La mescolanza
nel
Mediterraneo
si
compiuta solo a poco a poco. La
indo-europeo
vince
suo popolo
il
completamente con
la
dominatore.
Ma
civilt
mi-
qualcuno che considera
Certo per altro
l'elemento indo-europeo
cenea ha ancora un forte sostrato mediterraneo.
vi
nuova ondata che proviene
dal nord-ovest e che
si
estrin-
seca nella civilt del Dipvlon.
Et del bronzo.
neir et neolitica
nella
si
preparazione
degli
lare nel corso dell'et del
tentrionale
(tg.
Ma
frattanto proprio la civilt del settentrione, che gi
contraddistingueva per
strumenti,
bronzo
la
sviluppa
finezza della tecnica,
come ad esempio
sempre
suo
pi
quale
l'ornamentazione tecnica
2^) rivela ancora chiaramente
Come
l'origine della fibula
stile
la
partico-
fibula set-
da un ago con
ORIGINI
I.E
un
che esce dalla sua testata e avvolge
filo
d'ornamento come
zione nel metallo
di
tessuto o di
un vero e proprio
delle
com.incia gi
stile
lo
piatto
greca
civilt
alla
ceramiche sono sorte
tessile e dell'intreccio.
ci
civilt di
Dipylon. Le sue
del
riempie
settentrione
molto
si
periodo mi-
il
presenta a nord
si
Hallstatt,
forme
posto da quelle dell'et del bronzo;
sul
umane sono come
mezzogiorno
Nel
Troia
in
del
oggetti
altri
del metallo, in dipendenza dalla
stile
Alpi (Germania meridionale e Austria) nella
risponde per et
ed
Esso
della martellatura.
anche
cos
materiale deperibile, cio di fasce
in
di cordelle.
sopracucitura
La sua fusione con
noico.
punta,
26-27) sono semplicemente tradu-
(fig.
o decorative
di parti protettive
pi rapidamente sviluppato
tecnica
sua
la
collane, piastre di cintura
cuoio con
ARTI-
ini-l.
le
quale cor-
la
ornamentazioni
ed
figure animalesche
nello stile del Dipylon uscite dalla rigida intelaiatura dell'arte
Ma
nella tecnica del
metallo
trova qualche eco ornamen-
si
miceneo, particolarmente nel lavoro a borchie, e l'elemento figurato si riconnerte all'arte ionica, susseguente alla micenea, come fanno riconoscere gl'interessanti
tale del
fregi
nelle
bronzo
situle in
Hallstatt
si
rapporti
attivi
largamente verso
forme
con
sviluppati
dapprima importati
stati
diffuso assai
Spagna, e in verit
d'Austria.
sono
si
ed ornamenti sono
Molti vasi
di
Bologna
di
Hallstatt
Nella civilt di
unitarie e
cosi
la
settentrione.
col
Lo
poscia imitati.
Francia
e di l
stile
passato in
nuove per quelle contrade, che
in
questa espansione possiamo riconoscere pi che una corrente di civilt l'occupazione

celtica di queste
ad allora iberiche. Anche l'indagine filologica ammette

come relativamente tarda, mentre l'antica ipotesi che la GaUia
origine dei Celti non trova in nessun luogo un appoggio, giacch essa
terre fino
ora questa conquista

fosse
il
paese di
era soltanto una conclusione derivata dal dato di fatto che

l'et della
civilt di
Latne
stata
!a
Gallia pi
tardi nel-
territorio principale dei Celti.
il
La civilt di Latne la figlia della civilt di Hallstatt, e indica, particolarmente nell'elemento figurato, rapporti di derivazione dalla civilt del Mediterraneo.
Un vaso in argilla di Matzhausen (Alto Palatinato) nel museo di Berlino porta inciso
vasi rodioti
(fig. 28]. Ma tali apparizioni sono
un fregio di animali che ricorda
sempre soltanto degli innesti, il tronco anche nella civilt di Latne profonda le
i
sue radici
completamente
nello trato indigeno e poscia
suo
il
aspetto
si
modifica
nelle varie regioni.
Un
simile tronco di civilt con innesto
ridionale in territorio scitico.
razione a figure di animali.
greco
Esso ha come sua
Con
ancora
tratti
si
sviluppato nella
caratteristica
relativamente
Russia me-
una particolare deconaturalistici
questa
presenta nel grande pesce del tesoro d'oro di Vettersfeld, appartenente circa
a.
Cr.
mento
nell'et
di
seguente essa
antichi
ornamenti
si
sempre
stilizza
come
pi, tanto che
si
510
al
appare solo avvi\a-
Cos qualche
cosa
gi nel periodo di Latne ha emigrato dalla
Rus-
lineari
sia
la
spirale
(fig.
meridionale lungo
mani,
il
29).
Danubio.
quali erano qui giunti dal
mar
cosi
Ger-
hanno
Baltico,
appreso a conoscere questa mescolanza scitico-romana, se ne
sono impadroniti
e poscia
grazioni
attraverso tutta
1'
fino nella
Fig. 20. Intaglio in osso di arte scitica. Berlino.
emi-
nelle loro
Europa l'hanno
diffusa
Francia e nella Spagna, anzi l'hanno con-
Servata nella Scandinavia fino in et romanica.
Fig. 30. Vasi in argilla del periodo arcaico della civilt egiziana.
A.
OR ENTE
L'
EG
I.
Periodo arcaico verso

Nilo sono
nella valle del
4500).
il
selce
di
quali tornano
rorlo delle terrazze de! deserto che digradano verso
o negli
nel santuario del Sole in
tro\'ati
in
abbondanza
Abusir appartenente
l'abilit
degli Egiziani nella preparazione dei coltelli
mine
prodotti di questa et
Europa. Delle
giunto pochissimo lavoro sono
pongono accanto
si
anche
stati
con gambe unite. Delle
completa figura
volta
ai
primi
umane
(fig.
offrono su ambedue
tutte le
arti
pi
la
Noi distinguiamo
argilla
senza
la ruota.
si
con
sviluppa invece
civilt
il
sono
suo
Periodo
uomo
dell'
essi delle
ha agEgitto
verde assumono tal-
rosse
arte
di
rossa,
o dipinte
in
(fig.
quali giungono sino al periodo tinitico,
le
svilupparsi e
ceramica
anni
(I-II
Assuan
rozze figure
animali, pi raramente con
di
rappresentazioni ad altorilievo, per
incise
tinitico
"
cul-
pi
la
rosso-nera
lo
pi di animali.
Tra
la ceramica.
nera, che
alle
bianco, da una ceramica a fondo
30).
Tutti
vasi in
Negade
vasi
tempo vengono
lavorare
varia
pietra.
dalla
sono
lavorati
usati solo raramente,
Questo periodo
di
grandissima necropoli
periodo trovata a Negade.
r alto Egitto da
ticinque
raggiunge
si
tinitico
dell'
lati
rapida a
viene di solito denominato di
di tale
periodo
"
mano
la
migliori di esse,
figure
1'
del
tavol-ette per belletto in pietra
metalli in questo
del periodo primitivo.
dinastia (3200)
prodotti figurati
Le
una
volte presenta figure
colore
sul-
presso Tebe)
es.
animale, talvolta sono ornati ad incisione o a piattorilievo
di
31).
luce o
alla
migliori ritrovati nelle regioni
accompagnano ad
si
con figure animalesche e terminano in alto con teste

teste
selce
di
nelle quali
selci naturali
rappresentano degli animali. Ben presto

d'argilla
tombe
alla
Al principio
degli strumenti di selce.
settentrionali di
fiume (ad
il
pi profondi delle localit abitate o nelle
strati
Anche
umana
pi antichi prodotti dell'attivit
degli strumenti
1^
necropoli e
dinastia,
prima del 4000
Memphis sono
templi
clic
ci
a.
C.
state scoperte
hanno
fatto
In tutto
da circa
conoscere
ven-
prece-
Fig. 31.
pak-tta p!
col
Peiric.
A.
'4
iiil.iCci.
l'orii NTi;
di
et:ile
Pittill-
itgitto
i.
una tomba
Hieiakonpoli:
di
denti dell'arte del periodo delle piramidi. Al volgere della
di
una tomba
(fig.
dinastia appartiene
come anche
parte dei ritrovamenti di Kom-el-achmariHierakonpolis),
una
le pitture parietali
32) eseguite in bianco, nero e rosso: esse rappresentano delle grandi

la vita sulla terra, uomini ed animali, in un linguaggio
barche nilotiche e all'intorno
primitivo. Vi
per quanto assai
figurato chiaro
tistica
trova
si
medesima concezione
la
uno sviluppo
che nei vasi del periodo arcaico, ed
sino all'et imperiale romana. All'inizio del periodo tinitico
fondamentali
zione
il
figura principale per
della
sono rappresentate
profilo,
di
contorno della
mammella,
volto di profilo
(fig.
64)
colare trionfa sopra
loro
eseguiti in
portato
doni
modo
un
la
sono
ricerca della
fini
rilievi
con
per
votivi /palette
principi
prospetto,
di
maggiore
quali
ma
cos
chiarezza
fig.
gambe
aggiunta del
1'
anche l'occhio nel

possibile
tali
di questa
33-34, clave
del tutto simile a quelli dei periodi posteriori
progresso solo nei particolari. Questa
cominci
Teste e
con
conduce a
principi
belletto,
allora
spaziale.
torace anch'esso di profilo

spalle
le
problema
il
verit dell'immagine generale e
la
quei
nel disegno. Cosi
ornare
il
delle proporzioni maggiori,
risolvere
di
fissati
ar-
qua
occhi di un bambino, quel!' ingenua esalta-
gli
mezzo
primo, ancora inesperto tentativo
sono
si
di
quella peculiare maniera del disegno
sorse
allora
guardare con
sembra
che
egiziano
egiziana
dell' arte
porta
ininterrotto
sono
hanno ap-
parata)
quali
convenzionalit
parti-
epoca facevano
di
nel
compromessi
del
disegno
con
del rilievo egiziano, questo uso esclusivo delle vedute di profilo e di prospetto,
assoluta rinuncia agli scorci, questa distribuzione delle figure scaglionate nel piano,
senz'alcuna riduzione di proporzioni per
forma
rarsi,
reale del piano disegnativo.
mentre
l'arte
prospettiva, quel
greca se ne
fenomeno
da cui
affranc
prospettiva,
l'arte
con
di tutte le arti
dell' obliquit,
spetto e per
l'arte,
costretta a limitarsi
ridurre
lo
scorcio,
primitive,
questa
non ha
col
tutte
le
alle
parti del
sole
obbedienza
saputo
mai
chiaroscuro,
alla
libe-
con
la
come anche delle arti dei

generico di paralleil nome
comprendiamo sotto
non sapendo dare al piano disegnativo
popoli incolti e dei bambini, che

lismo, inquantoch
cio
egiziana
vedute parallele
il
valore illustrativo
di
profilo e di pro-
corpo a questa rappresentazione parallela
TiNirico
i>tKiono
Fi?. 33, 34. Palette
tratta
spezzare
animalesco,
naturale
coordinazione
la
nel periodo tinitico
rimarr
che afferra
membra
delle
si
fissano per
le
forme
nemico vinto per
quel
stabilisce
capelli (fig.
esempio
33]
ma
un caduto che
battaglia nella quale

34).
umano ed
E come
si
artisti
di
soggetti
Faraone trionfante
di
questo
periodo
costretti dal vincolo della tra-
dizione, essi cercano ed esperimentano. Ci mostrato ad
(fig.
corpo
patrimonio
tipo del
il
gli
meno
disegnano con maggiore libert e vivezza, sono

del corpo di
nel
canoni di tutta l'ulteriore arte egiziana,
si
uso, anche pi tardi, quale ad
in
il
ti iWiis
distribuzione naturale degli oggetti e degli esseri nello spazio.
la
cosi ora gi nelle rappresentazioni ufficiali

elle
Cairo
helletto. Ardesia. 33
d.i
esempio
dalla parte inferiore
eccellentemente eseguita nella rappresentazione di
vuole che un leone, fortemente stilizzato, rappresenti
anche
Osservazione naturale e stilizzazione
altrove
il
una
Faraone
appaiono contempora-
neamente tanto in rilievi quanto in figure di tutto tondo, cosi l' arte della medesima et pu produrre ad esempio un leone di argilla fortemente stilizzato (fig.
36) e un cane di avorio di viva naturalezza (fig. 35). E in egual modo di fronte a
delle teste di una libera concezione leggermente idealizzatrice
si
ha
il
avorio
meraviglioso
riproduce
un vecchio re
tutto
(fig.
tondo fu
di
realismo
col
37).
Per
lo
una
quale
posizione curva
ed
sviluppo
della
stanchi
di
statuaria
di
particolare importanza la scultura in avorio
questo materiale che era facile a lavorarsi
via resistente
statuetta di
tratti
abbiamo or ora presentato due
della quale noi

in
la
che era di un
colore
belle
ma
attraente
si
opere
era tutta-
gli
scultori
arrischiarono a se-
parare
corpo
arti
gli
e^"
d;
poterono
ri
produrre ogni finezza:
aggiunga una
si
larga applicazione di
"
Fig. 35.
Cine
in
avorio. Oxford.
particolari inClSI.
La
FiS'
3fi.
Leone
in terracotta.
Hierakonpolis.
antichissima appare assai
statuaria in metallo che nell'et
maggior
frequenza
hanno
raramente
(con
rame)
molti elementi l'ereditiera di quest'arte
in
mentre
intaglio in avorio,
l'
vasi in
del-
coroplastica, fatta astra-
la
non
zione dai primi principi,
si
nessuna parte impor-
ha
tante neir arte egiziana.
da Koptos mostrano
nienti
anche
tinitico appartiene
Al periodo
delle divinit egiziane:
lipi
le
la
la
creazione dei
Min
statue del dio
prove-
figura in quell'aspetto colon-
niforme con gambe serrate, completamente imprigionate

di a testa
tipici
durante
prima
IV
la
parire queste
mane
animale
di
dinastia,
questa
di
et.
trovano gi
si
ma debbono
costituiti
sviluppati
essersi
Per quanto singolari possano ap-
umane
figure
con
animale,
di
testa
ri-
ammirevole con quanta naturalezza ed
sempre
organicit sia
apparente
mummia.
che pi tardi fu tradotto come
nel materiale,
compiuta l'unione
stata
delle
due nature.
periodo
Dell' architettura del
reali
fortificati
molti
luoghi
minore
Fii;.
37.
Re
della
tombe
innalzate
riodo primitivo
il
(fig.
la
38)
tomba
monumento
Il
del re
4000) che stata scoperta
in
Ehe
palazzi
maggiore
lo
sviluppo
in legno, sia quello
pi importante di questo pe-
(Alenes:),
Negade.
con
possiamo seguire
costruzione del tetto piatto
sia della
sono giunti
tracciato di
santuari completamente distrutti, in
delle
arte e nelle quali
della volta.
toni,
di
il
dinasti;
Ahydos.
nastia (verso
tinitico
Abido
noi solo scarsi avanzi: in
E un
un principe
edificio
della
isolato in
di-
mat-
lungo 54 m. e largo 27 m. Alla tomba vera e propria appartiene una salda

cinque camcrj le quali erano destinate al cadavere del re e alla
costruzione a
suppellettile
che iu d.-posta
vano centrale per

pita furono
il
murate
con
lui.
Manca ancora
qui una stanza per
ca.iavere alquanto pi profondo.

tutte
le
rivestimento architettonico
porte
la
l'
intera
cui parete
Dopo che
costruzione
esterna
Tomba
reale di
Negade
(Borcliardt). a. Pianta
il
tomba
fu circondata da
sporgente e
rientrante
r;
Fig. 3S.
la
li.
Profilo.
culto
fu
il
riem-
un saldo
(fig.
38-b),
l'RRIODO
variamente
si
riNlTlCO
scompartita,
rastremava leggermente
verso
cos
di
cerimo-
finte
niali ,
presso
est
risulta
serie ininterrotta
porte
"
Ne
r alto.
una
sud
quali ad
le
furono
e-
nomi
tombe pi
rette delle stele coi
morti
dei
(le
grandi ne avevano in generale due), in

la
modo
culto.
di
nicchia
ghiera
a
Da questa
per
aperta
pre-
Fg. 39.
come
lo
fanno riconoscere chiaramente
morti nella costruzione superiore
deposto
Mastabe
(Perrot-Chipiez).
sviluppa a poco
si
poco,
^^
come ,^^^î
ne veniva designata
luogo
che
corrispondente
nicchia
tombe conservate,
le
mastaba,
della
mentre
met
cadavere viene profondato sotterra e dalla
il
unito con
la
costruzione superiore per mezzo
di
lo
una
il
tempio dei
spazio nel
della
pi tardi per
scala,
quale era
viene
dinastia
mezzo
di
uno o pi pozzi.
Antico Impero
'
Abusir, Sakkara),
costruzioni funerarie
privati,
dinastia, verso
si
dei nobili privati,
e tetto piatto. Sotto la

il
;-;50o).
Le necropoli
ci
stata
mastaba
il
quale per lo pi
in
contemporaneamente
all'
Gise,
Memphis
piramidi e in tombe di
(fg.
39),
mastaba
Le
nobili
(banco).
si
mattoni o in pietra, con muri esterni obliqui
cadavere veniva calato

si
di
sono sviluppate da quella

indicata dalla tomba di Ehe. Esse formano
in
un pozzo profondo dai
elevava fino all'altezza del tetto della mastaba.
Sul lato orientale una finta porta disposta in
tomba
centri principali dell'attivit artistica.
mastabe
le
una costruzione rettangolare, bassa,

30 metri,
dividono in tombe dei re o
costruzione a magazzino che
3 ai
il
un nome arabo vengono chiamate
quali con
le
Le tombe
:'IlI-\'
Medum, Dasciur sono
una
oltretomba che
nicchia
s'
indicava
immaginava
l'
ingresso
collocato
alla
nell' occi-
~p^
Fig. 40.
Tomba
Springer
Fig. 42.
di'lla
VI
din.
Dende
Spaccato e pianta.
(Petrie).
:
Marniate
I.
Fig. 41. Passaggio a volta in una

a mattoni. IRekakna.
tomba
HI dm. (Oarstang).
Tombe con scalcôbliverticali pressc'Abydos (Cirstang).
que e pozzi
i8
I.
orii;nii;
i.
Eoirro
ANTICO IMPERO
Fig. 40. Pi
famiglia avevano a
le
pie persone della
questa stanza del culto era annessa
serdab
morto,
colte le statue del
conda
dell' estensione
erano
annesse
per
della
dedicato o
camera
realmente o
appartata
(con
figuratamente.
nome
arabico
racse-
tomba,
anche
altre
culto
funerario,
le
erano
accessibili
soltanto in
il
parte
erano
nella quale
),
lui
una
stanze
quali in
ricorrenze particolari ed ai sacerdoti

del culto sepolcrale.
tombe
tetto delle
Il
nastia
spesso
gi
della
di-
provveduto
di
una volta pianeggiante con sporgenza

dei blocchi.
Noi possiamo seguire
perfezionamento di
fu
tale tecnica
ci
il
da principio assai primitiva; nelle
tombe
della
corridoi
ducono
(fg.
III
a volta
gi
dinastia
fanno quasi
numentale e
anche
in
tipo della
si
un
con-
mo-
etletto
imitano
ben
tosto
pietra, particolarmente nel
tomba
rupestre del
Impero, dove l'arco
rnvam
scavato
brevi
camera funeraria
VI dinastia queste
nella
40-42), nella
volte
dei
o delle scale
in
Medio
ogni caso
accni piatto
niattr Hnlla
aaiia
assai
rr^rric
roccia
r,n
na-
îg. 47. Sfinge e piramidi di Cliephren (destra) e di Mykerinos

(sinistra): a sinistra sui davanti il tempio a valle. (Manette).
i.'oriknte:
Recentemente sono
turale.
anche
vere
delle
volte
quanto
per
state riconosciute,
proprie
Egitto
i.
casi del tutto
in
isolati,
Impero.
dell'Antico
alle
ma-
Negade
e di
Gi intorno
stabe reali di
Abydos sono disposte in

un ordine regolare, ciascuna
semplice
colla sua
pi modeste
stele, le tosse
delle donne, dei cortigiani,
perfino
mentre
una son-
cani,
dei
ha
principe
il
tuosa pietra funeraria col
suo
nome
la prote-
sotto
zione del falco di Horus

(fig.
43). Cos
aggrup-
si
pano neir Antico Impero

le mastabe dei nobili e le
48.
Le
Spaccato della piramide di Cheops. Qise.
pi antiche,
dubbio sopra
piramide a
mastaba
la
Per
il
gradini.
sorgere di essa
maginare
che
il
sia
in-
nalzato,
zione
mentre
protettiva
la
lasciano alcun
fase dello sviluppo seguente
nocciolo
stato straordinariamente
della
Medum, non
deve im-
si
mastaba
struttivo
piramidi dei Faraoni.
piramidi a gradini di Sakkara e di
sorgere della forma delle piramidi
il
a quella della
le
la
costru- -s
manteneva
dimensioni basse. Questo da-
;-
rebbe una tomba a due graGettando all' intorno

dini.
altri ripari costruttivi di
pro-
porzioni sempre minori
(fig.
44) ne scaturisce
la
alle. (Borchardt).
vera e propria piramide
conservato
il
gradini quale
del re Tosorthros iZoser; III dinastia) presso
Sakkara
(fig.
abbiamo
che per la prima volta passa

quadrata nella piramide a gradini
piano oblungo della mastaba
(Soris)
Medum
presso
tomba
nella
questa ha persino
45):
(fig.
alla
forma
di
Snofru
quale
la
46),
cos straordinariamente istruttiva per
struzione
dei
ripari periferici
Oltre a questa piramide a
cipe
della
IV
dinastia verso
Dasciur
costruito presso
(Borchardt).
Abu Gorab.
co-
la
quale
primo
prin-
3500) si
una seconda pirail
cosiddetta piramide rossa, per opera

j'
j n
r
*
;i
,,rt ^ .^.~^.^,.: ,
della quale egli e divenuto il vero e proprio
mide,
Fig. 50. Santuario solare di Lathures in
(il
la
[Borchardt].
gradini,
Soris
rimasta incompleta.
la
...
ANTICO IMI'ERO
La piramide
creatore del tipo della piramide regolare.
con un angolo
d' inclinazione
alquanto prima,
ma non
divengono
piramidi
piatto
pi
cose
modo
Sopra
seguente.
si
poi
in
le
trovano sempre presso
la
quali
le
confermano
molte
in
costruzione veniva condotta nel
la
camera funeraria ordinata secondo
una mastaba con ingresso
tipo di
nr-^s--.
nuove ricerche,
le
relazione di Erodoto,
la
regali
collocarsi
'
piramidi del Medio Impero vedi sotto pag. 34.
le
Secondo
.
come tombe
pi frequenti, e
IV dinaûa
ancora sicuramente databile. Dalla
residenza della dinastia. Sopra
la
ottusa, posta al sud di questa,
sua parte superiore,
nella
nord,
al
innalzava
si
struzione a
con
ai
gradini
orientati
lati
il
co-
la
punti cardinali.
Da
principio essa veniva
cominciata
ma
pro-
in
modeste,
porzioni
poscia raggiun-
geva per tutto il tempo
viveva
in cui
come con
di
il
re,
l'aggiunta
un' altezza
anelli,
sempre maggiore.
Tuttavia non raramente veniva anche
primo
cambiato
il
progetto:
ne
risul-
neir interno
tavano
restaurazioni
delle
aggiunte ed
delle
il
mantello
esterno
am-
doveva essere
(piramidi
pliato
^^^^
Fig. 53.
Colonna
palma.
Fig,
1.
Colonna a ninfea e
capitello a bocciolo.
Abusir.
loto
Abusir.
F'g-
con
Colonna a
52.
papiro con capitello

Medio Inp.
a bocciolo.
moriva
ne a
allora dall'alto verso

di
Mencheres
della
nelle
il
basso rivestita
parti
di
Mykerinos)
(fig.
la
sibile
La
(fig.
48).
blocchi quadrangolari di calcare (nella piramide
pi conosciuta quella di Cheops,
il
distribuzione di spazi vuoti sopra
allo scarico della pressione,

tale
forma
Cheops, Chephren e Mencheres
di
47), tutte presso Gise, costituiscono l'orgoglio della
dano interamente a
la'^COStrUZlo
gradini veniva
inferiori di granito rosso) e veniva data all'opera la
piramide aguzza. Le tre piramidi pi famose,
3300). Di esse
di
Sakkara e di Menrherpsl Ouando

vudiiuu il re
^JICICS;.
IV
dinastia (dal
cui interno facilmente acces-
la
camera
del re doveva servire
per quanto le particolarit della disposizione non corrispon-
scopo.
La
perfetta connessione e levigazione dei blocchi di
pietra all'interno mostra a quale altezza gi fosse giunta
principio del III millennio
ziani
al
sulla
sua semplice grandiosit,
si
a.
la
capacit tecnica degli Egi-
C. La forma delle piramidi,
ripete in tutte
le
il
cui effetto riposa
misure dalla gigantesca piramide
di
Cheops che raggiunge quasi

che cosi frequentemente
tabili
Per
queste
perto
la
alle
il
prima volta
loro
pi
ai
140 metri fino
l'altezza di
si
tombe
ritrovano nelle
nostri tempi
l'
tempio funerario con
gli edifici
Nuovo Impero.
Abusir
sud
al
Gise stato sco-
di
annessi appartenente alla piramide
[V
verso
dinastia,
mide. Dal
pvlon
porta,
pira-
detta
Greci
dai
conduceva ad un lungo pas-
",
che stabiliva
coperto
piramide
della
Simili
tempio una co-
del
cortile
struzione
saggio
Neuserre
di
3300}.
il
appartenevano ad ogni
impianti
da
sulle piramidi stata estesa
indagine
dirette vicinanze. Cosi in
piramidi nane traspor-
alle
egiziane del
unione
l'
tempio
suo
e del
col
Era questa una

edicola collocata su uno zoccolo e era
tempio
a valle
posta sul confine

dalle alluvioni
terreno
del
invaso
del Nilo: essa stabiliva
grande
cos l'accesso al santuario dalla
Egualmente
il
cosi
detto tempio dello Sfinge in Gise
l'fig.
via fluviale (fig. 49).
si
47)
come
presenta
piramide
della
tempio' a valle
il
Esso
Chephren.
di
una pesante costruzione
in pietra: ol-
ad alcune camere annesse e corri-
tre
doi
collegamento ne
di
da
nute
costituiscono
essenziale due
parte
la
semplici
r anteriore
stanze
pilastri
soste-
granito,
in
trasversalmente
disposta
rispetto air altra.
Del tutto particolari sono
Re
solare
del dio
Faraoni della
nalzati dai
verosimilmente secondo
tempio del
grande
Il
punto centrale
di
che
di
il
sole
un
il
aperto
cielo
si
svolgeva
un vestibolo nel quale
un passaggio aperto con stanze

avevano
luogo
le
cerimonie.
stanze di culto erano riccamente ornate
di
rilievi
monie
in
vestibolo
ficali
di
onore del dio del sole e tutto ci che

si
trovavano ad oriente
alabastro
magine
del dio del sole,
si
egli
quali
modello del
Eliopoli.
in
tale
santuario
obelisco
innalzava
una
sopra
il
il
file
di
Vi
in
so50).
recingeva
pareti e quelle
creato
le
Egitto.
delle
ceri-
Nel
grandi bacini sacri-
sangue delle vittime per mezzo di
quale appare qui isolato
ritrova gi dalla
che
(fig.
rappresentavano
aveva
e a settentrione delle
nei quali veniva condotto
canaletti nel pavimento. L'obelisco,
di culto,
Le sue
in-
dinastia,
struzione a forma di mastaba

Tutt' intorno
templi
stati
Re era costituito da un
come feticcio del dio si
sotto
Gisc. Diorite. C.ii
che sono
dinastia (dopo
come grandiosa imil
3000) appaiato
al-
ANTICO IMIM-RO
1'
ingresso dulie
Lo
del Sole.
si
tombe
Medio Impero, dinanzi alla porta del tempio

usualmente in granito rosso con cu-
poscia, dal
innalza solo
come
23
monolite,
spide dorata.
Il
sostegno usuale del tetto dei templi di questo periodo, dei quali molti erano
innalzati ancora con
mattoni di argilla
smussato
quale pu essere anche

A'ano
qui
di
si
sono poscia sviluppati
Fig. 55.
Il
cotti
al
angoli
agli
.sole,
per
fare
pilastri
il
pilastro
quadrangolare,
il
maggior luce nel

Medio Impero. Re-
entrare
poligonali
del
principe Raliotep e la principessa Nofret, da Meduin. Calcare. Cairo.
centemente abbiamo appreso a conoscere anche in edifici della ^' dinastia (verso il
3300) un pilastro liscio cilindrico, simile ad una pertica piantata nel suolo. Ad esso
risalgono
loto
(lg.
le
51),
tre
la
forme
di colonne, gi conosciute nelT
colonna a papiro
(fig.
queste su una base bassa e circolare

tale
al
disopra
di
si
e la
eleva
il
a loto ed a papiro
da|un
fascio di boccioli
tenuti insieme per
sono
e
di
mezzo
costituiti
fiori
di
il
di
Antico Impero,
colonna a palma
(fig.
la
colonna a
53).
In tutte
tronco, coronato dal capitello vege-
questo una lastra (abaco) forma
pitelli
steli
52)
il
passaggio all'architrave.
ca-
regola appunto nel periodo pi antico
tronco della colonna
consta
di
un
fascio di
legami, cio a seconda del tipo del capitello o
steli
ORIENIE:
FGITTO
I.
rotondi
di loto
del
rientrante
triangolari di pa-
steli
Nella colonna
piro.
papiro
base
volto al disopra della

radicali della pianta
(cfr.
dalle foglie
pergolati
baldacchini
di
chiaramente come
qui
colonne
le
nelle frequenti rappresentazioni
fasci
di
Par-
8h).
fig.
ticolarmente snelle appaiono

a
piede
il
appare inoltre av-
fusto
vede
si
colonne
le
in
pietra siano nate da tali steli di piante,
insieme
legati
ad una pertica
intorno
centrale in legno.
Neil' arte
chiaramente
ricordati,
Noi
li
tarda
due
il
sopra
gi
naturalistico.
ambedue
ritroviamo
et
distinguono
si
indirizzi
stilizzato
lo
pi
figurata
i
nella
fiino
uno accanto
altro
all'
medesima tomba, sulle pareti del

medesimo tempio. Quello ha aspetto
nella
solenne e sublime, questo appare pieno

naturalezza.
vita e di
di
parlare di
un' arte
popolare
ma
mina
diverso aspetto
Fi-. 55. Alentliesiipliis, lit;liiri
Da Hiirakunpoli;
il
il
Non
aulica e
di
pu
si
un' arte
contenuto che deterrappre-
della
sentazione. Alle volte certamente lo

naturalistico s'insinua nel terreno proprio delle rappresentazioni
appare nella riproduzione
classicistico
Lo
mali e simili.
stile
figura di re,
kerinos e
le
riconoscere
senso
il
m. 2,30
medesime
le
elevata T arte dalie
attraverso
le
figure
Chesechem
(II
fanno
55),
cromia rialza
sono per
della
il
il
pari con le
come
fascino
la
lo pi rosso-bruni, le
loro
attivit
raggi del sole. Noi

egiziane,
fatta
che
si
la
(fig.
delle figure
in
dobbiamo immaginarci
astrazione da quelle
di
et
M3-
La
gli
37)
Le
Medum
coppia di
donne chiare
rado un'altra
gruppi di
sia
si
del 3800'.
svolgeva nella casa
aninella
arcaico
statue dei principi.

vita
di
I
stile
solo pochi centimetri fanno
alte
periodo
prima
di
stile
padronanza
Abydos
di
dinastia,
migliori delle statue di privati,

(fig.
del
argilla
in
come
monumentale.
quale altezza
fino a
lo
maniera insuperabile
in
che rivela,
54),
effetto
Cheops che sono
figura di re in avorio
la
statuette di
l'
qualit, la stessa piena
mostrano
Esse
(fig.
per
Egiziani
degli
statuette in avorio di
sul materiale.
scene della vita giornaliera, di figure
di
accademico idealizzante appare
celebre statua di Chephren, alta
classiche e
poli-
uomini
conseguenza
riparo dei
al
tutte
le
tarda,
statue
perfino
quelle lavorate in preziosi materiali, interamente o in parte
Le
dipinte.
^
,
statue di
legno
^
si
rivestivano
con
,
una
fine
,
Stoffa di lino che alla sua volta era spalmata di un sottile
Fig. 57.
Scimmia
Porcellana.
Da
col suo
piccmo.
Hierakonpolls.
ANTICO IMPERO
Strato di gesso in
modo
pareggiate tutte
ineguaglianze della
le
ciie
superfcie del materiale e
venivano
piani ac-
maggiore rotondit.
pone soprattutto gran
una
quistavano
L' Egiziano
nella vivace espressione
valore
degli
occhi, di cui egli intarsia bulbo ed
iri-
de in materiale diverso ed aggiunge
non
rado
di
trovamenti
le ciglia in
hanno
konpolis)
bronzo gi per
in
(verso
dinastia
rivelato un'alta per-
degli Egiziani
fezione tecnica
nel lavoro
bronzo.|Dei]ri-
Kom-el-achmar (Hiera-
in
pi grande ed
anche
presentanti con grande vivêzza
Phiops
VI
la
3000J. Una; statua

una pi piccola rap-
il
(Pepi) e suo tglio
re
il
Mcnthe-
suphis sono costituite da placche
bronzo martellate dello spessore

circa
1-5
mm.,
ad un nucleo
testa e forse
di
inchiodate
legno
anche
(fig.
piedi
in
di
intorno
56)."
sono
Scriba. Calcare.
Da Sakkar
La
fusi.
Il
Mosso per mezzo

il
materiale
meraviglia
Fig. 59. Sacerdote orante. Qilcare. Cairo.
di
in
analisi haistabilito
bronzo,
nessun
cosa
modo
che
che
non
data
Fig. 60. Servo con cassette. Calcare. Cairo.
la
26
A.
61.
Fabbricante
probabile
di birra.
I.
ORiENir:
Cale
Fig. 62.
esistenza dello stagno nei
della tecnica fa
Secondo
le
roi ito
i.
Sindaco del villaggio
Il
Legno. Sakkara. Cairo.
monti della costa del mar Rosso. La sicurezza
indurne una lunga esperienza anteriore.

leggi del parallelismo
che appaiono libere
naturali,
come
sono composte
la
madre ed
il
ed aggruppate anche ligure
bambino,
la
scimmia ed
il
suo
('prima
tinitico
di periodo
57
del 3500), giacch le vedute con le quali le
figure sono costruite sono sempre quelle pa-
piccolo
(fig.
senza alcuna
rallele di profilo e di prospetto,
sfuggenza
l'artista
zione
ma
sua opera
coordinazione
violenza
al
cose, che
reale
Sakkara.
d' arte
ha
scorci.
vedute
di
abbiamo
evitato
parallele,
riscontrato
le
medesi-
la
con
esseri e delle
nel
disegno,
ha nella statuaria. ^la mentre nel disegno
la
difficolt
il
di
bisogno
nanzi allo
Da
gli
aspetto degli
delineare
di
salvo
il
il
volto di
rappresentare
azione hanno fatto
stitja in legno.
del-
nell'esame delia natura e nella crea-
della
vedute oblique cio
si
con incontro netto
vedute ad angolo retto, ci che prova che
le
ma
di piani
si
che
esse
le
prospetto
figure
passino
in
di-
spettatore senza volgersi ad esso,
caso che
di
qucsto rapporto
Voglia
ANTICO IMPERO
un segno
vedersi
zione
Ilio,
prospetto nel volto di pr-
nella statuaria invece stato conservato, sia
nella figura
isolata
sia
nel
gruppo, questo rap-
porto
tra l'opera e lo spettatore
veduta
di
nel
rappresenta-
nella persistente
occhio di
dell'
27
prospetto
gruppo
anche
mento
sia
corpo. Del
resto
una
posizione
tale
statue
il
porta se re o privato, nel
lietamente
si
preghiere che
Questa
gli
frontalit
caratteristiche
incontro
fa
vengono
come
la
frontale
natura
ligure
non
morto,
momento
ai
in
sacrifici
le
im-
cui egli
e
alle
offerte dai superstiti.
evidente anche
in
quella dello Scriba
che siede a terra con
della
richiedevano
delle
il
movi-
tale
posizione del
scopo
suo
dovevano presentare
che
alla
generale
in
ed
cos
piccolo,
torce la testa di prospetto
male coordinato
rappresentazione
suo
col
nonostante
spettatore
lo
facendo della
veduta principale.
scimmietta
della
quest' ultimo
\erso
la
gambe
posizioni
(fg. 38;,
Fig. 64. Servo
Tu
gazzella.
<
incrociate e tiene
sulle ginocchia
rotolo di pa-
il
piro di cui regge un' estremit
con
mentre con
sinistra
la
destra muo\'e lo
come
in
una
serie di altre sta-
tue e statuette,
ginocchiato
il
(fig.
Chnumhotep,
sacerdote in-
nano
il
59),
ragazzo
il
col
sacco sulle spalle, quello con
borsa e
cassetta
una quantit
di
colte nella vita,
a ragione
morto,
del
figure,
so
il
61) ed
figure
simili
sono ricono-
dei
a
servi
sono
"
dire queste
che dalla VI dinastia
3000)
il
la
(fg.
si
vale
60),
(lig.
fabbricante di birra
sciuti
la
In esso.
stilo.
unite
dovevano
(ver-
anche
esercitare
in
gruppi,
le
loro funzioni nell'oltretomba
a
di
morto per mezzo

una forza magica. Molte di
favore del
esse sono mediocri prodotti industriali,
sopra
Fig. 50. Oche. Pittura di una toinb.i. Meiiu
ma
alcune,
nominate,
come
quelle
appartengono
alle
migliori creazioni degli ar-
tisti
dell'Antico Impero e mo-
28
A.
l'oriente
EGITTO
I.
Strano
la
medesima
che ammiriamo nel

62) e
(fig.
in
forza
di
caratteristica
Sindaco del villaggio
"
sua moglie, nel sacerdote nudo,
in una testa di Sakkara (fig. 63), che si

debbono attribuire alla V dinastia (prima
del 3000), cio al maggior fiorej dell' arte
dell'Antico Impero. Questi lavori, che sono

nel
tipici
miglior
senso della parola, cer-
tamente non costituiscono
condo
la
il
nostro
dei ritratti
intendimento
rappresentazione
di tutte
le particolarit
aspetto nella testa e nel corpo, ancor
dell'
meno
essi cercano di fissare la vita
intima
Tut-
spirituale della persona rappresentata.
tavia risale fino all'Antico
SB^Mo^^^sm^
i^5aiî^'y*^tf2iSt<rHL
tativo
con
sporgenza delle ossa. Tuttavia con
la
Imperoj
rappresentata non
anche nel viso per mezzo

l'
eccezione
del re della
ten-
il
espressivamente'
l'
et
solo nelle
forme generali del corpo, grasse
ma
e
rendere
di
figura
della
Ptahliotep.
se-
vale a dire
e flaccide,
delle
rughe
dinastia
(fig.
rimane del tutto convenzionale e si limita ad accenni; inoltre

sembra che non appaia mai nelle figure femminili. Ad ogni modo rimane mera37) questo tentativo
vigliosa la vivezza e la
volte anche nei loro

assai quelle
strano
chiara
corpo.
individualit
Le
figure
completamente vestite;
una lavorazione
le
materiale
Il
delle
opere
Come
figurate
lo
le
del-
pietre dure,
pi legno o calcare tenero.
opera grandiosa, scalpellata completa-
mente
dalla
Sfinge presso
viva roccia
la
piramide
domina il grande
di Chephren (fig.
Esso rappresenta il re, forse appunto

Chephren sotto immagine di un leone a testa
umana, e simboleggia cos la potenza del
47).
Faraone. Solo
duto in
le
questa
et pi recenti
figura
leonina
l'
hanno veimmagine
Sole, Harmachis. Il legno ed

non opponevano alcuno impedimento alla lavorazione ed erano perci adatti
a rendere la maggior naturalezza possibile.
Le statue in legno sono ancor pi libere di
del dio del

il
calcare
quelle
in
calcare nella trattazione
pi facilmente
gli arti
possono
in esse
sciogliersi dal
Impero e alle
superano
interamente nude mo-
dell'Antico
con una
poche rappresentate
non man-
sebbene anche
chino gi nel tempo pi antico

era tuttavia per
teste
solo
artistica particolarmente accurata.
puramente schematica.
l'Antico Impero,
nelle
coperte
La
vesticciola
trattazione del vestito
ANrico
corpo. Nei bassorilievi
nano
r interno delle
sono pi
rari
tutta la
Egitto passa dinanzi
vediamo
dell'antico
vita
nostri occhi. Noi
ai
osserviamo
nel lavoro
dei
conoscere
le
campi
sue
suoi famigliari
apprendiamo a
ed
possessioni
greggi
le
nei prati, la selvaggina nel deserto,
si
assicura
si
il
pesci
defunto non soltanto
ancora delP apparenza della
allieta
ma
Cosi
stagni.
negli
ma
defunto colto nelle sue occu-
il
noi
pazioni,
quali or-
camera
non sono sconosciuti
affondati
rilievi
dipinti,
tombe
29
i.Mi'i:i;o
il
quadri sorprendono
Questi
r oltretomba.
vita
suo sostentamento nel-
per la perfetta verit della rappresentazione.
Ci
vale soprattutto per
nimali
(fig.
le
figure
63) che anche
64,
degli a-
nelle
pit-
ture di questa et sono resi con mirabile
vivezza
(fig.
uomini sono
66).
Ma
pure
tratti
variet.
manifesta una coscienziosa
Inoltre
si
renza
nella
strati
sociali.
i'
con
una grande
individuali ed offrono
degli
teste
le
talvolta riprodotte
rappresentazione
I
re e
atteggiamento
dei
conservano
nobili
dignitoso
diffe-
diversi
compassato
che dovevano presentare anche nella
mentre
minuto
vita,
popolo
il
compie-
tamente
m. Amenemes
r^g.
nelle posizioni e nei
movimenti. La
osservazione della natura, che
immagini
dal
a tutte
Cosi
Ptahhotep
in
si
1"
spiega
servire ad
la
autore
111.
Or
Cairo.
uno
scopo
dell'
compimento
della sua
capacit
rivela
un" acuta
di
anche
in particolari
abilit tecnica
sua propria figura in una delle

celebri
lo
della tomba di
Onchen-Ptah siede
rilievi
scultore
banchettare e di trincare
religioso
cio
nel
il
legame
propriet,
di questi
del lavoro.
creazione avrebbe
una
fun-
defunto, dive-
escludeva
con
671.
egiziana
suo complesso
esercitare
oltretomba a favore del

esclusiva
(fig.
di artisti nell'arte
pensando che, dovendo essa
intruso l'artista:
Da Karnak.
in atto di
nendo quindi sua
Fig. 70. Scsostns
la
dei
scarsezza delle firme
zione magica
va al
Kaj,.,.,.
rappresentazioni, che l'artista in qualche
Sakkara,
in
una barca
Del resto
si
Una grande
potenti.
le
caso firma aggiungendo

scene.
Calcare.
persone invecchiate, adunque solo limitata
di
rispetto per
comune
III.
libero
come un
l'opera
cessa-
La sua firma come vanto
presupposto un rapporto non
L orienti:
i;(jitto
i.
ma
pi solo col defunto
un popolo
Solo
tatori.
con degli spet-
ma un
priet individuale
di tutti,
al
il
pro-
importanza
da richiederne
modesti
prodotti
Medio Impero. (VI-XVI
dinastia,
anche
firma
la
una
bene comune
poteva dare tanta
creatore dell'opera,
come
libero
greco, che dell' arte lece non
sui
ceramica.
della
verso
il
21)00).
che ha
Impero
^
il
L' arte
Medio
del
suo centro nel Fajum,

u
72.518^6113 fem-
f's-
Medio Impero.
minile.
continua nel suo complesso quella del-
Bissing.
coii. v.
rAntico~ Impero.
Le
di
teste dei re di questo periodo presentano spesso
fronte a quelle pi antiche un' accentuazione
La
dividuale.
espressione talvolta
loro
all'occasione oscura
giero tentativo
la
costruttore del labirinto
che rappresentano uno
esempio
tristrale
questi re
da una statua seduta

dell' arte
di
Fajum
veniente dal
viene
realistica' la
69).
(fig.
quale
(fig.
sorriso.
delle
come anche
68).
Senwosret
immagini
gli
leg-
di Sesostri III e del
Sfingi detti
(Sesostris)
in
anzi
un
AI tipo severo appartengono
L' espressione pi
una statua
Si osservi la
68, 70), talvolta mostra
calcare
(fig.
di
Hyksos'
degli
aperta
ad
Un'opera ma-
71).
data
Amenemes
buona rappresentazione
pro-
III
del petto,
delle
maggiore precisione per l'anatomia in tutte queste opere.

gi menzionata differenza nella rappresentazione di
vecchi; accanto alla concezione ideale (fig. 71) ne appare una
la
accresciuta
uomini giovani
di
III,
questo periodo
"inocchia e in generale
Inoltre
maggior parte
Amenemes
di
di
(fig.
pi in-
severa,
all'
la
occasione accentuata sino
a raggiungere
un
effetto patetico
ed
si
ha
nelle
fi-
essa
anche
gure
femminili
(fig.
721,
che tra
le
An-
statue
privati vi so-
di
no
delle creazio-
ni
sorprendenti:
vecchi avvolti in
ampi
mantelli,
seduti
acco-
vacciati al suolo,
donne
colla pe-
sante
parrucca
del
72)
Fig. Ti. Rilievo da Meir. Costruzione di battelli di papiro.
(Fot. doli.
H. Kees).
tempo
in
(fig.
vestito
Strettamente
3.-
MEDIO
IMIMCRO
Dtnihasan.
ale di
derente.
Tra
condurre
le
ligure di
morto
il
serventi
prevalgono
Abydos
luoghi sacri di
ai
ora operai, soldati, compagni di ogni genere che

di
profilo e di prospetto,
rappresenta
dove avrebbero potuto condurre

concezione religiosa
prendere
artisti
dei
sostituti
le
lotta
la
.Ma
danno
al
morto. In alcuni gruppi
"
con straordinaria vivezza. Noi
vie dell'arte egiziana se con
figure dei serventi
le
del
suo posto nei lavori
il
si
battelli che debbono

non mancano neanche
ciurme dei
pur non liberandosi dallo schematismo delle vedute parallele
lottatori l'artista,
mummiformi
le
Busiris.
morto
dell'
quei compiti che loro poneva
non fossero
il
state cacciate
mutamento
della
via dalle
figure
che dovevano
(uscebti),
cio
dalle figure
oltretomba, e
non
fossero stati cos
la
rappresentazione dei
liberi
tolti
movimenti
agli
delle
gure dei serventi. Che l'arte
non arretrasse anche dinanzi

ad opere di grande mole lo
indicano
le
sedute
di
Amenemes
so
2400)
il
colossali
in
statue
ver-
III
Biahmu,
le
quali a giudicare dagli avanzi
conservati
erano
alte
circa
12 metri, e
quell'immagine
seduta, alta
metri,
cui
il
trasporto dalla casa al luogo

di culto figurato nella
ba
di
Thothothes
Accanto
nel!"
interno
ai
degli
tom-
in Bersce.
rilievi,
che
edifici,
seconda uelle condizioni
a
di
pig. 75.
corone d'oro con
di
sentiamo
pietre incastonate di vario colore. D.isciiir.
fi-
l'oriente
32
sono
luce,
dire
contorni
(.1
M(
sono incavati
sprofondati nel piano con
rilievi
netti,
cfr.
io6),
fig.
delle pitture parietali
Con
oppure, per ottenere un pi

[reliefs en creux,
piatti
ciiiaro elletto,
vale
I.
quale sicurezza
su
le
trovano anche
si
superficie intonacata.
scene della vita fossero

osservate in tutte
vari et
loro
le
rapidamente muper essere
tevoli,
riprodotte
in
schizzi liberi, qua-
^_^_^
^pm^W^/^^^MC^^py-'f'
Fig. 76.
a
forma
si
cinematografici
mostrato ad
dalle sce
parete
dipinta in
Benihasan
privata del Medio Imp.

piramide. Abydos. (Maspcro).
Tomba
di
Pi
74).
(fig.
rara-
appaiono
mente
ed
in questo periodo quadri di guerra,
singole scene:
e-
sempio
in
tal
tipo negro sorge per altro solo alla fine del

ritrovati
come documento
dell' attivit
che sempre sorgono nei periodi

tente della capitale, dei
(tig.
73).
caso con una
Sono scene
presentazione di
di
rilievi
di
di un' officina provinciale,

e
lotta,
di
quali sono quelle
tombe di Meir nel medio Egitto

come anche una grande rap-
pastorizia
non smentiscono
Ptahhotep)
il
stati
spezzano l'influenza prima onnipo-
assai realistici nelle
danza, di
caccia e realmente
antica tradizione (tomba
Medio Impero. Recentemente sono
decadenza
di
chiara divisione delle,
particolarit caratteristiche,
popoli stranieri sono colti nelle loro
molti
una pi
da
dipendenza
la
per quanto in
elementi
siano
si
li-
berate dai suoi convenzionalismi.
Anche
le
arti
un vanto dell'Egitto, gi nel

Medio Impero sono rappresen-
minori, che costituiscono in genere
tate
da prodotti eccellenti, ad
esempio dai
del
tempo
da
quelli
Dasciur
di
gioielli
di
Amenemes
pi
presso
Medum
tesoro
di
Dasciur
Nel
Illahun.
trovano,
si
tra r altro, pettiere
giorno,
III e
trovati
antichi
oro
in
(iffrire
un mosaico
la-
modo da
in
vorate
di
pietre
multicolori (lapislazuli, corniole

e smeraldi) circondate
d' oro,
corone
da fregi
ornamentali
d'oro e pietre preziose, lavorate

Pilastri poligonali nel vestibolo di
una tomba
di Benihasan.
COn Stl'aordinaria finezza
buOn
impero
mi:dio
33
diTTadmosUM.
V-
'>^
(\7e/Tipio
Colossi di
Tempio
TEBE lima
XVm
fine della
Proporzione
50.000"
79.
hii;.
gusto
;fig.
Collane
73).
completano
corredo
il
ed
possono additare dalla
antichi
scarabei,
o di papiro
talvolta
con
ivi
sepolte.
Allora di-
ancor sempre incerto
di
appartengono
in
vasi
rame. Pi
di
rari
anche
porcellana
pi
azzurra,
ossidiana), di vasi in
sono degli
intagli in
Medio Impero possano a ragione essere
al
si
una
di
papiro ornato con una
il
(tra essi alcuni
talvolta in
se
manico ha forma o
loro
quale
al
un grande numero
bronzo e
in
Il
talvolta
periodo,
pittura nera, di vasi in pietra
bronzo e di statuette
questo
Di
conservato
famiglia principesca
di
specchi di metallo di forma quasi circolare che
gli
del periodo tinitico.
fine
Hathor.
di
pendagli e corone frontali a forma di serpente
persone
clava o di pilastrino
doppia faccia
avorio.
Carta della pianura tebana. (Steindorff).
anelli,
delle
vennero pi frequenti anche

specie di
diAmonoph
Memnone
ThutmcjisTS,
di
as-
segnati alcuni mosaici policromi in vetro.
Al Medio Impero appartengono

\'i
distinguono
si
le
mura
acropoli, le strade che

sulle quali
crudi
in
tutto
Le
gruppi.
pi antichi impianti di citt finora conosciuti.
difesa,
spesso
scale
le
non hanno
trovano delle case, costruite
si
come
di
il
in
resto, piccole per lo pi
corrono parallele
vie
conducono
che
sbocco e
mattoni
ma
unite
sboccano su
una strada principale disposta ad angolo retto rispetto

ad esse (Kahun in Fajum).
pi spaziosa e vi
da
abitazione,
ornate
con
si
Qualche casa
possono riconoscere
letto e
per
decorazioni
Le
ospiti.
colorate
(fig.
83'
camere da
pareti
erano
volte
anche
alle
gi con pitture parietali. Dei templi di questo periodo
solo
che
poco
sia
giunto sino a
uso per essi
in
pietra quella
Spbinopr
in
mattoni
Mannaie.
I.
noi.
Ancor sempre pare
accanto
alla
crudi.
Fra
costruzione
i
meglio
in
con-
ad
una specie
di
34
I,
Due forme
servati, e nello stesso
il
tempio
Bahri.
EGITTO
r.
del disco solare alato. Der-el-Bahri. (Na\ille).
tempo particolarmente interessante dal punto di vista artistico,

dei re Menthuhotep (XI dinastia, verso il 2700) in Der-el-
funerario
punto centrale
Il
ORIENTE
di
questa costruzione a terrazze, che
si
appoggia
pen-
alle
una piramide circondata da

portici a colonne, quali noi conosciamo da rappresentazioni figurate. La forma della
piramide, per quanto in proporzioni pi modeste ed in un materiale di minor
pregio (particolarmente mattoni), viene sempre mantenuta per la tomba reale (Lischt,
dici deir altipiano,
Dasciur, Illahun,
era costituito, a quel che sembra, da
Harawa,
ecc.).
piramide perde soprattutto
provveduta
picciolita e
I
principi,
quali
di
sempre
quanto che essa, rim-
in
zoccolo, viene imitata nelle costruzioni private
pi
si
sono
resi
distretti delle
con gigantesche camere nella
tombe
lo
cali,
si
suggerivano
il
rupestre
non
della
la
Fig. 82.
La dea Nechtit
avvoltoio. Der-el-Bahr
varie.
^'I
di
colonne
posto
P'orse
differenza
e la
tomba
molte tombe rudinastia (prima

e
Eforma
nelT alto
imitano esternamente
della mastaba.
fanno
medio
del 3000) nel
tipi
nell'Antico
Una
mastaba
esiste
condizioni lo-
le
3500).
anche
rupestre,
gi sviluppata
sostanziale tra
gitto
tomba
della
Impero (dopo
pestri
Ma
Bersce, Benihasan).
forma
dove
76).
rupestri, di pianta assai differente,
(Siut,
la
(fig.
nelle loro province, ora si
indipendenti
roccia
La
interna differisce sensibilmente.
uno
scavano per lo pi nei loro

talvolta
La disposizione
suo esclusivo carattere reale,
il
la
semplici pilastri ed
Impero
sempre pi
dell'Antico
forme
di
antica
origine
la
MEDIO IMPERO
protodorica
cosiddetta colonna
77;, che
(fig.
appare gi sviluppata nel tempio dei Menthuhotep a Der-el-Bahri e nelle tombe rupestri
Benihasan
(fig.
78).
Essa
nata
di
dal pilastro
quale con lo smussamento

il
una colonna da principio ad otto
quadrangolare
divenuto
e poscia a sedici
circolare
nalata
eleva
si
coronata
quadrata.
nome
Il
Su una base
facce.
la
una
da
che
semplice
tavia
memoria
manca
forma
quale
che
pilastro
del
Particolarmente
la
di
Non pu adunque
una derivazione dalla
minoica, e dalla
dell'et
colonna dorica.
poscia sviluppata la
si
amata
colonna a fascio
bocciolo,
soprattutto
T echino dorico.
altro
trattarsi
tut-
una simiglianza esteriore
neppure del tutto concordante,

\'i
pa-
la
colonna dorica dei Greci,
la
solo
vi
lastra
dato a questa
si
t'orma di colonna riporta alla
rentela con
piatta
colonna leggermente sca-
di
nel
Medio Impero
loto
con capitello
cui fusto risulta di
il
pi
le-
steli
83.
FiEf.
Pianta
(Boi-chardt).
gati insieme, che

(fig.
51);
(tg.
53)
ihor
ma
si
abbiamo
anche
le
gi additato
prima
colonne col capitello a papiro Oig. 52) e col capitello a palma

Anche lo sviluppo delle colonne a testa di Ha-
ritrovano frequentemente.
(pi tardi ad
esempio
ma un
tx
quali
il
pilastro
di
hanno
la
loro analogia
ded
((
Osiride
certamente
1'
sono
(tig.
88
come
la
statua
questi pilastri
da
conosciuti solo
finora
dei,
un dio nano,
di
pseudocariatidi)
cosiddette
(le
ci
immagine
un periodo
e 93).
Nuovo Impero XVII-XX dinastia,
i) i)
SALA DEILE COLONNE
Dopo
1620-1090).
Hyksos si inaugura verso il 1580 colla
Nuovo Impero con la capitale Tebe, quale
l'interregno degli
XVIII dinastia
il
punto centrale donde dei principi

(>
torio di
sulle
PianU
del tempio d\
Karnak. (Borchardl).
Tebe
dalle
cento porte
(fig.
79)
Il
terri-
distende
si
due sponde del Nilo. Sulla sponda sinistra
disotto
al
margine del deserto esso abbraccia le rovine

Der-el-Bahri, Scech Abd-el-Gurna e Gurna, Medine Habu,
di
tempio
destra
in
valendosi della loro
dello scosceso
grandi
Chon
forti,
potenza militare, spezzarono l'antico stato feudale.
il
Fig. S4.
del
pilastri simili
in
appoggiano simboli o immagini degli
si
pi tardo
quale appoggiata l'immagine
pilastro al
culto di Hathor, ed
ai
Esse rappre-
appartiene a questo periodo.
Bender)
in
sentano non un sistro eretto
di
Amenophis
necropoli
i
terruorio
luoghi
di
sui
III
Luksor
della citt.
ed
il
Ramesseum come anche

della
sponda
Karnak additano
l'antico
monti. Nella
e di
pianura
Cos verso occidente
verso
il
de-
36
A.
serto, la sede del
distendeva
si
la
mondo
si
orienti:
I.
dei morti,
si
Egitto
i.
distendevano
le
avanz
Nuovo Impero
l'Egitto divenne
una monarchia mondiale
avuto
gli
stretti
legami con Creta e con tutta
come
l'anfora a falso collo
imbuto, per quanto non senza una
alle
civilt
influenze straniere. Spe-
come uno
stelo
Ne sono
deri-
bicchiere ad
il
come quando
di
hanno
del Mediterraneo
80) e forse
(fig.
propria trasformazione
dell'anfora a falso collo viene concepita
il
la
soprattutto sull'arte industriale.
effetti assai vivi sull'arte egiziana,
vate delle forme di vasi
la
e ripe-
vittoriosa nell'Asia; essa seppe per molti secoli atfermare le sue
conquiste nella Siria e rimase perci facilmente aperta

cialmente
tombe, ad oriente del fiume
citt dei vivi.
Nel periodo del
tutamente
staffa
la
papiro col suo ciuffo e
pancia viene ornata di una corona di foglie. Nell'arte figurata prevale soprattutto
carattere accademico
dinastia.
dei
re,
Le
figurazioni
pu esteriormente ricollegarla all' arte

sembrano nella maggior parte destinate
si
che sono strettamente legati
inesauribile agli
artisti.
Medio Impero, prendono ora

storici e
agli di
Le rappresentazioni
mitologici, mentre
un
l'arte
pi
di
le
battaglie, ancora rare
largo posto.
dell'Antico
Si
Impero
prediligono
e
del
XII
alla glorificazione
offrono un soggetto
gesta
cui
classica della
nell'Antico e
anche
soggetti
Medio rappresentava
prevalentemente
modesta
vata.
vita
la
pri-
Nel volto degli
di e dei re giunto
piena
estrinseca-
un
zione
sorriso
stereotipo gi ten-
Medio Imcostume
diviene pi comtato nel
pero.
'.
Il
pleto e pi ricco.
'
L' architettura
riceve
ora
il
suo
NUOVO IMPERO
perfezionamento
risplenJe di una sontuosit accresciuta dalla policromia. Le case,
quando non si trattava

costruite con mattoni
semplici capanne di legname e di giunchi intrecciati, erano
di
cotti
sole
al
travature in legno o in pietra, ed
palma. Nei templi e negli
La
tempio
il
quali
ellenistico
Impero
Edfu)
di
mantenne
consiste
in
due
della
ali
l'antica inclinazione
blocchi per
ossia edificio
da
incorniciate
costruzione.
la
porta,
forma
di
confr.
del
88
fig!
torre
alta
tra
e
le
simbolo del
appartenente gi all'Antico
Si).
(fig.
sentimento espresso
Il
simbolo
questo
in
pylon
si
erano
ricoperto da forti tronchi di
trova un basso ingresso ornato superiormente, nella gola,
si
solare,
dio
ragguardevoli
erano adoperati
finestre
le
tetto era spesso
di solito
tempio
facciata del
porte e
le
il
altri edifici
anche quando
delle pareti
37
stilisticamente
per
efficace
trattazione
la
forme
di
reali
riappare da per tutto, ad esempio nell'avvoltoio
pinto
lone
Nechbit dell'Alto Egitto
di-
Nel
pi-
Der-el-Bahri
in
muri
sono obliqui, sono
delle ali
coronati
superiormente
comune
nell' Egitto,
una gola ed
cheggiati
in
due
nei
di
da
bastoncelli,
stipiti legati
scrittura
di
rilievi dipinti, di
con fasce
canne ed ar-
un
arazzo
ricca rivestitura
la
muro
(geroglifici;
e di
grande effetto d'ombra,
ad
pensare
sembra
del
in
fian-
La parete completamente coperta
segni
fa
sono
lastra e
lati
fregio,
consiste
dell'antica architettura in
gilla.
un
da
che
una
derivazione dagli
82).
(fig.
disteso
ornamentale
sottostante.
Secondo una moderna teoria di

cui non luogo discutere la giustezza,
tempio egiziano come casa del dio
il
(fig.
casa
84) sorto nella

abitazione,
di
sua pianta
che
in
dalla
Fig. S7.
sostanza
tripartita (fig. 83).
Ad
una
trasversalmente, poscia
sala disposta
fondit e che
varie
un
atrio
una terza camera che

in pi
parti.
Un
Habu,
paragonare
sino
di
si
la casa,
servi),
ampia
quale con una pianta pi
spesso
e
una
Amenophis III al sud di MeE[-.\marna). Il tempio si pu in qualche modo

la quale per mezzo di una serie
di cortili con-
allarga a palazzo (palazzo di
Amenophis IV
in
ad una strada ornata,

al
la
estende in pro-
si
cortile dinanzi all'atrio,
camere adiacenti (stanze per dormire, cucina, abitazioni per
decorazione pi ricca
duce
segue
pu essere anche suddivisa
anche un giardino completano

dine
La grande sala
(Prima della
santuario pi interno celato agli occhi dei profani. L' accesso
al
re-
tempio era fiancheggiato da Stngi giacenti o da arieti

talvolta sono
Sfingi con testa maschile (androsfinge, cfr. fig. 68] o con testa d'ariete (criosfinge).
cinto del
talvolta
sono semplici
arieti
accovacciati
(fig.
85
per
lo
pi tengono
l'
immagine
38
del re fra
le
zampe
erano
di
un grande
essi
orienti;
1.
i.
egitto
come guardiani sulla strada del tempio

Su questa via la processione giungeva alla
anteriori. Cos schierati

effetto decorativo.
ricorfacciata del tempio, dinanzi alla quale stavano obelischi o colossi e che nelle
renze
si
festive era
ornata di fiamme colorate su
degli
XV
Un
di.
a colonne
pilone chiudeva
(ipostilio;,
secolo
C.)
a.
mediana pi
alta,
sala ftg. SG].
cortile
il
lati
da
con
le
porta
la
(peristilio,
porticati
imprese del re
cui
le
con figure
conduceva in una seconda sala coperta,

prima volta sotto Tuthmosis III,
nella quale per lo pi iper la
una
colonne sostenevano
alla
ed all'esterno
ornate all'interno
erano
pareti
pali; poscia attraverso
alti
passava nel cortile aperto, circondato su tre
fila
un
colonne
di
nuovo segnava la strada: le alte

una specie di navata
di
cosi che ne resultava
ampie
pareti aperte superiormente in
le cui
Il
mediana
soffitto elevato,
disseminato
soffitto era
stelle
gialle
SU '^
di
finestre
come
davano luce
volta
se fosse la
''^^r-,'^"
*''ÂA''
^Vî^^^: î;fe-v ^.l??r?^V^!nK?jdî

<^
Fig. 88. Piano e spaccato del
del cielo che
stantemente
la
gli
forza
di
si
tempio
Ramesses
quali
cessioni
ma
l'estremit del fusto, co-
il
capitello floreale, accentua
sostegno delle colonne, sulle quali poggia
il
cielo
si
che a
eleva.ssero
aspetto costituisce
maniera
come
il
il
piccolo
sacerdote
liberamente
in
modello
neh' aria
uno stagno. Alla

della
ed oscuro
nel
di
quale
ed esclude l'idea che
come
sale solenni dei loro santuari
le
talvolta ancora altri porticati, con
sommo
scavato nella roccia in Gerf Hussein nella Niibia. (Chipiez).
abaco sovrasta
guadassero
finalmente
in
II
distendesse sopra la selva di colonne,
visibile,
Egiziani abbiano concepito
dalle
Su
ti
di
sala a colonne
sala egizia
(fig.
soltanto
dietro dei cortinaggi riposava in
tale
seguono
del periodo ellenistico,
accessibile
pro-
le
che in
87),
piccole stanze adiacenti, sino a chj

sacello (sekos),
paludi
delle
piante e nelle quali
delle
raggiunge
si
al
re
una barca
o
la
al
mi-
di Amon a Karnak in Tebe, le

XII dinastia e che fu poscia ampliato dai Faraoni, dalla XVIII dinastia (dal 1580) sino ai Tolemei, d una immagine
della pianta ramificata estesa di un tempio egiziano
essa si ripete, per quanto
steriosa
immagine
della divinit.
Il
cui origini al pi tardi risalgono al
grande tempio
tempo
della
solo in proporzioni ridotte, nel piccolo tempio di
Chon
in
Karnak
("fig.
84).
Anche
NUOVO
dove
la
1)4.
so.
imp;ro
empio
zione usuale,
il
piano
tempio
del
come mostra
il
veniva
tempio
di
cortile
tuttavia volentieri
Gerf Hussein
parte posteriore del tempio qui scavata
un
Lliks.ii.
natura del suolo, cio l'avanzarsi della roccia sino alla sponda del Nilo.
determinava
struito
dL
nella roccia
nella
ma
piloni,
Nubia
la
(fig.
disposi88).
La
dinanzi alla grotta co-
libero.
L'effetto dei templi egiziani, che circondati da salde

solo con
mantenuta
non
rapporti delle singole parti architettoniche,
Fig. 00.
mura tendevano
verso
l'alto
sta n nella chiusa delimitazione della pianta n negli stabili
Tempio
di
Amenopliis
III.
ma, accanto
alla
ricca
ornamentazione
Elefantine. (Cliipiez da Description de PEgypte).
40
policroma,
EGITTO
I.
proporzioni
grandiose
nelle
sta
ORIENTE
mole largamente
della
accorda all'ampia pianura circostante. Tuttavia gli Egiziani sapevano anche adoperare ahri mezzi. Cos appaiono compledistesa che
si
tamente differenti dai grandi templi tebani di Luksor (fig. 89) e di

Karnak, e in generale dal tipo predominante, alcune costruzioni minori
a forma di edicole, stanze quadrangolari circondate da uno stretto
portico aperto.
tempio
Il
un
si
pu indurre gi
muro
alto
(As-
III
esistenza per
1'
a zoccolo
Syene
Elefantine presso
di
(1411-1375) e distrutto soltanto nel

migliore questo genere di costruzione, di
modo
1822, esemplifica nel

cui
nell' isola
Amenophis
suan), costruito da
innalzava
si
Medio Impero
il
l'atrio
solamente
quale conduceva una scala, era ornato di colonne

beazione, che terminava in una
nuta da semplici
pilastri.
salda
grandioso
Il
(fig.
l'
Su
90).
ingresso,
del resto la
al
tra-
gola, era soste-
era
edificio
cir-
palme. La leg-
condato una volta da un boschetto di
giera somiglianza col tempio greco dal colonnato libero
merita attenzione
il
dorica,
Greco
il
di
Se
edifici
nella
mo-
particolari dal
Nubia o
caso appaia
qui
se
sia
si
conservata una forma di architettura locale fino in et
Fig. 92.
Colonna
composita.
romana
problema che lasciamo insoluto.
Mentre
Medio Impero aveva
il
ancora frequentemente
esclusivamente T architettura
di
questo tipo solo per
frequentemente appunto
Fig. 91. Colonna
composit.1.
XVIII dimistia.
El-Amarna. (Petrie)
nuovo, come nella colonna
libera in tutti
si
orientale.
dello
concetto della casa del dio sembra
ma
di origine egiziana,
lavoro semplici
artisti
gli
costruito
in
mattoni e legno, nel
in
pietra.
Dal materiale
Pittura
parietale. XVIII
dinastia. (Frisse).
piccoli
Nuovo Impero domin

il
quasi
pi duro e con istrumenti
traevano dei membri architettonici
grande ricchezza
di
Fra questi emergevano per grandiosit e bellezza di lavoro colonne

Le svariate forme di colonne dei periodi pi antichi (fig. 51-53) sono pi
ornamentale.
e pilastri.
riccamente sviluppate, tuttavia
la
colonna a loto diviene pi rara e prevale
lonna a papiro, tanto quella col capitello a bocciolo e fusto diviso in

dalla fine della
XVIII
dinastia (1400' cilindrico e liscio
quella col calice aperto
(fig.
86, 89).
(fig.
steli
quanto
87, 89,
la
co-
(fig.
89)-
ispecie
in
suo capitello a campana largamente espanso
Il
sembra fatto per sostenere una pesante trabeazione, e il tronco compatto e liscio
una superficie adatta per lo svolgimento di una ricca decorazione figurata, ma
nello stesso tempo questo tronco piatto lascia meno apparire le singole colonne
offre
come membri a
(fig. S71. Anche
s,
le
anzi
le
subordina
all'
immagine generale della selva di colonne

di Hathor (confr. pag. 35) appaiono
colonne col capitello a testa
pi frequentemente e in forme pi svariate nei templi di divinit femminili (Der-elBahri)
le
colonne a
palma invece
si
incontrano raramente.
ad uno sviluppo pi ricco delle colonne
mento
delle
tano una
forme;
cos
naturali tanto nel disegno
fa
prevalente
In
complesso accanto
anche un
certo
impoveri-
unioni di tronchi con capitelli di diversa natura appor-
qualche inorganicit.
sempre pi dimenticare
la
le
si
La tendenza ad
rapporti delle
quanto
forme
effetto di
nei
nella colorazione.
passione per una svariata complicazione
di
forme
maggiore ricchezza
capitelli
con
loro
Quanto grandemente
e di colori lo
si
mostrano
lascia
modelli
sviluppi
in
modo
r'ilastri
con statue
.li
Osjriile nel cortile del tempio di Ramcsses III a

1.1
colonna a papiro di TearUcs.
Kariiak.
NUlo sfondo
Fig. 04. Colossi di
Ramesses
II
all'
ingresso del grande tempio rupestre
di
Ahu
Simbel.
I.
al
particolarmente chiaro
Amenophis IH
di
(in
tempio
I.
IIGITTO
Amenophi
di
colonne
le
luce nel palazzo
decorati\'e in legno tornate alla
palazzo
nel
pietra
ORIENTE
Amenophis IV
di
in
El-Amarna,
ma
colonne simili pi spesso appaiono soltanto dipinte sulle pareti
un
tronco snello pi capitelli
abbaglia
per
la
quello a doppie volute,
vincente
Per
Tuthmosidi
si
1'
formano un
policroma. Da uno
voluto far derivare
rapporto di esso con
il
resto
il
sovrapposti
sua magnilcenza
architettura del
la
il
fantastico
di
(tg.
ionico
compositi,
molto pi con-
palmetta fenicio-cipriota e col capitello eolico.
Nuovo Impero presenta
notevoli dilferenze.
XVIII dinastia (15,80-1447) si distingue per la finezza

esecuzione, mentre da Amenophis III si tende pi alla colossalit e
delle
Ora
i
91),
coronamento che
questi capitelli
capitello
fig.
92): sopra
della
Sotto
della sua
all'effetto
proporzioni, spesso nel capitello e nel fusto a danno del particolare artistico.
pi frequentemente
si
combinano insieme membri
talvolta figure sporgenii di Osiride
Hussein,
fig.
ovoli
gola
architettonici diversi.
Anche
ricevono un ornamento plastico, talvolta una decorazione vegetale saliente,
pilastri
88) oppure
o con
la
le
(Ramesseum, Karnak,
facce dei pilastri,
maschera
di
le
quali
fig.
93,
Abu
Simbel, Gerf
terminano superiormente con
Hathor (Abu Simbel), prendono una
ricca de-
corazione pittorica.
Oltre
ai
grandi templi nettamente
circondate di colonne
il
delimitati all'esterno ed alle piccole edicole
Nuovo Impero conosce anche
larmente nella Nubia dove l'altipiano quasi da per tutto

alcuni dei
Il
templi rupestri, partico-
avvicina
al
Nilo. Del resto
pi antichi luoghi di culto della regione erano stati dei santuari rupestri.
pi celebre esempio olTerto
Ramesses
dei
si
II
(1292-12251,
il
dal
tempio a grotta
pi appassionato costruttore
di
di
Abu Simbel
tutti
(tg.
94)
di
Faraoni, a ricordo
NUOVO
delle sue vittorie sopra gli Etiopi e
e sacello del dio (sekos)
si
sopra
obliqua della roccia arenaria: cos

le
forme
di
Siri.
ritrovano anche qui,
spettatore quattro grandiosi colossi seduti,
Tra
IMPERO
essi
sepolcri perdura
43
nel vestibolo
si presentano allo
20 m., scavati direttamente dalla parete
alti
mirano gi
la
tre vani, atrio, sala principale
soliti
ma
ai
loro piedi la valle
piramide del Medio Impero
(fig.
del Nilo.
76) e spe-
cialmente nel basso Egitto, dove l'altipiano era difficilmente raggiungibile, anche la
camera sepolcrale costruita per met sotterranea. NelFalto Egitto predomina quasi
la tomba rupestre. Le pi celebri
sono le tombe dei re delle tre
(XVIII-XX) nella gola appartata, e protetta contro i predoni da castelli, di
Biban-el-Meluk (tig, 79). Anche in questi edifici funerari del Nuovo Impero il sarcofago viene per sempre sottratto agli occhi del mondo. Delle gallerie profonde
esclusivamente
dinastie
scavate nella roccia a
Fig. 96.
modo
di
miniere ed adorne
Tempio rupestre
dei Tuthniosidi
di
scene
(XVIII dinastia)
dipinte della vita ultra-
Der-el-Bahri.
44
[.oriente:
EGITTO
I.
conducono
terrena,
funeraria
camera
alla
cui accesso esteriore
il
collocato
modo da
in
essere
non
celato. Delle cappelle funerarie
sono conciliabili con queste tombe
trovano dei
Dinanzi
tombe
rupestri,
si
templi funerari a
s.
tempio ora distrutto
al
Amenophis
stavano
del
re
sulF orlo
completamente se-
dalle
parati
vece
loro
In
scerete.
deir altipiano,
(verso
III
due
(fig.
immagini
colossi
dei
95)
di
1400)
il
uno,
quali
Memnon,
fu
considerato una meraviglia da
vi-
pi tardi riportato a
sitarsi.
l'esteso
Un poco pi antico
tempio funerario di Der-
el-Bahri innalzato dalla regina Hat-
met
(prima
scepsowet
XV
del
secolo), in posizione straordinaria-
mente
1;
grandiosa
sotto
balza dell'orlo del deserto
la
nella sua pianta a terrazze

bito
evidentemente
vicini
nastia
simili,
Medine Habu.
Fig. 97. L" alta porta di
tombe
(HIscIilt).
tri
ai
potenti re della
Gurna ed
tempio
di
XIX
Ramesseun di Ramesses li; inoltre

Ramesses III (Rampsinit, 1198-1167)
maniera del tutto
questo
di
fortezza
torrioni
al
una
in
97)
state
in
disposizione
prospettiva.
che
Da per
ha forma
cornice, le
forma
applicate
di
busti
delle
teneva
il
conto
il
ali
del
della
ai
sono
analoghi
presso
il
in
in
veduta
degli
di reali.
La mancanza
una delicata partizione e di

si farebbe sentire molto pi
1111
^
IV.
disaggradevolmente
nel! architettura, come pure il
di
proporzioni armoniche
11
-1
Fie. QS. Testa della statua seduta

di
le
appartengono
Sethos
divinizzato
templi
di-
e di Bersce. Al-
vinti,
re
alle divinit locali
suo tempio rassomiglia
XI
mensole
popoli
dio
precedenti
di
di costruzioni
una porta
cui
di
ingresso in
di
statue
tutto
che qui viene adorato accanto

perci
d'
nel lato interno delle
disopra della
erano scolpite
erano
insolita
(fig.
porta
la
templi
cui
Assuan
tempio sepolcrale
il
il
Habu. In
.Medine
dinastia (1350-1205):
di
34)
96;
ha su-
influenza dei
l'
templi funerari della

(pag.
ripida
(fig.
Ramesses
11.
Torino.
NUONO IMPERO
45
gigantesco
tiute_ le misure desterebbe
in
un senso
golVaTpesantezza, se
di
aggiungesse
si
non
vi
decora-
la
zione figurata die compieta

l'insieme, mitiga Timpres-
spezza
sione
u-
le linee
niformi. Dei rilievi dipinti,
ed atfondati, ador-
bassi
nano
pareti, delle statue
le
s'innalzano davanti
Inni
pilastri.
ai
Queste statue co-
inserite ncU' archi-
lossali
ma
tettura,
poste
difficil-
rapporto
con
sono severamente as-
inente
essa,
f*^-
ai pi-
appoggiano
si
in
soggettate alla legge della
mancano
simmetria, e
Fig.
in
qi|.
Anienophis
III.
Oranito
cui esse seggono,
strettamente unite
nel
modo
a.
le
al
Museo
gambe
corpo,
Britannico.
piegate
cui esse stanno erette
le
gambe
serrate
espressione individua-
le,
personale.
ad
angolo
modo
braccia
le
(fig.
93),
dinanzi ai pilastri colle braccia
(fig.
un riposo impassibile ed eterno.
Nel
retto,
prospetto
testa rivolta di
la
in
incrociate
dell'
93',
appaiono quasi simbolo
adornano
colossi che
del
tempio
di
facciata
la
rupestre
Abu Simbel
di
94) o
(fig.
la
immagine tanto celebre in

et
romana di Memnon
(fig-
sere
di
95) "o" possono
vista
es-
dal punto
giudicate
puramente
statua-
rio.
Essi appaiono piutto-
sto
costruiti
che scolpiti.
Una maggiore vivezza

della
concezione avrebbe
fatto
loro
perdere
il
ca-
rattere di eterni custodi.
rata
Anche nell'arte figudel Nuovo Impero
domina ancora
contrasto
classico
tra
ed
il
quell'antico
l'
indirizzo
realistico
che abbiamo visto consistere pi nel

100.
Amenophs
III.
Da Tebe.
Berlino.
trattato che
soggetto
nella
forma
Fig. 101.
Pugnale
di
Aahotep,
+"
l %
1^
I.'ORII^NTE
EGITTO
I.
(f
''"^'y/ii^^L.
un muro nel tempio
Fig. 102. Operai alla costruzione dT
Amun. Tebe. Tomba
di
Redimire. (Lepsius).
L' in-
sua trattazione.
della
di
dirizzo naturalistico oltre che
alcune opere statuarie
in
soprattutto
valere
fa
Sebbene
pittura.
mezzo
il
abbraccia
che
millennio
si
nella
Nuovo Impero,
fronte
di
ai
periodi anteriori e posteriori,

presenti
un carattere
unitario, tuttavia
tutto
del
artistico
arte
irrigidita
rivela piuttosto
che
1'
uno sviluppo,
corrispondenza
in
non
Essa
centralizzazione
dello
alia
stato
Fig. 104. Regina Tcje. Legno.
Coli. James Simon.
trova essenzialmente sotto
si
dei singoli
r influenza
ne riceve
raoni, anzi
sonale.
Il
in
suo culmine
Faparte un'impronta del tutto perlo
raggiunge,
tettura (pag. 37), durante la
Nelle
costruzioni
tradizioni del
le
ufficiali
XVniI
al
pari
dell'archi-
dinastia (1580-1350).
dominano
soprattutto ancora
Medio
Impero.
I
tano
lo
stile
della
XII, e
il
primi principi del-
XVIII
la
tempio
di
dinastia imi-
intenzionalmente
Der-el-Bahri
pu quasi valere come un tempio

Impero. Anche pi tardi si pu ancora
q6)
r influenza
di
leggiero sorriso
questa
il
arte
del
(fig.
Medio
rintracciare
classiccheggiante
nel
quale tentava di apparire talvolta
Medio Impero e che alcuni arti.sti

sempre sanno rievocare (fig. 98-100; testa
della dea Mut prima detta regina Teje, nel Cairo).
Ma nella maggior parte delle opere degenera in
nelle teste del
ancor
un sorriso inespressivo e stereotipo.

immagini degli di T accumulamento
Come
nelle
Fig. 105.
dei
simboli,
Figlia di
Anienophis IV. Calcare.
NUOXO
rappresentazioni
nelle
COSI
dei re
I.MI'EI-'O
vestito cerimoniale
il
impedisce una delicata
trat-
tazione delle forme, per quanto
degno
ammirazione
di
possa apparire
puro lavoro
il
tecnico delio scalpello. Di
tal
genere sono ad esempio
al-
cuni
del
rilievi
menophis
Sethos
III
Tuttavia,
no
gli
so
il
A-
di
loo) e di
112:
(fig.
tempo
(fig.
come mostra-
oggetti ritrovati pres-
regina
cadavere della
Aahotep (verso il 1600, fig.

loi); e nella tomba di Moiheri-pri sotto la regina Hat-
(verso
scepsowet
1500,
il
r arte egiziana, specialmente

espressione del movi-
nella
mento
zione, ha
perato
il
ornamenta-
nella
di
gran lungo su-
grado di
sentato dal
stile pre-
Impero.
iMedio
La conoscenza con
dell'arte
dotti
era cominciata
linea dal
al
popolo
Hyksos
degli
Keftiu
Amenopiiis IV
^lie.
El-Amarna.
Medio Impero. Al che
grandi avvenimenti 'storici
Nuovo Impero
posero
opere,
quali
non
dizione
v'
in
di
che
aggiunse
si
quali
che davano ad essi incarichi di

dinanzi a compiti per
era nessun punto
il
modo
noi
ci
senso artistico
non inceppato da prescrizioni

di
corte.
nuovi
egiziana
di riferimento
imbattiamo
Anzi comincia
tra-
(fig.
102;,
muove liberamente
si
di
nella
in rappresen-
tazioni vive della semplice attivit giornaliera

nelle
cui furono testimoni gli artisti del
e coloro
l'arte
ogni
trasmessa in prima
pu aver contribuito alla
poscia era stata
che
Asia Minore? di Creta?)
(di
liberazione dell' arte della fine dei
rapporti mondiali,
lOb.
che
tempo
dei
Fig.
prr-
cretese,
culto o da cerimoniale
presso a poco con Tuthmosis
suoi succesmutamento che sotto

e Amenophis III 141
sori Amenophis II, Tuthmosis
-1375) indirizza verso un sano naturalismo. Questo mo-
III
(i
501 -1447)
>'"
\'imento assai promettente avrebbe potuto dare un nuovo

slancio all' arte che si andava invecchiando, se dal suc-
cessore di
Torso di una statuetta femEi-Amarna. Quarzo. Londra.
107.
le.
Amenophis
III,
Amenophis IV (Chu-en-Aten,
Echuaton, IS75-I357) "00 fossc

^,^^^
rivoluzione
arti.stica.
Stato
innalzato ad una
L'ardito innovatore che sostitu
48
r adorazione esclusiva del disco
che trapiantava
na, indulgeva
neir arte
tratti
oriente:
solare
belli
Le immagini
(la
del
citt
la
verit
EGITTO
culto del dio del
al
sua residenza da Tebe,
ad un largo verismo
ufficiale.
non
che non
la
I,
da
di
lui
sole e degli altri di e
Amon,
nell'odierna
esaltata, che egli
riproducono senza
re stesso
El-Amar-
introduceva
idealizzazione
magra ma panciuta (fig. lo'^). Sembra

senza influenza sulle riforme'del figlio la madre del re, la regina
di bassa condizione. Una testina di legno trovata in
El-Amarna
del suo viso e la sua figura
sia stata
Teje. un' egiziana
'fig.
104)
secondo una
congettura un suo ritratto
ed
di
un ritratto reale
donna attempata di
un pregevole realismo che

si
tiene lontano da qual-
Non
esagerazione.
siasi
meno eccellente
smo nella piccola
una principessa
rende
con
nerale
serv
reali-
testa di
quale
la
sorprendente
espressione
infantile
il
la
semplicit
105). In ge-
(fig.
nuova arte con-
la
patrimonio tradi-
il
zionale delle forme (soltanto che
tore
Dio,
il
"
l'omnicrea-
rappresentato
era
",
come corpo naturale, come

disco solare
mani),
le
raggi
cui
terminavano
stilizzati
ma
il
in
carattere del-
rappresentazioni
ufficiali
mut tuttavia forteinvece di essere

mente
rappresentato come prima
come un nume inaccessibile, ora il re appare come
si
ig.
ins. A\odello dall'officina di Tuthii
uomo
sua famiglia
al
banchetto
quadretti di genere. Del
ecc.,
tutto
cosicch
le
nuova
ad esempio
coppia reale in un rilievo dipinto

la
tradizione a favore della
(fig.
verit
106).
si
scene
antiche
nella cerchia
solenni
della
divengono spesso
la posizione movimentata della

Certamente anche a questa reazione contro
accompagn qualche esagerazione, ma
tut-
nuovo realismo ha creato pur molto di buono; mani e piedi, ad esempio,

sono trattati pi naturalmente ed un torso femminile di El-Amarna appunto un
tavia
il
capolavoro unico nell'arte egiziana
(fig.
uthmosis
Gli scavi
107).
El-Amarna ci hanno permesso

artistica di quel tempo e realmente non tra
di un uomo il quale si era messo
con tutto
I
in
di
i
gettare
prodotti
lo
nell'officina
dello
scultore
uno sguardo sopra V attivit

di un artista mediocre ma
spirito nel
nuovo
indirizzo.
suoi
NUOVO IMPERO
natura
dalla
studi
mezzo
conservati
dei quali egli
per
calchi,
in
divenne capace
di
49
met-
ter gi le scene piene di vita della corte reale,
sono di una freschezza fino ad allora inau(fig.

io8. Ad ogni modo non si sono
dita
studi
trovati
immediatamente
genere
di tal
re e d'altra parte
del
figura
dalla
tratti
le
si
presentano come
interamente non toccate dal
nuovo indirizzo
tombe
-tatue private nelle
In tutta
d'arte.
arte antica fino al Rinasci-
1'
medioevali
mento (con poche eccezioni

\i
nulla
possa essere posto
che
queste maschere-ritratti
tanto
non
a lato di
pi
significa-
'^'''"'pimIia''|wri''tX'rirEi-''m!inu
che questa me-
livo per la civilt dell'Egitto
maggior parte dei contemporanei

non abbia presentito l'enorme progresso che poteva apportare questo studio della natura. Anche tra le pitture parietali delle camere di un cortigiano di Amenophis IV
ravigliosa fioritura sia rimasta senza frutto, che la
si
non indegni
trovano quadri
109
figura
reale in
mente
il
quale
mezzo
alle
delle maschere,
apparteneva ad
sue
figliole.
La riproduzione
delle
le
pavimenti simili e sui

Subito dopo
la
Harmais,
tradizioni,
il
morte
soffitti
di
primo
forme del corpo, particolar-
Amenophis III
ritorno a Tebe ed
dipinti del palazzo di
Amenophis
s'inizi
XIX
dinastia
re della
nella
coppia
la
scene di animali sui pavimicnti in gesso del palazzo di El-Amarna
sono
e sui
frammento riprodotto
il
merita ogni lode. Di straordinaria vivezza
delle labbra, del ventre e dei piedi
Amon
cos
un quadro maggiore rappresentante
il
(i350-i3i5\ tornava
senza che tuttavia andassero perdute tutte
le
nophis. Nello stile del vestito, nelle teste, anche in alcuni
rilievi
al
no)
ni).
culto di
antiche
alle
tempo
conquiste del
(fig.
(fig.
Ame-
di
noi possiamo rin-
met della XVIII dinastia fino a Ramesses II

Ramesses III (iigS-ny); ma l'ingenua originalit
tracciare gli effetti dell'arte della seconda
1292-1225;
fig.
98) financo a
and perduta per sempre,
la
vera vita
si
spense nell'arte.
Ma
ci che questa per-
dette
intima
in
essenza
guadagn tuttavia
tecnica.
lit
gressi
si
rivelano
tutto
in
Tebe,
richiamo
fece
di
fioritura,
montato,
gizia
ed
in
in abi-
Questi
al
prosopra-
dove
si
periodo
da poco
dell' arte
tra-
neoe-
di
Amenophis III,
Memphis, dove pro-
babilmente ancora eserci-
tavano influenza
le
splen-
dide creazioni dell'Antico
Impero.
pio
.
110.
Dal paviii
Manuale
I.
nto del palazzo in El-Aniarna. (Pctrie).
in
di
rilievi
nel tem-
Sethos 1(1313-1292)
Abydos
segnano
un
orii:nte
i.
Egitto
punto culminante di capacit tecnica e

mostrano una trattazione straordinaria-
mente delicata
e fine
(fig.
Parti-
112).
colarmente amate sono ora delle grandi

scene di battaglia, non pi aggruppate
cos
perspicuamente come nei
ma
pi
an-
maggior vivezza ed
espressione nell'effetto d'insieme. Sopra
tichi rilievi,
ogni altra cosa

nastia,
*St
,^'^
-:
^,ll
Fig. 111. Dal
soffitto di
Habu
dine
mento
sopra
si
di-
meso-
valgono del paesaggio per
indicazione dello spazio e giungono cos
tiva,
poco ad un'apparente prospet-
senza
proporzioni
tuttavia
delle
scena di caccia
di
XIX
modelli
di
la
riduzione delle
figure,
la
Ramesses
quale nella
III in
Me-
che
re
erge
si
corpi dei barbari
i-
raggiunto un cul-
ha
pur
mine
che
stato
anche
scelto
il
troppo
termine
il
dello sviluppo.
quale
potamici,
a poco a
artisti della
ordina-
nel!'
prigionieri (egualmente
vi)
J^
gli
forse ispirati da
gruppi espres-
dei
del
sivi
una sala nel palazzo

Tebe. (Tytus).
di
Per
lo pi
momento
il
Faraone
nel
aspetto
in
gigantesco sul suo carro
da guerra insegue
mico
fuga
in
ne-
il
(fig.
3),
ma
gli
dei
Ramessidi sanno an-
del periodo
artisti
che rappresentare
una
di
battaglia
corso
il
con
l'ac-
centuazione dei singoli episod.
Nel grande quadro
della battaglia di Kadesc,
con
la
quale
il
Sethos, Ramesses
1225)
arrest
marcia degli
chiaro
ma
il
di
292-
l'ulteriore
reso
Ittiti,
accanto
lotta
figlio
II
all'ulti-
decisiva
anche
principio della battaglia
con
tutte
le
sue partico-
presenta l'immagine della dea della verit (Me). Rilievo

del suo tempio in Abydos.
NUOVO
IIJ.
i^.
IMl'Ei;0
DjIIj
(interrogatorio delle spie, sorpresa del
iarit
campo
egiziano;. Gli artisti di
Ramesses
arrischiano anche nella rappresentazione di una battaglia navale.
III
(1198-1167)
La
statuaria libera del periodo dei
si
Ramessidi ebbe
realt
in
molto a
soffrire dalla
non manca tuttavia completamente di opere straordinarie, nelle quali sopravvivono le buone tradizioni della XVIII dinastia. Divengono
ora pi frequenti anche
gruppi, che noi conosciamo solo sporadicamente dai periodi pi antichi, quale ad esempio quello di Ramesses VI (verso il
140) in cui egli
esagerazione delle proporzioni
dal ^suo leone di 'guerra afferra per
accompagnato
1
Amato
14).
motivo
il
terra
accoccolata
della figura
La
pittura
disegno
per
toni,
1'
armonico
zioni
cerimoniali, talvolta
una
effetto
pi
lo
(fig.
risalgono
finezza- del
la
115);
(fig.
Le
coloristico.
ricoperte
ordinate in pi
sola linea
pareti
di
rappresenta-
file
sovrapposte,
sono
soffitti
multicolori o di motivi
con buon gusto di stuoie
ornati
spirali-
formi e vegetali artisticamente intrecciati. Alle pitture
sono
rietali
nivano
affini
deposti
le
pitture dei libri funerari,
insieme
servissero quasi
al
appartengono
le
servivano
dell'arte
per
l'
elegante
Nuovo Impero
(fig.
scopo decorativo, e che
della loro esecuzione e
pa-
quali ve-
l'altra vita.
del
figure scolpite in legno
cadavere nella tomba affinch
come passaporto per
Ai pi attraenti prodotti
parte
cui origini
giustapposizione, senza trapassi,
la
tombe sono per
talvolta su
per
distingue anche ora
si
nonostante
e,
delle
gli
le
Medio Impero.
fino al
dei
un Libio prigioniero
capelli
116),
per
snellezza
la
che
in
finezza
loro
delle
proporzioni esercitano un grande fascino, per quanto tuttavia
neirinespressivit dei tratti del viso tradiscano l'intima
povert
di
una
tecnica esclusivamente
un campo vige ancora

periodi
precedenti,
nella
1
1
j-
indirizzo
virtuosa. Solo
1-
^*
realistico
rappresentazione
ITI
dell arte
delle
in
J
dei
differenti
Pie;. 114.
Ramesses VI, accompa-
gnato dai suo leone
'Te 0'
di battaglia,
'K'nmk" Vairo!"'
6'^
I.
orii:nie:
i.
igi ito
5>-=
NLOVO'MMPFRO
Torino
di
"airo,
Numerosi
i
53
e di Londra).
conservati
schizzi
uino testimonianza della
.ura scioltezza con
questo periodo
di
iitori
tratti
(fig.
18,
19).
anche
cos
laffinato ed
campo
nel
industriale
deir arte
il
gusto
talento inventivo
il
ha dato sino
degli artisti
tempi
ultimi
sa-
con pochi
abbozzare
pevano
si-
quale
la
pi bei
In ricca scelta
si
agli
frutti.
sono conser-
oggetti d'uso personale in
\ati
legno della pi fine esecuzione

12!); dei vasi po-
120 e
ifig.
da Bihan-el-Meluk.
tori in porcellana imitano
buon gusto
forma graziosa e prasono ornati con una esecu-
zione
stilizzata di
pinte,
che
stume
di
incoronare
occasioni
festive
dei vasi
laminati
in
legno.
di-
co-
il
vasi
^tav.
in
II.
2)
oro ser-
di
lusso crescente. Delle
al
presentano
cerimoniali
lavorate
(?).
corone
richiamano
daii
Tebe
Ciicciiiaio
di
asce
pittore di
12 2); dei
i'fig.
gilla
vono
Una
110.
Fig. 120.
ornament,ale
vasi di ar-
tali
tica
Fiu'.
con
forme vege-
delle
traforo
figure
di
umane. I manichi
degli specchi assumono ora volentieri la forma di fanciulle che
talvolta tengono un uccello in una mano. Anche la tessitura,
animali ed
quale possediamo
della
esemplari
praticata
con arte come
(tav.
1)
dall' et
mostra un
lo
pi
pezzo
antica,
veniva
stoffa di
di
lino
Fii;.
II,
fabbricato verso
il
1400.
122.
(Coli.
Periodo
opere
d' arte
Libio-Etiopico iiogo-663).
di
del periodo dei

si
fa
della
questo periodo, sparse
Ramessidi
valere
la
forma
specialmente
nella pittura.
grazia
Stele e
l'intima
In
per tutto
generale
loro vita ancor pi irrigidita
esteriore
anche
casse fune-
di
pi minuzioso han-
no creato
pittori
pig. 121.
Mac Gif
le
T Egitto, continuano
rarie dipinte appar-
tengono a ci che
liicchicic
di lui, l'orccllana
Fanciulla nuotante clic portava una coppa a forma di
le
tradizioni
ma sempre
pi
A.
ORU-NTE:
I,
Da
Nili.
egiziani e ci richiamano
si
rivelano delle
due
Nili
XXI
EGITTO
Tanis. Caii
Gi
arte delia miniatura.
all'
tendenze
I.
con
arcaizzanti
prima met del periodo
nella
di -opere
riflesso
da Tanis, erratamente prima attribuiti agli Hyksos,
dinastia,
1090-945,
degli Etiopi queste
l'Antico Impero.
vole grandezza
fig.
tendenze
123J e del principio della
manifestano
si
Appartengono qui anche alcune
(fig.
Medio Impero
risale al
figure in bronzo
in teste
come
(i
prodotto della
Con
dinastia.
si
signoria
la
Medio ed
spesso di
riccamente niellate con metalli
parte
124) e in
realismo non ancora morto:
XVIII
apertamente,
del
in realt
Ma
diversi.
Menthuemhet (fig. 125)

vecchio del Medio Impero e
quella di
al-
noteil
rivive
in una forma nuova assai naturalistica il tipo del

della
XVIII dinastia. E Io scultore del re etiope Tearkos (688-663) assolveva in modo meraviglioso il suo compito di rappresentare un negro nella dignit di Faraone fig. 126).
i
Periodo saitico
(663-332).
La
del periodo saitico ancor pi di quella
civilt
Medio Impero. Come tipi

camere sepolcrali con pozzi straordinariamente profondi, tombe
di piramide che si era sviluppata nel Medio Impero (fig. 76).
del precedente
si
all'Antico ed al
rifa
Dei restauri e delle imitazioni

antico sono oltremodo
di
opere o distrutte
Poich
frequenti.
Sais
si
di
tombe appaiono
rupestri e
danneggiate
la
tempo
del
trovava nella regione
forma
del
Delta
questa attivit and particolarmente a favore delle opere dell'Antico Impero, mentre
l'alto
Egitto
veniva
trascurato.
creazioni, tanto dei ritratti
un
Lo
stile
arcaizzante
il
maggior valore
si
impadronisce
alla capacit
morte
tecnica, alla
di
un'epoca
levigatezza della
finissima trattazione del particolare. Si preferiscono proporzioni
pi un po' al disotto dal vero
di
tutte le
127) quanto delle rappresentazioni a rilievo. Di solito
indirizzo artificiosamente arcaicizzante precede la
attribuisce
alla
(fig.
si
lavorano
preferenza
artistica.
Si
superficie,
minori, per lo
materiali scuri simili al
PERIODO
SAiriCO
55
Da Karnak. Ca
Testa di Mcnthiieiiihct.
Ji Takiivcit
argento.
l1
bronzo
divinit
musei
una gran parte

bronzo
in
periodo. Verso
sotto
tico,
con
ascritta
la
'nuovo
in
parte
fine del
in
parte
modelli del
ai
gi
batte
stilizzazione
che
nei
nostri
ragione a questo
dinastia dei
la
(379-343), Tarte
di
delle figure di
sparse
le
noi
periodo
sai-
Nektanebos
si
appoggia
Nuovo Impero,
nuove vie
sentiamo
caratteristica dell'et tolemaica
(fig.
della
come
Fijj.
126. Testa del re Etiope
L'intenzionale ripresa e continuazione di antichi motivi
meno
pi
e
fig.
in
un membro architettonico, nel
antica
tutta
il
capitello
in
r ornamentazione
pietra
Tearkos.
Da Karnak.
Caii
128).
veniva
particolare
capitello.
scolpito
veniva
Mentre
solo nelle
invece
mostra anche per
si
nell' architettura
sue
affidata
forme
alla
lo
egiziana
essenziali,
pittura
(confr.
89, a destra), ora anche questa partizione degli elementi viene eseguita in scul-
S6
A.
1,
ORIENTE
I.
EGITTO
tura e con ci
anclie pi
effetti
un fondo
alla
pittura
(fg.
Questo
domina tutta
che
tolemaico,
detto
pitello
prepara
si
ricco di
126).
cala
tarda architettura egiziana e contribuisce essen-
suo
zialmente
al
Impero,
quali
effetto, risale a
si
tura privata e nella piccola arte
del
tipi
sono sviluppati
nell'
Nuovo
architet-
91, q2) ed
(fig.
hanno assunto stabili forme nel periodo saitico

ma nella grande architettura non si pu addi;
tare
prima del tempo
negabile
r influenza
Nektanebos ed
dei
del
capitello
in-
corinzio
sul
suo sviluppo monumentale.
Nel periodo dei principi

TEgitto era divenuto
troppo avanzata era vicina
un popolo ancor
coloni
Di qualche
novella
sulla
persiana
zia
decadenza
sulle
trattare di 'uno sviluppo
di
ionici
l'Egitto stesso per
nuovo
sua arte
arte entrarono nell'orizzonte di
influ
Quando saremo
la
morte, paese ed
priarono
ancora una volta camminarono
allorquando
alla
giovane, dei Greci.
struttori (File).
saitici,
gi vecchio e
due secoli sotto
(525-332)
declin
al
la
dei
Tolemei
ed
essa
lunga
indigeni
come grandi
noi
Ma
suprema-
una
in
soltanto gli ultimi principi
periodo
appro-
si
Greci.
arte' figurata dei
tracce degli antichi Faraoni
giunti
cosa
Naucrati
dovremo
codi
ulteriore dell' arte egiziana.
Molti musei italiani come Napoli,

Raccolte di antichit egiziane in Italia.
Parma, Modena, ecc. contengono oggetti importanti d'arte egiziana, ma raccolte speciali non possono dirsi se non quelle di Torino, di Bologna, di Firenze e di Roma.
A Torino nel Museo d' antichit si conservano grandi Sfingi, statue di
divinit e di re, rilievi, sarcofagi, un tabernacolo in legno dipinto (XX dinastia) una
statua di Tuthmosis I, altre di Tuthmosis II, di Amenophis II, di Haremheb, tutte
pregevolissime, di Sethos II (XIX dinastia) ed una preziosissima in pietra nera di
Ramesses II (XIX dinastia;, la pi bella, che si conosca, di quel re. E grandemente
arricchito
si
il
museo
in
questi ultimi
condotte dal suo direttore E. Schiaparelli.

importanza.
Fig. 12S. Corteo di offerenti din.inzi al defunto.
anni per
Vi sono
Rilievo di una
tomba
all'
le
campagne
molte
inoltre
incirca del
papiri
IV
della
di
scavo
massima
secolo. Sakkara. Cairo.
RACCOLTE
ANTICHIT EGIZIANE
DI
ITALIA
IN
EGITTOLOGI
57
monumenti egiziani occupano due sale del Museo Civico, e consistono

casse funerarie di legno dipinte, rettangolari o a forma di mummia.
Non vi mancano per altro sculture, frammenti di bassorilievi e di stele, una statuetta in basalto della XIII dinastia, due scarabei di Ramesses III (XX dinastia), ecc.
A Firenze il Museo Archeologico presenta agli studiosi dell'arte e della storia
ben sette sale d'oggetti egiziani, in parte raccolti da Giuseppe Nizzoli, ma nella parte
maggiore portati dal Rosellini reduce dalia missione franco-toscana in Egitto, oppure
Bologna
specialmente
in
Roma e principalmente in Egitto dallo Schiaparelli, cui dovuto il

presente ordinamento. Alcuni sono di singolare valore. La prima sala di monumenti relativi alle divinit la seconda, d'iscrizioni, con pregevolissime sculture e
pitture; la terza e la quarta, di mummie e di papiri; la quinta, di cimeli alessandrini o d'arte greca in Egitto, la sesta, di tombe e d'utensili; la settima ed ultima,
della Biga, l'unica che si conosca, rinvenuta in un sepolcro di Tebe. In dette sale
acquistati in
trovano bassorilievi, statue, pitture, vasi, tessuti, oggetti d'ornamento, ecc.

A Roma, nel Museo Vaticano, Pio VII e Gregorio X\"I raccolsero quanti oggetti
d'arte egiziana poterono, venduti dal Gavazzi e da Silvestro Guidi o rinvenuti negli
scavi di Roma stessa. Vi si trova di pi notevole
una statua di granito nero
brecciato (rinvenuta negli Orti Sallustiani) della madre di Ramesses II sotto aspetto
divino, due leoni fatti scolpire da Nakor (XIX dinastia) o da Nektanebos (XXX dinastia), di cui si trova pure un frammento di statua
le figure gigantesche, in granito,
di Tolemeo II Filadelfo (283-247 a. C.) e di sua moglie Arsinoe; uno scarabeo che
risale, ad Amenophis III (XVIII dinastia) e alcuni papiri funebri.
E tnalmente da notare che se le raccolte di Bologna e di Torino furono esclusivamente formate da archeologi o studiosi lungamente rimasti in Egitto, quella
romana ed anche la fiorentina contengono invece diversi oggetti rinvenuti in iscavi
praticati in Roma, dove erano stati anticamente portati dall' Egitto.
si
Diversi illustri egittologi vanta l'Italia, dal Rosellini allo Schiaparelli,

Egittologi.
molti viaggiatori ed esploratori dell'Egitto, dei quali Giacomo Lumbroso ha riuniti
cenni in una memoria pubblicata nel 1879 dalla R. Accademia dei Lincei. Egli comincia da Buono di Malamocco e Rustico di Torcello, che nel sec. IX carpirono il
corpo di S. Marco ad Alessandria, per arrivare a Pellegrino Matteucci ma naturalmente abbondano i geografi, naturalisti e anche i semplici visitatori, poco preoccupati
di ricercare e scoprire parti di monumenti o monumenti per V innanzi mal noti o sepolti.
Fra coloro che compirono tali ricerche registreremo invece Tito Livio Burattini
vissuto nel sec. X\'II, che penetr in a-lcune piramidi
Vitaliano Donati di Padova
e Bernardino Drovetti di Barbania (Canavese),
quali, nella seconda met del secolo
XVIII, raccolsero gran parte degli oggetti che formano il museo egiziano di Torino,
alla ricchezza del quale contribu pure
Giuseppe Sossio nel secolo passato e lo
Schiaparelli recentemente.
Gian Battista Belzoni. nato in Padova nel 1778 e morto a Gato nel 1823,
dei pi noti pel trasporto del busto colossale di Memnon a Londra, per la scoperta
dello speco d'Abu Simbel sepolto sotto le sabbie, per molti scavi fatti a Karnak. pei
ritrovamenti nelle tombe dei re a Biban-el-Muluk, per l'apertura della seconda piramide di Gise, per la ricognizione della citt di Berenice, ecc. Finalmente Gian
Battista Caviglia, ligure, diresse lavori nella gran piramide di Gise, e pratic scavi
intorno ad essa e vicino allo Sfinge, che liber all'intorno dai cumuli di sabbia,
scoprendo un piccolo tempio.
e
1
II.
Come
terminata
l'arte egiziana
alle origini
MESOPOTAMIA.
dal Nilo cosi l'arte dei popoli
dall'Eufrate e dal Tigri.
Il
della
Mesopotamia
fu de-
duplice fiume imponeva agli abitanti
condizioni e regole di vita ed esercitava un' influenza essenziale anche sul materiale
A. - L ORIENTI-:
58
zione
mattoni crudi e quindi
ai
Solo per
(fig.
Il
143).
delle torri a
Le opere
cotti.
altre costruzioni idrauliche
architettoniche
innalzavano
si
impianti
in
mattoni colorati.
due ultimi
sacrali
materiale disadorno e in parte non resistente alle intemperie traeva
o erano ricoperte
di asfalto
di
pietra.
di
sistema del rivestimento delle pareti. Le pareti all'interno erano spalmate
costru-
la
anzich mura
adoperate
furono
gradini (zikkurrat)
per
ricorrere
argilla
di
mura, per fontane ed
vennero in uso gi per tempo mattoni

a terrazze
dovette
si
ebbero mura
si
rivestitura esterna delle
la
MESOPOTAMIA
II.
degli edifici. Nella bassa pianura
forma
e sulla
di
tipi
Il
pietra o erano adorne di mosaici, pi tardi
lastre di
di
al
gesso
di
richiamo a tappeti originariamente appesi e distesi chiaro nei
decorazione.
Mesopotamia
L'attivit artistica dei popoli della
solo attraverso racconti leggendari
sino
per lungo
fu
verso
che
met
la
tempo conosciuta
passato
secolo
del
primo luogo il Botta e il Layard) con

scavi sotto gli antichi cumuli nella regione di Mossul hanno illuminato la nostra
conoscenza. Innanzi tutto questa nuova luce fu a favore delle citt principali delesploratori
italiani,
inglesi e francesi
(in
Solo alquanto pi tardi cominciarono
l'Assiria.
esplorazioni
le
pianura
nella
dionale della Mesopotamia, nell'antica Babilonia. Degli esploratori inglesi,

e
Taylor, fecero conoscere
il
tardi
il
lavoro
rovine
le
di
Warka
meri-
Loftus
il
hanno ripreso pi
(Uruk, dove
Tedeschi), Senkere (Larsam), El Mugheir (Ur). Gli scavi posteriori
del francese de Sarzec rivelarono le antichissime rovine di Tello (Lagasc). Gli sforzi
Americani per lunghi anni, sotto
degli
la
guida
dedicati al tempio di Bel in Nuffar (Nippur)
Scheil
lo
Abu Habba
in
(Sippara).
Koldewey ha lavorato lunghi anni
posto
in
Koldewey per
Il
Abu Hatab
ha lavorato in Fara (Sciuruppak) e in

il
Peters, Haynes, Hilprecht, furono

Banks ha scavato in Bismaya (Adab),
di
il
A
Sumer
Akkad
la
medesima
Babylon
Assur (Kalat Scergat).
del paese di Sinear che pi tardi fu deno-
minato da Babylon suonava

meri, che risiedevano
al
Sumer
tanti del
nord o
Sumeri
in
ricacciati
periodo ar
canalizzazione
Akkad
Su-
sud ed erano emigrati da un
paese montuoso, non erano semitici,
societ
l'Andrae ha
BABILONIA.
nome
L'antico
Per
a scoprire gli edifici di
luce gli avanzi dell' antica capitale assira
tedesca d'Oriente
Societ
la
(Kisurra).
.so
gli
Accadi, abi-
nord, erano semitici.
il
jhissimo per mezzo di una
grandiosa
con
relative arginature
le
resero in gran parte coltivabile
la
pianura profonda
ed esposta a costanti inondazioni sul corso inferiore

dei
due
fiumi, Eufrate e Tigri. Dei canali sotterranei
con delle
volte
poco conforme
vivano
allo
palazzi.
e
Fie:.
I2Q. Antico canale mesopotamico

coperto a volta. Nippur.
rilievi,
pi
eseguite ad incuneamento
alle
regole
scarico
delle
dell'arte
acque delle
monumenti
antichi
sono tornati
alla luce in
in
citt
conservati,
Nippur
modo
ser-
129)
(fig.
dei
statue
in Tello.
Essi presentano delle proporzioni tarchiate, le statue

i^
'i_
az
x j
-ii
-n
-.^
specialmentc dei corpi gom. Uno scialle villoso co
SUMER
AKKAD
59
stituisce di regola l'unica veste,
che neiruomo lascia
bera
la
li-
superiore de!
parte
corpo, nella donna lo ricopre
almeno
interamente
met. Guerrieri e
alla
lunga
portano
spesso anche
V una
tentativo
Il
barba
la
capelli,
radono
cerdoti
altri.
sino
simili
,
s;i
e gli
distin-
di
guere sui monumenti da questi
segni
vrebbe
riuscito;
venire
guenza che
tutti
meri fossero
mitico.
come
mento
pi
Semiti e
esteriori
Sumeri non
si
do-
alla
conse-
gli
di su-
di aspetto
se-
antichi rilievi,
uomo con
130.
del capo a ventaglio
sono
sporgenza. In contrapposizione
frequenti
dalle
le
alla
piatti,
parallelismo,
pi
tardi
figure acquistano
le
meno
che domina
per
viso,
il
anche
ma
con questo non usciamo
completamente
qui
tevole che sin da principio riesce felicemente la rappresentazione
maggiore
loro rarit nell' arte egiziana, sono relativamentq
vedute di prospetto, per lo
regole del
Rilievo del principi
V orna-
schile
_.
nuda
tendenza
la
del
corpo,
e qui
l'arte.
si
no-
ma-
fa gi valere
allo sviluppo
alla
della figura
atletico
rappresentazione
pi dei muscoli e delle carni che

delle ossa.
Le opere pi mature
periodo postarcaico sono

e
rilievi
SOfio:,
Fig. 131.
Un
lato della stele degli avvolt(J.

in battaglia. Tello.
Il
principe Eannatu
di
del re
cui
le
Urnina (verso
uno rappresenta
suoi figliuoli
alla
del
statue
i
lui
costruzione
Fig. 132. Fregio di un vaso di argento

del principe Entemena, Tello.
oriknte:
I,
mesopotamia
ir.
un
di
santuario
(tg.
130).
La
rappresenta-
zione disposta antiteticamente in due
grandezza delle figure diversa
la
file
ma come
nell'arte egiziana le proporzioni
date
maggiori sono
personaggio pi importante. Un pro-
al
decisivo presen-
gresso
tato dalla cosi detta

degli avvoltoi"
il
di
monumento
Eannatum
(verso
131),
di
vittoria
di
Lagasc
2950), dove
il
per
tista
stele
(fig.
la
prima
l'ar-
volta
presenta delle masse (Tesercito attaccante,
pri-
Statuetta del
FiK. 134.
Fig.
133.
Testa di capn
Lupad
gionieri nella rete del dio,
di
Umma.
i^cadaveri nella fossa e sul
campo
di
Ma
battaglia).
presentazione
della
anche
qui
prospettiva
con
spazio: esse sono scaglionate in

facce quanto sui
scono
nell'aria le
mena
(verso
di
lati stretti
membra
file
come
nell'arte
riduzione
delle
sovrapposte.
sculture, deve
dei nemici uccisi.
il
La
proporzioni
stele,
suo nome
rilievi
manca una
egiziana
in
reale rap-
figure nello
delle
che coperta tanto sulle
agli avvoltoi,
pietra
del
quali rapi-
tempo
Ente-
di
2900) e il sontuoso vaso in argento con fregi di animali graffiti

(fig. 132) rivelano la tendenza verso l'eleganza, che perfino non rifugge dal trasformare scherzevolmente il sacro stemma di Lagasc, l'aquila a testa di leone che poggia
le
sue zampe
costrittrice
il
sul
dorso
oppure
mentati costituiscono
vaso, in quanto che
qui,
come anche
leone ed
la
altri
di
vengono
leoni addentano
nelle
leoni spalancano la
da cervi
da
cervi e gli
bocca contro
stambecchi. Gli
gruppi antitetici una catena senza
in
i
due leoni
sostituiti
fine
intorno
stambecchi
rappre.sentazioni posteriori della
lotta
di
tendenza a trattare
la
figura di animale
come elemento
al
alla testa.
l'arte
loro
tor-
corpo del
Si
Gilgamesc
mostri sui cilindri arcaici, una profonda differenza con
la
animali
rivela
con
il
egiziana,
decorativo, tendenza che
attraverso l'arte cretese-micenea passa all'arte greca (vasi corinzi). La ragione principale sta nel fatto che la religione babilonese-assira, che rappresentava i suoi di
in
aspetto puramente
mali per
umano o
sotto simboli, pochissimo tolse dalle figure di ani-
sue rappresentazioni, non le circond quindi di quel carattere sacro che

invece esse assunsero nel pantheon egiziano, in prevalenza teriomorfico. Delle teste
le
Fig. 135, 136. Se
ulte di cilindri sigillari del
tempi
dei re di .\kkad. (Furtwangler).
SUMER
di animali
e
superiorit
di fronte
Nella
rappresentazione degli animali
nella
Lupad
del
di
appartenere presso a poco

col
naso
sbarrati ad ogni
modo
testa
la
corpo, privo di forme

solo
oltre a
mesopotamica, delle
tempo
che pu
di
Eannaocchi
cogli
assai superiore al tozzo
nel quale
si
petto
al
una
secondo
ci,
Umma,
sporgente,
braccia incrociate
le
al
uomini.
degli
rappresentazione
alla
statuetta
tum,
6i
bronzo provenienti da Tello (toro)

mostrano la
^r
(capra, fig. 13
in
Nippur
da
AKKAD
distinguono
(fig.
spiacevole
iscrizioni
Ed
134).
abitudine
coprono l'intero
corpo.
Di
fronte
questi
lavori
progresso che presentano
grandioso
il
creazioni della di-
le
nastia degli Accadi; gi la statua di Manischtu-
sus (verso
naturale
2700
il
della
questo periodo,
nosciuti,
tecnica
in
del
corpo
da
parte
lungo
cilindri
tempo
di
co-
distinguono tanto per splendore di
si
quanto
per riproduzione
composizione. Che essi

getti
semplici,
leone
ifig.
la
una concezione Vpi
rivela
testa
come
133), T
la
si
di
limitino
forme
e di
a dei sog-
lotta dell' eroe
abbeveramento del toro
con
preghiera alla divinit, Tandata al sacrificio
(fig.
136),
il
sacro,
(?)
non pu essere a loro rimproverato, poich
Fij;.
137-a.
Toro androccfalo.
Steatite.
frammenti
Louvre.
di
alcune stele
62
A.
l'oriente
Fig- 137-b.
Cane
del
tempo
II.
MESOPOTAMIA
del re Sumu-ilu. Steatite. Louvre.
con rappresentazione di battaglia dimostrano che questi artisti potevano trattare

anche soggetti pi compHcati se ne era loro intendimento gli incisori di cilindri si
sforzano verso una chiara rappresentazione. Anche nella riproduzione del corpo umano
:
e del
corpo animalesco,
della
muscolatura nelle braccia e nelle gambe gli artisti di

questo periodo sono superiori ai loro predeces-
pu ora parlare di uno sviluppo uniun chiaro progresso di arte. E i ritrovamenti di oggetti sparsi per tutta la Mesopotamia sono sufficienti appunto per testimoniare quesori.
tario,
Si
di
st'unit di
locali.
Fig. 138. statua seduta di

Tello. Louvre.
sviluppo,
senza
Certamente qua e
noi
notevoli
abbiamo
Gudea.
Fig. 139. Testa di
Gudea. Tello. Louvre.
differenze
a che fare
SUMER
con
il
di
personalit
singole
delle
come
predominanti,
artistiche
creatore della stele di vittoria
Naram-Sin,
sportata
da
(fig.
137).
hanno
montagna
al
suoi
Lulubi fino
dove
troneg-
disopra della scoscesa

sole
il
tra-
Susa
Naram-Sin ed
inseguito
sulla
cima
quale fu
la
Sippara
giano
dei nemici
Alcuni
luna.
e la
sono
gi
cipitano
morti
per
e pre-
pendice boscosa, uno cade
un momento isolato
e avviva
rimane
la
lotta coi
Lo
insieme.
l'
come
sulla stele degli avvoltoi
rappresentata tutta
di cui
uno con
la forma
Non
ma
terzo millennio
il
C.
(fig.
tale altezza
dinastie di
linciato
Uruk
non
e di
tori a testa
come
Sumu-ilu,
lo
riporta
lo
dall' altra
variati,
la
artisti.
Si
cui
in
sdraiati,
vivamente
anche nel piccolo cane

ultimi
agli
cui era inserito
l'
introduzione di
secoli
anche
tracce
le
che poscia diviene
con
la
(dal 2225).
che precede di poco
dinastia
di
Al periodo
dinastia
la
Ur (verso il 2500) appartiene

Gudea di cui sono tornate alla
luce numerose statue sedute
di
Lagasc
erette'; in
La
140).
(fig.
per lo pi un turbante
prima
138-
testa espressiva porta
della dinastia
non compare.
mani sono
nel vestito
assai
.,
il
il
degli
quale
Ac-
Gambe
bene
trattate,
n
cadere delle pie,
del
tempi delle
ci apporta da
soggetti
superava
riproduzione
trovano
forte
Babylon
un vasetto.
pi
Nippur.
tutto
incavo nel dorso
arcaizzante
ntfriore a Oudea.
il
pratico, servi-
1'
cadi
umana
non soltanto
ed
Queste statuette avevano uno scopo
un notevole impoverimento,
afferrare
mantenuta l'antica arte mesopotamica

Ur segnano una lenta decadenza e nei cilindri
si
ma
paesaggio par-
il
Della statuaria di tutto tondo del-
137-a). In esso
(fig.
ii3\
(fig.
Di fronte a questo hanno
fantasia.
di disegno.
re
il
137-b).
vano per calamai, come indica
alla sua
carattere dell'animale,
che menziona
a.
egiziana
pu con un solo sguardo
spettatore
Accadi danno un'idea favorevole
anche
l'uccisione del re di|Kisc
nei quadri di battaglia
ricco intarsio colorato
cui iscrizione,
come
Lulubi che abitano nella montagna;
sufficiente giuoco d'intuizione
l'ultima dinastia degli
la
implorano grazia. Tutto V av-
figura gigantesca del re sovrasta
la
della battaglia,
poca importanza alcune imperfezioni
colta
all'
del principe, altri
piedi
ai
concepito simbolicamente
Testa
140.
ciascuno dei suoi uomini, ciascuno dei nemici rappresenta delle schiere.
tutti,
qui figurato
tisce
Fi-.
dirupata
la
venimento storico
AKKAD
la
di
mitologici
capacit
un
degli
indirizzo
r:
^^^ .^^;UW^Hvvu^^^^
Fig. 143-a.
La torre
Fig. 143-b.
La
Babylon. Ricostruzione
di
torre di Babylon. Pianta di Th.
Th. Doinbart (Bildarchiv 24S
Dombart
(Bildarcliiv 24S).
A. Altare. B. Principio della rampa. C. Trono.
STMIlR
mm
un palazzo a Warka
della parete di
ma
ghe riprodotto naturalisticamente,
come
di teste calve,
Mesopolamia meiidionalc.
iielLi
(LiiI'tus).
proporzioni generali rimangono
le
quasi senza collo
poggia
testa
la
65
i^M.
Fig. 144. Rivestii
infelici,
akkad
p.
larghe
sulle
Un
spalle.
quella della figura 140 e quella ritrovata in
Nippur
ancora
numero
certo
141)
,fig.
Naram-Sin e di
Gudea: alcune potrebbero essere pi recenti di Gudea. Come pi recente pu anche
valere un delizioso rilievo di Tello che rappresenta la dea Ningul e la non meno
fa
conoscere
sorgere
graduale
il
graziosa statuetta femminile
Qui prevalgono
gi
di
periodo dei Cassiti
la
dell'
di
nuovo
Al
figure
perduta
periodo
con ambedue
principale dei
l'
Abramo,
architettura.
(Hille).
-Al
Ur
di
citta
la
di
che noi
nel
dagli
rilievo,
schemi
(fig.
possiamo seguire gi
importante progresso del periodo
fuori
ma
del
di
corpo
di
tozzo che
donna
una
la
principi
quale
e che
sudest
tardi acquista
(El Mugheir) donde sarebbe
fu sede di principi
Ancora
pi
amanti
prevalse
tardi
trovava
si
Babilonia
della
del-
Babyloii
Nippur (Nuffar) che
racchiudeva
un grande santuario
del dio principale
Enlil, la pi
importante sede del
suo culto. Ancora
per circa 30 m. i cumuli di rovina

grande torre del tempio (zikkurrat). La celebre
oggi s'innalzano
della
torre
babilonese
distrutta solo da
(nel
sopra
di
un
si
di
Marduk) che
innalzava secondo
la
fu
vero-
143; confr. anche fig. 150) al

basamento, che si poteva rag-
simile ricostruzione
di
santuario
Serse
(fig.
alto
giungere per mezzo
di
una
scala
S^**t
libera ^'ad essa adh:iinmnrabi. Kiticvu
dossata,
portava sull'alto un tempio. Torri simili
SpRiNorR: Manuale
I.
142).
fino
al
Gudea
notevole che questa
parallelismo,
cassitico.
Akkad. Alquanto pi
settentrionale fu
prevalenza
tempo
Ur appartengono molte
testa,
la
il
braccia sostiene un canestro sul capo.
le
La sede
di
un toro
potentemente
solleva
uscito
re
cos
Un
occhio di profilo
periodo
nel
dei
rame,
in
proporzioni
non esce
conquista, che del resto
tra
stile
Tello conservata solo nella parte superiore
pag. 7).
l'confr.
rappresentazione
di
snelle
le
questo
di
Museo
Britannico.
andata
66
A.
I.
ORIENTE
MESOPOTAMIA
II.
da per tutto
costituivano quasi
una parte
conducevano
pe obliquamente ascendenti
torno
alla
poco sino
In
torre che
alla
all'
osservazione
Nippur accanto
alla
ma oblunga,
dentro
drata
mura,
da
non qua-
corte circondata
la
esistesse la bassa
nata a cerimonie del culto

zione delle offerte votive
quale
stelle.
doveva essere
quale
la
la
delle
qui
torre,
immagina che
s'
casa del dio,
in-
rastremava a poco a
si
piattaforma superiore,
anche
serviva
Babilonia
in
principale dei santuari. Delle ram-
desti-
conserva-
alla
una grande porta
costituiva l'accesso a quella corte da un ve-
egualmente circondato
stibolo
quale
conteneva
Tutte
le
mura erano
Sippara
golare diviso
Babylon. 714
di
a.
una
Cr. Berlino.
scuola.
sopiM una
estendeva
terrazza
Degli edifici profani
artificiale
mattoni che sono
nella loro patria
non
lunghi.
lati
frammento
allineati
profondit
ma
di
mattoni
che
di
nulla.
cerchio
si
La
disposto
Warka
(fig.
un pilastro sporgente,
mosaico con-
dell'
Eufrate.
ma
Il
riun
144), che costituito

ci
istruisce
per
prima
la
Babilonia sotto
le
estesa
rete
grandiose
secolo
intera
scettro
di
si
Un
sulle
una
quanto a
Babylon
canali
costruzioni,
(Babil) posta
regione.
suo
l'
sue cure tanto ad
rivolse
l'Eufrate
il
volta
due
rive
del-
innalz a capitale della

rilievo dei
Museo
Bri-
sin-
avevano
il
Fig. 147. Drago. Rilievo in mattoni smaltati

Berlino. (Andrae).
suoi
in-
mosaico;
da mezzi
argilla
XX
li
tanto sul processo
momento
Dal
nel
steâ
vano princi-
trasversalmente ed ha
muro) quanto anche
Hammurabi
erano in-
citt
Sumeri evidentemente
suo aspetto artistico di tappeto.
cui
ve-
che sia
La colonna trov uso
decorazione architettonica serviva talvolta
di
In
rettan-
ritiene
abitazione
crudi.
sostegni a colonna,
architettonici nelle pianure
Come
lunghi cunei di
Babilonia.
in
lati
singole parti del
conficcati nel
come un segmento
di parete trovato in
due
ai
sistono di
sul
crudi.
edificio
messa insieme faticosamente con
montuosa avevano conosciuto
stende in
si
gressi dai
tagliati
come membri
abbandonati
(le
un
alta metri 6- io.
conservato presso
si
solo in una destinazione sacra e viene inoltre
il
mattoni
il
piccoli.
spazi e con stretto
sei
Le case
con
nalzate
pale
pi
Pietra di confine del re Marduk-baliddin
146.
goli
in
appoggiato di lato
stibolo
si
di
stato ritrovato
mura
di
santuari
dei
cilindri
tecnico
67
tannico
(tg.
ncrgici
mostra
145)
tratti
e-
gli
del potente prin-
cipe senza alcun abbellimento
ma
tuente,
quella
lunga
discende
barba
la
contrapposizione
in
Naram-Sin
di
ha
una partizione orizzontale
gi
Anche
neir alto.
tondo
di tutto
creazioni
ha
la
statuaria
questo periodi,
di
ma
rispettabili
non importanti. L'antico impero

babilonese decadde dopo
la
sua
conquista per opera dei Cassiti

verso
(Cossei,
di
il
1760).
L'arte
questo periodo ancora poco

cosicch
noi
pos-
siamo soltanto constatare
attra-
verso
investigata,
cilindri
sorilievi
sigillari e
bas-
delle pietre di confine
(kudurru)
che
nelT originaria
arcaistica povert di
forme pe-
parietale a mattoni
Babylon. (Andrac).
un vigoroso naturalismo
netra
il
in
quale appare specialmente
alcune
in
figure
animali e in statue
di
avorio di regine, provenienti da Susa. Noi vediamo qui sorgere
caratteristiche di quello che sar in appresso lo stile
costume assiro
e la stoffa
riccamente ornata di figure.
nese del re iMarduk-nadinachi (verso
monumento
antico
sacri,
appare
la
di stile
figura del Grifo,
iioo)
si
gi anche
a ragione considerata
come
il
pi
resi alati gli animali
il
drago del dio straniero Ninprime sicure rappresentazioni dell' al-
cui precursore
il
si
bronzo
pietra di confine babilo-
Nel periodo cassitico vengono
assiro.
gischzida, introdotto da Gudea, e
il
Appaiono
assiro.
Una
in
pi splendide
le
trovano
le
(fig.
173). Molte influenze sembrano additare verso occidente, verso
Minore e verso l'Assiria, donde verosimilmente anche provenne V immagine
dea nuda
la quale non appare prima del tempo della dinastia di Babylon.
bero sacro
l'Asia
della
In
una
confine, cassitiche
delle pi antiche pietre di
quale stata trovata in Susa,
la
sono degli uomini,
vi
quali rassomigliano alle pi antiche rappresentazioni
In breve, per quanto tutto ancora sia qui oscuro,

non pu essere messa in dubbio l' importanza del periodo cassitico per la storia dell'arte mesopotamica.
Come lo mostra la pietra di confine del re Mardukittite.
baliddin dell'anno
714
146;
(fig.
anche l'arte babilo-
nese ha subito l'influenza dell'arte assira potentemente

fiorente sin dal principio del
L'ultima fioritura d'arte

ai
Fie.
una
statuetta maschile
Testa di
da Assur (verso il 2500).
14**.
re caldei, soprattutto a
Le testimonianzc
ii
primo millennio.
di
Babylon-
Nebukadnezar
si
II
..^
ricollega
(604-561).
della sua attivit architettonica
-......
sono
DO
A.
venute ora
luce per
alla
oriente:
I.
mezzo
MESOPOTAMIA
II.
degli scavi,
hanno messo
quali
rocca (El Kasr) costruita su un'alta terrazza, con cortile e sala,
mere, e
per
le
tempio
di
le
di
Marduk
banchine con
(Esagila?) con
laterali
suo zikkurrat (confr.
il
ig.
la
sua
con corridoi e caluoghi di ormeggio
selciata
che conduceva
al
143) e lo spazioso tempio
della strada processionale proviene
un corteo
di
draghi
147) e di leoni in mattoni smaltati e in leggiero rilievo, vigorosamente disegnati,
con giubba
talvolta bianchi
su fondo celeste (tav.
Fig. 153.
La medesima
gialla, talvolta gialli
per lo
essi
Ili):
Tempio
tecnica, solo
colori ancora pi
(fig.
della citt oltre alle
sono trovate anche una strada processionale
Ninmach. Dai muri
(tg.
mura
gigantesche
navi. Si
scoperto
allo
.-i
ramp; con parco, da un
senza
nel
rilievo di
si
sviluppano dei
leoni di Ninive.
ai
(Layard),
prediletta
rivestimento
148). Sulle pareti azzurro-scure della facciata
Dalla loro estremit superiore
inferiori
Kiijuiidscik.
quale anche
rilievo,
dominava
ricchi,
con giubba verde (forse una volta rossa?)
meno non sono
in
susseguivano dei
si
con
Assiria,
grande sala della rocca
della
fiori cilestrini
pilastri
del tipo degli
gialli.
iris,
due,
uno sopra l'altro, con una specie di palmetta nel calice. E stato qui riadoperato per
un libero coronamento superiore un motivo egiziano (fig. 92) nello stesso modo che
esso appare
in
trova di nuovo
coppie di
Cipro
in
capitelli.
in
capitelli reali (fig.
Assiria
(fig.
154).
Degli
raddoppiamento
202)
steli
ricurvi
il
Nella parte superiore della parete
si
con
fiori
di
delle volute
si
loto uniscono
le
distende un fregio di palmette
bianche contrapposte. Si tratta in complesso non di un'architettura reale imitata
una decorazione parietale che si vale

sponde il bianco orlo che circonda tutte
di
di
le
motivi
forme
architettonici.
questo
ma
corri-
produce una gradevole separa-
zione dei colori.
Non molto dopo

la
sua indipendenza
questa magnifica creazione

nel
538 essa
dell' arte
fu conquistata dai
caldea Babylon perdette
Persiani.
I1HHHB5BSB5
II
1
li
BABILONIA
69
JÊi
lQ
3-
Fig. 151. ['alazzo di
hi
Chorsabad. (Place).
ASSIRL-Si.
B.
Gli scavi in
Sargon
Assur (Kalat-Scergatj,
l'antica capitale dell'Assiria,
hanno cominciato
uno sguardo nel secondo, perfino nel terzo millennio dell'arte assira.
Da pi lungo tempo invece conosciamo gli ultimi tre secoli dell'Assiria. Dei ricchi
documenti di arte assira furono ritrovati sulla sponda sinistra del Tigri nelle vicinanze di Mossul. Essi vengono denominati dai luoghi di ritrovamento Nimrud
(Kalach), Chorsabad (Dur-Sarrukin) e Kujundscik iNinive). Esse sono soltanto le
a permetterci
ultime onde
la
di
un'antica corrente di civilt.
tradizione letteraria,
le
impronte
di cilindri
dati
di fatto
assiri
sopra riportati
(p.
67
s.),
sopra documenti cappadoc del
jO
A.
rO RIKM'K
terzo millennio fanno indurre l'esistenza
MESOPOTAMIA
II.
un'arte sino dal 2500 circa:
di
sculture finora additabili, appunto da datarsi verso
mesopotamica, esse imitano le cos dette opere sumeriche

Assur (fig. 1^9) presenta accanto ai
l'influenza dell'antica arte

in
maniera
inabile.
una
corti
capelli
Una
folta
delle teste trovate in
labbro superiore rasato. Poscia mancano

e
tempo di Tiglathpileser I, ^verso il 1100) e soltanto
prima monarchia mondiale assira, il bellicoso Asurnazirpal
barba
sculture di tutto tondo sino

sotto
fondatore della
il
(885-860),
ricciuta
stata trasportata la residenza
quale costru
governo
di
il
626)
il
il
Una
si
deve
il
documenti
fondatore
di
divengono pi
in
di
Kujundscik
particolare ultima fioritura ebbe sotto
Ninive sotto
di
prima
gi
era
in
Sotto
abbondanti.
suo
il
il
Sennaherib
figlio
l'arte
Asurbanipal
quale complet l'opera di suo nonno Sennaherib
La caduta
(dove
Salmanassar (860 825),
figlio
Chorsabad.
palazzo meridionale
il
palazzo settentrionale.
alla
Nimrud
da Assur) e sotto suo
palazzo centrale,
Sargon (722-705),
(705-681), a cui
slancio.
il
al
costruttore del palazzo di nord-ovest a
il
pi antiche
le
mostrano chiaramente
'2500,
il
nuovo
prese un
668-
(Sardanapalo,
Kujundscik, costruendo
un
pose
.Medi ((^06)
termine
fiorente arte assira.
Architettura.
tempio del dio del
Assur sono
In
cielo
Anu
grande
cortile era circondato
genere
di
camere interne
e di
state
suo
scoperte
figlio
dinanzi
nel fondo
si
sui
Adad
lati
da
trovavano
conteneva un vestibolo trasversale e dietro
le
fondamenta
di
sino
al
che
risale
mura
assai
due
templi,
un doppio
di
100.
con
spesse
cui
Un
ogni
ciascuno
tempio babilonese,
pag. 6*5) una cella allungata che si stendeva in profondit e che terminava con una
profonda nicchia. Nella ricostruzione del tempio per opera di Salmanassar (860-825)
al
(in
contrapposizione
al
posto della nicchia fu stabilita una vera e propria camera posteriore.
evidente
Salomone (fig. 196); la lunga cella invece

della cella trasversale babilonese rappresenta un notevole progresso artistico, il quale
tuttavia risale ad influenze straniere, di Asia Minore. La grande pianta completata
da due zikkurrat (torri a rampe, fig. [50; confr. fig. 143), una in immediato collegamento di ciascun tempio. Dopo questo si potuto riconoscere anche come un gruppo
la
di
di
somiglianza della pianta col tempio
tre
templi
Chorsabad
(G)
(fig.
con
loro cortili
151) che
prima
Fig. 152. L' ingresso de! palazzo di
si
di
(D,
E,
Fi
con<;idera\-a
Sargon
in
Chorsabad
!'
angolo
come
(fig.
151
meridionale
del
gineceo: tutte e tre
L).
(Restaurazione di Place),
palazzo
hanno
ARCHITETTURA ASSIRA
un comune zikkurrat (O
interamente isolato,
alto
m.
45
ed
il
come
rivestito
era
solito
al
quale in origine era
mattoni
di
smaltati di vario colore.
Tra
gigantesche
teramente
uso
costruzioni
in
profano
numerosi
pi
^'
Queste
palazzi.
eseguite quasi
in-
,-
mattoni crudi (raramente ap-
anche dei
paiono
d'
edifici
gli
importanti sono
mattoni
cotti)
sono
si
\.
pur troppo conservate solo nelle loro parti

inferiori,
le
quali sono rimaste coperte e
;;
protette dallo scarico delle parti superiori.
Con
gli
conservate nello
di
rilievi
in
pietra che rivestivano
internamente.
reti
smaltati, che
strutti
si
di
e a fregio,
poco
resistente,
trice
del
suolo
ma
per
di
la
inoltre
sono andati
per differenti cause, per
pa-
mattoni
alabastro e
sono conservati,
mosaico
le
quali ap-
palazzi, ai
partenevano lastre
pitture a
.,
mura si sono spesso

stesso tempo lunghe serie
avanzi delle
il
di153.
materiale
Canale
di scarico a volta in Chorsabatl.

(Chipiez, da Place).
salsedine corrodi-
argilla
polvere o scarico informe,
ed anche per
le
parti
di
il
legno
fuoco. Cosi
si
delle pareti invece, che consisteva in la.stre di pietra,
simo
con quello degli avanzi

pianta dei palazzi
In generale
e
rimase per
dove stava originariamente. Con
posto, in piedi o giacente,
di
mura
possibile
stato
divennero
parti argillose
le
ridussero in carbone,
pi
lo
loro
il
di rintracciare
rivestitura
la
per
lo
mede-
al
aiuto
meno
e
la
assiri.
palazzi assiri
partizione per quanto
sopra alte terrazze
la
mostrano attraverso
loro estensione sia assai
murate
in
mattoni, crudi,
tre
secoli
la
differente.
che terminavano
medesima forma
Essi
si
innalzavano
un parapetto
con
ed una cornice, costituita come
Egitto da una gola e da una lastra sporgente.

in
Avevano come punto centrale un gruppo di cortili intorno ai quali erano disposte camere grandi e piccole e numerosi passaggi di larghezza relativa. Nelle iscri;;;3^
\-^-^^^^'^^-''-^^'. -^'^'^'^^K/^^!^'yJS^J^J<u\.^
zioni
palazzi
vengono
tavia in nessun luogo
Fig. 154. Costruzione a colonne su

di Cliorsabad. (Botta).
un
rilievo
Fig. 155
si
indicati
offerto
Edificio con
come
chilani
(Koldewey).
alti,
tut-
un dato sicuro
I.
ORiKNri:
mesopotamia
ii.
per ammettere
una costruzione a pi
Prendiamo come tipo

Sargon in Chorsabad
piani.
piano del palazzo
il
(fig.
151)
di
distingue-
remo'facilmente tre parti separate. Per mezzo

_
JT
nate
B,
che
Hekal
ittito
mezzo
androne
M,
conduce
152
(fig.
mentre accanto
dell'
stato che
nord-ovest
col
le
da quel gruppo
al
parleremo
poi
di
armature
155).
in legno e dei
frequentemente
dei
(fig.
Da
tali
popolo e probabilmente
del
palazzi
anche
di templi
padiglioni
palazzi colossali che
mezzo
per
solo
mente
nell'
Colonne.
fenomeno
II
J.
Al-
L'an-
loro zikkurrat
il
differivano assai
dei
di
principi.
animali
le
Delle
ritornano
Assur presso un
ad androne e talvolta
Oltre a ci
esterne.
ricchi
graziosi giardini agli Egiziani;
tornata alla luce in
villa
cortile
al
all'angolo occidentale
157, 163) presentavano
palazzi fossero circondati da
tanto agli Assiri quanto

tale
(fig.
mura
aspetto delle alte e chiuse
ritenere che
pelli
il
contrasto voluto alle massi uniformi
delle porte
partizione delle pareti in fasce perpendicolari
variazione
oscure
di
figurate,
pa-
K,
abitazione.
servizio
di
(D-H) con
il
porta di gala ad
come
abitazioni d' estate
ricoperti
nelle rappresentazioni
re
tre
ha
si
C,
dei
oblungo
La
naturalmente
reali
le
essa
di
cortile
numerose stanze
(O) di cui abbiamo parlato. Del singolare edificio separato
case
unione
di
distendono intorno
si
servivano
piccole
l'angolo orientale del palazzo sono disposte
golo meridionale occupato
punto
il
ingresso particolare S.
sale di
alle
stanze pi
delle
attraverso
principale quadrata
corte
principale
lazzo
quale reso accessibile per
nella
costituisce
quartieri.
Kujundscik. (Koldevvey).
giunge,
si
porte ad androne riccamente or-
tre grandi
Fig. 136.
una scala aperta
di
la
parchi,
di
una
una leggiera
si
deve certa-
quali piacevano
regolare disposizione di una
edificio destinato a
cerimonie
festive.
pi sorprendente dell'antico palazzo assiro che esso,
per quanto finora possiamo giudicare, non adopera
la
colonna,
la
quale
nell'archi-
sempre pi si rivela come la vera e propria patria di questa

forma architettonica, ha una cosi grande funzione ad ogni modo si sono ritrovati
in Assur dei frammenti di colonne di basalto, appartenenti al pi tardi all'XI secolo,
tettura dell'Egitto, che
che sono per altro

sedici facce
si
quale ha
forma
ninfea
quale
la
schiusa
si
da
direttamente
un
al
il
una
poggiata sopra un pesante cuscino
l'arte
l'arte ittita)
modelli
fusto a
capitello,
calice dal profilo di
dell'Asia
il
egiziani.
minore
o della
Forse
Siria
tipo potrebbe essere derivato
Sulla
sole di Sippara (verso l'Syo)

di
il
ritrova anche pi tardi nell'Assiria.
attraverso
(non
di
Qui
uso incerto.
di
collega
cos
detta
tavola del
appare come sostegno
un baldacchino una leggiera colonna
che risale
XI secolo. Ma porticati e sale

a colonne sembrano mancare in origine all' architettura assira. La copertura delle stanze si faceva
ad un originale
con
travi
di
dell'
cedro su cui poggia\-a uno
strato di
'''^>'ilieV?d^'KiJundscik'.^Lad^^
ARGUITETI URA ASSIRA
73
et::.
Pilaslri
Fig. 158.
e colonne su leoni e tori
Delle volte a botte
argilla.
sappiamo, soltanto
battiamo anche
in
tipi
pi
mente
si
trovano dei
costruite solo
in
ed
Assur, Sippara)
difficili
di
in
erano
fig.
Musco
Hi itannico.
per quanto noi
in uso,
impianti idraulici dove
copertura a volta
erano volentieri chiusi ad arco tondeggiante

sentazioni
Kilievo da Kiijinutscik.
eseguite ad incuneamento
tombe
in
alati.
(lig.
Anche
153).
Se d'altro
152).
munemente adoperato dipende anche
im-
ci
androni
lato nelle rappre-
erano certa-
piccoli edifici coperti di ripide cupole, queste
mattoni crudi.
gli
Dalla scarsa solidit di questo materiale co-
grande spessore
il
delle
mura,
quale era
il
necessario in un clima con rapidi mutamenti di temperatura.
Per
prima volta
la
nella
met
seconda
dell'
Vili
secolo,
nel
nuovo impero
assiro che comincia con Tiglathpileser III 1745-727), gli Assiri appresero a conoscere
un
particolare uso architettonico della colonna dai
ti
(vedi sotto,;
Ittiti
legname da costruzione. Innanzi tutto

"
BitChilani
(casa
come aftermano
Un
colonne.
151 N"
fig.
gli
r atrio
costituisce
ali
una sala
l'ingresso ad
(fig.
in
le
Pi tardi
155).
Kujundscik, anche
piene vengono
ali
adattate a
camere
finalmente
steriori
mente
a
pi
in
do
da
lonna
colo
hekal
(1
Partenorigini
tali
che
nel
sia
svi-
ricca-
ittita
56).
sembra
nei
un
maniera
fig.
vani po-
vengono
luppati
la
\'II
cose-
penetrata
grandi
la
palazzi
colonna
si
presenta
colonna), una parte di edificio preso
Assiri, la cui caratteristica
Bit-Chilani appare nella
tale
tiancheggiato da due
forti
loro vicini occidentali,
Chat-
dall'occidente traevano essi anche una gran parte del loro
forma
distintiva
j-i
era
semplice
come membro
a prestito
un
fg.
dagli
atrio aperto
154)
in
del
Ittiti.
con
C^horsabad
l.'oKIEMi;:
74
II.
Mi:SOPOTAMlA
parte nella Jormazione
in
assiri,
passaggi aperti da una
di
air altra,
mento
in
di
finestre
parte
abbaini
(fig.
a forma di
(?)
157).
distinguere due
sala
riempi-
nel
Si
possono
di
colonne.
tipi
Talvolta esse erano alte e snelle
venivano
tallo.
costruite
forse
in
con rivestimento di me-
legno
Avevano una base
rigonfia
con ornamentazione all'intorno

Leone
160.
bronzo
in
Sargon. Da Chorsabad. Lonvre.
di
serie
di
una ninfea schiusa
(\edi pag.
talvolta sul dorso di
La base posava
Altre volte invece
sopra l'altro
In qualche pilastro
154).
eolico (confr.
mezzo
per
si
di
a volute
la
di
Sfingi in pietra
il
assumeva
la
forma
scultoria
pittorica.
il
Il
rivestimento
assai
di ffuso
diffe-
quale
la
come
fram-
dei
essi
menti di una palma

dorata,
in
bronzo
ne erano col-
locate dinanzi ad un ingresso

nel palazzo di
Chorsabad, ed
bronzo bat-
alcune lastre di
tuto che
servivano di coper-
di cipresso o di
ch,
palma. Poi-
contrapposizione
in
portali
legno
porte in
tura a salde
aperti
Bit-Chilani,
ai
a colonne dei
portoni princi-
pali
erano chiusi saldamente
con
simili
stre
collina
Wat,
battenti.
furono
di
ad
il
158).
quale
valore artistico dato preva lente-
una grande parte,
tra
(fig.
del cosi detto capitello
sono conservati solo scarsi
avanzi;
di
motivo a voluta della comune colonna ionica
capitello
dalle iscri-
metallo,
in
aveva
forma
(confr. fig. 148).
Anche dell'ornamenta-
zione
vi
tori,
iris
legno, noi lo
renti generi di
conosciamo solo
zioni.
il
Alle costruzioni assire
dalla decorazione
pareti
di
ed un capi-
148).
fig.
Arti figurate.
mente
leoni,
foglie
colonne oltre ad una base bassa ave\'ano un capitello
le
ripete due volte l'uno

(fig.
72)0 terminava come un
di
che o aveva
tello
Tali
ritrovate
rottami
oriente
di
di
la-
nella
Bala-
Mossul
f;.
101. statua arcaica
da Assur. Verso
il
1100
delie
ARIE FIGURATA ASSIRA
825
Anche
degU dei
dei simboli
un anello
differente grandezza, con

e portano
la
regola
di
che
conservate,
una
muscolatura sporge con un
del periodo
sono rare oltre a statue
risalto
immagini
anche
come
pesi
completamente
al tempo
statue
come anche
nel dorso.
un chiaro contrasto
mesopotamica.
di
giacenti,
appartengono
petto; in esse,
al
che costituisce
statuette di re (Asurn;i/.irpal,
appaiono
antiche
porte dei
alle
leoni
di
160); essi servivano
(fg.
Le pi
indicazioni.
fioritura dell'antica arte
di
dorso
braccia sono incrociate
UGO. Le
il
relative
le
sul
serie
possono designare come colonniformi,
si
Salmanassar (860-
di
oro ed argento erano apph'cati
in
Eccellente per concezione e per fusione
templi.
verso
gesta pacifiche e guerresche
rappresentano
esse
i^g};
(fig.
75
Le
statue
allo stile
pietra
libere in
Salamanassar, Asurbanipal]
di
ad esempio della dea nuda
di,
Nebo.
Isctar, del dio
Scultura e pittura sono in
esclusivamente
quasi
Assiria
all'immediato
servigio dell'ar-
costituiscono
chitettura: esse
rivestimento
152)
(fig.
accumulava una
si
Degli orna-
decorazione.
ricca
androne
ad
porte
tutto nelle
il
Sopra-
parietale.
menti, per lo pi
su fondo
gialli
azzurro dipinti a fuoco su mat-
circondavano
toni,
porte
delle
ravano
gure
ifig.
deco-
tempio
del
Delle gigantesche
alate,
umana,
tori e leoni
scalpellati dalla pietra
principale.
tipo
Il
quello antico babilonese
r esecuzione
assira
ritroviamo presso
176).
gli
ma
noi lo
Ittiti
Fig. 162. Cornice di porta in nwttoni smaltati. Cliorsahacl.
del
Le
facciate adiacenti.
sino a
leone, anche esse di
camere
pareti delle
considerevole
altezza,
gigantesche,
proporzioni
talvolta in
vita di
corte,
distendevano
cerimonie religiose,
nelle
camere
con rappresentazioni
erano ornate
di
forse
figurate,
pitture
Nei palazzi pi antichi
in
doppia
in
anche
guerre,
fregi
di
di
in
cacce.
Nimrud sono comuni
Chorsabad predominano, accanto
ad una
a
comuni
le
rive-
sovrapposta, di lastre di
fila
bassorilievo scene della
Al disopra dei
parte con motivi ornamentali
insieme
erano
lastre di argilla smaltata,
decorative e nelle stanze
mette, boccioli, bacche di abete)

;
sacrifici,
adornavano
e dei grandi corridoi
ufficiali
calcare tenero alabastrino nelle quali erano rappresentate
ciate
(Place).
(fig.
Figure simboliche o l'eroe nazionale Gilgamesc (secondo l'usuale interpretazione)
come domatore
.stite
fi-
a testa
164) stavano a guardia del
portone
s,
stanze
le
163).
(fg.
archi
gli
162)
(fig.
altrimenti
erano
dei pesanti
rilievi
parte
le
pareti
imbiancate.
solo
motivi vegetali
ornamentazione
leggiere palmette e
di
fiori
si
in
(pal-
corde intrecdi
loto,
delle
I.
ORIUNTE
11.
MI SOI'OTA.MIA
FIGURAIA
ARli:
cerimoniale,
quale
il
barba toglie
sono
ornamenti
gli
di gala
L'acconciatura
ed espressione.
movimenti appaiono
con
esagerato
arti-
rappre-
Nelle
regolati
irrigidiscono intorno ai corpi,
si
anzi
vigorosamente,
costruiti
teste vita
alle
sentazioni della vita religiosa e di corte

pi riijoroso,
costume.
rispecchia specialmente nel
si
e della
capelli
dei
ficiale
77
modo
nel
qua'.i del
resto
sviluppo muscolare, presentano
proporzioni tozze e portano chiaramente nelle teste l'impronta del tipo di razza. Se
costumi non llinno alcuna piega essi presentano d' altronde una straordiiiaria
i
ricchezza di guarnizioni
colori,
un
riconoscibili, rivelano
per
arti
Queste frange, balze
mostre multi-
numerosi
del
ri-
quali la Babilonia
le
famose
erano
e l'Assiria
yo.
grado
alto
tessitura e
sviluppo della
camo,
con linee incise sono ancora
tracciati
di
ih6,
165,
(fig.
contorni accuratamente
cui
anche
rappresentati e
strumenti
lavori in metallo testimoniano tanto
produceva cosi
capacit
della
che
dello scultore,
dell" abilit
ri-
li
fedelmente,
quanta
lavoranti
e della
dei
bellezza degli originali.

L" effetto dei rilievi era rialzato
generale policromia.
loro
dalla
non
Assiri
disponevano
numerosa
serie
Gli
'alcuna
di
Le' scene
di xolori.
dipinte su mattoni smaltati presentano

di
regola
azzurro
verde
figure
le
viene
adoperato per
per
accessori,
gli
il
eccezionalmente
solo
particolari,
su fondo
gialle
anche talvolta bianco
rosso e
il
nero
il
il
bianco
soltanto per gli ornamenti. Tuttavia
bastavano questi colori per ottenere

grandi
risalti,
specialmente
namentazioni dei
vestiti (fig.
nelle or-
162, 163
Nelle opere puramente decorative
Le opere
mentre
al
Nimrud
pi antiche di
tempo
l'arancione, con
di
Sargon
quali
si
stilistiche tra
le
coloristico appare
preferiscono
predominano
anche
l'azzurro pallido,
il
bianco, nero,
bianco,
Il
carattere singolare della
cos esclusivamente l'occhio
opere di epoche diverse
riescono
appena
concezione,
moderno che
il
ralezza. In essa l'elemento aulico reprimeva
l'espressione.
giallo e
percettibili.
degli
Noi abbiamo a che
fare
con
il
vigore e apportava
delle classi
umane;
in
atteg-
differenze
le
Tuttavia
Messa a confronto delle pi antiche opere babilonesi,

come insieme non presenta nessun progresso sulla via di una pi
differenze esistono.
assira
splendido.
pi
colori forti, turchino,
otteneva un effetto pi delicato.
Sviluppo dello stile.

e del costume occupa
giamenti
l'effetto
la
tali
scultura
viva
natu-
l'uniformit del-
luogo
di
individui
MnSOPOTA.MIA
11.
appaiono esclusivamente dei

Solo
dove entra
hanno
degli esseri misti

e l
dove
la
uomini
uomini
barbati,
qui,
come presso
rivela
si
pu chiaramente
imberbi
ed
eunuchi
Babilonesi (pag. 67) un gran
natura del soggetto lo richiede, ad esempio
scene guerresche,
si
tipi
nella
".
giuoco un elemento fantastico, come nelle figure mitiche
in
posto
rappresentazione di
una maggiore vivezza. Tuttavia anche dentro l'arte assira

uno sviluppo stilistico. Le sculture del medio impero
seguire
Nimrud e appartenenti al IX secolo presentano proporzioni

una muscolatura assai accentuata (fig. 165). Tutto riprodotto in grandi,
assiro provenienti da
tozze e
vigorosi tratti
ma
alquanto pesanti. Oltre che nelle scene cerimoniali
Fig. 166. stele di Asailudduii e.

Etiopia. 671 a. Cr. Da Sendsi
Berlino, u
1U7. L
Salmanassar
di
accanto
al
chiudere
re
sono
quadro,
il
Museo
re
demoni
sogliono
nella caccia ai leoni o ai tori selvaggi,
(fig.
Britannico.
di piazze
di
gradini
guerriero di Sargon.
ali
dei servi, e dei
nero
II
Un
Da Chorsabad.
Museo
Britannico.
forti,
Salmanassar
16S.
Da Nin
11.
nei
protettori a quattro
sacrifici.
Sul
167), colpisce, nelle
cinque zone a
rilievo,
la
cosi
detto
poca sporgenza del
rilievo,
gliare durezza del basalto. In generale soggetti
neoassire
del palazzo che pi
distruzione di Bab\'lon
(710';
di
cento
anni
fece innalzare in
alla
una piramide a
precisa
caratterizzazione
quale costringeva
stile
obelisco
con
(860-825), che termina superiormente
dei popoli che prestano omaggio, ad esempio degli Israeliti nell'ambasceria

(842), nonostante la
dove
appare su carro e a piedi, in guerra, nell'assedio
figurati
il
Fig.
olieliSL
di stato,
la
di
lehu
non fami-
ritornano anche nelle sculture
dopo Sargon, verso il tempo della

Chorsabad presso il pendio ricco di
ARII-:
FIGURATA ASSIRA
acque dell'altipiano (tg. 151). Le lastre sono pi piccole, le forme sono rese con
maggiore naturalezza e vivezza (anche nelle statue), il vestito spesso pi riccamente
adorno che
(pai.
75,)
Nimrud
in
dei templi.
(fig.
167), particolarmente fine la
accrescevano
1"
mezzi
straordinari
Degli
etVctto.
re testimonianza la rapida
esecuzione,
quali disponeva
il
morto
Al periodo sargonico appartiene una
nel 705.
Museo
un'altra testina nel
femminile che
trova in Erlangen
si
Vig.
leziosi
Vita in un
100.
figura
Kujundscik dove
naherib costru
il
sui
le
poich
di
lavoro delle
Sargon era gi
testina in ossidiana di
sono dei lavori finissimi
assiro. Rilievo da Kujundscik.
accimpamcnto
ornamentazione
Napoli,
tripode in bronzo coronato da una figura
171): essi
(fig.
alla
maniera egiziana
nell'VIII secolo.
prodotti industriali cosi
il
forze
quasi
Berlino.
danno un alto concetto deltempo uno di quei

scarsamente conservati per quanto cos spesso siano rappre-
con qualche richiamo
l'abilit artistica assira
sentati in
Berlino e
di
decorazione del quartiere
e l'elegante colorazione ed
fregi di argilla smaltata
rilievi.
Il
e ci
tripode nello stesso
Il
successore Sennaherib
trasportava
la
residenza
antiche costruzioni di Ninive furono ricoperte dalle nuove. Sen-
palazzo meridionale.
Una
stele di
suo
figlio
Asarhaddon trovata
in
Sendscirli, nella Siria settentrionale, celebra la sua vittoria sopra l'Egitto nell'anno 671
fig.
i6(); un'altra
la stretta
lii
immagine
del re
guarda ancor oggi da una parete rupestre gi verso
Nahr-el-Kelb (Lykos: sulla grande strada costiera della Siria che conduce
verso r Egitto.
Ma
la
maggior parte
settentrionale di Asurbanipal.
Essi
dei rilievi di
sono
pi
Kujundscik proviene dal palazzo
ricchi
di
particolari,
raccontano
con
ÛUMte^^
Fig. 170. Festa in giardino del re Asurbanipal.
Rilino da Kujimdscik. Museo Britanni(
ARTE FIGURATA ASSIRA
8i
maggiore estensione e vivezza (fig. ig\ riempiono il fondo con pi elementi, introducono volentieri nella rappresentazione il paesaggio (ci che stata sempre una
caratteristica dell'arte assira, la quale forse qui si ricollegava ad antichi modelli
mesopotamici,
137),
fig.
maticamente, vanno
accessori. Persino
alla
mentre trattano
regina,
la
le figure con poco rilievo e quasi schemaggiore naturalezza nella riproduzione degli
quale non appariva mai nelle pi antiche rappre-
ricerca della
la
sentazioni, prende parte in giardino alla festa del suo sposo
capacit artistica stanno
di tale
Kujundscik. Esse sono
col pi
colte
(fig.
Al culmine
170).
animali nelle grandi scene di
figure di
le
grado
alto
naturalezza e
di
caccia di
vivezza
e rag.
giungono, ad esempio nel leone che sputa sangue o nella leonessa che colpita nella
schiena trascina a fatica la parte posteriore del corpo (fig. 172], un effetto sorpren-
dente.
contrasto rispetto
Il
pi antichi
pensato
si
mente perch
influenza
all'
una corrente
da
opere dei periodi
greca
sviluppo dello
lo
Asurbanipal (accanto
di
alle
forte in questi elementi che
cos
al
a torto certa-
stile naturalistico
quale va di pari passo
possiamo seguirlo sino

Sargon mentre l'arte ionica nel VII secolo
arcaistica)
difficilmente era
vire
tanto
sviluppata da poter ser-
da modello.
Sopravvivenze.
sira,
che,
L' arte
assai
babilonese-as-
tramonto
dal
di
Kalach nel 606 (Dur-Sarrukin era

gi abbandonata prima), ebbe ancora in
Ninive
stata
danneggiata
e di
una breve
Caldea
rifioritura (pag.
66
s.)
sino
che anche Babylon nel 538 fu conquistata da

Ciro, ha lasciato delle tracce nella storia dela
Kii,
171.
Tiipii.ic in
arte.
Ad
ogni
modo
particolare nell'arte
RriariKcn.
mente solo
le
sopravvivenze, in
babilonese sono
soggetto.
di
semitiche o di altra origine dell'Asia Minore e della
Persiani,
perfino
Siria,
la
modo
frequentele
stirpi
popolazione
hanno direttamente o indirettamente subito V infigure fantastiche alate ebbero un gran posto
concezioni religiose degli Orientali. Anzi una rappresentazione
pregreca sulle coste e sulle isole

fluenza
mesopotamica. Le
dell' arte
anche pi tardi nelle

prediletta in tutta
l'arte assira,
quella dell'
albero sacro
guardato da due figure
adoranti, una costruzione artistica di pilastri, nodi e palmette ornamentali
non solo ritorna
nell'arte pi
antica sul
valore decorativo attraversa
il
arte l'elemento assiro
si
altra
mento miceneo,
in
in
quell' arte
Cipro o altrove, certo
Mediterraneo, cos
lettili
delle
tombe
in
di
in
suolo greco,
ma
medio evo come motivo
('fig.
di tappeti.
Pi che in ogni
conserva, giustapposto all'elemento egiziano e

orientalizzante
(bronzi,
173),
ridona certo ad un puro
avori,
ori,
all'ele-
argenti) che sorta
paese semitico, fu nel VII secolo diffusa dai Fenici nel
Creta (bronzi dell'antro Ideo)
Praeneste
di
Caere).
come
nell'Italia centrale
(suppel-
82
A.
Fig. 172.
l'
oriente
Leonessa morente. Rilievo
dell' et di
II.
MESOPOTAMIA
Asurbanipal.
Da
Kiijundscik.
Museo
Britannico.
L' Italia non possiede nessuna vera e propria raccolta di antichit asiatiche. Conta
appena qualche oggetto ne' suoi principali musei, in ispecie a Roma e a Torino.
Non si creda per altro che il suo nome manchi del tutto nella storia delle grandi
scoperte archeologiche di quei paesi orientali, che anzi una pagina assai gloriosa vi
ha segnato Paolo" Emilio Botta, tglio del celebre storico, nato in Piemonte nel 1804.
Istruito nelle scienze ed entusiasta de' viaggi, fece il giro del monJo indugiando
sulle coste occidentali d'America; poi (1830-33) segu in qualit di medico la spedizione di .Mehemet-Ali. Ritornato in Francia fu nominato console in Alessandria
d'Egitto, indi agente consolare a Mossul in Mesopotamia. Fu egli il primo a sospetgrandi cumuli di sabbia che si vedevano lungo il Tigri segnassero il
tare che
posto delle antichit assire, e si diede agli scavi 1843) che condussero alla conoscenza
del palazzo di Sargon a Chorsabad, ritenuto da lui l'antica Ninive (illustrato in
celebri pubblicazioni), che procurarono al Louvre preziose sculture e valsero ipu
dirsi) a fondare l'archeologia assira. Il Botta Ju in seguito console a Bagdad, a Gerusalemme, a Tripoli ecc. Mor nel 1870.
i
-^C:^^-^
"%
Fig. 173. Albero sacro con
-^y^'m
demoni
inginoccliiati.
Da Kujundscik. Museo
Britannico.
ARIE ITTITA
L'ampio
cidente
nudo
altipiano,
con
anatolica,
gran parte, che costituisce
in
suoi orli montuosi a nord e a sud e con
da lungo tempo
ASIA MINORE.
III.
83
alacremente esplorato.
nucleo della
il
penisola
suoi contrafforti ad oc-
sempre pi chiaramente
cos
palesa l'importanza della regione per l'antica civilt ed arte, tuttavia ancora non
si
un'immagine generale e in qualche modo coordinata del loro svidobbiamo contentarci provvisoriamente di additare le molteplici ditVerenze
possibile farsi
luppo. Noi
nello
artistico dei singoli
stile
tla
che rian-
nodano questo da un
l'arte mesopotamica,
dall' altro
paesi e seguire
europea.
stanno
territori occidentali
rapporto col
stretto
in
mar Egeo,
bacino del
parte
la
Minore guarda
ii7terna dell'Asia
piuttosto verso sud,
al d;
Tauro. Noi
ci
successione
cronologica
quanto
con
lato
greca o altrimenti
r arte
con
le
del
atteniamo
possibile
alla
per
stabilirla.
Periodo antichissimo.
Della civilt della pietra in Asia
siamo
Minore sempre pi
ma
stanno
non adatto
cose per
le
tig. 174. Porta dell.i cinta di Bogliaskoi veduta daM' iute
suo antico insieme
dal
e perci
ve-
vari,
ancora sporadico,
tutto
sciolto
avanzi
conoscere
nuti a
fornirci
vrapposti. Dei resultati che
ha
Arte
Ittiti,
ittita.
dei
per
ottenuto
p' sotto in altro contesto (pag.
gli
immagine evidente
Hissarlik (Troia) con
di
anzitutto la collina
un'
periodo successivo,
il
no
dominio
sulla
al di
tamica: una
cronaca
Il
Chatti
I)
Nel secondo millennio
(con
maggior parte
l del Tauro,
babilonese
babilonese
antichi
suoi nove strati so-
dei
Schliemann
si
parler
estesamente
Asia Minore occupano il primo posto

abbiamo acquistato una pi sicura coCappadocia essi non soltanto estesero il
in
in
si
spinsero
mesopo-
della
penisola sino
annuncia persino
fin
Boghaski
di
indigena
mar Egeo ma
nella Siria settentrionale e nella pianura
pag. 67)
Cassiti,
ritrovamento fatto
lingua
pi
essa appartiene
quali solo negli ultimi decenni
anche a sud,
"
Ad
bronzo.
del
ss.).
noscenza. Dall'aspro e nudo altipiano della

loro
lo
Diversamente
complessa.
l'et
mostra
nella
al
una
Babilonia
un grande
infatti
nel
tavolette
di
XIV
XIII
re dei Chatti trattava sul
medesimo piede con
parte imparentati con
Nel XIII secolo noi ritroviamo poscia
lui.
dei
principio del XV'III secolo.
al
archivio
che
spedizione
vittoriosa
principi
di
d'argilla
secolo
il
in
gran
Bab\'lon e di Egitto, in
i
Chatti in Siria in
A.
I.
oriente:
ASIA MINORE
III.
con Ramesses
lotta
II
XII
(pag. 36. 49). Alla fine del
secolo essi subirono una decisiva disfatta per opera

del re assiro Tiglathpileser I;
ci
sovranit
Dopo
as'îra.
Asia Minore
in
fonti
vimenti
nel
sud.
fusione
dei
una
pose
quale
al
monumenti
Halys
a sud; al di l
si
nelle
trovano
dell'
ad ovest
popoli sorge
in
Karkemisc
del
l'
da questi mo-
fine
impero
questo
della
Sendscirli
sono
mantenne
si
regno
La
storia
Nel nord della
Boghaski ed Ugiuk,
oltre a
Soltanto
frigio.
sull'Eufrate
corso
la
sorgono
Chatti,
di
alla
assiro Sargon.
re
il
linee principali.
la capitale
Tauro
di
nostre
nelle
lungo tempo un piccolo
nel 717
corrisponde
ittiti
noi finora possiamo seguire solo
ad oriente
fine
nome
che
di
per
ancora
indipendente,
sparisce
ci
il
altre popolazioni sino a
Boghaski.
conseguenza
in
sud del Tauro caddero sotto
regioni al
le
altri
ittito
larga dif-
che
ittita,
Cappadocia
luoghi sono
particolarmente
da
ricordare Marasc e Dscerablus .Karkemisc).
Per
l'architettura degli
Specialmente
scirli.
Ittiti
capitale
la
sono essenzialmente
Boghaski o Chatti
pianta grandiosa con acropoli, citt alta e citt bassa.

della costruzione in pietra
di
con
la
istruttive
distingue
si
Anche
costruzione in legno e
Boghaski
Send-
per l'estensione e
argilla.
Le mura
della citt
Boghaski. che sono straordinariamente grandiose e appartengono sicuramente,
periodo
(confr.
vono
di
fig
nelle
fioritura
assai ricche di torri; le sue semplici porte
pi recenti di Sendscirli
(verso
con vestibolo e cortile interno tra torri. Tra gli

(palazzi?) in Boghaski (fig 17^); 'a loro pianta
tempio.
Un
artistico
edifici
la
cui
predominano
da qualsiasi
m. 20X27),
pilastri
174. 170) rice-
(fig.
un pi ricco sviluppo
si
il
grandi templi
altra pianta di
quale circon-
stende davanti
alla
sala principale assai difficilmente accessibile.
ha qui alcun uso di colonne. Del tutto insolita

fin
secolo
difierisce
propileo conduce in un cortile
pi interna dell'edificio
giungono
il
dato all'intorno da abitazioni; a nord un portico a
talvolta
al
dell'impero, sono in pi punti interrotte da porte con finta volta
271)6 sono
mura
la
qui ritroviamo l'unione
presso terra,
di
la
parte
Non
si
quantit di grandi finestre, che
fronte allisolamento dell'edificio altrove in uso.
ARTE ITTITA
85
177. Rilievu rupestre di
Fifj.
presso Boghaski.
Jasili-kaja
All'intorno sono disposti numerosi e grandi magaz7.ini. Apparentemente

editici
sono presso a poco contemporanei, ci che
tasse di palazzi reali, e contro ci parla anche la pianta dell'edificio.
contemporaneit non presenterebbe alcuna
la
ma
difficolt,
spazio isolato in un angolo del cortile sia una cappella.
micenea, mentre poco
giustamente additate
appare nel Bit-Chilani
di
le
vuole, che
ragione
si
la
m.esopotamica.
quella
si
trat-
dei santuari
r^jnder
un piccolo
insistito sul-"
civilt
Anche
cretesesi
sono
differenze dagli impianti molto pi recenti di Sendscirli dove
(fig.
come anche si sono posti

.Ma dobbiamo guardarci
lâ
si
Boghaski hanno rapporti con
comune hanno con
Per
ditfcile allora
come
ragione della natura dell'edificio e soprattutto ritenere,
l'osservazione che questi edifici di
questi
tutti
spiegherebbe difficilmente se
si
15^, 156) la colonna che era ancora sconosciuta a Boghaski,
in luce certi contrasti
con
gli Ittiti
della restante
Asia Minore.
dal dare troppo peso sia alle somiglianze sia alle dilTerenze.
pianta generale di Boghaski appartiene a quel principio di collegamento di vani
isolati
che
in
Creta non
si
trova,
mentre
palazzi
possono riportare
si
al
sistema
un cortile. Alcune somiglianze, come

spiegano per
quelle con
magazzini di Tirinto ancor pi che con quelli di Cnosso,
la natura stessa delle cose. Bisogna essere guardinghi anche di fronte all'affermazione di
greco del coordinamento unitario intorno ad
.si
rapporti con l'Europa settentrionale e persino occidentale.
mesopotamica
possibilmente
anche
additano
porte
fig.
La
leoni o
come
(Ugiukt
l't
rapporti con l'architettura
ad influenze egiziane,
7('>
1
Sfingi
le
guardiani
confr.
scultura
fig.
ittita
di
52).
ci
divenuta particolarmente nota
per opera dei suoi
che
rupestri
mente
regione
sparsi
sono
per
rilievi
ampiatutta
che, talvolta
la
con
una rappresentazione inabile,

altra con una rappresen-
tal'
La cosiddetta
Cappella ^. Dal
rilievo rupestre presso Boghaski.
Fig. 178.
<
taZlOUe piU Curata
ma
lavorati
pig. 179. Stcle da
Marasc
8fi
orii-nte:
I.
asia minorf
ih.
per
pi
lo
un piatto
in
che
rilievo
sporge dal piano affondato con netti

contorni e senza sottosquadri, rappre-
sentano
figure
animali.
costume
particolare
conico
berretto
numenti
iscrizioni
ittiti.
Queste sculture
tano
in
"
in
ci
perfezione
una
mo-
figure
caratteri geroglifici
presen-
si
maggior numero
roccia figurata
ghaskc'i,
becco
unite alle
delle
pi grande
con
maschile
nei pi antichi
trovano
si
essa un
in
calzari
ma non
spesso
umane od
divine ed
caratteristico
in
con
la
Jasili-kaja
fronte a Bo-
di
specie di sala rupestre
naturale non coperta, con un
fregio
a rilievo all'intorno sulle pareti roc-
Uomini e donne
paesano sono disposti
ciose.
Fig. ISO.
cosiddetto Sesostri. Rilievo rupestr

presso Nymphi.
II
lunghe
file,
s'incontrano
ed una dea
trovano cosi
si
fronte,
di
questa poggiando sopra un leopardo
pardo
sopra un" aquila
compare anche
tistiche
in
di
(fig.
sulle
177):
talvolta
i
un grande dio
teste di
due uomini
dietro vi sono altre divinit su
Singolarmente
ci
colpisce
sopravvivenza
la
ancor
nale
ittita
deve tuttavia
si
origi-
conside-
rarla perch essa appare forse
Anche pi
nell'arte cretese.
sante
gantesca
(fig.
colonne
ricordano
da una figura
178), in
scrittura
ittita,
gi
noto
d'
le
forme
delle
si
deve
esso soltanto un segno
in
gi-
quanto che
una
del capitello ionico, anche se
vedere
un
di
due colonne che
mano
portato sulla
prima
interes-
rappresentazione
la
baldacchino con
di
altronde,
una rielaborazione decorativa. Al-
quanto
pi arcaici dei
ghaskcii
sono
occidentale
dei
questo
stile
rilievi
di
quelli di Lgiuk.
il
rilievi
Karabel
Il
rupestri
(la
Bopi
di
pietra
1.
nera)
in
Nymphi,
non
lontano
da
La
pietra dei leoi
presso Hairan-veli
leo-
alcune forme ar-
di
come imma-
creazione
un
doppia aquila (essa
fu resa nota
oggi
Non
in
due- cortei
occidente per opera delle crociate
perdura
gine araldica.
in
al
camminando
Ugiuk), esempio della lunga
in
pi tardi essa
bicipite.
quegli
talvolta
costume
nel
Arslan-tasc
n Frigia.
")
TOMBE RUPESTRI
Smirne
sulla via
ad Efeso
MONUMKNII
FRIGIA, LICIA, PAKl-ACONIA
DI
87
montagna che da Sardi conduce
di
opera
180),
(fig.
un'errata
che
interpreta-
zione antica riteneva egiziana e metteva in rapporto
dubbio esso un principe
con Sesostri. Senza
del
che qui sui confini

sulla parete
roccia
della
nel caratteristico
la
costume;
contiene forse
ittici
il
impero
suo
fece
sua guerresca immagine

un'incisione
Ittiti,
rilievi
presentano
pi rozzo, cosi ad
esempio una
due donne siedono
di fronte
79
ghaskiji
eseguiti
edifici.
ittita,
parte
d' altra
in
alcuni
regione
Marasc, dove
stele di
dinanzi ad una tavola
esempio
ad
(fig.
Bo-
in
sono assai accuratamente
V ingresso delle pareti
Senza dubbio nella
mesopotamica ed
de-
un carattere alquanto
rilievi,
Sendscirli,
adornano
caratteri
in
suo nome.
Nella Siria, parte meridionale della

gli
ittito
scalpellare
egiziana
hanno
degli
Siria settentrionale
arti
le
largamente
rig. IS2. Arslan-kaja
agito r una sull'altra. Talvolta 'come nel Bit-Chilani)
(Rupe dei
leoni)
presso Diiver in Frigia.
(come
pu derivare dai Mesopotami o dagli
Egiziani
ma sempre gli Ittiti (come ad esempio nello sfinge egiziano maschile che
essi hanno ridotto femminile) hanno rielaborato per proprio
conto le ispirazioni
straniere e le hanno tradotte nel loro stile.
r influenza
pu derivare
dagli
talvolta
Ittiti,
negli esseri misti, nella .scrittura ideografica)

;
Tombe
rupestri e
monumenti
di
Asia Minore, (Frigia, Licia, Paflagonia).

la parte occidentale
dell' Asia Mi-
In tutta
nore,
ad
sono
sparse
quali
talvolta
tal'
esclusione
sono
che
pi
riccamente ornate
dubbio
senza
rappre.sentano
altra
culto, tanto
Caria e della Lidia,
della
grotte
delle
piuttosto
delle
le
tombe,
luoghi di
dei
corso del tempo pu
nel
un' antica tomba essersi mutata in santuario.

L'ornamento figurato che appare in questi monumenti costituiti spesso da grotte naturali per
pi riadattate dalla
lo
Arslan-tasc
per lo
stile
chiaro
ad
Tomba
<i
facciata
si
spezzata
di
subordina
r intluenza
detta di Mida presso

(jasiii-kaja in Frigia).
Doghanlu
o
1
03
),
ui
si
nel
Ittiti,
della
immediate
l
la
come
di
modo
-i
Ingia Jasili-kaja.
pi
cosiddetta
vicinanze
dove,
come
parte
ornamentale
appare innegabile.
queste
in
ricollega
alla struttura architettonica (fig.

ittita
dato dalla cosiddetta
Tomba
anche
181),
leone
nelle
Arslan-kaja,
dido esempio
IS3.
Ma
nel
dell'uomo,
(fig.
arte degli
all'
esempio
Arslan-tasc.
di
mano
Frigia
nella
Il
nella
182)
pi splen-
facciate architettoniche
Tomba
Lomc la
/-^
di
Mida
(fig.
maggior parte
H
88
A.
I.
ORIENTE
III.
ASIA MINORE
TOMBE RUPESTRI
sposizioni per
MONUMENTI
FRIGIA, LICIA, l'AFLAGONIA
DI
seppellimento, l'apertura d'ingresso non ha
il
mai
frequentemente
si
trovano delle tnestre nella camera funeraria.
tombe
si
estende a sud
rupestri
rupestri
ittiti
incontreremo
ma non
nuovo presso
di
rupestre con facciata a

capitelli delle
nei
come
in
quasi
fin
Persiani da Dario in gi
colonne
senza accesso
apparenza anche motivi e
parcamente usato, ricollegano

d
tuttavia piuttosto
di
rapporti con
stretti
colonne (qui leoni oppure

stile
tombe
le
fig.
il
uso
Noi
ittita.
tipo della
protome
le
largo
Il
ornamento
patlagonie
l'arte
209)
come anche
arieti?).
dell'
d'uomo
l'altezza
territorio di queste
del confine settentrionale dei rilievi
al di l
sono da additare pi
II
tomba
di animali
della
colonna
scultorio, che del resto
all'arte
quel che non riceva. D'altra parte
cretese-micenea
la
sembra innegabile
quale
la
pa-
rentela delle figure frontonali di Kasta-
muni presso il contine della Bitinia e

IsUalib emblemi maschili giganteschi
di
con
U-
retti tra animali;
frontoni
frigi.
c-
na costruzione circolare sotterranea sulla
cima
dell"
Iscikdagh
metri,
1970
alta
terrazze rupestri ed una galleria scavata

nella roccia presso Karalar additano e-
gualmente a rapporti con
Fig. 1S6.
Tomba cappadoca
in
l'
occidente e
Terelik-kalessi
(Kannenhcrg).
dall' altra
1S7.
parte verso l'Armenia. Si
facciate patagonie a frontone
spesso
fatto
Tombe
rupestri in
richiamo
Myra. (Niemaim).
alla
parentela
con un santuario armeno rappresentato su un
delle
rilievo
Qui appaiono pilastri al posto di colonne. Purmanca la possibilit di una sicura datazione.
E ipotesi probabile che i cinque monumenti presso Amasia che mancano di colonne
pi recenti e siano da ascrivere ai re del Ponto cio in complesso al HI
siano
secolo a. Cr. Ma gli altri sono sicuramente pi antichi della discesa dei Cimmeri,
dovrebbero quindi appartenere alla fine dell' Vili secolo. Poich il numero complessivo delle tombe scarso non sono sicuramente rintracciabili degli elementi
di un lungo sviluppo e non neppure
sicuro se ve ne siano senza frontone e se
assiro della fine dell' Vili
troppo anche per
le
secolo.
facciate paflagonie
in
questo caso siano realmente pi antiche,
la
loro datazione
fluenze di arte
degli stati
uno spazio
ittita
ittiti
possono
di
la
mezzo o
esservi giunte o
sopravvissuti alla
verosimiglianza, attraverso
cosicch potr ritenersi sufficiente per
indi due secoli. Le deboli

immediatamente per opera di uno
distruzione del grande impero o, con maggior
un secolo
Friizia.
go
In rapporto con
gine delia
Madre
scalpellata su
I.
ORIFNTE
grandi sculture
le
ASIA MINORE
frigio-ittitc sta
del Sipilo
degli di (Cibele)
una parete ripida
III.
di roccia che
senza dubbio
184): essa
l'fig.
eleva
si
metri
25
celebre
la
di
al
imma-
metri
alta
sopra
ed
di
donna in trono dentro una nicchia. Gli antichi abitanti

attribuivano questa immagine al figlio di Tantalo, Broteas; Pausania la ricorda come
immagine della Madre degli di, la pi antica di tutte, solo moderni hanno creduto
di avervi ritrovato la figura rupestre di Niobe ricordata nell' Iliade (XXIV, (m 4 ss).
Magntisia.
una figura
di
Altre simili immagini rupestri gigantesche sono conservate presso Ikonion.
Non
lontano da questa Madre degli
appartiene ad una serie
di sta
Sipilo, all'altezza di
diffcilmente accessibile del
il
250
trono
di Pelope,
sopra
metri
la
una vetta
su
pianura. Esso
santuari e terrazze rupestri che venivano innalzate
di
Fig. I8S, 1S9.
sedi delia divinit nelle isole greche
Tombe
ma
come
rupestri in Pinara.
soprattutto
La
nell'Asia Minore.
loro cro-
nologia in particolare rimane incerta.
Finalmente
si
deve qui ancora far menzione del tipo di tomba a tumulo prove-
niente dal nord e forse giunto
la sua diffusione dalla

coli' immigrazione dei Frigi
Troade e dalla Frigia (Bosojiik) attraverso l'Asia Minore non ancora sufficientemente determinata (confr. pag. i^).
Tombe
tombe
Hcie.
La
Licia offre
rupestri d'Asia Minore.
il
terzo e pi recente stadio di sviluppo delle
Questa regione alpestre che
s'avanza ripidamente sul mare ricchissima
come
erte pareti delle rupi, talvolta

talvolta
rivestite
appartengono
al
di
VI o
facciate
al
di
tombe.
In
costa
sulla
parte
esse
meridionale
coprono
le
semplici caverne difficilmente accessibili (Pinara),
architettoniche
(Myra,
tg.
187).
secolo, presentano in pietra la
Queste
forma
di
facciate,
se
case in legno.

TOMBE
LIGIE
91
Sopra una base sorge una impalcatura
ad
un
tetto
pali cilin-
di
porta uno strato di argilla
esternamente
tombe
a tavole
fasciato
Anche
1891
188,
(fig.
lo
sporgente che
piatto
sopra un ripiano
drici
per
travi,
forti
di
un piano, coronata da
pi
nelle
libere ritorna quest'archi-
tettura in legno tolta a prestito

dalla
tra
casa
piatto appare
in
pannellatura.
di
rado sopra
di
egual
piani
sostegno presen-
tano una specie
Non
loo);
'fig.
travi di
le
un
soffitto
il
tetto costruito
maniera
con
pareti
abbastanza ripide e
laterali
leg-
germente arrotondate
(fig.
Questo coronamento
tolto a
prestito
da
una
predilette delle
della
due
licie
servit, nel piano
disopra ricopriva
rilievi,
tombe
fig.
a destra
191
come tomba
licie
tetto
del
ad esempio
da Xanthos appartenenti
(Scliaif).
si
eleva sopra un gradino'
spaziosa (sorosi serviva
sono sempre tombe
al
nei
suo trave maestro
monumenti
o IV secolo (per
la
a poco a poco accanto a questa forma nazionale di

r
Xanthos.
ru|ustr
di
famiglia),
tutto l'alto tetto arrotondato. In casi particolari
il
cos
Tomba
che nel pianterreno (hyposorion) era destinata
principale
tomba, dei frontoni, del

ornate di
libere; nella
piani,
della famiglia (poich la

al
Fig. IQD.
forme
delle
tombe
una costruzione
188).
'
funerari di
forma confr.
-1
fig.
il
cadaveri
membri
finalmente
pareti della
le
sono
chiglia
di
Merehi
tomba appare
;"-
7?t
a forma
ai
ai
di
188,
Pajava
Solo
191).
frontone greco, da
principio ancora'in unione
con
la
costruzione
a travi,"dal IV
come
sec.
licia
anche
parte di un perfezio-
nato edificio ionico a colonne. Se questo presenta
anche forme alquanto antiquate ci da riportarsi

ai
modelli
La
adoperati.
appunto preva-
Licia sta
lentemente sulla corrente

dell'arte ionica confinante,
per ci anche
\'anzi
troveranno
ricchi
scultura
della
il
a-
licia
loro posto na-
turale nel complesso dello

Fig. 191.
Tombe
in
.Xanthos.
sinistra
il
monumento
di-ttn
.Ielle
Arpie.
SviluppO
dell'
arte gtCCa.
A.
92
Solo una forma
ORIENTE
tombe
di
licie, in
FENICIA E CIPRO
IV.
.'
tempo una
pari
delle pi antiche (VI-IV sec.)
potrebbe essere un' originaria creazione d'Asia Minore
il
cui pi celebre
forma
esempio
a sinistra).
191
(fig,
piatto
un
di casa
a destra),
191
tomba
la
il
tutte
ma
le
Un
in
le
terre da esso bagnato
La
la
il
nuovi elementi, "non

artistica.
fantasia e
Tuttavia
la
rilievo,
ora
forma
gruppo. Questa forma

tombe libere a forma
tomba a torre (fig. 208) si
si
commercio
soltanto della civilt
loro arte
la
crearono
come ad esempio
mura
in
di
il
(Renan)
il
il
in
materiale
attingendo elemnti
fondamenta innalzate
Marathos, Amrith). da enormi zoccoli

tabernacolo
di
egiziana,
di
volta
Fig. 193.
dentelli
Tomba
ri-
Amrith (fig. 192), il cui

e da monumenti funeegualmente in Amrith
e merli
alla
che del resto non sono tanto antichi, incontriamo
Santuario in Amrith
tutto
innalzano tabernacoli o piccole edicole,
quale riccamente partito ed ornato di
assira. In questi edifici,
loro
Fenici erano mediocremente dotati
coronamento superiore ha gola ed urei alla maniera

rari come quello circolare, apparentemente coperto
192
assai sporgente
bacino del Mediterraneo, e diffusero
loro valentia tecnica dimostrata da
cettacoli dei simboli divini,
Fig
Xanthos
in
quadrangolare a
FENICIA E CIPRO.
cavati fuori dalla viva roccia sui quali
il
verso
a torre
camera funeraria, che
tetto pesante e
Persia accanto alla
con giganteschi blocchi (costruzioni del porto
193),
Arpie
rivestimento
loro navi ed abbracciarono col
spesso anche delia civilt
per quello che riguarda
(fig.
207).
(fig.
allora conosciuto, vale a dire tutto
dalle arti vicine.
delle
la
(il
diffusa
Fenici, di origine semitica e abitanti della stretta costa lungo
Libano, percorsero con
mondo
e solleva
blocco
pilastro
pilastro
alto
disopra del suolo
si
quale poteva trovar posto un
come
Ciro
di
IV.
Fenicia.
al
sua influenza anche sulla costruzione delle
la
(fig.
eleva anche
solo
tolto nella figura).
coronamento sopra
ha esercitato
monumento
cos detto
il
una piccola porta,
di
Londra, appare gi
in
l'offre
di
tomba a
singolare
la
Sopra un gradino s'innalza un
di torre, costituito da
provveduta
il
Persia. Essa
Siria e perfino verso la
la
maniera
adunque
a torre in Amrith. (Renan).
ARIE FENICIA
Fig. 194. Aloneta Ji Bylilos con rLipprfseiitazioiie
93
del te
e del belilo di Afrodite. (Donaldson).
reminiscenze
I
ed
egiziane
piani dei templi
Fig. 193. Incensiere da
talento particolare artistico
assire;
limitano ad una corte chiusa con un
si
Tcll-el-Mulesellim.
difficilmente
si
trova.
tabernacolo nell'interno.
offre un'immagine approssimativa un medaglione

romano (fig. 194'. Il tempio a sinistra chiaramente una creazione greca; puragrande cortile chiuso a destra sull'alta sostruzione
mente fenicio, al contrario,
con in mezzo il cono recinto. Sono inoltre notevoli
pilastri; si possono additare
Del santuario di Byblos (Gebal
il
anche colonne
i
pi
con
esempi
belli
vegetali da
capitelli
forme
di
(X secolo) che era

terraz7.a artificiale
due colonne
in
la
da
stata eseguita
di
una scala
bronzo
con un capitello a
primo millennio
architetti
(fig.
Esso
tre
ingressi
sala principale (hekal) senza alcuna partizione a
di legno di cedro e di lastre d'oro,
Una
era della met pi basso
tempio,
ili
mura
un esempio
{confr.
molto pi
sviluppo
risale
(pag.
dell'asse
pianta
tardi
nella
si
cristiane.
ss.)
era
al
su
un'ampia
accessibile
vestibolo
Huram-abi che
tirio
Gerusalemme
dal
(elam);
terminavano
colonne. Le
pareti
un
circondavano
il
la
lati
met
Tre
lunghi e
nella
senza
egiziana
alta,
soffitto
piani
camere,
parte
posteriore
il
ornamento. Se
finestre noi avremm.o
alcun
recinzione fossero state disposte delle
laterale
il
dell'altezza dell'hekal, che era
sembrano essere rimaste
della sala
cipresso,
la
rivestite
tabernacolo e l'arca dell'alleanza,
piano superiore.
sui
di
erano
che
doveva trovare uno splendido
ma
basilica,
pianta
alla
101
di
86) dalla luce
fig.
aveva
raggiungevano soltanto
15,75),
disopra delle
allora qui
ma
cui pareti esterne
le
in
parete di assi di cedro separava l'hekal
dal santissimo (debir), che, destinato a ricevere
alto 30 cubiti (m.
ed
piancito era di legno
il
era costituito da lunghe travi di cedro.
del
evidentemente
palazzo
soprattutto
anatolico
nell'accentuazione
lunghezza, una volta che questa

pu seguire gi sino alle basiliche
di
Ne If
atrio
oltre al
grande altare
in
i()5).
(fig.
innalzava
s'
Questa conduceva
196).
cipriote
stavano accanto o dentro l'ingresso. Al vestibolo seguiva
fiore
quali tuttavia insieme
Cr.
a.
fenici.
massicce fuse dal
alte e
egiziane e
costruzione del tempio di Salomone
dentro un grande atrio con
mezzo
davanti per
del
di l
al
iMaggiori meriti reclama
forme
provengono certamente dagli
vegetali architettoniche
non risalgono
incensieri, che
ricollegarsi
pig. 195.
11
tempio
d,
saiomêcLcondoVsmrnd).
A.
94
L ORlliNTE
FENICIA E CIPRO
IV.
bronzo
per
bronzo
in
olocausti,
gli
diametro ed
met, che
alto la
Altre
buoi in bronzo.
dici
era anche
vi
un bacino panciuto
mare
il
circa
di
m.
di
poggiava sopra do-
bronzo
suppellettili in
completavano l'arredo del tempio, ad esempio bacini

ruote di cui
pro
(fig.
sono trovati alcuni simili
si
Tutte queste opere
197).
in (2i-
sono
fusione
di
attribuite a queir artista tirio.
Non
per
come
Fig. 107. Bacile a carretto da Cipro.
(Furtu-.nsler).
madre
nella
il
nuove immigrazioni
fornirci assai scarsi ritrovamenti.
maggiori
forma
la
per l'ornamento del collo.

(fig.
numerosi
imitano
esempio
ad
Escemunazar
del re
non mai molto
Egitto. Altri rilievi
casse
le
all'intorno:
applicato
sarcofagi, del resto
gran
in
importarono
il
senso
della
singoli
neir Vili
nella
preparazione
policroma,
nella
verso
l'uso
tistica
del loro
parte
essi
del
dall'
Egitto,
oro,
com-
essi stessi in
nella tessitura
pi
procuravano
tardi
anche
all'attivit
smercio
di
trasportavano
tessuti
essi a
stati
ar-
d' altra
prodotti di
ceramiche, porcellane
arte
ad esempio nel lavoro
di
nuove vie
frequentemente
metallo
dopo che
(porpora),
vetro,
paese
altri
ciprioto ed^,anatolico,' e
ornamenti
popoli di antica civilt

in
artistica,
nelP arte tintoria
lavorazione
antica
di
Mediterraneo, par-
del
secolo
rame
lavori
con ricchi disegni dalla
Babilonia, stoffe di seta ed oggetti d'ornamento dall'Assiria,
nelle terre che essi
commercio.
Fenici
si
Cos
trova
da
uno
per
stile
avevano
tutto
misto,
ma
di
recente
aperte
ove commerciavano
le
cui origini (verso
al
i
il
dif-
come anche
rap-
incrostati.
pig. igs. dv
forma umana,
quando, come
esportarono ed
metalli,
mare. Esperti
il
del
di
sull'
degli Assiri erano
rami dell'industria
metalli con
egiziane,
nuovi modelli, ed accrebbero
MI
supremazia
spinti
erano
lavoro delle miniere,
il
dei
artistico negli abitanti
pletamente
dei
commercio
sulle loro navi
ticolarmente
causa
il
occhi
gli
monumentale
l'arte
misura
industriale. Essi resero lucrativo
svilupparono
ittite
rivestimento d'argento
antichi, col coperchio a
mummie
delle
il
Sidone (prima del 300), non sono perfino

mostrano l'influenza dell'arte ionica antica. Per
influirono
avanzi
della forma. Alcuni
opere
di
poterono esercitare alcuna azione sopra

trario essi
possa
popoli
pochi
sono grossolani. Nella figura di divinit qui
visi
fenicia
suolo sconvolto
di
egittizzante della cintura e della corona
198) che proviene dai dintorni di Tiro
maldestramente
abbastanza
un proprio senso
di
Fenicia di modesto lavoro appaiono simili a
in
feriscono da esse per
presentata
mancano
conservati
scultura
di
bronzi trovati
patria
certamente rimane da pensare,
per l'architettura, che qui
sempre
da
ma
scultura,
la
per T ar-
in condizioni pi favorevoli che
chitettura ci troviamo
il
stati
ci
sarcofago
lavorati in
Fenici^non
popoli.
Al con-
ARTE FENICIA
Fig. 199.
si
ed egiziani
ed
Italia
in
ornamentali
sigilli
nella
prima dai
alcune di esse
cilindri
la
da
provenienza
(fig.
201),
ricevono
solo
di rado,
cos
essi
giungono
Fenicia
(fig.
zone
creazioni
quello
mai raggiunto una
egiziani
Ma
della
dai
regolarmente
Fenici
la
Schema
medesima
di
.sigillo
Asaph
di
notevoli.
stile
sono completamente
dagli scarabei
specialmente per quel che riguarda
non hanno
Cipro
due
riunisce
199)
Palestina
la
poscia
200) o
(fig.
in
scene pacifiche e guerresche in uno
mesopotamici,
TelI-el-.Mutesellim
Delta. Motivi
coppe ritrovate
figure per atteggiamento e
le
esempio
una ad
ed assiro a
glittica
in
agli altri
rotondi di Asia Minore. Tuttavia anche qui, ad esempio nel
proveniente
dare,
in
greca;
egiziano
Anche
ma
(Ccsnola).
nelle officine egiziane del
accanto
uni
gli
l'inriuenza
tipo
di
assiro-greco.
dipendenti
appaiono
(Praeneste e Caere),
rivelano
vestito
Coppa d'argento da Aniathus.
possono ad ogni modo rintracciare
12^0)
assiri
95
sembrano
forma,
reale
indipendenza
di
poter attribuire
artistica
neanche una innegabile caratteristica propria.
Aggiungiamo una parola

Nella seconda met del
II
.sull'arte
che
si
millennio appaiono
pietra
giace
crede
tombe con
con
coperti
disteso, e
nanitiche
in
sarcofagi
grandi
non come
posizione
rannicchiata ed ha la testa
rivolta
verso oriente. Gli
ornamenti
morto
torno
le
cretesi e
200. Sigillo di
Schema
d.i
Tdid-Miittsciiim.
il
vitto
del
collocati in-
cadavere
al
ricorda
sono
tombe
micenee.
il
tutto
a fossa
Si at-
tribuiscono ai Filistei an-
Filistei.
ai
rettangolari in
lastre:
il
morto
nelle sepolture ca-
1,'ORIENTE
96
IV.
FENICIA E CIPRO
che
animali
di
simili,
derivazione dell' arte
barica
ceramica
questa
rivela
si
quale
continuazione
quale
mostra influenze
di
Ma
caso
cipriote
pu
Si
cretesi.
la
forse
sar opportuno essere
molto cauti nel trarre
delle illazioni tanto
tombe sicuramente filistee

di Gezer appunto non compare la ceramica filistea.
pi
Capitello ciprioto. Louvr
Fig. 202.
ogni
importazione di vasellame
l'
tardo miceneo.
Ma
minoica.
in
una pi antica
egiziane accanto a quelle
additare anche
con orna-
colori
piante, con spirali
di
appaiono come una bar-
quali
dipinti
vasi
dei
menti
che
nelle
In molti punti si comporta egualmente l'isola

Cipro.
grande isola del Mediterraneo orientale ricca di grano, legno
forse abitata da una popolazione affine
Asia
di
stirpi
alle
di Cipro,
rame,
la
seconda
in
origine
Minore. Anche
qui
si
trovano insieme influenze d'ogni genere, nel periodo pi antico babilonesi ed egiziane,
poscia anche minoiche, nell' ultimo millennio, di nuovo, assire ed egiziane, forse
dovute
in parte
una
vette
mediazione
alla
finalmente
fenicia,
serie di ispirazioni diverse che essa
incrocio ed intreccio e di mescolare con
opere cipriote per
con
ed
coppe d'argento
le
motivo del
fiore di
soprattutto
lo
un certo elemento
ornamenti
di
la
c<
XVIII
ornamenti
nelle
Opere in metallo
comuni a Cipro
Innumerevoli
statue
bianco calcare
lo
due animali
rivelano
locale,
Esse
indigeno.
generalmente figure
sono
dei
dedicanti.
eseguite senza finezza, ci che
morbido
posizione serrata.
riore lasciata
appaiono
ed
che a figure di
nelle
teste
altri
stili
Sono
(fig.
204)
Il
202),
un
stile
vestite
loro didi regohi
ma
loro parte poste-
paragonabili assai pi a
tutto
vestito
ma
(fig.
uniformi nella lord
tondo,
un'impronta particolare
artistici.
la
dipendeva dal
causa della
sono
rozza
maniera propria
203).
in
un particolare
pi rappresentano, secondo
ferente condizione,
(fig.
lavorate
statuette,
in
appare ancora su vasi
Cosi
forme.
si
d'argilla l'albero sacro tra
egiziana
imprime
deri-
antichi
rilievi
caratteristica.
riccamente trasformato
iris
palmetta cipriota
mantengono qui
Tenacemente
dinastia.
teriale
locale che
oro, vetrerie, sono
vata da modelli egiziani del principio della
che per
rice-
Fenicia. Particolarmente ciprioti sono certi capitelli a pilastro che presentano
alla
l'antico
come
iqg,
(fig.
greche. Cosi Cipro
gran parte un loro carattere particolare. Confrontata
in
Cipro artisticamente pi ricca e pi
la Fenicia,
come
meno
lo
anche
sforz di sviluppare con particolare
si
ma mostrano
differente
ricorda talvolta
l'
da
arte
pi frequentemente appare
pig. 203. Brocca in argilla da Cipro.
arti; cipriota
il
97
costume indigeno, chitone

(fig. 205). Secondo
stile queste statue giungono
e mantello
lo
periodo
dal
arcaico
pieno
del
quello
quando appare
fino
sviluppo,
chiaramente
l'imitazione di modelli greci
antiche sono
l'i
le
gran parte
in
innumere\'oli figure
di terra-
sono
tra le quali
Cdtta,
fre-
quenti anche immagini degli
TAfrodite
specialmente
di,
nuda, derivata da modelli a-
massa
siatici.
Dalla grande
lavori
da dozzina emergono
dei
solo poche opere. L' influenza
un paio
greca
si
rilievi
(ad es. Eracle e
palesa
Un
ne).
di
modelli dato da
un sarcofago
:
di
Ceno-
vero campionario
differenti
206)
in
di
Amathus
(fig.
con ornamenti architte-
tonici greci sulla cornice su-
periore
in
Cipro.
si
uniscono palmette
di tipo ciprioto (confr.
fig.
sugli stipiti di angolo,
corteo di carri
hanno
i
seni
sui
lati
con
le
alla
maniera ionica o hcia
corti o figure femminili
sui lati lunghi si

si
premono
fenicio
o figure
nude che
mani secondo un moJello
caratteristiche del dio egiziano
202)
con un
Bes. Cosi
1'
arte cipriota,
sottratta per luogo e per spirito alla corrente vivificatrice dello sviluppo ellenico,
mane
fedele
anche
in
tempi pi
tardi alle vecchie tradizioni
ri-
ed esercita nell'antichit
gS
l'oriente:
A.
una funzione simile a quella delF arte
persia
v.
ciprioto-fenicia
forme
sulle
elleniche,
Medio
nel
siciliana
veva origine e splendore ad un molteplice incrocio
Anche
I-^vo.
ma
di civilt,
questa
meno
tanto
do-
dell'arte
poteva essa esercitare una durevolj influenza
suir arte italiana.
V.
Tra Tarte persiana
PERSIA.
e quella babilonese-assira esistono
Le
dalla pi antica.
antichit. Dal
mondo
anche
loro
il
loro fantasia
la
in
Persiani
dominio molto
come
presentarono
si
di
al
nell'
nel
Egitto,
minore
del
della loro stirpe,
ma
territorio sirio-fenicio,
recente
la
conquistatori
confini
dei
con
dischiuse in pi larga mi.sura alle influenze
si
contemplavano
che essi
cui
di contatto,
pi
dell'arte
differenze non possono essere spiegate soltanto
momento
portarono
numerosi punti
derivazione
senza che tuttavia appaia possibile una semplice
Ci
straniere.
particolarmente
arte che rappresenta il pi giovane ramo

Anche degli arti.sti stranieri lavorarono per
opere dell'antico orafo Teodoro di Samo (VI secolo) adornavano il paPersiani
lazzo di Susa, si ha testimonianza dell'attivit di uno scultore Telefane, oriundo
sul suolo ionico,
si
loro
rifletteva nella
nella serie delle arti dell'Asia anteriore.

:
Focea, per
ionia
della
sono
secolo
sorti nel
re persiani
Dario e Serse (521-41)5);
palazzi del
periodo di fioritura dell'arte greca e avanzi
IV^
per
vasi greci,
di
quanto isolatamente, sono tornati ivi alla luce insieme a bronzi greci.
Noi distinguiamo tre gruppi principali di monumenti, che in parte
debbono
si
fondatore dell'impero persiano (559-529', in parte ai re Achemenidi (da

Dario in poi, 521). Due gruppi si trovano nella Persia ad oriente del golfo Persico,
a Ciro,
il
ambedue
Pulvar (Medos), attraverso
nella valle del
si
pu collocare Pasargade con

dove
tomba
fiume sbocca nella pianura
il
Persepoli e
centro
la
la
rocciosa
parete
monumenti,
di
Susa,
palazzi di Ciro;
Mervdscet
trova
si
la
Naksci-Rustem coperta
di
recentemente
Morgan), giace lontana verso nord-ovest
conduce
quale
la
non lontano dal
Ispahan a Sciras. In un ripiano della vallata,
esplorata
dai
la
villaggio
strada da
Murghab
pi lontano
valle,
terrazza dei palazzi di
tombe
di
francesi
reali.
(
terzo
Il
de
Dieulafoy,
nella regione dell'EIam. presso a
poco
alla
latitudine di Babylon.
In una regione oggi altrettanto ricca in pietra quanto povera in legno non pu
Tanto pi deve
arrecare meraviglia un'accurata utilizzazione del materiale in pietra.
sorprendere perci che l'architettura persiana nel suo nucleo tuttavia non risalga
preferenza
alla
costruzione in pietra
ma
presenti
piuttosto
legno, dell'argilla e del mattone. Dalla costruzione

le
colonne oltremodo
costruite
le
agli edifici
quelle
1'
Elam
il
forme
di
la
una
antica
edifici
di
di
uso del
largo
sembrano essere
tolte
tradizione,
la
quale
risale
Asia Minore pi antichi. In
legno era abbondantemente a disposizione.
Solo
in Persia
e nel-
della costruzione in legno furono tradotte in pietra e fu accolta la
mesopotamica
Ma, come nel tempio
per l'esecuzione
legno
in
cos
loro trabeazione bassa; di mattoni crudi vengono
Ecbatana, forse anche ad
tecnica
profani, e
con
mura. Tutto questo riporta ad
medi
regioni
le
sottili
un
della
sembra che
di
rivestimento con
di
Salomone, l'uso
pianta.
in
Si
lastre
del
di
pietra
di argilla
smaltata.
legno rimase una necessit
sono conservati quasi esclusivamente
realt dei templi persiani
non siano mai
tecnica
degli edifici
esistiti
prima
di
99
Fijj.
Artaserse.
die
si
verso r
non
si
Al culto del fuoco
sono
pu
con una
(fig.
agli
fila
Fra
tomba
le
Tomba
di
Ciro
persiano
il
vecchio
in
bastavano
Pasargade.
angoli con
di
merli che
tombe
rupestre. Al
colonne legate
chiude
con sicurezza
reali
conservate
come
i^^-ESft--.
il
fuoco.
di
Ad
un arco
ogni
modo
tipi, la tomba a
tomba di Ciro presso Pasargade
tomba della madre di Salomone
la
la
tomba
mezzo
loro per
per
distinguono due
si
(Mescehedi-maderi-Suleiman). Essa concorda con
"due
queste costruzioni.
di
l'et
primo appartiene
207) che designata dagli abitanti
tra
dadi di pietra rastremati
dei
spazio
lo
come
semplici altari,
dei
presso Naksci-Rustem, cio
tnora determinare
Tombe.
torre e la
conservati
ornati
alto,
e coronati
207.
descrizione data da Arriano della
la
mezzo ad una
Ciro. In
di
corte,
che una volta era chiusa da un porticato

(colonne lisce con un toro sca-
su tre
lati
nalato
come
base),
si
innalza una pesante
sostruzione a gradini sulla quale, sostenuta
da tre gradini pi bassi,

a
forma
si
coperta
di casa,
eleva
la
tomba
disopra della
al
cornice con un tetto a spioventi costituito
da un
solo
chitettoniche
grande blocco. Le forme

presentano
pi
la
ar-
grande
semplicit, ci che data l'altezza totale -di
m. 10,70 accresce
vero delie cornici
air antica
architettura
una costruzione
Torre funeraria persiana
presso Naksci-Rnstem.
l'effetto;
Fig. 20S.
appartengono
nelle
,,
alla
profilo
il
se-
porta corrisponde
della
Avanzi
ionica.
di
immediate vicinanze
,
casa dei magi che erano
A.
quale
a torre persiana
Queste
forma
conservata
si
in
Kig. 20Q.
una
completa
la
le
il
tutto.
tutta l'Asia
sola
camera
in
rupestre
camera interna
alto
iti
che
Minore e
fino nella Siria),
Naksci-Rustem
(fig.
ed elevata.
Gli
alta
pareti, nelle quali
Tomba
sono coronate nelF
scala,
soltanto una particolare variante della
Ciro
Pasargade stessa,
pilastri sporgenti,
ed una porta per
di
del resto diffusa in
tombe contengono una

di
ORIENTli
1.
La tomba
ouardia della tomba.
tomba
208) e altrove.
spigoli
hanno
sono disposte delle finestre
finte
Serse presso Naksci-Rustem.
una volta era
con una
dentellatura.
ammaestrativo che questa forma non
accessibile
Un
tetto
per
mezzo
di
piatto in pietra
sia stata creata apposita-
tomba ma sia stata tolta a prestito dalla casa.

Le tombe pi recenti degli Achemenidi da Dario in poi presentano tutt'altro
sono
carattere. Come le facciate di tombe d'Asia Minore (fig. 183 s., 187 s.) esse
scavale nella parete rocciosa. Mentre il re ed i suoi pi stretti parenti, deposti in
sarcofagi, riposano nascosti in camere funerarie inaccessibili, tutta la parete esterna
mente per
la
tomba rupestre
della
Naksci-Rustem a
accanto
uno scenario a due
trasformata in
km.
da Persepoli
circa
contate dalla pianura,
all'altra,
tombe
le
l'ultima sola contraddistinta dall' iscrizione
di
II,
tumbe
queste
Artaserse
l'una
e Dario
I,
inoltre nella parete della roccia sporgente
III
Persepoli,
trova
si
secolo.
Artaserse
di
di Dario
la tomba di Serse (fig. 2091. Qui adunque riposavano

re
mancava altro spazio, i re del IV secolo Artaserse II ed
hanno avuto le loro tomb; nella roccia sopra la terrazza dei palazzi
ad angolo retto
del
piani. NelLt roccia presso
trovano tre
si
poich
come sembra,
e.
ciascuno sopra
proprio palazzo
il
(fig
21
h ed
i,
Una
i).
pu essere stata destinata forse

all'ultimo degli Achemcnidi. Tutte queste facciate di tombe presentano la medesima
tipo di una facciata di palazzo. Il piano
disposizione. Sostanzialmente in esse si ha
due pilastri angolari quattro svelte
inferiore ha V aspetto di un alto portico. Tra
tomba incompleta che
si
trova
al
sud di
queste
il
colonne sostengono un
fregio
piano
alla
maniera ionica.
Un
corona questo
gruppo
nel
tombe
delle
ctm dentellatura
epistilio tripartito
del
secolo esso liscio.
due tombe pi
nslle
ornato di
recenti
Nel
leoni gradienti.
mezzo,
colonne
delle
leva
il
letto,
la
trono
o-
forma
di
con piedi
una
riempie
uniti
traversa,
lo
spazio;
traversa ed
no
e-
si
piano supe-
Un
riore.
blungo
da
disopra
al
del letto
il
pia-
sono
10.
Tomba
achemenidica. Susa. (de Morgan).
so-
stenuti da lunghe
file
di
uomini rappresentanti
a seconda delle condizioni dei singoli regni)
;'
popoli dellTmpero
sopra
del cosiddetto liocorno. Sul trono alla sinistra, sopra
a destra l'ara per
re,
il
fuoco,
mentre
nell'alto
l'immagine del buon dio AhuramazJa con
il
condizione riposavano
di
Al cadavere
si
Palazzi.
forma
sarcofagi a
dava una ricca suppellettile
Accanto
dell'arte perdiana.
al
in
Come
alle
tombe
(fig.
si
disco
sulla
libra
solare.
scena
Persiani
palazzi costituiscono
il
comune
in fosse.
pi caratteristico
come
nell'Assiria ciascun re
amava
di
un particolare
titolo di
Questa condizione
gloria.
Persepoli
dagli abitanti
del
di
2ro).
cosi
sbocco
il
sacrificio
di
vasca che venivano deposti
costruzioni dei suoi predecessori un nuovo palazzo (apadhana)
vengono denominate
varia
sono protomi
segno
neir.Assiria essi venivano innalzati su piattaforme artificiali
disopra della pianura, e
giaceva allo
numero
una gradinata particolare, sta
alle
nelle rovine dei palazzi di
(il
piedi del trono vi
Pulvar
(fig.
di
cose
appare
di
accanto
acquistarsi
chiaramente
211), tanto spesso descritte e figurate, che
Tachti-Dscemscid (trono
sulla
collocare
di
pianura presso Istachr,
Dscemscidi.
ma
la
La
citt
sua rocca fu
(PIENTE
collocata da Dario un po' distante
La
212).
(fig.
terrazza
m.
costruzioni era, insieme ai mattoni delle mura,
sono
parti
di
marmo
fig.
tatsciara
vani adiacenti
fiancheggiavano
serse
IIIi.
stesso
un calcare
content
si
complesso
il
cristallino biîo
un piccolo
di
delle
solo alcune
palazzo
(A,
211, 213]; dietro al vestibolo sostenuto da ben otto colonne al quale

doppia scala libera 'fig. 213) e alla sopraelevata sala a colonne
conduceva una
con
bianco. Dario
materiale per
Il
montagne
parete della catena di
sotto la ripida
473x283
misura
PERSIA
V.
si
trovavano delle stanze di abitazione bene ordinate. Due torri
vestibolo.
il
(La
scala di sud-ovest
piccola
un'aggiunta di Arta-
anche (come una volta
Dario stesso verosimilmente innalz
Cambise
aveva fatto
Pasargade accanto
in
al pa-
lazzo di suo padre Ciro) quale edificio
cerimonie 'apadhana)
per
cento colonne
di lato.
Oltrech
questa
bolo
come
costru per s
ma
lazzo B.
era ac-
due porte
di
di
figlio
il
vesti-
il
del trono
Serse,
lunghi.
lati
attraverso
sala
mezzo
cessibile per
sala a
la
che misura m. 68
sui
Dario,
abitazione
pa-
il
a questa dimora, in s
manca
stessa grandiosa,
parte pi
la
interna e perci sono pi riccamente

costituiti
vani laterali. Poscia
egli
poneva mano nella parte nord-ovest
una
ad
costruzione
fastosa
pi
pi grande. Probabilmente appartiene
a questa la celebre scala
mo
bianco,
cos
comnda che
che
larga 7
pi cavalieri in
ne possono salire
re
costruzione
per
drato con uno spazio interno a quattro colonne,
alati e tori
tetrapyla
apadhana
prova
lazzi
la
a testa
umana
siriaci tanto
E,
il
mancanza
A, F, H.
in
alla
l'confr.
amati pi
quanto che
scala libera, le cui pareti
bolo
le
si
le
iscrizioni
cui
le
164I.
quattro
un
edificio
porte
Noi scorgiamo qui
La porta
tardi.
le travi di
legno del
erano ornate con
palazzo di abitazione
trovano intorno
alla
qua-
aprivano
si
il
modello
soffitto
del
330
come
sala
lo
pa-
precipitando gi col loro pesante

a.
Cr.
rilievi di cortei
dei
a de^tra conduceva al grandioso
maceria, che invece ha completamente seppellito
cui torri laterali di fiancheggiamento
a colonna che
collocata su-
maniera assira fiancheggiato e guardato da
fig.
carico di argilla (nell'incendio di Persepoli
tolta a prestito dal
porte
quale sembra che non sia stato mai condotto a termine,

di qualsiasi
fila
Per quan-
gradini.
periormente, che attribjita a Serse
Fig. 211. Palazzi di Persepoli. Pianta.
ciascuna su un lato. L'ingresso era
essa non sia legata al nome del

sembra tuttavia inscindibile dalla
to
tori
in marm. ed
ricoprirono
solenni,
tutto.
conduceva
Una
al vesti-
un'innovazione nell'apadhana che
non furono mai
costruite. I tre vestiboli
principale portano
capitelli di
ordine
di-
PALAZZI
verso
ma
eguale altezza. Invece
di
di pi metri
(confr.
fig.
le
restanti
si
trovano
con un muro
dall'altra,
liscio.
11
ascritto l'edificio a porte
il
come
colonne sono,
le
la
piccolo apadhana
sud
loro sviluppo:
che
si
il
palazzo di Ciro,
palazzo
medo
Fig. 212.
sono
quali
dobbiamo
un
atrio
da
colonne,
era
pi
sui Iati e separati
basse
di
rali
1'
alta
da
palazzi di
vengono
dietro
dal
secondo
quale
dell' atrio
mura.
pu senza
Ciro,
di
tomba
la
II
I.
fatica seguire
di
presenta
si
Polibio
Artaserse
tombe
modello delle
attraverso
d'
Dietro
tra
come uno
due
torri,
per
basta
ingresso
la
una
sala
ma
porta
si
a torre e
nelle quali
passa
anche
due
le
ed
anche
vani
possono mancare. L' atrio centrale stesso ha

l'
intera costruzione
costruzione di Cambise, che
si
sala
atri adiacenti aperti
degli
con
cui
ma
trova
si
lunga
nella
dimostrare che questa sala non
centrale
stanze
le
II.
avvicinarsi alla forma quadrata,

la
tomba
epoli dalla
il
si
forma non determinata (fig.

abitazione rimane la medesima
soltanto che
atrio centrale
Dario
appartenenza epigraficamente attestata e
della
chiusi e separati in singole
lunghezza. Gi
III:
vere e proprie abitazioni del periodo pi antico,
trovano altre stanze
si
tutti
le
eseguite
posteriormente
appartiene forse ad Artaserse
Ecbatana descritto da
una colonna conservata
centrale di cui
soltanto
la cui
Veduta dei pala
restaurarsi
riconoscere
di
scopo certamente rimane ancora oscuro.
cui
nell'immediata vicinanza
trova
sviluppo del
PasargaJe,
in
ad Artaserse
Nelle rovine dei palazzi di Persepoli e di Pasargade

il
supe'.;'i
loro altezza. L'apadhana
nell'angolo di
incompleta J
costruzione
la
le
cosicch possibile stabilire
pietra,
tnisce
colonne della sala centrale
212). In questo unico palazzo nel quale esse inoltre
maggior distanza Tuna
in
103
conserva
trova accanto
navate
214).
laterali
La
pianta
vestiboli
che
la
la
si
late-
trovano
tendenza
ad
direzione
in
a quella
di
Ciro e
104
ORIENTE
che su una porta ha V immagine a riHevo

re egiziano (lg.
dhana cio
dhana
una
in
Dario,
di
r apadhana
conserva
delle
tombe
(fig.
diviene a
della
di ingressi monumentali. L' aparimane ancora fedele a questa tendenza,
colonna
liscio,
11
fusto delle colonne
stato nel palazzo
Ecbatana
di
di
abitazione
dei
discoidali,
diversamente
che
palazzo
di
ricco.
nelle
di
Pasargade.
Dario
abitazione di
Ma
Da
corrispondenza delle
in
Bissng e Schuier).
costruzioni
le
di
capezzale per l'appoggio delle travi djl tetto
toro
sulle facciate delle
sirie
tombe,
(fig.
195),
il
un
inserisce
si
evidentemente
Serse,
a palma alla maniera egiziana

greci
periodo antico,
di
ordine
a).
si
di
tra
liocorni
di
216
apadhana
(fig. 2i().
Serse (E
quali
(fig.
(fig.
(lg.
309)
trova
architettonico
312, 347
per
53)
ad esempio
e,
s.).
il
in
Al
toro. Capitelli a
il
quale
persiano nel
una certa
di
sta
Altrimenti da per tutto,
cesto di foglie ricadenti che ricorda forme
capitello eolico
ornamentali ioniche primitive
(fig.
posto del liocorno
al
sono sostenuti anche dal terzo
fusto e capitello
dell'
servono come capitello due avancorpi
nella pianta 211)
anche
capi-
a forma di campana il cui

Le adornano delle foglie ricadenti
facciate delle tombe hscio
cos
abitazione di Dario e negli atri laterali
di
ma
facciate
nelle
dipendenza da modelli greci, presentano una ricca scanalatura del fusto
Nel
il
palazzo
al
basi sono
le
Persepoli
in
Fig. 213. Ricostruzione del palazzo di
in
pianta
nella
poco a poco sempre pi
pu anche esserlo
colonne
del
un apa-
in
palazzo di abitazione aveva soppresso.
il
conservato,
attributi
gli
centrale
provveduta
pi
di
sala
209) appaiono nei palazzi delle basi
forme diverse.
di
fusto
il
purtroppo nulla
profilo
avvicina
atri laterali aperti che
In Pasargade
telli
cerimonie
sala a cento colonne,

si
Ciro divinizzato con
di
altro che l'isolamento della
da
sala
la
Serse
di
gli
non
215),
l'ERSrA
V.
sopra
misura,
si
anche forme
innalza un capitello
quale egualmente
nel tesoro dei Massalioti
tra
ittite
vi
in
sono
paralleli
Delfi (fig. 346).
passaggio da queste forme rotonde al capitello oblungo a tori costituito da

un membro quadrangolare (fig. 216 e sezione) che spinge innanzi, verso tutti e
Il
quattro
assira
ma
lati,
delle
orizzontali
doppie
volute verticali,
come coronamento
di
quali
sono
colonna
conosciute anche dall' arte

quali appaiono
similmente
'05
anche
campo
nel
ma
ricco
dell' arte
tutto inorganico
del
Questo
ionica.
216
(fig.
aver avuto altro scopo che quello
aspetto
non pu
b)
accrescere
di
l'al-
tezza delie colonne senza dover ancor pi rastremare

lo snello fusto
astrazione dai
paiono
trova
dell'
che misurava circa 12 diametri. Fatta
propilei
sua
la
di
Serse dove
numero, questo ordine
piccolo
in
applicazione
solo
apadhana costruito da Serse,
sala dell'apadhana di
nella
esse
ap-
di
colonne
sala
centrale
nella corrispondente
Susa (fondata
da
Dario e
rin-
novata nella sua forma presente da Artasersei e nel

dell'apadhana
vestibolo
trava
medesimo ordine
il
l'interno.
Serse
di
Persepoli dove
in
Fig. 214. Piano del palazzo di Ciro il

vecchio a Pasargade, La chiusura poste-
evidentemente voleva presentare a chi en-
l'architetto
Ma
colonne
riore siccome incerta stata tralasciata.
che
v' era
nel-
(Secondov. Bissinge SchulerdaDieulafoy).
l'allungamento del fusto della colonna fu
determinato dal fatto che

altre parole
di
aveva
la
la
sala principale era
costituzione di basilica.
vani adiacenti,
elevata dei
pi
sembra
centrale e in esso aprire delle finestre per la illuminazione dei vani laterali
derivare dall'Egitto dove noi lo troviamo applicato nel tempio

(pag. 22) e nella
fosse
in
stato
un tipo
torri e
le
di
Karnak
Salomone
grande sala a colonne
anche applicato
al
tempio
di
di
(fig.
(pag.
costruzione includendovi organicamente
stanze
laterali
sembra essere
per
stato
ci
ben
delle
valle
E probabile che esso

Ma averlo sviluppato
86).
9-^,).
che
Bit-Chilani
del
due
servi
si
(pag. 73).
che questa forma architettonica

noi
presso
gli
sud,
del
Ittiti
quale trov ingresso presso
la
Chefren
di
dell'arte persiana
forme
possibile
tempo
dal
vestibolo esistente tra le
il
merito
il
comprensibile per
forma
in
principio di sopraelevare uno spazio
Il
Assiri
gli
Sargon e sembra essere stata nota

tempio di Salomone, avesse suqualche lungo di Asia Minore o del regno
di
all'architetto del
bito in
di
Mitanni
sciuta.
Ad
vince,
ancora a
un' elaborazione
modo non
noi scono-
pu considerare
palazzo persiano semplicemente come un Bitil
Chilani. Poich
palazzi dei satrapi nelle proogni
si
quali
servivano
come
anche
quartiere
di sosta del re,
furono costruiti secondo
dei
di
castelli
reali
Susa
di
tipo si ditfuse e pot cosi diventare
solo
per
kinos
dai
edifici
le
cristiani
pagani
come
il
modello non
ma
nella Siria e nell'Asia
come
pianta
Hyr-
palazzo di
costruzioni di Erode
all'Armenia, e delle ch'ese
la
Persepoli, questo
accolto
fu
Minore
quella di
fino
Kalb-
Lusae o di Turmanin fanno chiaramente riconoscere r aspetto
persiano tanto delle loro
facciate
quanto delle loro piante.

Fig. 215. Pilastro con
divinizzato, in
Pimmagine
Pasar^de.
di
Ciro
Non mancano
111
altri
..
elementi rapporti del-
io6
r architettura
persiana con
gli
stili
ORIENTE
PERSIA
V.
pi antichi
Persepoli, collocate singolarmente basse tro\ano
costruzioni
in
ittite
di
Boghaskoi
le
gole
al
di
il
numerose
finestre
poneva
un
palazzo mesopotamico
corridoi coperti a volta.

tecnica
era
antica
Non
con
sopra
delle
numerosi
certo prodotto del caso che
tradizionale,
provengano
dei
palazzi di
loro parallelo nelle finestre delle
porte e
Persepoli sono tolte dall'arte egiziana. In Susa Dario accanto
persiano
la
le
anche
gli
cortili,
delle
suo
al
finestre
apadhana
con vani e con
appunto da Susa, dove

esemplari
di
mattonelle
I07
nella trattazione delle
sentire
vesti
218).
(fig.
modo
in
particolare nella
disposizione delle pieghe, forse anche nel giusto disegno di profilo
quanto
ancora sia rappresentato
occhio
l'
di prospetto,
e inoltre nei
nell'incorniciatura delle porte e delle finestre e nella trabeazione.
confronto dei
per
vigorosi ovoli,
un'altra dire-
rilievi
sala delle cen-
nella
con
to colonne
217) a sud-est
ri-
iMalamir
lievi di
sa,
Ad
stilizzata
figure,
un
accenna
zione
cieile
di
l'fig.
Sn-
contrada dalla
la
quale proveniva Ci-
Qui
ro.
trotino
si
nella
alti
scolpiti
lunghi
dei
roccia
figure
cortei
di
mane.
in
pi
r una sopra
ufile,
l'altra,
e gradienti da destra
e
da
Nel
sinistra.
pi
rilievo
neggia
il
alto tro-
re al quale
uomini barbati
due
piedi
in
un
fare
sembrano
rapporto
una
mentre
figura
inginocchiata dietro
ad
essi
evidentemen-
te personifica
un po-
polo tributario. Dietro al re stanno
due
o cortigiani e
servi
vi
un
bile
con
piccolo
vasi.
mo-
Il
co-
stume ricorda quello
medo. Alcuni uomini sembrano portare

il
corto vestito e
le
brache della contra-
da
di
al
di
,.,,,
^|-
k.iuio
mpont
di
Maiaiim.
Susa. In aria
sopra della tavola
posta dinanzi
Malamir appartengono secondo

esistono tra questi
rilievi e
al
l'ipotesi pi
re appaiono
verosimile
sia
per
il
ligure divine.
(oo circa a. Cr.
quelli persiani tanto nei palazzi
concordanze che colpiscono immediatamente
rilievi
quanto nelle tombe
contenuto
di
Se adunque
sia per la
delle
dispo-
che in .Malamir stata trovata una delle

Per quanto possa ancora apparire maldestra l'esecuzione, il
sizione esteriore, se ne deve concludere

radici dell'arte persiana.
tre
al
I.
oriente:
solenne aspetto e nello stesso tempo
come anche
l'avversione a
sembrano essere
state
la
agli
di
artisti
di
Susa e di Persepoli. Non

spirito aulico,
re
anche nelle sue occupazioni quotidiane
cui
i'
aggruppamento
maggiori
figure
di
il
PERSIA
predilezione per
rappresentare
comuni
V.
Malamir
della
e ai loro
un'arte straordinariamente
compito costante
la
lotta
del
medo-persiani
ma
un'arte piena
ricca,
re
umana
vicini
rappresentare
quello di
delle figure
grandezza
la
contro
persona
del
mostri
che
rappresentano il male. A servigio di questa idea della vittoria del bene sul male si
rilievi con lotte di animali magnificamente stilizzati che trasforpongono anche
mano in un aspetto nuovo, lontanissimo dal naturalismo, degli antichissimi motivi
asiatici. Degna di osservazione appare la ricca policromia di tutti i rilievi in pietra
i
persiani: essa resa sicura da antiche osservazioni ed anche provata per

di
Asia Minore e
Pi volte
greca sovra
le
nostre considerazioni
ci
hanno
di
rilievi
gi condotto a ricordare l'influenza
popoli antichi dell'Oriente. Sulla costa occidentale dell'Asia
sviluppavano gi da lungo tempo questi contatti reciproci,

frivano
assiri.
ponti naturali tra l'Oriente e l'Occidente.
isole costituiscono la
Grecia vera e propria,
la
Le
le
isole del
Minore
mar Egeo
terre circondanti questo
Fig. 218. Oli
Immoitali
Figure a
rili.
mare
quale rielabora per suo conto
ispirazioni tratte dall'Oriente e restituisce ad esso pi di ci che ha dato.
attoni smaltati.
Da
Siisa.
Louvre.
si
of-
le
iiiimum imiiiMHtmui]
..
..aiisu'
'*' "''^"'".
fh-^Jp^
^H^y
lB..b :^0
b (Tirinto, alabastro con paste
a (Micene, avorio).
aperto,
occidente
hanno
isolate
abitatori di queste regioni

e
con
r Egitto.
Ma
questa dipendenza
il
sino
pane
rafforz negli EUeni
trovavano
coscienza
la
tutti
in pi
di
una
che
stretto rapporto
umana
notizie
gli
antichi
con l'Oriente"
ha saputo
altro
la
greco;
distendeva
si
Ritrovamenti
autonomia. Nel
sapienza
la
riconoscere che
qualunque
libera
mondo
il
mar Egeo
Sicilia.
meno
era
lati
isole del
da lungo tempo
popolo greco pi
ed innalzarsi ad
le
coste della
alle
fatto gi
si
da
accesbibile
esso abbracciava da ogni

verso
140).
GRECIA
B.
IMAM ENTE
vitree).
Ornameilli a fregio micenei. (Confr. pag.
10.
iM
^^::i:M ^"^te
sciogliere
momento in cui
bellezza umana e
si
la
umana virt sono un dono degli di benigni e la loro cura un culto religioso, in
modo che impressero tratti es.senzialmente etici nelle figure della divinit, essi posero
definitivamente un termine
passato e aprirono
al
nuove. Essi parlavano del loro passato
come
Cos anche l'arte greca ha cancellato
le
di
alla civilt
un mondo
delle vie
tracce della via faticosa che per secoli
aveva percorso e desta facilmente l'impressione che essa, al pari

di
Zeus, sia balzata perfetta fuori dalla' fantasia di un artista.
allieta di
una arte
vitale
non ha pi
faticosa e sassosa per la quale ha
culmine
lo
completamente
straniero.
di
Athena
dalla testa
Quando un popolosi
desiderio e la pazienza di investigare
il
dovuto
inerpicarsi.
attraggono, nel volgere uno sguardo
al
Anche quando
passato, solo
vette
delle
la
via
giunto sul
simili.
Cos solo nei nostri giorni caduta una luce maggiore sulla oscurit della pi antica
civilt greca.
Soprattutto per
le
scoperte di Enrico Schliemann e dei suoi successori
scoperte che hanno fatto epoca
Essa
l'arte greca.
si
distende per
siamo ora meglio
tutto
il
II
millennio e
facciamo qui astrazione in complesso dalle tracce
abbiamo parlato sopra
(pag.
ss.)
di
sulla
edotti
risale
preistoria del-
anche
un'epoca neolitica
al
Noi
III.
delle
poche osservazioni possono bastare per
quali
il
ri-
collcgamento.
Avanzi
mancano finora completamente nel territorio greco, cosa che

pu essere casuale, per quanto la ragione di ci ci sfugga. Al contrario
neolitica assai ampiamente rappresentata da nuove scoperte, soprattutto
paleolitici
difficilmente
la
civilt
in
Tessaglia, regione che,
al
pari delle altre terre
settentrionali della penisola
canica, sta sotto l'influenza della civilt danubiana e
della sua
bal-
ceramica policroma
IO
Dimini presso Volo,
(confr. pag. io)
un colore,
TROIA
I.
e rosso
cui decorazione in parte
la
pi notevole delle stazioni neolitiche, e ricca
la
un vasellame nero, bianco
soprattutto di
in
GRFCIA
I!.
oppure vigorosamente ornato solo

parte spiraliforme fa Y effetto
rettilinea in
un tappeto variopinto (fg. 220). Questa civilt si pu seguire tno in Beozia e nel
Peloponneso dove, ad esempio, si presenta in Orcomeno e presso Corinto pi a
sud mancano le sue tracce, ma finora mancano soprattutto degli avanzi collegati
della civilt di questo periodo primitivo. Soltanto Creta offre per lo meno numerosi
palazzi di Cnosso
avanzi ceramici dell'antico neolitico negli strati pi profondi sotto
di
ma
Presto,
(pag.
come europea
5 ss.)
decorazione policroma
in
parte scalfendo
punti
Sopra
anch'essa
civilt
pi
di
essa
strati
un luogo
tavia
non
Asia
in
in
Un
neolitica
civilt
con
tut-
ma
Troia.
con
Fig.:220. Vasi
ma
primo,
Hissarlik, collocata
ma
esse
veramente
le
rilla
di et neolitic
Grecia, che esistono non nel solo mito,
la
concordanza
in
e scoperto
il
si
con
tradizione
l'antica
prevalente, lo
adiacenti
favorevole
stendeva
si
citt
trovavano sulla collina nominata,
greca di
l'hanno
anzi
Nove strati sovrapposti conducono qui dal periodo preistorico

romana. Lo strato pi basso si voluto attribuirlo al periodo neolitico
per quanto difficilmente a ragione. Cinque metri pi alto s'incontra
nella quale
lo
in
tre
gradi
Schliemann voleva
il
secondo
cosicch questa
sviluppo,
di
riconoscere
all'et del
della pi antica stazione e
bronzo
(confr.
pag.
si
rivela
che riveste
ampiezza ed
di stretti
arte,
adoperata diffusa
accessi,
circondano
in
tutto
il
la
ma
in-
deve
mostra
chiaramente come ap-
la
perpendicolari invece e costruite con mattoni nella loro parte
dute di torri e
strato,
citt
mura, assai inclinate
8j. Delle,"|Spesse
tuite di piccoli ciottoli nella loro parte inferiore,
Troia omerica,
la
essere stata di assai lunga durata. Essa era soltanto una piccola acropoli,
uno sviluppo pi ampio

partenente
vicinanze
nelle
la
creata.
diviso esso stesso a sua volta
adatta
luogo dell'antica Troia sulla bassa collina
straordinariamente
posizione
in
pi antiche abitazioni
sino all'et
cendiata
rendono
TROIA.
dell'Ellesponto. Sulla larga catena di colline

Ilio,
la
questo punto.
in
Schliemann ha riconosciuto
di
locali,
I.
il
distende,
si
dilferen/.e
nella
Europa
sua trattazione
per
campi
qua-
che
Minore,
Non
o rosso
bianco
color
di
perspi-
ma
molteplici rapporti
la
di
volte
assai celebre
leggenda greca
vigorosa
offerto da
ci
riempiendo
avvivano
li
delle
dro particolarmente
cuo
una
di
incisi.
bronzo.
del
mancano
nelT et pi recente combinano, con linee incise e
fondo levigato, dei semplicissimi motivi geometrici (scacchiera,
il
questi
il
cerchia caratterizzata sopra
alla
meridionale
occidentale e
soltanto
larga fascia a zig-zag) e

scalfiti
appartengono piuttosto
loro forme
le
e costi-
vera e propria collina,

superiore, e
provve-
quali a poco a poco furono disposti con maggiore
piattaforma dell'acropoli. La tecnica costruttiva qui
mondo
antico e in tutti
tempi
sopra
delle
fonda-
ARTK PREISTORICA
menta
in pietra, che trattengono l'umidit
innalzate
mura con mattoni
le
vengono
del terreno,
Nei punti pericolosi erano
crudi.
protette con legname e erano assicurate al di sopra contro
qua
piovana
mezzo
per
passaggio di ronda, in legno.
ma
cui avanzi sono
all'
profonde m.
Al
legno
221); esse appar-
(tg.
La
muro
quale era
il
di
le
le
pietra; delle
di
traversavano per lungo e per largo e davano
poscia all'estremit chiuso con delle larghe tavole

le
intemperie.
argilla contro le
mattoni.
di
Gruppo d case
Troia. Secondo strato.
(DCrpk-id).
Fig. 221.
.di
mura
pesanti
precorrono
che
perpendicolari
rivestimento
loro
di
tecnica
maggiore (A)
qui
poggiano sopra uno zoccolo
1,44,
al
Anche
222).
(tig.
legno collegate tra
un appoggio
di
conservati sull'acropoli
...
queste case
travi di
costruzione
di
trova nelle case di abitazione
ultimo periodo di questo secondo strato.
,.
di
si
ricono-^cere pi sicuramente che altrove nella
pu
si
medesimo sistema
Il
con un particolare sviluppo
tengono
Wr
l'ac-
una copertura, probabilmente un
di
posteriori
Uno
ante ed era protetto con un
strato di
come pavimento
argilla
ed un tetto piatto, forse sporgente,
so
formato
strato
di
di
completano
casa,
la
disopra,
al
costruzione della
quale
la
con uno spes-
pali
terra
mostra
nella sua
pi perspicua formazione la pianta
un megaron (confr.
di
cui
fig.
elementi fondamentali
21) e
po-
si
trebbero ritrovare ancor oggi nelle
capanne
sia
r antica
Fig 222
Angolo
di
muro
dalla costruzione
(anta)
nnttoni crudi con tri\
A nella figura 11\. (Dorpfcldi.
lo
10
sala larga
da due mura
sono
laterali:
gli
alla
forma
ditfe-
(pag.
118.
Nella
riore
il
palazzi
cretesi
ben conservato
vestibolo poste-
il
quale aveva soltanto
proteggere dalla pioggia con

la
parete posteriore
ed
K con doppia camera
Squali tuttavia
si
debbono preil megaron
la
principale
contiene
vestibolo fiancheggiato
lo
scopo
^
.
all'
antichissima
"^-u,
""
'----''
-'-
'-_^
di
sua sporgenza
della sala.
Le case
(stanze di abitazione
o magazzini?) debbono essere state destinate
membri
ad
altri
gli
edifici,
della
mura,
famiglia. Tutti e tre
che sono separati soltanto da uno
stretto spiraglio per
costituiscono
al-
di sostegni in legno,
incontriamo in contrapposizione
e diffusa casa circolare
trova
si
elementi fondamentali persistenti della casa greca e

qui
rcnte dei
nel-
Troia non
un tetto a spioventi. L'edificio

m. con il focolare circolare ed un
del posteriore tempio, che noi
casa
Per-
spazio era assai ampio, e d'altra parte, in molti casi,
deve essere completato con
una grande
di
che
cuna traccia
i
supporre quando
Asia Minore e
223). Soltanto
di
(tg.
mantenere
un insieme
asciutte
con
le
cor-
''''"'
"'^h^r^lTo^^troy)."''''"''"''^-
GRECIA."
224-226. Vasi in argilla da Troia.
Fig.
tile
comune
comune costruzione
un propileo aperto
tardi usuale di
La massa
TROIA
I.
a porta (Ci
quale
la
sul prospetto e verso
secondo strato
del vasellame ritrovato nel
mostra
gi
forma
la
l'interno (confr.
tg.
pi
272 H, K).
e nei poveri strati superiori
Troia, fabbricato in complesso
(III-\') di
senza ruota e cotto imperfettamente, ha

il
ornamento principale
suo
colorazione rossa o nera
sono
lineari
tivi
riempiti
di
un
bianco
Fi;;.
_-..
'.
i.-.,,i
del
tratti
confr.
fig.
viso
che
umano ed
224).
mo-
incisi
rado
sono
Le forme
Alcuni
dei
vasi
sono variate per
particolarmente preferiti sono
panciuti su tre piedi
bacili
anche qui dei vasi
rari
Da
Troja,
Berlino.
d' oru.
becco
viva
opaco.
quanto spesso alquanto goffe

a
nella
scarsi
pi
lo
pi di
bianco,
con
dipinti
per
gli
adoperano
altre
225
(fig.
come
elementi
alle
armi
in
bronzo sono
(mammelle, ombelico,
parti del corpo
piccoli idoli piatti in pietra
227) appaiono
(fig.
Tesoro
chini
(fig.
di
Priamo
228),
il
la
si
trovano soprattutto nel
quale contiene anche ricchi ornamenti per la fronte, orec-
braccialetti,
ornamentali spicca
splendi-
levigate, in pietra verde o in lapi-
slazzuli azzurro. Dei vasi d'argento e d'oro (confr. pag. 9)

(I
Creta.
in
modo
ad ogni
rari degli utensili in pietra,
damente rappresentati da alcune asce cerimoniali,
sono
forma
della
anche altrove ad esempio in Misia e sembrano aver avuto influenza sino
Accanto
boccali
ma non
s.),
spilli.
spirale
(fig.
Tra
L' oro straordinariamente puro.
229) e accanto ad essa raramente
la
rappresentata
L'arte
questo
in
rico di
forme
le
rosetta.
strato preisto-
Troia non era
tata alla
limi-
Troade, ma, come
mostrano singoli
ritrova-
menti, aveva un'ampia

fusione
Essa
con
stava
delle
Fig. 230.
Il
tumulo dettn
di
Achille
al
capo Sigeo.
il
rapporto
contemporanea arte
isole del mare Egeo
la
(confr.
51
in
dif-
Minore.
nell'Asia
pi
pag.
114).
antico
cipriotO
Anche
vasellame
raSSOmgla
al
"3
ARTE PREISTORICA
troiano (pag. Q) senza che da questo resulti necessariamente un;, parentela delie
due popolazioni. In Troia stessa si ebbe nel sesto strato una nuova toritura, nella
quale le mura dell'acropoli furono innalzate ancora all'antica maniera, con sostruzione obbliqua ma con pietre sempre pi accuratamente connesse per quanto irre-
mentre
golari,
minia
>>
namentazione
questo strato
La pianura
il
si
terrazza
met
innalzava
affine specialmente a quella

argilla bigia,
imitati
riportano
luogo,
sul
dalla scarsa
or-
di vasi cretesi del tardo
data
la
di
del II millennio.
Troia
di
anche
riempita di case simili
veniva
L'importazione
eleganti.
furono
poscia
che
alla
da
circondata
singoli eroi
steriori attribuivano a
mura
forme
incisa e dalle
minoico,
stile
disposta
interna
parte
la
megaron (confr. fig. 273). La ceramica, che

di Orcomeno. contraddistinta dalla fine
del tipo a
grandi
omerici
(fig.
tumuli funerari che
un
Sopra
230).
Greci po-
basso
cerchio
di
tumulo che racchiudeva
il
Tumuli di tal genere risalgono

primo periodo troiano, ma par-
sepolcro.
torse gi al
ticolarmente frequenti essi divengono nel periodo della dominazione
frigia,
tanto che essi
poscia anclie nel Peloponneso erano chiamati
tombe
nell'Attica venivano deno-
Frigi:
dei
minati dalle Amazoni, egualmente provenienti

dall'Asia .Minore. Essi
trovano anche nella
si
ad e-
patria tracia dei Frigi e nella Frigia,
sempio
nella necropoli di
700).
costume
11
Gordion (verso
frigio si diffuse
il
ampiamente
nei paesi confinanti della Caria e della Lidia
non
nella Lidia
solo la cosiddetta
ma
Tantalo presso Smirne
(Bin-bir-tep
sino nel
Yl
mille e
tomba
soprattutto
un tumuli
Qui appaiono,
secolo.
la
Passaggio a volta nel tumulo

(Perrot-Chipiez da Olfers).
Fig. 231.
;
di Aliulte
di
vasta necropoli di Sardi presso
sta a
testimoniare
di
file
lago Gigeo
il
persistenza di questo uso
camere funerarie a mura, coa poco a poco sporgenti
nell'interno, delle
perte o con grandi lastre di pietra o con
la
pietre
il tumulo di
Aliatte, padre di Creso (morto nel 560), alto ancor oggi
o metri ed avente 353 metri di diametro, un'opera che sembrava sfidare il paragone con le Piramidi, contiene anche un accesso con una volta regolarmente
verso l'alto;
incuneata
(i\".
2-,\).
L'ARTE EGEA.
II.
Appunto per
una torma d'arte
scoperte dello Schlimann
le
quale
la
civilt del
bronzo
sufficiente
sicurezza
si
e che dal
si
pu
elev
primo luogo
attribuire
questa forma d'arte unitaria furono

di
al
le
noi
maniera
in
di
abbiamo appreso
determinata
ritrovamento
si
aggiungono tombe ed altri avanzi

gruppo pu rimanere
ponneso. Per questo
nome
generale esso ha perduto
SpRiNcrR
Manuale
I.
il
conoscere
chiam micenea. Con
antiche sedi principesche achee
Tebe
complesso della
secondo millennio. Testimoni
Tirinto nelTArgolide, Atene e Thorikos nell'Attica,
ad esse
si
sul
principali di
di
Orcomeno
Micene
in
Beozia;
in
Beozia, Tessaglia. Cefallonia, Pelo-
in
uso l'aggettivo miceneo,
ma come
suo valore dopoch nuovi ritrovamenti per tempo

8
'4
e per luoghi
hanno
ci
parallela
forma
per
che
di civilt
ed
et
la
Ma
le
vista sono state fatte in Creta. Soprattutto
Paribeni
Savignoni, Pernier,
Mackenzie
{Miss
Seager
nelle
varie
parti
regione
Creta, che
di
in
questo
scoperte pi notevoli da ogni punto di

gli
scavi condotti dagli italiani
Halbherr.
Haghia Triada), dagli Inglesi (Evans e

Dawkins in Preso e Paleocastro), dagli Americani
Gurni,
in
Tylissos, Xanthudidis nella
quella
Koraku, presso
di
Pesto e
in
Cnosso, Bosanquet e
in
Boyd, Hall,
ritrovamenti
partico-
greco
continente
neolitica, nel
Elladica:
chiara successione degli strati conservati, sono
una particolare importanza.
di
particolare civilt (arte delle Cicladi
nelF insieme, per quanto diversa nei
affine
suole chiamare
si
Corinto, assai istruttivi per
campo
mare Egeo una
il
sviluppava, riannodandosi alla civilt
si
lari,
ad essa
egea.
n. arti-:
conoscere sviluppi assai pi ampi. Gi nella pi antica
fatto
et si distendeva in tutto
(Rkcia
t'-
Psira,
la
Mochlos)
Greci
dai
(Chatzidakis
Messar) dai Francesi (Renaudin
di
mondo
sbarra meridionale del
in
Malli
insulare greco,
hanno riportato alla luce cosi ricchi avanzi di una civilt pi antica e pi originale,
di cui vediamo appunto un'irradiazione nell'arte micenea ", che l'intero quadro ne
resultato essenzialmente mutato. Tuttavia il nome, che ne venuto di conseguenza in uso da questi due centri maggiori, di civilt cretese-micenea non abbraccia
l'intero territorio;
riodo preistorico
ma
loro complesso tutte

civilt
possono adoperarsi
adoperare per
locale di
regioni bagnate da questo
le
anche
appare
se appare pi conveniente
denominazione puramente
la
coste
sulle
nomi
occidentali
egea
mare non
della
dimentichi che questa
si
penisola.
questo pe-
l'arte di
quale comprende nel
la
Per
singoli territori
si pu
Evans di minoico, tratto dal potente re Minosse e
tanto pi adatto per indicare con una sola denominazione espressiva
intero passato di Creta. L' Evans ha distinto questa civilt in tre periodi u antico, medio e
tardo minoico ; ciascuno di questi periodi viene suddiviso in tre stadi. Anche per
la civilt cicladica ed elladica si proposta una simile tripartizione e sia qui ricor-
usare
il
di cicladico,
nome proposto
elladico e per l'intero sviluppo cretese
dall'
l'
dato che
il
cosiddetto
tardo
elladico
chiama miceneo. Nella trattazione

zione
corrisponde a quel periodo che altrimenti
della civilt egea
soprattutto alla ricca arte cretese (minoica) e a
deriva, di fronte alle quali le altre presentano
Periodo primitivo
per
il
nostro territorio
millenni.
II
noi rivolgeremo
comincia
millennio.
Il
III
il
(III
millennio;. Al volgere dal
lungo
l'et
periodo
quella tarda elladica
minore interesse
neolitico
del bronzo, la quale in
IV
si
nostra atten-
la
che ne
storico-artistico.
millennio ha termine
al III
che forse
aveva abbracciato dei
complesso
si
stende per
millennio costituisce un periodo primitivo che offre,
il
III
accanto ad
alcuni caratteri generali, anche considerevoli differenze locali.
Nel campo dell'architettura
capanna circolare,
la
gli
scavi ci
hanno ora fornito

pi
la forma
quale spesso rappresenta
la
cono.scenza che
antica
la
dell'abitazione
umana, ha dominato da principio anche nel territorio egeo (confr. pag. 6 s.) per quantonon esclusivamente. Appaiono accanto ad essa delle piante ovali, alcune con una
parete anteriore rettilinea, e quelle rettangolari trasformate con un'abside semicircolare
nella parte posteriore,
ma
soprattutto noi troviamo in Creta, gi in et molto antica
(Vassilik) delle case interamente
con pi piani
rettangolari suddivise
in pi vani e
invece in Tessaglia e nella Troia preistorica (pag.
gi dal periodo neolitico
il
tipo stabile di
1 1
un megaron rettangolare
s.)
forse anche
noi troviamo-
costituito essen-
PERIODO
l>Rl.\Ur[VO
(fig. 221). La casa circolare si presenta nel modo pi chiaro

Orcomeno dove sono stati messi allo scoperto un certo numero di strati
La strato pi basso conteneva delle case circolari di proporzioni mo-
zialmentc da una sala

nella beotica
sovrapposti.
deste,
quali
le
innalzavano una volta sopra uno zoccolo in pietra con una costru-
si
zione a cupola in mattoni relativamente alta e della forma che a noi famigliare
dalle pi recenti tombe a cupola micenee (fig. 276). Alle case circolari segue in
Orcomeno un secondo
strato
con case
pianta ovale,
di
mag-
quale permetteva una
la
uno o due vani, si trovata recentemente in Creta una casa ovale lunga 22 m. e larga m. 14,50, che, come
una quantit di vani particolari di
di Vassiliki, contiene tutta
le case rettanôkiri
essa appartiene al primo
differente forma ma essenzialmente rettangolari (fig. 232)
strato del medio minoico vale a dire al principio del II millennio, ma sembra essere
giore estensione. Mentre queste case di regola contengono
un caso particolare determinato da circostanze locali.

Ben presto, come imitazione delle dimore dei vivi, appaiono accanto
anche
circolari
maniera
una
tombe
le
costruttiva
abbastanza primitiva
pietra naturale senza malta

della
razione
manca
pietra
alle
case
Esse presentano
circolari.
una pi
in
artistica lavo-
ancora
in generale
in
questo periodo. Delle piccole tombe di questo tipo

Siro, delle pi
sono ad esempio venute alla luce in

grandi fino a m. 9,50 di diametro,
delle quali alcu-
ne contenevano circa 200 scheletri, nella parte meridionale di Creta presso Festo e
vi
cs. in
pietra,
Ma
Haghia Triada.
sono costruzioni rettangolari a forma
casa (ad
di
Mochlos) ed inoltre delle piccole tombe a cassa messe insieme con lastre di
le altre a quel che sembra coperte in origine con canne e argilla.
le une e
posteriore sontuoso
A\ precursori del
nente costruzione
di
palazzo di
ranea .scavata nella roccia a forma di alveare e

di
altezza.
Fssa
si
Cnosso appartiene un'impo-
questo periodo primitivo, una gigantesca sala a cupola sotter-
trova sotto
l'
di
circa
10 metri di diametro e
16
ingresso meridionale del palazzo e rimase nascosta
colmata dall'elevazione di esso (nella pianta,
fig.
236,
all'incirca
dove
il
n.
17};
un simile impianto sono state riconosciute anche nelle vicinanze (presso

100). Secondo quanto ha dimostrato l'investigazione della prima essa presen-
tracce di
il
n.
tava, aperto nella parete
conduceva
collina
esso
dall'alto.
rocciosa di
fondo, uno stretto accesso
vi
sono tracce. Singolare sarebbe anche
spreco di lavoro che poscia aveva reso possibile
simile.
gradini
presuppone l'esistenza di un ingresso sotterraneo nella sala a cupola
non
moda
scalinata,
che
vi
L'ipotesi che questo sia un passaggio alle abitazioni poste sulla
come anche sarebbe
Sembrerebbe raccomandarsi
pianto in .Micene, quella che dentro

terranee ed invisibili alle quali
potrebbe trattarsi che
si
di cisterne,
intonaco, ci che qui non
il
al
soltanto una
di pi un'altra
il
ipotesi,
circuito della fortezza
discendeva per mezzo

e allora
di
cosi stretta ed inco-
una seconda costruzione

indicata da un simile im-
si
stabilissero fontane sot-
di scale.
Ma
in
Cnosso non
avrebbero dovuto avere un rivestimento
caso. Cosi noi
momento
ma
tecnicamente grandioso
singolare l'esistenza di
ci
di
troviamo dinanzi ad un problema inso-
luto e l'interpretazione prediletta in simili casi, di
nerale sacrale, non pu
l'insolito e
una destinazione sepolcrale o
in
ge-
presente essere messa avanti con molta insistenza.
IlO
Nella ceramicn
del periodo
mano, ma
ARIE
U.
pi antico
troviamo
Cicladi e nella terraferma noi

lavorati a
(IRKCIA
B.
l-(.EA
separano
si
diverse
le
soprattutto ancora vasi
accurati per l'argilla,
con
morivi lineari
contrade. Nelle
monocromi,
scuri,
incisi
quali
ai
ag-
si
giungono anche motivi curvegîanti. spiraliformi, mentre contemporaneamente divengono pi variate le forme dei vasi. Diversamente stanno le cose in Creta (antico
periodo minoico). Invece della linea incisa comincia ad avere qui
la
sua funzione
il
colore e ad acquistare contemporaneamente splendore per un processo ancora rela-
tivamente imperfetto
ma
sempre perfezionantesi (erratamente chiamata per lo pi

importanza per tutta l'ulteriore fabbricazione
una innovazione
vernice):
Da
ceramica.
vengono
della pi alta
ancora in uso
principio sono
ma
colore scuro sul fondo chiaro dell'argilla,
non soltanto
in
motivi
antichi
gli
corrispondenza
rebbe ammettere,
anche sotto
verso
comoda
alla
minciano
precedente
l'influenza della
a divenire pi
periodo antico minoico,
la fine del
Anche
spirali.
dalle pareti pi sottili
lussuosa sono da
larit
per
gi
nominate
materiale
carie
pi piccoli, presentano delle figure
233)
fig.
"
quali
le
quali ve ne
come prova
si
si
il
delle
periodo
di
di
cam.pi,
che
da
il
si
essa
nell'
il
vicine
si
posto.
architettura e
trae
il
marmo
che
nome
l'
influenza
egiziana. Gli
da
dell' et
feticci
anche
Attica,
in
neolitica.
Eubea,
in
di
resto
Impero e con la
abbiamo fatto accenno
l'Egitto dell'Antico
pietra gi vi
il
cui materiale, cio

a
prova
esse.
di
T avorio,
Creta
fa
costi-
paese del Nilo 'confr. pag. 47).
met
prima
del
sviluppata ulteriormente
anche
II
ornamenti
agli
Mentre
millennio).
ancora
per un lungo
dipinti
a colore
Creta ancor pi vigorosamente che nel periodo
dell' argilla.
primo
sotto
pu ricordare
[tempo e nella ceramica passa
precedente prende
per
chiaramente dalle
distinguono assai
bocciolo,
periodo medio minoico
altre regioni
scuro sul fondo chiaro
due
sigillo a
con l'esterno,
naturale ponte verso
Arte del
l'arte
figure primitive in
derivate
tuisce
ma
delle Cicladi
di antiche relazioni commerciali, in Creta, che del
ed anche un particolare tipo

relazioni
le
trovano
sembra essere stata gi allora in rapporto con

Mesopotamia (cilindri babilonesi). Per
vasi di
le
tombe
bianco) sono di natura del tutto
certo sono
rado come rozze immagini quasi informi
riconoscere
Mo-
variegati
sono di notevole grandezza ma che sono per lo

nude prevalentemente femminili e appaiono non
Esse oltrech nel loro proprio territorio

sporadicamente,
rari nelle
(marmo
ed anche
quelli cretesi
marmi
erano osservate sporadicamente da tempo e venivano decretesi
figurine
Cicladi, tra
il
vasellame
una singo-
l'influenza egiziana.
non sono
pietra
di
un
Come
ricordare accanto alla ceramica, nel secondo
nei quali e\idente
diversa da
di
regolari.
ciilos
\'asi
idoli delle
forme pi
dell'antico minoico, dei vasi lavorati in
forme
co-
quale con l'aiuto
la
preparare
di
stadio
!e
'^ Berlino'"'
possibile
e dalle
colori
Di pari passo con questi perfeziona-
ricchi.
rende
un'argilla pi fina
vo-
si
vengono
arte cicladica,
menti va l'introduzione della ruota del vasaio,

di
come
lavorazione a pennello ma,
preferiti motivi curveggianti e semplici
Fig. 233. Idoli delle
che talvolta
lineari,
con un color bianco opaco sul fondo nero splendente, talvolta con
dipinti
nella
nuovi tempi
ceramica.
Kamares
l'intero
si
rivelano qui particolarmente in
Quest' ultima
periodo
il
cos
caratferistica
nome proviene
dal
primo
ARTK
luogo
ritrov;imento
di
di
pt:Kiooo
Di:i,
questo genere
minoico
.mi:di(>
che
\asi.
di
117
una
grotta
pendice
alla
meridionale del monte Ida.
La ceramica
continua
fondo nero splendente
con
giallo,
vasi di
"
suo indirizzo verso un ricco elTetto coloristico. Su un
poscia quasi esclusivamente curveggianti e spirahformi.
Kamares
scuro ora chiaro,
gli
"
in
svariati
quanto che
ornamenti riempiono quasi

il
menti lineari hanno
(fg.
Accanto
anche dei motivi vegetali
viene rappresentata unicamente nelle sue parti separate
ed anche
mente, emergente dal
suolo
decorativo, essa pi
un elemento
sia un' intera
Fk. 234. V:lso
allora, ci
che
lore
caratteristico,
il
(fg.
pi.rti.
Kamares da Cnosso.
tipo di
Solo
il
Kii;.
naturalismo che porta
ma
era
sufficiente
per
o foglia, di quello
Vaso
la
pianta
tutto
del tipo di
lo
scopo
non
che
insieme delle
Ka
tardo minoico sembra essersi sfor-
al
che mostrasse
zato di dare una rappresentazione
235.
235';
sviluppa
si
simili orna-
soltanto pi tardi e rara-
e,
immagine organica naturalmente crescente con
dt-l
disegno
spirali e a
alle
fondo ora
il
ad una ricca e pos-
effetto veniva richiesto
234).
Nei veri e propri

tutto
del
insieme a questo anche
e ricchezza
loro parte
la
maggior
ma
sibilmente armonica policromia;
con straordinaria grazia
sue varie
ma anche
arancione, rosso scuro, rosso ciliegio; da principio ancora prevalentemente
ma
rettilinei
il
motivi non appaiono pi soltanto con un bianco opaco,
la
reale
natura organica, mentre
ceramica del medio minoico rimane interamente nell'indirizzo di un'ornamentazione tanto nel disegno quanto nel colore. Lo splendore dei colori si unisce ad una
la
cosi alta perfezione della tecnica che

al
guscio dell'uovo
anche
la
le
pareti sottilissime
ricchezza
chieri
con manichi e tazze sono particolarmente
mares
costituisce
un
tutto caratteristico
possono essere paragonate
forme diviene sempre maggiore
delle
preferiti.
cos
quest'arte di
bic-
Ka-
sontuoso che d una splendida testimo-
nianza del senso artistico e della passione per
colori dei
Cretesi. L'intero genere
tuttavia alcuni esemplari ne

sembra essere esclusivamente cretese
ritrovafurono esportati. Poich dei frammenti di questa ceramica-.appaiono tra
menti egiziani del .Medio Impero tardo, .secondo alcuni perfino gi della XII dinastia,
a Kahun (pag. 33 e soprattutto un vaso caratteri.stico appare in una tomba all'in-
di
questi
vasi
circa dello stesso periodo in Abvdos,
minazione cronologica
Non meno
non dopo
importanti sono
il
si
acquistata
cos
un' approssimativa deter-
1800).
progressi
di
centuano un'accurata la\'orazione delle pietre e
questo periodo nell'architettura. Si acla
loro squadratura, per quanto ancora
ii8
Grecia:
B.
arte egea
ii.
manchi una precisa connessione tra di esse. I vani rettangolari costituiscono la regola;
presso a poco contemporaneamente all'epoca media minoica comincia la costruzione
dei grandi
palazzi.
possibile che
avuto un'influenza su di
differente.
Cnosso,
e di Festo, siano
ma
in scarsi avanzi,
minori cio
abbiano
pianta comple-
ampi,
pi
Egitto
in
la
cio
ad indicare
palazzo di Festo. Per
il
Cnosso
palazzi di
posteriori che vi
sono
costituzione delle
mura
che
stabilire
un
rettangolare ed
e di
nuove costruzioni, le
parte completamento
anche
nel suo insieme
s'intende da
parti
difesa perfino di
delle
medesimi,
che essa col tempo
simili,
la
il
di
2000
muro
anch'esso
Le
costruzioni a torre.
Kamares), sono
di
parti
di
distrutte.
forme architettoniche,
costruzione de!
ed
in
Poich
generale
in
palazzo viene qui trattata
sempre pi riccamente
sviluppi
si
palazzi sono
per
il
calce
Intorno
massi
sempre
cosa, che
al cortile
in
si
Festo
nel palazzo di
236
(fig.
dispongono
pi
lo
a,
zoccolo
nello
argilla intonacate
stipiti
punto centrale
Il
cortile lastricato
met,
la
pietra.
in
squadrati
con pietre
costruiti
porte ed ingressi avevano per
da un grande
m. 52,50 e largo
di pilastri.
con
costruiti
sono
resto
soglie e gli architravi erano

stituito di regola
file
critica della
leggermente arrotondati
angoli
parte sostituzione
antiche, in
delle
palazzi
s.
malta di argilla
lungo
ha permesso
racchiusi
cominciano subito dopo (periodo
quali
Palazzi cretesi.
in
esse
con
rettangolari
provvisti per
stati
sono
della tecnica,
un'indagine
soltanto
in
anche con
che poscia erano stati chiusi dentro un
elementi principali della pianta
gli
ceramici
Festo
edifici
costruzione originale ('periodo medio minoico, verso
la
cortile,
erano
Ma
ricostruiti.
e degli avanzi
singoli edifici
di
disposti intorno ad
sopra
stati
Cnosso
in
resultava
Cr.)
ma
somiglianza della pianta non soltanto tra loro
la
di
quelli
Malli sono conservati
di
avanzi conservati sono sufficienti a dare un'idea della grandiosit degli
gli
ed
sia
Tylissos e
quelli di
ma
tecnica,
la
pi perspicuo nella sua pianta e quello che pi mantiene
il
della costruzione originaria
a.
per
Gli antichissimi palazzi cretesi,
tamente
solo
meno
XII dinastia
della
palazzi
per lo
essi,
di
con
pietra, le
del palazzo
Cnosso
(fig.
co-
236. 19
40) in parte circondato da
vari gruppi di camere, tutte rettan-
con una forte tendenza ad allineamenti diritti. Si distinguono quartieri per

uomini e per donne, sale, stanze da abitazione e da letto, bagni. latrine (fig. 236, 93)
come anche da osservare un eccellente sistema di canalizzazione gi nel primo
golari,
stanze per domestici
impianto), inoltre
(fig.
1-18 e 236
236,
collegate tra loro

Inoltre
hanno
vi
compensare
gruppi
una
pi
grande
delle piccole
da un
grandi
di
funzione
differenze
all'architettura di et posteriore,
magazzini
e grandiosi
di
le
vengono
stanze
scale
livello
l'fig.
separati
237)
ma,
innalzava
palazzo,
il
palazzo.
l
confr.
fig.
238
cortile
ai
piani
si
Questo
comunicazione
la
quale
superiori
pi piani
le
pendici della
di
da
corridoi.
in
casa illuminata
tra piani diversi.
avanzi e soprattutto
collina sulla
quale
Cnosso specialmente per la parte orientale

migliore esempio di una tale scala (fig. 236,
il
a quattro pianerottoli sale
un" opera imponente.
con
per
contrasto
vale in
trova anche
Fi,
inferiore
soltanto
proprio
anche gi nella forma della scala
cortile aperto, adiacente, la quale stabiliva la
occupate con costruzioni
non
realmente
Di un piano superiore sono conservati, anche altrove, notevoli
erano
piano
nel
L^ singole camere sogliono essere direttamente
27-37).
a,
leggiera
elevazione
si
del
86.
dal
PAI.A7./I
La presenza
di
per quanto non da sola,
piani,
pi
disposizione di numerosi lucernari

e alle sale; essi costituiscono
i>9
CRETESI
un
quali
davano
luce
ha
ed aria
anche determinato
alle
tratto caratteristico dtlla costruzione cretese.
duale colleâ^"lento delle singole costruzioni in un gigantesco palazzo
evidente mancanza, pur con tutta
particolarmente necessari.
ad esempio
vicino nel
il
corridoio e
piano
doppia ascia
della
incisi
nei
Un
la
la regolarit,
tale
lucernario
galleria
sala delle
pilastri),
accanto a quella scala
doppie ascie
(cosi
fig.
Il
unitario
d'una costruzione simultanea

tratteggiato nella
la
scale, ai corridoi
li
grae la
rendeva
238) rischiara
un secondo appare
denominata
dai segni
della
che presenta una forma tipica di queste sale cretesi
B.
GRECIA
il.
ARTE EGEA
CRKTKSI
PALAZZI
a pilastri
;tg.
2^'),
88
238 A-C;. Lo spazio principale B in parte chiuso da salde

da pilastri
cui spazi intermedi davano ingresso alla
delimitato
pareti; in parte
luce, all'aria e alle persone,

di
tappeti o di
Dinanzi
porte.
profondi (C) o stretti (A)
forma alquanta
ma
variata
pareti aperte
alle
di
il
orientale,
caratteristica
la
si
ihil
si
essa
la
parete
secondo
udienze che.
sala delle
la
il
cortile all' ingrcssd del pala/
trovava fuori del
palazzo.
Qui come
sale cretesi
nelle altre
della sala
Cnosso
conduce gi
qui vi un
in
un
piano pi
240 Di fronte al
un paio di gradini
quale forse serviva anche come stanza da
basso,
in
il
una
numerosi
abitatori
che
caratteristica
fila
di
quella
di
si
(fig.
colonne
questo caso all'uso
generale dalla sovrabbondanza di singoli vani

di
236, 240). Dal grande
(fig.
torma
con
lucernario
bagno. Si pu giustamente pensare
grandiosit monumentale.
(fig.
239) e da questo per mezzo di una

B. All' intorno dei banchi sono disposti lungo le pareti,
nel fondo vi un trono in pietra di
anche
scende gi nell'atrio
doppia porta nella stanza
agiata
colonne
reale che stata scoperta a
disposizione regolare dei sostegni nel senso trasversale
cortile del palazzo si
in
atri a
lucernario. In una
sala a pilastri, collocata dietro
cosiddetta sala del trono appunto nel palazzo di
ma
villa
il
nel senso della lunghezza, l'naltra sala di genere intimo costituita dalla
anzich
trono
aprono verso
una
in
la
sono disposti degli
apre verso l'esterno, termina con una nicchia
si
trono; evidentement'j
Fig. 237. Scal.i
costume
appare
tale sala
Cnosso. Qui
a colonne con pilastri retrostanti che
separata per
loro volta
quali alla
una
poca distanza dal palazzo
potevano anche essere facilmente chiusi per mezzo
di
abluzioni religiose,
ma
ha pi l'impressione dell'esistenza
una concentrazione
di
vita
in
una
GRECIA
Ma
nei
quali
non soltanto racchiudevano
palazzi
anche stanze
custodivano
si
un corridoio
le
derrate e
magazzini
oblunghi
ed
(i-i8j
sono provveduti nel pavimento
doli e
dei
ultimi sono disposti spesso
mani
oggetti preziosi a
furtive.
Una
contengono
quali
protezione
tale
era
godevano
singoli
si
tanto
pi
necessaria in-
qualsiasi fortificazione, ci che
di
una eloquente testimonianza della sicurezza nella quale
mare
una
T altro cosicch erano bene adatti a sottrarre
quantoch questi antichi palazzi cretesi mancavano

natrice del
lungo
dei giganteschi
maniera ingegnosa questi
con
conduce
236, 02]
lg.
ripostigli
di
Tuno sopra
Cnosso, ad esempio,
In
principi.
nella parte occidentale del palazzo
serie di stretti
come pure ampli magazzini
genere,
tesori
ma
sale di cerimoniale e di abitazione
diverso
lavoro per artieri di
di
ARTE EGEA
II.
sentiva di fronte a nemici esterni
il
popolo dell'isola domipace
della
interna
di
cui
principati.
Sala delle doppie asce
Fig. 23S.
(Evans e Drpfeld).
Una
particolarit dei palazzi cretesi
conducono immediatamente
grande,
ma
nel palazzo
sono
(fig.
inoltre le costruzioni a porte le
quali
236, 6<); nella costruzione a porte pi
pi tarda, di F'esto, alla quale conduce
(fig
237), seguiva ad un
un piccolo lucernario scoliberi che noi abbiamo tro-
scala
la
porticato esterno ed interno con una parete a porte inteimedia

perto, cosicch
un
tale
ingresso ricorda anche
vato senza colonne gi nel secondo strato

negli edifici delle acropoli del continente
numero
se ne
dispari di sostegni,
hanno due o quattro

quali spesso
esterni
236
i)
a,
catture
di
Infine
uno o
di
(fig.
propilei
Troia
cosicch non
tre,
(hg.
si
221
un
ha un mgresso mediano
ma
adiacenti. Fuori del palazzo sogliono
sono provveduti
di
gradinate a
ritroveremo
e che
usato a preferenza
272. Inoltre
modo
esservi
teatro
dei
conili
236, 3 ;
probabilmente essi erano destinati ad adunanze e a spettacoli, lotte, danze,
tori,
i
provveduti in
comenoi ne vediamo
palazzi di Pesto e
parte ancora
di
di
tutto
sulle
di
pitture parietali dei palazzi.
Cnosso contengono anche

il
(fig.
corredo
di oggetti sacri
dei
piccoli
e doni
sacrari
votivi.
Dei
luoghi sacri sulle cime dei monti, sorti, a giudicare dai ritrovamenti (doni votivi\ nel
PAr.A/Zl CRETESI
''
k
WM
'
i:
cretesi. Porcellana.
Case
Fi?. 241.
Crosso.
Da
periodo medio minoico

in
123
ad
es.
Petsof presso Paleocastro e
sullo Juktas,
luogo designato
il
ancor oggi come tomba

sono
provveduti
stati
tarda di
di
editici
di
Zeus)
in et
culto;
pi
delle
caverne (quella di Kamares, celebre per
ritros'amento dei vasi
il
a cui ha dato
nome) sono
il
Fig. 242.
state
frequentemente destinate
inoltre
e rimaste in uso per
il
Colonne
ilL-tlo
Tesoro eli Atrco
Da nn
Leoni
in Micene.
3.
Colonnina in avorio da Spaia.
Dal cosi
in
ri
culto.
sono anche spesso consen'ate delle semplici case sia in

sia in Melo (Filacopi). Tutte le stanze appaiono
anche qui rettangolari ed in variato aggruppamento; in Melo ed in Gurni colpisce
una casa pi grande con una sala la quale non richiama al tipo delle sale cretesi
Oltre
palazzi
ai
si
Creta (Zakro, Gurni, Paleocastro
a pilastri
del
ma
megaron
al
continente
:fig.
272):
dell'antica
sala
con
L'aspetto esterno delle case cretesi
Troia
(fig.
mosaico che riproducono diverse costruzioni
fig.
(confr. pag.
137
ss.).
lastrine di porcellana di
illustrato dalle
ci
monumentale
221) e a quello pi
ed atrio aperto
focolare
241
Anche
un
appaiono pi
qui
piani sovrapposti.
Ai
colonne.
edifici
tratti
Noi
pi notevoli dell'architettura cretese appartiene

le
troviamo
insieme
porte, negli atri aperti,
ai
pilastri
come sostegno
nelle scale, nell'interno
strato
di
Troia
delle
frequente uso delle
il
dell'architrave
sale.
possiamo
Per
solo
il
congetturare
\)=d/
Jf^
Fig. 243. Costruzione di carattere sacro. Pittura parietale di Cnosso. (Evans).
negli
secondo
cREciA
124
II.
egea
arti;
dei sostegni del tetto

ittita
ci
un simile uso
colonne
solo
tardi
s.
il
pi
di
uso
largo
gi proprio dell'archi-
egiziana
tettura
221). Nell'arte
ma
colonne negli atri
delle
ingresso (pag. 73
delle
(tg.
presentato
si
antica
forse
di
\enne l'impulso anche per Creta. Soltanto la costituzione della colonna egizia
completamente
colonna
della
colonna
con
pietra
in
da
differente
cretese.
quella
tratta di
si
motivi vegetali
nel fusto e nel capitello,
qua
di
colonne
originariamente in legno, di altra statura

e
scala di accesso al piano superiore nel

palazzo di Cnosso. Ricostruzione.
di
pietra.
Con
tesi.
Di colonne
non
in pietra
trovato
si
qualche variante nei particolari
e talvolta debbono ricostituirsi

una rastremazione verso il basso, la quale
sporgenti verso
l'alto
Leoni
la
280)
(fig.
(fig.
la
edifici nei
eleva qui
si
un fondo policromo,
ad
in questione e, accanto
fig.
un
sopraelevata appare
come
al di
sotto
.Micene: esso
di
cretese,
zione
Cnosso
Nella
colonna
(fig.
colonna
245). Si
si
303,
ha una
accanto
alla
di
ornamento
Si
sembra, adoperato a modo

Cnosso mostra anche la seconda
capitello, le cui parti costitutive sono
il
iconfr.
338J.
era,
fig.
Una
242}
pu ammettere che
l'esistenza di
(fig.
steatite di
-I-
visibili
nelle
richiama
ci
quadrata corona
lastra
certi
il
tipi
capitello
fig.
259)
Il
la
restaura-
sul posto in
scala fatta
un secondo
tipo
ma finora esso
24
Haghia Triada fig. 258
.
mostrano che
collocati sulle fronti

-1
questo caso sono solo
un elemento favorito
sono trovati esemp
pittura di
grande
l'alto
ed altre simili rappresentazioni
si
importante creazione dell'arte
ammette anche
rastremata verso
di alti pilastri di
quale
monumentale pu dare un'idea
del cui effetto
del lucernario
fig.
apparso soltanto su un vaso
in
La
sopra
di
al
dorici primitivi
capitelli
nell'alto.
di
colonna cretese-micenea,
una gola ed un cuscino
corna che avevano una gran
colonne
delle
oltre che in Creta, a Tirinto
In tutte e tre le
sostegni della doppia ascia sacra. Nella
confi", fig. 219). del
fregio in varie parti degli edifici.
parietali di
delle colonne differentemente colorate del tipo
della decorazione di questo periodo
caratteristica della
si
case
Sopra dei grandi blocchi
244).
edificio tripartito.
esse, degli utensili bianchi a
parte nel culto del tempo, ad esempio
di
legno, se
centrali delle
hanno una funzione im-
quali tali colonne
brattea d'oro di Micene,
rettangolari di pietra (ortostati
centrale
sostegni
costantemente
di
misura tre centimetri e delle pitture
rastremazione
portante (confr. anche
parte
resto
colonne
in
cre-
sono
Baleari, che sono costituiti da pietre sempre pi

sembrano presentare una qualche analogia. Nella Porta dei
243) rappresentano
parti appaiono, su
presentano
spiegabile
si
(tala\'ots) nelle
rotonde preistoriche
Cnosso
nei palazzi
colonne, che talvolta
le
sugli avanzi,
nostre tavole o sedie. Del
ai piedi delle
di capitello del tutto diile-
poggia sopra una base piatta
minimo avanzo
il
242
(fig.
conservate
pensa
con forma
rente, che
si
dei palazzi
tratta
e che
Fii;.
nella loro parte interiore.
nuove costruzioni
dei
palazzi
246.
un vaso
la
Colonna da
di steatite di
confr."'fig"25s.
ARII FKiURAlR
abbia avuto sin dn principio una
parietale
pittura
importante
parte
ma
tanto
al
periodo seguente.
parte
le
pitture
mente pubblicate
plessivamente tutta
numero
delle
modo
sol-
ogni
Poich per
maggior
la
pittura parietale nel period
la
deve qui essere
ricordata
quanto
per
caratteristica,
assai
in
non sono state ancora suttciente pi opportuno di trattare com-
seguente, tuttavia
gura
pi gran
il
appartiene
conservate
pitture
solo in frammenti, del raccoglitore di
la
fi-
conservata
fiori
di zaf-
ferano proveniente da Cnosso: essa quasi TLinico
frammento conservato di tale arie

nuda, salvo una stretta cintura
nile,
un terreno roccioso
a gran passi in
vaso a forma
di
grigio azzurro e
rosso:
fiori
decorativa
quest'opera con
tativi
1
I-
che
la
il
stabiliti dall'
il
le
china per raccogliere
di
stabilita
natura
la
fiori
la
la
fiori
Questa policromia
permettono
al
Evans dobbiamo porlo verso
non provengono da Creta
Fg.
24S.
ma
la fine
anzitutto
dalle
che noi potremo osservare
naturalismo. Se noi
pi vivo
tombe
paragonare
di
i
primi ten-
come media minoica.
Nella pittura parietale del giovine che coglie
passaggio
in
bruno
della vegetazione in atto (confr. pag.
sua cronolooia
artistico
un
in
dal fondo
metterla in relazione con
di
muove
si
croco
figura dipinta
come una macchietta scura
rocce sono nere e rosso-chiare.
opere naturalistiche noi ricordiamo

Kssi
si
caratteristico disegno dei
maggior mutamento
tese: questo
una rappresentazione
di
con ci e anche
prepara
sinistro,
ceramica di Kamares e
appaiono
Arti figurate.
si
il
figura giova-
un nastro all'avambraccio
spicca cos
sono bianchi,
come anche
Una
minoico.
pieno contrasto con
canestro. In
un color
periodo medio
del
del periodo
alcuni
nell' arte
atteniamo
di
metalli
Micene (pag. 134
Pugnale con decorazione ageminata. Da Mii
ai
croco
cre-
periodi
medio minoico. Di queste
lavori
a fossa di
ci
di
fiori
ageminati.
s.)
che ap-
GRECIA
ARTE EGEA
U.
partengonoal nostro periodo,
XVI
circa al
vano tanto
ma
secolo,
all'in-
che
si ele-
sopra del restante
al di
contenuto di quelle tombe che per
come per
essi,
alcune altre opere
ritrovate nel continente ed
mente straordinarie,
egual-
per lo
meno
verosimile la provenienza da Creta.
Appartiene a queste una coppa
in
argento massiccio con piede saldato
manico chiodettato,
elegante
(fig.
247;.
una forma
di
Lungo
collo,
il
che orlato di graziose strisce di

metallo nero e d'oro, torna ripetuta tre volte
di
un mastello basso con piante
L'artistico
presentano
genere
in
ageminata. Dal fondo oscuro
si
in
oro
pu
che
esserne
ottenuto,
ci
si
alcune lame di pugnali in bronzo con decorazione
in
distaccano smagliantemente
le
scene che sono lavorate
oro pallido e oro azzurro; esse colpiscono tanto per
nica combinazione di colori quanto per
La fuga
rappresentazione incrostata
la
vogliono invece riconoscervi un altare con rami.
lavoro e l'elfetto policromo
di
grado superiore
in oro, argento,
altri
la
loro
la
armo-
fresca naturalezza della rappresentazione.
precipitosa delle gazzelle inseguite dai leoni,
movimenti
vivi dei
leoni e dei
guerrieri che sono usciti alla loro caccia in pieno assetto d'armi sono riprodotti con
carattere ed individualit.
rassomiglianti a
sponda
di
fig.
Ancor
(fig.
pi fina
rappresentazione di quelle
la
che insidiano degli uccelli attraverso
un fiume popolato
rietali cretesi
gatti,
di pesci
(fig.
248). Simili
scene appaiono su pitture pa-
2^4), ed anche delle rappresentazioni egiziane offrono dei paralleli
Ilo) e ricordano di
nuovo
rapporti che unirono Creta con la regione del Nilo.
questi rapporti poi fa anche richiamo la tecnica dell'ageminatura (confr.
La
fresca vivezza che
anima queste opere domina anche
nei
fig.
straordinaria nella
sua naturalezza,
per
ancora ad una qualche crudezza
loi;.
numerosi lavori
probabilmente proveniente dall'Egitto) che sono
cretesi in porcellana ftecnica
cata colorazione.
snelle,
fiere
piante di papiri sulla
le
di deli-
quanto accompagnata
di stile, la
rappresenta-
zione a rilievo di una capra selvatica con due piccoli di

cui
uno poppa
249); di non
(fig.
servazione sono
le
conchiglie (sopra altre o-
pere in porcellana di questo periodo v. pag.

Il
per
130).
medesimo senso
viv.
natura
come
la
gi
stato
osservato,
tratto caratteristico
ceramica
di
questo
Fig.
250.
Vaso con
gigli,
da Cnosso.
epoca seguente,
noica tarda.
alla
Essa
il
della
pe-
riodo nel suo passaggio

l'
minore acutezza d'os-
rappresentazioni
al-
mi-
segna
di
pesci volanti e di
tempo una completa
nello stesso
colore
tondo scuro e viceversa, e
Kainares,
di
vengono distribuite con
particolarmente preferiti e caratteristici sono
ma
anche
appaiono
altre piante
un nuovo
sorprendentemente
gigli
sottili
e degli iris (fig.
250,
naturalezza e
tutto
di
2:,i
chiocciole
Octapodi
motivi
queste pitture che
vengono
leggerezza e so-
prattutto senza alcun riguardo

(tig.
dei
le
libera disposizione sul fondo;
una riproduzione piena
in
fedeli,
rappresentati sui vasi con
tria
iF
quanto che animali marini, in im-
l'arte, in
magini
per
pochi colori, chiaro su
di
conquistato per
viene
territorio
ornamentale
passione
contenta
si
sforza di riprodurre solo con leggiera modificazione
si
delle piante che
forme naturali
con quella
rottura
periodo
precedente
del
simme-
alia
animali,
simili
riempiono
coralliformi
una particolare
rivelano
visione acquistata nel fondo del mare, forse
spugne. In esse
nella pesca delle

al
suo culmine
questo
sentimento
il
natura
di
stile.
passaggio
Il
precedente
dal
viene denominato
periodo, che
tardo minoico,
lati
presenta
si
della
stato graduale.
^juesto
termini
contrapposizione
in
improvviso allo
quello
a
in
naturalistico,
stile
periodo nel quale nel-
il
Micene e di
met del II millennio).
hi Creta appartengono al passaggio a questo
periodo il palazzo di Haghia Triada e il
nuovo palazzo di Festo (pag. 118, mentre
TArgolide sorgono
(seconda
lirinto
nel
palazzo
Cnosso
di
e ricostruzioni
trono
si
la
(fig.
fanno rielaborazioni
vengono assegnate
e cosi
nostro periodo
del
palazzi di
reale
villa
Ma
239'.
del cosiddetto
Pittura.
"
il
Prendono qui
i
il
puramente ornamentali,
figure e paesaggi.
cos
"
cerimoniali
Un
di
raggiunto
i
di
il
fine
met
la
primo posto
effetto
si
il
le
pitture parietali
la
colori di queste
il
pitture
cui tecnica forse
XVIII
verde assai raro. Sulle pareti, accanta
dispiega una grande ricchezza di rappresentazioni
solenne
che
sono un azzurro
fanno
in
Cnosso alcune
coppiere (hg. 252), nella sua rigida
profilo,
de-
del periodo,
diciama
figure,
considerevole grandezza e di accurata esecuzione, tra
divenuto presto popolare

statura snella ed
la
".
chiaro, nero, bianco, giallo e rosso scuro;
di
l'arredamento e
ricchi
sviluppo verso
rapporti di Creta con l'Egitto contemporaneo della
dinastia sono stati particolarmente vivi.
a motivi
Fig. 252. Coppiere. Pittura parietale rfa Cnosso.
divengono pi
loro pi pieno
del palazzo
stile
stata tratta dall'Egitto;
al
sia
soprattutto
corazione che raggiungono
tempo
e la
"
mostra
una
freschezza
quale
le
posa, con
l'arte
la
quali
sua
greca ha
nuovo solo negli ultimi stadi del suo sviluppo arcaico. La figura trova
secolo, le cui
compagni in una tomba egiziana della met del
suoi pi vicini
128
GRECIA:
ARTE EGEA
II.
pitture rappresentano
i
cio probabilmente
Ket'tiu
portano ollerte
Cretesi che
confr. sopra pag. 47
Dei lunghi cortei di figure simili adornavano

cessi
al
travano realmente
giore
Cnosso
di
persone
alle
che
ace
en-
vi
scene dispiegano una mag-
Altre
libert e
mobilit
danze
con figure
caccia,
palazzo
cortile occidentale del
sembravano accompagnarsi
gli
sono scene
vivaci.
Di
guerra e
di
di
una particolare
predilezione godevano scene di lotte o di esercizi con
dove figure
tori,
confr.
--
fig.
anzich
F.s. 253. Tesi.1 femminile. Pittura pa-
273
ai
Qui
tutto
particolari.
o anche fem-
mira
vivo effetto d'insieme
al
Le scene assumono
carattere di rapprcsentazioni
da Cnosso.
rietale
di acrobati maschili
minili volteggiavano al disopra del dorso dell'animale
'
miniatura;
in
spesso
il
l'edificio
',
riprodotto alla fig. 243 costituisce il punto centrale

un'ampia rappresentazione con una folla accalcantesi di spettatori, uomini dal
color rosso bruno e donne dal color bianco, che sono vivacemente resi con un paio
di
di colori,
a linee
viso delle
donne sono
il
ma
secche
loro vestito che
pi balze sovrapposte (confr.
fig.
per
ma
magri
lo pi
e nervosi
soltanto di una
ricoperti
con
scoperto
lascia
sullo stucco
sicure
riprodotti
il
bianco
della
seno e che presenta
255). riproduce la
moda
del
la
una
vesticciola.
tratti del
fig.
253
veste a crinolina, con
tempo. Gli uomini sono
energici nella posizione e nel
cintura o di
parete.
piena ingenuit, senza adulazione
movimento ;
essi
sono
Particolarmente sorprendenti
sono dei paesaggi, con chiara determinazione delle piante e degli alberi ad esempio
un paesaggio fluviale con alberi fra i quali anche palme e cespugli e con una an;
Cnosso, quadri marini con pesci volanti (FilacopI in Melo". Anche

Haghia Triada presso Festo appaiono pi fresche e pi naturali a
guilla nell'acqua
le
pitture in
confronto dei quadri

presentazioni con
di rap-
loro ac-
il
centuato carattere di cerimoniale

il
transizione
di
esuberante
vita
l
Esse mostrano
aulico.
naturalismo
con
natura.
la
sono
piante di straordi-
ma
listicamente
ancora
loro
per
Vi
naria vivezza
dalla
sua
la
passione
della
fiori
periodo
del
tutta\'ia sti-
legati
preoccupazione
preciso
di
un
ordinamento
anche uomini ed animali non
mancano
in questi
paesaggio.
La
quadri
nostra
di
figura
254 ne offre un esempio

un avido gatto selvatico tende
un fagiano.
da Haghia Triada.
Fig. 254. Gatto selvatico che apposta
agguato ad un variopinto
fa-
Pittura parietale
7av. IV-a.
Hd
Tav. IV-B.
a.
giano che
tranquillo in
sta
Cnosso sono
mente
in
aquile
sulle rocce
ancor
cosa
e,
mezzo ad un
cenna ad una fauna scomparsa

con
della
ac-
o imitata
punto
Il
ed
hanno avuto
fondamentale
artistico
desiderato
il
complemento
la
nella
decorazione della casa,
gitto,
la
dimora dei
spiraglio sui
cofago ha
defunti,
presenta una
ma
pitture di
un sar-
Haghia
Triada
non esauriva
suo compito
il
come
abbelliva anche,
questa
larnakes
su
figurata
"
risalto
parti
al
25,2)
maggiore
nella
ai
ha forse soltanto
colori delle
met destra
suo sepolcro
ed
il
inferiore del corpo di

del liquido,
dalla
forse
doppia ascia
una veste
vaso
su cui
corti
suona
la
cetra.
Fig. 236.
dei
di
Vaso
Il
secondo
a rilievo. Steatite.
""'ôrcena
dare
di
lunghi
lati
vitelli
poggiati
un
e di-
ritrova
divide
(I)
un mantello lanoso,
un altare a gradini, da
collocato
sono
donna porta due secchie pendenti da

e capelli
artistico
rituale lanosa; nella
sangue, in un
d' oro,
mezzo
una barca e due
si
Le
verticale (anche nel
defunto, avvolto in
separato, per
offerenti che portano a lui
Uno
figure.
lati.
scopo
lo
sar-
Il
fondo tripartito
in altre pitture cretesi in disposizione

fig.
E-
cretesi
versamente colorato, e questa policromia del fondo, che

coppiere
nell'
civilt.
casse
e quattro
tiitti
un
distaccano da
si
parietali
e dal punto di vista religioso apre
delle
decorazione
ligure sui iati lunghi
pittura
senso
pitture
presso
sulle concezioni di
riti
forma nota
la
nelle
stato ritrovato
Esso mostra che
IV).
Queste
movimento.
il
cofago in calcare che
anche
Egitto,
dall'
come anche un
acute,
straordinariamente
realt
vita
uno
con
sorprendente perch
queste pitture sono un'osservazione ed una rappresentazione
preciso per la
(tav.
pi
recente-
parietali
nelP isola
figure di piccole scimmie.
di tutte
cespuglio.
luce affreschi
tornati alla
2q
met
due
sinistra
uccelli.
ed un
lungo
Da Haghia
coperti
(II)
Dietro
uomo
tre figure di
nella
parte
sormontati
di
lei
una
con lungo vestito
sembra che debba
Triada. Candia.
due
dinanzi
una donna versa
due tronchi verdi
tra
bastone,
lato
che sono
in
ritto
ricol-
GRECIA
AR lE EGEA
II.
legarsi
met
alla
qui una
primo, giacch anche
sinistra del
donna, in un recinto sacro caratterizzato
da un tronco sormontato dalia doppia ascia e da un

su cui sono collocati
grande,
pi
altare
quattro
corni di consacrazione e da cui sporge una pianta,
compie un atto
libazione
di
sollevando
un' oino-
Che la libazione fosse fatta col sangue lo

possiamo desumere dalia scena che si trova dietro
choe.
la
donna; un toro legato
della
figura
che
raccolto
una
in
piette vicine attendono
Dietro
suona
doppio
il
con gesto rituale verso

riuniti
scena di libazione e
Lina
tre
tronchi con
tutti
lato
che
in
I
le
Che
asce.
scena
'di
il
si
due
al
avanzano
lati
lunghi
morto ed
essere immaginati
direzione dei due uccelli del
la
abbiamo da una
corti
lati
due figure
sacrificio,
come
una canna
divina infera rappresentata da
trinit
indichi
lo
che sono volti verso l'esterno. Nei due

della
ca-
sacrificio.
corti
cui
donne
tavola.
la
questi tre tronchi debbano
un solo recinto sacro sembra che
spezza l'unit
di
di
presentano dunque una oierta
ad una
sacrificio
di
doppie
in capelli
flauto,
a piva, e tre coppie
finiva
due
turno del loro
un uomo,
tavola
la
citarista,
il
sangue
il
mentre
secchia,
disteso
sopra una tavola e dal suo collo sgorga
di
dee o
di
parte,
quella
defunte su un
carro tirato da Grifi e su cui vola un uccello variopinto, dall'altra due figure su un
quanto queste scene
carro tirato da cavalli.fPer

riti
egiziani,
per
altri
riti
per alcuni elementi richiamino
affermano
greci,
nel
loro
complesso
il
carattere
originale di questa civilt nella concezione religiosa.
'"'^ '"'"*
Scultura.
La
scultura lavora in
stLicco, porcellana, avorio,
pietra,
fastosa decorazione dei palazzi cretesi.
ture
libere e
zioni
le
nonostante
modelli egiziani
non dovevano addirsi alla

tese. Le pi conosciute sono
dea
'I
dei
serpenti
in
stretta
le
le
statuette
in porcellana
un
allo stile
vestito ce-
serpenti (hg. 255) essa era stata collocata

votivo,
sacello
in
un'j
so.
Ma come
sono anche
cotta.
Pi
in
alla
pi rare sono le scul-
statue grandijal vero o colos-
rimoniale campanato, col seno scoperto,

con alto cappello a punta, avvolto in tre
come dono
Le
civilt cre-
appartengono gi
dipinta, che
naturalistico;
differenti:
poche conservate hanno soltanto piccole propor-
sali
della
materiali
oro; anch' essa contribuisce
con
del
statuette
di quelle
grandiosa
altre
palazzo
del
in
si
compagne,
Cnos-
di
culto ve ne
semplice terrarivela
la
scul-
'3
Pg. 2b0. Tazza d' oro, da Vafi
con maggiore o minore sporgen/-a, adornavano insieme alle pitture le pareti

una testa di toro ad alto rilievo viene a ragione celebrata come ani;
dipinto,
dei palazzi
basso
mata di una vita straordinaria, la figura a

superbamente con la sua corona di penne
muscoli pi accurata
preminente
di
Tra
quella delle pitture.
vasi di steatite
essi
sono
in
rilievo di
un principe, che incede
pavone, presenta
di
le
opere
in
una
pietra
trattazione dei
hanno un posto
parte ornati di rappresentazioni
figurate.
met superiore di un vaso, dalla forma assai simile alPariballo greco,

trovato ad Haghia Triada fig. 250}, in cui rappresentato, con sorprendente energia,
un corteo di uomini che portano sulle spalle uno speciale strumento, un'accetta dal
lungo manico a cui sono legati degli spiedi in metallo o delle verghe flessibili. Essi
seguono a grandi passi un duce dalla corazza squamata che tiene im bastone sulla
spalla, mentre un obeso suonatore di sistro e tre cantatrici accompagnano con la
musica il ritmo della marcia. Tutta la schiera si avanza con una vivacit che non
Ricordiamo
la
potrebbe essere resa con maggiore espressione. La digradazione nella linea delle teste,
cosi in contrapposizione all'isocefalia dell'arte greca fa congetturare che
zasse su un terreno ondulato, cosa che trova

delle accidentalit del terreno di altre di
Ma
quello che d
il
il
camento
queste opere d'arte (confr.
da
le
tazze di ^'afio).
la
marcia uno dei partecipanti caduto
passo ritmico delle coppie seguenti, ci che produce non soltanto un accaldella
fila
ma
anche
testa indietro. Si discute

citori
corteo avan-
carattere pi singolare a questa scultura l'elemento episodico,
anche esso proprio dell'arte cretese. Durante

e turba
il
suo riscontro nella rappresentazione
il
una
impresa
se
la
la
il
protesta verbale del
scena rappresenti
il
compagno dinanzi che
gioioso ritorno di contadini
lavoro agricolo per cui sia adatto l'uso
di
volge
la
ritorno trionfale di guerrieri vindalla mietitura
o da altro
quello speciale strumento a verghe,
ma
tale
GRECIA
132
dubbiosit non toglie nulla
tendenza
scena
alla
di
ARTE EGEA
II.
nostro godimento artistico che coglie in quest'opera una
al
genere e
ma
Le medesime
ad un senso di grazia
qualit, aggiunte
che
chiere egualmente di Haghia Triada
poggiato od un alto bastone
rigidamente
impalato
posa
significato reale della scena, giacch dietro
emergono
vinetti che
anche qui
ama
solo con
l'arte cretese
da
testa
la
nuta
mano
in
parallele;
la
Haghia Triada
di
dal coppiere
prima,
gono
il
chiaro che
pelli
mondo
Un
bovine;
elevato degli di e degli eroi
vero vaso agonistico
Esso un rhyton conico,

circa m. 0.45. ed spartito
luoghi
in
sfugge
ma
grandi
tre
pugilato che
di
ci
tre altri gio-
cominciando
terza e la quarta,
la
occupate da scene diverse
l'alto,
Anche qui
dell'attenti.
258;.
(fig.
252), alto
(fig.
ritrovano nel bic-
due personaggi appaiono
anzich trasportarci nel
cogliere l'episodico della vita mortale.
frammentario
si
dare ordini ad un altro giovane che sta
di
nella
lui
infantile,
quale un principe giovinetto ap-
nel
257
atto
in
dinanzi a
all'arte
greca raggiunger solo con l'ellenismo.
l'arte
(tg.
non solo ignota
tendenza
naturalismo,
al
egiziana ed all'assiro-babilonese
in
forma
te-
quattro zone
dal-
svol-
si
come
chiusi,
due
indicano nei primi
terzo vaso
il
della
casi
colonne collocate ad eguali
le
(sul tipo della co-
intervalli
lonna vedi sopra
fig.
246),
la
seconda occupata da una
sce-
na
No-
volteggio sui
di
sono
tevoli
tori.
elmi con
gli
ci-
miero e con paragnatidi da

cui
sono
della
vivezza
la
Fig. 262. Lotta intorno ad una
Vaso
di
citt.
argento da Micene. Atene.
protette
prima
degli
precisione dell'anatomia
mangono anche
sono tanto pi notevoli
mai
liberata,
La
atteggiamenti,
caratteristiche
tese e
figure
le
e terza zona.
in
ri-
Fig. 263.
Palazzo
qui
le
doti
dell' arte
cre-
quanto che anch'essa
qui,
Vaso
dalla
nello
tomba
combinazione
di
come
nella pittura,
non
si
Che
solo con
esse che riesce a darci quel senso della profondit, quasi
quell'illusione dello scorcio che
cattura dei tori.
del
pari delle altre arti antiche anteriori alla greca, dagli schemi del pa-
al
rallelismo, cio dall'uso esclusivo delle vedute di profilo e di prospetto.

un' abile
stile
di Isopata
(pag. 134).
ammireremo
soprattutto nella coppa di Vafio con
la
questi rilievi in steatite, ritrovati in cos cospicui esemplari in
Haghia Triada, fossero anche noti a Cnosso lo mostrano alcuni frammenti tra cui ricordiamo uno (fig. 259) che presenta gli avanzi di una processione di portatori di vasi
i
quali
passano dinanzi ad un singolare edificio ascendente costituito da costruzioni
in
blocchi squadrati, e chiuse tra pilastri, con corna di consacrazione al di sopra di esse.
Questi vasi sembra che avessero un rivestimento d'oro, ma esso si conservato

un caso. Oggetti d'oro sono stati ritrovati in Creta assai raramente e
questo si spiega per le depredazioni a cui furono soggetti
palazzi: tuttavia qui di
solo in
nuovo sopperisce
steatite
ci
cretese
il
continente greco. Se in Micene
che
sembra accennare
servivano alla
a Creta
come
si
sono ritrovate delle forme
preparazione di oreficerie
sede
di
una maestranza
sul
di
luogo (pag. 135)
di orafi.
quindi,
come
dei pugnali ageminati
nel caso
dinanzi
g. 248),
ad un
paio
altro
oggetti di
di
eguale eccellenza ovvio ammettere una provenienza cretese, tanto pi che a ci
adattano
una tomba
luce in
alla
Con
vigoroso
a cui
in
sono rese
260)
(tg.
rilievo,
ha
si
a cupola presso V'afio (Pharis
spazio
cattura
essi
con
le
quietamente,
due sembra,
loro schiavit,
della
prima
legato dall'uomo. Nella
l'una e l'altra v' stata
tra
l'
scene di
uno
Sparta
260
(fig.
s.].
in
Su una
tori.
animali
degli
senso
delle tazze
incappato nella
inverso
quello
di
uomini che hanno teso l'agguato, lanciandone uno"

261)
(tg.
tori
una scena
v'
di violenza, nella
quel senso etico che applicato ad altri .soggetti sar

si
uno pascola
comunichino
si
il
cammina muggendo, perch
imposizione della volont
.Ma dilVerente dallo spirito classico greco
domati:
sono
col volgere della testa, che
terzo ancora insofterente
il
di
distaccano nettamente dal fondo,
si
fuggono
due
altri
gli
corna. Nell'altra tazza

altri
delle
selvaggi
dei tori
destra travolge nella sua fuga
sud
al
si
sono tornate
d"oro. che
rappresentazione delle nuvole in cielo e delle zolle
muggisce dolorosamente,
rete e
di
la
maniera pi viva
nella
la
due tazze
alle
con figure meravigliose che
l'illusione dello
terra,
Noi accenniamo
e soggetto.
stile
rivela
seconda
umana
una
anche
tranquillit;
di
e quindi
dolore
stato
si
pale.sa qui
delle doti dell'arte greca.
qui
quella
passione per
abbiamo constatato essere proprio di tutta l'arte

cretese. E l'amore del contrasto non solo nell' insieme della scena, anche nei
mentre la cattura dei fori si s\olge in un paesaggio deserto in cui
suoi particolari
predomina la palma, il loro pascolo solo all'ombra di due gi'andi ulivi, e n.-lla
terra coltivata dagli uomini. F"enomeno singolal'episodico nella vita naturale che
come
rissimo poi, che mostra

di cogliere
nella natura
mentaneo, r
zampe
essi
ha
artista
rappresentato
dei tori fuggenti
sollevati.
Come
quest'arte cercasse
transitorio e
il
la
il
mo-
sotto
le
nuvoli di polvere da
tecnica dei pugnali age-
minati di -Micene richiama quella omerica dello
scudo
di
scudo
fa
Achille,
alle
scene
del
medesimo
la
scena
pacifica e quella violenta delle tazze di
Vafio.
appello
contrasto
il
tra
Ancora pi
immediatamente ricorda questo

(fig. 262) che pu provenire
egualmente da Creta in un terreno collinoso,
guerrieri, con frombole ad archi, sono usciti
il
vaso
d'argento
di
Micene. Atene.
34
CIRECIA:
li.
per difendere
la
li.
ARIK EGEA
loro citt da un assalto,
gesti di dolore allacciandosi alle
dominava
che
I
scacchiera
((
Come
Cnosso pu
nel palazzo di
le
donne fanno
segno del lusso
una tavola
valere
che nella maniera pi sontuosa combinata
ornata con oro,
ed
mentre
mura.
avorio e cristallo di rocca, foderato di
argento, e lapislazzuli. Avanzi di un oggetto simile sono stati

trovati
sposizione e di tutto
colonne
Dalle
tutto.
'
una
in
Un
arredamento.
Il
a fossa di .Micene.
medesimo
dai vasi di
dalle pareti,
tombe
delle
tratto saliente dei palazzi cretesi l'unit della
metallo
prezioso e
sino
pietra
di
medesimo
prodotti ceramici tutto concepito e decorato nel
gi ai modesti
di-
fondamentale domina
carattere
d;
stile
meravigliosa \ivezza.
Ceramica.
sempre pi
le
La ceramica
medio minoico,
del
pitture
mente
divengono
vegetali,
tuttavia acquistano nel co.si detto
domina
ad un
ricollega a
si
dal fondo
distaccano in bruno e nero
si
XV
secolo,
tutta l'arte
cretese
air incirca
questo periodo
di
nel
ricco
stile
del palazzo
di questo periodo
(fig.
della
ceramica
ceramica micenea tarda
cretese,
1'
raggiunge
(elladica tarda
senso
Inoltre
ulteriore
jêrde
convenzionali
pi
quel
di
263).
ma
ornamenti, special-
Gli
sempre
che
s.),
fondo scuro e tutte
il
ornamentale, accresciuto dalla simmetria.
ctletto
la
giallo.
poco
una grandiosa espressione
rappresenta l'ultimo rigoglio
decadenza con
poco a
quella della fine
126
dire del periodo naturalistico fpag.
suo fine e diretto senso della natura. Sparisce
il
motivi
vale
si
Lo
il
di
suo
fasto
fiore
che
mira soprattutto
.stile
del palazzo
sua sorte segna
la
Le tombe assumono in questo periodo forme diverse, Frequenti sono

camera scavate nella roccia. La tomba reale di Isopata, non lontano da Cnosso, comprende due camere rettangolari l'una dietro l'altra, costruite con
blocchi squadrati, e che alla maniera delle gallerie di Tirinto (hg. 271), sono coperte
a volta con sporgenza graduale dei filari. Le antiche tombe a cupola fpag. 115), le
quali mantenevano per le abitazioni dei morti la forma circolare non pi in uso
Tombe.
le
i<
per
tombe
casa dei
la
minoico
ma
restano
assai
riodo
vengono
solo nel
periodo tardo
medesimo pe-
il
costruite
ss.). I
Creta pi frequentemente
per effetto a
indietro
che
in
piccolezza
loro
la
verso
quelle
nente (pag. 142
appaiono
vivi,
per
conti-
sul
cadaveri venivano
spesso deposti in sarcofagi di argilla,

pi di
rado
in
riccamente
pietra, talvolta
ornati
ftav.
IV),
assai
la
scarsa lunghezza obbligava a dare
morto una
chia
posizione, con
ritratte,
le
cui
al
ginoc-
simile a quella antica
rannicchiata.
Vêrso
il
1400
palazzi
cretesi.
|
certo
in
seguito
ad
avvenimenti
rig. 257. Stele funeraria da Micene. Atene.
CERAMICA
furono
guerreschi,
decadde
isola
distrutti
e V alta civilt del-
saccheggiati,
l'
TO.MHE
poco
poco
senza tuttavia sparire. Frattanto

si
uno sviluppo pa-
era compiuto
che vogliamo ora seguire,

nel continente greco ed asiatico.
rallelo,
Arte micenea primitiva

L'arte
met del II millennio).
micenea primiti\a appunto contemporanea presso a poco della
cocci delle pi
minoica media
antiche tombe a fossa di Micene
si
sono considerati come avanzi

di
vasi
di
ma
Kamares
sono solo
gli
presentano per
Da un vaso
258.
Le tombe
ultimi prodotti di questa tecnica.
noi
antiche testimonianze
pi
le
di
117,
(pag.
gruppo
tombe, 8 m.
di
tarda).
Leoni, stato
suolo che
disotto del
al
Micene rap-
(elladica
dietro la posteriore Porta dei
Neil' interno del recinto dell' acropoli,
scoperto dallo Schliemann un
fossa di
micenea
dell' arte
stato in appresso rialzato. Esse furono scavate nella roccia e furono anche in parte
Ed hanno
costruite.
evidente
l'aggettivo
un corredo
restituito
d'oro
ricca
"
ricchezza
di
Omero
che
importati da Creta (pag.
lamine
le
sottili
132
s.).
volte
pi delle
11
sembrano quindi aver avuto
coppe che presentano forme assai variate.
abbiamo
uno
ma
senso dell'adattamento
.squisito
particolarmente ornamentazioni a
variet e
buon gusto.
(fig.
spirale
loro decorazione ditVeriscono
oggetti,
b)
essenzialmente
con
rappresentano,
farfalle
a)
polipi
(c>
grande
disposte e combinate con
anche l'ornamento preferito di
pur con
quali
esse
rotondo,
spazio
sembra che abbiano
quali
le
204)
e borchie costituiscono
Spirali
diademi, fasce, pettorali e simili
fatte di
un uso funerario. Numerose sono

In due delle tombe pi antiche si sono
legno
allo
sono
oreficerie
le
il
indicato
solo
trovate pi di un migliaio di laminette d'oro circolari,

servito alla decorazione dei sarcofagi in
potr fare
Si
tentativo di distinguere dei prodotti locali da quelli che qui sopra
come
rendendo
straordinaria,
Micene.
tutta
la
naturalistica
dall' arte
maturit
di
Creta
della
e
per
questo possono considerarsi prodotti del luogo. Due delle
tombe hanno
pi antiche
schili in
oro,
le
zabile
di
morto
(fig.
esse
rappresentano
rendere
il
'''''"<>"'
'
l.iMib.1
.1
Micene. Atene.
li,>sa
ili
un costume
tratti
di
ornamento,
pag.
132,
sopra
non disprezdel
volto
in
siccome esse sono
appare chiaro
di
del
pietra
di
nuovo
rapporto con Creta; rappresentazioni della doppia ascia
cretese
_
tentativo
sono ritrovate anche forme
steatite cretese (confr.
uii.i
un
individualmente
265;. Si
per piccoli oggetti
alcune maschere ma-
assai diffuso, e testimoniatoci anche per T Egitto,
cadaveri
restituito
quali venivano poste, secondo
ed
altri
Origine Cretese
oggetti
accennano alla medesima cosa.
""
appunto si potrebbe ammettere pjr un
GRECIA;
13(3
anello d'oro
266) che rappresenta una scena
(fig.
e la doppia ascia sacra
tombe
Alle
rilievo
sono
costume
il
donne
delle
appartengono anche delle pietre sepolcrali ornate da piattole singole tombe. Sulla migliore di esse 'fig. 267;
a fossa
insegue un'antilope.
ma
di culto;
cretesi.
che una volta stavano sopra
un uomo su carro passa

sono
ARTF EGIA
II.
scono
al
rozza lavorazione,
mano
la
disopra di un guerriero caduto, mentre a fianco un leone
di
tombe
Nelle
un
questa rappresentazione e
vivezza di
che ritornano da
tratti
la
La
per
tutto
come anche
la
slancio
lo
parte decorativa
confr.
leone
del
cretese-micenea (confr.
nell' arte
fig.
248),
264, b; tradi-
fig.
artista locale.
a fossa infine
sono
si
ritrovati dei vasi di argilla dipinti.

di
Kamares
opachi
pag. iitS
ad isolate e tarde derivazioni della ceramica cretese

plari della pittura vascolare indigena a colori
mente
ii
(pag.
predomina essenzial-
vasellame
Creta o di
Accanto
ed a esem-
.!4
fabbricato
in
dipendente, nel quale
oltre a svariati motivi lineari, par-
ticolarmente
figure
marine
sono preferite
spirali,
mondo
del
marino,
piante
268), molluschi e po-
(fig.
dai tentacoli distesi
lipi
Tutto
(fig. 269
riannoda nel rnodo pi
si
stretto
allo stile
naturalistico svi-
luppatosi in Creta (pag.
127).
Atie micenea media (verso
X\
il
Fig. 270.
Mura, porta e rampa
in Tirinto.
(Confr.
fig.
272
in
Essa presenta
ad ammettere
che
qui
collocati in
luoghi aperti,
cos suddivisa
in
maniera
l'architettura
qui
prende
col
come
primo
il
l'opera di architetti
cosi
grande concordanza, che

per
cretesi
si
continente.
edifici del
gli
mancano anche delle forti differenze. Queste dipendono in parte dal

non si tratta come in Creta di palazzi liberi di principi potenti,
Tuttavia non
fatto
suo periodo
Il
qualche
con l'architettura cretese, anzi mostra
tanti punti di contatto
qualche elemento di tecnica e di forma una
obbligati
in
periodo minoico tardo
J).
posto.
secolo.
coincide
e dilaniata
ma
di
da
contese, avevano
rocche di piccole
dinastie,
quali
le
nella
Grecia,
bisogno di una salda fortificazione,
parte dipendono forse da una diversa origine degli abitanti di cui
si
conservano
tracce nelle diverse tradizioni legate a questi luoghi.
Le pi antiche costruzioni, che per la maggior parte risalgono al

Mura.
primo periodo miceneo, sono rappresentate dalle mura delle acropoli. Dei massi
pi possibilmente grandi e pesanti, nella loro forma naturale o almeno non regogli spazi intermedi erano
larmente scalpellati erano collocati l" uno sopra 1" altro
i
riempiti di piccole pietre e tutti

si
gli
interstizi chiusi
con
ascrissero queste potenti ed informi costruzioni, che
la loro
mole,
ai
giganti del periodo mitico,
con maggior arte
'fig.
ai
Ciclopi.
323) appartengono solo ad
argilla
(fig.
sopprattutto
Le mura
270).
Pi
tardi
colpiscono per
poligonali costruite
un periodo pi tardo.
In
Troia
(VI strato) invece
mura
potenti
le
mura
sizione alle
di Grecia,
zione,
sotto l'influenza di
quelle
mura
ciclopiche,
si
mi dia
mici;ni:.\
Alili-;
acropoli che
dell"
un materiale pi facilmente
sempre
quali quasi
le
strati aggettanti,
gonare con
passaggi similmente costruiti,
Con
Neil' interno
pag. 84
(fig.
secondo
(tg.
271); essi
s.).
Su
272
di
un
di
R) e
in
il
sistema degli
si
possono, para-
questi corridoi, con dei
aprono dei magazzini, disposti a modo di casematte

ai magazzini cretesi (pag. 122).
si
appartenevano
gli
essi traversarono la palude
bracciava
circa
240 km-
preistorico
.Mini,
la
opera
tec-
Copaide che abcon
di estensione
erano
cui lunghi argini
periodo
in
Argonauti, hanno
eseguito nella Beozia una meravigliosa
nali
Tirinto
in
blocchi,
simile sistema di costruzione ciclopica
stirpe alla quale
lavorabile.
che corrispondono nella loro destinazione
(B, P),
nica
grossi
Boghaski
in
ittite
contrappo-
in
pi recente di costru-
presentano come rivestimento
si
un'apparente volta a sesto acuto
in
porticine
le
con
corridoi, disposti
lunghi
dei
sono inclinate
avvicinano gi a questo tipo
declivio della roccia retrostante, sogliono estendersi
Micene
'37
tre ca-
murati verso
l'in-
terno con quel sistema, e cosi regolavano l'aftusso
acque
delle
monti
namento
per
dell'esecuzione
grandiosit
la
questa un'opera
quale ha additato
Palazzi.
dal cretese sia
via al
la
Il
per
prosciugamento
giro
di
necessit,
differente.
distingue
si
proporzioni,
acropoli circondate di un
mura che non
senza una grave

del tutto
le
potevasi ampliare
per
sia
la
disposizione
contrapposizione
In
della
nostri giorni.
modeste
pi
le
ai
miceneo
palazzo
erano adatte per
saldo
meravigliosa dell'antica idraulica,
palude Copaide di nuovo eseguita
quali
dell'orlo dei
guadagnando delle ampie distese

fertilissima. Per la precisione dell'ordi-
di terra
la
spacchi sotterranei
[negli
catavothra)
Galleria orientale
co-
alla
ni (confr.
fig.
272 R).
struzione a pi piani con cortile centrale e sale a

pilastri,
esso
Ci appare
oggi
della
ricollega piuttosto all'antico edificio troiano.
si
nel
modo
conservalo
pi chiaro nell'acropoli di Tirinto
nella
parte
bassa ed oblunga
antico
questo
{in
disotto
poi
272).
mura occupa
sue
ma
ricostruzione
avanzi
degli
di
un
di
edifici
altro
particolari,
il.
(fig.
221).
palazzo ancor
met meridionale
la
collina idell'acropoli fortemente murata.
luogo
giacciono
inferiore delle
mcgaron
al
(tg.
Esso non
il
pi
alquanto anteriore;
al
non
ancora
sufficiente-
mente spiegati, soprattutto di una grande costruzione circolare, che appartengono

prima et del bronzo. Quando si T salita la rampa (fig. 272 A, tg. 270) fino
ad una torre dominante (F) e si entrati nella porta d'ingresso (nella pianta la via
alla
accennata
da una linea punteggiata)
da mura ed una
volta sbarrata
grande propileo isolato (H)
un
il
si
giunge per una strada stretta fiancheggiata
da una porta
ulteriore sviluppo del sistema troiano antico
mentale
del
posteriore
i,W
ad uno spiazzato libero e?ad un
quale, differendo dal cretese (pag.
propileo
classico
(fig.
libero;
221),
esso
122) e presentando
mostra gi
si
apre
la
forma fonda-
egualmente
verso
li.
l'esterno e verso
Traversandolo
si
bolo, circondato
l'interno in
ORECIA
atri
II.
.\RTi:
da portici
I,
il
il
quale,
al
E; ed lastricato. Pi in
medesima pianta
lastricato con calce (L)
EGRA
con colonne ed ha una sola apertura di^porta.
passa nel grande cortile (F)
piccolo propileo della
mente
(K;
si
pari del
l
precedente vesti-
attraverso un secondo
entra in un cortile interno accurata-
quale ugualmente
circondato da portici e
si
apre
PALAZZI
139
vano principale cio sulla sala degli uomini (M megaron. Appunto di fronte
la
A). Il megaron si apre con un atrio a due colonne
si trova un altare
sua parete di fondo, in cui sono aperte tre porte, presenta un evidente ricordo delle
pilastri non
pareti delle sale cretesi a pilastri (fig. 238 s.), soltanto che in Tirinto
sul
ad esso
erano
che aperte
sala
ma
blocchi
di
appoggiavano
si
Le
legno.
di
potevano chiudersi con imposte
tre porte
Un
fianchi dei pilastri.
ai
era costituito dal pavimento decorato a pitture
particolare
di
legno
ornamento
della
pag. 49) e
(cfr.
riquadri pre-
sim-
sentavano alternati un motivo a reticolato e delle coppie di delfini e di polipi

metricamente disposte. Al posto della parete a pilastri nel palazzo miceneo
ancora una comune parete a porta,
strettamente
come
modelli cretesi (lucernari.
ai
sembra
invece
cortile
il
vano
Il
rotondo
e da esso dipende
forma
la
.sono conosciute nelle sale
focolare
del tutto differente della sala nei due luoghi.

cretesi
pilastri
quattro colonne
le
Tinnto
in
chiudeva soltanto con
si
m. 11,80 e largo m. 9,75. 11 suo

esso non compare mai in Creta
lungo
un tappeto, conduce nel megaron, che

centro occupato dal basso
costituisce
ha
pi
attenui?
essersi
adiacente
.Micene un'anticamera; un unica porta aperta, che
in
si
Tanto meno
intorno
disposte
sothtto
focolare, che sostenevano la trabeazione del
e sulle quali probabile che s'innalzasse una costru-
zione con aperture per
sul continente
passaggio della luce e
il
fumo, mentre
del
scita
contrario
al
sono
l'u-
1 <%
inusitati
lucernari dei palazzi cretesi. Colonne
~'
'
omerico
lazzo
questi
uomini ricordano
degli
focolare nella sala
Alcinoo.
di
In
fine
il
pa-
megaron
il
'
'
di
'
^ cwra?i,a 'e'd^ma cohlV
i^'o.
come
palazzi del continente, concepito ancora
una costruzione isolata senza collegamento con
anche in questo
vani, differisce
altri
questo suo isolamento esso offre nella sua

forma pi semplice, sala e vestibolo aperto con due colonne fra le testate dei muri,
dalle sale cretesi a
il
In
modello
per
il
273).
divisa nella sua lunghezza in
121) per
pag.
trattarsi
m. 8
larga
mezzo
solamente
;
profondo
qui
abitazione della divinit
295).
di
Troia
la
sala
due navate '(anche questo differisce dall'uso cretese, vedi
tre colonne di cui si sono conservate le basi in pietra. Pu

un espediente tecnico per ricoprire con pi sicurezza la sala
alla luce
questa disposizione a doppia navata venuta
nella
fig.
megaron nel VI strato

manca delle colonne, ma
il
di
di
tempio greco fconfr.
Come
come
incontriamo
differente
vestibolo non
Il
in
posteriore tempio greco
una forma alquanto
(fig.
Appunto
pilastri.
anche
in
qualche
329, 3361.
fig.
Troia preistorica
221
fig.
tre
megara
furono
adiacenti
riuniti in
un solo insieme, cosi anche in Tirinto si ripete altre volte in proporzioni minori e
con forma alquanto semplificata la costruzione principale col suo cortile (N. O). Ma
anche qui non mancava
pinto.
la
Nell'antica acropoli
decorazione policroma
della
pi chiaramente separate tra loro.
pi svolte gira intorno

lontane, che
gilla
megaron
si
trova
la
da un grandioso blocco di pietra

era decorata con motivi
dipinti.
si
pu additare
notevole in Tirinto
due megara, e stabilisce
vengono considerate come stanze da
djl vestibolo del
tuito
ai
Arne queste case
beotica
la
letto e
Tracce
misura m.
di
pavimento
di-
delle stanze pi
magazzini
il
cui
3X4
una scala
il
appaiono ancora
lungo corridoio che con
il
comunicazione
stanza da bagno,
della
isolate
ad occidente
pavimento
costi-
e la cui vasca in ar-
accennano
alla
presenza
GRIXIA:
140
di
un piano superiore,
ma
ARTE EGEA
li.
esso sicuramente non
si
ed invano noi cerchiamo una scalea monumentale
Mentre
colonne e
le
dello cretese,
distendeva sopra
come
intero edificio
!'
quella di (^reta.
parete a pilastri nell'edilcio principale tradiscono
la
mo-
il
disposizione d'insieme dei tutto differente. In Creta noi troviamo
la
un pi organico s\iluppo del palazzo come costruzione unica. In 'l'irinto ed in Troia

predominano le sale monumentali o megara. Ma queste sono soltanto esteriormente
riunite e per
altre stanze.
l
ma
mezzo
ci
dei
si
lunghi corridoi sono collegate solo insufficientemente con
le
aggiunga l'aspetto completamente ditferente delle sale principali,
circondate dai numerosi vani minori e
comodamente separate
a causa dei lucernari largamente aereate, qui invece,
mondo
dal
pi freddo^ col grande focolare nel mezzo, saldamente separate dall'esterno
immediatamente intorno
al cortile
da esso accessibili: tutto accenna
versa origine della disposizione che
esterno,
corrispondenza
clima
ma
poste
una
ad
di-
un clima meridio-
adattata alle esigenze di
qui a quelle di un
nale,
ma
al
settentrionale.
cli-
se ne
possono anche indurre delle

abitudini di vita
sto
hanno
si
cordanze
di
tutto
del
accanto a que-
differenti. .Ma
con-
delle
tecnica e delle
somiglianze nella decorazione dell'interno che mostrano

che
ambedue
gruppi
di
e-
sono derivazioni dello
ditci
Ad
stesso indirizzo d'arte.
esempio
sulle pareti del pa-
lazzo di Tirinto tornano for-
me ornamentali
le
di
come un motivo che in .Micene

amato come membro architettonico
Creta,
Creta
piccolo pilastro a
rilievo al quale
si
simili a quel-
Tirinto adoperato in fregi ed
(fig.
'iici,
b,
riattaccano a destra ed
in
esso consiste di un
dei ventagli
sinistra
semicircolari a forma di palmette. Se questo motivo che adoperato anche nell'arte
minuta
(fig.
una specie
219,
a)
di fregio,
paragonata con
come ornamento
isolato, viene disposto in
ne sorge una forma,
triglifi
la
metope greche.
le
Ma
sviluppato realmente un altro ornamento greco,

Nell'artistico fregio a zoccolo di Tirinto
rilievo in alabastro
anche
la
file
Della magnificenza con
(fig.
219, b)
si
aggiunge
ed anche altrove accentuavano

la
quale erano dipinte anche
ed hanno fornito una immagine
frammento
maschile cretese,
la
fig.
si sia
i
lati.
all'ornamento a
pi ricca
gli
le
le
come
scavi fatti
dai
occhi
linee ornamentali.
pareti
dei
scene guerresche trovati
degli avanzi di
Qualche esemplare ne era gi primo conosciuto

il
qui
di
doppia palmetta rivolta verso
decorazione colorata, in quanto che della paste vitree
continente danno testimonianza
tante
da costituire
sembra piuttosto che
la
azzurre (kyanos), quali sono frequenti anche in Egitto, erano inserite

nelle rosette e nelle spirali
quale, per quanto erratamente, stata
Tedeschi
palazzi del
in
in
e tra essi particolarmente
Micene,
Tirinto.
impor-
274. Esso presenta una donna dipinta in bianco col costume
quale eseguisce degli esercizi arrischiati sopra un toro selvaggio.
Fav. V.
imrfffltinfrfw
PITTURE PARIETALI DEL PALAZZO PlC ANTICO

1.
Ornamento
a spirali
2.
(1)
E DEL PALAZZO PI RECENTE DI TIRINTO

la caccia; 3. Da un corteo di donne.
Partenza per
(2. 3).
pane-
CI clic pitture
dell'isola
tali
ed
altre
rappresentazioni indi-
cano
un [uso
essere
Qui dunque
cretese.
r intuenza
sicura
nuovi
cretese.
vamenti
(tav.
come
quali
del toro
gi
al
V
la
ritro2, 3)
scena
appartengono
palazzo pi
cente, vale a
re-
dire
al
periodo miceneo tardo,
offrono
oltre
motivi puramente or-
namentali spesso
cortei
Cos
dei
processionali.
sia ricordato
so-
un lungo corteo di donne (tav. V 3) che portano degli utensili:

frammento riprodotto la donna regge una cassettina d' avorio intagliata. Sono
conservati anche il coronamento superiore e lo zoccolo, e l'ultimo presenta 1' imi-
pra
tutti gli
altri
nel
ta/.ione
di
lastre
pietra
di
travi
di
legno
incastrate
al
notevole che delle ligure assai simili sono state ritrovate
disopra nella parete.
ncll
seno scoperto
col
anche esso
Un
senta
l'uscita
due
che
delle
nobili che
serventi dai corti capelli

della caccia.
passano davanti
che conducono cani

11
vestito qui nelle
vettuola cretese,
senza
alia
quale
alla
prendono parte an-
Fig. 276. Spaccato del coi
le
cretese.
altro fregio pre-
caccia
realmente non solo
Casa di Cadmo
in Tebe. U ricco costume delle donne
ma
consiste
in
in
al
cocchio
pari
forme
il
donne,
ma
2)
la
anche
maschili
aiutanti
degli
donne non presenta
moda
ci-
una tunica interamente chiusa e
cintura. L' influenza di Creta
trattazione delle
(tav.
anche
chiara
semplice
costume sono
contrasto
col
puro cretese.
-4
questo
nella
si
qui,
ma
la
evidente
in
carattere
Lo
stile,
riscontra anche
ceramica, presenta
quel progressivo irrigidi-
77.
Punl.i
dd
cosi dello
Tesoro
di
Alreo
(F. v. Thieiscli).
mento
tempo
cos piene di vita,
si
pu riconOSCere
i-"he
delle
forme, un
142
GRECIA
II.
ARTE EGEA
penino
dove
patrimonio
scena
caccia
di
ghiale
.stanato
(fig.
275).
pi
il
come
nella
cin-
Il
precipita attra-
si
macchia, in.seguito dagli
la
mastini ed spinto verso
svelti
i
offre
movimento
vivace
verso
tradizionale
il
forme
di
che
cacciatori
varco
coi loro
purtroppo
ciatori
attendono
lo
Dei
spiedi.
al
cac-
conservano
si
solo scarsi avanzi.
decorazione
Della
palazzo
del
figurata
antico
pi
di
appartenente
riodo
miceneo, possediamo qua-
solo
si
via
(tav.
potuto
i).
dente
il
anche
fig.
al
frammenti,
dei
si
magnifico
ornamento
Anche per esso

279).
la
del disegno,
inclinati
Tombe.
rappresentata dille
simili di
La pi grandiosa
tombe a cupola,
Creta (pag.
saglia,
Peloponneso
Cefallenia,
trove. In
Micene esse sono fuori
cinta delTacropoli.
merita
il
che
onservata
delle
Il
cos detto
tombe
quanto non
la
pi
a cupola
sia
la
la
loro
otTrono
tardo. Col
nome
particolarmente
si
di
mano
di
cretesi immigrati.
di
questo
molto
le
periodo
Micene
tombe
recenti
esemplari pi
vicino
il
conosciuti,
Tese
al-
S'anu.mij kxLMJJ^d
JAh.IiLjiliiJ^^Jii-iî
'Jj ^'
u.^_
della
bene
i^fig.
la
meglio
eseguita
276
s.)
per
pi antica giacch
al
colore, ed
del
9'
secondo recenti osservazioni esso appartiene soltanto
si
la
maggiore freschezza
a pensare alla
influenza.
gli
per
primo posto lo
Tesoro
d'A-
pi famosa,
la
Orcomeno
(Vafio),
se ne trovano in Attica, in
altri
treo
hanno subito
134) che
Heraion, Tirinto. Pharis
quali superano
quali
soprattutto
creazione architettonica di
le
evi-
Anzi appunto, per
maggior vivezza
anche per
artisti
un
spirali
rapporto con Creta (confr.
distinguono
Micene. Ricostruzione. (Perrot-Chipiez).
tutta-
restaurare
questi avanzi pi antichi
ili
Ti-
primo pe-
rinto,
vi 2
periodo miceneo
"
thesauros
posteriori greci indicavano queste son-
279. Soffitto del
Tesoro
di
Orcomeno.
'43
La costruzione a cupola si trova sotterra nella pendice della

un corridoio orizzontale fiancheggiato da muri a blocchi squadrati (dromosl
conduceva all' alta porta di accesso della sala principale (fig. 276'!. Dei due blocchi,
tuose tombe a volta.
collina:
l'architrave
costituiscono
quali
profondo
m.
:^
circolare
sala
sempre
ci
si
che
fa
porta,
della
indurre
un peso
rastrema ^l'adualmcntc
l'interno
di
alto
122 quintali.
\cr^ci l'alto, in
m. lungo 9 m.
mura
della
tlari di
pietre
giro di
Il
quanto che
33
pi
sporgenti sono
obli-
tagliati
quamente
e ac-
curatamente li-
modo
in
sciati
assumere
da
una
l'aspetto di
volta a cupola.
Nonostante
modeste
ic
pro-
porzioni (metri
14.20
dia-
'di
metro per m.
13.00
di
alt.
della
r effetto
stanza, pur nel-
man-
sua
la
canza
orna-
di
mentazione,
straordinari
mente
gran-
Per
dioso.
pi
lo
stessa
la
camera
pola serviva
tesoro
nel
Atreoe
lo
Mi-
ad Or-
comeno,
anche
in
mano
del
mentre
di
in quel-
di
nyas
^..
ma
sepolcro,
il
bassa e a
riff.
2S0. L.1 Porta dei Leoni
quali
altri
elementi mostrano una
medesimo
architetto,
essa
cos
era
grande
vero e proprio sepolcro era costituito

soffitto
piatto. Dell'antica
parentela
da
soprattutto destinata
da
decorazione delle
una stanza
indurre
farne
al
laterale
sale a cupola
la
culto dei morti,
in
quadrata
ambedue
le
tallico
sono conservati solo scarsi avanzi. Essi accennano ad un ornamento medelle pareti (rosette?) regolarmente distribuito. Con .squisita magnificenza era
ornata
la
tombe
la
si
parete d'ingresso intorno alla grande porta della tomba, alta m. 3.50
varia colorazione delle pietre adoperate fverde. rosso, bianco
ne rialzava
fig.
278):
l'effetto.
GRECIA
144
Frammenti
,
[liufl
avanzi
"^^
i''^^'^
24?.,
2SI. Cletcl.T (impronta di
Da Cnosso.
Testate rotonde
'.
tomba a cupola
un'altra
anello d'oro).
mezze colonne
di
sopra
di
travi
funeraria
a foglie,
colonne (confr.
Micene un
di
pareti
del palazzo
canto
a queste
in
fila
imitano
in
piatto al di-
soffitto
189, 223, 280); simili testate di
fig.
appartengono nel tesoro
spirali
di
file
loro motivo preferito
il
messe
Atreo
di
al
scarico sopra la porta. In unione alle rosette, che derivano
ci
Orcomeno
di
gli
rivestimento della parte .superiore, specialmente del triangolo

di
ventagli
come
di travi
parimenti dalla tecnica dei metalli e sono, secondo
con
sono
e dei loro capitelli, che
questo ornamento della facciata, mostrano linee a
di
zig-zag e spirali (confr. pag. 142)

(tg.
j.
ARTE EGEA
II.
presentano
si
(fig.
Tirinto
di
medesimo motivo
Il
279;.
\\
(tav.
modello egiziano,
il
cupola del tardo miceneo.
costruzioni a
ripete
si
non ha
Creta
i).
combinate
nel soffitto della piccola
spirali
le
camera
pittura
in
nelle
nulla che possa porsi ac-
medesimo senso
Il
della
monumentalit grandiosa che ispir a fare del megaron greco il punto centrale e a
stabilire un ingresso immediatamente aperto sull'esterno ha evidentemente determianche
nato
queste importanti costruzioni
qui riconoscere realmente
1'
Un'opera
Scultura.
che supera per grandezza e soprattutto per
monumentale
dinario etktto
decorazione a rilievo
tutta la restante
del continente e di Creta, l'offre Micene con
una ricostruzione
appartiene ad
cupola. Sopra
della porta,
di
in
il
il
suo straor-
uso nei palazzi
tempo
(tg.
280), che
delle
tombe
forma
di
altare,
a parte):
le
una colonna
di
tombe
con
triangolo di scarico al disopra
innalzano araldicamente due leonesse rivolte un tempo verso

loro teste (lavorate
le
basamento, a
sul
si
con
tatore
dell'acropoli, del
quale sbarra
il
in
sua Porta dei Leoni
la
mura
delle
poderoso architrave,
il
Noi dobbiamo
suolo greco.
sul
spaziali
apparizione dello spirito greco.
zampe
anteriori esse
(confr. fig.
287,
d),
lo spet-
poggiano
proprio
come
Secondo l'analogia
monumenti cretesi, soprattutto di un'impronta di un sigillo di Cnosso conservata
pi esemplari (fig. 281), noi possiamo ammettere che qui, come non di rado nel
il
caso nelle facciate delle
culto greco, la colonna
nica della
divinit,
sia
posteriori
frigie
proteggeva l'ingresso dell'acropoli. Si creduto

noscere che
ma
leoni reali,
potevano
ogni
ali'
che
essergli
queste
caso
egli
lavorasse
forniti
soltanto
ora
simili,
volezze
gli
note,
razza
flessuoso della
errori
espressione, e T intera
nei
La
dall'
Oriente
che
ma
in
le
numerose rappresenegea
pur con
particolari,
il
tutte le
molle,
il
manche-
reso con chiara
scultura egregiamente adattata
Che
grande finezza pu trovare
antica origine.
secondo modelli
dell' arte
felina,
alio spazio architettonico.
chitettonica.
noti dei
leonesse concordano pienamente, per
r osservazione della natura, con

tazioni
an ico-
di rico-
non dovessero essere
artista
181).
suoi animali,
quale, guardata dai
la
(fig.
la
essa
non
sia
eseguita con
ragione nella funzione ar-
disposizionejaraldica corrisponde ad una

Fig. 2S2.
Vaso
nello
stile del
Da Kakovatos
(Pilo).
palazzo
ARIE
Fig, 284. Oitiuc
Fig. 2S3. Oiniicho
Ceramica.
Nella tecnica
precedente (pag. 136). Argilla

io
iarda
mi(:i:nka
la
fina,
ricchezza di forme di vasi, tra
ceramica
questo periodo continua quella del
di
vasi a pareti
polipi,
vernice
sottili,
la
regola
si
lucente e
Il
ma
si
come
in
Creta (pag.
134]
una graduale stilizzazione
con
fanno pre-
si
forme
delle
altri
sepie,
trovano anche
piante e rami, rosette di vario genere, spirali correnti ecc. In complesso

valenti
per
grande
sagoma ed
mondo marino
chiocciole e coralli interessa ancora vivamente,
nautili,
viva,
una
sviluppa
quali anfore panciute, tazze di varia
che sopravvivono nella posteriore ceramica greca.
tipi
Coppa da Jalysos/
Fig, 285,
buona, costituiscono
pi tecnicamente assai
'45
naturali,
un disegno pi convenzionale ed una maggiore preoccupazione della simmetria, con

ci viene soprattutto accresciuta
la
ceramica
non
"
micenea
ricchezza dell'effetto
la
soltanto nel suo paese di origine, in Creta,
greco e in realt
Nel palazzo
di
in
ciascuno
Tirinto
(confr. fig. 282).
trova una diffusione sempre maggiore
come
di
questi luoghi
nella
Casa
caratteristica, delle fornaci di vasaio.
di
ma
anche
sembra che
Cadmo
in
in
Col tempo
noi la incontriamo
Rodi,
sul
continente
sia di fabbricazione locale.
Tebe
si
sono trovate, cosa
Nel comune carattere generale non
si
possono
disconoscere delle varianti.
Arte micenea tarda (XIV

non
esiste
nessun
distacco
e XIII
netto.
Si
ha
secolo'.
una
Tra questo periodo

continuazione
Fig. 286. Guerrieri in marcia. Pittura da un vaso
Sprinoer
Manuale
nella
miceneo tardo.
il
precedente
costruzione dei
GRECIA
'46
da VafiO;(a,
Fig. 2S7. Pietre
palazzi, nella disposizione
Atreo e
tomba
alla
ARTE EGEA
II.
Micene
b),
(d).
tombe a cupola
delle
Orcomeno
di
Creta
(e),
oltre
appartiene forse
la tomba a cupola di Menidi (Acharnai) nell'Attica. Qui

tomba attica presso Spata (Erchiai) come gi prima in
"drcrefa'.'"""
viamo
piccoli
vitrea.
Il
intagli
carattere
avorio
in
questo periodo
di
nella ceramica, la quale ora
soltanto in tutto
Cipro
Sicilia.
Fenicia e
la
mare Egeo
territorio del
il
fin
Le forme pi
falso collo (fig. 2831,
alto piede (fig. 285).
l'oinochoe
tratto
dei motivi, nei quali a stento
di
sferica
comune
si
tardo
sua
la
ampia
ma
e la
l'Italia
anfora a
la cos detta
coppa
la
su
un crescente irrigidimento
della decorazione
riescono a riconoscere
non
diffusione
profonda e
284), la tazza
tro-
pasta
in
ad oriente verso
ad occidente verso
questo periodo sono

(fig.
Pilo noi
rivela particolarmente
si
pi
sue coste,
e delle
nell'Egitto (El- Amarna),
caratteristiche
Il
trova
un'altra
in
[di
periodo
ed ornamenti
242, 3, 4)
(fig.
tesoro
al
questo
gli originali
modelli naturali:
immagine della chiocciola marina si trasforma in un ghirigoro (fig. 284), e predominano

motivi lineari. Inoltre la tecnica diviene peggiore, l'argilla pi impura.
il colore pi pallido.
Verso la fine del periodo appaiono anche sporadicamente rapr
presentazioni figurate, tori ed uomini
modo
assai rozzo per tecnica, noi
di guerrieri
schinieri
su
un grande vaso
in
286), figurazione la quale trova
di
Micene, che ad ogni
proporzioni notevoli
marcia, con elmo a cimiero, ed armati
in
fig.
vediamo
di spada,
delle schiere
scudo, corazza e
suo parallelo in una stele funeraria
il
dipinta di periodo miceneo tardo.
Glittica.
iXVI
fossa micenee
secolo),
vivace rappresentazione
ticolarmente
scene
pietre delle isole
nello stesso
esse,
presentano animali, scene di guerra e
di culto (fig.
",
266, confr.
fig.
numero che
in
Creta e
nelle
altre
Corniole, agate, sardonici ed altre pietre nobili sono
solo
di olivo,
come ornamento o avessero
straordinario di cretule con
isole,
la
sono
la
le
meno
sigilli (ci
(fig.
287), che
volentieri
sono
modo
mentre
le
realt
in
alla luce
tornate
cupola o a camera.
che
sia
usate
fossero
che mostrato dal
loro impronta ritrovate nei
ricche di figure che negli anelli d'oro. In
animali
caccia e par-
di
pi adoperate; hanno forma
sempre perforate
funzione di
sono
tombe
numero
palazzi cretesi) esse
sentano una grande ricchezza di scene incise. Le rappresentazioni
di
nelle
28 il Assai pi numerose sono
cos dette dai primi luoghi di ritrovamento,
o a nocciolo
comuni in
tombe a
assai
trovati
mostrano gi una tecnica perfettamente sviluppata ed una
essi
sono
si
nell'Argolide, in Laconia. nell'Attica, particolarmente in
lenticolare
sono
Anelli e pietre con rappresentazioni incise
tutta r arte cretese-micenea. Degli anelli d' oro, che
eccellente
disposti araldicamente
sono per
riescono
come
le
nella
pre-
lo pi
figure
Porta
CUTI
dei
Leoni
inoltre
ICA
147
sono preferiti degli esseri misti formati
lesche, che per altro
il
umane
parti
di
pi delle volte anzich immagini
fantastiche
hanno variato
pi possibile per dare
demoni si pu additare solo un tipo fig. 288)
con corpo a corsaletto e testa che sembra equina
composizioni senza contenuto, che
artisti
gli
il
carattere individuale al sigillo. Di veri
da un animale eretto
costituito
esso non ha nulla a che fare col Minotauro dell'arte

della capacit tecnica ed artistica sono
rappresentati
fondo
la
medesima sincera vivezza
di
un comune senso
tutta la glittica sta
stile,
scelta dei soggetti e le singolarit del
di
dubbio che una
Rapporti con l'Egitto.
Che
Pur con
tutte le differenze nei particolari
tra le isole ed
il
continente
si
co.se
di
Cnosso
si
sono trovati blocchi
la
lavorazione, cos dei vasi di pietra, che erano deposti
lo
di
marmo
quantit. Delle forme in steatite per
le
sottili
fatto.
di
essi
nelle
sono
oreficerie,
fuori
distesa su tutto
commercio
Come
nel palazzo
pronti
per
tombe a cupola
del
laconio colorato
provengono senza dubbio da Creta dove
si
svolgesse un vivo
indicano gi alcuni dati
le
artistiche,
opere
altre
ricollegano anche per
si
costume.
anche per
continente,
ed un' arte unitaria nel suo complesso
civilt
gradi
sommariamente ma
giacch domina qui
e chiarezza di rappresentazione di tutte le
la
territorio egeo.
dello
incisi
Tutti
gemme, da opere
queste
in
quale questi prodotti dell'arte minuta
dell'arte minoica, alla
il
greca classica.
decadenza
eccellenti finemente modellate sino a lavori di

al
anima-
sono
religiose
(porfido;
stati ritrovati in
sebbene trovate
in
grande
Micene,
sono per il materiale di sicura origine cretese (pag. 132); infattigli oggetti d'ornamento in Creta ed in Micene, a Sparta ed in Tessaglia sono come tratti dalla medesima forma. Una completa eguaglianza domina
armi
nelle
nell'altra
sentazione del corpo
suppellettile
umano
e degli
in
esempio
Ma
ma
anche
il
come
137
ss.,
sue
le
la
caratteristiche,
pi
ad
144).
sembra aver gi intrattenuto dei rapporti nel periodo primitivo con

e\Medio Impero (pag. 11 6,5 17) ed essi divengono sempre pi evi-
l'Egitto dell' Antico
denti nel corso del secondo millennio. Siano qui ricordati, probabilmente
rivazioni dall'Egitto, l'uso delle colonne (pag.
pavimento
di avorio,
quella che d, la sua civilt
continente conserv
nella disposizione della casa (pag.

Ct-eta
e nei rilievi
nell'ornamentazione, nella rappre-
animali, nella forma delle colonne ecc. ecc. In
generale Creta deve essere considerata

antica e la creatrice,
gemme
nelle
metallo,
pag.
127,
139), e
124), della
pittura delle
vasi'policromi in pietra (pag. 116).
come- de-
pareti
e del
rapporti divengono
Nuovo Impero, dalla XVIII dinastia (1580-133O, ma

degli Hyksos vi erano attive comunicazioni commerciali, come ci dimostrato da un coperchio di
alabastro con il nome del re Hyksos
Chian (Siaan). che stato trovato nel palazzo di Cnosso. Tra ritrovamenti egiziani del
.Medio Impero a Kahun e ad Abydos .sono tornati alla luce dei cocci di vasi cretesi dello stile di Kamares (pag.
di Cnosso stata
17), e nel palazzo pi antico
ritrovata una statua egiziana del medesimo periodo XIII dinastia). Sul pugnale della
tomba a fossa micenea (verso
XVl secolo) con
paesaggio fluviale (fig. 248)
quasi per ogni elemento si possono additare modelli egiziani del Medio Impero,
mentre delle armi ageminate dalla tomba di Aahotep, la madre del vincitore degli
Hyksos, Amosis (fig. loi, principio del XVI secolo, potrebbero stare sotto l'influenza di quei modelli cretesi-micenei. Nel periodo della XVIII dinastia vasi dello
pi evidenti al principio del

gi al
tempo
delia
dominazione
il
il
148
cretese
Stile
trovati
d-'l
Palazzo
portazione cretese-micenea, e
(
i':;75-i3c,7),
luogo
il
modo
allo stesso
miceneo >, che si sono ridanno testimonianza della imspecialmente El-Amarna, la residenza di Amenophis IV'
minuta con
sono tornate
erano
quali
(fig.
come dipendente da
Amenophis II e III
Con
Rodi
Micene.
256, verso
(fig.
XV^
il
di
tesi
egiziani sopra
ricordi
fsi
Tuthmosis
il
nome
pitture funerarie egiziane,
le
dina.stia. Infine
camera sepolcrale
della
soffitto
Il
iio\ Opere
(fig.
moglie Teje (1448-1375)
e di sua
vaso di
sistro sul
il
accenna caratteristicamente
secolo)
Keftiu, vale a dire, secondo
XV
tombe
parietali nelle
secolo
In conclusione fuori di
fluenza tra l'Egitto e

esercitato
il
dell'arte
vazione della natura,
in
secolo
arte
furono mai
confronto tra
servilmente
accolte
ed
particolare
il
una reciproca in-
unitario aspetto
pugnali sopra ricordati
monumentalit egiziana,
per quanto l'arte
in freschezza di osser-
semplicit, vivezza, energia, libert dell'espressione figurata,
essa supera di gran lunga
XV
la
la
composta, formalistica arte della regione del Nilo.
Keftiu spariscono quasi completamente dai documenti egiziani:
forse questo in rapporto con lo spegnersi del periodo aureo cretese verso
n4
(pag.
s.).
Ma
con
r Egitto,
met
del
XIV
egea non cessa con questo, e tanto
mostrano
molti
nomi
nomi
di
ritrovamenti
gi
popoli del nord
Danuna,
particolari (Leka,
meno
il
cessa
Akaivascia, Turscia)
cui
il
difendono con
XllI secolo
si
XII
questi popoli
.secolo
difficolt dai
sono
vinti
faraoni
recentemente
alla
II e
loro attacchi, fino a che
Pulesata, cio
nessuno
per
Amenepthes
nel
principio del
al
da Ramesses IH. Di origine cretese
origine cipriota sono tra quei popoli del nord

argilla tornati
Ramesses
con
suono richiama
popoli storici (Liei, Danai, Achei, 7~irreni) senza che tuttavia
possa essere sicura l'identificazione.
1400
il
popoli delle isole
il
commercio
della
di E!-Amarna
medesimo periodo ap-
ricordati
secolo (pag. 485.). Al posto dei Keftiu verso
documenti egiziani
paiono nei
essi
la civilt
come
di
per quanto possa l'Egitto aver
svantaggio dei prodotti cretesi.
minoica non possa competere con
Cre-
(Senmuth, Rechmere) nelle
di
Ma
non
cosicch
Il
tempo
dei preziosi vasi di tipo cretese.
scambio
della civilt egea.
minoica non ne fu pregiudicato.
248) non sicuramente a
Col
come dono
dubbio un vivace
mondo
rielaborate con piena indipendenza,
(fig.
opinione prevalente,
esse vengono completate dalle contem-
sua influenza queste ispirazioni
la
l'
di dignitari egiziani
quali dei Keftiu vestiti alla cretese portano
di
steatite
all'Egitto.
F\aphtor della Bibbia;, notizie che provengono dal
(prima met del
III
poranee pitture
di
tardo,
stile
questi dimostrabili rapporti di Creta con l'Egitto stanno in accordo le notizie dei
documenti
ma
egee
influenze
pi stretta parentela con
la
uso specialmente dalla XVIII
in
Haghia Triada
di
270) ha
numerosi cocci minoici
di
di
luce in Creta,
alla
Orcomeno
di
nome
il
stile
secolo),
questo principe eretico, cosi diPFerente dalla tradizione
di
egiziana, spiegata da molti

dell'arte
Gurob (XV
in
ritrovamento
di
che l'arte
ARIE EGEA
II.
contemporaneo
e del
"
esempio
Egitto, ad
in
tilJECIA:
H-
Filistei:
se
i
non
di
loro vasi
luce in Palestina sono un'ultima degenerazione
ceramica cretese (pag. 95 s.). Nel disco di terracotta di Phaistos, con scrittura
ideografica ignota finora in Creta e quindi forse messaggio venuto da altre terre,
della
compare
la
stessa testa dei Pulesata con corona piumata che
Rapporti con la Mesopotamia.

far dimenticare che questa
la
civilt
con
l'arte
civilt
cne
dalla
Ma
si
rapporti con l'Egitto
hanno delle
Mesopotamia si distese
quest'arte
ha nei
rilievi
non debbono
innegabili
fino
egiziani.
nelle
affinit
coste
con
della
RAPPORTI CON
misti
degli esseri
tratto alcuni
'49
abbia
micenea
che l'arte
bra
AMIA
sem-
Dalla Mesopotamia
Siria.
MI-SOIT,
I.A
(Grifo) e in generale sullo stesso
indirizzo della religione caldeo-
un
di
assira
simboli sembra che
si
siano anche
grado
tgura
Haghia Triada
trovata in
incrostazione, lo
Sumu-ilu
del re
stile,
il
s""*;^'
î-'
"''"' t-'-uIu. st.ate. c.n.dia.
(tg.
da quello egiziano,
tipo del tutto dilTerente
di
steatite,
in
288-a: che per
il
materiale,
proporzioni,
le
l'uso l'calamaio a cui serviva, richiama
androcefalo
toro
sopra ricordate. Additiamo infine tra

figure di
^''-'-
una
in
Sfinge
di
'
rapporti
commerciali, l'abbiamo
piccola
rapsino
ridotti
semplici
di
la
Una
evidente di questi
prova
porti,
dell"
sotto
trovi
cretese-micenea.
religione
al
divinit
culto
rappresentate
spirituali
demoni che hanno
137
(fig.
a,
b),
ritrovamenti
opere
di
tecnica
noi
caldea da
arte
di
la
cane del tempo
il
una conchiglia con

scongiuro in bronzo
Pesto
loro affini solo nelle tavolette di
d'arte mesopotamica.
Sguardo retrospettivo.
Grecia appena
al
di
prima
.Mentre
si
Porta dei Leoni
avanzo
solitario
di
Micene
di
porsi accanto all'egiziana e alla babilonese e di fronte alla quale

l'arte
l'arte della
rintracciare
poteva
del principio delle olimpiadi e la
un'epoca spanta, noi ora sappiamo che le

coste del mar Egeo possedevano nel secondo millennio un'arte che pu
rimaneva come un
isole e le
primi secoli
del-
greca appaiono una cosa povera. Fino a che non ritroveremo forse sulle coste del
.Mediterraneo :.\sia Minore, Siria;
biamo considerarne Creta come
il
prima
la
culla
di
arte noi dob-
grande
questa
L richiamano anche
suo punto di partenza.
leggendarie tradizioni della talassocrazia cretese del potente re Minosse,
il
le
fondo
cui
reale ci .stato rivelato dalle scoperte archeologiche.
Un problema
Che
l'
isola
l'Odissea.
fosse
importante e
da
abitata
Pur troppo non
linguistica delle
iscrizioni
sono conservate nei
di
Fasto, di
sono qui
ed
leggere e
di
che pi tardi erano
incomprensibile. Scavi
limitati
sedi
alla
antichi
essi
(n
erano
nere l'arte antica cretese
minoica
considerati
come
confini della stirpe e trov
degli
essere
ed
Ma
sul
essa
quella
e
identificati
greci.
si
pi
con
Cnosso
antichi
Keftiu.
Pi
verso
il
nord
controversa
ecc.
di
rappre-
Anche
Noi quindi dobbiamo
diffuse
continente.
di
si
non greca
Eteo Cretesi (Zakro. Paleocastro,
come non
pregreca.
accoglienza
terracotta di Cnosso.
parte orientale dell'isola e difatti
sentanti dell'arte cretese
dal-
parentela
la
agli Eteo-Cretesi (Cre-
alfabeto greco, la cui lingua
in
hanno dimostrato che la loro civilt era la medesima di

Pesto. Quindi possono essere considerati come
fondatori
dagli
scoprire
e nelle tavolette di
sigilli
iscrizioni
nelle
Cretesi.
etnica dei
testimoniato
ideografici e in scritture sillabiche che in cos
in caratteri
ritrovati avanzi di
ci
di
Haghia Triada. Probabilmente esse appartengono
originari),
tesi
natura
della
lingue diverse
parlanti
ancora riuscito
gran numero
si
quello
difficile
popoli
rite-
oltre
la
qut-
150
(Mini
transizione
ih.
secondo alcuni
perch
etnica,
stione
griicia:
B.
anche qui
come
abitanti posteriori di Cret.i,
antichi abitatori. Cos
gli
negli strati superiori dei palazzi rappresentano
sono anche
duale decadenza
la
civilt
la
un paio
come
ma
la
civilt
la
sua gra-
medesima
dei vinti.
egea decadde del
micenea del continente appartenne a
sarebbe stata
tutto,
Per coloro invece
fine.
le
quali ritengono
pregreche
stirpi
non
distruzione,
la
soltanto
dei vincitori infatti sarebbe stata la
discussa 'emigrazione dorica a porvi una
che anche
gli
avanzi ceramici, che
gli scarsi
periodo dopo
il
secoli pi tardi la civilt
di
tra
Achei, sareb-
gli
avrebbero cacciato verso
costituiscono nessuna brusca rottura con l'arte precedente
E quando
E siccome
Argolide.
dell'isola e
spiegherebbe
si
pregreca
invece fu qui accolta
altri
1400 avrebbero conquistato e distrutto
il
mediana
sedi principesche cretesi nella parte
oriente
nell'
attesta l'Odissea, vi
quindi essi coloro che verso
stati
una popolazione
trov
Pelasgi nell'Attica e altrovei. secondo
nella Beozia,
da popolazioni greche, particolarmente dagli Achei
bero
ei.i.knica
ai.i.'artk
occu-
le
pazioni e distruzioni intermedie dei palazzi cretesi sarebbero dovute soltanto ad av-
venimenti interni di questa

vilt nel
civilt
ed invece
completa distruzione
la
E
Comunque
zione dell'elemento greco, alla discesa degli Achei.
sono piuttosto
favore di questa ipotesi.
in
della civilt cretese,
verso
non
furono
soffocati
tutti
dati archeologici e cronologici
compiuta
siasi
suoi germi
dettero origine alla civilt ed all'arte
Pi complicata
poesia omerica, cio
essi
(Tirinto, Micene).
la
la
questione dei rapporti

poesia degli Achei.
tra
la
Ma
Ed
alcuni elementi
nello stesso
tempo
che assai pi corrispondono

e vestiti assai pi
che
poemi omerici
nei
alle
manifestazioni
della
quelli
le
due colombe trova
il
vi
per soggetti e per tecnica rievoca
la
opere
reali
vi
greca
contemporanea.
sono
quelli della
oreficerie
le
cretese. Solo
se la descrizione
dei
ricol-
si
coppa
la
di
una coppa proveniente

scudo
di
Achille
micenei,
la
critica
dello
pugnali
dei pi recenti del
il
distacco di secoli tra
cretese-micenea e l'origine dei poemi omerici,
la
ma
si
pu comprendere
civilt
cre-
il
tra
il
1'
le
Vili secolo. Tut-
sorgere dell'epopea omerica, cio
con un'opera grandiosa
e perfetta,
del trapasso siano rimaste vive per
quanto na-
questo miracolo di una letteratura che
pensando che negli oscuri secoli

scoste le fonti donde erano scaturite
ci-
l'Iliade
rispecchiano nel loro complesso
condizioni di vita della Grecia contemporanea, cio

l'arte ionica,
della
fine
quando pensiamo che
conservano come un eco dell'et eroica, cio dell'et della
tese-micenea traendola da tradizioni popolari,
come per
dal-
civilt
poema ed anzich il
vede una pura immaginazione poetica. Siamo adunque sul
terreno pi sicuro, e a ci conforta anche
e l'Odissea
l'una
cretes2-micenea
all'arte
continente
del
dati e condizioni di fatto
della civilt
civilt
magnificenza
omerica considera questo brano come uno

riflesso di
la
rigoglioso
ricevono cosi grande
separare
sono
suo pieno riscontro
da una delle tombe a fossa di Micene.
solo
palazzi
greca classica. Le opere d'arte menzionate, soprattutto
Nestore con
primo
il
descrizione epica
della
legano assai pi all'arte orientalizzante che non
tavia,
cretese-micenea
civilt
due poemi sono
luce dai ritrovamenti archeologici, che sarebbe illogico
vilt
nuovo
greca e rispecchiano uno stato politico che bene corrisponde a ci
fiore della civilt
civilt
distruzione
la
salvarono attra-
si
greca.
che possiamo indurre dall'esistenza dei palazzi cretesi e dei
Armi
la ci-
posteriore periodo greco, soprattutto per opera della stirpe ionica, e di
il
vivificati
l'altra.
tutta
di
continente, in Creta e nelle altre isole, sarebbe dovuta alla prima appari-
la
si
inizia
civilt
l'arte
cretese-micenea.
STILE GEOMKIRICO
TRANSIZIONE ALL'ARTE ELLENICA
III.
Per opera
quei movimenti di
di
secondo millennio
avvennero negli
popoli clie
Cr. e che per alcuni segnano
a.
la
ultimi
prima discesa
secoli del
Greci nella
dei
penisola, per altri soltanto l'emigrazione dorica, fu posta fine alla civilt egea. Tuttavia
si
Ma
anche se non
si
cortile
carattere
profano
ne
si
ed
pitture
cui
Cadmo
con
nascita di
la
in
a cupola di
Menidi (pag.
nel
gi
sin
esercitato
con
morte
la
di
Dioniso
e nella
era
tomba
culto eroico stato
il
secolo
ed
piuttosto di
sor-
(tav. \', 3;
Dioniso
146)
rapporti simili
presentano
una
Tirinto
di
aspetto di colonna
qui onorato
come
Tebe, un palazzo
in
miti sacri di Grecia
nei
Semele
culto sull'antico
il
ricostruzione
elladica
presentano
parietali
prendente somiglianza con quelle

riappare
questa
un' origine
ascriverle
cos continuato
sia statai
considerare
volesse
tarda, tuttavia la casa di

le
d'incendio
dalle tracce
indotta
tempio di Hera e
altare nel
una loro devastazione per opera di guerra.

dovesse accettare la congettura che in Tirinto il megaron sia
se
stato trasformato in
miceneo
sempre come violento
questo mutamento
concepito
negli antichi palazzi
anche
altrove
nuovo
il
si
si
mescola
con l'antico. Cosi ad esempio nell'Iliade accanto allo

scudo ionico rotondo ed alla corazza di bronzo si
conserva traccia del grande scudo miceneo a forma
con ampie
costituito
di otto
Aiace Telamonio).
metallo
dell'
et del ferro
geometrico.
nuovo periodo ci
Stile
ed
il
bronzo appare
al
La
differenza tra l'antico
e questa
troviamo
la
modo
dirticilmente
immaginare un contrasto maggiore
piante
cretese, le
di
E
gli
pi
naturalistici
acquatiche,
della fantasia
vita
lineari,
pi chiaro nella ceramica. Si
Kamares,
di
egea e
quali presenta lo stile
vero che
lo
elementi
modo una
stile
lineari,
gli
animali
spirale
ramica egea
Anche
tra
le
loro
policromi
marini ed altre creazioni mobili e piene
egeo nella sua decadenza aveva sempre pi lasciato prevalere

ma lo stile geometrico che ora si sviluppa non in nessun
si
erano gi
il
diffusi
si
irrigidiva.
Esso ha un'altra
nell'Europa centrale e meri-
principio dell'et del bronzo,
li
sviluppa con
un sistema unitario e puramente geometrico che non conosce

per non parlare dei motivi vegetali. Invece il rapporto con la cein
provato nella tecnica dall'uso persistente del colore lucido
prodotti
nonostante
vi
vegetali del periodo aureo
combinazioni invece rigide ed uniformi di modelli

geometrico che ormai giunge a predominare (fig. 289).
periodo neolitico ed
il
piena conseguenza
che
quello
motivi
pura rielaborazione di quell'arte minoica che
dionale durante
la
sfarzosi
pu
di
le
impronta e quei motivi lineari che
neppure
il
presenta particolarmente
si
espressa nel
vasi
di
nell'ornamentazione,
evidente
(scudo
bovine
pelli
accanto
ceramici della fine del
forme
li
millennio
(all'
tozze, determinate dall' unica
incirca
dal
o vernice.
1200
a.
preoccupazione della
Cr.)
facile
(IRECIA
'52
fabbricazione e
comodo uso
del
caduta irrigidendosi
l'arte
TRANSIZIONE AI.l'aRTE ELLENICA
III.
e nonostante
decorazione
la
tardo-minoica.
lineare,"
prodotti
ai
estremo grado
ancora
1'
di
presentano
geometrici
cui
in
con
rapporti
appunto per
Creta,
di
povert
chiari
peso
il
di
questa tradizione sar necessario concedere un posto a parte, giacch recenti scavi
italiani nel
luogo dell'antica Arkades, cio probabilmente
l'emigrazione continentale nell'isola, hanno rimesso

geometrici
et geometrica, vasi
una
in
largamente
quali presentano
delle fondazioni del-
da tombe a cupola di
luce,
alla
\egetali,
animali
ne
motivi lineari,
uniti a
elementi
divine
figure
di
uma-
leoni) e figure
cosiddetta
(la
Artemide Persiana;. In generale
[pu bene spiegare
si
sorgere di questa
il
che
che domin
fino
decora-
pensando
geometrica
zione
la
pi nobile arte minoica e ve-
nivano importati
dotti
od imitati
stile
indigeno
come
loro pro-
nel paese lo
ritirato
sia
si
contadinesca
un' arte
ed abbia continuato a vivere
come una corrente
sotter-
ranea per riprendere
do-
la
minazione nel nuovo
mondo
decadere
della
greco
col
egea. Fatta astrazione
civilt
da ci r apparire di motivi
geometrici
nella
primitivi
decorazione
anche
altri-
menti facilmente spiegabile.
Spesso
si
congetturato che
l'ispirazione
l'arte
venuta
sia
tessitura, per
dal-
dell'intreccio
della
quanto motivi
geometrici sviluppati di queFif. 290.
Anfora dello
sta
Dipylon da Atene. Boston.
stile del
ceramica
solo
per l'arte
tessile.
come sono
stati
zione geometrica
Inoltre
accolti
come
importanza.
forma
Nella
un' intima legge,
medesimo
che
gi
si
dell'
annunciava
la
severamente
ornamentazione con
nei
palazzi
nelle
adatti
dal
costruita
la
parte
maniera
una decora-
tutto particolari.
geometrica sino
arte
dei vasi, che
concordanza
nella
Invece
questi sono stati combinati in
nella vera e propria
attive
dell'ultimo millennio.
spirito
motivi e
ha poca
unitaria la prova di doti di stile del
vediamo
doti noi le
derivazione
la
siano
piccolissima
in
queste
principio
secondo
forma vive quel
tombe
cupola
del
periodo elladico tardo e che era destinato sul suolo greco a sviluppare ulteriormente
il
senso per
la
chiarezza
la
regolarit
plastica.
Accanto
agli
avanzi
di
lavori
in
SIILE GEOMETRICO
metallo (soprattutto
Con
Olimpia)
in
la
compare
particolare purezza
ceramica
ci
offre
monumenti
importanti.
pi
Thera
di
stile nell'isola
sviluppo pi antico dello
lo
e lo sviluppo pi tardo nell'Attica.
Gli elementi principali della decorazione iêometrica sono

costituito
da
linee rette
zig-zag,
meno
prattutto meandri pi o
semplici e complicali.
cerchi uniti da linee obblique in
modo da
linee ondulate, circoli concentrici
spirali,
semplici.
triangolo, scacchiera, croce e croce
questi
nucleo
Il
gammata
aggiungono
si
e so-
piccoli
una somiglianza esteriore con le

(fig.
289). Particolarmente ca-
offrire
o raggiati
chiarezza nell'ordinamento di questi singoli ornamenti, del tutto

opposizione alla ridondanza dell'ornamento figurato nella ceramica minoica. I motivi
ornamentali sono per lo pi limitati al collo ed alle spalle del vaso, mentre le parti
la
inferiori o non sono per nulla decorate o lo sono assai semplicemente, cosicch
ratteristica la
in
struttura
vaso
del
trova
un'espressione sempre pi
chiara nella sua
tazione.
sono
ornamen-
motivi
Questi
sem-
talvolta ordinati
plicemente a strisce, preferibilmente
zone
pi
in
sovrapposte, talvolta sono

campeggiati, talvolta sono
disposti
una
in
ritmica
alternazione di gruppi verticali
detto
e orizzontali
(il
cosi
a metope). Ri-
stile
gido, convenzionale appare

in
qualche
stile,
modo
questo
simile quindi a quello
delle parti pi recenti del-
l'epopea
omerica
Ma
danti in formule stabili.
una
Fic;.
291.
Corteo
Cratere dello
firn
nipylon
del
stile
d.i
Atene.
ridon-
accanto a ci spno propriamente suoi un carattere unitario,
una sicurezza ed una
perspicuit dell'aggruppamento,
danno ai prodotti una grazia severa, simile a

semplice, non ancora raffinato, sentimento delle giovani
deva della natura un
della decorazione
prosaica
po'
della tecnica
precisione
quella
che
dorico.
dello stile
non
greche
stirpi
Il
offen-
si
quanto fosse popolare presso
mostra la grande variet degli stili locali. Poich mentre

nell'arte aulica del periodo minoico nonostante alcune differenze predomina un canelle innumerevoli variarattere unitario che accenna ad un centro regolatore,
di
esse
questa
zioni dello
tanti singoli
alla
stile
arte lo
geometrico
stati;
rielaborazione
ogni
ed
gusto,
suddivisione
la
degli
forma
ma
di
sempre
nello
vasi
limitata
al
elementi,
vasi solida e raggiunge in alcuni di particolare
dinario grado di sicurezza.
colori
sono
greca.
stesso
puro
in
modo
in
comune
simile
alla
Questo nuovo sistema
tempo
della
Grecia
sistema
il
corrispondente allo
necessario.
grandezza
medesimi
nuova
della
ogni regione partecip dentro
nello sviluppo della lingua
decorativo presuppone una

di
rispecchia
combinazione
alla
partecipazione dei dialetti
scopo e piena
si
stirpe,
(alti
m.
La
1,75)
tecnica
uno
dei
straor-
ceramica minoica: tutto
'54
CRTCIA
B.
TRANSIZIONE
III.
l'elemento decorativo risalta
AKTE ELLENICA
AI.L
color bruno-nero sul fondo giallo-
in
gnolo dell'argilla.
non
.Ma lo stile geometrico
canto
(fig.
motivi lineari appaiono dei piccoli animali disposti in
ai
2S9,
ma
290).
Tuttavia non sono

Cavallo
Fig. 292.
favolosi
da Olimpia.
realt
al
2Qi
(fig.
morto,
I,
tutto
il
distribuito
ma
miceneo
appartengono
primo
con fgure
ritrovamento
una porta
presso
mescolano per
trico
prima volta anche motivi
vasi di argilla dipinta costituiscono solo
accanto ad essi
tripodi
maggiori dell'arte
di
Invece
figurata.
una donna su una nave
in
vita,
suo
ciascun
ri-
vasi ricchi
Atene
di
si
suole
animali sono state

solo
prodotti
in
vegetali e spirali.
quali sono particolarmente im-
l'interesse del contenuto, tanto
sviluppa
si
potrebbe
Un
di
vaso
(fig.
2941,
presenta
Eracle, tra
esse
senza dubbio
Nelle regioni del continente greco ed in alcune isole lo stile
maniera pi conseguente
nella
distende molto pi in
coste
l fino alle
La sua
fioritura coincide presso a
tuttavia
la
e pi
col
ma
ricca
che
ratto
esso
si
la
lotta
svilup-
si
e fino a Cipro.
d' Italia
poco
il
ad Arianna. Alcune fibule spesso di
riferirsi
notevoli presentano imprese
l'Idra.
pato
che
di
(fig.
prime rappresentazioni del mito.
le
proporzioni
con
pieni
293} ma in complesso quest'arte geonessun luogo appare un richiamo ad opere
dedicati nei santuari
metrica strettamente delimitata e
appaiono
senza
si
292), ed inoltre svariati utensili di bronzo tra
portanti
sulla
una parte dei prodotti dello stile geomehanno specialmente numerose figurette di bronzo di aniuomini nudi quali sono tornati alla luce in grandi quantit in Olimpia
mali e di
(fig.
estese
riferiscono
si
come una formula. Questi
pi tardi
la
:j
angolose
sottili e
inserite per
si
compiti
modo
nome di stile del Dipylon. Se qui figure umane ed

lo meno come ormmento nella decorazione lineare,
designare col
esseri
speciale proprio soprattutto dell'Attica, che
genere
di
gli
Vaso deposto
del
per una chiarezza ornamentale e
un
ad
pi ricco luogo
maggiori
appaiono 'in fconfronto
286^
fig.
leoni e
eseguito con linearit e prestezza,
ripetuto con perfetta eguaglianza quasi
di figure
dal
tentano
naturalezza,
la
ciascun soggetto semplificato
torno
si
domestici o da caccia della
probabilmente in egual
zone
in
alcuno sforzo notevole verso
animali
adattano allo scopo
si
marine che
battaglie
ma
Poscia
fila
pretendono un posto proprio.
essi
pesci e gli animali marini,
circostante.
guerrieri del tardo vaso
ben tosto
minoica
dell'arte
scene di trasporto del morto, quali
tomba
contenta soltanto dell'elemento
si
anche l'elemento figurato. Da principio ac-
ornamentale, aggiunge
IX
il
secolo.
^~'
sua durata stata diversa nei diversi luoghi.
Anche nell'architettura
Origini del tempio greto.
nuovo che appartiene alle creazioni pi importanti dell'arte
greca primitiva si ricollega all'antico. La vecchia maniera di
il
costruire con mattoni crudi,

soffitto piatto
in
legno,
al
disopra (confr.
venti ed
il
infine la
fig.
ji
larga applicazione di sostegni
con uno
di travi
pag.
anche
forse
223),
partizione
col cortile sul davanti
la
della
casa
j-o
iii'
strato
gi
in
sala
tutto questo
di argilla
tetto a spio-
il
vestibolo
Greci
ave1-
lo
vano ereditato dai loro predecessori, sopravvissero anche
sin-
Tripode da Olimpia.
Restauro FurtwSngier.
Fig- 293.
ORICIM
GUtCO
TLMI'K)
DEI.
apisce Ar
S'oli
membri
arcliitettonici e
ITesuppone
necessit un'
di
naos) della
immagine
vano
accanto
poesia?:
nella
la divinit,
il
rivela
gi
secolo
le
per V Athena
reale della
l'
templi
pochi
solo
di.
questi nelle parti pi
si
sa se
riferisca
si
immagine: ad ogni modo
una sua
delle
divinit in argilla, legno
richieggono dei templi. Luoghi di culto
l'episodio
della
pi
grande
loro carattere e
il
nume
importanza. Per
abitazione alla maniera degli uomini, essi
si
VII
templi e senza simulacri continua-
.senza
casa del
la
il
pietra divengono pi frequenti
cime dei monti e,nei
sulle
Greci abbiano derivato
artisticamente
il
quali simboleggia-
le
inflenza ateniese del culto panatenaico sull' Acropoli. Solo verso
immagini
pietre,
del tempio di Ilio (VI libro) non
divinit o ad
rono ad esistere anche pi tardi
Che
alle
"conoscesse anche immagini degli di questione controversa, giacch
Che
solo ricordo
alla figura
realmente
un
religione
stata allora fissata nella
colonne,
alle
tempio non
il
ed invece di esse, dovettero essere create delle immagini degli
L'epopea omerica conosce

recenti.
alberi,
agli
se
stato dedicato ad
pu essere
per aver bisogno di un'abitazione doveva
dio
il
Anche
divinit.
acquistato forma umana, quale appunto era
aver
e
nume
del
culto aniconico tuttavia regola che
ser-
sua pi nobile estrinsecazione nel tempio,
la
(questo significa la parola
nella casa
forme ereditate
tuttavia queste
forme ornamentali:
vono ad un nuovo sviluppo che trova
il
dall'
bo.schi.
abitazione degli uomini
fatto
che
di
gli
hanno una
umana
avvicinano di pi alla cerchia
loro culto ricevono in conseguenza dei tratti umani. L' indirizzo
della fantasia artistica veniva con
ci stabilmente regolato.
Come
gli di
abitano nella
loro corpi delle

umana pi bella e pi sontuosa, cosi anche essi rivestono
forme umane pi belle e pi vigoro.se. Ma anche nel ristretto campo dell'architettura
un' influenza decisiva sullo svila scelta della casa come punto di origine esercita
casa
luppo del tempio. Esso acquista, dato

sizione sopratutto al tempio egiziano,
il
carattere misurato dei Greci, in contrappo-
una forma chiusa ed organica. Anche quando
esso giunto
conserva
l'
al
pi
impronta
alto
di
gradino della
perfezione
una casa, ad ogni
una casa ideale creata senza alcun riguardo
modo
ai
di
bisogni
contingenti e comuni.
Ma
prima che
il
tempio ellenico raggiungesse
le
sue forme perfette trascorsero dei secoli. Gli antichissimi
templi
nel
santuario di Apollo in Thermos,
capitale dell' Etolia,
,ps:r^:
r^^
thia
in
""'m'oeir'"'""^*""'"'
Sparta risalgono fino
Ambedue avevano
sembra
e nel santuario di
delle
al
colonne
periodo geometrico.
in
legno
il
primo
forma originaria^della
presentava al difuori una
che''avesse conservato la
casa oblunga con abside e
la
Artemide Or-
1-6
GRECIA
TRANSIZIOMK
Iir.
ARIE ELLENICA
Ari,
corona
aveva
di sostegni in legno,
nell'
interno una
correva nell'asse
ctie
(confr.
fig.
27j!j.
adoperati
per
anche
templi
di
possiamo
immaginarceli
passaggio
Grecia;
senta
I
due templi
Nemesi
di
plari.
Ramnunte.
in
sauros
accennare
o edicola della
"
templi
della
erano
rivestite
posto
di
tale riparo
citt siciliana di
Grecia,
una trabeazione
contro
III
e II secolo
minor grado valgono
facciamo
l'aspetto presente quali
una spaccatura
euboiche
di
il
lastre d'argilla
preseritano
si
bisogno
legno con
in
piano
(fig.
secondo
lastre
le
in
fondamentale
delle
questo
un sistema,
gi os-
221. 273),
due colonne,
muri ( templum
megaron
),
quale
scontra ad esempio nei
il
Olimpia
tempio
di
co-
alla forma dei templi.

non antichissime nelKynthos in Delo (fig. 294-a):
sul
parte
le
molto
antica.
costruzioni
gli
Invece
micenee,
antichissimi
case in pietra
come
tra
in
le
272)
fig.
templi greci
difatti
"
si
ri-
thesauroi
"
e di
Delfi
ed
Ma
anche per
Apollo Pythios
in
Taso
Figr.
205.
11
tempio presso r
presupporre
cella
te-
antis
templi
potrebbe (tenendo
si
di
la
per quanto
295 in basso). Solo da pensare

che una forma cos semplice (tempio
d' argilla
argilla.
fig.
un
riguardo
et
Rimangono anche da
altare.
monte Ocha non
con
state dei
di
che risale ad un
servato nella Tessaglia per l'et della

pietra,
in
trabeazione
della
quale evidentemente ha preso
tetto
del
di
the-
330), nel quale colonne ed epistilio
(fig.
primitive
simile semplicit anche per
e vestibolo
ultimo
sporgenti
come anche
Olimpia,
(Ocha, Stoura) che a lungo furono erratamente considerate
oltre a ci quella del
d'occhio
in
Particolarmente importante
grotta di Apollo
la
meridionale
dell' Italia
della roccia ricoperta di grandi lastre di pietra inclinate l'una verso
dinanzi un luogo per
l'altra e
forme
differenze
forme
offre
Cr.
decorazione
le
da
astrazione
a.
Thermos
in
legno appaiono uniti ad una
Noi
Le
la
rivestimento della trabeazione
il
in pietra si
per lo
legno, giacch soltanto questa aveva
in
struzione del tempio di Apollo
In
342).
in pietra,
pareti in le-
le
tempio
intemperie. Nel tempio italico o tuscanico
le
conservato fino al
in
Gela dedicato
(fig.
una trabeazione
di
maniera
se essi ave-
s.)
costruzioni in legno. Nel
le
parti superiori
le
con terrecotte policrome
antico stadio d'arte

si
un rapporto con
ad
Magna
Sicilia e
come rivestimento
qui
il
ancora
quali noi
alla
nella Sicilia e nella
templi
questi
sembra
al
sappiamo
Magna
meno esso ci si prein un grandioso numero di esemUna caratteristica evidente di
pu seguirlo
Fijr. 295.
Ma
legno
in
90
vano realmente anche
Il
vano
del
Mattoni crudi erano
delle case licie (pag.
gno.
sostegni
lungo
pareti.
le
secondo
il
di
fila
iiisso.
Atene.
megaron)
ORKllNI
secolo),
IHMIMO GKIXO
Di:i,
pu avere avuto antemgi
che un altro valore
lfIL'!HinU[]nUEl
maggiori pi antichi, tanto
pli
quelli dorici
del
Peloponneso
della Sicilia quanto

nici
dell'Asia
tano
la
Minore, presendella divinit cir-
casa
di regola all'intorno
condata
una
io-
quelli
corona
di
colonne,
da
Ornami
Fig. 2Q7.
cio
come peripteros lg. 293 in alio Questa forma perfetta del tempio la pi
grandiosa creazione dello spirito greco. Si trova forse al fondo di essa una costru.
che ampiamente
zione con tetto a spioventi
sporgendo su
protezione delle pareti, aveva bisogno di sostegni?
e quattro
tutti
lati,
questo sembra accennare quel-
Thermos, gi ricordato a pag. 155, nel quale la pianta ovale

non permette alcun' altra costituzione di tetto. Soltanto appuntf) negli
esempi pi antichi tempio e colonnato non sogliono avere alcuno stretto rapporto
l'antichissimo tempio in
del recinto
334 s. e 337). Cos iorse ha condotto alla creazione del peripun puro bisogno artistico le nudi pareti del tempio a megaron quanto pi
grande era il tempio tanto pi richiedevano una decorazione, e cosi il tetto sostenuto da colonne si allarg come un baldacchino sopra il tempio e l' insieme si
tra loro (confr. fig.
teros
chiuse
in
una torma
semplici e pi o
amphiprostylos
1'"
colonne libere
delle
la
forma
teros
le
unitaria.
meno
ricche.
queste
a
al
296)
(fig.
preferita per
le
quali
piccoli templi.
il
lo
monia
Lo
templi, sopravvive
nuato a servire perennemente
mu
supera per
la
di
stile
come
il
al
modelli
prostylos
modello. La
questa
(" dip-
turbasse un po'
colonnato.
modo
posteriore ed ha conti-
l'arte
costituzione
il
sufficienti.
delle
sue
singole parti
In questo affine allo stile gotico
1'
(ondi-).
con
dallo
le
pi chiara
gli
Essi sono in parte
meandro deriva
Kymatia
la
stile
stretti
lati
Sono relativamente pochi
zioni a foglie nata sotto
Fig. 2qs.
"
ricchezza dei suoi mezzi di espressione, per l'equilibrio e
ma sono
ad esempio
il
ambedue
architettonico greco, rappresentato nel
logica impronta di necessit.
architettonici.
a questo scopo
forme pi o meno
sorsero
"
leggerezza al tempio.
e per l'intima connessione delle parti struttive
membri
altre
antis
colonnato era raddoppiato
ideale in tutta
ultime mirano soprattutto allo scopo di dare

dei
tempio anche pi grande, per quanto
La decorazione greca.
sembra portare una
in
aggiungono
Oppure
proporzioni giacch dava troppa prevalenza
pi puro dai
sorsero
tempio
che presentano sul lato anteriore o su
e faceva apparire
>')
Vicino
Accanto
l'ar-
forme decorative. Questo

espressione alla funzione
ornamenti
tolti
che
prestito
geometrico, una serie
da
antichi
di
decora-
influenza di modelli egiziani o mesopotamici.
leshio, cuoriforme. (E
adattano
si
Ma
l'arte
IRANSIZIONE
ili.
greca ha con tanto spirito creativo rielaborato
che soltanto ora questi dispiegano
come
erano
lo
oriente, nello
in
decorazione destinata a
lo spazio.
a fascia, soprattutto adoperato l
fascia;
motivo del
il
ornamento
dell'
stanti,
onda
mostra
dove
l'alto
ha bisogno
uliovo
carattere
rappresenta
r alto,
ma
piega
Una
per una
forze contra-
foglie,
Le
cisa.
basso ed
in
maggiore
la
di
esso
animato
scimento
ovolo
(b,
chiamato
punte alternativamente rotonde

("
astragalos
mation lesbio
che
le
(e,
cuoriformi
tiene ferme
"!,
prendono aspetto cuoriforme ed anche
di
di
(fig.
298).
che
foglie
kymation do-
"),
piegano
Ancor
pi
gola
la
si
quanto
profilo
gii
serie di
le
corrispondentemente
loro
le
di perle
fila
appare
delicato
foglie
le
che
un
ad
sino
ma
al loro na-
rovesciano
in
incli-
egiziana
Fino
vita.
quanto che ambedue
in
il
nome
maggior
inferiore
si
basso.
in
acquatica
foglia
rigide
ricorda
kymation ionico
((
loro natura
la
vigorose
presenta soltanto una mezza
(a)
I)
nazione;
il
pressione o quanto pi cede-
viene designato col

rico
verso
inclinano
si
vero tanto pi fortemente quanto-
vole immaginata
L'ordine
delle
chiara e pre-
stilizzata,
punte
loro
questo
53),
mezzo
intenzionalmente sono state
una forma
ridotte ad
si
nel
non sono riprodotte natura-
ma
listicamente
verso
come
(fig.
reso manifesto per
quali
le
tende
dal disopra
Cos,
fuori.
a palma
egiziano
movimento
Ma
parte di edificio o di
pressione
in
raffi-
chiaramente
due
di
conflitto
il
sporge
capitello
"
una
297).
l'fig.
pi
significativo
per peso.
piegarsi
del
l'alto
mobile^concepita come elastica
nel cosi detto
di essere,
soltanto
cingere, di legare con una
di
un libero tendere verso
di
questo
geometrico,
stile
dal di fuori,
tolti
Cosi cessano
meandro ad esempio, un ornamento
Il
si
motivi
essi celata.
palmetta tratto dall'oriente regolato e
e della
fkvma, kymation) che
tendere verso
del
come simbolo
nato nelle sue forme
nessun
loto
"
in
egeo e nello
stile
riempire
forme ed
le
vera vita
la
ARTE ELLENICA
Ali.
alla
ky-
foglie
forma
uno slancio pi vivace. Cos profilo e forma della foglia mutano

a seconda che il contrasto debba essere pi o meno fortemente accentuato. Nel
punto in cui
due ultimi generi di kymatia formano un angolo, una foglia trattata
della foglia
riceve
naturalisticamente e incurvata segna distintamente l'origine ed
r ornamentazione,
nelle
ante ioniche
riverse stilizzata in aspetto di voluta
modo
la
novit
di
t;ile
ornamenti perdono tosto

guaggio
al
noi
puramente
principio e poscia
poniamo
quello in cui
decorazione
le
antiche
(fig.
una
significato di tutta
Ma
origine
di
storicamente
il
lo
queste foglie
in questo si rivela nel
esteriore
sviluppo
culmine
miglior
dalla fantasia ellenica gli
parlano
Anche per questa ragione noi trattiamo
seguiremo
stati di
il
veduta di profilo
una volta avvivati
base dell'esame sistematico
gli
299).
tracce della loro
artistico.
la
del
dell'architettura.
dei vari
stili
un
lin-
sistema
Inoltre
architettonici,
ricerca tentennante sono stati oltrepassati ed stata
raggiunta una costituzione ormai esemplare. Questo avviene per lo
stile
dorico nel
LA DECORAZIONE GRECA
si
possono porre
per
I\',
evidenza
in
nel
il
corinzio
modo
nel
I\'
pi chiaro
le
nei seguenti.
sinjôlarit
degli
architettonici.
stili
IV.
Stile
IL SISTE.MA
dorico
(fig.
300).
Una
nascoste nel terreno.
DELL' .ARCHITETTURA ELLENICA

Le fondamenta
il
tempio
del
al
bates',
al
formata
1'
J
'^-N^^-'''
I
;j,.
;ui.
cokfnna"dorica.
quale nei
di
maggiori
templi
piccoli
gradini
Peloponneso'!, s'innalzano
le
suo
Sul
conduce
piano
mura
e le colonne.
altri.
ri-
(stilo-
una gradinata
una rampa (cos nel

Le mura sono anche
che non sono tenuti insieme con calce
per lo pi sono legati con grappe di metallo.
inferiore l'orthostatai)
superiore
talvolta
intermedi, talvolta
esse fatte di blocchi squadrati
ma
bassa
disopra del piano circostante; essa fatta
blocchi squadrati ed ha per lo pi tre gradini.

,
tempio (stereobates) rimangono
gradini (krepis, krepidoma), pi
costruzione a
spetto a tutto Tedificio, eleva

di
ionico nei secoli
secolo, per lo
Nel tempio
hanno un'altezza
Questi nei templi minori corrono
e
in
una
blocchi dell'ordine
lunghezza doppia degli
semplici fasce, nelle pareti
GRECIA
i6o
IV.
DIil.I.'ARCHirETTURA EI.I.I-NICA
SISri-:MA
II.
un
pi spesse icome nel Partenone)
blocco di legamento messo in profondit
si
alterna con una coppia di
blocchi messi
lunghezza. Le co-
in
hjnne, al pari di alberi nel bosco,
si
elevano tutte direttamente dal piano
comune senza alcuna base che ad

esso
Gi
ricolleghi.
le
appare
in ci
una caratteristica fondamentale dello

dorico,
stile
Flg.
302.
colonna
concavi che
maggior semplicit
di tutte
Capiteli.
le
della
la
l'immediata connessione
si
vale
scanalato,
dire
singole
provvisto
riattaccano l'uno all'altro con
spigolo
parti
venti
di
acuto
struttive.
solchi
Il
fusto
leggermente
301); cos forte-
(fg.
mente accentuata l'energica tendenza della colonna all' elevazione. Corrispondentemente alla struttura in pietra la colonna si rastrema verso l'alto, non con un con-
ma
torno rettilineo inerte
colonna resiste
alla
1'
enta.si
pressione dall'
o tensione
leggiera rigonhatura
con una
astrazione da ragioni ottiche,
segna
grado
il
di
Piatta
(entasis).
con
elasticit
quale
la
la
All'estremit superiore del fusto, che per lo
alto.
composto di singoli tamburi imperniati, si osserva un'incisione ffig. 302) che

doveva solo proteggere nel suo collocamento l'orlo inferiore del tamburo pi
alto che comprendeva anche il capitello. In questo tamburo veniva infatti principiata la
scanalatura atfnch pi tardi servisse di modello per la lavorazione dell' intero fusto;
pi
in origine
spigoli acuti senza
gli
l'
incisione facilmente
si
per un effetto particolare

tichi
Tirinto
sono contro
megaron
(tg.
che provenga da un tempio
del palazzo (pag.
151).
e separa
un
capitello di
capitello che consiste di
si
sa
dubbi
forti
ricostruito sull'antico
il
collarino (hypo-
e caratterizzato
leggermente sporgente d un
cui profilo
effetto
un cuscino circolare
da pi
di
cin-
ombra
(echinos)
di
am-
lastra di copertura (plinthos, abacus);

i
Hera
un solo blocco
vigorosa. Segue poi
il
di
Al disopra dell'intaglio comincia
il
fig.
338). Quest'ultima in
quale tempio questo capitello appartenga non
l'ipotesi
ghie od anelli (anuli,
bedue
suo significato estetico
parte superiore della scanalatura, dove in esempi pi an-
trachelion) lavorato insieme al capitello in
una
il
303) sembra innalzarsi immediatamente dalla scanalatura senza separa-
(fg.
zione orizzontale.
vi
la
trova una specie di corona di foglie
si
Ma
sarebbero smussati nel trasporto.
questo elemento richiesto dalla tecnica ha anche
risalgono al capitello miceneo.

invece del semplice cuscino, l'echino
membri
242),
ma
^riccio
marino)
offre
un con-
torno pi
vo,
verso
e
trante.
Calettilo di Tirinto.
l'alto
poscia
temente
ili).
vi-
svasato
corso
tor-
IliM
:rQAO&0
rien-
Nel
dello
Fig. 304. Capitello dorico di anta dipinto : collo

con corona vegetale, anelli, kymation dorico
e plinto con meandro. (Borrmann).

.ti-.
-8
STILE DORICO
sviluppo
sua forma
la
grandemente
si
mutata, a seconda che volle darsi maggior espressione alla gravit oppressiva
peso o all'energia della resistenza e

sostegno. Cos V echino, col suo
del
del
contorno talvolta pi panciuto, talvolta

teso elasticamente,
metro per
dinamo-
giusto
il
resistenza della colonna,
la
meno salda, alla trabeazione, pi

meno pesante. Nella cos detta " anta
pi o
fronte
cio
la
,'fig.
304)
tello
la
egualmente introdotto
di scarsa altezza,
un
capitelli
In
ambedue
talvolta
decorato
anelli.
plinto,
un meandro a colori,
coronamento supcriore
costituisce
di
da intermediario tra
drica del fusto e
nea.
su
tuito
veduta
Icilin-
rettili^'s- 305.
grande
il
egualmente
essere
di
forma
ha
dorico
capitello
Il
vantaggio
"<^
la
trabeazione
la
il
colonna
nella
fa
capi-
da un k\mation dorico
costituita
da un collarino e tre
i
sporgente
parete
della
parte principale del
a.
lati
VI.
(tav.
con
i,
la
3,
il
trave
305)
membro
il
comincia
che
pietra
in
ad asse
saldo fondamento unitario
termina con una piccola lastra

quale poggia
e.
con T
di colonna,
per
della trabeazione superiore.
trave rivestito con assicelle particolari, cio
questo rimane verosimile sebbene
le
(fig.
Le
300, 303).
scanalature dei
il
330)
presenta dei
dorico,
stile
fg.
fregio (triglyphon).
tre incavi
fig.
triglifi), si
presentano chiaramente
L'antichit vide in essi
un ricordo
testate del
le
dell'antica costruzione in legno,
travi del tetto, quasi
triglifi
L' epistilio
anche
trigh'phoi o
disposte non dietro (cos sono nell'antica Tholos di Delfi,

glifi
mo-
(il
305) o metopai . I triglifi,

scanalatura l rotonda sia qui an-
delle lastre rettangolari incastrate tra di essi (confr.

la
posto di quella in
(confr.
seguente delia trabeazione, cio
golare una conseguenza della forma angolare dei
geison
poggia orizzontalmente
sporgente rialzata col colore
scanalati secondo l'analogia delie colonne (che
il
soprastruttura.
la
sostegni a forma di pilastro, con scanalature prismatiche
come un sostegno
ogni posto.
in
epistylion
ha preso
Questo, una delle parti costitutive pi caratteristiche dello
gocce, e trlglitio, d.
sima o grondaia.
le
pu essere ugualmente adoperato

fig.
legno. Esso, separato in blocchi da asse
con
o cornice,
derno architrave), cio
sulla
b. regula
non ha nessuna
di prospetto e di lato e perci
La trabeazione
sulle colonne e
epistilio,
tutti
tempio dorico
tetto nel
rabeazione e struttura del

Tra
(secondo Viollet-le-Duc).
costi-
senza
fig.
non prendono
333)
eccezione, siano
ma
sopra
tutta la loro altezza,
terminano .superiormente per lo pi con un taglio rotondo e lasciano

una fascia leggermente sporgente mentre sotto la fascia dell' epi.stilio
tri-
ma
spazio per
lo
le
cos dette
gocce, sei corpicini a forma di bottoni pendenti da uno stretto regolo (regula), pre-
parano l'occhio
ai
triglifi
e alle lastre con le gocce che vi sono al disopra.
che una notizia non sicura d
sempre chiuse
SpRiNOf
monumenti
nei
Manuale
1.
come
talvolta aperte nel
conservati: secondo
il
tempo
loro
nome
Le metope,
pi antico,
("
si
trovano
tra le aperture
><).
II
102
esse sono
Grecia:
B.
murati tra
tratti
il
iv.
sistema dell'architettura ellenica
quali veniva risparmiato lo spazio per la collocazione
uno spazio adatto ad una decorazione scultoria. Nell'asse

dell' intercolumnio, cosicch
di ogni colonna si trova un triglifo, un secondo nel mezzo
loro metope. Agli angoli
a ciascun intercolumnio corrispondono due triglifi con le
Esse offrono
delle travi.
1' asse
della colonna, perch altrimenti la
triglifi non potevano essere disposti sopra
qui perci gli intercolumn estremi venivano
cofonna in parte sarebbe rimasta libera
delle variau contratti
cio fatti pi stretti. Questo aveva quindi per conseguenza
che
differenze
delle
evitare
volevano
si
poich
metope
delle
;
zioni nella larghezza
dessero troppo"^
all'
occhio ed in
modo
tal
questa
contrazione
nel
costitu
tempo
attenersi alle proporuna difficolt sempre maggiore quanto pi gli architetti vollero
delle connessure. Architetti tardi ripudiazioni e tesero ad una precisa alternazione
rono perci completamente lo stile dorico.
intorno al tempio il geison (corona o

che costituisce nello stesso tempo l'odo del sofalquanto inclinato in corrispontetto. Il suo piano inferiore intagliato e
retpendenza del tetto porta tre file di gocce pendenti (guttae) da lastre
Sopra
il
sporge potentemente
triglifo
cornicione, tav. VI, 3,

fitto
e del'
denza
alla
fig.
305)
ciascun triglifo e di ciascuna metangolari ^'mutuli o modiglioni), una al disopra di

a testate
la regub, accenna
sotto
quelle
di
come
gocce,
queste
topa. La forma di
nella costruzione in legno. L'intero edidi perni di legno qui adoperati una volta
minori coronato sui lati lunghi dalla gronda (simai eretta, che
ficio
nei templi
colatoi, spesso a leste di leone

raccoglie la pioggia del tetto e la riversa attraverso
maggiori manca per

(hegemones leonôkephaloi. fig. 305- tav. VI, 2). Nei templi
della quantit delcausa
a
essa,
poich
VI.
(tav.
sima
la
scolo
3)
pi^nei lati di
colossale. Come simbolo di corol'acqua scorrente dal tetto, avrebbe dovuto essere
che nel Pelonamento dipinta sulla sima per lo pi una fascia di foglie erette,
tralci
a rilievo. Il
di
ornamento
ad
un
posto
il
cede
poi
ponneso dal IV secolo in
del tempio
frontone (aetos, tympanon) sul lato anteriore e posteriore
lo
campo
del
incorniciato da
con
recûle
corazione
le
un geison basso (con un kymation dorico o lesbio al disotto, senza

una sima, soprattutto per alzare di pi la de-
gocce;, e al disopra v'
(tav.
VI,
minali 'akroteria),
basso e piatto
Il
3).
venice e
quando non
vi sia
gli
angoli
del frontone
un ornamento
elevazione di 13-14 gradi)
in
finiscono
tegole
in
ter-
greco sempre
frontone eno e pesante
figurato. Il frontone
contrasto
al
pag. 89) e romani. Il tetto a due spioventi leggermente

(sphekiskoi), che sono legati da corinclinati sostenuto da saldi travicelli obliqui
rivestimento di tavole
rentini orizzontali (himantes, fig. 305). Sopra vi poggia un
argilla impermeabile
di
strato
uno
disteso
costume,
antico
sul quale, secondo un
degli edifici di
(dorosisl.
Asia Minore
Questo sostiene
il
tetto a tegole
rophe): delle tegole piatte (solenes)
davano
di terracotta
la via
sure erano coperte con embrici (kah-pteres). Gli
piano
Il
lunghi
del
un numero
sciuto di uno,
di
marmo
mentre
le
(keramos, oloro connes-
embrici sull'odo del tetto (ante-
pi a forma di palmetta (kalypteres anthemotoi, tav. VI.

secolo sui
periptero dorico per lo pi presenta nel
terminano per
fisse)
all'acqua,
lo
colonne
di
cio
13,
eguali a quello dei
17
lati
calcolando due
stretti
3).
lati
raddoppiato e accre-
volte le colonne
di
angolo.
minore (0X12 in
Tuttavia particolari condizioni possono condurre a una lunghezza
Poseidonia, fig. 427-a :
in Ramnunte, fig. 322, 295) o maggiore 0X14 in
Egina e
6X15
in Delfi,
fig.
394^ La fronte a
sei
colonne costituisce
la
regola,
quella
ad
STILE DORICO
Sima
(Krondaia)
^^f2^<^5?^p|^l:^c^
(ieison
(cornice)
Geisipodes
(dentello)
Fig. 306.
Otto,
come
Ordine ionico dell'Asia Minore. (Tempio
le
Alhcna
in
Priene).
alla loro
Partenone, l'eccezione. L'altezza delle colonne rispetto
il
sezza assai differente giacch
Mentre
di
si
accorda
al carattere
generale di ciascun
gros-
tempio.
colonne nei paesi dorici sono di un materiale pi rozzo e con poche ec12 raggi inferiori o moduli) presentano delle proporzioni
cezioni (iholos di Delfi:

pili
pesanti (Poseidonia 8
(moduli 10
colonne
marmo
in
Ramnunte)
nel
tempio
mente con
vano
infatti
columni
3)
la
Apollo
in
loro varia
ad essa una
12
Segesta 9 -3 moduli),
9,
il
il
ampiezza
salgono da moduli
'
il
di
Egina
passaggio
alle
(Partenone, Thescion,
Anche
gii
all'effetto dell'edificio.
diametro
Gli
antichi
'
j),
architetti
templi
con intercolumni densi syst\

>
^l^).
diametri 2
13
intercolumni contribuiscono essenzial-
particolare importanza e distinguevano
belli (eustylo',
tempio
materiale similmente rozzo,
-3 nel tempio del capo Sunio e perfino a moduli
Selinunte.
stretti (pyknostyloi,
con intercolumni
Olimpia
attiche, le quali
sino a moduli
di
.,,
nonostante
costituisce,
loi,
con intercolumni ampli
con
da-
inter-
diametri
2),
(diastyloi, dia-
164
B.
CRECIA
IV.
SIStEMA
IL
MEI.!.'
ARCHITET lURA ELLENICA
^ metri
\l
nmimM^^^
'i
"^
ii^
'l
--^-
^Siiiim^
impressione
fluisca suir
monu-
anche
in-
di tutto l'edi-
differenza di tutti questi rap-
la
altezza
porti,
[12)
Quanto realmente
numeri.
v^l tcio
presentano
'^"s^'"^^"
'^^'^"^'
altri
'^"-
e con intercolumni radi (a-
3)
raiostyioi, diametri
grossezza
lonne, pesantezza
delle
co-
trabeazione,
della
ampiezza degli intercolumni &cc., lo

mostra ad esempio un confronto del
saldo tempio di Poseidonia
con
Tassai
(fg.
S02).
Lo
(fig.
apparen-
dorico
stile
427-b)
Partenone
leggiero
pi
temente uniforme col sistema chiuso

suoi singoli membri appare
di tutti
i
dalle
rapporto
tra
di
I.
IJ
II
il
cos
Ci
Greci at-
elemento
questo
di-
cio dal
parti dell'-edifcio
tutte le
loro e con V insieme.
tribuivano
sempre
editcio
sempre nuovo.
svmmetriai ,
differente
pende
ciascun
in
tuttavia
una
grande importanza che ne sorse
una considerevole letteratura tecnica

sopra le simmetrie dei singoli stili.
erano
In essa
contemplate tanto
generali proporzioni di ciascuno
quanto
edifici.
possono
mente
Fig. 307. Ordine attico-inico. (Portico
settentrionale dell' Eretteo, colonna d'angol
suo aspetto individuale nei
il
singoli
le
stile
Un
chiarire.
a rapporti
paio
di
esemp
Si tendeva possibil-
numerici semplici,
ad esempio, che sulla fronte del pronao, larghezza ed altezza, sino all'an-
che l'altezza
golo superiore della trabeazione, comportassero la proporzione di 2 3,
da asse a asse, nella
delle colonne si trovasse rispetto alla loro distanza, misurata
:
proporzione di 2
e rispetto all'altezza dell'epistilio nella
proporzione
di
3:1.
Ma
rapporti fondamentali in diverse parti dell' ediin modo particolare tornavano

occidentale;
Cosi ad esempio nel Partenone, lo stilobate, il tempio (cella e stanza
certi
ficio.
e la navata
da colonne presentavano lo stesso rapZeus in

4:9; una cosa simile si ha nel tempio di
campo agissero delle
nei Theseion. Noi dobbiamo credere che in questo
della cella fiancheggiata
mediana
porto tra larghezza e lunghezza
Olimpia
di
concezioni personali o tradizionali

porzioni e chi, con
il
metro
alla
prosulla necessit e sulla bellezza di determinate
mano, controlla un
tale edificio cosi
accuratamente
medesimi rapporti anche per parti che, n appaiono contempoavveniva non perch
ranee ne dipendono immediatamente le une delle altre, e tutto ci
sigolo caso l'architetto cosi
lo spettatore doveva veder questo ma perch in ogni
combinato trover
sentiva. Nelle
moderne
teorie
stato spesso dato troppo
peso a queste
corrispon-
IONICO
srii.i-:
denze numeriche poichc
ma
1"
impressione non dipende da esse
concezione egualmente
da una
quindi anche nelle proporzioni.

zioni che regolano tutto,
nismo
dominatrice
sono
in
Ed a
modo in
ragione
cui
in
triglifi,
basso verso
modo
regule con
ma
l'alto
raddoppiano sempre
misura e
ditlerenza dello stile dorico, in cui
reciproco
membri
presenta nel
si
sono pi
isolati
e pi
divisori (kymatia e simili),
renza dello
stile
pi libera.
conservata pi
modo
giore indipendenza e libert.
pi perspicuo,
singoli
autonomi
che nello
ionico,
di
fermamente
l'architettura
membri
il
ionica
architettonici,
lo
stile
dorico poggia sull'antico

si
alcune loro
membri
di piccoli
ionico sono trattati plasticamente a diffe-
stile
onde
coor-
la
una mag-
rivela
come anche
una quantit
e vi inserita
l'intero edificio.
loro stretto rapporto
dorico dove sogliono essere soltanto dipinti, cosicch
E mentre
colto nessun elemento straniero,

stile
numero
numero governa
di
di
Stile ionico, ihg. 306, 307).
lo
ri-
membri
gocce) perdono d'importanza
le
si
anche
si
singoli
che un rapporto determinato
dinazione dei singoli
parti,
analogia all'insieme.
principalmente l'effetto meravigliosamente armo-
nico che fa un tempio dorico.
colonne,
:f
con queste propor-
Cosi,
chiamata l'attenzione sul
dal
S^>l^v
in tutto e
tempio diviene un grande orga-
il
cui singole parti
le
in ci sta
165
coordinazione
la
miceneo, e non ha ac-
stile
pu considerare come un puro
originario di Asia Minore,
sviluppato sotto una
si
stile
greco,
influenza
forte
dell'elemento antico asiatico; specialmente
la sua colonna non un prodotto orgacomposizione di vari elementi. Per quanto anche qui noi si abbia soprattutto a che fare con l'apparizione dello stile al culmine del suo sviluppo non
nico
ma una
possiamo rinunciare ad una
ricerca dell'origine delle
biamo distinguere due diverse correnti
sue
forme.
Oltre
dob-
ci
di sviluppo: l'asiatica e l'attica. Nell'Asia
nore
lo stile nel V^
Monumento
IV' dal
Nereidi
delle
Mausoleo
Mi-
secolo rappresentato dal
Xanthos, nel
in
di Alicarnasso, dal
tempio
Athena
in Priene
lo Smintheion nella Troade, che
in quel secolo fu ornato di una statua da
Skopas, lo possediamo soltanto in una ridi
Artemide
in
Efeso e dal tempio
di
costruzione romana, e di un tempio ionico

in
Lesbo (Messa,
non
alto.
fg.
625) per
lo
meno
sicuro se possa essere collocato
La derivazione
in piccoli
tempio
ma
di
attica ci
si
antichi edifci del
cos
presenta solo
secolo nel
.^thena Nike sull'Acropoli e nel
tempio presso
l'Ilisso,
ma
con maggiore
ricchezza nella sontuosa costruzione dell'Eretteo.
Debbono essere prese
zione anche
Fif. 309. Capitello eolico di Neandria.
le
in
considera-
colonne ioniche della navata
centrale dei Propilei.
La trattazione
ionico indicher
differenze dei
le
dello stile
due
tipi.
grfxia:
i66
sistema
il
!v.
di:ll
architettl'ka ellenica
^3^
Fig. 311. Capitello ionico
Fig. 310. Capitello ionico dipinto clell'Acropoli. Atene.
Fondamenta
non
e stilobate
comincia
differenza
con
ditleriscono essenzialmente
Essa
colonna.
la
ciascuna colonna (come l'assira,
non
154, 158 e
fig.
senza
dallo
base
persiana,
la
d(
fig.
dorico
stile
come
216)
la
si
dorica
la
ma
separa dallo
mezzo di una propria base ispeira). La base in Asia Minore a due

trochilos, un disco pi o meno profondamente
membri. L'elemento inferiore
stilobate per
il
scavato
tutto
l'altro;
nel
chiuso
all'intorno,
IV secolo
due
solo
tondini,
tra
volte.
ripetuto
zontali caratterizza
inferiore
il
base
216)
fig.
corrispondenza
posta tra due cuscini,

e
tripartita.
480 appare ancora
il
in
attici la
il
alle
primo
il
La gola
profilo di
piccole
base attica
rimasta sino
comune.
ha
(al
linee
di foglie
dei
rovesciate, confr.
semplice,
templi,
il
(fig.
307).
predominio anche
Questa forma, sotto

su territorio
pi perduto
la
il
asiatico,
giorni la pi
hanno sempre
loro originaria altezza
hanno acquistato una

forma pi bassa e pi delicata.
e pesantezza ed
Il
pi
fusto della colonna
snello
quello della
ionica
meno rastremato
colonna
dorica
sua
la
di
colonna in legno an-
origine dalla
cora pi chiara. Nella sua forma
svi-
luppata e normale (diversa ancora

la
fig.
la
312)
colonna
presenta
24
scanalature profonde, dal profilo semicircolare,

trarsi
stile
A^
da
dorico,
..^r.^^,-."
stretti
quali
le
spigolo
anzich incon-
acuto,
come
sono separate
i;^^
11;
listelli
*:;~
ihg.
308).
tra
/-
nello
loro
Fig. 312.
Cosi
si
Colonna dell'antico Artemision
Museo
Britannico.
(Nuovo
ma
maniera ionica
Gii elementi della base, nel
corso dello sviluppo,
oriz-
del fusto.
cui posto nella stoa degli Ateniesi
una corona
dei quali per lo pi scanalato alla
acquistato
nostri
ai
delle
movimento ascendente
proporzioni
circondato anche di un intreccio di corregge
di
(torus)
base ionica poggia sopra una lastra rettangolare (plinthos).
la
Nei monumenti
dopo
accentuazione
forte
riposo della base rispetto al
In periodo pi recente
in Delfi
La
306).
(fig.
sopra
l'uno
volte
orizzontalmente o per intero o
di profilo semicircolare, talvolta liscio, talvolta solcato
solo nella sua met
pi
un saldo cuscino
Al disopra poggia
in Efeso,
restauro).
nome
ed
ionico
siili:
ha
ombre,
di
anche
appare
ed
maggiore
elletto
Lin
luci
fusto
il
snello
pi
accentuata
ib:
ten-
la
denza della colonna verso

l'alto.
rico,
dallo
do-
stile
terminano superior-
mente
a
sempre a
canali,
ditferenza
ed
taglio
ciascuna
pare
inferiormente
rotondo,
come
un
stesso
s allo
sicch
scanalatura
ap-
tutto
modo
che
Fig. 313. Capitello attico-ionico. Propilei.
ciascuna colonna per mez-
zo della sua base afferma

della colonna,
secolo.
Due
solo a
tipi
la
sua indipendenza.
poco
poco a
differenti
conduce verso l'Egitto
pu
92). si
Il
capitello, la parte pi caratteristica
forma normale del V

con volute
alla
L'uno
precedettero.
lo
(fig.
giunto
dopo
rintracciarlo
nell'Assiria
in
Cipro
nel
MI
mato
sto
<c
capitello colico
dei capitelli persiani
fig.
(fig.
di
di
statue a
stilizzato
250) per svoldue lati in vigorose
di
j
al
il
fiore
anche un cesto
contrario essa trov larga
vengono
volute
do
pitello
fiore del
il
in
fu.sto
si
Nean-
di foglie di
saggio
al
VI secolo
(fig.
310).
Qui
le
da una fascia orizzontale, e

'\,
:^m- K-^-
pas-
il
sem-
partico-
subito
Gi
larmente
r
di capitello
applicazione nel-
secondo
al
aver
forma
come anche per coronamento
riunite
questo ca-
forma
tipo, del quale
bra
troni)
appartenenti
colonna,
con
^p:il^ f^:',l:)x^':^|^^|^W'^p
influenza.
verso
il
700
si
trova
nell'arte assira
Fig. 315. Capitello ionico. Priene.
laterale (lato del cuscino).
Tra
il
fig.
216-b). Nell'architettura greca di questa
forma
fu-
monu-
mentalmente
inserirono (conservato
industriale (scettri, utensili, appoggi di
base
Dal
n.
innalza
148) e una corona di foglie ricadenti, questa simile a quella
non appare altrove nessuna traccia

r arie
si
giglio (confr.
dria)
confr.
incontra
si
TroaJe (fig. 309)

modernamente chia-
cilindrico
volute.
Veduta anteriore.
ci
148) e
nella
gersi verso
tipo asiatico
202) e
(fig.
Lesbo e
in
(fig.
IV
secolo in territorio eolico,
e perci
Fig. 314. Capitello ionico. Basse.
e del
erette,
pi antico,
Veduta
154)
un
(fig.
capitello
Fig. 316. Capitello ionico
comune. Spaccato.
GRECIA."
IV.
SISTEMA DEM, ARCHITETTl'RA EI.I.IMCA
II.
con fascia orizzontale, che

Jll
~~~J!'JSZ il.
Ma
in
ce
rendono possibile
la
quali
voluta.
laterale
la
una
di
corona
sue proporzioni,
le
pu bene spiegare come un capezzale

corte
con foglie riverse

vedute di profilo
Fig. 317. Capitello
sui
legno
di
cui
lati
(fig.
k\'mo,
lunghi presenti
queste foglie cio
di
le
223),
come un
ornate,
.siano
si
legno, posto
di
volute
le
le
(fig.
299) cosi noi riconosciamo in questo secondo tipo

colonna ionica una costituzione che, sorta dall'ar:
angolare. Spaccato.
sostegno
sul
cui estremit
ionici antichi
come veduta
rovesciate. Ora il
foglie
pezzo ornato con volute, per

traversalmente
questa forma
voluta
la
di
due estre-
alle
di
monumenti
dei
fanno riconoscere
ci
avvolge
si
comprensione
mit
di
chitettura
legno, deve
in
sua forma artistica
la
kymatia
corazione a foglie che troviamo nei
ha completamente cacciato via

concepite separate,
corona
la
primo,
il
tempio
presenta
Artemide
di
Efeso
in
normale
capitello
il
quanto che
in
la
(fig.
parte superiore invece, cio
conduce su
fiori
Con
312).
Una
abbassamento
un accrescimento
rivela
con
Mnesicle
di
Il
Nella sua pienezza di
presenta
la
La
forme,
in
parte infe316), la
(fig.
sono collegate tra loro da
parti
le
nell'Eretteo
adorno
una
insolita
modo
qualche
giri
(fig.
delle
palmette e
di
ricchezza
irrazionale,
(confr.
il
307)
nel
spirali
la
fig.
si
treccia
e
307
capitello ionico
esso mira interamente ad un ef-
pi vivo contrasto con quello dorico;
il
306).
quale propria della veduta anteriore,
collarino
inserita tra l'ovolo e le volute dispiegano

ss.).
(fig.
si
viene
313) e
(fig.
curve e nel raddoppiamento dei
elasticit.
legno
in
magistrale chiarezza ed unitaci
sua pi ricca espressione
delle
di
capezzale
il
diversa veduta di prospettore di lato,
la
piena di slancio,
elasticit
negli esemplari attici trova la
maggiore
voluta
la
trabeazione rettilinea: ambedue
alla
angolari.
sua disposizione alla colonna cilindrica
riattacca nella
si
detipo
sue parti, originariamente
le
3111
poscia ulteriormente sviluppato nei capitelli del IV secolo

riore, l'ovolo,
secondo
quale gi raggiunta nel magnifico capitello
Propilei ateniesi
nei
medesima
alla
Questo
antichi.
di foglie rovesciate (fig.
con volute, tendono verso un'unit

del
esclusivamente
greci
fetto decorativo.
Un
tentativo del tutto isolato di trasportare
anche sui
Basse
lati
(fig.
fascia
su tutti e tre
colonne
lati.
volute
la
veduta
pilastri
anteriore
(fig
314
del capitello
nel
tempio
di
con-
si
potentemente ricurve
La soluzione non trov
accoglienza e di regola
la
da
emergenti
Rinunciando all'ovolo esso
560).
una
tenta di
ha nelle
si
allora
veduta laterale del capitello
ionico rimane differente dalla veduta anteriore e p

steriore
(fig.
movimento
invece delle volute in
principio presenta
312), pi
una
tardi
serie di
(fig.
315)
essa
da
foglie pendenti riunite

il
cuscino
arrotolato
fermo nel mezzo da una fascia (balteus). Nel capitello di una colonna angolare,
che deve presentare una veduta frontale tanto sul
(pulvinus) viene tenuto
^^
lato Stretto
quanto
11,1
sul lato lungo,
j-
..1
diversamente che
Fig. 31S. Capitello angolare attico-ionico

(Eretteo), veduta intern.i.
IONICO
sru.i-;
comune
nel
capitello
spigolo esteriore
confr.
fig.
si
^G, dovevano
tg.
internamente
volute,
due
le
facce
incontrarsi esternamente
pulvino per cui
si
forma
un
318). Questi espedienti artistici indicano chiaramente che
Una bassa
diagonale.
necessit del capitello
alla
contornata nel profilo da un kymation
costituisce
angolo
(in
Atene
trave
icpistylion"
nell'Asia
ionico,
quale quasi sempre
il
leggermente sporgenti verso
in
quale
la
Minore
lesbio)
colonne pi
alle
Essa comincia con
pi delicata che nello stile dorico.
sovrapposte
due)
(raramente
(fig.
tempio periptero port
La trabeazione
e sottili, pi bassa e
lo
317,
rientrante
lastra (plinthos, abacus),
coronamento superiore del capitello.

del tempio ionico, corrispondentemente
il
verso
(fg.
capitello ionico in origine
il
sviluppato su vedute frontali; soltanto l'adattamento al
si
due facce a
le
volute collocate
le
spostano dal loro piano essendo costrette ad avanzarsi
mentre nello spigolo interno
307),
169
appresso appare costituito
da
snelle
l'archi-
fasce
tre
l'al-
sono un evidente ricordo
to che
della costruzione in legno (confr.
306 s.). Anche l'epistilio

mina superiormente con un
ter-
tg.
mation.
Il
Ma
qui
separano
si
sembra essere
L di
tipo pi antico
quello
Minore.
Asia
di
ky-
le vie.
tempo pi antico
regola nel
e in
quello della maggior fioritura se-
gui\ano immediatamente
stilio
a dire
genti
le
all'epi-
(geisipodes), vale
dentelli
testate fortemente spor-
delle
del
travi
ci
tetto,
che di nuovo un chiaro avanzo

dell'
annca costruzione
Tale
disposizione
la
della Licia,
(fig.
negli
nel
Mausoleo
il
tempio
piano del
dei dentelli
di
soffitto
che
Essa rinuncia
dorico, occupa
mostra
la
ai
Priene
la
tal
(fig.
306).
le
fatto
Con
travi
quale pi tardi
dentelli e
ma
sua struttura
Il
pone
il
fregio,
mato zophoros, portatore

di
Fp
eli
nelle
facciate
modo
ad ogni
ioniche
sepolcrali
Olimpia
di
discusso, e sono stati
ammessa
mancanza
della
questa disposizione concorda
il
fatto
di
al
posto
del
loro posto
della
rivestito di
talvolta
Ma
soffitto.
domina anche
il
fregio
travatura
il
del
una fasciatura
liscio,
immagini), circonda
gi
prima noi troviamo
nello stile ionico di tipo attico.

quale,
al
soffitto,
pari del triglifio
soltanto che
talvolta ornato a rilievo

il
(perci
la
base
chia-
tempio senza interruzione; esempi
genere noi troviamo gi nel VI secolo nei tesori degli Gnidi e dei Sifni
come pure
non
e fornisce alla trabeazione
410 ss.) e anche nel tesoro di Massalia in Delfi (fig. 346), e nel
viamo nel tempio di Athena Nike fig. 526) e nell'Eretteo (fig.
fregio attico,
del
che
co.stantemente poggia sull'epistilio, adunque appunto all'altezza
nell'elevato
altezza e grandiosit.
antichi,
contro l'opinione sinora
rappresentano
un'altra disposizione,
Tholos
la
817), ed anche nel Leonidaion
(fig.
lo stato di
addotti dei motivi importanti
fregio nel
pi
edifici
Pergamo
nell'altare di
458. L)
Jm. Capitello esemplare per
Hii.
legno.
in
attica della colonna,
secolo
307).
li
(fig.
tro-
Pi tardi
entrato nell'uso
anche
il
nel-
Grecia:
l'Asia Minore.
iv.
sistema dell architettura ellenica
ii.
coronamento superiore,
11
sia del dentello
sia
nuovo
del fregio, di
costituito da un k\mation.
L'ultimo
membro
Minore esso sporge
La
fregio.
il
lastra sporgente
ha regule con
le
geison che pi Lxisso che nel tempio dorico
disopra
al
dei
pi che
dentelli di
alquanto
incavata
nell'Attica
ma
non
alto alla
sima
sua faccia inferiore
nella
Un kymation
gocce o simili interruzioni.
conduce
in
coronamento, che ha nel profilo
di
Anche
297, 304).
culmine e
del frontone,
figurata,
sima ed
dalla
ornato
tempio
del
ionico
Minore. Nell'.^ttica, dove
del
(fig.
al
forma
lo stile ionico
(fig.
entr
lo
pi
a quattro colonne
dell' anfiprostilo
296); l'Eretteo
IV
A-
nell'
appaiono solo piccoli templi per
nella
dal
acroterl
di
agli angoli.
Le piante
sia
porta
incorniciato
di
fig.
quale
il
secolo sono assai differenti nell'Attica e
tardi,
di
confr.
eccezionalmente
solo
decorazione
geison e
anthemia,
campo
il
ionici
negli edifici
forma
la
ornata con una serie
(corona di
erette
foglie
una
ed
cornice
un'alta
Asia
in
disopra del
al
un
561),
prostilo a sei
colonne, una costruzione insolita ed irregolare
da ogni punto di
nominati hanno
vista. Gli edifici di
forma
la
domina
l'oriente al contrario
sua
forma pi semplice
tempio
fig.
si
Athena
di
come un
presenta
colonne
tempio
di
Hera
maion presso
sulle fronti e
mento
^""nifmVnto df us"crat\n''Ak^^^
mentre
Per
sui
come
proporzioni o
nel dorico (pag.
presso rilisso
quanto
gli
(fig,
altri,
la
"
164
296)
si
quanto
contentano
symmetriai
s.).
lati.
il
suo
cella nella sua
di
lunghi
lunghi, ed
8
;
il
il
Didy-
ha io colonne
664)
Con
Efeso
con
una fronte
con
tale
accumulaalla co-
imponente. L'al-
effetto
di
nell'Eretteo
come
diametri 7
regna nello
stile
blocchi
delle
ionico
pareti,
lunghezza e finalmente
lonne e trabeazione presentano sempre
la
medesima
9-10 diametri infe-
nello stile dorico per raggi),
Per addurre solo un esempio,
singoli
lati
ha,
(fig.^
colonne,
colonne assicurata
delle svelte
per diametri, non
piccoli anfiprostili attici

le
tczza delle coloune raggiunge tanto negli edifici
'"
asiatici
riori (nello stile ionico si calcola
colossale
sui
sui lati
Mileto
2
20
Samo
in
struzione colossale
'^''
(6
diptero
fronti
sulle
eguale, 24 colonne
^4,
presenta nel
si
Accanto ad esso l'Artemision
6(32).
prima
periptero. Nella
il
esso
Priene
in
Delfi
templi in antis. Nel
di
tanto
"
la
nel
le
l'intero
proporzione
'
'.
legge dell' analogia

cosi detto
ortostati
tempio
inferiori
tempio con
co-
1:2 per
l'al-
di
tezza rispetto alla lunghezza.
Per quanto
lo
stile
ionico
non possa paragonarsi
col dorico per severit e gra-
STILI
CORINZIO
171
per organica e stabile concatenazione delle sue parti, per logicit nello sviluppo,
vita,
tuttavia la sua ricchezza e la sua eleganza, la
sione, per
l'irrazionalit
fino
scino, per cui nel corso dei
erratamente
tempi pot sopraffare
allo
attribuivano
sua
leggerezza e
sua scarsa
la
coe-
alcune sue parti costitutive danno ad esso un
di
lo
dorico. Gli
stile
fa-
non
antichi
dorico un carattere maschile, allo ionico un ca-
stile
rattere femminile.
Stile corinzio.
scente
colonna
della
.\ntichissimo l'elemento pi caratteristico
corinzia,
avvolto da una corona di foglie

(fig.
hanno avuto
53) ed
proprio capitello ionico

avrebbe, verso
riodo
un calice
nell'
L'aneddoto per
cui
Egitto
vero
Kallimachos
scultore
Io
al
ne
y^
guerra
della
del
346,1
appari-
pi
un casto
formazioni simili abbiamo gi incontrato
pe-
il
come
concepito
anche nell'architettura ionica arcaica accanto
vita
(fig.
capitello,
il
Peloponneso,
tratto per la
prima
volta
l'idea
da un
cesto
erano
cui
intorno
cresciute
delle foglie d'acanto

sulla
tomba
non
una
di
corinzia.
fanciulla
-Storicamente
Ma
documentato.
tuttavia
il
capitello
ad acanto non fu a-
doperato dai Greci
prima di quel tempo, dopo che gi

negli acroteri
ornamenti
simili
mente imitata
mento
di
tralci.
il
isolato del
1'
tempio
di
eolico
(fig.
Basse verso
tempio
nel
presso Epidauro
di
capitelli di
monumento
solo l'edificio rotondo

telli
presentano
anche
tello
il
il
non
foglia
diretta-
nel capitello corinzio
420
Athena a
il
(fig.
1'
309). Nelle opere greche
.si
appare
solo
aggiunge nel
Tegea
di
quale gi
alto,
al
Ad
il
rotondo
(fig.
colon-
(Tholos)
coregico di Lisicrate in Atene (334
599) circondato da
tetto,
che sosteneva
il
gli
319). Particolare la soluzione
mezze colonne
a.
tripode, offre le
riccamente sviluppato. Decorativo per sua natura,
il
C). Qui non
corinzie,
motivo fondamentale ingegnosamente perfezionato
grande trionfo sul
un esempio
secolo seguente
nell'edificio
aveva
periodo, an-
bel
del
rado.
l'ele-
1'
quest'ultimo, di egregia fattura, contengono gi
elementi fondamentali del tipo divenuto classico

architettonica nel
sua
la
accentuazione della tendenza verso
capitello corinzio del resto
il
corinzio
applicazione
tro\ato
soltanto fatta simile ad essa, da principio inserita
Accanto all'ornamentazione vegetale
capitello
cora esistenti,
aveva
ma
partenza delle volute e poscia anche nelle volute stesse sviluppa-
caratteristico
conosciuta
nato
stele
di
dalla natura
punto inferiore
tesi in liberi
Fig. 321. Struttura del soffitto nell'opistodomo del Parte!
in
forme
cui capi-
320),
(fig.
di
capitello corinzio
ma
un capipermette
172
B.
appunto
volta
a
alla
GRECIA:
IV.
ARCHI] Ei TURA ELLENICA
IiEI.L
fantasia artistica una svariata modificazione dell'elemento vegetale. Tal-
nucleo attorniato da una corona semplice e rada di grandi foglie di acanto
il
margini spinosi e dentellati (acanthus spinosus)
delia Grecia,
ûj;
tg.
raddoppia
si
dal calice
Un
leggermente ricurvo.
stingue
il
sporgenze
le
gusto pi tardo e sta
l'ornamentazione nello
in
Ma
capitello corinzio oltre all'eleganza
168) e condivide
capitello
Il
sua
il
snellezza
giore in quanto che o sale
anche
161
dorica,
predominante
ionico o
porre
di
egual-
fregio
Il
movimento mag-
slanciato, alle volte
un
torus
colonne
sulle
ripudia interamente
egli
La base
attico-ionico
tripartito.
profilo panciuto di
permette
teoretico
mentre pure
Ma
corinzie
mescolanza
la
con
degli
nell'et pi recente.
L'interno dei templi.

nella costruzione
stile corinzio.
solo pi tardi esso acquista un
il
del-
trionfo
il
sua adattabilit ad
del fusto snello
come un k\-mation delicatamente
perfino Vitruvio nel suo libro
assicur
la
appare
epistilio
l'
pro-
contraddi-
ionico che ha due vedute
stile
La scanalatura
plinto.
leggermente ricadenti, oppure presenta
una trabeazione
dallo
ripiegano
sommario
carattere
il
al capitello
partizione
tratta dalla colonna ionica. Cosi
corrisponde a quello attico-ionico
stili
sua
la
emergono
si
pi ha un
lo
appresso
privilegio del capitello dorico (pag.
il
soprattutto non ancora in uso
foglie
in
svi-
aggiungono
vegetale
ad acanto l'elemento pi caratteristico dello
della colonna toglie a prestito
mente
quale per
il
ci che
la
le si
spigoli
agli
nell'elemento
ogni parte dell'edificio. In ci esso superiore

(pag.
ma
fiori
aperto contrasto con
pi antico.
stile
acanto e
di
voluta (helikes). Questi
dell'abaco
maggiore
realismo
Con uno
pi leggiere.
corona
la
come passaggio all'abaco, dei tralci a

come degli steli, portano nel mezzo dei
a chiocciola e sostengono
pi splendida pianta decorativa
foglie
spigoli,
agli
filo
la
quale se ne eleva un' altra di
sulla
luppo pi ricco iconfr.
al
SISTEMA
II.
esterna.
Da
Lo
stile
questa,
tempio greco
del
cio
dai
si
esprime soprattutto
cosiddetti ordini
delle
colonne ha
non di
minore importanza per l'architettura greca (fig. 32 1;; e le sue forme evidentemente
derivano di nuovo dalla costruzione in legno per quanto tuttavia in molti casi fosse
eseguita in pietra. Sopra le travi poggiano delle lastre di copertura kalymmata) provviste nel loro piano inferiore visibile di campi simmetricamente spartiti e scavati
(kalymmatia, phatnomata), il modello dei moderni cassettoni. Delle stelle d'oro oppure motivi simili su fondo azzurro adornavano il centro dei diversi campi e sim.
boleggiavano, richiamando l'idea del cielo stellato (con fr. pag. 38), una libera sospensione. Spesso i campi sono delimitati da orli a meandri ed astragali. Le travi di
tratto
il
pi anche
l'
arte posteriore. Tuttavia
costruzione
la
del
soffitto
sostegno presentano nella loro estremit superiore

feriore,
Il
in
epoca pi tarda, presentano
soffitto a
ionico.
all'aria
kahmmatia
essenzialmente
il
un kymation, nel loro piano inun intreccio dipinto o intagliato.
medesimo
le
marmo
travi in
era reso necessario anche
ampi colonnati
il
nel
rafforzamento
dei pseudodipteri
(fig.
soffitto
dei
con
travi
625) erano
tempio
dorico e nello
quali costituivano
la
regola negli spazi interni
Propilei
di
(fig.
molto
conservati
ampi;
ma
s.)
ma
Per
gli
soffitti
in
524
ferro inserite.
certamente necessari
legno anche nelle parti libere. Naturalmente non sono

i
nel
Esso era limitato a vestiboli, a colonnati e ad altre parti degli edifici esposti
che non avessero d'altronde una troppo larga campata; la maggior ampiezza
(m. (3,70] presentano

si
alle volte
soffitti
in
possiamo
legno
far-
'
iNTKRNo nri
1.
cene
un'idea dalle loro imitazioni
gara
in
tetto
Olimpia
ed anche
la
noi
conosciamo
navate, per lo pi tre.
due
sovrapposte
file
la
(fig.
oppure essa
322.
navate
pu additare
si
rLlev.ito di-I
laterali
tanto al sostegno del
di
te-
soffitto.
L dove
interno e nessuna galleria laterale

ioniche
nell'
di
Me-
mezzo
di
erano collocate
potevano
.\plKii.i
essere
diametro delle
stabilite
gallerie
questo doppio piano (Egina)
Egina) secondo Ficchtc
in
in
grande
il
colonnati in pi
altri
adunque
dubbia
casi invece essa

le
colonne servivano
sol-
veniva richiesto un solo ordine di colonnato
sostegni
ad esse
l'esistenza di
inverosimile (Partenone), cosicch
(colonne
tesoro
regola queste colonne
di
attestata dalla tradizione lOlimpia),
(Poseidonia) o
leggiero
un caso particolare
per non dare
322,
nelle
singoli casi
rit;.
in
cella era volentieri divisa per
Nel tempio dorico
colonne esterne, cosicch
(hvperoa. In
pietra,
disposizione delle travi in legno di sostegno del
loro decorazione laterale a palmette.
Nei templi maggiori

in
in
la
i;mi'I.i
interni furono tratti
da uno
stile
pi
interno dei Propilei e forse nella sala occidentale del
Partenone!.
In base a notizie
messa da
ambigue
molti, oltre ai templi
monumenti tacciono su questo punto

comuni con soffitt chiuso che ricevevano
i
dall'ingresso, anche l'esistenza di templi con un'apertura nel soffitto.
discusso sulla costituzione di questi templi

in generale dimostrabile.
ridionali,
Quello
che
si
i<
ipetrali
pu dire
di
Molto
stato
tuttavia la loro esistenza
sicuro
ricchi di sole, la luce che entrava dalla porta bastava
che
am-
luce solo
nei paesi
ad illuminare
non
me.suff-
74
i^-
cientemente
mezzi
un
dicevano ipetrali
si
sistema
ii.
deli,
architettura
non
assai grandi, che
particolari condizioni
in
all'occasione l'aspetto di
poich
iv.
In templi
cella.
la
soliti,
Grecia:
"
di
potevano ricoprire
si
con
V intero spazio principale riceve
culto,
aperto (Basse,
cortile
soprattutto
eit.en'ica
560; Didymaion,
fig.
degli spazi
cielo
cos
libero,
fig.
6()4),
designava
si
Didymaion come tempio ipetrale anche un tale gigantesco luogo di culto

la forma di un diptero a io colonne (confr. pag. 157).
nel caso del
che aveva assunto esternamente
Policromia
VI).
(tav.
comprende come anche presso
Si
Greci
il
colore
ama
il
colore
abbia cooperato all'elTetto dell'architettura. Ogni vera arte popolare
perch questo soltanto rende l'impressione completa della vita e
che veramente
nell'arte solo ci
meridionali dove tutta
maggiore precisione
la
vitale.
Questo
membri
popolo apprezza
vale particolarmente
natura circostante ricca di colori.
singoli
il
per
colore
li
paesi
con
rialza
architettonici e fa risaltare meglio l'ornamen-
non faccia anche la pi accurata esecuzione scultoria. Numenon lasciano alcun dubbio sopra la larga diffusione e la lunga
durata della policromia e anche la misura di essa si pu stabilire con relativa
sicurezza. Inoltre non si constatato che, se alcuni membri di un edificio erano
dipinti, dipinto completamente dovesse essere stato il tutto. Questa opinione, la quale
ha prodotto una quantit di ricostruzioni policrome, vale nell'architettura tanto
tazione di quello che
rosi dati di scavo
meno che
Per
pi
nella scultura (pag. 23(5).
tecnica della policromia decisivo
la
comunemente
in
uso
(calcare,
materiale da costruzione.
il
lumachella,
"
poros
richiedevano gi un rivestimento od una custodia per
oppure
fig.
56
Il
342).
rivestimento
di
decorazione colorata era applicata prima della loro cottura
la
un
materiale pi nobile, che gi ha in s
Le
pietre
legno e l'argilla
loro conservazione e questo
la
rivestimento non poteva essere che colorato. Nelle parti

(pag.
il
effetto
in
argilla
(tav.
VI, 2,
permetteva
artistico,
un'applicazione immediata dei colori a cera (encausto).
Per
l'Attica,
lo stile
dorico secondo
in Egina,
risultati
concordanti di osservazioni accurate nel-
ad Olimpia e nell'occidente, adunque nelle contrade pi diverse,
pu stabilire come regola sicura che le grandi parti massicce dell'edificio (gramura, colonne, epistili, cornici) apparivano bianche o per una rivestitura in
anche una leggiera
stucco del materiale rozzo o per il colore naturale del marmo
colorazione quale stata ammessa in qualche caso non si constatata in modo sicuro.
si
dini,
Cosicch erano bianche

nelle parti superiori
pi
le
parti inferiori dell'edificio ed
Qui erano
delicate.
un
sporgenti dalla massa, e lo erano talvolta- in
menti. Cos
(tav.
goli sotto
triglifi,
per
lo
pi
in
VI,
I,
cio
colore
membri
unico,
architettonici
talvolta
triglifi,
le
lastre a
gocce
un sistema
di
membri
collegati verticalmente,
3)
turchino scuro o anche in nero
invece, cio la fascia superiore dell'epistilio e
della
membri
cornice e
correnti
re-
erano dipinti
orizzontalmente
triglifo
il
il
geison era talvolta
Le gocc presentavano per lo pi una colorazione gialla optriglifi oscuri rimanevano bianche
Le metope tra
a meno che le
talvolta rossa.
pure pi chiara.
sculture non richiedessero un fondo colorato (rosso o turchino, errato

VI, 3); similmente trattati erano
capitelli
con ornapiccoli
piani inferiori del geison tra le lastre
a gocce (viae) erano colorati in rosso; la fascia tra
turchina
colore appariva soltanto
il
alcuni
dipinti
delle
colonne erano per
lo
campi
dei frontoni e
pi rossi, inoltre
il
fregi.
Gli
sulla
anelli
tavola
sotto
capitello delle ante era ricca-
POI.ICROiMIA
mente dipinto
(fig.
come anche
304),
loro motivi a foglie
disotto del fregio a
297). Dei
(fig.
triglifi
k\ matia
la
sima
meandri coprivano
le
fasce
tutti
qualche caso anche
in
175
portavano
dipinti
sopra
di
al
regula era ornata con
la
al
fiori ri-
cadenti (Partenone) e pi spesso l'angolo del piano inferiore del geison portava una
Non
decorazione a palmette.
al nero,
al turchino,
templi ateniesi
tempio
del
I
poco
marmo
in
il
gusto
il
contrario
al
anche ornate di
spesso
pitture.
o motivi simili (inoro? pag. 172). In
stelle
rosso e
piuttosto .severa,
nero su fondo
il
fondo
tardo, su
pi
dominano
che
al
marmo
il
con
pi
marmo
che piuttosto
sia
giallo,
bianco
colori
dei
bell'accordo col tono caldo e splendente del
qui spicca da per tutto
sontuosi
si
colori vigorosi delle parti in argilla (sima, rivestimento del
geison) sia che presentino
presentino, secondo
per
l'oro;
anche sicuro. Nell'interno
parte
in
colorazione nei templi puramente dorici
la
adattano egregiamente
attici
adoperato oltre
fosse
anche
giallo,
di
erano senza dubbio colorate,
lacunari avevano fondo turchino con
complesso
qual misura
stabilire in
suo uso assai probabile
il
pareti
le
pu
si
rosso e a un
al
VJ,
(tav.
pi
chiari,
fiorenti
lo
Nei templi
2).
in
trasparente; invece dell'argilla
suoi ornamenti, turchini, rossi, aurei e pi
raramente verdi.
Secondo ogni apparenza per lo stile ionico

medesime regole di policromia; ad esempio ci
e corinzio
l'abaco del capitello ionico. Difficilmente inoltre
si
ad esempio dovevano risplendere per una decorazione

e figurata.
marmo prezioso per

A questi mezzi l'et
ne esempio
il
Con
il
in
epoca
le
pareti
sontuosa
pi
IL
pittura or-
ci s'accorda l'uso di pietre di vario colore, di lastre di
rivestimento delle pareti e di bronzo
dorato
pi antica aveva ricorso solo eccezionalmente
a quel che pare, erano ornati di pietre colorate ed avevano
V.
di
per
e
MEDIO EVO GRECO
figure bianche
le
e co-
capitelli.
una decorazione dorata.
AL
(DALL' MII
capitelli.
parcamente:
distaccavano da un fondo nero di calcare eleusinio e
si
le
ammettendo che
pi ricco edificio di Atene, l'Eretteo, in cui
lorate del fregio
generale
in
sempre maggiore;
errer
pi tarda la colorazione abbia acquistato un'importanza
namentale
valevano
accertato per l'ovolo, le volute e
SECOLO)
VI
Greci misuravano l'origine della loro storia regolare dal principio delle Olim-
piadi (776). Difatti nel!' Vili secolo la costituzione
un aspetto
determinato
stabile
dalla
differenza
degli
e
in
stati
raggiunse nell'Eliade
parte
anche
dal
contrasto
delle stirpi.
Prima
e pi riccamente che
sul
costa occidentale dell'Asia Minore.
verso l'inospitale
fin
si
.spinsero sino nel
Ad
essi
seguirono
mar Nero
continente europeo
e nel Delta del
Italia e
crearono qui
ridionale,
ma
golfo, l'unica
fioritura e
la
Nilo. Gli
svolse
la
vita greca sulla
mand numerose
Ioni
dall'
colonie
euboica Calcide
mare Tirreno e fondarono Kvme sulla costa della Campania.

Dori. Da Corinto fu fondata Siracusa, da Rodi Gela. Sottraen-
dosi ai loro ristretti confini patri gli Achei

l'
si
Particolarmente Mileto
Magna
la
Grecia.
si
.stabilirono sulle coste
meridionali del-
Locri presero sede presso
la
punta
me-
fondazione pi considerevole fu Taranto nell'angolo pi interno del
importante colonia
superarono
le
di
Sparta. Tutte queste colonie giunsero a
rapida
loro citt madri per potenza e per benessere.
Nel medesimo tempo
in
cui
nuovi
.stati
greci svolgevano tanta energia
crea-
17^
trice di
primo piano
il
IL
V.
MEDIO HVO GRECO
della
luminosa Ionia
poco
si
regioni esterne
le
imposero a tutto
mondo
il
fioriva
oriente
di
poesia greca. Anche qui
la
SECOI.O)
VI
AI.
occidente.
di
avevano raggiunto quella forma
canti omerici
(daI.l'vIII
commerciale
politica e di espansione
vita
occupano
GRRCIA
B.
greco. Sorta e coltivata in
Sulle coste
a
poco a
mezzo ad una
societ
in cui
nobile e regolata dalle loro condizioni di vita questa poesia ha offerto al mito e alla
una chiarezza umana che
religione dei Greci una dignit eroica e
con essa
rono
Anzitutto
agi.
gli
rivestiti
di
una
Anche
la
casa del dio,
l'arte.
piena luce del giorno
in
la
il
ogni tratto
di
con essa
demonico fu-
diffuse
si
fantastico e
umanit che noi troveremo poscia operante
bella e libera
Demetra racconta che

l'Olimpo
di spogliati
tempio, per effetto di
concordanza
per
ratto della
il
figliola
abbandonato
ha
sconosciuta, ha trovato accoglienza alla corte reale di Eleusi fino a che
e,
l'intempestiva scoperta del suo divisamente di rendere immortale col fuoco
Demofonte
r>
-C~^'
un tempio
IR
|(ii*j
I
ij(
jj"^
comunit,
la
s\olgeva
in
prende dimora.
in cui essa
modo un
eco non in alcun
per
~-i
"
\ir
Pi
piccolo
il
costringe a rivelarsi e a cercarsi un'altra abitazione; allora da Celeo
la
e dagli Eleusini le viene innalzato
^,1f^^
sul-
sviluppa alla
si
nobile casa dei signori. L'inno omerico a
alla
dea addolorata
concezioni
tali
il
luogo
di
Il tempio
adunanza
culto solo in piccolissima parte
esso, perfino l'altare
ne da principio n sempre
si
appresso
in
si
trovava di fuori,
il'
luogo
un'immagine del dio una tale immagirfe

pu mancare completamente sebbene per lo pi la
divinit che l dimora sia resa palese da una statua
che da principio anche sempre pi piccola della
pei innalzarvi
,'ll'
-V
'..T(. --*..
v-&-v^l^^-
libere concezioni
di,
Fig. 323. Restauro poligonale delle mura

dell'acropoli. Micene. (Da Geli).
l'uomo
r
uomo
ma
innalz
lo
Lo
a pi
quali
nrimeaaiavano,
t
r
on
s,
per splendore
ma
mente umano,
l'arte
alta dignit, allo
sviluppo
dell' arte
si
greca va
greca.
Tuttavia in questo
greca
spetta
una
rigidezza e
stesso
si
nume
il
modo
in
campo come
il
gli altri
in tutti
I
Dori
rivelano nell'architettura
loro carattere chiuso, nelle arti figurate
tempo
il
loro senso conser-
l'interesse all'educazione ginnastica del corpo. Gli Ioni,
mostrano nell'architettura pi
accessibili
ad influenze straniere, di-
spirituale e lanciano in tutti
lo
della loro ispirazione.
sguardo verso
Ambedue
gli
lo
influssi
Influenze orientali.
in
nell'
epopea
la
loro abilit narrativa; dal
raccoglier in s, qui
campi l'impulso
come da per
tutto,
questo periodo essa emerge ancora poco.
Pur riconoscendo questa
greche non debbono essere trascurate
Gi
la
della vita intellettuale
corporeo innalzano
in
del-
un monumento ono-
come
ma
pura-
che essa ci faceva per
spiegano nella pittura e nella scultura
l'Attica,
aspetto
ad immagine
pari passo con quello della lingua, della poesia
di
parte diversa alle singole stirpi.
vativo e nello stesso

mobili,
per bellezza,irper forza,

r
avevano natura
cre
assai
alle
omerica aveva degli
riconnette armonicamente all'organismo naturale di tutta
civilt
pi
societ
la
votivo per un santuario.
e della filosofia; esso
loro
che
rappresentandolo ad ornamento della sua tomba o
come dono
rario
la
Corrispondentemente
giandezza naturale.
f^
'''''aV^^
le
un periodo pi antico abbiamo
artistica sensibilit delle stirpi
ispirazioni che esse ricevettero

visto le forti influenze
dall'oriente.
dell'Egitto e dell'O-
SISrKMI DI COSTRU/IONT
77
riente su Creta e sull'arte egea. Colla decadenza della
egea
civilt
principio
al
del
periodo geometrico queste influenze per un periodo di tempo si allentarono, tuttavia

per farsi valere con rinnovata forza verso la line di esso. La caduta della talassocrazia cretese e
al
commercio
Fenici,
basso
il
quali gi nei
il
Zeus
tombe etrusche
di
monte Ida
del
Creta
in
tappeti o fabbricati da loro stessi o
Un
coste greche
importatori di arte
in-
eguale origine in parte
di
altro articolo fenicio di
La decorazione
assiri.
bronzo,
in
commercio
vegetale stilizzata
e fantastici accanto a scene
ornamentazione figurata 'animali feroci
e la varia
le
e latine, ricco di oggetti di ogni genere in
oro, in argento e in altro materiale prezioso.
erano
come
presentano
si
aprirono
stirpi
poco neU'MII secolo, apparirono
decorative, lavorate sotto l'influenza fenicia, sono tornate
luce nella grotta di
corredo
nuove
delle
civilt
di
poemi omerici
Armi
dustriale in metallo.
alla
livello
straniero. In questa pausa, presso
della
erano fondamentalmente diverse dalla rigida arte lineare dello stile geometrico. Esse acquistarono una grande influenza sulla nuova arte greca in via di
vita umana'i
sviluppo e
possiamo seguire
la
loro decorazione pittorica.
Ma
esteriore di elementi stranieri
nel
modo
pi evidente nei prodotti ceramici e nella
anche qui non

;
si
un'accoglienza puramente
tratta di
ispirazioni straniere furono fuse
le
stiche greche e riconiate nello spirito greco, per apparire quindi
come questo abbiamo
zioni proprie
pag. 157
s.).
monumentali dell'Egitto, con
dato
impulso
all'architettura
avuto un'influenza sulla greca.

orientali lo
mostra
il
loro
stile
nuove crea-
gi veduto nella trasformazione degli ornarnenti
magnificenza
loro
la
come
greca,
Come
vuole che
si
siano
architettonico
il
la
Le
scultura egiziana
Ioni
gli
alle
maestro
abbia
ispirazioni
elementi
quale accolse in s tanti

il
costru-
colonne possono aver
di
sensibili
stati
Cos ancora una volta l'Oriente stato
per essere, per
caratteri-
le
Altre ispirazioni vennero dall'Egitto e dall'interno dell'Asia.
zioni
stranieri.-
con
quali
della giovane arte greca,
tosto superato dallo scolaro.
altro,
A quel che sembra si compi nel nostro periodo

Sistemi di costruzione.
una trasformazione dell'antico sistema di mura ciclopiche (pag. 136 s.) nella costruzione poligonale pi regolare. La saldezza delle mura fu ricercata non pi nella pesantezza e nella grossezza dei blocchi
erano
pietre che
tagliate
di
ma
in
una
modeste proporzioni. Le
stretta
pietre
connessione
venivano
poligonalmente, accuratamente scalpellate ed adattate l'una
messure regolari
non venivano
e di aspetto artistico
tagliate
contorno ricurvo,
al
(fig.
poligonalmente con linee rette
quale poscia
si
adattavano
sura (mura di sostegno del tempio di

quella di prendere l'impronta
con
Delfi).
una
Facendo astrazione
le
di
difficile
dalla precisa
un sistema
ma
singole
all'altra
particolare
conservavano
il
con comle
pietre
loro vario
con accurata commescome un'invenzione dei Lesb

piombo dei vari contorni dei
pietre vicine
Valeva
striscia
blocchi e di aver reso possibile con ci la

''canone lesbio).
323). In
delle
esternamente,
lisciate
esecuzione
di
connessione che
forme cos variate

si raggiungeva nei
per mezzo di malta o di grappe, le mura

maggiore stabilit per il fatto che ciascun blocco poligonale nella sua
commessura (spigolo su spigolo e linea su lineai diviene di per s stesso un
due sistemi senza alcun collegamento

acquistavano
abile
la
membro di un sistema di archi diversi che si scaricano e si sorreggono reciprocauna suU' altra ed
mente. Ne sorge cos un' immagine di forze vivamente operanti
l'
appunto questa varia impressione d

Springer
Mannaie
I.
alle
mura
poligonali
la
loro
particolare
bel12
GRECIA.-
5=*
V.
IL
MEDIO EVO GRECO (DALL
Vili
Al.
VI
SECOLO)
INIZI
ornato di figure a
nei
rilievo e
sono scarsi
menti
medesima
partiene
della
casa di bronzo
tempio
ele-
gli
sembra
m-
derivare
quale ap-
arcaica alla
tradizione
dea
Athena
dea protettrice di Sparta.
la
Chalkioikos
dalia
327. Copertura del tetto con tegole

argilla nell' Heraion di Olimpia.
Un
presunta et mitica fu rielaborato dal-
di
l'architetto, scultore e poeta di inni Gitiadas (VI secolo

di
in
rilievi
bronzo,ci che richiama
Feaci .confr. pag. 143
s.)
il
micenea, tuttavia una creazione nuova,

si
Grecia.
Lo
fonda sempre pi decisamente sulla costruzione
vero
preferenza per
la
la
quelle in legno cretesi verso
il
le
colonne
basso
ed essere pi addensate per sostenere

dell'epistilio dovette
l'altra,
la
ma
sua durabilit,
tutto proporzioni pi pesanti e
essere divisa
in
in
bronzo del palazzo
La
d'
se
epoca
insieme
pietra meritava in-
essa apport numerosi mutamenti, sopra
verso
pi robusta
peso della pesante trabeazione,

da un asse
che andavano
come
l'alto
dovettero assumere forma
esse
il
dell'
che nel suo aspetto
dovettero rastremarsi
parti
dei
architettonico dorico,
vale di conquiste
in pietra.
travatura
la
colonna al-
di
cornice fu costretta a prendere forma diversa per conservare, nonostante
l'ampia sporgenza, un saldo piano d'appoggio. In

dotto
stile
si
quanto
in
in
metallo dei palazzi assiri (pag. 74).
in
riconnette all'antica costruzione in legno e
si
e fu rivestito nell' interno
?)
omeriche pareti
le
rivestimento
dorica
Inizi dell'architettura
anche
'79
tempio, non necessariamente molto pi
il
recente,
statuaria,
in
ricca decorazione a rilievo
la
architetture
nelle
vestiti
dalla
ARCHITETTURA DORICA: GRECIA
DEI. I.
passando dal legno
nuovi rapporti
breve
alla pietra.
dovette essere
tutto
tra-
Questo passaggio noi pos-
siamo ancora chiaramente seguirlo negli antichissimi templi della Grecia vera e
propria, mentre nella Magna Grecia e nella Sicilia la pietra domina gi come materiale e le forme decorative tolte dalla costruzione in
legno sin da principio si
presentano
nente greco
meno
chiare e solo pi tardi sotto l'influenza dello sviluppo
divengono
la
norma anche
una via
sviluppo in oriente e in occidente segue
Come
patria dello stile
in
Olimpia, che
di
vasi ritrovati nelle loro
si
pu
dorico
colarmente antichi erano ritenuti
considerato
essere
il
nel
Peloponneso. Parti-
Secondo
ripteri
al
principio del VII secolo.
avanzi conservati essi erano pe-
gli
(pag.
157}.
Questa forma
di
sorse dunque gi assai presto nello

rico. Difatti
su
tutti
gliore ad
erano ancora
in
tempio
esteriore.
emerge
la
l-'indaro qui
il
trabeazione
Per
legno.
in
fatto
che
origine
sviluppo del
lo
tradizione particolar-
nella
mente Corinto. Secondo

i-i-
do-
modo miAmbedue
appare adatta nel
'lati,
un colonnato
colonnato
il
tempio
stile
colonna dorica, che eguale
la
templi sono anche arcaici per
dcllHcraion
lo
diversa.
di
fondamenta sono da datarsi
Fig. 328. Acroterio apicale in argilla

di Olimpia.
conti-
elementi
altri
Hera non lontano da Micene ed

a tempi mitici. Ma ambedue per
frammenti
due templi
facevano risalire
Pure per
completamente
in occidente.
la
i
testimonianza
i
di
/-
templi degli dei furono per
i8o
B.
GRECIA:
\-.
|i.
MEDIO EVO GRECO
l'l)Ar.I."vi
11
AL VI SECOLO)
DELI.
INIZI
una
ad
quattro
laterali.
Uno
co-
sporgenti
due serie
stituivano
181
tuttavia
navata,
sola
pilastri
ARCHITKTrURA DORICA: GRECIA
di nicchie
zoccolo in pietra
rivestito di ortostati e
diso-
al
pra delle mura in mattoni crudi,

raUorzate sulle fronti con travi
legno a
di
modo
di ante, ricor-
dano ancora l'antica costruzione

micenea (fig. 222). Le colonne
erano
peristilio
del
cos
anche
in
legno e
trabeazione.
la
Ma
tempo avvennero
grandi mutamenti. Le colonne
nel corso del
in
legno furono a poco a poco
sostituite
con colonne
in
pietra,
le
quali nella rastremazione ver-
so
l'alto, nelle
scanalature piatte,
nel capitello ad echino presen-
tano tutte gi
golare (pag.
il
160
tipo dorico res.).
ma
nelle
i-^-
'<'
i-mp;
misure e nelle proporzioni, nel

numero delle scanalure, nel grado della rastremazione
del capitello ed in certe particolarit ^tecniche offrono
le
.n
,\poiio in corim...
dell" entasi,
pi grandi
forma
nella
differenze
(fig.
^25, 326;. Certamente questa trasformazione de! tempio in legno in un tempio in

pietra si compiuta lentamente, a seconda che dei pii dedicanti o condizioni di
cose offrivano
mezzi per questo abbellimento. Ancora nel
II
secolo d. Cr.
servava neir opistodomo un' ultima colonna in legno, evidentemente con
come avanzo venerando

allo stesso
Fig. 332.
Tempio
in poros dell' Acropoli di Atene

(secondo Wiegand).
modo
della
con-
si
intenzione
di
colonna
altra
in
Fig. 333. Costruzione circolare in Delfi
(Pomtow).
et,
legno
l82
GRECIA:
B.
IL
V.
MEDIO EVO GRECO
AL
(dALI.'VIII
Fig. 337.
Fig. 336.
La cosiddetta
del vicino
Basilica
in
Enomao
palazzo di
"
Poseidonia (Pesto).
D'altra parte
Il
in
pi
le
SECOLo)
VI
cosiddetto tempio
Poseidonia (Pesto).
Cerere
di
antiche delle colonne in
VI secolo in questo periodo era gi cominciata la trasformazione. Tuttavia questa non apport anche il mutamento della trabeazione
giacch non si trovata alcuna traccia di una trabeazione in pietra, evidentemente
questa rimase sempre in legno. Ci non ostante deve aver gi posseduto un triglifio
pietra risalgono lino al
sviluppato, poich
spiegare soltanto
di
il
restringimento degli intercolumnt
angolo. Anche l'interno sub una trasformazione
sostegno e
le
come per
navate laterali ad ogni

lo
furono
la
modo
soltanto
costituivano
delle tegole
leggermente
terminazione frontale di questi ultimi embrici
grandioso acroterio
Esso
mezzo
degli
pi nei templi pi antichi. Del tetto a spioventi
servati considerevoli avanzi
la
tolti di
si
dei
i
pu
triglifi
pilastri di
due file di colonne in pietra. Cos la cella

forma posteriormente normale dei templi mag-
dipinto
di
m. 2,25
di
il
e degli
soliti
colori
sono con-
embrici a se-
trave maestro
(fig.
327),
disopra del frontone, cio un
al
diametro, vero capolavoro di
con ricchi motivi nei
passaggi
stretti
argilla si
in
ricur\'e
zione quasi semicircolare, tanto sugli spioventi quanto sopra

e
posizione
della
loro vece furono stabilite
in
divenne a tre navate ed assunse

giori
angolo sulla fronte
di
come dovuto ad una preoccupazione
tecnica
nero, rosso, giallo,
(fig.
328).
come era
in
uso nel VII secolo nella pittura ceramica corinzia e simile: appunto allora svolgeva
Boutades, secondo quell'indirizzo sopra
la
sua
si
dubitava se questo tetto obliquo
attivit
tenesse soltanto ad
piatto (confr.
di
una
fig.
appunto
al
1'
un rinnovamento ed avesse preso
('cocci
periodo
Ma
al
al
ricordato (pag.
il
posto
di
un
tetto pi antico
indicare la leggenda
recentemente dei ritrovamenti
VII secolo, e
la
in
Prima
180).
originario o se esso apparte-
come sembrava
protocorinz ed una statuetta
dono un'origine anteriore

tata
argilla fosse
223; o di un tetto a padiglione,
cos antica origine del tetto.
sue fondamenta
in
fatti
sotto le
bronzo contemporanea) esclu-
costruzione deve quindi essere
quale appartiene anche lo
condizioni assai primitive richiama egualmente
stile
il
ripor-
degli acroter.
tempio
di
Apollo nella capitale
INIZI
Thermos
dell' Etolia. in
come
senta
VII secolo,
s.
32()
(fig.
ITURA DORICA: GRI;CI\
li:
In css(j tutto singolare.
Anche questo
il
e poi era stato devastato da Filippo
ma
ricostruito in pietra
conservando
l'antica pianta.
(218
11
a. Cr.),
legno sostenevano un epistilio anch'esso in legno,
quale
il
per mezzo di una lastra di copertura in legno o argilla
normale
della fascia superiore nell'epistilio

triglifio in
legno murato
e al disopra di
(pag. 162
'
pre-
per essere infine
suo aspetto originario
ricostruire con sufficiente sicurezza per opera degli avanzi conservati. Delle
in
si
un tempio primitivo pag. 15,5 s.) in legno e in argilla del

quale aveva subito dei rifacimenti 'e uno spostamento ?) verso la met
sostituzione di
VI secolo
del
ARCHI
DKI.I.
che
esso
il
al
pi volte
sopra era protetto
al di
ricordato a pag.
161
di
e sosteneva
metope
rinnovato, in legno, in argilla e terracotta
era ornato di teste (ektypa, pag.
180).
pianta del tempio presenta solo cinque colonne sui

lunghi. Alle tre colonne
due navate
zioni del tempio,
essa
si
fa valere
mediane
e la fila
non sarebbe
tal
in
dei
mediana
modo
stretti
lati
di
un
argilla
in
Le metope
(fig.
357) ornate
di pitture a figure nere del VII secolo additano alla cerchia artistica di Corinto.
cella a
pu
e questa l'origine tecnica
con mattoni e provveduto
di dietro
tetto,
si
colonne
colonne,
Iati
stretti
corrispondono
la
con quindici
le
il
La
lati
pareti lunghe della
quale forse, dato
stata necessaria per
sui
sostegno del
le
modeste propor-
tetto.
Pur
che traversa perfino l'opistodomo e ha impedito
tuttavia
la
costi-
tuzione di un pronao chiuso, non essendovi posto adatto per una porta.
Perfezionato appare lo
appartenere ancora
periptero
modo
di
al
6X15
pesanti
(alte
colonne,
in
loro capitelli panciuti,
a sostenere
il
stile
periodo
dorico nel tempio
di
le
dominio
di
dei Cipselidi
Apollo
in
Corinto,
fino al 381).
il
quale pu
Esso era un lungo
quali, oltre-
media raggi 8'
2'
coi
sembrano poco adatte
peso della
grave
trabeazione
33 ; ^^ cella offriva la particolarit di

una doppia .sala, una maggiore a tre navate
(fig-
'
verso oriente ed una minore verso occidente.
Fe. 338. Capitello del tempio a sei colonne in Poseidonia

(Pesto).
Fig. 339.
Tempio
a sei colonne in Poseidonia (Pesto).
i84
(;R1CIa:
11.
\'.
MEDIO EVO GRECO (daLi/vII
II.
ciascuna cnn un vestibolo aperto: torse
Questo
ammesso anche
SI
pi recente
per
che era stato eretto sull'Acropoli
re/za, anzi senza
fig.
SECOLO;
\'l
servi\'a
un tempio
tuttavia
332),
come
in
senza
della sua pianta e della sua
una sicura conoscenza
con certezza che esso era un tempio

traddistingueva per
marmo
suoi
rilievi
riccamente dipinte. Sotto
namento
frontoni
dei
(fig.
375
per
s.)
Della trasformazione
340.
Il
tempio mediano (C) sull'acropoli
Di grande interesse sono due edifici
Theodoros,
costru
circolari della
nuovo una forma di pianta antica

quale aveva lavorato anche all'Heraion
il
rotonda Skias col tetto a padiglione,
la
scavi
tholos
tale
hanno
intrapresi ci
ivi
si
poco
legno circondavano
essa abbia contenuto
cassero del tutto

di
le
L'architettura
si
il
sua
VI
del
In Sparta
come luogo
di
secolo,
samio
il
patria (pag.
riunione
la
purtroppo
In Delfi
fig.
333): tredici colonne straordinariamente snelle (12
cella
si
circolare,
la
cui
le
proporzioni della costruzione
ristrettezza
(m. 3,40 di diametro)
adunanze e favorisce l'ipotesi che

(Hestia). Appaiono segni di arcaismo che
tenessero grandi
gocce
(confr. pag.
(fig.
161).
Il
capitello presenta,
303), la corona di foglie separata sotto l'echino.
dorica in Occidente
in Oriente.
Per quanto
sua patria nel Peloponneso, alcuni degli esemp pi antichi
sono invece conservati
Grecia, che appartengono
forma micenea
tutti
del
man-
ancor pi chiara-
alla periferia delle
di
al
pi tardi al VI
megaron con
lo
stile
questo
regioni occupate dalle prime colo-
nizzazioni greche. Cos in generale nei templi pi antichi della Sicilia e della
l'originaria
188),
esecuzioni
sulla di.sposizione originaria.
istruiti
focolare di stato
quello di Tirinto
dorico abbia
stile
15).
fossero disposti senza rapporto determinato rispetto alle colonne e che
triglifi
mente
la
possibilit che vi
la
della
origine destinata alle
in
raggi) e spaziate (2 diametri), che ricordano con ci
esclude
prima met
(pag.
in Orti-
Siracusa.
potuta ricostruire dal materiale incastrato nelle fondamenta del
posteriore tesoro dei Sicioni
17
ti
ga presso
musicali, fiorenti in Sparta, pi tardi adoperata
in
in
questo tempio
di
Dal tempio di Apollo
341.
di Selinunte.
quali accolgono di
una
con-
si
sue cornici
le
appresso.
in
Fig.
gli
ma
_s
..
Fig.
sicu-
pu dire
si
del colonnato,
TT
reale
generale dispo-
cornice obliqua del frontone sono dipinte, or-
la
singolare, aquile e cicogne \olanti.
im periptero parleremo
mancava
antis e
in
jti
ripostiglio.
poros alquanto
Soltanto questo, sulla base degli avanzi architettonici e figurati,
sizione.
in
vano occidentale
il
Hekatompedon
V'i
AI.
secolo,
il
Magna
tempio mostra ancora
vestibolo, e chiuso posteriormente, cio
I.
A[;i:Hiri;riLRA dorica
Fig.
)42.
non mai con opistodomo aperto, che

al
simulacro del dio mentre
altare per
fronte
tempio) ed
del
sacrifici
dei doni votivi.

la
alla
la
Quante differenze potesse

tare
piano d'un tempio
il
due pi antichi templi

pilli
334),
il
di
il
di
i5
Seliiiunte.
contrario rara in Grecia (pag.
era adibita ad
la cella.
una parte
is6)
Spesso
Questa era
del culto
(il
desti-
grande
sulla
conservazione
rad\'ton
statua del dio.
tuttavia presenlo
mostrano
Selinunte e
antichi templi di Poseidonia.
mediano
la cella
L dove mancava
conteneva anche
cella
al
advton), aperta verso
sempre
stava
occidi-nil k in orienta
dal lato lungo del tempio
neis
invece appare una stanza di fondo
nata
in
Il
due
tempio
sull'acropoli di Selinunte (C,
]:
tg.
o
Fig. 343.
Tempio
in
10
i5
Asso. Pianta. (Clarke).
quale sorto presso a poco verso
580, ha una cella tripartita chiusa anche sul davanti con porte, ci che forse era
di un culto segreto. Inoltre esso ha un vestibolo libero

ampio che era richiesta una fila trasversale di colonne per sostegno della trabeazione. Questa disposizione, che si pu additare anche nel tempio di Apollo in
determinato dalla necessit

cos
Fig. 344.
Tempio
in
Aiso. Restaurazione
dell' elevato.
(Clarke).
.86
GRECIA:
V.
MEDIO EVO GRECO
II.
^DAI-I-'vilI
Al.
SECOLO)
VI
fig. 341) e nelTOlympieion della medesima citt, dava nello

un aspetto grandioso in mancanza del pronao aperto. Il temp'o
poco pi recente (fig. 333) manca di questo colonnato malia
Siracusa (nell'isola Ortigia,

stesso
tempo
alla fronte
in Selinunte solo di
invece sul pronao aperto una
vano posteriore
delle ante.
Il
una
La
scala.
gione
in
che
tutti
fu
Un
locali.
particolari
tempio
la
suo grande
fronte
pianura
Poseidonia,
tanto singolare
dipende e dietro
due navate del periodo pi
Thermos,
",
che caratterizzato
336).
Il
numero
muro, forse
in
pi antico
il
come tempio
luce
alla
posto un advton rialzato. Dei templi a
noi ne
fa appena si conoscevano,
abbiamo incontrato gi uno in
Neandria). Essi
191
due navate dell'jepoca egea
se
sostegno
di
(fig.
uso
pu avervi
contribuito
cosi
poco che
lo
non sono
ionica;
posteriore.
Ed
nao quanto
la
La
Pompei.
di
quale
alcuni
suo numero
il
Il
notevole tanto
tempio pi recente
pianta di
rivelano
(6X13)
la
loro
cella
(nell'
per
come
Olympieion
al
dinanzi
canone
al
pro-
pi
Io
generale
dei
di
Siracusa
6X17
cosicch
stretta
di vista
non
esterno ri-
(fig.
ancora regolato, oscilla tra
co-
colonnato
il
proporzioni del pseudodiptero posteriore
dei gradini
templi
in
acquista una piacevole ampiezza che dal punto

le
gi l'influenza
corrisponde
libero colonnato
il
questi templi,
tutti
lonne)
numero
come
di questo
disposizione delle scale accanto alla porta della cella.
assai allungata
corda gi
dispari
da principio preoccupava
ci
particolari
di colonne
antichi,
;
ma
329),
cosiddetto tempio di Cerere a sei colonne in Poseido-
il
337) nel
(fig.
(fig.
trova anche in templi con cella semplice,
si
quello pi antico
gruppo
ri-
desiderio di
il
mezzo conduce facilmente ad un numero

fronte
di
certo
per
Occidente durante questo stadio dell'architettura.
in
colonnato nel
colonne
ricol-
soprattutto
stabiliva
si
si
273).
trova anche talvolta in piccoli templi, dove
si
esisteva tale necessit,
in
dal
colonne della
delle
pi ricca suddivisione dello spazio. Celle a tre navate
delle
nia
dispari
329, con fr. anche pag.
(fig.
alla
che fino a poco tempo
antico,
al soffitto
ancora
in
il
partizione in due navate della cella che ne
la
che questo colonnato
non
una
di
sua ra-
la
caratteristica
la
sua volta
Basilica
fig.
legano alle sale
guardo
ha
parapetti
alti
quanto
sono ora tornati frequentemente
Il
Diverso
ha
citt,
culto.
quale sembra che fosse
la
tempio
al
luogo
in
per mezzo
cella
di
cosidetta
Poseidon?,
altare (di
9X18
dalla
orientale della
intercolumn del peribolo erano chiusi con
gli
semicolonne
due
di
accessibile
terzo tempio di Selinunte F, alquanto pi recente,
sull'ampia
stabilito
anche qui per ragioni

in
ed
posizione obliqua del grande altare rispetto
condizioni
primo che
due colonne e
di
fila
rialzato
Il
393).
(Ortigia),
Selinunte C), 5 (Pompei) e perfino 6 (Selinunte D). La pianta della

cella non ancora in istretto rapporto con la collocazione delle co-
lonne del peribolo,
la
forma
avuto ancora qualche cosa

degli
in
'tmpto%uinTco
df'
^"^'TMurrayr^"
intercolumn
uso
tardi,
che
in
dalla
rapporto
spinta
a travi deve perci avere
soffitto
irregolare.
alla
del tetto.
delle
colonne
d'
disposizione dei
Sui
lati
anche
Cos
pienamente regolata
maggior serramento
il
mandato
non
del
di
stretti,
angolo,
triglifi
che
l'ampiezza
non
ancora
comune
pi
ed racco-
erano
pi
so-
ARCHITETIURA
I.
DC1RICA
colonne
le
mentre pi tardi
regola appunto
contriamo
per
pianta cos vanno
la
differenze di
certe
molto
IN
ORIENTE
pi serrate che nei
Da per
contrario.
il
tutto
La
stirpe.
le
cose anche per l'elevato. Qui
achea
colonia
ad una esagerata rastremazione ed entasi, una gola

di una corona di foglie
erette
vava similmente ad esempio nel tempio primitivo dorico

(fig.
Achei dalla loro patria
agli
Un
abbiamo
Certamente noi
303).
una rielaborazione
160),
come
li,
ma
a sei colonne
pag.
conserva
al
tone e dei
la
osservato
242),
che era noto
forme dello
stile
dorico.
invece del
offre inoltre,
dell'epistilio.
di
corona-
Nei tempio
337-339) mancano le gocce sotto i triglifi e sotto la cornice (confr.

terminano la trabeazione superiormente. La cor-
fig.
manca
La
del tutto.
cornice dei
essa
importante,
era
Pompei,
invece
su cinque
anche
che
fa
del
(fig.
393).
in Selinunte
tempio
ad
ed straordinariacolonne)
la cella
Anche
caratte-
oltremoJo
stretta
pseudodiptero
nelle colonie doriche
Fra
particolari.
tratti
pi antichi
richiamano
avanzi del
tempio
cusa nell'isola
anche
ritorna
ha conservato alcun avanzo archi-
Esso poggia
pianta.
la
tempio uno
non mancano
ci
Campania, un rappre-
(7X12
ristica
frontone
ha forse,
stile nell'antico
gradini
mente corto
non
339).
fanno riconoscere con
ci
sicurezza solo
del
(fig.
ripiegamento carat-
il
principale
cui avanzi conservati,
modo,
centro
il
della civilt nella
sentante del suo
calcidese, che
la colonia
tettonico proprio
giacch
obliqua
superiore
cornice
Cuma,
340).
obliqui del fron-
lati
lunghi decorata di piccoli cassettoni nella faccia inferiore
lati
teristico della
ogni
stato sopra
(tg.
forma pi antica
sopra
di
Tutte queste particolarit sono esclusivamente achee;
di
tro-
184); dei poderosi kymatia
nice orizzontale del frontone
ifig.
si
anch'essa
alle
l'anta
una gola pesante cio
(confr. pag. 161); qui pi niente si
panciuto
il
Essa
338).
un antico tempio presso Tegea.
336)
(fig.
esempio,
Tirinto, citt
gi
che viene cos riadattato
Nel tempio a nove colonne di Poseidonia

solito capitello dorico (fig. 304),
ffig.
di
miceneo
dell'antico capitello
capitello simile, di recente, stato ritrovato in
mento
in-
antichi notevole, oltre
quale gira sotto
la
echino ed ornata a rilievo
achea
ci
tanno valere
si
presenta, ad
Poseidonia
di
alcune particolarit. Nelle colonne dei suoi due templi pi
(pag.
lunghi,
lati
adunque noi
tentennamenti, prove e ricerche.
in
Come
la
OCCIDINTE
sono
invece
vraccarichi di peso,
IN
V attenzione gli
Apollo
di
in
Sira-
Esso
pu appartenere ancora al MI secolo.
Le colonne fortemente rastremate, con
Ortigia
capitelli
panciuti
.stavano
cos
(fig.
largamente svasati,
serrate
nell'esempio pi
'
341).
che
qui,
recente
di
come SSBiiiS^
Delfi
^.
,,^
Fig. 345.
sopra menzionato
(fig.
333),
triglifi
sono
ricostruiti
Tesoro
..
.,
,,.
,
.
,
di Massilia in Delfi (Ponitow).
.,.
r architrave e n
kyma, r incorniciatura
dei
i88
Grecia:
oppure erano disposti

e lo spazio
i
in
medio evo greco
ii.
modo
che soltanto un
tone caratteristico
(fig.
triglifo
secolo)
vi
trovasse su ciascuna colonna
si
il
nella
pi antico
tempio
il
la
cui disposizione ritorna nel
abbiamo
gi fatto parola. Inoltre nel
(fig.
339),
rivestito di lastre
Selinunte
di
340),
d'argilla dipinte che sostenevano
traforate per lo scolo delle acque
spesso
ae
(deei.'viii
intermedio fosse occupato da una metopa allungata (confr.
templi conservati
Poseidonia
v.
Magna Grecia
(fig.
342)
e in Sicilia
(fig.
tempio
Tra
371).
Del suo fron-
colonne
a sei
tempio
una sima
fig.
334).
geison
il
di
era
costituita da paimette
una particolarit che soprattutto torna

il
tempio C
metope a rilievo
sebbene anche per questo non
(confr. pag.
si
Finalmente
1791.
distingue per
(fig.
369),
sia
isolato,
sono
perch
gi
Selinunte
in
avanzi simili un poco
trovati
templi dorici appartengono inoltre
selinuntini
(pag.
P'
si
pi
un tempio sparito (Europa

questo gruppo pi antico
antichi di
toro).
sue
le
sul
dei'
templi
i8(5).
In alcune particolarit
accorda con
si
questi templi deH'occid.'nte l'unico tempio
dorico antico di Asia Minore.
meridionale della
sta
Troia,
mare
di fronte
citt
la
Lesbo,
di
domina
sul
tempio
ffig.
Un
Asso.
di
Sulla co-
regione
eolica
343 s.) costruito in dura trachite comprende un megaron senza opistodomo
X13
ed un peribolo a
spondente
norma
alla
colonne
piezza degli
intercolumn e
stremazione
delle
colonne
dell'occidente
Per ricchezza
tempio
di
nel
monumento, molto
non
Samo,
di
nuovo
tinuato, sotto
figlio
il
Metagenes,
guerre
rivestito di
Xanthos
persiane,
una
volta
il
primo grado
e,
dopo
in proporzioni
consiglio di
essere
sua
Theodoros,
ma compiuto
per
la
maggiori
(fig.
soltanto
incendiato
il
maoltre
dello stile
di
stile
propor:
l'He-
Rhoikos, continuato poscia pro-
l'Artemision
opera dei Persiani,
in
356 da
di
rico-
Efeso, cominciato e con-
dall'architetto cretese
dopo un periodo
nel
in
VJ6j.
sviluppo dello
di
distruzione per
;
la
187).
rilievi
storia pi antica
la
le
372), ci che riappare solo
fig.
Purtroppo
forse cominciato nel VII secolo da
babilmente da Theodoros
struito di
supera
gacch,
ancora sufficientemente nota. Tre templi in marmo, dipteri,
zioni colossali, rappresentavano
raion
confr.
pi tardo, delle Nereidi in
Inizi dell' architettura ionica.
ionico
344
(fig.
(pag.
sculture esso
Selinuutc
di
niera insolita,
che nelle metope anche nell'epistilio
legno
in
qualsiasi goccia richiama ai
di
templi achei
Fig. 347. cipiteiio e Sfinge della coioii.m dei Nassi.
forte ra-
la
ricordano
proporzioni dell'architettura
mancanza
corri-
L'am-
posteriore.
Chersiphron
120 anni
Erostrato;
il
da suo
tempo delle
Didymaion di
al
Apollo Philesios presso

proporzioni
colossali
che
.Milcto
nel 494.
gi stato distrutto
quali superano di gran lunga
II.
iri.IJA
IONICA
189
era
Dario.
da
Le
templi,
questi
di
ARCHI
DELI,
INIZI
templi do-
contemporanei, sembrano essere state
rici
con
scelte in gara
egiziane
tali
Se
sebbene
essi
Ioni.
il
le
quali
le
non erano ignote
erano circondati
capitello
monumen-
costruzioni
ionico per sua natura
non fosse a ci adatto, deve averci

l'esempio del periptero dorico
trasform qui
in
dare alla doppia corona
di
riptero
ziate
si
agli
colonne,
di
colonne un pondo
influito
ma
pe-
il
un diptero per
snelle
simile
e spa-
quello
che per natura possedeva una semplice co-
rona
di
colonne doriche a
causa del loro

LOCRI
addensamento
e della loro statura.
Perci
he arcaiche.
questo sviluppo del tempio ionico deve essere considerato
come alquanto
in
Samo
determinata dal loro rapporto
La
pi recente delle origini del periptero dorico.
cella
forma micenea del. megaron chiuso posteriormente

anche nella nuova ricostruzione del Didymaion (fig. 664) essa era sicuramente cos.
NelFArtemision invece si crede di poter ammettere 1' esistenza, sui due lati stretti, di
passaggi con ricchi colonnati. Le colonne dei lati stretti nell'Heraion e nell'Artemision
non erano disposte con eguali intervalli; nel primo la fronte posteriore aveva nove
colonne e l'anteriore otto. Poich la posizione delle tre colonne esterne a ciascun angolo
accenna ancora
all'antica
al
peribolo e alla parete lunga della cella,
intercolumnl mediani dovevano corrispondere

lato anteriore.
esterni.
Anche nell'Artemision
Questo
edificio,
il
quale
erti
gli
sul
lato posteriore ai
tre
quattro
maggiori del
intercolumnl mediani erano pi grandi degli
stato preceduto
medesimo luogo da due
sul
templi minori e da un luogo di culto apparentemente senza tempio, offriva a causa

del suolo paludoso delle grandi
difficolt
tecniche
le
quali
quelle derivanti dalla grandezza colossale dei blocchi di

parte alla costruzione;
Lidi, Creso, regalava
si
seppero vincere come
marmo. Tutta
una gran parte
l'Asia prese
colonne
sono ancora conservati alcuni avanzi con resti dell' iscrizione dedicatoria del re. Queste (fig. 312, 343' presentano la particolarit che il fusto, ancora
strettamente scanalato con spigoli ad angolo acuto, circondato nella sua parte in-
delle quali
il
re dei
si
v<4-^S
m'
'V
M
Fig. 349.
Da un
cratere di Tebe. Alene
delle
iqo
IL
feriore di rilievi
MEDIO EVO GRECO iliALLMII
SECOLO
VI
Al.
imitazione del rivestimento orientale con lastre di bronzo.
ligurati.
coronamento superiore a foglie rovesciate di grande vivezza e vigoria

fig. 373). Accanto
a questi templi giganteschi sono stati innalzati in Delti
edifici di marmo di piccole proporzioni in forma di templi in antis. Due di
(confr.
Il
tesoro di Massalia
e di
tori)
(fig.
^3,
Clazomene
504),
il
346, finora considerato per lo pi
(lg.
(?)
come uno
alcuni
essi,
il
dei templi espia-
presentano delle colonne con una specie di capitello a palma
quale per altro
mantenuto
chitettonica ionica antica (ovoloi. Gli
forme
nelle
due
altri
(tesori di
ornamentazione ar-
dell'
Cnido
e di Sifno;
adoperano
invece di colonne figure femminili (cenefore o cariatidi) e saranno da noi esaminati

pi tardi
410).
(fig.
restituito Delfi in
Un
importante esempio
Fig. 350. Apollo e Artemide.
Nass delia prima met del VI secolo

trovati
anche
in
architettura
di
ionica
antica
ha
lo
una colossale colonna che sosteneva una Sfinge, dono votivo dei
Egina. In
ambedue
Da un grande vaso
(fig.
casi
347)
si
di
Melo. Atene.
una simile sono .stati

nuovo osservare nel] fusto la
avanzi di
deve
di
scanalatura antica, nell'una 44 nell'altra 36 canali stretti e piatti che si incontrano

a spigolo acuto, cosicch le colonne rassomigliano a quelle persiane (fig. 216). Anche
in
Efeso noi abbiamo nell'Artemision questa forma
arcaica
(fig.
312) questa volta
con 40 canali; numero che si pu additare anche altrove (ad esempio in Naucrati,
fig. 348). Le
due colonne isolate di Delfi e di Egina presentano ancora la base
evidentemente originaria a forma di alto e liscio tamburo; altrimenti in uso la base
composta
kyma
di
toro e di trochilo
foglie (ovolo) sul
ma
quale
variamente
combinati. Del
poscia viene posto
La
con
abbiamo
gi parlato (pag.
canali
sviluppa nella forma normale posteriore.
si
ridionale
stretti
i
canali,
348), ha
(fig.
listelli
che
come
in
le
i68).
il
scanalatura
Il
la
24 scanature per quanto piatte
Persepoli, giungono
una corona
fin
a
sotto
il
di
capitello,
in
quella
in
del
Locri
e nello stesso
Nass e
dividono. Nella colonna dei
della colonna ornato di
riduzione
tempio
del suo
capitello e
capezzale, ornato
a volute,
numero
nell'Italia
tempo ha
dei
me-
gi
gli
dell'Artemision
Locri invece
il
collo
palmette, in Naucrati (dove lo sviluppo delle
INIZI
volute seguiva forse
galo costituisce
sopra
:confr.
norma
la
passaggio
il
un
eolica)
alla
in
348
fg.
ARCHITETTURA IONICA
l)i:i.L
corona
alto;,
colonna dei Nass nella sua rigidezza e

foglie ricorda assai pi
losa delle sue
298)
(lg.
il
quale prese pi tardi
il
poderoso astrafoglie ricadenti
di
come
quale qui
la
191
nella
forma angokymation dorico
nella
il
suo posto. Quest'ultimo
appare gi in forma chiara in Efeso e nella sua forma pi
VI
tarda normale in Samo. Capitelli ionici antichi del
presentano
colo
come una
347);
a
che unisce
stretta fascia rettilinea
forma
vibrata
Minore
servato nulla. Probabilmente non vi era

tuttavia gi
compjre
tutto singolare,
era ornata di
periodo
cos primitivo in
greca
nell'architettura
dorico
marmo
lo
si
Come una
occidente
a conoscere
offre la
come
colatoi.
di
il
cre
le
la
cosidetto
cella al pari che in
stile
di
tegole per
eolico (pag.
Neandria nel
Gggera
pag.
Lckyrn^ protoconnzia.
Il
marmo, ancora non usato

la
delicata
la
prima
il
Quanto grande
dipinti.
il
167),
suo
il
mentre
fosse l'uso
del
quale per la prima volta dal ma-
tetto (circa
stile
volta
esecuzione dei
trattazione degli ornamenti a rilievo,
ornamenti
derivazione assai antica dallo
citt troiana
^'s- ^5'-
Grecia, appare per
nella
Asia Minore; esso favoriva
in
contentava
isola
346},
maniera
mostra V invenzione del nassio Byzes
teriale della sua
quale
(fig.
composizioni figurate a
graziosi elementi architettonici ionici e

lo stile
conil
sima, in
la
leoni che servivano
rilievo tra le teste di

in
Efeso
Dell'ar-
si
nei ricordati tesori di Delfi
invece di esso nel tempio di

del
non
fregio,
il
(fig.
311, 312J, e
(fig.
riattacca lo sviluppo ulteriore.
chitrave dei grandi templi di Asia
se-
volute talvolta
le
leggermente scavata
elasticamente
gi
talvolta
questa
canale
il
il
principio del
ionico noi
cui
VI
secolo).
abbiamo gi appreso
esemplare pi caratteristico
antichissimo
tempio
(^'II
secolo).
lo
La
178)0 costruita come un semplice vano oblungo
senza vestibolo ed opistodomo ed divisa in due navate per mezzo di un colonnato mediano. A queste colonne appartengono dei capitelli di forma diversa nei
loro particolari: di essi
Fig. 352 a, b.
Il
uno
stato riprodotto sopra
dello stile
piii
(fig.
3091.
antico.
Monaco
Sembra che come
(Reiclihold e Sieveking).
192
Grecia:
!'..
v.
11,
evo greco
meiiio
al
(I)AIi. \iii
base della colonna anche qui abbia servito una forma assai
un tamburo
Lo sviluppo
delle arti figurate.

altre
le
quali pur condussero
Delle
la via alla
vale
a dire
figurate nello stretto senso della
arti
anche con
mezzi modesti
una sempre maggiore perfezione
pittura,
la
ad
della pittura in
dell'espressione. Nella composizione e nel linguaggio delle
addita
semplice,
poco sporgente.
liscio,
parola va innanzi a tutte

argilla,
secolo)
vi
forme
la
della tecnica e
pittura soprattutto
poich questa costantemente faceva calcolo suU'effetto del
.scultura, e
campo
della scultura in misura maggiore di quella a cui

siamo avvezzi noi moderni, cosicch ad esempio tra pitture semplici e bassorilievi dipinti
non esiste alcuna differenza fondamentale ma solo una differenza nel grado dell'effetto.
colore, la pittura invade
il
Noi riconosceremmo ancora pi chiaramente questa predominanza della pittura nelgreca se
l'arte
gli
avanzi
opere pittoriche non fossero cos
di
Nella scultura bisogna fare una distinzione netta tra

loro sviluppo del tutto differente.
come abbiamo
gi osservato,
grediscono
pari
di
rilievo
Il
che
sviluppo
lo
scarsi.
rilievo e
statuaria.
la
Il
trova pi vicino alla pittura, cosicch,
si
loro confini facilmente
passo, soltanto
il
toccano.
si
del
rilievo
lavoro in pietra o in metallo alquanto pi inceppato. Anche
il
Ambedue
per
le arti
prodel
difficolt
la
come
rilievo,
la
pit-
tura, risale gi all'epoca egea; alla sua applicazione in opere d'arte industriale accen-
nano spesso
razione
con
la
di
poemi omerici
Anche
armi.
loro parti pi recenti, specialmente nella deco-
nelle
se lo scudo di Achille, preparato dallo stesso dio Hephaistos.
sua ricca rappresentazione

si
dell'arte orientale
199)
(fig.
di
scene
di tutta
la
appoggia tuttavia a creazioni
fantasia artistica, esso
le
quali secondo
umana,
vita
dell'arte
una semplice
egea o pure ad opere
frequenti accenni dell'epopea venivano
importate da Fenici ipag. 94 s.) nei mondo greco

Sidone e Cipro sono vantate come
centro di esportazione di queste artistiche opere in metallo. Del resto rilievo e pittura
:
in
quest'epoca sono ancora in prevalenza a servizio dell'arte decorativa.
Diverso
caso per
il
lonia, tanto rare
sono
le
statue.
Quanto numerose
esse sono nell'Egitto e in Babi-
nell'arte assira e quasi sconosciute nell'arte
egea
solo le parti
poemi omerici ricordano occasionalmente delle statue ed in parte di

nuovo come opere favolose di Hephaistos. Qui ci appare in un certo senso una nuova
pi recenti dei
creazione dell'arte ellenica,

L'arte greca, appena
rare con chiarezza
tutto dei
tipi,
si
la
dest
quale per ci sorge pi tardi e

il
si
sviluppa pi lentamente.
sentimento nazionale indipendente, cominci ad
semplici tratti naturali e generali della figura
uomini nudi, donne
vestite,
umana
affer-
e cre sopra-
ora in piedi, ora seduti, in una posizione
che ricorreva costantemente, costruendoli secondo un rigido parallelismo cio destinano alla sola veduta
doli
dei
due
fianchi.
di
prospetto o
Solo a poco a poco
alle
vedute parallele del prospetto, del dorso e

loro una
essa dette
vita .sempre
pi delicata
ed un carattere individuale sempre pi preciso. In un lavoro paziente fu cos acquistato
il
gusto per
scere
la
ma
corpo umano
il
verit
rirono
purezza della forma e
la
studio dell'anatomia
il
immediata
delicato
loro rapido
tentavano
di
la
grazia plastica dei
ad afferrare
le
essi
movimenti; non
leggi della sua funzionalit.
spontanea delle opere greche. In fine
e graduale
aumento;
la
lo
viva osservazione degli esercizi ginnastici insegn a cono-
perfezionamento
non mutavano ad
migliorarlo gradatamente.
di
gli
Da
un numero limitato
arbitrio
il
ci proviene
scultori greci prefedi
tipo tradizionale,
tipi
ma
ad un
si
con-
LA IMITURA Sf
Fl'.
TI
Mll
RR ACUII A
353. Ducllu di AiaCL-
i-d
tncu.
l'ittur.i
ili
AICCAIS.MO
PRIMliUC
19S
un
Poich mancano comLa pittura su terracotta delTarcaismo primitivo.

pletamente pitture parietali del tempo pi antico sul sLiolo greco ('un certo compenso
lo
offrono
pitture etrusche'' noi
le
su lastre o su vasi.
nel continente
Lo
europeo e
abbiamo da occuparci soltanto
di pitture
in argilla,
geometrico, che nei primi secoli del millennio dominava
stile
qua
di
Minore, sopravviveva ancora
in
misura crescente. Vasi
attici
si
era anche avanzato verso
le isole
e verso l'Asia
numerosa variet e riceveva influenze dall'oriente in

beotici mostrano le due correnti mescolate insieme
(ceramica del Falero). Fiere ed animali favolosi dell'oriente, leoni e pantere. Sfingi
e Grifi
uniscono con
si
un gruppo
motivi geometrici
vasi che nella
di
forma pi
(fig.
349).
Una
domina in
La scena di un
simile mescolanza
caratteristica appare in Melo.
di Melo ffig. 350) presenta Apollo che suona la lira con due
.Muse su un carro tirato da quattro cavalli, alati alla maniera orientale, mentre sua so-
grande vaso panciuto
rella
Artemide
gli si fa
incontro con un cervo.
la
sua derivazione dagli animali dello
in
parte
cavalli
(fig.
gli
sono
250
ornamenti sparsi
tolte dalle
e nel
sul
stile
fondo;
al
Il
fregio superiore di oche
geometrico,
contrario
le
al
non smentisce
quale appartengono anche
piante che .spuntano sotto
palmette orientali o dall'antico motivo ad
iris
dell'arte egea
disegno degli uomini e degli animali noi ritroviamo l'influenza del-
l'arte cretese.
Uno
sviluppo
parallelo lo presentano
vasi del ti|30 protocorinzio,
diverse gradazioni furono fabbricati dair\'III sino
al
MI
.secolo,
quali con
ed ebbero un'ampia
'94
[il.
grei'ia:
\'.
MEDIO
11.
greco idam.'vhi
i-:vo
ai.
secolo)
vi
dilTusione ed anche svariate limitazioni locali.
accuratezza e grazia.
La decorazione come
razione parte
stile
line
dallo
motivi a loto
ai
geometrico
ed
le
lepri; negli esemplari
come
ed
la lotta
giudizio di Paride (vaso Chigi),
il
con precisione
certa
La
rosso.
pensa per
si
il
ed anche
leoni,
di
Centauri
inse-
pi belli noi
(tg.
351)
tutto rappresentato
con grazia e ravvivato con colori vari,
particolarmente bruno
non
lotte
in
dall'oriente.
scene di cani che
Eracle contro
di
giungere
tolti
pi recenti
incontriamo delle battaglie, delle

miti,
l'intera lave-
per
palmette
Sono particolarmente amate

guono
si
Sono per
pi dei piccoli vasi spesso con colori vivaci e notevole
lo
ma
firma un pittore Pirro
patria
questo
di
Sidone.
pi a
lo
Una
stile
volta
su un vaso imitato (forse
heotico).
Come
continuazione
considerarsi
merciale
nella
zione
rivelano
si
La
qui allo
stile
stilizzate,
prono
si
fatto
si
che
l'intero
al
l'intiuenza
ma
si
si
dello
simili
fiorito
Da un fondo
degli
stile
Fi^. 337.
le
citi
pi
muta
ornamenti vegetali
geometrico
(fg.
289
in
ligure
giunge
il
con-
forme
ss.)
rico-
rosette e certe piante a palmetta;
tappeti importati dall'oriente,
b.
Metope
di
si
dei vasi d'argento nella poesia omerica,
ornamenti vegetali per
jrsa.
non
riannoda anche
perfeziona.
sempre maggiore. Aiicor
lineari
dell' f-
per quanto
particolare,
piuttosto opaco risaltano delle
richiamo all'ornamento
sono supposti
sotto
stile,
chiaramente qui appunto nei piccoli
Noi troviamo
pitt(rica.
pari dei motivi
fondo.
Corinto, citt com-
Gli effetti di un'eccessiva produ'-
geometrico
giallastra
eletto coloristico
tenuto della decorazione
in
con l'aggiunta del rosso, e pi tardi del bianco,
lino a che
gradualmente ad un
questo genere pu
di
tecnica delle pitture vascolari
d'argilla
brune o nere,
lo
sua
la
espressione.
raffinata,
vasi.
quale
raggiunse
riente,
stilistica
ceramica fabbricata
la
Tre dee
tcnipij di Apollo in
in
Thermos.
trono
(|iilt;ira
ritoccata).
seb-
LA PITTURA SU TERRAc;OTTA DKI.L ARCAISMO PRIMIIIVO
Omero appunto non
bene
vegetali
352
^fig.
mai adoperi quell'aggettivo per
ed anche animali
fantastici
fenicie.
Ai motivi
la
Grecia europea non conosce
ed esseri misti
di
ogni genere, particolarmente
sempre aveva amato
figure alate, quali
opere
le
clie
accompagnano quegli animali
si
95
feroci
rappresentate con tratto
l'arte asiatica, tutte
vigoroso, con una conoscenza penetrante delle forme naturali e con un severo sen-
timento dello
stile.
quella delle
trico,
prattutto
mondo
352
(fig.
ma
0);
composizione
di
tutto questo si
comune come
della vita
come
la
sua influenza
la
scene rigide
(fig.
353).
la
soggetti che spesso ritornano, banchetto, caccia, duello, ecc., tee,
su
tipi
sono individualizzati
fissi,
plesso agisce ancora
Ma un
razione.
come semplice
sua firma,
(lerti
vengono ordinati
decoap-
ci
La
occhi.
agli
ricco
com-
il
graduale progresso
chiaramente dinanzi
pare
il
\'engono ag-
ap-
in
parenza con l'aggiunta dei nomi:
geome-
caccia sul coperchio del vaso
ed un pittore Chares gi pone
delle iscrizioni esplicative
nello stile
aggiungono figure umane. So-
su quest'arte
esercita
talvolta
miti greci, per quanto ancora in
dei
giunte
sovrapposte.
tratta di scene
si
Dodvveil
La forma comune
file
ceramica corinzia pi recente [Vi
pittura
secolo) che
contraddistingue per
si
colore rosso, probabilmente
Boutades (pag. 180, 1S2
rinuncia
suo
il
un ritrovato
di
sem-
ai
ornamenti riempitivi, tende ad una

maggiore ricchezza di colori e sviluppa so-
plici
prattutto una maniera narrativa pi chiara,

pi estesa e pi individualizzante
che lascia
niche
fortemente m^colata
Calcide non
infatti
elementi
di
lontana.
era
e
ionici,
Fig. 33S. Lotte tra Ettore e
Mcntkio per
II
cadi
vere di Euforbo.
Inoltre accanto
(Iliade XVII). Piatto rodio.
Museo
Britannico.
rappresentazioni mitiche vediamo che
alle
lo
era
(fig. 35_|
influenze io-
popolazione di Corinto
la
riconoscere delle
sguardo
si
apre sulla realt circostante. Questo appare specialmente
una grande
in
provengono da un santuario corinzio di PoseiJon.

sua moglie Anfitrite, a piedi o in carro, il primo anche a cavallo,
quantit di tavolette di argilla che
Oltre
tra
dio e a
al
su
l'altro
talvolta scene di
Anche
isolata.
portanza
di
pittori
stadio pi
comune
in
presso
recente di
delle
Apollo
di pittori
corinzi, dei
occupano
mezzo
nomi
sulle lastre
lo
cui
si
lastre di
Thermos
mostrano che tecnica

di argilla (pinakes
e
il
si
stile
il
VII
argilla dipinte,
eseguite con grande
s.).
sono eguali tanto
(fig. 356) e Milonidas. L'immanifesta soprattutto in una serie
graduali progressi sapeva
329
355),
pi antico tipo di pittura
dar ragguaglio
esso Telephanes
secolo.
Noi
adoperate
possiamo
come metope
Esse abbracciano
accuratezza
il
nero,
.scene
il
l'antica storia
Sicione),
di
farci
un
questo sviluppo, tramandato in forma
fig.
l'fig.
accrescono: Timonidas
sviluppo della pittura
poco
miniere
di
principale dell'industria corinzia (pag. 180),
Kleanthes, Aridikes, (accanto ad
dell'arte:
essi
356), e
(fig.
quanto
Corinto per
di
ramo
ceramica, un
genere
vasi di argilla
sui
presentano talvolta scene
animali marini, esse
di fonderia, di industria
(fig.
Ekphantos;
un' idea
po' teoretica,
dello
per
357) nel tempio
di
mitiche e .scene della vita
bianco,
il
rosso (rosso ciliegio,
MEDIO EVO GRECO
i()0
(dAI,l'\']1I
Al.
SECOl.o)
VI
rosso bruno, rosso chiaro^ su fondo jgiallo-bianco

costituiscono anche qui
la scala dei
ed anche
fluenza corinzia
quella
L'in-
colori.
cretese evi-
L'ampia influenza di Corinto si mostra

non soltanto nella diffusione dei suoi prodotti
dente.
ceramici nei paesi del Mediterraneo. In Etruria

pittura influ
la
sull'arte locale
lastre di argilla
delle
Con maggior
pittorico
presso
met
dono
VI
del
sotto
variet
gii
secolo,
Minore
coste dell'Asia
polazione era
di
Caere
quando
da
le
torenti citt ca-
esercitano un' a-
il
carattere dell'arte
mare Egeo, anche
Mileto
principio
con
le
senso
il
sin verso la
quali
giogo persiano,
il
e nelle isole del
Sin
stirpe.
altra
sviluppa
si
Ioni,
zione direttiva e determinano

le
di
864).
ifig.
in tutte
come mostrano
ancora conservate
sue
dove
la
po-
colonie larga-
mente sparse prende il primo posto. Tra queste predomina Naucrati al delta del Nilo,
in quanto che dischiude l'arte egiziana ai Greci. Gi aperta nel 'VII secolo ai Miles,
Naucrati verso il 570 (sotto Amasis) divenne l'emporio principale per gli Ioni, per
Dori e per l'eolica Mitilene. Date le molte citt autonome e fiorenti la pittura ionica
cui singoli tratti riusciamo a restituire con sicurezza ai
off're un quadro svariato
i
loro luoghi di origine soltanto in casi particolari; tuttavia
meno
lo
del
l'uso
dei
mezzi
di aiuto per distinguere
caratteri delle rare iscri-
donne vengono
assolutamente
nella
il
decorazione figurata. In Corinto di regola
distinti col
ceramica
trovare dei
ma
color nero o bianco,

posteriore,
attica
guerrieri
dipinti
non
pittura ionica rappresenta per lo pi
fig.
360),
bianco
di
La
getale
offrono per
amato
quale, parte a contorni parte a
sul
pittura corinzia, certo per ragioni coloristiche, cosicch
golare
stilistica
vari generi. Nella Ionia assai
fondo bianco, sconosciuto in Corinto,
pittura piena, viene eseguita la

e le
l'indagine di alcune stazioni esplorate a fondo e l'analisi
zioni,
in
uomini
viene spesso osservata
nella
ad esempio non cosa
accanto ad
due sessi
gli
questa regola, che domina
altri
dipinti
di
egual maniera (tuttavia confr.
spesso con un semplice contorno sul fondo bianco. L'ornamentazione vepi
viva,
le
piante (granato,
singole
hanno forme pi
edera, mirto)
negli animali
predilezione
e la
Le
naturali.
per
ali
esseri
gli
misti sono un'eredit orientale; anche delle for-
me
particolari, quali
del Sileno
quella
zampe equine, potrebbero provenire

Del resto tanto
si
gli
animali
muovono con maggior
spressivi nei tratti. Cosi

il
loro talento
tazioni
quanto
un
uomini
gli
\ivaci Ioni sviluppano
narrativo omerico in
parlano
ionico a
dall' Egitto.
vivezza, sono pi e-
perspicue che, anche
mariamente,
se
rappresen-
eseguite
linguaggio
som-
chiaro
sanno attrarre l'interesse dello spettatore.

T-,
Per
sin-
nero.
i-r
offrire
alcuni esempi,
uno
dei generi
Fig. 360. Frammento di vaso da Dafne.

Fanciulla a cavallo. Museo Britannico.
I.A
PITTURA SU TI;RRAC0T1A IMI
ARCAISMO PRIMITUO
I.
'97
ha conservato Tabbondan7
o o d o 00 oj> o
ornamentazione
a di
composizione
la
uilvolta
anche
zone,
di animali,
maniera pi
della
antica.
Assai usati sono dei piatti
con un segmento inferiore

decorato
del cerchio
;^8).
(tt;.
Sebbene trovati par-
ticolarmente numerosi in
Rodi, potrebbero essi, dato
il
loro apparire in tutto
il
territorio
dell'
essere
milesia,
inBuenza
posti
quanto non torse
\amente
in
Mileto, per
rapporto con
esclusi-
a Mileto essi ap-
Un
partengano.
secondo
genere, detto di P'ikellura

dal
primo luogo
suo
ritrovamento
si
Samo,
attribuisce a
contenta per lo pi
namenti oppure
Fig. 361. Sarcofago in argilla da Clazomene, del tipo pi antico. Berlino.
plici
3591.
quale
si
di
di
si
or-
sem-
aggiunte figurate
'
di
Rodi, che
in
rig. 352. sarcofago in argina da Clazomene, del tipo pi recente. Berlino.
(fig.
'
Un
terzo genere, nel
vorrebbe vedere un prodotto eolico (Focea?,
Kyme?)
unisce ad una ricca
decorazione ornamentale una certa variet coloristica che ancor pi

vasi arcaici dei coloni
quarto genere indica
ad alcuni vasi
tezza.
le
Se
essi
si
gi
ioni di Naucrati e della vicina
sicuramente Clazomene come suo
hanno
dei sarcofagi
in
luogo
argilla spesso di
fig.
Accanto
argilla assai perfetii,
in
uno sviluppo completo

segno arcaico
quest'ultimo
all'altra,
animali,
al
con
fino
al
362);
in
nelle
zone
di
ma-
nere
sul
figure
le
naturale,
fondo nero
nelle teste
(fig.
di sotto l'antica
pi recente con
su
del di-
presentano l'una
si
accanto
fondo
361
(fig.
bello stile severo
niera
Un
360).
origine.
di
grande bellezza e accura-
sono notevoli tecnicamente come prodotti
pitture sull'orlo superiore piano presentano anche
accresce nei
si
Dafne (Defenneh,
in
di
al
le
sopra
la
figure chiare
fig.
basso
429
il
ss.)
puro
di-
segno a contorno amato dagli

Ioni.
Fig. 363. Eracle e Nesso.
Vaso
attico primitivo. Atene.
la
Un
severa
tratto caratteristico
disposizioue
simmC-
MEDIO EVO GRECO (dALe'vIII
'98
Al.
SECOI.o)
VI
Caccia Calidonia
(rovescio
Teseo
Arianna)
Giochi funebri
di Patroclo (t
Centaiironiachia)
Corteo degli di per le

nozze di Peleo e Tetid
attorno)
(tutto
Achille insegue Troilo

(rovescio Hephaistos
ricondotto all' Olimpo)
:
Lotte di animali e Sfing

(tutto attorno)
Battaglia tra
le
Pigmei e
cicogne (tutto attorno)
Fig. 364. Cratere di Klitias ed
trica,
quale d, anche
la
danno della chiarezza

si accompagnano solo
Ergotimos
vaso Francois
scene figurate,
alle
contenuto.
del
(<
di
se
Boularchos
Samo
di
Samo
pi antico quadro storico greco. Pi tardi Kalliphon di
il
omerica presso le navi, anzi con una pittura

Bosforo 514) veniva toccato il campo della storia
rendere
comprensibile
V origine
del
sua missione storica
parte allo sviluppo dello

tata dai
11
di
lo
scopo
"
geometrico
:
tg.
290).
la
il
primo posto
il
morte
la
di .Medusa:
ambedue
si
(1
vasi di
V'urva
il
cosiddetti vasi
uno
centauro Nesso
soggetti non di.sposti a fascia, e
tg.
fig.
349).
Ben
dei vasi pi
e
363),
sul
primo perfino inquanto che il quadro perde il
ad ogni
ritrovamenti di vasellame importato,

di
come
.\
il
questa rinunciano ancora
ornati a zone di animali e rosette di riempimento. Accanto a
rinto, la cui influenza sull'Attica
monianza
riannodano
dei miti greci
quadrato a modo di metopa, innovazione importante in

puro carattere decorativo ed acquista maggiore indipendenza.
i
quanto
per
altrove mantiene
ad influenze orientali
mondo
grandiosi presenta, sul collo. Eracle che uccide
corpo
la
Dario sopra
cui creazione pi importante rappresen-
questo punto
protoattici con figure di leoni e di piante, dovute
presto anche qui prende
sa-
dipingeva
servire
di
dei
mediatrice tra correnti diverse. L'Attica aveva gi preso
stile
Dipylon
vasi del
di
contemporanea,
questa pittura
di
passaggio
dono votivo del costruttore del ponte, il samio Mandrokles.

Accanto a Corinto e alle citt ioniche appare Atene e qui come
la
avrebbe gi
Magnesia per opera delle orde

degna di fede,
la tradizione
battaglia
possa
ornamentazione spesso
aspetto di
scarse tradizioni letterarie.
VII secolo rappresentato la distruzione

Cimmeri in un quadro divenuto celebre che,
il
da Chiusi. F
questi avanzi della pittura ionica in argilla
nel
rebbe
l'
le
una notevole importazione
modo non pu
essere
documentata con
Co-
ricchi
scoperte sull'Acropoli di .Atene danno testidi
vasi ionici.
\'erso
la
prima met
del
VI
lERRACOTTA
LA l'ITTURA SU
Chnriklo, fstia. Dtmetra
so
365.
secolo al
tempo
Gruppo
ili
non
Solone, nel quartiere ateniese
di
come
"
vaso Francois
dei vasai
iKerameikos),
"
non
come
cos rigido
una grande accuratezza e nitidezza
L'esemplare pi perfetto e gi assai sviluppato
l'olire
che proviene da Chiusi ed ora

ricoprono tutto
presentazioni mitiche che
Tetide.
di
vaso Francois
quale
il
Solone, accolse molti lavoranti stranieri,
ionico, e di
lo
"
\qg
Casa
Chirone
pi ricco del protoattico,
lo stile attico antico,
cosi vivace
Iris,
testa dtl corteo nuziale nel
allora, in seguito alla legislazione di
luppava
ARCAISMO PRIMUn'O
DEIl.
si
svi-
corinzio,
il
di esecuzione.
vaso detto dal suo scopritore
il
in Firenze,
grande cratere
con
sue ricche rap-
le
m.
alto
o,6,
fig. 34J
esso uscito dalla fabbrica del vasaio Ergotimos ed stato dipinto da Klitias ed
il
corrispondente attico
ss.):
una
al pari di
in
quelli esso
serie di quadri che
un pensiero
.\chille
pittura dell'arca di Cipselo e del trono
mantiene
la
se
anche
365), al di sotto vi la
seguimento
di
Troilo,
azioni di .\chille,
d'altra parte
anche
il
altri
figlio
Priamo,
di
funebri per
il
Che
abbiamo qui
noi
corteo degli di per
il
los,
la
200
ritrovarvi
difficile
mito
il
di
Peleo e Tetide
di
sopra una
e quelli
che
l'in-
delle ultime
amico Patroclo
dell'
importanti
nozze
vi
sono
riferiscono ad
si
una voluta
unit.
Cosi ad
suo scopo decorativo occupa un eccessivo spazio.
a che fare con

zione, lo
Achille sotto Troia,
e al di
morte
la
miti egualmente
le
di
Achille non costituiscono n per spazio n per contenuto
esempio
ipag.
corpo del vaso rappresenta con una
al
corteo degli di per
il
Amicle
di
predilezione per
prima importante impresa
giovane
giuochi
una
osserva
si
zona principale che gira intorno
la
composizione a fasce e dispiega dinanzi a noi
raccontano perspicuamente miti diversi.
unitario poich
ampiezza ed una formulazione epica

((g.
il
una creazione che
provano
cui
pochi
altri
sulla corrente della tradi-
avanzi di un vaso di Sophi-
rappresentazione concorda con
pale del vaso
Fnmcois
366)
(fig.
ma
la
zona princi-
sua policromia
nella
sembra tradire l'influenza corinzia. Con

una gran parte di vasi attici il vaso
F"rancois condivide
stato ritrovato
in
Fig. 366. Corteo nuziale su un vaso di Sophilos. Atene.
fabbrica
tornati
alla
quaPtO
sorte
la
Italia
mentre
Etruria,
medesima
in
prodotti della
altri
di
essere
di
propriamente
Ergotimos sono
luce
tanto
GordiOll
di
in
Frigia
Naucrati
:
proVC
B.
MEDIO KVO GRECO
GRICCIA
queste dell'inizio
dell"
ceramica
dustria
(dAI.l'nIII
Al.
SECOLo)
\'l
espansione commerciale che
ha avuto
attica
due
durante
l'in-
secoli
circa a preferenza verso l'occidente.
cosi
Rilievo arcaico primitivo.

anche nell'arte sorella
del
rilievo
fu
necessario
trovare nuove
forme per
nuovo contenuto,
il
per
mitologia
Se
il
poeta epico
la
descrizione
greca.
cre
che
Come
nella pittura
cio
ricca
la
dello scudo di .'\chille (pa-
gina
icv-
questi
non
miti,
sa nulla di
mescolano
si
invece gi azioni mitiche
con scene della vita giordescrizione
nella
naliera
esiodea dello scudo di Achille (VII sec),
che forse
basa sopra uno scudo
si
reale,
un'imitazione ionica
com-
icalcidese) di quelle
Fig.
31)7.
Lamina
di
bronco
posizioni orientali a zone
batliitn.
Da Olimpia. Atene.
dalle pitture vascolari.
miti
di
erano
pareti
CUI
delle grandi
cretesi di
ci
si
edifici
materiali, bronzo,
numerosi
si
alternavano con
rivestiti
bronzo
di
37), probabilmente proveniente da
gytheke),
lotta
col
conda
sono
la
Centauro
e quarta
di
presenta
quale
zona
particolare
era una
metteva
rapporto
Cr.)
in
ma
si
origine greca e
in
celebre
terza
sovrapposte
belve;
di
del
tiranno
si
ricollegava
di rappresentazioni
mitiche
vaso attico Francois che
delle
in
zone
recente
pi
quanto che
rappresentazioni
pi
le
Noi
179.
Olimpia
bacino (enEracle
in
nella
se-
mentre
prima
ornata
la
in
terza
modo
una leggenda posteriore
di
un
a.
Lavorata
secolo.
con incrosta-
numero straordinariamente grande
un
mai omeriche)
alquanto
nella composizione
contenevano
fnon
un
Grifi,
antica tecnica del mobilio in legno
all'
le
esemplari
corinzio Cipselo (regn dal 657
che secondo l'opinione prevalente era pi recente
Corinto essa
la
Riccamente
mito.
dal
di
aquile.
arca di cedro in Olimpia che
con l'infanzia
Ad
battuto di
un sostegno triangolare
tolta
zioni d'avorio e conteneva in cinque
minava
bronzo
lastra in
fanno valere delle influenze orientali,

la
grande
Sparta,
in
gi accennato sopra a pag.
l'Artemide alata come dominatrice
Una
Chalkioikos
gesta degli eroi dorici.
le
fu
quattro zone
in
com-
delle grandi
pietra.
mitologici in bronzo, opera di Gitiadas:
rilievi
possiamo anche paragonare una pi recente

itg.
legno,
presenta gi nel tempio di Atena
rivestite di
scene di di
tali
368. Zeus ed Eracle. Rilievo in brono d'arte ionica arcaica. Da Perugia.
Nel VI secolo sono gi amate da per tutto
binazioni di scene mitiche in tutti
ricchezza
f<
che conosciamo
199
fig.
della
ifig.
vita
364].
Un
comune,
artistico
al
pari del
ritmo do-
zone superiore, mediana ed inferiore
grandi
modo
di
fregio, la
seconda e
la
RII.IKVO
3M. Metope
ARCAICO PRIMLIIVO
del
quali
campi, torse separati, aggiungevano miti a miti,
ritroviamo ancora simili nelle pitture vascolari ; ad esempio uia
pittura vascolare corinzia (fig. 3541 corrisponde quasi figura per figura ad una scena
delParca di Cipselo e i rilievi di una base in marmo spartana ripetono due scene
quarta
invece in piccoli
noi
gran parte
in
collana, e
vicine dell'arca, cio Zeus che conquista Alcmene per mezzo di una
Menelao che minaccia Elena con la spada, due chiare composizioni contrapposte.
Si vede come lo svariato tesoro di miti abbia gi ricevuto verso il 600 la sua stabile
impronta
come
simili)
gli artisti
di
artistica
per opera degli sforzi uniti dei pittori e degli scultori, oltre a ci.
medesimi soggetti (duelli, incontri, cortei, banchetti e
stato sopra osservato, per
medesimo schema; ma si sente anche la passione con la quale

presentavano il maggior numero possibile di scene mitiche. L'ultimo esempio
adoperato
il
queste opere figurate nelle quali
vono solo
alla
3.
decorazione,
Europa
come
le
apila dal toro.

Fig. 370.
scene senza legame di contenuto tra loro ser-
negli
Metopi
esemplari calcidesi, dorici,
b.
Dioscuri portano
Delfi. Calcare.
attici.
la
PolTre un'o-
uianJra predata.
GRfClA:
B.
MEDIO EVO GRECO
IL
\'.
pera
ionica
thykles
verso
'^^T-
^sC3,-^-^'
"^^"^
'^-r?^'
'
.;
anche
ed
con
che
statue
Di questa grande opera
spalliera.
'
che
Ba-
Ionia,
cre
trono
dalla
si
colossale
il
in
pietra
'^.
"?'^
grande
il
chiamato
colonna
di
ornjinternamente ed esternamente con
e
'
SECOLO;
VI
550 non lontano da Sparta per

bronzo di Amicle dall'aspetto
il
Apollo
orientale,
Magnesia,
di
AL
(DALl, \lll
rilievi
in
coronavano
la
sono purtroppo
conservati soltanto pochi avanzi architettonici straor-
dinariamente
caratteristici.
L'arte ionica del rilievo,
provengono queste opere, ha dei campioni anche in un numero di rilievi in bronzo, ad
dalla quale
miiir
modo
ogni
pi antichi, che
suolo etrusco e sono

pezzi
Fig. 371. Tesoro in Delfi (Ponitow)
(Sono
ricostruiti
triglifi,
il
frontone,
la
sempre
di
Un'altra occasione per
ammassamento,
tanza,
fregi,
si
la
servate delle
in
parte
decenni del VI secolo
modo alla
mondo
miglior
a rilievo di diversi templi
(tg.
(fig.
369,1
una traversa come un bottino
e di
carri
scene di
trovati
sul
utensili
altri
battaglie
ricche
con composizioni minori
sebbene non
templi, in quelle parti che, struttivamente
perci nel
metope
stati
(tg.
qualche caso con narrazione vivace.
in
Nel punto pi occidentale del
tempio mediano dell'acropoli
di
sono
forse anche l lavorati,
scultori di rappresentare dei miti
gli
offrivano
adattavano
frontoni.
ma
forme severe
con
parte
in
figure,
di
368;,
rivestimento
di
(tripodi)
e le p.Treti).
stati
340J,
decorazione
figurata;
greco, in Selinunte.
tra le
pi celebri
si
metope,
sono con-
sono quelle del
che appartengono presso a poco
Una metopa
in tale
senzaimpor-
ai
primi
presenta Eracle che porta legato ad
due ladruncoli Cercopi l'altra mostra l'ucsecondo la leggenda,

nasce dal sangue di essa. Le figure corte e tozze sporgono dal fondo con contorni netti quasi a modo di statua, ma sono d'altra parte poco modellate. Il profilo
e il prospetto, cio le vedute parallele, siâlternano in esse come sempre nella pittura
cisione della
Gorgone
alla
di caccia
presenza
nel rilie\o, per presentare nel
di
modo
Athena, mentre Pegaso,
pi chiaro possibile l'azione di ciascuna parte
Fig. 372. Banchetto. Rilievo dell'epistilio del
tempio
di Asso.
Trachile. Louvre.
ARCAICO PRIMinVO
Ull-li:\0
del corpo.
Tale
nonostante
la
schematismo
grande
loro
concepite
come
un
ad
paiono statue applicate
Ma
rilievo.
chiaramente
rivela
sporgenza per
fondo,
che.
quale
la
sono
esse
apstate
un nuovo elemento, appunto
agevolato dalla sporgenza delle figure, modifica lo sche-
matismo disegnativo;
il
personaggi, spezzando tra di loro
rapporto dell'azione,
si
spettatore volgendo
la
lo
qui uno degli stadi
pongono invece
testa
pass all'applica-
si
zione delle posizioni oblique e per cui
si
crearono
come ad esempio
disegnativa,
statuaria
Cogliamo
per cui nella scultura architettonica
greca dallo schematismo disegnativo
della
rapporto con
in
prospetto.
di
tipi
Nike
la
Archermos fig. 40). All'arte dorica, all' incirca verso

met del VÎ secolo, appartengono anche le metope
allungate (fig. 370'', che prima erano attribuite al tesoro
di
la
ed ora a quello dei Siracusani o dei Nlega-
dei Sicion
Delfi
resi
in
me
pi ostilo
fig.
371. L'edificio
quattro colonne,
stato
ciascun intercolumnio, quindi simile

in
Siracusa
(fig.
restaurato co-
metopa per
con una
tempio
al
pj^
gase
3,3
tamburo
rilievo di
''""
.Apollo
di
inEf"eTo ''MuscT'Britannc'o'"'''''
341). Dei miti diversi, adattati a fatica
nello spazio ristretto,
appaiono qui
cuzione notevolmente
migliore.
in
Una
a tutta l'arte arcaica, era aggiunta
a tutti questi
pittura,
la
ma
come
aspetto ancora semplicissimo
volta
la
rilievi,
quale sola dava
un' ese-
in
in
generale
scultura
alla
il
suo
giusto effetto.
Mentre
metopa obbliga ad una stringata composizione
la
permette che
qiiesta
decorazione delle pareti

dell'arte
delle
un'ornamentazione a
minuta greca, ed
in
ornamento
fregio figurato stato trapiantato nei templi.
troviamo per
nel quale noi

il
tempio dorico
tutto insolita
la
fregi
si
del
lastre di
tempio
prima
volta
il
Ed
di
in
Da
pareti lisce.
verit
alla
non
tali
fregio a rilievo (confr.
modelli
il
tempio ionico
il
fig.
ma
346),
Assos nella Troade (fig. 344, 372) dove

rilievi in maniera del
coprono l'epistilio, il quale altrimenti come parte struttiva importante
di
bronzo, e forse anche sotto l'intuenza reale
della Chalkioikos
una dura
trachite.
di
al
che certo avr contribuito
Probabilmente anche nella scultura come
ig. 374.
tracie e V Idra.
Frontone
Acropoli.
il
in
unione con
in
il
un'opera
pag. 200), accentua fortemente
(sopra
presenta scarsa trattazione dei piani,

riale,
fregio
sviluppata nelle varie opere
manca per lo pi dell'ornamentazione figurata. Qui il fregio appare

le metope ed in verit di nuo\o in uno stile
il
quale, ricordando
con
il
servivano
fregi
Asia Minore fu adoperata anche pi tardi (monumento
Gjolbasci, Mausoleo) per
Nereidi,
della scena,
distenda su una kinga zona. In Egitto
si
rivestimento
come
quella
contorni
resistente
tutti
ma
mate-
questi casi
:o4
li.
MIDIO KVO GRrCO
doveva esservi stato applicato
nell'architettura
(nAIJ.'viII
uno
AI.
VI
strato di stucco
era fatto assegnamento anche sulPeffetto dei colori. Questi
si
SKCOI.o)
senza dubbio
nel
rilievi
"
Vecchio
marino " a corpo di pesce, nelle figure dei leoni e delle Stngi, rivelano una dipendenza dalla cerchia dei soggetti orientali; tuttavia sorge un nuovo elemento nelPunione di scene mitiche ed umane (pag. 193"), come ad esempio nel banchetto che solo
gran
stato adattato allo spazio
fatica
sono riprodotti con vivezza.

Efeso (pag.
in
189).
Un compito
Le sue colonne
in
372). Gli animali,
ifig.
particolare lo present
il
specialmente
tempio
parte donate da Cre.so verso
il
tori,
Artemide
di
550
312,
ifig.
345} avevano nel loro tamburo inferiore un fregio a rilievo l'fig. 373), nel quale colpiscono la naturale trattazione delle pieghe e la freschezza carnosa dei volti, qua*-
una
st'ultima
caratteristica
concezione quasi pittorica.
puramente
Il
ionica
una
in
testa di
razione figurata corrisponde pi al costume orientale che
lita
la
decorazione della sima con
Anche
Il
dei rilievi di frontoni
si
triangolo frontonale allungato,
la
rilievi
rilievi
trovano
al
primi esemp
cui altezza
va
tene; essi
in
lotta
di
composto
modo
presenta una
Egualmente
greco.
in
inso-
in
modo
questo periodo antico.
decrescendo verso
le
estremit,
sono state su-
infatti
particolarmente chiaro
in alcuni
A-
trovati suirAcropoli di
stati
parte provengono gi dall'et di Solone.
mente conservato
Un
quasi completa-
frontone
disegnativo e concordante
per
il
tipo con
le
374) presenta in un rilievo piatto, vigorosamente colorito, la

Eracle contro l'Idra e di esso tutta una met assegnata alle potenti .spire
scene dei vasi
del.
appare
frontoni in calcare locale (poros) che sono
di
si
figurati.
presenta grandi difficolt ad essere riempito di figure ed esse

perate solo a poco a poco. Questo
donna
sostegno con una deco-
rivestimento delle colonne di
mostro
(tg.
dalle
nove
teste la cui
coda serpentina riempie abilmente l'angolo. Anche
frontoni non di poco pi recenti dell'
simile espediente artistico.
Fig. 375-b. Denique tricorpo
Hekatompedon
(fig.
in
Tifo
Met.T destra del frontone di nn tempio
).
un fronnnie,
il
cui
332) adoperavano un
gruppo centrale
Mentre
in
ignoto,
poros. Acropoli.
due
ARCALO
grandi serpenti riempivano

sinistra dalla lotta di
angoli,
gli
Eracle contro
il
l'I.'IMlinO
frontone
l'altro
Tritone, nel
(tg.
mezzo
gente e a destra da un mostro tricorporeo a code serpentine

al
quale
capelli turchini, gli occhi
verdi e
rosso prestano un'aspetto quasi grottesco

distinte
da un' ingenua passione per
da una perspicua abilit narrativa.
(fig.
Ei-acle
corpi .serpentini
376).
colore,
La forma
Atheiia
Hi
il
da
dei
373-a) era
forse da
(
occupato
una Nereide fug-
Typhon
listati
di
375
bi
turchino e
di
fig.
Queste composizioni sono contraduna grande precisione tecnica e

corpi sorprende per
Eracle
nLirClimpo. Frontone deir Acropoli. Poros,
la
sua fresca
hii;.
e viva concezione. Di un
secolo)
F\0
MI ino
2C(J
si
1'
di
(dALI.'viII
AI.
\1
SICOLO)
Thcra. Marmo. Atene.
recente (met
del
circa
insieme un frammento del gruppo del frontone,
ingresso di Eracle
Al territorio
Apollo
CO
piccolo tempio alquanto pi
potuto rimettere
rappresenta
37S.
Gl'I
DelP
Olimpo
fig.
il
VI
quale
377.
d'infliienza delTarte corinzia appartiene
un
grande
rilievo di fron-
Corf (Kerkyra). La sua decorazione composta di pi scene

che non sono legate tra di loro per il contenuto. Nel mezzo vi una Gorgone corrente con Pegaso e Crisaore (confr. pag. 202), ai due lati vi sono dei leoni accovactone che fu scavato
in
Zeus che fulmina un Gigante, ed a sinistra una figura

un altare, in atto di alzare supplicante la mano
verso un colpo minaccioso di lancia
forse Priamo.
ciati
in
poscia a destra
lungo
vestito,
vi
seduta presso
Sviluppo della statua. Anche al problema della

umana hanno contemporaneamente Ia\orato all'
della figura
varie stirpi.
11
vivo
agli
Da due
lati
1'
le
statue
dal
offriva
l
spontaneamente
vedute.
create con rigido parallelismo di vedute (pag. 26
sinistro avanzato, braccia pendenti e pugni chiusi,
rate nella loro corporeit,
statuaria
VII secolo
esse ricevettero una spinta decisiva, dall'Egitto e da Greta.
commercio con
Egitto che durava dal VII secolo
Ioni ed ai loro compagni come modello le opere d'arte
templarono
riproduzione
incirca
le
lunghe
file
di
le
statue
L
s.),
essi con-
col piede
sedute similmente ser-
statue che fiancheggiavano gli accessi ai
207
SVILUPPO OELI.A STATUA
slama dallo
Fig. 370. Ap.illo.
Fig. 3S0. Kk-
Pt<.
Polymedcs
Una
templi.
tradi/.ione
un Apollo cos
tarda
per
voleva
riportare
ci
che Theodoros e Telekles
eretto,
quel periodo, avevano intagliato in legno, e
dell'arte di
Samo
patasi allora in
Siamo
soliti
risale
certamente
nome
designare col
all'
l'arte
dei centri principali

della fusione svilup-
Egitto.
Apollini
di
insegnamento egiziano
all'
Samo, uno
di
figure
le
che
riproducono
il
tipo
nudo eretto, e in qualche caso il nome appropriato, ma sono

immagini umane, particolarmente immagini di defunti, innalzate sulle loro
indicato del giovane
per
lo pi
tombe
anche statue
ritrovate e pi tardi
e l
ziano viene conservato, soltanto che
completamente nude,
capelli,
figura
per
somiglianza
fronta
avvolti
Il
la
cuffia
loro
occhi
gnamento
che celava
concordanza
capelli
il
tipo fondamentale egi
11
uso
della
sulla pittura,
degli
nuca
e in
ha soltanto
sono
palestra,
Il
rari
tentativi
le
muta
per
casi
la
apparenza una
perfezionamento
fondamentali, hanno un
si
in
egiziano con cui
klaft
sottostanti.
sempre nuovi
nei tratti
lo
si
di
con-
questo
singole statue, nono-
carattere individuale.
solo a poco a poco
un po' obliquamente, che facevano assegovernano l'espressione spesso un leggiero sorriso, ottenuto
angoli della bocca, vuole accennare ad una \ita interiore.
sporgenti, talvolta
rialzamento
1'
sulla
ricadenti davanti,
con F acconciatura egiziana, giacch
una
vincitori.
secondo
\olto ha da principio un'espressione insulsa, che
grandi
col
di
una larga massa
in
riccioli
tipo di statua viene perseguito con
stante
statue,
ci che caso rarissimo nell'arte egiziana, e l'acconciatura dei
pi discendente
lo
maschile
le
Xcl corpo attraggono l'attenzione
collocati
dell'artista
soprattutto
le
parti nelle quali nel
modo
205
Grecia:
:,.
v.
pi chiaro sporge l'ossatura
raggiungono
sono per
loro
la
in
(fig.
solo a poco a poco
secolo)
vi
ai,
parti molli,
le
conformazione.
giusta
Come
petto e
il
esemplari
Gli
trovati
ventre
il
nelle isole
esemplare pu servire una statua funeraria proveniente
Anche Nasso,
378).
Samo
canto a
pi
daei.'viii
pi snelli con leggiero arrotondamento delle parti del corpo e con spalle
lo
fortemente abbassate.
da Thera
medio evo greco
il
questa serie; una figura
di
questo periodo
in
marmo
marmi, un centro importante ac-
ricca di
l'isola
produzione artistica
di
nassio
(fig.
rappresentata
primitivo,
proviene
379
santuario
dal
di
.4pollo sullo Ptoion.
Tra
tutti
luoghi pi ditferenti dell'Egeo da cui sono
statue
uscite
questo
di
Minore e dalle Sporadi sino al Peloponneso e all'Acarnania, il centro dal quale sembra che sia partita una maggiore influenza fu Creta.
L'antica isola di Minosse, la quale una volta aveva dato la sua arte a tutto il mondo
greco, non aveva perduto ancora la sua importanza artistica dal tempo dell' occupazione dorica. Alcune sculture cretesi conservate, di grande antichit, testimoniano
dalle isole dell'Asia
tipo,
carattere, completamente diverso dalla

Queste opere sono contraddistinte da qualche cosa di secco e di
l'esercizio di un'arte statuaria di particolare
maniera
ionica.
angoloso
come
quella che era destinata allo
elaborate
al
vedute
le
laterali.
arrotondate agli
piatte,
poco acquistano un maggior volume
come
legno ed hanno un'espressione severa quasi
se fossero intagliate dal
Esse sono relativamente
contratta.
ma
spettatore
Cogliamo qui
pari di tutte le statuarie primitive, sia
modo
in
trasfer
si
quelli incaricati della
a scultori
anche
non
ci
di
artisti
et
Sk\llis,
storica
si
siano
ascrisse
stati
Creta
essi
all'
incirca
conosceva
le
e perfino in
in
Argo un gruppo
Apollo
Un
di
Tenea,
marmo,
(fig.
confermata
ben
dai
sarebbero
si
La
templi.
dei Dioscuri
di
statue in
Delfi.
come
monu-
trasferiti
posteriore antichit
(Argo, Tirinto, Cleonea)
medesimo sforzo
380)
di
con
di
Si-
loro cavalli, mogli e
marmo
Beozia, .4zio.
simili
si
ritrovato nel
propria di tutte queste
solida e pi quadrata con spalle alzate ed un'espressione
di
medesimo
ma
tipo;
anche qui
rendere gradualmente pi perfetta, con una osservazione
dei particolari, la costruzione del corpo.

Delfi
essi
avorio. Senza dubbio anche essi adoperarono questo
grande numero
una costruzione pi
il
Che
merito.
secolo
del viso pi severa di quella delle statue ioniche del

risalta
188), cosi
Ambracia. Oltre ad .\pollo ed Artemide, ad Eracle ed Athena
ebano con aggiunte
VII
loro opere ancora in Sicione e nei dintorni
territorio della loro attivit, in
statue
questo
cretesi
architetti
degli
Sicione, un centro di antica attivit artistica, dove tu loro compito di
cione viene ricordato in

figli
Quest' arte
e di profilo.
furono
messi in rapporto col mitico Dedalo
nel
ornare, con immagini degli di in legno e
tipo di
prospetto
deve indurre a trascurare una tradizione cosi
menti conservati. Adunque

da
di
statuaria,
parallelismo di
costruzione del tempio di Artemide in Eleso (pag.
Dipoinos
cretesi,
altri
poco a
come questa
evidente
Come
Peloponneso.
nel
solo
creata secondo un rigido
vedute, cio con una combinazione di vedute
dorico-cretese
angoli e
sempre la veduta anteriore,

mentre solo gradualmente vengono
accentuano
Un
esempio rappresentativo
la statua di
grandezza un po' maggiore del vero, col suo cranio
sposizione dei capelli a ciocche sul davanti che richiama
al
costruzione tarchiata del corpo. Le braccia leggermente piegate,
dere l'orlo della cassa toracica con una linea incisa,
la
piatto,
la
di-
tipo femminile e con la

il
tentativo di ren-
trattazione del ginocchio me-
ritano attenzione. Insieme a questa statua se ne trovata una
perfettamente corri-
T.w. VII
STATUA
IN
MARMO
DI
UN GIOVANE
DALL'ATTICA. MONACO.
S\IMPPO
382
a, h.
Prima
St^miett.i feii
in
Fig. 383. Artemide dedicata

da Nil<andre. Da Delo. Atene.
Auxerrt-, o.;
spendente e l'iscrizione
ci
.sono
quali
statue
le
onorato l'amor
uno
stile
con
le
figliale
afi.ne
STATUA
hEI.I.A
al
di
dice che sono opere dell'artista

gli
Argivi,
secondo
Kleobis e Biton.
cretese
ci
Il
20t)
Fig. 384.
Mera dedicata da Clveramyes. Da Samo. Louvre.
Polvmedes
di
Arno Esse
racconto 'di Erodoto "avevano

dato di fatto che qui un Argivo lavora
il
costringe alla
conclusione che gli artisti cretesi

immigrati sicuramente non erano pi progrediti,
forse erano alquanto pi arcaici di
ohmede.
Uno stadio pi recente rappresentato dalla statua
1
funeraria di Tenea
pre.sso Corinto (fig. 38
ij, che unisce la svelta statura e le spalle
pendenti del tipo
ionico con il rigido e il muscoloso della
maniera dorica e che, nella freschezza del
suo aspetto, nei tratti individuali del' viso,
nella lavorazione del ginocchio
e de-li
un artista di particolare slancio. Ricordiamo infine

per le sue proporzioni colossali, nella quale la mole
va a detrimento della finezza dei particolari
un
stinchi rivela
Apollo ritrovato
al capo Sunio. Esso sembra

ricollegarsi alla maniera dorica ed
ha
arcaismo che lo fanno pi antico dell'Apollo
di Tenea.
Su questo semplice tipo la statuaria greca fece
il
suo primo tirocinio- qui ebbero occasione specialmente i Dori di
sviluppare il loro ideale di
tratti di
bellezza tsica
Gli esemplari conservati sono per
lo pi in marmo, ma prima del
marmo e del
calcare, un materiale assai amato
per le statue sin da tempo antico era il
legnoad e.semp.o quasi tutte le pi antiche
statue degli di, che in parte erano
datate
atleta omerica, erano figure intagliate
in legno di proporzioni modeste
ôana) ed
le pi antiche statue di
vincitori in Olimpia dopo la met
Per immagini minori il materiale preferito
fu l'argilla. Del tutto singolare era il colosso di Zeus d'oro
massiccio dedicato dai Cipselidi in Olimpia
purtroppo non sappiamo quale aspetto esso
avesse.
Accanto alla figura maschile nuda, anzi forse
ancor prima di essa richiese la
sua rappresentazione la figura vestita.
Anche di essa si sono conservati esempi
darte cretese, donne sedute o in piedi
con vestito .senza
erano
de
\ 1
legno perfino
in
secolo.
'
Sprinocr
Manuale
pieghe e ricca pittura, di
I.
(IRECIA
V.
MKniO EVO GRECO
IL
espressione dura, con lunghi boccoli

stito e
VII secolo
al
insieme con una
zione architettonica (pag. 178
s.).
SECOLO)
\I
Al,
382); riccamente ornata
(tg.
nella base la statua seduta di
(dAI.I.VIII
una dea trovata
di
adoperata in fun-
corrispondente, essa era
figura
ramo
L'influenza ulteriore di questo
ve-
nel
rilievi
appartenente circa
in Prini,
dell'arte cretese
presenta di nuovo nel Peloponneso (Sparta, Tegea). Anche una testa colossale
si
Hera
calcare,
in
la
compito principale
quale apparteneva
in
campo
questo
all'
Prima
spett per natura agli Ioni.
cosa
il
ogni altra
di
fem-
fece valere la figura
si
di
Ma
pu essere qui ricordata.
Heraion,
sebbene essa nell'avvolgi-
minile,
mento completo
rivelasse
La
colari.
poco
della veste
sue forme
delle
statua
parti-
dedicata da Ni-
Nasse all'Artemide di
Delo (fig. 383) che sembra tratta
fuori da una tavola, in quanto
kandre
che
di
l'artista
preoccupato
qui
si
solo della veduta anteriore, ed a-
bolendo
ad essa
vedute
le
cretese
statuetta
alla
ha tolto
laterali
corporeit, assai vicina
la
(fig.
382);
anch' essa non conosce ancora
cuna trattazione
una colorazione del

Invece
mo
statua
la
al-
solo
liscio vestito.
Sa-
cilindrica di
che Cheramj'es aveva offerta
all'Hera di
lere,
di
ma
di pieghe
Samo
sebbene
vita,
in
tanto
(fig.
384) fa va-
un accenno privo
pieghe
le
verticali
quanto quelle oblique del vestito;
un torso trovato sull'Acropoli

niese
che
corrisponde
tipo presenta
Fig. 385. Statua di Chares, signore di Teichiussa. proveniente dalKi
strada sacra del Didymaion presso Mileto. Marmo.
IMuseo Britannico.
cosi
femminili nella cerchia ionica.
chezza
d'
Una
lo
doveva avere
la
marmo
meno
altri
all'
dell'idolo
egineta
in
Smilis:
legno
presso Mileto (pag. 188
Samo
ed un vestito
samia Hera
si
nome
tratta qui
dimostra
era, forse
di
velata,
maggior
a
noi
ric-
nota
al
demone
della
secondo
il
montagna
idea,
da
verosimilmente di un ricoprimento
mancavano anche
reali. Non
Panormos conduceva al celebre tempio
s.),
379
l'uso generale di queste figure
con vesti
sacra, che dal porto di
testa assai affine
fig.
quale dalla tradizione paesana veniva attribuita
la
simile per
tuttavia
di
intagliata della
statua
altronde soltanto dalle monete,
a Skelmis, che per lo
ate-
questo
trattazione delle pieghe gi pi vivamente sentita
presenta una statua maschile in
la
una
all'Apollo della
statue
di
sedute.
La
via
Apollo (Didymaion)
modello egizio, fiancheggiata
sui
due
da leoni giacenti e da statue sedute (membri delle famiglie regnanti che si dedicavano al dio in immagine, fig. 385I Le dieci statue conservate rappresentano
lati
tutta
una catena continuata
di
sviluppo. In generale
esse
sono pesanti e mancano
FUSIONE
di
movimento, sono massicce di proporzioni e deboli nella riprotuttavia presso

le pi antiche sono senza accenno di pieghe
qualsiasi vita
HRONZO
IN
duzione dei particolari,
qualcuna, nella line pieghettatura
un sentimento pi
rivela gi
La
dignit.
policromia,
sedute
quale
della
provengono
defunti
di
Aiakes, padre
sono conservati
si
del
si
ornamentali,
avanzi
degli
mantello,
coscienza della
un'alta
traspare
tutte
tutto all'avvivamento delle figure. Figure simili
necropoli di Mileto
dalla
Samo
Policrate di
di
da
delicato, e
come da per
contribuiva molto qui
chitone e nella disposizione
del
(verso
met
la
una immagine
VI
del
un punto di appoggio per la cronologia.

Anche IWttica prese parte allo sviluppo dell'arte
seduta
secolo), eseguita
di
gi con
finezza offre
204
(pag.
La
ss.).
chiaramente
siddetto .Moschophoros
Rhombos
Il
come
tutte
dedicare
stesso
se
poros,
immagine
386),
(fig.
La
interna.
stituito dal
statua
marmo
teste ioniche e
una
scuro
intima
pi
Imetto,
dell'
presto
la
scultura,
fu
Quali
inventori
della
per
sulle
dea della
alla
le
rivela
co-
il
dedicante
mandria
sua
della
marmo
in
poco adatto
quale tuttavia,
tuttavia
del
l'animale
opere attiche antiche
le
Alcuni dei primi
statuaria.
ricordati
marmo,
in
in
suo viso pieno e gioviale ricorda
citt.
vita
sculture
alle
quale porta un vitello
il
spalle per
gi
stati
sebbene eseguita
riannoda
si
secolo sono
statua pi conosciuta di questo periodo at-
e che,
primitivo,
tico
del VII
fine
tentativi della
il
so-
pentelico.
Fusione in bronzo.
bronzo valevano Rhoikos
fusione
Theodoros di Samo verso il

600}, celebri nello stesso tempo come architetti (pag. 188;.
La fusione in bronzo certamente era in uso da tempo nelin
l'Egitto, nell'Assiria, nella Fenicia (pag. 25
r invenzione
adunque,
come
bronzo fuse
Olimpia.
La
si
61
74
trovano gi
negli
s.':
piut-
Delle piccole figure
strati
il
statua
cosiddetto Mo
deU' Im
Marmo
pi profondi di
statue, vale a dire nell'aver accolto l'abile fusione
sono conservati. Per

di
93
novit quindi deve aver consistito nell'applicazione della fusione a grandi
applicazione della saldatura per riunire
opera
s.,
Fig. 3S6.
tosto un'importazione in terreno greco.

in
s..
assai frequentemente,
Rhoikos
in
gli
antichi valeva
bronzo gi nota
adorno
in ferro
grande cratere in argento dedicato da Al^yattes (morto nel 560)

di attribuire al
in
figurine di
di
in Delfi
bronzo
si
il
ferro
perfezion verso
un
dava occasione
suo artista Glaukos di Chio l'invenzione della molto pi
tura del ferro (saldatura forte al fuoco). Del resto

nell'arte greca; la fusione in
Egitto con
singoli pezzi.
come un sostegno
Efeso, cos
in
Esemp di fusione massiccia si

come documento una statua rozza della Notte,
i
diffcile salda-
non ha avuto alcuna parte

la fine del VI secolo nel
Peloponneso. La statua a colonna dell'Apollo di Amicle presso Sparta (pag. 202) era
certamente ancora fatta di lamine di bronzo inchiodate, una tecnica che ancora verso
la
fine
del
VI secolo usava Klearchos
Toreutica, glittica e conio.
di
Reggio
Theodoros
in
di
una statua
Samo
di
Zeus per Sparta.
era anche celebre
orafo: un suo cratere d'argento stava in Delti, uno d'oro nel palazzo del re
dove anche un platano
di
oro
un
tralcio di vite carico di
grappoli
in
in
come
Susa,
oro rifulge-
11.
i.nlr LUI Tritone.

Fig. iST.
Pietra delle isole
in SteaI
tite.
Museo
Fig. 38S.
MEDIO E\o
al
iiiAi.i-vni
Giovane con nappo
oinochoe. Scarabeo
in
secolo)
\t
aboide
corniol
Fig. 390. Airone. Scaiaboide
rocca.
Opera di Dexadi Chio. Pietrogrado.
in calcedonio.
Beugnot poi Crosby.
Coli.
Britannico.
(;Rr:co
menos
vano come cimeli assai ammirati del lasero greco. Theodoros godette inoltre fama
incisore di pietre dure, un'arte che esercitava anche il suo compatriotta Mnesarchos, il padre del filosofo Pitagora, nato verso il 575. Gi nell' antico Egitto
come
erano
uso delle pietre incise in forma
in
luppato per
ambedue
medesimo scopo
forme trovarono
il
le
micenea. Questa
bido,
civilt
conosce poi
li
conosce
oro e
in
attestato dalle innumerevoli
Nelle cosiddette
sigilli
alla luce
pietra dura
in
impronte
pietre delle isole
negli scavi
MI
fino al
Theodoros
l'anello di
secolo
(fig.
civilt cretese-
sotto
287
fig.
s.,,
il
largo uso
il
nome
cui
si
del sigillo
palazzi
terracotta ritrovate nei
in
cretesi.
comprendevano da
prin-
continuazione di quest'arte
la
387) ed essa particolarmente rappresentata
in
Melo.
come sembra, celebre per uno scarabeo con una quadriga incisa e per
Policrate. La prima forma fu soprattutto amata nella Ionia (fig. 388); sul
era,
piano inferiore incisa

scarabeo (confr.
fig.
881
la
figura,
s.). I
in
quelle contrade
parte superiore presenta invece
la
la
(fig.
forma generale
tardi
scaraboide). Quest' arte
389;; uno dei suoi pi eminenti
fiori
rappresentanti
Dexamenos di Chio (fig. 390

La coniazione della moneta,
giusto peso con uno stampo di stato, proviene dall'auri-
periodo pi tardo nella seconda met del
secolo fu
Alla glittica assai affine l'arte dell'intagliare

vale a dire la garanzia del
forma dello
sempre
la
forma furono pi
naturali di questa
tratti
pi trascurati e fu solo conservata
ulteriormente
di
della
pi antichi in avorio ed altro materiale mor-
cipio anche prodotti dell'arte egea, riconosciamo ora

glittica
svi-
diffusione al di l dei confini del loro paese di origine
esemplari importati sono tornati
e degli
Mesopotamia veniva
scarabei; nella
di
cilindro sigillare con rappresentazioni incise (pag. 61):
il
coni.
652 sotto Gygesj, ma ha ricevuto nelle citt ioniche la sua

seguirono le reFocea sembra aver preceduto le altre
da Clazomene e Chio sino a Samo e Mileto e tosto si diffuse il costume
fera Lidia (prima del
prima impronta
stanti citt
per tutto
il
artistica.
mondo
e in argento,
greco (Eubea, Egina). Si coniava
da principio solo da un
lato
(il
in
oro, in elettro (oro bianco}
rovescio presentava in origine un qua-
drato incavato) poscia su ambedue. Alla quantit di centri monetari andava di pari
passo una variet anche maggiore di coni.
guirono a poco a poco teste di divinit ed

principi
si
perfezion
di
grado
in
grado
altre
simboli
lo stile.
compagnano
Cos
tutto
prodotti piccoli
il
ma
segni
(fig.
391
religiosi
rappresentazioni
le
immagini
delicati e carat-
acquista-
no anche grande importanza per
quentemente
come
Fig. 391. M.
per
delle
da rozzi
monete
ac-
corso della scultura greca come
teristici dei diversi stili e
storia dell'arte
araldici ses.)
il
fatto
la
che fre-
nel lato posteriore o
accessorio presentano imita-
TOREUTICA,
VI.
ITTICA E CONIO
CI.
PERIODO
II.
213
PISISl-RA'IHO.
L'epoca sinora descritta dei tentativi e delle ricerche non si lascia nettamente
determinare nel suo limite inferiore. In alcune regioni, in alcuni rami dell'arte, lo
sviluppo giunse ad una meta pi rapidamente, in altri pi lentamente. Alcuni degli
sviluppi descritti
giungono sino
piincipio del secolo
anche per
l'arte.
alla
compierono
si
Nell'anno 585
met
la
mentre
secolo,
570 moriva
il
Megara con
ordinamenti di Solone fioriva specialmente per

Inoltre verso
il
580 venivano
nuovo slancio e
istituiti
Sicione
in
conseguenza dei saggi
in
rapido crescere della sua industria.
il
giuochi
governo
volta del
Atene che
di
temporaneamente
dei
tiranni
il
egli
impadroniva per
si
suoi figliuoli dal 541
pu ben denominare
come Ligdami di Nasso e Policrate
nero per 30 prosperi anni cosicch da
scevano r autorit e
olimpici
istmici e nemei, gli
pitici,
566 si stabilivano in Atene le grandi Panatenee.

giungeva al suo pi alto sviluppo l'arte ginnastica.
Seguiva l'ultimo periodo della tirannide. Nel 561 Pisistrato
prima
potente e fastoso
il
nel
Negli agoni di tutte queste feste
la
grande importanza
perdita dell'isola di Salamina, passata
la
ad Atene, aveva ricevuto un grande colpo, mentre Atene
acquistavano
d'altra parte gi al
splendida signoria dei Cipselidi, amanti dell'arte,
era giunta a termine in Corinto. Verso
tiranno distene. Egualmente
VI
del
degli avvenimenti che furono di
essi
rigoglio di queste
i.sole.
Greci
in poi
ten-
l'et.
Con-
tutta
si
Samo
di
Minore,
dell'Asia
accre-
con-
al
conquista di Ciro (545) sentivano sempre pi il peso del dominio persiano ed emigravano in parte verso la Grecia e l'occidente diffondendo la loro
trario, dalla
cultura.
la
sempre maggiore passione migratoria degli artisti

sempre meno rimaneva legata alla loro patria. D'altra parte sempre pi
In egual senso agiva la
cui attivit
.Magna Grecia e in
nella
Sicilia
le
colonie ioniche furono sopraffatte dalle doriche
con Akragas (Agrigento) fu fondata nel 381 da Gela
l'ultima grande
colonia greca
dell'occidente.
Architettura.
rivela
La rinnovata influenza
chiaramente nel colossale tempio
alla cui
costruzione
si
lavor per pi di
di
madre
della
Apollo (G)
loo anni
patria
sull'occidente
303), condizione
(fig.
ebbe influenza nel mutamento delle forme dei
capitelli e
che
fa
duale progredire della costruzione
nord
est
verso
appare chiaramente applicato

tra essi
tercolumn
largo
in
appunto due
modo
in-
tempio dorico a otto colonne.
Inoltre
chiuso
come
si
rinunciato al
dalla
parte
in Grecia, si
megaron
posteriore
stretto
rapporto
col
celia
colonnato
il
posto
il
fc
pro-
un
in
i-
peripterO e
l'ingresso cos divenuto pi im-
si
'
il
gra-
sud-ovest.
Qui
ma
il
corridoio
00
n:
e,
di
10
cose che
riconoscere
aggiunto un
opistodomo aperto mentre

nao ampliato per mezzo
vestibolo a colonne
il
la
e di
di
|000000000 ~W9
pri-
questo
di
lati
rapporto tra
che ne risulta
uno pseudodiptero.
mo
il
dai
Selinunte (m. 50
in
i@@@@@@ooo o o
^.,
^.
Fig. 393.
Tempio
^.,
di
'^''""7^Zro'ctp!l!uoi
q- -oscuro
Apollo (O)
^^' '""""^ '"
in Selinimte.
'
'""'"" ""'" '"'"'
Fig. 3Q4.
(L' aclyton del
PIANTA
DI DELFI (Pomtow).
tempio secondo recentissime ricerche non prendeva l'intera
della cella ed era addossato alla parete lunga meridionale).
numeri
2, 3, 4,
5,
T',
2-',
3", 4", 5"
indicano gl'ingressi secondari.
era opera di Theopropos di Egina e fu dedicato dai Corciresi verso
Antiphanes
il
Il
Toro
di
bronzo a destra
dell'
ingresso principale
500. Gli Eroi arcadi, opera d Pausanias, Daidalos,
Samolas, erano un dono votivo degli Arcadi per una vittoria su Sparta
(369).
Il
donarlo dei Peloponnesi per
Cavallo di Troia
opera comune della scuola polictetea. Il
era una statua in bronzo
(414). Il donario di Maratona (490) innalzato dagli Ateniesi era opera di Fidia. I Sette
Hypatodoros e Aristogeiton furono dedicati dagli Argivi per la vittoria di Oinoe (456). Il
monumento dei Tarantini era opera di Hageladas e fu dedicato per una vittoria sui Messapi (verso il 500). Il Portico degli Ateniesi fu innalzato col bottino di Maratona (490). Gelone e lerone dedicarono una Nike e dei tripodi per la vittoria
presso Himera (-ISO). Il monumento di Emilio Paolo era un'alta base con rilievi, originariamente innalzata dal re Perseo
e dopo la sua sconfitta (168) ornata cou una statua equestre di Emilio Paolo. La caccia di Alessandro e di Krateros, opera
di Lisippo e di Leochares, fu dedicata da Krateros. Il gruppo della famiglia di Daochos, tra cui v'era anche la figura di
Agias, copia da un'opera di Lisippo, fu innalzato verso il 340.
Gli edifici segnati con lettere sono in generale non
identificabili.
Modificate sono ormai le attribuzioni di alcuni dei thesauroi.
la
di
battaglia di
Egospotami
(405) era
Antiphanes dedicata dagli Argivi
Tebe
e gli Epigoni,
opera
di
2l6
ponente
confr.
tg.
GRECIA:
B.
La
3371.
PERIODO PISIS IRAI EO
Il,
qui
cella
per
ed hanno porte separate.
mulacro ha avuto
Finalmente
fondo.
Anche
questo
Uno
periodo.
rismo canonico
forma
in
la
Agrigento,
di
deirultimo tempio con una corona
MI
colatoi (tav.
un grande
2),
antiche di questo
problema
Atene dispieg
520 sorse suir Acropoli
Athena
Eracle,
di
(fig.
1'
pu appartenere
Metaponto
ftempio
duraturo
del do-
nell' indirizzo
di
Apollo
bella la cornice in argilla dipinta
palmette e con espressive teste
di
progresso
come
di leone
fronte alle soluzioni 'pi
di
342).
una viva
attivit
Verso
architettonica.
il
periptero dorico a sei colonne che, conservato ancora nelle
il
Eretteo
il
Partenone, da
500, 34). Si suole dargli
(fig.
tempio
assai
nel periodo pisistrateo
sue fondamenta, tra
una nicchia a cappella per il sinon addossato alla parete
dagli avanzi dei templi in
offerto
tuttavia
sviluppo ulteriore della maniera achea
o chiesa di Sansone e Tavole Paladine)
occidente
in
suo aspetto normale a linee ripide.
il
il
volta
navate sono egualmente larghe
le
di
cella,
ha preso
frontone
il
tempio pi antico
il
adyton
1/
suo posto dentro
il
prima
la
navate e di forma insolita perch tutte e tre
tre
di
\l.
nome
il
di
"
considerarsi come il tempio di

Hekatompedon ma ancora
nome tratto da un'iscrizione si debba ad esso o pi tosto al reSecondo una teoria su queste fondamenta in origine si sarebbe trovato il
tempio in poros riprodotto nella fig. 332, il quale poscia sarebbe stato allargato in
12 colonne per mezzo di un colonnato; ci avrebbe avuto per
un periptero di
dubbio se questo
cinto.
1")
conseguenza una profonda trasformazione del tempio pi antico

raneo allontanamento dei suoi frontoni
non
possono appunto additare
si
colonne e
introdusse soltanto per
frontone
(fig.
le
nelle
colonnato
trabeazione del
la
metope, per
di
il
erano
poros mentre
in
Dioniso, in
le
connessione
mura
cui
tempo. In Eleusi,
le
fondamenta
gare
alle
poligonali
il
il
comune
di
un grande tempio
le
drammatiche
simulacro arcaico
il
le
trosa
P\'tho
"
si
si
le
la
suo
il
senza dubbio mantenuto con
Il
394
s.),
(fig.
332).
raggiunse in questo
La
pe-
Parnasso sopra un declivio
punto centrale era costituito dall'antico tempio

luogo dell'antico
altri
edifici,
in parte
le
fondamenta
la
dati delle ricerche pi recenti
La
importanza, fu costruito
arricchimento architettonico.
scoscese pareti del
548 occasione ad una nuova costruzione. Anche se
essere registrati).
alta
(fig.
il
suoi avanzi appartiene solo ad una ricostruzione del
Zeus Olim-
di
oracolo.
insolita
lunghezza
6X15
Agamedes
del tutto leggendari, dette nel
tempio ancora conservato nei
IV
pianta del
sul
di
L'incendio del
leggenda era stato costruito da Trophonios ed
che era stato preceduto gi da
dove
di
piccolo tempio
forma quadrata con un vestibolo
Apollo, avvolto di leggende, innalzato nel
tempio, che secondo
il
ogni nuovo spazio per costruzioni doveva essere acqui-
stato coir impianto di terrazze.
'^94,
pario
statue del
nel 534 (fig. 500, 44).

Nemesi in Ramnunte (fig.
indicano presso a poco questo
centro greco di culto e di feste
rivolto verso sud, cosicch
fig.
le
stabilite
giungeva allora ad
iniziazioni, di
trovava sotto
sorse
di qui
tempio pi antico
condizioni fondamentali per
periodo
al
cui culto mistico
un sontuoso tempio per

Delfi,
marmo
il
sime riccamente dipinte e per
le
quale tuttavia rimase incompleto, e non lontano
Nella disposizione esso era simile
205)
contempo-
il
425). L'Acropoli fu inoltre ornata di un sontuoso propylon. Gi da Pisi-
strato furono poste presso V llisso
pio
con
375 s.) anzi dell'intera cella le cui tracce

fondamenta. Nella costruzione pi recente le
(fig.
secolo,
questa ha tuttavia
tempio primitivo
tempio
(confr.
non poterono ancora
colonne, confr.
pag.
12)
come
per
ARCHIII.TIURA
templi
altri
per
Delfi
spiega qui per
si
introduzione di \ani particolari,
la
presenza dello spazio per
la
217
entro
oracoli (advton
gli
la
in
questo caso cio
Nel tempio
cella.
di
lavor per molti decenni. Gli Alcmeonidi che erano stati cacciati da Atene
si
dai Pisistratidi avrebbero assunto
costruzione
l'intera
o,
pi verosimilmente,
il
suo completamento e lo avrebbero eseguito con grandiosit maggiore di quello che

era loro dovere inquantoch dettero al tempio in poros una facciata in marmo. Dei
suoi gruppi frontonali parleremo in appresso
(fig.
4'2(5).
Gi prima
del
tempo
costruzione del tempio erano sorti in Delfi pi tesori ed un edificio rotondo
ed oltre a ci
si
aggiunse
colonna dei Nassi
la
tesoro
il
(fig.
dei Sifn cos ricco
347
'
Massalia
mene
di
(fig.
ionico nella
stile
di sculture
Grecia 'confr. pag.
333)
seconda met del VI secolo
nella
(fig.
410
ss.),
il
vi
quale eviden-
temente gareggiava con quello pi antico degli Gnidi, come anche sorsero
monumenti
della
(fig.
Kh)) attribuiti agli
primi
abitanti
di
Gla/o-
di
346).
L'epoca dei tiranni
di
premura
data
si
anche
di creare
Megara
gene
edifici
pubblica. In
utilit
tiranno Tea-
il
640) aveva
dal
gi fatto innalzare una
grande fontana
a causa
ornamento
portava
il
katostylos
lonne)
trovate
mera
la
quale
suo riccd
del
di
colonne
nome di He<
cento co-
sono state
ri-
parti della ca-
della fontana
^,^
,,,,,. ,,
,,.,
,,. ,, ,,,,
con
numero); l'aspetto esterno rimane ancora ignoto. Da

in Samo, probabilmente
per il tiranno Policrate (morto nel 522), una galleria lunga pi di mille metri
attraverso il monte per condurre l'acqua e (come due secoli prima in Gerusalemme
gli operai del re Hiskias) contemporaneamente dai due lati. Samo possiede anche,
i
pilastri ottagonali,
(30
Megara veniva anche
1'
in
ingegnere Eupalinos che perforava
probabilmente del medesimo periodo, delle grandiose mura della citt; come opera
meravigliosa valevano
suoi porti con un molo gigantesco profondo m. 40 e lungo
m. 400. In gara con Policrate
Pisistratidi in Atene rinchiusero la fonte Kallirrhoe
in un bell'edificio iKnneakrounos, fontana dalle nove bocche ) ii quale godette
i
grande rinomanza;
suoi avanzi con
una grande conduttura sotterranea sono
scoperti sulla pendice orientale della Pnice.
La
pare da non poche pitture vascolari ateniesi del
stati
popolarit di questa costruzione ap-
medesimo periodo
(fig.
3q6\
Nel primo piano sta lo sviluppo della statua. Su due vie s:

Arte dorica.
pu seguire il lavoro in questo nobilissimo compito dell'arte greca, nel territorio
dorico ed in quello ionico. Sempre pi il Peloponneso divenne la patria di una statuaria dorica
la prima ispirazione era uscita dagli artisti cretesi Dipoinos e Skyllis
;
2l8
GRECIA
La
208).
l'pag.
loro importanza
nesi che vengono designati
come
dente
la
gli
non meno nel numero

Noi li riconosciamo
avambracci furono
sempre pi sviluppata
ricevere degli attributi
di
minatamente
la
Cosi Tektaios
muse
iCharites) nell'altra
378
erano messi
ora
in
dei sopra
scolari
una mano
un gruppo
esso era una statua di legno con aggiunte d'oro
Tegea da Cheirisophos, un
l'Apollo creato per

cretese.
ss.),
fu reso pi vivo
e Angelion,
ricordati e di origine incerta, dettero all'Apollo delio l'arco in

di
pi evi-
(fig.
quali erano adatti a caratterizzare pi deter-
figura rappresentata.
modo
Apollo
essi
pelopon-
artisti
nel
motivo
cui
il
dal corpo e distesi, cosicch
sciolti
di
loro scolari.
continuatori e perfezionatori del cosidetto tipo di
cui rappresentazione fu
condizioni
PERIODO PISISIRATEO
II.
rivela
si
come
VI.
come
altro artista
legno facilitava l'aggiunta di parti separate, che
Il
offriva maggiori
nella
difficolt
pietra.
medesimo
Il
appare anche pi tardi nell'Apollo Philesios
con
tipo
arco e
1'
Didymaion presso Mileto, un" opera dell' arKanachos (fig. 397), ad ogni modo gi in
bronzo (vedi sotto, mentre il suo corrispondente in legno
del medesimo artista stava in Tebe. L' arte d' intagliare le
la
cerva, nel
sicionio
tista
figure in legno fu particolarmente sviluppata
cedemone
scuola
della
Dipoinos
di
cole sculture in avorio del
sono appunto
sul
Simile fu
210)
la
cui
le
ad una
maniera
di
Horai troneggianti
in
Temide
d'oro per
cedro
di
artistica
Dorykleidas;
di
da tempo antico
scultura in
la
ravvivare
la-
pic-
Artemide Ortbia
di
intagliatori di
Eracle
Esperidi,
le
legno
in
ramo
Molte
modello dei loro maestri dei gruppi
(Eracle presso Atlante e
propriamente
santuario
nel
Skyllis.
rapporto con essa. Questi
in
immagini crearono
e
queste
Acheloo)
con aggiunte
Smilis
di oro.
Egina
di
(pag.
Olimpia stavano accanto
Egina era
in
statue
in
voga sino
in
legno. L' uso
di
legno fu
avorio e
il
germe
della tecnica criselefantina cosi fiorente pi tardi.
Alla tecnica in legno coltivata in Sparta

collegati,
nerari
tuttavia senza ragioni
spartani,
che
uno
in
ed angoloso rappresentano
Uomo
decisive,
stile
defunti
si
sono
ri-
alcuni rilievi fu-
particolarmente
duro
come
398).
eroi
(fig.
donna seggono su un trono dietro la cui spalliera si drizza un serpente e

mano una coppa ed una melagrana. Due figure pi piccole stanno loro
dinanzi e porgono loro un gallo, una granata, un fiore, evidentemente doni che si
e
tengono
in
solevano otfrire
cenna
il
modo
la loro
ai
morti.
La
concezione dei defunti
serpente) che continuano a vivere
come
eroi
questo ac-
inferi (a
ad operare era assai diffusa, ad ogni
rappresentazione su una pietra funeraria costituisce un profondo con-
trasto con la concezione attica.
Un
lato del tutto
nuovo dell'arte spartana

quando si creduto
scerlo
recentemente da
posto
che abbiano avuto origine
una colonia
con
fondo
in
secondo grado
bianco
con
in
Sparta
di Sparta.
decorazione
si
di
pretende di aver imparato a conopoter
cosiddetti
E un gruppo
policroma.
stabilire
vasi
con
di vasi,
Tutta una
per
serie
scavi
sul
Cirene
era
gli
cirenaici
Io
di
pi
coppe,
gradazioni
ARTK IONICA
con
cominciando
somigliano
fa
efesi,
vasi che
ras-
prodotti
antichi
agli
pensare ad un lungo pe-
riodo di sviluppo.
La
pi caratte-
rappresentazione ecce-
ristica la
zionalmente ricca di iscrizioni
(al-
fabeto laconio) del re cireneo Aril

560 come pronave e commerciante
kesilas II verso
prietario di
(fig.
399),
con
richiami
locali
di
ogni genere, una rappresentazione

assai gradevole
punta
con una leggiera

E dubbio per
di caricatura.
merce che viene
altro che la
nave
ricata sulla
sia
ca-
silfio,
il
la
caratteristica pianta della regione
ha piuttosto l'aspetto
Arte ionica.
di
Dei
generi
prima esaminati
alcuni, ad esempio
pittura ionica
pag.
i
lana.
di
196
ss.)
terracotta
sarcofagi in
zomene
sino
361
(fig.
nostro
al
di
Cla-
discendono
s.),
periodo
un paio
F'U- ÔS. Moi-I e.oiz/ati.
RIivo da Spaita. Mar,.io grigio.
Berlino.
di altri generi gli "âppartengono o
interamente o prevalentemente. La
nora sono venuti

vasi ceretani,
non
si
una
di
Caere (Etrurial
ancora ritrovata
sicura
jxitria
luce soltanto in
alla
ma
deve
classe,
certamente
esemplari
cui
l-
sono chiamati
e che per ci
cercarsi
oriente.
in
Sono proprio di questo gruppo di. vasi l'effetto coloristico,

disegno vigoroso,
una composizione talvolta ingenua (Europa e isola di Creta), talvolta violenta (Busiride) sempre unita ad una rappresentail
l'
zione
cisa
una caratterizzazione pre-
viva, ad
e facilmente
rismo.
Sul
ad una
punta
vaso di Busiride
\:\
caratterizzazione
di
forza, degli Egiziani in
parte
gialli,
umo-
400
s.)
esuberante
parte
neri,
in
dal naso adunco, nei loro bian-
chi \'estiti di lino, dei

renti in
Eracle
di
di
(fig.
mazzieri nubi accor-
aiuto, testimonia tanto di un
rismo originale quanto
di
umo-
un'acuta riprodu-
zione delle particolarit di razza che deb-
bono essere
propria
Fig. 399.
Il
re Arkesilas
.
sulla
nave come commerciante.
Vaso cirenaico
..
Parigi.
state conosciute dal pittore per
Anzi
visione.
non
impossibile
che modelli egiziani (come
fig.
biano ispirato
di
Eracle invinci-
SUOI avvcrsan.
bile
figura
'"
j-
in
la
atto
di
113
s.)
ab
strozzarc
GRECIA
Una
kyma
foglie.
PERIODO PISISTRATCO
IL
\I.
ionica presenta F altare
particolarit architettonica
logia della figura
tre volute
290 dobbiamo considerare come veduta

Questa classe di vasi si distingue dalle
fondo pi scuro, una particolarit che ritorna anche su

in
altre
un
di
triplice
ioniche per
vasi che
si
il
suo_
rinvengono
hanno un carattere similmente umoristico (lg. 402 s.). Non

quali, in seguito
che questi vasi si debbano a Ioni
conquista persiana (545), avessero abbandonato l'Asia Minore e, secondo Tesem-
Italia e
che
in
parte
adunque esclusa
alla
altri
che noi sulF ana-
laterale
pio dei Focesi,
si
la possibilit
fossero stabiliti
quegli avvenimenti noi
Mentre
la
Calcide
come uno
Fig. 401.
pi
lo
numerose
pi
dei centri
da lungo tempo questo ramo
conoscere
vasi ionici orientali per
loro localizzazione,
difficile
coste d'Italia.
sulle
apprenderemo
fiorenti
negri accorrono
di
Una conseguenza
simile
di
appresso per Atene (pag. 235).
mancano
iscrizioni
dell'arte ed
in
hanno
d'iscrizioni e
fatto
fabbricazione
di
cos
rendono
riconoscere l'euboica
vasi.
Essa
coltivava
aveva forse gi esercitato un' influenza su
in aiuto.
Rovescio della figura 400.
ionica
arti:
con
Corinto,
giava
'
quale gareg-
la
commercio
nel
navigazione 'pag.
95),
nella
ma
sem-
bra che ancora nel nostro periodo sia stata attiva in questo
campo, forse
suo assog-
tino al
gettamento per opera

spingevano
ioniche
dotti
fino
Calcide,
le
le citt
loro pro-
anche
cos
Italia,
in
Atene
di
(506; Poich quasi tutte
(Kyme)
cui colonie
con queste. Sono qui
porti
sentazioni di gesta epiche, ad
cadavere
taglia intorno al
per
mandria
la
metteva
(fig.
delle scene
iscrizioni,
ma
e dipinta
con
mar Tirreno,
tiorivano sul
particolarmente
esempio Zeus
Achille,
di
la
preferite
contro Tifone
lotta
in
elementi
in altri
la
rap-
aiiivi
404), la bat-
(fig.
\\'urzburg composta
in
non
iscrizioni,
le
questi vasi per-
in
vasi calcidesi nell'uso delle
tazza di Fineo
origine nonostante
cui
la
zone
\-ivacit,
in
contesa di Eracle col tricorporeo Gerione
la
decorazione tradizionale
405
ampiamente distese. Concorda con
ne ditferisce
trovava
si
delle vivaci e fresche rappre-
ancora
stata
detcrminata con sicurezza.

Assai riccamente rappresentata
statuaria quanto
Lo
Nasso e
il
figlio di
la
maggior parte
solo
indirettamente,
marmo, che
con sicurezza da
suolo,
il
progressi
raccoglievano intorno
si
.sul
Chio (prima met
Nike alata
in
trovata
marmo, giunta
esemp
movimento
conservati.
altri
il
pi piccole alle spalle ed
volo
in
tanto
in
Delo
la
20S
la
s.
mate-
dal bellissimo
VI
del
Chio,
cui
le
secolo), veniva ripor-
verosimilmente, se anche
tg.j
pi
antica del
pu essere
ricostruita
la
406;,
noi solo mutila,
Nike passa correndo
per
senza che
l'
dinanzi
aria
piedi tocchino
il
corsa e tratto certamente dall'osservazione
come
se volesse
ma
espressiva. Essa poggia
fendere
l'aria.
due maggiori sul dorso, indicano
da modelli orientali,
la
la
Sei
ali.
due
forza del volo;
loro disposizione, che anzich
seguire
l'
quadra
immediatamente
indirizzo del volo inla
gura, d alla composizione

specie
di
mentale.
fi-
una
completamento orna-
La
prospetto ed
testa
i
un cerchio sono
capelli
di
pieno
legati
da
arricciolati sulla
fronte e ricadono in trecce sul

petto e sul dorso.
,
di stile ionico.
-^
alitano a Paride.
Monaco.
centri in
santuario di Apollo in Delo.
una maniera ingenua
l'altro
ai piedi,
tolta
suoi
alla scuola di
risale
delle ginocchia piegate
fianco ed eleva
forma ricurva
al
a quest'opera
alata,
movimento adoperato anche per
un braccio
riannodano
si
del salto, sta a significare
loro
favorito nell'oriente ionico
fu
di
la
scultura ionica,
la
prima aveva avuto
gi
Archermos
suo genere. La figura
allo spettatore;
questo periodo
Nike
-Mikkiades,
tata l'invenzione della
in
statuaria alla pari di quella peloponnesia (pag.
in Samo (pag. 210 s.),

marmo parlo. I maggiori
opere per
la
La
rilievo.
sviluppo della scultura in
riale,
Al
il
Il
rigido ve-
stito
aderisce
Strettamente
al
(KECIa:
vi.
PERIODO l'ISISTKATEO
II.
mentre in
forma delle
torace,
ISSO
cghe piatte
e pa-
che col loro
rallele
strascico
inferiore
servono
come
stegno
so-
statua.
alla
quanto angolosa
dura
sia la figura,
per quanto poco naturale appaia
jH
Fig. 404.
progresso
sulle
Zeus
figure
erette
una figura volante
sentare
(Gorgoni
pittura
sedute (pag. 206 ss
di tradurre
questo
tentativo
in
marmo un motivo
si
sia
per quale via
suo
il
movimento, era tuttavia

un notevole
aso calcidese. Monaco.
e Tifone. D.i
compiuto
rappre-
di
gi fissato nella
progresso
lo indica
metopa di Selinunte con la figura della Gorgone volante (fig. 3(29 b).
Nike di Archermos quello che noi possiamo chiamare un prodotto di
Difatti la
volanti).
tale
la
disegnativa. Costruita
presenta
quello
con vedute
anch'essa
schema non
corrispondente
senz' alcuna torsione inserito sulle
segno e del bassorilievo,

tuaria libera porta nel
ma
gambe
Ma
in
campo
in
rapporto con
lui,
per
cui
natura
al
tronco
statuaria
di
profilo,
prospetto
di
pieno profilo) che proprio del
di
la
legge che
l'artista
figura
il
sue
figure
ferme ed
ha dovuto obbedire a
per
creata
disegno ed
il
lo
basso
non pos-
erette
quella
legge
spettatore deve essere

rilievo
per
la
di-
sta-
movimento
della statuaria quella rappresentazione del
questa traduzione
pria della statuaria
alla
pro.spetto e
di
questo schema tradotto attraverso V alto rilievo in
dinanzi allo spettatore che la statuaria colle

sedeva.
parallele
pro-
messa
difficolt della
rappresentazione di prospetto della testa avevano dovuto eludere, contentandosi della

rappresentazione dell'occhio di prospetto nel volto di profilo.
invece,
appunto perch, tradotta
in
statuaria,
rapporto con lo spettatore, presenta

cio vola passando
la
testa di prospetto
dinanzi allo spettatore,
resto questa posizione delle teste
La Nike
di
Archermos
poteva obbedire a questa esigenza del
ma
sul corpo
vola per lui e a
di prospetto sui
corpi in
lui
in
movimento,
si
rivolge. Del
movimento
stata gi
da noi notata nelle metope di Selinunte ed un altro segno dello sviluppo

statuaria a schemi nuovi dall'arte
gressi,
la
del disegno.
Dal punto
di vista tecnico
di
questa
due pro-
lavorazione di pezzi a parte e soprattutto l'uso di un istrumento tagliente
Fii^.
405.
Eracle e Gerione.
Da un \aso
calcidese. Alena
ARin:
modo
sega per
di
profondi
cmtrapposizione
in
alle
forme molli ma pesanti

antiche opere in marmo
che,
r esecuzione
tale
nuova
invenzione
ben
figura
di
la
netta
La
particolari.
acquist
presto
vore sia per
ioni-
pi
dei
trattazione
delle
accurata
determinata
pi
223
rendevano possi-
sottosquadri,
bile,
IONICA
statue
fa-
isolate
sia
per ornamento di acroter agli

angoli
Un
frontoni.
dei
ulte-
riore progresso segnato dalle
opere
graziose
dei
di
figlioli
Archermos,
Boupalos e Athe-
quali
furono celebri per
nis,
la
loro contesa con
mordace
il
poeta giambico Ipponatte (verso

il
esse erano apprezzate
530):
Roma
ancora persino nella

gustea.
rites,
Ad
Sono
ricordate
Tj'che con
au-
Cha-
le
cornucopia.
il
Fi;;.
sembra che
essi
cos detto tipo di
risalga
Spes
un
fiore
esempio
La
profondamente
trattazione
incavate, era
cennato sopra per
Nike,
la
Ma
in tutta l'arte posteriore,
una
una mano mentre con l'altra

questo indirizzo si sono trovate numerose ad
ricco vestito con
il
o un attributo. Statue
in Delo.
Dl-Io (restaurata).
di
che ha avuto grande fortuna
figura eretta in riposo, che rialza
tiene
Nike alata
4(1(1.
il
di
sempre pi
come anche
la
del \estito
fine
possibile solo con
dalle pieghe leggiadre,
l'uso della sega a cui
abbiamo
ac-
posizione convenzionale dello stendere
il
braccio richiedeva imperiosamente quella tecnica dei pezzi riportati, egualmente gi

l
ricordata,
ricadenti
la
di
quale trovava applicazione anche nella lavorazione libera dei riccioli

altri
elementi simili. Queste
state limitate alla cerchia della scuola di
comprendiamo
germente
l'
effetto
sorridenti,
maniera, splendenti nella loro
policroma e quale debba essere stata
noi ad esempio possiamo bene determinare nell'Attica
L'arte del rilievo ionico di questo periodo
opera egregia c' l'ha fornita

lazione
non
la
periodo
il
posto delle
appartiene
principale della regione

i
loro influenza
la
421
(fig.
conservata in ricchi avanzi.
pet
il
Xanthos
morti come beati
(fig.
detto
191),
(eroi, confr.
pag. 218).
fino al
I\'
Una
di
delle
Arpie
famiglia
rilievi in
marmo
go
ss.).
secolo,
spesso
questo
ioniche andate perdute.
Monumento
una tomba
che
quanto abitata da una popo-
scendendo dal VI
opere puramente
cos
legdeli-
ss.).
greca, apparteneva alla cerchia della civilt ionica orientale (pag.
tengono per noi
sentano
si
Licia, la quale,
E.ssa ricca in opere di scultura che,
nostro
costituito la sua fama.
che dovevano fare dappertutto queste figure femminili
spesso aggraziate sino alla
catissima decorazione
sembrano essere
Noi
particolarit tecniche
Chio ed avere
nella
citt
cui rilievi pre-
giravano
in alto
224
B.
(RECIA
camera funeraria
fregio intorno alla
sentano uomini e donne seduti,

e
demoni
morte
della
alati
Arpie
clementi fondamentali dello

contrasto alle
(fig.
s8_t). sta
cerimonio.so,
(ficj.
408);
affine al
in
stile
leggiadria delle
circonfuse
di
licio
donne
piuttosto
Con
s.).
pilastro in calcare, e
Sirene)
che
ci
pre-
offerte dai vivi
portano via
piena chiarezza
noi
delle
vediamo
gli
uomini, che
ricordano
le
statue
milesie
nella disposizione delle vesti e nel loro aspetto
leggiera
grazia
un
dell'alto
Xanthos. Museo Britannico.
ionico antico vicino alla loro perfezione. In evidente
esse noi riconosciamo
monumento
tozze degli
figure talvolta
la
",
407
(fig.
in
eroizzati che ricevono
antenati
gli
piccole figure nelle loro braccia
PISISTRATKO
l'IRIODO
11.
Alonnniento delle Arpie
407. Lato settentrionale del
come un
VI.
la
nell'atteggiamento
maniera
Boupalos.
di
celebre rilievo in
marmo
di
nel
movimento
Stilisticamente
Villa
Albani
assai
(fig.
409)
certamente anche esso di origine ionica orientale, che avvicina ancor di pi al sentimento umano il suo intimo significato. Anche qui viene reso onore dai famigliari alla
defunta;
ma
il
fanciulletto che essa
trasporta chiaramente la scena nel
un
campo
teneramente sorregge
della vita famigliare
colle
due mani
e conferisce
ad essa
tratto di intima affettuosit. Del tutto differente per stile e particolarmente vigo"
roso nella concezione e nelle forme
un'altro
fregio di Xanthos, ora
f>T^<x7
Fig. 40S. Lato occidentale del
Monumento
delle Arpie
in
Xanthos. Museo Britannico.
nel
Museo
IONICA
ARTI-
Britannico che rappresenta una lotta tra lere vivaci e
danza, un rilievo di
alla
Tanto
Asia Minore quanto quella delle Cicladi ioniche
l'arte di
nel
(fig.
seconda met del VI secolo, un grande numero

rilievo,
dai quali
Essi sono anche
341')).
fig.
primi
di
edifici
sono divenute
Delfi.
elementi architettonici
possono restaurare
si
un quarto simile
quali viene ad aggiungersene
ai
edifici,
sopra
lastre a
ionico e di
ci
correnti
Essi hanno
347, come appartenenti ancora alla
santuario di Apollo in
Nass
riportato alla luce oltre alla Sfinge dei
stile
me/./.o animaleschi. Si
il
molto pi note per opera degli scavi
di
S:itiii
movimento impetuoso delle coppie di donne

Karaki nel territorio del Didymaion presso Mileto.
contraddistingue anche, per
in
dal recinto di
marmo
in
marmo
tre dilVerenti
Athena vedi
Tanto
sul continente.
il
tesoro degli Gnidi che pi antico quanto

dei Sifn, che celebre
quello pi recente
particolarmente per
quantit
sebbene
differenze
zione.
frontone presenta,
Il
particolare
alto
di
pletamente libere
gure e che
rilievo
tondo
toni,
ratto
di
il
il
di
esecu-
una tecnica
in
che lascia comfi-
del passaggio degli
schemi disegnativi dal rilievo

di tutto
fac-
parti superiori delle
le
documento
figurata.
di pi artisti
anche un pi lungo periodo
forse
la
lavoro
di
presenza
la
410.
mag-
(fig.
decorazione
della
notevoli
indurre
ciano
colonne
sembra derivare anche
Dall' ultimo
gior
sua ricchezza, avevano
la
invece di
delle cariatidi
statuaria
alla
decorazione dei fron-
nella
del tripode delfico
Tvl
per opera
Eracle con l'aiuto di Athena (che occupa

centro)
difesa da parte di
sua
la
Lo
pollo e di Artemide.
nonostante
chiate,
quindi con cavalli
e progrediti
mento
sono
per
la
edifici
;fig.
simmetria domina
(pag.
204
s.',
progresso che avr un' influenza
ionici.
fig.
Essi rappresentano
tra
l'altro la
e la
(fig.
412).
vivezza della rappresentazione.
delle dee che partecipano
fregio del
lotta
intorno
410, met destra), una numero.sa assemblea degli di

Il
Un
fregio
Partenone
(fig.
513.
animatamente
La Gigantomachia
si
al
(fig.
distingue
forte senso per la
primi due fregi nominati; l'ingenua freschezza e
nella rappresentazione
il
Atene
411) ed una ricca Gigantomachia
sinistra,
vigoria del rilievo
preannunzia
di
451 ss.. 461 s.l. Molto pi importanti

del fregio, che qui appare per la prima volta come orna-
rilievi
di
cadavere di Antiloco
410 met
bambini. Rilievo funerario arcaico.
composizioni frontonali (confr.
principale
una sfilata che un" azione partente dal centro

ma
riempimento degli angoli con figure distese e inginoc tracciato un notevole progresso rispetto ai frontoni
nel
ci
con corpi serpentini dell'Acropoli

nelle posteriori
Madre
la
piuttosto
offre
tutto
Fig. 409.
Villa Albani.
appare particolarmente duro ed arcaico,

composizione
A-
delle, figure
stile
la vivacit
all'azione
ionica
411)
412) presenta
piani pi o meno
(fig.
(fig.
un affollamento quasi eccessivo con disposizione delle figure in

interni, con incroci e con scorci e con una quantit di tratti nuovi e sorprendenti
Eolo con gli otri dei venti oppure Hephaistos al mantice, il carro di Cibele tirato dai
Springfr
Manuale
I.
13
gri;cia:
410.
leoni).
Tesoro dei
Sifni in
Delfi.
Ricostiuz
In nessuno luogo noi
razione in forme figurate.
facilitavano
la
ii,
i'itriodo
del latu occidentale
pisistrateo
(il
fregio per altro quello del lato orientale).
impariamo meglio a conoscere
Una
il
talento ionico di nar-
pittura ricca di colori deve nei particolari aver sosti-
tuito perfino l'esecuzione scultoria

leggibili,
vj.
numerose
comprensione
iscrizioni dipinte, ora soltanto in parte
delle scene.
Un' iscrizione
incisa nello
scudo
uno dei combattenti dava il nome dell" artista. K da ricordare anche la vigorosa
conformazione dei grandi kymatia al disopra del fregio, delPepistilio e nelle ante; essi
di
ricordano
kymatia
simili
dei Sifn riannodato da
324 per opera
dei
delle
antiche colonne
Erodoto ad un
ioniche
saccheggio che
(tg.
312,
348).
dovette subire
Sr.m cacciati via da Policrate; quindi deve datarsi
in
Il
tesoro
Sifno nel
quel tempo.
ARTI::
IONICA
>4^jjJ^
GKKCIA
Arte attica.
Alla
fine
bricazione dei vasi dipinti, lo
passare
VI.
PFPIODO IM^-I^TRATKn
II
dell'et di
stile
Solone Atene aveva raggiunto, nella
del vaso Francois
centri di fabbricazione. Allora
altri
gli
tutti
364
(fig.
la
s.
fab-
cominci a sor-
ceramica corinzia con
suoi
354) aveva raggiunto il suo culmine e la sua

decadenza e spariva dal mercato, per lo meno per quanto riguardava la merce fina,
vasi del color giallo dell' argilla
mentre
le
(fg.
volgare vasellame a buon mercato ancora per lungo
il
fabbriche ioniche orientali continuarono
la
tempo veniva
zione fino a che, in parte per condizioni politiche in parte per
ceramica
cedettero ad essa completamente
attica,
vedemmo
220
(pag.
Ma
importanza.
il
campo
ha conservato ancora per un po'
s.)
il
rapido fiorire della
anche Calcide, come noi
di
tempo
la
noi per farci un'idea della vera e propria pittura non
maniera
z'altro valerci della
di
smaltito;
loro attivit ancora per circa una genera-
sua particolare
dobbiamo
rappresentazione pur cosi splendidamente
sen-
sviluppa-
dell'Attica, dobbiamo anzi confessare che in

non si pu disconoscere un certo regresso, in quanto che ancora una volta
predomina assolutamente il disegno a macchietta nera sul fondo rosso dell'argilla,
nei cos detti vasi a figure nere
tasi
essa
con
rialzata solo
linee incise e pochi colori aggiunti (bianco e rosso-violetto).
vengono esteriormente
distinti col colore
nero e bianco della carne e con
zione diversa dell'occhio, che ne tecnicamente dipcn. lente.
per
soltanto
possibile
cera-
la
la
...
ra o pi scura della pelle (bru-
na o rosso-scura), che noi dob-
biamo presupporre per
la
gran-
in
quanto che
riori
di
qualche co.sa
s.,
fabbriche
avevano
vasi
'
'
354
ss.):
giunta
tica
smnile
di
la
ante-
teso
350
ceramica
at-
alla
completamente nera
366)
specialmente
in
r""~
della figura
raggiunta
gi
.'
\^
colorazione
maschile soltanto riducendo

policromia
'fig.
il
la
(fig.
ritocco
rosso scuro che sempre pi
sessi
quc"^ta un'esagerazione.
mica, della colorazione pi chia-
de pittura tanto pi sicuramente
conforma-
Fig. 414. Guerriero all'assalto. Lastra di argilla dipinta,

D.iir Acropoli. Atene.
A RTF AI TIC A
scompare dinanzi
color nero sottostante
al
;tig.
2:9
3;-!).
Se adunque all'occasione per il

di argilla con la figura
corpo maschile appare un bruno opaco, ad esempio nella lastra

di
un guerriero
all'attacco
grande pittura.
alla
dobbiamo
riconoscere un ricollegamento
Eumares avrebbero ancora fatto dei mono-
414). noi
(tg.
predecessori di
li
un solo colore (rosso) il suo merito

sembra dunque aver consistito nell'aver applicato
ma egli non l'aveva inventata e tanto meno noi posquella duplice colorazione
siamo a lui attribuire l'invenzione della ceramica a figure nere. Invece noi possiamo
ritrovare nei vasi la svariata rappresentazione dei movimenti che era in lui elogiata.
Inoltre innegabile in questi un progresso, la costituzione di un particolare stile
chromata
di
"
cio dei disegni lineari riempiti di
uomo
aver distinto
donna
"
ceramico
sono
di
attico,
che
si
libera da
effetto pi vigoroso e le
gono pi
salde e pi
dorico sviluppato,
ma
le
che prima erano rappresentati
procedimento dei
scene un
campo
per mezzo
di
Non
solo
pochi colori adoperati
dei vasi (specialmente anfore ed idrie) diven-
corrispondenza
al
senso della
forma
dello
stile
rappresentazioni figurate, trattate con simile sentimento
severit e di rigidezza, divengono pi variate.
di
il
forme
in
perfette,
anche
influenze straniere.
lisci
La
(confr. fig. 35),
trattazione delle pieghe dei vestiti,

si
accresce a poco a poco. Secondo
363J viene riservato sul fondo per le

piuttosto grande e presso a poco quadrato, mentre il resto del vaso
vasi attici primitivi
(fig.
un nero splendente viene reso simile al bronzo. Cos si rendono necesPoche figure grandi e snelle, senza accessori
sarie delle piccole concise composizioni.
ingombranti, sogliono dare
espressione
un dettagliato disegno dei particolari

un
effetto di
comprensione e
di
concisa e chiara ad
un'azione, spesso con
quest'arte nelle sue creazioni migliori raggiunge
unit. Si dispiega
cos,
senza dubbio sulla base
modelli della grande pittura, un ricco tesoro di composizioni mitologiche, tra
prevalgono
le
la
di
quali
ma vi si aggiungono anche quadri della vita reale

prima rondine come nunzia della primavera), nei quali si rivela
scene dionisiache;
raccolta dell'olivo,
le
230
B.
Fig. 416.
GRECIA
e.
stile
Vaso Burgon. Londra.
un' acuta
II.
PERIOIiO
PISISTR ATEO
Anfore paiiatenaiche con l'immagine
pi antico (VI sec).
a. stile
\l.
di
Athena Polias.
tardo (IV sec).
h. tipo pi
osservazione
della
realt.
frequente (V sec).
Monaco.
Londra.
le
ci che costituisce
nali,
<c
un
tratto
amatorie
iscrizioni
puramente
conversazioni
attico,
che vantano
la
come
iscrizioni,
ma
gi sul vaso Francois, non soltanto aggiunte esplicative alle singole figure,
anche,
od osservazioni perso-
bellezza specialmente di giovani
nobili,'.e
nomi degli artisti quanto sono rari in Corinto

e quasi inusitati sui vasi ionici. Questi nomi veramente per lo pi indicano soltanto
padrone della fabbrica, cosi ad esempio Amasis (d'Egitto ?) e Nikosthenes e si trovano per ci anche su vasi di differente stile; nello stesso tempo vasaio e pittore
soprattutto in Atene sono frequenti
il
era Exekias
(fig.
415),
il
pi tipico ed
il
pi aggraziato rappresentante di questa intera
come anche Nearchos: come pittore si nomina su avanzi di grandiosi vasi

il
Lido , come anche appare su alcune lastre di argilla lo Scita "
quale pi
tardi dipingeva anche in tecnica a figure rosse. E cos un gran numero di artisti di
classe,
il
origine diversa, sicuramente spesso di condizione

del
Ceramico.
Un
quali ornate della

di
posto particolare
immagine
lo
hanno
le
della dea della citt,
non
anfore
numero
quale
importanza
possiamo
ai vincitori
seguire
questa
pesante e policromo
(566), attraverso
gi nel
IV
il
secolo
fig.
tipo
il
nelle
venivano donate
prodotti
di
officine
questa
le
provvedute
in
considesi
industria.
vede
Noi
immagine in tre fasi principali, da un primo tentativo

416 a) che sar vicino al principio delle grandi Panatenee
normale
(bj,
sino alle imitazioni tarde
(e)
che conservano
fin
tipo tradizionale in un'imitazione manierata.
In questo stile del
VI secolo anche l'ornamentazione ha trovato
cazione pi stabile e pi organica

lanceolate,
lavora
Panatenee, anfore
dei giuochi panatenaici, riempite del miglior olio;
stato stesso annettesse ai
lo
delle
Athena, come insegna
un' iscrizione di autenticit (dagli agoni di Atene
revole
libera,
di
ad esempio, che circonda
prima
la
(confr. pag. 157
pancia
del
vaso
s.).
nel vaso un'appli-
Nella corona di foglie
immediatamente sopra
il
ARIE ATTICA
piede (confr. fig. 332 s., 364 e che estrinseca cosi l'idea del crescere verso l'alto,
rornamentazione raggiunge quel medesimo valore che ha nell'architettura (pag. 157 s.):
essa esprime chiaramente il compito e lo scopo della parte a cui essa unita. Cos
anche un' ornamentazione originariamente

(fig.
la
219; una doppia corona
cui
funzione
si
estende
di
tanto
verso
quanto verso
l'alto
posto caratteristico sul collo dell'anfora
condata volentieri da una fascia
415, 416 b
(fig.
cadenti (confr.
di foglie
dorico, degenerato nella posteriore decadenza

e paralleli (bastoncelli).
questi
il
vaso.
si
ad una
aggiungono
fig.
354. 365': affine
motivi a meandro
del
comune
la
come pure
fantasia,
ma
poich
mano
la
il
suo
al
kvma
tratti dallo stile
campo
il
motivi ornamentali non sono numerosi,
grande
trova
spalla del vaso cir-
fascia di tratti perpendicolari
un'infinita variet di disegno nei particolari e rivelano,

dipinti con stampi,
motivo egeo
un
basso,
il
La
).
geometrico, che sono utilizzati per contornare e delimitare
per fasciare
da
sviluppatasi
ionica
palmette erette e rovesciate, legate da una treccia,
dei quadri
permettono
non sono mai
essi
essi
sicura e
il
gusto
stesso
artista industriale.
Ma
non
abbiamo
nonostante quanto
che
riconosciuto
vasi
conservati
argilla
di
possano rimpiazzare
opere della
le
abbiamo
pittura chiaro da ci che
detto.
Di queste pitture stesse del resto noi sap-
piano assai poco.
Non
si
sono conservate pitture parie-
tuttavia degli esemplari etruschi con-
tali,
temporanei,
dipendono
quali
greca (vedi sotto C.

scelta
di
dall' arte
indicano una ricca
2),
con
specialmente
colori,
l'ag-
giunta dell'azzurro, del giallo e del verde.

e tutto
co.
questo spiccante da un fondo bian-
Condizioni simili
tura in
hanno per
si
marmo, quale
la
pit-
essa appare nell'ar-
chitettura e nella scultura; anche
qui do-
mina un'intonazione pi chiara, pi variopinta. Il medesimo vale anche di alcune

funerarie attiche del periodo pisistni-
stele
slanciate
teo,
lastre
di semplici pitture
di
marmo
come
(Lyseas
o ornata
sacerdci
j
con coppa e ramo
nelle
colo un cavaliere
quale accenna
il
mani,
di/ione equestre del defunto,
pure
f'S-
417. Stele di Lyseas. Atene.
(Non sono conservati
colori
ma
le tracce della corrosione. Ci che

ora appare scuro una volta era
bianco, il bianco invece era di
colore scuro).
di bassorilievi
dipinti
418); questa
infatti
renza di grado
confr. pag.
nello
mmosa gamma
la
,.
di
417) op-
fig.
(Aristion,
cotta
al
forno,
'
fi'j,
Esse
192).
di
e pi
lu"^
.
,
colon quale permetteva

1'
i|
soltanto una dile-
pittura a cera di fronte
aroilla
'
alla con-
spiegavano una volta una pi ricca

I
zi
li
alla pittura su
inoltre
colori
'
rlg. 418. Slck- fune aria

<ii Aristion, oper.i
di aristokles. Atene.
La rappresentazione una
cita dipinta sullo zoccolo liscio sparita.
B.
GRECIA
\l.
PERIODO PISISTRAIEO
11.
mm
Fig. 419. Base di una statua funeraria in Atene.

a.
non risaltano
Giovani
scuri da
giuoco della palla.
al
nuova tecnica accanto
pisistratea
questa
passaggio
alla
nuova
via
tosto (pag. 240
di
un apobates.
chiari da un fondo
Clazomene pi recenti
fu
vestiti
Nei
(fig.
365);
ma
scuro. Gi su alcuni
(fig.
il
362), era apparsa
vaso Francois
solo verso
la
fu
rilie\i
(fig.
funerari
418), opera di
si
rispecchia
la
ci,
come
costituisce
il
maggior purezza
il
Aristokles,
con
la se-
fine dell'et
con pieno vigore logico, e con

compiuta una vera rivoluzione.
battuta
s.),
gi ricordata di Aristion
scultura.
Partenza
all'antica tecnica a macchietta, anzi
guiva nelle figure intessute di alcuni
vedremo ben
La stele
b. e.
ma
un fondo chiaro
vasi ionici, in particolar sui sarcofagi di

la
ARIF. ATTICA
Fig. 420. Base di
Partenza per
sentimento
la
una statua funeraria
corsa o salto. Lotta. Lancio del giavellotto.
attico.
233
b.
Nessun brusco distacco separa
in
Atene.
Giuoco
il
di
palla.
morto
dai
L'artista lo rap-
vivi.
presenta con immagine fedele, quale egli dimorava sulla terra, in quegli
teristici
nei quali
potevano riconoscerlo
pisistrateo, avanzantesi
lastra.
si
amici.
Il
vigoroso
saldamente nella sua armatura
solo sul rilievo dipinto di Aristion
modo
gli
ma
cittadino
stele
che pittura e rilievo dipinto appaiono l'una accanto
simili,
all'altro
carat-
incontriamo non
di guerra, lo
anche su alcune
atti
del periodo
sulla
talvolta
in
medesima
Nel nostro caso l'immagine dipinta nello zoccolo ora svanita. Ai guerrieri
aggiungono,
tra
gli
altri,
un
atleta col disco alzato,
un
altro
con
l'asta
impugnata,
234
B.
GRECIA
\-i.
pn:RioDo pisisxRAino
Il,
S;'
mi.
prima
Si riconoscono
sono adoperati da
volta veniva usato
attica antica (pag.
g. 423. Stattia
ig.
un corridore armato.
giere variazioni
femminile, opera
Antenor, dall'Acropoli. Atene.
422. Statua di fanc

^dall'Acropoli. Atene.
Fig. 421. Statua di f.inc

dall'Acropoli. Ateni-
il
marmo
certi tipi tradizionali
diversi. Tutti questi
pentelico,
rilievi,
quali con leg-
nei quali per la
ricollegano stilisticamente alla scultura
si
sono divenuti
21 1); essi
tico dal netto contorno che
chiaramente
artisti
giusta scuola per
la
un giorno dove\'a celebrare
basso rilievo at-
il
suo pi alto
il
trionfo nel
fregio del Partenone.
Degli esemp particolarmente attraenti di quest'arte attica del rilievo

ferti
del
il
il
primo
divieto che noi
nelle stele
piccole
conosciamo
sulle
venivano collocate sullo zoccolo
immagini
esplicative,
la
base
tombe
al
della
lussuose.
sotto
di
statua
namento. Certo questi sontuosi monumenti furono

turamente e rappresentavano
419
a)
la
loro vita e
le
della
hockey
"
gli
altri
modo
principale
che
delle
loro occupazioni.
Uno
imma-
dei rilievi
partecipanti che
attendono
rigide
il
medesimo
il
rilievi
turno.
dei
soggetto, forse
(fig.
straordinariamente simile
giacch veniva usato per esso un analogo bastone ricurvo
posizioni disinvolte e osservate sul vero.
forme solenni
stesso
figura
ha qui ricevuto un simile or-
singolare rappresentazione ha offerto all'artista, tanto per
quanto per
Allo
innalzati a giovani morti
presenta dei giovani intenti ad un giuoco di palla
all'odierno
in
sono of-
da alcune basi di statue di natura funeraria le quali sono sorte verso la fine
VI secolo e
principio del V, forse poco prima che diventasse legge in Atene
due
la
la
due giuocatori nel mezzo

l'occasione
lati
di
presentare
adiacenti presentano
partenza
di
un apobates,
cio di un partecipante a quell'esercizio misto di corsa sul cocchio e di corsa a piedi
Y.w.
STATI A IN
MARMO
DI
UNA FANCIULLA. DALL'ACROPOLI. ATENE.
X'III,
ARIE A
IT ICA
235
che era una caratteristica gara delle feste panatcnee. L'altra base, che alquanto pi
recente
rali (b;
si
presenta nel prospetto
sinistra la corsa, a destra
di
contendenti, nell'altro
un gatto (questo animale era
noi
(e)
Una
Su uno
dei rilievi late-
combatte con grande vivacit
si
vediamo una singolare
ancora raro
allora
tenuti al guinzaglio dai loro padroni.
mezzo
tre esercizi della palestra cio nel
(a)
lancio del giavellotto.
il
ha una gara di giuoco alla palla che
due schiere
e
420
(fig.
lotta, a
la
zuffa
Atene) che .sono
ed esotico in
terza base
tra
un cane
tra
contemporaneamente
trovata
come le altre una statua andata egualsappiamo essere stata opera di Endoios (confr.
era ornata solo di pitture ed essa portava
mente perduta
fig.
Lo
424).
ma
che, dall'iscrizione,
seconda base richiama nettamente per
della
stile
r accentuata muscolatura, per
giamento
Phintias
alla
i
pittura vascolare
ad Euphronios
Ma
si
per
quali,
il
loro
429
(fig.
s.
parti
marmo
figure
stile
si
bilmente furono
le
rosse di
stile
per
321
ss.),
la
Sotto
con
la
pieghe del panneg-
severo di Euthymides
la
sua predilezione per
derivazione orientale, fece
il
la
innalzate su snelli pilastri, presenta
la
grazia nel panneg-
suo ingresso
condizioni politiche della Ionia (pag. 220
Un
Atene
in
gran numero
(fig.
esempio Aristion
artisti attici
proba-
di statue
421 e tav. Vili).
Il
di
bel
marmo
Paro, anche un Archermos
che erano andati
alla loro
scuola:
le
di
indi-
pario era
si
nomi-
Chio
loro opere
Fig. 425. Alhen,-! e Gigante, dal frontone dall".

(Il
fem-
dipinte e per lo pi
materiale di queste statue. Agli Ioni immigrati dalle isole, di cui alcuni
aggiunsero ben tosto
che dettero occasione
graziosa e riservata maniera di questo
rizzo in molteplici gradazioni e variazioni
nelle iscrizioni (ad
di
signoria di Pisistrato la scultura
minili erette, trovate sull'Acropoli, tutte una volta riccamente
nano
contrappongono
si
sua delicata rappresentazione delle
a quest'immigrazione di artisti ionici e la favorirono.
il
forme robuste, per
le
le
sono sviluppate senza un'influenza straniera che
nude, col suo mite sorriso e con

di
riccioli,
pi caratteristicamente attico,
nella statuaria.
delle isole (pag.
giamento manierato
queste opere attiche non
pu osservare soprattutto
ionica in
acconciature
le
Hekatompedon
Gigante deve essere spostato un po' pi a destra).
si
sem-
-,6
brano
GRECIA
\l.
IL
PERIODO PISIS TRA lEO
per una maggior semplicit nel vestito ed una maggiore severit
farsi riconoscere
dell'espressione. Nella statua,
422. che certo quella di una sacerdotessa,
tg.
giore semplicit del vestito non pu trarci in inganno sulla sua posizione
ma
essa in ogni caso un'opera attica non pi antica delle altre
nunci principalmente all'uso della sega per
anche
altri
artisti
marmo
il
(pag.
223
(fig.
Ne
di pieghe.
pi severa pi
4-23;,
Al suo contemporaneo Endoios (pag. 235'

seduta di Athena stilisticamente affine che gi era
nord sotto l'Acropoli
(fig.
424).
era del resto raggiunto solo con
Fig. 426. Ali
tore
il
Il
la
la
ridentalt dil
Antenor fosse figlio del pittore Eumares

Per ci noi apprezziamo giustamente
figuriamo policroma
stata ritrovata da lungo
'pag.
agli antichi stessi, a
tempio
229'
bastava
permesso
di
Apollo
le
due
testimonianza
al
gusto dell'epoca, e
qui,
come
di
il
colore
valli
di
sono rappresentati con straordinaria vivezza,
Nonostante
le
ornava
il
erano inse-
arti
Platone,
nella sua
frontone
quando
Ma
la
scultura
le
scoperte
(pag.
174)
la
figura di
non
ha essenzialmente
femminili
hanno
i
la
il
cui ca-
un cane dall'anatomia
e perfino avanzi di gruppi.
influenze ioniche, per quanto fortemente esse possano aver agito
sulla scultura attica, si
Esso appare
lo scul-
Delli. Poros.
ritrovamenti dell'Acropoli anche statue maschili, cavalieri
un caratteristico naturalismo
labbra, orli delle vesti
funzione di elemento che chiarifica ed avviva. Oltre alle statue

loro posto tra
in
colore.
nell'architettura,
pensare ad una colorazione completa
caso che
di
sembrava raggiungere il suo pieno effetto solo per mezzo del

mostrano che una colorazione di parti singole [capelli, occhi,
etc.)
tempo
scultura arcaica soltanto
la
An-
fanciulle ioniche
loro ricca policromia; non
gigante Enc
ri-
verosimilmente una statua
pieno effetto di quelle graziose
parabili.
ce
risale
ri-
Questo fecero
gida e pi imponente della maggior parte dei modelli ionici, opera dell'ateniese
tenor.
mag-
cui artista
il
pur quando rappresentarono quel costume ricco
prova una delle pi insigni tra quelle figure temminili
la
stilistica;
dell'
conserv
il
semplice
vigoroso equilibrato
stile attico
antico.
forma pi perspicua negli avanzi di una Gigantomachia, che

Hekatompedon , tempio rielaborato verso la fine del periodo
a iricA
arti;
pisistrateo
pag. 216);
schophoros
(tg.
trale del
il
continuazione
la
dell'indirizzo
216) e dai recenti frontoni
poros
in
frontone sono conservati Athena ed
quale essa vibrava
mediana a
altra figura
lancia
la
425
(fig.
237
Da ambedue
sinistra Zeus.
373
un Gigante
probabilmente
>
dal
Mo-
Della parte cen-
s.).
giacente a terra, contro
aggiungeva ancora come
si
un dio (quasi interamente
lati
battuto
stilistico
(tg.
perduto) che aveva proporzioni minori a causa della linea discendente del frontone
si
lanciava contro un Gigante che esce fuori dall'angolo del frontone; anche in queste
figure angolari
si
fa sentire
conteneva un germe fecondo
genere
del
attici
in
poros ad
426
come
suo carro (confr.

Il
driga veduta di prospetto e
mentre
in piedi,
un pesante
da
di
Ma
poich
sembra
questi
gli
centro. Dietro a
al
la
erano figure secondarie maschili
vi
lati
ai
lei
angoli contenevano gruppi di animali
leone e toro). L'intera composizione, paragonata
al
in
e femminili
(leone e
lotta
frontone ateniese
ffig.
cerva,
425) ap-
pare rigida e senza vita nonostante l'espressiva lavorazione dei particolari.

di
ingi-
mentre Athena per
sinistra,
sembra che fosse rappresentato

fig. 374); il centro lo occupava sicuramente Zeus, e Apollo non
frontone orientale era in marmo. Nel mezzo stava una qua-
sua grandezza stava pi vicina

poteva mancare.
aggravata
solo
lavorata
avversario un Gigante di cui conservato
dovr porre nell'angolo
si
conservati
una Gigantomachia
di
particolarmente Athena,
dato
Ne sono
stesso.
lui
frammenti
gruppi dei
che noi possiamo attribuire ad
s.)
torso e che potrebbe denominarsi Enkelados.
il
nocchiarsi al suolo lo
il
e forse
occidentale
altorilievo, tra essi
vestito a cui nella figura
solo
Antenor
di
scarsi avanzi del frontone
nuovo motivo
il
sono
a questo,
affini
216
frontoni del tempio di Apollo in Delfi (pag.

artisti
corpi serpentini
sono ormai messi da parte e
s.)
sviluppo. Assai
di
ma
forma frontonale,
peso della
il
che erano prima in uso (pag. 204
gruppi
angolo testimoniano della lunga sopravvivenza di antichi motivi nella composizione
(confr.
il
marmo
in
VII.
scono
cos
IL
schema
del solito
l'et
anche
Il
acroterio del tempio di Delfi serviva
4061.
(fig.
PERIODO DELLE GUERRE PERSIANE
decenni che comprendono
Clistene.
Come
frontone di Corf, pag. 2061.
una Nike
la
VI
del
fine
risolutiva della civilt e dell'arte greca.

in
Atene
cacciati
mutamento
pazione
alla
tare ad
Atene
tiranni
politico
rivolta ionica (500
lo
stato libero
non interruppe
il
la
distrutte l'Acropoli e
a Salamina, a Platea, a
giogo dei barbari
ma
citt
la
.Micale,
fondato
fu
fiorire
vittoria di
di
Atene,
ma
le
alla
(490}.
furono,
la
con Atene, mantenevano anche nel campo
Corinto invece decadeva.

bene
Cuma
con
Ma
l'aiuto di
spingevano qui sempre pi
s,
nel
sconfitto gli
ordinata
Argo che
dell'arte
loro rivali ionici. In Sicilia,
Allorquando
480-
liberazione dal minaccioso

lega delica
maggior vigoria conservavano
lerone nel 474 avesse
parteci-
ottenute dai Greci uniti
saggia e moderata politica di Aristide (477).

Degli stati dorici dell'Istmo Sidone ed Egina. ed inoltre
in amicizia
La sua
Dario dovevano appor-
campo
testa della
Roma,
in
Alcmeonide
dall'
della citt.
vittorie
non solo apportarono
condussero Atene
secolo costitui-
Maratona
poi l'esercito gigantesco e la flotta di Serse entrarono in
479
principio del
Nel 510 furono, come
e la spedizione vendicativa di
suo pi grande trionfo,
il
il
510-400.
una
dalla
era legata
si
viva
attivit
Dori occidentali. SebEtruschi,
Siracusa
Dori re-
s'innalzava con
238
GRFCIA
VII.
IL
PERIODO DELLE (iUERUE PERSIANE
AKCHITETIURA
cella
(C
con
(I^
in
ed opistodomo
esso ancora un poco pi
(6X14
lungo del solito

il
\estibolo
antis
(I
ma
colonne),
resto nel suo eccellente stato di
zione
perfino
uno sopra
cora
piedi
in
due
colonnati
(confr.
l'altro,
per
conservadella cella,
322) stanno an-
tg.
un vero
Soltanto
pio dorico.
239
modello
di
tem-
24 scanalature delle
le
colonne esterne ditferiscono dal numero nor-
male
20
di
completamente normale
grande saldezza appare

tempio
Zeus
di
quale appartiene
mentre
alla
con
4yS
itg.
nel
il
del nostro periodo,
tne
Aphaia
di
dorico
stile
Olimpia
in
tempio
il
Io
Egina, che
in
aL]uanto pi antico, presenta proporzioni pi

snelle e delicate
In
(fig.
sceremo
in
394
del
un
teniesi costruirono
pario
322).
tg.
Delfi alla fine
in
A-
gli
marmo
cui sculture noi cono-
le
s.i
appresso
VI secolo
thesauros
444) ed un piccolo
(fig.
portico per raccogliere gli arredi navali presi
come
trofeo, a
memoria
lamina; quest'ultimo
Fig. 42S. Boc(
della battaglia di Sala
(donna che
fila
ateniese di stile ionico di cui
abbiamo
riposano sopra basi di forma
notizia.
insolita,
attico
maniera
Museo
prima costruzione
Le colonne
da Locri. Disegno a tratto

Brygos) su fondo bianco.
di
Britannico.
snelle e assai spazie^Jgiate
inquantoch sopra un toro basso invece della
gola segue un elemento dal profilo campanato che ricorda la corona di foglie
persiane ifig. 2i(3
e al di sopra vi un toro pi saldo con
scanalature orizzontali ; esso 1' unico esempio di una base cos formata.
Anche
solita
rovesciate delle basi
l'altro
grande santuario dei Greci, Olimpia, acquist
guerre persiane.
l'
Heraion
siglio ("
maniera
che
si
stibolo
e agli
11
recinto
sacro, l'Altis,
si
splendore
di
gi prima
riemp a poco a poco
di
delle
edifici;
al-
antichi tesori (pag.
Bouleuterion
-,
architettonica
fig.
179 ss.) si aggiunse ora l'edificio del con458 B) che nel piano diiferiva completamente dalla
comune
aprivano sul dinanzi con tre
comune sono aggiunte
due
edifici
colonne
posteriori)
(1'
principali
edificio
terminano
pi
antichi a
centrale
al
di
due navate,
quadrato
dietro
il
ve-
con una esedra
divisa in due spazi. Questa
forma presenta una continuazione di quelle antichissime case ad abside del periodo preistorico (pag.
>ssa appare anche in
7,
14)
un tempio assai antico di Thermos pag. 155 s.) e similmente in Delfi
1
e sull'Acro-
poli
Atene, per rivivere dopo una lunga pausa nell'et ellenistica.

In Atene, probabilmente per superare l'
Hekatompedon
di
costruito dai tiranni,
si
cominci sul luogo del futuro Partenone (fig.

500, 22) un grande tempio secondo
un piano simile, le cui fondamenta furono poggiate sulla
roccia sino a dieci metri
di profondit
nel 480 esso era giunto soltanto sino ai tamburi
inferiori delle colonne
in marmo. Vari avanzi architettonici
dipinti che sono stati tratti fuori dalla colmata
persiana dell'Acropoli sono testimonianza di un'
attivit architettonica che si svolgeva anche in altri edifici; ma la distruzione per opera
dei
:
Persiani fu cosi radicale
GRECIA: \n.
2 40
che non
prese
il
si
Il,
pu riconoscere pi nulla
di
campo Atene
organico. Invece in un altro
primo posto.
Pittura attica.
Nella storia tradizionale della pittura a
Cimone
di
Cleonea
(non lontano da Corinto) assegnato un posto di onore; delle posizioni pi artistiche,

degli scorci di ogni genere, delle finezze anatomiche,
osservavano per
delle pieghe, gli storici dell'arte
possiamo chiaramente seguire
tutti
una disposizione pi naturale

nelle sue opere. Noi
prima volta
la
questi progressi nella
pittura vascolare attica
quale verso questo periodo aveva completamente sopraffatto
Dopo
circa
un secolo
dominio
di
decenni del VI secolo, ancora

argilla
avvenne quel mutamento,
noscere (pag. 232).

di
al
Lo
stile
gilla
si
cui primi
figure
colorazione sino allora seguito
della
signoria
segni noi
rosse
da ora
in
le
figure
la
generi.
gi
pittura in
appreso a co-
segna un capovolgimento del sistema

poi
le
figure nel colore
ad una scelta del colore
spondente all'apparenza naturale ed abbandona
nella
pisistratea.
abbiamo
staccano dal fondo nero splendente nel quale esse vengono
ceramica ritorna cosi per
altri
dello stile a figure nere, negli ultimi
illimitato
tempo
gli
tutti
la
il
pi
rosso dell'ar-
risparmiate.
possibile
La
corri-
delineazione nera a macchiette che
essa aveva soprattutto accolta per motivi puramente tecnici ed aveva sviluppato sino
Ma
nuova tecnica
al
pi alto grado di finezza e di capacit di espressione.
si
rendeva possibile una diversa e migliore delineazione delle figure. Esse potevano
ora anche dentro

linee
di color
il
contorno essere eseguite con
nero prendono
il
maggiore
con
la
finezza,
giacch
delle
posto delle antiche linee incise, anzi appaiono per-
il vestito sviluppa
a poco a poco una disposimovimenti divengono pi sciolti, gli occhi sono
disegnati con maggiore giustezza, la loro posizione e la loro forma servono alle caratteristiche dell'espressione. Cessa l'antica distinzione dei sessi per mezzo del colore,
della forma, degli occhi e simili espedienti esterni. Il diffcile problema di far valere
fino
sfumature e chiaroscuri. Inoltre
zione; pi
delicata
delle pieghe,
PITTURA ATTICA
tanto
il
corpo quanto
il
rimane
vestito
mente
241
certa-
ancori! insoluto
contorni
corpo
del
vengono accennati con

linee pi chiare dentro
la
massa
che
al
corpo indipendente-
mente da
al
vestito
del
distende intorno
si
esso.
Accanto
nero
color
sono anche
scuro
adoperate
delle soluzioni pi chia-
re fino al giallo e ven-
gono
cos ottenuti degli

caratteristici. In-
effetti
vece
sparisce
tamente
(nastri,
il
bianco
bianco che era usato prima,
fiori);
posto del
430. Teste di Eracle ed Anteo.
fondo
nero
il
rosso- violetto limitato a pochi accessori
alcuni
in
vasi
'boccali,
rialzata
coppe)
lekythoi,
si
di pittori vascolari e
deve certamente
con l'oro. Al
un fondo
appare
occupavano
Non
molti
pittori,
rappresentante
di
questo
si
sono
rivelati
ed alcuni pittori hanno lavorato
come
fabbricanti
per fabbricanti
di-
pochi erano nello stesso tempo fabbricanti e pittori. Ancora verso la fine
del periodo della tirannide
almeno cinque fabbriche,

scono ancora
sorta per la
la
il
distinguere tra pittori e vasai o padroni di
fabbriche (confr. pag. 230). Alcuni pretesi pittori
stile
Ltmv
(fig.
progresso. Tuttavia
versi.
cratere di Euphronios.
iin
ed in cambio l'ornamentazione viene qua
428
Un gruppo strettamente legato
quali
Da
comple-
la
il
possono porsi
il
pittore
Epiktetos,
vecchia maniera con la nuova a figure rosse
prima volta
il
quale
nella fabbrica di Andokides.
Tutta
la
la
quale sembra essere

ricchezza del nuovo
presenta una coppa del vasaio Sosias. Accanto a rigidezza
appare una buona osservazione dei dettagli nel pittore Euthvmidcs,
Fig. 431. Banchetto. Da

una Cippa nello stile di
Brygos. Museo Britannico.
Mannaie -
I.
lavor per
suo compagno pi delicato SkAthes (pag. 230); essi uni-
di
il
composizione
figlio di
Polios,
242
B.
GRECIA:
VII.
Il,
il
quale aggiunge
sue
alle
pitture
anche un bravo
oppure l'osservazione
ben
cosi
"
come non
dipinto
ha mai potuto Euphronios
la
Que-
".
Euphronios,
sto
cui attivit prin-
appartiene
cipale
gi
al
vale
secolo,
come
rap-
presentante
del
gruppo
novatore nei suoi mezzi
di
espressione
scena principale
la
(fig.
430,
il
(fig.
ricciuto Eracle
spido Anteo). Egli era pittore e sopraintendente di una fabbrica
egli
innovatore
soggetto dove accentua caratteristicamente
pi
il
importante
nella
trattazione
del
come
in-
429),
che
strozza
Pi-
importante, abba-
stanza agiato per dedicare un grande dono votivo sull'Acropoli, se realmente sua
una
stele
tinuarono
che
la
rappresenta un
sua opera, cos
vasaio e che
Makron
settentrionale Br\'gos pieno di talento e
nato
ma
soltanto
come
con due quadri lunghi
composizione chiusa. Questi

gi
avevano
trovata.
sempre originale
La forma
a
fascia
preferita
nell'
artisti
fatto all'occasione
Fl'.
435.
Apollo e
le
di
(fig.
tutti
esterno tra
per rappresentazione a fregio e uno spazio circolare
come
Artisti
valenti con-
431),
nell'
il
spesso
nomi-
un
pittore
fabbricante, lo ionio Douris, delicato ed accurato,
che lavor per pi fabbriche.

(kylix)
stata
(fabbrica di Hieron) che tende al grandioso,
coppa
due manichi, appropriati
questi
artisti
la
interno che invitava ad una
guardavano con occhio attento intorno a loro e

i
pittori del
Ninfe. Dal
periodo pisistrateo
Pritaneo di Ta
l'pag.
229
s.
trae-
SCULTURA IONICA
vano volentieri
ricca di motivi,
MARMO
IN
ARCAISMO MA URO
DFI.I.
243
loro soggetti dalla vita quotidiana cos
ma
essi
freschezza e vigoria
applicavano anche
ad avvivare
gico al quale
davano
alle volte essi
ricordano direttamente
tratti
individuali del tutto nuovi
sviluppava contemporaneamente
tre scene della fabbrica di
medesima
la
patrimonio mitolo-
il
tragedia che
la
si
(coppa di Troilo con
Nel corso
Euphronios).
di
poche generazioni questa scuola sviluppa il suo stile

da ini/. ancora alquanto timidi|ad una grandiosa concezione ilg. 432) che con buon successo si accinge a
cancellare
tracce della
le
severit arcaica.
rilievi
riprodotti nelle
fig.
420 mostrano
come
ceramico
disegno
vicino
419,
il
tosse
grande arte
alla
ma
anche quanto esso,
pur
con
tutta
sua
la
propria abilit, ne dipen-
desse.
do
questo
perio-
il
della cacciata dei ti-
ranni,
fondazione
della
della repubblica attica e
conservazione
sua
della
435.
Da Pompei.
Artemide.
Napoli.
durante
guerre
le
per-
siane, un' et di slancio di tutte
durante
quale
la
un vero svincolamento dello
Ed
offre la preparazione
primo grande maestro

greca antica
la
'
superstiti
su
uno
di
Nasso. Da Orcomeno.
grigio beotico. Atene.
Marmo
stile
laio
un
con
puramente
in
pi
407
s.).
Vane
.^
lottc
Parte
attica,
territorio
In
ionico
gli
Xanthos
di
caratteristico fregio funera-
un
di
corteo
funebre
mezzo
defunto in
ed
il
rappreSeUtazioUC
la
i
(fig.
del
carro
tuttavia
Arpie
fir. 431. stele funeraria, opera di AIxenor
cavallo
corteo, in
bilit
del
dell'arcaismo
Atene acquista
in
prodotti dell'arcaismo.
rappresentazione
il
pittura
produce
Licia noi incontriamo

rio,
attico.
l'attivit
gloria la pittura
si
marmo
in
la
nuova,
tutto
rilievo
ultimi raffinati
quale
quale
del
ionica
Mentre
del
del
sorella
spirito artistico
Atene per
di
Polignoto.
Scultura
maturo.
una vita
forze spirituali,
le
compie questo intero sviluppo,
si
agli
nel
afflitti
viene
condotto nel
quale nonostante
qualche ina-
piedi
recente
D' arte
eccellente
distesa di
j ir
di
Monumento
del
galli
UU
COrtile
di
u
un opera che
_'
delle
egualmente
poinei
M4
GRECIA:
B.
VII.
PI;r10D0
Il,
(iUERRE PERSIANE
DEI.I.E
singoli
assai net-
volatili,
tamente delineati ed
tempo vaEiamente
con aEte
rivela
grazia
piena
di
per
la
T interesse
vita degli
animali. Dall'i-
sola ionica
vengono
un
dipinti,
di
Taso pro-
tre lastre dell'in-
gresso di un edificio (Prytaneion)
quale
il
pari
al
delle porte della citt era
ornato all'interno con rappresentazioni

nello stesso
rmo da
436. Oreste uccide Egisto. Rilievo
Copenaghen.
Aricia.
^^jt^
.^J
sione di Ninfe
un po' pi maturo,
si ha nella figura
Orcomeno
in
emigrato da
del
Beozia
di
a\
(fig.
434'
delie
con
marmo
richiamo
grigio beotico dallo scultore
ad un tipo che compare pi
un uomo barbato porge una

due gambe
come
prospetto
rigida
in tutta l'arte arcaica,
per
dell'artista
nassio Al.xenor
"
che guarda
espressa
il
la
suo
Ors guardatela
".
compia-
nome
Come
il
trapiantava nella Beozia, cosi Telephanes di Focea di Asia Minore
si
Tessaglia e poneva
stabiliva in
rappresentato
naturalezza
sua opera nell'iscrizione metrica che ricorda
all'ammirazione con un'apostrofe:
invita gli spettatori
si
la
di
Ingenuamente
attento anche a piccoli avvenimenti della vita.
cenza
la
sua arte a servizio dei tiranni del paese, fino a
che pi ricchi incarichi lo condussero alla corte di Susa (pag. 98). Cos notizie
monumenti
rarie ed alcuni
in tutta
l'arte
la
al
della
disposizione delle pieghe del vestito
questo bassorilievo parla uno spirito
tuttavia da
la
cavalletta
del contorno
incrociate e
figura inabile, l'occhio nonostante la posizione di profilo del viso

di
proces-
stele funeraria ionica l'incontriamo sul continente
i>astone. nodoso,
La riproduzione
saltellante.
^^ggj^
serviva
delle Arpie, linguaggio che nell' aspetto pi libero
essa fu scolpita nel
Nasso, Alxenor
Appoggiato
volte.
cane
monumento
Una
Apollo.
di
rilievo
parla lo stesso linguaggio di forme, per quanto
433) e di Cariti
(fig.
tempo
lette-
conservati di Parsalo, Larissa, Pella, Abdera indicano che
parte settentrionale della Grecia
si
sviluppava sotto l'influenza ionica,
per quanto in una sua maniera di espressione pi larga. Sul fondo ionico anche
Artemide in marcia della quale, oltre a molte altre, una copia in

marmo, leggermente modernizzata con tracce di pittura nella testa e nell' orlo del
mantello, stata trovata in Pompei (fig. 4351. Non ha saldo fondamento
ipotesi
della sua dipendenza da un originale degli artisti di Naupatto Menaichmos e Soidas
sorta l'elegante
l'
che
si
nella
trovava pi tardi
Spagna;
uniscono certe
Pi
rigidi
in
per
stile si
alla
riportati
Egisto per opera
dignazione
di
in
Patrasso. L'arte ionica ha esteso
presso Alicante)
(Ilici,
artificiosit del
che sono tornati
sono essere
Elche
di
costume iberico
presentano
gli scarsi
la
sua influenza persino
sono trovate delle sculture
si
le
quali
grazia ionica.
alla
avanzi dell'arte degli Ioni occidentali
luce nell'Italia centrale e che con qualche verosimiglianza posalla
Oreste
Clitemnestra,
calcidica
(fig.
il
Cuma
436).
Con
cos
rilievo di
il
mezzi
giubilo di Elettra e
Aricia coll'uccisione di
pi semplici qui espressa
il
raccapriccio
delle
ancelle
l'in;
le
SCUI-IL'RA IONICA
forme sono
ticolari,
nette,
MARMO
IN
DELI,
movimenti angolosi, pieghe
ARCAISMO MAILRO
nella trattazione delle pieghe strettamente
capelli
sono
statua di una dea seduta
rezza
ma
(fig. 4-;7;,
di avere
in
essa un'
immagine
Che
la
celebre
Lupa
villa
Ludovisi
sterno.
non pu
La
in
del lavoro:
due
difficolt
nessun
uno
(fig.
dei
438).
lati
la
Noi pos-
stile.
del culto del principio del
secolo e
questa benevola dea an-
capitolina appartenga
appunto a questa cerchia
sempre pi improbabile per opera

La perla di quest'arte ionica l'offre un
suolo della
testa
nell'effetto,
fa
divenuto
tangolare, aperto in
della
ritrovamento non noto con sicu-
abbandonarci volentieri all'impressione attraente che

cora innominata.
superiore
molti par-
In
forma
con l'arte ionica orientale indicato dallo
cui rapporto
il
siamo ritenere
cui luogo di
il
rigidi.
aderenti, nella
affine a questo rilievo un'opera che gli di gran lunga
^45
di
ci
rilievo che torn
Esso un monumento
internamente
larghi,
nuovi ritrovamenti (confr. sotto
liscio
in
alla
luce in
marmo
ed ornato
Roma
di pianta
dal
ret-
di rilievi all'e-
e l'incertezza dell'interpretazione, perfino del soggetto essenziale
modo
turbare l'ammirazione per
la
meravigliosa finezza e freschezza
una donna emergente, oppure inginocchiata, viene sostenuta o sollevata da
ancelle. L'interpretazione corrente vi
vi riconosce,
secondo l'inno omerico,
sposa velata in atto di bruciare

ciascuna nello stretto spazio dei
il
vede
incenso
lati
il
sorgere di Afrodite dal mare, un'altra
parto in Delo di Latona inginocchiata.
corti
Lba
una suonatrice di flauti nuda, chiuse

completano la scena; nella figura nuda ac-
ed
Fig. 437. Statua di una dea.
SCULTURA IONICA
MARMO DTIL ARCAISMO MAI URO
IN
247
j\
_____
Fig. 440.
canto
la
alla
mal
ba
sale su
un carro. Acropoli.
Un
accavallata.
gam-
439).
tracce
maschili; adunque una
alato
ed una figura
vestito.
La
di
del
dono votivo
di
Euthydikos.
quale pesa su una bilancia (ne sono
ed
due
piatti)
due piccole
figure
di psicostasia
specie
Sui
in
stretti
lati
sono rappresentati un giovanetto che suona

lira
il
della inserzione
triste.
Frammento
Acropoli.
quale assistono due donne sedute l'una
atto lieto, l'altra in atto
Fig. 441.
Boston
in
un giovane
Esso presenta
le
monu-
simile
da poco tempo giunto
conservate soltanto
alla
forme colpisce
freschezza delle
riuscita rappresentazione della
destra
mento
(fig.
Giovane che
la
vecchia grinzosa dal lungo
rappresentazione
messa
in rap-
porto col mito

done,
ma
di
A-
nei parti-
ancora com-
colari
pletamente
Anche
oscura.
congettu-
la
rata appartenenza dei
due monumenti ad
un medesimo insie-
me
per
il
loro
a-
spetto esteriore coz-
za
una difNonostante
contro
ficolt.
somiglianze
,y
maniera di COm-
tutte le
rii;.
una figura femmiAcropoli.
442. Tc^ta di
nile.
la
Fig. 443. L'
efebo biondo
Testa
in
marmo. Acropoli.
148
15.
grrcia:
vii,
ii.
periodo dellk guerre persiane

posizione del nuovo esemplare, che ricorda soprattutto per la figura centrale
gure"
costituisce
un
evidente
Non
plare Ludovisi.
cura
non
Infine
tacere che
del
nemmeno
si-
monuapplicazione come
pensato alla loro
si
parte terminale
all'
estremit
oblunghi. Sono
altari
da
inoltre
destinazione originaria dei due
la
menti:
rispetto alla
dubbi sull'autenticit
stati elevati dei
nuovo monumento.
contrasto
fi-
parete,
basso rilievo nell'esem-
trattazione delicata del
sono
tecnica di
la
tondo appoggiate ad una
di |[tutto
uno o
di
delle tavolette votive in argilla ornate

rilievo,
quali sono
le
di pi
opere
a tutte queste
affini
trovate
state
a basso-
grande
in
quantit in un santuario delle divinit eleusinie

di
Locri Epizefiria
scene
ratto
del
eleganza
dinaria
esse presentano soprattutto
Persefone con una
di
grazia
Scultura attica.
ancora
Questa matura
rapporto con
in
niche del periodo pisistrateo, ha lasciato
avanzi di un gran
cropoli che
altare
(fig.
arte
influenze io-
le
Un esempio lo
fregio in marmo
tracce pure nell'Attica.

gli
straor-
nei corpi,
negli accessori.
nei vestiti,
ionica,
forme
di
sue
le
offrono
dell'A-
provengono da una base o da un

440); il frammento maggiore rap-
presenta un giovane che sale in un carro, forse
un dio (Apollo
mente
tello e tratta
che
donna.
delle
mile
opere
potrebbe
una
segna
che
un
rispetto
pare
la
una
progresso
rappresenta
dell'Acropoli
si-
antiche
pi
alle
il
statua di fanciulla graziosamente
severa dedicata da Euthydikos

quale
e finezza
apparire
anche
fronte alla maggior parte
di
ioniche,
quello
femminili
torso di
L' artista sa rendere chiara-
nudo"con tanta grazia
rilievo,
Il
statue
il
giovane
il
?j.
diversa stoffa del chitone e del man-
la
ridondanza della
trasformata
in
(fig.
leziosit
grazia attica
441) ^ "^'1^
ionica ap-
ed
stereotipo in una contenuta seriet;
il
si
sorriso
potrebbe
pensare ad un' influenza peloponnesia (vedi sotto).
Un
altro
esempio
ferto dalla
del
medesimo
testa riprodotta nella
indirizzo offig.
442 e che
appartiene ad un corpo assai danneggiato, della

e.
Fig. 444.
Teseo
Metope
il
Minotauro.
del tesoro degli Ateniesi
medesima provenienza. Ma soprattutto
lo
offre
SCULTURA ATTICA
la testa
giovanile
sotto
nome
il
443), celebre a ragione, che va
lg.
efebo biondo (cos denominato dalla
di
ben conservata dei suoi capeili\ un'opera che,
pittura
senza
testimonianza delle condizioni della sua me-
la
ravigliosa conservazione,
forse
non
dell'incendio persiano
prima
tare
M9
oserebbe da-
si
pu
quale
al
es-
sere certiimente anteriore solo di poco tempo. L'accen-
intima espressione di questo giovane severo
tuata
mostra gi
quello
sviluppo che
caratterizza
colo
con
di
(fig.
441)
cos grande che si
Fig. 443. Zi-iis dltomc, secomlo I'.

di tiageladas. Monete mcssenie
potrebbero
medesima mano,
opere della
se-
fanciulla
la
Euthydikos
ambedue
^'
il
somiglianza
la
ci
corso
in
l'
Fig. 446. Zeus col fulmine e l'aquila.

Statuetta in bronzo. Olimpia.
ritenere
efebo
un po'
certo
pi
recente.
Secondo alcuni quale segno di gratitudine per l'aiuto prestato dall'oracolo di

Delfi agli Alcmeonidi nella cacciata dei tiranni (pag. 217), secondo altri dopo, la
battaglia di .Maratona come appunto credeva di sapere Pausania, gli .\teniesi costruirono in Delfi
3041 in
marmo, anche
meno
esso era ornato con non

sentanti
imprese
le
di
Eracle e
pur con alcune durezze
thesauros
Teseo
arcaiche
"
(fig.
metope rappre-
trenta
di
di
un
magnificenza, perch
ci di rara
in
444). Queste,
fig.
offrono una
(b),
vivace
composizione ed una riproduzione accurata della muscolatura, specialmente del
pi
recenti
medesimo
(fig.
nios
le
pag.
455):
testimoniano, ad
nudo
studio del corpo
traddistingue
base
la
-242)
sculture del
di
meno
tronco, pi secco per altro e
plastico che nelle statue dei Tirannicidi che
(fig.
420) o
pittura di
la
frontone
dell'
il
"
modo
ogni
del
movimento che con-
in
un Euthvmides.
altrettanto chiaro quanto
sono alquanto
un Euphro-
rapporto storico con
Il
Hekatompedon
(fig.
425)
grande progresso nella
trat-
nell' aggruppamento. Qui per la prima

un collegamento delle metope in gruppi
tazione del corpo e

volta incontriamo
determinati di miti
Eracle, Teseo).
denti dai loro cavalli
tone
sauros
il
costituivano
Due Amazoni scen-
gli
acroter del fron-
frontone era anch' esso ornato di figure.
con questa ricchezza di sculture
si
Il
presenta
the-
come
se fosse stato innalzato in gara con quello degli Gnidi e

dei Sitn
(fig.
410
ss.)
ed esempio della misura e della
fresca vigoria attica di fronte alla ridondanza ionica.
""'sIl
La fusione
.Negli
in
bronzo
ultimi decenni del
nel
Peloponneso.
VI secolo, mentre
la
pittura
*" "
'"
^' ''^"^^ '" ^s^"'-
tripode d'oro (che andato perduto)

restaurato
il
sostegno centrale for-
Ttfo
dliroVgTn''aie"'che
'r^vaSn^l^
trZ-Vt.^l^-errbre second*Jt
B.
GRECIA
VII.
Il,

scultura attica prendevano
e la
slancio
240
(pag.
regione nord-est
mento
ss.)
loro rapido
il
apparecchiava nella
si
Peloponneso
del
decisivo nella
scultura.
un muta-
Questo
si
ri-
collega al perfezionamento della tecnica della
fusione che
Samo
gi
principio del
nel
secolo in
per opera di Rhoikos e Theodoros era
stata introdotta dall'Egitto nell'arte greca (pag.
Ma
s.).
1 1
una
essa di fronte
marmo
nica in
scultura
alla
io-
aveva condotto da principio
vita latente per noi. Tuttavia ora, perfe-
una tecnica eccellente, offriva
zionatasi in
materiale di gran lunga pi adatto per
compiti che erano
nazionali.
stati posti alla
agoni olimpici
degli
fiorire
bronzo per
11
un' assai maggiore
offriva
composizione che
nella
il
scultura dal
agoni
e degli altri
la
il
ricchi
sua
resistenza
libert
facilit
marmo,
mentre
la sua trasparenza tempera egualmente

contorni, l'oscuro bronzo induce ad
una pi netta accentuazione delle forme. E
se inoltre il suo chiaro splendore veniva smorzato attraverso una trasparente velatura con
una soluzione di asfalto e il colore era avvici-
questo per
i
nato a quello
sentazione
canto agli
adatto
sole,
rappre-
alla
maschili nudi. Cos ora
corpi
di
statue in bronzo
le
abbrunata dal
pelle
della
particolarmente
risultava
dei vincitori sorsero ac-
epinici di
Pindaro e trovarono
il
loro compito nella rappresentazione pi per-
corpo sviluppato dalla gin-
fetta possibile del
In questo
nastica.
prattutto
Fig. 44S.
Apollo
in
cocchio.
Mileto,
di
Artisti
fig.
Piombino. Bd
bronzo di
397),
vane Onatas
di
atleti
come Kanachos
Hageladas di Argo (Zeus
Egina
di
il
stile
;
arcaico ed
lo
Zeus
Sicione
di
home,
di
della
spesso ripetuto
ss.),
degli
Argo
e di
di
occu-
(Apollo
"
a cavallo, in
Philesios
445), Kallon e
fig.
nello stesso
il
presso
pi gio-
tempo come coloro

nuovo
suoi motivi ed hanno iniziato un
(fig.
moneta
ad esempio
il
perfezionamento
446).
donne, prigioniere di guerra, che fu dedicato
gruppo degli eroi achei che traevano
Ibi
statue
Le statue in bronzo venivano gi

grandi gruppi: Hageladas cre per Taranto un gruppo di cavalli e
tipo pi antico
anche riunite in
alle
loro fervida attivit soprattutto im-
possono essere considerati
severo studio della natura
un
la
esercitarono so-
vincitori nei loro differenti agoni, a piedi,
notevoli
che hanno perfezionato lo
di
parono
si
scuole di Sidone, di
le
Egina. Accanto
magini
compito
per Delfi una lotta tra
la
in
sorte per
Tarantini ed
Delfi,
il
Onatas cre per Olimpia
duello con Ettore (Iliade VII,
Messapi
a piedi e a cavallo intorno
al re
A FUSIONE
IN
BRONZO
le
due prime
Mentre
iapigio caduto Opis.
aggruppamenti
pere appaiono, [pi che
PELOPONNESO
NRI.
reali,
251
o-,
giu-
stapposizioni di figure isolate, l'ultima, in rapporto
tema spesso trattato nella pittura,

un vero e proprio [gruppo chiuso intorno ad un punto centrale determinato. Onatas
fu anche celebre per le sue statue di di (Ermete in
evidente con un
costituisce
Tanagra, Eracle dei Tasi
Olimpia, Apollo gio-
in
vanetto, di cui veniva elogiata la bellezzaic la perfezione).

sia
stato
maestro
il
Mirone
di Fidia,
dei tre pi grandi scultori del
Policleto,
secolo, probabile
forse per
massimo per Mirone, indirettamente
al
poggia su una
Fidia essa
per
Policleto:
testimonianza ed poco credibile.
venivano
artisti
mondo
greco.
stabil
di
pi adatti
di
affidati
incarichi
Quando dopo
offrire agli di
bronzisti del
i
Hageladas
notizia spesso ripetuta che
La
le
le
cattiva
questi
tutti
da ogni parte del

guerre persiane
decime
di
si
vittoria,
Peloponneso settentrionale apparirono

a tali opere (Zeus di Olimpia opera
.Anaxagoras di Egina, alto 10 cubiti,
serpenti in Delfi
fig.
dal bottino di Platea).
Non
il
tripode a
394 s., ambedue

mancano opere in bronzo
447 confr.
fig.
pongono dinanzi
agli occhi l'arte
conservate che
ci
peloponnesia
questo periodo. L'Apollo di Piom-
bino
(fig.
secolo,iê
di
44S), ancora
molte teste
nell'
antico
bronzo
in
schema
si
VI
del
lasciano
449.
statua giova
con
maggiore o minore verosimiglianza attribuire a questo gruppo di artisti. Cos anche

originale di una statua spesso 'copiata in et romana (fig. 449,
appartiene qui
detta di Stephanos dal nome del copista), ad ogni modo non pi da attribuirsi ad
l'
Hageladas stesso,
larghe spalle
pi libera
proporzioni
cui
le
non pi
la
un equilibrato riposo
gamba
sulle
osservazione della natura,
1'
anatomica e a proporzioni
il
caratteristiche
hanno trovato poco seguito

sinistra
piccola testa
cui
La sua
Comune
a tutte queste opere
accentuazione dell'ossatura,
la
femminile
medesima scuola argiva
ma
noi
alle
ha
tendenza ad una precisione
possiamo ascrivere
similmente severo, con
pieghe che pur fanno sentire chiaramente

corrispondenti
si
un' acuta
nell'espressione un'austera severit che costituisce
eretta, soprattutto di quella vestita del
erette in atteggiamento
sulle
posizione
avanzata determina l'atteggiamento
due gambe.
stabili,
la
arte greca.
pi forte contrasto col sorriso stereotipo nelle figure femminili ioniche in
Alla
le
nella viva
severe figure degli
semplice
(fig.
chitone
450).
marmo.
della statua
dorico (peplo)
del corpo, esse
sono
L'apparire
questi
terrecotte arîve mostra che esse in realt erano famigliari
sviluppo
una trattazione parsimoniosa
la struttura
atleti
lo
in
di
le
delle
degne
tipi
tra
Arso.
ss.;.
La maniera di quest'arte del PeloponI frontoni di Egina (fig. 451
neso settentrionale noi apprendiamo a conoscerla nel modo pi chiaro dai due fron-
GRECIA:
B.
VII.
II.

Egina,
toni di
sono essere
V secolo.
del
con sicurezza pos-
ciie
tempio ben conservato
Il
punta nord-est
sulla
primi decenni
attribuiti ai
deva una volta
dell' isola
cre-
si
Zeus, poscia di A-
di
thena ed ora sulla base di un'iscrizione

dedicato ad Aphaia, dea
ritiene
si
di
origine cretese. Esso stato costruito
luogo
sul
la
un tempio pi
di
casa
"
scrizione del
^'I
vanzi di doni votivi testimoniano

l'
il
Aphaia ricordata nell'isecolo. Numerosi a-
di
antico,
era identico con
probabilmente
quale
importanza del suo
tempio, costruito
culto.
poros
in
del-
nuovo
Il
(hg.
322),
corrisponde nella pianta completamente,

nell'elevato
approssimativamente
none dorico
(6
al
ma
12 colonne),
ca-
per
snellezza delle colonne (raggi 1073)7
la
per
tensione
la
gi
passaggio
il
trabeazione segna
come
raggiunge,
si
attici
editici
agli
L'accesso
bel periodo.
perjla
capitelli,
dei
poca altezza della
al lato
nei
del
orientale
templi pelo-
ponnes, per mezzo di una rampa. Le

figure
femminili
croterio
(fig.
ai
452)
motivo ionico
lati
421
(fig.
Nelle
noscere
figure
Vili),
tav.
erano
delle
voluto rico-
si
r influenza
bronzo famigliare
un antico
ss.,
all'estremit dei frontoni

Sfingi.
del ricco a-
ripetono
della
tecnica
del
Esse
Egineti.
agli
sono certo per loro motivi concepite

*
lacome per il-ilbronzo ma sono state
i
ri2. 45U. statua
marmo
vorate in
cano
di
in
orurizu aa trcoiano. iNapoii.
..
qualunque sostegno
sono
trattate
con
dal colore e da
numerose aggiunte
in
metallo,
si
eccellenza su tutte
pari
quasi che fossero destinate ad una collocazione libera.
Le
statue,
una
distinguono per
del
atletica e
tra
cole, pi
teste
(fig.
giuoco
Il
muscolare,
tuttavia
frontone occidentale
si
una [notevole
osserva
pi antico
ha
sicura cono-
sua perfezione
figure
alquanto
differenza
pi
pic-
magre, pi dure, pi impacciate ed anche pi legate nell'espressione delle

454). mentre le figure del frontone orientale (le meglio conservate sono
A', G'-K')
tratti
suo
due frontoni.
vedute
volta ravvivate
la
scenza del corpo, dei suoi movimenti ritmicamente composti, della
le
man-
parlo con stupefacente padronanza anche di questa tecnica,
hanno maggiore pienezza
pi espressivi
(fig.
453}.
Tra
mollezza
e
i
due
nel passaggio alla statuaria disegnativa:
le
di
forme,
frontoni cogliamo
movimenti pi vivaci,
uno stadio differente
statue del frontone orientale sono ancora
FRONTONI
pi vicine agii scliemi
ni
i:<;iNA
male coordinati
paralleli
253
disegno e del
dell'arte del
rilievo,
quelle del frontone orientale presentano scorci meglio coordinati. Cos la figura gia-
gamba
cente de! frontone occidentale (N) ancora costruita parallelamente, con
presenta l'Enkelados del frontone dell'Acropoli
lo
orientale
tone
destra
tronco di prospetto senza alcuna torsione nel corpo (uno stadio anteriore
di profilo e
dinazione di
obliquit
presenta
(A')
movimento
tra le
guadagna sempre pi
in
tempio, l'uno accanto
all'altro,
destra
del tronco
anche
in
Evidentemente
libert.
due stadi
della
alcune altre statue,

si
il
sono conservati nel
medesima
fron-
coor-
due parti del corpo. Simile tendenza ad
figure appare
naturale costruzione delle
425), quella invece del
(fig.
gamba
della
una
pi
movimento
medesimo
arte: l'ipotesi che
le
statue
gruppo simile a
quello occidentale, danneggiato da avvenimenti guerreschi dell' epoca, non soltanto
scioglierebbe queste difficolt ma spiegherebbe anche donde provengono gli avanzi
pi progredite del frontone orientale
un
di
tone.
gruppo simile
altro
sorgere
Il
dell'
siano
sostituzione
la
frontone occidentale e di un
al
tempio
intero
dovrebbe
quindi
prima delle guerre persiane, quello del frontone
Ma
periodo.
storici
ed
l'ipotesi,
artistici
di
terzo acroterio
riportarsi
orientale
e corrisponde pi alla verosimiglianza

artisti
di
et differente,
cadrebbe
per quanto attraente, non trova alcun
pera contemporanea di due
un
di
fron-
qualche
anno
invece in quel
appoggio
in dati reali
vedere nei due frontoni
l'o-
l'uno vecchio che lavora sulle
tracce tradizionali dell' arcaismo e lo chiude, l'altro giovane che tenta nuove vie
prepara
Il
Prima
1'
medesimo
si
et nuova.
contrasto che nelle
riteneva che
singole figure
si
nella
rivela
due frontoni fossero essenzialmente
eguali;
composizione.
si
credeva
di
poter riconoscere nei due frontoni
un gruppo disposto unitariamente intorno ad

un caduto come ad un punto centrale e le cui met ordinate simmetricamente si
bilanciavano: la notizia del gruppo di Onatas (pag. 250 s.) poteva rafforzare in questa
opinione. Ma nuovi ritrovamenti ed acute ricerche hanno suggerito una ricostruzione del tutto diversa 'fig. 451 s.). I due frontoni, con accentuata intenzione, concordano ancora soltanto nella figura centrale, nella dea Athena (G. F' che invisibile governa la battaglia. Intorno ad essa si svolge una lotta in corrispondente simmetria per quanto anche non senza variet. Nel frontone occidentale (fig. 451) ciascuna delle due
ali
si
divide di
nuovo in due gruppi separati,

schema favorito (D-F, H-K)
intorno ad un caduto secondo lo

indirizzato verso
isolato,
accompagna contro un
1'
angolo
del frontone, di
un
primo una
il
oplita e
1'
altro
giovato qui delle linee discendenti del frontone e per quanto vivaci siano
azioni,
alla
la
che lo
dell' arciere
(A-C, L-N). Per quanto acconciamente l'artista
ferito
composizione come insieme
non
ancora
lotta
un assalto
le
si
sia
singole
giunta a quella piena unit,
quale tendeva Io sviluppo dell'arte. Questo progresso presentato in maggiore
misura dal frontone orientale che meno bene conservato (fig. 452). Sebbene anche
esso offra due scene di battaglia separate, ciascuna delle due ali forma qui un unico
grande gruppo chiuso rispetto
dei caduti giacenti
battaglia
la
si
isolati
spingono sino
al
negli
quale costituiscono un espressivo contrasto

angoli.
negli angoli e
limitazione architettonica. Di questo
orientale.
La scena presso
col guerriero
il
Nel
frontone
occidentale
le
figure
ondate della
fanno sentire come un'incomoda rigidezza
non
vi
pi nessuna traccia nel frontone
punto centrale, pur non essendo sicura
che cade indietro (confr.
le
fig.
444
a,
471)
cui
in ogni
il
elemento,
servo
accorre
254
(;RECIAf:
H-
VII.
II,
PERIODO DELLE (iUERKE PERSIANE
Fig. 451. Frontone
(Secondo
occidentale del tempio di Egina

la
Aiace
ricostruzione del Furtvvngler
ed
Telmo a pelle di
danno un'immagine oltremodo viva e interessante al pari del caduto A'
il
(tg. 433), il quale per l'espressione del suo altero e calmo dolore fa riconoscere
generoso spirito del suo creatore, il quale sicuramente sapeva anche portare le armi
in
aiuto (C'-E', G'-J'), e l'arciere egregiamente eseguito (Eracle con
leone (K'j
le
ha portate.
della stirpe di
gnarono
la
Il
soggetto dei due frontoni costituito dalle lotte degli eroi egineti
quali come Pindaro cantava (Istmie 5,35) due volte espu-
Baco,
citt dei Troiani,
[Aiace e Teucro] con
gli
una volta [Telamon]
Atridi
singoli
eroi,
al
ad
seguito di Eracle, una seconda
eccezione
di
rientale del
tempio
Eracle, non
di
Egina
(Secondo
la
si
Eracle (K')
ricostruzione
e Teucro
E,
in
lotta
dinanzi
a Troia.
debbono essere scambiate
FRONTONI
la
KGINA
255
Marmo. Monaco.
di
posto).
pcssono denominare con certezza;

e
DI
l'artista
non ne ha particolarmente
divisione della lotta in singoli gruppi rende per noi impossibili
singole,
sebbene
possiamo congetturare
che
una
volta
come
su
distinto
le
nessuno
interpretazioni
molte scene di
353) e su alcune sculture architettoniche anche qui i nomi si potessero leggere forse sulla cornice orizzontale ed appagassero l'interesse patriottico locale.
vasi (confr.
fig.
Presso a poco contemporanea, forse alquanto pi antica

frontonale peloponnesia in Olimpia, quella del
Essa
si
Telamone
conserva solo
in lotta conti
del Furtwngler).
in
avanzi assai frammentari
Marmo. Monaco.
una
composizione
tesoro dei Megaresi (confr. pag. 173).

di
un
rilievo in calcare
cinque
2^6
K.
Fig. 455.
Gruppo
Grecia:
vii.
dei Tirannicidi.
ii.
Marmo,
periodo delle (}uerre persiane
Napoli. Secondo
gruppi della Gigantomachia erano disposti in
la
modo
el
Museo
di
Strasburgo,
che Zeus combattente occupasse
Athena ed Eracle si lanciassero contro loro avversari atterrati e negli angoli Poseidon ed Ares chinati movessero all' attacco di un Gigante
giacente nell'angolo e ad essi rivolto. 1 gruppi sono chiusi e ricchi e graziosamente
il
centro e
composti
fa
due
ai
alla
lati
maniera del frontone occidentale di Egina.
appena qui riconoscere questi pregi
Fusione in bronzo nell'Attica.

non rimase limitato alla patria;
tisti
locali
marmo,
la
rit dorica
di
in
nuda invece
invece della serenit ionica.
bronzo
le
gli
loro influenza
quest'epoca di transizione
figura maschile
possono valere
fuse
La
il
si
dopo
la
artisti
fa
principali
Peloponneso settenritroviamo
lutti
al-
gli
ar-
bronzo diviene predominante invece del
donna
Come documento
cacciata
li
quindi anche sentire presso
della graziosa
statue dei due Tirannicidi.
subito
cattiva conservazione
la
valore dell'arte del
Il
trionale
l'opera anche in Atene.
Ma
e lo stile del lavoro.
di
Armodio
Ippia
tenor, discepolo e perfezionatore dell' arte ionica in
per
di
ionica vestita,
la
Aristogitone, che
pubblico
marmo
seve-
questa trasformazione
incarico
fpag. 236).
furono
da Ana.ssai
ve-
GENERAZIONE DOPO LE GUERRE PERSIANE
I.A
che
rosimile che questo iî'uppo
accordasse
Serse
port
480
via nel
composizione con quello posteriore che
nella
237
si
fu
subito dopo per sostituirlo (fig. 455). Esso non solo

primo esempio di un monumento politico ma anche il
creato
il
Antenor
conosciamo.
libero che
primo gruppo
Ji
tesoro degli Ateniesi in Delfi
(fig.
che crearono nel 477 Kritios e

la
migliore idea per
di
Napoli
Strettamente uniti
mantello disteso
Nesiotes
noi possiamo
una copia
di
la
due
marmo
in
farci
Museo
nel
riuscito
il
spada
pronta
guardare e
fa
in
medesima
vengono
linea
di
{a]
fa
si
lui
pu egualmente
si
come
dai
lati.
prima volta
valere forse per la
Dalla
violento
Il
Magistralmente
due persone intese ad
Fig. 456. Statua di fanciulla

dell'Acropoli. iWarnio.
medesima scuola proviene
di giovanetto dell'Acropoli
Accanto
fig. 43(3).
oplitodromo (corridore
Epicharinos " pu
armato)
Tubinga (fig. 457), camminava sulla
di un arcaismo ancora severo ma maturo Hegias il maestro di Fidia;
ricordati dei fanciulli su cavalli da corsa e delle immagini di di
a Kritios e Nesiotes,
un'idea
colpire.
effetto dal davanti
in profondit.
una fresca statua
per
e libert.
di riunire
medesimo
il
Armodio
avanzano.
si
un gruppo unitario che
Nella veduta anteriore
dimensione
forza
compito
difficile
comune
un'azione
amici
spada sguainata, .^ristogitone col
la
movimento appare reso con
darci
metope del
gruppo pi recente
455) e di altre riproduzioni in rilievi, monete

T influenza dei bronzisti pelopon-
(fig.
vigorosamente brandendo
la
444). Del
le
Qui appare chiara
e vasi.
ncs.
mezzo
quest'opera
I>o stile di
possiamo immaginarcelo secondo
noi
una
del cui
statuetta
in
bronzo
di
sono
(pag. 270).
Ci
attiche
questo periodo (testa
elmo,
di
conservate
d?ir Acropoli)
nelle
ma
r influenza dorica
ramente espresso
Nella
prima met
sale
rapidamente
La
lotta
con
sione tutte
il
senso
le
del
Persiani
;
le
culmine
al
forze
della
Da
innegabile
meno
chia-
guerre persiane.
secolo l'arte greca
perfezione.
della
aveva messo in ten-
la
vittoria gloriosa
kcc apparire
vita
doppiamente preziosa e degna

ed adornata
non
bronzo con
carattere attico.
il
La generazione dopo
quali
tuttavia
opere
alcune
in
per tutto
accrebbe
l'esistenza
di essere allietata
sorsero
grandi
dei
templi, o in luogo di quelli distrutti dai Persiani
che era dovere religioso rialzare, o
ad
espressione
tori
157.
Corridore armato. Stalixtta

Tubinga.
SpRiNor.R
Manuale
I.
bronz
il
pit-
omeriche acquistarono
onde esse ondeggiavano
significato,
dinanzi alla fantasia dei poeti e degli artisti

in
nuovi
Per
e .scultori le battaglie
un nuovo
Hg.
edifici
della gioia del trionfo.
modello
mitico
delle
lotte
come
contemporanee
258
R.
GRECIA
VII.
Fig. 458.
IL
ALTIS DI OLIMPIA. PIANTA.
contro
si
gli
Orientali. Gli di stes-
erano mostrati potenti
si
Un
benevoli.
nell'animo
echeggi
religioso
del
popolo
austero sentimento
fece porre
anche
l'arte a servizio degli di.
Questi
sono ora concepiti come
di
bellezza
riore
tutti
ha
r arte
vengono
magini,
una forza
di
mezzi dei quali
appreso
a disporre,
loro imimmagini stesse sono
applicati alle
le
ingrandite
cos
una
supc-
che
sembrano non bastare
templi
pi per
contenerle.
Uno
sguardo comparativo
alla poesia
riva
drammatica che
to-
contemporaneatncntc aiuta
a riconoscere
l'arte
Come
il
carattere del-
greca di questo periodo.

in
ogni altra cerchia della

,
vita spirituale,
politico,
come
nel
Atene occupa
posto anche per
che lascia
la
la
il
campo
459. Atlante porta ad Eracle i pomi delle Esperidi.

Metopa del tempio di Zeus in Olimpia.
primo
creazione artistica, tuttavia
precedenza ad
altri
luoghi.
vi
Poich
arriva solo gradualmente in quanto

in
Atene stessa
risolvere anche altri compiti pratici che' esigevano tutti
^HV~~~"
si
dovevano
mezzi dello
stato.
prima
262
B.
GRECIA
IL
SII.
una stretta. Cos da ogni lato si formano tre

donne spaventate e distese a terra assistono
alla lotta. Alcune figure sono eseguite soltanto per met mentre la met posteriore
mancante viene coperta dal gruppo vicino. Inoltre sono quasi tutte lavorate solo
esse cio mantengono anche in questo, oltre che nella natura
nella parte esterna
dei movimenti che si svolgono per lo pi in un piano parallelo al fondo, la traccia
senz'armi di soffocare l'avversario
gruppi
in
mentre dagli angoli
distinti,
delle
Con
evidente della derivazione dal rilievo.
rilievo difatti
il
decorazione dei frontoni (frontoni arcaici dell'Acropoli)

reit fino a
distaccarne completamente
frontone
stadi [întermedi:
frontone
Sifn,
visto iniziarsi la
fondo essa giunge
figure dal
le
abbiamo
solo sviluppando la corpo-
426) del tempio arcaico
(fig.
statuaria
alla
410), del tesoro dei
(fig.
di
Apollo
(fig.
462)
Delfi).
in
Come
autore
nominato da
del frontone orientale
Paionios
strabile
un malinteso ben dimo-
Pausania per
Mende
di
che
nella Calcidica
noi
apprenderemo a conoscere da un' altra sua creazione

(lig. 573 s.); Paionios aveva anche creato la Nike che
coronava il tempio come acroterio. Il frontone rappresentava
prototipo mitico dei giuochi olimpici, cio
il
per
preparativi
corsa dei cocchi tra Pelope.ed
la
due competiEnomao. Nel mezzo del frontone tra

tori, come giudice ma su tutti invincibile e signoreggiante, sta Zeus in pieno riposo. Enomao, il principe
i
del paese, che in atteggiamento sicuro tiene la destra

fianco,
sul
vicino ad
mio
della
cioso esito dell'azione

al felice
gli
di
Enomao
loro aurighi e servi,
sono ancora
Pelope
di
Ambedue
nel frontone
come
frontoni,
occupa
centro.
il
orientale
tutto priva di azione.
la trepidazione
la
in
uomini
Egina,
Mentre
nel
l'insieme
l'indovino
in
esteriore
il
che
sem-
minacguarda
distesi,
una spiegazione
secondo
si
dividono
in
due
contrasto con
la
dinanzi
ardente.
gli
separate da una
ali,
frontone occidentale dominano gruppi
costituito
da
una scena
unitaria
iso-
quasi del
solennit arcaica nel frontone orientale fa contrasto alla
oppressiva
confusione di una lotta

Gi,
in riposo e
degli uccelli lascia prevedere l'esito della gara. Gli
vivezza sbrigliata in quello occidentale. Questa differenza dipende

vi
pre-
qua-
le
di fluviali Alfeo e Cladeo, pi probabilmente anch'essi persone del seguito.
divinit che
lati,
Enomao, che come
di
parte prevedere con preoccupazione
angoli del frontone sono occupati da due

antica,
figlia
due principi con
dei
in
Sterope sua moglie, vicino a Pe-
la
464); mentre dal lato
(fig.
segno augurale
accompagnati dalle loro donne:
corsa diverr sua sposa. Seguono
che dal lato
Mar
brano
lietamente
Enomao
Ippodamia,
modestamente
straniero Pelope che
Io
lope
drighe
Fig. 465.Âtalante.
a terra, sono
guarda
Egineti,
Ma
lo
ad
stile
un
e
considerando
avvenimento
dal
decisivo,
soggetto:
qui
vi
la
l'esecuzione sono del tutto eguali.

le
figure solo
dal
punto
di
vista
precisione di modellatura avanzata solo di tanto quanto richiedeva lo
scopo decorativo,
il
quale
era
anche
aiutato
dalla
colorazione
le
parti
posteriori
263
lasciate rozze.
sono
vazione della natura,
In
la
ambedue
quale pone
frontoni predomina
la
medesima ingenua ossermedesima
la
verit al disopra della bellezza, la
fresca spregiudicatezza nella scelta dei motivi senza timore di turbare

nei frontoni di Egina. la
domina
esso
mira meno all'accentuazione
della
medesima rappresentazione
costruzione
per tutto uno

individuale.
si
sguardo aperto sulla realt
Questo carattere unitario
di
(come presso
organica
che ad un'apparenza vigorosa. In nessuna parte
del pathos
vi
ritmo quale
il
del corpo
quale
la
gli
Egineti)
ma
inopportuno
da
nelle teste vi ricchezza di espressione
tutta la concezione artistica, per cui a stento
fanno separare invenzione ed esecuzione, parla a favore

creatore
un unico
di
come
artista
tutta
di
questa decorazione
scultoria.
quale
scuola appartenga-
no
sculture
le
Olimpia
di
questio-
ne ancora discussa;
un' arte greca
dente
e
ionica
dalla
mirante
effetto
set-
dipen-
tentrionale,
un
ad
pittorico,
argiva, l'arte
l'arte
dell'occidente
gre-
co, quella ionica di
_^
1
r
^^^
^#/-J^^^
jjf
A^K
'
'
'
Paro,
sono suc-
si
cessivamente
'^xmf.sl^l
affac-
mente
-'^mSS^Km
''-^^^^
iv'ffl^^^H
degli
storici
l'arte.
E' ipotesi di
-i^K
"'"'^
una scuola
del-
artistica
locale trova la sua

Mg.
-Iti.
hig. 467. Fj-os Sor.inzo
Rilii
difficolt
nel
che di essa
.stante
l'
esistenza
di
uno
scultore eleo Kalon,
prendere oggi pi che mai

opera
di
debbono
Alkamenes.
lievo, cio
l'Ermete Propylaios
forme rivela
delle
Comunque
di parentela con
la
non sappiamo
sicura di
nulla.
Quindi
da
frontoni possano essere
questo artista, che ragioni storiche
come compagno ed emulo
pi
Pietrogrado.
nono-
considerazione l'ipotesi che
in
L'unica opera
far considerare
fatto
di
Fidia che
come suo
al-
338) pur nella sua voluta conservazione arcaistica

maggiore parentela con le sculture di Olimpia.
(fig.
ci sia, noi tro\iamo in diverse scuole di questo periodo dei tratti

le
sculture di
Olimpia; cosi ad esempio la severa semplice trattadenominata inverosimilmente
zione del vestito della dea Giustiniani (ora Torlonia)

A'esta
tale
di
stata confrontata
Olimpia.
dignitosa, e
La
non senza fondamento con
rigidezza dello
l'artificio.so
la
Sterope del frontone orien-
arcaico appare qui attenuata in una seriet
osservi l'acconciatura dei capelli
si
ad una certa grazia naturale
.stile
da tutta
la
figura
emana un'aureola
sembra
riavvicinarsi
di solennit
com-
260
B.
crixia:
vii.
riodo delle guerre perslxnk
pi
il
costitu
tutte
coronamento
il
di
olimpi-
costruzioni
le
che: costruito in poros, vale

a dire in questo
rivestito in tutta la
chiglie, e
esso fu
finissimo
bianco
l'anno 4^7
Per
pianta
la
Zeus
di
il
simile
quello di Poseidonia
lonne sul lato lungo
co-
427
(tg.
solamente esso ha
ai,
ar-
nominato Libon
Elide.
tempio
Come
Cr.
a.
chitetto
al
verso
completato
tardi
di
uno stucco
di
parte visibile
pi
caso in un
ricco di con-
calcare locale,
cia-
^Sf^
scuna con 20 scanalature: in

rapporti il temambedue
i
pio segLie
norma canonica.
la
Le navate
sono an-
laterali
cora assai strette. Le tracce
una suddivisione trasvernavata mediana

della
di
sale
per
in
mez/o
di
balaustre sono
rapporto col posteriore
in-
nalzamento della statua colossale di Zeus (fig. 520J per

grandezza straordinaria
la
cui
il
tempio non era
principio calcolato.
da
stato
Una
ricca
decorazione figurata nei fron-
come
toni e al disopra di essi
anche
nelle
sei
metope
ciascuno dei due vestiboli
metope esterne
e
erano
di
le
lisce
potevano per ci accogliere
pi
tardi
gli
scudi
dedicati
da Muinmio) accresceva l'effetto dell'edificio che domi-
nava tutta
tenone
Se
il
l'Altis
come
il
Par-
l'Acropoli di Atene.
tempio
si
conservato esso,
fosse meglio
come esem-
plare di severit e di saldezza

dorica, supererebbe anche
tempio
di
Poseidonia.
il
'^
26
[.e
sculture
tempio danno
del
maniera
una
l'impressione di
arti-
omogenea; tra le metope ed

frontoni non esiste alcuna diterenza
essenziale di stile. I rilievi delle mesiica
tope, senza dubbio incastrate durante

la
rappresentano
costruzione,
fatiche di Eracle.
dici
meglio
tope
mento
mentre
solamente
il
cuscino
seduta che guarda gi verso
mano
dell'eroe
fortemente che
Un
4boj, in cui
si
elemento
dell'
figura.
pomi
delle Esperidi,
si
cielo
'vi-
Athena
sta
un gesto ingenuamente semplice cerca
alleggerirlo del gran peso:
nella
sostegno)
di
questa l'espressione della
fede nella potenza della divinit
vigoria
mo-
ratlgura l'eroe nel
porgere da .Atlante
dietro Eracle e con

di
me-
stesso sostiene sul capo la volta del
egli
do-
le
delle
C(nservate [g. 459'
in cui si fa
sibile
Una
uccelli
dal lago Stinfalio
sentito con ragione
paesistico
di
alla
carattere divino della
il
metopa
la
stile
accanto
grazia ingenua e cos
la
negava perfino
capolavoro
Nell'Athena
soccorritrice.
gli
Toro
del
(fig.
contrasto delle forze giunto ad espressione
il
oltremodo chiara per
mezzo
corpo dei due contendenti;
la
formate dal
diagonali
delle
riproduzione del volgersi del

.
corpo
degna
di attenzione.
La rappresentazione
del
goroso corpo maschile, pi carnoso che muscoloso,

prattutto eccellentemente riuscita;
rimane
di
trattazione
dei
come anche
le
la
tuttavia alquanto superficiale,
Apollo. Dal frontone oc-
-163.
:identaL- del
vi-
tempio
di
Zeus
so-
vestiti
semplice
pur
teste,
naturale,
nella nobile bellezza
forme, mostiano minor sentimento e pensiero che energia e forza.
Riguardo
sania
ci
ai
due frontoni sussiste una particolare
nomi
dei
loro pretesi
difficolt per il fatto che PauAlkamenes, coetaneo e scolaro di

Fidia, apparterrebbe il frontone occiden-
artisti.
^.
Ad
tale
i-'"^
-/-f-
figura colossale
lati
riposo,
atto di
lotta
A^
rjto
la
venute
e
_J
uJ/Om
si
di
Lapiti e
che
stende
e di
violenta.
sposa
alle
Apollo
di
questa figura
dominio
soltanto
Cen-
(fig.
463;.
in
completo
la
destra in
protezione, ondeggia
Centauri hanno affer-
di Piritoo
ed
altre
donne con-
come anche un fanciullo,

trascinarli via come preda.
nozze,
alTrettano a
Con gli strumenti del

come armi accorrono
innanzi a tutti Piritoo
sacrificio
in
aiuto
1'
impugnati
i
Lapiti e
amico Teseo,
imbrandiscono l'accetta o conficcano la

j
j
ispada
nel pCttO degli aggressori O CercaOO
essi
.164. Vecchio pensieroso. Parie superiore.
frontone orientale del tempio di Zeus in Climpia.
Fig.
D.il
centro del frontone occupato da
11
Ai due
^^^m^
4611, la lotta tra
(fig.
tauri.
2h4
CRECIA
\ll.
PERIODO DELLE GUERRE
II.
Ma
postezza.
stretta parentela nella
la
d'altra parte essa
Choiseul
485) mostra che qui non
(fig.
tratte
Ercolano
di
peplo,
vestite di
meno
o per lo
La spontanea
freschezza che propria delle
linguaggio di forme
deve
miglianza
Corridrice
che per
messa
appunto
pu
statua
avevano luogo
ma
costume
particolare
rapporto con
465',
ricercata nel
della
dirsi
onore
in
corse
le
(fig.
vista
la
l'esame del
eroina
l'
pomi d'oro
stabile
che
l'arte
di
nella quale
B.>
funeraria
dai tratti
fig.
figura di
Demetra dolente per
la
perdita della
fine
una statua
di
provvisto una volta
Eros
di
in
Pietrogrado
,,
grandi
offre,
ali,
col
figlia
oltrech
Kore
monumento
(fig.
467).
preannuncia
ripetuta
Penelope
in
"
del
Va-
Il
dall'atteggia-
velato
,
senza del cesto fkalathos), che
anche adoperata con valore simbolico come
La rap-
466) mentre non da escludere,
convalidato,
,\
iiz...
vin-
veggono una figura

delicati di una malinconia
mento generale, dal capo

Fig. 46S. Auriga di DlU.
per
fa
alcuni
contenuta
ci che
che
originalmente composta per
la cos detta
rilie\'o
ticano,
corsa
equilibrio in-
Opera spesso
ma
si
Ippomene.
l'arresto della corsa
Mirone.
copie statuarie
il
a terra
quest'attimo di
di
la
terra, fa piut-
Atalanta
gettati
cere dal suo competitore
presentazione
che
Hera in Olimpia
suo movimento, giacdi
qualche cosa
di
tosto riconoscervi
cogliere
di
era stala
di fanciulle
che essa colta nell'atto di arrestare

per
opere
di
origine con verosi-
la cui
del Vaticano cos piena di grazia,
suo
il
in
una quantit
essere
Ci
Peloponneso.
un simile
con
trova
si
in
alquanto pi recenti,
^^^^^^^^
sono
si
modelli, alT arte
loro
sculture peloponnesie
%.
'^^B^^^^^
-.
|:'
e si-
4:^,0)
quali
Argo.
di
(1
(fig.
le
pu
si
statue fem-
appartengono invece esse
confronto,
ste.sse,
Le
scuola.
di
bronzo
in
mili figure
quale
trova rispetto all'Apolla
si
parlare di identit
minili
IM-RSI.\Ni-
e dalla pre..
abbia qui una
si
che possa essere stata
Ricordiamo
sepolcrale.
giovane
suo sguardo alzato,
capelli
dai
la
in-
lunghi,
pura immagine
un Eros dorico, assai lontano dai fanciulletti alati dell'arte posteriore: probabilmente teneva nella sinistra un ramo od una benda. Il sollevamento del capo verso
un lato, che torna in molte statue di questo periodo, indica una deviazione da quel
di
rigido parallelismo di costruzione delle
luppo della
Spinarlo
<'
statuaria disegnativa
.dei
.Museo Capitolino
figure,
frontoni.
dei
se
esso
sulla quale
deve aver
Molto pi popolare
veramente
influito lo svi
il
cosiddetto
appartenesse a questa et
263
4M. Tempio
Fig.
di
Zeus
potrebbe essere non una figura

curandosi
a
liberarsi
della
in
di
spina ha ottenuto
della causa
del
Agrigento col suo altare. (Koldevvey-Puchstcin).
genci'e
la
forse
un giovane corridore
nella corsa e che
che 'non
ora tutto intento
dolore. Nella trascuranza dell' angolo cos poco estetico
'XU'fJiL-UTT^.'-,' si'i.n
^
5M
ma
vittoria
\:L.L..A
j'jZ^XlLlLU-^.
LLAllif^
Fig. 470. Dal tempio di
Zeus
in
Agrigento. Ricostruzione. (Koldewey-I'uchstein).
266
Grecia:
vii.
n.
ptriodo delle guerre persiane

che formano
trebbe
due gambe
le
riconoscere
spregiudicatezza
nella riproduzio-
ne dei motivi che ricorda

tura
arcaici
tratti
viso
nel
scul-
la
accanto a
nei
ca-
una viva rappresentazione
pelli vi
del
Ma
Olimpia.
di
po-
si
nuovo una
di
rilassamento dei muscoli pet-
che
torali
preannunzia
gi
gure lisippee. Anche
non
che
zione,
le
fi-
composi-
la
limita pi ad
si
una sola veduta principale, e che

anzi sembra
voler
valere
far
la
tridimensionalit della figura, sem-
bra contraddire a questa datazione
poich
cos antica, e
vato
il
riodo
conser-
si
medesimo soggetto
ellenistico,
quando
comprensibile una tale

luppata
su
tutti
e propria figura
pi
lati
Spinario
sediamo
sempre
che
nello
non pos-
antico e genuino
pi
il
pi
come vepa
spaziale,
Capitolino
>
pe-
figura svi-
rafforza l'ipotesi
si
in
aspetto dell'opera,
ma
zione in uno
anteriore e pi
stile
severo eseguita
L'
me
Altis
"
anche
il
et
in
<>
una tradu-
romana.
Olimpia,
di
co-
recinto sacro di Delfi,
ricevette in questo periodo la sua
impronta caratteristica dalla grande

quantit
di
statue
bronzo
in
ad
vincitori che insieme
di
doni
altri
intorno
ai
templi. Innanzi a tutti stavano
gli
votivi
atollavano
si
di
artisti
fArgo
di
Egina dei
Ha-
quali sono qui nominati solo
Ai
Onatas.
pelopon-
geladas
ed
nes
accompagnavano
si
Mirone ed
inoltre
il
beota
Pitagora
cuni
altri
ma
in
di
scultori
complesso
(?)
Reggio ed
dell"
si
agli artisti
al-
occidente
anche
vincitori della Sicilia e della
Grecia
l'attico
Kalamis.
nobili
Magna
rivolgevano soprattutto
peloponnes per
glori-
T\\. IX,
STATL'A l\
BRONZU
Ul L'\
AL KlO
VINCI luKh. UVA.
MAGNA GRECIA
Per
ficare le loro vittorie.
bronzo trovata
in
ci
in Delfi
E SICILIA.
cerca qui anche
si
IMIAGORA
il
creatore della statua dell'Auriga
46S). L'Auriga apparteneva ad una quadriga la quale,
(fig.
secondo liscrizione ad essa appartenente, era stata dedicata nel

dine della
come
e lerone,
riportata da Polyzalos,
vittoria
Una quadriga
principe di Gela.
era un'opera dell'egineta Glaukias, una
con
partecipazione di Kalamis
la
donarlo
di
minato.
.\ltri
tuttavia
manca
Polyzalos per
lunalla
una solenne
sguardo quasi
che
stra
Con
con
in
Olimpia
(confr.
Gelone
fig.
conservata del
verso questo indirizzo deter-
rivolgersi
originale.
di posa, e Io
stabilit
mo-
fisso del viso giovanile
esso tutto tensione frenata.
in
ancora
tratti
Gelone
statua
Le
figura
gratitu-
Pitagora,
ghe pieghe parallele del vestito danno
una meravigliosa opera
di
cos le congetture sopra la statua
La
prova.
474 per
fratello dei tiranni siracusani
477}
lerone era stata creata dall'egineta Onatas
di
meno^debbono
lo
hanno pensato
ogni
un
arcaizzanti del volto,
trattazione stilizzata dei capelli sta
la
aperto contrasto l'anatomia del braccio
in
sembrano
e dei piedi che
calcati dal vero
evidentemente quest'artista pur lavorando

sulla linea tradizionale sa tenere aperti gli
occhi sulla natura.
Magna
in
La
Grecia e
coscienza
epoca
questa
propria granJczza
trova
in
Sicilia
espressione pi significativa
tempio colossale
gento
469
^fig.
nella quale
lias
una
palazzo
il
Agri-
in
tiorentissima
citt
ad esempio
sua
la
nell" inizio del
Zeus Olimpio
di
s.),
Pitagora.
Sicilia.
della
di
Gel-
(oppure Telliasi poteva offrire alloggio
cinquecento
scavate nella
ettolitri
di
cavalieri
vino.
Il
aveva cantine
per
roccia
pi
tempio
di
migliaia
Zeus
minciato da Terone subito dopo
fu
di
co-
grande
la
presso Imera '480) ed evidentemente fu costruito con l'aiuto

dei prigionieri di guerra. Le enormi proporzioni (pi di 100 m. di lunghezza) e la
vittoria sui Cartaginesi
natura povera del materiale condussero ad innalzare invece del colonnato aperto
una parete chiusa dalla quale sporgevano esteriormente delle grandiose mezze colonne e internamente dei pilastri
il
profilo del basamento della parete circonda
:
anche
di
mezze colonne
le
Selinunte, pag.
davanzale degli
la
cella, nella
11
grande
sino
ai
(fig.
470
La parte
.Atlanti
e delle Cariatidi
sua pianta chiusa con
altare
inferiore della parete
come
nel
tempio
i8. aveva l'aspetto di una balaustrata sporgente, sul cui largo
occupava
l'intera
frontoni (Gigantomachia
alte
m. 7.65 sorreggevano l'epistilio. .Anche

da qualsiasi forma comune.
forti pilastri, differiva
Il
tempio era giunto gi
ma, come alcuni degli altri
larghezza del tempio.

e
Presa
di
Troia;,
GRECIA:
templi
esempio
siciliani (ad
VII.
il
IL
tempio
apportarono
decadenza
la
deoli Atlanti di
metope delFHeraion
nude
anche
delle figure
di
si
maniera semplice
di
Agrigento
la
il
fig.
Documento
140).
sono
marmo,
resto era dipinto
ma
eco dell'arcaismo
rappresentano
mai
fu
espressivo
pi
(fig.
nozze
presentano
si
Qua
Olimpia.
sentimento
Zeus
di
e l
espresso senza
Hera mostra
e di
parti
le
pietra qui poteva
la
Le scene
471).
l'intimo
ma
in calcare,
cosicch
e schietta che ricorda talvolta le sculture di
rilievi
non
393),
scultura siciliana di questo periodo, quattro
gesti nella scena delle sacre
dei nuovi tempi.
Selinunte
in
successi dei Cartaginesi alla fine del secolo
Selinunte (E, pag. 238). Esse
trova ancora qualche
esteriorit
femminili erano aggiunte in
rimanere senza colore, mentre

in
di
Agrigento sono, per
Apollo
di
portato a termine e rimase senza tetto
lo spirito
l'ultimo stadio nello sviluppo della scultura
stadio nel quale
.selinuntina,
appare
aver
ricevuto
V in-
fluenza dell" arte attica (KriNesiotes;.
tios e
Per
dove
l'Italia
meridionale,
nobili
famiglie ga-
le
con
reggiavano
Fig.
siciliane
le
Apollo
474.
che uccide
per
nella passione
agoni
gli
il
Pito-
Moneta
ne.
di
Crotone.
Fig. 473. Filottete. a) gemma di anello.
b) Scaraboide. Louvre.
Berlii
ginnastici e
corse dei ca-
le
conosciamo anche
\alli,
nome
il
artisti
di
determinati. Specialmente in Reggio sul lato

continentale dello stretto
la
cohivava tanto
si
pittura (Sillax) quanto la fusione in bronzo
pag. 211
(Klearchos,
anche
il
suo pi antico omonimo,

ionica
dall' isola
migrato verso
le
di
artista
Pitagora, che
dentale, quello di
niva
Reggio richiama
nome
pi celebre
il
tlo.ôfo,
tro\
nuova patria
ma
maestro Klearchos,
sue date vanno
452,1
non
tanto alla
gareggiava
zisti
Magna
a
in
Grecia
anche
con
e
i
in
ed
Reggio
il
suo
sua attivit
le
poco dal 4S0
al
alcun
modo
sol-
alla
Sicilia,
egli
pi celebri bron-
suo tempo per
del
vincitori
ed
la
presso
limitava
si
e-
ceste dell' Italia meridionale
sua
la
prove-
Samo ed aveva
di
allora straordinariamente fiorenti. In

egli
occi-
pari del
al
le
statue dei
Olimpia
in Delfi, e riceve-
va incarichi da tutte
le
parti,
dall'occi-
dente, dal Peloponneso,
da
Cirene
rappresentava
Fig. 477. Damareteion di Siracusa.
citori in
vin-
Ogni genere
Fig. 478. Dioniso.
Moneta
di
Tanagra.
MAGNA GRECIA
SICILIA.
era
figura anche superiore
la
siamo immaginarcelo
pugilato che
21)9
(472) e del lotattore Leontiskos

in Delfi ; noi pos-
un pancraziaste dedicata
di
posizione tipica per questo genere misto
in quella
presenta una steie funeraria attica
ci
lAGORA
Euthymos
celebre accanto alle sue statue del pugilista

(4^2-
l'I
anche nella quadriga. Particolarmente
nel pugilato ed
nella lotta,
di agoni, nella corsa,
(fig.
La
472).
lotta
tensione di tutto
il
di
corpo nel movimento, l'avanzare tasteggiante delle braccia e del piede sinistro ricorFilottete ferito del medesimo artista, in Siracusa,
il
cui dolori erano
dano vivamente
rappresentati con tanta espressione che lo spettatore aveva V impressione di sentirli

stesso
egli
^fig.
473).
Anche l'Apollo che
momentaneo
rig.
474,
il
riposo;
si
tripode
composizione
che
istante d'equilibrio,
Pitagora rivelava
mostrato
avr
Pitagora).
di
lo
quella
Appunto
serpente Pitone, opera che Pita-
il
gi
questi motivi pieni di vita e rappresentanti un
in
suo contemporaneo e rivale Mirone (pag. 273),

critici d'arte elogiavano come sua
ricerca del ritmo che
avvicinano
al
sembra che abbia spezzato
caratteristica principale. Pitagora
.Mirone egli
petto ecc.
nel
'
preoccup del problema
si
movimento
coordinare giustamente
pari
al
di
vari piani (ventre,
e nella torsione del corpo. Di fronte alle figure pi antiche,
pi in riposo, egli sapeva,
lo
di
parallelismo di posizione
il
probabilmente
]q2) fino allora predominante nella scultura libera;
pag.
per
saetta
un simile annuncio di movimento nel

crede di vederne una imitazione sulle monete di Crotone
emblema monetario e non appartiene in nessun modo alla
gora cre per Crotone,
come mostrano
gli
esempi
citati,
sviluppare
tutte
in
le
sue conseguenze dal suo punto di origine, un determinato motivo di movimento e
di
concepirlo e renderlo fecondamente nel suo
deve
nuovo
di
passare
subito
dubbio anche nel suo Perseo,
gruppo
di
Hteocle e Polinice
Pitagora anche per

cleto
(fig.
figure,
553
per
la
.ss.'.
quale
del
che
momentaneo equilibrio estremo, che

movimento
questo doveva succedere senza
al
forse
conservata
uccidevano
si
Ma
manca ancora
riproduzione dei muscoli e delle vene ed anche dei
la
critici
prima
d'arte notati per la
sicura attribuzione di una
statua
capelli,
in
bronzo
di
ma
Poli-
la
quale
la
tratti
che,
che
come
Purtroppo
volta nelle sue opere.
precisa anche nei particolari di questo artista innovatore
un celebrato gruppo
per l'accuratezza anatomica delle sue
ritornano anche presso altri scultori di questo periodo di transizione,
sembra, furono dai
celebrava
si
sue proporzioni, nelle quali non era inferiore neanche
le
Infine egli era apprezzato
suo
nel
testa,
la
reciprocamente.
un'immagine
sua Europa sul toro,
ci
olTra
Taranto, sopravvive forse ancora in qualche imi-
tazione posteriore.
Una
posizione importante prende gi
in
coniazione delle monete. Delle monete antiche

distrutta nel
questo periodo l'occidente greco nella
come
nummi
incusi
di
"
Sibari
475) presentano sul rovescio ad incavo l'immagine a rilievo

del lato anteriore (spesso con rappresentazione diversa). Ed notevole che talvolta
l'
510.
fig.
immagine ad incavo ha aspetto
della sicula Nas.so
(fig.
pi arcaico di quella a
47G; uniscono
tratti
magine precisa di un Sileno con coppa seduto a

moneta siracusana (fig. 477) che offre
parla dalla
tratti
rilievo.
vigorosamente sensuali
terra.
nella
Un
grande
chiamata
vittoria
di
vittoria
olimpica
damareteion
Imera (4S0, pag. 267).
..
di
Gelone
del
488.
d'
argento
Dioniso all'im-
anteriore
mentre
leggiadri
il
rovescio
moneta inusitatamente
dieci dracme) glorifica la
l.a
dalla moglie di (Jelone,
di
sentimento pi delicato
parte
arcaici della dea della vittoria coronata e circondata di delfini,
iccenna ad una
Monete
B.
GRECIA
VII.
II,
PERIODO DELLE GUERRE l'ERSIAN'E
citt,
Nella Grecia settentrionale Atene costituiva

Atene. Kalamis.
dopo la fondamentale distruzione per opera dei Persiani ,4(Soi,
La
centro.
il
fu ricostruita
fretta secondo l'antico piano con strade strette e tortuose e con case disadorne.
decenni susseguenti assorbirono cos fortemente le forze e
mezzi dello stato
per le fortificazioni e per la flotta che poco rimase disponibile per l'attivit artistica.
Solo a poco a poco gli sforzi di Cimone e dei suoi amici cominciarono ad abbelin
I
lire
la citt.
mercato fu circondato
Il
platani e fuori della
sontuosi
portici e di
di
dinanzi alla
citt
porta
principale,
edifici
piantato di
Dipj'lon, fu disposto
il
il
parco dell'Accademia. Alcuni santuari come l'Anakeion (tempio dei Dioscuri} furono
rialzati,
il
tempio
Artemide Eu-
di
onore della battaglia
kleia in
tona e
nuovi ne furono costruiti,
altri
ad esempio
Theseion,
il
ricevere
ossa del nuovo eroe
le
Teseo, trasportate
zionale
fu
Un
cato
debito di onore dello
gi
stato
mer-
Tirannicidi
dei
statue
le
ri-
con un' nuovo
Kritios e Nesiotes sul
di
(-I.77)
rubate dai Persiani.

(pag.
edifici
loro decorazione ar-
la
di rimpiazzare subito
gruppo
na-
475 da
nel
Sciro. Tutti questi luoghi ed
cevettero anche
tistica.
Mara-
di
recinto destinato
il
Lo
Hegias
scultore
257^ che al pari di essi lavorava

prima dell'invasione persiana, ri-
come autore
cordato
di
immagini
degli
di che forse trovarono posto in questi
Cimone
nuovi templi. Sotto
anche
attivit
Fiii.
47'i.
ad un grande
sorse
Delfi,
di
Fidia,
giacch
una
volta
riconosciuto
che
Ermete Propvlaios
quello dell'Acropoli, e
servataci in cos
di
transizione
allora,
statua
in
Acropoli, la co-
sull'
(pag. 284), innalzata
il
fig.
538',
numerose
meritano
copie.
di
Tra
spiega
si
il
carattere simile della sua

principali
si
considerava scolaro
celebre artista
il
pi che scolaro sia stato contemporaneo di Fidia

arcaizzante del suo
gi
sua
He-
Invece pi che dubbio se noi dobbiamo ammettere per questo
periodo anche un artista Alkamenes pi antico di quello che

di
di
gruppo maratonio
colossale
la
Athena
Promachos
siddetta
col bottino di Platea.
probabilmente
Fidia;
oltre
bronzo
sono restaurate secondo
inizi la
grande scolaro
gias,
in
Discobolo, opera di Mirone. Marnu

la testa e la parte inferiore
dell
la statua Massimi.
Da Castelporziano:
il
il
di
questo
nome
carattere volutamente
cui originale
si
congettura fosse
Hekate tricorporea
(fig. 539) conrappresentanti di questo periodo
essere ricordati accanto
a Pitagora due artisti,
quali
certamente non lavorarono solo per Atene, Kalamis e Mirone.
Kalamis era forse
della Beozia.
Tebe (Askaros, Aristomedes

importanza ed autorit
sino ad
In questo periodo
e Sokrates, Pythodoros),
suoi incarichi egli
li
vengono
ricordati pi artisti di
ma Kalamis
li
super
tutti
per
ricevette da Siracusa e da Agrigento
Apollonia sul Ponto, da Atene e dalla Beozia, dal Peloponneso.
Il
suo ma-
feriale favorito la
ma
nel
KM
AMIS
bronzo.
il
anche
lavor talvolta
marmo
1'I:M
e nella tecnica
criselefantina.
Presso
antichi critici
d'arte egli
gli
occup dal punto di vista

posto interstilistico un
medio tra Kanachos, Kallon, Hegias da una parte e

Mirone
dall'altra;
le
sue
stntue in bronzo valevano
come meno
rigide di quelle
degli artisti nominati per
prima,
ma
libere
come
non erano
niane. Egli
le
aveva ancora
sue radici nelP
caica,
cos
miro-
quelle
sebbene
la
ai"tc
ar-
sua
at-
l'et periclea.
Ad un
rapporto
da corsa con giovani cavalieri,
di
i
completavano uno per
Olimpia lavorata da Onatas (pag.

fama per
suoi cavalli pieni di vita
i
l'auriga posteriormente
tgura
umana
il
sembrano accennare due suoi cavalli

lato una quadriga di lerone
Verso il 466 Kalamis acquist particolare
scuola con Egina
quali
in
la
da Mirone. Statuetti
430. Discobolo. Derivazione
prolungata nel-
tivit si sia
lb).
;
per una
avrebbe creato
sue quadrighe
delle
grande Prassitele. La motivazione che questi abbia sostituito
che era
meno
degli animaliT assai dubbia,
ma
riuscita,
la
per rialzare
l'effetto delle
ligure
eccellenti
conclusione che se ne voluta trarre per

stenza
poraneo
Kalamis,
di
l'esi-
Prassitele pi antico, contem-
un
di
contraddice
zione. Kalamis cre soprattutto
alla tradi-
immagini
di
divinit e preferiva invero le divinit giovani
ad eccezione
cren per
suoi
sono
in
venne celebre solo
la
.NUbMini.
Lanceiiotti.
Manno.
sul
Ponto
Roma
Lucullo
tutti
ve-
13,
egli
di
aveva
e che di-
dove nel 72
lo
monete
lo
delle
atteggiamento
ramo
di
nella sinistra.
Un
una pestilenza
fu
mercato
Roma, Palazzo
in
m.
alto circa
egli
riposo, con
di
testa inclinata dalla parte del piede fermo,
Nikakos
TcsU dd DiiLuholu
in
trasportato
con un
Fig. 4SI.
che
capolavoro
bronzo dorato, che
lavorato per Apollonia
presentano
Un
giovanili.
un Apollo
era
rosimilmente
aveva
Ammon
uno Zeus
suo conterraneo Pindaro,
il
di
tecnica
di
,,
sulle
alloro
nella destra e l'arco
aggiunto l'epiteto di
(allontanatore
di
,,
spaile,
Atene.
,,
nella
dopo
altro Apollo, al quale
di
mali),
Un Ermete
.
Citta
Ale-
ornava
con
beotica di
il
l'ariete
^ anagra,
J
272
GRECIA
B.
VII.
IL
PERIODO
rinnovava l'antico motivo del buon pastore (confr.
Tanagra con cantaro
mente
in
cletee
(fig.
478).
e tirso
GUERRE
UHI. LE
tg.
Il
queste figurazioni giovanili apparteneva anche
terzo
figure femminili.
celebri eroine,
Cimone,
un Dioniso
muro dell' Altis in Olimpia

campo nel quale Kalamis si
Sono
ricordate
una Nike senza
un'
ali
Alcmene
assai
schiera di fanciulli
la
una vittoria
fama era quello
degli
acquist
pregiata,
un'Frmione
Delfi,
e celebravano
la
Sosandra
in
delle
dal cognato di
Olimpia. un'Afrodite dedicata
in
Atene:
Kallias, sull'Acropoli di
vestito egual-
avvicinava alla posi/ione delle statue pcli-
si
oranti che stavano sul
Agrigentini.
386),
PERSIANI-:
tanto elogiata nell'antichit,
>
che
voluta iden-
si
tificare
con questa
ultima, fu recente-
mente attribuita ad
Kalamis pi
un
giovane del IV sec.
Purtroppo nessuna
iipera conservata
stata ancora ricon-
dotta con sufficiente
sicurezza a Ka-
modo -da
lamis. in
una chiara
dai'ci
immagine
stile
del
suo
le
sue
per
eroine
fatto ri-
si
chiamo
Pene-
alla
lope
(fig.
sua
Afrodite
sandra
Ji
si
466) e
la
So-
creduta
poterla
ricono-
scere in una statua
completamente avvolta nell'himation

Fig. 4S'2. AtlK
opera
Mirone. Ricostruzione secondo
di
Roma.
oforte e in
itatue
(fig.
(Sieveking).
di cui
489)
innegabile
con l'Apollo Choiseul-Goutter
(fig.
ed a Mirone, dei motivi tranquilli;

che
li
libera
dove
si
egli
in
ma
soltanto grazia
Non erano
for.se
250).
settentrionale
Come
vie
la
gamba ferma
Non
sembra
la
gamba
veniva celebrata in
lui
soprattutto poteva farsi valere nelle figure
particolarmente
quelle
riferiva all'esecuzione.
si
che addit Kalamis
ma
fu
solo un ul-
dell'arte arcaica.
Maggiore
Mirone.
quale
finezza, la quale
adunque nuove
timo perfezionamento
confine
la
la
l'affinit
contrapposizione a Pitagora
riattaccava ad antichi tipi
differenza tra
la
ed una corrispondente conformazione del corpo.
femminili ed oltre a ci
(pag.
amava,
abbia ravvivati introducendovi
grandiosit
<sul
4S5). Egli
di
Kalamis, un
dell'Attica
Peloponnes
egli
forse
vero innovatore
un discepolo
lavorava regolarmente
fu
di
in
Mirone
di
Hageladas
bronzo
(di
Eleutere
di
Argo
lega egi-
273
particolarmente statue di vincitori negli agoni pi
sue opere non possiamo âdditare in copie
nerica',
diversi.' Delie
la
vacca, celebre panicolarmente presso
vivezza
nastica
altre si rivelano
portano
al
come
grado pi
Romani per
naturalezza
alto la
sua
la
dellajgin-
riflesso ideale
il
piena
rappresentazione di manifestazioni energiche
di vita, la
forza, di azioni rapide che
breve istante
di
di
venivano coltejritmicamente nel
riposo tra
due'j
movimenti. Paragonabile
in^molii punti al suo contemporaneo Pitagora (pag. 208),

in
alcuni inferiore a
rivela
si
lui,
Mirone
nel
conservato
modo
in
alla
nel palazzo
Questo
per
ci
tempo Jnaccessibile, la
prima Massimi, ma con
di lavoro un torso tornato
Porziano
luce in Castel
importante,
che
marmo. Quella meglio
in
Lancellotti,
contende ora per finezza
essa
precisa
la
pi chiaro nel suo Discobolo
molte copie
conservata, purtroppo da lungo

statua
'superava per
lo
e per l'audacia delle posizioni istantanee.
\i\ezza
la
(fig. 479) ; e accanto ad esse

sua buona conservazione, l'esemplare
Museo Britannico. Il piccoloêsemplare in bronzo

Monaco (tig. 480), per quanto trasformato nel volto, ha
del
il
bronzo ed inoltre ha po-
particolare vantaggio di essere in
tuto^, fare
meno
veduta
stra nella
meglio
ci
thena di Mirone. Marmo.

Francofortf.
mo-
dorso l'arditezza della composizione
di
in marmo. Il giovane atleta

momento in cui, secondo le regole
poggiando sulla gamba destra si cosi rivolto
esemplari
degli
rappresentato
dell'arte,
nel
su se stesso che volge

destra
la
Vig. 4S3. l';uir MiiHliiirc dcll'A-
ogni so-
di
stegno esterno, cosicch
con
di
il
dorso
alla
meta, e brandendo
pesante disco stende
il
braccio per
il
ora eseguir con forte movimento e
lancio che egli
il
ri-
volgimento del corpo. Questo atto di massima tensione
pu durare solo un
storto
risalta assai
soltanto
dalla
ma
veduta
dal
di
bene
concepita
la lira).
Da Pompei.
Napoli.
Sprinoer
Manuale
(fig.
guarda
per
essa anzi un esemplare di
perch
la
traduzione
si
toglie
qualche cosa
Mirone,
ma
nazione
naturale
di profilo.
Bronzo.
testa
Il
si
spiega
tra
in
in
questa
audacia
il
un
1'
ha
di-
antico
corpo non
modo
di
realt
la
veduta
di
statuaria
tutto
Ammettendo
all'
Ma
prospetto
solo
di
il
trattata
480).
stata
certo
con
si
principale
dietro
motivo creato nel disegno.
4M. Apollo (originariamente
se
figura era
gnativa
Fig.
questo istante Mirone
secondo l'espressione
delle figure,
giudizio,
rilievo,
istante
sua statua. L'arditezza del motivo,
fissato nella
tondo
disedi
un
questa origine
innovatrice
di
come ancora manchi una
coordi-
torso di prospetto e
gambe
il
le
corpo muscoloso, quasi un po' magro.
l,a
conservata nell'esemplare di palazzo Massimi pre-
-74
(,i;iAj\:
\ II.
senta
imi.'îam:
iM.iJioi'O
la
differenza caratteristica per l'arte di
prospetto e
il
IH
Il,
forme
profilo
il
un po' chiuso
(,i;i
i.i
i>M(i:
Mirone
quello appare quasi duro
nell'
espressione,
tra
nelle
mentre questo
481) rivela una seducente delicatezza nelle forme e
ifig.
Anche
nel carattere.
r arte
per
il
profilo del cranio caratteristico
iMirone, lungo,
di
con Y occipite fortemente
sporgente e una forte rientranza nella nuca.

celebre era
statua del corridore
la
Non meno
Ladas (476) poggiato
su un piede nella pi grande tensione del movimento e

del respiro, un motivo che solo possibile in bronzo.
Per quanto ardito possa apparire questo movimento non

dubbi per cui non si vorrebbe
giustificati
riportare l'opera ad un periodo cos antico e si vorrebbe
appaiono
riconoscervi
corridore
il
omonimo
pi tardo,
la
cui
vittoria cade solo
nel
La
280
opera
tra celebre
in
Cr.
av.
copia di un'al-
bronzo miro-
niana offerta da
una statua
mar-
in
mo del Lateraud,
malamente reFig. 485. Apollo Choiseul-Oouffii
Marmo. Museo Britannico.
danzante.
Satiro
Marsia
sileno
Il
ha
gettato a terra da
pore
stava
dea
la
si
visto
arresta nello slancio e

tre gli
verso
sono
occhi
per
stu-
raccoglierlo,
ma
ed
egli
rivolti
in
Anche
ambito.
si
men-
trae indietro
si
sempre
r istrumento
flauto
con gioia e
minacciosa
voltata
doppio
il
Athena
chinandosi
come un
staurata
ba.sso
qui noi
abbiamo adunque un breve attimo di equilibrio

tra due movimenti contrastanti, ci che ri\'ela
il carattere
mironiano. La statua apparteneva
ad un gruppo sull'Acropoli nel quale Athena
Marsia erano collocati l'uno accanto
tro.
Moderne
magini
di
ricerche,
ficare la statua della
per
nei suoi
particolari
del
Sileno
Il
all' al-
di
solo
costituisce
il
congetturalmente,
482).
(fig.
im-
di identi-
dea e di ricostruire
quanto
dominatrice della dea

trasto.
base
hanno creduto
monete,
gruppo,
sulla
La
tranquillit
di fronte all'eccitazione
un
suo costume
il
semplice caduta delle pieghe,
caratteristico con-
peplo dorico con

la snella
giovanile
Fig. 4S6. Apollo (braccia
estauratc).
Marmo.' Kassel.
^.
severa,
figura adatta alla vergine
peloponnesia
concezione
(pag.
quanto possa attrarre
l'
ed
264)
suo vivace movimento
effetto nel
dall'ovale de-
testa
la
di fresca naturalezza che
un'immagine
licato
lato
di
ricorda
(fig.
Per
183).
ricostruzione
idea della
la
di straordinario
questa
di
opera mironiana non tuttavia da nascondere che lo stile

delle due figure profondamente diverso e che sopratti tto
non concordano
piccola,
anche
sembrano essere
come
retteo
possiamo
il
Altri
anche altrove propri
Eumolpo
di
con piena
riconoscere
quale
egli
posto tra
l'ardita
nella scultura
traduzione di un
mente espressivo. Agli antichi

fronte
ai
sue vivaci
critici
Mirone
Ma
cercava invano
anche
cranio.
periore
la
le
sue
sembra\'ano
553 ss).
(fig.
fossero piene
creazioni
naturale
verit
la
Pi-
suo ritmo e
proporzioni
sue
le
particolar-
pari di
al
il
posteriore aver superato perfino Policleto
per quanto
trasto
precisa
la
momento
primitivi aver accresciuto
posizioni
solo
iirte,
grandi promotori e virtuosi
umana
tagora (pag. 268) sembrava aver conservato
all'et
ora
per
sicurezza
particolarmente espressivo della sua
concezione e
le
Mirone (ENoi
?).
di
sulF Acropoli
ma
della viva rappresentazione
di
fronte
di
gruppi con simili contrasti
lato,
questo
per
stati
vincitore
dea appare troppo
la
suo alto elmo corinzio,
il
Sileno.
del
figura
alla
loro proporzioni
le
sotto
di
vita
si
trattazione
aderenti
arcaica dei capelli
Manno.
Roma. Muse.) delle Terme.
al
Mirone lavor anche molto in figure degli di. Sual

vero era un gruppo di Zeus, Athena e Eracle
Agrioento possedevano delle sue statue
Samo
in
Efeso ed
Orcomeno un Dioniso
Apollo,
di
Apollo del Tevere.
Fju. 4S7.
esse l'espressione spirituale e faceva con-
in
assai ce-
lebrato; di eroi egli rappresent pi spesso
Perseo
anche
desiderato
di
Samo
tannico,
assai
per
la
Come
sua arte.
per quanto
ragione
una
sono anche
affini
Terme
veniente 'dalle
inglese
assai simile
comprovano
\orato, non
a
di
meno
degli
quanto noi sappiamo,
riamente attivo abbia
Fig.
-188.
Apollo (confr.
fig.
4S7). Dorso.
opere
incarichi
di
modo
crauo
una trattazione
La fama
i
altri,
pi
di
citt
atteg-
Mirone
quali egli
le
pro-
possesso
in
soggetto, l'eroe 'in
e tranquillo.
Samo. Tanto
in
Bristile
Mauritania
di
statuetta
molti luoghi p;r
colossale
statua
presentano
che
medesimo
il
giamento saldo
Efeso e
Museo
riguarda lo
Cesarea
di
Museo Cherchel) ed una

privato
copia dell'Eracle
viene additata una testa nel

a
Eracle,
un soggetto
cui volo alato olTriva
il
ha
ioniche
la
la-
di
sembra singolare che,
questo artista straordina-
cosi
poco
pubbliche
di
partecipato
Atene;
tre suoi grandi gruppi
ad
agli
ogni
(Perseo,
GRECIA
276
noi
quali
Le
Marsia).
Eretteo,
VII.
numerose
sue
sappiamo qualche cosa
dei Peloponnes
una scuola che
di
al
GUERRE PERSIANE
l'KRIODO lilM.LE
IL
varie statue
pi
di
vincitori
di
diverse contrade, altre stavano in Delti.
tempo
Olimpia, delle
in
rappresentavano
preciso,
esclusivamente
compenso
In
pericleo lavorava ancora nell' indirix/.o del
educ
egli
maestro.
Un notevole numero di opere che si sono conservate

Statue conservate.
danno una viva immagine di questo periodo di transizione dall'arte arcaica all'arte
libera, per quanto non appaia possibile una sicura attribuzione ad artisti determinati
l dove mancano testimonianze letterarie e dati stilistici
non offrono sempre sufficienti punti di ricollegamento.
Alcune di queste opere possono essere qui additate. La
nobile austerit di questa grande epoca si rispecchia
chiaramente in una serie di statue di Apollo, del soccorrevole dio (Soter, Alexikakos) che nei momenti di
i
necessit aveva offerto
sua protezione contro
la
Tutte queste statue hanno
gamba ferma
in
su cui poggia
il
il
e la leggiera sporgenza del fianco corrispondente.

in
-Statua
bronzo
Pompei
di
vicina all'originale
v'
corpo e per
amato
il
in questo
lare per
periodo;
un citaredo
in
le
con
la
gambe che
del resto
nudit che certo singo-
questa et antica
permette
ci
gimnopedie spartane
appunto essa era in uso.

pelli
delicato fluire delle linee del
il
distacco delle
porla in rapporto con
Una
484, una replica pi
(fig.
Mantova) che portava una

sembra di origine pelopon-
in
volta nella sinistra la lira
nesia ed notevole per
male.
comune il motivo della

maggior peso del corpo
di
nelle quali
L'artificiosa trattazione dei ca-
lunghi boccoli ha ancora qualche cosa del-
l'attrazione arcaica, nell'espressione fortemente accen-
tuata
con un omphalos trovato contemporaneamente e da esso
Fig. 4SQ. Figura fi-niminile ammanBerlino. Restaurata con la testa

del suo tipo. (Amelung).
tata.
denominato e
di
capelli
ancora pi nell'Apollo proveniente

prima erratamente messo in rapporto
la seriet, lo
dal teatro di Atene,
Londra
485). vigorose figure
che ricadono sulla fronte ricordano l'Atalanta
ma
466)
rit
del viso oltre alla simile trattazione dei capelli.
del migliore esemplare di questo
Apollo sembra
Kalamis.
Delle
tipi,
specialmente questo ultimo d
alla
perfezione per
monete
il
il
in
con piccole
la
la
teste.
Penelope
rigida seve-
luogo di ritrovamento
favore
di
un'origine
pensiero all'Apollo Alexikakos
ateniesi,
le
la
dall'Apollo
al
dio delle
Pitti e
forme
dall'Apollo di
piene
Kassel
conduce
(fig.
questo
dignit del portamento e per la nobilt dell'espressione.
quali gli
danno V arco
appoggio per pensare a Mirone ed
un ramo lustrale
manca un sicuro punto
nella sinistra e
nella destra, parlano a favore dell'origine ateniese; tuttavia

di
465)
lunghi boccoli dell'antica maniera sono conservati oltre che dall'esem-
pompeiano anche da akri
486);
stile
Poich
piarlare
ateniese questo tipo celebre e assai diffuso richiama
plare
(fig.
meglio conservata
soprattutto l'Hestia Giustiniani, con la quale concorda
ifig.
di
ma
nella copia inferiore
(fig.
molto pi attendibile
l'ipotesi
che
in
esso
POLIGNOTO E
SI
IMTTOPICA ELLADICA
SCl.'OI.A
I.A
abbia da riconoscere un'opera giovanile di Fidia. Tra queste statue di Apollo paril
cosidetto Apollo delle Terme (fig. 487 s.) ripescato
ticolarmente fine ed attraente
nei Tevere, fortemente danneggiato nel lato anteriore (una replica pi completa
dal medesimo modello dipende una
soprattutto negli attributi si trova in Cherchel
;
bronzo
statuetta in
ramente
sul collo,
\'ienna.
di
voluto attribuire questa creazione niente
punto manca qui
boccoli che
ricadono
modellato spiegano
meno
di
grandiosit di Fidia;
la
reclinato,
squisitamente
dorso vigoroso
il
capo
bel
11
che
al
giovane
come
libesi
ma
Fidia,
sia
ap-
pensano a Kalamis.
altri
Museo di Berlino adopera un antico modello con mutamento del \iso

in ritratto romano. Una felice combinazione ha fotto!
Una
femminile del
statua
riconoscere
nuovo
di
l'opera primitiva
mantello
eccellentemente
r ipotesi che in
fatta
una
essa
nuda
fanciulla
abbia
si
la
di
Sosandra
quentemente
quale
per
statuaria,
accessori
di
capelli
improbabile
"
Spinarlo
gambe
delle
IV secolo
sono pi
che
siccome
.-
di
la
epoca tarda,
serrate ripete
tratti
che
arcaistici
capitolino, cio sia
11
statua,
del
un mo-
suo volto
arcaici;
non
abbia qui un caso parallelo allo
si
_
ellenistico
SOggettO
la
la
traduzione di un
una torma pi
antica.
creazioni
pittura
la
di
.Alene nel
campo
quale anche nell'et di
della
400. statua di fanciulla. (Ln nuotatrce Hyilna). Marmo. Da villa Palom-
fi,,.
bara. Esquilino.
Polignoto e la scuola pittorica elladica.

le
in
fie-
tipo alessandrino (vaso
sicuramente una copia
del
dell' arte
ca-
donne nude
erano ancora rappresentate
in
nell'atteggiamento
ed
490); delle
suoi
col serpente)
tivo
(fig.
non
periodo
questo
di
ca-
conforma-
a\volgersi
in atto di
ess;i-
un nastro
con
pelli
si
stata
opposta, una statua
nei fianchi rivelano ancora qualche cosa di
zione maschile;
Venere dell' Esquilino, presenta

forme piene le quali soltanto
cosiddetta
la
t'ai
suo ampio
nel
severit.
quella
Come immagine
Kalamis.
pitolina,
avvolta
cui pieghe straordinariamente semplici
le
adattano
e ricostruire
una donna velata
489):
completamente
severi,
tratti
testa originale
la
flg.
Museo
capitolino.
Per quanto importanti
fos.sero
scultura, esse furono tuttavia eclissate dalla
Cimone ebbe
la
parte maggiore nelle
opere pub-
Qui stava a disposizione un artista di primo rango. Polignoto, il figlio di

Aglaophon, proveniva da una nobile famiglia di artisti dell' isola di Taso che, colonizzata una volta da Paro, apparteneva al gruppo pi settentrionale delle colonie
ioniche. Senza dubbio anche Polignoto aveva ricevuto le sue i.spinizioni dal lato ionico
l fioriva da tempo antichissimo la pittura (pag. 197 s.) e
si era gi cimentata in
bliche.
grandi composizioni (pag. 198).

ionica al principio del
secolo.
quistata
per
invito di
Cimone allorquando
lo
Pur troppo
noi
non
sappiamo
nulla
della
Probabilmente gi prima che Taso fosse
stato attico (463),
Polignoto
si
era
trasferito
questi aveva occupato Sciro e
la
in
pittura
stata con-
Atene, forse per
costa tracia
di
fronte
278
a
di
CRFCIA
B.
Taso 475} ed ave\a

che
ricchi lavori
VII.
stabilito
IL
il
PERIODO DELLE CUERKE PERSIANE
Teseo
culto di
condivise spesso con
egli
pronao del tempio
Atene. Polignoto ebbe incarichi
in
Athena Areia
Platea
In
altri.
egli
insieme
dipinse
con Onatas
il
taglia (479):
Polignoto rappresent Ulisse dopo l'uccisione dei Proci (non l'uccisione
come
stessa
fig.
Onasias
494),
Mikon
tra l'altro
il
Eij;
dopo
4"1.
Argonauti
gli
rimprovera
Eiaclt*
yli
di
lare attica
(lg.
491)-
con elementi estranei

l'ateniese
Panainos, nipote
trasformare
nalzato sul mercato
Amazoni opera
lare battaglia di
tratti
(fig.
dal
caratteristici
di
barbari alle quali
assai valutata, di
45'>).
si
bat-
lavor anche nella
Atene
oltre al ratto delle Leucippidi
la
Lemno
Parte di una scena
ha, a quel che sembra, avuto influenza sopra
modo pi recente ed
Ambedue gli artisti, ai quali
met
Fidia, ricevettero verso la

(
stata
si
del
Poikile Stoa
trasformata
aggiungeva ora
secolo l'onorifico
]
il
portico
in-
Cimone, Peisianax; la lotta di Teseo e delle

distruzione di Troia opera di Polignoto, la popodi
di
Mikon o
storici
di
Panainos, quest'ultima
(Milziade,
trilogia coordinata delle
aggiungeva una
e degli Argivi
Gli .ateniesi riconoscenti
erano
una C'^pressiva pittura vasco-
ogni
personaggi
una
far richiamo
un portico variopinto
cognato
Mikon,
di
492).
di
pu
Argonauti per la loro inerzia in

un cratere di Orvieto. Parigi.
ad
Maratona opera
Artaferne), costituivano
i
in
Teseo
ciclo di
'1
un'altra pittura vascolare che
incarico di
contro Tebe. Polignoto
Sette
della
il
vita di questi eroi; a questi
rappresentati anche
col bottino
innalzato
475, egli adornava insieme col suo compagno attico

nuovo santuario di Teseo e il tempio dei Dioscuri (Anakeion)
vicina Tespie. In Atene,
con scene della
di
vittoria
Callimaco. Eschilo,
piena
di
Dati
ed
imprese gloriose attiche contro
noi
quasi
sconosciuta
ma
allora
sopra Sparta presso Oinoe (probabilmente nel
donarono
all'artista
tasio,
che non aveva voluto com-
poi-iGNoro
sci'oi.A
i.A
r.
E'i
rroRicA rlladica
279
suoi quadri, la cittadinanza onoraria. Debbono essere ricordate come sue

penso per
opere anche Achille tra le figlie di Licomede ed Ulisse con Nausicaa e le sue compagne (forse un quadro votivo per Sofocle, la cui influenza sulla pittura vascolare
noi crediamo ancora di rintracciare). Nel modo pi particolareggiato noi conosciamo
due grandi quadri che Polignoto
attraverso una diffusa descrizione di Pausania
i
da
solo air incirca nel decennio 450-440 esegu in Delfi per
un
edificio
(fig.
394).
Troia e
citt
la
un
in
sinistra e a destra dell'ingresso e
erano rappresentate,
adiacenti
di
oblungo che sembra aver consistito
la
cortile
Lesche
circondato
distribuite ciascuna
su
degli Gnidi,
da portici
due
grandi quadri ricchi di pensiero e di figure,
in
discesa di Ulisse nell'Ade. Nella presa
di
Troia
pareti
la
all'immagine
presa
della
conquistata, nella" quale hanno infierito uccisioni, misfatti e tradimenti, con-
Teseo
Fig. 492.
trapposta
la
fondo del mare dinanzi a Poseidon

di un cratere di Bologna.
rappresentazione dell'accampamento greco che
tenza e dove, in
mezzo ad uomini
bellezza vittoriosa. Nella Nekyia
pieno
di
Greci e
si
donne
prigioniere.
apparecchiava
alla par-
sempre pi gi verso grandi gruppi
Troiani, di amici e di nemici di Ulisse affollati intorno ad Orfeo
rappresentante dei Misteri, sino

nel fondo dell'Ade.
particolari.
si
Elena troneggiava nella sua
discendeva dall'Acheronte, attraverso un vestibolo
figure femminili in rapporto tra loro,

di
'
ai
Le Anfizionie
Per completare
la
noti tipi di dannati. Sisifo,
delfiche
caratteristica
Tantalo e
premiarono anche qui

si
il
le
Danaidi
pittore con
osservi ancora che Polignoto e
di
come
onori
Mikon
cosi come Pitagora e Fidia erano anche pittori.

Anche in questa versatilit dei talenti il nostro periodo rassomiglia al Rinascimento.
Questa scuola pittorica, la quale per contrapposizione a quella ionica di Asia
Minore fu riconosciuta come elladica e pi tardi anche come attica, si esercitava
erano nello stesso tempo scultori
esclusivamente
tettura
ma
in
grandi pitture parietali, quindi era
in
stretto rapporto
esistevano accanto ad esse anche dei quadri isolati su tavole.
con
l'archi-
Le grandi
28o
crkcia:
pitture erano talvolta eseguite
pkriodo delle guerre perslwe
il
\ii.
sopra
sembra almeno, su tavole
a quanto
inquantoch
rivestimento
il
stucco delle pareti, talvolta,
di
legno, con fondo
di
bianco,
nero, al rosso e al bianco tradizionali nella
al
quattro
colori,,
pittura su argilla
ag-
si
non soltanto per accrescere Tefifetto coloristico che rimane sempre

ad ogni modo modesto e severo, ma anche perch l'ocra mescolata con gli altri
colori dava un gran numero di toni intermedi che si potevano adoperare caratte-
giunse
il
giallo,
risticamente
Eurynomos
per
particolari
colpiva per
chiaroscuro era appena conosciuto,

rato
(fig.
nella
cosi
Nekyia,
demone
il
il
Il
trattava quindi di un genere di disegno colo-
si
493); Polignoto. ad esempio, conservava ancora
tori vascolari di delineare
putrefazione,
della
suo colore azzurro non dissimile da quello dei mosconi.
il
corpo sotto
il
sistema a noi noto dai
vestito in parte vivacemente
il
pit-
mosso. Perci
ad un periodo posteriore, avvezzo
ad un'altra tecnica
brava esagerato
mento
tutti
mezzi
Il
^^
^^L'^
^^^^^
^^
2^7
>
^^^^^^
T^
di
menti,
ma
come
specialmente
il
movi-
al
fa riconoscere
contrapposi-
^'^
dell'espressione
ogni
per
movimento,
culmine del suo
Polignoto
iLippo,
di
vaso degli Argo-
490-
(fig-
giunta
'^'"'1
'
espressione, per-
di
posizioni
terizzazione
nnica
di
anche una netta carat-
zione all'arte
Ml^^lv
^T ^^^^^^^^
.^Q^^V
il
padrone
non soltanto una grande
variet
n'^"-"^!
'
^î^B'-^^^^ ^^^
9
L^
^^^,^
Tuttavia
ma
severo,
metteva
^^^^^
'
Polignoto.
di
disegno
sem-
pittorica,
T alto apprezza-
vuole
rit-
che
svi-
rendere
una caratterizzazione etica e questo egli ottiene con

Fig. 493.
Europa
Coppa
sul toro.
tranquilli,
policron
atteggiamenti
significativi
per
le
sin-
gole personalit, atteggiamenti che
hanno per presupposto non

verit
appunto celebrato per

esso era
il
questo
da
dell'
la
chiarezza
armonico
disegno
pieno
lo
faceva apparire
ma
una
Polignoto veniva
espressione, specialmente nei volti
come un
grandi piani delle pareti, sui quali
figura
della
ideale dei singoli caratteri cosi pre-
tratti a ricordare lo spirito della tragedia quale

Eschilo.
tipica
delle linee.
fluire
di
fondamento per quella espressione
giata da Aristotele, che

si
purezza
la
anche a costo
sostanziale
buon dipintore
appunto veniva
le
di
caratteri
allora sviluppata
figure potevano essere
eseguite
presso a poco a grandezza naturale, conducevano ad un sistema di composizione in

pi ordini di
volentieri
le
figure
spesso
scene
sue
su
ascendenti
un
che alcune figure apparissero

riunire gran
sciavano
sottili
numero
talvolta
rapporti
dell' azione.-
In
dei
di
terreno
visibili
discendenti;
ondulato,
singoli
complesso
una
gruppi,
in
libera
le
'fig.
permettevano
491). In fine egli poteva
bene ordinate ed espressive che
simmetria,
talvolta
Polignoto
perci .Polignoto disponeva
cui linee variate
solo parzialmente
figure in composizioni
riconoscere
le
talvolta
la-
facevano cogliere dei
rendevano palese un chiaro progresso
situazioni ed
caratteri prevalevano sul-
POMGNOTO
l'azione la quale invece
LA SCUOLA PIIIORICA LLLALMCA
preponderava nei quadri
pu
trarre a paragone
campo
della scultura
per
tranquille situazioni piene di attesa,
le
di battaglia.
Un
si
contenuto,
nobile
per
lo
pittori
Questo
pi tratto
in
Atene,
non s'innalzavano
Polignoto
Egli prese tra
il
al
ma
le
le
mitologia
vivaci scene
eroica,
si
accompagnava
precisi
dava
lo
poneva
alla
al
in
nella
lui
sua arte
disopra
di
il
ad
ca-
altri
Dionysios di Colofone, che lavorava
quanto tutto fosse
in esse
ben dipinto,
disopra della realt ed apparivano dure.
rappresentante pi ideale dell'et di
pittori del
scultori Fidia, che senza
suo tempo
dubbio senti
sua maniera di composizione

in
cui figure, per
dalla
fiorenti,
fondamentale
contemporanei, ad esempio .dello ionio
egualmente
biamo
tratto
orientale
frontone
frontone occidentale per
il
Nekvia sotto l'ispirazione dei " Misteri " allora

una rappresentazione delle forme ^^;1ndins:l e
rattere della sublimit.
compagni nel
di Olimpia
dei suoi
di battaglia
il
2S1
si
Cimone
nel
campo
siano impadroniti dei pittori vascolari
conseguenza una certa idea
dell'arte.
una posizione quale di poi occup tra gli

la sua influenza. Nessuna meraviglia che della
del
suo
stile
(fig.
401,;
ai
quali dob-
nell'ulteriore
sviluppo
282
tuttavia
la
lui
conformazione
alla
monumentale
pittura
trattate le
\II.
II.
sembrava essere sempre pi passata da questa austera caratterizza-
pittura
zione etica
GR1CIA
l.
troviamo nei
cisione dei Proci
ritmica.
di Ghiolbasci
rilievi
494), la quale in
(fig.
questo
L' influenza di
quanto sembra, perfino
estese, a
si
(fig.
recente
sopra
57(")),
stadio
della
Licia dove scene da
nella
ogni
T uc-
altra,
una maniera straordinariamente simile
di con-
tenuto e di forma veniva rappresentata da un pittore vascolare attico e dallo scultore

Si
licio.
offre
Arte
ramici
ipotesi
che qui
questa recente pittura
di
sviluppava lungo
si
l'esportazione
Atene,
di
stessa linea.
la
a parte
suoi
di tutta la
secolo e ne
sbocco anche
di
Quanto
state riservate agli Ioni.
loro stabile smercio specialmente in Italia (pag. 199).
il
dell'ingresso dell'Ellesponto
guadagnate come nuovo punto
traccia
abbia V influenza
Nel VI secolo
avevano trovato
l'occupazione
persiano
si
quella asiatico-ionica che
itidustriale.
essi
1"
di
naturali (olio e vino), era stata essenzialmente limitata ai suoi prodotti ce-
prodotti
Con
da s
o altrimenti
attica
periodo pisistrateo erano
nel
pi ora decadeva
state
Ponto che finora erano

commercio ionico per
giogo
coste del
le
il
il
ceramica dipinta ad esempio, che veniva
fabbricata nel 'VI
era esportata (pag. ig6, 219 ss.), non appare da allora pi nessuna
quanto pi predominante diveniva la posizione politica di Atene, tanto pi
questa prendeva
ioniche per
dovunque
piede
orme
sulle
relazioni commerciali.
sue
le
questo dipende che Atene,
citt
artistica,
Da
man-
tenesse per considerazioni pratiche tanto l'im-
pronta
arcaica
delle
.\thena e civetta con

Fig. 405.
Mencia
di
quanto
At.-nc.
!'
Ma
fondamentalmente
sarebbe
come un monopolio
hanno preso parte

ionici, a
tutti
attico
monete
di ulivo,
etichetta antiquata delle
panatenaiche
artistica
sue
ramo
ad essa, ad esempio,
centri artistici (tra gli altri
fig.
di
493),
sue anfore
416).
(fig.
faiso se si volesse considerare

;
(testa
negli
tutta l'industria
utensili in
Argo, Egina,
bronzo,
Etruria). Gli orefici
giudicare dai meravigliosi ritrovamenti della Russia meridionale, continuarono
con successo ad essere
mento persiano.
industriale greca
attivi
per
la
La
esportazione a lungo
sono propri
ed
il
dopo
anche
di tutti
l'assoggetta-
prodotti
dell'arte
forma allo scopo, il trasparire

volontario assoggettamento a [severe leggi
perfetta corrispondenza
dello scopo nell'ornamentazione

tettoniche.
1'
Certi tratti fondamentali
della
non copia forme architettoniche, ma quegli stessi

connessione, che hanno nell'architettura una parte cos
suppellettile antica
elementi di separazione e di
importante, sono applicati anche nelle opere dell'arte industriale; quegli stessi profili
ed ornamenti che
valere anche qui.
accennano con tanta chiarezza
Che
l'arte
pura e
l'arte
sere nettamente separate l'una dall'altra
ciascun ramo, avessero

ai
la
compito
nonostante tutta
loro radice in una fantasia
lavori industriali la loro particolare
et seguenti.
al
bellezza e
ne
dei
parti si
fanno
non potevano
la libert
unica,
fa
delle
industriale dei Greci
ci
di
es-
sviluppo in
appunto che d
modelli
anche
per
le
FIDIA
- LKT
\III.
Cimone
Dalla caduta politica di
l'uomo che guid
PERICLE
DI
suo
e dal
Un
politica di Atene.
la
283
460-431'.
temporaneo
esilio
Pericle
(460),
fu
decennio di guerre costanti apport come
compito pi urgente il completamento delle mura dell'Acropoli, che erano state iniziate da Temistocle e poscia erano state condotte innanzi con energia da Cimone,
e delle lunghe mura che univano la citt al Pireo. Solo dopo la tregua di cinque
suoi piani
anni con Sparta (450) Pericle poteva imprendere senza impedimenti
artistici; il trasferimento del tesoro della lega da Deb ad Atene, avvenuto quattro
i
anni
innanzi,
Pei-icle
al
ne
offr
mezzi. Mentre
pi elevati della Grecia e soprat-
spiriti
gli
Ionia accorrevano in Atene e Sofocle signoreggiava sulla scena tragica,
della
tutto
con tutte
le
sue forze perseguiva
popolo un lavoro remunerativo e
suo ideale
il
di
curare
di
In netto contrasto con l'et nella quale

Fidia.
Polignoto assicurava alla pittura la posizione direttiva,
pass tosto in secondo grado. forse l'unico periodo
nel quale, accanto all'architettura,
ha operato ci Fidia,
padronanza
di
mente intima
tutti
il
mezzi tecnici
al
l'influenza di Polignoto (pag.
ammirare
e di cui poteva
277
sue molteplici doti dovette P'idia

di
artisti
non
di
di
il
Allorquando
sicure.
attivit artistica.
luogo nell'anno 438,
La
in
ma
attica
La
gioia dell'opera
aver frodato l'avorio
gione.
fu
sua gloria (447),
la
di
Secondo una testimonianza migliore
il
sua
fine,
subito dopo
lui,
egli
nel
prigione. In questo caso
la
vantava gi una
un periodo pi tardo
phaidyntai
si
pag
con l'accusa
abbandon
allora la patria per andare
morto
sua attivit in Olimpia dovrebbe essere anteriore alla
dell'antichit vivevano
Questo dato
di fatto ci
era trasferito col con la sua famiglia e
sua
ma
secondo un noto racconto,
la
met
del secolo.
Ma
suoi successori in Olimpia
ancora
come
vale a dire era a loro affidato l'onorario incarico sacerdotale della cura
del simulacro del dio.

si
ebbe
l'oro ed egli fu rinchiuso in pri-
creazione della Parthenos, cio cadere all'incirca verso

in
prin-
il
Partenone
a creare in Olimpia la statua di Zeus; secondo un'altra versione egli sarebbe

in
primo
il
intessuta
432. Invidia e gelosia,
gratitudine lo
la
notizia,
egli
Athena
verso
dell'edifcio
secondo un'altra
come
celebrato
e sulla
da Pericle della decorazione scultoria del
collocazione della statua
o,
un'espressione profonda-
senza dubbio un effetto del-
pu porsi
sua nascita
fu incaricato
compiuta; invece che con
la
quale
il
Alla completa
di nascita.
lui
greca
dell'arte
L'uomo
opere magistrali. All'armonia delle
soprattutto passione politica di parte, avvelenarono in
di
storia
scultura.
poter raccogliere intorno a s una larga cerchia
completamento
il
di
quale Fidia lavor da giovane in Platea
e in Delfi le
Partenone, a cui legata indissolubilmente

ricca
la
antico. Sulle condizioni della sua vita
leggende,^mancano notizie
cipio del secolo.
della
sublime,
al
solo fu a capo della scuola
mondo
scultore ;;^del
con
ss.)
Atene
in
accompagnava
si
grandioso e
quest'arte, nell'et pcriclea,
prmo posto
il
vana pompa
grandezza dominatrice
la
Charmides, ateniese
figliuolo di
tendenza
la
prende
procurare nello stesso tempo
bello senza
il
insegna incontestabilmente che Fidia
aveva chiusa, onorato e festeggiato,
la
vita.
Che
che riposa
Fidia abbia avuto per maestro l'antico bronzista di Argo, Hageladas, cosa
sopra
una
notizia
tarda
mal sicura (pag.
discepolato presso l'artista attico Heqias,
il
250), invece
sicuro
il
suo
quale, forse pi di altri artisti dell'epoca
204
persiana, dedicava
Fidia
una sua
nesie;
mostrava nella
Tutte
achea
scultura ionico-attica in
intorno ad un saldo
per
nude
parti
le
ed
oltre a ci
era
si
ed avorio,
sviluppata
che
che
criselefantina
Peloponneso (pag.
nel
oro
di
218
battuto
sapevano artisticamente rendere
si
colorazione dell'avorio e con
la
la
oro
in
armo-
L'effetto coloristico di questa unione straordinariamente
nico; esso era ancora accresciuto con
si
ci.
bronzo peloponnesia come
tecnica
la
oro
in
probabilmente
influenze pelopon-
legno venivano poste delle lamine
in
delle sottili lastre d'avorio
piegare.
flessibili
Ma
in
nessun sicuro appoggio per
olire
famigliari: la fusione in
lui
marmo
nucleo
non
Pellene, certo
di
che a quel che sembra
ed avorio,
itricle
di
una Athena
opera giovanile,
supposta
tecniche erano a
le
i;r\
I.
contemporanei ha accolto
scultori
altri
citt
vili.
sua opera a simulacri degli di (pag. 270).
la
pari degli
al
fiRECiA
"
P'-
incrostazioni
le
a smalto nell'oro, probabilmente talvolta splendente talvolta opaco. Del legno dorato
marmo
e del
i"
ricchi di effetto
akrolithoi
ma
erano solo un economico surrogato
")
anche
costosi. Fidia nella
assai
come suo
gnoto
cos nell'interno dello scudo della Parthenos egli aggiungeva
nipote Panainos,
Pleistainetos e suo
materiali
anche
stato
compagno
pittore,
fratello
quei
di
giovent era
sua
Poli-
di
pittura
la
alla
scultura policroma.
Le opere
pi antiche di Fidia appartengono alla celebrazione delle
siane di cui egli da

nell'et
Cimone,
di
in
bronzo che
in
mezzo
Areia
in
bambino era
fu dedicato in Delfi
legno dorato e
marmo
tutto
pentelico
tempio
nel
(fig.
marmo come
Amazone
riconoscersi nella cosiddetta

rata secondo l'indicazione di
una
Mattei
gemma
Kresilas e di Policleto
(fig.
sinistra che per ci lasciata scoperta dal
impugnata
nell'alto essa
della ferita.
Il
cerca
di
mantenere
tentativo di spiegare
il
vestito
ancora ritrovata
della
bocca
per
la
di
testa,
la bellezza
questo
Ad un
e 555) e
rialzato.
alla
Appoggiata
alla
con esso
statue del Partenone
che
tipo,
celebrata
era
deve
la
pari
al
propriamente
posizione eretta non ostante
la
periodo
con ragione
se
suo movimento come l'intenzione
le
stata rap-
vestita,
egli
nell'A-
quale giustamente restau-
la
cavallo cozza contro l'impossibilit di mettere d'accordo
braccio. Nel vestito qualche cosa ricorda
dove
era rappresentata ferita,
497)
547
(fig.
da Apollo
grande Athena
Platea
di
oro ed avorio.
in
49bj,
(fig.
la
della sua giovent
un'Amazone creata per Efeso
posteriore potrebbe appartenere
di
votivo
stile
Athena
cre
egli
486). Afrodite, senza dubbio interamente
presentata pi volte da Fidia cos in
Amazoni
lo
dubbio
Maratona, un grande gruppo
popolo ellenico
il
guerre per-
Ateniesi, senza
fiancheggiato da
Milziade
Per
attici.
s'incontr con Polignoto. Si crede di riconoscere
delle
gli
egli lavor, a ricordo della vittoria di
a tredici eroi
pollo di Kassel
Per
testimone.
stato
il
coscia
lancia
dolore
saltare a
di
posizione
purtroppo non
per
la
del
si
delicatezza
del collo.
una in bronzo nota sotto l'erAthena stavano sull'Acropoli;

ronea e tarda denominazione di Promachos " (propugnatrice); gli Ateniesi la chiamavano la
Grande Athena in bronzo > o il Premio della vittoria " aristeion)
Tre
statue di
1'
11
perch essa era stata da loro dedicata col bottino

(alta
e
il
circa 7
guardava
il
ma
in
tutta armata,
suo cimiero dorato e
facevano
la
m.), essa aveva
l'
la
suo posto tra
di Platea.
Propilei
posizione tranquilla
punta
della
sua
(fig.
Di straordinaria grandezza
e
1'
Eretteo
(fig.
500, 40)
501), l'ingresso dell'Acropoli
lancia erano gi visibili dal
mare
ne
insegna dell'Acropoli. Cos delle piccole monete in bronzo tarde di Atene
mostrano, sovrastante su tutto
il
resto nel
centro
della
roccia
dell'Acropoli
tra
1"
Fig. 499. Testa di

in
Fig. 4Q0. Ainazr>
Athena
Bologna. Restaurata.
28^
286
gruppo
(RECIA
di
Mirone
che non
vili.
statua della
dea nel Partenone
L'Acropoli di Atene
(fig.
quello con
La
il
terza
DI
l'ERICI.E
dubbio da
Athena
500
s.\
La
era stato
appena
portenti della contesa di
dopo
iniziato,
la
espresso che
parti
Fidia sull'Acropoli era
di rovine
Athena
e di
distruzione della parte del
era ridotto solo a
persiana
'distruzione
ammasso
pedon]i) (pag. 216), se pur danneggiati, erano tuttavia
none prepsrsiano
pi
di
della quale noi tratteremo pi tardi
aveva lasciato sull'Acropoli ateniese un

tuari,
KTA
da trascurare
questa statua non sia l'Athena Lemnia.

la
solo
Poseidon
rimasti
Il
nell'anno
s.).
480
due antichi san-
I'
servibili,
suo elevato
un basamento.
504
(fig.
in
"
Hekatomil
Parte-
marmo
che
primo compito doveva
1.
ACROI'OLI
i87
A rr-AR
DI
-4
Eretteo.
Grotta
di
La grande Athena.
Pan. Grotta di Apollo.
Fig. 501.
Veduta restaurata dell'Acropoli
di
ma
il
Dopo che era
anche pi spaziosa.
un congresso panellenico,
l'egida di
met
del secolo aveva riassunto
pi importante appariva
cominciato.
nel
454
in
Il
il
tutti
il
fallito
antiche
di
il
il
progetto
di
sotto
ricostruire,
far
santuari distrutti dai Persiani, Pericle nella
piano
energicamente questo
grandissimo
di quel
piano e con
poteva subito mettere
si
alle
rendeva cos l'Acropoli non solo pi sicura
completamento
popolo approv
Atene
sembra aver cominciata
mura pelasgiclie ma
Cimone che nel decennio tra
con grandioso progetto le alte mura ad est, a sud e
nome
riattacca al
si
460 faceva costruire

ad ovest gi da lungo tempo progettate
470 ed
Athena Nike
Atene
essere di rendere FAcropoli pi capace di difesa. Temistocle
particolar gloria di essa
di
Propilei.
quest'opera sul lato settentrionale in connessione

la
Tempio
Brauroni(
Partenone.
1'
mano
Atene
per
cosa
la
tempio appena
in-
aiuto del tesoro della lega trasferito

all'opera. Fidia e l'architetto
Iktinos
furono incaricati del compito principale.

Di qui comincia
andarono
periodo aureo dell'arte ateniese in cui architettura e scultura
il
di pari passo.
Come
nella
poesia
attica
si
incontrano
conquiste della
le
poesia dorica e ionica unite ed elevate dallo spirito attico, cosi anche nell'architettura
Atene assume
la
funzione di mediatrice.
troppo esclusive dello

significativo
che
medesimo
nel
in
Atene per
edificio
in
di
marmo
stile attico
ha eliminato
la
prima volta
due
stili
il
raffinato
marmo
valeva del
in
Delfi
assai
fig.
525 e pag. 290). Di grandissima
perfezionamento dell'arte attica il fatto che le
pentelico, fino ad allora adoperato solo scarsamente, da quel
disposizione dell'architettura
si
caratteristiche
architettonici fossero riuniti
poi siano state largamente lavorate. Nell'occidente e nel
tempo
le
all'altro.
(Partenone, Propilei,
importanza fu inoltre per

cave
Lo
dorico e ionico antico ed avvicina T uno
stile
marmo.
pag. 217);
soltanto
calcari e tufi diversi;
Costruttori ionici e
Atene stessa
lo
ateniesi
tempo
Peloponneso erano
mentre
avevano gi
stati
l'oriente
adoperato
aveva anche adoperato nel suo
da
il
tesoro
drfcia:
iS8
502.
Fi:;.
di
Delfi (pag.
Il
vili.
I.
i-i'A
DI
L-duto dai Pr.,pdc
Paiienonc. Lato occidentali-
239). Poscia essa scese
in
l'HRici.i:
campt) con
questo nobilissimo materiale
locale nella sua stessa patria, da principio e ancora limitatamente nel precursore del
Partenone, quindi completamente

Il
Partenone.
none, per
primo
Il
Partenone,
(n
Vergine
gli
altri
canto a
e pi
ma
fatte pi corte e pi larghe:
grande compito
detto
cos
12
collocato
edifici
contemporanei.
fu la costruzione del
Parte-
furono
alquanto
modificate
forse dal
m. pi
dell'Acropoli
popolare
proporzioni,
502).
Esso
il
grande tempio
capolavoro
di
Parthenos
maestosamente
sovrastava
era
come
Il
dea Athena
della
epiteto
alto dei Propilei,
(fig.
nelle
esso doveva servire a rimpiazzare sontuosamente
viene nominato Kallikrates forse
lui
edifici
del suo colonnato e destinato alla rovina.
l'Hekatompedon privato
o
questo stesso e negli
quale furono adoperate quelle fondamenta pi antiche del principio del
il
periodo della libert (pag. 239),
furono
in
Iktinos
tutti
ac-
direttore dei lavori. L'edificio, di
esecuzione straordinariamente accurata, occup nove anni (447-438;, il completamento

Come materiale fu adoperato esclu-
della sua decorazione scultoria ancora altri sei.
sivamente
il
bel
marmo
pentelico e in realt per
la
prima volta per un grande indi

sculture. Il tempio
sieme
nello stilobate largo 31
go 69,50
di
zione
modello
confr. fpag.
fronte
Partenone. Pianta.
antico
di
la
4:9
verso oriente
ogni
Stretto coloHnato,
il
propor-
(fig.
14). Rivolto
circondato per
Il
e lun-
fronte alle piante pi allungate
del periodo pi
503.
m.
esso presenta adunque
503,
con
la
tempio
lato
da uno
chc prescHta uellc
II.
289
part1::none
Fig. 504. Atliena Parthenos nel suo tempio. (Liickenbach). (La base de
fronti
delle
contr. pag.
colonne
pi
belle
proporzioni
163 e 213)
e
colonne comporta presso a poco

teso di quelli di
;;stragali
un kymation
colonne
sei
Olimpia
ionici, nei
cella
neos), verso occidente
per
mezzo
a dire la
Sprisger
di
Il
1.
si
introducono
il
al
triglifo
disopra del fregio
pronao, un vestibolo a
un vano notevolmente pi
piccolo, separato
delle
profilo pi
disopra del
al
m. (100
"]
dorico
L'altezza
hanno un
capitelli
tempio comprendeva verso oriente
dell'ordine
tecnica.
ante un ovulo e un astragalo,
una parete chiusa secondo
colonne
principale lunga circa 29
.stanza delle vergini
Manuale
17
lati
raggi inferiori.
forme doriche
nelle
capitelli delle
lesbico.
la
e nei
meravigliosa pierfezione
di
piedi attici:
Hekatompedos
dall'Hekatompedos
alcuni esso propriamente
il
Partenone, vale
questo insieme col vestibolo posteriore costituiva

19
290
GRECIA:
L ET
Vili.
l'ITKlCLE
DI
La
opistoJomo.
costruzione
poco profon-
stiboli
come
di
dei ve-
prostili in-
vece della solita for-
ma
ad ante
Z,
458
a,
rendeva
pi luminosi
pi
pi
ariosi,
427-
(fig.
li
appro-
priati all'esposizione
donar e
di
alla trat-
tazione degli
affari
santuario
del
chiusi tra
erani:>
alte
Nella
cancellate.
grande
cella
correvano su
tre lati
colonne
delle
le
per mezzo
colonne
di
ess
dori-
che (negli angoli dei
pilastri
""
attiche
colonne
due
in
Puna sopra
file
l'altra e
chiudevano cos
ficacemente
ef-
lo spa-
mediano con
zio
la
colossale figura cridell' A-
selefantina
Parthenos
thena
La
504'.
fig.
pre-
senza del colonnato
fondo
nel
anche
nuova
della cella
xonfr.
Fig. 505.
ghezza e
Copia
spaziosit
la
delle navate laterali,
navate
interni.
Un
marmo
della
dell'
Athena Parthenos. Atene.
grande
tanto
sala,
dei
in
soffitto
severi
legno
templi
Quello occidentale era diviso
tre
in
si
ad
fronte
di
esempio
le
colonne costrinsero forse ad adoperare l'ordine ionico se per
non
fu applicata
destinata a conservare
agli affari
che
si
rimanere indietro
il
sostegni (confr.
tesoro della lega e
riconnettevano
al
di
tempio
di
con
la
loro
Zeus Olimpio
tesori sacri
fig.
lar-
quanto
Poseidonia
ambedue
gli
ed
spazi
il
compito
Questa
sala era
suo atrio era destinato
l'imponenza
architettonici e per la grandiosit del suo effetto generale,
l'insolito
505).
amministrazione.
per
ma
la
snelle proporzioni delle quat-
tro
una particolare forma
393)
cella e alle
alla
di
distendeva sopra
navate
mediana
navata
della
dorici,
cassettoni
fig."
soprattutto
segnano un progresso straordinario
strette
laterali
Olimpia.
in
ma
Pu
dei
per
la
il
Partenone
suoi
membri
bellezza
del
l'AiniNONF.
II.
per
mLUt-Tialc,
la
delle (orme, per l'armonia del tutto, per
lne/.za
ricchezza della decorazion. scultoria
la
sua posizione predominante supera
pagno
291
il
tempio ateniese nella

lunga il suo com-
gran
di
nella valle dell'Alfeo.
L'opera speciale
Fidia nel tempio fu soprattutto
di
simulacro della dea in oro ed avorio
l'oro
il
soltanto aveva
grande
peso
il
44 talenti (1140 Kg. \ Dell'immagine dell'Athena Parthenos ci

hanno dato da principio un idea approssimativa due statuette
di
marmo
in
scavate in
.\tene, delle quali
trovata dopo, la statuetta del
meno
505),
stretta sua
nosciute
in
solenne
(fig.
mente
per
504).
Mentre
Mirone
del
la
testa di
Medusa
nel
mezzo
decorato, con alto e triplice

pi fine nell'eccellente
tralasciata
pletare
la
nostra
Mirone
(fig.
.Ambedue
gli
di
marmo.
La
immagine.
482) ed
dorico,
il
as.sai
cinto
Aspasios
Si
ed elmo
(fig.
suolo
al
sinistra
la
legger-
lontana
dalia
rimboccato
con
semplicit.
avorio, orlata di serpentelli

di
un elmo d'oro riccamente
sono
riprodotti con
l'arte
la
506) che fa riconoscere qualche cosa
aggiungono
testa pi
omeri sono egualmente
e
in
capo era ornato
cimiero. Testa
gemma
nelle copie in
rico-
posizione tranquilla, composta,
pi vivace
il
squamosa egida
dalla
la
movimento della Athena

nasce maggiore libert nel movimento ed un
ci
peplo
Museo
(fig.
Altre copie sono state
destra piantata
confronti
Si
Da
482).
(fig.
contrasto nelle pieghe
Collo e spalle erano coperti
con
gamba
la
m.
che per
dell'originale.
in
Fig. 305. Athena l'arthenos. Gemma di Aspasios.

delle Terme, Roma.
quella ri-
alta circa
presenta eretta,
si
indietro.
qualit artistiche
le
esteriorit
alle
La dea
appresso.
flessa e tratta
attribuita a
bel
importante
riconnessione
specialmente
Varvakion
"
diverse
teste
marmo
in
per com-
larga e pi piena di quella attribuita
Lemnia
pretesa testa della
abbassati.
La
mano
sinistra
4Q9
fig.
poggiava su un
grande scudo circolare che

esteriormente era ornato
con un'Amazonomachia a
rilievo intorno
di
iMedusa
ad una testa
all'interno
con una Gigantomachia

pinta
tra
i.'ontro le
evano
Amazon!
si
so-
gi
riconoscere
Pericle
nell'antichit
mato
di-
combattenti
Fidia calvo
ar(fig.
507 Di sotto lo scudo si

drizzava il grande ser1.
pente
dell' .'Vcropoli
viveva
nel tempio
thena Polias
sto
si
di
che
A-
a tutto que-
aggiungeva
la
lan-
cia appoggiata alla spalla.
Nella
destra
thena teneva
Fig. 507.
Scudo Strangford. Museo Britannico.
ta, la
distesa
A-
Nike
ala-
la
SUa Costante COmpa-
292
CRECIA:
vili.
ET
I.
PERICLE
1)1
gnaicd
Una
ancella.
come sostegno per

diente
forte colonna serviva
mano
la
indispensabile
per
destra, espe-
gigantesche
le
proporzioni dell'opera e per
ma
Nike,
peso della
il
che nello stesso tempo offriva
da questo lato un contrappeso necessario

ed
adatto
rigide pieghe del peplo
alle
ri-
spetto al serpente e allo scudo dell'altro

lato.
capitello della colonna, conservato
Il
modo
nel
migliore nella statuetta della
505, non pu
fig.
essere stato cos privo di
ornamento come ora appare l: probabilmente sono andate perdute le singole for-
me
dipinte,
quali corrispondevano agli
le
ornamenti a foglie e palmette eseguiti in

scultura nell'originale. Evidentemente noi ab-
biamo qui
che fare con una forma primi-
Le
del capitello corinzio.
tiva
suole delle
alte
scarpe erano decorate di una Centauromachia.
La base alta m. 1.20 e larga m. 8, egualmente in oro ed avorio, presentava a rilievo

la scena dell'ornamento di Pandora per opera
di Athena e di altre dee; tutta l'umanit sta
sotto la cura e la protezione della dea attica,
la
potenza vittoriosa indicata
cui
dalle
di-
verse scene di battaglia. Cos una ricca cor-
l'immagine
inquadrava
nice
semplice, la quale, alta con
poco
sit
12 m.,
per
stessa
base presso a
pur dovendosi adattare
nella sua severa
composizione
di neces-
di
insieme
simmetria dell'architettura, aveva
alla
una
Se anche
rice-
vuto in questa
libera collocazione
ogni
le
lato.
ci
rivelano soltanto
la
statua, tuttavia
un
si
li
1'
numerose
aspetto generale del
domina anche
nell'insieme
attiene
supera
di
ai
di
Con
della
esse
in
La dea
del
figura e
ma
primi antichi simulacri,
gran lunga per
quilla grandiosit
na
da
imitazioni
tratto religiosamente solenne.
portamento
pensiero
per
della
la
la
sua
ricchezza
sua
tranpie-
decorazione.
tale espressione
di
maest tranquilla
e di dignit austera
la
Grecia
gli
di
Fig. 508-510. Centauromachia.
Metope del lato meridionale del Partenone.
la
cosi
di
olimpici
Sofocle,
si
di
rivelava
concepiva
tempo
di
Eschilo
Pindaro e
di
Polignoto,
al
la
dea dell'Atene
periclea
PARTI-NONE
IL
ai
cittadini e agli stranieri, cosi d'ora in
di
immaginarsi
293
poi essa veniva rappresentata se si trattava
dea protettrice di Atene. Secondo un antico detto, a Fidia
la
ra stato concesso di contemplare l'immagine della dea e di renderla

innalzata nell'anno 43S, ebbe
statua,
l.a
sciuta
il
suo completamento e ne fu
decorazione con una triplice serie di sculture
ricca
la
marmo
in
solo
visibile.
accre-
che furono
disposte nell'architettura esterna del tempio. Ciascuna parte adoperabile del tempio,
non
cio
nessuna funzione architettonica,
adibita
forme
perfetta bellezza di
senso
profondo
poetico
delle singole
creazioni
si
quale era stato ideato
col
suo grande significato popolare e religioso. Athena,

signora dell'Attica,
sua potenza e
fu riempita
facilmente
dava all'opera
tutto e che
il
figlia
la
Nella
sculture.
di
dimentica troppo
il
il
unigenita di Zeus e
la
la
sua
la
vittoriosa apparizione
tra
di e
gli
uomini,
aveva
essa
riversato
Greci
sui
Ate-
sugli
omaggio
niesi,
partico-
larmente
tra gli
grazie che
le
di
gratitudine che le pre-
sentava perci
popolo
eletto,
questo
l'
suo
il
tutto
oggetto
della decorazione scultoria.
canto
di
un ispirato
lodi
della
grandezza
dell'
impe-
ro attico,
che
1'
arte
intonava
nel
figurata
Fig. 511. Dal fregio occidentale del Partenone.
Aten
suo linguaggio pochi

decenni prima che questo impero cadesse per sempre.
Come
come
la
questo e ancor altro raccontavano
mantenuto sempre
contro
figli
cosi
zioni.
rilievi,
circa
per
grado
tabile
di
le
Gigantomachia
alla
Centauri
tutti
(sud)
i
le
Greci nella guerra
92 metope a
guaggio
la
di
dea
la
aveva dato
il
variet
attica,
vi
la
modello per
legame intorno a
sia
quale
tutte
(est, come gli

Amazoni ovest),
rilievo,
lotte
tLiori
tuttavia
dell'Cllimpo
difesa
nella
le
patria
in
contenuto
nel
troiana
parte pi antica
la
contro
Barbari,
un
saldo
m.
1.20 di lato, sono, corrispondentemente alla loro incornicia-
un
rilievo
tutta la cerchia delle
vigoroso che ha quasi
rappresenta-
l'effetto di statuaria.
trattazione artistica ditferente nelle singole metope, ci che era inevi-
nella necessaria
seguire
quanta
rapporto con
il
della terra
avvolto
Ma
tura architettonica, eseguiti con

Il
decorazione scultoria. Noi vediamo qui Ateniesi vittoriosi
nella difesa e all'attacco.
ed
prese parte
nata,
guerra di Teseo vinsero
protezione di Athena fu favorevole per
la
(nord),
della
appena
.Athena,
Ateniesi sotto
cooperazione
di
pi mani. Cos egualmente
si
pu
progressiva educazione dei collaboratori ad una concezione e ad
forme
pi raffinati. Relativamente
ben
conservate
sono
in
esse
un
solamente
linle
CRI CIA
294
metope
tolti
e
i
del
gli
meridionale con
lato
esemp
delle
nella trattazione,
capelli alla
il
508
fig.
giovane col
I.
ET
DI
PERICLE
della Centauromachia dalle quali sono

gruppo (508) che ancora arcaico nelle forme
gran mantello (Teseo?) che afferra il Centauro per
scene
le
ss.:
vili.
il
nuca e sta per menare
colpo (309),
il
il
Centauro che
selvaggio
nel
La seconda metopa
trionfo passa di galoppo sul corpo dell'avversario abbattuto (510).
ha un eccellente contrapposto in un giovane che assalta e getta indietro un Centauro.
Le
metope
una
ultime
tre
triamo ancora
mancanza
essere
di
in
abilit
non
ancora
educare
diffcile
appartengono
pi
alle
forze cos
Partenone occupa presso
delle sculture del
perfette;
altrove
invece
incon-
ci
forme ancora legate (508) oppure in una

del tutto superata. Si intravvede quanto dovesse
dit'erenti per il nuovo .stile. Questo primo stadio
severit arcaica dalle
poco
il
decennio dal 450
430.
al
questi
suc-
cessi raggiunti
nelle
diverse lotte sotto la
protezione di Athena
doveva
essere con-
trapposto un quadro
e
testimoniasse
h e
della gratitudine de-
Ateniesi
gli
alla loro
dea protettrice. Questo
compito del
il
fregio
che
intorno
alla
celebre
girava
cella all'interno
colonnato.
modo
ogni
cipio
Fig. 512. D.1I fregio settentrionale del Partenone.
come
ancora accennare
gocce sotto
(fg.
la
300).
Ma
le
costruzione, che
con riguardo
regole con
in ogni caso
i
le
mutamento
il
di
pi
nulla per
tuttavia
il
il
fregio nell'epistilio dei due
me-
di
lati stretti
fossero
per
favorevoli
lo
ma
la
ad una
metro, ornato
girava per
di
delle
non
luce e
un
di
169), sorto in
artistiche pi perfette
bassorilievo,
una lunghezza
del
un
il
posto
metri intorno a tutta
la
di
sua espres-
momento
mondo.
certamente non eseguito
i(3o
state
dimostrano
spettatore dentro l'angusto colonnato,
ionico (pag.
opere
sono
se esse
architettonica, allora
pensiero di un fregio continuato, che finora aveva trovato

stile
comprende
si
gocce non fossero state allontanate una
congetturato mutamento del piano. Sebbene
il
non
ed ha dato vita
alto
le
tradizione
all'antica
sione propriamente solo nello
sul posto,
un fregio
piano sarebbe avvenuto cosi presto durante
erano rimaste solo per caso dall'antico piano;
mantenute per riguardo

osservazione
progetto soltanto
blocchi del fregio sulle due fronti potevano gi essere commisurati
perch allora queste superflue regole con

volta che esse
il
di
composizione del fregio. Date queste circostanze non
alla
prin-
fosse fatto
si
Olimpia (pag. 2boj perch a ci sembrano
tope sul pronao e suU'opistodomo
in
Londr
conget-
da
turato che
del
e ad
Si
la
Il
felice
fregio,
nell'officina
ma
cella all'altezza
i:.
i'A'MENONi:
295
GRECIA
296
T^:--ir^-^v,^^^:
Vili.
ET
PERICLE
DI
^^^-
"^^^t#s!^'''"^%-%^^^
Fig. 515.
dei triglifi esterni (confr.
cio della
tempio, ad occidente,
per
nuovo
degli
corteo
gruppi
donne
dono votivo per

che sta nel
si
la
mezzo
dea,
del vestibolo.
512),
(fig.
rami
forse per collocarvi
il
recano
Dei giovani
arredi
gli
peplo
fig.
slegati
loro
sacri e
gravemente
il
gli
toglie
appoggia
si
alle
due piccole
alla dea.
conservazione
Fij:.
Una
lastra
(tav.
X),
516. Afrodite
madre
ombrello
le
quale
Poseidon, Apollo ed Artemide,
pu
servirci
dal frontone
il
come esempio
popolo
di
una
particolari bellezze
e protegge
il
con
compagne
fanciulle
dalla parte orientale gli di stessi
suo giovinetto Eros
ginocchia della
il
sacerdotessa della dea,
la
dalla testa di
Qui
corpo dai raggi cocenti del sole estivo con un
mente
loro
sacerdote barbato in
ed attenti del fastoso corteo. Al pari

al
ariimali
un fanciullo a piegare accuratamente
513).
mortale madre ateniese Afrodite addita

della scena ed egli
cavalli
musicanti suonano
dei
511
guadrighe;
su
sono seduti invisibilmente a prova del loro benevolo sentimento verso

lieti
(fig.
oriente e l di
sui
avanzano
si
o accompagnano
ad
gruppo,
il
ma non
lunghi, verso
oppure
ulivo
di
offerte
insieme
devoto, quali spettatori essi stessi
di
lati
peplo artisticamente intessuto;
il
tutto
di
le
fanciulle
lunga veste sciolta occupato
sedili,
sciolti
dei giovani portano
sacrificio;
corrente sui
larga
disopra
al
lati
serrati
corteo delle grandi Panatenee.
il
ordina in gruppi singoli
si
una
frontone occidentale del Par
dea dell'Acropoli. Nella parte posteriore del
della
uomini dignitosi tengono dei
strumenti
del
in
estiva
in
due
riunirsi dai
galoppano
il
poscia
riversarsi
Esso rappresenta
300}.
fig.
festa principale
Il
il
suo delicato
appartiene
di
mirabile
certa-
stato
per quella parte del fregio
ntale del Partenone. Musi
parti:none
II.
297
che non conservato pi in tale freschezza. Non mai altrove nell'arte stato espresso
con simile calore Tingenuo sentimento di fede degli Ateniesi nei loro dei ma non
mai anche
con eguale pienezza lorgoglio per
stato espresso
grandezza dell'im-
la
pero ateniese
tuisce
lode di A-
alla
M-^*^^
pi
la
conferma
bella
,\
fregio costi-
il
tcne nel panegirico di Peri-
.<y
JC-:^^
mio
ini
eie
Tucidi-
in
de e
disegno del 1674.
rende
ci
evidente
nione della disciplina e dell'ordine con
Che
dei
ad esempio
le
redini
nessuna sicurezza
vi
per la
particolari,
ma
cosa certa
la libert
individuale di cui Atene
dei cavalli, fossero lavorate
misura del colore,
la cui
in
V u-
gloriava.
si
metallo
cooperazionc
causa della cattiva luce del fregio, deve essere ammessa. Il fregio,
mani assai diverse ma concepito e composto con uno spirito unitario,
pi perfetto esempio di ci che noi siamo soliti designare come arte fidiaca. La
poca sporgenza del rilievo nonostante

numerosi piani, la nobile semplicit della
tuttavia, gi a
eseguito da
il
rappresentazione, l'ideale tranquillit, pur con tutta la vivezza e
raggiungono un
effetto
comprende
creato;
si
ricchi.
Tuttavia
rilievo attico
come
sia
si
che
fatto
il
motivi
variet dei
ma
rendono anche poco imitabile lo stile qui

teso in appresso a mezzi di espressione pi
incomparabile
quasi
per
un secolo questo
stile
domini od
prova quale seme fecondo fosse stato qui gettato nel suolo
ispiri
il
attico.
Allorquando Fidia nel 438 termin il lavoro della sua Parthenos, oltre alle mefregio ; il lavoro che secondo la testimonianza dei doil grande
tope era compiuto
cumenti
epigrafici
sulla costruzione
gruppi dei frontoni.

del
completamento
Fig. 517.
Il
Che
la
dell'edificio,
cosiddetto
occup ancora
sei
anni riguarda l'esecuzione dei
loro composizione generale fosse stata stabilita gi

lo
Cefisso
si
deduce
dalle
travi di ferro
dal frontone occidentale de! Partenone.
Museo
che
Britan
prima
per riguardo
2q8
pesanti colossali
alle
vimento
GRECIA:
B.
i.'r:r\
\'iii.
erano state incastrate secondo un piano
tgiire
gruppi frontonali rappresentavano, ad oriente,

di, cio
trovano
dominio
il
Museo Britannico
nel
ci
trasformato dai Turchi
il
bomba
un
sua vittoria su Poseidon
la
Ma
Atene]
seguito dell' amba-
al
Carrey) non avesse buttato gi dei disegni oltre che
ma
di tutte e
difficilmente
32
Sopra l'interpretazione
allora ancora conservato.
essi era
sono
cui
tanto che
siamo
chiaramente
(fig.
assai discordi
condizione
in
Noi
ci
figuriamo sul
mezzo
nel
314),
prima era stato
lato-
orien-
del frontone, che
Zeus
distrutto,
movimento, fiancheggiati
Oltre
dagli di stupefatti.
questi conservata
di
\ane,
corrente
Ebe).
tosto
una
non sarebbe
appunto essa
vimento,
simile
volo,
al
centrale che agita tutto,
essere
pi
assai
adatta
riflesso
il
avvenimento
rappresentato
nel
tipo
in
trono
una
di
vedr
si
quale, gi appunto
arcaico
lieta
nel
per questo,
piccola
gio-
piut-
figura
che
novella, al
avvenimento
straordinario
dello
il
della
giustamente
una^dea
( Iris n,
riconoscere in essa
voluto
Si
vilati
figure sedute
alle
sinistra
due
nei
soltanto
verso
messaggera
pi
fissare
di
ed Athena balzata ora dalla sua testa in

\ace
di
pensiero fondamentale dei gran-
il
diosi gruppi.
gi da
sempre
sono ancor
opinioni
tale
delle singole^ figure,
attributi caratteristici, le
spariti gli
tuttavia noi
metope
le
meridionali e della maggior parte del fregio anche dei frontoni per quel
di
durante
distruzione del tempio,
la
fiammingo
pittore
si
fece
le
loro originario aggrup-
il
1674, tredici anni prima che
Nointel (secondo una congettura antica,
di
tra gli
parte delle statue conservate
cadutavi sopra apportasse
polveriera,
in
Marchese
sciatore francese
giusta,
Elgin Marbles
fondo.
di
Athena
di
del diplomatico che^^'da
sfuggirebbe in gran parte se nel
veneziano una
l'assedio
nome
dal
trasportare a I-ondra sono dette
pamento
La maggior
dell'Attica.
stabilito nel pa-
parete
prima apparizione
la
sua nascita d.iUa testa di Zeus, ad occidente,
la
nella contesa per
sua
dalla pesante
erano tenute legate
del frontone ed
i'LRicle
di
di
mo-
suo
del
gruppo
non
poteva
Athena
bal-
zante dalla testa di Zeus. L'artista sapeva rendere credibile un incredibile miracolo
col
mostrava
fatto che egli
suo
il
angoli noi scorgiamo a sinistra
il
straordinario
l'oceano, a destra Selene che discende con
giorno comincia! La parte mediana
ma
data
e
dei
due numi,
spazio;
ma
in
cocchi e
le
negli
suoi cavalli
del frontone
meglio nota dall'antico disegno
noi
Poseidon con
effetto
dio del sole che sorge con
all'orizzonte:
l'fig.
515)
era
con quali nomi debbano essere particolarmente
Fortunatamente
l'effetto artistico
partigiani
ad ora, anche nelle metope, rappresentava
donna
in
natura e
516; desta
la
la
chiamati
non possiamo
viene poco mutato da ci
Mentre
la
occupata da Athena
loro guidatrici. Dei testimoni della contesa,
figure.
(fig.
un nuovo
occidentale oggi molto pi malan-
accordo regna sull'incomparabile valore delle

rivelata
Negli
presenti.
sua quadriga dal-
vivace atteggiamento o quietamente guardando, riempiono l'ampio
dire con sicurezza.
giate
di
la
tutta la
.statuaria
pieno
sino
forme quasi maschili,*qui

bellezza del corpo femminile. Nelle figure femminili pannegnostra pi alta ammirazione la naturalezza e la disinvoltura
la
PARIT.NONE
II.
con cui esse seggono e
mente
riccamente
maniera in
la
movimenti del corpo,
distendono,
si
linee
le
pur
volta in disposizione pi ampia, e
Ma
masse.
La
299
corpo nel
torsione del
Kephissos
"
sempre
padronanza
libera-
sottili
grandi
in
della
natura
tal-
belle
(lig.
517).
con perfetta verit;
riprodotta
seguono
vestiti
talvolta in pieghe
tuttavia raccolte
nei corpi nudi si rivela la pi perfetta
difficile
cui
torso di Poseidon (fig. 519) raggiunge il culmine nell'accordo del reale con l'ideale.
il
Cosi soltanto era possibile fare astrazione dal piccolo e dall' insignificante per ren-
ma
dere solamente l'essenziale
non
naturale, tuttavia
li
frontone orientale
anche questo
518) Goethe
(tg.
Certamente non regna da per

diverso talento e diversi
r esecuzione delle
ancora
con
rigida
1'
Iris
medesimo, il
stupendamente naturale
"
tone
occidentale
severo
del
mancano
buire
frontone
frontoni o
artisti
gone con
o anche
si
Come
sia
moda
tirannia
movimento
un para-
frontonale, con
401
come
rilievo e
come ne
che r opera sia
come
stata
sia
abbia preso
stata
Torso di l'oscidoii dal frontone occdenlali

Atene (petto) e IHuseo Britannico (dorso).
Secondo !a ricostruzione nel Museo di Strasburgo.
Fig. 51Q.
campo
il
quale libert sia
simmetria,
la
sia
sovraccaricato di
ricchezza
avvivata
s.}.
ogni inco-
dello spazio,
quasi
451
'fig.
:fig.
superata
di
ma
attri-
grandezza
la
Olimpia
stato riempito,
singole figure ad
rivelata da
stata
di
fron-
del
frontoni di Egina
di
del cavallo.
ideale
difficile riconoscere
Kephis-
orientale
determinati. Tutta
della creazione
s.)
elementi per
le
Non
Dioniso ancora
col
sufficienti
appunto l'archetipo
stile.
grandiosa. Tutto
nella testa di cavallo del
orientale
.Afrodite nel
sos
vedeva
quasi
frontone
del
comune
indirizzi nel-
meraviglioso perfetto gruppo
il
forma potente
tutto piena unit di
singole figure
paragoni ad esempio
in
la natura semplice e
stata
allontanata qualsiasi
idea
costruzione a
di
posto una piena corporeit, tutto d
il
creata con spregiudicata
libert
pur tuttavia
l'
impressione
regolata da
una legge coscientemente seguita.

Il
complesso
Partenone ha carattere cosi
delle sculture del
unitario
che esso
un unico inventore, sotto la cui guida

sia stato eseguito da numerosi collaboratori, a Fidia. Difatti la grande quantit di
immagini, con la quale egli ornava le sue statue degli di lo fa apparire particolarmente
adatto per questo grande compito. Soltanto questa ipotesi non riposa su alcuna testimonianza determinata e si sono contrapposti ad essa dubbi cronologici e stilistici. Tra
appare naturale soltanto se
le
si
ascrive
metope, che sono sorte durante
il
la
tutto ad
costruzione dell'edificio, vale
Fidia lavorava ancora alla Parthenos, noi
soltanto
l'esecuzione
dobbiamo riconoscere
nelle
ma
in
anche
essi
metope pi progredite
le
(fig.
la
composizione
creazioni
dire
mentre
riscontriamo degli esemplari nei quali non
cosi
inabilmente
indipendenti di
309) noi troviamo
in
artisti
parte lo
antiquata
che
pi antichi. Invece
stile
che
rivedremo
3O0
GRECIA
\III.
I.
ET
PERICLE
in pieno sviluppo nei fregio. Evidentemente il fregio poneva un compito nel

quale
non era possibile una divisione della creazione artistica come nelle metope. Noi
dobbiamo dunque ammettere per l'invenzione

stato che lui.
ed
Poich
pu essere
metope dovevano essere incastrate quando erano gi pronte
lavorato soltanto sull'edificio non possono in questo stadio
della costruzione essere

dell'artista;
quando
la
mancati scultori
la
lavorazione del fregio.
con l'ultimo compito,
Che
la
sua ricchezza e
Parthenos
(fig.
frontoni, rende sicuro che

la
sua vivezza
una
fosse
delle precauzioni
parte
integrante
modo
ogni
tecniche nel
la
unitariamente, altrettanto sicuro
lavorazione
la
(pag.
293
s.;
discordino con
scudo
sullo
ci
della
difficolt
delle
fondamentali della composizione,
dei frontoni (pag.
incominci
completato.
che
si
297
s.)
che
es.sa
tempio, concepita cosi
del
incominciata
sia
la
loro
quando Fidia ancora indisturbato era nel pieno della

cosa egualmente accertata dalle iscrizioni che conten-
gi nel 440, cio
sua creazione
gono
tratti
campo
si
era
loro decorazione figurata gi
l'ornamentazione
tutta
di
edifcio
possiamo considerarlo opera
sicurezza
da prima fosse stata progettata e fissata nei
provano
gi
sembrano invece opporsi
deir Elide, b.
lo
440
il
fregio allora
il
prova l'Amazonomachia
Che ad
frontoni.
guida
la
tempio come
rappresentazione non
di
lo
Fidia per concezione e per esecuzione,
a questa ipotesi per
modello sotto
il
il
circostanza che verso
la
Mentre adunque con
507).
collocata,
fu
vi
cosicch fino ad allora poteva esser durata
finito,
che noi possiamo attribuire a Fidia
di
quali eseguivano
Parthenos nel 438
naturalmente da lungo tempo era
anche
grande opera unitaria un unico
le
fregio invece era
il
di questa
Fidia attestataci dalla tradizione non
e questi per la posizione di
artista,
artistica
rendiconti della costruzione. Poich ora
l'ipotesi
che
processo di Fidia e
il
sua caduta abbiano seguito immediatamente l'inaugurazione della Parthenos, non
ha
nessun
appoggio nella nostra tradizione, anzi troppo contraddice
legamento causale
di
questo avvenimento con
che Aristofane presenta
come accortezza
Parthenos.
Lo
stile
l'assai
del vestito,
corpo e panneggiamento
si
politica,
chiara
ad esempio,
fondono
in
non
si
lascia
l'esecuzione
differenza
nel
molto pi severo ed arcaico
copre e nasconde l'intera figura.

buire
l'
gruppo
di
una perfetta unit
qui
statua della
si
ricol-
il
Il
Con
frontoni e
(fig.
la
516), dove
giuoco delle pieghe
ma
Parthenos,
abbat-
frontoni.
il
di
principio dallo
cui peplo pesante
sembra anche mancare l'espediente
di
attri-
griippo di Afrodite
Parthenos ed eseguito
possono dividere.
stato concepito nello stile della
invenzione ed esecuzione non
tra
Afrodite
invenzione a Fidia e l'esecuzione a talenti pi giovani.
non pu essere
stile:
della
noto
facilmente
dei
stilistica
sviluppa un' infinita ricchezza, differente non soltanto di grado

stile
al
scoppio delia guerra del Peloponneso,
anche guidato
tere r ipotesi che Fidia stesso abbia
questo non pu essere negata
lo
nel suo proprio
FIDIA
Ma
IN
OLIMPIA
attribuiamo tutto
se noi
questo piuttosto ad ignoti comple-
Partenone, ad
tatori del
giovani,
pi
artisti
quali nella concezione e
rapidamente
nell'esecuzione
oltre-
passarono Fidia, noi veniamo

ipotesi
dirtcoltosa
alla
che quanto
di
pi alto e di pi forte esiste nel-
non
del Partenone
l'arte
stato
trovato ed
ispirato dall' artista
quale
celebrato
era
grande,
propriamente sarebbe
lui
sopportato e concesso.
frontoni
nei
.\nclie
stessi
presentano dilVerenze
soltanto
tentativo
di
mutamento
Ma
ogni
caso,
il
all'
l'ultimo
pensiero
di
decorazione
la
rimane
tichit
di
aver
egli
rivestito
pi
di
il
di
di
degli
doveva
del
dove anche
riconosceva
immagini
degli
di
sua
e delia
esecuzione, specialmente
gio,
scul-
Fidia, in
di
infuori della inven-
ricca
cos
tutta
merito
il
questo
grande progresso del geniale

tore.
es-
fatto
come
di stile
si
non
Deve
meno
considerare
di
ci
stile,
esecuzione.
di
sere quindi per lo
zione
il
pi
il
ma
da
stato
come
fre-
an-
1'
suo merito:
sublimit
elevati.
le
appunto
ed
questo
confermare anche
in
Olimpia.
Fidia in Olimpia.
dovette abbandonare
Atene
Quando
egli
fu
Fidia,
dopo
chiamato
in
il
438, forse soltanto dopo il 432,

creare per il tempio di
Olimpia a
Zeus un colosso criselefantino del dio. Fidia non and solo
ma
in
compagnia
di
suo
Panainos (pag. 284) e come aiuto si un a lui lo scultore Kolotes.

11 compito era difficile, perch il
tempio con la sua stretta navata mediana (fig. 458 Z)
non era adatto ad un simulacro quasi sette volte pi grande del naturale: probabilmente ne era stato concepito in origine uno pi piccolo, pi adatto alle pro-
nipote,
il
pittore
porzioni della cella,

fuori dalla cornice
grandioso
che
ma
del
superava
non
fu eseguito. Infatti la statua colossale
tempio
le
mentre da una parte
sue proporzioni
reali
si
veniva
biasimava
sembrava scappar
elogiato
effetto
l'
questa grandezza
come sproporzionata. Sull'aspetto della statua ci informano soltanto delle descrizioni

e delle monete dell'Elide (tg. 520 e). Queste presentano il dio in atteggiamento
tranquillo nel suo alto trono, della cui
ornamentazione
straordinariamente
varia e
GRECIA:
ricca
rapporti non
di
thenos seguiva
il
danno
445
(fig.
dio di una ricchezza di
natura.
Il
ageminato
ed era incrostato
l'aquila
nume
si
di
di diversi
metalli,
Invece
parte.
di pietre preziose; tra
gambe
le
pannelli erano stati ornati da Panainos
fulmine, lo
il
ebano, avorio
di oro,
del trono, di dietro e sui
ciascuno con
con dei quadri,
il
principali della sua
tratti
scettro,
circondava
l'artista
simboleggiami
fiori
trono era costituito
il
Par-
nella
contentava del posto sullo
araldici,
gigli
come
qui
una maest semplice; corona,
in
ornamenti che accentuavano
mantello era ornato
scettro era
il
messo completamente da
s.)
PERICLE
DI
certo nessun'idea. Fidia anche
di
concetto di rappresentare
Nike sembravano bastare;
scettro e
fulmine
il
KTA
Vili.
lati,
dei
due figure
dinanzi uno spazio lastricato di pietra nera accresceva l'effetto coloristico che soprat-
Zcu> doveva essere stato ricercato pi che nella Parthenos. Le numerose
tutto nello
accennavano per
figure del trono
Sfngej alla sua facolt
bidi.
.\frodite
di
presenza
in
del trono,
liera
sue
le
nascita
la
compimento
il
governato da Zeus,
Charites e
le
indicava
di
accennavano
cui ordine stabilito
al
Nella base
punitiva.
degli
mondo
bellezza del
della
e
pi alla benevolenza ed
lo
forzi vittdriosa di Zeus, solo con leggieri accenni (Nio-
alla
alla cui
Horai. Nel dio stesso
le
grazia
sulla spal-
figlie
la
be-
nignit del dominatore, che concede vittoria e grazia, parlava

dai lineamenti del viso
(fig.
comune con
in
l'altro
la
opera assai pi tarda, che
la
520 a, b. il quale non ha-nulmaschera dello Zeus di Otricoli,

parte elementare dei
Omero
degli di tramandatici da
di
una clemenza benigna con una maest capace
le
cime dell'Olimpo con
Zeus
valeva per
Fidia
di
il
come una
sembrava
semplice contemplazione
Sopra
Zeus
lo
riposava
creatore
chiaro
pi
nit.
Poich
Zeus
di stile
in
il
accanto
s,
mentre
immagini
di
degli
il
1'
il
come
sua
di
Atene
pi grande
spirituale della divi-
dio
dalle
ampie
alla luce
521); con
(fig.
spalle
un esemplare
la
tranquillit sicura
guarda con
occhio chiaro in-
nobili tratti sono incorniciati con arte dai capelli e dalla barba.
il
maestro nello Zeus, cre per
lavorarono insieme per
di
avorio per
templi
della
le
richiamo un'eccellente statua

522); essa presenta lo stile
tempio
il
corone della
citt
tartaruga (un accenno alla vicina altura di Chelonatas,
(fig.
del
la
passione.
aveva espresso nel
quale
essenza
principale.
porto Gliene. All'Afrodite Urania di Fidia in Elide, che poneva
fa
ogni
Parthenos
la
Fidia
di
di,
quietare
quale tornato
come un debole compenso
Kolotes, che aveva aiutato
artisti
fama
suo posto,
il
mondo;
per noi irremissibilmente perduto, una statua di
anche una graziosa tavola di oro e

gli
la
forma perfetta anche
alla
simulacro stesso
dominatore onnipotente
torno a
Olimpia e sopra
fidiaco, pi volte copiata, della
Olimpia, pu valere
del
di
soprattutto
Lo
generazioni posteriori, quando
le
sublime, una meraviglia del
cosa
scuotere
di
semplice accennare del capo.
gi tuttavia un altro ideale del dio aveva preso
modo
tratti del re
5-28 e ss.) cio l'unione
(II. I,
monte
motivo simile che proviene

progredito del panneggiamento
di
tenone. Finalmente Fidia ha creato per Olimpia anche
la
il
di
Olimpia
vittoria.
Ambedue
Elide,
e del suo
suo piede su una
delle tartarughe
).
dalla cerchia di Fidia

dei frontoni del Par-
sola statua di atleta di cui
COSTRUZIONI ATTICHK
AI.IRi:
si
un vincitore quale
abbia menzione nella tradizione letteraria,
benda
vale a dire nell'atto di porsi la
303
intorno
della vittoria
al
Anadoumenos
capo; forse possiamo
riconoscerlo nella bella statua di efebo del .Mused Britannico per quanto copia non
fine
ifig.
~,2v:ess^ diversa del Diadumeno di Policleto

la semplicit del suo atteggiamento tranqmllo.
(fig.
55();
anche nella posi-
zione per
Altre costruzioni attiche.
Immediatamente dopo
tenone furono condotti innanzi attivamente
gli altri
poneva mano alla costruzione dei Propilei, dell'edificio

quali' opera oltremodo diffcile fu compiuta in cinque
anni. L'architetto Mnesikles ha magistralmente saputo
si
che chiudeva tutto
fare di questo edifcio
come una corona
dell'Acropoli
dentale
cesso
fig.
a sei
colonne dai cui
y2+. confr.
basse costituisce
fig.
meno
solo
dell'Acropoli:
272
h)
Per
il
con
al
Un
l'ordine
che era
erano
capitelli
e bella (fig. 313).
occidentale
di
confr.
precisa
ideato originariamente di
quali
limitato
vestibolo
al
sarebbe stata raccorciata
1'
vrebbe portato con s anche
simmetrico
di nord-est.
discutibili osservazioni
Ma
non
Ad
Propilei non ebbero
senza l'ultima lavorazione.
ogni
il
la
duttiva.
Una
uno sperone
modo
delle
alquanto pesanti
ma
la
Athena Nike
mura: esso un
di
forse pi per
per
lo
ragioni artistiche che
scoppiare della
decorazione scultoria
essi
guerra del
come
non per
Pelopon-
manc ad essi forse intenziodiremmo quasi, intro-
loro semplice funzione,
veste tanto pi attraente
della dea della vittoria,
ricostruzione pedantescamente simmetrica di
fascino a questo edificio che irregolare,
il
loro rifinimento; grandi parti dell'architettura rimasero
Una
nalmente per non togliere ad
a-
da tacere che questa ipotesi fondata su assai
fu irregolare nella sua pianta l'Eretteo
modo
tal
rinuncia al vestibolo late-
tecniche e che
opposizioni sacerdotali.
in
meridionale. Questo
ala
la
laterale di sud-est e
questo piano originario toglie tutto
neso
Athena
Artemide Brauronia che da questa ampiezza
sarebbe rinunciato
rale
causa
pensato che prove-
si
venivano minacciati nella loro estensione

si
ri-
525,
(fig.
nissero dai sacerdoti dei santuari confinanti di
Nike e
in
forma oltremodo
svelto
di
L'edificio,
esteriori, le
difficolt
(fig.
generica.
pi elevato era stato scelto
maggiore estensione, dovette essere

di
atrio
interno
1'
una somiglianza
pi
perch
ionico
pag. 173);
apre verso
si
interno dell'atrio
soffitto
un
degli antichi propilei di Tirinto
quali ha solo
colonnato
guardo
437
questo un ampliamento conside-
tutto
nel
all'Acropoli
protendono due ali pi

profondo atrio a tre
si
profondo,
schema
revole dello
ingresso
del ripido ac-
navate chiuso da una parete a cinque porte.

simile,
di
dL4 Par-
Gi
501). Un'alta facciata dorica
lati
fronte di
la
compimento
occi-
lato
il
il
lavori deirAcropoli.
fu data
1
fig.
invece
al
anfiprostilo (pag.
un effetto delizioso
grazioso
tempietto
ionico
526) che era collocato dinanzi ad esso su
in
157) di
proporzioni ancora
s stesso per la sua posizione sull'orlo
Grecia:
304
\iii.
i.
i;ta
i'Kricle
iii
Pyrgos,
del bastione
La costruzione del piccolo

lg.
501).
tempio era stata gi

verso
decisa
450
il
e ne era stato inca-
Kallikrates
ricato
(pag.
ma
288),
ad
portato
zione
pi
tardi
propriamente
po
cia (421).
tem-
al
pace
della
fu
esecu-
di
Ni-
quanto
noi sappiamo vi ha
preso parte
Fig. 524. Pianta dei Propilei. Atene.
(La parte tratteggiata fu solo progettata
eseguita).
spiegano
scelta del soggetto per
la
ornamento
la
battaglia di Platea.
l'adunanza degli di nella quale Athena sostiene
la
causa dei Greci
Persiani
famie
tempio che altrimenti sarebbe
del
fregio rappresenta
singolare in questo periodo:
modo
in qualche
la
Cimone
di
glia
a suo nipote Kallias spetti la proposta decisiva. Questi rapporti perso-
sembra che
nali
ma non
nei
il
allo stile del fregio
del
Partenone
lunghi e tra Greci e Greci sul lato
lati
invece
le
posteriore
lotte
(fg.
Ad
oriente
ancora
tra
527)
affine
Greci
sono
di
un'arte pi sviluppata.
Presso a poco contemporaneamente con rinizio del Partenone, se non un po'

" Theseion , il quale sicuramente non il santuario di Teseo (pag.
il
prima, sorse
ma
270),
piuttosto
il
tempio
di
Hephaistos,
per
quanto
anche Apollo Patroos.
Urania possano reclamare per s questo tempio. Il tempio nella pianta

tg. 528) e nell'elevato (fig. 529) un tempio normale di stile attico e grazie alle sei
colonne dei lati stretti pi normale del Partenone. Esso assai ben conservato ed
Afrodite
Partenone per
simile al
cui rapporto di contenuto
sculture
Diciotto
dei
frontoni
metope
la
con
il
tempio non
sparito tutto
parte
della
sua svariata decorazione scultoria
all'
per
infuori
orientale (dieci
sulla
altro
delle
pi
in
marmo
chiaro
tracce nel
piano
di
le
due
il
Delle
posa-
fronte e quattro su ciascuno
lunghi) sono decorate di rilievi e sono ornate a tregio ionico anche
lati
pario
oggid.
dei
fronti
della cella al di sopra del
pronao
I
rilievi
ne
di
e dell'opistodomo.
rappresentano
combattimento:
sce-
nelle
metope nove imprese

Ercole
otto
lotta dei Lapiti

(fig.
di
Teseo,
occidentale
nel fregio
tauri
di
e dei
la
Cen-
530), nel fregio
orientale una battaglia di-
versamente
che
SI
interpretata
combatte
pre-
Pig. 525. spaccato dei Propilei. Atene. Restaurato.
(Ulmann presso
d'
Espouy),
M.IRE COSTRUZIONI MIICHE
305
senza degli di seduti contro una stirpe selvaggia armata di pietre (tg. ^î); forse la
figli di Fallante per il possesso dell'Attica. I motivi richiamano
lotta di Teseo contro
i
lo stile invece ne differisce; infatti mentre

rilievi
rilievi
metope sono ancora pi arcaici delle metope pi antiche del Partenone,
dei fregi per il vivace movimento delle figure, appaiono di arte pi recente (fig. 530) e
siccome in elementi architettonici (profilo inferiore delle ante) il Theseion sembra pi
spesso
metope del Partenone,
alle
delle
antico del Partenone, legittima l'ipotesi che
limitata ad alcune parti dell'edificio,
del Partenone,
conosce
fregio
il
grande arte
la
la
quale
questo che
\estibolo orientale,
il
metope, anche
modo
che
prolunga
si
ante verso
esterno
di
un
artista pi recente che
architettonica
tempio
del
sta in
quale esternamente distinto dalla presenza delle
in
.~^Z
'dalle
colonnato
il
una
certamente
fregio o-
il
da ambedue
rientale
il
particolarit
in
influenza
l'
nell' in-
completato
terno
Una
compiuta
che non ha sentito ancora
artista
dopo
aggiunto
di Fidia.
mani diverse
stata affidata a
sia
epoche diverse. Le metope sono di un
lati
sua decorazione scultoria,
la
dell'unit di concezione di quella del Partenone e soprattutto singolarmente
manca
disposi-
zione
particolare,
torna
ancora
in
che
due
templi alquanto pi re-
tempio
mare
(per
magnifico
nel
centi,
di Po.seidon sul
al capo Sunio e
quanto un p" di-
tempio magncn mai compledi Nemesi in Ramnunte
versa) nel
giore,
tato,
settoni elegantemente
Madre
nell"
architettura
nell'esecuzione
(fig.
296)
di
cui
il
al
sul
di Atliena Nil<e.
mercato che
piccolo
Nil<e
Apteros
).
(Michaelis).
29^) che contraddistinto dal suo
Non sappiamo
tempio
tempio ionico
soffitto
a cas-
quale fosse l'aspetto del tempio della
fu
innalzato anche nell" et di
Athena
di
sull' Ilisso
>>
Nike
distrutto
stato recentemente riconosciuto, in
ornato di scene vivaci,
Un
(fig.
spartiti.
degli Dei (Metroon)
Simile
Tempio
Fig. 526.
ma
solo
frammenti,
Pericle.
molto pi antico
nel
il
XVIII secolo
fregio, che
era
di difficile interpretazione.
compito assai particolare
certamente invano, desider
di
fu posto dall'edificio dei misteri di Eleusi
fare centro di
un culto greco generale
che Pericle,
(fig.
532).
Il
sono conservate tracce dal periodo miceneo. Qui bisogn

creare una sala spaziosa, assolutamente chiusa dall' esterno per le cerimonie mistiche e per il grande numero degli iniziati. Al posto dell'edificio pisistrateo (pag.
culto era antichissimo: ne
216) di cui pure era stato intrapreso
ma
non condotto a termine un allungamento
dopo le guerre persiane, si cre sul progetto di Iktinos, il costruttore del Partenone,
un grande edificio quasi quadrato, al cui piano superiore si giungeva da un'alta
terrazza incavata nella roccia. Quarantadue alte colonne sostenevano il soffitto e
rendevano la sala simile ad un ipostilio egiziano (fig. 8G) o ad un palazzo perSpringer
Manuale
I.
20
3o6
siano
(fig.
sedili.
Il
211 e 214). In basso
piano di
grande vestibolo
Iktinos,
sui tre
in pietra di Eleusi):
la
crfcia:
lati,
et
ni
prostoon
fu eseguito nella parte inferiore
il
da otio gradini
in
da Koroibos
marmo
fu
il
grande atrio
dopo il 317 da Filone.

ad accogliere un gran numero di persone
a sudest fu aggiunto soltanto
musicali,
agoni
era
destinato
anche
l'
antica costruzione periclca finnugurata verso

i
parte
(in
completato dopo
con un lucernario da Xenokles;
tetto
di
sembra che dovesse appartenere anche un
scopi simili, cio
negli
ppricff
sala era circondata alTintorno
la
quale
al
i.
piano superiore con colonne
il
sua morte da Metagenes,
a dodici colonne
viir.
resultati di
colare
come
drato
con
scavi recentissimi esso
era stato congetturato
un
letto
non era
ma
un
il
Odeion,
440).
un
la
edificio cir-
edificio quasi
sporgente egualmente verso
pi
Secondo
tutti
qualati
aiiiche
altri: cosi suzioni
che imitava
con
tenda del re
era
stato co-
gli
alberi delle
persiane.
Numerose
struito
navi
la
ed
persiano
sedili nell'interno
colonne e
una
e portici neirestcrno e
formata
superiore
galleria
307
valendosi dalPascendere della
roccia, fanno apparire la
come
costruzione
mile
sale
assai
telesterion
al
Dal fregi.
ij;ni.
si-
eleusinio e nello stesso
d'adunanza posteriori
(fig.
581^).
Solo
tempo come
coprire
yft^^.^T^^^^j;lg-^<.,/^â^,.-^yy g,Â*^..
precursore delle
il
costruzione a vlta
la
simili
estese
sale
grandi
poteva pi
tardi
senza aiuto
di
.y:îe-.-^^.rfj/ra^-,>i
sostegni
abbastanza
angolo
Mentre
interni.
luogo
il
esso
un
(con
dell' edificio
inseriva
si
conosciamo
noi
spazio de-
nello
stinato agli spettatori del teatro posteriore;

confr.
500)
fig.
532 a,
Assai
(fig.
forma
ci
attiche
in
bronzo
sua
di
della
andava
costruzione di
costruzione
l'artistica
intere citt la cui
tempo
teoria, al
di
iVlileto.
dominava una
Nelle
antiche
citt
immediati bisogni della

tempio delle iniziazioni in Eie
(Secondo Dorpfeld e Philios).
Il
della
praticabilit
nato
la
difesa,
pianta; in alcuni
separata una citt superiore dei templi dalla
uomini. Ora, mentre
le
il
Pireo
furono, secondo
come
il
citt
luoghi adattati.
chiusura verso
la
cantieri.
come
avevano una rete irregolare
antiche, anche Atene,
in
bassa degli
citt
di
la
II
ad angolo
citt,
In
retto,
con piazze
porto di dogana del Pireo, che aveva bisogno di una stabile
ebbe una particolare recinzione con lunghi
borsa (Deigma); separati da questo furono impiantati dei porti

nali
luoghi,
acqua,
determi-
colonia attica di Thurioi sul golfo di Taranto (445)

piano di Hippodamos, disegnate col nuovo sistema: delle strade
anc'ne
larghe e dritte e delle vie pi strette, tutte incrociantisi

nei
stati gli
dell'
avevano
che
Tanagra, era anche

strade,
completa noncuranza della
disposizione artistica oppure erano
Fig. 532.
di
Hippo-
Pericle, era rappresentata dal sofista
damos
nota
b).
al
singoli edifici
di
la
monete
due
da
solo
rapporto a tutto ci Pericle
di
porticati
ed una
guerra con arse-
fece riu-
Atene col porto per

mezzo di due lunghe mura parallele, muri di mattoni crudi
con armatura superiore in legno, le cui fondamenta nel
nire
da
Kallikrates
ipag. 288, 304)
terreno paludoso presentarono grandi
Cerchia di Fidia.
Tra
gono particolarmente nominati
T
1
gli
difficolt.
scolari
*
it
di
Fidia vcn-
ateniese Alkamenes,
'1
il
pano
Fig. 532 a, b.
ricle.
L'Odeion
Due monetine
di Peattiche in
bronzo. (Grandezza doppia delr originale). Atene.
3o8
(;recia
B.
viii.
et
i.
Pericle
di
Agorakritos
302);
di
F eleo
altri
turare uno
artisti
Kolotes
(?)
rapporto
stretto
l'pag.
285,
possiamo solo congetcon
Difatti
lui.
numero di
portano una comune im-
noi possediamo ancora un grande

sculture
quali
le
pronta
mente
differenti
fidiaca
ma
tra
sono tuttavia notevolqui
loro;
abbiamo una
severa dignit, una semplicit della posizione,
una trattazione delle pieghe ancora alquanto

rigida,
sparizione del corpo sotto
la
vestito,
abbiamo invece una
il
pesante
seriet
pi
soave, un atteggiamento alquanto pi mosso,
una trattazione pi molle del vestito ricco

molivi
del
una
singoli,
corpo che
il
maggiore
vestito o disposa
pieghevole velo o fa risaltare con

r?
di
grandi masse
fc-.<
Rilievo
samente
presenti
conoscenza
artisti
loro
il
assegnare
di
posto
Noi
Un
di
breve tutta una

dell'
questo
stento
ci
antico
progresso
agli
permettono
Ioni
nostri
numeromezzi
nel-
semplicit e
sit
Ilsso rappresentale
le
mentre
al
rilievo
il
(%
533)'
di Eleusi:
(di
bronzo)
Kore con
destra
poneva sul capo

capelli
la
fiac-
la
corona.
ed
ve-
il
Demetra mostrano una

dell'antico
conseguenza
di
un
panneggiamento
la
per-
forse
in
intenzionale
ri-
stile,
coi'do di un'opera statuaria;
ticolarmente
in
no-
giovane Trit-
spighe di grano
L'acconciatura dei
sistenza
1(859
due dee
Dsmetra porgente
tolemo
tranquilla grandio-
trovato in Eleusi nel
stito di
quanto
Fidia lo conserva
di
gli
questo
seguire
rilievi
fedele riflesso della
bile
del
contrasto
pieghe che se ne distac-
singoli
ai
particolare
possiamo
sviluppo tanto nei
cola
come un
movimento.
l'intero
statue.
tuttavia
nell'Attica,
in
soluzione
assegnare una parte principale
ad
priori
il
nuova e perfetta
problema dei rapporti
il
ti"a il corpo e
vestito. Non mancano- dei
passaggi, si tende al nuovo per diverse vie.
Ma se noi possiamo anche essere inclinati a
cane,
di
in
Kore
fluire
il
e par-
posizione del giova-
netto accennano invece gi allo
stile
di
accentuazione
Plg. 534. Orfeo ed Euridice.
Marmo. Napoli.
di
CI-RCHIA DI FIDIA
fregio
del
Napoli
ha
che Euridice
di
contro
lei
Ad
Partenone.
del
nel .Museo di
(tg.
esso
incoraggiato ponendogli
l'animo Ermete alTerra allora
la
sua
Non
lei.
mano
rilievo
di
Albani ed altrove):
sulla
spalla
sempre
rivolgersi
dalla
sua
Orfeo
Orfeo,
verso
sposa,
senza una delicata partecipazione del-
destra per riconduria nell'Ade,
Il
rilievo
della capacit del-
rendere anche
attica
l'arte
mano
la
celebre
il
villa
divieto divino e che perci separato per
il
un modello
vicino
534, conservato anche in
getta ancora un ultimo sguardo su di
assai
sta
309
pi profondo dolore
il
una ma-
in
niera delicatamente mitigata, sen-
za
pathos
con
alcuni
perci
Questo ed
apparenza
simili, in
rilievi
connessi (Medea e
strettamente
le
violento
"
effetto pi sicuro.
Teseo e Piritoo
hanno tolto il loro
Peliadi,
l'Ade)
getto
spirito:
aleggia
cui
di
contempo-
tragedia
dalla
ranea
in essi
verosimile
costituissero dei
nel-
sog-
che
lo
essi
monumenti per
vittorie riportate in agoni tragici.
La maniera
ricorda
trono
della
composizione
quadri di Panainos nel
Zeus
dello
(pag. 301
s.
Anche
Olimpia
di
statue siano qui
di
esemp: ad un
gruppo antico che sta vicino a
Fidia appartiene una statua coalcuni
additati
lossale
recentemente
trovata
in
Aricia che risale certo ad un originale celebre
come mostra l'e( Hera
sistenza di altre repliche
Farnese
in
Napoli):
proba-
ma
bilmente una figura di Kore

si
Il
pensato
anche ad Artemide.
Deinttra
Fig. 535.
(bracci;
suo carattere oltremodo severo
ha indotto
bile
che
all'
sia
e nell'esagerata
maestro.
lino)
sono
un
suo
seguace
il
medesimo
indirizzo appartengono
ed una Kore (Albani) probabilmente-, destinate

stati
il
vano ancora
dal rilievo).
mento
nella
modello per
il
rilievo di Eleusi
l'antica posizione
con ambedue
Trasformato in una posizione

magnifica
Demetra
del
pi
proba-
quale nell'eccessiva pesantezza del peplo
lunghezza della sua rimboccatura ha
questo
ma
che sia opera del maestro di Fidia, Hegias,
ipotesi
l'opera di
di
(fg.
reso
golfo
tipo creato dal
il
una Demetra (Cherchel, Berad
533).
Eleusi
poich
Ambedue
le
piedi piantati al suolo
loro
tipi
statue conser-
(Kore
differisce
passo leggiero appare questo atteggia-
Vaticano
(fg.
535)
che
mantiene delle statue
GRFCIA
310
Vili.
ET
'^^
PERICLE
DI
fidiache
semplice peplo
il
cinto
ma
sopra della rimboccatura,

valere
vestito fa
Un
corpo.
mato
pi
di
di-
al
sotto
il
forma
la
del
pi ricco e pi ani-
vestito
proprio della colossale Athena
(confr. pag.
Medici
285).
corrispondente
recente,
ai
Lo
pi
stile
frontoni del
Partenone, appare perfetto nell'Afrodite

Berlino
di
corpo e
522)
(fig.
pi
Pamphili
in
mente
sino
l,
fa
una
bella Afrodite di
forse ancora
un
ad
anche
la
berini la quale in
La Aladre degli
di
pi che
spirito
divinit. Rilievo '"
altre
traente
Supplicante
tempo
Jbndo sentimento
forse di
Il
che quest'opera
all'ipotesi
del
corpo siede su
altare.
Oltre
at-
cos pro-
di
un frontone.
di
contrasto
con
Fidia;
motivazione
la
come
lo
che
tradizionale,
scolaro
modo
congetturato, ad ogni
si
in
ci fosse
perch
egli
che
sue opere spesso furono attribuite a questo. Questo
valeva
Bar-
parte di una composizione maggiore,
sia
parlo Agorakritos era considerato
prediletto
le
in essa la Pizia nella sua estasi e porta
riconosce
nello stesso
particolarmente
una
'gger-
nome
dal suo
altre
si
Madre
leoni ed
lari di
Atene
nunte
(fig,
frammento
messo
due
sue
delle
spesso imitata
305), con
era
(fig.
295,
pi sulla via del maestro, tanto
di
pi
celebri
statue in
marmo,
Metroon
ateniese (pag.
degli Di nel
il
Nemesi per
della testa di largo stile;

di
un cerchio
la
destra
abbassata
il
tempio
della quale si
pag. 303)
d'
teneva
il
rilievi,
Nemesi
di
Nemesi (secondo Agorakritos ?).

Moneta d'argento
cipriota
figurc
j
dei
una coppa,
conservati
di melo.
in
rilievi
la
sinistra
La
decora-
alla figura
frammenti,
come
la
della
figlia
e di Zeus, richiamano alle grandi

j.
i-
j*
t--
del di
degli
]
un
suo capo era ornato
base che celebravano Elena

Fig. 537.
Ram-
oro riccamente decorato,
ramo
un
di
conservato
zione piena di rapporti rispetto

e
della
timpano, una delle statue pi popo-
536), e della
di
al-
r interpretazione espressamente indicata
da Atene. Berlino.
ne sono state tentate delle
un passo
vestito
un abbattimento dello
una base simile ad un

Fig. 536.
il
rigonfio. Alla cerchia di Fidia ap-
partiene
di-
mostrano T ulteriore
vestito
il
sviluppo, nel quale

Villa
movimento,
delle pieghe, rapporto tra
sposizione
j-
ridia,
ma
gli
ranno riconoscere uno
avanzi
.-il
al-
stile
Ermete da Pergan
Copia da Alkamenes.
Fig. 53S.
Marmo.
Costantinopoli.
CERCHIA
FIDIA
DI
quanto pi recente nei corpi pi trasparenti

cosi pi vicini
se
la
una moneta d'argento cipriota del
su
figura
IV secolo
(tg.
soprattutto
se
sia
come
si
fecondo
Alkamcnes: secondo una
Lemno, secondo
legata con la
strettamente
cosi
Particolarmente
di
Nemesi
riproduca realmente
5-:;7)
statua di Agorakritos
l'isola
sono
Partenone; incerto
del
frontoni
ai
congetiurato.
sembra essere
stato
notizia egli proveniva
dal-
da Atene dove
egli
altre
ad ogni modo aveva preso cittadinanza. Noi abbia-
mo
in
conservato
Pergamo
ve
ne
suo Ermete
esso
in
una copia trovata
un'erma del dio, come simili

non si pu desumere dall' iscri-
538),
sono tante;
zione che
che
il
(fig.
portasse l'epiteto
stesse all'ingresso
mantenuti alquanto antiquati, non

disconoscere
la
di
dell'Acropoli,
Propylaios
tipici
tratti,
lasciano tuttavia
parentela con Io Zeus di Fidia
del
(fig.
Non
520).
tutto
si-
che
la
curo
Ecate,
sua
Manno.
Fig. 539. Hekatcon.
Berlino.
collocata sul-
che
acropoli,
1".
qui
per
prima
la
rappresentata in triplice
stata
sentasse
lo
che
arcaistico
stile
volta era
pre-
aspetto,
riconosce
si
per lo pi nei numerosi piccoli hekateia conservati
(fig.
presentano
Ad
539).
ma
pera di Alkamenes
modo
essi
non
attestata per
l'o-
ogni
tricorporeit
la
tre figure singole di-
sposte intorno ad un sostegno e mentre que-
appare
sto
quasi impossibile
grandezza
di
potrebbe
hekateia
da
suo
compito
i
il
essere
per un' opera

legato degli
stile
determinato
stato
di
culto. Del
rivale di Fidia
posto
stabile
principali,
lo
condizioni
particolari
lo scolaro e
il
naturale,
nella
serie
degli
del
di.
maestro
Cosi
modello
di
adornare
templi
egli
cre ad esempio dietro
Zeus
dello
di
(fig.
per
Marmo. Louvre.
il
nuovo tempio
500, 44), e
giardini
nei giardini.
il
un'
per
il
Afrodite
dZO degli antichi
la
il
Olimpia un Dioniso
troneggiante criselefantino col tirso ed

taro
MO. Afrodite
artisti
continuava con grande successo
santuari di Atene con degne immagini de-
gli
Fig.
resto
che aveva
presso
vicino
il
il
can-
teatro
sobborgo dei
nei giardini
>,
a giu-
SUa Opera pi bella, nella
Grecia: vm. l et
312
Essa viene per
una
hanno
particolarmente
quale
lo pi
Pericle
di
statua -spesso copiata
sparente
denza
(fig.
gi
elogiato
riconosciuta,
questa
di
un esempio
540),
ricordata
di
far
il
mercato
sui
(il
gruppo
420 un
compagna
finora di additare
mani.
le
dea con vestito tra-
valere
il
Per
corpo nel suo pieno-
tempio
il
di
Hephai-
Theseion, pag. 304 egli cre versobronzo del dio zoppo e della sua
,
in
Athena
culto
di
senza sicurezza, d
caratteristico di quella ten-
aspetto anche nelle statue vestite.

stos
viso
il
ma
^Hephaistia;
tentativi
fatti
repliche di queste opere sono soggetti
le
dubbi. Anche TAres nel tempio del dio in Atene

Alkamenes; alcuni, ma non con ragione, pensano
all'Ares Borghese in Parigi. In un torso deirAcropoli invece rimane probabilmente un'opera di Alkamenes: Prokne,
a forti
era
di
mentre medita
rosamente
sponde
564).
soprattutto
11
gruppo
e di Eracle
ritorno
il
Korai
al
il
Lo
quale paucorri-
stile
delTEretteo
Asclepio,
bastone,
come
(fig.
probaio
rap-
All'ultimo perioda
un gruppo colossale
di
Athena
politico che gli
Trasibulo favorito da
di
delle
Itys,
541].
un
(in rilievo?),
monumento
dopo
figlio
(fig.
antichi rilievi votivi attici.
gli
della sua operosit appartiene
restaurato con un frammento del

fanciullo e la testa probabilmente
appartenente a Prokne.
Ateniesi
quello
suo
ed appoggiato
eretto
presentano
recentemente
stato
di
madre
alla
Alkamenes cre per Mantinea un
bilmente
Fig. 541. Prokne e Itys.
Marmo pario. Acropoli.
morte
sulla
stringe
si
Tebani (403) dedicarono in Tebe. Al pari di Fidia

Alkamenes fece delle incursioni all'occasione anche
nel
campo
quali
pure
delle
godevano
di
suo
una
in
pentatlo
citore nel
umane,
rappresentazioni
grande fama; un
era
soprannome
statua
le
atleta vin-
bronzo che
Enkrinomenos (Esemplare ), per il quale la moderna investigazione pensa

alla esemplarit riconosciuta dell'opera mentre in et
antica si riteneva che accennasse all' ammissione
portava
il
Certo
{r/y-Qioisj.
di
"
errato mettere in
cano
Dopo
il
(fig.
591), un'opera della recente arte
Alkamenes appare per

vero emulo di Fidia gli antichi
tutto
conoscevano anche
sit,
in
della sublimit.
superato
rapporto eoa
eretto del Vati-
questa statua l'eccellente Discobolo
lo
noscere. Anzi
stile
le
sono attribuire a
rivelano tratti di
di
lui
Ma
il
che
sicionia.
soggetti trattati
critici
di
egli
non
si
l'Ermete Propylaios e
un arte
pi
ri-
avesse decisamente
Fidia, questo
pu
due opere che con certezza

lui,
arte
grandio-
carattere della
arcaica.
la
si
rico-
pos-
Hekate,
Per questo
non inverosimile che possano essere suoi

toni di Olimpia. Egli quindi pur essendo pi
i
frongio-
Fig. 542.
Oemetra. Museo Capitolino.
CERCHIA
vane
^moveva
l'arte
risent
tuttavia
l'influenza della sua arte,
ancora
lungo
linea del-
la
precedente a Fidia.
Un numero non
nili
3'3
Fidia e potendo essere considerato suo
di
scolaro, percii
si
FlltiA
IH
ideali
che
ci
piccolo di^statue fem mi-
sono conservate
partengono a questa
et,
copie
in
ap-
senza che tutta\ia
sia
possibile una pi precisa determinazione e spesso
anche una pi precisa significazione.

ricordate
(tg.
542)
(fig.
54x).
una Demetra
e
la
del
Siano qui
Museo
Capitolino
spesso ripetuta Hera Barberini
Mentre
la
prima
creata
pi
nella
antica tradizione fidiaca, la seconda, specialmente
nella trattazione del sottile chitone,
senta attiva
tendenza che
la
pre-
carattere ai
il
frontoni del Partenone.

In questo periodo
costituendone
anche
un
Pressitele
congetturato
nome.
Ma
il
1'
figura
la
il
nonno
moderna,
erudizione
ha
artistica,
vecchio
quale
nel
ri-
collocato
del celebre artista
ha
d'er>ual
questa ipotesi, nonostante che abbia
trovato qualche accoglienza, tutt'altro che certa

confr.
pag 271);
egualmente non
cosi
sicuro
se in questa cerchia
a
cui
debba essere posto Pyrrhos

Athena Hygieia presso
Propilei doveva
i
probabilmente
el
4^9
che frutt
teniese;
in
la
una
<(
grande peste
sua origine alla
la
si
all'artista la
proposto
bella statua di
Pallade Albani
cittadinanza a-
riconoscerla
di
Napoli
(fig.
544),
(ora erratamente
detta Farnese), che era una
apprezzata dal
tracce
Fig. 544.
Athena Farnese. Marmo. Napol
di
posa conservate
Pvrrhos non
vi
volta assai
Winckelmann,
sulla
ma
le
base
di
concordano. Nella Pai-
GRECI\:
3'4
vili.
RTA
I.
PI:RICLE
DI
lade di Napoli
peplo fidiaco stato cambiato
il
col chiuso chitone ionico e tutta
posta nel
grande
medesima
via
periodo,
sto
thena nella
mantello
1"
importanza
hanno battuto
altri
soprattutto
scultore di una
lo
Albani, alquanto
villa
pi
(fig.
statua di Velletri
546),
la
quale
staurarsi con la lancia e
con
la
coppa,
la
della vergine guerriera
r aiuto
dell'alto
A-
antica e
grandiosamente severa
(fig.
que-
di
artisti
La
ricco di pieghe.
54^). Nella colossale
stata
elmo corinzio a
da religura
accresciuta con
La
visiera.
se-
dell'atteggiamento e dell'espressione ap-
verit
para chiaramente nel confronto con l'Hera Barberini
543), tuttavia la dea
(fig.
tevolmente
messa
dalla
maniera
Altri indirizzi.
vi
sono
pu congetturare
Mirone,
di
a quanto
erano,
bronzisti e
statue
stata
Accanto a Fidia ed
alcuni
Lykios
noi
nei quali
Styppa.x
sappiamo,
continuavano
in
in
di
di
Jl
ai
si
fi-
Cipro
esclusivamente
complesso
quanto
vincitori o figure
di
artisti
un' intluenza mironiana.
maestro,
del
nL'ra
allontana no-
rapporto con l'arte di Kresilas.
in
suoi scolari
glio
si
Fidia ed
di
la
ma-
che creavano o
genere
piene di
dedicate
vita,
occasioni
per
determinate, o
Lykios
ritratti.
g
decennio
lavorava
nel
due
4y>440
Fig. 545. Athena Albani. Marmo.
Roma, Villa Albani.
statue
ca-
di
valieri (Dioscu-
che
ri?),
nelle
ali
pi tardi ricevettero un posto d'onore

sporgenti dei Propilei; un gruppo in O-
limpia
disposto
troiani
Achille e
dri imploranti
celebri
sacrificali
in
di
oltre
duello e
presso Zeus per
vava uno schema

sue
semicerchio,
Memnone
si
eroi
loro
ma-
conser-
composizione pi antico. Delle
figure di giovanetti
(che soffiavano sul
altri
le
figliuoli,
potuto indicare.
Lo
funzioni
intenti a
fuoco,
vano incenso, che portavano acqua

finora
ad
che
accende-
lustrale)
nulla
Splanchnoptes
arrostitore di viscere, che soffiava sul fuoco a piene

I
J
r
vote, seguiva un indirizzo simile. Immagini degli
'
Fig- 516- Athena di Velletri

stro erratamente restaurato).
(il
braccio de-
Marmo. Louvre.
Ar.TRI
di
non mancarono
Tra
Cidonia
(fig.
Creta
Fidia
e di
553
547], la
(fig.
appoggiava
Amazone
cui
la
Qui
lancia.
alla
presentazione e
un posto
sotto
ferita
la
Onie (doppio
S4S.
Amazon!
tre
mente
la
il
l'antica controversia.
anche
per
probabile
silas
si
stita
Amazoni,
si
bronzo
abbassa
le
lo
mani
Kre-
di
('g.
una
549); ve-
ma
movimento
la
alla
Fig. 549. Il ferito che ven mem

Statuetta in bronzo. Museo di
Saint Geiniain.
lancia ed
la gamba
Abbiamo adunque
di
nuovo una
bella
compo-
posta in dubbio, certo
Ma
anche
(fig.
causa di alcune particolarit della
appare anche possibile
di spiegare
queste particolarit
resultante dall'indirizzo legato e classicistico che cre per scopo decorativo una
tale copia
rimpicciolita.
ritratto di Pericle
tava
morte
intimo sentimento, che cos vicina all'Amazone Mattei
un
statuetta, la sua autenticit.
come
realt
appare
sguardo verso
sinistra ferita.
si
in
appoggia saldamente con
ambedue
ricostruzione nel
di Strasburgo.
Ma
similmente all'Amazone
tgura
la
sa-
Policleto
di
voluto riconoscere in
colta in pi vivace
Fig. 547. Amazone ferita.
Marmo. Museo Capitolino.
psicologica-
assegnazione a
ferito a
Il
statuetta in
che
si
mirabile rap-
Parigi.
ale).
ragioni
altre
questa
Kresilas.
s.)
548) una volta

della
giudizio dell'an-
rebbe decisa a favore
496
(fig.
centro
e se noi po-
effetto,
pi bella delle tre
la
di
fatta
che attribuiva a Policleto
tichit,
ricca
gemma
una
di
seno
il
dell'i
essa
maggiore
di
sizione,
di
pi conseguente e quella
tessimo seguire
Museo
Kresilas
dolore espresso con particolare bellezza nel capo inclinato. Delle
il
Fiij;.
Secondo
occupa
lo
lo pi riconosciuta nella statua capitolina
testimonianza
la
importante
non stava qui la

pu qui collocarsi.
stava in Efeso accanto a quelle di Policleto
ferita
Essa per
496)
(fg.
quale secondo
ma
a Mirone,
nel suo gesto espressivo di oratore
dell'et di Pericle
artisti
gli
in
3'5
come
del resto a questi artisti
L'Ermete Ludovisi
loro forza.
INDIRIZZI
la
(fig.
caratteristica
dell'Athena Albani
Ad
550),
all'
un altro lato
un modello
essenziale.
Una
dell'arte di
stretta
545) e della Pallade

avvicinare queste creazioni a Kresilas.
Non dobbiamo
Kresilas accenna
dell'antica arte del
(fig.
di
parentela
Velletri
ritratto
dei
(fig.
il
suo celebre
ideale che limi-
suoi tratti con quello
546)
permettono
attenderci di ritrovare nella nostra tradizione scritta tutti
d'importanza e tanto
meno
di
poter mettere
in
sicuro rapporto tutte
le
di
gli artisti
opere con-
grfcia:
3^6
vili.
Pericle
di
i-:ta
I.
con
servate
nomi tramandatici. Tanto pi
sono importanti
per noi
la
opere tanto pi gravosa
le
rinuncia
sto vale di alcune
tutto eguali di
stile,
nare un
di
come
che una volta,
tale
tempio
conoscenza. Que-
un gruppo
si
una Niobide cadente trovata

Sallustio in
senta
(confr.
pag. 298)
soprattutto
Un
il
Roma
(tav.
ancora alquanto
nelle
ha un' aria
del
di Niobidi,
opina, dovevano or-
Apollo,
di
modo
ad ogni
figure,
soprattutto
di
giardini
di
nei
XI),
quale
la
si
pre-
mascolina
severa
forme
del
corpo
leggermente arcaica.
colpo di freccia nella schiena ha prodotto
movimento che
Si osservi
mironiana,
dire
di straordinaria
con quanta
sia
stata
posizione
evidenza.
che possiamo
abilit,
atTerrata
come
l'istan-
abilmente
taneit
della
l'artista
abbia saputo trarre partito dal man-
cadente
tello
per
mente un punto
del
suo
dolore
dare
alla
figura
appoggio.
di
tecnica-
L'espressione
commovente,
e pure essa
poggia soltanto sull'atteggiamento della testa

verso
rivolta
Fig. 550.
Vi
delle
non
dificando
la
forma
del
volto.
Al
medesimo
labbra,
sa
l'
alto,
sulla
leggiera
perch d'altra
ancora rappresentare
parte
il
apertura
l'artista
pathos mo-
frontone doveva appartenere un Niobide
giacente a terra ed una sorella maggiore completamente vestita e in atto di fuggire,
che provenienti dal medesimo luogo sono in Copenaghen. Tutte e
tre
le
figure
sono
Egualmente si allontana dalla maniera comune e richiama ad una

conformazione pi arcaica una Athena 'di Pergamo con egida incrociata sul petto,
di
marmo
parlo.
che rappresentata
Fig. 551. Fanciu
in
energico mo\'imento:
la
testa di
grande freschezza
ascolare Polignato.
di espressione.
Museo
Britannico.
Ta\,
MOBIDE. DAI GIARDINI SALLUSTIAM. AÛSEO DELLE TERME, ROMA.
XI.
AiriCA
l'irTL'RA
Pittura attica.
il
passaggio
Il
di
3'7
Poiignoto da Atene a
verso
Delfi, all' incirca
pu forse aver influito

per quanto noi sappiamo, mancassero di pitture parietali.
principio della signoria di Pericle, e
suo ritorno
il
in patria
a che
gli
Che
pittura ateniese nell' ulteriore sviluppo appaia soprattutto essersi avviata dalla
la
edifici periclei,
severit polignotea ad una bellezza ritmica pi gradevole fu detto gi sopra (pag. 282).
Ad
modo
ogni
ad uno
stile
presso
lignoteo, risentiva
Uno
degli
chiaramente l'influsso
esempi pi
belli
dello
Pittiira
tondo interno quanto nei due riquadri esterni presenta miti
in
Atene
da registrare.
la
pi grande rivoluzione che
pittore
Il
Agatharchos
nosciuto, lavorando per
la
Fidia
di
(fig.
531;.
\ascoIare attica su fondo bianco. Be
Ma
posizione contenuta e nella pi delicata esecuzione.
parava
indirizzo prepo-
all'
equilibrato
stile
ofTerto dalla cosidetta coppa di Codro, la quale tanto
del defunto.
Fig. 552. Esposiz
nel
maniera polignotea fece ben presto luogo
pittori vascolari la
maggiore delicatezza e grazia che, riannodandosi
di
di
Samo,
scena attica che
nuovo uno ionio
di
dal
460
circa era in
si
greca
cio,
via
com-
una
in
tempo
pittura
storia della
la
attici
nello stesso
pre-
abbia
aveva
rico-
grande
di
rapido sviluppo, l'importanza della prospettiva e del chiaroscuro. Questa innovazione

fu introdotta
da Apollodoro
all'antica lastra d'argilla
che,
facendo
il
di
di
Atene
quadro scopo a
s stesso,
quale
pittura su tavola, la
nella
marmo una
si
annunciava
"come parte
di essa.
dei colori col bianco
erano ancora
La
d'uovo o
modesti mezzi
tecnica della
nuova pittura era
gomma. Mescolanze
artistici
in
uso.
Il
di
stucco
in aperto contrasto
pittura parietale che era invece legata all'architettura e perci aveva
solo
sostituiva
tavola in legno rivestita di fine
la
il
suo
con
e
la
effetto
tempera, cio l'unione
colori e sfumature dei passaggi
loro riflesso noi
crediamo
di poter
riconoscere in quei vasi che presentano delle figure delicatamente delineate a colori
con accenni d'ombreggiature su fondo bianco
(fig.
un'arte che raggiunge effetti realmente pittorici
552).
con
luci
cos
Apollodoro prepara
ed ombre.
Grecia:
3i8
viii.
Policleto.
tanto
di
f>ericle
L'et di Pericle possiede oltre a Fidia sol-
che
artista
Lin
et
i,
pone
si
al
suo
Iato,
Policleto,
princi-
il
pale rappresentante della scultura dorica. Egli era nato in
Argo
da un artista Patrokles ed era cresciuto nelle tradizioni della

scuola .dell'antico scultore
come
locale
Hageladas (pag. 25
mezzo
arte al pi alto gradr di perfezione per
sima rielaborazione
e cesellatura. Egli fu
anche
loponnesio
della sua
questo
in
statue di
come
vincitori.
quella
corona
la
gine
Una
corpo
glianza
con
(fg.
delle sue
una
gamba,
sizione che, se
non inventato
da
alquanto indietro.
tipo
si
ha
riposo:
Un
giore, in Dresda. Solo
prima
la
in
altra
l'
ad
un
il
una
quale vuole
bella
imma-
agile atteggiamento
certa-
volta alle figure
poggia
corpo
il
libera
ritratta
ulteriore del
un giovane,
di
in avanti,
di
et
mag-
gradualmente Policleto giunse
a fissare quell'ideale perfetto della figura giovani'e,
che stato una sua particolare gloria.
Con
questo
ideale Policleto stabiliva delle proporzioni assolute
corpo umano, che
del
aveva tratto da misure
egli
particolari di corpi ben formati e che aveva riunite

in
un sistema
stabile,
scritto particolare (
cos
(
da Policleto era un
quadrato
chitettura
di
da
).
Con
testa dolicocefala,
delle
modo
che
nuarsi
in
mento
singole
anche
in
uno
L'ideale raggiunto
corpo saldo ben piantato
esso
al
si
carattere
accorda
il
dell'ar-
suo tipo
dal vigoroso contorno rettan-
gelare, dalla fronte larga,
zione
).
paragonabile
dorica.
sporgente, dal
espo.sto
lui
Kanon
[;
dal naso forte, alquanto
stretto e d.illa netta accentuaparti
e delle singole linee in
esse non abbiano a fendersi e ad atte-
un ovale delicato.
del suo stile
compiuto
Il
documento pi chiaro
Doryphoros ,
offerto dal
ni.
la
fu
prime opere rap-
460,
applicato
lui
bello sviluppo
una statua
in
Policleto
da
fu
per
mentre
nel
e Pitagora,
Gi
553).
ritmo' di po-
mente
pe-
favorito
verosimi-
il
qui appariva
proprio
finis-
riconosce nell'efebo
si
Westmacott
su
capo inclinato
sul
giovanile esitazione unita
di
oggetto
Mirone
di
presenta l'efebo Kyniskos, vincitore

porsi
fece
egli
una
artista
rappresentazione di un'et pi matura. Perci
sua maggiore attivit,

rivolta a
che
di
un puro
rappresentazione del corpo nudo giovanile;
arte la
egli evitava la
del
fu
ij;
questi quasi esclusivamente bronzista. Egli port questa
Doryphoros
Marmo da Pompei.
di
Policleto.
Napoli.
POLICLETO
appunto
contraddistinto
servato
cerc di rappresentare
di
riposo animato
espressione
acuta
vigoria atletica.
gata
ginocchio
al
sono
scoli
".
un portatore
di lancia
Napoli
554^.
di
sentimenti dell'anima,
delle
ma
ma
(fig.
che con-
Qui
l'artista
giovanile in un atteggiamento
un vigoroso corpo
forze.
Egli non mirava ad una
contentava
si
inegualmente
di
il
rendere
sana
la
peso tra
le
due
esso poggia sulla
di
sinistra libera e pie-
trae indietro; cos
si
allentati,
Non
slegato.
vimento reale
Kanon
suo ritmo di posizione divide
distesi
compresso o
una statua
in
una perfetta armonia
in
maggior parte
destra rigida, mentre la
la
di
migliore
l'ideale di
dei
II
gambe,
nome
col
copia
sua
nella
3 '9
mu-
ginocchio
il
adunque un mo-
una salda posizione
svilup-
patasi dall'atteggiamento tranquillo di un'epoca
(confr.
anteriore
motivo
ritmo:
questo
esso
la
Zeus,
521),
quindi che
sue statue di
posizione
sue
le
(il
vincitori
suo Pythokles
gambe
delle
tuttavia
al
ripete volentieri
esclusivo
presentava
fig.
in correlazione
449)
Policleto
nelle
non
se
fig.
passo.
del
dello
trovava
Si
tipico.
erano alquanto uni-
figure
formi e quasi coniate sopra un solo modello,
movimento
stavano perci nell'espressione del

al di
numerose
Affine alle
un'Amazone
temision
statue di vincitori
Amazoni
cosicch
questi
nacque
la
nella
artisti
rimasto vincitore
tisti
statue
di
il
accanto ad
Phradmon
Kresilas,
un argivo pi
giovane),
leggenda d'una gara tra

quale
Policleto sarebbe
giudizio
Nel
partecipanti.
secondo
trovato protezione
volta
di Fidia,
quel che sembra
cre per l'Ar-
Amazoni
le
questo tempio. Essa stava
altre
(a
una
(confr. pag. 273).
Policleto
jche
Efeso;
di
avevano
mito
in
Mirone
sotto di quelle di
stessi ar-
degli
cospicuo
materiale di
Amazoni conservate
possono
si
Amazone. Marmo. Londra, Lansdownehouse.
pg. 553.
distinguere tre tipi del tutto differenti tra ioro,

nei quali
'si
vogliono riconoscere
di Policleto.
Il
zone vestita
di
due
tipo
le
che per lo pi
si
opere
di
Fidia
(fig.
496), di Kresilas
riporta a quest'ultimo
un corto chitone che legato soltanto
seni. Ferita vicino al seno destro, essa
ha posto
(fig.
(fig-
555) mostra
54?) ^
l'
Ama-
sulla spalla destra lascia liberi

il
braccio destro stanco sul capo
come
so-
stegno del corpo spossato costituisce un elemento necessario della composizione.
Le
reclinato
mentre
forme larghe
sorella degli
che
si
del
atleti
appoggia con
corpo e
il
policletei.
l'Amazone alzando
corrispondere all'arte
di
il
tipo
la
sinistra
del viso
Anche
la
ad un
il
quale
fanno apparire l'Amazone
qui
innegaDiimente
trascuranza del motivo essenziale,
braccio destro stira
Policleto,
pilastro,
se essa
ferita
la
aveva
di
da
questo
lato,
in
quanto
potrebbe
mira realmente piuttosto qualit
li.
CRECIA:
ET
vili.
PERICLE
DI
medesima maniera appartiene
di forme clie non una motivazione interiore; a questa
simmetrica caduta
ferenza tra
la
delle pieghe del chitone
gamba ferma
a confronto con
le
altre
e la
due
di
gamba
modo
che non risente in alcun
Ma
slegata.
nel suo complesso
Fidia e di Kresilas, per trattazione del nudo, per deli-
catezza del panneggiamento, per l'espressione contenuta del dolore, spiega
vorevole degli nnuchi
messa
statua
la
la
della dif-
noi stessi tra
le
statue
daremmo senza dubbio a

Da una notizia
che
induce
Î^^^^^^^l
il
giudizio fa-
questa
palma.
la
Senofonte
di
verso
Policleto circa
4'P dovette dimorare alcun tempo

Atene, allora amica di Argo
e
;
si
il
in
li
Socrate apprese a conoscerlo e ad ap-
prezzare
sua scultura atletica tanto
la
organicamente costituita. Cos si spiega
modo
nel miglior
tea che
che e
alcune opere
r influenza attica che
atti-
rivela
si
Diadoumenos di Policleto (fig. 556);
nel
la
influenza policle-
l'
rivela in
si
con
testa
sione
quale
giovane
benda
la
nia di
ma
attica,
il
capo
suoi
capelli
ricciuti
lungo tempo essere consi-
pot per
derata
sua delicata espres-
la
con
artistica
umano
corpo
il
chiaramente
si
pone intorno
dalFAna-
differenzia
giamento semplice,
quale
movimento
chi
tutta
e
la
si
la
affine
atteg-
una
Policleto
in
una posizione
dispiegata
spressione tutta
rap-
di
che molto
doumenos Farnese che gli

nel motivo (fig. 523). Qui un
certa grandiosit,
al
vincitore testimo-
del
una maniera
presentare
posizione nella
la
si
portata
nella
ad
e-
coordinazione del
palesa
ai
nostri oc-
della
variet
costru-
zione del corpo e delle funzioni delle

singole parti.
iMeiitrc
prima
ii
Diadumeno era generalmente considerato come
mortale vincitore, recentemente

per interpretarlo
come una
saputo bene rappresentare

cosi comprensibile.
Anche
si
fatto
figura di Apollo,
la
il
bellezza
insostenibile, poich in questo aveva
da percossa
(ijv).
come
un posto
agli
la
maest divina,
ha bisogno
il
Komani chiamassero
ci
diverrebbe
nel
pentatlo
leggiero giavellotto da lancio

e
stesso
ma
non
nome appare ad
nessun
tempo
achillee le statue maschili
abbia
una pi precisa
di
quella di un vincitore
quale nello
Delo
di
antico giudizio che Policleto
ma non
il
statua di un
la
attributi della copia
un eroe guerresco, un Heros
alcuni pi adatto di quello di Achille,

prensibile perch
umana,
l.'
significato del Doriforo
determinazione. La sua interpretazione
l'asta
richiamo
ci
rende com-
nude idealizzate.
POl.lCI.KTO
Solo
et avanzata
in
maesti'o riconosciuto
cevette
un incarico
321
come
Policleto,
genere dei tutto
di
il
scuola argiva,
della
ri-
dille-
nuovo in gara con

Fidia per quanto con minor successo che per
che
rentc.
Hcr.1 d.
l'Amazone. Nell'anno 423 era andato a fuoco

Heraion presso Micene (pag. 179;, al
l'ulKlcto
i-
posto Eupolemos di Argo

costru un
'^
nuovo tempio (0
12 colonne) di cui am-
suo
Mcbe di Naukydts
Moneta di Argo.
bedue
dei
vengono
la
presa
di
una vive/za
solo in
ruen/a
gruppi dei
(.lei
ricordati
di
Inia.
mantenuto
^72
tratti
frammenti
dell'arte
ionica.
allini
di
antiche
le
sono
rimasti
soggetti della decorazione
figurata
rnetope
che delle
oltre
Come
testimoniano
concordano
che sono
i,
tuttavia
nascita di Zeus, la Gigantomachia, delle
la
Argo.
di
simulacro della dea. Gli avanzi conservati
al
frontoni.
di motivi, nelle te.ste
singoli
'fig.
frammentari,
assai
resti
ci
Basse
per lasciare posto
laterali strette,
sono purtroppo
anche
Fig. sss. Hera.
Moneta
vestiboli erano assai profondi e la piccola cella aveva
navate
di
l'antico
V,7.
li};.
pose
io
troiane e
battaglie
una trattazione
di
d'elTetti
ricca
dispiegano una grazia attraente. Queste sculture
con
opere
le
stile,
Policleto
di
sembrano
Policleto stesso fu
lacro
dato
della
una
dea,
statua
Zeus
dello
creare
di
l'incarico
maniera
alla
pari dei rilievi di
al
e,
riconoscere almeno
lasciar
l'in-
simu-
il
cri.selefantina
La
Olimpia.
di
mediana
scarsa larghezza della navata
(solo
propor-
invece di 6 m.) obblig
certo
zioni notevolmente minori.
Delle
statue noi
come
dobbiamo,
ma
magine
tarde
(fig.
zione
letteraria
Vi
5^7.
e di
si
monete
a delle
aggiunge
ornamento
la
di
con
Charites
Horai, scettro coronato da un cuculo e
del mito.
a tratti
in mano, accenni
Un'eco artistica dell'opera
ritrovare
anche
melagrana
nella testa della dea
nete argive della
forme rotonde,
<r
tradi-
testa
della
rilievo
im-
sicura
l'unica
spesso,
assai meschina,
stephane
dano con
in
>
fine
metallo
la testa
del
secolo;
ciocche disciolte,
le
(fig.
Farnese
di
la
segreti
pu
mo-
si
in
sue
le
larga
558) non concorNapoli spesso ri-
portata a Policleto. che alquanto pi antica

(e
che
ora
per
ritrovamento della statua
il
colossale di .\riccia appare con sicurezza
immagine
ancor
attica
Policleto,
il
Fig. 559. Efebo
Springfr
Manuale
).
Bronzo. Firenze.
una
Artemidei,
prima volentieri
cui
quasi un secolo e
Idolii
di
meno certamente concordano con
Hera Ludovisi,
('-
Kore o
di
mazione cade
nel
modello
la
pi
e
la
attribuita
recente
di
cui lavorazione e trasfor-
primo periodo imperiale.
Grecia:
322
Accanto a Policleio stava suo

suo fratello con una figura
accanto a
il
Un
lei.
nome
di egual
quale dopo compiuta
complet
Egli
Nauky-ics.
fratello,
monete
(fig.
Alquanto diverso
591).
comune
dal
di
sull'Acropoli
di
Atene
rapporti dell'arte argiva con l'arte
pu
che
di
piedi
in
un
artista
era un Phrixos,
traversata aveva sacrificato T ariete e guardava
la
Hera
la
vede
si
557)
particolarmente celebrato forse l'opera
(fig.
ardente, un'opera che stava
confermare
Pericle
di
i-;ta
Heb;i che nelle
di
Discobolo
pi recente
vni.
vittima
la
nuovo
servire di
Ancor meno che di lui noi sappiamo di altri artisti contemporanei, ad uno dei
dobbiamo attribuire la celebre statua in bronzo del cosiddetto Idolino
559). Alquanto pi rigido e meno fluente nel movimento delle figure policletee
tuttavia vicino ad esse per la caratteristica forma argiva della testa. Non ostante
quali noi
(fig.
egli
attica.
ci lo
IX.
>
si
anche considerato attico
IL
in
rapporto con L\kios (pag. 314).
PERIODO DELLA GUERRA DEL PELOPONNESO

V
Gii ultimi decenni del

storia greca.
posto
La guerra
una
secolo costituiscono
un trentennio
di circa
tanto dalla pace triennale di Nicia (421) finiva con
Contemporaneamente
della guerra del
Poseidonia)
Taranto
saliva a
cadevano
maggior parte
gevano
la
Imera,
Agrigento:
siano,
mantennero
risalgono ancora
dall'altro lato
loro
la
Architettura.
antica vitalit;
disfatta
sol-
Atene.
di
mar Tirreno
tempo
(Cu.ma,
come
in
Siracusa
Sicilia
Cartaginesi nell'ultimo decennio distrugdella
Sicilia,
Selinunte,
sebbene sotto
Segesta,
giogo per-
il
pi grandi progetti artistici
del
tempo
ispirazione ionica.
Un'epoca
di
tal
genere doveva essere particolarmente sfavore-
vole per l'architettura. Alcuni templi meritano tuttavia di essere ricordati.
mitigato
attico aveva
spirito
dallo
Partenone, nei Propilei
tempio
il
forme ioniche o
ci
Figalia
di
Il
dorismo
suo culmine
nel
delle colonne ioniche
presenta progredito questo sviluppo. Sul-
querce
l'altura solitaria e circondata di
ritorio
il
loro posto nell'interno accanto a quelle doriche.
Arcadia
di
raggiunto
nel Theseion. Inoltre o alle doriche erano
state aggiunte delle particolari
avevano trovato
Un
della
interrotta
Lucani discesi dall'Appennino.
dei
crescente
dell'Asia Minore,
coste
le
Grecia sul
greche
delle altre citt
soltanto
all'
Sanniti e
dei
importanza sempre
ma
grande potenza;
Magna
della
citt
le
potere
in
sua
la
completa
la
principali
Sparta,
sventura precipitava anche sopra l'occidente greco. Al
la
Peloponneso
conserv
svolte
delle
Atene
tra
(431-403).
un
piccolo edificio
di
Basse (m. 1030) nel
ter-
sacro di Apollo Eptkourios
dovette essere trasform.ato in tempio. Poich un ampliamento della
direzione originaria
terreno,
per
dalle
nord
il
si
di
conserv
simulacro del
forme ormai
(fig.
560).
distribuzione
Olimpia
(fig.
Il
est-ovest
dio,
stabilite,
nuovo
ma
lo
salvo
edificio
tre navate fu,

.;24),
era
provvisto
alla
di
impedito dalle condizioni del
con
l'antico edificio
la
sua porta verso oriente
circond di un tempio dorico
si
la
direzione
della
fronte verso
che era troppo stretto per
maniera
cappelle
ioniche lavorate solo per tre quarti, con
dell'antico
laterali,
un fregio
le
al
una
Heraion
cui
di
colonne
disopra
(fig.
ARCHITETTURA
3 '^3
sembra uno spazio mediano scoperto (ipetraie. pag. 173 s.).

Le colonne ioniche differiscono completamente dall'uso attico per il loro capitello
572), chiudevano a quel eh;
straordinariamente semplice con tre
lati
uguali
314) e per
(fig.
evasa; poich questa forma sarebbe stata troppo pesante per

principale dalla
introdusse qui una colonna pi
cella l'architetto
presenta un primo sviluppo, ancora mantenuto
linee
in
rinzio con una timida applicazione dell'acanto e con

alla
palmetta. In vista appunto della
ammettere
difficile
notizia
la
che
assai
forse prodotto del caso che
presenti nel Peloponneso
dove
leggiera,
generali,
1"
ornamenti vegetali
del
sia dal
punto
vi
di
quale
co-
dipinti accanto
forme
Partenone
architetto
la
capitello
del
attiche
abbia creato
vista cronologico.
per
la
prima volta ci si
prima volta aveva trovato applica-
162).
Il
nome ne
capitello corinzio per la
il
V acanto
zione per r ornamento della sima
base ampiamente
sensibile differenza dalle
Iktinos
questo edificio, per quanto nessun ostacolo
Non
la
divisione dello spa/.io
la
sua
riporterebbe a Corinto
invenzione,
che viene
attribuita
la
allo
scultore Kallimachos
modo
Fig. 562. Spaccato dell' Eretteo.
Fig. 561. Pianta dell' Eretteo.
(Jahn-Michaelis, Ar
chia attica.
la
il
sono
stato gi sopra osservato (pag.
sua leggerezza e per
la
naturalismo dell'ornamentazione a foglie
luppo
il
capitello
172)
sua applicabilit da
ad una maggiore leggiadria.
Ma
(pag. 328 s.); ad ogni

sembra appartenere alla cer-
questi
si
sicuri
come
tutti
particolari).
adattano
capitello si distingua per
il
lati
oltre a ci la ricchezza e
nostra epoca, che tende
alla
una applicazione pi frequente ed un ulteriore
l'ebbe soltanto nel corso del
IV
sec.
in
Atene entr
svi-
nell'architet-
almeno per noi, solo un secolo pi tardi che in Basse (confr. pag. 190 e 292).
in mezzo allo scompiglio della guerra del Peloponneso l'Acropoli ricevette
un ornamento architettonico. Vicino all'orlo settentrionale (fig. 500, 31) si trovava
tura,
Pure
il
pi antico santuario dell'Acropoli. r Eretteo
gara degli di,
l'antica
ed all'olivo
di
il
colpo
di tridente
di
che
racchiudeva
Poseidon, insieme
Athena. Probabilmente nella pausa della pace
di
al
portenti del-
mare Eretteo
Nicla fu iniziata
al
suo posto una nuova costruzione

tata
come tempio
doppio
Fu necessario qui non

anche
ciava
si
di
solo
in nobili e graziose forme ioniche, la quale fu progetAihena Polias e di Poseidon Erechtheus (fig. 561 ss.).
racchiudere armonicamente pi luoghi di culto, ma
valersi abilmente del dislivello del

le
celle dei
due
di.
suolo (m.
3).
L'edificio principale abbrac-
Dinanzi alla cella collocata pi in alto della dea Athena (B)
stende ad oriente un vestibolo a
sei
colonne (A); accanto
alla
porta erano disposte
324
Grecia:
B.
ix.
periodo
ii.
Fig. 563.
due
Tinta
finestre.
Veduta
met
la
Erechtheus e costituisce
con un
il
e sotto
altare,
il
suo
a ragione viene
un
nome
come un modello
il
un
originariamente
difronte alla porta
elogiata
atrio occidentale (D)
quale
si
tre altre porte.
per
mezzo
il
di
Quella orientale
si
del
una bocca
di
Il
quale stabiliva
la
la
Delfi
(fig.
adoperata
del
trovava
la
si
dell'atrio
fig.
564).
come membro
il
finalmente nel Pandroseion,
mento
dell'ulivo
il
l'antico olivo
vano
il
alla
un alto zoccolo
nei tesori degli
salata,
si
accessibile
chiamava anche
loggia
Korai
delle
in
pietra
Cnid e
da
dei
sei
alto.
fan-
Sifni
in
(fig.
di semplicit
di avere assunto
mancava
una
esse assolvono nel
posa
sciolta.
modo
pi
delle colonne e
La
porta occi-
ornamento, conduceva
di Cecrope, Pandrosos,
di qualsiasi
santuario aperto della
sacro (E)
come surrogato
figlia
essa serviva evidentemente per l'innaffia-
cisterna. Probabilmente una volta

giungeva qui pi verso nord isino ad
dalla
Hekatompedon
aveva ancora
atrio
Poseidon (C) nella quale
piano dell'Acropoli collocato pi
loro doppio compito di apparire in riposo
quale stava
porta conduce in
destinata soprattutto
470) la figura umana qui

architettonico. Le fanciulle rassomigliano a quelle del fregio
dentale dell'atrio che. cosa caratteristica,
nel
La
polla d'acqua
conduceva
vestibolo
Il
magnifica porta che
Questo
cella di
410) e nel tem^pio di Zeus in Agrigento
pur tuttavia come figure umane
l'
il
Come
Partenone nella loro posa cos piena
felice
genere.
fontana (Prostomicn) e per ci
comunicazione con
dette Cariatidi,
suo
altari.
pavimento cio
nel
di fulmine.
grande
la
tetto piatto della loggia sostenuto sopra
ciulle (Korai,
colpo
dalla
apriva verso
serpente dell'Acropoli e
Prostomiaion. La porta occidentale
iG\
ingresso principale
trovava sopra una cisterna
all'adacquamento dell'olivo sacro e conteneva pi
dimorava
magnifico
qui lasciato aperto, un incavo
sotfitto.
il
colpo di tridente nella roccia,
ha ricevuto
Il
grande vestibolo .settentrionale (F) con quattro colonne sulla fronte,
costituito dal
Eretteo.
Arx Athenarum).
bassa appartiene a Poseidon
collocata pi
occidentale
vero e proprio
il
Loggetta delle Cariatidi.
Parete occident.
Eretteo dall'occidente. (Jahn-Michaelis,
dell'
Peloponneso
dei,
-^
-^
Olivo
Atrio settentr.
guerra
dei.i,a
la
f),
terrazza
murata
del-
chiudendo dentro un
ARCHI
ri;
ITUUA
Fig. 564. Loggetta delle Cariatidi nell' Eretteo.
saniuarin
nel
Una
tardi).
rava
pL-r
La fronte occidentale
Cecrope (H;.
di
parete
simile
cella di
la
particolare doppia
la
suo
atrio.
destinazione
scrupolosa, completamente estranea
nuovo
un
antica.
artisticamente
none
ricca di
le
ma
sentimento pio
il
imposizioni di culto
con
mezzo
tutti
si
comune
del
dalla
che
edificio
che
qui
suoi
membri
architettonici
deve tanto pi ammirare
il
in
creato
del
qualsiasi tradizione
di
Noi sentiamo
un vero scrigno
(fig.
ha una
di
suo elletto accanto

la
decorazione
leggiadrissima archi-
e dello sviluppo
307, 318; e
quanto che
si
forme, qui invece uno sforzo
al
di
straordinariamente
assicurare
tuttavia
al
Partenone. Questa crea-
costruzione nonostante
tempi della guerra negli anni 409-407 fu ripresa e condotta

guida tecnica di pi architetti (Philokles, Archilochos).
degli ultimi
sotto la
sepa-
spiegano
si
una tendenza
aveva
decisivo.
Nel Partenone
schiettezza
l'edificio
appare
inserite pi
aspetto
regola
rivela
che
Pericle
di
era divisa
^6-j,)
tra l'attica coscienza di stato del Parte-
delle sue delicate proporzioni
piccolo tempio, collocato pi basso,
zione
questo
dell'Eretteo.
una cosciente
quasi esagerato di fare di tutto
ricco di
angusto
medesimo contrasto che
contenuto
tettura per
di
parete
Tante deviazioni
Partenone
al
(fig.
(con pareti a finestre
grandiosi, di risparmiare e di far valere ogni e
tratti
in
o una
due piani
Poseidon dal
due piani
piano superiore soltanto con mezze colonne
bisogni
a termine
Nello stesso breve tempo della pace di Nicia cade la costruzione non solo del
tempio
di
Athena Nike che stato creato appunto da un simile stato d'animo ma

del piccolo " tempio degli Ateniesi o, come si chiam pi tardi,
anche quella
"
Tempio
delle sette statue
in
Deb
(pag.
331
s.),
un anfiprostilo
dorico
il
cui
GRKCIA:
32(5
IX.
II.
formato
vestibolo,
da
(per queste colonne

altrove)
occasione
esso
della
Nike
290
pag.
confr.
sicuramente
dedicato
magnifica
pa-
la
Athena
di
attiche
fu
ricorda
pilastri,
tempio
del
rete anteriore
ambasceria
che Nicla condusse nel 417 a Delo.

E fatto notevole che noi ci siamo
Monumento delle Nereid
Xanthos. (Koldewey presso Puchstein).
Fig. 565. Capitello del

in
spesso
imbattuti
questo ricco
di
buone intenzioni,
tracce
nelle
uomo
devoto
stato,
di
sua cerchia poich essa
mezzo secolo
trovato
abbia
edifici
religioso e politico.
suo intreccio
il
Nereidi
delle
tempio presso
il
portico in Delfi (pag.
il
un
espre.ssione
Lo
seguiva
Cosi sembra che in questi
l'Ilisso.
determinato
stato
d'animo
artistico,
Nella trattazione delle forme ha evidentemente agito una diretta
meno
influenza ionica. Per lo

e
sua
la
delle guerre persiane,
che sia stato eseguito da Atene.
edificio di stile ionico
distanza di quasi
predilezione
astrazione da colonne isolate che sostenevano sin-
fatta
amate prima
goli doni votivi e gi erano
primo
la
colpisce nell'Attica tanto pi in quanto che lo ionismo vi
ci
aveva trovato ingresso tardi
il
di
pieno
templi ricordati risalga alla personale predilezione sua e della
lo stile ionico nei
23Q)
quale, con la spedizione siciliana del 413 cadde vittima della
il
sua indecisione e della sua superstizione. Si potrebbe far l'ipotesi che

per
cosi
Nicla,
di
in
sacra
della
citt
Questo monumento
(fig.
sopra
l'ovolo
Xanthos
licia
^-,66]
capitello dell' Eretteo con la sua voluta raddoppiata
il
cinghie
di
(fig.
si
ritrova anche nel
565), presso
un bell'esemplare
monumento
poco
detto
contemporaneo.
del gusto asiatico che
ama
solle-
tombe in altezza (fig. 191, 207 ss.) e perci giunge ad una costruzione a
pi piani. Su un solido basamento circondato di due fregi a rilievo si innalzava un
leggiero tempio ionico che conteneva la camera funeraria, il tutto riccamente ornato
vare
le
di sculture (fig.
colari.
come
con sicurezza,
Peiîicles
575)
certamente
senza dubbio
in
u
continuatori
gran
di
ancora
parte
Korai
della
dell'
Eretteo
Alkamenes
(fig.
lievo.
bisogno
Il
di
564)
sono uscite
in
la
Prokne
L'indirizzo che
541).
Partenone
decreti e
si
pre-
si
decorazione figurata
valere da per tutto. Perfino
ri-
si
fa
ren-
pietra,
ricevettero
questo periodo non raramente
una deco-
diconti
ufficiali,
razione
vignetta.
Spesso
simile
stile.
incisi
rilievo
si
su
nella
testata pari ad
trovano
Soprattutto
suoi parti-
370.
il
particolarmente chiaro nell'arte del
senta
anche se esso non
arte furono attivi
(fig.
ricollega alle sculture del
lido,
questo periodo. Le
da questo indirizzo; esse arieggiano

di
re o di satrapo
Gli scolari di Fidia
sua
in
un
congetturato, di
stato
che go\ern soltanto verso
Scultura attica.
e
ricostruzione non sicura in tutti
la
tomba
la
rilievi
fioriva
votivi
con
una
di
nuovo
Fig. 565.
delle Nereidi in Xanthos

(Falkener).
Monumento
SCULTURA ATTICA
splendore T antico costume del rilievo funerario
232
(pag.
che nell'et
ss.}
Pericle solo timi-
di
damente aveva cominciato a risorgere. I monumenti si mantengono ancora nella forma modesta della lastra funeraria
sepolcrale;
tombe
le
nozze sono
o del vaso
(stele)
persone morte
di
un
da
contraddistinte
Nei
tipo di anfore snelle (loutrophoroi;
vediamo
noi
forma
y^7
masselli
al
presidio in Decelea,
il
con un
Xanthippos
uccello,
schiava,
iiioielli
tato
(fig.
corpo
quale
nell'atto
era
tegeate
fanciullo Polyeuktos
Afrodite, servita da
contemplare
di
ciascuno
in
di
suoi
loro rappresen-
di
tuttavia
vita,
riproduzione individuale
ma
il
peloponnesio
nobile donna Hegeso, con
la
Vj8),
rame,
di
iêllezza e dignit quasi di
una
rilievi
colla sua
calderaio Sosinous di Cor-
il
suoi
che appartenne
Lisas
di
(fig.
con
tina
calzolaio
il
senza
particolare
non con
la
persone determinate
tutto concepito tipicamente e quindi innal-
zato nella sfera
tenone.
Ma
che
domina
1"
cominciano anche
tazioni della vita tranquilla
nel
arte
le
del
Par-
rappresen-
seno della
fa-
miglia.
che nel
Noi gi vediamo
biare una stretta di
bracciare
suo sposo, ab-
col
radunare
suoi intorno
tutta l'into-
nazione ancora
nuta
mano
l'espressione del viso,
figliuolo,
il
ma
a s,
sempre maggior
la donna scam-
secolo acquistano
IV"
diffusione.
(confr.
fig.
straordinariamente
conte-
una austerit
534), soltanto
misurata, ancora nessuna determinata espressione
lutto
di
si
diffonde
sigila
rappresenta-
zione. In questi rilievi echeggia la concezione
puramente
etica del
linguaggio
di
forme
sentimento e
di
mediati successori. In verit
minore
della
artistico
cos
Meno
meno
grandezza
di
non
in
nobili,
un
alito
alquanto pi
attraenti .sono
parte
la
di
da
rilievi
fanciulla
(fig.
in-
spirito.
ma non
ingenui
un paio
ioniche,
suo
del
colombe proveniente da Paro

Htgeso. Marmo. Atene.
la
indirizzo
marmorari
pi modesti
essi
rari delle isole
Fig. 56S. Stcle funeraria di
questo
che essa abbia saputo ammaestrare
anche
fondere
misurato
il
Fidia e dei suoi im-
fune-
con
le
569) e
fanciulla col barattolo che passata
da
la
una
328
GRECIA.-
IL
IX.
PERIODO DELLA GUERRA
^^^
/,
Artemide
57U.
IH.
PELOPONNESO
>EL
Moneta
Soteira.
Page.
di
LMllezione di
\'c-
nezia a Berlin":
mostrano
essi
la
delie
scultura
ioniche in
isole
contatto
stretto
con quella
attica
e tuttavia in p-
sesso
un
di
negabile
carat-
tere proprio.
medesimo
deir
in-
Il
vale
eccellente
rilievo funerario
Philis pro\e-
di
Fig. 569. La fanciulla dalle col
Stele funeraria da Paro. Mar
Danzatrice laconica
Fig. 571.
da Taso
niente
marmo.
Brocklesby House.
edora
Accanto
suo
<i
che
alla corrente
indirizzi.
altri
al
riannoda a Fidia e
si
Cavallo di legno
sull'Acropoli, lungo circa
al
vediamo
Partenone
godeva fama come scultore
bronzista Strongylion
Il
Berlino.
Louvre.
dal cui dorso aperto
guardavan fuori quattro eroi
assai popolare; sono
stati
m. 5.50 (dedicato prima

guerra
della
attici
ritrovati quattro dei sei grandi blocchi della
piccola statua di fanciullo fu pi tardi assai stimata da Bruto, e
anche
animali,
di
del
il
4),
troiana, era
base.
unWmazone,
Una
forse a
gambe, era tenuta in gran conto da Nerone. Nella

Megara ripetuta per Page (fig. 570), la dea appariva in
ad ogni modo con le fiaccole nelle mani cosicch non semplice
cavallo, celebre per le sue belle
sua Artemide Soteira

vestito corto
ma
in
trarre dalle abitudini della caccia
Una maniera
suo principale rappresentante

delFesecuzione,
la
spiegazione di questa innovazione.
artistica del tutto di\ersa,
certo
cosi
in
unilateralmente
ebbe
indirizzata verso la precisione
Kallimachos. Soprattutto
che
egli
facilmente
mirava
andava
ne
il
alla raffinatezza
perduta
la
semplice grazia delle figure, ad esempio nelle sue Lacedemoni danzanti
in
Ci possiamo far un'idea del suo
per forme,
stile
movimenti, pieghe piuttosto manierate

se stesso nella firma di un'opera
posteriore, forse contro
avvezzo a
raffinare
il
il
da
certi rilievi
(fig.
571).
soprannome
che
le
possiamo dimostrare che
distinguono
Kallimachos sembra essersi dato da

di
"
Katatexitechnos
nel che l'et
significato originario, trov accennato che egli fosse stato
all'eccesso e a disgregare cosi tutte
che cosa consistessero
si
bronzo.
le
forme.
innovazioni tecniche che venivano di

egli
le
abbia
adoperate
nel
lui
capitello
Non
chiaro in
vantate.
corinzio
Noi non
di
cui
si
SCULTURA
l'invenzione
attribuiva a lui
palma
cesa
parte
si
cosciente persistenza
linguaggio di
le
il
ancora una
casi apparecchia
IV secolo
modo
anche
cui
tra
forme
immaginiamo
di
moda,
la
ieratico
alla
che
che conserva con
pu additare
si
dai
all'incirca
modo
primi decenni
particolarmente favorito esso fu nell'arte ellenistico-romana dove ad
Anche
spesso apporta soltanto una decorazione monotona ed esteriore.
anfore panatcnaiche
apparsa nel
in
una
legata e che in altri
un'arte ancora
sopravvivenza all'arte arcaica, ad ogni
artitciosa
un'imitazione puramente esteriore,
ogni
errati se ce la
prima era anche detto
e perci
culto
col
ricollega
artistiche,
del
andiamo
della
la
una colonna di acanto. Secondo un'opinione diffusa ma non dimostrabile

Kallimachos conteneva anche elementi di stile arcaistico. Questo stile che
parte riposa su ragioni
in
sua maniera la
lampada sempre ac-
caratteristica
di
di
l'arte
329
fumo sopra
sfogatoio del
Eretteo. Forse noi difficilmente
dell'
maniera
in
Sembra
pag. 323).
bronzo che serviva per
di
l'ILOPONN'ESlA
mostrare quale stilizzazione gi fosse
possono
41(3 e)
[fig.
secolo (dal 363 in poi).
b.
Aiii:i/<in'iiii.ichia.
,,
Fregio del tempio di Apollo
Fig. 572.
in
Centauromachia.
Basse.
s.;
La notizia incerta della paternit di Iktinos (pag. yi-i

Scultura peloponnesia.
con l'arte attica ma questo si
il tempio in Basse rapporti
faceva ammettere per
meno confermato
tanto
gli
per
avanzi dell'Heraion di
sculture che per l'architettura; piuttosto chiaro che
le
Argo offrono
parentela pi stretta e con ci
dell'origine argiva. Si tratta, oltre alle
metope,
che girava nell'interno del tempio
5(5o) al
(fig.
di
un fregio a
garanzia
la
sporgente
rilievo assai
disopra delle colonne ioniche
(fg.
^72).
La trattazione delle vesti, specialmente nelle donne, ora ondeggiante, ora tesa (a),
un accumulamento dei motivi pi diversi nei medesimo gruppo e oltre a ci degli
scorci troppo arditi e delle proporzioni tozze mostrano un temperamento artistico
del tutto lontano dall'Attica.
qui per
volta
la
dall'
accorrono
vicino
prima
Amazonomachia
in
aiuto.
tempio
rapporto con esso

ionica.
in
marmo
il
un'origine
dalla
di
locale.
Doliana (presso Tegea), adoperato

Il
Centauromachia,
soggetto
nelle
L'aspetto selvaggio della lotta ricorda
Zeus
di
Anche
indica
volta,
ma
Affine anche
Olimpia
in
in
il
dato
ancora
una
Apollo e Artemide
frontone occidentale del
461) e potrebbe essere posto in immediato

casi si pu tuttavia pensare ad un'influenza
(fig.
ambedue
una
quali
delle statue
nominate a pag. 316, una Niobide fuggente
Copenaghen.
Scultura ionica.
pag.
22
ss.
nel
che noi ad ogni
corso del
Al
posto
dell'antica
secolo era
modo non possiamo
grazia
ionica
del
periodo
subentrato un indirizzo pieno
seguire finora nel suo complesso
arcaico
di
slancio,
ma
solo in
330
B.
GRI-CIA:
iX.
II.
PERIODO DEII.A CUI-RRA
PELOPONNESO
DEI.
prodotti
singoli
per soprappi
calit assai differenti. [Essi ci
uno sguardo
in un'arte
in
lo-
permettono
molto pi variata
che noi prima immaginavamo,
di quella
unicamente
abbagliati
dallo
splendore
delle grandi ','creazioni artistiche ateniesi
fanno vedere che un carattere pi
dominava
bero
come
esso,
sai
scultura ionica.
as-
verosimile,
fosse stato predi
lunga
mano da
tradi-
parato
indigene
zioni
potranno dircelo
nuove sco-
solo
Tuttavia
perte.
pu gi ora
ammettere che
si
anche
quel
in
periodo
medio,
inter-
per noi
oscuro,
le
tra
guerre persiane
Fig. 573.
Nike
Paionios. Olimpia. (Secondo

Museo di Dresda).
di
restauro
il
e la caduta della
nel
lega
mai cessato
scultura non fosse
sercizio della
era
inoltre la pittura ionica, la quale
gnoto nella prima met del

una
ionica
contemporanea.
Il
prende
notevole
primo
posto
un' opera
Calcidica, citt ionica

(fig.
573).
influenza
tra
di
bel
rire
con
Poli-
fioriva
di
nuovo
dovesse aver
ss.),
L'ampio
corpo e
Olimpia
ionici
conservati lo
e dai
iVlesseni
dai
di
citt
Mende
nella
da lungo tempo sotto l'influenza
le
mani il mantello disteso

movimento aderisce sul
il
vestito,
Ambedue
le
cui
le
cose,
mo'
di
davanti
al
il
traspa-
pieghe appaiono
come
l'ondeggiare delle masse dalle pieghe rigonfie,
sono caratteristiche di
presentare
gi
gonfia di dietro.
del corpo sotto
incollate,
monumenti
in
Essa scende dalla cima dell'Olimpo in terra,
vestito nel
si
sviluppo della scultura
sullo
Paionios della
ma
tenendo con ambedue

vela.
dedicata
Nike,
la
Naupaz,
attica
viva
che
avuto
V e-
stata
secolo, e
con Zeuxis e Parrhasios pag. 334
alla fine
attica
nella Ionia ed
in
timidamente
cjuest'arte ionica.
marmo una
(fig.
Il
figura volante,
406) giunge
qui
tentativo di rapfatf" nrim.n
-olo
ad una libera e virtuosa
esecuzione: l'antico motivo del salto (pag. 221)
si
mutato
Fig. 574.
Nike di Paioi
(Ricostruzione).
li-
Se
SCULTURA IONICA
in
un nuoto attraverso
libramento
1'
fluttuante serve
come
aria
Il
una
necessario appoggio
lo
nubi
che
disotto costituito
al
accompagna
la
alto volo.
stabilito quali
siano
stati
fatti
Non
di
glorificati
dica di vittoria,
che
triangolare
alta
doni votivi
di
altri
dal
una
la testa di
dea, e cosi reso
evidente per l'occhio e per
bero
significare
resa quasi invisibile
era
fi-
sfondo doppia-
colore mentre da essa sporge

aquila che
alla
compo-
cos alta collocazione.
da una massa informe che voleva

le
rapido
vestito
vista della
sizione in quantoch offre

in
un
del
saldo sostegno
gura, anche dal punto di
mente necessario
in
La massa
discesa.
di
331
la
fantasia
ancora
armi
il
li-
pienamente
successi
quali
da questa superba decollocata
su
una base
m. sovrastava a tutti gii

Olimpia (fig. 574). E da
una replica ve n'era in Delfi.

L'acroterio del tempio di Zeus in Olimpia
(pag. 262} deve aver mirato ad un simile efD.il cosiddetto
Monumento
575.
Nereide
in Xanthos. Marmo parlo.
delle Nereidi
fetto. Simile tendenza, per quanto
minore
Museo Britannico.
arditezza, rivelano
frammenti scavati in
Delo di due gruppi
quali risultano essere
giganteschi acroteri dei frontoni del
tempio innalzato dagli Ateniesi verso il 417 (pag. 325 s.). Un gruppo rappresentava
ricordare
che
il
ratto
di
Orizia per opera di
Borea:
Fig. 576. Assedio di una
citt.i.
il
dio del vento dalle
Dall'
Hcroon
ali
di Ojolbasci. Calcare.
potenti
Vienna.
sollevava
in
332
l.
(recia:
periodo della (;uerra dil Peloponneso
il
i\.
alto la figlia di
come
Eretteo
fortemente gi per questo
subito
gruppo deve aver
dell' intero
"arte ionica
in
chiaro contrasto con
ricorda
Paionios e sem-
di
come anche
dipendente
bra esserne
volando. Esso
Nike
la
V ordinamento
V influenza
la
Dall'antica cerchia dell'arte ionica derivano
numenti
tuosa
187
(fig.
223
(confr. pag.
liei
occupa
s.)
s.,
326).
ancora
il
del-
scultura attica.
La tomba
moson-
primo posto
riceve una ricca decorazione di scultura.
monumento
II
detto
delle
Nereidi
in
Xanthos
566J trae questo nome dalle fanciulle che occupavano gli intercolumn e che, tenute fisse ai suolo
(fig.
sono
soltanto dal vestito,
rappresentate
nell" atto
di
scorrere per l'aria sul mare, popolato dei suoi animali.

Il
volo
loro
ardito
col
mantello rigonfio parte dalla
medesima concezione della Nike di Paionios

per quanto esse mantengano l'antico schema
passando dinanzi
verso
lui.
di
intorno
soffiavano
Oceano,
Aurai)
cosi
torno
Fig. 577. Veduta laterale del sarcofago
licio d Sidone. Costantinopoli.
giravano attorno
fregi a rilievo
Il
pi grande in altezza
(fig.
richiama
410),
sobriet
il
alla cella,
acroter
qui
fregi
le
comali"
o-
parlo,
32) riemcolonne e intorno
le
i
frontoni:
frontoni
Delo (vedi sopra) adorni
in
figurati.
piani
fu-
Due
vicende di un assedio
di
La decorazione
scultoria,
materiale
prezioso,
il
altrimenti adoperato di
due
dell' aria
sepolto (pag.
sopra
insolitamente ricca, e
marmo
mare o
mare
lontano
Altre scene della vita
come anche
erano come
nel
fregio sifnio di Delfi
al
finale.
principe
del
venti dei
pi piccolo rappresenta con una
realistica
fino alla resa
piono
del
Beati
basamento.
rappresenta
battimenti tra Liei ed avversari vestiti

rientale
vergini
dei
in-
numento
al
Isola
mo-
al
nerario.
all'
li-
si
bravano
presso Pindaro
queste
575).
di volare
spettatore piuttosto che volare
allo
Come
(fig.
rado nella Licia,
finalmente
assegnano
al
la
il
disposizione a
monumento un
posto
eccezionale.
L'Heroon
in
qualche
di (ihiolbasci (Trysa),
modo due
scoperto
volte nel secolo passato,
consiste in un cortile che conteneva una vulta
La Nike che si scioglie il sandalo. Dalla

balaustrata del tempio di Athena Nike. Atene.
Fig. 57S.
INFLUSSI IONICI NELL ATTICA
333
un sarcofago scavato nella roccia. Tanto il iato di ingresso quanto le quattro pareti
interne del cortile erano adorne di rilievi. Le grandiose lotte dell'et eroica si dispiegano
chia.
dinanzi
Mnesterofonia,
la
e l'assedio
Sette a Tebe, nei
dei
Leucippidi in
ratto delle
il
larmente (parete occidentale} tre scene che
ma
che presentano parallelamente

57t'i).
itg.
distribuiti
guardo
si
rilievi
in
due
si
lati
interni Bellerofonte,
una larga rappresentazione
sono volute interpretare
col
partico-
mito troiano
soggetti mitici dei combattimenti storici
ai
locali
sono costantemente
sovrapposte
file
che
in
ri-
ragione
agli ordini dei blocchi. .\
pensato
rAmazonoma-
occhi: nella parete esteriore soprattutto
nostri
ai
Centauromachia
la
scelta delle scene
la
dipendesse dalle pitture parietali di Poiignoto
si
sono presupposti
dei
mo-
pitture ioniche
(pag.
278
simili
delli
in
ss.;.
Alla dipendenza del contenuto
pitt'ire
accompagnano anche
si
ticolari tratti
dei
che. a confronto
stilistici,
attici
rilievi
da
dei par-
maniera
della
fidiaca,
rivelano una concezione pi pittorica.
Ghilbasci di fronte
di
rilievi
con-
alla
cisione altrimenti propria della scultura,
presentano un tono pi largo

zione, quale
degli
Ioni,
ricca
dello
una parte
una
persino
fronte
alla
petuti.
esteriormente
spesso
Una gran
delle
ricco e
pi
quanto questi
nei motivi per
siano troppo
parte
del
fregio
cessivamente lungo appare cosi del

to
senza interesse
Perci
rativo.
come
si
ri-
ectut-
puramente deco-
dovr
pi recente del
si
realt.
monumento
al
pi
dove ha
prospetti\a, e
la
Nereidi Gliiolbasci sembra

pi vivo
proprio
rappresentazione
sfondo paesistico,
attengono pi .severamente
Di
narra-
di
era
dall'antichit
considerarlo
monumento
Fi^. 579.
Anfora d'argento dalla Ru
delle
Petrogrado.
Nereidi.
Queste sculture funerarie

fago
(tg.
577) della stessa
cofago di Alessandro
suo sviluppo pi
(fig.
licie
attica.
assai bel
completamento
in
un sarcoil
sar-
qui nel
raffinato.
Influssi ionici nell'Attica.

fo.ssero attivi
hanno un
tomba principesca di Sidone, dalla quale proviene

701). Lo stile, divenuto locale nella Licia, appare
nell'Attica e
come
Gi spesso
fu
accennato a quanti
perci fossero naturali
le
Altre testimonianze di ci sono offerte forse anche da certi
tano delle .Menadi che danzano, cadono
in
estasi,
artisti
ionici
influenze ioniche sull'arte

rilievi
sacrificano in vivaci
che rappresenatteugiamenti
gri-.cia:
34
e
i\.
iM:Riono dklla gu[-.rra
11.
con un forte ondeggiare delle
vesti,
appare ancora qualche traccia della
una tendenza alPeffetto

nei
tempio
408 allorch Alcibiade otteneva
Il
sciogli;
fregio
effetto
un'opera preziosa,
per
di
deporli
un
dell'
Eretteo
figure
erano
Una
singole
al
quale
sicura interpre-
ma sembra
possibile
rappresentassero
un
bianco dal
calcare eleusinio
di
applicati.
non
tazione
con
marmo
in
578).
e di
nei rilievi
stile
distaccavano
si
fondo scuro
essi
medesimo
gruppi
(fg.
uno slancio vigoroso
363) che
(fig.
sacrificio,
santuario
nel
del
il
Essi rappresentano dÛe
nell'entrare
caratteri
hanno
si
526), sorti forse verso
(tg.
tecnica virtuosa, di
ammaliante. Pi moderati appaiono

danneggiati del frea,io
assai
elemento arcaico,
innalzano trofei altre apparecchiano
sandali
legacci dei
vivacit pi graziosa e
l.a
successi ateniesi.
ultimi
gli
vittorie in azioni diverse; alcune
una
Athena Nike
di
nei particolari delle pieghe
teste e
nelle
stilizzazione arcaica,
pittorico, del tutto spoglie di questo
della balaustrata del
rilievi
mentre
pi-lohonnkso
di.i.
scene
tratte
che
dalla cer-
chia dei miti di Eretteo.
La Russia meridionale
servato stupendi
ha con-
ci
esemplari dell'oreficeria
ionica di questo periodo. L'anfora in ar-
gento proveniente da un tumulo funerario
(Tscertomlyk)
Nikopol
presso
(fig.
579) giustamente assai pregiata, con le

rappresentazioni realistiche della vita degli
Sciti e la
modo
qualche
Fig. 580. Eracle che strangola
serpent
dell'
in
Eretteo, per quanto
vaso stesso appartenga gi
Pittura asiatca.
parietale
ricca, in-
sia stata ispirata la graziosa
ornamentazione
il
ma
decorazione chiara
specialmente con l'ultima, donde
dica,
al I\'
secolo.
Nell'Attica
si
pompeiana. Napoli.
era ben presto esaurita

rica
monumentale
Polignoto.
di
Suo
la
maniera
nipote Aglaophon, un figlio di suo fratello Aristo-
phon, sapeva soltanto dipingere piccoli quadri nei quali ad esempio celebrava
torie di
il
gli
pi naturalistico.
alcun successore
uomini senza
Le
gli
asiatico
non ostante
si
:'o
di
nome
la
fama
di
la
sua origine
delle pi
loro
per caratterizzare
gli
le
ed
primi
negli artisti dell'Asia
Cos
fu
di
innovazioni.
di
la
loro arte in
Minore;
come un genere
nuovo V Oriente che port

il
tempo nel quale anche
singole personalit ed erano perfino traman-
artisti.
Cos
ci
si
Imera) e Parrhasios di Efeso,
Peloponneso esercitarono
indi-
317) non trovarono

importanti seguaci che
(pag.
presentano soprattutto Zeu.xis
pieno Zeuxippos) di Eraclea (sul Ponto?\ uno scolaro
Damophilos
un
e senza idealit, seguiva
ApoUodoro
ApoUodoro,
attica.
importanti
facevano fortemente valere
dati aneddoti
(con
di
antichi storici dell'arte solevano considerare questa pittura
compimento una
nell'arte
ethos
innovazioni
Atene, ebbero invece
in
posero del tutto nell'ombra

perci
le vit-
Alcibiade nelle corse su cocchi ad Olimpia, Delfi e Nemea. In altre Pauson,
quale rappresentava
rizzo
pitto-
Atene
ma
quali al
del
tempo
tasio
Neseus
della guerra del
tosto anche in altri luoghi, dalla
ITIILRA ASIATICA
Sicilia
Macedonia (Zeuxis'
dalla
erano semplici e
contentavano dei quattro antichi
si
sapevano trarre nuovi
altro
Minore (Parrhasios). Nel colore
all'Asia
fino
335
Zeuxis come naturale nel rappresen-
coloristici.
effetti
essi
280) dai quali per
colori (pag.
un nuovo indirizzo da\a particolare peso alla tecnica, al disegno, al colore,

chiaroscuro, all'effetto armonico e all'illusione mentre assegnava al contenuto
tante di
al
non maggior valore
di quello
ha
clic*
peloponnesio
una
illusiva,
572) ed agli
(fig.
predilezione
scene
che erano ammirati per
non proprie
straordinarie
la
loro capacit
natura
della
delle
Centauri concepita come soggetto
rappresentate, ad esempio una famiglia di
figure
caratteristica in
sue figure che ricordano l'indirizzo
delle
elTetti coloristici
per
Era
nell'arte plastica.
l'argilla
forme
oltre alle vigorose proporzioni e
lui,
per un quadretto di vita famigliare. Perci in appresso anche Aristotele negava a

la
facolt di caratterizzazione.
e con Parrhasios
lui
sue vedute sopra
le
considerata una
Crotone era
lui
D'altro lato Socrate s\iluppava nella famigliarit con
La
pittLira.
la
celebre Elena di Zeuxis in
genuinamente omerica,
ideale figura,
la
bellezza
cui
faceva comprendere
come tanti eroi una
avessero potuto
volta
combattere per
lei.
Aun
ricorda
ristofane
suo Eros coronato
di
rose. Delle pitture con-
servate richiamano
al
suo Marsia legato e
al
suo piccolo Eracle
in
con
lotta
580).
(fig.
serpenti
Zeuxis dipin-
geva anche dei
nocromi
riattaccandosi cosi ancora
i',
arte l'offrono alcune
copie
lorati,
lastre di
romane da
opere
ultima lastra nominato
all'
marmo
come
antica
suoi eroi, di
veri modelli, per
altare in
marmo
che
giuocano
forme pi
quanto
al
riusci a
la
in
lui di
compagne. Su que-
alle
Efeso
del culto di
padre e maestro
(il
nelle sue abitudini di
snelle delle figure di Zeuxis,
Artemide
armi
di Achille,
la
come
quanto
erano considerate dei

"
nutrito di rose
ambigue rappresentazioni;
dava
il
invece
Efesia. Disegnatore assai delicato
le
si
nella
(i
maggior
maniera
finezze dell'espressione del volto,
il
Filottete sofferente, la contesa di Aiace

di Telefocon la ruggine della lancia
mostrano quali fossero suoi temi favo-
guarigione
Achille, forse la pazzia simulata di Ulisse
riti.
vita
e nella posizione del carattere distintivo di ogni persona
opposizione a Zeuxis). Quadri

le
co-
esempio un vincitore nella
mezzo
di pittori di
delle donne, talvolta in
tratti
questa
pittore Alessandro di Atene.
rendere chiaramente fino all'artifizio
e di Ulisse per
di
di
contorno delle figure che trattava con grande nitidezza. In questa
rappresentazione nei
(ci in
Firenze.
delicati disegni
suoi disegni erano ricercati dai conoscitori) anche nella pittura egli
peso
in
debole eco
suo Teseo apparisse troppo delicato,
il
Raramente egli dipingeva

amava le figure pompose
Una
Ercolano con
nostro tempo, ad
Parrhasios proveniente da una famiglia

chiamava Euenor) era uno ionio puro tanto
sua arte.
tecnica.
ritrovate in
del
corsa dei cocchi, Latona e Niobe

st'
Da un
Fig. 581. Sacrificio di Ifigenia.
mo-
innegabile che Parrhasios stava sotto l'influenza della tragedia euripidea.
Che
Grecia:
336
in.
periodo della guerra del Peloponneso
:i.
questo indirizzo psicologico trovasse eco anche presso

thes dell' isola di Kythnos, vicino all'Attica, che con
armi venne a gara con Parrhasios

ratteri e nella
dere
la
fantasia dello spettatore anche al di
deva perspicua
la
grandezza gigantesca
con
piccoli Satiri che

di
tirso
il
suo sacrificio
il
di
ne misuravano
et
dramma
satirico.
il
Dal
dei
ca-
Egli
ellenistica).
si
ren-
tratta piuttosto
Celebre
sopra
graduazione dell'espressione
Agamennone
nell'arte
(Hesione)
Pronomos che suona

I
non
pollice (se qui
il
di
Ifigenia per la
ioniso
possente espressione
della scena rappresentata.
un quadro che ha trovato larga imitazione
Fig. 582. Preparativi pe
mostra Timan-
lo
sua maniera ingegnosa di accen-
la
personaggi presenti (Calcante, Ulisse, Menelao;
viso),
Attici
suo Ciclope addormentato per mezzo dei
del
un'opera di un Timanthes pi giovane,
altro era
nei
super nella
e lo
motivazione psichica. Si celebrava
gli
un quadro della contesa delle
ogni
del dolore
nasconde\'a
posteriore
(fig.
suo
il
Un
581).
Papposileno
Eracle
doppio flauto.
vaso di Pronomos
Vaso
attico
da Ruvo. Napoli.
quadri su tavola erano trasportabili, sorse

nuovo uso, che si spiega soltanto perch
in questo tempo nella pittura come gi prima nella scultura; l'uso delle gare nelle
quali ad esempio Timanthes ottenne la vittoria tanto contro Parrhasios quanto
contro Kolotes di Teo.
i
Pittura ceramica attica.

che non poteva tenere dietro
plici.
La
netti
come
simmetricamente tutto
nonostante
con ci
la
il
suoi mezzi troppo
composizione
di
intagli
il
pi
possibilmente
sem-
si
separano
ceramica. Questa poteva soprattutto accettare
piena padronanza degli
.scorci,
le
la
vie
gara
la
stile
il
il
vaso
di
Meidias
ratto delle Leucippidi.
il
cui
ceramica,
allo
sfondo
della
pittura
soltanto ral-
rendendo pi viva
creando un'ornamentazione pi ricca specialmente nei
questo
con grande vivezza
la
riempire
chiari e di
quadro con queste figure chiare condannava

isolati, a rinunziare a dei reali aggruppamenti,
rappresentazione dello spazio. Cosi
disegno con
capolavoro
singoli
il
dei tentativi
alla
da quelle della
finando
progressi della pittura su tavola chiaro
tali
pittura su terracotta con
necessit dipendente dalla tecnica di distaccare dal fondo scuro le sue figure
con contorni
la
e pi libera
vestiti.
Un
quadro principale rappresenta
Nella cerchia del teatro attico
ci
con-
Medea
Fig. 5S3.
duce
Poseidon e Anfitrite
Polluce
Talos Castore
gigante Talos stregato dagli incantesimi di Medea viene preso dai Diosciin.
Da un'anfora attica proveniente da Ruvo.
Pronomos che
vaso detto di
il
'evidentemente
ombreggiate su fondo bianco
(fig.
colore;
di
etfetti
gigante
il
mentre
con
di
di
maga Medea
la
riccamente
vestiti
separare
nuovo
di
in
indistinguibile
nero e
rosso.
sono posti
al
Qui
solo
si
deduce dal
che
fatto
nomi
denza dell'industria ceramica

la
catastrofe siciliana
una
fine
della
colonia attica
grande
il
attivit,
Thurioi
di
anzi
si
ritori di
si
sul
di
golfo di
Ma
Sicilia.
si
'
lungo
attica
po.ssono distinguere
- L'Occidente tace
Manuale
la
I.
felice
nell'arte
resistenza
all'
limiti
esportazione
la
che
pittura
dell'arte
industriale
pi rari.
Alla deca-
circostanza che con
la
occidente
verso
le
coste del
ormai
finito,
mar
ebbe
ne fioriva una locale

dai
si
Adriatico sino ad
tanto pi che in Italia

i
cui primi prodotti
modelli. Bisognava
volgeva verso
trovava in rapporto di commercio con l'Attica
ponneso. Soltanto
SppiNOEfi
oltrepassare
met del V secolo forse per mezzo

Taranto esso era stato esercitato con
ci era
sbocco; cos l'esportazione ceramica
lungo tempo
di
non potevano mantenere
non poco anche
seconda
era perfino esteso
dipendenza dalla ceramica
spesso difficilmente
tentativo
La posizione subordinata
divengono sempre
commercio
nella
Hatria 'Adria) e a Felsina (Bologna).

stessa in
un
tali tentativi
degli artisti
fiorente
ma
giustificato desiderio
il
ai
attica contribu
Ancora
precipitosa.
giallognole,
colore dell'argilla
gruppo centrale strettamente affollato,

due colori ceramici fondamentali, il
il
dunqac
Ma
vascolare attica alla sua antica altezza.

si
ombreggiature
spiega in parte per
limitazione
presenta
disegno ceramico.
si
chiare
pi
la
con
inseguitori appaiono nel
questo
figure
per
bianco
color
in
Dioscuri
ornati,
divenuto
il
il
il
Talos
bronzo
pitture-
gruppo principale fu distaccato con colori particovaso di Talos (fig. 583) presenta
rosse vicine. Ma se
ad esempio
dalla cerchia delle figure
lari
Le
soprattutto
limitati
isolati,
su fondo scuro furono tentati dei pi ricchi
Anche
a piccoli vasi del culto funerario.
satirico
presenza del dio,
in
e contrasti pittorici.
rimasero esemp
^,52)
dramma
preparativi per un
tempo desiderava colore
gusto del
il
presenta
salvazione di Hesione per opera di Eracle
la
Ma
582).
s,.
Il
VM
CERAMICA ATTICA
l'iriURA
durante
invasione
il
il
cercare
Ponto
l'pag.
altri
ter-
che gi da
2^2).
periodo della guerra del Pelo-
ateniese portava ad un
culmine
11
338
GRECIA
B.
JX.
IL
non
bellezza
di
sempre
gi
cusa
(fig.
mai pi raggiunto
Siracusa divenne
477).
della coniazione
conio
il
monete
eccellente delle
Sira-
di
il
centro
occidentale e fece sentire
la
sua influenza persino sulla madre patria. Noi
troviamo qui anche

nomi dei coniatori (Eumenos, Euainetos, Eukleidas, Kimon, Phrvi
Moneta
5S4.
Fii;.
Siracusa, opera di Euainetos.
di
prova
che
esempio
greci
poich
ULTIMO PERIODO
periodo tra
Il
comprende
i
L'
il
della
fine
la
che
artistica,
Terina, era assai apprezzata
in
X.
creazione
questa
(fig.
accoglienza
anche
LIBERT GRECA
ad
fuori,
Cheronea
battaglia di
non interamente
(387),
grande distanza da Susa permetteva
la
403-338).
Sparta vittoriosa abbandona
stati greci.
Re
e ci
glittico)
584).
guerra del Peloponneso e
Persia nella pace del
come
noto anche
trov
DELL.A.
graduale disgregamento degli
asiatici alla
la
...
giUos, questi
loro
danno
greche della costa una libera
alle citt
espansione commerciale e una nuova fioritura. La luminosa meteora dell'egemonia
tebana (379) annienta la potenza di Sparta, ma con la morte di Epaminonda a

Mantinea (362) si spegne improvvisamente come improvvisamente era sorta. Frattanto Atene per
la
seconda volta, tuttavia solo per circa cento anni, raccoglie intorno
ma
a s una parte degli antichi confederati (378),
sono spezzati. Cos riesce ad un principe
fine
il
alla
colpo
guerra focese
di
morte
di
come
Cheronea
dell'arte del
di
stato
dello
Macedonia,
da
siste-
suoi possedimenti settentrionah', a porre
fiduciario degli
a che
fino
P^lleni,
tutto
maturo
per
(338).
Al posto dell'antico slancio

fondamentale
tutti
Filippo
sempre pi avanzandosi
principio durante la guerra sociale (337-355) poscia
maticamente, a respingere Atene da
potenza
benessere e
settentrionale,
e dell'austera
appaiono
secolo
sublimit che
IV
nel
costituivano
delicati
impulsi
il
tratto
della
vita
individuale dello spirito espressi talvolta in un'esagerazione piena di passione talvolta
sentimenti delicati sempre rivestiti di forme attraenti. In accordo con questo vengono preferiti gli di giovani, soprattutto le figure giovanili ed un nuovo eterno
problema di rendere nella sua piena espressione la grazia e la bellezza della donna.
Da per tutto si fa strada una nuova osservazione della natura e cos non mancano
in
neanche
delle estrinsecazioni di
rappresentazione
alle sedi
dove
la
vigoroso realismo.
patria
nega
li
principesche d'Asia Minore e
si
l'arte
apre cos
a mezzi pi ricchi di
tende
Si
greca
si
rivolge alle citt
fiorenti
strada che essa tosto seguir
la
con ancora maggiore energia.
di
Architettura peloponnesia.
il nord-est del Peloponneso
nuovo
chitettura questo appare nel
presso Epidauro
e nel
il
modo
la
Dopo
la
sconfitta
Atene entr nell'ombra
regione dove l'arte batt nuove vie. Per
pi chiaro nel recinto sacro
cui abbellimento architettonico
si
(<i
Hieron
) di
protrasse per tutto
il
fu
l'ar-
Asclepio
IV secolo
nuovo tempio di Athena Alea in Tegea che sorse al posto di uno incendiatosi
Purtroppo non sappiamo quando la nuova costruzione in Tegea fu intra-
nel 395.
presa, cos che difficile di
poter
giudicare
sopra
la
priorit di
certe innovazioni
ARCHirETILRA PRI.OPONNEPIA
Fiy. 585,
Sima della
Tiiyniele
di
Epidaur
importanti che sono comuni ad alcuni di questi edifici
Epidauro,
339
piccolo tempio
II
poros
in
380 da Theodotos e terminato

in circa cinque anni, ritorn alla
forma divenuta generalmente rara di un tempio
senza opistodomo (pag. 180) ed era perci assai corto (6X11
a " megaron
colonne); del resto questa forma di tempio ritorna spesso nello Hieron di Epidauro.
di
Asclepio
in
cominciato
verso
il
<>
Presso a poco contemporaneamente se non alquanto pi tardi fu cominciato

di
Tegea, un'opera
di
Zeus
in
Skopas
di
Olimpia
ma
pi grande
il
609
(fig.
ss.);
anche
non soltanto
egli era
come
valeva
insieme
il
al
tempio
tempio
tempio pi bello del
il
Peloponneso (pag. 259 s.). Delle cave vicine di marmo (presso Dolian) che gi
avevano fornito il materiale per il fregio di Basse (pag. 329) permisero di costruire
il
nuovo tempio
Peloponneso.
giovane (pag. 341)
mazione
'
del
Thymele
simile,
(6
Come
di
14 colonne)
terzo
tutto
alquanto
marmo,
ci che finora era
Theodotos
insolito nel
e a Skopas, Policleto
il
cui due costruzioni esemplari furono occasionate dalla trasfor-
santuario di Epidauro
(fig.
in
accanto
appare
5S5
ss.),
pi antico
in
accanto
in
Delfi,
resurrezione dell'antichissima (pag.
un grande luogo
14
La sua Tholos o
cura.
circolare
Theodoros di Focea, presenta la

non mai completamente sparita costruzio-
opera
s.
di
quale da ricordare un edificio
alla
di
ne circolare ^pag.
dopo
458
il
184);
Philippeion
H).
Alla
in
segue subito
Olimpia
Thymele
di
(fig.
Epi-
dauro
si lavor
presso a poco dal
360 per una generazione; non si pu
ancora dire se
teriale,
tra nera,
si
il
mutamento
il
marmo
spieghi per
parlo e pentelico,
in
ogni caso
esso non basta per stabilire
la
suc-
cronologica. L'edificio
pre-
sentava all'esterno un colonnato

rico
Fig. 586.
Thymele
di
Epidauro.
ma-
questa lunga durata
o per ragioni tecniche,

cessione
del
accanto al poros e alla pie-
con grandi
metopa ed
uoa
do-
rosette in ciascuna
sima
con
teste di
GRECIA:
340
X.
ULTIMO PERIODO DFLLA LIBERTA GRECA
I.
leone e fregio a tralci
zio,
cui
(fig.
un colonnato
all'interno
585),
corin-
capitelli
(fig. 319) fisfondamentali di
sarono
questo
membro
tratti
architettonico,
ed ornamenti di una finezza di

lavoro
che
quello
dell'
parte
il
superano
Eretteo.
teatro di
ancora
^88.
perfino
Dall'altra
Policleto
oggi
'fig.
eccellente-
mente conservato, che ha una

disposizione
Thymele
Fig. 587.
uri
genere.
essere
In
questi edifici (escluso
come
considerate
architettonici
Anche Skopas non
Basse.
ma
dorico,
sono
adoper
inoltre
egualmente prevedute
completo riuniva
di
recente che
elemento
rettilineo
quanto riguarda
un primo principio
stato fatto
dipinto a palmette
tempio
(confr.
nico terminale.
principali
il
326
Argo
Thymele
in
del
influenza
lo stile
capitello in
in basso). Invece
di
vita
si
ionica,
in
alla
(tav.
'V'I,
3),
fu
di
di
458
fig.
edifici
dei
in
Gli elementi
citt,
innova-
L) e negli
grandi
che
impianti
sotto
l'
Epaminonda verso
sorsero in Mantinea,
lopoli e
nel
poli,
egida
370
Megail
?|_Eii=tiii"=^'
'^^^
Messene, ad esempio
Thersileion
una grande
di
Megalo-
sala a co-
quale
era
trasformato nel
un viluppo orizzontale
Peloponneso, ad esempio
Olimpia (Metroon, Leoni-
daion,
dorico
un secco,
introduceva per
zioni ritornano anche altrove

nel
erano
'pag. 321) ed altrove: l'ornamento
questo posto
in
nella
di
se queste
tempio nel suo aspetto
architetto-
queste
di
comune
Heraion
di
esterno
sostegno ad opere
585) e
fig.
membro
nel!'
fig.
innovazione
bella
Tegea,
in
nuova
cos fu infusa
questo
erette,
Asclepio,
di
scultura
sima una
stili
tempio
poteva cosi corrispondere al gusto
pi caratteristico, T echino
pa.ssaggio (confr.
di
la
libere di
disdegnava qualsiasi uniformit. Allora
membro
suo
i!
nel
del colonnato
non sappiamo
modo
ad ogni
dall' architetto,
tutti e tre gli stili architettonici e
quest' epoca
fece irrigidire
state colonne
fronte del tempio. Noi
la
Tegea
di
colonne corinzie. Le colonne ioniche che
(nella cella?)
sembrano essere
figurate che fiancheggiavano

state
content nel tempio
si
inoltre
ricordate,
debbono
che
caratteristiche: ricordiamo soprattutto quell'unione di
cominciata gi nel Partenone, nei Propilei
diversi
era
modello ammirato del suo
teatro; ritornano certe particolarit
il
chiara
altrettanto
quanto finemente eseguita,
Epidauro. (Ricostruzione di Kavvadias).
di
Pig. SSS. Pianta dei teatro nei santuario di Epidaur
di
tralci
SCULTURA SICrONIA
lonne che serviv;i
si
trovava dietro
589), che
(fig.
una disposizione
teatro e che aveva
colonne ancora pi artistica della sala di iniziazione
delie
Eleusi
in
adiinan/e del popolo
alle
il
?4'
(fig.
5;-;>'.
nuove
quelle
Del resto
grandiose creazioni,
delle
delle
citt
erano
specialmente
quali
in
Messene d testimonianza ancor oggi l'ampia corona
mura con
torri e porte.
mura
Simili
servate anche altro\e ^Hleutere,
di
Kgostena
di
sono con-
citt
.
L' arte figurata dorica del

Scultura sicionia.
Peloponneso setrenirionale ha il suo centro non pi, co-
me
al
tempo
artistica di
di
Policleto,
Sicione, le cui
macedone, rispecchiano
mina
ma
il
le
in
ma
.Argo,
condizioni
Fig. 5S9. Thersilion in Megalopoli.

Pianta. (Dorpfeld).
nell'antica citt
sotto
politiche,
l'
spartana, tebana,
influenza
condizioni generali del tempo. Policleto
in
complesso deter-
carattere della statuaria, che anche ora prevalentemente fusione in bronzo,
trova pochi successori di valore. Certamente la facilit didattica
egli
delle
pro-
forma e della tecnica ha radunato intorno

maestro una numerosa scuola di Peloponnes,
porzioni policletee. della trattazione della

al
i
quali attraverso pi generazioni esercitano la loro
arte sino oltre
questi
Nove
secolo.
IV^
insieme
lavorarono
bronzo di 37 figure per lo meno

suo stato maggiore circondato dagli
in
il
confr.
fig. 394
Egospotami
per celebrare
s.)
Ma
(405!.
per maggior^valore emerse dalla scuola

licleto.
giovane, uno
[il
prima met
nella
cui
si
di
solo
Po-
Naukydes,
che
secolo, nello stesso
conquistava un posto d'onore tra
come
chitetti
scolaro
IV
del
costruttore della
Thymele
alcune
statue
degli
sua Afrodite armata
I,a
la
vittoria di
in
una
con
mossa
tista
non
nelle
i
maestro
.
Ai,od,.e armata
Da Ep.dauro.
^^.^^j^
(fig.
j^
sculture
dell'
stesso
nei
^^^^^^^
suoi
all'
marmo.
glorificava
voluto riconoscerla
la
la
quale rappre-
dea graziosamente
5901.
Questa
si
attribul'ar-
mostra forse
Heraion (pag. 321, 329).

ultimi
anni,
influenza attica
j^j
ar-
segnalava
della scuola, cos
seguaci
giovani
^^^H^^
gli
incontestabile, mo.strerebbe
rimasti inaccessibili
5.
si
parte in
sotto influenza straniera, quale
anche
Che
e lancia
e finemente vestita
zione, che
si
Epidauro,
di
spada
in
Amicle che
di
Egospotami,
bella statua
sentava
Fi;-.
di,
tempo
e del teatro
nel santuario di Asclepio in Epidauro,
per
decisiva
la vittoria
solo pochi di quegli artisti
Kleon) acquistarono fama;
Antiphanes,
(Apelleas,
in
di
nel
e generali), che gli Spartani dedicarono in Delfi
di
di
del
policletei
grande gruppo
(Lisandro e
met
la
scolari
come
il
non siano
sembra pro-
Discobolo eretto, nel
\'a-
grigia:
342
ticano
(lg.
591),
replica, divenuta
(quella
forse
dell'
ci
essere un
erratamente
che
nota da poco,
esemplare
omonimo
il
si
ha
ci
Vaticano
conservato
qui
[.ULTIMO PKRIODO
X.
metteva
non
Una
Alkamenes.
testa
la
sua
di
quindi
appartiene) e
le
con
rapporto
in
conoscere
fatto
GRKCA
lllERTA
I)E1 I.A
pertinenza
luogo di origine:
il
celebre Discobolo di Naukydes; questi dovrebbe allora
artista pi
giovane (confr. pag. 322). Anche

strerebbe
r influenza
caso che essa con

al
attica
Il
medesimo
pezzi
Citer
di
(fig.
mano
L'influenza straniera
altrove
Thrasymedes cre pur

Hieron
nello
quale
tantino, nel
mentre
diaca,
fa osservare
le
Cos
tempio
il
Asclepio
di
crisele-
riconosce influenza
si
Troia
di
donne a cavallo (Aurai?
come
acroter
594) furono eseguite da pi artisti tra
in questi dei
di-
frontoni, Vittorie e
nei
predomina Timotheos,
fi-
decorative desti-nate
statue
medesimo tempio, Amazonomachia
struzione
an-
parie
il
un Asclepio
(pag. 339),
sud
al
essa solle-
destra.
si
Peloponneso.
nel
rotta in
mare
Sembra che
593).
vasse una palla nella
che
Pa-
di
figlio
vale della statua giovanile
stata ripescata dal
nel
da attribuirsi
bronzo alquanto pi recente che
pi
al
Sicione,
in
sia
nipote di Policleto. Daidalos,
trokles.
in
592) dimo-
i'fig.
ragione
statua di
bella
la
strigilatore trovata in Efeso
fanno
(fig.
quali
riconoscere
continuatori dell'indirizzo riscon-
trato nell'Heraion ed in Basse (pag. 329; che
movimenti
uniscono
simile
rivela
copiata di
tra
proteggerlo. Ci
Timotheos
altre
le
Leda che
Uno
tratta-
del tutto
stile
una statua spesso
accoglie
cigno
il
per
nota anche un'Artemide di
617); essa mostra
(fig.
una
ad
animati
zione rigonfia delle pieghe.
la
medesima
tendenza vivace nella posizione e nel
vestito.
Della sua opera nel Mausoleo parleremo pi
Pittura sicionia.
scuola
pittorica,
della scultura in
la
bronzo
dava cos una scuola
come
stographia
),
pochi quadri
con
la
palma
SkopaS
di
(fig.
609
SS.).
Al principio del IV secolo sorse in Sicione una nuova

che in alcune cose seguiva un indirizzo affine a quello
locale.
artistica
Apelle e
metodica
isolati
COme anche
sicionia,
Una
philos di Anfipoli, Melanthios, dava
stranieri
tardi
Manno. Vaticano.
Fig. 591. L.u,ciatorc di d.sco.
di
confr.
si
serie di valorosi caposcuola:

il
maggior peso
con 12 anni
di
corso,
nell'arte
che
conquistava una lunga fama
e dispregiatrice di ogni
di
lenocinlo.
fu
"
595'),
che ricorda opere sicionie
frequentata
pittura idonea
anche da
Appare notevole che
chresolo
Eupompos un vincitore
come fig. 593. Pamphilos.
questi artisti siano ricordati, cosi di
fig.
Eupompos, Pam-
all'insegnamento e fon-
FUTURA
sembra
a quanto
SICIONIA
343
pi importante caposcuola, dipingeva quadri di famiglia, battaglie
il
come
(presso Fliunte, 367), Ulisse sulla zattera. Melanthios era attivo anche
scolaro
Pamphilos, Pausias
di
emerge per
compagni
dei
cerchia
teorico d'arte. Dalla
Sicione,
di
gi
per questo che
fondatori di una nuova tecnica della pittura ad encausto,
egli
lo
appartiene
ai
quadri
quale per
la
scrittore
proprie
caratteristiche
reali
adoperava e mescolava dei colori a cera su tavole di legno, su avorio o su marmo,

con che il calore trov applicazione in varia maniera per la preparazione di superficie
liscie
colori a cera
erano certamente gi da lungo tempo
marmo
uso nella pittura
in
in
ed
quella
in
decorativa
(%_ 4'7pertno nelvernicia-
la
delle
tura
navi che do-
veva resisteneir ac-
re
ma
qua,
ma
d
pri-
colori
solo cale'r
ano
spalmati sul
fondo
pennello
venivano
senza
posti
mescolanza
l'uno accanto
all'altro.
nuovo
metodo la
Col
Fig. 592. Statua in Lironz
tecnica
per
tura ad encausto, quale
XVII)
da alcune opere
in
il
rosso
volta adoperata per veri e propri quadri.
pi splendido e pi coloristico
ma
anche, con
una durata maggiore;
loro,
dove
confr.
il
tecnica.
era
pi piccoli
lo
il
toro,
uno grande
nonostante
una scala
il
il
di colori pi
ma
di
la
la
il
sfumatura dei
colori,
faticoso procedimento,
pittura a tempera.
Pausias rappresentante
suo color nero a\eva
ricca degli
un
ammirato
altro dei
il
vetro
suoi quadri che
ornava
la
passaggi pi
quadri ad encausto
il
sacrificio
effetti plastici in
Thymele
trasparente di una coppa. QLiadri di
di
il
etVetto
appunto perch
di
un
pieno scorcio
cavallo della tav. XIII), mostrava quale capacit di creazione avesse

In
pit-
(tav.
suo compito ed anche
Cos essa non soltanto raggiungeva un
troppo lungo, non spodest completamente
erano per
di
La
mummie
dai tardi ritratti di
335): l'azzurro aveva qui
gradazioni.
in varie
delicati e soprattutto
prima
marmo, disponeva
antichi quattro colori (pag. 280,
verde e
la
conosciamo specialmente
la
bronzo da Anticitera. Atene.
Fig. 593. Statua
fu
Vienna.
la
nuova
Epidauro fpag. 339),
fiori
ed
il
riti-atto
della
GRECIA:
344
X.
ULTIMO PERIODO DELIA LIBERTA GRECA
I.
Glicera rivelano un altro lato dell'arte
fioraia
pi riccamente in periodo posteriore, l'n gran
suo talento
del
Pittura attica.
riannodava
si
stessa; tuttavia
numero
doveva sviluppare
si
d testimonianza
scolari
di
maestro.
di
Accanto
era cosi chiamata per quanto
Essa
Pausias, che
di
alla
pittura sicionia progrediva
alla
suoi principali
Timanthes
aveva
che
pittura ionica
pittura attica che
la
rappresentanti non
avuto
fossero
Kythnos aveva gareggiato con Parrhasios
di
campo
l'pag.
proprio
(confuso
suo
333
s.).
Atene
in
sul
medesimo
suo capo vero
Il
Aristeides
era
Tebe
di
nostra tradizione col
nella
omonimo, che condivi-
nipote
suo contemporaneo Pausias
de\'a col
fama
la
ateniesi.
grande sviluppo
inventore
di
encausto.
dell'
Nella grazia pittorica egli non poteva
ma
competere con Apelle;

geva maggiori
raggiun-
nell'espressione.
effetti
suo campo prediletto era dato da
il
nei quali gli por-
soggetti
patetici,
ta\a fino
al
bilico di
Parrhasios e
patologico
l'
indirizzo psi-
Timanthes:
di
una citt distrutta.

che era grandemente apprezzato da
Alessandro il Grande, era rappresennel
L'isi
quadro
donna
una
tata
.Ile
le
c<A
latte
bere
inoltre
di
Fig. 594.
Aura (Bn
del mattino). Acroterio
un malato ed un
lui
Dioniso (con A-
Lin
furono pagati da .Attalo
rianna?;
del ten
seno potesse
al
sangue. Sono ricor-
il
Per
supplicante.
la
suo fanciulletto
il
aggrappava
si
morte,
ferita
temeva che
quale
dati
di
II
Epidauro. Marmo. Atene.

all'
mezzo milione
talenti
(pi
di
quale)
con
cento
Una grande
di lire).
dava
figure
misura
la
sopra
favore presso questa scuola (confr.

Aristeides,
per quanto
assai
pallido,
calcare nero con disegni incisi

guerrieri
rito
il
Mnason
colore che
forse
disegno comprendiamo
di
luce
in
di
Ed un
che cosa
erano
in
riflesso
due
stele
battaglia e per
(fig.
595
dovesse essere
battaglie rivelata anche
la
dalla
ai,
cos
in
dell' arte
di
funerarie di
presentano
Tebe. Esse
debba giudicare l'opera
si
figura di Rh_ynchon
maestria e ricchezza di dettagli,
La passione per le scene

Euphranor dell'Istmo, un
Pamphilos).
cento
sappiamo
battaglia di Persiani (non
voluto ritrovare
alla
Corinto
di
scene di battaglia che
atteggiamento
in
era
vi
dalla
si
tornate
Rhvnchon
alle
espugnazione
quanto
sia
due
spa-
sola traccia del
delineata
con tanta
pittura contemporanea.
da uno scolaro
di
Aristeides,
352s.\ che aveva dipinto

uno scontro di cavalieri ateniesi e tebani a Mantinea (362) rendendo in una rappresentazione viva e ricca di singoli motivi l' urto dei contendenti. Esso era uno
dei tre quadri
che sul
artista
oltremodo
modello del
versatile (pag.
Portico variopinto
(pag.
27!^)
adornavano
il
PITTURA ATTICA
portico
Kleutherios sul mercato ateniese:
Zeus
di
opera pubblica
dodici di
di
genere
tal
uno
questo tempo. Gli
in
magistrale
aspetto
in
345
quadri
una
di
rappresentavano
vigorosamente figurato come fondatore
Teseo
esemp
pochi
dei
altri
della
democrazia ateniese. Del resto Euphranor sembra aver appreso molto da Zeuxis
e da
Parrhasios.
nominato,
improvvisata
pittura
alla
sua svelta
la
trovava
il
sentazione di una Nike, che innalza
ancora in imitazioni posteriori
(tig.
sorprendono
Satiri che
Scilla.
facilit
suo
completamento
cavalli di
in
sopra
perfezione
nella
di
slancio.
della
La rappre-
una quadriga, sembra rispecchiarsi
596); sono inoltre ricordati
Baccanti
dell' Aristeides
figlio
esecuzione che giungeva sino
di
composizione piena
ricco etVetto coloristico e nella
nel
tecnica,
suo compagno di scuola Nikomachos,
Il
distingueva per
si
riposo.
il
Nikomachos
ratto di Persefone,
non solo
era
a,ssai
apprezzato dai suoi contempora-
ma
nei,
la
essere
di
per
sua maggior lode era
paragonato ad
vigoria, per
la
soprattutto per
la
^cnza mai perdere

attraverso tutto
si
protrasse
V iinpurtanza
secolo ivedi
I\'
il
natu-
facilit
la
Questa scuola
rale.
Omero
grazia
sotto).
Fuori della
neo
un conterra-
Timanthes
di
Kythnos.
dell'isola
quadro
suo
Il
scola-
cerchia
stava Kidias,
stica
di
degli
Argonauti fu pi tardi acquistato

oratore Ortensio.
dall'
da
derivare
forse
cui
il
disegno graffito della
Ficoroni
cista
La
barbaro
597, 878]
(fg.
modello deve
colo?
IV
risalire al
vittoria
Amykos
il
Fig. 595. vincitore con la palma, iîttura parietale dalla collezione

Pallavicini. iMuseo delle Terme, Roma. (TurnbuU).
se-
Polluce sul
di
che aveva impedito
nave Argo approdata con

scena alla fonte, dove
nel pugilato contro
grande
pi
la
Argonauti
bella delle scene degli
conservate,
Potrebbe
esso
il
la
sua
agli
Argonauti
ciurma
in
riposo
un otre
ripieno,
finezza ed eseguite con
di
umorismo
passato attraverso
Accanto
al
della
delle
della
grande
di
Certe
maestria.
che
soprattutto
1'
la
combinate con
scene
dettagli
la
esercita
si
particolarit
spiegherebbe
si
di
rivelano
facilmente
costume
originale ad ogni
in
il
modo
italica.
pittura,
la
pittura \'ascolare
posizione da due punti di vista. Si cerc di rimpiazzare

di
P.argonauta
scena del Sileno, indicano che
una traduzione
fiorire
altre,
finalmente
aftaccendata,
danno una successione
meravigliosa
ma
originario di Kythnos,
tratto
attingere alla fonte, poscia
panciuto Sileno vuole imitare
neir artista una conoscenza locale del Bosforo quale
un
di
la
una
aveva
difficile
perdita del territorio italico
sbocco (pag. 337) con un vivo commercio con la regione degli Sciti sulla costa
Mar Nero, con la quale esistevano da lungo tempo rapporti politici
settentrionale del
e
commerciali (pag. 282}, con
la
Cirenaica ed altre terre straniere.
si
intraprese
GRECIA:
34<3
N.
I.
uLiiMo PERIODO Dri.LA
CRECA
iibi:rt,\
gara con
ia
chi,
grande pittura
la
introducendo
per
rilievo
il
pi
colori
ric-
figure
le
principali,
la
doratura. Cosi
ad esempio
in
una bella scena
cui
Peleo sorprende Te-
lide al
bagno contribuiscono
in
all'
accrescimento
dell' etfetto
bianco e l'azzurro,
il
loro.
ciliegio e
vati
rosso
il
vasi ritro-
grande numero
in
Crimea adoperano per

mezzi
simili:
dipinto
lievo
nella
lo pi
l'oro e
ri-
il
vari
pi
nei
colon adornano un vaso che

porta
nale
firma, cosa eccezio-
la
per questo tempo, del
suo fabbricante
tos
di
"
Xenophan-
<>
Atene che lavorava
nel paese degli Sciti (fig. 598).

Il
pi
disegno
presenta per
rapida
scioltezza
degenera
anche
trascuraggine;
leggiadria
dell'effetto.
Fig. 595 a. stele
sempre pi
di
privi di
gusto
non potevano
pittura vascolare
nell'Attica
nel
modo
fine
le
infelice della
condizioni
mutate
fossero
Atene
in
dominava quasi
utilit
Pireo,
l'edificio di
pubblica:
arsenale (skeuothelve)
inoltre
da Licurgo
il
(fig.
dalla
guerra del Peloponneso. Nel-
r architettura di stato
1"
Nel
scorge
si
vamente
cantieri,
meri-
nell'Italia
come
chiaro
pi
delle
arcaistiche
come
in
alla
ricchezza
alla
Accanto
colpiscono
teatro
500, 42
in
.
di
pietra
Invece
esclusi-
mura,
Philon nel
completato
le
e].
a questo
preziosit
i
tentativi
Tutti questi sforzi di aiutare
decadenza
periodo precipiti verso
ss.'.
dell'architettura e della scultura
completamente
416
salvarla da una
nostro
Architettura e scultura attica.
campo
(fig.
tuttavia
col
aveva ancora una lunga vita
658
mira
si
dare ricchezza manierata nel vestito all'antica immagine
di
pittura vascolare
(fig.
ed
quale
la
talvolta
Rhyrichori. Calcale nero. Tebe. (Vollgiaff).
delia dea della citt nei vasi panatenaici
dionale
lo
un senso pittorico ed una
case pri-
la
sembra
sua
fine
che
la
ia
mentre
ARCHITEirURA
un grande
biasimato
le
case dei ricchi
le
da privati perfino dopo
d testimonianza
599) che,
tempo
al
monumenti
come sostegno
Della
dedicati
sventura di Cheronea
la
monumento
il
Demo-
di
dello stato.
edifici
gli
magnificenza nei
graziosa
Ca-
presentavano preten-
si
eclissavano
stene
nelle
tappeti
non potevano sostenere alcun conpalazzi di un Dionigi in Siracusa.
e se
fronto con
tuttavia
case di Conone, di Focione, di
anche esternamente
siose,
Gi Socrate aveva
lusso.
parietali
pitture
le
abitazioni;
di Lisicrate (fig.
del tripode guadagnato,
doveva eternare una
vittoria lirica dell'anno
Qui
lo
fa
cati
accenti,
tutto
corinzio
stile
pirati
quanto
334
pi
eleganti
negli
che correva
rilievo
deli-
capitelli
intorno
fig.
impadronirsi
suo cenno
al
mezzo
nel
xVlentre
all'
che volevano
tirreni,
sono puniti
di Dioniso,
in delfini.
suoi
nel grazioso sostegno del [tripode.
Nel fregio a
600)
sentire
tanto nella snella composizione di
l'edificio
320)
(fig.
mutati
del fregio
gio-
il
vane dio, comodamente disteso, scherza con

pantera,
con rami d'albero e
Satiri
eseguiscono
la
alcuni gi
trasformano
si
punizione sui
esso evidentemente riprodiice
nel
componimento premiato.
Anche la scultura non
periodo di Cimone e di
mente a
servigio
si
si
fa
quali
fregio
Il
umorismo;
di
contenuto mitico
trova pi,
come
Pericle, essenzial-
dello stato;
di ricchi privati
tistica
il
la
fiaccole
dei
pirati
in delfini.
composto con una punta notevole

del
passione
la
sempre
ar-
pi sentire
nell'ordinazione delle opere ed esercita una varia

influenza sulla scelta
trattazione.
che prima era
soggetti
sulla
Il
nei
loro
mo-
cimitero dinanzi al Dipvion,
stato
adoperato
per
sepolture
che fu ordinato secondo un piano re-
isolate e
golare
dei
Questo appare chiaramente
numenti funerari.
al
principio
del
I\'
secolo,
con
le
sue
aree funerarie di famiglia ben determinate, presenta
nei
quello di
liere
sul
347
che prima erano modeste cominciarono a
vate,
dispiegare
bria
SCULTURA ATTICA
.suoi
pi
Hegeso
antichi
(fig.
Dexileos del 394
568)
(il
monumenti,
come
quello
cava-
del
quale, sebbene caduto
campo, appare qui come vincitore, fig. 601),

mezzi esteriormente semplici di rap-
ancora
L^fei-5^^p
^y
Grecia:
m8
Fig. 59S. Dario alla caccia.
x.
ultim periodo
Da un vaso
di
liberta greca
de.i.la
Xenophantos con figure a
rilievo.
Da
Kertscli. Pietrogrado.
Ma
presentazione dell'arte pi antica.
accrescono
cornice
pretese,
le
trasformano
si
(Heroa) e invece
presentano
della
ben presto
ad
costruzioni
in
semplice
scena
edicola
rilievo
phvlei.
Pur
esercitano
Le scene
tuttavia
maggiore
monumenti
sicuro
loro
il
ricchezza,
specialmente
nelle
per
soggetto.
il
sono composte con
segni del lutto
si
accrescono
ed accennano
accessorie
figure
Pam-
questo periodo
di
fascino
famiglia (pag. 327
di
si
figure del defunto e dei suoi quasi sta-
le
tuariamente dinanzi allo spettatore (Demetria e
'1%
si
a rilievo con leggiera
le lastre
pi chiaramente al grave contenuto della rappresen-
tazione. L'arte attica inesauribile nella
tazione
scene
di
quali
le
rappresen-
accennano
talvolta
con
discrezione alla sconsolata separazione dalle persone
amate
nanzi
agli
dai beni della vita,
occhi
la
famigliare per continuare in

sione del passato e
presentano
talvolta
di-
pace dell'esistenza
e la
felicit
maniera
questa
la
renderla stabile per
vi-
su-
perstiti.
Figurazioni individuali
piche
ideali)
mente
di
si
prima
nell'arte.
Il
ri-
sue
nelle
in
come erano
alla
maggiore so-
rappresentare
in
gli
uo-
corpo ed anima.
Il
generale Pellichos calvo, panciuto e bar-
luito,
Fig. 5Q9. Monumento d Liscrate in Atene.

Ricostruzione di Ltzow.
tripode di coronamento dovrebbe essere pi seni
i gradini
arbitrariamente sono estesi ai Iati.
naturalistico
Demetrios da .Mopeke
bronzo, non curandosi della bellezza,
îK
plice,
ti-
opere
mini cosi
Il
pi netta-
"
miglianza possibile,
JlSiiiS^^
ora
trattista
tendeva con mezzi energici
i=4ii|ilS!iiill
frealistiche)
distinguono
oppure
la
vecchia
per 64 anni avea coperto
Lysimache
l'ufficio
di
la
quale
sacerdo-
tessa della dea sull'Acropoli ed aveva veduto
quattro generazioni
di
discendenti, erano grati
ARCHITEIIURA
SCUI.IURA ATTICA
49
soggetti della sua arte. Alcuni ritratti di questo genere
602)
(fig.
maniera
della
danno un' immagine
ci
Demctrios.
di
realismo nel
Il
ritratto era del
resto fondato in parte su
trasformazione
dei
costumi
una
L' uso
politici.
sorto dal principio del I\' secolo d'innalzare

statue
una
costringeva ad
vi\-enti
sentazione
pi realistica
suo
il
rappre-
principale
pu
rappresentante accanto a Dametrios

sere considerato Silanion, ad ogni
supposizione non
modo
es-
nella
dubbio che
scevra di
egli
(contro l'antica tradizione) possa essere collo-
cato nella prima anzicli nella seconda met
Per
secolo.
del
nome
di
servato
in
mente
Se
Platone.
lavorato
a
un
per
entusiasta
persiano di
un'im-
essa
con-
ritratto a noi
il
pi esemplari
riportarsi
un
di
d
Mitradate, egli cre
magine
da
incarico
dell'Accademia,
seguace
certa-
Go;^) e
(tg.
prima
del 3117,
dal
vivo,
lui,
dovrebbe essere abban-
donata l'antica tradizione. Poich nonostante

la
che
fedele vivezza naturale di quest'opera,
non tende a nessun
tratto ideale, si
tanto pi se
ffij.
si
esi-
seconda met del secolo,
tare di datarlo nella
stene
deve
paragona
al
ritratto
6)4^ antico condiscepolo
Anti-
di
e avver-
sario di Platone, ritratto che appare tanto pi
progredito nella osservazione naturale e nella

caratterizzazione e che pur tuttavia deve essere stato lavorato dal vivo (prima del
365
particolarit
tuttavia
ma
corporeo,
dell'aspetto
sono composte
quale
plastica,
in
presentato
che pur
una tranquilla
dal
for-
ritratto
Platone, possono avere appartenuto anche
di
altri
specialmente della cerchia
ritratti
raria (Satfo,
che
dal
conosciamo sempre
noi
veva rappresentato
qui
si
bronzo
pallore
con
di
mortale
r aggiunta
uno
il
di
agitato,
Silanion
a-
tipo della passionalit
Silanion,
era
sembrano
Anche
un'altra
Giocasta,
la
segnato
di argento,
spirito realistico.
statue di eroi
Platone
Convito
adatterebbe l'Antistene.
statua in
cui
lette-
Corinna, Tucidide). Nella. statua
Apollodoro
di
di
3(<)-
Allo spirito di osservazione anche delle
sulle
il
gote
d testimonianza
Al contrario
rivelare
le
sue
una concezione ed una trattazione pi
ideale, pei
lo
35
li.
GRECIA:
X.
[.ULTIMO PERIODO DELLA LIBERIA GRECA
Fig. 602. Arcliidamos III di Sparta (caduto

nel 338). Napoli.
meno
Fig. 601.
Monumento
di Dexileos.
Marmo. Atene.
se
il
idcntificatO
suo Teseo stato giustamente

(fig.
603), COSa
veramente sicura, perch

leggerezza della posa accenna gi a Lisippo anche se
Le
tradizioni pi idealistiche dell'arte che
phisodotos
il
vecchio, forse
Fig. 603. Platone
(^
Zenone
).
il
si
il
nudo pare
di
uno
la
che
non
stile
anteriore.
riattacca a Fidia persistono in
padre del
Vaticano.
Fig. 604. Antistene (morto
dopo
il
366).
statua nella
\ alleano.
Ke-
ARCHI
celebre
Prassitele.
Delle
statua conservata in
rene
chezza
"
Ploutos
personifichi
monete
con
il
sul braccio;
speranze che
le
CRA
i:
si
SCULTURA AMICA
mostrano che una
Monaco rappresenta
dea della pace
la
11
11
sua
la
Ei-
piccolo dio della

il
ric-
gruppo sembra che
riannodavano
alla
pace
con Sparta 374) e al congresso panellenico in Sparta

(371'. Eirene tiene nella destra lo scettro, Ploutos
pone
la sinistra
sul
corno dell'abbondanza
(fig.
6o()
Posizione e vestito richiamano tanto l'antica maniera

che
dell"
si
tentati
immediata
ritualismo ed
della
il
di
far
influenza
risalire
fidiaca,
la
ma
statua al
il
tempo
delicato spi-
tenero sentimento espresso nel volto
dea e nel suo rapporto col fanciullino
trovano
riscontro
rari
alla
di
bella statua
A
be
soltanto
nei
fune-
rilievi
questa epoca ed assicurano
suo posto.
il
questa stessa epoca dovreb-
anche
appartenere
Kalamis
il
giovane, forse un nipote del vecchio

(pag. 270).
di
Atene
carico
nali
il
di
Il
suo scolaro Praxias
ricevette
l'onorifico
ornare
gruppi fronto-
tempio
di
Apollo
di
in
in-
Delfi,
che era andato distrutto in un
ter-
remoto del 373 ed era stato ricostruito secondo l'antico piano nei
decenni seguenti
da
Spintharos
Corinto. Egli lavor per
il
di
frontone
orientale un Apollo con Latona ed

Artemide in mezzo al coro delle
Muse, ma mor durante il lavoro,
fig. oub. L.it
cosicch Androsthenes, uno scolaro
GRECIA:
352
di
ULTIMO PERIODO DELLA
Eukadmos, dovette completare

il
sue
compagne
ss.).
Kalamis
il
si
turba delle
la
abbia notizia (confr. pag.
giovane, che cos
per quest'unica menzione,
GRLCA
Sono per lungo tempo
furoreggianti.
ultimi frontoni dei quali
360
lli'.IRIA
l'opera e scolpire
frontone occidentale Dioniso con
per
gli
X.
si
ci
conosciuto
evoluto attribuire un
certo
numero
opere
di
le
nella
quali
tradizione
ci
sono tramandate
sotto
il
nome dell'antico, ma nulla

tutto ci
di
dimostrate.
invece ve-
rosimile
che
l'artista
sia
da
identifi-
carsi
col
ce-
lebre bronzista
egual
di
nome
gi
Fig-
Adonis
ri-
di CaiJiia.
Marmo.
Napoli.
cordato.
Purtroppo non
ancora riuscito di costruire una sicura immagine
di
un
artista
quale, sebbene
Euphranor t'Istmio,
non ateniese, in questa povera epoca fu incaricato in Atene di opere pubbliche. Come
abbiamo veduto (pag. 3445.! egli orn di quadri il portico di Zeus Eleutherios sul
assai importante e versatile di questa epoca, di
mercato;
egli
non
fu
meno apprezzato come

opere
pali,
il
bronzista
ed anche
alcune
di
queste
princi-
come
l'A-
pollo Patroos,
si
trovavano
Atene.
in
Eccel-
lente nella rap-
jiresentazione
di di e di eroi,
lavorava
egli
anche
nel
ri-
tratto (Eilippo,
Alessandro).
Recentemente
si
di
Filj.
giovane dal frontone di

Tegea. Marmo. Atene.
609. Testa di
-i
proposto
riconoscere
" SUO AleSSail-
Fig. 610. Tesla di guerriero dal frontone di
Tegea. Marmo. Atene.
K O P A S
353
dro nella statua
Monaco
di
Bonus Eventus
(m
Eubouleus
ticano, opere
parte
607),
fig.
statua seduta del
che
suo
una
in
in
distinguono per
e
la
capigliatura a
ma
boccoli;
togliere
con
Prassitele
suo Paride
il
Kleusi
una
rivelano
ricca
il
di
Va-
concezione pittorica
si
(Rondanini), e
Trittolemo
nel
le
cui opere ha cosi stretti
punti di contatto T Eu-
bouleus ipotesi
ar-
fon-
stilisticamente
data
La
non
rischiata
potrebbe
serie
in-
vece forse accrescersi
con
detta di
Adonis
in
Napoli
Euphranor,
che
tendenza
ad
bella
Erma
Museo
Fig. 612.
statua
di Eracle.
capitolino.
notizia
allegge-
proporzioni policletee, avrebbe
rire le pesanti
fatto
nella
la
la
L'A-
608).
(fig.
lessandro concorderebbe anche con
,,
corpi alquanto pi snelli e avrebbe in-
vece lasciato
le
teste e gli arti
un tentativo rimasto a mezza
troppo grossi:
via
lungo quel-
r indirizzo che doveva subito appresso essere
battuto con grande
ogni
antichi storici
tutti
all'
rami
ha avuto presso
dell' arte
grandi
dei
serie
fosse stato
artisti.
altezza
Ad
da Lisippo.
successo
modo Euphranor
di
suo
il
Si
tutti
posto
lodava che
i
gli
nella
egli
compiti e
di
dell'arte.
di
In misura ancora maggiore

Skopas.
Euphranor sembra che abbia influito Skopas
Springer
Mannaie
I.
Fi^. 613. Melcagro.
Marmo.
Berlino
Marmo.
GRECIA:
354
X.
ULTIMO PERIODO DEELA LIBERTA r.RECA
I.
sulla fusione del-
maniere
le
arti-
pelopon-
stiche
nesia
ionico-
Egli pro-
attica.
veniva dalla
marmifera
isola
ionica
Paro
di
ed era probabil-
mente
figlio di
il
Aristandrns
un
quale dopo
il
tramonto
di
il
A-
tene aveva posto
sua
la
arte
al
servizio di Spar-
Howard, ora Museo
ta e
Marmo
Fig. 614. Testa di Meleagro.
Castle
Britannico.
aveva lavoFig. 615. Testa di
come doper TAmyklaion spartano
Me
rato
narlo di Egospotami un tripode
(pag.
Skopas
202).
non sappiamo purtroppo sicuramente quando, il compito di ricostruire
vette,
e di ornare di
sculture
tempio
il
di
A-
thena Alea in Tegea, incendiato nel 393.

Se la costruzione di questo tempio, il
cui
inizio
cade
solo
forse
decenni dopo V incendio,
come un
egli
in
marmo
bronzo
policletea
ma
come
lavorasse
egli
Peloponneso ap-
nel
chiaramente delle influenze
in lui
della scuola
che
Poich
scultura.
della
cresciuto
era
paiono
suo valore particolare
il
campo
nel
fu
architetto assai originale (pag.
tuttavia
339),
un paio di
Skopas
rivel
gi
fatto
il
sempre
pario
eccezionalmente
solo
lo scioglie dal
legame
in
di questa
scuola. Gli scarsi avanzi dei suoi fron-
tempio
toni del
pletamente
uno
conosciamo
zione
caccia
di
in
Tegea
spirito
rivelano
originale.
loro soggetti dalla descri-
Pausania: ad oriente
al
comNoi
cinghiale
calidonio
vi
era
la
ordinata
con rigorosa simmetria ed avvivata da

gruppi isolati, nella quale predominava
la
tegeate Atalanta, ad occidente
la
lotta del
sul
tegeate Telefo
v'era
con Achille
Kakos;|ûna volta esistevano anche
Fig. 6I 5. .Menade in estasi, da Skopas, statuetta
rice-
O P A
S K
rilievi
Un
nelle metope.
frammenti
due
versi;
si
sono
giovanili
teste
fortemente
infossati,
dal
609
sviluppate,
bozze
occhi
dagli
che furono
conosciute per prime, bastarono per lo

a far conoscere
Skopas e
sufficientemente
farlo ritrovare in
Accanto
opere.
forma vigorosa
una
ad
della
attrae
nelle
che finora solevano rimanere per arte
indietro
energica
ai corpi,
concorda
espressione di una vita
l'
pulsante e
presentazione
con
Aristeides di
di
di
serie di altre
H
teste,
meno
lo stile
trattazione
dura
quasi
una
di
dallo
s.j
alto, dalle
mento vigoroso,
355
tempi di-
in
(fig.
sguardo doloroso rivolto in

frontali
numero
certo
ritrovati
del
la
tendenza
pathos
pittura
Tebe
statue degli di,
la
rap-
alla
Qui Skopas
questo
sua [arte, ad esempio in Elide
Apollo
Da una
Latona
Sibilla
liasi
marmo
in
Sorrento.
di
Peloponneso
(pag. 344). Nel
campo
Artemide
Fig. 617.
contemporanea
si
trovava inoltre un gran numero
Skopas dedicava quasi esclusivamente
cui
Pandemos
l'Afrodite
sulF ariete
unica opera in bronzo,
in
galoppante,
Cortina un
giovane, in Sicione un Eracle col quale
confrontare
nume-
e le
rose
repli-
che
della
sua testa in
forma
di er-
ma. La
fre-
quenza
queste
ulti-
me come
anche
la lo-
ro variata
corona
r inclinazio-
ne ora a deora
stra
sinistra
a
si
spiegano
per
il
favore
di cui gode-
come decorazione
va
dei ginnasi;
i
tratti SCO-
la
bella statua
Lansdowne
si
la
la
sua
Asclepio
possono
(fig.
611)
Grecia:
356
x.
ultimo periodo della liberta greca
i,
nostante tutte queste varia-
rimangono ben ricono-
zioni
scibili
612).)
(fig.
Skopas,
il
quale
non
alla
'deco-
aveva partecipato
razione artistica delle nuove

Fig. 620. Testa di Apollo e li.
di Anfipoli. Anteriore
costruzioni
(dal
sport questo suo
Una
spiritualizzato.
progredito
nerari
(fig.
attici.
(5
nell'Attica,
stile
ss.),
lo
e questo stile
il
squarciato;
sebbene
noscere
in
Come culmine
marmo celebrata
in
un'imitazione
una
un
ritrova
si
suo
il
nei
patetica di
dell' arte
una
della
Menade
figura
in
piccolo torso di Dresda
Skopas che
estasi
stilizzazione alquanto pi tarda
fu-
diviene
col capro
movimento
in
stile
rilievi
sguardo patetico a lungo andare
anche maniera.
animava
340 s.), tradove sembra averlo raffinato e
celebre statua di Meleagro mostra
13
Certo
Epaminonda
di
pag.
370,
violento
voluta rico-
si
616). Perii santuario
(fig.
Eumenidi Skopas cre due statue che pi tardi

furono esposte con una terza di altra origine. Un celebre simulacro di tempio Skopas lo cre nell'Apollo di Ramnunte che
pi tardi con una Latona di Kephisodotos il giovane (pag. 3q8'
ed un'Artemide di Timotheos (pag. 342) fu trasportato nel tempio
palatino di Augusto. Questo gruppo palatino rappresentato in
una base di Sorrento (tg. 617) che ha permesso di riconoscere
ateniese
delle
delle repliche
danno nessuna
statuarie delle figure.

fedele
Di
esse evidentemente
immagine alcune copie
non
(Vati-
insufficienti
cano, sala a croce greca; Atene,
trovata
1907 presso il coTheseion); invece
nel
siddetto
importante
pi
la
met
infe-
riore erratamente restaurata da
una copia migliore che

in
Firenze
mostra
fronto
618).
(fig.
quanto
mente persistesse
gini
si
Un
trova
con-
stabil-
imma-
nelle
dei templi l'antica tradizione, sebbene la trat-
tazione delle forme nei particolari

essa.
Un
sione
esempio
il
cos
si
liberasse da
caratteristico e pieno di espres-
detto
Apollo Barberini
(fig.
prima considerato erratamente una Musa.

con la lira e con la coppa, cio in atto di
libazione
che
cominciare
la
si
sua
addiceva
al
esecuzione,
citaredo
619)
Il
dio
fare la
prima
di
concepito intera-
mente nello spirito del periodo pi antico, ma ad

un esame pi accurato si rivela la maniera pi
Fig. 621. Artemision in Efeso. Secondo la
ricostruzione di Murray.
recente
nella
conformazione
della
testa
nella
EDIFICI DELL ASIA
MINORE
natura
357
del
Si deve
dare
vestito.
anche
Apollo
ricor-
simile
l'assai
Bryaxis,
di
a noi noto dalle
che
nete,
mo-
stava
in
theiis.
Moneta
di
Ales-
Troade.
sandria
Con una A-
tiochia.
Smin-
Fig. 624. Apollo
Daphne presso An-
nuda Skopas gareggi con Prasquale arrise il maggiore succesaggruppamento di differenziazio-
frodite
sitele, al
Un
so.
come Eros, Himeros
ne cos
sottile
Pothos
(Amore, Passione,
pu ricordare appunto
sofiche allora
l'aggiunta
accanto
per
tali
distinzioni
predilette. D'altra
due
di
grandi
filo-
parte
candelabri
una Hestia troneggiarne
ad
preannuncia
Fig. 623. Rili.
le
Desiderio)
il
gusto dell'epoca seguente
arredi sontuosi ed ha
gi
un
certo parallelo nell'architettura di Sko-
Finalmente
pas (Tegea, pag. 340;.

un' opera della pi
air Isola
mente
Beati,
dei
ricca
metteva
ed estasiati
eccitati
rendeva
tori
tarie
la
mutano
prima volta certo

la
testa
di
meraviglia se ad un artista
liesi
forse
cerchia degli
la
il
ricco
di
figure,
trasporto di Achille
esseri
marini
patetica-
nell'ambito della grande arte quelle
popolari
marini (confr.
fig.
920): uno
slancio
dionisiaco
poesia del mare. Della sua maniera movimentata e piena di espres-
sione passata qualcosa perfino
casione (per
rappresentava
scena tutta
in
come ippocampi,
figure miste
disposato alla
gruppo straordinariamente
un
che
fantasia,
come Leochares,
nelle
in
profilo
monete
Siracusa)
in
del
i
una veduta
cos originale
si
tempo, che ora
superano all'oc-
imposti
immagini mone-
limiti
siano
di
alle
prospetto
stretti
(fig.
620).
Nessuna
attorno degli scolari ate-
scultore ricco di talento che gi nel 367 valeva
come giovane
Timotheos (pag. 342) gi ricordato in Epidauro,

e
giovane Bryaxis, probabilmente un cario di nascita, della cui prima attivit
tornato alla luce in Atene la base con insignificanti rilievi di un piccolo monumento di vittoria, accompagnarono Skopas anche nell' Asia Minore dove li attendi
grandi promesse. Questi, e con
lui
il
deva
1
'
li)
# i
un
compito
di
grande
importanza.
358
B.
GRECIA:
X.
ULTIMO PERIODO DELLA LIBERTA GRECA
I.
ma
pi gradini,
tro
tutta
den-
vestibolo
il
in
sua larghez-
la
za saliva ancora con
gradini fino
altri
esso
to;
al
pavimen-
del
livello
era
della
medesima larghezza
e solo un po' pi
corto del Didymaion
a dieci colonne
(fig.
Della disposi-
664).
interna non
sappiamo molto di
zione
sicuro airinfuori che

la
m.
cella era larga
Erano
21,35.
un
brati
cele-
soffitto
di
travi di cedro e delle
porte di cipresso. In
colonne,
36
cui
la
distribuzione stata
diversamente tentata
621), era
(fig.
ripreso
l'antico
stato
622
(fig.
motivo
l'ornamento a
Fig. 626.
Mausoleo
Il
assai
La
il
rilievo era
frammentari
opera
vuol vedere una

tra esse
Ermete
riconosce
alata
non
al
una
pag.
(confr.
si
31]
alato
personificazione
di
345) ; in una
gli avanzi sono
(fig.
Purtroppo
una parte maggiore
s.).
conservata
un delicato giovane
armato
spada
di
Thanatos, due
(fig.
623).
quale
nel
figure femminili
si
ancora spiegata: l'accennata interpretazione della figura
scena
nella
Skopas
una colonna
significativa
altare provveduto di
trovava dinanzi
di
e solo di
rappresentazione
rilie-
di Alicarnasso (secondo Fr. Adler).
vo
di esse
s.)
del-
il
ritorno di
Alcesti dall'Ade. Finalmente
ricca decorazione
figurata,
opera
di
un sontuoso
Prassitele,
che
innovazione che doveva aver seguito
tempio, rappresenta una
si
Zeus in Pergamo (fig. 817). Dei

grandi e lunghi altari erano di certo in uso da tempo in occidente (confr. fig. 335 s.,
469) ma essi mancavano di un'ornamentazione mentre sembra che siano esistiti degli
altari, gi prima ricordati, con ornamento di figure ma di grandezza minore. Forse
di cui
il
pi splendido
ancor pi che
la
esempio sar
grandiosit del
tempio un posto tra
l'altare
piano tutta
di
questa ricca decorazione assicurava
al
Athena Polias in Priene

(fig. 662), costruito da Pytheos e dedicato nel 334 da Alessandro Magno, ritornava
ad una costituzione pi semplice. Esso valeva come esemplare (fig. 306, 315) per
la mancanza del fregio (confr. pag. 169). Per lo Smintheion nella Troade Skopas
cre
il
le
meraviglie del mondo.
simulacro dell'Apollo
Smintheus;
Il
tempio
di
esso presentava
il
dio mentre
si
chinava
MAUSOLEO
11.
piede su una pietra, tutto
poggiando un
tento ad appostare
topo (sminthos,
il
359
in-
624),
fig.
dai casi nei quali l'artista ha trasformato
uno
una vivace opera d'arte un motivo esteculto o dalla leggenda. Le

rovine conservate di questo tempio indicano
in
riore otferto dal
che
ad 8
uno pseudodiptero
trattava di
si
colonne, accessibile soltanto sul lato anteriore
un'ampia
per mezzo di
gradinata.
e libera
ma
esse
del
primo periodo romano, cosicch nulla si

sulla forma del tempio nel-
ad una ricostruzione
appartengono
pu determinare
Rimane
Skopas.
di
l'et
forma dello pseudodiptero
Lo pseudodiptero
incerto
perci
gi allora fosse sorto in Asia
Minore
(confr.
relativamente
.se
rara
la
fig.
393].
semplice di
Messa in Lesbo (fg. 625) viene riportato al

IV secolo, tuttavia questo dato non sicuro.
Esso costituirebbe
antico esempio
pi
il
questa forma di tempio sul suolo

nore;
ancora
forma
la
ionica,
di
Asia Mi-
presentano
sue colonne
basi delle
le
infatti
di
non
quella
preferita pi tardi.
attica
Un
ricco sviluppo l'ebbe
Minore
ridionale dell'Asia
contrasto
in forte
me-
nella parte
l'edificio funerario,
rispetto
alle
forme'âncor
semplici e misurate dell'Attica. Nella Licia le
tombe
Merchi
di
servarono
piani
con
Pajava (pag. 91) con-
e di
forma antica tradizionale
la
pesante
tetto
(fig.
188,
due
a de-
191
stra,
577).
La camera
volta
con
la
sua cresta superiore erano ornati
di rilievi.
Il
monumento
thos
(fig.
566)
Il
il
tetto a
delle Nereidi in
aveva gi posto
tempio funerario
basamento.
funeraria e
di aspetto
Xan-
un regolare
greco su un alto
sepolcro presso Cnido innalzato
costa
sulla
navale di Cenone del 394 riproduceva la forma usuale

massiccio che racchiudeva la camera funeraria a forma
chiuso, circondato da
mezze colonne doriche ed
a gradini sulla quale

di
un imponente leone
scalpello attico (ora al
cario
rito
pare
ma
rivestito di
Il
Mausoleo.
capitale del suo
Il
di
disopra
faceva
satrapo persiano della Caria,
vittoria
pentelico,
Mausoleo
di
re
un
edificio
innalzava una piramide
Il
il
della
alveare, stava
si
guardia.
la
dal
ricordo
marmo
in riposo, di
Britannico),
maggior ricchezza era offerto
la
la
Museo
al
Caria: sopra uno zoccolo
in
un'opera
medesimo
tipo
Alicarnasso.
Mausolos, aveva trasfe-
dominio dall'interna M}'lasa ad Alicarnasso. dove a quel che

regina Artemisia innalz al fratello e sposo dopo la sua morte (333) un
3bo
GRECIA:
sontuoso monumento
X.
ULTIMO PERIODO
626); sicuramente
(fig.
DEI, LA
LIBERTA GRECA
re stesso aveva,
il
secondo
costume
il
dei Faraoni, cominciato e portato cos innanzi l'edifcio, che questo era quasi pronto
allorquando Artemisia (351) mori poco dopo il suo sposo. Come si racconta, gli artisti condussero allora da soli l'opera alla fine
per amore della propria fama. Una
X 77.50
grandiosa base presso a poco quadrata di circa m. 66
una
cella al disopra era circondata
da 36
colonne;
alte
racchiudeva
una potente piramide a gradini, coro-
s'innalzava, al disopra dell'edificio a colonne,
nata da una quadriga. L'edificio alto m. 46, che doveva gareggiare con
era una creazione di
Pytheos (oppure
anche come teoretico, e

tezza e specialmente
di
Satyros.
Piramidi,
le
sopra menzionato (pag. 358), celebre

disposizione a pi piani condotta a tale al-
Pj'this)
La
piramide, apparentemente
potente
la
tomba;
la
invece del tetto anche qui
giere colonne, gi bastavano da sole a creare
sostenuta solo dalle leg-
fama mondiale
al
Mausoleo come ad
un edificio che
libra nel pu-
si
ro aere
Pur-
troppo
sono
scarsi gli avanzi
conservati e non
sono
stati
cienti,
suffi-
anche con
l'aiuto della tra-
dizione
lettera-
a darci fino-
ria,
una ricostru-
ra
zione che appa-
completa-
ghi
mente. Anche a
Fig. 628.
Torso
di
quella
un cavaliere del Mausoleo. (Lato occidentale). Museo Britannico.
ta
626 che trov
riprodot-
nella
figura
suo tempo grande accoglienza ne sono seguite altre che tuttavia

presentano egualmente elementi dubbiosi.
Il
compito
dei quali
di
adornare queste opere
Skopas (pag. 353
dell'antichit,
ma
nel
ammette che
rotto.
La quadriga
m.
4,
il
di
agli
intercolumn del
estesa
Skopas
il
tutti gli
in
come
(fig.
ritratti e
627) e
riccamente panneggiate nelle quali
sua moglie,
il
di tutto
non appartenevano
alla
lato orientale
ed
occidentale,
tondo, uomini ed animali
630, Centauri,
suole
ma
Timotheos
La decorazione comprendeva
(
persiana
628),
corsa
di
cocchi,
fig.
soprattutto
particolarmente ammirevole
(fig.
il
dal luogo di ritrova-
vicino al lato occidentale, forse di Leochares) ed inoltre per lo

fig.
si
quadriga
decorazione scultoria straordinariamente
lato settentrionale. Della
Leochares assunsero
a rilievo (Amazoni,
quella
qualche
torso colossale di un cavaliere vestito alla
mento
a quattro artisti
La comune opinione, anche
siano stati chiamati contemporaneamente,
artisti
Bryaxis quello meridionale e settentrionale.
numerose opere
scultura fu assegnato
di
pi importante.
lavoro
concepite
riconoscere Mausolos
era
modo Timotheos, il quale sembra il pi vecchio,

prima degli altri e forse prima lo abbia anche intercoronamento tocc come compito a Pytheos; ma le statue,
sarebbe possibile che
abbia incominciato
alte circa
ss.)
meno
629) dei quali
tre fregi
per
lo
MAUSOLEO
Il,
meno
primi due verosimilmente
condavano
basamento
il
se
discutibile
trovasse
come
colonne
se
rado (pag.
di
la
cir-
566^
disopra
al
cosa
delle
come non
fregio qui
169),
si
pi verosi-
mancasse completamente. Delle
mile,
chiare tracce di colori
furono
cui
tg.
corsa dei cocchi
fregio
il
(confr.
361
ritrovati
al
i
momento
frammenti
in
dei
fregi
accennano ad un" estesa policro-
mia.
Il
delle
Amazoni. Le Amazoni, alcune
pi
conservato del
si
aperti
vestiti
(confr.
fig.
fregio
in
616) lottano
a cavallo e a piedi, saettano cavalcan-
do a
ritroso, attaccano, cedono, si co-
prono con
e
vinte
al
lo
scudo, precipitano ferite
Le
suolo.
singole figure,
parte con maestria anatomica
eseguite in gran
spesso del tutto staccato, vivono
nel
sionale e straordinariamente eccitata.
gruppi di due o
le
tre
ma sempre
mente,
si
persone,
tal'
ed
movimento
in
La composizione
altra
rilievo
molto sporgente,
una
espressione
si
divide talvolta
maggiori
gruppi
in
un
nella
disposti
vita
in
pas-
piccoli
simmetrica-
distaccano cliiaramente dal fondo, che era una volta azzurro,
singole figure, per quanto esse possano
tuosa della composizione.
essere
Sono chiaramente
intrecciate
visibili
nella
delle differenze
corrente impenel
costume
nell'armatura, nella composizione e nella trattazione artistica, e per ci
pu essere
Con
piena sicu-
ritrovamento sul lato orientale riporta a Skopas una
serie suc-
fatto
rezza
il
il
tentativo di dividere
luogo
di
cessiva di lastre
vazione,
ifig.
originalit
di
le
lastre del
fregio in
quattro gruppi.
primo posto per freschezza di

invenzione, netto distacco dal fondo, abile riempimento
630); esse occupano
il
Fig, 630. Dal fregio del Mausoleo, (Lato orientale).
Museo
Britannico.
osserdello
GRPCIA:
362
X.
I.
Per
spazio, eccellenza di esecuzione.
manca un^ punto
di
restanti gruppi
appoggio esteriore egualmente
sicuro, per ci oscilla l'attribuzione ai singoli artisti.
potrebbe riconoscere Leochares
Si
con movimenti alquanto

incrocio molteplice delle
pamento simmetrico;
appartenere
singole
Bryaxis
meno
di
per
rerebbe
lo
anche
rebbe
inesperto
sculture
par-
stato
sopra a
lato
pag.
dei
Niobidi
parler
si
pag. 370
Prassitele.
Skopas lavorava
un
figlio di
in
cui
locale era
l'arte
IV
Kephisodotos (pag. 350
l'artista nel
tele
s.).
Prassi-
quale la scultura attica del
secolo ha trovato
sione.
tempo
il
a
s.
rappresentata da Prassitele, probabilmente
si
Verso
nell'Attica,
358
gruppo
del
Le condizioni
la
sua pi pura espres-
sfavorevoli
rispecchiano nel fatto che
la
della patria
maggior parte
pi celebri delle sue opere furono create
le
per citt straniere, e delle ateniesi con sicurezza

verso
una
il
pubblico.
mo,
soltanto
fu
34'i)
Il
Artemide Brauronia
egli
non
figure
un santuario
differenza
disdegnasse
Skopas
di
delle grandi composizioni,

in
ad
suo materiale preferito fu
sebbene
bronzo.
(l'
destinata
la
di
frontone
in
maril
egli evit
sua forza
singole o in piccoli
un gruppo
il
anche
stava
gruppi chiusi;
Tebe
costituisce
un' eccezione.
Si vogliono vedere in alcune figure
vanili, simili
tra
loro e
dal
ritmo
occasione
spazio.
preparati,
gio-
leggiero
ricchi
mostre-
posizioni,
insufficiente
altrove
lavori nell'Asia
si
nelle
Non meno
mondo. Anche
accentue-
Timotheos adope-
rigido
aggruppamenti
dello
del
da compiere
pi motivi gi
Artemisia)
ma
Mausoleo era considerato
il
meraviglie
collegamento
il
all'
negli
riempimento
sembrano
quale
vivacit
aggrup-
ed
figure
(al
statue di Mausolos e di
le
rappresenterebbe con simile
rebbe
alcune lastre
in
irrequieti, vestiti svolazzanti,
per
tra
le
le
nel
sue
sette
Skopas trov
Minore
di ci
PRASSITELE
Fig. 633. Apollo Sauroktonos.
(Satiro che versa
631,
il
l'Eros del
vino,
363
Marmo. Louvre.
Fig. 634. Salii
probabilmente
Palatino,
fig.
Elgin
che
sotto l'influenza di modelli pi antichi, innanzi
proprio
mare
le
stile.
La
sue figure giovanili, indicata nel
modo
uccisore della lucertola
delicatissime e acconciatura femminile,

la
in
coregico di Atene,
Londra)
tutti
gli
primi passi
fosse
l'artista si
grazia della quale Pressitele sopra
Apollo Sauroktonos
apporta
monumento
da un
632, Apollo
altri
formato
artisti
tg.
fatti
il
suo
sapeva ani-
migliore dalla statua in bronzo
(fig.
633).
mezzo nascosto
Il
di
giovane, che ha forme
dietro
rapida lucertolina per ucciderla a quel che pare con
un tronco
la
freccia
d'albero,
che
tiene
pronta nella destra. Anche qui (confr. pag. 358 s.) stata utilizzata dall'artista un'ispirazione che gli veniva dal culto e dal mito. Pi semplice il motivo e pi piene
sono
le
forme
nel Satiro
in
riposo
(fig.
634), che generalmente
ricondotto ad un
originale prassitelico; l'elemento satiresco appare qui mitigato e nobilitato.
Le nume-
rose copie di questa statua fanno pensare ad un originale straordinariamente amato,

ci che comprensibile
trasognamento
ornamento
gata
con
di
la
in
non potendosi concepire un'immagine pi perfetta
una tranquilla cornice
naturale
l'opera era
cos
di
adatta
dolce
come
giardino che la quantit delle repliche non ha bisogno di essere spieceL'brit
dell'autore.
Tuttavia essa
possiede
tutti
caratteri
dell'arte
364
B.
GRECIA.-
X.
I,
ULTIMO PERIODO DELLA LIISLRTA GRECA
PRASSHEI.E
morbida
scia e
ed
?-)
li-
capelli
mantello
il
ruvido,
lascia
indietro
ogni
Se
tiescrizione.
gi
tra
il
contrasto
il
il
ed
liscio
ruvido agisce
pittorescamente,
questa im-
pressione
era
accresciuta an-
cora
da
una
corona
in
bron-
zo e dal colore del quale
sono
si
conser-
vate delle tracce.
Che Pras-
sitele
annet-
tesse
un
valore
Fig. 638. Giovane con arco (e fiaccola abbassata) forse Imeneo adoperato in uso sepolcrale.
Napoli.
testimoniato dalPantichit.
il
mantello;
tanto nella
Un
alto
co-
alla
Fig. 539. Afrodite di Cnido.
lorazione delle
sue
statue
(vi e stata sostituita la
figura del dio stesso
natura:
naturalezza
delle
come copiato
dalla
nella
pieghe cadenti esso appare
delle
la
alla
quanto
stoffa
della
Kaufmann,
destra moderna).
ci
capolavoro non inferiore
pastosit
Marmo. Vaticano
testa
mano
fronte alla pi
di
appare
pieghe
un
antica trattazione
principio
del
tutto
nuovo. Anche Kephisodotos aveva creato un
Ermete
che
col piccolo Dioniso (confr.
afVini
non
certamente
appartiene piuttosto
possiamo additare
tg.
606);
amassero motivi tanto
Prassitele
egli
prodotto del caso,
pochi esemp che noi
ai
nei quali
il
ulteriormente un motivo del
tglio
sviluppa
padre.
La sco-
perta dell'Ermete di Olimpia ha permesso di
assegnare
Belvedere
03(5);
una
cerchia
alla
altre opere,
come
(Ermete':
volta
di
Prassitele
detto
cos
il
anche
Antinoo
di
compagni (fig.
Ermete cosi spesso
suoi
questo
copiato era pi celebre di quello di Olimpia.

Un'eccellente testa di giovane (Aberdeen) nel
Museo
Fig. 640. Afrodile.
Londra (presso Lord Leconfield).
assai
Britannico, forse
affine
all'
un
Ermete.
Eracle
giovane
^6(1
GRECIA:
B.
ULIIMO PERIODO DELLA LIBI:RT\ GRECA
X.
Tra
statue giovanili di Prassitele erai
le
particolarmente celebri due immagini di Ero:

L' Eros di
Parion era un giovane senz' armi
dal braccio sinistro piegato sul

la
clamide,
la
La sua immagine
monete
teneva
destra
ci
fianco
conservata soltanto
(fig.
sicuramente
rovesciata.
Louvre)
Genio
va-
638} e nelle sue repliche secondo
alcuni inverosimile per
motivo
sulle
637): che l'Eros di Tespie ancoi
(fig.
pi celebrato sia riprodotto nel
ticano
pendev/
un rame
forse
suo
il
Piuttosto
purtroppo
Eros
assai
e per
stile
ricostruito
della
del
il
suo
fiaccola
Palatino
danneggiato
(al
so-
prattutto mancante della testa sarebbe secondo
una riproduzione
essi
trasportata a
Roma
conda
e l
volta
di quest'opera celebrata,
sotto
distrutta
Nerone per
la
nell'incendio
se(fig.
632). Tutte queste opere riproducono la grazia
riservata
in
alla
teristica
mento
Artemide
per Prassitele
come
Skopas
stati
essenza, candidamente
mento,
libere
concorda
da
ogni
con
d'
la
forme
e
nell' ideale
rap-
presentidelicate e
durezza.
la
quale trasogna
unisce
Questa mite espressione
animo. Questa
piena di
le
angolosit
mutamento
che
alla scultura
forma
va unito anche un mutamento nella posizione. Il corpo non riposa pi soltanto
questo
l'eccita-
lo
;
pi antica era soprattutto estranea
presentazione degli
giovanile
Marmo. Louvre.
di Gabii.
del pathos per
et
facilmente
naturale serenit un tratto di dolce medi-,
tazione.
Fig. 641.
dell'
un vago desiderio
della
Fig. 642.
Demetra
di
Cnid
cos carat-
PRASSITEI.E
SU
ma
stesso
se
il
verso un sostegno
Poiicleto
(fig.
suo peso viene
esterno,
555).
come
Tronchi ed
per un colorimento pi
neiFAmazone di
sostegni vengono
altri
servono
cosa
al
flessuoso,
di
accordo con
a
tronco
le
seconda che
alto,
come
e neir
si
natura circo-
un contorno pi molle,
punto
di
appoggio
con
accentuato
movimentato
l'ap-
a seconda che
il
in eccellente
del corpo
collocato
nel Sauroktonos, o pi basso,
Ermete,
Con
introduce nella posizione qualche
tenere e delicate forme

il
occa-
situa-
nella figura isolata,

della
stante, la rappresentano nello spazio naturale.
poggiarsi
all'
appropriato della
essi, per quanto ci possibile

aggiungono a questa un elemento
zione
spostato
in parte
gi
introdotti nella rappresentazione, anzi
sione
367
come
nel
anzi
pi in
Satiro
bisogno di appoggio
maggiore o minore
decorso di linee prende
forza,
il
un diverso
posto della posizione eretta
uso antece-
in
dentemente.
Tutto
conduceva alla rappresentazione delhi

aveva rappresentato il corpo femminile
pi in aspeno maschile (pag, 298), per quanto non avesse schivato completamente
la rappresentazione del corpo femminile nudo come si credeva prima, ma solo a
il
talento artistico di Prassitele lo
bellezza femminile.
Per lungo tempo
l'arte
Prassitele riusc a portare a piena espressione la grazia
nuda
si
schiudere cos alla scultura greca un nuovo
e di
acquist
Monete
e
e
la
bellezza
donna
della
campo.
ricco
Difatti
e^li
fama principale per le sue rappresentazioni della cerchia di Afrodite.

copie in scultura ci danno indicazioni sopra l'aspetto della sua opera pi
la
celebre, l'Afrodite di Cnido, la quale affascin la fantasia delle generazioni seguenti

allo stesso
La
modo
che
aveva
suscitato
il
pi alto entusiasmo dei contemporanei.
nudit della dea sembr aver bisogno ancora della motivazione, essa
appunto
al
bagno e depone accanto
il
suo vestito (particolarmente

del
prepara
si
bello [nella copia
Vaticano,
Purtroppo
fig.
trattazione delle
del
639).
copie nella
le
forme
corpo rivelano poco
delle
qualit
celebrate
in Prassitele: solo della
testa si
sono conservati
migliori
esemplari che
lasciano
anche ricono-
scere r
umido
sguar-
do degli occhi. Due

tre
egregie
Petworth
in
in
raffinate e
Fig. 644. .\tuse. Lastra a
ilievo da Mantinea.
Marmo. Atene.
se
(fig.
Boston
dea
sono
teste
al-
in
640) ed
presentano
forme
sfumate
state
pi
:
es-
perfino
GRECIA:
368
X.
I.
ULIIMO PERIODO DELLA LIBERTA CIRECA
come
considerate
mano
di
immagini
zioni
ora
^'i
cnidia
Louvre,
alquanto pi recenti
aggiungono
si
anche
Afrodite,
di
quella
di
al
originali
Prassitele.
di
nell'Afrodite di Arles,
manto
avvolta dal
che
altre
leggiere modifica-
nella
parte inferiore del corpo e che una volta aveva
uno specchio nella mano

potrebbe riconoscere
dea del maestro in Tespie; in Coo stava una
.si
la
sua .Vfrodite vestita che sarebbe
poranea
Cnidia
della
stata
contem-
e sarebbe stata preferita
dagli abitanti dell' isola.
Come
la
maggior parte
anche le sue
figure degli di di Prassitele
delle
statue di Afrodite inclinano verso una concezione

di
genere
esse
non
si
lasciano perci facilmente
separare da altre sue opere di

il
motivo solo
che
si
si
pone un braccialetto o una
pone
fila).
Fig. 645. Kore, restaurata
esempio
ad
Artemide,
che pare tanto

in
come Musa. Marmo.
la
mide Brauronia
Gabii
(fig.
una.
bronzo dorato. Oltre ad Afrodite,
rappresent anche
molte
altre
dee,
Diana
Soprataltro ar-
ha trattato una cos grande
come
Prassi,
perci sono state poste
rapporto
con
conservate
gono,
le
lui
lui
quali
apparten-
nel
ma non
personalmente
Dioniso barbato
danapalo)
in
molte opere
sua arte
alla
s,
appunto a
il
opere,
31)2)
<i
un
cerchia degli di
tele,
rapporto
in
sue
sua Arte-
641':.
tutto difficilmente
tista
Prassitele
delle
a quel
(pag.
stata riconosciuta nella

di
di
viene posta
molte
lungo quanto
in
corto vestito
Prassitele e
Delfi
che
una corona o un diadema, la

Sono anche nominate due statue
Frine. che
della bella
in
donna
collana,
testa
in
donna che
con
conosciamo
cui
dalla tradizione letteraria (la
^'detto
Vaticano,
Sarl'ori-
Hera Luaccompagna alla

grazia puramente
ginale primitivo deli'

dovisi,
maest
che
la
femminile (confr.
sotto
di
C 41,
Melo
la testa
pag.
321
dell'Asclepio
e la meravigliosa
De-
Fig. 646.
Uno
dei
lati
corti del
Marmo.
<
Sarcofago delle
Costantinopoli.
Afflitte
da Sidone.
i'Rassuhlf:
metra
Cnido
di
il
della
figlia
Kore
(fig.
sembra
figlia
la
in
Eleusi, nella quale
verno
642) che
(fig.
per
dolore
volto
si
avvolta
tutta
pieghe
nelle
Alquanto pi
rapita.
Monaco
369
(fig.
643).
vuole riconoscere
La
testa
manto
del
severa" nelle'
giovane
di
l'EubouIeus
la
nel
testa
ricciuto scoperta
in
un dio dell'A-
Prassitele,
di
aduna
forme
607),
rappresenTrit-
tare piuttosto
ma
tolemo,
suo
il
ca-
rattere prassitelico
innegabile e un con-
con
fronto
dell'
limpia
testa
la
Ermete
O-
di
istruttivo
(confr. pag. 353).
Da
alcune
stre a rilievo di
la-
Man-
tinea che rappresenla
gara di A-
pollo e
iMarsia alla
tano
presenza delle
Muse
possono
si
644)
(fig.
imparare a conoscere
motivi prassitedel
lici
vestito,
quanto
che
si
in
con-
siderano avanzi delbase di un gruppo
la
(Latona con
figliuo-
opera di Prassi-
li),
tele
che
trovava in
si
Mantinea. Se anche
questa opinione non
sicura, tuttavia
medesimo
stile
il
di
panneggiamento con
di
morbidezza
sua
la
stoffa
la
ricca
Ma
Fig. 647. Niobc.
delle
disposizione
pieghe ritorna in molte figure attiche vestite, che anche per
dono
maniera
alla
prassitelica
sediamo nel celebre

(Salda).
una
variet
marmo
anche
Disposte
il
Questo
in
Sarcofago delle
un
inesauribile
pentelico al pari
porticato
il
Springfr
Manuale
Un
Afflitte
ionico
18
semplice motivo
ritrova
il
1.
elementi corrisponmotivi lo pos-
che proviene da un ipogeo
donne
in
sei
del dolore per
suo parallelo
apparteneva ad un grande
altri
bel riflesso di questi
del lavoro indicano l'Attica
gruppo frontonale
rilievo che
645).
^tg.
in
di
Sidone
con
gruppi presentano
il
defunto
come luogo
(fig.
646).
origine
di
Il
dove
un rilievo sepolcrale a metopa.
monumento
funerario
in
Atene
non
24
pu
pi
essere
Anche
Grecia:
370
nuovo tempio
Gruppo
Minore noi
Artemide
di
Demetrio
di
Secondo
deve essere qui ricordato anche
il
Falereo
(pag.
399).
incontriamo nell'indirizzo prassitelico; per
ci
Efeso Prassitele cre
in
dei Niobidi.
suntuaria
le^ge
della
recente
altrove nell'Asia
l'ultimo periodo della libert greca
x.
un'antica
gruppo
dei
il
sontuoso altare (pag. 358'.
il
e l'opinione corrente
tradizione
Niohidi.
originale
cui
il
critici
nelT antichit
gi
d" arte
non sapevano se attribuire

Skopas o a Prassitele
patetica ge-
r espressione
nerale e
com-
grande
la
posizione potrebbero pardei
primo.
Ma appunto
quel
dubbio
degli anuchi
rende
a favore
lare
timo
alcuna
avesse
si
gruppo
Il
notizia
sopra rani-
determinata
sta.
legit-
sospetto che non
il
a noi con-
servato fu scavato in Ro-
ma
nel
583 con alcune

eJ presen-
statue
altre
temente
Firenze. Delle
in
singole statue ad esso apVI
partenenti
sono anche
altre repliche e alcune mi-
Non
gliori.
scito
finora
pletamente tutte
pertinenti
al
di
stabilire
la
loro
sizione.
me
figure
le
<on sicurezza
dispo-
originaria
del
un piccolo
Museo
ri-
Britan-
dovevano essere
nico,
gruppo,
Probabilmente, co-
indica
lievo
riu-
com-
di ritrovare
col-
locate in pi piani sovrapposti
Fig. 64S. Niobide Gli
lungo
rocciosa in
statua di Niobe,
gli di
la
maggiore del gruppo,
saettatori occupassero l'alto e
all'intorno,
nei Iati, in alto,
basi ascendenti
in
e discendenti
basso.
costituisse quasi
era
la
IV'
Questo provato
dalla stessa
secolo fosse un prodotto
punizione
inflitta
parete
che
la
centro di una raggiera,
Niobidi, fuggenti o gi uccisi, fossero disposti
posizione
ellenistico.
Niobe da Apollo
da
dalla
delle
pittorico oltre a delle caratteristiche di stile fa dubitare che

all'arte del
il
una
modo
il
conformazione
figure.
Tale
gruppo anzich
Oggetto
delle
aspetto
risalire
della rappresentazione
Artemide,
perch
essa
si
era
GRUPPO DEI NIOBIDI

vantata superbnmente
dei
suoi
amica
tgliuoli
Latona.
quattordici
antica
vendicano
madre giacch uccidono
l'oltraggio fatto alla
saettanJoli
sua
alla
Latona
di
figli
maogiore numero
del
fronte
di
37'
Niobe.
di
figli
Il
gruppo presenta un Niobide gi morto e disteso al suolo, altri stramazzano, sono caduti
in
ginocchio o
figure
volgono a precipitosa fuga.
si
erano
isolate
gruppi: un fratello
vestito
sorella
la
suo ginocchio
dagogo, cerca
pi
protezione
madre
(fg.
copia in
modo
si
6471
ford,
casa,
649
di
figlio
il
ponendo per
al
pe-
il
la
figlia
seno
al
della
cui volto (migliore
nel
l'artista
pi grandioso
freccie
della
rifugiata
fig.
suo cuore dolente

le
col
appoggia
si
destra sulla sua spalla:
la
infine
piccoli
salvare dalla rovina
di
piccolo traendolo
minore
nel
schiavo
dei
riparare
di
che
feriti
lo
alternati
sforza
si
il
la
ha espi esso
pathos, giacch nel
madre
conficcate nella carne dei
vestito, era accorsa.
Essa
giamento regale guarda
in
troppo l'esecuzione delle
monti
(fig.
T>.sta
lotta col
statue
Niohi
in
pi profondo dolore
con muto rimprovero verso
ma
fiorentine
scarsa.
assai
nel Vaticano
della cos
pi
mezzi
semplici
per
il
spietati
gli
Eccellente
il
Pur-
invece
fiorentino
la
Chiara-
agisce
gran-
del
gruppo
o-
quale in quelle altre repliche .sarebbe
conservato solo
a noi
atteg-
suo meraviglioso lavoro
pu essere considerata un avanzo

nginale
in
di.
Niobide
detta
come mostra
figliuola, alla cui difesa,
la
648), la quale in contrapposizione all'esemplare
pur solo con
ili
sa che nessuna salvezza pi possibile,
alto
riproduzione di una delle figliuole
diosamente
MO.
(Da un calco
La madre
figli.
con passione e con forza essa stringe a s

il
Fig.
essa riceve tutte
in
una rielaborazione
me-
schina.
Altri studiosi
credono invece, pur senza ne-
gare l'originalit artistica e l'eccellenza della

tua
Chiaramonti, che
delle copie
e
pi
fedeli
le
figure
pi
recente.
Chiaramonti
dell'
ci
Ma
oflre
Firenze
sta-
siano
per quanto assai modeste
quella invece sia una libera
et
di
in
pi
trasformazione
ogni
di
appassionata espressione
modo
Niobide
altra
un'idea
questo
gruppo
ogni
di
di
la
ammirato nel!' antichit ed anche per la

Niobe stessa noi ci atterremo pi giustamente
alla testa in Oxford (fig. 649) che non a quella
e a quella di Brocklesbv, che una
di Firenze
cos
volta
Fig. 650.
cui
era
'^
straordinariamente
evidente
la
apprezzata
trasformazione
di
ma
marca
in
clas-
h.
372
CRECIA:
poli di
(fig.
ULTIMO PERIODO DELLA LIBERTA CREC
una magnitca testa trovata
assai affine
Atene
esageratamente patetica. Allo
sicistica in un' espressione
sembra
X.
650), che
stile
sulla pendice
pimento
dello spirito Dioniso che a
599 o 500,
provenienza da un
la
45).
Niobe
originale della
meridionale dell'Acro-
dubbio un eccellente lavoro originale e per
senza
quale assai verosimile l'interpretazione che sia un'Arianna
derebbe con
lei
avvicina,
si
monumento
Alcune antiche copie della
dei
via
pongono
in
la
quale guarda in ra-
interpretazione
della
testa
la
che
accor-
si
(come
Tripodi
fig.
ancor pi chiara luce
l'eccellenza
deir originale';
non si
potuti
sono
finora
additare
a
\'
an z
altri
del
gruppo che doveva essere

ricco di figure.
Arte at-
tica.
Tra
contemporanei
di
attici
Pras-
occupa
sitcle
il
primo
posto
senza
dubbio
Leocha res
sebbene,
egli
sembra,
ateniese
fosse
di
origine tut-
tavia
di
come
pari
al
Skopas, suo
compagno
nel
Mausoleo (pag.
Fig.
65L Ganimede
ato dall'aquila. Statuetta in

in
360
marmo. Vaticano. Da un
bronzo. Strasburgo.
sta
ss.),
assai sotto
l'in-
Da una copia in marmo purtroppo non buona noi conosciamo la

bronzo del suo Ganimede rapito in alto dall'aquila (fig. 651), nel quale desta
ammirazione non soltanto la grazia delle membra ma anche l'arditezza di riprodurre
fluenza peloponnesia.
figura in
il
il
movimento
del volo con
bronzo avr permesso
di
mezzi
plastici,
rinunciare a
come
nella
qualsiasi
questa opera di cui abbiamo sicura testimonianza,

l'Apollo
Museo
il
di
Belvedere
(fig.
G52):
il
carattere
di
si
Paionios
Per
attribuito a
il
(fig.
573) ;
confronto con
Leochares anche
sublime della statua del Vaticano
(il
Basilea possiede un bell'esemplare della testa) col suo grandioso incesso e
suo sguardo raggiante
di fatto,
di
di
Nike
sostegno.
di vittoria
una concordanza
un leggiero
di
librarsi che
mostrano, nonostante
forme con
con
gli
il
Ganimede
attributi
la
situazione cosi differente
e al pari di lui
danno l'impressione
da ricostruirsi nelle sue
mani,
il
lauro
amica
arti:
373
sinistra, si addice non ad un'azione

purilkatorio nella destra e larco punitore nella
del suo essere. Il medesimo indirizzo nel gusto
rappresentazione
una
ad
ma
dio
del
non
Mausoleo
nel
pu additare
si
al
quale
tuttavia
sappiamo che Leochares ha
neanche giustamente concorda con la maniera di Lisippo di

(caccia di Alessandro dedicata da Krateros m
collaboratore
fu
LeocLares
cui pure
confessare che non siamo qui su terreno
Delfi, i\". 304', cosicch noi dobbiamo
lavorato ipa^. "^bo
Leochares sembra che
sicuro.
Zeus
di
statue
in
Atene,
sentavano
il
di
in
dio che
pi
"
abbascon
inoltre
grande fama
Apollo dinanzi
Ares
Le sue
nella sinistra) go-
scettro
devano
stato spesso onorato di incarichi pubblici.
dio in piedi col
Tonante
(il
sia
.>
quali pre-
le
nella destra
fulmine
lo
Polieus
Tonans
il
Roma),
tardi in
sata
ss.)
un
tempio
al
di
Atene figurava
adornava con una
il
si
benda (confr. pag. 320; mentre l'Apollo Patroos forse
appunto quello
Belvedere.
di
appare
L' ideali.smo che

quest' opera
naco),
ciata
il
ma
352
Tra
questo
dido
ogni
modo
Euphranor
ad
s.
le
statue-ritratti di
periodo come splen-
esemplare
statua di
rano
A-
Mo-
ricorda l'A-
altri in
V assegnano
di
(in
testa incorni-
di riccioli
pollo,
(pag-
Grande
cui
la
in
ritrova anche
Rondanini
nella statua
lessandro
si
ffig.
domina
Sofocle nel
653). In posizione
tranquilla
salda e
col brac-
cio sinistro appoggiato al
magine
ideale di
un uomo
una disposizione chiara
ciascun partito di pieghe
pro'oabilmcnte
la
fianco,
la
leggermente
testa
sollevata,
la
delicata sul petto, al disotto

si
alle statue in
fa
valere in tutta
bronzo dei
tre
si
l'
im-
vestito
ha
figura olire
perfetto, di nobile ingegno e bello di forme.
Il
riunisce in grandi
masse
sua pienezza. L'originale apparteneva
la
grandi tragici innalzate nel teatro
di
Atene
330. Un'ipotesi recentemente emessa

statua del Laterano rappresenti, anzich Sofocle, Solone contraddetta dalla
per iniziativa
che
la
Late-
dello
statista
Licurgo
verso
il
sicura iconografia del poeta. Assai simile per quanto
Napoli di Eschine,
richiamo
alla figura
dell'abile
ideale di
avversario
di
meno
Demostene,
Sofocle d con
la
fedele
la
attraente
quale
la
appunto
riprodii/ione
statua in
nel
suo
contemporanea
374
(.regia:
l;.
X.
!.
dei tratti del viso alquanto banali
una involontaria ca-
ratterizzazione dell'abile avvocato.
Come
maniera
la
individuale
vari
dei
artisti
questo periodo, pur con tutta l'uniformit del tono
di
fondamentale, abbia
importanza
noie
influito
noi
rilievi
.sepolcrali
arti.sti
sommi come
genere
tal
suo
alle
piene
pathos
di
realistica di Silanion in
funerarie
vie
Skopas
(fig.
che
di
la
anche
opere
di
ateniesi.
una
alcune
in
603),
un paio
in
mi-
di
magnifici
di
lavorarono
riconoscerlo
di
opere
su
serie
sappiamo
infatti
654). quello di
(fig.
sizioni
una
Prassitele
destinate
crediamo
stile
Leida
anche
prova
lo
Il
di
stele
compo-
maniera pi
monumenti
espres-
Accanto ai rilievi funerari esistevano

una volta anche numerose pitture sepolcrali di simile
contenuto dipinte sul marmo con tecnica ad ensivi
(fig.
causto
6-i6).
anche qui furono
come
loro periodo
L' Occidente.
.Atene,
saliva
nome
tiranni di
vasti
di
come
greca
citt
la
pi
splendida. PurtropFig. 653. Sofocle.
po noi non cono-
Ma
sciamo quasi nulla

di
particolare
delle sculture del
testimonianza un bell'ariete
Il
colossale rogo di Dionigi
nunciava
tempo
il
rappresentazione
futuro,
nelle
il
figlio
Apullo.
di
dero a poco
584.),
(fig.
657).
vecchio (367) preancome anche la sua
caratteristiche
caratterizzazione di Dionigi
la
tempo pu dare
bronzo
in
il
di
Dioniso
come
giovane
Le monete siracusane decad-
a poco
altezza
dall'
pur conservando un forte
raggiunta
(fig.
riflesso di quella
pura bellezza.
Magna
Nella
r industria
Essa
da
aveva ricevuto
vasi
attici
l'ApuIia);
seguito
al
al
la
disastro
primo posto
di vasai
immigrati
sua ispirazione sicuramente
importati
cessare
il
probabilmente aveva
mezzo
fatto la sua scuola per

e
occupa
Grecia
ceramica.
di
di
(confr. fig.
582
s.
dal-
questa] importazione
Sicilia,
si.
costitu
In
Dionigi
citt e
anzi
gran
territori,
una grande
valeva
in
attivi
principali artisti del
Niklas e Nikomachos (pag. 400
in
nel-
Sicilia,
fiore
dopo
Siracusa.
ss.).
la vittoria
Sotto
su
due
essa divent, per l'aggiunta
OCCIhrNfE
I.
37?
una propria fabbrica di vasi, la

modo non esclusiva-
r.Apulia
quale tosto, ad ogni
mente, domin
ranto,
la
Grecia. Ta-
questo
di
importanza, non fu tuttavia proprio

fabbricazione
questa
tro di
suo complesso;
il
cen-
unitaria
nel
crede piuttosto di poter
si
numero
un grande
distinguere
che
fabbri-
di
L'arte prende subito
diverse.
ter-
maggior
sempre
acquistava
che
ritorio,
Magna
nella
principale
citt
sua
la
propria via indipendente dall'Attica. Essa
ama
grandi
ciose
pi varia:
gure
fici
ed
al
oro
ed
assai
razione
mente
il
bianco per
bruno
simili,
riccamente ornati.
avvolti
la
il
pei vestiti che
cui
costituiscono
vigorosa
le
gli
fi-
edi-
giallo per 'gli og-
il
ornamenti
esuberante,
trasto con
artifi-
per
colore dell'argilla
il
f^rme
appare una colorazione
accessori,
altri
d'
ciliegio
sono
qui
accompagna
si
getti
vasi e in parte
anche
Una
deco-
delicata-
tralci
un
rosso
spesso
forte con-
esecuzione
lineare
Fii;.
Mciuin
fii5.
di Aristonautes.
del bel periodo attico
(fig.
mina
collo
Il
soprattutto
disegno
stile
chiaro
parallelo
pittorico
\anzi
di
zione
inclina
dei vasi.
il
quale ha
non numerosi
nei
sepolcrali;
rilievi
verso
scene
movimentate.
dramma-
Un
genere
con
Alta mura,
loro
larghe su-
quanto
tea.
una
rigida
Stanno
le
composizioni
ordini,
tre
per
lo
trasformazione
pi
al-
maniera poligno-
della
sotto
costi-
Canosa,
quali riempiono
pertci
Ruvo,
in
a-
e sontuose anfore
tuito dalle colossali
le
un
conce-
la
particolarmente caratteristico
amate
do-
494),
sviluppa in un suo scor-
si
levole
ticamente
sul
Marmo.
l'influenza del tea-
tro oltre ai soggetti per lo pi tragici,

e
predilezione
alla
per
un' edicola
punto centrale della composizione,

costumi dei personaggi prinquale
cipali,
periore
Fig.
65t).
Mon
gruppi degli di nel piano su-
come
'niieion ".
in
una specie
di
Theo-
Sul vaso detto dei Persi;ini,
(.RLCIA
376
X.
ULTIMO PhRIODO DELLA LIBER (A GRECA

Daiio tiene
consiglio nella zona
mediana, mentre
pagato
il
tesoriere
nit
ma
greche
guerra
di
disopra
al
prendono
loro protezione
iade
disotto viene
al
tributo
le
al
divi-
sotto
la
minacciata El-
la
mentre V Asia
lascia se-
si
Inganno
durre da
Apate
Una
rappresentazione della
tale
guerra
(1'
persiana
del
).
secola
poteva contare su un particolare
guerre persiane
Altre
anfore presentano
gi'andi
come Medea
la
(fig.
casa di Ade,
si
rovescio
ragione congetturato
dei
loro destinazione
Una
sepolcrale.
in
una
dramma
appaiono anche
culto
parodia e costumi
me
un
esemplare
genere
di
pittore
della
vasi
che
dei"e
con scene
burleschi.
sicco-
di
questo
ad
Lucania, non
genere
tale
Assteas,
da
esclu-
piuttosto
sia
di
Ma
firmato
riporta
ci
di
quella regione.
Infatti
anche
Po-
Lucania, dove
la
seidonia (dal 273 Paestum) ebbe un suo

proprio stile, ci presenta per tutto il H'
secolo
una
produzione
ricca
ceramica.
In Poseidonia appare appunto Assteas co-
me un
pittore
notevole
Python (Alcmene
ricchezza di
la
certa
la
sul
di
disegno appunto con
pittura su tavola, ad
il
ogni
modo
quale provengono
numerosi
ancora
legati
air elemento
attico, presenta
pi semplice.
Un
zito
(fig.
dopo
la
non
vasi
strettamente
gusto
spressivo
con-
fondo nero. La restante Lu-
cania, dalla
molto
suo compagno
rogo) gareggia per
colorito nonostante una
rigidezza
servando
il
quadro
un
assai
e-
660) mostra Aiace impazsua
folle
nuove
recenti
tragedie,
la
intorno
in
monumenti
come domifunerari e di
credenza nei misteri

alla
tomba
indica
orfici.
Il
cos
la
Taun genere
particolare variet accenna secondo alcuni. a
svolgeva
satirico, che si
festosit grossolana,
nelle
dannati famosi, Orfeo ed Eracle
ranto. Essa imita le rappresentazioni di farse l

locale di
formatesi
le
Alessandro.
di
o (particolarmente frequente) l'Averno,
rapporto con
il
scene del
presenta
vasi
659). scene che
(fig.
mitiche
Tersite,
di
giudici dei morti e
natori della morte

cui
scene
morte
la
6-^8),
dopo
interesse soltanto
Fig. 657. Ariete da Siracusa. BronFO. Palermo.
irruzione
san-
comuni
scene
fliaciche),
OCCIDKNIi;
I.
guinaria
in
mezzo
al
gregge;
valendosi del contorno della

di Ulisse
testa
la
gamba
emergente
non sarebbe
pesanti e pi artificiose,
originale.
i
In
Ma
anche se
complesso
colori pi ottusi,
pi sciatto (cos nelle figure
basso
in
sinistra e disegnata
della figura in piedi ha tratto
che interroga Tiresia nell'Ade.
antica essa
377
il
le
questa
all'
interpretazione
dovesse essere
testa
forme dei
divengono pi
vasi
disegno talvolta pi manierato, talvolta
ammantate del rovescio); si riconosce chiaramente che ci si

movimento. Isolata agisce anche la comedia osca,
spostati pi in l dal centro di
una volta con iscrizione

nella
Campania
regione,
ad
sotto
ogni
l'
incisa.
Una
modo
senza
Teano
famiglia osca di vasai (Berli) lavorava in
influenza apula
la
quale anche altrove osservabile in questa
raggiungere
la
scorrevole
e la grazia
facilit
Al contrario
modelli.
gue questa ceramica per

nezza
me
piene
di
tempo ancora
sia
certezza
ai di
quanto
stata
eserci-
non
si
difficilmente
del III secolo
conquista
man-
Per
tata la pittura vascolare
sa con
dei
imita-
bronzo,
pitture.
le
rilievo
essendo
quali,
zioni di vasi in
cano
fi-
gusto, e in parte
per r ornamento
vasi ai
la
bel co-
il
brillante, per le for-
nero
lore
per
dell'argilla,
dei
distin-
si
dopo
la
romana (Paestum
Taranto 272. definitivamente 212) essa sembra aver

273,
avuto
fine.
378
XI.
La
IL
Grecia:
PERIODO
periodo
il
xi.
di
Alessandro
ALESSANDRO
DI
661)
poneva
si
guidata
H DEI DIADOCHI
capo
tutto
di
attivit intellettuale
ed
artistica.
mondo
il
una volta aveva donato

poteva
cultura greca, alle quali esso tuttavia
parte dei suoi elementi caratteristici.
una potenza ad
avevano
siracusani
l'
tratto l'arte greca a servizio del
adunque preparato per
amava
circondare
di
la
present
si
greco
occidente
correnti delia
le
sempre mescolare una buona
oriente
I'
Greci
ai
vero che
forma
alla
374) ed in
monarchica, anzi
oriente iMausolos aveva gi
Ma
furono
forme
nuovo
quali dopo
greci
greca che dettero l'aspetto
al
artisti
contenuto. Dei quattro regni nei
la
Macedonia sotto Cassandre
greca
con
dell'
impero
dell"
plesso questo processo di trasformazione dallo
gli
Architettura.
Magna
la
conservato ed anche
compito
stato
mezzo
all'architettura
in questi
citt
In
secolo; nell'anno 281 morirono
il
dominio
furono posti
ma
il
di
regno pergamene.
Roma.
poco conquistati
cos
tanti
quasi
662), di
gli
altri
(fig.
esempio
nella Pisidia,
retto,
rete
di
663) e di scale tra
che
la
maniera ippodamea
mostrano ancor oggi

in
Priene ed in
nel
mezzo
le
la
Kremna
"
(pag-
di
Nicea.
ciascun lato.
307)
Priene
rete di strade che

si
si
ottenne perfino dal

di
strade parallele di differente livello.
mura
Un
di
so-
singolare
"
regole ippodamee " era offerto dalla caLe mura della citt costituivano un quadrato con porte
Queste erano riunite tra loro dalle due strade principali
applicazione pedantesca delle
pitale della Bitinia,
il
mondo greco
al
suolo fortemente inclinato, con l'aiuto di appianamenti della roccia,
stegno
si
sta
avrebbe fondato Alessandro sino nella lontana India. Per V im-
Kremna
ad angolo
grandi
nulla di ci
piani di citt quali quello di Sidone, ricostruita da Demetrio, di Mileto, di

(fig.
com-
o dal governo persiano
notizie letterarie sono scarse. Dinanzi a tutti
pianto generale delle citt continu a valere
tagliano
ali -ra
di antiche
vitali
civilt ellenistica.
libero
cinquant' anni,
della costruzione di citt nei paesi da
nuove
settanta
le
come
Lisimaco
ad
fino
Nilo avanzi
nuova
la
Grecia cadeva sotto
Raramente
compiti, in parte nuovi,
e la parte oc-
sotto
poggiarsi suU' arte
ultimi dei Diadochi, Lisimaco e Seleurp, e Filetero fondava
Pochi anni pi tardi
di
Seleuco e Tolemeo trovarono invece
armonia
a satrapie in monarchia ellenistica occup un
Minore
Asia
delia valle del
sirio e
quali bisogn mettere in
le
Cipro (306)
battaglia
spez/. la potenza mondiale di Alessandro,
potevano
ampie regioni
Salamina
presso
la
si
cidentale
nelle
anche
tiranni
suo sfarzo monarchico (png. 359 ss ). Cosi il suolo

pompa orientale con la quale Alessandro
dell" arte
civilt,
grandiosa
nuova potenza mondiale.
la
dell'indipen-
alla civilt e all'arte
inverso
ad allora sconosciuta.
perfino alla divinizzazione dei principi fpag.
era
cammino
ancor
con
essi fino
avvezzato
gi
Grande
il
comunit anche i mezzi di una vigorosa

nuovo mondo greco sotto la guida macedone era
rivolto verso l'oriente. All'oriente, che
in
momento
dal
Alessandro
col cessare
1).
piccole
Il
greca cosi ricchi impulsi, furono indirizzate ora in
monarchia
Ma
greco.
1336-28
perduta
un duce geniale quale
da
denza sparirono ben presto nelle
la
e dei diadochi
divisione greca in piccoli stati era irremissibilmente
una forte potenza
in cui
(fig.
I'..
archi: EiruRA
379
Fig. 662. Pianta della parte centrale della citt di Priene. (NX'iegand-Sclirader).
nel cui pLinto di incrocio, nel centro della citt,
suo me/zo
potevano vedere tutte e quattro
si
si
trova\a un ginnasio, cosicch dal
porte; piano anche pi regolare di
le
un accampamento romano. La bella Rodi (408; ed Alicarnasso innalzata nel

370 da Mausolos a capitale caria avevano, corrispondentemente alla loro posizione
intorno
di
al
bacino del porto, trasformato
un teatro con
Dionigi
il
di allora,
suoi accessi
il
sistema ed avevano imitato
e gradinate
vecchio era rapidamente divenuta

il
palazzo dei tiranni aveva trovato
neir isola di Ortigia; in Alicarnasso
il
(fig.
suo posto
fronte all'isola
Zephvrion posteriormente unitasi

porto militare coperto.
tata sulla costa pianeggiante presso
corrispondentemente
alla
il
In Siracusa,
si
disposizione
quale
sotto
mondo
greco
al di l della
alla
citt
nuova
terraferma e vicino, dietro
Per Alessandria,
villaggio
egiziano
lo
quale nel 332 fu impian-
la
di
conformazione del territorio della
principali e secondarie che
la
la
palazzo giaceva ad un'estremit della citt di
stretto, stava
il
pi sontuosa citt del
la
il
588
Rhakotis,
citt,
incrociano ad angolo retto e dette
Deinokrates,
tornava
al
alle
strade
palazzo reale con
38o
tutti
i;.
suoi
Grecia:
xr.
di
Alessandro
(Mouseionj uno
annessi
editici
periodo
il
spazio assai grande nelle vicinanze del
porto militare. Antiochia (300), dopo Alessandria
nuove
Un
sizione rettilinea.
modo
grandioso esempio del
zioni di terreno potessero
grande
pi
la
medesima
la
anche
in cui
pi
le
un regolare piano
essere adattate ad
pi bella delle
e la
avuto da Xenaios
palazzo su un'isola, aveva
capitali, col
dei diadochi
di
dispo-
condi-
difficili
facendo
citt,
riempimenti o gettando ponti sui borri, scavando gallerie o costruendo argini,

avanzi
ferto dagli
Daphne
porto di Antiochia, mentre
della Seleucia Pieria,
sulP Oronte, ricco di parchi e di edifici, celebre per
pollo con
la
statua di Bryaxis,
conserv sino
suoi boschetti
termine dell'antichit
al
la
lauri,
di
fama
di delizie.
questa magnificenza nulla
tutta
giunto a
impianti di acque
suoi
un luogo
di
noi.
Ma
ancor oggi
gloria del Faro, della torre
sotto
del porto
air ingresso
di
La
280.
il
Sopra
piani.
quadrangolare
Alessandria
di
costruzione
un
ziani,
30 m.
innalzava
si
di lato,
forma
di lanterna era coronata
per illuminare
la
nuovo
e an-
La gran-
XIV
monarchico
ancora pi fortemente
in
secolo.
si
impri-
alcune crea-
oltremodo grandiose per
zioni
Fig. 003. .Muri di
spirito
disposto
lanterna
diosa opera per soltanto nel
me
egi-
una torre ottagonale
Jie una specie di osservatorio.
Il
che nella
piloni
da una statua colossale. Qui era

fuoco
era
che finalmente sopra una base
'-ottile,
circolare a
li
di
basamento
potente
sua rastremazione ricordava
pi
Cnido
di
palazzo reale, e che fu compiuta
al
circa verso
tre
la
primi Tolemei innalz sugli scogli
fronte
splende
della lanterna
m. 100, che Sostratos
alta pi di
di
santuario di A-
suo
il
of-
sobborgo
il
scopi
effi-
meri. Stasikrates, al quale fu attribuito in-
sieme ad
altri
piano fantastico che a stento pu credersi serio
il
piramide montuosa dell'Athos

abitanti su
una mano,
in
una statua
ricevette da
di
Alessandro con una
di
trasformare
la
citt di diecimila
Alessandro l'incarico di innalzare
in
Babylon per
Hephaistion (morto nel 324) un rogo sontuoso il quale superava di gran lunga quello
di Dionigi il vecchio celebre per la sua magnificenza (pag. 374). Sopra una superfcie
quadrata di uno stadio di lato (180 m.)
a gradini
(fig.
di altezza,
l'
il
immenso
carro
si
dove un fregio
edificio e
di gala,
nel
di
armi e un gran numero
tutto questo
quale
fu
per
portato
Alessandria: una camera funeraria
Una tendenza
loro
Didymaion
di statue di
essere bruciato
il
cadavere
di
assira
60 m.
Sirene coronavano
Una
meraviglia simile era
Alessandro da
d'oro a volta circondata da colonne
ornata esternamente da quattro grandi quadri: 64
il
una torre
innalzava, pari ad
143, 150), per cinque piani rivestiti di decorazioni dorate fino a
simile allo smisurato spingeva
distrutto (pag. i88s.) durante
la
muli tiravano
i
Milesi verso
il
il
rivolta ionica, in
Babylon
ad
ioniche ed
carro.
300 a ricostruire
modo
che fosse
AKcimi; rruRA
tempio
il
Daphnis
tempio
di
glande
pi
rArtemision
Mileto di cui
di
Sette
Efeso.
X2
1!
di
diptero
il
il
scalini
13
partecipato
il
(fig.
colonne
di
alla
cedendo
tempio,
il
posto sulla
colonne
Delle
663).
Efeso
di
costruzione del
colossali
pronao doveva egualmente essere
cui soffitto nel
sostenuto da 12 colonne, una vera selva
)4) e superasse cosi
tig.
sono ricordati Paionios
anche
gradini circondavano
alti
circondavano
109 m.,
architetti
primo aveva
il
(î
Come
s.).
comodo accesso
fronte ad un pi
(10
mondo greco
del
Efeso (pag. 357
di
381
pari
antichi
agli
tempii ionici
(Samo, Efeso, confr. pag. i88s.). Dietro il pronao si trovava un vestibolo,

era pi alto
sotVitto era sostenuto da due altre colonne. Poich il suo pavimento
gitânteschi
cui
il
m. 1.50 del pronao, esso non era direttamente accessibile per mezzo della porta
da questo luogo sopraelevato avveniva l'annunciazione
marmo a botte
dell'oracolo. Per mezzo di lunghi corridoi coperti con volte in
Ji
gigantesca non mai chiusa;
Tempio
Fig. 564.
si
Apollo
di
Mileto. (VCiegand).
Pliilcsios in Didytr
discendeva (m. 4.50) a sinistra e a destra nello spazio

m. 58, che stava al posto della cella (confr.
scoperto
pag.
dino, lungo
una fonte stava
l'alloro sotto
una edicola ionica con

(fig.
397},
anche con
elementi
(fig.
immagine
ed
6G6)
figurati,
che
altrove
la
sostituita da teste di divinit.
con
le
Il
Medusa. Non
delle teste di
forze degli iniziatori, progred
di
innalzarono
una
ricca
conformazione
giar-
dietro
Kanachos
il
muro
ornamentazione
i
dei vasi
tralci
del capitello d' angolo
sporge verso l'esterno una poderivolta verso
fronti,
l'
interno,
vi
era
opistodomo. La costruzione, la quale

interruzioni. Finalmente
lentamente e con
arrest incompiuto.
si
Di fronte a
sappiamo
al di
pareti ripartivano
sue molli spirali ricorda

la
di
vicino ad
fregio presenta tralci e al centro di ciascun inter-
super
tempio
dispiegava
seconda voluta delle
columnio
il
pilastri nelle
si
peristilio; invece della solita voluta
rosa protome di Grifo mentre
le
mo'
Qui
dell'Apollo Philesios, opera di
meridionale. Un' assoluta novit
(recente': del
74).
quale Zeus aveva conosciuto Latona ed
il
antica
ritornata dall' esilio persiano. Dei
di cinta; nei capitelli
dell' Italia
1'
tali
opere gigantesche
Atene. Al principio
in
Delo un
edificio
del
appare un
nostro
complesso
modesto
ci
che noi
(prima
del 315)
gli
Ateniesi
periodo
importante e assai particolare,
il
>'
Portico dei Tori
382
(GRECIA
H.
XI.
PERIODO
IL
ALESSANDRO
Fig. 666. C.ipililln
.Il
DI
nata
da
finestre
profonda
un
formato da
colonne
che
insostenibile,
che
ipotesi
di
con
la
parte
dietro
vi
era una stanza con
a forma di avancorpi di toro
capitelli
216), e rischiarata da
(fig.
centrale
un
(fig.
piij
668),
attico collocato
ce-
il
nuova
la
qui
sta-
sia
Fig. 667.
come
collocata
ta
al
abbia
si
Altare delle corna
"
La
>).
da riconoscere qui
lebre
con
dalla Persia
d^\ Didyuiainn).
pilastri
attiche
congettura
pihistri
conosciamo
gi noi
alto e
(n
da
aitare, delimitata
q-jali
il r.iiniiiiiilu
(fig. 667 s.j; un ve.stibolo dorico

()7
conduceva ad una lunga sala illumi-
sud
Didyn
ata di accesso al
Fig. 665.
lul.iM.i,.
m.
lungo
a
DEI DIADOCHI
Il
portico dei Tori in Delo. Pianta. (Nnot).
dono
votivo una nave d importanza
storica
non
ancora sufficientemente accertata. In Atene

stessa i compiti architettonici erano pi semplici;
klas
contentavano di alcuni monumenti
si
per
privati
vittorie
musicali, tra
debolmente
copiava
(-ig)
della parte centrale,
quali Ni-
e Thrasyllos
(319.
pliato nel 270) al disopra del teatro
4^)
r ala
zava
meridionale dei
finanziere
l'abile
tamento
il
del
lui
si
(fig.
am500.
Licurgo,
Propilei.
govern Atene, innal-
che
quale
Lykeion, nel
il
Peripatetici.
facciata
la
stabilirono
si
doveva anche
il
comple-
grande teatro. Philon (pag. 346),

dell'arsenale, provvide verso la
costruttore
fine del secolo l'edificio
sacro
di
grande vestibolo a 12 colonne
La
,
nica
pittura ionica.
,
del
...
IV
secolo,
Eleusi di un
(fig.
La
532).
pittura
una continuazione
ioj
del-
Fig. 668.
Il
portico dei Tori

(Nnot).
Delo. Spaccato.
I.A
T"
il
asiatica"
png. 344
occup
t'gli
nella pittura
come
e anzi dai posteri veniva considerato
che maestri nella sua patria

in
vicina
visse nella
nome
il
FIfeso e
Apelle di Colofone,
di
per ci
Sicione. Nella
primato;
il
egli
composizione
la
il
il
efesio,
un
posto che Prassitele ebbe nella scultura
primo
pittore di tutti
spazio egli concedeva ad
dello
di-sposizione
e nella
sua dote principale, accanto ad un accurato disegno frutto di un
che lo induceva a deporre
pennello
il
rinunziare all'encausto cos ricco
Sebbene
egli
pari
al
degli
altri
colori (pag. 280), sapeva tuttavia

pittorici;
puramente
raggiungere
tempo per
fuoco dell'encausto
la
(p;'g.
comoda.
quattro
contentasse degli antichi
maggiori
efficace
con
effetti
specialmente
un'mtonazione
mezzi
Ma
inoltre
tutto,
questa
tutti
riflessi.
unitaria del
un surrogato per la tecnica a

La sua Artemide cacciatrice fra lo sciame delle sue
maggiore
durabilit
343).
si
ionica,
tabula) e gli fece
tempera pi
tecnica
la
contemporanei
raggiungeva
con una velatura scura
nello stesso
effetto per
di
tempo (manum de
giusto
al
adoperava nella maniera pij
egli
Oltre
tempi.
aveva anche seguito l'insegnamento di Pamphj'los
esercizio instancabile, stava nella delicata grazia naturale, una dote
egli
detto
fu
che aveva mr ito viaggiato (pag. 342) e di ampia cultura, discendente da un'amica
famiglia di artisti,
altri
383
risplende soprattutto per
ss.),
quale tuttavia per lo pi
uomo
PITTURA IONICA
offriva
compagne gareggiava per grazia con quell.i dei versi omerici (Od. VI, 102 ss.) Il
suo pi celebre quidro era l'AfroJite .Anadvomene emergente col bel corpo dalla
schiuma marina, nell'atto in cui essa premeva con le due mani le umide trecce, tutta
piena di grizia e dagli occhi radiosi; l'immagine era una delle meraviglie degne di
essere vedute nel santuario di Asclepio in Coo, pi tardi
Roma.
suoi quadri
si
distinguevano oltre che per
la
nel
tempio
grazia e per
di
i
Cesare
in
pregi pittorici
per una sorprendente vivezza; per questo Herondas loda dell'artista un sacrificio del
toro.
Non minore
vivezza e
la
gloria Apelle
si
acquist con
sandro con molti dei loro generali;

cavalieri
quale
(ad
suoi
di
cui
era lodata
tiglio di
Zeus, con
Zeus
il
nella
in
modo
particolare in quadri
il
la
Ales-
movimentati
di
gran re
colore scuro della pelle invece di quello chiaro
naturale
L'idealizzazione
mano che
alquanto
cortigiana
luccicava dal fondo scuro (nell'Artemision di
Efeso) oppure in compagnia di Nike e dei Dioscuri,
favore di Alessandro e
ed
del
esempio Antigono).
e col fulmine di
il
ritratti
somiglianza parlante. Numerosi quadri glorificavano Filippo
altri
privilegio di pittore aulico.
figli di
Zeus,
gli
guadagn
Sembra anche che non
sia
384
(,
regia:
XI.
PERIODO
II.
ALESSANDRO
DI
estranea
Stata a lui
cortigiana, se
allegoria,
I'
quadro
il
DIADOCHI
DEI
tanto
per
1'
arte
ricostruito
con
utile
della Calunnia,
predilezione dagli artisti del Rinascimento, un aggrup-
pamento vivente
di
appartenne a
lui
tutte
cattive passioni, in
le
esso sarebbe
stato
intrigo del suo rivale Antiphilos (pag.
rappresentazione
la
realt
da un
ispirato
385). Affine era
Alessandro come vincitore
di
sul
Guerra imprigionata un altro quadro rappresentava tuono, fulmine e lampo tuttavia personificati.
carro con
la
del capo degli eunuchi di Efeso,
Anche una processione

Megabyzos,
Fig. 670. Contesa
di
Achille con
NcUo
L'apparizione sorprendente
tempo, cosi
di questo
pera) rappresentava
(327):
un tema
sulla base
le
di
tempo
stesso
fu
egli
anche
nozze
di
Alessandro
con
principessa battriana
la
L' onesta
Luciano.
di
quadri apparivano delle
madre
ricco.
Anche
fiaccole
della sposa
luce simili a quelli di Apelle,
sfondo pi
di altri la pittura
pi celebre quadro di Aetion (anche questo un quadro a tem-
descrizione
qui in quella della
perci
scrittore.
Alessandro occup anche da parte
riservatezza
sposa celebrata anche in un altro quadro di nozze del
bedue
tanti aneddoti quanti di lui.
quale divenuto celebre per l'imitazione gareggiante del
il
della
il
suo pennello. Egli fu soprattutto
ncssuno erano raccontati
di
(Steinbuchei).
il
pittore altrettanto fecondo quanto popolare
un
Aga-
""Xri'empoTApoiirii^mnp^^^^
attrasse
nel
al
quadro
medesimo
del
delle
quadro
nozze
Con
di
tutti
di
artista: In
offriva
opera
questi quadri
am-
di
di
effetti
di
occasione lo
Hippys viene
si
pu
nozze
672. Danae e i marinai.

Pittura parietale potnpeiana.
Fig.
della
paraninfo Hephaistion,
Rossana
Piritoo
Sodoma
nelP aspetto
probabilmente erano cos raggiunti
che nel
ricordata una lampada pendente accesa.
mano
nella
Rossana
PirrURA IONICA
I.A
paragonare una pittura scoperta
Nozze
Aldobrandini
anche adopera mezzi

.
alia
in
Roma
ora conservata
la
la
(fig.
Essa presenta nel mezzo
le
se
sposa velata
la
lei lo
due estremit dei gruppi
alle
669),
sposo dal
donne e
di
di
bagno nuziale o intuonano l'imeneo. La diseguaglianza di

quest'ultimo gruppo fa congetturare che qui ci sia conservata solo
preparano
di
primo possessore detta
Biblioteca Vaticana
parola d' incoraggiamento, a destra di
colore pi scuro seduto sulla soglia,
composizione
385
1606 e dal
nella
pittorici pi semplici.
quale Afrodite rivolge
fanciulle che
nei
il
trasformazione di un pi antico modello.
Tra
pittori di
Alessandro pu essere
se egli non era uno ionio
ma
pari di questi egli glorific Filippo ed
anche come
fanciullo e cos
Alessandro
della
rhopographia. (pittura di
essere rappresentati artisticamente anche

naliera.
Cos
egli
in
compagnia
dipingeva delle
filatrici
piccole
i
di
fatti
suoi
cose),
minori
lana
quadri
la
intente
Athena, l'ultimo
suoi quadri mi-
quale
preferito).
genere,
di
lavoro
Un
primi
riteneva degni di
pi umili
al
Apelle. Al
di
un Satiro spiante (un motivo
altro lato di questo artista versatile lo rivelavano
semp
preteso rivale di
il
anche Tolemeo come cacciatore. Tra
tologici era particolarmente celebrato
anche
annoverato pure Antiphilos,
qui
proveniva dall'Egitto,
della vita gioril
suo fanciullo
che soffiava sul fuoco, col riflesso sul viso,

si
ricollega
luce sopra
siderato
Fig. 673. Statua di Agias.
Sprinoer
Manuale
I.
Marmo.
Delfi.
quella
pittura di
ricordata. Infine
egli
effetti
di
era con-
l'inventore di rappresentazioni in
Fig. 674. Ares Ludovisi. M.ii
Muêo
delle
Terme.
386
H.
GRKCIa:
caricatura (grylli, confr.
fig.
doveva trovare numerosi

celebre
facilit ,
XI.
II,
ALESSANDRO
PICRIODO DI
i;
come
796); tanto in queste
DEI UIADOCHI
genere egli
nei quadretti di
riconosciuta
questo veniva
imitatori. Oltre a tutto
sua
la
cosicch egli godette di grande considerazione.
pittore
Si contrapponeva ad Apelle Protogene della citt caria di Kaunos, un
grande importanza e riconosciuto da Apelle stesso come pari, ma che a differenza di lui non poteva mai rimanere contento della tormentata esecuzione dei suoi
quadri a tempera e oltre a ci facilmente ca-
di
deva nell'esagerazione. Atene fu sede principale

delle sue creazioni nel decennio tra il 330 e il
320. Rodi lo fu verso
godeva
tene
zione
dell'
di
tele
secolo. In
A-
Am-
due grandi
navi
egual
attiche di stato di
popolare
fine del
eroe marinaresco Paralos e di
rappresentanti
monias,
sicaa.
la
grande popolarit una figura-
vedeva
vi
Anche un
l'
delle
nome;
l'interpretazione
incontro di Ulisse con Nau-
madre
ritratto della
Aristo-
di
uno
appartiene a questo tempo, forse anche
di Philiskos,
probabilmente
il
maestro
di
Ales-
sandro. Alessandro stesso fu glorificato da Pro-
togene per consiglio
di Aristotele;
con l'aggiunta
Pan egli celebrava il conquistatore

come un nuovo Dioniso, giacch anche
di
figlio
Zeus una volta
di
indiana era stato a lato
locale
voro
Rodi appartengono tra 1'

lalysos con un cane vicino,
in
sette anni,
di
intero quattro volte,

i
in
flauti
che per
il
di
Apoxyomenos
eli
Lisippo.
Marmo.
mano
la figura
al
(originariamente
della di-
altro
1'
eroe
faticoso
la-
ammirato
an-
accessoria di una pernice, che

il
quadro appar-
periodo dell'assedio di Rodi per opera
Demetrio
(304).
Queste pitture
rivelare
anche qui un contrasto
Apelle,
una
Vaticano.
piedi ca-
probabilmente ridipinto per

ed un Satiro in riposo con
pittore pi tardi cancellava);
tiene
Fig. 675.
demone dai
Al tempo
il
a questo
sua spedizione
r autore [del pnico.
prini,
mora
nella
dell'India
predilezione
per
sembrano
con
motivi
quelle di
idilliaci.
teoreticamente della sua arte

Protogene inoltre era bronzista e scriveva
la
di Samo. Egli era celebrato per
Theon
anche
viveva
periodo
questo
Verso
guerriero che si preUn
spettatore.
dello
fantasia
sua arte di eccitare vivamente la
la sua ossessione, la
che uccide la madre ed Egisto,
cipita nella battaglia, Oreste
motivi del suo genere.
erano
Thamyras
ispirato
citaredo
profetessa Cassandra, il
questo fu portato poi in
intero ciclo di scene troiane;
Si conosce di lui anche un
d'Apollo in Pompei (fig. 670).
tempio
del
portico
nel
imitato
Roma e fu forse
ambedue messi in rapporto con la
Verso la Siria richiamano due altri pittori
un'avventura amorosa della regina con un peeternava
Ktesikles
Stratonice.
reaina
suo ritratto. Altrimenti egli dipingeva sogil
scatore- di
Artemon
viene menzionato
mitici specialmente imprese
getti
di
387
Eracle, che noi (ad esempio Kracle e Deianira,
Danae ammirata dai marinai (fig. 072) possiamo forse riquanto in una certa trasformazione. I suoi
quadri erano apprezzati anche in Roma.
fig.
671)
pari della sua
al
conoscere
Lisippo.
La
Sicione.
pompeiane, per
pitture
in
pi grande scultore del suo
Il
sua
svolse
interamente nella
conda
met
capace
senza dubbio
I.Jsippo di
se-
E-
del secolo.
ma
bronzista
sclusivamente
tempo
attivit si
sviluppare questa
di
arte fino alla pi grande vir-
chiaramente su-
ha
tuosit,
bito oltre alle tradizioni delia
scuola policletea da cui
egli
anche V influenza
usciva,
La
Skopas.
statua del
Agias
citore
di
di
vin-
Parsalo
(fig.
673), ritrovata in Delfi, statua
che fu creata verso

stata riconosciuta
pea per
340,
lisip-
posizione leggiera
la
proporzioni
e le
il
come
del
snelle
corpo. D'altra parte nel volto

v' qualche cosa del pathos
scopadeo.
sua
downe
si
additata la
con l'Eracle Lans-
affinit
(fig.
611).
Per
pas-
il
saggio dalla maniera scopa-
pu
ac-
cennare alPAres seduto
(fig.
dea
lisippea
alla
674),
il
cui
si
volto
presenta
pi tratti di Skopas
Lisippo mentre
abbandonata
la
che
di
posizione
e disciolta porta
Fig. 676. Palestrita che
si .illaccia
(Testa Fagan
interamente gi l'impronta
il
il
Marmo. Londra, Lat

tronco stato tolto via).
sandalo.
di
quest'ultimo, senza che noi tuttavia
dobbiamo vedere in esso una vera e propria opera

pu pensare al suo compagno Leochares. Oltre agli antichi
maestri Lisippo ha anche studiato con ardore la natura e su questi studi ha fondi Lisippo.
dato
Forse
si
Con miglior successo di Euphranor (pag. 353) egli

proporzioni tradizionali e ad introdurre una maggiore leg-
suoi progressi principali.
comincia a modificare
le
gerezza nelle forme del corpo e nella posizione.

lisippeo
Roma
maturo
al
lo
Una
d l'Apoxyomenos nel Vaticano
tempo dell'imperatore Tiberio; un giovane
vere della palestra. L'arte di
animate da una mobilit
si
675),
toglie
rappresentare ritmicamente
elastica e di nobilitare
conoscenza
sicura
(fig.
il
dello
stile
cui originale era in
con
la
posizioni
la
pol-
tranquille
ma
striglie
occupazioni comuni con
la
bellezza
Grecia:
388
forme, cio
delle
Di fronte
al
paiono pi
dei
snelle,
leggermente
loro modellatura
mento
i'I-:riodo
Policleto.
di
tronco
il
la
di
aihssandro
capelli
avuto
neirApoxvomenos
pi corto,
leggerezza e
tesi. I
si
ii.
diadochi
di;i
sommo
celebre eleganza del maestro, qui sviluppata al
la
Canone
accresce
piedi
tratti
xr.
la
sono
testa
la
mobilit.
trattati
gambe
le
grado.
braccia ap-
e le
pi piccola; la posizione distanziata

Il
viso
piuttosto individuale ha dei
con maggiore delicatezza e
libert, nella
riguardo all'effetto della luce e dell'ombra. Questo ele-
pittorico appare anche nella tratt izione del corpo che differisce sostanzialmente
da quella pi antica. Oltre
muscoli contribuisce
ai
aspetto
l'
specialmente
alquanto
dove essa
tirata
al-
mobile,
pelle
la
per
sten-
lo
dere delle braccia (un
mo-
tivo assai amato), e fa
ap
parire
corpo pi asciutto.
il
questo
aggiunge un'im-
si
portante innovazione di Lisippo; mentre
statue pi
le
antiche erano quasi unica-
mente destinate ad una
sola
veduta, Lisippo aggiunge- la

terza
dimensione,
quindi
non per una
ma
duta
crea
ve-
tale
col senso pi
vivo
Che
per l'elemento spaziale.

le
sue statue perci raggiun-
gano piena libert

menti
ed
efficaci
lati,
I
movi-
di
presentino
vedute da
chiare
tutti
soltanto una conse-
guenza necessaria
di
questa
concezione della natura as-
solutamente diversa.
Le
sue
opere
non debbono essere
dobbiamo immaginarci corporeamente
tutta la ricchezza
di vita che vi
si
mini
riferiva l'espressione del
si
cos
come sono
realmente, egli invece
olimpici
anche
statua erratamente interpretata
la
676); egli un palestrita

e nello stesso
popolari
tempo
il
getta
cogliere e
meno
che
sentire
questi
proporzioni pi
alle
maestro che Policleto avesse
vincitori
resero
per
nasconde. Perci -propria delle figure ^di Li-
sippo una naturalezza quasi presupposta; ad essa non

leggere
in esse
con
abbracciate
soltanto
r occhio; noi
modellato glijuo-
come appaiono. Numerose
principi
fondamentali.
come un Ermete
che<si lega
il
sandalo
quale' nella preparazione agli esercizi si toglie
uno sguardo^
sui
compagni che
gi
statue
Appartiene
sono Jn
di
qui
(fig.
sandali
lizza,
una
meravigliosa immagine di vivacit giovanile in una concezione artistica di tranquillit
monumentale. Carattere puramente
iisippeo presenta l'Ermete in riposo di
Na-
una
poli,
delle pi belle statue in
l'antichit
che
(fig.
per
bronzo
389
del-
677), elogiata con ragione an-
perspicua
rappresentazione
la
artisticamente
ma
contenuta di una mobilit in-
stancabile.
Una concezione
mo
cos individuale delF uo-
favoriva anche
il
ritratto.
Tra
ritratti
sapeva unire
di Lisippo, nei quali egli
la so-
miglianza con una caratterizzazione spirituale.

i
di
pi
numerosi
Alessandro
guardare
la
il
il
cielo,
pi celebri erano quelli
Grande,
talvolta
poggiandosi
quale aveva conquistato
a cavallo
alla
con
in
atto di
lancia con
mondo,
talvolta
suoi generali in battaglia o
caccia del leone (gruppo di_ Delfi, opera
comune con Leochares,

insufficiente e slavato
ora
il
alla
al
Louvre
(fig.
sione tesa e per
ma
1)78),
la
Un
pag. 373).
busto
provvisto del nome,

affine
per V espres-
sua trattazione
magra
Fig. 578. Alessandro
il
Grande. Erma Azara. Mar

Louvre.
airApoxyomenos d
lida
soltanto una pal-
idea della concezione di Lisippo
tanto pi che della statua, alla quale
secondo ogni verosimiglianza

teneva
questo
con
la
un
debole
in
lancia,
possediamo anche solo
riflesso
Assai pi perfetta
di
una statuetta
in
bronzo assai danneggiata
maniera
di
ci
Lisippo
Pergamo
appar-
dell'Alessandro
tipo
in
si
(fig.
679).
presenta
una
680, confr. 661)
(fig.
la
bella testa
la
quale
in
soltanto
attra-
verso
r azione intermediaria
di un
un po-
cammeo
steriore
ogni
caso
appare imitata
su
medaglione d'oro
ed assicura anche per
il
(fig.
68i)
primo quella
posizione della testa piena di espressione che

altri
SI
poteva indurre pure da
elementi. L'aspetto leonino,
sguardo vago e
il
dore sono vantati
Alessandro;
pei Jdi
Fig. 679.
Alessandro con
la
lancia-.. Statuetta in
bronzo. Parigi.
cero
di
lui
il
lo
suo umido splennei
ritratti
questi
lisip-
pregi
fe-
privilegiato ritrattista
orfcia:
39
v|.
p[:riodo
II.
di
Alessandro
del
re.
Anche
era
diadochi
dei
generali di Alessandro fu-
da
rono eternati
celebrato
il
Lisippo.
Particolarmente
gruppo equestre
dei
25
compagni caduti al Cranico che dalla citt

macedone di Dion fu trasportato pi tardi
in Roma; noi possiamo farci un' idea del
cavalieri
carattere dei
bronzo del
re,
da una
statuetta
in
proveniente da Ercolano. Di
vengono ricordati quello

Esopo; al primo risale il
nobile ed illuminato tipo conservato al LouEsopo Albani , la delicata figura
\Te. L"
letterati
di
ritratti
di
Socrate
di
un gobbo,
di
et ellenistica.
di
<'
Che
tassero
di posteriore origine,
forse
proporzioni di Lisippo compor-
le
una grande variet
lo
mostrano
le
sue molte statue di Eracle, nelle quali egli

fissava
\'ane
per
sempre
l'ideale
dell'eroe
gio-
o barbato. Se questo ideale presentava
soprattutto
la
vigoria fisica dell'eroe, Lisippo
sapeva tuttavia renderlo con differenti intoandro. Marmo.

Costantinopoli.
Da
Perirai
nazioni. Talvolta
delle
confr.
cesta
in
fig.
682) oppure con
della stalla di
Taranto,
infine
pi
la
testa
appoggiata
sue
alia
Augia, colosso
tardi
Roma,
in
Costantinopoli), o altri-
in
appoggiava stanco
menti
si
clava
dopo V ultima
delle
Esperidi
prendeva
(fig.
parte
alla
sua
quella
fatica,
683). Talvolta
bevendo
al
ban-
chetto degli di 'Epitrapezios.
tg.
-<Hi^jr-^Fig. 6S2. Eracle
fatiche
mano
1'
eroe
(le
era colto nelP atto
12 fatiche in Al\'zia,
sedeva contristato su una
I.
propria dell'eroe e
sua situazione
la
molte
piede). ,In
un
684, alta soltanto
P o
39'
di queste statue
momentanea
nuova vivezza a soggetti molto
per dare
trattati.
si
il
contrasto tra
presenta adoperato
Al di
la
natura
come mezzo
Eracle conducevano
l di
le
statue di Lisippo figuranti Zeus (colosso in Taranto, alto m. 17), che per altro non
sono sufficientemente note. Celebre era anche il Poseidon Istmio che difficilmente sar
da identificare con
statua^lel
la
rialzato'; se
LaTerno^cl^piede
sua testa stata riconosciuta
la
busto
un
con ragione
in
Vaticano
685). allora
(fig.
del
tratti
questo marinaio
tormentati di
mostrano fino a qual grado Lisippo umanizzava e individualizzava
suoi
Nulla
di.
di
si-
curo'^tramandato sopra r;Eros

Lisippo
di
pu
Tespie, che tut-
in
per
tavia
ragioni stilistiche
Nel
fanciullo che tende V arco.
finalmente
suo Kairos
97 e 1077),
fig.
si
nell' elastico
riconoscere
(confr.
dio dell'i-
il
stante favorevole, che passa ra-
pidamente
gi
uno
piede
nel
la bilancia
taglio del rasoio
una
con
dinanzi
tenendo
alato
spingendo
dei piatti, Lisippo tocc
che
nota,
condurre
al
doveva
tosto
sovraccaricamente
allegorico, quale
pittura
la
di
questo tempo gi conosceva (pag.

fiorisce in o-
l'allegoria
384):
gni
tempo
cortigiana.
nell' arte
Solo raramente Lisippo
messo nel
campo
si
rap-
delle
presentazioni femminili (Muse).
fondamento
Tuttavia
stilistico
r attribuzione
senza
delle statue
della
lui
grande e
pic-
cola'^ Ercolanese' (fig.
44
vive
ss.)
tratti
sul
suo indirizzo
Lisippo sta nella

delle
suoi
per
sue opere (non

"
la
soggetti
vigoria
per
il
Lisippo COI
panneggiamento
loro
il
(fig.
del volto
(confr. fig. 657).
prima schiera dei grandi

se
di carattere prassitelico
sono pi che dubbi. Elogiate sono anche delle

animali (cavalli, cani, leoni); tali figurazioni erano intera-
lisippei
rappresentazioni di
mente
di
051);
Comniodo
Fig. 6S3.
ne contavano
meno
tratto realistico nella
individuale
di
cui
sapeva
di
artisti
greci
tanto per
1500) quanto per
riproduzione
animare
le
figure,
delle
per
la
forme
la
il
numero
ricchezza
dei
del corpo,
naturalezza dei
(GRECIA
392
l'ERIODO
XI.
DI
ALESSANDRO
DEI DIADOCHI
SUOI motivi
posizio-
di
ne, per l'ac-
centuazione
della spazialit.
Consi-
derato d a
punto
di vi-
pur a-
sta
mente formale egli

perfezio-
il
natore della
scultura
greca,
per
quanto
dietro a Fidia
carattere ideale del contenuto. Cosi
genere
mostra subito nel
si
per
egli
linguaggio artistico universale.
di
egli
rimanga
Fig. 6S4. Eracle Epitrapezios. (Ornamento

di tavola). Dal gesso (originale perduto).
Fig. 685. Testa di Poseidon.
ha stabilito anche
Un
lato debole del
natura-
lismo di suo fratello Lysistratos
faceva
questi
suoi
gini in cera
che traeva da forme
gesso prese sul vivo.
in
un
ri-
imma-
ritoccando delle
tratti
Come
millennio prima nelFEgitto
(pag.
48
s.),
questo certo non
era un procedimento del tutto
ma
meccanico
doveva
tuttavia
condurre ad un' eccessiva valutazione non artistica

limitata fedelt alla
ritratto
pico
di
in
Il
presenta pur
maestria
neir assoluta
fusione
il-
un vincitore olimG86)
(fig.
dell'
natura.
bronzo
riproduzione
del
deforme naso
della
con una
viso
del
schiacciato
che
par calcata sulla natura
una
cos cosciente stilizzazione delle
manierate sopracciglia e dei
capelli
i
baffi
della barba
hanno una forma
golarmente
compatta
solo
sin-
come
Marmo. Vaticano.
il
[,_
Pn;. 636. Testa di atiet.i
per
le
et seguenti
un
suo indirizzo realistico
SCOLA in
CiLI
questo sarebbe inevitabile
dalla natura
in esso
Ma
la
che
in
DI
I.iSII'IO
393
un'impronta
potrebbe vedere
si
un'opera di indirizzo lisistrateo.
natura di un violento pugilista che
confida solo nella forza del suo corpo
portata tuttavia ad un
unito
eletto
vigoroso.
Oltre che da Apelle e da Lisippo,
Alessandro
alcuna
gemma
siamo
in
che per
fece
re
la
questo
prima volta
66i).
dell' antichit
tut-
additare
potuta
si
di
ritrarre
Pyrgoteles
Noi
artista.
richiamati alle monete,
vece
coniare
(fig.
gemme
non
finora
tavia
volentieri
faceva
si
dall'incisore di
con
l'
re
il
immagine
Lisimaco
del gran
Fino nel periodo pi tardo
si
moltiplicata T
imma-
gine di Alessandro; una prova eloquente

di
questo sono
medaglioni trovati
Tarso
bukir
in
(fig.
in
A68 1)
insieme ad
altri
che avevano rap-
presentazioni
contemporanee.
Gli scolari
Lisippo
intorno a
gliuoli
.:^ f'S- f>S7.
PugiUsta seduto. Bronzo. Roma, iuseo delle Terme.
Lisippo.
di
Euthykrates,
pi
rigido,
suo
indirizzo
pi
si
form una grande
si
il
scuola.
Dei suoi
suo erede, era assai simile
severo e non dotato della sua eleganza
potrebbe
attribuire
statua in bronzo
la
fi-
padre,
al
al
di
687) trovata in Roma. Stilizzata nel

corpo] con un naturalismo severo e inesorabile, che sorprende
un pugilista seduto
in
modo
(fig.
particolare nella barba e nei capelli,
con rude verismo un eroe

di
accentuare perfino
golare
mescolanza
le
della palestra
deformazioni
le
di queste caratteristiche
presenta
essa
non dimentica
La
ferite.
sin-
apparentemente
contrastanti ha condotto a datazioni assai diverse, perfino al

^
seccjio
riore del
che
contro di ci non solo parla
stato introdotto solo tardi
ma
sizione spaziale della figura, cosicch

a
Giovanetto rrante.
Bronzo. Berlino. (Braccia
Fig;. 6SS.
erratament,' rest.Tiirate).
la
circostanza
guantone da pugilato con corregge a

anche
non
si
la
maniera
di
Teisikrates,
Lisippo che
si
non
libera
este-
acuto
compo-
erra riportandola
quest'epoca o all'ellenismo ancor pi avanzato.
Kuthykrates,
.spigolo
Lo
scolaro di
avvicinava di nuovo tanto alla

si
potevano distinguere alcune
394
B'<
GRECIA
\l.
II.
PERIODO
DI
ALESSANDRO
DEI DIADOCHI
Tav. XII.
t-ANCIL
STATUA
IN
LLA SACRlhlCANTE.
MARMO DA PORTO
D'ANZIO. .ML-SEO
DELLE TERME, ROMA.
GM
SCOLARI
DI
gli
assunsero
insieme
Diadochi
altri
con
non porta mantello
anche per
statua: in essa
la
suona
ricostruzione della statua
la
in seguito
Ma
re.
Toiemeo. L'immagine
l'influenza di
inoltre in elementi importanti
ricadenti,
titolo di
il
quale egli
alla
monumento
il
di
una
avrebbe potuto trovare collocazione in Samotracia che stava
tale vittoria difficilmente
completamente sotto
395
Toiemeo ed
riport nelle acque di Salamina di Cipro su

e
ISll'l'O
tromba,
la
(fig.
691),
il
ma
della
moneta non concorda
Nike ha cintura bassa,
la
prima
che
orli
ammesso
era
si
deve invece essere abbandonato
a causa della pur obbligata impugnatura dello strumento che non sarebbe gesto di
Anche
aspetto antico.
per
sibile
sorta
possedere
nella
zione pi
recente,
di
statua
rodia di un
1"
volo e
volgendo
destra.
Questo
con
spiegare
noi non
rezza
rona.
quasi
incesso
un
in
intero corpo versi'
1'
atteggiamento
1'
pui-
si
azione che realmente
possiamo
con
stabilire
L'armatura
sicu-
una co-
essa innalzava
forse
dall'alta
una nave,
figura marcia sulla prora di
trasformando
tempo
al
La giovane dea
Demetrio.
ammis-
sarebbe
rielabora-
la
forse
semplice sorto gi
pi
tipo
del vestito pi sviluppato di quello che
stile
in cui
Noi potremmo quindi
statua.
la
lo
periodo
il
portatile del trofeo
che presupposto dalla restaurazione,
egualmente non
essa
sicura,
corri-
costume romano che al

greco. Forse se non alla palma, mo-
sponde pi
al
tivo divenuto banale pi tardi,
pensare
bro
ornamento
di
teneva
anche
metrio.
nave che
dell'antica
come
moneta
riscontra sulla
si
mem-
posto della bandiera,
il
confronto con
Il
de\c
si
cio a quel
stylis,
alla
De-
di
Nike
la
di
Fiir.
OTl.
(Secondi)
573J mostra quanto si

sia accresciuta la passione per il movimento,
Paionios
pi raffinata
slancio
vestito
che
un
se
si
voluta
da
la
ci
si
alia
di
Samotracia. Marmo. Louvre.
Museo
ricostruzione nel
di Strasliurgo).
del
al
in
anche
senza
tutti
dell'espressione
Per arditezza
una danzatrice
avvicina
della
di
il
suoi elementi,
suo significato
quanto
di
Berlino.
cosicch
Anzio
convincenti attribuire da
Lisippo che
ad un indirizzo originale
lo
di
all'attica,
Fanciulla
posizione e
di
Museo
del
fortemente
argomenti
Phanis scolaro
artistica
atteniamo soltanto
vivacit
la
vale
verit
in
altri
rivela appartenente
vassoio con oggetti
si
Questo
Essa invece
sua paternit
Nike
lisippea
spariscono.
sacrificante.
mento, volto
Ma
maniera
Prassitele,
figura di
discussa
Nike
panneggiamento.
del
avvicina
si
la
facilmente
alcuni
trattazione
la
statue
XIIj
(tav.
sia
nel
In queste
confini
la
(fig.
aveva
posizione,
creato
una
panneggia-
ellenistico.
E come
perfino
suo sesso.
il
linguaggio delle forme questa fanciulla che sosteneva
culto,
ha
nella acconciatura
trascurata dei
capelli
che
Grecia:
39'
xi.
ii.
pfkiouo
di
ai.i:.ssandr(5
mi
diaudchi
sono
sul da-
legati
vanti, nei tratti forti
non
del
delicati
viso, nella disposi-
zione senza eleganvestito che
za del
ammassato
so-
prattutto sui fianchi

e che lascia
scoperto
piede
corpo
del
sizione
po-
nella
sinistro,
per cui
troppo
il
protende
si
lateralmente
sul
una
serie
li,
meo,
riconoscere
tanno
in
che
elementi
Ji
essa anzich u-
na nobile sacerdo-
una servente
tessa
una
del culto,
ie-
rodula, cosicch, e
lo
ci
anche
conferma
la posizione,
essa doveva appartenere ad un grup-
po con
gura.
per
un'altra
fi-
Qualunque,
altro,
sia
il
giudizio stilistico e
Fig. b92.
Nike
di
rinterpretazione
dobbiamo am-
Marmo. Louvre.
Sa
noi
vestito,
nella posizione cosi equilibrata nello spazio, nella trattazione pittorica del
nell'espressione contenuta del volto una delle opere pi suggestive dell'arte greca.
La vera e propria scuola di Lisippo non sembra aver durato pi di un paio
mirare
Sidone ancor prima di Atene si arresta come centro artistico. Ma

maniera lisippea persiste e si estende oltre. Lisippo rimane anche
seguente il legislatore della scultura, anche perch verso
di generazioni;
l'influenza della
per
la
l'et
ad
rico,
di
del
fine
nostro periodo
ogni
modo
Euth3'krates,
come
che
scrittore che
la
plastica
assai parziale,
in
trov appunto
Xenokrates.
il
suo
sto-
uno scolaro
sembra aver avuto maggiore importanza
come
bronzista.
Uei compagni di Skopas nel Mauattici.

entrarono anche Leochares e Bryaxis a servizio della monarchia; lo stesso fu di Euphranor (pag. 352 s.). Leochares (confr.
Scultori
soleo
Fig. 693. Nike su u

nave. Moneta di
Demetrio.
Aiiici
ujui.roRi
pag.
s.)
^7'i
gruppo
particolarmente
PHj
statue
le
suoi nonni
dica
la
in
immagine
di
figlio
rimase
per
oro
alle
(pag.
Lisippo
caccia
del
un
per
Delfi
leone,
ma
cre
(fig.
458
Philippeion in Olimpia
il
suoi genitori e dei
dei
avorio. Gi questo materiale
ed
Difatti
egli fu ucciso,
Filippo
nella
aveva aggiunto
festivit
in-
di
sua propria
la
dei dodici di; sotto Alessandro,
statue
Zeus, trionf completamente Tapoteosi. Bryaxis

in
Oriente e acquist
Rodi cinque
per
alla
Alessandro,
di
deificazione.
Aigai dove
con
lavor insieme
Alessandro
di
3'J7
380,
grande fama
egli ide
Daphne
colossi, per la residenza siria
confr.
357),
un Apollo Citaredo
vestito con la patera nella destra.
Anche
lungo
in
nella tradizione
leggendaria
difficile
a districarsi dell' in-
troduzione del culto

di
Sarapis
sandria
il
nome
in Ales-
ricordato
di Bryaxis,
modo come
ai ogni
l'autore di
una pro-
babilmente antichis-
sima immagine del

tempo di Sesostri.
In
questo
luto
per
vo-
si
lo pi ve-
dere l'influenza della

notizia che la statua
di
Sarapis in Ales-
da Bryaxis
Sinope.
altra
In
.sorse
nel
cnllocato
vi
fosse
si
collegato
mandata
contraddizione
ritenersi
nell'immagine
personificata
veva riunire
ziani,
si
pu ora
ipotesi
mente
pi
di
lej;gendario che
in
Menandro. M.irmo.
Copenaghen.
Fig. 695.
derivasse
sandria
di
il
tratto
prenderla
questa
ad
sicuro che l'idea
Sarapis, che do-
un nuovo culto Greci ed Egisotto il primo Tolemeo e propriain
santuario di
presso
Osorapis (Osiris-Apis)
Menfi sull'orlo del deserto
in
una contrada detta Sinopion; ma l'introduzione

del nuovo dio nel suo principale santuario di AIcssandria avvenne solo nel 286 o alquanto pi
tardi
cosicch non possiamo ammettere con
curezza
4.
Oo.
aTii
De
neU'originale av
Vaticano.
di
l'uiienktos.
intrecciate).
la
paternit
colossale, che era
di
Brvaxis.
si-
L'immagine
un acrolito oppure
di
una
si-
le lilla
mile
tecnica, rappresentava
il
dio in trono con
iRI.ClA
398
\l.
11.
RliihO
l'I
hi
ALESSANDRO
chitone
mantello,
Cerbero
testa e
rose repliche
al
quanto
giormente
fianco
(fig.
acquist
tutto
il
Atene stessa
e
si
di
tutto
rivela
tratti
(Menandro,
di
la
,\l.ulrul.
copia migliore
In
rappresentazione
III.
iena
brun/n del
del
il
in
Prassi-
giovane e Ti-
molte
fig.
(fig.
di
statue-ri-
695), ci che
fatto.
69), di
La
il
statua
Polyeuk-
un buon
nello
clie
esempio
tempo
stesso
carattere spirituale
il
influenza di
S\
realistica
contrassegna nettamente
l'
Cr.!
a.
Hypnos. Marmo.
secondo
in
1280
tos
Fig. 697.
il
diffusione
figli
crearono
Demostene
Come
questo Sera-
l'indirizzo
padre non aveva mai

di
ma
questo ele-
particolarmente
Kephisodotos
marchos,
mag-
antico.
questo che perfino

tele,
grande
mondo
In
caratte-
694),
semplice.
pi
pide
tempo
in
Alessandria
Lisippo
la
boccoli coprono
fronte
la
era
dio di
nume-
le
accentuano
l'immagine originale
mento
(confr.
kalathos sulla
il
dio dell'oltretomba, tanto
del
ristica
di pi
maniche
corte
dalle
780
fig.
IMAt-OCHl
Di:i
delPuomo.
La medesima tendenza seguono molti ritratti per quali

la mancanza di identificazione spesso porta ad una trai
scuranza
la
dippo. Del resto
ricordata qui per lo
Sia
ingiustificata.
seduta
caratteristica figura
di
figli
del
meno
commediografo Posi-
Prassitele seguivano anche
le
orme del padre, essi crearono numerose statue degli di

in marmo, ad esempio Kephisodotos, a quel che sembra
il
pi valente dei due
una Latona
fratelli,
(fig.
617). Essi
<
lavorarono un altare sontuoso per Tebe che fu di nuovo

costruita da
Cassandro dal 315, un
gini di tutti gli di della Salute
Herondas^che
la
menzione
si
si
altro
con
imma-
le
induce da una scena di
svolge nell'Asklepieion di Coo, tuttavia

inserita
dei
di
figli
ma
Prassitele
diff-
un altro dono
votivo il cui soggetto non conosciamo, come non conosciamo quello di un famoso symplegma in Pergamo di
cilmente
si
straordinaria
In
riferisce
altare
ad
vivezza.
un gruppo
brano unirsi
all'
la
di
statue
maniera
di
soggetto
ideale
prassitelica e quella
sem-
lisippea.
11
Fig. 698. Fanciulla del tipo delle

Tanagrine . Statuetta in terracotta
della collezione James Loeb. Monaco.
SCULTORI
bello e giovanile dio del
sonno Hypnos
AITICI
(tg.
399
97),
che passa correndo col capo leggermente inclinato e versa da un corno il succo del papa1"
vero, mostra colla sua concezione spaziale

dell' arte
fluenza
motivo
del
invece
volto
movimento quella
tutta la
in
in-
particolarmente
lisippea,
sua mollezza
nel
Kairos,
ed
come anche
nel
del
e nella acconciatura dei capelli quella del-
l'Apollo Sauroktonos
(fig.
633).
pagnano r Ilioneo inginocchiato

una squisita
statua
di
accom-
lui si
Monaco
di
tornata alla
giovanetto
motivo non stato ancora spiegato con sicurezza, per quanto esso pi
che ad altro si adatti alla figura di un Ganiluce in Subiaco,
mede
corrente ed inseguito
Un
la
legge
(dopo
il
numenti
stosi;
cui
il
grave danno
contro
il
dall' aquila.
alla scultura attica
lusso di
lo
port
Demetrio Falereo
mo-
317', la quale proibiva nell'Attica

itinerari
ed
edifici
divenuti troppo fa-
rimanevano concesse soltanto
delle pietre
ma
sepolcrali semplici e senza rappresentazioni,
anche
ci
che
ci
Fig.
6139.;
pietre funerarie
rimasto di
posteriori di altre contrade povero ed uniforme nonostante
fosse qui impacciato. In alcune

in
Pagase
(Tessaglia),
ci
lo
non
sviluppo
contrade, soprattutto
sono conservate da questo
numerose pietre funerarie

un tempo assai pi diffuse
quello che mostrino gli esempi casualmente con-
periodo
(III
dipinte;
forse esse erano
di
secolo)
e II
servati (Fenicia, Egitto),
un comodo surrogato
nessun tentativo
La
le
che
di
vasta influenza
ma
per lo pi rappresentano
dei rilievi dipinti e
gareggiare con
dell'arte
la
non fanno
grande
prassitelica
lo
pittura.
mostrano
graziose figure in terracotta note specialmente da
Tanagra,
le
quali, sicuramente
spostamenti
degli
distruzione
di
modelli
stessi
biamo
di
anche
in
conseguenza
popolazione determinati
dalla
Tebe, appaiono lavorate secondo

Alessandria
in
ed
altrove.
gli
Noi ab-
che fare con prodotti dell'arte industriale,
con creazioni
sua
di un'arte provinciale che traeva la
ispirazione dalla capitale attica. Poich tutto
il
nord
della Grecia stava sotto l'influenza artistica di Atene,

cos
furono
ad esempio dei maestri
quali fu assegnata
la
struzioni delle citt focesi

in
Fig. 700. Pedagogo con ragazzi. Orupterracotta da Tanagra. Berlino.
p
argilla fan
,
,,,
e di
conoscere nel
Tebe.
modo
quelli
ai
Quelle figure
migliore
il
tere dell arte popolare
attici
decorazione artistica nelle rico-
greca c
CI
ammaestrano
carat,,
sulla
400
B.
CRI CIA
Xr.
11.
l'I
RlOhO DI ALESSANDRO E DEI DIADOCHI

portata
influenza della grande arte su cerchie
dell'
pi vaste.
Nella
trattazione
del
vestito
quanto fosse generalmente disuso

neir espressione e
nanza
Con
sempre reso con piena chiarezza

giadra
figure
di
particolarmente
neggiate
(fig.
panettiera,
700),
(Eroti
rare
(fig.
699) e
tipi
parrucchiere,
il
dall'aspetto di Sileno
biricchino di strada che
il
una roccia o su un
alle
attraggono
figure femminili pan-
come
popolare
pedagogo
il
ci
figure ideali
le
grazia leg-
di
Oltre
volanti)
numerose
le
698),
vita
dalla
tolti
umorismo.
di piacevole
divinit
la
ci che l'artista
ad una sfumatura
voleva, insieme
tutta
una sicura padromezzi pi semplici
fa palese
si
forme.
delle
pur con
nel disegno,
rapidit del lavoro,
rivela
si
senso plastico;
il
altare e
si
sdraiato sopra
gode
si
la
(fig.
con
vita
la
beata semplicit.
Pittura attica.
membro
giovane,
il
tempo. L'ultimo
di artisti (pag. 344),
scolaro di
figlio
pittura attica se-
la
del
tebana
della famiglia
Aristeides
Anche
generale
guiva l'indirizzo
Nikoma-
chos, che nella nostra tradizione confuso colPavo
omonimo
dei
due
dei
figli
quadro
da molti
genere ed
il
pi importante
il
nome, sembra,
secolo.
che
fece
si
Dario;
aveva
lo
Atene dal
due
re
Elena
alla
saico
che
della
Casa
paternit
duta
il
fuga
di
Fauno
momento
Il
impeto
immediato
con una forza
(fig.
battaglia.
apocrifa
goB, confr.
Alessandro,
persiano dinanzi
fig.
di questi in
la
al
mezzo
ca-
suo
alla
persiani, tutto rappresentato
drammatica sorprendente
questa composizione un vero

di
perci Philo-
decisivo nella battaglia
irresistibile di
un condottiero
lancieri
egiziana
quadro a moPompei un pavimento
'in
del
dell'
di
d'Isso
battaglia
del grande
detta
pericolo
dei
diritti
adornava
753, tav. XIII).

d' Isso,
nella
trovarono di fronte
si
maggiori
ha
Cassandre, signore
ordinato
Soltanto
318.
xenos
re,
E-
di
un nome con un quadro di battaglia

rappresentava uno scontro tra Alessandro e
retria
il
alla fine del
suo condiscepolo [Philoxenos
Il
pari
esempio della
ritratto (ad
epicurea Leontion). Egli giunse sino
IV
al
aver curato soprattutto
Prassitele,
di
di
ritenuto
egual
di
artisti
e fa di
modello di quadro
Nello stesso tempo
il
quadro un
ITITURA ATIICA
Springe
Manuale
401
402
m.
(;r::cia:
i'i;rioi>o
ii.
i>i
ai.essanuro
esempio
eccellente
gli
soli
colori
sono qui adoperati;
tanto
raggiunto con
essere
quattro
antichi
quale clVetto] severo
di
potesse
ed unitario
diadochi
dei
i;
la
(pag. 280)
che
ressa qui
sol-
accennata delle masse dei cavalieri,
invece della rinuncia altrimenti usuale allo
pu essere invece
sviluppo in profondit,
forse quel
procedimento a scorci
invenzione viene
Quanta fama
attribuita
godesse
questa composizione
cui
la
principio
dal
sin
"
Philoxenos.
mostra, oltre
lo
alle
derivazioni in urne cinerarie etrusche e in
romani,
rilievi
del
viamo
dro
'1
ripetizione della figura
la
Re macedone
all'attacco
nel celebre
di
che noi ritro-
sarcofago di Alessan-
Sidone, senza dubbio un'opera di
scalpello attico di meravigliosa ricchezza e
vivezza di^motivi.
Il
lato anteriore
(fig.
rappresenta con studiata simmetria

Fig. 702. lo ed Argo. Pittura parietale. Casa di Lii
sul Palatino. (Confr. fig. 915).
taglia d'Isso,
con energia
leone,
ancora una scena
stretti
lati
di
probabilmente era destinata
gliosa, che
suo particolare
(specialmente
il
fascino per
turchino e
una
lato posteriore
sorprendente
di caccia.
(fig.-
una
701)
bat-
701
caccia
Quest'opera
a)
-ni
meravi-
principe sidonio Abdalonymos, dispiega
dei colori che
sono ancora
in
parte
marmo
contrasto prediletto del violetto e del giallo) e che nella
costituiscono
forte contrasto
con
testimonianza
di
il
mosaico
un
pi
il
danno
senso del colore
del tutto diverso.
Antidotos,
Invece
phranor (pag. 344

zione per
s.)
ricordato
scolaro,
il
scolaro
severa
all'
di
il
suo
che
questa
sua
monumenti
,
attivit
Anche
erano pitture
399}
il
colore
era acqui-
si
maestro,
molto credibile appunto a causa
colori vivi.
stele
scelta
di Atene,
stato la particolare stima del
se lo sia stato anche
famoso Niklas
statue di Prassitele e
non
Eu-
indirizzo prima
nella sua giovent aveva dato

alle
di
nella sua predile-
vecchia e
la
dei colori sta vicino
ad
tra
che
le
encausto
richiedeva
sue opere
su
vi
marmo,
funerari e quadri votivi;
funerarie
dipinte
possono
di
richiamare
il
conservati
policroma sul fondo
loro magnificenza
bianco del
il
mezzo
lotta e
al
il
la
le
Pagase (pag.
j
ad
esso. In
Fie. 703.
Andromeda
e Perseo. Pittura parietale dalla casa
dei oioscuri
in
Pompei.
j O
< 2
oo
o S
U
< o
I
ce CJ
-
S
z 9
<
Q.
<
< Q
C/5
PiniRA
II
ICA
-103
opposizione a quell'indirizzo verso le

piccole cose iniziate da Pausias pag.
amato
343)
tempo posteriore
nel
natura morta e simili) egli pre-
(fiori,
diligeva
di
numero
Era
diverso genere.
sommo
grado
eroine
di
celebri,
trettanto
sono conservate
Pompei
si
data da
Argo
(fig.
ne
grandi e
Roma
e in
la
sua Io, guar-
702,
Ermete che
sembrano
ritrovata
pilastro
al-
delle copie;
dei Cesari in
palazzo
il
in
Ulisse
(egli
dipinto una quantit,
piccole) si
spia e
sue rappresentazioni,
Di due delle
nel
apprezzata
Nekyia
"
quadri
di
nell'Ade dinanzi alla fossa.
e Tiresia
aveva
sua
la
Viene
grandiosi.
soggetti
ricordato un grande
centrale
essere un'aggiunta del copista), e nelle
composizione
di
(fig.
amata
vesuviane era assai
citt
affine
Andromeda per opera di Perseo

703). Anche di un contemporaneo
alquanto pi giovane, che

tiene
al
Athenion
principio
del
appar-
gi
Maronia,
della citt tracia
in molteplici modificazioni
Nicomede allorquando
^lie di
secolo, di
III
quale morto presto non giunse
di
una
della liberazione
alla
incompleta).
sua gloria completa, sembra essere giunta a noi
una composizione
egli
Licomede. Pittura parietale
iiipei (a sinistra
il
Achille in vesti femminili tra
le
figlie
riconosciuto da Ulisse e da Diomede. L" esemplare
riprodotto nella figura 704 rivela nella rappresentazione dell'ambiente e nell'aggrup-
pamento
r influenza del gusto
Xn.
Il
in
il
passato.
Le
La Grecia
in
nuova
tempo
(281-30).
civilt
greca, quello di elleIo spirito dell'O-
di accogliere
Rodi come
impoveriva. L' importanza di Atene stava nel
non potevano
seconda
raccoglieva
s'
scuole filosofiche e
e per giuochi,
il
al
linea.
resto in
corporazioni di giovani
Sicione vendeva
una
pi puro
le
galleria.
manca
il
suoi tesori
In Asia
stato libero greco e
dato nell'anno 281. Della Siria

la
Anche
ispirare l'arte.
minio romano. Accanto ad essa oper

serva
alla
antico e nello stesso
pompeiano.
dette l'indirizzo anche all'arte dei secoli seguenti. L'attivit principale
Oriente.
mente
mondo
stile
PERIODO ELLENISTICO
IL
compito che .Alessandro aveva posto
nizzare tutto
riente,
dominante nell'ultimo
efebi
"),
suo
svolse
si
grande
unite per studi
Peloponneso pass completadi
Minore una
quadri
Tolemeo
III
funzione direttiva spett a
mantenne questo posto sino al doil regno

pergamene fon-
nello stesso senso
qualsiasi
notizia d'insieme.
sua propria posizione, tuttavia non esercita nell'arte
la
L'Egitto
con-
medesima funzione
40+
li.
(RICIA
\ll.
II.
l'FKIOIiO
KI.l.KNISTlCO
ARCHITI
proporzioni. .Mentre
tendono
raggiungono
beazione
tra-
diventa
necessit
di
non permette
che
bassa
cosi
di
la
705),
(fg.
'l"n
ionica e
un" altezza
raggi inferiori
rURA
colonne
le
snellezza
alla
pi la solita partizione a triglifi
resa dif-
mctope, del resto
dalla
ficile
gli
contrazione
"
de-
"
intercolumni angolari (vedi

Fi^. 707. Capitello diaôti.UL- di
sopra pag. 162): uno dei punti
contro
quali
volgeva
si
opposizione
vace
allo stile dorico.
due
paiono
un intercolumnio.
frequentemente
perfino
unisce
in
Pergamo.
In questo aspetto
colonne
alle
ioniche e
dei triglifi
minciata una volta
mescolate
la
come
chitettonici
tempio
nel
Pompe
Fig. "OS. Capitello diagonale ionico.
questo periodo
posto della ionica

sotto (plinto)
lo
meno
elastica
pitello
come
in oriente
ma
rialzata
prima nel tempio
si
in
lastra
e nell'altare di
le
fig.
Pompei
(fig.
quadrata inserita
Priene. Nel
forma
capitelli,
ar-
prende
3071
al
il
di-
capitello spa-
ad una forma
di capitello,
i
707), pi spesso in occidente e in

708).
in oriente,
famoso
pi
il
(fig.
volute e fa posto
347). Un'altra
ar-
Per-
in
sua impronta, so-
sviluppa simmetricamente da tutti e quattro
solo sporadicamente
ticolarmente regolare
fig.
attica
vengono
membri
Dioniso
di
la
Hermogenes,
La base
con una
canale che unisce
rettilinea (confr.
che
esso ha dato
tutti gli altri
gi
del
Ad
del III secolo).
(fine
306),
o pi
diagonale
pra
ionico.
fig.
slancio elastico
risce
lo
706). Co-
stili
singoli
gamo appunto gi nominato.

Lo stile predominante, specialmente
numero
il
(fig.
mescolanza di
forme persino nei
le
fregio,
accresce ancor di pi
si
si
ionico, dove, in
epistilio
all'
dorico
triglifo
il
conseguenza dell'ampiezza degli intercolumni e della bassezza del
chitetto di
com-
per ci decadono a semplici elementi decorativi e ne
sopra
pi
anta del vestibolo nel recinto dei
d'Asia .Minore iP\-theos, Hermogenes, Arkesios)
architetti
degli
triglifi
iiM
tempio di Athena
vi-
la
lati,
il
ca-
appare
forma
par-
specialmente dal lato del cu-
vengono riccamente ornati di tralci, ad esempio nel tempio ionico di Pergamo, un edificio di singolare perfezione. Un ornamento a fregio assai amato l'ofire
in forma tipica il propileo di Tolemeo Philadelphos in Samotracia (fig. 709)
per
scino,
lo pi,
Nei
date
ma
ci contro
capitelli delle
le
Lo
il
significato
ante rimane
il
non sono bucranl ma teste bovine.

kymation (fig. 299), poich uno semplice,
originario,
triplice
grandi proporzioni dell'edificio, sarebbe apparso troppo sgraziatd.

corinzio
stile
ha tro-
vato minor diffusione di quello
che
sue
si
sarebbe
pensato
proporzioni
ad ogni
modo
aveva
Arkesios
sulle
.scritto
il
cui
Asklepieion in Traile per altro

era costruito
in
stile ionico.
In
f^-.
700. Fregio dai Propilei di
Tolemeo
li
in
Samotracia.
- (IRCCIA
4<j6
XII.
Priene, Magnesia,
ma
ha
si
IV Epiphanes
di
Pergamo esso
si
Olympieion
di
nell'
Siria (poco
fcio pisistrateo (pag.
un certo numero
(fig.^710);
Siila
per
216) dal
la
dopo
i'KRIOIlO
IJ-i.kNIs
ICO
LOlynip
Fig. 710.
Delo,
il.
trova tanto poco quanto ad esempio in Delfi e
Atene un diptero ad otto colonne che Antioco

il
romano
delle
175) fece innalzare sulle
fondamenta
dell'edi-
D. Cossutius, senza tuttavia farlo completare
colonne
alte
m.
17
fu
trasportato a
Roma
da
sua ricostruzione del tempio di Giove
Capitolino (confr. pag. 4095.).
Anche
le
basi delle
Fig. 711. Capitello corinzio triangolare, dal piccolo Propylc

di Eleusi.
Fig. 712. Colonna a palma dal portico del

recinto di Athena in Pergamo.
(Confr.
fig. 706).
407
corinzie poggiano per
colonne
Su
plinti.
gono
colonne
fusti di
isolate
delle lastre del tutto inorganiche,
portano
le
stylopinakia
tempio cizicenico
(morta nel i6o
lonis
le
quali
iscrizioni votive della loro de-
dicazione. Se gli
nel
ven-
et posteriore disposte
in
talvolta
pi su
lo
rilievi
della regina
Apol-
Cr.), fossero di-
a.
sposte in egual maniera o altrimenti, cio

alla
maniera
cosa
di
forme
delle
balaustrate tra
indecisa.
svariate;
figurata,
come ad esempio
capitello di Eleusi
itg.
propileo di
(fig.
nel
con liocorni
che
711),
una
parentela con
stretta
ad un dentello ionico
HI secolo;
Da un tempio di Pesto.
(Koldewey-Puchstein).
Fig. 713.
alati agli
appartiene ad un
776). Capitelli corinzi di

e
magnifico
Appio Claudio Pulcher (verso
tazione presenta
rica
nelle foglie e nei
mescola anche un'ornamentazione
tralci si
angoli
colonne.
le
permettono
capitelli
tale
mescolanza
il
50
a.
vasi
Cr.). La sua minuta ornamenmarmorei neo-attici di questa et

uniscono ad una trabeazione do-
forma particolare si
in un tempio di Pesto
si
trova similmente
713) appartenente circa al

Palestina (h cosi detta rocca
(fig.
in
di Hvrkanos).
Nuove forme
di
colonne
Egitto, dove ricompaiono

(fig.
51, confr.
le
si
accompagnano
colonne con
anche 346 e 789). Queste ultime con
preferito particolarmente col
alle
tradizionali,
a bocciuolo
capitelli
il
di
specialmente in
loto e a
palma
loro fusto liscio, che subito fu
materiale duro, trovano una larga diffusione
(fig.
712^;

4o8
B.
GRECIA
X[|.
all'occasione
IL
PERIOUO
EI-I.ENIS l'ICO
Tolemeo IV e
colonne, nella nave di gala di
le
con ricollegamento all'uso egiziano contemporaneo, vengono
messe insieme con tamburi alternati bianchi e neri

Le colonne a palma appaiono specialmente nelle
Ma
diane dei portici a due navate fpag. 414).
moda anche
con capitello a
(fig.
palme
II
foglie)
snelli
tirsi
legno
in
Tali sostegni
714).
come
dei sostegni sottilissimi,
Tolemeo
gala di
adatti
offrirono
alla
leggerezza ed alla trasparenza,
che
il
metallo ne fosse
Allo stesso intento servono
nosciamo meglio per

anche
Dioniso
ghezza
di
Teo (6X11
in
tempio
colo
716) che in
modo
lato posteriore a
suo
Da una
pittura pa
pompeiana.
rietale
Magnesia
di
edi-
sul
Teo, sorse
come
teoria
la
Nel tempio non grande

introduceva
eustylos
Essa vale anche
pei-
mercato
la
lar-
pag. 163) finora
'1
di
grazioso pic-
Magnesia
(fig.
singolare unisce una fronte prostila con
forma
di
edificio principale,
tempio ad ante
(confr. pag.
grande tempio
il
di
56).
il
Nel
Artemide Leuko-
8X
Magnesia (fig. 717,

15 colonne), che fu costruito negli anni 220-20 al posto di un tempio pi antico,
Hermogenes dava un aspetto nuovo alla forma gi prima non
phr\ene
Fig. 715.
decorazioni
nuove piante
colonne) egli
Zeus Sosipolis
di
per
715. Tutto tende

potrebbe quasi pensare
ionica.
due diametri e mezzo
difficilmente raggiunta.
costruzione
l'esempio e con
un innovatore per l'architettura

di
Dioniso
di
aerea
(fig.
alcune
suoi templi in
all'
gi ricordato (pag. 405, che ora co-
campo con
questo
in
nel padiglione di
materiale.
il
Hermogenes, da noi
fici.
si
me-
file
divengono di
(bastone
modelli
che ritroviamo nelle pareti pompeiane
ygi).
ifig.
in
del tutto sconosciuta dello pseudodiptero
393, 625). Sebbene l'ampio porticato

le colonne pi adiacenti (dia-
(fig.
dovesse essere coperto di legno, Hermogenes colloc
metro
^/^)
a causa del limite posto dalla trabeazione in
l'intercolumnio mediano dei
una
di
il
si
centro.
sebbene
Insolita,
nel tempio di Magnesia

787), del
la
si
chiusura,
tre finestre a
(fig.
524),
invece
del tutto
anche nell'antico tempio
possa additare gi prima, era
che allora sorgeva in Egitto
pronao e dell'opistodomo con
alte
portone nel mezzo invece dell'usuale cancellata.
appunto non
marmo, ma ampli
(diametro 2 ^4), anche questa non
i88s.) e nell'Artemision di Efeso (pag. 337 ss.) gli intercolumn dei

andavano a mano a mano ampliando dagliângoli
(pag.
stretti
verso
(fig.
stretti
novit, giacch, fatta astrazione dai Propilei
Samo
lati
lati
di
pareti aventi
Non
inusitata
un
ma
gran gusto l'apertura nel campo del frontone di
forma
di
porte delle quali
le
due
pi piccole sicu-
ramente potevano chiudersi con imposte in legno forse esse dovevano dar luce ad un vano superiore retrostante. Tutto negli edifici
di Hermogenes, anche il fregio dell'.'^rtemision, testimonia, per l'e:
secuzione assai ineguale e sempre poco curata,

la
quale voleva
siasi
piuttosto
portare a
maniera che abbandonarli
la
fretta del lavoro,
templi in
compimento
Didymaion (pag.
alla sorte del
qual381).
jte
m m
zliis
in'
'
Magnesia.
ARCHITI TIUKA
Nonostante
ci
409
vedute
le
ma
oriente
1'
proporzioni
anche
del
Hermoge-
di
nes rimasero decisive non
soltanto per
Roma.
Delle
particolari
deb-
per
tutto
dominato nella pianta del

tempio d'Artemide nel paese montuoso
bono
aver
di
Lusoi
(fig.
718):
nell'Arcadia
tro colonne
tra
con
la
con ambedue
finalmente
steriormente
in
con vani chiusi
Basse
quali
ai
in
Lusoi.
(fig.
5("o),
ampliati
lunghi
lati
Tempio
Artemide
di
cella fiancheg-
da nicchie ad edicola come
giata
Fig. 718.
davanti e
ante, sul
le
posteriormente,
e,
settentrionale
un tempio ad ante con quat-
conducono
e-
de-
accessi dalla cella.
gli
Specialmente nei templi pi piccoli riappare anche l'antica forma del tempio a
Artemide LeukoMagnesia.
opistodomo
megaron
746. tempio di Dioniso],
fig.
senza
pi spesso
ad esempio in Priene (fig. 662)

forma a megaron adoperata soltanto nel
l'Asklepieion grandioso pi recente ha la forma di un
nei templi di Asclepio,
ed
in
Epidauro
(pag. 339)
tempio ionico pi
antico,
periptero dorico (6
collocato su un' alta
teriore
come
finale di
Coo
in
colonne, senza opistodomo). L'effetto di
11
un lungo accesso
Pergamo
di
anche
tare a questo, di collocare
l'edificio
(fig.
Un
(confr. fig. 746).
719),
tale
circostanti. Si in
Ti
li
lF^*^TIil
Ir
K'
""
%,:
uso
ticolarmente
in
siano sorti
qui
Tarso,
fig.
713,
fig.
descrizione
della
dea
rapolis)
un
che
siria
lo
fa
glie
in Italia e pi tardi
Luciano
Anche
in
nonostante
la
Ma
la
Bambyke
(Hie-
come
su un podio alto pi di 3
grande tempio
particolare
di
il
Efeso
mo-
la
290
a.
Cr.
(fig.
621),
conformazione
della
sua fronte, deve essere considerato un tempio su podio.
Costruzioni ipetrali con l' edificio mediano scoperto, come il Didymaion (fig. 664
non sono attestate per il periodo ellenistico
tardo
ad ogni modo viene ricordato come
;
tale
Oiympieion
di
punto
degli
.Atene
(fig.
710),
romana
architettura ellenistica,
ogni caso
Seleuco Nikator verso

il
disopra
nell'architettura
all'
italica.
esso fu costruito da Stratonice,

di
al
d del tempio
ci
Atargatis in
riconoscer
cos
romano; Pesto,
l'influenza
edificio ionico
m.
di sollevarlo
o appartengano gi
sotto
il
doveva por-
dubbio se questi templi su podio par-
720, pu essere
indirizzo di gusto
tempio su un podio elevato, con un
del
accesso a gradinata soltanto sul lato anteriore e

edifici
sul lato an-
quale costituisce
il
tempio
questo
terrazza accresciuto da una grandiosa scalinata
tempio ionico
nel
la
ma
|^
4IO
11.
GRECIA
XII.
II.
l'ERIObO lil.I.KNISTICO
CASA
Anche
PORTICO
i:
nave nilotica
sulla
41'
Tolemeo
di
un
I\'.
palazzo galleggiante, Afrodite aveva un tem-
pio circolare.
che gi
questo
incuneata
sposizione
aggiunse
si
conosceva
dall' antichit
41,
(fig.
in oriente.
l'arco a di-
129,
153), la
Questa in Alessandria
si prestava
tanto meglio in quanto che l,
per la mancanza di legname, anche nelle case
costruzione
volta.
abitazione
di
\olta
tetti
veniva
adoperata
volentieri
la
con tetto piatto al disopra. Edifici con

a forma di volte a botte hanno un gran
posto nelle pitture di paesaggio egiziano
(fig.
VIA DEL TEATRO
7_l8, confr.
Fig. 724.
Cisa
Prkne.
in
lo
farebbero inferire
absidi con
le
Il
la
doveva possedere
Casa e
Troia
edifici
ma
regina,
Alla casa
(fig.
greca
stretto passaggio
il
cortile,
che
indi-
il
era
Seleucia ecc. ecc.,
tracciata gi
nocciolo
posto
avrebbe
possiamo dire su
ci.
dall' origine.
delle
case che un mil-
(fig.
724) noi raggiun-
lennio pi tardi incontriamo in Priene e in Delo. In Priene
giamo per uno
pu
scoperta,
Antiochia,
di
pianta
la
272) contengono
si
rimase incompleto. Cer-
a volta, tuttavia nulla di preciso
non
emisferica,
Delo.
in
favoloso di Arsinoe, cominciato da
sue citt principali
le
Casa
725.
come
magnetica, allora da poco
pietra
in
con
Siria
portico.
modo
statua in ferro della
la
221) e Tirinto
(fig.
loro copertura
la
tempio, in qualche
Deinochares, con una volta
dovuto tenere sospesa
tamente anche
uso anche
in
vera e propria costruzione a cupola,
la
carlo con sicurezza.
Se fosse gi
962).
rapporto con
diretto
in
stanze circostanti; sono disposti intorno ad esso all'antica
maniera un vestibolo
(prostas), una sala (oikos, oecus), delle stanze da dormire (thalamoi), delle camere
pi piccole per la servit e per le provvigioni, non che un exedra aperta verso
nord ed ombrosa. La forma pi recente della casa ha trasformato le diverse disposizioni di colonne del cortile in un peristilio unico chiuso (fig. 725); il peristilio
rodio, in cui un portico che guardava verso sud era pi elevato degli altri (fig. 727),
le
presenta ancora incompleta l'unione del vestibolo della sala con

noi sentiamo parlare pi tardi di abitazioni,
uomini
tiere degli
di famiglia
le
altri
gli
Se
portici.
quali aggiungono un particolare quar-
andronitis), che serviva al rapporto
con
gli
ospiti, all'antica
casa
abitazione delle donne, gynaikonitis), queste disposizioni, che abbraccia-
vanoâ^quel che sembra pi

eccezioni. Si
chiamavano
debbono essere considerate come delle ricche
delle sale con una veduta sulla campagna,
cortili,
ciziceniche
"
corinzie
delle
"
altre
dinanzi
cui pareti
alle
erano
collocate delle colonne che sostenevano un soffitto a volta

(fig.
726).
grande
maniera
Alessandria
dell'
antico
cadere nella sala
sopra
Fig. 726. Esedra alla
<
maniera di u
.. Pompei, Gas
Meleagro.
Oecus corinthius
di
offriva
a tre navate, di cui
delle
la
navate
sua
il
padiglione
8(3)
alla
lasciava
mentre
al
di-
girava una terrazza piatta,
adunque una disposizione che presentava

gigantesca anche
rialzata
(fig.
laterale dall'alto,
laterali
sala egiziana
mediana
egiziano
ipostilio
luce
la
la
di
gala di
in
esecuzione
Tolemeo
(fig.
7 [4).
412
<,u\cia: mi.
pKRiouo ellenistico
Il,
Un ampliamento
ed un miglioramento
della
casa
al
quale
si
presenta
nella
gamo
palazzo pi grande sembra essere stato
(fig.
Un
746).
Eumene
portici
II,
nel
tolto
mezzo
di
pi
ci
for-
pi semplice sul-
r acropoli
destra l'esedra).
abita-
palazzo,
ma
Tig. 727. Pensili
di
conduceva
zione
Per-
di
728)
(fig.
un
Traianeo
tardi dal
ed uno pi grande, presso a poco 'del tempo di

aggruppano ciascuno intorno ad uno spazioso peristilio,
cui
primo erano formati da sostegni in legno, nel secondo da colonne
edificio pi antico
si
Nel palazzo pi recente sono degni di osservazione il grande altare (B)

la grandiosa sala, un edicola (A) chiusa con cancellata e
la fontana rivolta verso la via delTacropoli; delle estese cantine e degli edifici per [provvigioni
in
pietra.
nel cortile,
erano annessi
sud
al
delle grandi
(fig.
Molto pi
74(1).
monarchie
in
naria un quinto della citt greca
dicare n
estesi e sontuosi
Alessandria esso occupava gi
ma
erano
palazzi
reali
nella sua pianta
origi-
delle loro caratteristiche
n altrove. Accanto a palazzi di
citt
appaiono
nulla
anche delle
si
pu
inreali
ville
una villa presso a poco del III secolo,

Macedonia meridionale presso Palatitza (Balla\ pu in mancanza d'altro
darcene un' idea. Dei parchi alla maniera degli antichi paradeisoi orientali
appartengono all'ornamento indispensabile delle grandi citt. Essi furono anche
in
attraente posizione (Daphne, pag. 3S0);
trovata nella
popolati di animali rari e trasformati in giardini zoologici
Tolemeo
II.
anche un padiglione innalzato per
lemeo
II
(fig.
fino sulla
rakosia
"
nave
di
si
come
il
giardinaggio,
padiglione di gala di
pu immaginare senza una cornice
di
gala di lerone II costruita sotto la guida di Archimede, la
e con viali.
dei giardini
citt si
Il
dentro
diffondeva per-
nelle antiche sedi di
fino
come Atene dove
cultura
di Epicuro e
Lakydeion dell'Accade-
giardino
mia, fondato da Attalo

offrivano
una
nuova
I,
at-
trattiva.
La decorazione
terna
nel
delle
periodo
.
case
in-
giunse
...
ellenistico,
specialmente nei palazzi,
Fig. 728.
a Edicola
BB
Il
Altari
palazzo reale in Pergamo. Schizzo,
ce
casa annessa
(la
To-
giardini, anzi per-
rinominata poi
alberi
lusso
il
non
714),
usi passeggeri,
Alessandria sotto
del
non po,
mancare un giardino
con
il
in
Alexandris
teva
le
come
In Egitto, l'antica sede della coltivazione dei fiori e
cisterna posteriore)
Sy-
CASA
le
gran lusso; l'uso
un
ad
una
di
l'ORIlCO
struttura povera
pareti traeva ad un esleso rivestimento con

e particolarmente
preziosi,
grande
con
cipresso,
Alessandria
in
magnifica
Per produrre una decorazione

insieme
mento
(fig.
tappeti preziosi e ai mosaici
ai
metallo
in
svolse
si
cedro,
il
furono
usati
antico rivesti-
1'
alabastro, mattonelle variegate
in
il
per
materiali
del thyon, T oro, l'avorio.
profumato legno
il
ci
Venivano adoperati
ricchezza.
413
7Q1) e perfino paste vitree.

Le notizie che possiamo trarre dalle descrizioni del
padiglione e della nave
confermate
vengono
gala dei Tolemei (pag. 408)
di
ed esemplificate
da nu-
parte
in
merose camere funerarie conservate presso Alessandria

di Mausolo in Alicarnasso (pag.
{fig. 79 O- Nel palazzo
379),
che
cente
in
tradizione
la
maniera
tica e semplice
il
marmo
bianco
era limitato
erano
di costruzione in
alle
proconnesio,
membrature
che
architettoniche,
Purtroppo non chiaro se esse
colori.
con
sero ricevuto
il
blocchi rettangolari,
disegno
delle
tardi con
svilupp cosi in quello che
si
gi,
linee
la
le
di
si
come questo
il
nella
si
la
amato
fu
commessura
in
appresso, aves-
di
l'aspetto
una parete
primo
variegata
singoli quadri e
dei
pompeiano
stile
Con
(tg.
di
Sidi
si
Esso era
910).
eguale predilezione sembra
colorazione uniforme dell'intera parete, quale
prima tomba alessandrina
arricch con la colorazione dello zoccolo
colorazione
chiama
di Syros.
Fig. 729. Stele funeraria
pareti
del resto diffuso tanto in oriente quanto in occidente.
apparire accanto ad esso
erano ornate a
una decorazione che
e delle ortostati, e pi
mattoni d'ar-
inoltre ricordato.
generale non dipinte anche se
in
re-
an-
delPornamentazione
celebrato lo splendore
vien
gilla,
nomina accanto ad uno pi

come esempio per 1'
Traile degli Attalidi
Gaber: sopra uno zoccolo dipinto
si
di
presenta
alabastro
trova una zona unita
ornata la
stico.
tomba
Non
in
in rosso e ardisopra una simile in turchino. Similmente era

Langasa (Macedonia) che apparteneva al^ primo periodo elleni-
ancora abbastanza chiaro
teriormente sviluppata in suolo greco

preso una
quando
via
propria,
la
come questa decorazione

che
il
suo sviluppo in
parietale
Italia
si
sia
ul-
(Pompei) abbia
sembra cosa sicura. Purtroppo non sappiamo sufficientemente

di Alabanda -abbia dipinto con prospetti
architettonici,
come Apaturios
che V'itruvio biasima per
Per
le
costituzione esterna
loro fantasiosit, la parete dell'Ecclesiasterion di Traile.

de^li edifici notevole
un sistema
di
facciate
di
cui le
4'4
(.regia:
XII.
PERIODO ELLENISTICO
IL
prime
tracce
trovano
si
di
Delo (Rheneia) e
a.
Cr.
(fig.
loo
il
come
adoperato
l'arco
729);
pietre sepolcrali
in
Syros verso
di
vero e proprio sostegno della costruzione per

Fig. 731.
Portico a due navate in Thera.
(I
ma
finestre e porte,
pilastri
muri
vuoti sono un' aggiunta posteriore).
e trabeazione orizzontale,
pilastri
fondamente
Uno
unione questa di
Roma
diversi accolta pi tardi in
de' tratti particolari nel
quadro
delle
Gi
dalla pioggia.
come ad esempio
che pi tardi
"
e in Alessandria:
cio a
due
(fig.
del
piani,
piano inferiore dorico,
il
quali
Di
quadrangolari
(<
ma
corrispondenza
in
il
gi
Alessandria
dei
quale
grandiosi
sua
alla
solito nell'et pi recente
superiore ionico; raramente
pilastri
di
Pergamo
ambedue
particolarmente amata, a quel che sembra,
adopera nel piano superiore
Faro
recinto di Athena,
706).
strade,
erano ad un piano,
portici
Cnido, l'architetto
di
pensili
Atene
in
volta era circondato da portici a due piani
Una forma
662)
alle
corso
"
al
il
(fig.
un costume
propilei a due piani costituivano l'ingresso
dorici.
templi
Dromos
portici
cortili dei
725, 728) offrendo riparo dal sole
case a pi piani entrarono presto in grande favore. In
alle
pro-
911)-
incominciano anche ad applicare questi porticati
secolo Sostratos
III
379), invent
(pag.
si
nel
(fig.
ellenistiche la quantit dei
citt
(fig.
diffuso largamente. In origine
s'
principio del
al
delle case e dei palazzi
cortili
in
mezzo sono
mezze colonne,
due sistemi architettonici
con predilezione
porticati a colonne che solevano circondare le piazze e
come anche
con
esteriormente
spartiti
colonne attiche
sono
piani
Delo nel
in
secolo
II
guadagna
movimento riguardo alle misure (confr. pag. 382). La proporzione

due piani sembra essere stata determinata a regola d' arte. Un
cos pi libert di
altezza
in
dei
ampliamento
altro
per
vate,
dei
portici consisteva
pi due, raramente tre;
lo
avevano dato
esempio
1'
relativa trabeazione
nel fatto che essi erano disposti a pi navestiboli delle
per questo. La costruzione in
permetteva per
l'
sale reali persiane
legno
del
interno una grande sfarzosit
terna spazieggiata con doppio intercolumnio di svelte colonne, in

di
(fig.
662), inoltre corrisponde al colonnato dorico addensato della fronte
fig.
colonne a palma, mentre
il
(fig.
soffitto
211)
della
730, confr.
una
Pergamo
fila
(fig.
in-
712)
piano superiore ionico manca del colonnato interno
735); al di sotto nella parete di fondo venivano spesso disposte delle botteghe
quali richiedeva il commercio del mercato (fig. 662, 730). Alle volte questi porticati
(fig.
erano chiusi anche sul dinanzi da una parete con porte e finestre
forma
(fig.
(pi tardi detta
anche basilica) condualla costruzione

ce
chiusa
portici che
porta questo nome,
per
quale
volta
ci
si
presenta
Pom-
nella basilica di
pei,
un
seconda
sec.
('fig.
della
edificio
met
732 s.).
stibolo basso
la
prima
la
del
II
Un ve{"
chal-
rig. 732. Basilica in
Pompei. Pianta.
73 1\ Questa
CASA
cidicum
uno
grande
415
attra-
stretti
iati
ampie porte
verso
conduce qui da
"),
dei
l'ORfli
1-.
saia,
in
una
cui spazio
il
mediano era circondato da

colonne e da un am-
aite
bulacro. Delle finestre nella
esterna
parete
spartita
due piani procuravano luce

sufficiente; nel fondo furono
aggiunti
un
"
due vani
si,
soltanto pi tardi
tribunal
elevato
laterali
pi
bas-
fi!{.
Fiasilica in
^'i^.
Pompei. Prospetto. Spaccato, parete

velluta dall' interno. (Man),
che servivano all'ammi-
nistrazione della giustizia e alla vigilanza del mercato.

tico reale)
potrebbe essere tolto dai modelli persiani
significare
generale
in
portico
"
sala egiziana
La forma,
di
[basilica
"
uso
in
(por-
"
non deve invece
se
s.j,
pi
sopraelevata con illuminazione laterale
quella di una navata centrale

affine alla
sontuoso
nome
Il
(fg.
cio
tardi,
basilicale >)
ed accenna ad Alessandria; anche
(confr. pag. 411)
il
denominato da Calcide testimonia V influenza greca. Una soluzione diversa

presso a poco contemporanea il problema V ha avuta in un grande porticato scavato in Deb
si ha qui un alto spazio centrale a sei navate con disposizione della
vestibolo
luce alla
Una
maniera
di basilica e
collinose dell'Asia Minore,

edifcio a
nella
pi piani, di cui
parte
della collina
apre con un lato lungo sopra un colonnato.
il
portico ad una o due navate nelle citt
Qui un pendio ripido veniva volentieri rivestito di un
gli inferiori servivano come cantine o magazzini, mentre
un
pi
alta
(fig.
734, 746].
del terreno inclinato.

cosi
si
particolare applicazione l'ebbe
ripidamente che
A
i
profondo
portico
Pergamo
colonne
un
otTre anche
nord del cortile
tempio
del
vani della celebre biblioteca
si
altro
apriva verso
Athena la
sono ancora
roccia
di
ripiano
il
ingegnoso adattamento
si
visibili
alza
tracce
le
degli scaffali per pi di cento mila vo-
conducono
lumi
al
che
navate,
medesimo
sul
superiore
piano
costituiva
fondo aperto verso sud

fg.
712).
Mentre
cos
sala principale vi era
Ap
di altri
ri.
VjjK
Parthenos,
thena
""A
^
per
nello
..:î.^_
_---
Fig. 734. Eiiificio a tre piani con portici in Aigai. (Boiin).
scrittori
ornamento
^stesso
olTriva
j..
due
un
vano
pro-
(fig.
736, confr.
un
lasciavano
si
sale del tutto libere per
livello
del portico
libri
le
nella
una copia dell'A-
statue
Omero
di
erano collocate altrove
portico
spazioso
caldo ed
ombroso
il
tempo
eccellente luogo di lavoro.
Mercato e
tutto irregolari
citt.
delle
citt
mercati del
pi antiche
4i6
GRECIA
Xll.
l'KRIODO EI.I.KNISTICO
H.
avevano da lungo tempo

ceduto
posto sotto
il
l'in-
Huenza ionica ad una
ma
regolare
era
circondato
for-
mercato
il
da
edifici
pubblici, templi e portici e

talvolta perfino senza tutti
gli
sbocchi di vie aperti. In
Pergamo
cato
Fig. 735.
in Pergamo. Pianta. II pianterreno

piano superiore "tratteggiato. (Bolin).
La biblioteca
il
Assos.
in
scavi di Priene
e di
sedili,
Un
662).
(fig.
La
normale
hanno
ce lo
da portici e botteghe. Al nord,
lati
terreno;
conoscere
fatto
piazza quadrangolare, ornata di un altare,
su tre
circondata
mercato
vero
irregolare
difficolt del
alle
cosi anche
forma
sua
la
746) il merchiuso doveva
(fig.
cosi
di
al
gli
di denari
della
strada principale, lo domina.
insieme col
Bouleuterion
SUPERIORE
a forma di teatro e col Pry-
taneion D, un
Portico sa-
cro, a due navate, collocato

pi alto e aggiunto verso
150
Cr.
a.
il
come fondazione
Orophernes al posto di
uno pi antico; dinanzi vi
era una passeggiata con sedi
dili
con
per
le
Il
ATRIO INFERIORE
portico
Fig. 736.
magistrati
dei
mercato
in
->
Pergamo. Spaccato. (Bohn). (Confr.
si
addossa
il
all'
occasione anche
(fig.
663) conduce
portico sacro una scala
al
La biblioteca
fig.
PIAZA
706, 712).
camere serviva
sue
l'attivit
canto
al
estremit.
alle
per
ai
cerimoniali.
banchetti
tempio
propilei del
di
Ac-
Athena;
santuario di Asclepio. Un' altro tipo di mercato alquanto

pi semplice l'offre l'agora di Magnesia. Intorno ai pic-
Zeus Sosipolis
colo tempio di
forma
di
grande
portico a due
rettangolo
Un
navate.
716)
(fig.
l'
agora
si
stende
li
circondata da un
propileo ionico conduceva dal
portico settentrionale nel cortile dell' Artemision che gli
obbliquamente. Tutto
era adiacente
fu
il
eseguito di getto, senza dubbio da
doppio
impianto
Hermogenes
(pag.
405).
Oltre
cati
per
portici
al
mercato centrale
le
derrate
botteghe,
(u
macella
spesso
"),
erano anche
vi
altri
mer-
circondati egualmente da
con
una tholos rotonda nel
mezzo ed un santuario nel fondo (fig. 737, confr. fig.

738, 804). Un ornamento forse non raro del mercato lo
mostra
Fig. 737.
II
Maceiium
(il
cosid-
"'""
irCzuoiir"'"'
il
cosiddetto
Ottagono' che
o nel
il
secolo
Horologion
(Orologio ad acqua)
macedone Andronikos
donava
agli
di
Kyrros nel
II
Ateniesi; questo edificio co-
MEUCAl'O K CIITA
nosciuto sotto
nome
il
particolare ricchezza.
Le
di
Torre
"
dei venti
suoi sgraziati
meno
essendo
drenaggio regolarizzato uno
il
Per mezzo
condotte sotterranee
di
Pergamo come
rocca di
copiosamente distribuite
ornamento
l'n altro
318
nel
porte della
alle
di
con sopra un trofeo.
erano
o dei
"
disposti alla
di
frequenti
principali
di
una
di
citt
pressione l'acqua veniva innalzata sulla
Pompei ciascuna casa aveva la

sotterranea. Le fontane erano
citt, nelle strade, nei crocicchi, sulle piazze,
porte e
le
archi
gli
cavallo
delle
strade.
agli
strade dei
delle
trapyla
canali
Atene una porta
mercato
In .\sia
di
innalzata sul
fu
trionfale
incroci
erano
pianter-
provvedute
una cisterna
nell' atrio
delle citt
bisogni
dei
luoghi elevati. In
in altri
sua condottura o per lo pi
parte
in
di
venti.
strade delle citt ellenistiche, fiancheggiate spesso da botteghe nei
antica.
Gi
mo.io un esemplare
era ad ogni
rappresentano
rilievi
reni delle case, erano lastricate per lo

scolo,
"
417
te-
tetrakionia
"
maniera
archi
di
Giano; due colonne riunite
un basa-
dalla trabeazione su
mento
corrispondentemente
alto
erano amati come soste-
gni
di
gruppi statuari. Tutti
monumenti furono
questi
vero
modelli
onorari romani con
stradali e
in
origine
tare
e gruppi, che
statue
loro
le
con
hanno
nulla
Un
trionfi.
strada lo olfre una
di
pittura
parietale della
Livia
a che
grazioso
quadro
di
in-
archi
degli
Casa
Palatino
sul
"
Veduta di una tholos (tempio rotondo dentro un cori

a colonne). Pittura parietale da Boscoreale. (Confr. fig. ')I3).
Fig. 738.
(fig.
739); esso mostra come la

disposizione a pi piani delle case (comune in
Pompei
generale. Delle terrazze e dei balconi, insieme
vivano
quadro
il
Fra
gli edifici
(confr.
fig.
pubblici
adunanze, specialmente
le
si
nei
distinguevano accanto
consiglio
ai portici
Bouleuteria
(pag. 41
confr.
istruttivo l'olfre Mileto (fig. 740);
ad Antioco IV e perci datato
dorico
al
173-164 (confr. pag. 406).
una grande tomba onoraria riccamente ornata
posteriore);
piani,
il
lato
di
fondo era occupato
si
Un
date da porticati, camere ed esedre

SpRiNGEK
Manuale
I.
s.) gli edifici
per
458 B, 662
C).
in
fig.
dedicato
atrio di accesso di
lati
da un porticato
come un'aggiunta
consiglio,
come
Alla riunione dei cittadini servivano inoltre in prima linea

esercizi degli adulti.
fig.
considera
dall'edificio del
che nell'interno era disposto a forma di teatro
stre, destinate agli
av-
edificio
1'
corinzio conduceva ad un cortile che era circondato su tre
stile
quella
superiori
piani
913).
sale di
esempio particolarmente
L'n
fosse
dal II secolo)
finestre
diviso
Priene
i
in
(fig.
ginnasi e
due
662 C).
le
pale-
Talvolta erano delle semplici piazze, circon-
458 PA),
tal' altra
degli
edifici
sontuosi,
27
4i8
Grecia;
ellenistico
i>i;riodo
il
xii.
comodit. In Atene sorsero verso questo
riccamente
suddivisi
tempo
Toiemeo II e iLDiogeneion. Ai ginnasi erano spesso annessi

quali abbiamo tuttavia scarsa cognizione per
periodo ellenistico. Sembra
disposizione fosse ancora assai semplice, per quanto da lungo tempo
il
bagni, sui
che
la
provvisti di tutte
le
ginnasio di
il
loro
fossero stabiliti gli impianti per
maniera greca
di
il
bagno caldo
unire palestra e bagno
la
esempio
e freddo, l'n
l'offre
la
quale
fig.
appartiene
con
circondata
sua[,vasca natatoria
la
compagnano
nostro periodo
al
palestra
alla
741)':
portici
istruttivo della
pi antica delle terme pompeiane,
di
ac-
si
da bagno
dei camerini
di
antico tipo italico e due sezioni ordinate
molto pi riccamente per uomini e per
donne
ciascuna
(in
bagno caldo
dissimoi
che
daie comuni.
appartiene
cal-
erano alimentate da
cal-
L.'
per
il
impianto
secolo;
suolo
in
pareti provvedute di
gilla
il
bagno
al II
stabilite nel
bagno freddo,
il
vapore e
complesso
in
le
intercapedini
parte anche nelle
condotture in
ar-
passaggio dell'aria calda sono
il
solo un'aggiunta,
pari di altri
al
raffi-
namenti, di^ periodo romano.

Indispensabile
un
lenistica
ziale,
come
stabile
emiciclo
in
588)
con
generale
naturale
le
con
vano
gi
el-
rimaneva
grande
il
gradinate, per
quale
il
approfittava di un incavo
si
terreno
del
pliato
citt
la
L' elemento essen-
tempi del primo teatro
ai
(fig.
per
era
teatro.
che
costruite;
ali
a quel che
veniva
tuttavia
pare
altri
si
amtro-
edifici
poggiati su volte. Da quando l'orchestra

non riuniva pi come nel V secolo coro
ed attori in una recitazione comune
Fig. 739.
Veduta
di
una strada. Pittura ^parietale dalla casa
anche
1'
edificio della
scena ebbe mag-'
di Livia sul Palatino. (Confr. fig. 915).
glori
me
semplici
cui
le
si
pretese architettoniche; dalle for-
svilupparono gradualmente quegli sfondi a pi piani ricchi
immagini ritroviamo
sulle pareti
pompeiane, come
di
loro precursori
colonne,
avevano
gi influito sulla decorazione parietale.
Tra
le
tombe noi possiamo dopo
il
precedente del Mausoleo e dei roghi di Dionigi
374, 380) presupporre senza dubbio anche costruzioni lussuose: per Atene confr. pag. 399. Tuttavia ne sono giunte a noi solo scarse notizie.
e
di
Un
la
Hephaistion
(pag.
edificio ragguardevole a
cosiddetta
tomba
di
due piani^con mezze colonne doriche nel piano superiore
Terone presso
Girgenti.
Erano
assai
amate
le
tombe
sca-
vate nella roccia con una o pi camere, spesso di struttura architettonica e decorate
con colori semplici. Di frequente
il
sarcofago assumeva in queste tombe
la
forma
di
MERCAIO
un
funebre sotto
letto
quale
il
talvolta
E CITIA
faceva
la
410
guardia anche un cane. Tuttavia
costume funerario era assai differente a seconda

dionale ad esempio conservava la predilezione per
il
pag. 87
letto,
Nell'Egitto
ss.).
nei paesi vicini, accanto
L'Asia Minore meri-
niera dei
camere
alle
tempo entr in uso la tomba a nicchie dove tutte

colombari romani erano trasformate in un casellario
cadaveri o collocarvi
fagi. Inoltre
vi
e nella
mummia
egiziane a forma di
fig.
prattutto in
si
statuette. Nella
all'
aperto
funerarie con
pareti alla
le
loculi
quali specialmente
il
ma-
chiudibili
vasi cinerari. Altrove rimasero in uso
erano naturalmente sarcofagi di legno
Russia meridionale
rilievi
Sidone
rupestri
facciate
le
gi per
per deporvi
siati,
dei paesi.
in
sarco-
Egitto
sono conservati decorati con pitture, ornamenti intarFenicia
vi
erano delle imitazioni
e oltre a queste
sotto V influenza
in pietra delle casse
greca
dei sarcofagi
Gerusalemme fig. 806, Cartagine fig. 801) ma essi soquesto periodo non hanno ancora nessuna grande importanza. Delle
^77, 646, 701,
Fig. 740. Bouleuterion di Mileto, ricostruito. (Kliackfuss).
casse in
marmo
forma
tare con sicurezza per

Il
di casa
e collocate
all'aperto
non
si
possono ancora addi-
nostro periodo.
il
senso per una forma pi ricca e pi individualizzata, quale proprio dell'et
mostra perfino nelle semplici mura di cinta e di sostegno. Mentre

prima il muro doveva, per quanto era possibile, apparire come un piano unico senza
commessure, dal IV secolo come nella partizione delle pareti (pag. 412 ss.) le singole
pietre acquistano la loro importanza particolare. Talvolta basta a questo scopo un'orlatura delle lastre liscie o una smussatura agli spigoli unita ad una picchiettatura
talvolta
blocchi sono accuratamente arrotondati come
della superficie (fig. 742
ellenistica, si
con commessure tagliate obliquamente
(fig. 743
talvolta rimangono degli specchi dentro un' orlatura liscia (fig. 7441, talvolta si d artificialmente ai blocchi l'aspetto pi rozzo possibile ( rustico , fig. 663). Spesso si alternano regolarmente delle file pi alte e pi basse e gli spigoli del muro vengono
volentieri accentuati con delle scanalature verticali (fig. 663). Delle mura ben conservate con le loro torri sporgenti, come le mura di Lisimaco in Efeso, fanno
ancor oggi una grandiosa impressione. Nelle porte e nei ponti (fig. 744) si introduce
"
la
pietre a cuscino
volta ad
arco,
che
gi
era
in
uso per
le
porte dal
occidentale della Grecia settentrionale, in Acarnania
(fig.
',
secolo nella regione pi
745, confr.
fig.
576);
come
420
GRECIA
li.
MI.
l'ERIiiDO
11.
ELLI:;NISTI(:o
un elemento particolare a s
l'arco entra
nell'architettura
greca dal periodo ellenistico.

noi ne abbiamo
esempi che appartenalla
prima met del
In Priene
molti
gono
secolo
II
Cr.,
a.
qui,
contrapposizione
an
all'
in
ea
accentuazione del motivo
tec-
incuneamento
dei
nico
dell'
blocchi
744 s.), viene

adoperato per decorazione
epistilio ionico con le sue
(fig.
'
fasce
viene curvato a se-
micerchio
(fig.
729).
Tra complessi impianti

i
architettonici
riodo
renza due.
Fio. 741.
Le terme
353
ss.) si
tempio
in
Tolemeo
marmo
di
letti
II
un fiume
letto di
sul
si
apriva
la
Arsinoe
circolare di
l'edificio
721); dei portici e degli
(fig.
irregolare e all'estremit
(confr.
un buon senso per
poneva
1'
impianto
citt ellenistica,
l'effetto
intere
di
fig.
deve
(fig.
la
di
sua costitu-
Skopas
722), poscia
709, 744 e
il
circondavano
edifici
altri
Nike
vista sulla colossale
disposizione testimonia di un abile sfruttamento della

di
torrenti,
primi Tolemei. Al tempio pi antico dell'et
aggiunse prima del 281
pileo ionico di
costi-
Samotracia innalzato.su un
in
ai
gruppo
Il
tuito dai santuari dei Misteri
stabi:
terreno molto accidentato e solcato da profondi

zione essenzialmente
questo pe-
di
ricordano a prefe-
si
difficile
(fig.
il
(pag.
pro-
nuovo
gruppo
Tutta
691).
natura
il
la
terreno e
del
architettonico d'insieme. Dei compiti ancora pi ardui

citt
378
(pag.
sebbene su fondamento
Un' immagine perspicua di una

ancora oggi Pompei, specialcontrada del teatro, dove si ag-
ss.).
l'offre
italico,
mente nel suo ampliamento pi recente, cio nella

gruppano gli edifici pubblici di natura ellenistica. A citt provinciali come Pompei e
Priene (fig. 662) si contrappone una citt capitale come Pergamo (fig. 746). La collina, che saliva tra due fiumi abbastanza ripidamente fino a m. 310 d'altezza, portava
sulla sua sommit una antica fortezza, che, ampliata per la prima volta nel III
secolo, fu finalmente circondata da Eumene II (197-159) verso valle con una cerchia
di mura assai pi vasta e cos divenne una grande citt (fig. 74. cartina). Attraverso
l'altare
alla
il
mercato circondato
di
porta
protettrice
Eumene
II
di
portici col
lungo una
piani
tempio
la
rocca
la
col
suo
di
botteghe
la
Dioniso, lungo
trovava
si
si
presentava verso
bel
tempio
il
trovavano
la
valle
la
terrazza del-
strada conduceva in alto sino
Athena, col suo cortile a portici e
naturale della roccia troneggiava

pi
di
originaria dell'acropoli; a sinistra

della citt,
destra e una volta anche a sinistra
principale
fila
antico
1'
la
palazzi
(fig.
del Selinous,
tempio
biblioteca
728).
dove
in
della
(fig.
Ma
la
dea
736),
una rientranza
ripido teatro al di sopra della lunga terrazza
ionico
(fig.
719).
facciata
Dalla sponda opposta del Selinous
PITTURA
1
acropoli
421
inerpi-
cantesi a terrazzo
un aspetto
offriva
;
randioso
Qui
747).
(tg.
nuo-
di
vo regna un gusto che subordina

i
ad
particolari
un' impressione
d' insie-
artistica
me.
[.'architettura
greca
del
pe-
ellenistico
riodo
ha ridotto nei par-
presso
sop-
ticolari
il
semplice
linguaggio
delle
ma
forme classiche,
accrescendo
mezzi
plesso
di
dominare
in
ha
edifici,
in
per
la
prima reso
un campo pi vasto
le
Pittura.
ma
Alessandro. Noi sentiamo parlare
contro
quadri
di
Atene; anche
Timanthes
in
in
presso Pellene (241) e Nealkcs
generi colti-
battaglie
di
barbari, soprattutto la sua grande
Pergamo furono
un quadro pieno
notizie scarse
trattati
Galati presso Lisimachia erano rappresentate in quadri che noi
Sicione
di
solo per l'aspetto esteriore.
Sulla pittura del periodo ellenistico noi possediamo
Antigono Gonatas
dedicati in
splendore deco-
forme architettoniche greche capaci
Esse fanno riconoscere che continuarono ad essere
vati nell'et di
lotte di
lo
senso per V aspetto di un com-
il
per un'epoca posteriore. L'architettura romana
gran parte tolse di qui modelli ed ispirazioni
e slegate.
accentuando
costruttivi,
composizione
rativo e soprattutto rivelando nella
di
glorificate le
del
tempo:
vittoria
sappiamo essere
lotte
contro
Galati; in
slancio rappresentava un successo di
dipingeva
Persiani sul Nilo, dove egli caratterizzava
una
il
fiume con un
agguato
di
l'confr. fig.
di
su navi tra
battaglia
un
asinelio
tura
si
per
lui.
sta
disceso
in
a bere
un
tratto
adatta alla pit-
miniatura che pu
getturata
che
748}, cio vi mescolava
genere quale bene
Arato
Egizi e
gli
coccodrillo
sui
stati
essere
con-
In ogni caso l'avveni-
mento rappresentato pu diffcilmente essere posto dopo Artaserse Ochos verso

il
350; un quadro contemporaneo dunque
esso non era. P\i coltivata con favore la
pittura di genere (pittura delle
rhopographia,
cole',
pliilos
Fg. 743. .Mur.i
ddr
Ekkiesiasterion
(lato occidentaie).
in
l'rcnc
tori
per
la
cose pic-
quale Anti-
(pag. s8n) aveva dato il tono; pit-,

o- "
r^
,
e Graphikos (secondo
comc bimos
GRECIA:
422
XII.
l'IJRIonn
II.
eli.!;nistico
un' altra
chiamato abi-
lettura
tualmente Peiraikos) continuano
ancora pi tardi
Anche
sentare
la
il
affaccendamento,
calzolai
bieri,
immondizie
tore di
graphos; in un
Amorini
la
ideale
in
pit-
"
rhyparoindirizzo
prendevano
scena
(fig.
ac-
si
di
altro
lavoranti
sto dei
vano
lavoro o in
denominazione
la
bar-
fulloni.
al
perci Graphikos
festa,
quist
gli
sua maniera.
amavano di rapprecommercio nel suo'
essi
reali
il
po-
alza-
un campo pi
Gli
749).
effetti
di
luce di Antiphilos trovarono imi-
tazione nella bottega del pittore

Philiskos
I>a
un fornaio
(forse
predilezione per
questo periodo
di
corporazio-
si
palesa
nelle rappresentazioni di
scene
ni di artisti dionisiaci
di
al
commedie dovute
cui lato si pongono
conservati
Fig. 744. .Apertura di scarico sotto
rides.
Prop
del
quadretti di
tal
genere
di
Graphikos venivano pagati ad
tutto ci veniva fervidamente coltivata
dilezione per
soggetti tragici,
perati in gloria dal
di
Bisanzio (prima met del

i
alto
prezzo.
in
fig.
Ma
parte
secondo
fconfr.
la
fig.
il
tri-
gregge ucciso,
tragedia di Sofocle
()(5o),
F ancor
pi
celebre .ATedea di Euripide con
l'animo in lotta tra l'amore
madre
(fig.
la
751,1;
di
gelosia vendicativa
suo
al
rappresentati
lato
bambini
erano
intenti
Fig
745
Po
accanto
con 'pre-
da Cesare ed esposti nel tempio di Venere facevano generale impressione. Essi erano un
stemente sopra
la
750)
(pag. 386). Tutti furono su-
suoi quadri acquistati
Aiace infuriato che medita
mosaici
Viene coltivata anche
pittura mitologica,
Theon
pi giovane
questi
secolo)
la
parte di
a Kalates.
Timomachos
di
pittori,
come da
samio Dioskou-
natura morta (confr.

i
?).
scena in
.la
(Kecliropula) Acarnania
Fig. 746.
La
citt alta di
T T
Pergamo. Schizzo
l'
della pianta tratto da
42?
Pcrgaitto
i;acropoli originaria, quello interrotto l'acropoli del primo

.r,..;,'^/"","''.''"'^^'^
tratto
fine con le torri la citta di Eumene II.
Al di sotto si estese pi tardi la citt
GRECIA
424
XII.
PERIODO ELLENISTICO
II.
loro gioco innocente. Sono anche ricordati un Oreste ed Ifigenia in Tauride, Ji

nuovo un soggetto euripideo ifig. 752), e una Medusa particolarmente ammirata.
La Medea, probabilmente anche il quadro di Ifigenia, sono conservati in rielaborazioni in Pompei ed Ercolano. Soprattutto si trovano col tra le pitture parietali
al
molte
grande verosimiglianza
con
che
fanno ricondurre
secolo
in
parte a pitture ellenistiche, sol-
che esse
tanto
si
parte a quadri del
in
hanno per
pi subito
lo
una trasformazione romana tanto che perfino col medesimo modello sono conservate in pi esemplari stilisticamente diffe-
perci non ci lasciano pi riconoimmediatamente gli originali che sono
renti, e
scere
loro fondo. Delle scene tragiche, pateti-
al
che ed epiche sono frequenti
canto anche delle
innamorato:
dare
si
tratti
esse e ac-
in
come
idilliache,
il
Ciclope
vivamente a
ricor-
poesia alessandrina. Alcune scene
la
come quadri su
XVI) presentano una composizione a rilievo con figure poste Tuna accanto
chiaramente riconoscibili
tavola (tav.
senza un fondo spaziale
all'altra
si
che queste composizioni;
ellenisti-
scene
le
Non
reale.
chiamare
potranno facilmente
di luce
gi ricordate richiedevano sicuramente una
rappresentazione dello spazio. Nella pittura
una lastra funeraria
di
gase
pag.
39)),
marmo
in
Pa-
di
vediamo una puerpera
noi
morta nel mezzo di una stanza rappresenminutamente. Per ci non
tata abbastanza
verosimile che la pittura ellenistica,

si
ammesso, abbia rinunciato
alla
rappresentazione
tanto pi che anche
menti
che
di
la
paesaggio
sfondi
di
rilievi
le
altre
di
ele-
modo sembra
profondit spaziale e
la
corrispon-
le
une dietro
siano state piuttosto limitate.
tutto
paesistici,
adoperano
ad ogni
dente disposizione delle figure
questo
come
del
Con
chiaro che bisogna essere cauti
fronte all'opinione che
stata vigente
per lungo tempo e che voleva riportare

pittura
pompeiana quasi
pittura
ellenistica
erano
stati
Nel
finora
per
intero
modelli
ha adoperato senza dubbio
ellenistici.
Neil'
uso del
colore
toni pi vivaci e pi splendenti
la
la
che
introdotti dall'encausto.
corso del
II
secolo
si
spegne
la
centri principali della sua attivit;
pittura classica in quelli che erano stati
Timomachos
(pag. 422)
appare un 'ecce-
DECORAZIONE
zione.
Un
MOSAICO
425
trat-
to caratteristi-
co
in
la
messa
valore delle
opere pi
che
("
anti-
chresto-
grapliia ) e
il
Fig. 748. Asino e coccodrillo. yn;ulretti>
ili
s"-'
sorgere di gallerie
di
quadri
le
Raccolte
quadri
di
si
mutato
era
in
un museo di sculture antiche
opere della pittura locale furono riunite
in
una
venivano studiate dagli eruditi. Intermediario
Fig.
7-19.
Amorini che
la
Tolemeo
da
III
per
la
scelta era
determinata da
criteri
Alessandria
tanto per
storico-artistici
il
romano
nel quale grande
Decorazione e mosaico.
sopra (pag. 412
ss.,.
Se Chrysippos
Sulla
(III
pinte anche
le
delle
pareti.
Con questo va d'accordo
rati,
nella cui
latrine,
questo
fabbricazione
si
decorazione
sec.)
riferisce
fu la passione per
300
quadri quanto per
si
faceva attenzione
le
delle pareti
alla
nelle
Pergamo dove
in
periodo
il
elleni-
gallerie di quadri.
si]
.sosteneva che ben presto
soltanto
anche
inlatti
quindi anche alle pitture arcaiche. Cos anche per questo rapporto
stico preparava
il
quadri
di
pompe
costituivano delle gallerie, particolarmente
si
Sidone
recenti. In
un certo numero
.4rato,
fiorivano gli studi di storia dell'arte. Probabilmente
sculture
per
ala settentrionale
1"
galleria gi costruita \erso
da eretici. Pittura parietale
lav
sicion era stato acquistato
residenze ellenistiche
le
erano formate
si
ad esempio
era trasformato l'antichissimo Heraion in
si
logo di Olimpia
le
moderno.
pitture votive nei santuari. Cosi
Atene era divenuta una preziosa pinacoteca, e egualmente in una

Samo, come il santuario ana-
dei Propilei di
pinacoteca
senso
nel
prima volta con
gi
si
parlato
sarebbero di-
policromia sempre crescente
l'uso favorito di tappeti variegati, spesso figu-
Alessandria
gareggiava
cogli
antichi
centri d'oriente.
Come
trale
parte
cen-
un
tale
di
tipo di parete con
tappeti appesi serI
vivano
nel
padi-
glione di galalfdi
Tolemeo
II
(verso
426
B.
grigia:
periodo eilenistico
il
.\ii.
il
275, fg. 714) dei quadri su tavola; si presenta quindi spontaneamente l'ipotesi
che anche su pareti reali dipinte fosse in uso una simile decorazione. In ogni caso
ancor pi oltre va V ipotesi che
cosiddetti quadri a rilievo, un tipo di rilievi di
i
maggiore o minore estensione ma concepiti in maniera particolarmente pittorica,

avessero costituito appunto la parte centrale delle pareti decorate architettonicamente.
P^^^HBK
'
^W
'J^Sf^Si^h.
'
quadri a
niodo
'ît
appartengono
conservati
rilievo
prevalentemente
romana
et
all'
loro origine senza dubbio risale
ma
ad ogni
(fg.
947),
la
periodo ellenistico,
al
per un tale uso manca finora qualsiasi prova.
Le
trovarono
variopinte
pareti
completamento
nei pavimenti
il
loro naturale
a mosaico che rappre-
una pittura in materiale resistente. Fu costume antico anche di ornare il pavimento con pitsentano
ture
bianchi
ciottoli
decorazioni semplici ed anche
Delle
iioj.
(fig.
furono pi
delle rappresentazioni
mai ancora
vitree (non
combinate con
tardi
Delle piccole pietre e paste
neri.
d'oro) erano connesse
tasselli
strettamente e saldamente conficcate nel cemento,

sottili
stucco del colore corrispondente. Talvolta

di
le
commessure erano accuratamente riempite con

trattava
si
semplici combinazioni di forme geometriche (cubi,
meandri
pi in
di
lastric
secondo l'antica maniera
talvolta
ecc.),
motivi pi
introducevano
scene
su
400
confr. pag.
drini
(fig.
anche
risale
753,
altri
ornava
908).
si
cammiil
(tav. XIII,
la
pi bella
modelli
alessan-
romano
grande pavimento
il
si
ragione celebre
Alessandro
di
quale con
ss.), il
Pompei
(pag. 412)
II
Con
dell' Iliade.
grande mosaico della battaglia
casa di
decorativi
veri e propri quadri in pietra.
lerone
Sulla nave di gala di
nava
vi si
and anche
si
questi motivi da tappeti
pavimento con
il
Ma
ricchi.
di
Palestrina (Praeneste) col ricco paesaggio dell'Egitto,

al
tempo
etiopico
dell'
inondazione del
popolato
di
Nilo,
dell' altipiano
Un quadro
animali.
grande
di
monon solo
vivezza, una lotta di Centauri e fiere lo offre un

saico della
appaiono
si
di
Adriano
allora cos
al
costume
come
quella
di
asarotos oikos
arte
ma
senza
n)
citt
sul
gusto
egiziane, di Herakleitos,
li
anche un quadretto
del
Museo
cui
tutti
di
si
aveva
Ma
754).
come
singolarit
alla
una
pavimento
oggi nei tappeti
spargere
di
Degli splendidi avanzi di corone a mosaico sono venuti
palazzo reale
(fig.
delle scene figurate: dei fiori sul
amavano
ricollega
villa
il
suolo
ci
di
in
sala
non
Pergamo.
luce
si
fiori.
spazzata
Il
pavimento a mosaico Sosos aveva eternato con molta

avanzi del pasto (un mosaico simile con aggiunte
gli
trova nel
Museo
Laterano). Inoltre Sosos aveva inserito
genere che imitato nel celebre
Capitolino proveniente dalla
villa di
Adriano.
Mosaico
Anche
delle
altrove
colombe
la
tecnica
seni,
mosaico
del
T V
R A
adope-
era
rata per piccoli quadretti

assai artistici
surare
nica
<
da
pu mi-
si
finezza della tec-
la
che nel
questo,
Mosaico
delle
Colombe
occu-
quasi 60 pietruzze
pano un centimetro quadrato.
Scultura.
moci
alla
^'olgia-
scultura e ve-
dremo che sono

plesso
l'
scarsi
antica
che
ci
com-
in
avanzi del-
grandezza
quelli
offrono
nella
si
Grecia stessa. Nell'Attica

noi troviamo
al
principio
di questo periodo
di
un paio
opere originali,
la
sta.
I*ittura parietale dalla
tua seduta piuttosto molle

di
un Dioniso dal lungo vestito che fu una posteriore aggiunta (270) al monumento
382) ed una grandiosa Themis in Ramnunte, opera di Chairc-
di Thrasyllos (pag.
^tratos, la quale gi presenta
La scultura viene ora spesso

frequentemente
in
modo che
motivi di panneggiamenti alquanto aridi ed

esercitata
pi
in
membri
artificiosi.
famiglie di artisti da pi generazioni e

della
medesima famiglia (come gi
fi-
Prassitele) lavorano in-
gliuoli di
sieme ad una stessa opera. No-
mi
e
principali
sono Ka'kosthenes
Dies, Euboulides e Eucheir in
pi
generazioni,
suo
parentado
Polykles e
(Timokles
il
Ti-
marchides, Dionysios e Polykles'.

Essi
nel
esercitarono
la
statue di di e a
li
copie di anti-
che opere soprattutto

straordinario
nel
accanto
lavorarono
secolo e
arte
loro
specialmente
III
ritratti.
esempio
caratterizzazione l'offre
Uno
precisa
di
il
Chry-
sippos che conta sulle dita (morto

nel
(fig.
pere
206) del vecchio Euboulides
come
Iveuktos
Fig.
753.
Animali. Mosaico dalla Casa del Fauno
.n
Pompei.
che
755),
viamO
il
fig.
si
riannoda a o-
Demostene
di
Po-
6q6). Altrove ritro-
degli Stretti rapporti COU
GRFCIA
428
XII.
PERIODO ELLENISIICO
II.
O-
prassitelici
tipi
iellius
Dionvsios
di
Timarchides
prassiteiico
delle
in
Un f>mete
Delo).
fig.
statue
636;,
femmi-
panneggiate an-
nili
che esseprassiteliche
(fig.
951, confr. pag.
;()ij
erano volentieri
adoperate soprattutto per ritratti e sta-
tue funerarie; in un
grande gruppo
tene
Fig. 754. Lotta tra
Centa
fiere.
Mosaico
dalla Villa di Adriano. Berlino.
giovane
a tipi dell' et di Fidia
(Timarchides e
attici
si
Roma
da alcuni argivi
coltivata
cosa assai
stomachos ed
altri),
volta agli attici;
di
comune. Cosi anche un
guaggio
nesio straordinariamente attivo,

sene, nel
secolo rielabora
II
templi
Acaia,
di
riuniva
gli
Lisippo
di
Andreas
Straton,
Epidauro
in
si
tal
ancora
e Ari-
associarono
modo
ad un
tal-
lin-
di
Mes-
attiche in statue
immagini
di di e volentieri
Arcadia.
lavorando per
lo
Egli
pi in
consegLienza della povert del
in
tempo, anche
artisti
secolo
accanto ad influenze
di in gruppi,
ma
marmo,
II
artista pelopon-
Messenia
scolpiva esclusivamente
del
sotto).
concorrevano
artistici
Damophon
peloponnesie (scopadee; influenze

per
(Xenophilos
il
riannod
di questi
met
la
dominava Tinfluenza
minor valore
dialetti
verso
poco sicura (vedi
nella quale
quali lavorarono soprattutto per
diiVerenti
Polykles)
Dionysios e
si
A-
Timarchides, copiarono
scudo della Parthenos. Se alcuni
lo
scultura peloponnesia
Timokles
Polykles,
di
tgli
figliuoli
siano trasferiti in
La
Athena per Elateia
nella loro
in
Euboulides
in
marmo, un modesto
legno e
surrogato dell'antica preziosa tecnica criselefantina
quando
infatti
fu
necessaria una ripara-
zione nello Zeus Olimpio di Fidia, se ne poteva
Damophon. Sembra che ad esso

del culto dell'Asclepio Mounyche si presenta come una trasfor-
dare incarico a
risalga la statua
chios (Pireo)
mazione
stilistica
Melos.
pio
di
dei
suoi
gruppi
scoperti in
metra
del tipo conservato dell'Ascle-
avanzi di uno
Notevoli
in
marmo
Lykosoura:
le
sono stati
due dee De-
Despoina su un trono comune
ed accanto ad
tano Anytos.
esse
Le
Artemide
teste
conser\'ate
il
|il|i!iiJ~r-^^^.,
;:_
^-'y''f'--"i::^'^^-r.itfS^
ti(fig.
Fig. 755. Crisippo. Louvre. M

restaurata nel disegno secondo
Ilio.
(La testa
-itratti
conservati).
s e U
7^,6)
richiamano a
paiono
tipi
massicce
pi
ma
del IV' secolo,
maggiore
e di
1.
U R A
4-9
ap-
et'etto
un frammento di manto riccamente ricamato

'
tig.
per
notevole
7p7)
trattazione
la
storta presenta, oltre a delle figure
ornamentali
dano
gare
danzanti, che
richiamo a
con
solo
neoattica Ji
all'arte
un fregio singolare
vestiti, eretti e
cosa
Nereidi ecc.) che ricor-
comuni
periodo,
questo
mali
(\'ittorie.
motivi
della
puramente
di
ani-
pu
spie-
locali,
(^hc
si
culti
stato quel preteso rifiorire della fu-
sia
sione in bronzo verso

della quale parla
met
la
Plinio,
non
del II secolo.
si
pu pi de-
terminare.
particolarmente in Asia Mi-
In oriente,
nore,
scultura
la
fu
coltivata in
ricche che nella Grecia impoverita.
teremo particolarmente pi
tardi di alcuni di
quei
ma
forme pi
Noi trat-
centri
artistici.
Fig.
molte delle opere
conservate non
sciano
si
73().
Testa del Titano Anytos.
Da Lykosoura.
Marmo. Atene.
la-
ricondurre
con
sicurezza
determinate e
regioni
dobbiamo far precedere alcune osservazioni generali.

D.'lle immagini di di potevano ben riuscire anche in quest'epoca, sebbene l'et non fosse favorevole a questo ramo
perci
dell'arte.
Le divinit giovanili furono preferite a quelle ma-
Le trasformazioni
ture e gravi.
dell'Afrodite
anche all'ultimo pezzo
rinunciano
di
di
vestito
Cnido,
che
rappresentato
al bagno codenudamento, corrispondevano tanto al gusto
\icino e allontanano con ci qualunque accenno
me
causa
del.
prevalente
dell'
(^nidia stessa.
epoca
che
dell' artista
Kleomenes.
La
mature
conservato
an-
di
cora
vaso del bagno col vestito
il
al
maginata come Anadyomene, cio

perci
la
la
forme pi
la
capitolina
.Medici
nell'ombra
Vênere Capitolina e quella
la
falsa firma
con
statua
dei
cacciarono
quasi
Notissime sono
presenza del delfino con
ha
disopra,
la
Medicea
come emersa
gli Eroti),
dal
im-
mare
ed modellata
forma graziosa e delicata. Da chi provenga il nuovo tipo

non certo probabilmente esso sorse gi subito dopo Prassitele.
Il
motivo del bagno mantenuto ma volto verso
una concezione realistica, anzi di genere, nell'Afrodite accoc-
in
colata di
un
sec, una volta detto
artista bitinio Doidalsas iIII
erratamente Daidaios). Essa stata un tipo straordinariamente

prediletto; ed appare in una doppia redazione, in un aspetFig. 757.
ste di
Frammento
Despoina
in
della
Lykosoli
Marmo. Atene.
to
pi genuino con
nella replica di
pienezza fiorente di
Menne
ora
al
Louvre
forme ad esempio
(fig.
758), invece pi
crucia:
430
giovanile,
nella
pi
copia
elegante
ma
del Vaticano.
XII.
PLRIODO KI.I-HNISTICO
II.
con minore
\ita
Molto amata era
anche una graziosa Afrodite, completamente

nuda, di cui
la
destra dislega
il
sandalo dal
piede alzato. Un'altra mezzovestita
con occhi socchiusi
si
guarda
uno specchio d'acqua

accanto al quale una volta doveva trovarsi.
1-, tv.
r^Lhc. .m.i.iho. c.uii|).dughu.
I
motivi sono innumerevoli; quasi sempre il
problema centrale quello della donna nuda. Alla madre si accompagna Eros, il
dio predominante di quest'epoca, ora per lo pi un fanciulletto libero e irrequieto
in
i_i..
alquanto pi grande appare nel noto gruppo

ros e
Psyche
(fig.
Psyche
759).
da sola e sole appaiono
le
si
E-
di
presenta anche
Grazie in quel celebre
aggruppamento (Cirene, Siena) che stato accolto

dall' arte moderna.
Accanto ad Afrodite giungono alla massima
popolarit
in
quest'epoca coordinatamente a cor-
renti religiose (Bacchanalia), Dioni.so
corteggio.
Il
dio
una dolce ebbrezza. Con

atto di scherzare nel
pei.
Fig. 750. Testa di Satiro.
Bronzo. Monaco.
il
suo
pi
con
e tutto
per
lo
femminili, con lo sguardo ispirato oppure in
tratti
in
appare
stesso
suoi Sileni e
parte
sitelichc
la
la
sua pantera egli era
cosiddetto Narcisso di
suoi
Satiri
in
Pom-
ricordano ancora
loro derivazione dalle nobili figure pras-
(fig.
760J.
Il
VCCchio Sileno Col
piccolo
43'
Dioniso sul!
braccia, clic a
ritengono
Clini
otVre
lisippeo,
un paragone
Ermete
1'
i-
con
struttivo
di
Prassitele; de
sculture ec-
le
sono
cellenti
Bor-
te in Villa
ghese
76
una volta
che
tg.
suonava
il
dop-
un
pio Haute,
Satiro
vecchio
riposo
in
il
danzan-
l-'auno
in
Holkham Ha
eli Fauno Barin
Mo-
che
ag-
berini
naco
gravato dal
no
vi-
gettato
si
a dormire. Essi
divengono a
poco
Fig. 761. Fauno danzante. (Braccia erratamente

restaurate). Marmo. Villa Borghese.
poco
sem-
pre pi selvaggi nelle forme e pi sbrigliati

nelle azioni
cosi
meravigliato
la
il
seduta in Firenze,
dita e
le
il
il
Satiro che fa
Satiro
sdraiato
L'agilit e la flessuosit del
non
difficile
si
guarda
Satiro che batte
il
aggruppato con una Ninfa
crotali col piede,
care
che
Satiro
coda,
in
corpo per
schioc-
Napoli.
il
quale
nessun piegamento e nessuna
torsione giunge qui alla sua completa espres.
Un compagno
sione.
hanno
Satiri in
perci noi
di
rado
ci
Pan
alquanto
dalle
ad esempio nel Pan
in
lascivit
alla
Leda
nell'
assai
Ermafrodito che sfugge agilmente
stretta
col
come
Dafni di Heliodoros,
neir Ermafrodito dormente, statua
mata,
lo
caprine,
incontriamo poscia anche non
sensualismo e
in
brutale
gambe
del
cigno.
Satiro,
D'altro
nei vari gruppi di

lato
quest' epoca
Fk. 763. Testa di
Z eus coronato
Pietrogrado.
di
432
CRI CIA
XII.
PtRIOliO ELLENISTICO
II.
ama una maggiore

7G2) o un
grandiosit nell'aspetto
pathos
"
certe teste di Apollo
accentuato
pi
quali,
le
sebbene
gano da un medesimo modello, tuttavia
non
si
di
subiscono
tratti
quando
di
tali
in
provensi
dilk-
renziano nella loro acconciatura sempre pi

cosicch anche in
(fig.
come
alta,
casi sorge la questione se
rielaborazioni posteriori. Alcuni
trasformazioni,
notevoli
come
soave Hera assume un aspetto quasi
la
sentimentale di
Madonna
Zeus appare come
un vecchio nervoso e stanco
(fig.
763). Gli
di
divengono sempre pi umani, quali appunto a-
mava
rappresentarli
la
concezione evemeristica
prevalente.
questo indirizzo
zione per
la
di
si
riannoda
la
predile-
motivi di genere, alla quale debbono
loro origine alcune delle pi graziose creazioni
questo periodo.
guono due
Come
nella pittura, si distin-
idealistico e uno reapu paragonarsi con Teocrito,

questo con Herondas. Come esempio della -prima maniera pu valere la tanto prediletta Giuocalistico
trice
indirizzi,
quello
astragali
di
uno
la
gruppi con compagne.

sto indirizzo fu
quale
Il
Boethos
appare anche unita
in
pi celebre artista di quedi
Calcedone
(II
secolo),
il
quale oltre che per lavori di toreutica era a ragione
famoso per il suo bambino con

oca (fig. 764), oin bronzo spesso copiata, e per altre statue di
1'
pera
fanciulli. Tali
statue
vano
poteessere
adoperate anche
come
gure
di
li-
fon-
tana allorch
si
faceva ver-
acqua
sare
dall'janimale];
epoca
tale
straordina-
riamente
conda
fe-
nell'in-
venzione
d[i
motivi simili
per
figure di
fontane.
Il
SCULTURA
433
Fig. 76
nome
in
Boethos
di
bronzo
la
si
legge anche sopra un'erma
proviene
quale
carico di
dal
naufragata sulla
un' antica nave di trasporto
costa settentrionale dell'Africa presso Mahdia.

(Tunisij
la
un pezzo
di stoffa
che poggia sovra
sua testa barbuta di tipo arcaistico
ma
statua di fanciullo della
medesima provenienza
sarebbe permesso dallo
stile,
di
Dioniso
di oleastro, l'albero
mano una palma
nell'altra
Polideto,
fig.
35'^\
questo
Infatti
una
(essa
fanciullo
delle
monelli
veri
astragali
tamente
(nel
il
di
strada sono
Museo
Britannico) e lo Spinano Castellani
bronzo del Capitolino
Un
arti
minuti.
il
in
204
l
ss.
(fig.
768)
cui
la
danzatore
confr.
capo
l'un verso l'altro
tra le figure di genere
la
il
si
fig.
in
secolo,
per
litigare
(fig.
in
il
personificacui
fig.
il
culmine
Dei
7611).
giuoco degli
767), che quasi cer-
particolarmente per
danzatrice con
simile
testa
grande quantit
:
Mannaie
di
I.
movimento
trovano tante statuette
piccole
figure
in
Non
797).
suo ingresso anche nelle case modeste
Sprinoer
pone
la
statua
in
le
la
quali gi aptesta grossa e
crotali che egual-
quella
della
vecchia
pensare ad una provenienza dalla medesima cerchia artistica. Essa pu
fa
gono
vare
Ili
figure burlesche
delle piccole
corporeo,
esempio pu servire una
Mahdia
un'erma
si
essere bene aggruppata con un

il
realistico,
accademico stata derivata
stile
vanno
aspetto
loro
Come
mente proviene da
ubriaca
(pag.
passo ancor pi
paiono ridicole per

gli
donde con
tipo originario
che
alato
imitazioni del Kyniskos di
molteplici
Mirone (di Tebe ?,

ragazzi che hanno preso a
come Eros ma come una
ubriaca di
raggiunto dalla vecchia
la
765, ci che
nella figura
sud significato
zione dell'Agone. Accanto procede un indirizzo rudemente
con
sacro degli agoni olimpici, e che deve aver tenuto
deve interpretare non
si
riprodotta
il
un' opera
essa andasse unita
che
sua grandezza e
la
rende inverosimile.
la
capo una corona
ma
non fosse
che
congetturare
fa
l'aggiunta di una statua. Si fatta l'ipotesi
l'arte
e nei
marmo
(in
simile:
ambedue
opera del
di
si
rivol-
caso se appunto
ogni indirizzo pot tro-
loro giardinetti. Di qui proviene
parte da esemplari del periodo

2S
GRECIA: XU.
434
classico), di
stiituette
mercato,
di
maggiori
dell' arte
in
figure in
bronzo
argilla
figurata,
PERIODO ELLENISTICO
IL
talvolta assai delicate
(terrecotte),
che,
accompagnano
1'
e,
come
come il genere pi a bucn

modeste compagne dei rami
attraverso tutte
greca
arte
sviluppo dai rozzi tentativi dell'et pi antica fino alle graziose
fasi
le
Tanagrine
di
(pag.
"
399) e ai tipi di attori comici. Una ricca messe di terrecotte di stile libero l'ha
data la necropoli della piccola citt marittima eolica di Myrina, ma anche la Sie
cilia
la
Magna Grecia ne
parte nutrita di
modelli pi
parlano da queste
perch venivano
figurine.
tratte
offrono
Esse
si
da stampi
gran numero. Un' inesauribile fantasia
in
una
ed
antichi
tecnica
viva
potevano creare
perci spesso
talvolta esse sono anche ritoccate

;
un delicato intonaco bianco sul quale venivano
facilmente
stessa figura
alla
applicati
Nei
rilievi
ambiente
reale,
sono per ci
Arte aulica.
e di
Teo
la
cottur.i.
l'azione
(fig.
769),
avevano
giro per tutto
in
rilievi
il
dei quali gi
cosi
La
il
un
in
dio Dioniso che
del
rilievo
il
riconosce
si
grande importanza
mondo.
carattere
Il
facemmo
parola
le
sopra
(pag.
di
(pag. 408) costruiti
(fig.
721) e ancor pi
da Hermogenes
neir esecuzione che necessario
sono
ricordarsi
di
appare pi
426);
ma
le
sotto).
(v.
larga applicazione che dell'arte facevano
Samotracia
vivo in-
il
compagnie
paesistico
fa
Menandro
poeta
le
molte e nuove
lusso dell'et ellenistica spinsero spesso ad un lavoro affrettato.
nuovo tempio
sciatti
pi ricoperte
lo
dopo
drammatico. Napoli.
opere conservate appartengono solo all'et romana
del
per
colori
riproduzione di scene drammatiche. Vi
la
andavano
accentuato in quei
il
stecca
tanto spesso copiati, che rappresentano
rilievi,
lavoro, oppure
citt e
grande quantit,
quest'epoca appare una tendenza a rappresentare
teresse di un'epoca nella quale

attori che
in
suo effetto
quindi con l'accenno di sfondi paesistici o architettonici. Caratteristici
ad un poeta drammatico vincitore
visita
al
di
in
del
trovano pi esemplari di una
si
di
Fig. 169. Dioniso visita un poeta
sicura
fregi dei templi di
poveri
della
loro
frontoni
Magnesia
nell'invenzione
alta
collocazione
cos
per
ARTE AULICA
435
Fig. 772.
Cicogne che s' azzuffano per la preda.

Kantharos d'argento da Boscoreale. Louvre.
Ze
Fig. 770.
puramente decorativo. Tale trascuraggine

cialmente
dove
si
Adonis
effimere,
d'Alessandro (pag.
nella residenza reale di Alessandria
sceniche. In
una grande
275, fu innalzato
aveva posto
per
in
festa
che
Tolemeo
380).
con
li
il
klinai
Fig. 771.
da
banchetto
maniera
cui splendore
Teocrito
le
di
lavoro
(fig.
ci
non rimaneva
descrive
Philadelphos organizzava
714).
Athcna seduta. Coppa d'argento da
la
festa
sue .sontuose rappresentazioni
mezzo ad un giardino un grandioso
130
tale
presentava perfino nell'arte aulica, spe-
trattava di creazioni
indietro a quello dell'et

di
scusare una
si
padiglione
di
verso
gala
il
che
Quattordici colonne in legna
Hildt-sheii
436
I!.
GRECIA:
XII.
PERIODO
II.
El
LENISTICO
alte
22 e perfino
stenevano
2 metri so-
sotHtto
il
fra di esse
erano
appesi
dri,
disopra dei quali, in nic-
al
tappeti con qua-
chie alte m. 3,50, erano disposte

delle scene di
statue
banchetto
erano
vestite
le
di
cui
stoffe
marmo
reali.
Cento statue in
adornavano la sala che
risplen-
deva per l'innumerevole vasel-
lame d'oro tempestato
parte
in
pietre preziose. Delle
di
statue
colossali e degli utensili di oro

e di argento di
ogni genere co-
stituivano anche
una parte es-
senziale dello smisurato corteo.
Egual lusso regnava nelle navi

gala
di
rone
II
Tolemeo IV
di
(pag,
Fig. 773. Cratere d'argento da Hildeshf
si
grotte, giardini, ginnasi,
qui adoperate apparissero

noi
in
nel cui
assai pi preziose che artistiche
sentare
suo gigantesco corteo, con immagini dorate o coperte
nel
in oro, tutti
gli di
e tutti
anche rappresentare
demoni
dei quali
hanno conoscenza
dalla nostra tradizione di
teriale
di,
anzi Arsinoe
doveva servire
sigilli
incisi (pag.
tale
parte.
agata, corniola), sorse ora
(camei),
il
cui
bianchi, azzurrognoli
sono
ben presto
offerti
(fig.
la
Mentre
predilezione per
effetto era
la glittica
Come
strati,
del
di
so-
Faraoni
varia
(confr.
il
ma-
pag.
Delle pietre
cui
il
dure
397) ;
preziose
color verde ben
opache
ornamento
(giaspo,
intagliate a ri-
colorazione degli strati bruni,
pi
.strati].
Modelli
Tolemei che conosceremo

camei noi conosciamo da egregie opere
primo periodo
dei
432, e Athenion.
Calcedone, pag.
preziose erano anche adoperate per farne suppellettile di lusso.

il
aulico
finora aveva preparato in
pietre
sardonice a tre
intagliatori di
conservate Boethos (certamente
le
pietre d'
le
rialzato dalla
(onice a due
s.).
avorio
in topazio.
212) e accanto allo smeraldo,
da alcune pietre
792
ed
oro
una statua
s'adatta con l'oro, aveva adoperato principalmente
glioso
lusso
questo scopo: erano comuni delle statue
dei .simulacri in
avrebbe avuto perfino
II
avevano soprattutto una grande
generale dei
scelti
lavorati
uomini e inoltre
gli
regol tutta l'arte aulica dei nuovi Faraoni, dei Tolemi. Perfino
delle opere d'arte
colossali in oro dei principi
lievo
fece pre-
vestiti
considerava
egiziana, che
prattutto per Alessandria. L'antica concezione
come
di
siriaca
celebrata
miti relativi da preziose marionette.
Noi abbiamo notizia per caso
vi
Nella corte
dobbiamo presupporre un simile splendore: Antioco IV in una festa

Daphne gareggiava con gli agoni dati da Paolo Emilio in Macedonia e
fece
e le-
erano
e 412);
dei palazzi galleggianti con temadornamento aveva una gran parte rvorio
poteva ora pi facilmente procurare. Nessuna meraviglia se le opere d' arte
pli, .sale,
che
408
piatto in onice farnesiano in Napoli
tazione simbolica del Nilo, accenna chiaramente
il
cui interno,
alla
origine
Di
con
.Ma
effetto
la
le
pietre
meravi-
sua rappresen-
alessandrina. Mitridate
ARTR AULICA
meno
Kupator possedeva non

esemplare
(la
coppa
genere
di tal
per
assai alline quella
la
ed argento ornata di
Alessandria
ma
onice
un ricco
non meno preziosa in oro

le capitali, non soltanto
Tutte
lini rilievi.
fiorente Rodi, erano ricche di
la
Gi
prima
si
Mys
ma
toreuti a noi noti
pro\-eniva
un vasellame
erano acquistata fama
dall'Asia
dell'arte
La maggior
parte dei
Minore
propriamente
regno o dalle vicinanze del regno pergamcno, tra
Boethos
(pag.
di (âlcedone
432)
il
incideva
gemme
(pag.
436)
(Akragas ed
appartenere
le
altri).
le
opere
di
questi artisti dell'Asia
di
Hildesheim
Fig. 775. Cinrfel.ibro.
Orecchino
d't
di
Abbiamo poca speranza
Minore da quelle
di
altri
di
toreuti
All'Asia Minore, una residenza invernale delle cicogne, sembrano
graziose coppe con
le
sentazione della vita di questi uccelli

tesoro
774.
statue
Stratonikos
Cizico (pag. 462; anche Rodi pu avervi partecipato.

poter distinguere
altri
gli
tempo fondeva
quale nello stesso
dei
ramo
questo
pi largamente col lusso ellenistico.
fiori
in
sardonico ora in Parigi
prodotti meravigliosi della glittica
suppellettile
o cesellatori (Mentor,
toreuti
in
anche quelle macedoni, siriache, Pergamo e oltre
anche
prezioso in argento.
dal
una coppa
437
Tolemeij.
dei
Alla predilezione per
a queste
coppe
di '2000
Marmc
fig.
7711
N.lpc,li.
si
cicogne di Boscoreale con

(fig.
770);
per
la
bella
ondeggiato tra Pergamo e
Fig. 776. Ctaterc mediceo.
la
coppa
Manno.
la
minuta rappredi
Athena del"
Siria,
Firenze.
ma
la
sua
438
B.
Grecia:
il
xii.
periodo ei.i.enisiico
esecuzione sembra augustea; a modelli alessandrini accennano
coppa d'argento
la
con
di
busto dorato, alquanto sovraccarico,
il
Alessandria (Africa?) e
gento trovati
Kig. 777.
Moneta
eli
tor-
Pompei,
nata alla luce a Boscoreale presso
bicchieri in ar-
con una
macabra di celebri poeti e
filosofi (fig. 772). La grazia della pi delicata
ornamentazione la dispiega un cratere del
nello
luogo
stesso
specie di danza
Tole
tesoro
dall'
Hildesheim
di
pu
tuttavia
augustea
arte
Magnesia
(confr.
(igo) e per
gamo come
eredit a
il
773),
il
ragione
Antioco
su
vittoria
la
(fig.
essere
fig.
quale
preteso
Per
945).
Siria presso
di
passaggio di Per-
Roma
(133)
te-
Minore perla maggior parte

emigrarono nella nuova capitale del mon-
sori dell'Asia
;.
Moneta
Mitridate IV
Fig. 779. .Moneta di .\ntimaco

Theos della Battriana.
(II secolo).
77S.
(240-190).
do
per V
e vi diffusero la passione
arti-
anche in Macedonia Flaminino (194) aveva fatto botvasellame in argento e bronzo. I tesori a noi conservati di
stica suppellettile in argento;
tino di una quantit di
Boscoreale
Hildesheim difficilmente
di
per
risalgono
loro origine
la
al
di
del periodo augusteo.
Se
in
in
accanto
quelle feste principesche
vasellame
al
grande quantit quello d'oro, tuttavia questo

preferenza per suppellettile
pi piccola,
lavorazione artistica che nobilita
si
argento
adoperava
si
veniva
prezioso
usato
per oggetti d'ornamento.
soprattutto
materiale
il
in
materiale
estrinseca in
queste opere nel
La
modo
pi preciso tanto nella perfezione della tecnica quanto nella bellezza dell'ornamentazione.
Il
lavoro pi minuzioso e pi delicato e
e la granulazione, sono
gli
la
tecnica pi virtuosa,
oggetti di oreficeria risaltano particolarmente per la ricchezza e
l'ornamentazione
la
filigrana
sempre rimaste legate con questo metallo d'ornamento. Tra

pi giustamente
cosiddetti diademi,
<
bellezza del-
la
stephanai
assai
amate
medono ai morti o dedicate agli di. Anche negli orecchini l'oreficeria trov un compito attraente (fig. 774)
essi assumono tutte le forme pi
variate (animali, Amorini alati, anfore ecc.) e accrescono il loro effetto con l' intro-
erano inoltre delle corone che ad ogni occasione veni\ano
oppure date
ritevoli
conferite a persone
in
duzione dei colori per mezzo

teste degli aghi
figurine di
fiori,
getto,
che
fili
crinali
come
si
nel
pettina.
di granate,
Afrodite
caso
cui
in
Eros) e accennano talvolta
di
che
si
Pi uniformi sembrano
di
le
piccoli
alternano con delle sferette d'oro.
moderni, quasi mai ornati
oppure
in
si
le
di
pietre
avvolge attorno
molte lastrine
d'
oro
al
alla
la
destinazione dell'og-
figura
collane delle
Il
spesso da un fiore o da una testa o da un cameo.

serpente che
smalto. Inoltre
di una donna
donne; esse sono fatte o di
nodi o sono ornate con una serie di
un ago crinale termina con
d'oro intrecciati e provvedute
granelli
smeraldi, perle vitree,
presentano ornamenti di grande variet (ghiande, melegrane,
preziose,
hanno
centro della collana ravvivato

I
braccialetti, a
a preferenza
la
differenza dei
forma
di
un
braccio; essi consistono in cerchi d'oro massiccio
legate
tra loro e ornate
filigrana.
Il
Museo
di
Fig:.
Pietrogrado
7S0. Trebbiatura. Rilievo dalla
particolarmente
ricco
tomba
di
di Pctosiris.
belle
(Medio
oreficerie
Egitto).
provenienti
dalle
tombe
della Russia meridionale.
lato delle
opere della toreutica va
la
rilievi
erano in uso dal tempo
gi stati adoperati
di Prassitele (pag.
come mezzi
da Skopas
giunsero grandi vasi di forme diverse

tavole,
le
1'
Altari adorni di
358): dei candelabri
decorativi (pag. 357).
(fig.
le
forme
ornamentazione variata
di
775) erano
questi
ricche, talvolta
piante
di
731.
ag-
alquanto
figure.
Le
decorazioni dei vasi sono spesso tolte dai vasi d'argento, quelle dei can-
delabri da^li utensili in bronzo.
rijj.
si
dei sostegni di
776), dei sedili a trono,
ad una decorazione appariscente per
adatti
pesanti e sovraccariche, e per
forme e
(fig.
marmo, quale
suppellettile di lusso in
conservata largamente nelle imitazioni e trasformazioni romane.
Il
vecchio suonatore d'arpa e donne musicanti, dal rilievo Ticrane pasci. Calcare. Alessandria.
GRECIA
440
XII.
PERIODO ELLENISTICO
IL
Finalmente appartengono all'arte aUlica
anche
immagini dei principi
le
fatta astrazione dai carnei
busti.
immagini per
s.),
si
lo pi assai caratteristiche
alcuna adulazione
etnico.
792
l'fig.
Diadochi cominciarono ben presto
Un
777
ss.),
appaiono
re
ai
â una
,33
presentavano
monete o
in
coniare monete
delle
Eutidemo
monete anche
col
monete rendono
I
Battriana
Le
dei re senza
tratti
III
secolo,
si
con-
un vecchio pescatore.
ad
delle regine
ritratti
statue e in
in
loro ritratto.
con accentuazione del carattere
della
esso rassomiglia interamente
sulle
IV da Karnak.
statua di Alessandro
Granito. Cairo.
nei principi barbari
slmile busto parlante di
Museo Torlonia
serva nel
Accanto
(fg.
^.^
quali,
queste per
Io
pi in forme tipicamente idealizzate.
Egitto.
al
L'occupazione dell'Egitto per opera
Tolemei
trono dei
fluenza greca,
valere qua e
signific
quale
la
nell'arte.
dall'et
Ma
Come
fondazione
saitica e dalla
ogni tentativo di spezzarla
tradizione artistica che era antica di secoli

necessit a
Alessandro
di
sarebbe
stato
Naucrati
di
nettamente
successori degli antichi Faraoni
rivolto ad
un determinato indirizzo
tomba
(Chmnu) che
Gi
si
con
dell'in-
era
la
fatta
stabile
maldestro e destinato di
fallire.
i
Tolemei
si
dettero cura di coltivare
accanto alla maniera greca anche quella indigena, soprattutto

fu
l'ascensione
naturalmente soprattutto un rafforzamento
la
di
lo
sviluppo
Petosiris appartenente ad una

stata trovata nel
iqig nel Medio
di
tempio
nel
periodo
saitico.
famiglia sacerdotale di Hermopolis

f^gitto
presso Mellaui e che ap-
partiene all'et di Filippo Arrideo, fratellastro di Alessandro
ramente, nel suo elevato a forma
nell'architettura. Cosi
cominciato
il
a quello di
(simile
Grande,
Edfu,
rivela chia-
fig.
787), nel
caratteristico altare merlato dinanzi all'ingresso e nella sua decorazione a rilievo po-
licromo
(fg.
780) l'influenza greca, sebbene accanto
figurazioni sacre
graffiti
con
il
quali
alle
iscrizioni geroglifiche e alle
vero e proprio elemento greco sia rappresentato solo

si
erano eternati dei
visitatori
del
III sec. a.
da
pochi
Cr. Petosiris. forse
441
Fig. 734. Tolc
il
medesimo
quale
al
ogni
lavorare
una parte dei
base
sulla
di
donne
uomini,
di
cali
in
(cortei sacrifi-
provenivano
quali
composizione
la
fine
frange e nodi
pi chiara
anche
Qui
si
nella
m-.ignifica
caratteri generali e
la
tecnica sono egizia-
Nuovo
incontra per
presso contadine
ellenistiche di
Iside,
precisi e con la caratteristica
tratti
781
:fig.
immagini
terizza le
che cercavano
calcare
delicata libert delle figurazioni
carattere egiziano vero e proprio.
con
Menfi.
dell'Antico Impero l'eleganza delle opere del
stile
la
di
ricollegava a quei lavori in
si
fece
bambini, mietitura
dalla scuola artistica greco-egiziana
Questa
po-
et
magici,
libri
rilievi
modelli
di
ascrisse
si
genere
steriore
testa in
qui
che
segna
la
portano
otierte,
di
che
nella sua
Berlino
ni
ricollegano
al-
la
lunga serie dei
ri-
la
realistici
tratti
r Antico
d a
Impero
gi;
ma
nel
particolare,
1-
in
l'esecuzione
spe-
cialmente
la
epidermide
zione
dell'
la
forma
tratti
vanno
al
to ci
del
capo
viso
di l di tut-
che
egiziani
riprodu-
del
gli
artisti
mai avevano
creato per proprio ge-
mo. Lesi
la
scultura
P^
^^^
Tempio
di Horiis in
il
Edfu. Veduta
carat-
tipo del vecchio
forma cranica che appare
Museo
costume,
Il
volta quel vestito a
troviamo anche quel
pietra \-ci-de scura del
unire con lo
progressi sopra
dei
prima
di
128).
(tg.
d'
insieme.
forma
(fig.
782).
GRECIA
442
Tempio
Fig. 787.
r influenza
suo
il
modelli
di
PERIODO ELLENISTICO
II,
Horlis in Edfu. Veduta anteriore della sala a colonne e spaccato dei porticati.
di
raggiunge
egiziana
XII.
ma non
su una china lenta
pi
greci
punto
alto
volgere
al
nelT osservazione
IV
dal
al
III
natura
della
esse sempre
non
testa-ritratto e
la
teste-ritratto delle
poi,
del tutto priva di opere notevoli, fino alle singolari, quasi
In contrapposizione allo slavato corpo
Petesis).
sotto
per giungere
secolo
esagerate statue di Dime, delle quali alcune portano perfino iscrizioni di

es.
secolo).
(III-I
mummie
che trovarono applicazione
fatte
ma
stucco
ancora
in
le
soprattutto quelle eseguite in pittura,
opere plastiche,
posto di queste
al
(ad
artisti
migliore
parte
prodotto del caso che nel periodo romano
in
la
rappresentino
delle
riuniscono
l'arte
creazioni degne di attenzione (confr. tav. XVII).
Accanto a queste
l'arte egiziana,
tglio di
Alessandro
il
quali in qualche
nelle
teste-ritratti,
greca e
come
vanno
altri
lavori
Grande
(fig.
783) nella
la
quale
la
disposizione della cuffia reale fanno un' impressione del

la
posizione e
costume,
il
al
strettamente a modelli egiziani.
Lo
viso sono pi lavorati
tratti del
primo sguardo appaiono

tondeggiante e gonfio e
presentano
in
greca,
mentre
dei templi
dell'arte
particolari caratteristici e nella
ziana fu facilmente raggiunta nel
Una
egiziani a!
solo nel disegno
quali
mollezza di tutte
segni di un'arte irrigidita in decadenza e che accoglie qua e
tariamente degli elementi estranei.
il
ivasi di
capitello
Hadra)
l'industria
composito che dovremo presto ricordare. Invece

la
coroplastica del primo periodo tolemaico
beotica, dalle delicate
le
forme
involon-
pi intima fusione della forma greca ed egi-
campo dell'ornamentazione, specialmente
maioliche di tecnica egiziana, in alcune terrecotte e nell'architettura dove

perci
corpo.
caratteristici
Puramente
greca.
784, 785)
(fig.
il
ricollegano
si
Tolemeo VI Philometor
Atene, nella quale tuttavia
senso
nel
rilievi
di
dei capelli e la
trattazione
ttitto
stesso vale della testa di
Museo
si
nei suoi tratti generali,
pari della testa
trovata presso Egina, ed ora nel
modo
creduta statua di Alessandro IV
figurine
di
Tanagra (sopra
la
nelle
fini
offriva
si
ceramica dipinta
dipendono tanto
pag. 399)
dal-
da quel
tardo genere di vasi e figure nere noto soprattutto dal santuario beotico dei Cabiri
che
si
pu ammetterne un' immediata introduzione per immigrazione, quale essa
poteva essere stata facilmente occasionata dalla

dalla quasi
contemporanea distruzione
Nell'architettura
al
di sopra di
Tebe
di
grandi templi tolemaici
(fig.
786
s.
di
nuova fondazione
di
Alessandria e
Tebe.
Hathor
e
in
romani, quelli
Dendera,
al
di
di
Horus
in
Edfu,
sotto di Tebe,
in
EGITTO
Komombo
File o a
conservano
ma
for-
la
tut-
ereditata,
il
portico a
colonne
adiacente-
tavia
per
cortile
al
pi
li
chiuso
443
sul
davanti soltanto da
parapetti tra
lonne
lo
presso
la
le
co-
stesso
tomba
Petosiris,
di
sopra
v.
44o\ La sala
non ha
navata mediana
pag.
colonne
a
la
sopraelevata con
la
luce laterale dall'alto
86);
(tg.
la
luce
entra invece dal di-
Una
nanzi.
simile
della
disposizione
parete
frontale
Fig. 7S9. Capitello
composito d
la
contemporaneo Artemision di Magnesia (fig. 717), e

resto anche gi un padiglione di Nektanebos nell'isola di File.
presenta
del
il
Nei templi delle divinit femminili come quello
Dendera trova applicazione ora come prima
Fig. 788. Colonna con

capitello a testa d
Hathor. Dendera.
venuto
raro.
(fig.
fuori di
poche derivazioni sono
un'esecuzione oltremodo
di
Impero
(pag. 5^
come
corinzio
ma
s.)
Se dei
dei
non
si
che
in
a loto e a papiro
il
composito
verit
si
Hathor
capitello a
all' in-
palma
gi ricordato
(fig.
riattacca a tipi del

l'
in
di-
789),
Nuovo
influenza del capitello
Mo dimocompositi
nel periodo
gi
Nektanebos
capitello
di
colonna a testa di
decorazione ad
capitelli
trovano anche
si
variata
il
sparite,
nell'esecuzione senza dubbio sotto
tra l'altro
stra l'apparire della
acanto.
788).
loro posto appare
.Al
Le colonne semplici
Hathor
la
ed
anzi
prima,
pu dubitare sull'influenza
dei modelli greci giacch questi gi

alla
fine del
rielaborati.
sopra
il
V
La
erano
secolo
lastra di
capitello
piccola tantoch in
stati
copertura
divenuta pi
seguito all'am-
pio svasamento del capitello a papiro
non pi
soffitto
il
voleva
una
visibile
ora
falsa
dal disotto
come questo
teoria
per tutte
Fig. 790.
presso
il
Serapeo
di
Menti.
(;recia:
444
xir.
km.enisiico
1'|;riodo
ii.
colonne
sale egiziane a
le
disseminato
sembra
libera-
librarsi
mente sopra
stelle
di
selva delle
la
colonne. In un certo senso

la
catacomba alessandrina
di
Kom
la
fine del
esc-Sciugafa. delI
secolo
ad
neir evoluzione,
modo
nostre
della lacuna delle
conoscenze.
presenta
una
mescolanza
Fig. 791.
Tomba
scono
le
capitelli
delle costruzioni
pio dedicante innalz in
sacerdoti determinati,
istile
fig.
a sale di stile greco anche

ratteristica
puramente greche anche nell'ambito
greco
pilastri parietali
ytjo);
una
nave nilotica
la
sala
da mangiare
debbono essere
alla
in
conteneva
maniera egiziana.
tamburi neri
del tutto simili a quelli che
stati
egiziana un
(una stanza di ufficio d
Tolemeo
di
della civilt egi-
ad una edicola
Lychnapteion
il
per essa vengono ricordate delle colonne
cui capitelli
(fig.
ghirlande e con maschere suppli-
egittizzanti e sarcofagi ornati di
ziana. Cosi nel santuario di Serapide in Menfi accanto
vati
forme gre-
antiche casse egiziane. Noi torneremo ancora su di essa isotto C, VII).
Appaiono
nati,
di
Essa
completa
che ed egiziane nelle quali
anche
portano
ogni
solo in con-
ci
seguenza
d. Cr.,
culmine
un
rappi'esenta
accanto
Come
ca-
e bianchi alterci
sono conser-
789), e pareti rivestite di mattonelle o di lastre di alabastro nere e bianche
egualmente alternate. Un' idea
di
questa decorazione
pu darcelo una camera funeraria
tempo era
l'isola
di
ifig.
la
791)
egiziana
di
quale, conservata
Pharos presso l'insenatura
di
per preziosit
decorazione
periodo
in
ellenistico
quella
che un
Anfusci, certo non pLi competere

di
col
galleggiante reale,
ma
corri-
sponde cos esattamente con

sua
noi possia-
che
mo
la
descrizione
ritenere
bedue
le
am-
opere
contemporanee
ed
uscite
medesimo
rizzo
dal
indi-
artistico.
Sul pi grandioFig. 792. ToleuiLo
II e Arsinoe. Sardonice. Vienna.

(L'armatura un restauro moderno).
SO
--Il
tempio
uel-
^'S- 793.
Gemma
Tolemeo H e Arsinoe
Gonzaga. Pietrogrado.
(;
rAlessandria dei Tolemei, sul Sarapeion
445
da
costi-uito
Parinc-
niskos, probabilmente in istile greco (confr. pag. 397 purtroppo

non ci e noto nulla di preciso, perch le notizie conservate sem-
brano
stile
in
trasformazioni posteriori,
riferirsi
Tolemei
Samotracia (pag.
costruzioni
l.c
greco.
Della glittica fu fatta parola sopra a pag. 436.
vore
sardonicc di \'ienna
con magistrale
(^tg.
abilit
viglia della glittica e

e finezza di
nove
Tolemeo
di
792),
supera
Del suo
danno testimonianza
tolemaica
corte
nella
che probabilmente rappresentano
(tg.
dei
presentavano
che
.s'intende
.|i(i)
strati
ineguali,
gran lunga per
di
trattazione la sardonice
tre
Si avvicina alla glittica
quale Alessandria era famosa
la
La
messi a profitto
una vera meratecnica
abilit di
Pietrogrado
strati di
793). Altre opere alessandrine di tal genere furono
cord.ite.
fa-
camei
Philadelphos.
II
furono
cui
due
gi
ri-
lavorazione del vetro per
{ milleriori
).
.\nche
la
toreutica
la
era coltivata con arte ed originalit (pag. 437 s.). l'n considerevole numero di vasi d' argento ancora conservati sembrano
essere alessandrini per lo
minano
le
soprattutto
le
per
per
il
genere;
le
corone
una passione
ilg.
non
.suo
piuttosto
predilezione
per
per
Fig. 794. Cantante di strada

Nubiano. Statuetta in
bronzo. Parigi.
772).
attribuisce a Bryaxis (pag. 397). Inoltre
drina, sebbene
ma
puramente egiziana
Nel campo delle immagini degli di

si
una
non do-
essi
in
attica
dell'arte
un' ornamentazione realistica,
scene di genere
fiori
meno
severe leggi stilistiche
1"
Egitto rappresentato dal
sembra essere
Seiapide che
particolare dell'arte alessan-
esclusivamente, un genere di teste femminili che

allo stile prassitelico
per
distingue
e per la
tutto
dell'
non
periodo
ma
delle
espressione.
greca
si
forme,
Ma
dei
soprat-
sia sviluppata
civilt
greco
nel-
per
l'arte
e nella letteratura
tardo
pensiero
il
anche
pittorica
La funzione che Alessandria
esercita nella
sorgere
contrad-
tendenza
sicuro con quanta indipen-
l'arte
r Egitto.
del
riattaccano
si
delicatezza
passaggi,
denza
la
si
esso
potrebbe
far
che ad essa spetti
una
tale
importanza,
l'Egitto stesso offre soltanto scarse
testimonianze, e cos sorge da per tutto,
come
nella
di
drini
di
nizzati.
Se
Figura da fontana. Bronz

l'otnpci. Napoli.
problema
il
prodotti
in
si
romano-alessandri-
come
alcune
di
alessandrine
di
esse
1'
opere d'arte
certamente
ii'n-.
se
seguito sar quindi trat-
un certo numero
tato di
poesia,
prodotti genericamente alessan-
tratti
impronta
in
della genui-
446
GRECIA:
B.
r T15aT^^p-îjr7ji-;^^^^;|;f i^rt^^
1^
XII.
PERIODO I-I.LHNISTICO
II,
^SSt
ma
nit innegabile,
per altre quel
pro-
blema deir origine dovr rimanere aperto.

Innanzi a tutti gli altri sta un gruppo di opere per la maggior parte piccole
un realismo deciso. Nessuna
e di
mondo
citt del
antico poteva paragonarsi ad Ales-
sandria per
variopinto formicolio di po-
il
poli e
perla vivacit della vita nelle strade;
qui
raccoglievano tutte
si
razze
le
egiziani,
Lo
neri nubiani.
tutto
degli
alessandrini
nazioni, tutte
le
ebrei e soprat-
greci,
spirito osservativo
negli
acuitosi
studi a-
natomici e di storia naturale, favoriti allora

per
dalla corte, raccolse

riale, e
che
motteggio,
si
ricco
mate-
sbizzarriva volentieri
pungenti
epigrammi,
realismo
satirico
L'elemento
Fig. 796. Oryllus
Enea fugge con
Pittura parietale da Ercolano.
ci
per quella sua famosa passione
di
si
spesso
indirizz
di
in
ad un
crudo ed aspro.
genere che aveva gi tanta
parte nell'antica arte egiziana pot essere
facilmente esumato in questo

Nelle strade di Alessandria
egiziano.
si
trovavano
modelli per
il
mondo
greco-
patetico cantante
(fig. 794), che suona Tarpa prediletta della Nubia appoggiandola alla spalla,
venditori ambulanti che gridano la loro merce, per i fruttivendoli sonnccchianti
di strada
per
con
fanciulle
liere
scimmietta che
loro
la
caccia, per
sul
mangioni che
nubiane:
vecchia contadina
lamente
delle
romani.
forme
pittura
col
Una
serve della testa del padrone
ingozzano, per
Beduini che
questi portano l'impronta
tutti
coccodrillo,
si
si
il
pescatore con
la
canna
si
come
di
territorio
puramente alessandrina;
(fig.
795) o che torna a
il
gioco-
casa,
suo agnello stanno in seconda linea e potrebbero essere

franca
e delle linee,
caratterizzazione,
domina
in
quest'arte.
minuta dell'egiziano Antiphilos
Fig. 797.
Il
giudizio di Salomone
..
la
so-
senza alcun riguardo alla bellezza
Essa ha
(pag. 385).
di
bisticciano, per le belle
la
sua corrispondenza nella
questi apparteneva anche Tin-
Pittura parietale pompeiana.
EGITTO
447
Fig. 798. Nilo. Mar!
vezione dei
grylli
tradizionali di teriomorfi e le satiriche figurazioni anima-
lesche delia terra del Nilo (pag. 52
a testa di animali
egiziani
All' indirizzo dell' arte dei
796).
(fig.
condussero a creare delle parodie con uomini
s.)
Enea, Anchise e Ascanio appaiono
cos
grylli
Pigmei (un popolo nano che doveva abitare presso
il
"
in
aspetto di cinocefali
affine
1'
introduzione
dei
Nilo) in ogni genere di rap-
Salomone (fig. 797) che naturalmente era

rappresentazioni greche pi antiche conosce-
presentazione, ad esempio nel giudizio di
noto agli ebrei alessandrini. Mentre
vano
Pigmei
normali
solo
(gi
Omero
ricordava
straordinariamente
nani con teste enormi

e
la
loro lotta con
piccoli, essi
le
gru,
appaiono dal
e piccoli corpi, e specialmente
fig.
IV'
gambe
364)
come uomini
secolo in aspetto di
sottili
(confr.
Il
contrapposto
al
realismo, pur nascendo
piccolo nella vita
il
di infantili,
gli
748), lo costituisce
(fig.
mo
od anche fuori
di esse.
Ma
affermare che questo tipo
sia stato
l
larmente
74Q).
se
quale
si
favore (confr.
in
questa
in
vorrebbe
fig.
768)
dalla
medesima passione
genere idealistico del quale gi
la
a-
possia-
limitato ad
stato partico-
sia
cerchia rientri
vedere
non
noi
Alessandria o anche solo che
fino
il
forse pi giustamente dei bambini
funzione di di, appaiono in ogni genere di
zioni
anch'esso
Dei bambini, anche de-
fatto parola a pag. 432.
incerto per-
un' opera nella
pi importante delle
creazioni delia scultura alessandrina a noi conservate,

il
fig.
sono cosi mostrati come personaggi comici nelle scene pi diverse.
per
le
gruppo
duro
del
basalto
Nilo
(fig.
egiziano
798),
era
il
stato
cui originale
dedicato da
spasiano nel suo tempio della Pace, e che
spesso
ricopiato.
Sedici
vispi fanciulletti
dei sedici cubiti di cui cresce ogni
anno
in
V'e-
stato
(simbolo
il
fiume)
pig. 799. Preteso Seneca. Testa,
uro
si
GRECIA:
44
XII.
PERIODO
II.
trattengono
coccodrillo e
il
mone
dalla loro zuffa
vono
del
Nilo
base della
padre
tono no-
il
trasforma
si
ser-
si
dei loro giuochi.
statua
bilmente severo
icneu-
1'
oppure
corpo del vecchio
come campo
11
Nella
i:i.I.HNISTICO
bur-
in
giacch quei Pigmei parodiano
lesco,
comicamente
cogli animali
lotta
la
pericolosi del fiume (confr.
fig.
Non
sia sorta
si
pu
qucst' opera,
cerchia
quando
stabilire
certamente
nata
egiziana;
dalla
sua trattazione
la
classicheggiante
assai
748).
forme
delle
parla a favore di un' et pi tarda.

Il
valere
realismo
alessandrino
anche nel
Un'eccellente
777).
che
terpretava
(tg.
799),
luogo
.suo
Dafne trasformata
Fig. 800.
letterario,
in lai
Omero
per
prima erratamente
si
un
in-
come quella di Seneca

pu pretendere per questo
d' origine,
come
ad un' origine
Fig.
la
Un
di
teste-ritratti
in
di
Tunisi.
ritratto
Ma
alessandrina.
non
sicura
busto dell'ispirato
il
quale sembra che dovrebbe venire
il
Coperchia
801.
sarcofago con rilievo a

colori. Da Cartagine.
in
considerazione
sede degli studi omerici, da riportarsi a Rodi per ragioni
soprattutto
gruppo
S:;2),
(fig.
la testa di
l'una n l'altra cosa. Perfino
poeta
bronzo
di
testa
trovata in Cirene, cio
poeta
fa
si
ritratto (confr. fig.
stilistiche.
pietra scura che ha la sua radice nella tradizione egi-
ziana conserva in ogni caso l'acuta osservazione e l'energica caratterizzazione degli

alessandrini (confr. pag. 441
artisti
s.).
L'atmosfera erudita
di
Alessandria
fa
si
\alere
perfino nella decorazione dell'usuale vasellame da tavola, che veniva ornato con rap-
presentazioni mitologiche ed iscrizioni della cerchia

gilla
per
due
di tali
coppe
che
le
(fig.
la
moderna denomi-
simile erudizione alquanto pi profonda
romane
figurate
monumenti non provenisse
di
sentazione di metamorfosi
certo
Una
pi tardi anche nelle cronache
questa classe
che Nerone soleva adoperare
chiamava omeriche, dal che proviene
nazione di questo vasellame.

strada
dei cicli epici, surrogato in ar-
sappiamo
lavori d'argento; per caso noi
pi da
800) che cosi poco
dalla passione per l'erudizione che
tavole
Anche
Alessandria.
si
tali
miti
faceva
sebbene
la
scultura
adatta alla
sembra raccomandasse
si
iliache,
rappre-
dipende
come
og-
getto della poesia (Nikandros) e dell'arte.
sar stata il HI secolo,

tombe fanno riconoscere una
L'et veramente creatrice dell'arte alessandrina
riodo di governo dei tre primi
decadenza. Sotto
maggiore altezza
il
Tolemei;
quarto Tolemeo, Philopator,

nel
Mouseion
egli
fece
quelle delle sette citt che pretendevano

aiut
(II.,
commentatori
XI, 632
ss.),
le
che
di
il
il
culto di
innalzare
di
la
avergli dato
Omero con una
grammatico Dionisio
riproduzione
il
tracio
Omero
raggiunse
statua del poeta
(II
natali.
della
Il
in
il
pe-
rapida
la
sua
mezzo
toreuta Apelle
coppa
di
Nestore
secolo) fece preparare
in
EGITTO
Rodi appunto con
sempio
nuovo
di
porto tra un'arte
Polemon
visse per
deca
critici d'arte,
(verso
200)
il
un certo periodo
Alessandria
xeinos
del rapin
erudizione do-
1'
minante. Dei
in
con-
dei suoi scolari, e-
tributi
danza
449
Kalli-
(fine del III secoloj
logo di
un
col
preparava
dentemente
letterari
cata-
corrispon-
artisti,
cataloghi
ai
Vfsliholo del palazzo
Fig. SOI.
in
Arak
il
hii
ISU
li
a.
Ci. (Butki).
bibliotecari
dei
complesso questo periodo sino all' incorporazione dell' Egitto nel1' arte.
Un' assai notevole
(30) sembra senza importanza per
Egitto l' ha esercitata su Cartagine e su tutto il territorio punico
alessandrini. In
Impero
influenza
Romano
1'
modo essa s'incontr

modo pi chiaro questo
dove ad ogni
forte.
vati
Nel
nelle
e
si
mescol con un'influenza greca non meno

mostra nei piccoli oggetti d'importazione tro-
si
tombe; sono anche da menzionare numerosi sarcofagi
voro con l'immagine a rilievo del defunto

le
cose pi attraenti
vi
sul
coperchio
(H'-III secolo a. Cr.); tra
rappresentazione in rilievo dipinto
la
che unisce l'acconciatura egiziana con l'arcaistica veste greca

costruzione di et punica
midia,
non lontano da Costantina, che

le
che
Massinissa di
l'et
di
pi recente
di
la
Giuba
di
forma
cui
mauritanica
II.
Con
questo
aveva passione d'arte oltre che
si
congetturata
tomba
copie di statue greche
se
sia
"
studi' eruditi, comincia
la
storia
Una grandiosa
la
di
in et
vera
Nuun
secolo
Algeri, torse
augustea e che
propria
(Cherchel) egli
dell'arte
il
in
da
Un'imitazione
tomba.
Roma
di
Cesarea
la
ad occidente
che era cresciuto in
sieme con buon gusto e con interesse per
una sacerdotessa
ricordano piuttosto
re,
nizzazione dell'Africa. Nella sua residenza di
di
801).
ed coperta
circolare
che
della Cristiana
(fig.
Medracen (Madghasen)
di
sue robuste mezze colonne doriche
cono tronco;
tomba
grande tomba reale
la
e di eccellente la-
una raccolta
ne sono conservati degli eccellenti avanzi.
roma-
metteva
in-
di scelte
'
45"
B.
Grecia:
xii.
ii.
pfriodo ei.i.fnistico
Siria.
gitto
cosi
Come
Tolemei
rono un regno con una
Mesopotamia
e la Persia.
lacune pi sentite
che
ellenistica
ed un'arte
civilt
esso abbracciava persino
antichissime;
la
K-
nel!'
Seleuci nella Siria eredita-
una
delle
nella storia dell'arte
l|u
tacciano del
fonti letterarie e le
pari
le
monumentali.
fonti
Nella parte occidentale della monarchia,

nella
Siria settentrionale e nell' Asia Mi-
nore,
avr certo prevalso X arte greca,
almeno
cos nell'architettura.
Antiochia
modello (pag.
nella vicina
La
bella
era una capitale ellenistica
380)
feste
le
Daphne, luogo
reggiavano con
corte
di
di delizie, ga-
di Alessandria
quelle
Se Antioco Epiphanes dopo

il
175 imprese a ricostruire di nuovo in
i^rande stile l'Olvmpieion pisistrateo in
(pag. 43^.s.).
Atene
stile
in
(fig.
,i^.
...
4.
i,n,,
iL.M,
,.
pag.
,,,,,.,,.,
,,.,u,,
tanto
poco
Grecia, quanto
un
\oro ad
I
era
ancora
710J,
corinzio,
406),
1'
artista
ma
adoperato
affidamento del
Roma. Anche
costruito verso
disposizione qui
il
nel
tempio
forse
tutto
questo
come
in
altri
di
fu
An-
Atargatis in Hierapolis sull'Eufrate (pag. 410),
di
290 da Stratonice,
la-
romano, Cossutius
determinato dalla lunga dimora

tioco in
lo
insolito
le
forme
artistiche
erano ioniche, per quanto
templi offrisse delle particolarit
genze del culto
richieste dalle
e dall'uso della regione.
Il
palazzo
di
Hyr-
kanos, del re vinto da Antioco Epiphanes poco dopo

175, nella regione
orientale del Gior-
...
_^.-^.
!.
chiari
dei
rapporti con
l'ar-
te orientale in
una
trattazione di for-
me
particolare,
ma
j
tuttavia
nica
(fig.
407
s.).
si,
elle-
802, pag.
La pene-
trazione delle for-
me
greche
stile
nello
architetto-
pig. 8O6. Decorazione di
il
_--: -t^t^
dano (Arak il Emir presenta nel

suo fregio con
leoni
la
esi-
un sarcofago ebraico.
451
nico locale resa evidente invece dalieftombe
di Petra, capitale
mezza
nabatea, a
via tra
.M;ir
Morto
tica
forma indigena a torre delle facciate
polcrali
latura
golfo Arabico
il
semplice o doppia
mentre
mento
tombe o
in altre
mezzo
pesante
prestito
cresce
coronamento
una gola
si
corinzio
ha
si
(b),
una
for-
con
un
dal vicino Egitto.
da
quanto
in
Poscia
che
una trabeazione greca
tomba
porta sono occupati

tello
porta
un coronamaniera della
a scala (e) che toglie
inserisce
e gli angoli della
la
modificata
V influenza ellenistica
sotto la gola
se-
mer-
ha
si
oppure
alquanto
torre
una
adorna anzi-
si
per
cerchio alla
settentrionale
Siria
b)
(a,
una cornice greca
il
803). L'an-
(fig.
con
scavate nella roccia
tutto di
ma
gli
pilastri
imbozzacchito,
essere eseguito in stucco
(d),
stipiti
della
con un capidestinato
ad
sino a che in-
Fig, 807. Eracle presso l'albero delle Esperidi.

Statuetta in bronzo da Byblos. Museo Britannico.
una specie
fine
di
l'
epistilio (e) e
disopra
insieme
del-
ad esso
nane
s' in-
seriscono
colonnine
menti
La tendenza gi esiqueste tombe allo sviluppo
in
e,
altezza viene cosi ancor pi favorita
certo in contrasto con
della
camera
fluenza
facciate
sontuosa
Faraone
funeraria,
sorgono
due
il
sotto
l'
la
pi
Tesoro
del
cui
(Chazne Firaun,
considerarsi
tomba
con
di
uno
fig.
804).
essenzialmente
secolo
in-
della
pittoresche
di
cos detto
pi recente del
la
destinazione
ma
delle
piani,
Esso non pu essere
come
la
della tarda decorazione
ne
scena,
ve
riempi-
diversi.
stente in
d.
Cr. e
de-
verosimiglianza
dei re nabatei.
L'edificio circolare dentro

s.Uulj il Diu del Sole. Rilu
di Nemrud-Dagh.
atrofizzato
attico
pag. 382) s'introduce al
uno spazio
circondato da portici una forma ar-
452
B.
ciiitettonica
che
ellenistica,
nave di gaia
Tolemeo
di
GRECIA:
Xir.
II,
abbiamo
noi
mercati
visto
non
soltanto
ma
(vedi sopra pag. 444),
IV^
tuario di Apollo Dclphinios in Mileto.
per
PKRIODO KI.I.ENISTICO
parizione nelle pitture parietali decorative
particolare (confr.
738) mostra
(fg.
la
Un'unione della maniera antica locale con forme ellenistiche

facciate funerarie e
le
tombe
rupestri
basi di colonne del tipo persiano
accanto ad esse anche altre
colonna
evidentemente
216),
(fg.
un
di
fiore
merlatura assira
la
razione risale a modelli greci essa

vegetale, un gusto provinciale
uniscono
si
ha
fg. 737); la sua apsua ampia ditTusione.
presentano anche
la
Gerusalemme
presso
91), dei capitelli fenici a volute (fg.
(fg.
o con
egizia
libere
forma
in
la
L'uso favorito di questa forma architettonica
un caso
(macella) soltanto
per
testiirioniata
anche conservata nel san-
un'antica
assunto,
fusto della
il
coronamenti con
202), dei
specialmente
la
L dove
all'elemento greco.
ma
eredit,
emerge
dal quale
le
805): delle
(fg.
gola
deco-
la
nell'ornamentazione
806;.
(tg.
Ancor meno che l'architettura noi conosciamo la scultura siria. l'na delle opere
di Antiochia, opera di Lutychides stata gi
la Tychc
ricordata
690); essa dipende ancora completamente dall'arte di Lisippo. In Daphne presso
pi popolari,
(fg.
Antiochia (confr. pag. 380, potrebbe qui appartenere
statua di Dafne,
la
800
fg.
?)
Brvaxis (confr. pag. 357), mentre sulle

monete appare quasi regolarmente un Apollo con freccia ed arco seduto, sul Tonfalo
si
(si
trovava un
Apvollo Citaredo acrolito
pu rintracciarlo anche
statuaria), ed
nella
poggiato ad un tripode. Tuttavia

le
immagini degli
Una
Olimpia.
in
fiera
Museo
delle
Antioco
classiche
come
statuetta in bronzo di Eracic trovata
un
Apollo elegantemente apha l'impressione che
si
monete
di
in
la
Parthenos o
Bvblos
Zeus
di
807), che ritorna
(fig.
Tiro, merita attenzione
di statue
Io
per
sua baldan-
la
presenza, perch essa concorda in questo con una statua di bronzo nel
Terme
in
(266-246) o
II
inoltre
complesso dalle monete
talvolta
pi copie statuarie e sulle
zosa e
in
gran parte copie o leggiere trasformazioni
di fossero in
pi antiche, talvolta arcaiche,
di
Roma
il
nella quale rappresentato
un principe
sirio,
sia
esso
pretendente e re Alessandro Balas (ucciso nel 146).
L'influenza dell'arte figurata ellenistica passa dalle coste della Siria nell'interno
e ivi
indigeno
l'elemento
Commagene. L un
mescola con
si
lo straniero.
piccolo pirincipe, Antioco
Ne abbiamo un esempio
Epiphanes (morto verso
si innalzava uno dei monumenti

funerari pi grandiosi che siano
Nemrud-Dagh presso Samasata, monte che si eleva a pi di 2200 m.
il
34
a.
in
Cr.),
conservati
sul
sull'Eufrate.
Il
tumulo ha 150 metri di diametro; su ciascuno dei due lati v' un posto per l'altare
nel fondo dei due luoghi per l'altare campeggia ogni volta la schiera delle statue
mezzo
troneggianti del re in
agli di, costruite
con grandi blocchi;
dei rilievi colossali che rappresentano la doppia

la
il
macedone-siria,
Grande
in
Seleuco
serie
costume diverso, che cominciano con Dario

I,
oppure scene d'incontro del re con
cezione d'insieme grandiosa
ma
quasi
l'esecuzione
ai
due
lati
stanno
antenati, la persiana e
degli
gli di
barbara
con Alessandro
(fig.
808).
questa
era
La conla
fine
dell'arte aulica ellenistica.
Se r influenza
ellenistica in
esempi, mancano assolutamente
oriente
le
si
fa
cosi additare
per
influenza dell'arte orientale antica sui Greci immigrati (confr.
scessimo Seleucia sul Tigri,

Babylon, noi ne
sapremmo
la
lo
meno
in
singoli
testimonianze per quel che riguarda una contro-
grande capitale
tg.
802).
Se noi cono-
orientale del regno siriaco vicino a
forse qualche cosa di pi.
Un' arte cos importante non
BAITRIANA
pu essere sparita senza tracce. Per
cene delie sopravvivenze.
INDIA
meno
lo
stato posto
453
potremmo
architettura
nell'
problema, e merita
il
attender-
pon-
pi accurata
la
derazione, in qual misura l'architettura posteriore di queste contrade, soprattutto del
primo periodo cristiano, abbia conservato elem.enti di una tale architettura orientale,
quali permetterebbero un'induzione anche per il periodo ellenistico intermedio. La
i
vale per l'ornamentazione che cos strettamente connessa con
medesima questione
Essa dominava uno degli
l'architettura.
i
tappeti
gono
assiri
descritti
con
ma
al
Ma
cammino
il
riteneva favolosamente antica
si
pensare ad un' influenza
dei popoli indo-europei,
Ma
sembrava un assurdo.
regioni
anche
sino
come
dell'India, anzi
greca su
dell' arte
all'Indo.
madre
civilt
queste lontane
campo l'archeologia classica sta

I
monumenti buddistici che da
questo
in
arresta all'Eufrate
si
nell'Asia e giunge
civilt
la
non
dell'arte greca
Tigri, esso penetra ancor pi internamente
Finch
della Siria,
quali ci ven-
fantastici,
naturalmente non sono conservati.
Battriana e India.
e
commercio
articoli principali di
loro motivi floreali e gli animali
ora tracciando una delle sue pagine pi importanti.
qualche anno tornano alla luce nel Pandsciab, nella regione dei cinque fiumi, e nel
Turkestan cinese mostrano quale potenza

spedizione di Alessandro
e
nell'
nel corso del III secolo a. Cr.
toccata ai Seleucidi,
si
stabili
monete (fig. 779).

una nuova civilt e
riflesso nelle
il
a servigio anche di
come non
si
hanno monumenti
nuovi
principi,
Ma sembra
d
indiani che risalgano
di
greca ab-
quest'arte
greca
l'arte
religione,
al
impero era
regno greco-battriano.
di
che
una nuova
il
La
alla civilt ellenica,
Battriana, che nella divisione dell'
nella
un regno greco indipendente,
Artisti greci lavorarono certo per
biamo
di espansione abbia avuto l'arte greca.
India (327-326) apr questa regione
si
sia
messa
buddistica. Sic-
la
del III secolo a. Cr.,
monumenti, si mostra gi in
possesso di tutti quei mezzi dell'espressione della forma che l'arte greca aveva conquistato solo dopo secoli di tirocinio e che altre arti, quali l'egiziana e l'assira, non
avevano mai raggiunto, dobbiamo credere che questi monumenti buddistici siano la
creazione di maestri che erano andati alla scuola dell'arte greca. Possiamo pensare
anche qualche cosa di pi, che soltanto a contatto dell'arte che
Greci avevano
e
buddistica,
l'arte
quando appare con
suoi primi
creato a servigio della loro religione,
strinsecazione del
che
l'
II
stpa
di
la
le
dell'
India
di
scene complete con
la
figura
con
del
neir arte
buddstica del Gandhra, della regione a
presenta
nei suoi
monumenti anche
1'
figurate.
notevole
infatti
un simbolo
vita
(vedi
del
rilievi
Barhut, d Santsci), quasi che avesse in s un ele-
all'iconografia, e che soltanto
Noi possiamo quindi pensare
del
assoggettata ad un'e-
sia
rappresentazione della
nella
figura del fondatore e vi sostituisce
Buddha-Gay.
mento repugnante
marvat d
nel
arte dell' interno
Buddha sopprime
dello
forme
questa negatrice
religione buddistica,
mondo dei fenomeni, s

suo contenuto per mezzo delle forme
valore assoluto delle
osservare
la
diretto dell' arte greca e considerare
l'
rilievi
dello
il
stpa
dell' India,
carattere greco
Gandhra come
arte buddistica dell' interno
di
non
Questo invece
nord-ovest
pi accentuato
arte buddistica del
Buddha.
la
delle
quale
forme.
sorta a contatto
dell'
India
come
una sua ulteriore derivazione.
Non certo questa una delle minori conquiste

forme ad una nuova religione, quando si pensi che
dell'arte greca,
quest'arte
di
aver dato
religiosa
le
buddistica
454
per
^-
'
GRECIA
XII.
PERIODO ELLENISTICO
IL
grandi vie commerciali deirinterno dell'Asia giunse nella Cina, dove dette vita
le
ad un' arte nuova differente
dall' indigena,
per
tramite
il
Corea pass
della
nel
Giappone.
Sarebbe un errore
diretti
riflessi
buddistica traduce
ricercare
v-oler
il
rami
singoli
nei
greca anche per ci che riguarda
dell'arte
pietra
in
costruzione
l'originale
legno dello
in
sovraccarica di rilievi, se cosi caratteristicamente dorico lo
monumenti
se
del
Kascemir, se
le
statue del
Buddha risentono
ha corporeit e posizioni varie, se
rilievo
il
ture di Adscianta) conosce lo scorcio,
ma
se l'arte
stpa
",
la
architettonico dei
stile
del tipo del dio Apollo,
(vedi
pittura
la
buddistica dei
dell" arte
concezione,
la
meravigliose pit-
le
si
deve
cui l'arte greca, quasi stanca della sua esuberanza,
sem-
chiaroscuro,
il
prospettiva, tutto ci
la
all'ammaestramento greco.
Nel momento quindi
in
brava esaurirsi nelle sue concezioni, metteva
una nuova civilt, e dava cos

mino si allontaneranno dal suo
prima vita.
di
Pergamo.
L'arte
l'
impulso a
ma
spirito
tutta
in
la
mezzi
suoi
nuove
che
di
espressione a servigio
che certo nel loro cam-
arti,
nondimeno ad
essa dovranno la
parte occidentale dell'Asia Minore, dalla Pro-
pontide fino a Rodi, nel territorio dell'antica colonizzazione
greca,
conserva
il
ca-
puramente che quella delle due monarchie orientali, dell'Egitto e

Nulla sappiamo per l'arte del Ponto, nulla di coordinato per la Btinia;
rattere greco pi
della Siria.
la
disposizione di Nicea (pag. 378
s.),
lo scultore
calcedonio Boethos (pag. 432; sono
tista
Nicomedia parleremo. Su
innalzava un nuovo tempio di Athena,
della capitale
stati
Ilio,
bitinio Doidalsas
gi ricordati prima
del quale
si
la
migliore rappresenta Helios sul carro. Pergamo,
lo
stato pi piccolo che
fosse distaccato dalla
il
pi recente e per lungo
monarchia mondiale
sandro (281), ebbe nella dinastia dei longevi Attalidi una serie
si
alle tradizioni
(fig.
sotto
l'Acropoli
gli
II
del
il
maggiore
tra
quali Antigonos era nello stesso
storia
(pag. 223, 230S.)
dizione se alcuni
lati
ma
forse soltanto
dell'arte ci
dell'
tempo un
raccoglievano inoltre opere figurate antiche, perfino opere arcaiche
Onatas
sul
grande portico
500, 51) giacch esso di et romana. In gara con i Tofavorirono gli studi eruditi, la loro biblioteca (fig. 735 s.) era assai
interesse storico, artistico e in rapporto agli studi di
dei loro eruditi,

essi
regalava ad Atene un grande portico
Eumene
loro attac-
il
(fig.
.A.ttalidi
Con
li
730). Errata invece l'attribuzione ad
lemei
celebre.
Attalo
attiche;
di Ales-
di principi valorosi
distinguono dai Tolemei per un carattere pi borghese e per
camento
mercato
Lisimaco
sono conservate alcune metope
tempo
quali
splendore
dello
ricostruita sul luogo di Troia,
di cui
si
'pag. 429) e l'ar:
di
arte
artista,
Boupalos
dovuto ad un caso della nostra tra-
appaiono particolarmente
caratteristici di
Pergamo.
Phvromachos (II secolo), che fu creato per il celebre Asklepieion di Pergamo. Altre statue,
ad esempio di Zeus, di Athena, di una Nike, di un Ermafrodito sono state riportate alla luce dagli scavi sul luogo; esse danno un alto concetto della condizione
Fra
dell' arte
le
sculture
statuaria.
di
divinit
lodato soltanto
l'Asclepio di
Di particolare bellezza una testa femminile che non lontana
dall'Afrodite di Milo
torica ed
pergamene
ma
che
una vivezza piena
si
di
Gli artisti che affluivano a
differenzia da essa per
anima
(fig.
una soffusa trattazione
pit-
809).
Pergamo da
tutte
le
parti
della Grecia
ebbero
in-
PERGAMO
455
Da Pergamo.
carichi di ricchi lavori dai re Aitalo
nell'Asia Minore.
di
re Attalo
Il
immagine
Athena Polias
Pergamo
diamo
Plinio
le
onore tra
d'
dei gruppi
nomi
del
che
suoi nemici,
sono conservati negli
dei singoli artisti
sembra spettare ad Epigonos
essi
tempio
bronzo
in
altri
gli
un'in-
alla luce
cortile
che
ve-
Pergamo tra il 264 e il 222; accanto a lui sono nominati da

Antigonos. Phvromachos e Stratonikos. Noi non sappiamo in quale maniera
gi considerare
come una
pergamena,
vori della scuola
complesso un'impressione
di
un
marmo d'Asia Minore
permettano uno sguardo nella concezione

Nel cosiddetto
votivo.
tromba
ricurva,
collare,
il
Cladiatore
la
di
insieme;
fortuna che delle statue isolate, certamente
e nella
la-
delle isole Corassie (Phurni)
composizione di questo grande
Museo
scudo; come
del
scorgiamo un Calata morente caduto sullo

la
Calati e contro
singole opere fossero distribuite per fare in
dono
quali celebravano con estese
lavoro in
al
dobbiamo
ci
posto
in
statue
746) delle
(fig.
soprattutto Antioco Hierax di Siria.

l
Soter (241-197), del quale tornata
rappresentavano scene delle guerre contro
zoccoli rimasti,
II
Marmo.
1.
Berlino.
barbari Calati che avevano fatto irruzione
Sio\ dedicava nel decennio 230-220 nel
(fig.
in
Eumene
ed
creazioni artistiche le loro vittorie sopra
teressante
Aitalo
Fig. 810.
Fig. S09. Testa femminile. Man:

Da Pergamo. Berlino.
Capitolino
lo
tale
razza chiaramente espressa
XVj
(tav.
noi
contraddistinguono
tipo
nel
della testa,
nell'acconciatura dei capelli e della barba, nella struttura asciutta e vigorosa del corpo
la
razza ha forse
.prodotta a
ma non
di
fig.
trovato
un barbaro
questo eroe
il
deriva
il
la
madre
uccisa.
gruppo Ludovisi
nel
Dalla
Museo
il
"
Trombettiere
fanciullo
del
Terme
in
tratta
Roma
della
(fig.
dolore
il
Epigonos?
di
medesimo
medesima concezione
delle
nella testa
verit e la forza della rappresentazione
celebre
trebbe appartenere a questi gruppi anche
vano carezza
la
eloquente
pi
nobile senso di compassione con cui l'artista
il
vinto.
sua espressione fisionomica
Ammirevoli sono
812.
meno
lo
la
artista
statua
81
s.).
Po-
che
in-
capitolina
Un
capo
GRKCIA:
456
XII.
IL
PURIODO ELLtMSriCO
per sottrarre s e la moglie a

vergogna della prigionia ha ucciso quesi
galata
or ora e con selvaggia fierezza

la
corta
spada nel petto.
Il
si
immerge "^
fonda-
tratto
mentale di queste figure un forte
smo
alla cui
estrinsecazione
offri
reali-
occasione
la
ma
singolare nazionalit dei nemici,
tempo un pathos contenuto il quale si doveva sviluppare in appresso

con maggiore forza ed unilateralit. Appunto questo tratto passionale distingue le statue
pergamene dalle rappresentazioni alessandrine delle nazionalit straniere (fig. 794).
Alla medesima occasione si riporta per lo pi un donarlo di forma simile sull'Acropoli di Atene di cui nominato come dedicante un Attalo. Quattro numerosi gruppi di statue a mezza grandezza naturale celebravano le lotte vittoriose
nello stesso
degli di contro
dei
Giganti, degli Ateniesi contro
Pergameni contro
che e storiche e
re di
le
Amazoni
contro
Persiani,
Qui erano strettamente connesse delle imprese

Pergamo sembravano portare a termine la lotta iniziata
Calati.
di e continuata dagli Ateniesi contro
la
violenza
mitidagli
barbara (confr. pag. 278, 293).

Di questo
tivo si
dono vo-
sono egual-
mente conservate
delle
ficabili
copie,
per
sione e per
De
combattenti
Fig. 813.
Amazone morta. Marmo.
Napoli.
renti
si
loro
dimen-
particolare
getto.
identila
sog-
il
Calati
e
hanno
moal
PERGAMO
437
Louvre, e
Ve-
in
nezia, statue di
A-
mazoni uccise (fig.

813,
Giganti
di
814.
(fig.
Per-
di
combattenti
siani
caduti sono conservate nelle raccolte
Napoli,
di
^'enezia,
di
al
Louvre,
nel
ticano.
loro mi-
Il
^'a-
nuto confronto
Fig. 815. Testa di un Persiano niurto. Marmi
Dal Palatino. Roma, Museo delle Terme.
riconoscere
fa
che
non soltanto
si
opere
tratta di
meno
origi-
nali
ma
anche senza dubbio di lavori pi recenti delle grandi opere attaliche
811
s.)
il
loro
stile
rapporto
costringe a porle in
dobbiamo supporre che

Che accanto ai gruppi maggiori
e cos
(fig.
pi presto col grande altare,
dedicante sia stato Aitalo
loro
il
al
I[
Philadelphos.
pi antichi ne esistessero degli altri corrispondenti
anche gi per contenuto a questi pi recenti, sembra provarlo una meravigliosa testa
grandeal vero di un Persiano morto

tornato alla luce;
Lo
813). Degli avversari vittoriosi finora nessuno
Arrotino
che
coltello
affila
il
di Firenze,
del
cosi
il
gi per
il
marmo
come una opera
prensibile)
zione di una figura di
libazioni
isolata
il
cosiddetto
caduto
in
sua meravigliosa natuniljz/.a
Mentre Attalo
sue
le
fortunate
lega con
solidava
figlio
galati.
tra essi
si
il
sonno
l'confr.
medesimo
in
essere
menzionato
in
questo
pag. 431).
(197-159), in seguiti.
alla
zione
sua
alla
Romani
partecipalotta
contro
dei
i
fun-
in Pergamo, non siMonaco, un Satiro che dopo copiose

stende liberamente tutte le membra,
regno
II
com-
gruppo anche un
sua
Eumene
che stato trovato
pesante
pu
al
riusc
Esso faceva
per Marsia
guerre
la
816).
distingue una pi tarda
F<oma con-
pergamcno,
suo
appartenesse
Fauno Barberini
un
Phurni dei gruppi
quale probabilmente era destinata alla
la
Se
giardino.
torse una opera greca originale,
con
di
variegato di rosso (che solo
bello e delicato torso di Apollo seduto,

Inoltre
(fig.
anche proprio del
Marsia appeso, un capolavoro di osservazione ana-
conservato ancora in pi esemplari
ci
rielaborazione
pergamene
nettamente caratterizzato, cio dello Scita
medesimo marmo
parte di un gruppo del quale
curo.
attribuite solo delle teste isolate
spiccato tratto etnico nelle antiche creazioni
cosiddetto
tomica,
(fig.
possono essere loro
H^.
3,4.
U.gante morto. Marmo. Napoli.
contesto per
la
Grecia:
4^8
Fig. 817.
Siri e alla
74f),
(tig.
questo
Angolo
dell'Asia Minore
cartina) che
stadio
di
ii.
periodo ellenistico
dell'altare di
Magnesia
battaglia decisiva di
maggior parte
xii.
Pergamo. Be
(190;,
di
estendere
occidentale e di far di
non mancava neanche
sviluppo appartiene
il
di
un
il
dominio sopra
Pergamo una grande
parco
Nikephorion
gigantesco altare (m. 34,60
X 37,70)
la
citt
").
sul-
Pergamo che Eumene II verso il 180 a. Cr. innalzava come monumento complessivo a ricordo delle sue vittorie su Nabide, Antioco, Prusia e
l'Acropoli di
Calati
cipali
ma
(fig.
del
qui
si
746
s.).
Gli
avanzi
riacquistati
costituiscono uno degli ornamenti prin-
Museo
nuovi (pag. 358, 439)

di Berlino. Gli altari sontuosi non erano
era fatto qualche cosa di insolito. Intorno al basamento, sul cui lato an-
teriore era stata tagliata
la
larga
scala
che
conduceva
alla
piattaforma
(fig.
817),
CERCAMO
girava un fregio lungo, m.
459
1,30,
m. 2,30, che rappresentava

una scena
in
la Gigantomachia
continuata. Che per celebrare un
alto
avvenimento
recente
storico
si
facesse appello esclusivamente ad
una scena mitologica

sopra
toria
gruppo
attalico,
si
come nel
commemorasse
traendo a modello
gli
la
vittoria de-
di sui Giganti, cosa che
corda tanto
la
quanto
tendenze
le
della poesia
tavia
IV
dell'altare di
conduce
ci
in
in
mondo nuovo
un
quest'epoca tarda
non rinuncia a
ma chiama
secolo,
la
Perga
anche
pi
antiche, particolarmente attiche del
un' ampia
raccolta
impensato, dal pathos
facolt creatrice quasi sconfinata, che
valersi di opere pi
sconosciuti, ohre che dall'Olimpo

dit del
Apullo
Leone ed Aither
contemporanea. Tut-
Ci sorprende
certamente
ri-
artisti-
cortigiane
Gigantomachia
la
sbrigliato.
concezione
periclea (pag. 291
ca dell'epoca
e che la vit-
barbari,
dalle
cerchia
tenebre
di
dell'
mare, a quel che sembra anche dalle costellazioni,
finora
divini,
esseri
Averne,
profon-
dalle
parla un
linguaggio
nuovo anche nelle figure dei Giganti, che talvolta sono puramente umani, talvolta
hanno le gambe a corpo serpentino, talvolta sono alati, talvolta hanno la testa di
leone
la
(fig.
818).
tempo attacco
tata
la
Giganti.
di
La
facolt inventiva
si
elevata fino
figura della tricipite Hekate, che spalleggiata

e difesa
con
le
sue tre paia
di
dai
al
cani
fantastico.
infernali
Helios
(fig.
819).
Nelle rappresentazioni dei
con
elementi
la
precisione
pi
Giganti
raffinata,
appare
loro
le
Fig. 819.
Gruppo
di
Helios dal fregio con
l'egida
la
stesso
atterra
di slancio
espressa
Ceste
Gigantomachia dell'altare
di
il
la
tre
carro
rozza
hanno una
Hclii
Gigante
Selene
ardita
nello
braccia! Grandiosamente rappresen-
forza vittoriosa di Zeus mentre egli col fulmine e con

Di superba bellezza Apollo saettante (fig. 818), pieno
energia degli
Come
fa
Pergamo. Berlino.
46o
GRECIA: MI.
B.
Gruppo
Athena dal fregio con
di
la
ma non mancano
caratteristica .selvaggia;
moventi, come nel gruppo
G, della madre dei
Athena
Alkyoneus
Fig. 820.
PERIODO ELLENISTICO
Il,
Gigantomachia
Nike
dell'altare di
Pergamo. Berlino.
d'altra parte anche dei tratti
Athena (fig. 820) per la figura della dea

Giganti, che emerge dal suolo per implorare piet. Ma
di
sentato con mezzi vigorosi, quasi esagerati, soprattutto fa effetto

teste,
rudemente vigorosa
lo pi
le
movimento ampio,
il
ombre profonde,
sue
fetta libert in
di insolito
non
del
IV
terra,
tutto pre-
forte pathos delle
del panneggiamento con

sempre nuove violenze, la permovimento. Tuttavia di fronte a tanto di nuovo e
del nudo,
largo ondeggiare
il
l'incessante accavallarsi di
ogni genere
di
nella sua irruenza, di fronte a tanto
e del
della
sforzato sino all'estremo, delle figure, la trattazione per
deve dimenticare quanto questo
si
il
umani com-
quanto ne dipenda
secolo,
periodo
di
barocco
come
dipenda ancora
si
dice volentieri,
classica
dall'arte
pi dell'epoca precedente con
le
sue
rappresentazioni naturalistiche e di barbari colti nella loro intima essenza. Di fronte
ad
essi
la
Gigantomachia senza dubbio presenta un pathos pi vuoto. Essa tanto
lontana dal segnare
il
culmine dell'arte greca quanto
ma
pure ha molti punti di contatto,

straordinaria,
per
effetti
che
lo
(di
una raccolta
del tutto nuovi.
hanno eseguito
di ci
Chi
nel
suo
lo
genere
il
Laocoonte,
rappresenta
una
col
quale
creazione
che prima era stato creato e una sua accentuazione
ne
sia
frammenti
stato
il
creatore non sappiamo; degli
d'iscrizione
artisti
ricordano Dionysiades, Menekrates
Tebe?), nel quale senza sicure ragioni si vorrebbe vedere l'architetto dell'intero
Orestes ed altri. Che il fregio non sia rimasto senza eco lo provano tra
edificio,
frammenti del tempio di Athena in Priene. Oltre al grande fregio della

l'altro
Gigantomachia l'altare aveva un altro fregio piccolo che circondava in alto il cortile
dell'altare. Esso rappresentava in una serie continuativa di pi scene separate (un
genere di composizione che appare qui per la prima volta) il mito di Telefo, l'eroe
i
fondatore di Pergamo.
Il
soggetto e
il
luogo nel quale esso era collocato per orna-
Fig. 821. Dal fregio con
mento
il
mito
di
appunto uno stile diverso dall'effetto arMentre questa doveva rinunziare perci a
della parete pL-rmcttevano e richiedevano
qualsiasi rappresentazione dell'ambiente e
nanzi ad un fondo
liscio,
alle creazioni della pittura.
tavano
tutt'altra
maniera
nanze
opposizione
in
al
stende
lo
di-
spazio
fondo e richiama cosi
alla
le
proporzioni minori contri-
natura architettonico-decorativa
pi intimo,
ritrovate
nelle vici-
non appartenendo
pur
dell'altare,
umane
rappresentazione, ed anche
di
state
si
821) caratterizza e ravviva
e ricollega le figure
Gigantomachia, un carattere
Sono
(fig.
Gli avvenimenti pi tranquilli del mito di Telefo compor-
buivano a dare a questo fregio,
delicato.
suo vario aggrovigliamento
il
fregio di Telefo
il
con aggiunte paesistiche, chiude
pi
40,
Tclcfo dell'aitale di l'ergamu. Bcrlii
chitettonico del fregio della Gigantomachia.
della
M O
E R G A
1'
alla
sua immediata decorazione, alcune statue femminili
trattazione
dalla
da
contraddistinto
effetto e
essa
vestito
strisciante,
pieghe
di
pieni
di
da una caratterizzazione della stoffa
ritorna
capitolina
alquanto
slavata
una
in
statua
822).
(fig.
Eumene
pio di
del
partiti
circond anche
cortile del
il
Athena con un porticato
tem-
doppio piano
(fig. 706, 712, 735). I rilievi con trofei di armi

qui disposti a balaustrata (fig. 823), per i quali
aveva offerto
(pag. 380)
il
modello
il
rogo di Hephaistion
hanno servito come esemplare
riore sino alia base
della colonna
ed anche pi in
l.
Le cure
pergameni
si
limitarono
anche
Atene
fici.
non
soltanto
(fig.
al
ulte-
Traiano
artistiche dei
capitale
alla
loro regno. Delfi
(fig.
re
394),
730' furono ornati da essi con edi-
Un tempio
(morta verso
il
della regina
ito),
Cizico, era celebre per

lopinakia,
di
pag. 407)
madre Apollonis
nella sua citt natale di
una
serie di
rilievi
(st\-
che glorificavano l'amore
Fig. S22. statua femminile. .M..seo capitolino.
GRECIA
462
materno ed introducevano per
Romolo
XII.
PERIODO ELI ENISTICO
IL
prima
la
volta
nella
cerchia greca figure romane,
Remo.
edifici pubblici il palazzo reale pergamene (per lo

pu ancora vedere, fig. 728) era di modesta grandezza
pag. 412). I suoi artistici pavimenti a mosaico sono in parte conservati ed anche
e fiorivano anche le arti minori
ricordati nella tradizione letteraria (pag. 426 s.i
di corte, la glittica e la toreutica. Boethos di Calcedone (pag. 4321 e Stratonikos
In contrasto con
meno
sontuosi
ci che di esso
si
di Cizico (pag. 437)

in
come
questo
zione: dei tessuti
Anche
lavorarono con gloria
"
attalici
vasellame in argilla
il
questi
in
campi.
trapunti d'oro erano tenuti in
Pergamo
di
Con
tempo
lo spegnersi della dinastia
rapporto con Rodi.
presenta alcuni
gasias di Efeso.
con
lo
attalica
(133
artisti.
Famoso
Nel periodo
un guerriero che
scudo contro un cavaliere
momento
successivo. Nonostante
in
in
'produ-
di
gran pregio.
in
Pergamo. Berlino.
particolare
violento
fioritura
ma sempre
Efeso
Gladiatore Borghese
",
la
pi col
quale
opera
posizione straordinariamente distesa
(invisibile;,
il
la
isolata
pi recente emerge
cos detto
il
Athena
sparisce
pergamena, che noi dobbiamo immaginare non
in
centro
Roma
era assai ricercato.
Fig. S23. Dalla balaustrata del piano superiore del porticato del Santuario di
dell'arte
Sembra che Pergamo
ricamo dei tappeti fosse un
nella tessitura e nel
si
di
copre
per passare egli stesso all'attacco
movimento
della
figura
ci
Anel
T eccitazione
espressa nella testa, noi scorgiamo nella statua soprattutto una esposizione delle cognizioni anatomiche straordinariamente grandi dello scultore, tanto pi che noi
dif-
abbiamo a che fare con una invenzione originale di Agasias, il quale nella
composizione sembra piuttosto dipendere da un'opera del IV secolo (forse Leochares
ficilmente
Rodi conserv anche in maggior misura di Pergamo le tradizioni

Rodi.
puramente greche e coltiv, e con fervore, 1' arte durante tutto il periodo ellenistico.
La sua influenza si estende, come stato osservato, ampliamente nell'interno del-
46;^
l'Asia Minore; ci che noi crediamo

Meandro (Priene, Magnesia, Traile].
sappiamo quasi niente
Dell'architettura noi
-2-):
deve ammettere che
si
Hermogenes
di
riconoscere
di
ipag. 408).
come
sulla
(ali"
specialmente
dalle
rodio,
peristilio
infuori del
del
citt
lg.
terraferma abbia dominato l'influenza
Nelle arti figurate notevole che spesso
il
pittore e
il
bronzista erano uniti nella stessa persona (Philiskos, Aristonidas, Tauriskos) e che
l'influenza
le due arti erano esercitate nella stessa famiglia. Rodi aveva gi sentito
opera
della scuola di Lisippo per
maggior
felicemente
Demetrio,
di
dell'
Helios di Lisippo, e poscia,
tempo
al
suo
del
dopo l'assedio
fiore
re-
spinto ;304), per opera di Chares, il creatore del celebre co(pag. 394) ; la pittura fu
rappresentata da Protogene.
losso
l
Pi
cento statue colossali in
di
esprimevano la potenza
l'orgoglio di uno stato il
Rodi
e
come
centro
di
una potente lega marittima.
Il
quale
fioriva
grande terremoto del 224 danneggi
il
Una grande quan-
danno.
iscrizioni
di
tit
aiuti
parti con-
le
riparare ben pre-
tribuirono a
sto al
ma
Chares),
di
volontari da tutte
pi
anche
allora
(precipit
colosso
modo
nel
citt
la
grave
conservate
mostra come spesso
comunit fiorente
si
ci
in questa
credette di
avere occasione per onorare con

statue
cittadini
cittadine
ogni genere, e quanti
di
artisti in-
digeni ed immigrati trovassero

Fig. 824. Apoteosi di Oit ro. Rilievo in
qui remunerativo lavoro.
Rodi
costitu
Rodi
per
che
ampio
e
per
territorio
le
in
col pittore dello stesso
in
Roma
la
sorella e la rr,adre e le
tieri
di
tipi
Priene
vi
era di
di
Prieiis
Museo
Chio
cretese
marmo
di
Archelaos
Britannico.
lui
Muse
adoper
lievo che presenta
il
nome
una statua del
Timocharis ad esempio lavor
anche per Sidone,
altri
figlio
(pag.
di
in
marmo
vale
Polycharmos,
422).
pi
il
Nel santuario
di
nove Muse, e a quest'ultimo gruppo

cosidetta
ai
giorni
nostri
quale pu forse iden-
Apollo
Sosiano
un'Afrodite ed anche un Apollo nudo con
dio,
cos spesso copiati in et

sulla sua
oltre
lavoravano per com-
e perfino in Olinto.
rappresentante della scultura rodia
che nell'antica tradizione Philiskos,

tificarsi
il
isole vicine
missione nella Cilicia, Creta,
Come
di
centro d' irra-
il
un
per
diazione
Cosi
"
romana
Apoteosi
l'Elicone e nella zona pi bassa
di
un
e che
si
riportano volen-
ad esempio Archelaos
Omero
(fig.
824),
omaggio ad Omero
un
ri-
nel
GRECIA
404
XII.
l'ERIODO ELLENISTICO
IL
mezzo
per
a destra
La maggior
Cr.
d.
polano
quali
monte
il
colt
Muse
delle
825},
(fig.
riportarle
nel
creata nel
secolo
II
parte delle ligure che qui po-
pi conosciuta
la
Berlino
di
statua di un poeta sconosciuto
la
quest'opera fu
quale
il
ritorna in statue delle
cosiddetta Polimnia
la
ma
presenta una
si
Philiskos
ed
Taso
santuario di Artemide Polo in
stato
trovato l'avanzo di una statua femminile

certa Are. opera di Philiskos
non
zinale
adatta
si
il
conservati
Muse che appartiene ad un

diffuso e molto pi fine. La
quel gruppo di
rizzo
assai
chia di queste
Magnesia
statue
di
indi-
cer-
completata da opere di
Samo
di
ri-
una
di
lavoro doz-
cui
avanzi
agli
diffi-
che nel
(verso
100
il
Cr.
a.
in
parte figure colossali di divinit in altorilievo ap-
partenenti
pliryene,
grande altare
al
uno
queste opere proprio
mento
vestiti
sottile
ai
Questo
piedi.
stile
manto
disopra
modo
cammina
il
ampiamente
suole distendersi
grado
di
in
terra cotta d' Asia .Minore.
isole (fig.
Al pari dell'arte pergamena

II
all'
pathos
incirca
del
Noi sap-
di
male
due un gruppo collocato

il
medesimo
celebre gruppo di
squino
Il
in
in
soggetto.
Efeso sotto Traiano e che presen-
Un
capolavoro di questo genere
Menelao che salva
del tumulto della battaglia
Roma
(fig.
il
827);
cadavere
esemplari
noi
possediamo
nel
quale
vendetta su Oreste
le
l'
in
ombra
Erinni
Firenze
di
di
ad
il
Patroclo fuori
oltre all'eccellente
fortemente mutilato
Di un gruppo,
la
in
farsi derivare.
cre
figlio.
altri
avanzi
ancora
Pa-
di alcuni
due
copie.
Clitemnestra destava per
dormienti,
forse
dei partiti
abbondante
modo
di strascico
grado verso un
un bronzista e pittore rodiota Aristonidas (II sec.', che

un Atamante caduto in furore per avere ucciso il
Il medesimo mito rappresentato da un torso di Napoli
restaurato. Non sappiamo in qual rapporto si trovi rispetto
piamo
tava
il
figurine
nelle
rodiota
l'arte
secolo mostra una predilezione per
egli
ai
826),
Da Rodi non pu
di-
vestito
namento sempre maggiore. Nella forma pi semplice esso domina

ritratti di Asia Minore del periodo tardo,
nei rilievi funerari
della stessa regione e delle
scialle (certo di seta
di
con un movimento straordinario
particolare
di
pesante chitone
del
Nelle figure erette
ricco
la stoffa dei
movimenti,
suoi piccoli
un
di pieghe.
Fig, S25. Polimnia. Berlino, (Testa in Dresda).

Ricostruzione secondo W. Klein.
tutti
al
eoa
intorno
con
stende volentieri
tutte
panneggia-
di
rende virtuosamente
che
Di
affini.
stile
straordinariamente
particolare,
contrasti,
Artemide Leuko-
di
parte statue-ritratti
in
conservato
nelle
raffi-
statue-
465
magnifico fram-
un
mento
testa
nella
chia-
erratamente
mata'
.Medusa
"
Ludovisi
"
828);
(fig.
nella vigorosa parte
del
inferiore
viso,
bocca serrata,
nella
negli sconvolti capel-
serpentini
li
e-
spresso magistralmente il carattere

dea
dell'implacabile
Se
vendetta.
della
certamente
tutte
queste opere appar-
tengano a Rodi e a
questo periodo
problema che dobbiamo lasciare insoluto; in parte esse
possono essere sorte

prima.
gi
mente
duce
Sicura-
Rodi ricon-
l'originale del
cosiddetto
Farnese
Toro
"
829
Esso era l' opera di
due fratelli ApoUonios e
Traile,
Rodi
(fig.
Taunskos
creata
se
di
per
loro pa-
il
Fig. S27.
krates
Menelao
V artista
era
che lavor all'altare di

periodo (met del
Pergamo
secolo) e
II
:pag. 460), allora
un loro rapporto
La grandiosa opera rappresentava,

che
punizione
di l'atroclo. (La testa e giustamente rivolta).

Firenze, Loggia della Signoria.
cadavere
col
Mene-
dre adottivo
sulla
sarebbe cos determinato
coli' arte
base
di
Zeto e Anfione infliggono a Dirce,
la
il
loro
pergamena.
una
tragedia
euripidea,
persecutrice della loro
Li
madre
due fratelli, Dirceo il toro;

una pittura (Tauriskos sembra essere stato anche pitpag. 463); purtroppo a causa dell'errato restauro non appare pi chiaro
Antiope. Al gruppo originario appartenevano soltanto
forse era stato suo modello

tore, confr.
il
motivo
di
Dirce legata
inerme e supplicante e
del
gruppo
un
effetto sorprendente.
che
col toro,
al
toro,
ma
vendicatori
si
impenna
Inoltre
si
rimasto
inesorabili
e
si
evidente
della
Atanuale
I.
contrasto
slancia al disopra della
la
tra
Dirce
costruzione
sua vittima, di
deve fare astrazione dal piccolo dio della monta-
gna, dagli animali sulla base, da .antiope nel fondo

Springer
il
loro madre,
essi
sono aggiunte del copista,

30
Ôh
GRECIA
K.
XII.
PERIODO EM.ENISTICO
II.
quale rielaborava nel periodo antoniniano, per
il
una
nome
cui
fine del
alla
partiene uno scultore

il
di
modo
sticamente in
erma
celebre Afrodite
base sembrava
base
caratteri-
una
insignifi-
e base, ora perduta,
1820 in
Milo insieme con
830}
(fig.
adattarsi
quamente, sebbene
di
Erma
due
dei
poich
quella
sufficientemente
egualmente
statua,
della
come
da restituire
ba.se, tagliata
obliquo,
giovanile.
furono trovate nel

la
secolo ap-
II
Antiochia sul Mean-
mutilato,
Alexandros, stava sulla
cante
nelle
lati
originale portata
da Asinio Pollione.
Presso a poco
dro
tutti
Caracalla, V opera
di
Roma
da
collocazione visibile
Terme
tagliata
piani
alla
obli-
combacianti
l'uno fosse lavorato con accuratezza l'altro fosse

rozzo,
lasciato
Fig. 828. Erinni dormente
(la
Medusa Lu
cosiddetta
Marmo. Roma, Museo
dovisi).
delle
Terme.
glianza che
cora
Alessandro
scutibile che
laborazione
scudo
lo
di
di
sia
un originale
vi
l'artista
tutto questo
abbandonata del
stato Fautore di questa statua.

del
IV secolo
1"
inverosimi-
non
tutto l'ipotesi
si
di Capua).
La
l'iscri-
Alessandro e quindi
anche l'erma appartengano

la
Se
statua di Milo.
mette
questo,
allora
ammettere anche che

tenesse
nella
sinistra
si
si
al-
amdeve
dea
la
invece
qualche altra co-
dello scudo
come si crede una mela

quale arma parlante dell' isola
sa,
per
e
quale era stata creata,
la
che
alla
sua
sinistra,
non
sappiamo per quale ragione,

fosse stata collocata quell'erma.
Questo sarebbe stato certo un

grave peggioramento del monoi siamo
tivo originale e
tanto
meno
dervi,
superando
toccati,
in
inclinati
quanto
cre-
dubbi gi
che sta
in
insolubile contrasto con l'eccel-
lenza
artistica dell'opera
con-
Pig. 829.
11
Toro Farnese
..
Gruppo
rie-
soluzione del pro-
recente
dipende dall'altro se
zione di
la
due-mani
abbia modificato questo motivo,
an-
assai di-
Essa rappresenta
nel quale la dea sosteneva con le
Ares per specchiarsi dentro (Afrodite
blema, quanto
nonostante
cosi,
in
colossale. Napoli.
4i>7
servata.
con
pi attendibile perci l'ipotesi che
Alessandro non abbia nulla a che fare

statua di Afrodite, e che il suo autore
l'artista
la
corpo,
abbia introdotto nel
fronte
di
gamba;
mile di per s
gi
questo verosi-
fa
disposizione del panneggia-
la
mento che altrimenti mancherebbe

non legata ed
ginale
tuttavia
con
esecuzione
libera
quindi
L'invenzione
ralezza.
carne
riproduzione della
ori-
accordo
in
La
mossa
di natu-
non
se
virtuosa.
vivacemente
che
scudo che
tuttavia abbia lasciato alla dea lo
riposava sulla
all' ori-
una leggiera torsione
ginale, soltanto
posizione
dea,
della
fiorente
la
ma-
nelle
gnifiche forme, l'espressione nella testa e nello
sguardo
una dignit che tiene a distanza,
di
tutto questo
medesima
il
Ma
fu gi
del
tutto
una
femminile
testa
accennato sopra (pag. 434).
questa testa pi delicata nelle forme e
perci paragonabile con un

vicina
della
Traile
medesimo
Al
Rodi,
molle Dioniso
quale pu esser dato
al
un grandioso compagno nel

del
torso di Napoli
dio seduto.
principio
ultimo
dell'
secolo
Romani,
seo era stata assai danneggiata dai
modo
certo
retorica
vi
sto periodo, e
fioritura e raccolse
Pergamo. Scienza
l'eredit di
Roma. Verso q
propriamente gi dalla
secolo, lavor in
famiglia di
nomi
cui
altri
cano
veniva attribuita
posto verso
(fig.
la
hig.
al
met
Ad
essi
appartiene
prima da alcuni era posta
III
secolo
del
831).
Afrodite di Milo. Louv
principali
Hagesandros.
scultura rodia, la cui origine
stubile
e-
fine del
Rodi per pi generazioni
artisti
erano Athanodoros
da
Rodi
fiorivano ed attraevano
schiere di scolari anche da
una
Cr.
a.
quale per aver parteggiato per Per-
la
ebbe un ultimo periodo di

in
alla
panneggiamento. Sulla
parentela generale con
pergamena
non
perfetto;
altezza sta
Cr
a.
ma
famosa opera
che recentemente ha trovato
della
Tito,
il
suo
gruppo del Laocoonte nel Vati

rodi Hagesandros, Polydoros e Athanodoros,
secolo
831). un'opera originale dei
la pi
nell'et dell'imperatore
a.
Cr.
il
e
suoi figliuoli. Essa fu trovata nel 1506 in Roma e,
grandemente apprezzata da Michelangelo, esercit una profonda influenza sull'arte
del Rinascimento. Due serpenti, mandati da Apollo, hanno stretto tra le loro spire
il
suo sacerdote Laocoonte con
due giovani figli; uno di essi ha gi dato un
probabilmente un padre
morso mortale
figlio
maggiore
al
si
figlio
minore,
sforza
di
l'altro
liberarsi
si
volge appunto contro

dalla stretta.
il
mentre
padre,
La composizione
modo
il
di
GRi:CIA-
XII.
l'I^RIOnO
II.
II.I.INISI ICO
rilievo
tuazione
accen-
l'
quasi
e-
sclusiva del dolore
sono
lsico
che
difetti
balzano
evi-
ma
denti all'occhio,
invece meritano
pi
la
ammira-
alta
zione l'unione delle
ne
figure
con
ser-
un gruppo
penti in
unitario, la gradua-
accentuazione
ta
dell'
espressione
r esecuzione
tuosa
delle
del corpo,
mente
suo
a noi
forme
special-
del padre.
gruppo
vir-
Il
sicuro del
elfetto.
Ma
se
l'avvenimento
spaventoso pu ap-
una
parire
crudele,
Fig. S3I.
che
trattava
si
(T altare
come
Laocoonte (senza
Il
una
di
una corona
Ad
tale).
ogni
alloro,
di
modo
tempo come
di
sono
cui
suo
il
culmine,
come
il
giusto punto cronologico l'opera stata
meglio per
alle
carattere
il
orrori
lotte e agli
dell'epoca
di
ogni
conservate
che quest' opera
caratteristico
p>er
sorte
antico
sapeva
suo colpevole sacerdote

le
tracce,
lo
che chiude
indicavano
lo
sviluppo
lungo
miracolo
"
Solo allorch stata assegnata
".
spettatore
decretata dal dio per
indipendente dell'arte greca, sia apparsa
dell'arte
Vaticano.
restauri).
punizione,
1'
al
suo
compresa
tanto
avvezza
genere ed ha tro-
vato perci nello stesso tempo un apprezzamento

pi adeguato.
Del resto
il
Laocoonte non
il
suo viso tormentato,
fermo,
(fg.
si
832),
creazione
il
di
ricollega
cui
do\'e
alla
isolato.
Infatti
nessun piccolo tratto
testa
del
pathos tuttavia
cieco
Omero
tranquillo.
La
questo tipo, che stato molto variato
nei particolari, deve porsi alquanto prima.
La
testa del
Laocoonte ha
il
suo contrapposto
idillico
nella testa del
Centauro Borghese tormen-
tato da
Eros
e questi alla sua volta ha di
nuovo
il
(fig.
suo
833
parallelo
in
un giovane compagno
Fig. 832. Busto di
Omero. Sanssouc
^^Pf^M
Fig. S36. Ornamc-nti dell'arte di Hallslatt (v. Sa;ken). (Cunfr. pag. 472).
C.
A penisola
Sicilia
che
italica,
T A L
distende dalle Alpi sino
si
nord,
Messapi nella parte sud-est,
mar
Ionio e con
Galli nella pianura
Anche
padana erano diversi
non erano
abitanti
gli
Etruschi nel centro,
gli
pianura
nella
nord dell'Appennino; soltanto
antiche
pi
le
testimonianze della civilt presentano grandi differenze, ad esempio in
di
Liguri nel
dalle altre stirpi italiche; la Sicilia
aveva una sua propria popolazione originaria. In conseguenza anche
l'Etruria
la
pi grandi
le
a ci dall'occidente all'oriente una costi-
tuzione del suolo del tutto differente.

:
al
protende verso l'Africa, offre dal nord verso sud
si
differenze climatiche e oltre
una sola stirpe
nel-
Sicilia,
che
l'interesse
esse
La storia della primitiva arte italica

nostro campo almeno, non tanto uno sviluppo intimamente coordinato
offrono pi storico ed etnico che artistico.

offre,
nel
una
quanto
meno
I.
serie
ispirazioni venute dall' esterno e la loro rielaborazione pi
di
indipendente.
IL
PERIODO PRIMITIVO NEL NORD E NEL SUD DELL'ITALIA
Italia superiore.
ovali per
vivi,
le
Le
tracce dell'et della pietra con
caverne e
rame
suppellettile semplice in pietra,
L'et del bronzo invece
ci
si
per
fosse
le
presenta nel suo aspetto pi
zioni della pianura che fiancheggia
Po
il
piantate su laghi e su fiumi (palafitte),
tal'
aggruppano
che
strade che
in
si
circonvallati,
villaggi
nord
e a
capanne rotonde ed
dei
sono sparse
argilla,
le
seppellimento
il
con una
morti,
in tutta
penisola.
la
caratteristico nelle
sud, e
le
altra sulla terraferma (terremare).
sono
caratteristici
tagliano ad angolo retto ed orientate secondo
per
loro
la
punti
sta-
quali talvolta erano
Esse
si
rete
di
Una
cardinali.
stazione su palafitte tornata alla luce presso Taranto dimostra che questa civilt tra-
versando l'Appennino deve aver corso tutta
l'Italia,
per quanto manchino ancora
sue tappe intermedie. Alle capanne rotonde in legno e terra corrispondono

cropoli separate delle piccole
La
cadaveri ora cremati.

nella quale
prevalgono
negli utensili di
tombe
circolari, destinate
suppellettile
motivi
della
triangolari,
bronzo fuso, quanto
tistici.
Il
luogo
di
bronzo
al
pi antico
ferro,
stile
il
italico di
suo dominio
Campania
importante
ma
la
a.
per quanto
si
conservare
pi ricca,
delicata ed
pi
il
Cr. appare per
bronzo rimanga
le
ceneri
dei
decorazione,
la
sempre
gli
utensili
in
uso per
quell'et del ferro detto
ritrovamento presso Bologna
ganei. Tuttavia
fino nella
il
diviene
ne-
incisa
tanto
nell'argilla.
Al principio dell'ultimo millennio

accanto
casa
le
in
ad esso
si
di
e per
gli
le
armi
oggetti
ar-
Villanova dal primo
riconnettono Este
colli
Eu-
estende anche verso sud, sull'Etruria, sul Lazio,
e nell'Apulia settentrionale.
I!
bronzo
ha
ancora
il
posto pi
fusione cede terreno alla tecnica della martellatura. Delle
lamine
Il
AMA
SUI'ERIOKK
47'
bronzo sono
di
in
parte ta-
gliate a strisce, in parte
sono
Fig. 837.
imbullettate per formare dei
sono
vasi,
presse
decorate
sbalzo,
Questa tecnica
goffi
color bianco.
Un
le
geometrici; borchie e
linee
gammate
anche applicata
dell'incisione
fuoco libero
cotti al
motivi
di
meandri, croci
ai
altri
file
di
borchie
sono im-
sono
motivi lineari
incisi.
vasi di argilla, che per lo pi
impresse e incise sogliono poscia
tipo particolare di vasi dall'aspetto di due tronchi di
sono
riempite
essere
cono
di
riuniti
ifig. 837) usato con predilezione come urna cineraria. Le tombe nelle
trovano questi vasi sono le cosiddette tombe a pozzo. La forma delle case
allora in uso additata da urne in argilla le quali imitano le abitazioni dei vivi
per
la
quali
(fig.
base
si
838). Si attribuiscono questi prodotti ai primi secoli del
Uno
dal
primo luogo
Po o
di
ritrovamento, Marzabotto allo sbocco del
di
Este appartiene qui. La tecnica ancora
lavorazione a sbalzo e
nuovo
Reno
il
suo
nome
pianura del
nella
Certosa presso Bologna: anche un gruppo pi recente di
dalla necropoli delia
monumenti
la
millennio.
degli stadi pi recenti di quest'arte di Villanova trae di
la
medesima, soltanto che
martellatura tolgono sempre pi
la
motivi decorativi divengono pi delicati e pi graziosi e
poco dell'elemento figurato, animali domestici e uomini.
si
posto
all'
incisione
arricchiscono
Uno
poco a
dei prodotti principali
costituito dalle secchie (situle), che sono da principio cilindri circondati da cordoni
orizzontali (ciste a cordoni,
fig.
841 h) e che pi tardi prendono forma alquanto pi
elegante e sono circondate da pi zone figurate a rilievo battuto. Nella situla di Bo-
logna
(fig.
839)
Fig. 839. Siliila d
guerrieri,
Bologn
il
sacrificio,
il
banchetto
distribuiti
in
tre zone,
Fig. 840. Situi.! di VCatsch.
ricor-
472
-malia:
r.
periodo primuivo
ii,
i.
nord
nei,
talizzanti o greci antichi che
ma
e
di Hallstatt.
dalla
del
con
turoni,
desime
territorio alpino al
nord
Da per tutto
medesime lamine
dell'Italia superiore.
motivi
di
incisi,
le
noi ritroviamo
di
cordoni
841 h) e infine
(fig.
un banchetto e dei
alla
(fig.
stati trovati sulla via
del
medesime
nel territorio alpino anche presso
ma
su
medesime
situle
(fig.
di ar-
stambecchi
839''
(fig.
questi
una grande
841
fj,
delle
tornano
le
me-
rilievo.
un corteo
allineati,
esemplari
rilievi,
civilt
figure or-
il
tutto
analoghi
parti
?)
gruppo
il
di popoli
non abbiamo
dell'Europa centrale
raggiunge
questo periodo
influenze
cedenza.
in
etrusche
il
suo apogeo
Italia,
:
altre
verso
nella valle del

in
il
a cui abbia appartenuto questa civilt la quale
mirava ad un certo splendore esteriore.

secoli e
ca-
alla luce
che era diffusa dall'Appennino sino nella Turingia, qualunque possa essere stato
popolo (Celti
di
rapporti
con zone a
cadaveri, cos fuor di dubbio che
prodotti di
al
vasi
840), rappresenta
(fig.
Bologna
appare
esso,
di
in stretti
medesimi
al-
di civilt
nord sino
Brennero (Matrei, Moritzing. Poich
costume, che
degli oggetti italici importati,
di
di
al
e al
le
836),
e al disotto degli
pugilisti
decorazione delle situle
ratteristiche del singolare
le
stati
di bronzo, specialmente per cin-
sottili
da Watsch nella Carniola
esse, proveniente
molto simile
erano
nome
il
anche
dell'Italia
animali, specialmente di animali orientalizzanti alati
situle a
sacrificale,
sono
il
impresse o incise con motivi geometrici
namentali
Una
In tutto
dall'oriente.
Italia
donde
italico;
modelli. orien-
bronzo nei paesi
et del
Borgogna e dall'Alsazia sino alla Moravia e all'Ungheria

Meno, si estende questa civilt dell'Europa centrale che
con quella
gilla
prima
tempo
venissero alla luce in
innanzi tutto in Hallstatt nelle vicinanze di Salisburgo
pini,
costume
il
qui importati per
stati
artistici
scoperti degli avanzi essenzialmente simili della
irrigidite,
richiama invece
fantastici alati
dovevano essere
Gi prima che questi prodotti
sono
figure
le
deli, italia
Hallstatt.
utensili di
dano le scene dello scudo omerico,

una zona inferiore di animali reali
sud
nei.
pi debole
Questa
civilt
di
Hallstatt
abbraccia
pi
met dell'ultimo millennio a. Cr. Verso

Po, si fanno sentire con maggiore forza le
la
misura
si
erano gi
fatte
valere
in
ante"
ITALIA MERIDIONAl.K
meridionale.
Italia
Il
sud
molti punti un quadro dilTerente,
olire
47:^
in
quale ac-
il
cenna ad antiche influenze del Mediterraneo

a quelle
opposizione
in
Europa centrale
come nell'isola di
dell'
Puglie,
Nelle
nord.
sul
Malta, nella Sardegna e nelle Baleari,
monumenti
conservati dei
sono
si
megalitici
dell'et
ebbero una
neolitica pi recente (pag. 6) che
lunga sopravvivenza. Nella Sardegna l'apparizione pi singolare sono

ghi
"
842
;tg.
come
nuraghi
ai
cosiddette
simile
(truddhu)
Puglie
abitazioni
hanno
si
tombe
"
cosa di
che
nuraghi
ai
Una
Per
sono
essi
la
continuazione fortificata
balcanica
si
eia
ri\
Materai
nelle Puglie
in
nel passaggio dall' et
Sicilia
una ceramica
in
tecnica della pittura e l'ornamentazione, che chiaramente
la
corrisponde
canestri,
dei
medesimo periodo
Sicilia
Nuraghe presso Abbasaiitn. Sarde
Fig. S42.
ha nelle
114 s).
(pag.
bronzo
del
all'et
intrecciatura
all'
Qual-
".
si
notevole influenza della penisola
pietra
dipinta.
sepolture,
Baleari (talayots)
nelle
fortificate.
le
dei Giganti
delle antiche case circolari
della
deter-
camere, nicchie, corridoi,
con
servivano
Accanto
le
nura-
in
zone, torri rotonde massicce, a uno
minate
o due piani,
che
numerosi
spesso aggruppati
in Tessaglia e in
ceramica
alla
Beozia 'pag. 109
si
eneolitica che
ma
s.);
vasi
ricollega
appare
nel
conservano
in
antiche forme locali.
le
Verso
(pag. 113)
la
fine del
li
millennio
lambirono anche
trasformare
la
a.
Cr. delle leggiere ondate
semplicit dell'arte locale.
essa stata investigata
della
egea
civiitc
coste dell'Italia meridionale e della Sicilia senza poter
le
Questa
si
prolung attraverso vari stadi;
seguita nella sua successione
particolarmente
in
Sicilia.
vivi e per
morti. Poscia, .sia che il
Da principio le caverne servirono qui per
morto fosse inumato o cremato, delle tombe rotonde a forma di forno, imitate dalle
case dei vivi, si trasformarono gradualmente in camere funerarie che continuarono
a sussistere per lungo tempo accanto alle semplici fosse. Il vasellame in argilla di
i
quest'et primitiva
degli
si
trovava in generale
al livello di
quello spagnuolo o antico troiano
112); da principio delle linee incise o un'ornamentazione stampata,
(pag. 6,
ornamenti bruno-scuri
o rossa,
su argilla bianca
in
ambedue
poscia
stadi
gli
con
poco a poco (all' incirca neli' VlIl-MI secolo) la

decorazione geometrica tarda cede dinanzi ad una forma pi bella e pi elegante
dei vasi che rivela l'influenza del metallo: infatti mentre questo determinava le forme
predilezione dei motivi diagonali.
nord,
nel
prende
sebbene
(anatrei.
non
nel
un
in
sud
nuovo
V argilla
slancio.
aveva
I
funzione
direttiva.
Alla
lo
fine
la
pi dipinti
decorazione
;
appaiono,
scarsa misura, meandri e scacchiere, e anche animali di forma semplice
Questo
stadio
ha
dei
punti di
contatto con lo stile di ^'illaôva sebbene
sia identico.
Certamente una gran parte

si
la
motivi ornamentali sono per
offrivano
come un
delle influenze giunse dal
terreno adatto per
tali
mare. Le coste
cosi estese
influenze o per colonizzazioni da parte
474
-ITALIA
e.
I.
IL
PI
JBlSiB^MgKp
RIODO PRIMI rivo
iK^'^':
Ni:i.
NORD
x>^.'K
IK
SUD
NEI.
';,
''-ivTiK
DI.1,1.
lAI.I
Kig. S43. Guerrieri di ritorno. Pittura parietale da Pesto. Napoli.
possedevano una
di popoli che
di
Taranto,
Campania
inoltre
avevano approdato
Fenici esercitarono
come
in
Grecia
di Cartagine.
nicie.
Alle brame
Air incirca
e della
pi ricca. In
mentre
ci,
il
loro
dei
commercio
mercanti
di
Tiro
di
estensione
Imera
coli'
dei
modo
infine
Sicilia,
di
le
ampio
golfo
pianure lussureggianti
della
particolare V
coste orientali povere di porti
le
Secondo ogni apparenza
civilt.
e di Sidone,
poscia forse
pi vicini compatrioti
essenzialmente soggetta
influenze
alle
Cartaginesi fu posta una fine per lungo
fe-
tempo
(480).
Magna Grecia con numerose

offrire
di
colonie che presto salirono in gran fiore.
creazioni
posto nel corso dello sviluppo dell'arte greca
puramente greche
:
esso ha una
fu
introdotto
portante
possediamo
se
nella
notizie,
occupano
d' Italia,
(Pesto)
un posto noteTra le
della costa
accanto
sale
pi settentrionale
la
l\\me (Cumae), che
notevole
di
che su tutta
non
e servente.
Pittura parietale da
Cuma.
si
ionica Cal-
tiucnza
come prova
Cuma
la
VII! secolo
nell'
era stata fondata dalla
potenza
occiden-
Poseidonia
grande importanza
particolarmente
scar-
vascolare
Lucania.
e la
colonie greche
solo
pittura
pi tardi
vole r.\pulia
cide.
suo
dell'occidente
scultura
purtroppo
tale
al
preminente nella
parte
architettura dorica; dell'im-
antica
Donna
pag. 92); da principio
sulle coste italiche (confr.
Vili secolo cominci l'occupazione greca delle coste delia Si-
Ci che l'occidente pu
Fig. 844.
gi
naviganti ionici, accanto ai quali ben tosto
La Sardegna rimase sempre
dalla sconfitta di
cilia
della
po' fuori di questa corrente
rimanevano un
assai presto vi
civilt
litorale
Lucania invitavano a
della
il
fin
della
da principio
costa della
Campania
presenti alcuna traccia d' infenicia.
quel
che
pare
da Clima
su
discesa
si
specialmente essa stava
1"
tutta
in
MRRIDIONAI.K
lAr.IA
centrale una considerevole influenza ionica
Italia
con Roma. Alcune opere, che comune-
stretto rapporto
mente sono considerate etrusche, sono forse ioniche, per lo meno sono lavori che
In Cuma fioriva
in "ran parte hanno risentito quell' influenza (pag. 202, 244 ss.).
industria del bronzo
la
fabbricazione etrusca dei metalli tanto
particolarmente
1'
frattanto
signoria etrusca
la
che
Cuma, hanno
dell'arte
non
Capua
Mura
Fig. S45.
Etruschi
si
e delle altre
con
le
Nell'anno 474
paese
Nola erano con.siderate fondazioni etrusche. Dagli
delLi cinta di
Nofba (Norma)
nel tL-iriturio dei
ricevuto
\'(ils
loro alfabeto dai Calcidesi di
il
loro alfabeto anche gli Osci, e dell'immediata influenza
il
le
camere
funerarie. Del
Cuma
la
fu
il
resto qui
tempo
della
come
in
Etruria nel
(Cuma, Nola;.
teatro dove con la cooperazione di lerone di
potenza marittima etrusca.
sannitiche scesero dai monti nelle
tane stirpi
e si
il
VI secolo
etrusca in queste regioni meridionali troviamo una traccia nel costume di
cusa fu spezzata
al
Dikaiarcheia,
ricche pianure cadde dal
.sue
secolo ha luogo un" attiva importazione di ceramica attica
a poco
greche
colonie
limitavano soltanto all'orlo della costa
sembra che abbiano
poscia tolto
ornare con pitture parietali

^'
Cuma
vicini di
mentre queste
era abitato dagli Osci,
che
interno,
qui una parte de' suoi modelli. Gli Etruschi erano divenuti
di
immediati
gli
Pateoli, Neapolisl
sotto
avr tratto
stimata
Ma
nel corso del
secolo
le
Sira-
mon-
ampie pianure, conquistarono presso

Cuma ed anche Poseidonia
guerra del Peloponneso Capua,
Nel medesimo secolo comincia la consideretombe a camera campane e lucane, soprattutto

Pesto. Esse rappresentano scene di morte e di seppellimento, avveni-
unirono con
gli
Osci
pag. 322).
vole serie delle pitture parietali nelle

in
Capua
vita, specialmente imprese di guerra dei defunti e immagini dell' oltretomba. Da principio esse stanno chiaramente sotto l'influenza greca, ma sviluppano
presto pi fortemente la loro maniera osca, che ha un tratto assai realistico; spesso
menti della
47b
Italia:
ii.
eirijria e la7ao
'
si
toccano con
cani (pag. 376
mente anche
vasi
nel
lu-
natural-
s.),
costume
843 \ Queste
pitture parietali giungono
paesano
(fig.
sino
III
al
maniera
funeraria
pittura
ma,
secolo. Della
recente
una
di
Cu-
al
IV
appartenente
secolo
844), che con
(fig.
pochi colori, rosso, giallo,

nero,
rappresenta
funta
la
Frattanto
sano posto
Fig. 846. La
vicina
Porta Saracinesca
pana con
Roma
continuarono
Per quel che

zione
d'insieme
mare
sino
agli
riguarda
lo
tutta l'Italia
Appennini,
in
II.
storia.
Segni, veduta dall' interno.
in
Cales acquistarono particolare
Campania;
Romani
ave-
mano
sulla
la
Capua
la
importanza come intermediarie dell'arte cam-
nuova maniera
ETRURIA E
funzione
si
da Terracina
Lazio e presso
di
Cuma.
L.\ZIO
sviluppo artistico
centrale
la
pu abbracciare
sino
al
sebbene esistano grandi differenze
Mentre, ad esempio, nel
de-
la
sua fantesca.
le
stirpi
di
di
in
una
tratta-
dell'Arno, dal
popolazione e
vicine scarsissimi sono
di
gli
ARCHITETTURA
477
avanzi della ceramica greca dipinta, notevole che

cos chiuso,
Cuma
dei
mente o attraverso
agirono
sulla
r Etruria
mondo, da principio con
prodotti
del Po, elevarono soprattutto
curarono ad essa
pi espressiva nelle
quello
849.
da Corinto,
tardi
pi
ed industriali greci
(pag. 47^) e
si
ed
stabiliti nel-
un certo tempo estesero il loro

spinsero a nord nella pianura
ad un grado pi alto
Italia centrale
dall' Attica,
erano
si
Parte superiore dilla
l'iTla
Mai/ia
in
L'architettura dell'Italia centrale
(fig.
cos
quadrato,
vj,.
mura
dei Volsci
modelli
tenesse in
si
Fenici e con Cartagine,
di
civilt
e pro-
principi dcirarte.
Architettura.
l'
apparenza
in
ogni genere affluivano ad esso, diretta-
artisti
Campania
nella
fino
d"
Gli Etruschi, che per
(confr. a tg. 879).
montagne
artistici
dall'Asia Minore,
altri,
sua arte. Forse anche
dominio a sud
olirono
popolo etrusco,
aprisse tuttavia tanto facilmente alle intiuenze esterne e
si
contatti cos variati col restante
poscia con
il
delle citt.
843
s.)
Tanto
e degli Ernici
grandiosi dei diversi
quali
si
nell'
ci
si
presenta nella forma
Etruria quanto particolarmente nelle
le
tipi
l'enisji:
di
mura
delle citt
con
le
loro porte
costruzione da quello poligonale
trovano soltanto sul suolo greco. Solo dobbiamo guar-
darci dal considerare tutte queste
mura come
antichissime;
le
mura
di
Norba, per
esempio, non sono pi antiche della colonia romana (491). Costruzioni poligonali e
quadrate in alcuni luoghi appaiono contemporaneamente, come del resto erano con-
temporanee
nella civilt
egea.
La costruzione
ed air Etruria meridionale, mentre

zione orizzontale ed anche
la
nell'
poligonale tuttavia limitata
Etruria settentrionale predomina
costruzione quadrata del tutto regolare.
al
Lazio
la stratifica-
malia:
478
come
Inoltre,
file
vediamo
27), noi
(tg.
interni coperti da
degli spazi
modo da formare
orizzontali di pietre che sporgono gradualmente verso l'alto in
una specie
capitolino
antica
(fig.
847);
in
Roma,
il
pi
copertura
di
posteriore,
et
la
erano
uso per
in
Fig. 850.
lavatoi in
tre
come
nel
pietra
sistema delFarco incuneato
(fig.
Gi
41,
sopra
Ma
848).
(fig.
Career
reale copertura a vlta in pietra.
il
si
porte gi dal
le
credeva,
gli
secolo
il
le
a questo
Tulliano
antichi popoli
gli
129,
153).
pi
mura
d' o-
Anche nelPA-
il
IV
non sono,
hanno incomin-
745). Cosicch gli Etruschi
(fig.
inventori dell'arco incuneato,
sicuramente tra
ad adoperare
ciato
nella sua parte inferiore
fontana ancor oggi aperta sotto
regione litoranea pi occidentale della Grecia settentrionale, questi archi
carnania,
come prima
suoi
Tantichissimo ser-
tale vlta finta
Tulliano
la
aggiunse poscia,
si
la
conoscevano
riente
una
di
cosiddetto
il
conosciuto
Tuscolo con
del
dell'acropoli
sistema
L'esempio pi antico
vlta.
di
batoio
di
Grecia
in
i;tkuria e lazio
11.
secolo
III
il
ma
essi
lo
loro
nelle
porte
(Vol-
Tempio etrusco
secondo
Vitruvio.
Le camere
laterali, non sempre

stenti, sono tratteggiate.
Fig. 851.
terra)
non etrusche ma di
Novi (S. Maria
Falerii
Tempio
et
di
Giunone presso
romana sono
invece
Falleri, fondata
di
Falerii. (Civita Castellana).
le
porte
dopo
certo
della
romana
colonia
distruzione di Falerii
la
Veteres nel 241 a. Cr.) e la porta Marzia con la sua ricca decorazione scultoria
Perugia (fig. 849). Se quindi
Romani furono celebri nelle et posteriori per i
in
grandiosi edifici a vlta, essi dovevano questo
ed
ellenistici
il
Assai presto in
tamento
tati
soltanto in parte
ai
modelli etruschi
pi dovettero al loro particolare talento architettonico.

Italia
si
presenta una regola
e la disposizione delie abitazioni
stabile,
basata sul
umane. Essa vigeva
rito,
per l'orien-
gi nei villaggi pian-
su palafitte nella pianura padana (pag. 470), essa deteriTiina poi col suo
(nord-sud) e col suo

crociate
la
pianta
decumanus
delle
citt
e col sistema
(est-ovest)
degli
accampamenti
italici.
"
cardo
relativo di strade in-
Questo sistema appare
particolarmente chiaro ancor oggi in un'antica citt etrusca presso Marzabotto, non
lontano da Bologna, che appartiene
Il
medesimo
principio regola
duzione sulla terra

e tagliato a croce
di
la
un rettangolo
da quelle due
al
secolo circa
(v.
sopra pag. 471).
pianta del tempio etrusco.

("
linee,
Il
tempio
templum
dentro
quale venivano compiute
vazioni dei segni celesti, tanto importanti per
il
il
la
nettamente delimitato nel
culto italico.
La
le
ripro-
cielo
osser-
pianta del tempio
ARCHITETTURA
Fig. S53.
479
tempio etrusco secondo Vitruvio. (Borrmann-Wiegand). (Frontone a sinistra con

ogni elemento decorativo stato tralasciato).
Il
parete chiusa, a destra con la sola armatura
sino a poco fa
ricostruiva soltanto con
si
Fig. 854.
la
descrizione
di
Colonna
di Vulci.
Vitruvio
(fig.
8so).
Se-
tempio aveva un profondo vestibolo con colonne assai spazieggiate,

che serviva a quelle osservazioni. La met interna del tempio era invece occupata
dalla cella, di solito tripartita: una camera mediana pi ampia, delle camere late-
condo questa
pi
rali
il
strette
mediana
cella
steriore era data
questo
in
mento
corrispondenza
in
costituiva
tutto
uso
tempio
il
in Etruria
mente scavi
di
tre divinit.
l'edificio.
tempio a megaron
(podium) con
ricorda nel tempio
lo
ben presto ed
una scala
italico),
(pag.
sul davanti
ma sembra
essersi diffuso di l in
Roma
La soglia della
La chiusura p-,
numerosi avanzi
di
il
Un
139).
tempio
rialza-
non era necessario
tuttavia essere entrato
e nel Lazio. Recente-
in vari luoghi dell' Etruria, del territorio falisco, del
tato alla luce

i
comune
centro di tutto
il
all'antico stadio del
(anche Mtruvio non

in
culto
da un muro intero, senza opistodomo aperto, cosicch
rimmsva
di
al
precisamente
Lazio hanno ripor-
templi e mentre da un lato hanno dimostrato che
non possono risalire al di

hanno pure provato che
forma descritta da Vitruvio non era la
pi antichi
l
la
VI
del
sola
in
secolo,
uso giacch
templi pi antichi
presentano forma allungata con breve vestibolo, cella unica e
sembra anche
talvolta
opistodomo. La forma completamente

luppata con cella
tripartita,
sembrano presentarla
gif
s\i-
senza podio,
avanzi assai dan-
neggiati del tempio di
Giunone Curitis
Falerii Vetcres (Civita
Castellana
che tuttavia del IV secolo,
in
831
fig.
giudicare
dalle sue terrecotte
architettoniche.
presenta anche un
tempio
lo
recentemente
Ma essa era anche

tempio capitolino in Roma
che fu completato nel 509 a. Cr. e che
scoperto
la
pianta
in
Orvieto.
del
era infatti dedicato alle tre divinit: Giove,
Giunone
.Minerva. Del suo alto
ba-
'''^-
*"
'"
'''''Da'cS'ele''co'ena"hen
'""''""''
48o
ITALIA:
irrRURIA e i.azio
11.
samento, che qui come altrove assicurava

e dominante,
vedevano
si
zione del palazzo e

alla
l'
tempio cos elevato una posizione
libera
demoli-
la
esplorazione del sottosuolo hanno portato notevole contributo
maggiore
conoscenza del tempio

fu
Alatri
852) che del IV-III secolo
abbandonata neanche
Ma
Roma.
di
unica non
(fig.
al
nel giardino del palazzo Caftarelli
a\'anzi
gli
in
forma allungata con
la
come mostra
posteriore
nell" et
una
notevole
esso
cella
tempio
il
di
camera
stretta
forse destinata al tesoro nella parte posteriore del tempio.
Anche
nell"
tempio greco.
air elevato
8531 e nella membratura
(tg.
colonne
in
ha perfino
hanno
si
pi
ripido,
la
trabeazione era
conseguenza erano pi spazieggiate. La colonna ricorda

conservato
elemento
qualche
particolare
del tipo dorico-arcaico
una base panciuta
di
tuscanica
completamente da parte
tere
dizione
dello
nazionale
stile
delle
dorico del
in et tarda,
tempo.
compaiono
temente provveduta
completamente
di
di
la
snelle
il
si
un tempietto
La casa
fittile
gocce anche
panna
in
di Faustolo
Che questa
facesse met-
una conseguenza tanto della tradell' imbarbarimento
un
usava
La
al di sopra.
(fig.
fregio
triglifi;
ed
modo
eroi.
Ma
la
dove,
ed
(fig.
trabeazione in legno era ricoperta
855, confr. 342)
856),
delle
ampiamente sporgente
(fig.
del
medesimo materiale
urne cinerarie architettoniche

8^7)
ci
ancor pi particolarmente
il
frammento
in
origine una capanna rotonda ricoperta di paglia (pag. 7,
Roma
la
si mostrava ancora la casa di Romolo e la " caforma rotonda sopravviveva nei templi circolari che erano
uso particolarmente per
nit
il
un
votivo di Nemi.
era
italica
470). Cosi pi tardi in
liscio,
854).
nella sua costituzione e nei suoi elementi decorativi ce lo fa conoscere

di
dorico,
sono soltanto una forma ornamentale, frequen-
essi
lastre di terracotta
tetto
stile
ha tuttavia
proporzioni del fusto, quanto
Non
triglifi
erano anche acrotcri ed antefisse
fanno conoscere
colonna dorica
lo
ma
Il
legno, le
romana
(fig.
certo non bella, anche pi tardi nell'arte
in
forme diverse, un fusto
echino rotondo senza anelli e un plinto pesante di copertura
arrestato
si
legno prima della sua trasformazione in una costruzione in pietra.
in
carattere
colonna
varie dilerenze dal
tempio etrusco rappresenta uno stadio antico, esso
angolare ampiamente sporgente era
tetto
suo
elevato
Il
il
culto di Vesta e di Ercole,
ma
anche per altre divi-
casa italica posteriore, secondo una teoria che stata ad ogni
spesso combattuta negli ultimi tempi (confr. pag.
7),
sorta dalla casa di
cam-
ARCHITEITURA
4S1
tig. S5S.
Ricostru/ione
teoretica
l'antica
italica di
del-
casa
cam-
pagna.
Fig. S59.
Casa romana
in
Fig. 860. La casa del Chirurgo. Pompei.

{Lejparti recenti sono tratteggiate).
Delo.
(ll-rsec). (Convert).
pagna
isolata
(fig.
SîSj/'che aveva
il
era circondata da camere e dietro
suo punto centrale nell'atrio con
tazione. Poich tutta la casa era coperta da un alto
chissime urne cinerarie (urne a capanna,

cio a
forma
grande porta
di testuggine ),
d' ingresso""e
fig.
quale
tetto,
857, confr.
laterali
accanto
al
focolare
'- -*^
'
volte nelle case
isolate (fig.
859) per-
quando gi era
stato aperto un altro
fino
pi
largo
luce.
Nelle
ingresso
per
la
citt, l
si
dove
tamente l'una
il
pra
dell' atrio,
di
stretall'al-
tetto al diso-
tra,
per
case
le
addossavano
forse
trasformazione
uno
sfiatatoio gi
esistente per l'uscita

del
fumo
(confr.
fig.
861) era provveduto

Fig
di un' apertura quaSpringei)
Matuiale'
861
Camera
funeraria
in
Ttrqumii a
(Tomba
I
imitato da anti-
cos essa riceveva luce ed aria soltanto attraverso la
da aggiunte
persistette
ali
le
alle
focolare ed
20; atrium testudinatum
fig.
minazione attraverso
il
focolare da alcune stanze pi grandi per abi-
il
foi
im
di
della Mercareccia).
alae
illu-
IIALIX:
48-2
compluvium , confr. fig. 857), verso la quale esso si inclinava da

lati. La pioggia si riversava
cos in un bacino scavato nel paviimpluvium "1. Questo atrio etrusco ( atrium tuscanicum ) era senza so-
Jrangolare
tutti
mento
stegni
("
quattro
(<i
860); due travi lunghe e legate da traverse
(fig.
Porlo del
aria
[.IRURIA E LAZIO
II.
tetto (confr.
fig.
909).
Una
maniera
tal
comune che
dal disopra divenne ben presto cos
sebbene
isolate,
viatum
dietro
1-,
confr.
Hbi}.
fig.
Questa forma semplice
focolare
Il
come
alle
fu
dimore
pi
nobile
ampliamento per
sono da
dei vivi
sostenevano
")
luce e di
l'atrio di
anche
applicata
case
alle
atrium displu-
spar presto dall'atrio e la stanza posta al di
sala
la
l'
abitazione
di
fu conservata dalla casa italica
sub una trasformazione e un
Accanto
interpensiva
pioggia potesse essere guidata verso l'esterno
su d esso
apri
si
la
di provvedere
fino a
influenza
esaminare
le
tablinum
che verso
].
secolo
II
il
greca.
dimore
morti. Alle ne-
dei
da
lungo
cropoli
gi
tempo
conosciute
Tarquinii,
^'eli,
vetri
Caerei,
Chiusi
(Clusium).
Vulci,
d'Asso,
stel
sono
presso
Ca-
ecc.,
aggiunte
si
ap-
in
quelle
Or-
di
Volsinii,
(antica
\'ieto
di
Cer-
distrutta nel 265 a. Cr.,

di
di
Colonna
(^'etulonia),
Perugia, di Volterra
Populo-
(Velathr!,
di
nia,
Inoltre
ecc.
qualche anno
conducendo
splorazioni
Fig. 862.
Tomba
dei Rilievi dipinti in Caere.
cropoli collocata su un altipiano separato di fronte alla
nuove cne-
nelle
Veii
cropoli
di
Caere.
Spesso
citt.
da
stanno
si
e
la
di
ne-
tombe
Alle antiche
pozzo (pag. 471), che secondo alcuni erano gi in uso prima dell'immigrazione
degli Etruschi e che contenevano cinerari con le ossa combuste del defunto, seguono
incirca nel VII secolo le
all'
1'
Etruria.
tombe
una forma
a fossa,
accanto ad esse compaiono verso
il
particolarmente
medesimo periodo tombe
in
uso
nel-
pi ricche.
Assai antiche sono delle tombe grandiose o di una forma simile a quella a cupola
micenea
(confr. fig. 276I,
egualmente fornite
ma
come
in Vetulonia. in
esse fanno posto ben presto
alle
volta in et pi tarda (IV-III secolo;
talora
si
assume l'aspetto di una fronte di tempio (Norchia. Castel d'Asso). Talvolta

una sola camera, talvolta la camera principale al pari dell'atrio di una
tratta di
casa circondata da altre stanze.
Quinto Fiorentino o camere quadrate,
tomba Regolini Calassi presso Cervetri,;

tombe a camera scavate nella roccia, che talsono provvedute di una facciata rupestre che
di finta volta (fig. 848,
a spioventi
veri
giacevano
Il
soffitto
sostenuto da pilastri; per
spesso scompartito da una specie di

su
banchi o su
klinai
"
di
pietra,
travicelli (fig.
lo
Sli).
pi esso
I
pi tardi anche in alcove
cada:
ac-
PITTURA PARIE
canto ad essi era deposta
lettile
una
zo, vasi di argilla) e
tero corredo
\olta
l'in-
riprodotto
della casa
Erano
in
di
rilievo dipinto
per quanto non troppo frequen-
kline,
temente ;fig.887
cremazione
la
pi
s.'.
cofagi
Pi tardi quando
era
comune presero
ritornata
urne,
adorne
di
steso
dalla
(pag.
figura
404.'.
rito
cassette
rilievi
anteriore e sormontate
perchio
il
posto dei sar-
il
piccole
delle
quadrangolari
lato
862}.
fig.
del
sul
sul co-
defunto
Al disopra
Fig. S63. Pittura par:
^"^'h
di-
delle
tombe
donde sarebbero venuti
ferto dalla
(<
Cuccumella
zioni esterne in pietra di
di
"
gli
V'ulci.
l'
ebbe
una
In
nessun luogo noi possiamo seguire
una
serie cos coordinata di
la
quale fu cosi accessibile
Etruria meridionale,
particolare
importanza.
m^l^
"*1
il
l'esempio pi celebre of230 s.

Oltre a ci sono anche in favore delle costrul'tg.
forme diverse (Orvieto).
Pittura parietale etrusca.

dell'antica pittura
Etruschi
camera s' innalzavano nel

costume dell'Asia Minore, della
fossa o a
periodo pi antico dei tumuli conici, che ricordano

patria
483
bron-
in
uso anche dei sarcofagi a forma
in
ETRUSCA
suppel-
la
funebre (armi, utensili
lALt;
dei
"^'
Accanto
modelli
monumenti come
all'influenza
-
ben
qui
^"'
Fii;.
Sti4.
Saicrdote
(liiian7 al
chiara
durevole
particolare maniera etrusca che tendeva
al
la
.^,
realismo.
simu-
(Iella divinit.!. Lastra in argilla

dipinta da Caere. Louvre.
del-
chiaramente
."...-...w anche
..w..v,
mmMSB
lacro
corso
greche: Agylla-Caere
alle influenze
greci appare
0-
"t:
il
tombe
nelle
dipinti,
Il'Ar.IA:
i'?4
KTRURIA
II.
LAZIO
Un primo
zialmente
delli
nici;
che appartiene essen-
sembra
che
scena
riferirsi
ricordano
luce in (>aere,
grotta
figurazioni particolari della ce-
le
ma
campana
tomba pi
la
di
questi animali
si
di
tomba
un cintante. Pittura parietale
del Citaredo in
sua
Tarquinii.
ha una singolare
conosciuta in Grecia
resistere all'umidit del
.sono pesanti,
quenti
gruppo
si
fanno
"
soggetti
le
ss.,
(fis
.suolo.
sono
colori sono
"
in
La
863).
fi-
ricordano una tecnica
che
d;i
che forse erano adoperate per
medesimi
su fondo bianco;
pitture parietali
quella dei Tori
argilla,
414)
dalla vita locale
tratti
(fig.
fi-
cammino
puro carattere decorativo. Di Caere
di
su lastre di
.sono caratteristiche delle pitture
scena
il
policromia spesso variata in una stessa
gura
la
Veii (VII secolo) in cui oltre
V oltretomba
defunto verso
d'--l
Testa
alla
antica rimane
gurata che forse vuol rappresentare
8f-6.
sorte
alla
Pitture parietali con questi animali
umica corinzia sono tornate recentemente
nella
io-
accanto ad animali fantastici appare anche
del defunto.
Fig.
mo-
secolo, rivela l'influenza di
greci arcaici, corinzi e particolarmente
qualche
elle
gruppo,
VI
al
(fig.
la
Tarquinii che presenta
della
ceramica,
864).
Ma
pi recente
la
scena
di
le
forme
sempre pi
tomba
fre-
questo
di
Achille e Troilo,
primo esempio sicuro di mito greco in quest' arte.

In Tarquinii. noi troviamo poscia il secondo gruppo alquanto pi recente (VI-V
secolo) e il pi esteso di pitture parietali, nel quale con uno stile arcaico, alle volte
animato da un sincero verismo toscano, con colori vivaci ma convenzionali giungono
il
al
pieno dominio delle scene, gi occasionalmente rappresentate anche prima, della
vita giornaliera e del culto dei
pesca,
esposizione
del
morti
banchetto,
brutalit dei costumi gladiatori etruschi

Il
fig.
865, danze, giuochi, lotte, caccia,
morto). Corpi particolarmente grossolani, qua e

ci
appaiono
nella
tomba
anche
detta degli
terzo gruppo, che appare in Tarquinii e nella citt interna di Chiusi, per
rapporti con
diversi gradi di sviluppo della pittura
sembra appartenere essenzialmente
Fig. 867. Danza.
Pitlii
al
secolo.
ila
le
Auguri.
i
suoi
vascolare attica a figure rosse,
soggetti sono in generale
medesimi.
tomba Marzi presso Tarqu
PUTURA
Fig. S6S.
PARlKTAI.r:
tlROSCA
Pittura parietale della
Dan/a. tav
tomba Quercinla presso
48^
Tarqiiinii
P"i*>
4"
Fig. S69.
Gare
(Il
Fig. 870.
Gruppo
di
d lotta e spettatori.
Tomba
delle Bighe
presso Tarquinii (Stackelberi
disegno della zona inferiore stato arbitrariamente mutato).
Ade
Persefone e antenati banchettanti.
Tomba
Colini presso Orvieto. (Conestabile).
486
IIAIJA:
II.
ETRURIA
LAZIO
colori
egualmente ancora con-
sono
venzionali (ad esempio
ma
zurri),
nei visi,
cavalli
az-
pi viva
(fig.
866) e
lo
stile
passaggio da una certa solennit
segna
il
rigida
(fig.
867
sviluppata
(tg.
s.)
alla
869).
Il
gruppo rappresentano
dello stile etrusco.
sotto
dei
r espressione, specialmente
Il
libert di un'arte-
secondo
il
il
il
terzo
quarto gruppo sta
rintucnza del nuovo
greco sorto verso
periodo aureo
tempo
stile pittorico
della guerra
Peloponneso e potrebbe perci essere assegnato al IV secolo. Il disegno
del
ta a siuardia di Tese'
Fig. 873. Il demone Tiicliii
jiresso Tarquinii
e Piritoo nell'Ade. ToniKi dell'Orco
divenuto del
vestiti
sono
tutto
trattati
libero.
ancora
Mentre
semplice-
ARTI MINORI
mente
contorno,
corpi nudi maschili

ta
487
nei
ten-
si
una leggiera modella-
tura iconfr. pag. 317, 337).
Nei soggetti
una grande
avvenuta
trasformazio-
ne: l'elemento mitico
si
ma
si
fa
frequente,
pi
riferisce
quasi esclusiva-
mente
regno dei morti.
Il
al
banchetto funebre
tra-
sportato nelle regioni caliginose
morto
dell'
s'
rebo;
avvia
col
il
per
prendere posto
alla
tavola
degli antenati,
alla
quale
presiedono
ne
in
Ade
Mast;irna (Servio Tullio) libera dalla prigione Cciit

Dalla tomba Francois presso Vulci.
*"'
e Persefo-
forme greche
(fig.
870) mentre cucinieri e servitori dell'oltretomba sono rap(fig. 871 s.}. Una tomba in Tarquinii, forse
presentati in aspetto nettamente etrusco
un poco pi antica, rievoca

soliti
malvagi
Charun
pure
Vûlci
la
del
sulle pareti tutte
mito greco e tra
essi
le
ombre
anche
la
del
mondo
infernale con
figura spaventosa
dell'
etrusco
fig. 877] e del suo compagno, il demone Tuchulcha (fig. 873), come
scena grottesca dell' accecamento di Polifemo. Infine la tomba Francois in
(confr.
ricca di scene di orrori,
soprattutto uccisioni, che
e severo parallelismo toglie in parte
dizione etrusca
(fig.
875).
Per
dal
mito greco
(fig.
il
pittore con notevole
S74), in parte
dalla tra-
finezza di tecnica pittorica queste scene parietali
sono
superate di gran lunga dall'Amazonomaclia. eccellentemente eseguita a tempera
un
in
sarcofago
d'alabastro
di
Tarquinii
che appartie-
ne
pi
al
presto
IV'
al
sec, (fig. 876).
mi
Arti
neri.
Etruria
ci
In
noi
incontria-
mo in un numero non
piccolo di vasi
dipinti, nei
quali
truschi
Fig. 876.
Amazonomachia. Da
arcofago
in alabastro pro\'eniente
da Tarquinii. Firenze.
gli
Ehan-
no cercato di
488
Italia:
e.
ii.
etruria e lazio
imitare
Come
modelli
commercio
(tg.
877).
opere dell'arte disegnativa pos-
sono essere
incisioni
ficie
maniera
loro
alla
greci importati col
di
liscie
con disegni
ben nota
messe accanto
a loro
su metallo. Ornare
un utensile
incisi
ai
(graffiti)
Greci
ed
le
le
super-
in
bronzo
era
un'arte
esercitata
da
tempo antico su armature, su dischi,

su specchi, su vasi. Questa tecnica fu
anche accolta
nell'Italia centrale
ed ap-
plicata particolarmente alla decorazione
del
rovescio
e delle ciste
degli
specchi
getti di acconciatura.
Fis;.
oggetti
questi
in
bronzo
estendeva
si
su tutta TEtiuria meridionale_sino ad Orvieto
Chiusi
parte
dall' altra
sul
Lazio dove Palestrina (Praeneste) rino-
Ma
mata
in
modo
bella,
la
cosi detta cista Ficoroni
appartenente
particolare.
all'
menziona come luogo di

Essa adorna di scene
uno
Argonauti con
degli
pieno
sentimento
di
l'opera pi
878)
(fig.
IV-III
secolo,
origine
Roma.
incirca al
mito
tratte dal
vigoroso e
stile
l'tg.
una
597),
delle
opere pi eminenti di composizione e
segno greco con esecuzione
Plautius, che sulla lastra sostenente
di-
*^^"
Novius
italica.
grup-
il
po fuso del coperchio, opera di stile puramente etrusco, nominato come autore
med Romai
(Novios Plautios
tamente
l'artista di origine
trasferitosi
Roma
in
fecid),
zione cos rara
in
una
cer-
prenestina che
aveva
quivi
questo suo capolavoro. Appunto

iscrizior
creato
men-
la
di artista
del luogo dove egli ha lavorr o l'omag-
gio
dell' artista
provinciale
aveva accolto
la
che
tra
stile
il
v'
sua arte.
il
manico
disegno graffito dipende
ila
citt
che
contrasto di
]1
piedi fusi
in parte
dalla
tecnica, in parte dai modelli di cui l'artista

si
serviva,
ma
fenomeno che
si
riscon-
S78. Cista
bronzo
La fabbricazione
S77. Aivas (Achille? confr. fig. 874) uccide

:
accanto il demone Charu(n). Pittura di t
etrusco da Vulci.
prigioniero
di
in
rotonde destinate ad og-
Ficoroni. Da Praenes
(Confr. fig. 597).
ARTI MINORI
Fig. S79. Guarigione di Telefo per mezzo della ruggine

della lancia di Achille alla presenza di Agamennone.
Menelao, trattenuto da Tetide e da Afrodite,

minaccia Elena. A destra Aiace e Polissena.
Specchio etrusco. Museo Britannico.
SSO.
Specchio etrusco. Berlino.
tra in tutte
rate nel
Mentre le ciste, a quel che pare, furono solo lavouna moda passeggiera, gli specchi con
disegni
uso nell'Etruria e nel Lazio per lungo tempo; essi discendono
ciste prenestine.
stati
in
periodo arcaico sino
dominio romano
al
specchi; che anche dei greci
uno
Philippus, su
vi
incirca
di
879
(fig.
lo
poco valore.
s.)
vi
si
\'1-III
secolo).
Delle iscri-
ritrovano egualmente sugli
mostra
l'iscrizione di
Accanto
una quantit
un
artista,
a prodotti di grande
di
materiale scadente,
scene senza valore, di scarabocchi senza arte. Frequenti malintesi, aggiunte arbi-
lavoranti non
nomi provano qui come nelle

comprendevano sempre il significato
errate iscrizioni di
trarie,
che
all'
abbiano lavorato
specchio
bellezza e di effetto assai ricco

di
seconda della diversa origine,
zioni etrusche e latine, a
Vifius
ad
Lazio e corrisposero
sono
graffiti
dal
le
489
Se
gli
speccti
erano destinati soltanto
all'uso locale,
pitture parietali e nei vasi

dei loro modelli greci.
la
svariata suppellettile in
bronzo delle fabbriche etrusche, imitata soprattutto da modelli ionici (confr. pag. 202),
godeva di grande fama. Un'opera magistrale un carro in bronzo trovato presso
Monteleone di Spoleto, adorno di
ricchi
rilievi,
lavorato
in
Italia
certo da un artista che conosceva

l'
arte ionica.
Questi
prodotti
in
metallo trova-
vano
[la
smercio
Fig. SSl. Scarabeo

etrusco.
d" insieme.
come
delle
cosi
Atene
verso
Veduta
rgo
al
di
Alpi:
Fig. 882. Scarabeo etrusco. Berlino.

:
gli eroi di Tebe, Polinice, Tideo, Anfiarao,
b. Veduta superiore a grandezza naturale.
Immagine ingrandita
Adrasto, Partenopeo,
ITALIA
49
E IRURIA
II.
candelabri,
tripodi,
LAZIO
armi.
bacili,
erano un articolo favorito nel com-
mercio con
.A.ssai
creazioni
ficeria
popoli settentrionali.
egualmente veniva
Dal
\'II
al
tardi questa
e-
secolo
sono conservati prodotti

pi
le
degli Etruschi nell" ore-
che
sportata.
anche
sono
importanti
si
eccellenti,
and deca-
arte
dendn.
Fig. S83.
<
;
:-
'
Egualmente
hcro. p.irigi.
con
me
l'arte
stanno
cose
le
La forma
che era molto coltivata dagli Etruschi.
rocca di
gem-
dell'incisione di
Parigi.
esteriore
generalmente quella egiziana dello
rabeo
sca-
88 1) con una riproduzione ab-
(fig.
bastanza presisa
e spesso
nimale
(fig.
naturale
graziosa dell'a-
8S2
La forma
b).
abbreviata e schematizzata dello scarabpide
greco
sopra
(vedi
Per
Etruria.
pag.
inferiore liscia gli Etruschi
pi attenuti
mangono
mentre
antichi
del ^' secolo
poco
arcaismo.
iscrizioni esplicative
Sono frequenti
882).
(fig.
(VII-V secolo) sono
vasi neri di
impastata
con
inizi
bucchero,
fiuti
carbone e
cotti solo parzialmente.
argilla
di
secolo un
segue ancora nel VII
primitivi
dalla
una trapoco conduce
antico prodotto della ceramica
pi
etrusca
incirca
all'
ad un affettato
11
lo
quali ri-
ai
introduce
si
scuraggine che
le
sono per
si
modelli greci
ai
in
relativamente fedeli negli esem-
plari pi
met
manca
212)
scene incise nella faccia
le
genere assai delicato ornato di palmette a

punteggiate
ventaglio
pendono
193
lievi
s.),
maniera
'fig.
8-^3
di Veii.
pi
ad
della ceramica.
in
tardi
di-
(pag.
ri-
ionici in
appaiono
parte anche bizzarre.
soprattutto
sembra essere
lece posto
Da un tempio
s.;;
e in
vasellame
principalmente
Fig. 883. Apollo.
forme
cui
antichi utensili
di
forme pi golfe
Questo
le
poscia sorgono imitazioni con
stampati
metallo
ceramica protocorinzia
dalla
stato
dell'ultima
lavorato
Chiusi sino a che esso
altri
prodotti
pi delicati
l'I.ASriCA
Plastica e scultura etrusca.
lruria anche per
in
cottura
49'
dell'arte
argilla,
templi
simulacri
antetsse.
cui
la
una singolare
ornavano
tecnica,
croter,
in
richiedeva
gi
abilit
(a-
della di-
Straordinari esemplari di que-
vinit).
sta
opere
Grandi statue
libera.
l-.TRUSCA
stata volentieri adoperata
L'argilla
SCULTURA
tecnica
hanno da pochi
si
vato in
anni
un grande gruppo
negli a\'anzi di
che
\'ei
mette
si
tro-
rap-
in
porto con r artista veiente ^'ulca.
condo
Se-
Tarquinio Prisco
tradizione
la
avrebbe fatto venire questi da V'eio pjr

lavorare
Roma,
tolino in
presenza
legata
Fig. SS&. Testa di Apollo
altre divinit
nota contesa con Eracle per
alline alla
da escludere che queste figure fossero
ornarne
potessero
create
verso
servati.
frontone.
il
del
fine
la
Noi
lavorato.
VI
quest'arte plastica
la
tripode (pag. 225).
non sicuro che
arcaico maturo indica che sono state
stile
appunto nel periodo
in cui
Vulca avrebbe
un'idea delle sue opere da questi avanzi con-
farci
IV
decorativa dei templi (solo col
accompagna
di statue frontonali)
produce capolavori (figure del
quando
loro
Il
il
acroter del tempio e
gli
secolo, cio
potremo quindi
anche dell'uso
(c|.
(tI
fanno riconoscere un gruppo nel quale Apollo (fig. 885 s.)

contende con Eracle per una cerva giacente- e
\'eio
due
un mito
suolo,
al
gli
capi-
tutto in argilla.
in
di
tempio
del
il
avanzi ritrovati
alla
Giove
siiTiulacro di
il
acroter (quadrighe
frontone
tempio
del
Apollo
di
in
sono da
presentano
uno
in
stile
ricordare
il
di
\l
sarcofagi dipinti di Caere. L'esemplare
giungersene
un
altro nel
Museo
elfetto
Ad
le
proporzioni
o parziale genuinit
di
Chiusi
riappaiono
pi
si
per
in
la
un
meglio conservato
sarcofago del
in
presentano l'impronta del gusto ellenistico
Un gruppo
particolare costituito
da
(fig.
Le
889). Fiesole
funerarie di \'olterra
le
(fig.
loro forme
membra.
hanno
tozze e
il
due co-
Queste
della
forme
errate
completa
cui
alcuni
in
rilievi
in
pietra,
appartengono ancora
ffig.
8^0),
rilievo
bronzo di Perugia di arte ionica antica fig.

anche in Ciiiusi in un gruppo alquanto pi recente
in
si
severo
senza alcun senso
sarcofagi
nei colori
888).
numerosi
centrale
stele
ma
quali del resto nelle
propri dellEtruria settentrionale e

riore arrotondato, con
stile
Britannico
egualmente
dubita fortemente;
recenti di circa tre secoli,
Museo
887), a cui deve ag-
(fig.
presenta
naturale delle
coordinazione
un gruppo
appartengono alcuni grandi
niugi distesi sulla kline, di modellatura non cattiva nel tronco
proporzioni
pi
secolo,
il
Villa Giulia,
di
Telamone e di Luni: essi rapsette a Tebe e

Niobidi. Inoltre
questa tecnica offre considerevoli esemplari anche in alcuni sarcofagi.

pi antico, che possiamo porre tra
anciie
Tra
frontoni di
libero e ricco
sicuri
Falerii)
tecnica delle grandi statue in argilla era tramontata in Grecia.
tardi (III-II secolo)
per
siamo
secolo
tutto lo sviluppo dell'arte etrusca e
31J8).
Orvieto,
al
quali
VI
dall'orlo supe-
basso sono vicine

Influenze
sono
secolo.
ai
rilievi
ioniche ritornano
di bassorilievi sepolcrali (\' secolo)
e.
492
Italia:
ii.
ktruria e lazio
Fig. S87. Sarcofago policromo in terracotta, da Caere. Louvre.
che ornano delle basi e dei blocchi circolari o quadrangolari di pietra arenaria locale
(pietra fetida) e che tutti pi o meno rigidamente palesano un arcaismo di tinta
locale.
in
Per
soggetti sono
affini
alle
pitture parietali
contemporanee
quanto che anche essi abbracciano principalmente tutta
tidiana pubblica e religiosa
.fig.
la
891). Del resto a lato di questi rilievi
Fig. 888. Sarcofago policromo in terracotta, di
Larthia Scianti.
Da
(pag. -^83
cerchia della vita
ss.),
quo-
sono da porsi
Chiusi. Firenze.
MASTICA
SCULTURA ETRI'SCA
493
Fig. SQ2.
f-ii;.
:i>n
Stele da Bologna.
Stele funeraria da Vulter
anche alcune figure sedute

la
statua di Mileto
in
piedi, assai arcaica,
(fig.
Air incirca verso

sua potenza,
Una
fine del
la
sono
a figure rosse,
dell'impressione
di
una
fine
vi
soggetti
si
esseri
di
una
figura di guerriero
in
com-
quando TEtruria stava all'apogeo
della
in
Monaco;
libere in pietra.
secolo,
anche verso
il
nord, attraverso l'Ap-
dominio col
fu
Bologna
le
stele
funerarie in pietra
vanno sino
alle
con
470
(Feisina)
s.).
rilievo
11
assai basso che
;<ii\>)
esecuzione
com-
sono anche qui

favoriti,
tuttavia
uniscono spesso
demoniaci
(lg.
degli
892).
la
imitazioni di scene dello stile vascolare
pai
generale
dove
prodotto pi
preoc
si
assai
dei particolari. Cocchi,

lotte
pesanti proporzioni ricordano
loro
parte superiore
primitivi elementi indigeni (pag.
nuovo
di
ma
sempre
Lartli Atiiil-
padan?.
dai primi inesperti tentativi
cupano
VI
delle sedi principali del loro
caratteristico
nelle
la
Etruschi fecero un' avanzata
gli
civilt etrusca sopraffece
miati,
come anche
proveniente -egualmente da Chiusi e ora
nella pianura
pennino
che
Chiusi, che
di
38^),
l'arte etrusca ha evitato le figure
ples.so
SO.
spada e lauLia. Stclc

da Fiesole. Firenzi
riL-raria
Fig. 891. Scena di sacrificio. Rilievo da Chiusi. Louvre.
e.
4'J4
ITALIA:
ETRURIA
II.
LAZIO
^'e^so
si
allorch
400,
il
Gallia
Celti dalla
spinsero nella pianura del Po,
questi avamposti etruschi
strutti
un secolo pi
tardi l'Etruria
Romani.
stessa veniva assoggettata dai
A
in
al
questo periodo tardo etrusco,

e soprattutto al
partengono
(pag.
alcuni
urne,
cio
le
piccole
delle
che erano anch'esse
casse cinerarie
uso soltanto
in
grattiti
figure in ar-
particolarmente
491)
cosiddette
secolo, ap-
II
ad
oltre
pag. 488) e ad alcune

gilla
pari di
al
Campania, andarono di-
quelli della
Etruria
nell'
non
trionale e centrale e
setten-
nell"
Etruria
meridionale latinizzatasi assai presto.
Ksse sono
forme,
artistico a
provenienza,
che
Fiij.
truschi obesi
rugia
poco
il
per
S93. Attcune laceralo dai suoi cani
Urna policroma
in alabastro. Volterra.
concordano
distese
alto
ricorda
ancora
un
l'antico
locale
stile
corti
491.
(pag.
o minore numero
dei sarcofagi
di arbitri e malintesi
romani
(fig.
893).
cofagi in alabastro di Vulci
presentano eccezionalmente
nell'
Dell'umbra Todi (Tuder)
Volterra
Pe-
il
rilievo
il
tenero
da una colorazione
morti
e del culto dei
scene mitologiche tratte con maggiore
da modelli greci: esse preannunziano
Etruria meridionale,
in
rilievi
cui bassorilievi sul coperchio
tenero abbraccio.
conservata
si
Chiusi
si
E-
queste urne sono da aggiungere due grandi sar-
coppia
la
le
in
in
pi vivace. Accanto alle rappresentazioni della vita giornaliera
prevalgono qui, come nella pittura tarda,
"
dalle teste grosse. In
sporgente, accompagnato
pi
rilievo
ci
in
coperchi
sui
minore lunghezza delFurna
la
rozzo travertino trae ad una esecuzione pi sommaria,
alabastro permetteva
materiale,
seconda delia
sono trasformati oramai negli
romana, dai corpi
della tradizione
ma
figure
le
per
differenti
stile
una statua
di guerriero,
grande
al
vero.
894, un'opera le cui forme in verit

non sono puramente greche ma chiaramente dipendono da modelli della seconda
met del V secolo (pag. 318); essa non sar sorta molto pi tardi ed in nessun
in bronzo, certamente
modo
appartiene,
l'immagine
come
abbiamo appunto alcune
si
(fig.
pensato, al periodo ellenistico.
meno grande
si
romana.
del vero, trovata, presso
essa
il
Di questa et pi recente
ad esempio un fanciuUetto
ricollega alle figure ellenistiche
Metilius, nell'atteggiamento dell'oratore

della repubblica
iMarte
figure etrusche in bronzo,
con un'ocarella, da Cortona, che

statua di poco
di
fig.
il
lago
in piedi
di genere,
Trasimeno,
di
e la
Aulus
895^, la quale appartiene agli ultimi tempi
capolavoro del ritratto etrusco: in questo volto
grinzoso dalla bocca serrata, dal mento volontario, dall'espressione oscura ritroviamo
nella sua accentuazione
maggiore quel
realismo che
etrusco. Gli Etruschi possedevano soprattutto
dei particolari, mentre avevano
regola tutta
una grande
minor senso per
la
1'
arte del ritratto

la
riproduzione
concezione organica
dell' insieme.
abilit
per
FIALI.
Marte
Fiy. S94.
CACCrMA
OEI RK
SINO
ALI.
ASSOGGETTAMENTO DELLA CAMPANIA ^93
di ludi.
Fig. S95. Statua in bi-oii/o di Aule, .Wcicli,
Roma.
IL
III.
PERIODO DELL.\ REPUBBLICA ROMANA
Noi conosciamo assai scarsamente
La
le
condizioni artistiche di
perdita della maggior parte della storia di Livio
e se le notizie letterarie sono scarse e
vate sporgono
indicare
come
Dal lago Trasimeno. Firenz
non coordinate,
dei ruderi solitari sul
campo
fa
si
di
le
(sk
Roma
repubblicana.
qui sentire grandemente,
opere d'arte ancora conser-
rovina.
Per ci noi possiamo
soltanto alcuni elementi quali sono ancora riconoscibili per caso.
Dalla cacciata dei re sino all'assoggettamento della Campania (010-338).

dal tempo dei re si trovava per l'architettura completamente sotto
in-
Roma
l'
fluenza degli Etruschi dai quali
concezioni religiose e per

tettonica
con
le
l'antico
loro
Tulliano
loro false volte
Romani avevano
riti.
(fig.
del
l'ampio vestibolo, costituivano
la
anche molto per
Cosi non soltanto etrusca
la
tecnica
847) e l'emissario del lago Albano (dopo
hanno numerosi compagni
templi, tanto quelle allungate
tratto
periodo
pi
regola anche in
nell'Etruria
antico
Roma.
quanto
ma
le
le
loro
archiil
400)
piante dei
quelle quadrate con
ITALIA
4y6
III.
IL
PERIODO DELLA RKPUHBLIC.X ROMANA
tempio
Il
capitolino
del
^09 con il suo alto podio (pag.

479 segn l'inizio per la costruzione di una lunga serie di
templi nella citt ed
tuscanico
Roma
in
anche
costitu
di
al
la
etrusca, pi
cosiddette
regola
Qualche cosa
l.
prima
che
spesso ritenuta
an-
tempio
secolo ed
fino al III
certamente,
era
ed
per antica
recente;
cos le
Mura Serviane
"
avanzi
cui
influ
Lazio. Questo
che sul
conservati in pura
costruzione a blocchi squadrati
sono
da
soltanto
altri
al
secolo, e cos la copertura della
II
assegnati al
IV
Cloaca Massima
secolo e
a
doppia
sembra appartenere soltanto all' et augustea.

Anche per l'arte figurata molto derivava dall'Etruria. Le antichissime statue in
argilla del| tempio capitolino erano opera di Vulca di Velo (pag. 491). Un'altra
volta incuneata, che
opera d'arte etrusca particolarmente lavorata per
Roma
Lupa
Campidoglio come verosimilmente
si
capitolina
(fig.
congettura dopo
La
896. Essa
la
fu
collocata
sul
ci
conservata nella celebre
cacciata dei re e fu danneggiata nel 65
zampe
traccia ancora visibile di esso nelle
conservata con quella ricordata
nella
tradizione.
La
da un fulmine.
Cr.
a.
posteriori assicura
l'
simiglianza
identit dell'opera
dello stile con
cerva del gruppo veiente (pag. 491) trae all'ipotesi della sua origine
ralmente non pu essere

citt etrusche
etrusche in
trasportate
come Velo
disconosciuta
greca. Inoltre
l'influenza
l'espugnazione di
(396) dette occasione al trasporto di simulacri
Roma dopo la presa deli" antica Volsinii (Orvieto,

in Roma secondo Plinio non meno di 2000 statue
;
la
etrusca: natu-
di divinit
263) sarebbero state

in
bronzo.
Altre influenze, per quanto pi deboli, vennero gi ben presto dal sud da parte
greca. In Satricum (Conca),
che da porsi
all'
non lontano da Anzio,
incirca verso
il
500
da gradini e da colonne, rivela l'influenza

corative
etrusche
quindi
questa influenza greca
possa
qui,
essere
giunta
anzich
diretta-
mente da Cuma pag.

474 s.), attraverso l'arte
intermediaria 'degli Etruschi.
Da Cuma
sa-
rebbero venuti a
Ro-
ma
per
luce
un tempio
greca,
per
quanto
le
sue terrecotte de-
presentino lo
stesso carattere di quelle
tornato alla
e la cui pianta allungata, circondata all'intorno
libri
sibillini,
UK^KK^^^^MM^HK^tSSBKI^^S^^W^^
T^-"^
DALLA CACCIATA DEI RE SINO ALL'ASSOGGETTAMNTO DELLA CAMPANIA

v]uanto anche qui
natura stessa dell'opera
la
una influenza
rebbe piuttosto pensare ad
Ma
sca.
^cnza
dopo
certamente
decisiva
lotta
marittima etrusca ricevette
potenza
aiuto
contro
come anche
Arida,
Latini nel
ai
Cuma
presso
quali
ai
repubblica
innalzato
fu
con statue
opera
due
di
artisti greci
Dei
produzione
nella
artistica
fig.
Marsiglia),
nel Circo.
culto,
di
allora
colonia
rilievi
Damophilos
argilla dipinti
gi
al
Liber e Libera)
1'
ornamento
in argilla dipinti,
Gorgasos;
trovati
statue
le
Esquilino
nell'
esemp
(Velletri) offrono
^'elitrae
nel
come
focese,
Roma
in
lingua e
la
quadri o forse piuttosto
rilievi
Diana
di
tempio stesso era tuscanico.
Il
il
in
di tale
897).
Dei due primi secoli della repubblica poco altro

gi dal
simulacro
il
antico (335-312).
pi antico simulacro religioso
il
erano greci
federata latina di
citt
piii
la
e di Dioniso (Ceres,
d'ignota provenienza,
degli di erano in bronzo.
Satricum
ma
all'interno aveva
tempio che
del
493 un tempio
nel
argilla sui frontoni,
di
Demetra
culto di
il
474
tipo
Magna Grecia venne
sembra, del tipo dell'Artemide Efesia. Dalla

della
nel
colpo decisivo.
il
Fin. S'i'i. La Lupa di

Roma. Coniazione del
508
Etruschi presso
gli
tempio della confederazione latina sulTAventino.

di Roma, era la copia di una statua di Massalia
principio
loro scrittura;
la
cacciata dell'ultimo re di stirpe etrusca
la
Cumani prestarono
nella
fa-
etru-
ebbero da Cuma,
Latini
tramite degli Etruschi,
il
(Qy
secolo (L. Minucius, 439) s'introdusse in
sempre pi diffondendo
Grecia,
in
conosciuto;
Roma
innalzare
di
il
solo
si
sa che
costume, che
si
andava
onorarie
statue
Esse erano spesso erette su colonne, un sistema che gi dal
'^Î
in
secolo era
bronzo.
in
uso
Grecia (pag. 23^), e pi tardi era diffuso ad esempio in Alessandria e in Pergamo.

Alle statue in piedi seguirono in appresso statue a cavallo (per la prima volta nel
in
338 per Menio

gi
al
romana
Camillol
(260).
Roma
fig.
un
particolare
mondo greco
il
alimento
e negli Etruschi, di cogliere e riprodurre
individuali.
Questo talento
costume era pi antico
dell'
di
III
secolo
il
come
la
capacit,
cera
(pag.
la
trarre
392).
in
ritratti,
innata ne
precisione
immagini
nelle
di
vittoria navale
passione per
con acutezza
invenzione di Lysistratos
vivo e di preparare da esse delle maschere di
aggiunsero pi tardi,
prima
richiedeva
si
una colonna ornata
su
la
quella
in
dispieg particolarmente
si
antenati delle nobili famiglie, l dove appunto
Cosi nel
statue onorarie, sebbene
tali
8981, che celebrava
condivise con tutto
questa tendenza trov
Romani
pi celebre esemplare di
II
nostro periodo, era quella di Duilio, posta
navali (columna rostrata,
di rostri
ma
di l del
tratt
cera deg!
maggior fedelt. Il
forme in gesso dal
Ai
ritratti
reali
altre figure della
leggenda
della
annoverare
bronzo
coi
la
storia
Lupa
romana. Tra
di
esse
si
pu anche
in
due Gemelli
che nel 296 dedicarono
presso
latino
Fig. 900.
Roma
e Dioscuri.
Coniazione del tipo
piii
ScRiMOFR
Manuale
sa
si
Lupercale pa-
riattacca
senza
tipo
allora
Minerva
dubbio
il
due Ogulnii. Es-
recente
(286-26S).
1.
si
Grecia (pag. 468), anche ritratti idealmente ricostruiti.

Campidoglio si riempiva a poco a poco con le statue dei re
in
al
Moneta
e Vittoria sul car

di
Cales.
4q8
e.
Italia:
ih.
pkriodo della repuui'.lica romana
ii.
pi diluso e pi celebre nel quale

896), rivolge
tica (fig.
in
la lupa,
sua testa verso
la
bronzo osasse tentare
Roma
in
all' immagine pi anChe cosa la fusione
contrapposizione
in
Gemelli
(fig.
899;.
verso questo periodo lo indicano
le
statue colos-
Ercole (304), di Giove (293) innalzate sul Campidoglio durante le guerre

sannitiche, quest' ultima cos grande che la si vedeva luccicare dai monti Albani ;
sali
di
evidentemente
un'influenza
questa
era
colossi
dei
Lisippo e della
di
sua scuola
(Chares, pag. 394I
Dall'assoggettamento della Campania sino alla guerra annibalica (338-201).

Verso r et in cui la Grecia cadde sotto
il
dominio macedone, l'arte greca dell' Italia
meridionale
acquist [maggior
Roma. Nella seconda met

repubblica
entr
anche
punto
dal
Campania,
in
rapporti,
efficaci
vista
artistico,
con
'''
'k^
^"W^
pjt
''l~
^
,
^'
W*!
di cittadi-
nel
334 fu
colonia militare di Cales (pag. 476).
Mentre Roma aveva finora adoperato per

moneta soltanto dei pezzi di bronzo ( aes
rude 11) che dovevano essere costantemente
'i^'
1!
la
la
principale del tempo^
Capua, dal 338 acquist il diritto

nanza romana; nelle sue vicinanze
fondata
in
nuovi
di
cui citt
la
influenza
del IV^ secolo la
"^^^^
pesati,
cominci ora a preparare
si
la
vera e
propria moneta, da principio soltanto monete
bronzo fuse
di
grave
sempre
del diritto, portavano
segna della prora,

toria sopra
Foro
nel
anche
tardi
citt
federate della
Capua (fig. 899 s.

in
Roma, accenna
.
Roma
di
nomi
Con
Il
suo
alla
stile
in
in
ogni caso, anche se
alla
che conserv una
restante
nuova
capitale
quanto sulla poesia

pi pratica
romano. Dal periodo
esercit
coniazione
bella
Campania anche
la patria
di figuli latini (Canoleiu.s, Atilius),
La
nello
rostri
in-
l'
vit-
la
navali
di
tribuna oratoria
stesso
in
tempo
argento,
a-
pi
oro, soprattutto destinata alle

attribuita
si
perfino a
sua fabbricazione avveniva
la
Campania. Contemporaneamente aveva luogo l'emissione
l'assoggettamento completo
(2721 la
una coniazione
sue iscrizioni
le
nel retro
in
grandi pezzi monetari quadrangolari di bronzo fuso, erratamente ritenuta
primitiva. Cales,
insieme
Campania. Nonostante
Ma
(rostra).
luogo
veva
allora alla
aes
l'immagine
quale ricordava
la
Anzio (338)
bottino attaccati
Fig. 902. Scene di guerra. M. Fannio e Q. Fabic

Pittura parietale dairEsqulino. Ill-I! secolo.
grandezza
di notevole
che, pur essendo variata
che
dell'Italia
una
si
di
tipo
di
fig.
in
901),
fu
parte con
spinse anche nell'Etruria meridionale.
meridionale dopo
maggiore
greco
una varia ceramica,
forza
la
guerra contro Pirro
attrazione
d'
tanto
sull'
arte
di quella regione.
di
tutte
le
arti,
l'architettura,
di operosit efficace
provinciali (via Appia), ponti, acquedotti
del
(la
si
addiceva di pi allo spirito
censore Appio
sotterranea
Claudio (312) strade

; erano gli
Aqua Appia
DALL ASSOGGETTAMENTO DELLA CAMPANLV SINO ALLA GUERRA ANNIBALICA 499

incarichi che pi
frequentemente ricevevano ingegneri
tamento avvenne nella costruzione

Grecia ed anche della Campania.
dei
La
e architetti.
templi, forse sotto
pianta quadrata etrusca
dinanzi a quella rettangolare allungata di tipo greco iconfr.
come termine per
parete di fondo chiusa rimase
l'antico vestibolo italico richiesto dal
L'intercolumnio largo, che derivava

pi
il
campo
genere
cella,
podio
Il
fu
conservato;
tempio
del
sempre pi
di Esculapio
si
Magna
ritrasse
852), soltanto che la
fig.
fu mantenuto
sempre conservato.
legno, cede sempre
quasi
costruzione in
dall'antica
completo mu-
come anche
air intercolumnio stretto. V'eramente nella citt
si
culto.
la
Un
l'influenza della
principale
(l'Asclepio di
nulla
Epidauro)
di
tal
che fu
292 nell'isola Tiberina nulla si pu pi additare, e due templi ionici

mercato degli erbaggi, che furono fondati al principio della prima guerra punica
(tempio di Giano con pianta italica e porticato ionico, tempio di Spes come anfi-
stabilito nel
sul
prostilo ionico a sei colonne,
ambedue
su podio), furono rinnovati nell'et augustea
~CORNELIVS-CNFSCmiO
CORWEi-r/S-l.V(;iV5-SCiP!0A8 8ATvS-CNA,'VOD-PATR
PROCA/ATVS-FORTIS-VIR-SAPIENSaVe-aVD/VS-rO.^MA-ViaTVTEICARlSV/W
FVrr- CONSOUCENSOR-AlDlLiS-aVtl'FViT-Ar-VD-VOS-TAVRASIA-CISAVNA
;a,v./\';':
:r?--
:vBiC''o/.'-ii\-LovrA,vA-
j?SijrsVEA3DovciT
i^
Fii;.
903. Sarcofago di L. Cornelio Scipione Barbato. Vaticano.
e se ne conservano solo degli avanzi. Invece molti avanzi di templi
Lazio, che
nel
dalla dissoluzione della confederazione latina e dall'assoggettamento dei Volsci (verso

il
338) stava completamente sotto l'influenza
romana,
testimoniano di
queste
im-
portanti modificazioni.
Oltre che dell'architettura
cedentemente
alla
pittura.
noi
capo
abbiamo per
di
essa
alcune opere in bronzo furono gi ricordate preil
sta al
III
secolo anche qualche scarsa notizia intorno
principio
quel periodo un
di
nobile
romano,
C. Fabius Pictor. Disegno preciso, colori gradevoli, rinunzia ad accessori ingombranti
vengono
Salus,
elogiati nelle pitture parietali
che
ci
fa
spesso erano rappresentate
erano
con
le
quali egli orn nel
indurre una dipendenza dalla scuola
temi prediletti. Alle
anche nella
pittura
volte venivano
mercenari
in
orgia per
la
via
scontro con fanti armati di lancia montati
in
tempio
fig.
902); ad esempio
liberata (214),
groppa vicino
ai
la
via trionfale.
Un' applicazione pratica
la
pittura
la
quale era
cavalieri,
trov
in
oppure uno
accaduto nel 211 innanzi a Capua. Dei grandi quadri a maniera di velari
adornare
della
come
greca (pag. 344, 421), e dei trionfi

degli avvenimenti guerreschi
Benevento
di
il
eternati
occasionali, cos spesso durante la guerra annibalica (confr.

liberti
304
greca. Delle battaglie,
solevano
una specie
malia:
III.
PERIODO DELLA REPUBBLICA ROMANA
II.
mezzo quadro
composizione,
di
mezzo
carta topografica,
che era fatta con prospettiva a volo di uccello ed era ornata
con figure scaglionate, specialmente con avvenimenti
esempio
(ad
menzionati
vengono
rado
di
nel tempio della Tellus
Italia
dopo
mitologici
soggetti
dell'Etruria ormai del
nuendo
di
natura
1"
fronte alla greca anche se ancora al principio del
di
un
secolo (iq4) troviamo
mercato degli
scaniche e
il
tempio
Giunone Sospita
di
sul
come anfiprostilo con sei colonne tu.

tempio della Madre degli Dei sul Palatino '191)
erbaggi
costruito secondo
la
pianta
con
etrusca
cella
quadrata
ma
Giunone
di
con portico corinzio a
Oabii.
sei colonne.
Dalla guerra annibalica sino a Siila

di ellenizzazione
tettura.
guerra
abbiamo l'impressione che influenza

tutto paralizzata andasse sempre dimi-
greca. In complesso noi
II
di
268;. Solo
il
Gi nel
accanto
secolo
III
modo
Nel
affretta.
si
20080).
pi chiaro
maniera
alla
ci
Col
II
secolo
il
processo
appare nel campo delParchi-
architettonica etrusca
era entrata
una trattazione greca delle forme che si era annunciata gi nel sarcofago di Scipione (fig. 90'^). Questo sarcofago in peperino di aspetto nobile e severo, che appartiene a L. Cornelio Scipione che fu censore nel 290.
ad altare
confr.
metope doriche
delle
(pag.
504).
suo regno
Il
estende
si
Pesto, Pompei. Capua, sino
ha
stessa esso
giunge sin verso
appartengono
pompeiane
quelle
centrale
dell'Italia
Lazio
nel
l'et sillana; le
al
Sicilia
(Gabii,
tracce
Agrigento)
Tibur, Praeneste. Cora):
Tabularium\
e al
principio del primo. Nei templi predomina
ma
anzich
anche ora
il
profilato e
coronato da un kymation lesbio
podio,
298, confr.
(fig.
volta
rimane
fig.
912).
La
pianta
quella antica italica,
parete posteriore chiusa
ifig.
904
liscio
tal-
con
la
talvolta
sempre pi al periptero greco

esempio tempio di Apollo in Pompei):
la cella quasi sempre allungata, l'ampio
vestibolo italico (fig. 850 ss.) viene per lo
si
riavvicina
(ad
mantenuto,
pi
904).
Sono
chitettonici.
una
greca,
forma
rado
tralasciato
tutti
e tre gli
Nello
stile
dorico
mantiene invece
ma
di
usati
la
stili
(fig.
ar-
colonna
della tuscanica la sua for-
per quanto,
slanciata
come sempre, sia

pi elegante
Pig. gos.
Temp
tufo
attraverso
in
Cronologicamente
secolo,
II
stile,
appare
nel cosiddetto periodo del
iSelinunte,
costruzioni
questo
del II secolo,
dalla
scarse
solo
lasciato
Asia Minore allora predominante,
di
Pompei
nell'aspetto pi organico nella
dei triglifi e
segue l'uso ellenistico. Questo nuovo
col dentello ionico
notevolmente differente dalla maniera
forma
richiama nella sua
888' a modelli dell'Italia meridionale e nell'unione
fig.
Roma
lo
stile
DALLA GUERRA ANNIBALICA SINO A

che ricca di
ma
ghi porticati,
tempio
sci
parte
adolun-
501
appare anche nel
Cori nel paese dei Vol-
di
'fig.
con
qui
905),
gonfia,
nei
Essa
effetto.
particolarmente
perata
SILI.A
inferiore
chino senza
base
del
ri-
nella
soltanto
sfaccettata
con e-
fusto,
collo liscio
elasticit,
disotto e al disopra un epistilio
al
meschino
un
segni che
tutti
viveva a
piccolo,
triglifo
dorismo soprav-
il
La
s stesso (pag. 4041.
colonna ionica nel suo aspetto pi
sempre
appare,
delicato
senza
Pom-
plinto sotto la base attica, in
regolarmente col capi-
pei,
quasi
tello
diagonale,
quanto
che ha forme
nei
differenti
707 s., Qoj e

colonna dorica gira
ciate
pi
un
disotto
al
tamente con terminazione

colonne corinzie,
Fig. 906. Vcstihc.lo
volute
cui
le
(fig.
al-
rettilinea
caratteristico
invece
delle
tempio rotondo
nel
tuna in Palestrina, del

corinzio
si
un piccolo
periodo
unisce ad un
tempio
una ricca trattazione,
stile
effetto di
cevuto
la
ombre.
Se
affine,
era
nei
due templi
costruire dentro
Salamina
mo
di
scarsa.
cortile a
secondo
La maniera
dello
principi
Roma
di
ma
particolarmente
il
849, 888), in
fig.
mostrano
cornici
le
macedonica
stile
del
il
abbia
tufo o
un
di
puramente
sia
il
peperino
ri-
italica
(lapis albanus),
stucco, la colorazione
fine
Giunone Regina,
dall'
Furono
gli edifici
ma
di
(pag. 405)
Metello
primi templi
fece
Hermodoros
in
di
mar-
Hermodoros non saranno
quelle
in
che
greco
architetto
(146).
tufo
Hermogenes
questo
in
era adoperato solo eccezionalmente;
di
colonne
che
dell'oriente,
probabil-
dovevano
appresso
in
(pag. 507).
ellenistica si introdusse
soffitti
differente del capitello
confr.
intermedi, taglio netto e vigoroso
ricoperto
marmo
Il
riat-
si
grandioso tempio della For-
713,
(fig.
membri
Del resto
L'antico tempio capitolino ricevette nel
Corinto, dei
forma circolare
cui
la
907),
straniere o se essa
Giove Statore
forme
divenire dominanti in
di
(fig.
capitelli nel
Roma. Noi dovremo ammettere che

nelle
rigide e dentellate sono tolte
variazione dell'architettura ellenistica
stabilita.
col bottino della guerra
stati eseguiti
mente
di
un grande
net-
stesso vale delle
hanno un aspetto particolarmente
trabeazione e tutte
regolarmente
invece, a quel che pare, era

fu
La
questa
tutta
iiella
arrestano
si
Lo
fusto.
Una conformazione
sillano.
sua impronta da influenze
che ad esso
molti delicati
cosa non ancora sicuramente
lo
sono
fregio dorico a triglifi
Pesto.
di
quale
il
del
greche
foglie
mollisi; esse
di Tivoli
tipo italico. Simili
all'antico
scanalature
le
anche qui come
elasticit;
presentano forme diverse. Le loro foglie pi arric-
cui capitelli
tondeggianti
con
piegano
si
collarino liscio contro
dal tipo italico dell'acanto (acanthus
tacca
Foro Triangolari
Jl-I
particolari
anche nella
142,
sotto
il
forma
censore
dei
dei templi.
cortili
Mummio,
il
distruttore
dorati e gi alquanto prima un pavimento di mosaico a lastre
suo
cortile,
riccamente ornato
di
statue,
fu gi nel
^q,
per
e.
lALlA
IL
III.
opera del censore Scipione Nasica, circondato
gualmente accadde per
la
di
portici alla
costruzione gi ricordata
maniera
E-
ellenistica.
Metello che nell'et augustea
di
fu sostituita dal Portico di Ottavia. Inoltre dal principio del II secolo trovarono in
Roma
rapida accoglienza
basiliche ellenistiche, destinate agli
le
strazione della giustizia (pag. 414). Di queste dette
Catone con
e all'ammini-
affari
segno perfino
il
romano
rigido
il
sua Basilica Porcia (185). La Basilica Emilia che era straordinariamente grandiosa (179) non ci nota nella sua forma originaria; pi tardi essa fu
celebre per la sua grande sala principale a quattro navate, dinanzi alla quale era
la
disposto un portico a due piani verso
l'Aventino presso
il
Foro. Nel
Tevere un porto, il quale

contiene l'accenno ai suoi modelli; un mercato
il
nel
192
stabilito al disotto del-
fu
suo nome greco
Emporium
nome
col
greco di
Macellum
egualmente
del pesce e degli erbaggi,
con portici e una tholos
(fig.
737
il posto nel
179 dell'ansemplice mercato del pesce.
prese
s.)
tico e
come
Dei passaggi a volta,
por-
a colonne ellenistici (pag. 414)
tici
correvano lungo alcune delle strade

che ora erano lastricate con lava.
Porte ed archi,
furono
ornati
innalzati
pure sulle vie

innalzato
Massimo
statue
da
Foro
sul
dei
pi noto quello
il
121
nel
di statue,
agli ingressi op-
Fabii,
Fabio
C.
ornato delle
cosiddetto
il
Fornix Fabia nus.

Assai scarse sono
pittura
sulla
Fig. 907. Capitello del
tempio circolare
Per lungo tempo
di Tivoli.
romano
libero
adorn per Paolo Emilio

rietali.
tore
il
nativo dell'Italia meridionale e che visse nella prima met del
vius.
Altrimenti
di
Ardea
di
ritratto era
M.
di
paesaggi
Lykon
di
esametri
in
che
Cizico
lei
che
essa dipingeva con rapidit
ritratti
lavor
secolo: egli
pitture
al
pa-
pit-
lavorato in
nella citt latina
verso allora ancor nuovo.
del resto
di
fama verso
La
pittura
la fine del
volentieri veniva trattato
ed
era
stimata tanto per
ad encausto su avorio. V'iene
miniati
anche un autoritratto.
L'interesse dei
massa
Romani
di statue
per
una
sull'Asia Minore
l'arte
figurata ebbe un vivo incitamento dall'impor-
greche e di vasellame prezioso in oro ed argento, impor-
tazione che cominci nel 212

e attraverso
latini,
con
prima aveva
che
acquist in questo ramo,
si
grandi quadri a tempera quanto per
tazione in
Demetrios,
Asia Minore,
Pacu-
poeta
II
come ad esempio
Particolare
Jaia
ricordato di
Ercole sul Foro Olitorio
fu lasciato ai Greci,
egualmente coltivata con ardore.
nostro periodo
da donne,
Plautius
ne vantava
e se
mestiere
topografiche
piante
Alessandria, a
di
tempio
il
questo
periodo.
ultimo pittore
l'
fu
notizie
le
questo
di
dopo
il
saccheggio
serie di grandi trionfi sopra

(189),
sull'Epiro (187),
di
Siracusa per opera di Marcello
Taranto
fu continuata
(209), sulla
quasi
Macedonia
(194),
ininterrottamente fino
POMPKI EI-I.ENISTICA
all'assoggettamento della Macedonia per opera
dopo
varsi
met
la
Mummio
greco
di
mena
del
finalmente
133 (pag. 462). L'esposizione degli
di
ben presto
pezzi,
Mummio
Rodi
conquistati
soleva du-
La
Perseo
sconfitta del re
raccolta
di
Roma, dove
loro tesori migliori a
pubblici.
edifici
gli
perga-
nell'eredit
contavano a centinaia e a migliaia
si
centri importanti di creazione
greca avevano dovuto cedere

santuari e
quello
in
figuravano anche dei quadri. Oltre ad Atene, ad Olimpia, a Delfi, a
all'Egitto quasi tutti
soltanto a carichi di carri. Nei bottini di Paolo
calcolarono
si
suo termine
il
rinno-
per
(167;.
Metello (14G)
di
oggetti d'arte
rare nel trionfo per pi giorni; se da principio
e di
Paolo Emilio
di
macedonico
del secolo nel trionfo

(145), per trovare
5O3
Macedonia
di
di arte
adornavano
essi
occasione a Paolo Emilio, secondo una ipotesi non sicura, di far completare
monumenti
propri
di
due
vittoria
meglio conservata presenta
movimentate della battaglia decisiva. La
per
coronamento
sotto del
di
al
basi preparate
svelte
glorificazione
re
il
in
un
ionico
pittorica
come
Quella
Delfi.
fregio
con scene
questo
di
Pidna dette
trionfo
macedonico 1167) l'aveva assunta per raccomandazione ateniese Metrodoro il quale,

conosciuto anche come filosofo, dovette influire sulla educazione dei figli del console.
Questa fu soprattutto affidata a Greci, tra i quali sono nominati anche pittori e
ci dipende
scultori;
congetturare
la
evidentemente
Che per
gruppo
le
appunto
sua influenza
la
medesimo
dal
artistica nell'
Delfi
di
l'
permette
di
intero racconto illustra
crescente influenza della civilt greca nella cerchia romana.
come
altro Metello,
non
di scultori attici,
si
ammette
testimoniato
solito,
di
abbia
statue con
le
le
attratto a
Roma
quali Metello
un
adorn
sue costruzioni a portici (pag. 502) erano materiale di bottino dell'arte greca an-
Ad
recente ed anche contemporanea.
tica e
varono gran favore
romanit non poteva cambiar nulla
da Ennio
e tra
troppo non
Alvern del
si
conservano opere
(fig.
919
s.)
di
si
Pompei
ellenistica.
una
hanno cancellato
di
questo
periodo,
invece
ma
Mentre per
citt italica.
Fino
in
al II
Roma
avanzi
tracce degli
le
poter cogliere
di
antichi
l'antica pianta italica
nosciute. Ci
cambi
elementi greci
di
(fig.
citt
meridionale stessa, sia perch
ed era diventata l'approdo
d'
zione di
la
Pompei
in
una
citt
guerra annibalica,
ma
ellenistica,
le
degli
nuove costruzioni poalla
cenere del
di
provincia di poca appa-
con un'intonacatura semplice,
la
sia
erano
per
ancora sco-
sopravvalere di
il
vicina Puteoli aveva preso
importazione delle merci e delle
chiaramente
trasformazione che forse
che soprattutto
Cn.
di
suo pronipote.
dobbiamo
colonne e pitture
860);
vincitore
al
del progressivo ellenizzamento di
nel periodo di pace del II secolo,
nell'Italia
Cuma
edifici,
tuenze siriache ed egiziane. Cos noi possiamo seguire
dopo
civilt
dobbiamo contentarci quasi
poich
calcare,
in
base
pretesa
la
console ed
noi
isolati,
Pompei lo spettacolo
secolo Pompei fu una
conservavano
poich
al
stata innalzata solo dal
renza (confr. pag. 186). Le case ad un piano,
posto
della
cosicch in quei tempi in cui nella poesia,
riferisce
122 e censore del 115,
esclusivamente di notizie scarse e
Vesuvio
amici
rappresentanti dell'antica rigida
altri
le
Domizio Enobardo
steriori
opere d'arte greca tro-
le
restanti
forme greche respingevano del tutto gli antichi versi romani,

per sempre la vittoria dello spirito greco anche per 1' arte figurata. Pur
in poi,
era decisa
in ci,
modo
ogni
nella cerchia degli Scipioni
greca e l'accanita opposizione di Catone e degli
il
Metrodoro
versatile
opera
si
compi
la
ebbe
in-
trasformagi
luogo
nel periodo dalla caduta di
504
e.
Cartagine sino
e
ITALIA
IL
III.
guerra sociale (146-80).
alla
presta un legamento insuperabile.
tufo prende
Il
permette forme architettoniche pi delicate
la
ora
posto del calcare
il
calce mescolata alla pozzolana ap-
L'introduzione
muta rapidamente
colonna
della
tutto l'aspetto della citt. Dei colonnati alla maniera ellenistica circondano
mentre
(fig.
case ora a due piani
le
aprono con botteghe
si
741) e palestre danno testimonianza tanto del
La
netrazione di abitudini di vita greca.
una particolare trasformazione

i
questo luogo
di
fiorire della
ritrovo pubblico
di
come tempio
templi quello corinzio di Apollo,
modo
di
Hermodoros, pag.
mentre
501),
loro forma conservata, appartengono per
architettoniche
questo
di
Io
periodo del
al
gli
tempio
al
(fig.
ci
mostra
732
Tra
mura di
s.).
cortile (al disotto ionico
con
suo rapporto
il
completamente
greca (esso corrisponde nella pianta
Roma, opera
chiaro
pi
quanto della pe-
a podio senza
periptero
chiusura in fondo, con porticato a due piani intorno
trabeazione dorica), rivela nel
citt
mercato assai sontuosa
basilica sul
piazze^
le
Teatro, bagni
strade.
sulle
romano
di
templi^ per lo
altri
Giove
meno
pi al periodo postsillano. Delle
tufo
abbiamo
gi
fatto
con
l'architettura
parola
in
nella
forme
sopra
(pag. 500).
Casa
Fig. 90S.
Particolarmente decisiva
L'antico atrio tuscanico
di tutto l'atrio.
Pompei.
in
II
secolo. (Overbeck).
mostra l'influenza greca
si
tro colonne (atrium tetrastvlum,

i
Fauno
909, confr.
(fig.
dell'impluvio costituiscono
del
fig.
908,
fig.
-),
nella costruzione della casa.
860,908, 27) ha un rivale nell'atrio a quatin quanto che quattro colonne agli angoli
sostegni del soffitto e permettono cosi un ampliamento
La medesima tendenza conduceva a trasformare ulteriormente

un atrio corinzio a pi colonne (fig. 859), che si
a quattro colonne in
cinava
mezzo
del
modello greco intorno
nomi
peristili greci.
ai
giunto per
questo
tablinum
ad un
si
aggiunse un nuovo
peristilio e
greci ( triclinium, oecus. exedra, andron, xystus
normale
di
questo nuovo
tutta la disposizione
si
stile
distende rigidamente
un palazzo,
in tufo,
le
le
la
cosiddetta Casa del
sue pareti variopinte,
sue scelte opere d'arte
ornamenti d'oro costituisce
il
(fig.
la
Fauno
lungo
casa.
(fig.
l'
Ma
908).
si
confr. pag. 411).
ellenistico la cosiddetta
apre una vista pittoresca attraverso tutta
con
aggruppava secondo il
portavano completamente dei
cui vani
della casa, con-
quartiere
corridoi, che
di
Casa
asse longitudinale,
la
Con
cosicch
una nobile casa
di
si
sua nobile architettura

(fig.
753, tav. XIII),
8351, con la sua suppellettile d'argento ed

di
ca.sa
splendida, quasi
casa pi
la
Una
Pansa, nella quale
di
suoi bei pavimenti a mosaico
modello
l'atrio
riavvi-
citt
suoi
del periodo degli
POMPEI
Scipioni, che imitava
LI.ENISTICA
iusso ellenistico e preparava
il
l'antico atrio tuscanico ^27) per l'uso ufficiale,
miglia,
aprivano
si
primo per mezzo
il
del tabiino (33),
andron) nell'ampio
stretto corridoio ,16,
romano. Due
il
moderno
il
triglifi
per
secondo per mezzo
il
trasversale
peristilio
lonne ioniche che sostenevano un fregio dorico a
adiacenti,
atri
tetrastilo (7)
fa-
uno
con ventotto co-
131"))
una
la
di
volta s'innalzava su
un portico superiore. Un'esedra (37) col mosaico di Alessandro (tav. XIII) ed

quattro sale da mangiare (triclini) per le quattro stagioni
di esso
una veduta del Nilo,

(34.
egualmente pavimentate
42, 44',
35,,
ed aprono
di
bei mosaici
(fig.
753), circondano
il
pe-
un grande giardino (xystus, 39 il quale circondato da un portico dorico profondo ma pi semplice. La costruzione ad un piano
ristilio
domina
che
casa
parte
in
ancora
cedette
posto a
il
Ma
due piani.
quella a
questa
in
presto
vista su
la
la
fac-
ciata in queste case a ditTeren-
za
delle
L'atrio e
costituivano
e le
era ancora assai
ville
semplice.
il
camere
peristilio
il
centro della casa
adiacenti ricevevano
aria e luce dai cortili per
apertura
loro
della
aperta nella
finestra
la
esterna non ha ancora

sto
mezzo
superiore
parete
in
que-
tempo nessuna grande im-
portanza tanto pi che una chi

sura di essa corrispondente alle
nostre invetriate sorse solo poco
prima della met del

d.
secolo
Cr. Aperture maggiori, cio
balconi o loggiati con

e pilastri,
ma
colonne
ebbero un po'
si
pri-
p.^,
,g,
^.^j,, ,^^,^^, ,^,
,.,, ^|^.
nei piani superiori.
Come
in tutto
il
territorio dell'architettura ellenistica
si
adopera anche
nel periodo del tufo, per decorazione delle pareti interne, la

u.suale nella
un basso gradino, un
e regolari file di
commessure
fu accentuata
r intera
Questo
ed
sull'ornamento bianco
sempre
marmi
di
Pompei
in
maggior misura
".
il
poscia
delle
fine
fu
in
di
avvivata
singole
loro policromia. Infine
copertura
una
con
pietre e insieme
si
pass all'imi-
esemplari particolarmente ricchi
tali
pietre
variegate
primo
stile
pompeiano,
con
decorativo, che
ad incrostazione
la
lastra
principio essa fu accennata con
stucco,
venatura policroma cosicch
parete fu costruita
stile
in
Da
decorazione sempre pi
una
una
alto zoccolo (orthostatai),
pietre rettangolari al di sopra.
incise
plastica
tazione di
in
delle pietre
costruzione a blocchi squadrati di quelle esterne, col suo tipico aspetta
costituito da
forma
commessura
appare
stato
rive.stita
di
perci chiamato
es.se.
stile
torto per altro se con questo vuol essere affermato che la sua
origine deriva dall' imitazione di pareti variopinte incrostate con pietre giacch queste
sorsero solo pi tardi

sare,
ad ornare
in
tal
in
Roma
modo
la
sarebbe stato Mamurra.
sua casa
il
un rivestimento
famigerato amico
di tutt'altro
genere
di
si
Cevede
500
ITALIA
e.
II.
Pompei
figura 791. Oltre a
nella
(tg,
909, Priene
specialmente Delo hanno conservato begli esem-
questa
di
910 conduce gi
inquantoch si aggiunge ai
ulteriore
una
stici
decorazione parietale; quella
nella
vlotta
figura
aperta
galleria
ripro-
allo stadio
pla-
pilastri
apparenza dietro
in
parete con soffitto dipinto in prospettiva.
la
Con un
avvivamento puramente architettonico dell'innon vi era posto per quadri parietali.

Dei pavimenti a mosaico costituivano il giusto
tale
tera parete
completamento.
Dei
mobili
e di
buon
formavano V ar-
ricchi
gusto e degli utensili in bronzo

redo. L' arte costruttiva
presenta
tufo
del
un
e decorativa del periodo
carattere unitario
periodo di splendore
il
secolo
segna
Pompei
di
artistico
(II
Cr.l.
a.
Ultimo periodo repubblicano (80-30).

mezzo secolo della repubblica; Roma
presenta un quadro del tutto mutato. La citt -si
Nell'ultimo
anche
apparecchia
mondiale.
citt
vengono
in
uso
un"
materiali
aiuto per ci. Oltre
in
drati e al legno in
Roma
amalgama
cemento di
mente per
calce
costruzione
di
blocchi squa-
ai
tempo
era gi da lungo
di schegge di pietra e di
(opus- caementicium)
costruzione
la
una
artisticainente a divenire
Nuovi
cemento, che durante
il
"
special-
fondamenta.
delle
periodo del tufo
"
11
era
Pompei per chiudere le commura di sassi, acquist una nuova
stato adoperato in
messure
Fig. 910. Decorazione parietale

(Casa di Dioniso).
formare anche con arte
delle
pietre finora principalmente adoperate,
il
tufo e
La
colonne
in
marmo
dall'
una trasformazione
prima volta
rettilinea a
colonne (pag. 4135.) che
ora in poi diviene

tive dell'edificio
la
sono
regola negli
si
esterna,
generi di
peperino (lapis albanus), cedettero
il
tiburtinus),
occasionalmente usato gi
lavorazione e adatto ad assumere
la
quell'unione
pu additare anche
edifici
la
quale Siila fece
il
(fig.
710, confr. pag.
Campidoglio. Nel Tabularium (completato nel
Roma
l'arco e la volta;
come decorazione
una parte
del
in
cuocere
sole. Inoltre
Olympieion ancora incompleto
offre per la
ci si
soltanto
al
ricostruzione del tempio capitolino bruciato neir83 e per
le
409S.), port ad
78)
impar
si
mattoni finora soltanto seccati
sempre pi terreno al travertino chiaro (lapis

dal tempo dei Gracchi
esso era comodo per
forme pi delicate e di effetto pi grandioso.
trarre
quando
importanza
i
dell'arco con l'architettura

in
grandi a pi piani
la
colonna e
la
territorio greco e che da

(fig.
91
1).
trabeazione
Le
si
parti strut-
aggiungono
colonna diviene sotto forma di mezza colonna
della parete. Negli edifici a pi piani le
essere di stile tuscanico, quelle superiori di
stile
mezze colonne
ionico; e ancor
inferiori sogliono
pi
in
alto segue
ULIIMO l'ERlODO RFl'UBIU.ICANO

occasione
ali
colonne
lo
mezze
corinzio con
stile
pilastri
(colonne
piatti
507
atti-
che, confr. pag. 382, 414). Si costituiva
una successione formale
cos
dei
sin-
seconda del grado di
goli ordini a
leg-
gerezza e di grazia, un sistema che fu
anche
seguito
Cinquecento
dal
forme
delle
rinascita
sistema trov
sua
la
applicazione pro-
babilmente anche nel teatro
primo
il
(55),
e per
nico teatro di pietra
ebbe
ta
sare,
quali
le
nel
Foro
in
parte
Julia)
egli
Cesare
conservarono
(Saepta
forme a volta
loro posto le forme del-
il
ma
qui
greca,
mutamento:
le
parte
Julia;,
ricostruttore
il
un
tufo,
in
alle
l'architettura
completo
nelle
vissuto pi a
fosse
sarebbe stato
u-
vol-
Curia
campo Marzio
nel
1'
da Ce-
cominciate
estendevano
si
Pompeo
anche
funzione
Roma. Accanto
di
di
mezzo secolo
in Roma. La
(Basilica Julia
se
lungo
sua
la
costruzioni
potenti
nella
Questo
antiche.
lo
avvenne
.^t.'le
del
forme appaiono ancora nel
cui
Tabularium,
mezzo
mali
fu completamente tolto di
forme architettoniche " norquali flermogenes in Asia Mi-
dalle
nore aveva stabilito verso
il
200 (pag.
Fig. 911
405) e probabilmente Hermodoros.aveva introdotto gi verso il 140 in Roma

l'architetto
il
podio
Vitruvio
l'ampio vestibolo,
italico e
muta
Hermogenes,
della base attica e

asciutta di
fascia rigida
le
volute
doperiptero sul Tevere
Matuta fondato
pompeiano delle
nel
il
lo
stile
dove sono desiderati
(pag.
501).
nella quale
Roma.
Ancora
nell' et
(Lfibke).
augustea
riceve
il
suo plinto
al disotto
appaiono l'unione orizzontale delle volute come
possibilmente circolari. Tale
212.
Ma
questa teoria. Mentre furono mantenuti
colonna ionica
la
di
suo capitello diagonale con quello normale nella forma
Cos
appaiono
il
ci
appare
una ricostruzione
forse
912),
divinit capitoline,
le
del
lo
stile
nello pseu-
tempio della Mater
colonne anche nella
cella del
tempio
quale, cominciato ancora nel periodo del tufo,
Le sue colonne esterne erano corinzie,

Sempre pi guadagna
corinzio, mentre
dorico sparisce come applicazione isolata;
elementi dorici (confr. fig. 911
sorge una cosa di mezzo tra
nello stile del tufo
sopravvento
il
'fig.
stato completato in et
non
rappresentante di
il
Dal teatro
romana (dopo
(fig.
907)
ma
TSo).
nell'esecuzione normale.
il
forma dorica e quella tuscanica. Probabilmente il nuovo linguaggio di forme

Asia Minore ha predominato nelle costruzioni di Cesare, ad esempio nel tempio
in marmo di stile greco della Venus Genetrix,
la
sua progenitrice, innalzato nel
nuovo Foro Giulio 54-46', modello dei posteriori Fori imperiali.
la
di
508
e.
ITALIA
Fig. gi2.
Accanto
IH.
Tempio
IL
della
PERIODO DELLA RLPUBI5LICA ROMANA
Mater
Alatiila
Fortuna Virilis
in
Ro
pubblici comincia a farsi valere il lusso privato. Se il fiM. Scauro, adopera\a per un teatro innalzato solo per uso provtre piani della scena di
360 colonne e 3000 statue in bronzo e rivestiva
agli edifici
gliastro di Siila,
visorio
marmo,
vetro e tavole dorate, ci fa ricordare
gina 434
navano
rara).
Ma
ss.).
anche
Per
lusso delle corti dei Diadochi (pa-
case dei ricchi sul nobile Palatino e
le
marmo
colonne di
di
il
straniero ed anche gi di
marmo
prima volta viene questo ricordato per Mamurra
la
sul Celio
l'pag.
fici
pubblici, divennero ora decorazione di case private o di
porte di
Roma.
Celebri erano
insieme a molte altre opere

del
Toro
di
Cosi anche
Rodi
le
ville
di
gli
sui
colli
artisti antichi
i
viventi
Albani e Sabini
giardini o di ville alle
trovava per esempio
Anche
qui
vita
il
di
Sallustio,
di
Tusculum, Tibur) o
artistico fiorente e delle vendite
quadri, statue, vasellame d'argento.
si
giardini di Lucullo.
testimoniavano della passione dei Romani per una
Un commercio
templi ed edi-
impianti (monumenta) di Asinio Pollione, nei quali
829); inoltre
(fig.
ador-
Le opere
505).
d'arte portate via dalle province, che finora avevano ornato soltanto
si
Luni (Car-
italico di
nella
Campania
campestre abbellita
pubbliche
pensavano
Pompei che
ci
gruppo
Cesare.
dall'arte.
procurare
quadro evidente
il
della trasformazione artistica nell'arredo delle case.
Pompei dopo
lonia
romana.
della citt
la
guerra sociale (80) era stata trasformata
veterani romani apportarono subito
ellenistica.
Le
strade furono
come
in
da
Siila
in
una co-
una completa romanizzazione
Roma
lastricate
di
lava e provve-
11.
Fg. 913.
Camera
dute di pa,ssato
TIMO PERIODO
RKl'UBIU.ICANO
^0()
dipinta del
di
marciapiedi
regolato
i'v.
il
drenaggio.
Un
teatro coperto, de-
stinato principalmente ad esecuzioni musicali, sorse subito accanto
pi antico
al
un anfiteatro ancora primitivo,
costume tradizionale
Foro
mali. Accanto al
Campania
nella
piccolo
stabilimento
romani, per ci senza palestra, e soprattutto anche senza

il
sillana
pavimenti e
di
fu
appunto
come
materiale
fatta
furono
in
bagni per
di
bagni
altri
dell'aria calda; subito
anche
fatte
questo periodo,
le
apprestate in stucco. Invece dell' imitazione
le
Il
decorative degli
architettonica a
(fig.
741).
costruire cavi
seguirono anche
volte del soffitto.
forme
usi
gli
riscaldamento a vapore,
scoperta da Sergio Orata di
la
con l'immissione
riscaldarli
pareti cave e infine cave
d'uso
si
il
quale per altro presto fu introdotto tanto qui quanto negli
Neir et
a quello grande
pi antico che noi conosciamo, serviva
dei giuochi gladiatori e delle cacce agli ani-
impiantato un
fu
il
le
tufo usc fuori
furono
edifici
rilievo (pag.
505), che
basava appunto solo su motivi architettonici e che era troppo pesante per stanze
piccole e inoltre costosa per l'accuratezza del lavoro, apparve sulle pareti
sua
imitazione
fossero
stile
dipinti
dipinta,
in
ma
modo
in
prospettiva,
come
dell'architettura in prospettiva
casione dei
festoni dipinti,
come
che
zoccolo,
colonne
se sporgessero dalla
)
se essi
da colonna
si
parete
a colonna
la
semplice
o pilastri e cornice
("
si
secondo
stile
tendevano all'oc-
librassero dinanzi alla
parete.
In terri-
torio italico la decorazione dipinta batt quindi una doppia strada.

Il desiderio di un apparente ampliamento dello spazio
condusse nel modo pi
conseguentemente logico alla trasformazione di tutta la parete in un panorama pae-
sistico, un' invenzione che a quel che sembra fu

luppo del tutto nuovo della pittura di paesaggio.
fatta
Nella
ora e che port ad uno

villa
di
Livia presso
svi-
Prima
ITALIA
III.
PERIODO DELLA KEPUBI'.LICA ROMANA
II.
Fig. 914
Saxa Rubra]
Porta
h.
a.
ili
sono trasformate,
delimitazione architettonica, nella vista di un parco
popolano
celli
alberi e
gli
Pompei
Boscoreale presso
Parte di una pit
Ulisse nel pa
una camera
intere pareti di
le
Avventura
senza alcuna
recinto da ringhiere
degli uc-
cespugli vari, chiaramente caratterizzati. In una villa di
(tig.
sono ora
cui pitture
le
913),
New
in
York,
.il
valore
architettonico della parete accentuato da pilastri, colonne, balaustre, cornici soltanto
ma
dipinte,
rotondo
gure
negli spazi intermedi
738), su
(fig.
aprono
visuali su giardini, su
edifici
di
conduce
serie dei
la
passato sull'Esquilino
dipinta
(fig.
quadri
dell'
Qui
914;.
Odissea, scoperti verso

lo
ma
sopra un paesaggio continuativo
fi-
da
pi
secolo
galleria a
parte
che avvivato
passo
met del
la
sguardo, attraverso una
variato,
Un
architettura.
all'
scuro ed aperta a prospettiva nella "sua
rosso
in
senza
panorami sono
pi illusivo l'effetto di questi
volte dipinte delle figure grandi al vero dinanzi

l
un santuario o tempio
torreggianti e appunto ancora
questi quadri siano sotto l'influenza della decorazione sce-
Per rendere ancora
nica verosimile.
alle
in
Che
prospettiva.
in
si
un gruppo
pilastri
spazia
superiore,
omeriche
scene
in
rappresentazione successiva: iscrizioni greche provano l'esecuzione per opera di ar-
Ma
greci.
tisti
tali
ma
mitologiche,
quadri di paesaggio ricevevano non soltanto riempimento di figure
anche
di figure di
Ludius? Tadius?) sviluppava
al
genere; un pittore
tempo
di
particolarmente ricca e piacevole. Tali rappresentazioni
mente
sulla parete
nera di una camera nella
conservati sono presi da un punto di vista

alto
sura
secondo genere
dello spazio,
le
esemp tanto
pi
marmo
certo
vivaci
larmente
per
paesaggi
relativamente
lo pi
prospettiva
elementi
altri
nella
cosiddetta casa della Farnesina
anche toni di colore pi chiari e
parietali
pi
violetto, rosso-chiaro, giallo),
cinabro.
padre
Le colonne
dipinte
in
(tav.
pi
begli
Tiberio sul Palatino
XVI
monocromi,
scuri.
interrompe
la
offre qui
di
chiu-
maniera sopra
nella
architettonici,
Roma
Oltre a Pompei,
variopinte appaiono dei piani
(verde,
il
ed
in
nella casa detta di Livia costruita dal
quando
915],
lastre di
tano
una maniera
in
trovano schizzate legger-
casa della Farnesina
determinato,
pone dinanzi
altronde con visuali suU' aperto.
(fig.
si
di decorazione conserva alla parete la sua funzione di
ma mentre
accennata delle colonne sporgenti

d'
incerto (Studius,
presenza delle figure agisce assai vivamente.
la
Il
nome
di
Augusto questo genere
colori
Al posto
quali
stessi
delle
presen-
divengono
comincia a predominare partico-
prospettiva, che dividono la parete in
Tav.
PARTE
DI UNA PARETE
Nel quadro centrale
DLL
:
SECUNDO
Allevamento
STILI:..
DALLA
del piccolo Dioniso
CAS
Museo
IILLLA
delle
! A K.n L.M>
Terme, Roma.
XVI.
ULTIMO PRRIODO REPUBBLICANO
tura parietale del
campi
secondo
per lo pi
con
tavola
tre),
qui
effimere costruzioni
tano quadri
terali
incorniciati
XVI,
(fig.
nel
alla
915
le
marmo
si
?),
pi
campi
per quadri su
915) e per ornamenti

erano sviluppati nelle
Tutte queste pitture imi-
visuali che attraverso aperture della parete
campo
maniera
o dei
714).
lo
edicola. Gli altri
(fig.
motivi che gi
ffig.
mediano per
il
di
lastre di
cornice
sulla
vivere
sono invece
sulT aperto;
strade
(tav.
una specie
gala dell'et ellenistica
reali; differenti
delle
con
collocati
continuano
Biblioteca Vaticana.
principale
pieghevoli,
di
Roma,
iianno forma svariata. Dei campi
architettonicamente
guardano
talvolta
Dall'Esquilino.
per quadri
sportelli
d'altro genere;
delimitate
come campo
contraddistinto
offrono posto
stile
Î
centrale e alle volte anche nei

di
paesaggi
quelle
vuoti,
sul
prospettive
esse
talvolta paesaggi
Palatino. (Confr. fig. 702 e
campi
la-
presentano
con figure
73'J|.
irAi.rA:
512
il
iii.
periodo della repubblica romana
maggiori, per lo pi di contenuto mitologico;
l'ele-
mento figurato in genere tratto da quadri

La parte superiore della parete, allo scopo di
greci.
ampliamenti dello spazio, frequentemente
come
visuale su altre
Nei particolari questa
camere o sull'aperto (fig. 915).

conformazione della parete
pu essere
assai varia.
Nella
sina
aggiungono
alle
si
rilievi
in
stucco in leggiero
Casa
della
pitture degli
stile
blema insoluto quanto su questo

si
anche
quale in
canto
ma
paesistico
tenere soltanto
al
Nella decorazione
Timomachos
esauriva
si
Roma
Cesare (pag. 422' poteva,

crescere presso
fregio di
ma una
pit-
tura indipendente su tavola
non
quest'arte,
lore di
all'altra
rappresenta avvenimenti
pio di
Pompeo
esposti,
(pag.
e di
secondo
499
s.),
costume
d'
eroismo,
atti
quadri della cui maniera
delle derivazioni tarde
(fig.
Come
riti
989).
vengono
(fig.
!^2i) e
con
pittura del tempo.
Il
trasporto
favo-
ritrattisti
ricordati accanto a
Jaia (pag. 502) Dionysios e Sopolis.
In
era con
migliori
condizioni
scultura,
la
la
cui
si
po-
sizione appare del tutto mutata.
Nello stesso
cazione
modo
romana
in
rivolgeva interamente
come
il
al
priarsi concezioni
cosi
furono
si
Grecia
alla
suo modello e
suo pi alto scopo
che,
cui l'edu-
a poco a poco
trovava
nell'
appro-
forme gre-
attirati
anche
la
ac-
storia
col fregio
quadri
del-
914;.
dan-
ci
no un'idea
della
pu paragonarlo
si
Cesare erano
l'antico
gli
(fig.
esem-
nei trionfi ad
sorse: solo
italica
una
va-
il
appar-
tomba sull' Esquilino,

scene disposte immediatamente V una
il
ac-
si,
Romani
la
dell'ele-
ed
italico
da
fatto
pro-
festoni e
nostro periodo. Di origine
Enea e di Romolo
pergameno di Telefo
l'Odissea
(i
particolare sviluppo
il
sembra essere
di
Fig. 915. Giove Capitolino. Statuetta
bronzo. Parigi. (Sotto ai piedi da rii
striiire lo sgabello).
decorativo ab-
trovano come ornamento parietale anche
in Alessandria;,
mento
Farne-
eccellenti
pittorico.
stile
biano influito dei modelli greci orientali

l'edicola
simili
trattata
Pig. 917.
Torso
di
Belvedere. VatK
di
quadri
di
UI.IIMO l'HRIODO REPUBIit.lCANO
Lo
adornare
per
greci
scultori
templi,
pubblici,
gli edifici
bi
il
il
statue delle quat-
le
nazioni di Asia Minore
tordici
nuovi
costruzioni private.
le
romano almeno per
Coponius,
scultore
nome, che cre dopo
statue
di
5'3
da
assoggettate
Pompeo
per ornamento del suo teatro (pag. 507),

costituisce un'eccezione. Un ApoUonios creava
per
nuovo tempio capitolino, completato da

un Giove in oro ed avorio se-
il
Catulo nel 69,
condo
modelli pi antichi, opera spesso copiata
916), alla quale forse
(fig.
al
medesimo
di
Belvedere
artista
(fig.
uomo
un
tempio
il
un greco
948). Pasiteles,
cia,
torso
un ApoUonios
.4rkesilaos cre tra l'altro la
Venus Genetrix per

fig.
celebre
il
917), opera di
di Nestore.
figlio
ma-
la
ben possibile che
debba
si
anche
risale
schera dello Zeus d'Otricoli.
Cesare (confr.
di
Magna Gre-
della
aveva molto viaggiato, che
che
composto in cinque libri un'opera sopra

monumenti celebri e che come artista univa
aveva
uno
spirito preciso di osservazione della natura
una tecnica accurata,
ad
bronzo
avorio,
tempio
in
che
argento,
eccettua
egli
fu
capo
spesso
ripetuta
pi
918).
Esso stato interpretato come
lettra
riferito
ad
partente:
come
riconoscimento
il
ma
avvenimenti mitici,
altri
modello dei monumenti funerari
tglio
oro ed
in
eredit
greci,
forse
di
Stephanos, M.
di
gruppo Ludovisi
(fig.
di
una madre addolorata
modelli
indistruttibile di quei
449)
pelopon-
Oreste da parte
di
pi
di
(fig.
E-
rappresenta soltanto, secondo
commiato
il
il
avorio
una scuola
di
indipendente un'opera dello scolaro
Cossutius Menelaos, che appartiene gi all'epoca augustea,
il
a quanto
sue opere,
delle
un Giove
Certamente un' opera conservata del suo scolaro Stephanos

che una mediocre copia di una statua giovanile della scuola
altro
nesia
nessuna
tuttavia
Metello (confr. pag. 501): tuttavia
di
generazioni.
non
lavorava
senza
acquistasse particolare fama, se se ne
pare,
nel
marmo
anche
gruppo,
il
al
nella
sua freddezza classicistica, ha conservato un efficace approfondimento del sentimento
ed una nobile
giovane (confr.
semplice tranquillit.
La
caratteristica disposizione del mantello
948) accenna ad un'origine anche della composizione
fig.
periodo e permette cos di valersi del gruppo per giudicare dell'indirizzo
ne resulta che
Cosi
sitelica del
quale
gruppo
riappare
in
completamente inverosimile
Napoli
(certamente
nuovamente adoperata
adatta l'elegante statua in bronzo capitolina
non sono pi
occhi ora di solito
ma
sono
fusi
inseriti
ateniesi che
lavoravano ancora
SpRiNOER
tardo)
figura
del
di
di
ed
Oreste
materiale
come
Elettra,
meglio
Stephanos:
Camillo. Nelle statue
altro
in
pasitelico.
l'attribuzione alla scuola pa-
in
nel
vi
si
bronzo
gli
nell'et
greca
insieme nel bronzo.
L'attivit degli scultori ricordati trova

artisti
pi
quella
nel
questo
in
Manuale
si
in
I.
abituati
il
designare
suo completamento
come
neoattici
Atene, creando quasi industrialmente per
in
un gruppo
e che
"
le
ville
di
soprattutto
e
giardini
33
54
IFALtA:
III.
PERIODO DELLA KE PULSBI.ICA
II.
romani
dei
marmo
vasi di
e de-
oggetti simili decorati con
gli
ornamenti
chezza
di
(confr.
fig.
775
ma
s.),
ric-
figure
che anche
bisogno sapevano creare delle
al
loro
Tuttavia
maggiori.
sculture
capacit
creativa
la
aggira
si
dentro limitati contini. Volentieri
volgono
essi
sguardo indietro
lo
quanto che traggono
in
Essi
Kleomenes
di
Ermete
del
Lou-
al
secolo.
niese Eukleides
marmo
in
nelle
l'artista
lonios
nr\
;
Ô^
suo
'?^
vicinanze di Apol-
senza che per
piena concordanza
sia
del copiare, che
All'arte
comincia
di
pone
in Aigeira
g 6)
(tg.
vi
d'arte.
nel-
testa del
la
Zeus troneggiante
altro
Deli' ate-
trovavano
si
achee molte immagini
citt
di
copiano addirittura;
li
ad esempio, tratto da un
vre,
le
trasformano
facilmente
modelli o
l'oratore
loro
le
da opere pi antiche.
ispirazioni
ora
ad esercitarsi con
>^^
maggiore estensione, e che, data
mancanza
la
talento proprio
di
creativo, provvide alla grande
romana, noi dobbiamo
chiesta
gran parte
in
uno
stile
il
Antiochos
duro
thenos, .ApoUonios,
chias, in
di
Policleto,
M. Cos-
Cerdo un grazioso
medesimo artista. In
rapporto saranno
ciulle
dell'
state
Eretteo
Ar-
bronzo
in
Satiro
sutius
del
Par-
la
figlio di
un buon busto
Doriforo
in
nostra conoscenza
arte greca.
dell'antica
copia
la
ri-
con
(fig.
simile
le
fan-
54)
le
Cariatidi di Diogene, le quali e-
rano
collocate
al
disopra
colonne nel Pantheon

(pag.
518).
Glykon
in
L'Eracle
di
Farnese
servito
di
Napoli, una copia esa-
gerata da Lisippo iconfr.
ha
delle
Agrippa
di
fig.
ornamento
68i],
alle
".-^J'
'^
UI.riMO PERIODO RI:PUBBI.ICAN'<)
terme
Caracalla e avr anche appartenuio a
di
questo periodo.
appunto a causa
raggiungere
sempio
rilievi
la
grande arte precedente o

dipendenza, potevano
di questa
tali
nonostante
che,
Dell'effetto
loro dipendenza dalia
un notevole e-
offrono
artisti,
che Gn. Domizio Enoharbo
col-
locava nel tempio di Nettuno (pag. 503) fondato
suo avo nel
dal
Poseidon
di
come
lungo tempo
che
non
unione col
sacrificante
ipotesi
ambedue
una lunga base,
gruppo
delle
dalla
357)
nelle
figure
teva
aver
(fig.
i
la
pag.
(confr.
specialmente
esseri
marini, po-
La rappresenta-
V ispirazione.
censimento del vecchio
il
fronte ad esso fa efi'etto di scena
povera e senza poesia, ed
il
lavoro dei due
ri-
questa diversa condizione, giacch
lievi riflette
copia idealizzata di
del
Secondo questa
Skopas
di
fantasiose degli
di
sua
circonda\ano insieme
rappresentazione,
tratto
fino a
della
quale probabilmente sosteneva
zione del sacrificio
Enobarbo
l'ipotesi
919).
fregi
Neieidi
cui
nuziale
dove rappresentato un ge-
rilievo
nerale
il
corteo
il
un' opera di Skopas
sostenuta
stata
L'uno,
122.
920), era stato considerato per
(fig.
un modello
Poseidon,
corteo di
romana quello
del
quello
classico
inesperta
creazione
Ed appunto
sacrificio.
tale
contrasto di lavoro fa dubitosi sulla loro unione:
modo
ad ogni
rispecchiano in due tendenze
di-
verse l'arte dell'et di Augusto.
Se
scibile
antichi
allora
questi ed in altri
in
il
modello
non
degli
mancano anche
nella poesia
ai
esempi
artistici
stili
classici
come
appunto
si
ricono-
greci pi
oppone\ano
moderni
"
;
poe-
ITALIA
,i6
PERIODO AUGUSTEO
IL
IV.
Fig. 923. r'onipe
pieni di vita
tratti
la
opere
le
Bronzo. Museo dei Conservatori.
>.
contraddistinguono
si
Nel
nei suoi pi intimi elementi.
per
ritratto di
Ci-
922) espressa acutamente un'accurata ponderazione non discompagnata
(fig.
da astuzia;
L. Bruto
repubblica
della
della fine
forza di caratterizzazione colta
cerone
il
Fig. 924.
tratti
Pompeo
di
(fig.
923) tradiscono una certa ristrettezza
Museo Chiaramonti
celebre ritratto di Ottaviano giovinetto nel
quasi inquietante del futuro
Purtroppo noi non possediamo
principe.
contemporaneo
quasi nessun ritratto
sufficiente.
Sotto
mente;
di
una fermezza
rivela
Cesare
di
inconscia influenza di una
l'
denominazione assai diffusa dal tempo del Rinascimento, sebbene non costantemente
sempre
ha
accolta,
esercitato
come
Capitolino, considerata
Non
impressione
sua
la
un Romano;
sicuro che essa rappresenti
la testa
che
quella di L. Bruto,
Tarquini
trattazione dei
la
barba riportano piuttosto ad un
filosofo della fine dell'ellenismo
a causa della sua esecuzione in
Italia,
piena
di
effetto di
IV.
uno
ha
PERIODO AUGUSTEO
IL
anche per
essi stessi a
nessun
modo
L'imperatore
l'arte.
capo
di
il
indirizzi di Vergilio,
contemporanea
di
Orazio,
i
924).
della
espressione
di
14 d. Cr.)
governo regolato, pro-
di
uomo
di
Stato Agrippa sono
architettoniche, che
di
Ovidio
si
quello
rispecchiano
il
le
il
una maniera
poesie di Vergilio o
le
quale
poeti augustei,
anche nella scultura
impresse
quale
il
Roma
suo spirito
cos determinata che pos-
un'atte augustea. Augusto stesso
accennano
dei
limitano in
si
artista
rapporti tra la poesia e l'arte figurata nella
tutta la vita 'pfellettuale della sua et in
sull'indirizzo a cui
cui ritratto, forse
non
Se anche non possiamo nominare nessun
e rivelano tanto
siamo parlare appunto
Cr.
a.
grande
suo
imperiale, quantv> la grande influenza del principe

in
capelli
caratteristica
la
tranquillit
di
costruzioni
importanti
alla capitale.
(30
fosse stato rispetto all'imperatore in rapporto simile

gli
il
(fig.
spirito schietto e risoluto.
Con Augusto comincia un periodo

ficuo
conservato
Museo
bronzo del
in
cacci
odi
la
desiderava soprattutto
romane
il
carme
se-
RlNNO\AMEN10
EDII.I/IO
ROMA
lil
i'7
colare di Orazio: forme classiche greclie
romano
disposate a contenuto
mana
ro-
dignit e oltre a ci un senso per
ricchezza deiretetto, lontano tanto
la
dal
sovraccaricamento quanto dalla minuzia.

Cos quest'arte classicistica riceve
impronta
pura
tanto dalla
l'
ultimo
del
Il
fatto
che proprio
di
sua
quanto
seguente periodo
del
governo
la
differenzia
repubblicano
fastosa
imperiale.
cipio
la
ellenizzante del-
arte
periodo
dair arte
che
particolare
Augusto
prin-
al
1"
Egitto
Foro d Augusto col tempio
Marte Ultore.
Fig. 925. Pianta del
sia diventato provincia
avuto influenza
romana
sull'arte
solo
particolari; Parte augustea nel
Rinnovamento
compi sotto
piani di Cesare.
nota
mentre l'aveva trovata

l'uso di
il
ora
in
poi
governo
di
la
ha
di
dei
complesso non
edilizio di
lungi)
il
(30'
per
Roma.
Augusto
di
frase di
in
dipendente da Alessandria.
rinnovamento
Il
quanto
Augusto che
egli
Roma
una
lasciava
dell'indigeno
marmo
di
Carrara negli
che ad esso legato.
quale Augusto assunse ufficialmente la direzione dello

inoltre
Roma
di
si
di
marmo
mattoni. In ci espressa soltanto una circostanza esterna,
comune
dispiegamento di maggiore sontuosit
80 templi antichi;
edilizio
che egli continu e ampli
completava a
mano
stato,
mano 20
editici di
Nel
egli
28,
stato e
l'anno nel
restaurava pi di
costruzioni cominciate da
soprattutto dal padre adottivo Cesare ed aggiungeva
40 nuovi templi ed ediPer quanto molti di questi templi servissero a culti romani antichi, le
forme architettoniche non potevano essere che greche, una volta che Roma voleva
altri,
fci
pubblici.
rivaleggiare per architettura con
le
capitali pi antiche dell'Oriente.
struita nel 31) sul Palatino
Assai
significa-
che Augusto nella sua casa, gi codomus Augustana) e con la quale si iniziava la serie
tivo per questo indirizzo cosciente del'
suo scopo
dei palazzi imperiali,
parte
almeno
a quanto
dalla posteriore
non
costruiva
greca a
la
sta
metteva da
piano della casa
il
trasformazione, e
l'atrio
peristilio.
casa di Livia
dalla
italica,
pu giudicare
si
ma una
casa
Cosi egualmente
(fig.
915)
si
disco-
forma tradizionale
mana. La casa
ro-
Augusto fu subito completata con il tempio di

Apollo d'Azio, ricco di un cortile
di
circondato di portici, e con

blioteca
crebbe
col
Fig. 026. Capitello del tempio di Marte Ultore.
di
tempio
quah
la
Bi-
Foro si acun importante ornamento
Palatina.
di
Il
Cesare dinanzi
al
era la tribuna degli ora-
Italia:
5 '8
tori
(Rostra).
iv.
periodo augl'steo
ii.
L'antico tempio della Concordia sotto
una sontuosa costruzione che Tiberio complet

l'antico tempio di Castore
vengono
Foro
507) fu annesso
il
dedicato
dopo
nel 42
Nell'abside del
furono
che
nuovo
la
tempio
(fig.
qui
a.
il
teatro di
la
Cr.
il
Filippi
specie
portico
grandissima
particolare
l'attivit
un tempio circolare
edificio per votazioni
nuovo
architettonici
stile
(in
925),
tardi.
romana, parla
erano essenzialmente
gi nel
i
II
la
Cr.
in
di
Campo
Nel
quello di Marcello
2
il
Egli
distrutto
fu
tardi
Ma
innalz nel 27
da un incendio
a padiglione); egli
Saepta Julia;
a.
(si
complet
Cr. lasciava alla citt
pag.
il
egli costru nel

le
sue
primo stabilimento pubblico
sec, vedi
medesimi
spazi interni, egualmente importanti per
s.).
sorsero molti sontuosi pora.
con tetto
cominciato da Cesare,
Pompei
edilizia di Agrippa.
nel
(fig.
40 anni pi
r,\rchitettura del Rinascimento.
25 a. Cr. il " Portico degli Argonauti " e nel

terme che da lungo tempo erano in costruzione,
bagni
solo
della gloria
edifici,
nell'
per
suo meraviglioso Pantheon che pi

gi
Marte Ultore
semicircolari dei colonnati all'intorno
di
maggiore spazio per nuovi
il
di
completato
Pompeo ebbe un compagno
modo
pensa che fosse
grande
grande tempio
col
l'unione di linee rette e curve (pag. 506
cui influenza fu
svolge in
tuttavia le colonne conservate pro-
Cr.),
costruzioni
nelle
come una
predilezione per
9111
si
battaglia di
e
da
sostituito
da un rifacimento adrianeo. Al Foro Giulio 'pag.
Augusto
di
la
adoperate
Marzio, che offriva

ticati
sul t'oro (6 d.
quanto sembra solo
Campidoglio fu
il
io d. Cr. Questi rinnov anche
nel
41S). Certo
delle capitali ellenistiche:
di
compiti
degli
ampi
grandiosit e per lo splendore della deco-
razione, degli stabilimenti estesi e tuttavia coordinati e destinati a servire ai bisogni
pi vari,
quali
bagni,
fantasia e l'intelligenza
33
a.
ginnasi,
degli
avevano gi nel
architetti.
periodo alessandrino occupato
Probabilmente
fu
la
anche Agrippa che nel
Cr. dette principio alla ricopertura a volta della Cloaca
Massima
(pag. 496).
RINNOVAMFNTO
EDII.IZIO
Concordia (veduta dal
Fig. 928. Cornice del tempio della
Degli
Stili
serva
la
forma
attica
essa posata su un
Il
capitello, in
tipica dell'et
fregio
di
con
alto
imperiale
lo
ogni
modo
tralci.
io d. Cr.
La
si
mensole,
le
ancora pi
Tevere, assume
un aspetto pi
927':
(fig.
Pola
e di
snella.
forma
la
ricco.
(fig.
presenta gi con quella
ricca partizione,
del geison, cornice)
abbondanza
rimane
tipica
ornamentazione, che
di
egualmente
quali cos difficilmente erano in u.so nell'architettura greca, sono
romana
e)
della
(fig.
298
al
le
foglie erette nel geison e la
disopra.
Per avvivare
forma
pareti spesso
parete stessa vengono coronate alternativamente di
altre
parti
linei
(egittizzanti) e rettilinei
preso dal Rinascimento
929, confr.
(fig.
anche
il
agli
edifici
791 e
fig.
tav.
esso era stato tolto;

pubblici in
torri le case di affitto, cosicch
si
9'2),
alle
carat-
irrigidita del
le
nicchie e
le
frontoni curvi-
un motivo che
fu
ri-
principio della partizione delle pareti del secondo
con l'incorniciatura centrale sporgente
chitettura reale dalla quale
Pompei, .accanto
le
in
l'in-
tempio
ricca e sovraccarica del
sviluppa con sempre maggiore abbondanza solo nell'et claudia. Oltre
kym.ation lesbio
Il
1092)
corrisponde ad una tendenza dell'architettura romana, e che sotto
teristiche dell'architettura
stile
base con-
cornice del tempio della Concordia, rinnosi
straordinaria
la
fluenza della decorazione in terra cotta
tuscanico,
Nmes
mensole come sostegno
ma
sul
prende
trabeazione
928)
(fig.
corinzio; lo ionico
costruzione appaia
la
pi liscio; nei tmpli di
periodo imperiale;
il
La
926).
fig.
il
da Hermogenes; spesso
introdotta
sotto,
di
perch
zoccolo
cui successione (dentelli,
per
disotto).
dorico completamente sparito. La
il
plinto al
il
un ricco motivo a
vato da Tiberio nel

la
Saturno),
di
connessione a quello del tempio rotondo
rimane per
ornato
5'9
architettonici ha acquistato quasi la prevalenza
tempio
assai raro
ROMA
DI
Roma
XV'I) appare
all'occasione nell'ar-
l'una e l'altra cosa
crescevano
in
dovette stabilire un' altezza
si
trovano in
elevazione a
massima
di
modo
di
70 piedi
520
Italia:
iv.
ii.
i-eriodo
augusteo
'metri 2o)!ed edifici
come
pubblici
Fo-
il
ro d'Augusto dovettero
essere
con
alte
protetti
mura
blocchi squadrati
contro
pietra
ricolo
che
poteva
tali
pe-
il
incendio
di
da esse.
di
venire
Avanzi
edifici
con
alte
fronti
loro
di
le
pippiani e^finestre,
hanno] un,
che
to
Fig. 929.
Il
moderno
cosiddetto Ninfeo
sono
essi
eseguiti
per
lo
pi
in
mattoni (contr.
casa dei martiri Giovanni e Paolo sul Celio, sulla quale
ad
dedicata,
essi
zione interna
fa
sotto).
In
facciata di essa a tre piani ed alta
riconoscerla
come una
sono
Roma
in
la
sopraelevata la chiesa
si
conservata in gran parte e nella parete lunga della
una
stata incorporata
ci
soprattutto
noti
Ostia dove
f as-
attraente aspet-
sai
15
metri.
casa signorile costruita nel
II
chiesa
L'ornamentasecolo.
Anche fuori di Roma grande

monumenti pubblici. In molti luoghi delle province sorsero templi di Augusto e di Roma, della Fortuna Augusta, oppure altri dedicati
pi o meno sicuramente al culto imperiale, come il bello pseudoperiptero
Maison
Carre) in Nmes (fig. 927) col suo vestibolo profondo dedicato al ricordo dei nipoti
Costruzioni in Italia e nelle Province.
era l'attivit edilizia per
Augusto C. e L. Cesare nel 4 d. Cr., o lo snello tempio di Augusto in Pola

1092). Forse appartiene anche a questo periodo la facciata ben conservata di un
tempio (dei Dioscuri?) in Assisi; come nel tempio di Cesare in Roma (pag. 517S.)
era posta qui dinanzi al tempio una tribuna elevata dalla quale due scale conducevano gi sulla piazza. In Atene il tempio di Roma ed Augusto Jfig. 500, ad
di
ifig.
oriente
Parte-
del
none) ebbe soltanto

la forma modesta di
un monoptero edi-
fcio circolare
cella
le cui
furono
artistiche
copiate
senza
forme
da
quelle
Eretteo. Furo-
dell'
no eseguite anche
grandi opere di utilit
la
pubblica. Sul-
via
r laminia
pig. 930. Ponte di
Augusto presso Narni. Da un disegno
di
Francesco de Hollanda
(1540).
COSTRUZIONI
IX
Fig. 931. AcqiK-dolto
presso
Nanni rimane ancor oggi
archi alto 30
il
Gard con
tre
quali
file
ME
PROVINCE
Agrippa presso Nimcs (Punt
piedi
il
(fig.
ilii
la
Arco onorario
in
di
un ponte a cinque
Nera (fig. 930).

non lontano da Nmes che oltrepassa
profonda
valle della
931)- Alla costruzione di strade provin-
fece contribuire anche ricchi senatori,
Fig. 932.
521
Oard).
grandioso avanzo
l'acquedotto di Agrippa
di archi sovrapposti
Augusto
NI
i:
m. innalzato da Augusto sopra
Non meno grandioso

ciali, alle
in
eli
IIAI.IA
Grange
(Arausio).
si
riconnetteva spesso
S22
c.
Italia: w.
il
mgijsieo
r'ErvMODO
r innalzamento
per
quali
trionfale
importanza
favore
monumenti
nome
(il
di
arco
ed
recente)
"
acquistano
archi onorari o
vittoria
di
stradali
(pag. 417),
ora
altro
maggiore
come
archi
di
maniera
all'antica
egual-
mente come monumenti per lo

di colonie od altro.
stabihmento
Se fosse da credere ad una posteriore notizia sarebbe stato in-
nalzato gi verso
^
Grange
(fig.
di
per opera
Marsiglia
presa di
Cesare
46 l'arco
il
932) in onore della
padre dell'imperatore Tiberio:

quest'ultimo
presso
fu
Pompeo
la
Cr.). Otta-
su
Sesto
tardi
anche
vittoria
(36) e pi
pi spesso ricevette in
Roma
archi onorari; egualmente

di
membri
altri
della famiglia imperiale.
Pi frequenti che
particolarmente presto
in
Roma
tali
dica
stessa lo erano
una
forme
prin-
province,
forma assai
Gi nella prima epoca imperiale noi troviamo
ricca.
si
Gallia dove ebbero
questi archi nelle
nella
dedicato in ap-
l'arco (25 d.
viano dopo
di
probabilmente dal
49),
le
tre
una porta semplice (fig. 933], una porta tra due larghe ali di muro (fg.
una porta principale con due porte minori nelle ali (fig. 932). L'arco ha
sempre la sua incorniciatura particolare, le ali sono spesso partite con mezze co-
cipali:
934),
lonne.
ed
tutto termina con
Il
coronato con una
od
tua
l'
arco
campo ad
una
sta-
fregi del-
prestavano
si
scultoria,
decorazione
quale ad
la
esempio
dell'
il
altre parti
in
piani
ad
attico che offriva
gruppo.
un
.\nche
i
un
regolarmente
era
nel
arco
di
fregio
Susa ha
un carattere barbaroprovinciale; in Gran-
ge e
Rem_y
le
sono ornate
di
in
pareti
St.
prigionieri
scene
trofei.
di
I
galli,
di
battaglia, di
singoli
eie-
Pig. 034.
Arco onorario
.lei
Oiuhi
|ii
un' iscrizione o a rilievi
T
menti
()
questi edifici onorari sono invcnj
di
tempo come porta
gala e
di
come base
li
^23
ma
pi antichi,
statue onorarie
di
loro uso nello stesso
il
sembra essere nuovo.
funerari. Ancor oggi

variet regna nei monumenti
tomba di Cecilia Metella, nuora del triumviro Crasso, un
edificio rotondo a maniera di torre, su una base rettangolare, di un effetto grandioso e severo (fig. 935), che fu usato nel Medio Evo come fortezza e coronato di
merli. Augusto adoper la medesima forma, che dava un carattere monumentale alle
Tombe.
domina
Una grande
Appia
la
tombe rotonde
antiche
nel
via
la
italiche
(pag. 470, 482),
in
un
aspetto
.Mausoleo della famiglia imperiale, che egli innalz in
Tomba
Fig. 935.
Tevere
il
di Cecilia Mete-Ila
(Capo
di
nata di madie e di
alti-e
tombe
pi
ricco
tra
il
Roma, Via Appia.
Bove).
Pincio, coronato da una collinetta piantata
questa forma ritorna anche in
alquanto
mezzo ad un parco
ad alberi
La
del periodo.
[l'antico
caratteristica
tumulo):
tomba
or-
M. Vergilio Eurisace dinanzi

a Porta .Maggiore (fig. 936) con un fregio di lavoro non fine ma interessante perch
rappresenta la fabbricazione del pane (si pensa involontariamente al ricco Trimalcione
di
impianti simili
altri
Petronio- e
la
piramide egittizzante
nuove forme. L'ispirazione egizia

del
Nuovo Impero, non
ritrova
si
soltanto presso
il
al
tombe
Roma
colombari
per
la
tempio
somiglianza con
le
per
C. Cestio mostrano
di
i
di
nell'innalzamento
Iside,
ma
la
di
delle
di
obelischi
anche nel Circo Mas-
Augusto. In contrasto con
poveri
ricerca
tombe
le
fastose
collettive, dette
casette dei colombi; le urne cinerarie veni-
Anche questa forma, che non appare prima di Auproveniva da Alessandria, dove era gi in uso dal tempo dei Tolemei. Una
vano deposte
gusto,
furono innalzate a
di
anche
Mausoleo
simo, presso l'Ara Pacis, dinanzi

isolate
del fornaio
in
piccole nicchie.
524
e.
ITALIA:
Fig. 936.
monumenti
Tomba
grande variet
di
Pompei che
arricchirono assai
si
colari all'aperto o
tombe appaiono
nella Caria presenta sopra
la
presentano anche
questo periodo:
sotto nicchie sono le
Altre forme di
Mylasa
M. Vergilio Eurisace. Roma.
di
sepolcrali
in
PERIODO AUGUSTEO
H.
IV.
forme
nelle
la
trapylon
(arco
di
Giano),
sormontato da un obelisco
in
che
ad
un basamento ed un
Provincia gallica (Provence).

del
(pag.
una tomba
funerarie
di
semicir-
sedili
si
in
uso
trova
tomba
esempio una
aperto a
portico
Dall'oriente
360).
La forma
resto
strade
le
templi,
predilette.
province:
una piramide a gradini come nel Mausoleo

influenza
altari,
nella
anche
Siria
nel
di Vienne, d'epoca del
riceve
di
Lazio,
di
pilastri
un
anche
te-
riappare
resto indetermi-
SCULTURA
525
=,2f)
malia:
C.
iV.
PERIODO AUGUSTEO
II.
del
Palatino
di
di
Apollo
con
statue
Skopas, Timotheos
Kephisodotos
vane
^mM-
per acroter dei
templi
egli
'''
gio-
suoi
valeva
si
statue
delle
Boupalos
arcaiche di
1 'J
il
617); anzi
(fig.
perfino
IL
ornava
egli
tempio
il
se ad
secolo
I\'
esempio
(pag.
223).
resse
per
Un
inte-
storia
la
dell'arte simile a quello coltivato nella corte
pergamena (pag.
Fig. 939. Scena di
che
haltaslia.
Dal ,.Mnu,i.
qui e contribuito a spingere
in
de
<ul
M. K.,u,.
p^^
monumento
qualche
454),
gy^^-g
influito an-
quell'uso di
forme ar-
caizzanti ^\edi sopra pag. 329) cominciato nella scuola degli scultori neoattici (pag. 313
e
modo anche
favorito ad ogni
mescolanza
figure
di
domina
zione.
finezza e
Della
immagine
la
pu trovare
che essi
figura 940.
in argilla dipinti destinati a borse pi
forma
di
fregi,
erano
rivestimento di trabeazioni
tavia queste opere che pi o
adattati
in
alle
modeste
legno (ad esempio nei
gala di questi
una
cos
certa spiega-
queste opere
di
edifici in
compluvia
loro
pi
ricollegano
si
forma
che, o in
s.)
svariata
combinazioni
in
di
raggiungevano nelle
ornamentazioni
meno non sono
spesso
e utensili
rilievi
Una
tettonica.
ellenistiche,
numerosi
chiarezza elegante
creazioni pu dare un'
rilievi
in
nei
decoratori (Salpion, Sosibios, Pontios)
artisti
ed
classiche
arcaistiche,
arbitrarie e illogiche, che
felici
per ragioni di stilizzazione
di
metopa
mattoni o
degli atri).
al
Tut-
indipendenti, e che soprattutto possono
hanno minore valore di fronte ad un genere di

rilievo, che rappresenta un particolare indirizzo d'arte aucon forme greche ma le trasforma e le sviluppa original-
essere sorte in parte solo pi tardi,

scultura, specialmente a
gustea
mente.
Esso serve principalmente
principi e
Il
il
che lavora,
alla
glorificazione
dello
stato
romano
e de' suoi
appare per ci particolarmente nei monumenti pubblici.
pi nobile
Senato votava
dopo
di essi l'altare della
nel
assenza
nato
Fôma, e che
in
si,
la
luglio del
13
a.
Pace imperiale (Ara Pacis Augustae) che
Cr.,
fu
dedicato
il
della
30 gennaio del 9
scerlo nei suoi avanzi dispersi e nei suoi tratti
campo Marzio
nella via
Flaminia (Corso
Augusto dopo una lunga

Spagna e della Gallia era tor-
allorquando
pacificazione delle province
a.
Cr.
essenziali.
pres.so
stato possibile ricono-
L'altare
l'antico palazzo
si
trovava
Fiano)
era
sul
co-
marmo italico di Luni (Carrara), che qui trov l'applicazione per la prima
una grandiosa opera di scultura. Un muro di cinta, largo m. 11, o e profondo m. 10,(56, circondava l'altare (fig. 941
era accessibile da occidente per
mezzo di una larga porta con gradinata sul dinanzi e si apriva ampiamente anche
sul lato orientale. Oltre alla decorazione ornamentale, della quale faremo subito
parola, correva esteriormente intorno al recinto un fregio figurato, alto m. 1.35.
struito in
volta in
Accanto
e u
I.
u R
alla por-
ta occidentale era
rappresentato
sinistra
Marte
atto
guardare
la
di
lupa
in
Ge-
coi
melli suoi figliuoli

sotto
Ru-
rico
il
minale
(ricostru-
zione non giusta

nella
fig.
apparecchia
d
crificio
scrofa
nati
ai
il
sa
u na
suoi Pe-
(tg.
adunque
il
941,^
Enea che
destra
Fij;.
gli
Tellus allevatrice
un richiamo
al
di
queste
era
Firenze,
romano
e della
occupato da una
fanciulli tra
carme secolare
servati solo scarsi

a
Le Horai. Frammenti
antenati del popolo
riquadro a sinistra
zione
04(1.
Mo
942}:
le
di
isolate
nei
dei cortei, nel lato meridionale gli
Fig. 9J1.
della
dea della terra
personificazioni dell'aria e dell'acqua
Orazio i^g
frammenti, ad esempio
scene
famiglia Giulia. Sul Iato posteriore
rappresentazione
due
lati
investiti
di
943),
Roma. In contrapposimuovevano verso l'ingresso

dignit sacerdotali, Augusto stesso
una
figura di
lunghi
di
(fig.
riquadro a destra sono con-
del
ss.);
L'Ara Pacis. Ricostruzione
si
ili
Du
528
PERIOUO AL'(;usii:o
11.
L-
una
da
una quantit
nel
di
individuali
tratti
magistrati,
di
compostezza
tutto avvi-
il
portametito e da
del
libert
(fig.
senatori,
di
dignit
appunto per ci cos
lo
erano
romana,
come
caratteristici
cavalieri del fregio del
con
tutti
puramente
944),
un'uniforme proces-
settentrionale
lato
sione
imperiale,
famiglia
tutta la
vato
Partenone
per
la
Ma
nonostante una tendenza forse cosciente
grazia naturale dell'Atene di Pericle.
ad imitare questo grande
anche una
che
rappresentazione,
svolgersi in
modello,
colpisce
l'intera
pure spesso
appare
formale.
differenza
profondit
nello
spazio, di-
sposta completamente nel piano della lastra.
Qui
invece
svolgono
specialmente
verso
lo
fortemente accentuate
lievo
Fig. Q42
appaiono
alla
collocate
dinanzi
un
qual
certo
le
figure
spettatore
che
che
si
sono
con un maggiore
ri-
come
vengono in
nostra osservazioTie
alla parete
modo
legate
con essa solo
per mezzo delle figure del fondo che hanno
un
minore
(fg.
9<9) e che
cespugli,
spaziale,
rilievo,
sistema
questo
adoperato
anche
nel
monumento
dei
Giulii
uno sfondo paesistico, di alberi e di

nei riquadri corti ifig. 942 s.). Questo procedimento non realmente
piuttosto una tendenza ad un effetto pittorico. Anche l' ornamento ve-
getale nell'Ara
si
ripete
anche
nell'uso di
Pacis mostra una certa duplicit. Esternamente
Fig. 943.
La Terra
tra l'Aria e l'Acqua.
Dall'Ara Pacis. Firenz
al
disotto del fregio
S e
una
in
II
sviluppa
ligure, esso vi
delle
1.
ricca opera
tralci
945}, che ricerca l'eCfetto
(fig.
essenzialmente con l'elegante

delineazione
degli steli delle
piante attorti a volute e che

si
ricollega a motivi pi an-
tichi 'confr.
fig.
ma
579)
tende
particolare ad una pi na-
in
conformazione del
turale
gliame
superiore
della
parete or-
nata di sontuosi festoni

in
946)
frut-
con
cin
coscientemente
alla
ogni foglia
rinuncia
ma
(fig.
ripro-
cui l'artista
duce chiaramente ogni

to,
fo-
neir interno la parte
leggiadria dell ornamentazio-
ne delineata, perch considera

le
ghirlande
un
di corporeit e di colore e digradanti
disegno che svanisce sul fondo.
sottile
dono
come
piuttosto
masse ricche
festoni (confr.
fig.
709) e che sono
accrescono l'impressione. Questo

particolare con fedelt e
namento
corativi
di
e di
altari
stile
dal pi
vigoroso
nastri svolazzanti,
rilievo fino a
bucrant da cui pen-
con una grandissima fedelt naturale,
resi
naturalistico dell'arte augustea, che rende ogni
precisione, ritorna anche in rilievi di altro genere e nell'or-
simili
monumenti. Da ricordare sono anche qui
de-
rilievi
434: uno di
sua vacca va ai mercato
figurati dei cui prototipi greci fu fatto parola a pag. 421') e
particolarmente fine presenta un contadino che con
la
947) passando lungo un santuario campestre ma finemente ornato,

una particolare grazia pittorica e romantica col discreto accenno
al
quale
suo
al
essi
(fig.
data
stato
di
decadenza ed aggiunta un' ampiezza spaziale per mezzo della forte accentuazione
degli elementi paesistici.
siamo
dirlo
Come
fossero applicati questi quadretti da interno non pos-
con sicurezza. Da un periodo posteriore, quello adrianeo, proviene
un
numero di rilievi alquanto pi grandi (la pi celebre serie in palazzo Spada, Roma)
che non si possono pensare applicati diversamente che come rivestimento di una
parete marmorea architettonicamente partita, quale ci era stata conservata nel F'antheon
(fig.
pi
991). In un'esecuzione grande quasi al vero essi presentano personaggi del mito,
le
loro figure che
ma non
dal mondo
circostante
staccati
le
Ravenna
come accade frequentemente
statue,
in
mondo
pi di-
appaiono Augusto
circostante
semidivinizzati in un rilievo di
di
al
una scena d'insieme. Ancor
quelle invero
loro azioni e
giustamente ordinate
(fig.
948).
non senza accenno

una parte della
Le
figure
fanno
sua
l'
famiglia
etfetto
nei rilievi di questo periodo, forse
in
quasi
dipen-
denza da ci che statue spesso venivano collocate dinanzi ad un fondo stabile; cosi
il
grande altare
di
Augusto
in
Lione (12
d.
Cr.) era circondato dalle statue
santa popolazioni galliche, noi possiamo quindi richiamare

dei barbari negli archi di
Springer
Mannaie
I.
Grange
e di St.
Remy
(fig.
alla
memoria
932, 934), oppure della
di
le
ses-
figure
Gallia
34
530
Fig. 945.
Il
Motivo floreale dall'esterno

dell Ara Pacis.
ama:
qt
if]a_
,
sono preferite
le
statue
achillee
944) o la corazza. Fra

gusto trovata in una villa di
(fig.
sulla tunica
una corazza
il
ogni suo elemento ricorda
ossia
la
AUGi;SITO
Per
ritratti di persone di
fig.
-"
o lOOH).
r
specialmente della famiglia imperiale,
i
nude
(confr. pag. 320;
ricchezza ora usuale
delle
costume greco;
in
pieghe curveggianti
belle statue-ritratti va annoverata quella di
Livia, sua
cui
la
confr.
'
pi
le
I^FRIOIin
II,
lignaggio,
toga con
la
_'
alto
altrimenti predomina
IV.
sposa, presso
ornamento
poesia aulica
a rilievo
di
Orazio
Roma. L'imperatore
ricco
:
al
Au-
porta
pieno di significato per
disopra
il
dio del sole che
suo
ascende]j|. col
carro, al di sotto
Tellus distesa
la
con
bambini, a
sinistra e a destra
Apollo
Diana,
mezzo
nel
restituzione
la
delle
insegne prese una

volta
dai
Parti,
tra le figure delle
nuove
province
Spagna
e Gallia.
Il
mantello da ge-
nerale
se
lo
gettato sul braccio
sinistro,
al
quale poggiava
la
lancia o forse
una
insegna
co-
di
mando mentre
l'altra mano alFig. 047,
Contadino che
si
avvia
al
mercato. Rilievo
in
marmo. Monaco,
^^ta per
1'
alloCU-
GLIITICA
/ione.
Nel costume
TOREUTICA
i:
53
>
sono conser-
si
vate varie tracce di policromia (ros-
so purpureo, giallo, cremisi).
Amore
colo
corda
Giiilii
la
derivazione della stirpe dei
da Enea e da ^'enere (confr.
Fra
948}.
fig.
pic-
Il
lato della statua ri-
al
le
femminili
ligure
sono particolarmente attraenti quelle

sedute che dipendono da modelli greci (fig.
viene
950) ; da una di queste probusto della cosiddetta Klv-
il
una
tia,
bella testa di nobile espres-
sione, inserita in
la
un
calice floreale,
quale probabilmente rappresenta
madre
Antonia
la
giovane,
manico
dell'imperatore
(confr. fig. 944)
Ludovisi
che
anche
Ger-
di
Claudio
Giunone
la
a questa
appartiene
sembra essere il ritratto ideadi una donna imperiale sul
et
lizzato
modello
IV
un' opera del
di
pag. 368), probabilmente

di Caligola,
sua
rata
Drusilla,
complesso
statue
femminili
prassitelici
Glittica e toreutica.
come un tempo
erette
(lig.
(fig.
ripetono
951)
affini
(il
costume
figure
di
fanciulli di
augustea presenta uno
quello della fine della Repubblica
grandioso,
mancano neppure
ritratto dell'et
il
la
fu ono-
panneggiamento
eguale al greco); non
di
che dopo
immatura morte (38)

come Panthea. Le
motivi di
secolo
sorella
la
922
stile
per
pi
lo
femminile romano
viva
era
espressione.
pi generale,
pi
In
classico
ss.).
L'arte del ritratto acquista un aspetto particolarmente
corte dei Diadochi (pag. 436, 445), nei grandi e

sontuosi camei con rappresentazioni della famiglia imperiale. Un esempio l'offre la
alla
grande onice del gabinetto delle antichit

L'imperatore Augusto
Roma
vi
in
^'ienna che di squisita finezza
Giove a
troneggia con l'aquila di
accomunato
lato,
(fig.
accanto
952).
alla
dea
La dea della terra

abitata pone sulla sua testa una corona e accanto a lei si vedono le divinit del
mare e della terra feconda. Accanto a Roma sta Germanico mentre Tiberio scende
dal carro trionfale (dopo la vittoria sui Pannon_, 12 d. Cr.j. Al disotto dei soldati sono occupati ad alzare un trofeo circondato da Pannon prigionieri. Le pietre
con le sue figure di un bianco latteo sul fondo bruno al pari dell'Ara Pacis un
a cui nelle province egli era spesso
modello
di
noi
possediamo ancora alcune
una sua testa

di
ma
gemme
eleganza fredda
pi abile intagliatore di
di
Augusto
nobile.
del
Forse a buona
nel
culto.
ragione essa attribuita
al
tempo, Dioskourides d'Asia Minore, del quale
eccellenti
gemme
(confr.'fig. 953).
La
con
l'
glittica
splendore soprattutto in Dioskourides e nei suoi
iscrizione dell'artista; era celebre
ebbe ora
figliuoli, in
il
suo ultimo periodo
Aspasios
(fig.
506) ed
iiai.ia: IV.
53-
n.
periodo at:(:ust:o
che talvolta incidevano degli eccellenti
altri,
vano opere pi antiche e invece solo
di
ritratti,
come
talvolta,
gli scultori,
copia-
rado trattavano delle composizioni proprie.
AI posto delle pietre
sigillari profondamente intagliate compaiono spesso ora anche

buon mercato che riproducevano
vari colori dalle pietre nobili
autentiche. La fabbricazione del vetro era soprattutto in auge e^produceva o mille-
delle paste vitree a
tori
variopinti o imitazioni di carnei o rilievi
carneo su
come
vasi,
cosid-
il
detto vaso Portland o un'an-
pompeiana con
\endemmia idealizzata.
una
fora
Con
di
glittica
la
andava
anche in Ro-
passo
pari
ma, come
alle corti dei
dochi.
toreutica.
la
vamenti
gento
Dia-
ritro-
di suppellettile d'ar-
Hildesheim, di Bo-
di
scoreale
Bernay,
di
giungono
che
augustea
dall' et
sino alla tlavia, testimoniano
dominava
del fine gusto che
preparazione
nella
del
va-
d'argento da tavola
sellame
437 s.). Accanto

con decorazione
confr. pag.
a dei pezzi
ornamentale
rappresenta-
ne
trovano
zioni
ideali
se
degli
altri
particolarmente
e
che riprodu-
contenuto
per
forme
per
indipendenti
cono come l'Ara Pacis avvenimenti
storia con-
della
temporanea con
artistici
(fig.
simili
mezzi
Un mo-
954).
desto surrogato dell'argento
troppo costoso era
lame rosso
pi'-.
AiioMsiu d. ", niM
'149
I'"
rctium (Arczzo),
\,i.ni,i
"
vorava sino dagli

di
buon gusto
ultimi
nelle
per cadere poscia di
Pittura.
predomina
in
Lo
Roma
forme
lo
finezza dell'
al
tempo
quasi
meno chiamarlo
questo imperatore e
si
vasel-
il
ornamentazione durante
la
Ar-
cosiddetta
che
la-
si
pi alto grado
1'
et
augustea
l'accrescersi del lusso in Italia.
architettonico a
anche
che noi finora conosciamo
potrebbe per
e di
moda con
stile
terra sigillata
tempi della Repubblica e che raggiunse
il
in argilla di
di
solo
prospettiva sopra descritto (pag. 509
Augusto.
da
Ma
Pompei
augusteo, non
gli
isolatamente
soltanto
mantiene per circa mezzo secolo,
sorge a lato un terzo
perch
ma
perch
da
sorge
il
ss.)
stile,
Roma.
Si
nell'et
di
suo carattere
si
I'
^^3
951. Statua feinuiinilc da Erciila
riannoda completamente
alT indirizzo
tiene la partizione della parete del
mezzo,
artistico
secondo
augusteo.
stile,
complesso esso
In
anche assai
man-
spesso V edicola nel
quale tuttavia da una nicchia con veduta sull'aperto diventa una semplice
la
incorniciatura di un quadro, giacch qui
come da per
tutto
il
nuovo
stile
rinuncia a
ciascuna apparenza di ampliamento dello spazio, alla prospettiva fcon qualche incon-
gruenza! e
ai
colpi
d'
occhio suir aperto
ripone
funzione
parete
la
sua
nella
naturale
limite
dello spazio (fig.

Le colonne
95^).
dai fusti snelli, bianchi e
delicatamente
ornati divengono per

lo
pi delle semplici
delimitazioni dei piani delle pareti.

gli
dei
ornamenti
semplici
piani
fascia:
Tutti
sono
motivi
fregio o
essi
tano uno
stile parti-
colare assai ricco
piuttosto
presen-
rigido
ma
e
Fig. 55,.
cameo
di
Vienna
ITALIA
534
l\
PERIODO AUGUSTEO
IL
ricordano spesso tappeti o
grandi
dei
seria;
piani
bruno
il
giallo
al
mente,
zona
alta
ne
questa scelta
dei
attraverso
inferiori
dei
dati
su
concezione
di tutti
considerata
come
questi
stili
vani
porte
le
colori
pi
decorativi,
secondo
come
libero aere e
veniva
pi
lo
o per
certo
nero e
lo
la
meno
influito
entrava
naturalmente
basso
tempo
verso
influisce
l'il-
dal cortile
fortemente
pi
chiari dal
parti
le
venivano
l'alto,
ma
una generale
quali solo la parte inferiore vien
stabilmente connessa per quanto
riore era considerata
che
cosi
stesso
nello
accanto
una naturale graduazione

facciate a pi piani. Su
luce
batteva
parete
per
pu avere
la
della
questo
delle
colori
luminazione dei
nero e anche
il
principale
bianca
risulta
partizione
nella
colori
che sono adoperati pi rara-
della parete
chiara (pag. 512)
come
parte
zoccolo
lo
hanno un' intonazione
rosso e
il
la
azzurro
all'
poich
pi
verde,
il
hanno
scuro
violetto
il
lavoro di intarsio.
pareti
delle
spartita,
decorata
mentre
la
parte
da ascendenti
supe-
e leggiere
terminazioni della costruzione della parete. E non rari accenni all'Egitto ffig. 956)
debbono considerarsi soltanto come dovuti ad una predilezione per elementi esotici
essi non possono dare la prova dell'origine egiziana di questo sistema decorativo
che deve piuttosto cercarsi
in
Italia.
L'impressione
distinta
per
quanto |un
po'
fredda accresciuta dall'esecuzione oltremodo accurata: essa l'espressione carat-
Al carattere dell'intera parete
teristica del gusto dell'et augustea.

i
in
quadri
un piano
ligure
957) cosi per
(fig.
la
realmente
rinuncia
il
all'
colore,
effetto
nel particolare
come
richiamo a modelli
fa
dello
spazio
per
in
la
nell'insieme
il
di
carattere
adattano anche
profondit. Si
ma
della tranquillit
si
delle
figure
pongono
le
d ad esse cos
classica per
antica et.
Augusto riceve l'omaggio di barbari sottomessi (Ispani ? Germani

Tazza d'argento da Boscoreale. Parigi, Coli. E. de Rothschild.
Kig. 954.
si
disposizione
un ambiente paesistico o architettonico
in
volentieri
si
come anche
?j.
il
che
i5.
(Il
eLAU D
53E.
Decorazione parietale pompei;

quadro centrale d' incerta interpretaz
V.
DA TIBERIO A TRAIANO
(14-117)-
L'et augustea aveva segnato un passo decisivo nello sviluppo dell'arte romana:
linguaggio delle forme artistiche greche, nel quale si fanno valere
sulla base del
accenti
classici
accanto agli
ellenistici,
mento nazionale romano e segna
l'arte
tende allo sviluppo vigoroso di un ele-
cosi la via all'et seguente.
536
Claudi
ma
(i4-'")8).
sardonice di
la
Naturalmente
manico che parte per
l'oriente
posteriore alla
gemma
di
serrata
strati,
uno
romana
piuttosto che greca.
del
carneo,
Anche
Windsor). Con
come anche
duro;
pi
altri
solo
di
Ger-
pochi
anni
Claudi
perdeva
cessava
suoi
pi
con
coltivata
caratteristici
apprezzato
nobile
il
decorativo augusteo (pag. 532) non ha avuto
stile
pi lunga
pi
stile
durata
fastoso
posto ad uno
ma ha ceduto
ma meno delicato (vedi sotto
il
Qualche
pag. 541).
pesante
cosa
simile
di
costruzione superiore
presenta
lo
dell'
arco di O-
range posteriormente dedicato a Tiberio,,

considerata un'aggiunta
cosic-
bene soltanto
Anche
argento.
in
fervore,
pregi,
pagalo
l'antica
specialmente
tutto
del
ancora
l'antico vasellame
la
mano
riconoscervi una
di
quasi
sebbene
veniva
ch
pare
camei raggiungono solo raramente
toreutica,
la
commiato
il
sia
952) rivela, pur con tutta l'abilit della sua

la
maggiore magnificenza di colore dei suoi
notevolmente
stile
essa
(tg.
nonostante
composizione
finezza (Claudio in
ricolleg a quella augustea,
si
sebbene
Cr.),
d.
(17
Augusto
cinque
l'arte
l'arte aulica
Parigi nella quale Tiberio e Livia danno
posteriore
quale
la
(fig.
932);
tombe di questo periodo in Pompei,

una camera funeraria cubica con una sopraelevazione a forma d' altare, divengono a poco
a poco sempre di minor gusto, spesso barocche
anche
per
le
lo pi
e sovraccariche
Un
pur con
monumento
che
anno 20
neir
Tiberio per
gusto
innalzarono
in
delle
si
Da una parete pompeiana

terzo stile . (Semper).
trova ora nel
Museo
di
Napoli
modello
(pag.
529''
anno 30
all'
citt,
vi
stava
di
che
mine
l'et
a questa et claudia
augustea
dell'et
aveva
iniziato
era qui
Au-
di
la
statua
personificazioni
questo modello, ap-
ornata delle figure di
una volta
in
Pozzuoli e
958).
essa porta
e
terribile
dell'Ara
circondata dalle
un'imitazione
quattordici
dopo un
liberalit
il
Nel campo della scultura noi dobbiamo soprattutto riconoscere

lare merito
Giulio
sua
partenente
(fig.
Foro
la
Lione
citt;
nel
Cr. dodici citt d'.^sia Minore a
imperiale seduta
'
loro povert di mezzi.
d.
terremoto; secondo
Fig. 956.
la
gusto pi delicato dominava invece nel grande
compimento
alla
rappresenta da questo punto
romana, specialmente nel
rilievo
storico.
Lo
stile
il
sua
di
suo
partico-
maniera
vista
il
ci
cul-
freddo, classicistico,
Augusto viene avvivato, temperato e raffinato con

l'osservazione dei particolari; forme e movimenti si allontanano dalla fredda dignit
che era in qualche modo estranea all'epoca, e conservando invece l'accurata e fine
stilizzazione danno una nobile immagine della realt. Come esempio di questo stile
del rilievo Claudio pu servire la scena d'un sacrificio di stato al Louvre (fig. 939'.
troppo dignitoso dell'epoca
Anche alcune
di
lastre a rilievo a Villa
Medici, che erratamente
assegnate all'Ara Pacis. appartengono piuttosto,
come
indica
la
da
principio
furono
rappresentazione del-
eL A UU
su una di
l'imperatore Claudio
nuovo ad un
aitare (della
scene di sacrilcio
si
rii;.
qui,
periodo,
I
?).
forse
di
cortei e
le
rilievi
augustei; delle figurazioni
costituiscono
un nuovo elemento. Ap-
ai
due
rilievi (fig. gfio)
057. Ratto ifEiii-opa. Pittura parieta
in
marmo
di Carrara,
fatto e
sviluppano ulteriormente
che sono dai pi collocati nelTet augustea

degli
elementi
dell'Ara
un'architettura a nicchie e perci leggermente
hanno ornato un
edificio a fontana
agnellino, sotto
cui piedi
il
una leonessa con
menti cercano
rendere
di
(nymphaeum):
vaso del
della fontana, ed
plice
soggetto
nella serie delle decorazioni di carattere idilliaco,
di
strati in
il
de!
nostro
innalzato nel 43 d. Cr.
come sfondo
relativamente grandi di templi
partengono
Augusta,
ricollegano per
537
ad un editkio
esse,
Pietas
tutti
delineazione, caratteri/.zano
concavi
alla
che raccolgono
(fig.
latte
abilmente rovesciato serve
suoi
nati
in
Inca-
942.
superficie
essi
presentano una pecora col suo
come sbocco
una cornice rocciosa
gradi della corporeit
con
Pacis
del
rilievo
sino
acutezza ogni tratto reale e tentano
cui
ele-
alla
sem-
in
breve
e.
S38
ITALIA
V.
DA IIBERIO A
PAIANO
una
raggiungere
di
impressione del
to
la
decorazione degli
funerari (cippi)
altari
urne cinera-
e delle
derivata da quel-
rie,
la
augustea comincia
mutarsi come pu
il
di
un
berto
Livia
di
nalzato
dopo
solo
venuta nel 41
In
Fijr.
958. Base di Pozzuoli.
Hyika
Apollonia
fanno
Ma
Cr.
d.
961).
berio
Myr
li-
in-
sua apoteosi av-
ifig.
Kibyra
mo-
render chiaro
numento
la
Temnos
tut-
Anche
pittorica.
Roma
rilevare
lignamente
Ti-
come
(14-37),
masuoi
Sono solo da ricorcompimento del

tempio di Augusto sotto il Palatino verso il Foro cominciato da Livia; ambedue
le imprese si trascinarono in lungo: come ornamento della biblioteca, la quale era
storici,
dare
dispiega evidentemente una scarsa attivit architettonica.
grandi
legata con
lavori
il
di
la
statua
solo sotto Caligola
Delle
ville
il
teatro
di
tempio, fu trasportata da Siracusa a
dell'imperatore
riana sotto
restaurazione nel
colossale
quale and oltre
il
Palatino, ad ogni
di Capri,
di
modo
Pompeo
Roma
Il
negli ultimi anni di
vita
Apollo Temenites. Terminate esse furono

nella
gi
costruzione
sotto
culto di Iside che fu
anche nella domus Tibe-
l'influenza
che Tiberio cosi a lungo abit,
chiaramente perspicuo.
di
non
sempre
in
della sua
ci
megalomania.
conservato nulla di
sospetto
al
puro
spirito
A UD
I.
d39
Vii
Fig. QbO. Rilievi
romano
radici,
l'ostilit
Marmo
insieme
un
ad
rinnovato
comport
intervento:
Come
simulacri.
ai
in altre
il
nuovo
19
in
Roma
in
conseguenza
di
tempio nel campo Marzio
cose, cos
maniera volutamente opposta
in
suo governo alz
di Carrara.
dello stato avea posto anche
dette occasione all'imperatore nell'anno
scandalo
si
nonostante
che
Griinam per fontana.
salde
un grande
fu
distrutto
anche questa volta Caligola (37-41)

ai
suoi predecessori e
al
principio del
conosciamo
Esso era un tempio su podio con larga scala di accesso.
Quattro colonne corinzieggianti sostenevano un frontone egizio semicircolare (confr.
da una moneta
fig.
nsl
791)'
cane di Sirio;
tizzante
di
(tg.
il
tempio.
Il
particolare aspetto
di
962J.
appare Iside cavalcante
quale
la cella
sostiene un
ornamento
sul
egit-
ed anche l'ornamento figurato mostra
forme egizie
all'
infuori della decorazione
cordata del frontone e della
gi
ri-
statua del culto
la
quale appare puramente greca nel vestito e nella

posizione, cio lontana dal tipico aspetto di Iside.
Noi dobbiamo credere
di
possedere delle repliche
un tipo riconosciuto solo da poco come

buon esempio in Monaco, purtroppo senza
in
il
cui
mente
<i
Ludovisi
stile
panneggiamento
di
Claudio
(confr.
sembra
et (pag. 531) e
ci
fig.
959).
appartenere
se
il
trasporto
dello
Zeus
nisse
una statua
di
(liunone
medesima
gi
Non possiamo
realmente
ordinato
Roma
perch'esso
Caligola
provenisse
da
Fidia in
di
alla
completa
d un esempio notevole della
capacit di quest'arte classicistica.
decidere
La
Iside
testa,
divepas-
pig. gsi.
cippo
f>n
esso
lo
540
sione artistica o .soltanto da esagerata coscienza di s me-
desimo
come
fosse stato concepito artisticamente
imperiale ordinato per
losso
il
tempio
Jahve
di
il
in
co-
Ge-
rusalemme.
Le costruzioni
stinate
.solo
progetto
fantastico
Caligola
di
servire
riunire
di
furono essenzialmente
sue esigenze personali.
alle
con un
ponte
Il
de-
suo
residenza
la
imperiale sul Palatino e su quest' ultimo costruirsi accanto

%2.
iif.
una nuova abitazione
Giove
tempio lii Isiife n

Marzio. Moneta di
di Vespasiano.
gione
bronzo
posto
sua
la
gi nell' antichit a ra-
sulla spiaggia
raccogliere
Palatino
per
pomposamente ordinata contro
spedizione
Manica inquantoch
una
colore
leziosa
terme, e che pu ben spiegare
preda tolta
pareti
moda
ma non
con
la
all'
Oceano per
alle
il
nuove
sue
motivi in paste vitree e
sorta in questo
Bri-
soldati dovettero
Caligola evidentemente pensava
costruzioni sui due luoghi; coprire delle

chiglie di vario
come
conchiglie destinate
Campidoglio
il
Quando
accanto alle stravaganze di Nerone.
tannia trov un'indegna fine sul canale della
le
fu
Il
Campo
con-
tempo soprattutto per
scusare quelle reboanti parole.
Nell'et di Claudio (41-5+j cadrebbe secondo
la
sua iscrizione
il
tempio
di
Au-
gusto e di sua moglie in Vienne, poich esso presuppone la consacrazione di Livia

che avvenne solo nel 41 d. Cr. Ma allo stesso modo che nel tempio di Augusto
Il
in Roma (pag. 538) anche qui V iscrizione deve essere stata applicata pi tardi.
tempio viene ad ogni modo datato dalle sue forme che ricordano ancora 1' et repubblicana, persino prima di Augusto, dovrebbe quindi aver mutato essenzialmente
la sua destinazione. Il suo corrispondente il tempio in Nmes (fig. 927).
Il
dell'architettura Claudia
lato pi forte
come l'accampamento
grandioso porto
per
del lago di
campagna romana
d'
acqua
(fig.
la
di
furono
Tiberio
in
gli
edifici
Roma,
di
inoltre
utilit
pubblica,
l'impianto
933), testimoniano della cura di questo imperatore per
citt
;
Magall'acquedotto
porta della citt (Porta
giore)
legata
Claudio lungo 43 km. continua

acconciamente lo stile rustico
degli archi.
il
Sotto Nerone (54-68)
famoso incendio durato nove
giorni
tutta
distruggeva
(64)
Roma
la
air infuori
pidoglio,
del
ed
quasi
repubblicana,
Foro
e del
Cam-
una parte
nuovo ordina-
inoltre
del Palatino.
Il
mento
occasione di rag-
offri
giungere quell'unione gi pre-
cedentemente progettata
tra
del
m. 5640 ma certamente non compiuta

Fucino, ambedue le opere intraprese da Claudio.
acquedotti, che danno tanto carattere al quadro
galleria lunga
la
lunghe arcate degli
le
provvedere
la
Ostia
prosciugamento
il
.\ncor oggi
della
di
dei pretoriani
il
pig. gas. Parte
deirAcquedotto Claudio nella Campagna Romana
C[.
Fiu.
il(i4.
Volta dorata. Soffitto dilla nonilis Aurea
per mezzo
Palatino e l'Esquilino
50
doveva
lago artificiale e che

Il
primo posto
tetti
grandi
consisteva di
ettari,
prese
lo
Severus e Celer.
e furono
pi
AVDU
tardi
la
riunire
abitazione
di
vantaggi
di
di
una
Domus Aurea
giganteschi impianti
tolti
Ne
un grandioso insieme che, esteso
di
edifici
celebre
di
rli
mezzo da
altri
villa
di
edifici
impressione non seria
le
parti
conservate,
con
di un
un palazzo.
quelli di
Nerone, l'opera degli archi-
compimento
Terme
Colosseo,
anche
complesso
in
un parco, perfino
non furono mai condotti
Ci che noi sappiamo del lusso della
sopraricostruiti.
di
di
Traiano) o
disposizione fa in parte una
presupposto
che
siano
vani
rimangono al di sotto dell'aspettativa e perfino al di sotto dei migliori

lavori contemporanei di Pompei (IV stile). Ci nonostante le parti ornamentali
hanno fatto una grande impressione sugli artisti del Rinascimento ed hanno dato
accessori,
l'ispirazione
leggiera
sieme
fig.
loro
ai
volta
delle
964:
Il
grotteschi
Il
stanze
principali
pittore
che
ebbe
pi
gradito
dove
rilievi
la
direzione
effetto
in
si
stucco e
del
lavoro
riceve
pitture
fu
dai
soffitti
appaiono
a
in-
un romano. Fa-
542
Il
alia:
DA TIBERIO A IRAI ANO
V.
mulus (secondo
si
la
Come
Fabullus).
tradizione;
un indice
si
Domus Aurea
innalzava nel vestibolo della
in
bronzo
dell'
Zenodoros
tardi
dio
del
un gran numero
in
di
come musico;
statasi
neva
anche
riconoscere
la
l'aspetto
di
lo rappre-
sua fama acqui-
medesima immagine
monete
sue
sulle
la
tali
pi
fece perso-
statue, che
sentavano come citaredo apollineo,
statua
trasformata
Nerone
Sole.
la
m. 35, creata da
alta circa
con fusione imperfetta e
statua del
in
nificare
imperatore
congettura per lo pi
megalomania neroniana
della
e queste
po-
egli
permettono
immagini imperiali
di
in al-
cune statue considerate
di Apollo (t^ 965); esse presentano una riproduzione esteriore, e senza finezza, di
motivi e di forme pi antiche. Degli edifici
sono da ricordare
secondo
nuovo unite a
il
di
delle
Statua in
marmo
da Castel Gandolfo. Vaticano.

testa e le mani sono di restauro.
si
adoper a
bagni cade
dovevano riceverle
in
le
(pag.
di
Nerone
Campo Mar417
s.)
questo
vetri,
periodo:
quali ad
la
esempio
edifici
questo scopo
la
posteriori,
mica.
Il
anche per case
di abitazione.
suo primo ricordo appare

;
allora
nel
Q ffiszaaj
p.irii.tale
ili-l
quarto
stile
ma-
evidentemente essa
era una cosa del tutto nuova.
Decora/ione
imfab-
terme centrali pompeiane ancora
ligno resoconto di Filone, della sua udienza con Caligola
Fig. 066.
erano
Un' invenzione
incompiute quando furono sepolte. Si possono additare

per
Spesso
palestre.
grandi finestre a
bricazione di
Fg. 965. Citaredo.
costume greco
zio le quali
portante per
La
sue grandi terme nel
le
pittura e stucco, nelle tenne Stahiaue.
l'onipe
Fig. 967. Parete del
Per
Uno
il
confronto con
come
esecuzione,
stile
ipag.
stile
era
543
dalla casa di ApolliTie in l'oiiipei.
Domus Aurea
cosi esclusivo e nello stesso
stile
terzo
la
quarto
eLAUD
si
tempo
presenta ancora
una
volta
Pompei.
cos costoso per l'accuratezza della sua
il
od augusteo
non si poteva
532
mantenere a lungo, par,
non poteva
ticolarmente
p-.
trovare una diffusione ge-
anche
nerale
case
nelle
pi modeste. Cos nel pe-
non
riodo Claudio
se
prima, sorse
accanto
esso un quarto
stile,
riusc
ben
ciarlo
del tutto.
presto
erano troppo
a
I
gi
ad
che
cac-
colori
seri, le stan-
ze erano divenute troppo

strette.
Invece sorse una
predilezione un
lente
anzi
per
stridenti:
raggiavano
in
colonne ed
fastosi,
le
pareti
cinabro, zaf
ferano, azzurro,
le
po' inso-
colori
porpora
altri
bri architettonici
mem-
non ap*
,
paiono pi bianchi
ma
di
Fig.'OS.
Sacrificio di Ifigenia. Pittura parietale
"
'
dei Poeta tragico.
Napoli.
pompeiana
dalla casa
ITALIA
544
colore giallo-oro.
si
aggetti
di
visuali.
architettoniche
sottili,
tale
di
ma
stile
scopo viene creato un

impossibili
(pag.
visuali a prospettiva
era invero calcolata l'intera architettura della

esercitato influenza sulla predilezione
un'altra
pi forte
OW.
Fig.
apparato scenico
venne
influenza
Sala da
per
anche
la
966}.
Per
(fg.
pittura
ora
ci
liberi o
come
di
nella
decorativa
pag.
'confr.
Vettii.
presentano soggetti antichi
in
pu
510) dal
teatro,
la
Un
corrispondente
Hera
quadro
di
di
in
figura 969.
la
di
parete
(fg.
(167
tal
genere ha lasciato
un'altra sala della casa,
razione, mentre quello dipinto da porsi
cui
Innume-
lo
meno
ci
La met
quadri
vario-
le
nuova trasformazione
vacca di Pasifae
trono), surrogato per
Ma
il
I'.
su uno
danno
gbb). Del vivace, ricco e festevole aspetto di
(fg.
avere
prospettiva.
Domus Aurea
dinanzi ad
posto.
sguardi sulPaperto
appaiono a lato dei quadri anche
pu dare un'immagine
forme
di
spezzamento
incorniciati sono sparpagliati sopra
da quadri di soggetto mitico (Dedalo e
tal
di
farlo (fig. 9118), e
cos decorata
sione
lo
per mezzo
questa circostanza
sfondo paesistico, e ripetono pitture greche su tavola, o per
parenza
gli
questo
lunga,
giuoco
fantastico
un costante
casa;
nella casa dei
Pi-
gran
413),
rispecchia in qualche decorazione
si
revoli quadri grandi e piccoli,
pinte pareti. Essi
oltrepassandolo di
ampliamento dello spazio
l'apparente
artificiose,
mezzo
della parete per
secondo
al
parete
della
colorito freddo viene sostituito da un colorito caldo.
Il
aggiunge, riannodandosi
spezzamento
V.
l'ap-
dei rilievi in stucco
una
sala
delle pareti occupata
la
punizione
su tavola
di
immaginati
realmente chiare tracce
nel
Is-
in
posto
che appartiene alla sua pi antica deco-
dopo
il
terremoto del 63
e fa
gi
rico-
diminuzione
una
noscere
nella
viene ora
sempre pi
sto
il
stile
caduta
della
citt
che
la regola.
domin
quale
Que-
fino
alla
occhi a
agli
quando parliamo
pompeiane. Tutto in esso
pareti
la
di-
moderni,
noi
545
quello che
(79)
dinanzi
soprattutto
sta
ma
ricostruzione
fi-
nezza quale forse scusabile per

fretta della
eL AUD
di
fa
assegnamento sulF effetto; le pitture

pi accurate divengono rare, per la
maggior parte sono sommarie e
Anche
spesso trasandate.
tettura
particolari
lo
ma
nell'archi-
bada pi
si
ai
d'insieme,
alTelTetto
suoi molteplici
fondi,
con
innumerevoli sostegni
sottili,
per
che con
gli
non
dipinta
pi dorati
spettive
(gialli),
con
sue pro-
le
suoi sguardi sull'aperto

Fig. 970.
deve dare l'impressione
Per
zio interminabile.
di
il
menti di stucco
fatti
modello
quadri.
per
uno
principali
offre
li
essi dei soggetti
stampo)
In
(fig.
Dalla casa di Marte e Venere, Pompei.
Ve
che
regna
essi
in
scene d'amore e per

la
mostra anche
si
frequente
l'uso
caratteristico
complesso
le
ancor sempre
romani
suo carattere dozzinale
una grande predilezione per

getti
Marte
spa-
le
un' intonazione
greca;
mitologia
971, dall'Eneide XII, 398
nude
figure
orna-
negli
medesimo
del
pi
(fig.
libera,
sog-
970).
rado competono con
di
oppure
ss.i;
rappresen-
la
un
tazione della vita reale conduce ad
banale realismo
nostante
razioni
sieme
le
di
972). Tuttavia, no-
(fig.
e le esage-
manchevolezze
questo
effetto d' in-
1'
stile,
pom-
della decorazione parietale
peiana rimane sempre importante: essa
concorda con
ricca
di
pompeiana
delle
la
di
natura circostante cosi
La grazia
colori.
migliori e
mostrata
maggior
di
una casa
di
periodo,
questo
da
ancor oggi
di
una
gusto,
ci
quella dei
^'ettii (fig. 969\ che stata lasciata per

quanto possibile nella sua antica con-
dizione, con la sua decorazione figurata
straordinariamente
giardino
coltivato
ricca
e
peristilio (fig. 973). .Ma la

di
INGF.R
Enea
Manuale
ferito.
I.
Dalla casa di sirico, Pompei.
con
il
suo
il
preoccupazione
conservare nell'andamento dello scavo
ogni traccia della

Fig. <i7i.
ornato dentro
trovi
vita
antica di cui
avanzo o impronta
nella
si
cenere
35
e.
346
ITALIA
V.
che copr
la
presentare non soltanto
e di
citt
ma
l'interno della casa
anche
via nell'aspetto
la
pi possibilmente corrispondente a quello che
il
avevano quando
furono sepolte
l'eruzione
sotto
massimo
del Vesuvio, stata portata al
accu-
di
ratezza negli ultimi scavi di via dell'Abbondanza.
Nella decorazione
pletamente
su
parietale
e nei quadri in essa
durante quest' ultima epoca
inseriti
pittura:
la
valeva
tavola
come
prodotti trovavano
il
celebre
la
com-
esauri
greca
pittura
morente
arte
si
",
suoi
loro ricovero nelle raccolte
quadri.
di
FlavJi (69-96).
imperatori Flavii
tre
nostra tradizione
appaiono'^ nella
principalmente
come dei grandi costruttori. Le condizioni stesse

del tempo li spinsero a ci. Nel 69 andava a
.'
fuoco
K.iitef;.! di loriuio. Dalla

del Panettiere, Pompei.
pi
meno
disastroso del
cogli
splendidi
o distrutta.
una
nuova
edifici
Flavii
ci
che
Roma, ordinata secondo un
Il
i'pag.
un grande incendio
di
Campidoglio
il
augustea. Cos
continuarono
Fig. 973.
tempio Capitolino
devastava oltre
neroniano,
dell'et
il
tardi
la
al
vecchia
Roma
506); dieci anni

tre giorni,
veniva danneggiata
Nerone aveva cominciato,
piano
regolare,
peristilio nella casa dei Vettii in
con
Pompei.
non
Campo Marzio
larghe
ne sorse
strade,
con
F L A V
lunghi
mezzo
ostacolava
tra
la
lago,
innalz
si
con
547
il
i'Esquilino, che
grandioso
40-50
mila
edificio
il
che con
solo
poco
bisogn
sue ampie dipendenze
le
a poco.
palazzo neroniano
Vespasiano,
di
Soprattutto
sontuosi.
editici
(pag. 543),
e ci pot essere eseguito
Celio
il
lontane
Domus Aurea
viabilit,
destinato
losseo),
ricche
la
Palatino,
il
come
con
portici,
levare di
Nella
valle
aveva adoperato
T anfiteatro
Flavio (Co-
da Tito alzato di un quarto

piano e dedicato nell' 80. e tu completato da Domiziano (fig. 974). Ci che circa
cento anni prima era stato modestamente iniziato in Pompei (pag. 508 s. ricevette
qui il suo completo sviluppo. L' anfiteatro aveva la forma elissoidale comune per
a
spettatori,
che
fu
js^n-
Fig. 974. L'anfiteatro Flavio
edifici.
tali
in
modo
sibili.
quali
La
che
distribuzione
tutti
spazi
Colosseo
Roma.
).
era
interni
stata
fatta
posti potessero essere occupati e fossero
ingegnosamente
comodamente
Ottanta arcate conducevano a pianterreno nelle gallerie a volta

si
giungeva a due corridoi interni concentrici e
buite per
il
soltanto
la
anche per questo, che mentre
volta a botte, nelle parti superiori appaiono
mattoni ed
opera a sacco
importante per tutto
lo
circondato
due piani
le
acces-
attraver.so
bene
alle scalinate assai
loro scopo. L'ordine pi alto dei sedili era
L'edificio notevole
in
degli
(o
da
un
inferiori
le
distri-
portico.
conoscono
volte a crociera costruite
Sembra che questa innovazione straordinariamente
sviluppo ulteriore della costruzione
volta,
che
scarica
il
peso della volta dalle pareti su sostegni particolari e rende possibile una conformazione pi libera degli spazi coperti, sia stata introdotta verso
70-80. Nella distribuzione dell'architettura esterna appare
teatro di Marcello
(fig.
911;
le
mezze colonne
si
il
succedono
la
fine del
decennio
medesimo sistema
in
altezza negli
del
ordini
e.
54
Italia:
da tibkrio a Traiano
\\
dorico, ionico
e corinzio,
mura
le
del piano pi alto
sono
ravvivate da pilastri corinzi. Oltre all'anfiteatro, costruzione
Vêspasiano subito dopo
collettiva dei tre Flavii,
sunzione
alla
dignit imperiale
intraprese
zione del tempio capitolino. Egli ricostru
Claudio e cominci nel
di
Pacis con
ficazione
il
distruzione
doveva
la
costruzione dell'arco
di
rilievi
apprenderemo
stesso durante
il
di
le
sua as-
Forum
a glori-
Gerusalemme. Al medesimo
sotto Domiziano la
sua origine
Tito,
del
sull'altura
a conoscere tra
poco
Velia,
(fig.
alle
pendici
cui
q8o). Tito
suo breve governo complet
nanze del palazzo neroniano,
le
il
grande tempio della Pace, innalzato
della
avvenimento
nuovo Foro,
un
71
la
nuova costruanche un tempio

la
dell'
nelle vici-
Esquilino,
terme cominciate gi da suo padre, piccole, vero, ma

prime in questa parte della citt; una grande scalinata
conduceva ad esse.
Fig. 975. Palazzo
sul
Palatit
Le pi importanti costruzioni cadono nel lungo godi

Domiziano (81-96). Sotto di lui per Ja quarta
il
tempio capitolino incendiatosi di nuovo dopo una breve
nello stile corinzio, nella forma snella che noi conosciamo da
verno
volta
vita,
fu
ricostruito
fu ricostruito
monete
rilievi
decorato con
Luna.
momento
(fig.
Domiziano
in
1006);
le figure
poi
il
esso fu
della
triade
risale inoltre
Pnlatium
il
soprattutto riccamente ornato,

capitolina
in
il
severa simmetria tra
frontone
il
Sole e
fu
la
palazzo imperiale Flavio sul Palatino, da questo
ufficiale
di
cui
IMWffFflrflWi l^
ricordato
come
architetto Rabirius.
TI
^J^.
m:î
Oi
II
Fig. 97b. Cornice e fregio con oggetti rituali tra bucrani, dal tempio di Vespasiano in
Roma.
FLAVI
La distribuzione
di gala
sale ufficiali
delle
549
lg.
975) non presenta al pari del palazzo auguste

(pag. 517, che sembra essere stato incorpoper ci anche questo
nuovo palazzo
rato nel
Domus
chiamato
Augustana), alcuna somiglianza
casa privata romana;
con
la
alla
maniera
sale
intorno
ad
un
peristilio
grandiose proporzioni con
ordinato
tutto
una
con
greca
di
ed
ideato in
riguardo
servizio
al
Una sala
marmi colorati
imperiale e alla vita di corte.

rivestita
(pag. 411),
di
da un Larario,
una
le
anch' essa
maniera
una
di
vista
la
di
sala
come
grande
il
stanze annesse ed infine
provveduta
apriva
basilica
serie
la
segue poscia
ricevimento,
con
inizia
cizicenica
da ambedue
rico-
di
sala
da pranzo
e
che
alla
pag.
Kig. 977. C.pp.iluTK
411)
ornati di fiori (Ninfei).
su luoghi
lati
peristilio
sala
la
un' abside
corinzia
32 di amcon abside
perta da una volta a botte di metri

piezza, fiancheggiata da
vaste
serie
furono completate con stanze di abitazione
un giardino
con
Le sale fastose
forma di ippo-
dromo. Una grandiosa villa dell'imperatore sui colli Albani presso Castelgandolfo
preso a modello gli impianti del palazzo neroniano. Sotto il Palatino
Domiziano rinnov il tempio colossale di Augusto con la Biblioteca annessa, che
aveva
era andata a fuoco. Altri edifici

l'arco
oltre
conservate
Tito
(pag.
colonne
al
di
tre
Porticus Divorum,
larghezza, con
servirono
548)
disotto
del
Tabularium
tre porte,
questo
si
la
aggiunse un
lacuna tra
foro,
forse la
completato
foro di Augusto e
il
di cinta
siccia
nelle cosidette
inoltre nel
colossale
e metri
55
di
divinizzati Vedi
marmo
forma rotonda.
Nerva, che doveva
tradizionale
soltanto
da
foro della Pace
di
Vespasiano,
Nerva), del
il
cui
un avanzo con colonne addossate e trabeazione mas"

(un tempio di Minerva occupava il centro);
Campo Marzio un grande stadio (Piazza Navona) e un tempio di MiMaria sopra Minerva). Finalmente Domiziano innalz molte splendide
muro
(S.
nuovo
il
tempio funerario splendente
mantenne
foro Transitorio o foro di Pallade (detto anche foro di
cosiddetto
nerva
il
il
imperatori
sono
del quale
Campo Marzio
nel
con templi degli
spasiano e Tito, finalmente sul Quirinale
famiglia Flavia;
della
V'espasiano e Tito,
di
portico a colonne di metri 200 di lunghezza
un
un ingresso a
e d'oro per la famiglia Flavia, che
chiudere
glorificazione
alla
tempio
il
si
conservato
Colonnacce
Meta Sudans, sull'Esquilino in onore della doppia

Daci una fontana riccamente ornata, alla quale
Trofei di Mario
(ora in capo alla scalinata del Campidoglio'!,
appartenevano
cos finemente eseguiti. Oltre a ci da ricordare una serie di templi nuovi (For-
fontane, accanto all'Anfiteatro

vittoria dell'Si) sopra
la
Germani
tuna Redu.\) o rinnovati (Iside e Serapide, Pantheon) e

dici
anni di regno un'attivit straordinaria
Per
Questo
cui
le
costruzioni di
confermato
di edifici
Domiziano viene spesso ricordata

tempio di Vespasiano
dalla cornice del
abbondanza d'ornamentazione non
pubblici: per quin-
tollera
alcun
la
in
grande magnificenza.
Roma
posto vuoto e
(fig.
070), la
con ci
toglie
Italia:
v.
da Tiberio a Traiano
perspicuit alla funzione dei
architettonici
Un
928).
ornamenti
principali
membri
(confr.
fig.
tale
sovraccaricamente
vari,
che aveva
il
di
suo mo-
dello nei templi tuscanici recenti, ri-
torna negli altari
funerari di questa
977); vi domina uno spirito irrequieto quasi che non si ap-
epoca
(fig.
pagasse mai di se stesso. L'effetto

accresciuto da ci, che gli ornamenti
tomba
Pilastro dalla
Fig. Q78.
degli Haterii.
con netto
lavorati
Marmo. Laterano
intaglio
come da un fondo scuro
Una
978).
nell'arco
sovrabbondanza come
simile
Tito,
di
rappresentazione
foro
nel
ornamenti, come era

corrisponde
dirizzo
prima
un
Pallade,
di
capitello
il
parte anche
l'edificio
fig.
presenta
domina anche nella

tomba degli Haterii
sovratessuto
funerario stesso.
quale
si
di figure e
Al medesimo
in-
in
edifici
pubblici appare per la
capitello diagonale
ionico
viene
il
collocato .sopra
collegamento organico. Della copertura a volta,
a crociera,
Terme,
sembra essere
nel
l'architettura flavia
faceva
un
largo
uso
si
in
nel-
Pa-
stata adope-
Pompei,
rata solo scarsamente.
In
dove
uso dal pe-
era
volta
la
essa
rilievo della
ci
costruzione a cupola
la
un
ad
volta
della
l'Anfiteatro, nelle
>>
un
Vespasiano
corinzio ad acanto, oltre a che per giungere ad un effetto pi ricco
rinuncia completamente
invece
monumento
composito
di
Serapeum;
979. Qui tutto
fig.
caso nel
il
volta nell'arco di Tito;
capitello
latium
nel
tempio
un tempio funerario sopra un
di
trovata presso Centocelle

di
nel
sorgono
(confr.
in
riodo del tufo, appare una piccola
cupola
nel
piatta
centrali
colte
struzione
(79
soltanto
laconicum
d. Cr.)
nelle
all'ultimo,
Terme
delle
durante
dalla
;
rovina
la
loro co-
della
citt
terme pi antiche
741) per il piccolo bagno

freddo si erano aiutati ancora con
(fig.
un cono troncato superiormente.

Per il palazzo sul Palatino l'ipotesi di una sala a cupola poggia
solo su un passo poetico non del
tutto chiaro, le rovine non offrono
nessun dato
sicuro.
scarsezza degli
non permette
di
Purtroppo
avanzi
farci
la
conservati
un'
imma-
gine del tutto sufficiente della variet

_:
e
:
artistica
della particolare
J IH
u.. ...
dell architettura
maniera
j'
di
r^
Uo-
pjg. 979.
al
Tempio funerario
in costruzione. (L'interno rappresentato

disopra del tetto). Rilievo dalla tomba degli Haterii
presso Centocelle. Laterano.
Candelabro a
Vs..
9S0.
in
Pompei
sono da tenere
pur con tutta
flavia
opprime, anche nella scultura,
in
confronto
in
rappresentano
1'
tore durante
trionfo per parte di
toria ed
il
pane
di presentazione
incoronazione
trasporto dei trofei
con
il
tempio
portico
sua magnificenza pecca di
la
crescente trascuratezza e pesantezza di forme.
il
il
considerazione
Brescia
nel miglior .senso della parola,
tavia naturale,
56
Tavola per
sette braccia.
(piccolo e stretto) e quello in
namentazione
AV
bottino tratto dal tempio di Gerusalemme. Rilievo dell'arco di Tito.
Il
Roma
iniziano; fuori di
I,
all'espressione
^'espasiano
Se
l'or-
sovrabbondanza ed
delicata,
dell'arte Claudia, ci
I
di
sporgente.
si
mossa
e tut-
presenta
una
celebri rilievi dell'arco di Tito che
impera-
dell'
una Vit-
tolti
Geru-
salemme (fig. 980) tradiscono questo chiaramente per quanto si voglia apprezzare l'effetto
sono
vivo
rari.
appartiene
di
d' insieme.
Al
in
traente fregio del
che
rappresenta
guida e
in
la
Pompei,
Foro
questo
miglianza
disegno.
ma
che
la
tollera
Un esempio
del banchiere
del tempio
sua fine
at-
la
Non
stanno
del
primo
ritratti
caratteristica so-
loro molle ripro-
la
alcuna nettezza
lo offre
pompeiano
1'
donneschi sotto
loro
anche con
non
flavi
Pallade (pag. 540)
di
lavori
periodo flavio con
duzione
alla
protezione di Minerva.
contrasto con
rilievi
questo periodo
di
insignificante
l'altare
Vespasiano
Del resto
principio
il
busto
L. Cecilie
in
di
bronzo
Giocondo
'''
""
""-'"
'
''Bro'o':''Na<;r"'"'-
'''""'"
552
e.
Fig. 9S2. Ponte d
98 ij.
(tg.
ITALIA:
Traiano sul Danubio, con
Pi tardi comincia
la
V.
sponde. Rilievo della colonna di Traiano.
castelli sulle
durezza caratteristica dell'et
di
pregiata era una statua equestre in bronzo di Domiziano nel F'oro.

cate
dell'et
cercano
di
flavia
rimangono
raggiungere
figurati sulla corazza,
degli
effetti
con
maniera degli antichi
si
rifanno
al
secondo
r\
,
gli
incaricati di
.
parietale dell' ultimo periodo
ma
medesima sovrabbondanza
ultimi
nomi
_^^^^]
eseguire
notevole che
non continuano
(pag.
509).
il
le
di
pittori
avanzi
quarto
stile
accessori
di
romani, Cornelius
pitture parietali,
pochi
lori-
liavia.
Attius Priscus, che nella ricostruzione di Vespasiano del tempio
e della Virtus (71) furono
nella
la
statue
gusto a quelle augustee e
di
che soprattutto propria dell'ornamentazione
Al tempo dei Flavii appartengono
Pinus
per lnezza
indietro
Traiano. Assai
Le
dell'
l'ultimo
consertati
di
Honos
pi
pittura
neroniano (pag. 541)
IRAI
A N O
a poco a poco,
Via,
una
verso
rappre-
sentazione
pi
pre-
forme
delle
cisa
una maniera
razione
verso
soprattutto
di nar-
realistica.
per opera della quale
pi
sempre
viene
acutamente
accen-
tuato l'elemento nazionale

volta
romano,
spese
tal-
della
lnezza artistica.
Traiano gareggi
con
Fig. 984. Fregio dal foro Traiano. Lalcrano.
Claudii
pubblica:
negli editici di utilit
sero in
Roma come
grandi opere di
ingegneria per
piantava nella gola del

ficiale,
questa
parte
in
balcone,
le
strade militari,
scavata
cui tracce
sue guerre contro
le
Danubio (Kasan)
roccia,
nella
di
al
di
terme
Apollodoro
la
nostra
Damasco
di
qq egli imOrso\a quella strada arti-
di
sul
vuoto a
meraviglia.
la
Porta
(fig.
9S2
di
.
In
Ferro
il
gran ponte
poderosi
A'enti
maniera
mentre
il
ks
ponte costruito nel

dei potenti archi
da i.acer presso .Alcantara oltrepassa
Su
pietra.
in
quest'ultimo
ponte
si
di
connessione a
eleva
sul
pilastri
pietra sostenevano la costruzione superiore in legno del ponte che era lungo
Tago con
sor-
Daci. Nell'anno
sopra
parte costruita
in
destano ancor oggi
strada sorse negli anni seguenti presso
Danubio, un'opera
ponti, acquedotti, porti,
province. Soprattutto noi troviamo Traiano costretto a
nelle
il
in
m. 1070,
letto
nel
del
mezzo
un arco senza ornamentazione-; uno

mile,
113,
senza
innalzato
si-
nel
egualmen te
rilievi ma condalle
traddistinto
snelle
proporzioni,
adorna
ancor
molo
il
di
oggi
porto
.Ancona rinno\'ato
da
li
del
Traiano
secondo
anche
feo
.Ai modaci di
Inaiano.
men
il
nella
appartiene
l'
iscrizione
grande
tro-
Dobrugia
Adamklissi)
innal-
zato nel 109

a Marte
'
ITU
^
Ultore, una COStrU-
barbaro (Svcvo) dal foro

Traiano. .Museo Britannico.
F'K- 9Sb. Testa di
ITALIA
554
\'.
zione rotonda, che ricorda
monumenti
stesa
funerari
Q35) che
(tg.
onorario
pi
pianta e-
di
monumento
il
Augusto presso Mo-
di
naco (pag. 525), ma il cui scopo

era tuttavia una grandiosa significazione architettonica della potenza
romana sui confini

La ricca decorazione
monumento
questo
da
di
rilievo
stata eseguita
una ma-
militari in
scalpellini
impero.
dell'
niera relativamente barbara.

principali edifici di
ornavano Roma. Qui
fianco
I
^
Danubio,
costruite
cole terme di Tito
un'estensione di m. 280
_,
il
nominato.
geniale ApoUodoro gi
Le terme di Traiano,
da
accanto, alle pic-
lui
5i4)_con
(fig.
X 210
furono costruite
che in parte
e
al
Doprimo e-
sopra delle rovine della
di
mus Aurea
sempio
quei
^1
limenti di bagni dentro
di
dettero
il
un'ampia
palestra,
prenderemo
giore precisione (pag. 571
che
stabi-
sistematici
il
suo
costruttore del ponte sul
il
1
^
Traiano
stette al
ben presto ap-
noi
a conoscere
con mags.).
Ma
capolavoro di ApoUodoro fu
celebre
foro Traiano
che
completato
fu
(fig.
983
il
s.)
ufficialmente
113; questa data portavano l'arco onorario e la colonna.

nell'anno
Se per quest'opera
appianare una
altezza
univa
che
Quirinale
al
recenti
filologiche
il
sulla
quale
archeologiche
indagini
dovuto
40 m. di
Campidoglio
di
cosa
sia
si
sella
hanno
fatto sorgere dei
Questa creazione supera

avevano mantenuto il tipo di
dubbi.
di
un
gran lunga tutu

cortile di
portici
vestibolo.
da
lun imperiali anteriori
tempio circondato
emicicli a due
Esso
rappresenta
il
di
porticati.
piani,
vero
dell'
quali
Anche
un quadrato
e
qui
di
un
cortile
m. 126
proprio foro, con un
colonne come porta d'ingresso dal foro

equestre
di
Augusto:
nel
imperatore. Seguiva, disposta trasversalmente,
di
circondato
lato,
arco
costituisce
onorario a
da
il
sei
mezzo stava la statua

come terminazione del
TRAIANO
Da una
Fg. OSS.
cortile
Ulpia
basilica
la
sontuoso
battaglia di Traia
editcio
una grande
costruzione
Basilica
era
vi
doppio colonnato,
ad abside dove
colonna
di
vi
la
mentre
la
sua statua coronava
la
colonna.
colonne fu aggiunto soltanto da .Adriano nel
tempio
Il
iq in
uno spazio
sul materiale vario e in parte prezioso;
tetto della
il
Basilica
Biblio-
dell'
impera-
suo
col
era
si
lesinato
dorato
era
accessori dorati erano applicati. L'architettura, sicuramente sotto l'influenza

lodoro, perde quell'ornamentazione sovraccarica degli edifici flavi fpag. 549
scono
un
molti
di
passaggio; tranquillit e chiarezza subentrano
domina
tratto pi grandioso e pi libero
oltre
a questo vi
grandiosi
fici
membri
fregi
rilievi
figurati
provengono
si
dal foro di
appresso nell'arco
si
rivela
il
Traiano anche
di
talento dei
Costantino
Romani
sione certo
si
ornamenti
sono conservati
tralci
essi
le
molti
di
Apol-
s.)
spari-
loro posto,
geison
figurati.
Dei
avanzi dei magni-
in
alquanto pesante
(fig.
ma
984).
chia-
Forse
statue di Daci prigionieri che furono inserite
(fig.
1063).
Qui
in
opere simili (confr.
fig.
921
nel rappresentare con vivezza naturale le stirpi stra-
Questi barbari non appaiono
gamena, soltanto
di
unisce gradevolmente con un elemento figurato
in
niere.
faremo presto parola
ornamentali nei quali una decorazione a
ramente partita
al
nel profilo, specialmente del
deve essere stata una grande quantit
cortile
limitato. Alla gran-
Non
diosit di tutto l'edificio corrispondeva la splendida esecuzione.
la
della
ceneri
le
Traiano
di
dietro
infine
edifici
con
stretti
lati
erano dei santuari; ed
Traiano, forse circondata dagli
grande e pi
pi
il
due
nei
cui base, ornata di trofei d'armi, pi tardi racchiuse
teca,
tore,
a
la
un
da
circondata
questo genere, anche esso ampliato
di
Costantino. Roma.
di
meno
sono piuttosto
tipi
caratteristici dei Calati
nazionali che individui
presenta anche qualche ritratto individuale
(fig.
della
(fig.
9811).
scuola
per-
985). All'occa-
Un
ricordo della
556
e.
guerra
due
di
HAI.I\:
Traiano contro
V.
DA TIBERIO A
IRAIANO
Parti e della presa di Ctesifonte (115^ torse una delle
lavorate solo decorativamente, sulla piazza del Campidoglio,
divinit fluviali,
Tigri, pi tardi trasformato in Tevere, a cui era unito
vano forse stare

per tutto
Una
in
una fontana monumentale
Medio Evo
il
(Nymphaeum) suU'
di Roma.
Esquilino, dove
particolare funzione
ebbero nell'arte trainnea
la
le
balaustre in
marmo
Al principio
rilievi storici.
che una volta ornavano
oratori nel Foro: due provvidenze dell'imperatore dell'anno 100,
degli
il
Nilo: originariamente dove-
rimasero come emblemi
essi
suo regno appartengono
d'jl
il
la
la
tribuna
distruzione
(fig. 987) ed una grande istituzione per

bambini orfani, vengono
rappresentate con vivezza e con chiaro collegamento allo stile dell'arco di Tito
dei libri di debito
980).
(fig.
Una composizione
pi .serrata
lungo circa 20 m., che diviso
Una
tino.
ci
pi
file,
in
sinistra
dea
della
ben presto parola.
Il
introduzione
1'
Roma
rilievi
mente
(fig.
disopra dell'altra. Unita ad
al
nella
rilievo
citt
mezzo
dell'
imperatore
(io(3i:
essa
coronato
un'innovazione
il
senza
dalla
della
(fig.
988\
campo
in
passaggio
Vittoria
quale
per
faremo
che probabilmente era calcolato per una collocazione
alto e perci era stato eseguito

I
valere nel colossale fregio oggi ancor
una mischia movimentata che riempie completamente
l'una al di dietro e
suir estremit
opera
fa
si
quattro parti ha trovato posto nell'arco di Costan-
battaglia dacia divisa in pi gruppi, con l'imperatore nel
presenta
si
in
con una certa durezza proviene dal foro
di
in
Traiano.
Costantino, che si ritenevano comunesembra che invece appartengano all'et di Adriano e di Antonino
pag. 5655.). Un nuovo aspetto dell'arte del rilievo storico si presenta nella
circolari ed oblunghi dell'arco di
traianei,
99S
s.,
fascia a rilievo lunga

rale dal
basso verso
m. 200
l'alto
in
marmo
parlo, ed
una volta dipinta, che gira a
intorno alla colonna di Traiano.
Qui
le
spi-
antiche pitture di
499 s.) acquistarono in certo modo un aspetto durevole. Dalla pittura

provengono le due innovazioni principali. Il lungo fregio racconta in successione ininterrofta, scena attaccata a scena,
Daci
corso delle due guerre contro
trionfo (pag.
infatti
il
TRAIANO
che
parte
105-6) con particolare riguardo alia
I0I-2 e
557
vi
ha una funzione importante e indipendente
oltre a che vi
l'imperatore,
preso
ha
rappresentazione
la
del
paesaggio; una simile maniera narrativa continuata l'avevano offerta gi in et augustea le scene dell'Odissea ifig. 914) e il fregio funerario dell' Esquilino (pag. 512).
Ma
le
per
il
fregio con
non
fregio della colonna
une dietro
le
soprattutto
data
battaglia,
la
poteva adoperare
si
riquadri dell' arco
altre dei
in
figure
di
punto
parte anche
sporgenza
pochissima
la
subentr invece una disposizione pi sciolta

delle altre, con prospettiva presa da un alto
collocate
del
une
le
come una
vista,
di
figure
disposizione delle
la
Tito ed
di
del grande
rilievo,
al
vi
disopra
volta
nei
quadri di Polignoto (pag. 280* e ci permise cos uno sviluppo pi libero delle singole scene. Queste rappresentano, con un'alternazione che tiene sempre desto l'intemarcia,
resse, la partenza,
la
nimenti tranquilli
(fig.
982
passaggio del fiume,
il
tumulti
costruzione delle mura, avve-
la
grande
con
battaglia
di
chiarezza
fedelt,
rado con potenza drammatica e sentimento poetico, cosi

ad esempio nella sorprendente scena finale in cui il principe dacio Decebalo cirperfino dei luoghi,
non
di
condato nel bosco e spinto

r ulteriore inseguimento:
scultura di un quadro e
che
si
si
suicidio fig. 989) e dove la Luna poscia risplende sulcrede appunto di avere dinanzi a s la traduzione in
al
pu tanto pi
colonna Traiana cosi come
la
colonne
la
pietra scanalate intorno alle
in
rotolo che porta
la
richiamo
far
rappresentazione. L'esecuzione accurata,
pi realistica che nei rilievi dell'arco di Tito,
simili,
Pergamo
guida
la
(pag. 4^3).
Traiano,
di
certamente diminuito dal
fetto
intorno
di
in
scene
spesso
l'opera miri alla glorificazione delle
come una
volta
fronte ai nemici e ai loro successi. L'ef-
fatto che le scene dei rilievi in
colonna gigantesca difficilmente
alla
quanto
pi dura, pi secca,
rappresentazione tuttavia,
la
rimane imparziale
ma
invenzione, anche
l'
sempre viva ed eccellente; per quanto
armi romane sotto

in
alle pitture trionfali in
Antonina tendono verso l'aspetto di

quali avvolto a spirale un molle ed ampio
colonna
si
possono seguire
questi ventitr giri

e
cosi
non
corri-
una cronologica relazione

rappresentano quindi soltanto una grande decorazione. Anche la policromia poteva
spondono pienamente
al
loro
scopo che
era quello di
La
solo di poco attenuare questa cattiva condizione.
cronaca figurata con

goli rilievi
sin-
differenza evidente tra questa
,.
che mirano es-
senzialmente ad un etfetto
decorativo d'insieme
1189) e
(fig.
gare
984)
per
si
potr spie-
differenza
la
dei compiti
(fig.
ornamentali
fregi
ma
si
dovr
riconoscervi
anche
la
partecipazione di pi personalit
artistiche.
non possiamo
Noi
dire se sulla
loro scelta abbia esercitato
una qualche influenza Apollodoro

S53)
il
di
Damasco
(pag.
quale non mai
.5
"-
-^
"
"
"
"
Fig. 990. Piant.i dei Pantheon. (Dunn).
e.
Met
AMA
DA
IIIil^RIO
A TRAIANO
Met destra dello
sini
spaccato
fronte
spaccato
ali
d'
ni
come
A U
jj
let/
(I
lato
ingresso
odernato da P. Posi (1747).
scultore;
fregi ornamentali che sono strettamente legati alla forma
non possono essere sorti senza una sua decisiva influenza, ma appunto
possono comprendere come un ulteriore sviluppo dell'ornamentazione augu-
ricordato
architettonica
essi si
stea (confr.
tg.
94.5).
Sicuramente
simile che solo sotto Adriano
monumento
poranea dell'ultimo
114 in Benevento
la
costruzione ha richiesto lungo tempo ed vero-
stata compiuta. Cosi la colonna ancora
sia
dell'arte traianea,
1099). P'ormata ancora secondo
(fig.
Tito l'architettura quasi soffocata dai ventisei

tanto pi che essi abbracciano tutta
infine accolto
come
sovrabbondanza
qui
le
che fu
lastre
in
loro
la
il
tipo semplice dell'arco di
quattordici
tra cui
rilievi,
contem-
Traiano innalzato nel
vita politica di Traiano, e lo
grandi,
rappresentano
eguale dalle divinit capitoline, e cosi sono gravati da una
di figure simile a quella del
oblunghe a
dell'arco di
rilievo collocate
appresso assai amata
che
grande fregio
in alto,
per
accanto
lo
alle
della battaglia.
Nuove sono
pi appaiate, un'innovazione
rappresentazioni
continuative
favori lo sviluppo di piccoli gruppi.
Anche
ritratti
dell'et traianea
periodo fJavio e presentano
La
io
stile
differiscono
parte del petto nei busti giunge ora
torale.
Nel periodo dell'et augustea
fortemente
alquanto pi duro che
la
fin
sotto
le
da
quelli
abbiamo
ascelle e
il
gi
del
primo
ricordato.
grande muscolo pet-
parte rappresentata del petto era stata ancor
molto piccola, quasi soltanto uno stretto triangolo poggiato sul vertice, e si era a
poco a poco ingrandita. Nel periodo antoniniano poi la linea inferiore scende ancora
pi bassa cosicch col progredire dello sviluppo un tale busto fa
l'
impressione penosa
ADRIANO
559
un corpo dimezzato. Tecnicamente notevole che l'uso del trapano, gi cominsempre pi grande, per determinare a poco a poco come
I secolo, diventa
di
ciato nel
elemento caratteristico
VI.
aspetto della scultura.
l'
DA ADRIANO AD ALESSANDRO SEVERO
(117-235).
Adriano 117-13!^) ha soprattutto esercitato un'azione importante e determinacampo dell'architettura. Ancor prima che egli fosse salito al trono sembra
tiva nel
che avesse cominciato l'opera
no
alla
quale
ricollega la sua pi alta fama. Nell'anno
si
Agrippa (pag. 518) si era incendiato per un fulmine: secondo

sontuosa
la testimonianza dei bolli di mattoni esso fu rinnovato nella maniera pi
negli anni 115-125 da Adriano contemporaneamente alle vicine terme di Agrippa
Pantheon
il
di
9905.). Se finora la costruzione a cupola aveva avuto in Roma soltanto una funzione assai modesta (pag. 5 50;, essa si presenta qui con una creazione magistrale,
egualmente perfetta tanto dal punto di vista tecnico quanto da quello artistico; per
(fig.
prima
la
mondo, per quanto
volta nel
a nostra conoscenza, fu ricoperto
spazio con una cupola di tale ampiezza (m. 43,50 di luce).
come costruzione
ancora
ideale
stito
gli
degli architetti del
marmo
pi
in
proporzioni e sulla
L'altezza
luce.
due piani del cilindro sono
spartiti
diametro
sei
di
ad essa,
alquanto inorganicamente nella

altre nicchie
giungono soltanto
da gruppi di due colonne

volta della cupola,
la
di
di
fuori esso era rive-
poggia
inferiore
essenzialmente
eguale
nelle
l'ingresso
architettonica
numidico
inferiore,
e frigio
dei pilastri
la
alter-
mura che hanno umi

giunge, come anche la
piano superiore nel quale
fino alla cornice
quella
dell'edificio circolare :m. 43);
quale qui
(giallo e
si
(fig.
inserisce
991).
Le
sostenuta
pavonazzetto).
La
quale poggia
trabeazione superiore,
sulla
fino al
decorazione
marmo
Adriano
con mirabile proporzione. Sette nicchie,
un'ottava costituisce
metri:
nicchia principale di fronte
un grande
di
era strettamente chiuso tra
dell' edificio
nativamente semicircolari e quadrate sono distribuite

spessore
ma
cilindro
del
della cupola, l'intera altezza perci eguale al

i
Rinascimento:
alto di stucco,
La grandiosa impressione
circostanti.
edifici
sulle
di
Pantheon
romana, che apparve come
interiore la pi alta creazione dell'arte
alla fantasia
interamente
Il
a-
dorna di cassettoni profondamente

scavati e raccorciati
tiva,
mente
mento
travi
sviluppatosi
un
di
;fig.
5041,
prospet-
per
un motivo questo
originaria-
riempi-
dal
soffitto orizzontale
ma
da lungo tempo
trasportato alle volte a botte (confr.

fig. 993)
in modo che ne veniva
attenuato nello stesso tempo Io
La
spessore della cupola.
scende
tura
esclusivamente
sup;riore ampia m.
stonata in
dilbnde
un anello
di
luce di-
dall'
9,
aperinca-
bronzo
un' illuminazione meravi-
Fig. 9Q2. capitello dei tempio di Castore. (Ancelet presso d'Espouy).
560
e.
ITALIA
Fi<;.
993.
gliosamente tranquilla.
\l.
Tempio
di
Venere
marmi
crostazione nelle zone delle finestre.
modo
timpani parte
noi anche
nicchia a
da
di
tabernacoli
rettilinei,
Pompei
ciascun
in
magnitcenza delP interno
la
la
inconsulti miglioramenti, cos specialmente l'in-
Le
otto pareti tra
con colonne
parte curvilinei
(pag.
dello spaccato. (Kiiapp).
\ariegati rialzano
quale in parte stata sacrificata a
ornate a
Roma. Parte
Un
5,19).
questo
il
aver
origine
in
furono
principali
numidio o di porfido con

motivo alessandrino noto a
rettangolare (con una grandiosa
propileo
sembra
lato dell'ingresso)
nicchie
le
marmo
di
costituito la facciata,
solo pi tardi nel corso del II secolo forse per opera

di
Antonino Pio sarebbe
profondo
con
dieci colonne,
col suo
di
pesante
Agrippa
poggia
le
sue colonne
vestibolo
rotonda e
la
di
che
del
trabeazione di questo
da cercarsi
fuori
di
bronzo
della
dell'a-
cannoni
stato fuso in
tabernacolo dell'altare principale in S. Pietro.
nel
L'antica costruzione a cupola,
di
iscrizione
sta
cadde preda
vestibolo
Rinascimento ed
l'
liscie,
tutto diverse.
noto che una parte del rivestimento in
vidit del
granito
il
costruzione sul da-
la
fondamenta
origine
(in
ripido frontone e con
su
colonne
otto
sull'epistilio,
collegamento con
vanti
stato collocato sul dinanzi
ad
vestibolo
Adriano
\'olentieri
in
la
si
oriente,
ha
le
cui radici
raggiunto
maggiore ricchezza
cede
all'ipotesi che
sono forse
nel
Pantheon
purezza
d'effetto.
anche esso
creazione del greco orientale Apollo .ioro di
sia
una
Damasco
557 s.). Ma una prova per questo manca e il foro

Traiano non presenta nessun richiamo a questa po-
(pag.
derosa costruzione interiore, e

porti personali
pailz'otPenuirdX
viird'Ana"n.
ciare
il
di
Adriano e
SUO disseuso gi
al
la
tradizione
dei
dell'architetto fa
tempo
di
Traiano.
rap-
comin-
A D
Pantheon
Il
molte
delle
A NO
56.
una
soltanto
che A-
restaurazioni
senza neanche no-
driano esegu,
a differenza di Domizia-
minarsi,
no; esse riguardavano a preferenza
mente
adrianeo anche un rin
novamento
Castore
di
da Tiberio,
gi
cui
le
colonne conservate
costitui-
emblema
del t'oro.
scono un
Il
tempio
del
restaurato
tre
augustea. Probabil-
dell'et
edifci
beli'
che
tempio,
alto podio
non
eleva sopra
si
allora
ricevette
soltanto
vestibolo che serviva
come
corrispondente
oratoria,
un
con vani nel suo interno,
un
Fig. 095.
Decoraz
etale dalla villa d'Adr:
rostri del
ai
tempio
Cesare (pag. 517
di
del tempio di Assisi (pag. 520),
ma
menti del
pensare che anche
capitello
992)
(fig.
(Secondo
Bartoli).
tribuna
fa
la
forma
pi
s.)
vestibolo
al
artificiosa e pi ricca di ornale
colonne non ostante
sem-
la
della trabeazione possano appartenere alla ricostruzione.
plicit
Mentre Adriano mantenne la forma tradizionale nel tempio di Traiano col quale
ne complet il Foro (fig. 983), apport qualche cosa di nuovo nel doppio
tempio di Venere e Roma, dedicato nell'anno 135, creato secondo un progetto pro-
egli
da ApoUodoro: questo tempio fu innalzato su un'alta terrazza
prio, assai criticato

al
Domus Aurea
posto del vestibolo della
del
Roma
tempio fu per
quasi tutto
podio, circondato da gradini.
senza
interni
spose
della
valse
si
met
volta,
un solo
tetto
pesanti cassettoni
due
(fig.
qui
(absidi).
Il
la
nel
volta trov
tempio
addossate con
celle
9C)3)
come
nuovo
di
per
ed era decorato
loro
le
coprire
ampi
gli
bronzo dorato
di
absidi
con
maniera fastosa
di
colonne,
dieci
spazi
Pantheon la volta
suo completamento
ricoperto
alla
con salde pareti ravvivate da nicchie alternate
il
disposizione
Nella
pseudodiptero
Adriano
Inoltre
Anche
dell'altezza.
grandi nicchie semicircolari

sotto
grande colosso.
e del
nuovo: uno
corri-
nelle
ripar
ornate
volte
di
questo periodo
di
forma rettangolare
rotonda con
Anche il pronao e l'opistodomo erano a volta. Adunque un

accompagnava qui al profilo esterno di un tempio greco, la cui trabea-
loro corrispondenti timpani.
interno a volta
si
zione orizzontale non aveva alcun rapporto con
vano
il
recinto del tempio.
possibile che
!'
interno. Dei portici a colonne circonda-
Adriano abbia
tolto l'ispirazione per la sua
dove noi ritroveremo edifici simili

(Baalbek), poich in qual misura l'imperatore, che aveva molto viaggiato, si facesse
ispirare da costruzioni vedute fuori, lo mostra la sua celebre villa sotto Tivoli, che
costruzione oltre che dal Pantheon
crebbe gradatamente dal
mondo
del
123
in
dall' oriente,
poi e che servi per residenza all'imperatore stanco
nei suoi ultimi anni di vita (dal
134): ricordi della
Liceo, Poikile ecc.) e dell'Egitto appaiono nei

di cui
fici
uno
stadio.
era costituita
Anche
qui
il
pi chiaramente riconoscibili sono
problema
della copertura a volta
soltanto appaiono volte a botte con lunette,

orientale fu ad
Springer
esempio sospesa per mezzo
Manuale
I.
nomi alquanto
ma
di
nella
(Accademia,
gli
assai
le
terme,
architetti
principale
edi-
degli
due palazzi,
occup
sala
un sistema
Grecia
fantastici
del
difficile
di
non
palazzo
pilastri
36
ITALIA:
562
DA ADKIANO
VI.
Al)
ALESSANDRO SEVERO
Fig. 997. Porta della
Fig. 996. Porla di
Adriano
in
costruzione di pianta
La decorazione
Atene. (P. Oraet'l.
artificio.samente
di
sostegno e di archi di scarico
m.
ci
Verso
sono conservate anche
17,50 di
diametro
al
una cupola
disopra
centinaia a sporgenze e rientranze
nella
sistema
risale al
un aspetto
con l'introduzione dell'arco nell'architettura

periodo
(Niemann).
di
pittorica parietale delia villa
architettonico (confr. pag. 509) in
citt in Adalia.
finta (fig. 995).
tomba
994).
dello stile decorativo
un
classicistico
una
di
(fig.
tuttavia
insipido,
po'
Pitture parietali di questo
dei Nasonii sulla via Flaminia.
suo regno (136) Adriano costru il ponte Elio (ponte S. Angelo) che conduceva al suo Mausoleo il quale era destinato a completare quello di
Augusto e
solo dopo
mente
la
la
la
fine del
tomba
morte
dei
di
Flavii (pag.
Adriano
523,
l'antico tipo della costruzione
rotonda
aspetto sia architettonicamente, sia per

Il
ma
549)
che ad ogni
mezzo
(fig.
ma
935),
modo
dette a esso
di
schegge
di
pietra e cemento.
Ma
adoperati per costruzioni rustiche in quanto che sia

rosso) sia la conformazione artistica dei mattoni
ricco aspetto; questo sistema
Fig. 99S. Caccia al leone.
Arco
di
costruzione
di Costantino.
dedicato
essenzial-
un
nuovo
della ricca decorazione scultoria.
nocciolo di tutte queste costruzioni adrianee era costituito da
una mescolanza
fu
mantenne
dai suoi successori (138). Egli
la
mattoni
mattoni
cotti
erano
da
anche
colorazione diversa (giallo e
davano
al
semplice edificio un pi
sembra essere
stato
Fig. 999. Sacrificio ad Lrcolo.
particolarmente
Arco
di Costanti
ADRIANO
amato
tomba
due piani non lontana da quella
gli
Cecilia Metella
di
Adriano non
fecero esercitare
complet finalmente
la
fu limitata a
Roma
e ai suoi dintorni.
Siila
996):
ifig.
stanno tra loro
di
beazione ripiegata a gomito quali
vano nel foro
pag.
Adriano
).
216, 4^.6,
Adriano,
di
confine
Il
edificio a
architettura
di
ma-
per-
una
Delle colonne sporgenti con
fetta.
Atene
piani
proporzione
una
in
ambedue
710,
(fig.
citt
una fronte
cui piano superiore presenta soltanto
il
niera di scena
lunghi
129 l'Olympieion cominciato dai Pisistratidi, ricostruito
nel
l'Atene antica e l'Atene nuova era costituito dalla porta
due piani,
Deus
sua passione architettonica in molti luoghi. In
completamente da Antioco Epiphanes, spogliato da

506) che ne fece il centro della sua nuova citt (la
tra
una
cosiddetto
(il
Pompei.
pi antico un castello d'acqua in
il
),
L'attivit edilizia di
egli
L'esempio pi noto
nelle grandi case di afftto a pi piani in Ostia.
Rediculus
viaggi
563
tra-
ave-
si
Pallade (pag. ^49) e ac-
di
canto alla nicchia principale del Pantheon

(fig.
99t) avvivano
me
anche
teca
("
la
Stoa
maggiore
facciata dell'arco co-
la
parete di
1))
della
cinta
Adriano
di
sporgenza
in
esse
Questa forma
997).
soprattutto
nell'
gi
romana
architettura
periodo imperiale: essa costituiva

corativa sostituzione dei
altri
gamo (fig.
746,
completi.
portici
Traianeum
il
del
una de-
Adriano possono
di
edifici
ricordati
elleni-
colonna fu assai amata
stica dell'uso della
sere
colla
presentano
si
porta adrianea di Attaleia (.4-
nella bella
dalia, fig.
Degli
biblio-
Atene;
es-
di Per-
un tempio colossale
1040),
pianta assai inusitata in Cizico con co-
di
lonne aite m. 21
Gerusalemme che
e ricostruzioni di
tempio
il
Giove
di
Fii;.
sorse al posto del tempio di

citt
1000.
Adriano
in
Jahve,
che furono battezzate col suo
inoltre
nome
molte costruzioni
le
con
quello
suo
del
favorito Antinoo.
Nella scultura sono spesso

arcaistiche,
copie egli fece adornare
una
di
ad Adriano delle tendenze
attribuite
sua
la
statali
in
cui
si
dello stile semplice e naturale
Ma
villa tiburtina.
versatilit di carattere storico-artistico,
cerimonie
eclettiche
soprattutto sulla base delle opere di scultura assai dilferenti con
ha
l'influenza
comune
nelle
di
in
questo
esprime
si
atto di sacrificare
Adriano
si
ha
una
continuazione
sotto Traiano, soltanto diminuito in parte nella
eleganza di fronte
Costantino che rappresentano l'imperatore o
(fig.
alle
998s.);pi
di
si
fa gi
valere qui
sentazione di una remissione di debiti (Chatsworth; per

del
principio del governo di
alla
una volta riconoscibile Antinoo.
opere traianee
piuttosto
rappresentazioni contemporanee
vivezza dell'effetto da una certa accuratezza pedantesca. Qui appartengono

circolari dell'arco di
ed
cui
le
Adriano. Questa
eleganza
il
in
nella rappre-
soggetto, confr.
ad
rilievi
Una maggiore
come anche
insieme
caccia
fig.
987)
un' invenzione
ITAMA
564
\l.
povera e ad una composizione manchevole

in
due
di
Sabina,
tore
rilievi
la
dell'
Arco
Portogallo
di
sviluppa sino ad una freddezza rigida
si
ora distrutto; essi rappresentano l'apoteosi
<>
moglie
1000).
(fig.
di Adriano morta nel 136 e l'allocuzione relativa dell'imperaNel primo giace al suolo la personificazione del Campo Marzio; la
figura alata dell'Eternit che trasporta in cielo
l'
imperatrice assai rigida,
ragoni soltanto con l'Aurora sulla corazza di Augusto

figure accessorie
si
mostra quella trattazione delle forme fredda e
innumerevoli immagini del favorito
delle
misteriose circostanze.
in
un
spIendKJM
nlicw.
la
si
pa-
q49;. Soprattutto in alcune
(fig.
liscia
che propria
Adriano, Antinoo, annegatosi nel Nilo
di
in
melanconici e sensuali del giovane Bitinio, che appaiono
tratti
della
villa
di
Adriano
1001),
(fig.
nuca
forte,
non solo
immagini
tornano
caratteristiche
numerosi
abboccolati,
capelli
la
petto ampio, tutte queste
il
nei
e nelle
di-
vinizzate (particolarmente
come Dioniso
ritratti
come
fiss
(confr.
fig.
ma
canone
Antinoo
di
costituirono quasi
per
nude
figure
le
Cos
adrianea.
dell'et
l'impe-
quali
le
memoria
la
1041),
nuovo
un
con
Osiride)
ratore
tipo di Anti-
il
noo rappresenta la creazione di- un

nuovo ideale che colpisce specialmente
per
ma
per l'espressione del viso,
tratti
che sotto
vacua levigatezza
lascia
la
teriore.
altre
la
mancanza di una vita inAccanto a questa sorgevano
vedere
creazioni
statue
Tuttavia
tezza.
specialmente
eleganti,
panneggiate
grande
di
raffina-
per
complesso,
in
quanto notevole possa essere stata

Fig. 1001. Rilievo di
la
Antinoo. Villa Alb.i
azione
sua
ha influito sfavorevolmente
Invece
scultura.
sulla
Adriano
suU' architettura,
proseguire logicamente sulla
di
una
Adriano
via dell'arte realistica battuta da Traiano, l'imperatore dilettante favori di pi
accademica
eleganza
corpi nudi
pelli
trattati
passo
una
se
loricate,
Tratto
vengono
di
eccezione.
anche notevole che dal tempo
volentieri levigati a lucido
a superficie ruvida.
Che con
decadenza interna
lo
si
pone a confronto
solo superficiale
marmo, che comincia
l'
esteriore
l'eleganza
mostra
l'
contrasto
ornamentazione
incisione
sorgere
ora
degli
elementi
mentre
superficiale
fino
la
dopo 400 anni o l'acconciatura
dell'
ad
plastica
occhio
della
dei capelli
ficiosa,
spesso mutevole, nelle donne. Pi attraente del resto che
appare
l'et
dei quali
si
Gli Antonini (138-192).
574
ca-
era
statue
nelle
nelle
(fig.
949).
statue
in
usata soltanto
barba
di
nuovo
ancor sempre
nell' arte
adrianea in alcune opere dell'arte industriale, ad esempio

terr parola in appresso (pag.
ai
possa andare di pari
adesso
moda
rispetto
con quella del primo periodo imperiale
un'esecuzione a colore; ancor pi

introdotta da Adriano
con netto
di
arti-
ufficiale
nei sarcofagi,
ss.).
Di fronte alla passione
architettonica
di
Adriano
GLI ANTONINI
Antonini rimane molto indietro. In Roma Antonino Pio coForo un tempio alla moglie Faustina Maggiore morta nel 141; la
edilizia degli
l'attivit
presso
struiva
565
il
marmo
parte anteriore dell'editcio che esiste ancora presenta delle colonne lisce di
ed un rigido fregio decorativo. Anche del tempio
cipollino)
caristio
cato da Antonino nel 145

di
basilica
nell'
ma
di
conserva un avanzo (erratamente
si
Nettuno rinnovata da Adriano)
interno un periptero a volta secondo
in
il
uno
pi duro; qui per la
stile
modello del tempio
1002.
Tempio
prima volta appariva
di
Adr
in
l'mna
di
in
romano,
scelte forse
(fig.
1002).
come
Venere
di
la
Esso era
di
Adriano,
sua architettura era
la
Roma
fregio a profilo
il
l'iilr,
panciuto. Costituivano un particolare ornamento del podio

riuniti nell'impero
Adriano dedi-
considerato
Piazza di Pietra
aveva solo otto colonne, poggiava sopra un alto podio e
di
le
immagini dei
con particolare riguardo
agli
ampi
popoli
viaggi di
Adriano. Sotto ciascuna colonna stava una semplice base con una figura sporgente
ad alto rilievo a maniera

delle quali se
accademica
di
statua
appoggiata
ne possono additare ancora
(fig.
20), di
al
fondo
(in
gruppi
1003), e negli spazi tra di esse vi erano dei
edifici
in
Roma
nosce
di
notevole, perch l'attivit edilizia degli Antonini
dei successori
Marco
Aurelio, Lucio Vero,
Marco Aurelio
in granito la cui
base
tonino e di Faustina
di
(fig.
marmo
Lucio Vero
ornata di
gli
rilievi
di
Commodo
fu
costruzioni di porti in Ostia, Terracina, Puteoli, in parte da
zione di citt distrutte da terremoti (Smirne, Coo, Rodi).
nino Pio (161)
complesso erano 38,
concezione e di esecuzione puramente
occupata
aiuti
Dopo
la
per
armi.
nulla
in
la
morte
innalzarono una colonna

conservata.
L'apoteosi
Degli
si
co-
parte da
ricostrudi
Anto-
onoraria
di
An-
1004) un'opera elegante che lavora completamente con
iaiia:
566
vi.
ha Adriano
aI)
Alessandro severo
motivi e mezzi
artistici adrianei'
parata funebre rappresentata
la
sui lati
1005) cerca certa-
(fig.
mente
risolvere
di
problema
il
prospettiva di una cavalcata
di
ma
cerchio,
in
attaccate
sol
fondo
al
un aspetto
oltre
manca
stilistica
due
lati
grande
Per
ogni
di
con
incertezza
unit
ripetizione
la
medesimo soggetto
del
esatta
pupattole
di
raggiunge
completa
alla
artistica, anzi
sui
nelle sue figu-
interamente corporee
rette
compiti
una
testimonia di
povert
d'
di
potevano essere
invenzione.
tal
che
fatta
risolti
propria-
mente solo con mezzi' pittorici

mancavano modelli nella scultura
classica
(I
adrianea;
il
tentativo di liberarsi dal fondo

piatto
Fig. 1003. Personificazione di un
Dal podio del tempi
vece tanno undici gnindi
dopo
trionfo innalzato
servatori
(fig.
della vita del
ma
in
1006).
Essi
del
presentazione
un
senza
la
le
fine
della
grande guerra contro

di Costantino,
Marco Aurelio
Ro-
file
contenuta,
smorzata,
po'
sovrabbondanza
scaglionate in al-
tezza dell'arte traianea o

la
levigatezza di quella di
Adriano, con ricchi sfondi

che
architettonici
pano
del
la
occu-
met superiore
La
rilievo.
di raccontare
maniera
alquanto
a-
rida di questi e di alcuni

rilievi
simili
temente
zioni
si
scosta for-
Campus Martius
dalle rappresenta-
assai
vive
Fig. 1004. Apoteosi di Antonii
di
bat-
Traiano
della
co-
com-
fallisce
pletamente. Migliore effetto
trovano sull'arco
glorificano
maniera
alla
di
rettangolari, probabilmente gli
una maniera di rap-
quasi
si
campo,
ritorno, dell'entrata in
"'^"'^'
ri lievi
la
mati (176); otto di essi
louna
popolo germanico.
in
in-
avanzi di un arco di
Marcomanni
tre nel palazzo dei
Sar-
Con-
scene isolate della guerra.
Gl.l
frammenti
taglia in alcuni
in
sali
guerra
Efeso
quali
di
rilievi
vengono
567
colosalla
riferiti
Marco Aurelio contro
di
AMOMNI
Parti
UH-ibt,); qui agiscono delle influenze tradizionali,
pergamene. Gi sotto
Commodo
di
colonna
l'esecuzione della
relio
che
di
la
colonna
stava in rapporto con
di
Traiano essa
un tempio
imperatore. Per l'altezza, per
decorazione, per
guerre
e
dell'
la
ma
del
imperatore contro
di
offre piuttosto
le
della
une accanto
(le
Germani
Sarmati) e per molti particolari
essa
nuovo
tipo
il
scelta del soggetto
lonna un' imitazione
gole poste
posta
Marco Au-
condotta a termine solo verso
fu
come
193;
il
governo
il
(180-193) deve essere
la
co-
quella di Traiano,
delle
scene
alle altre
sin-
che una
narrazione continuata, e nonostante qualche

particolare
naca piena
rappresentazione
di
formule che
pi
una cro-
una tensione
1005. Parata militare a piedi e a cavalle per 1' apoteosi (met sinistra). Rilievo della base della colonna di
..t....,,
'jtî Antonino Pio. Vaticano.
[Fig.
'
drammatica; all'occasione diventa carta geografica
nel
paesaggio
(fig.
1007, fiume nel
zone
sua
richiama con ci
inferiori) e
origine
cronaca
dalla
alla
figurata di
guerra (pag. 499 s.). In concordanza con
tendenza sono bene osservati
tale
Icrenti
duro ha
as.sai
fonde che
fa
ma
ombre
di
porta con
pi pro-
traianeo
fortemente
pi
risaltare
figure,
effetti
bassorilievo
il
dif-
L' altorilievo
barbari.
di
tipi
singole
le
anche molte
sovrapposizioni ed incroci e conseguen-
temente poca chiarezza per
spetta-
lo
tore.
medesimo
Il
tatua
spirito
equestre
domina nella
di Marco
bronzo
in
Aurelio
(fig.
pare
corporatura piuttosto pesante,
ma
di
1008),
che tuttavia
sione per
gnitosa
nobile
tranquillit
nella piazza del

lielangelo,
severit
perci,
un
alla
il
scultura
romana.
si
Dal
Mi-
grandioso
Ed
ritratto quello che riesce
Marco Aurelio
di-
innalzata
Campidoglio da
divenuta
inodello per l'arte moderna.
pre
cavallo ap-
una grande impres-
fa
sua
la
cui
il
sem-
meglio
tempo
comincia ad
di
ammor-
568
Il
Italia:
e.
vr.
da Adriano ad Alessandro sevfro
miracolo delpioggia nel

territorio dei
la
Quadi.
Impedimento
al
0"
passaggio
fiume.
bidire
capigliatura
la
con
avvivarla
effetti
per mezzo
scultori (un cavo profondo a

del
lampo
uomo con
dell'occhio); cos
i
suoi
pulviscolo d'oro
la
fitti
(fig.
nobile statua di
modello
capelli
tecnica assai esercitata
del
forma
di
fava per
di
Lucio Vero rappresentano
Un
la
trapano
sguardo pi vivo con dei
ritratti
capelli ricciuti e la lunga
1009).
lo
ad
mezzi
rappresentazione della pupilla e
barba che
egli
il
bello e frivolo
amava cospargere
di
bel ritratto, presso a poco di questo periodo, l'otfre
una Vestale Massima, proveniente
dall'atrio di Vesta,
l'immagine
una sacerdotessa romana (fig. loio); qui l'artificiosa acconciatura dei

un segno della sua dignit, altrimenti l'acconciatura delle donne del tempo
di
degli Antonini
scarsi
della
d'ombra, a rendere inoltre
accenni
assume un
di
aspetto pi semplice. Accanto a quest'arte
creazioni
ideali
romane. Certamente
gli
di
si
romani
hanno solo
offrivano
anche scarso contenuto per una trattazione artistica ed avevano per lo pi un carattere umile e campestre (Lari, Silvano, Fauno); la riesumazione che Antonino
SEVERO
LA SLA FAMIGLIA
Fig. 1008. Statua equestre dell'imperatore
Pio
fece
deir
antiquato
con
immagine
di
M. Aurelio. Bronzo. Piazza del Campidoglio.
dea della sua
citt,
Giunone Lunuvina, nell'aspetto
becco e lancia (confr.
pelle caprina, calzari a
mancante
niera e
della
569
fig.
cos stra-
836),
gusto come l'arcaismo ricercato di un Frontone
di altri
let-
terati d'allora.
Gli scarsi avanzi della pittura
tombe,
nelle
offrivano con
(confr.
le
fig. gt')6).
nuove soluzioni
nella
si
periodo,
conservati principalmente
semplici disegni lineari
in
pitture erano spesso

le
questa per
innalzano
al
delicati
membri intermedi
disopra degli
campo
distribuzione del
di
alcune camere funerarie della via Latina

Raffaello, risulta
dell'et di
mana: testimonianza
Severo e
Commodo
mente
il
la
lampante
la
(fig.
in-
la pittura,
lineari
una
specialmente per
volte artificiose,
le
in
come
anche ora adoperate
incontri
delle
Se
decorativo.
decorazione, ora combinata in stucco e pittura ora semplicemente
volte
colorati
tecniche unite, oppure soltanto
medaglioni e
soffitti:
triangoli concavi che spesso
tratta a
Ambedue
loro divisioni in
decorazione magistrale per
la
questo
catacombe contemporanee. Queste
sieme a stucchi
di
avviano gradualmente a svanire
si
si
fu
stucco, delle
in
loii) col sistema
dipendenza del Rinascimento
pareti,
confronta
decorativo
dall'
arte ro-
dell'indistruttibilit di questa salda tradizione.
sua famiglia
(193-235).
Un
incendio di tre giorni che sotto
(191; distrusse o danneggi una gran parte della citt e colp particolar-
Palatino con
suoi dintorni, dette occasione a Settimio
Severo (193-21
1),
ITALIA:
570
Fig. lOOQ. Lucio Vern.
\I,
DA AliRIANO AD A I.F SS A NDPn
Lo
Fig. 1010. Vestale
VERO
SI
Massima. Roma, Museo delle Terme.
primo africano che sia salito sul trono, per un'estesa, attivit edilizia. Oltre
numerose restaurazioni di antichi editci (per esempio il tempio rotondo di Vesta
il
la
casa delle Vestali sul Foro), egli innalz
solo nel
586 da Sisto V, una grandiosa

Minore ((g. 1042), la quale
ninfei di Asia
il
Septizonium
(Septizodium)
secondo
facciata di fontana,
si
il
distrutto
modello dei
elevava con tre piani uniformi a colonne
che abbracciavano tre grandi nicchie semicircolari o quadre: dinanzi v'era un grande
bacino per l'acqua. Nella nicchia centrale stava un'immagine colossale dell'imperatore,
le
altre
due contenevano certo
delle
cadute d'acqua.
appare anche altrove, frattanto l'intero

di
un calendario pubblico
fisso
ciascun giorno della settimana,
Come
edificio era la
(Parapegma) che rendeva

l'
immagine
lo fa
Al
di
dietro
si
colossali costruzioni a volta, che
innalzava
nell'angolo
11
figlio di
costru
come
ingresso
orlo
del
che
visibile
il
dio planetario di
tempo come termine
meridionale del Palatino su
monumentale
la
notizia che
a questo palazzo
non
Settimio Severo, Caracalla (211-217^ continu
sull'alto
nome
ancor oggi destano stupore, un nuovo grande pa-
lazzo, accanto ai palazzi pi antichi restaurati;
concepito
il
dello zodiaco di ciascun mese, ed altre
cose ancora. Questa costruzione decorativa serviva nello stesso

della via Appia.
indurre
monumentale trasformazione
Septizonium
il
sia stato
giustamente credibile.
nell'attivit
monte Quirinale (Giardino Colonna)
il
edilizia.
tempio
di
Egli
Sera-
riccasi accedeva per una grande scalinata, un angolo del cui frontone
mente decorato domin per tutto il Medioevo sulla citt sotto il nome di Frontispizio di Nerone . Ma la grandiosit degli edifici di quest'epoca tarda si rivela
soprattutto nelle terme, per le quali avevano dato il modello le terme di Traiano,
pide a cui
SEVERO
l.A
SUA EAMIGIIA
Fig. 1011. Decorazione a pittura e stucco in una
opera
Apoliodoro (pag.
di
5,54):
una successione acconcia

piazza alla
un' ampia
in
maniera
Cos
un
di
corso
r;el
un'unione
di
571
camera fun
bagni con sale per esercizi ginnastici
precisa e nel centro l'edificio principale circondato da
foro.
un
di
secolo in differenti podella
sti
me, quelle
sud,
al
ter-
Caracalia
di
quelle
di Se-
Alessandro
vero
Campo
di
sorsero
citt
grandiose
cinque
nel
^^^-'-
Marzio, quelle
Decio suir Aventino,
quelle
sul
di
Diocleziano
Viminale, quelle
Costantino
sul
nale:
edifici
di
Quiri-
mattoni
ed opera a sacco rivestiti
di
marmo. Quale
esemplare possono
vire le
terme
ser-
di Carain
calla
(Thermae Antoni-
nianae)
innalzate
nel
Roma.
:ipale (fig.
ria
(Frigidarium).
Sala a cupola con bagno caldo (Caldar

il bagno tepido (Tepidarium).
C Vasca natatoTra questo e B
1013).
n).
iiaiia:
e.
un aiikiaxo ad ai.f';samiro se\ero
vi.
I-2l6(fig. IOI2S.).
L'edificio principale
mezzo
un grande spazio
elevava nel
si
di
a giardino
che
alla
sua
era
cir-
volta
condato da un porcolonne e
ticato
oltre a
conteneva
bagni caldi e
di
fred-
sontuosamente
ar-
numerose
sa-
redati
che
ie,
parte pog-
in
giavano
su
pilastri
in parte su
colonne
ed
erano
ricoperte
gigantesche volte
di
a botte o a crociera
o di cupole (O).
Un'innovazione im-
(B)
portante sta nel
che
to
soffitto,
fat-
volte del
le
per
lo
meno
apparenza, salgo-
in
no
colonne
dalle
sporgenti
dalla
trabeazione
loro
ad
piegata
dire
cio
ri-
angoli,
la
co-
lonna viene cos in
immediata
sione
con
connesvolta.
la
La restaurazione
Fig. 1013. Sala
chiaro
(la
edifici
zialmente
marmi
sontuosi
nell'uso
Un
soffitti.
ad ambedue
altro
edificio
di
la
costruzione
egualmente del
un
rappresentarono
theon;
aveva 35 m. di diametro), uno

romani del periodo imperiale,
per
variegati, tanto
pareti,
di
terme
una
sala delle
(fig.
1013) che rende
e ricco aspetto dell'edificio intero.
svariato
465
ricca decorazione scultoria (pag.
la
bronzo dorato per

227)
cupola
anche
lo
sulla vasca natatoria (C).
Poich
spaziosit che desta ammirazione ancor oggi e alle gigante-
grandiosa
alla
sche volte
questi
delle
riproduce anche
ci,
accanto
terme di Caracalla con sguardo

(Secondo Fr. Thiersch).
le
delle
marmo
degli splendori maggiori di

al
s.,
quale
contribuiva
colonne quanto per
e del
essen-
5145.), stava nell'uso di
mosaico per
la
rivestitura
pavimenti e del
Le terme di Severo Alessandro (Thermae Alexandrinae,

rinnovamento di quelle neroniane non lontano dal Pan-
terme l'acqua
buona
opera
in
fu
condotta con particolari acquedotti nuovi.
mattoni,
la
cos detta
Minerva Medica, una
StVERO
fontana o ninfeo
chiaramente
573
Esquilino, mostra
siili'
tendenza alTedificio cen-
la
L' editicio decagonale
trato.
SUA IAMI(;LIA
I.A
r.
circondato
internamente da grandi nicchie semicirpassa con un'apertura
colari
per mezzo
finestre in
che
suo
Il
per
sviluppo,
in
immediatamente
funzione
la
cupola,
illu-
nuo\'a
alta
pieno
nicchie
le
assumessero
veva
laterale
luce
1'
circolare
dell' edificio
mezzo della
per Roma.
alla
m. 23
di
superiore
parte
una cupola circolare;
minazione
modo
una
di
resistenza
di
costruzione centrata do-
la
certamente
per
averlo
prima
la
volta in Costantinopoli.
In
unione con
scultura appare
la
l'architettura nei
due archi onorari che
furono
dedicati
grande
a tre aperture
Settimio
Severo,
il
Fig. 1014. Busto di Caracalla. Napoli.
nel Foro, innal-
zato nel 203 dopo la guerra dei Parti,

completamente dalla pomposa iscrizione,
il
all'imperatore nel 204 vicino
La
distendono
si
disopra delle porte laterali basse nell'arco
della guerra dei

le
di
ma
non corrono collegate
di
quattro grandi
Marco Aurelio,
ma
in
modo
loni da
La porta onoraria
fiera.
degli argentieri dispiega
cremente eseguite. Anche un

in
una scena
decorazione delle terme
figura di
di
Lisippo
Hebe
Antiope
il
di
si
dei capelli
la
imperatrici
si
ideali,
tutto di colossale
1'
Fracle
s.),
grandezza
in
una
cor-
anche
di
questo
la
natura
(fig.
si
1014)
rivela la scultura
ma
certo a
lui,
che
amava
di
smorfia questa truculenza del suo aspetto, piacque di essere cosi
ritratti
(pag.
il
Di maggior importanza
profondamente malvagia dell'imperatore

adulato. Nei
a modelli
ricorre
busti di Caracalla personificano con potenza sinistra
allo spazio.
esagerare con
si
con
820' copiato e completato con
(fig.
con aggiunte ornamentali d'ogni genere (pag. 465 s.),

in una copia fortemente esagerata (pag. 514
(Flora) con cintura notevolmente bassa,
rispondenza
Ma
romano. Per
683) tradotto
(fig.
periodo nel ritratto;
le
materialmente
Caracalla
medio-
insignificanti
arresta l'arte del rilievo nazionale
gruppo rodio del Toro
al
cartel-
rappresenta Settimio Severo
funzione imperiale ricollegandosi a modelli antichi.
della sua
quindi a modelli greci:

la
un'ornamentazione sovrac-
rappresentazioni
rilievo del palazzo Sacchetti
questo imperatore per lungo tempo

la
le
che
sono ordinate meccanicamente l'una
disopra dell'altra dentro una cornice; un'innovazione spiacevole che ricorda
carica e alquanto pesante che incornicia
rilievi
architettonico
vista
Settimio Severo, rappresentano scene
Parti nello stile della colonna di
singole strisce
932) occupato
dagli argentieri e dai mercanti di buoi.
Foro Olitorio
maniera poco soddisfacente dal punto
in
fig.
e la piccola porta onoraria che fu innalzata
scultura in complesso persiste sulle vie dell'arte antoniniana.
che
al
al
cui attico pesante (confr.
femminili
le
5641 hanno fatto
presentano
all'
mode
pi
posto ad
occasione
antiche
una
al
di
un'acconciatura
artificiosa
disposizione pi semplice; invece

loro
una Venere nuda (Giulia Soaemias nel Vaticano).
popolo
nell'
aspetto ideale di
ITALIA
e.
^74
DA AriFIANO AD ALESSANTRO SE\EPO
\i.
dei dt-litiiiuvi duni d iiuz/t
Wi-rfe di
Sarcofagi.
territorio fenicio
Roma
(fig.
903),
Medea, secondo
Grecia
in
801),
(fig.
marmo
sarcofagi in
361
cadaveri e divengono ben presto una
come
greco (confr.
il
una cassa od un' arca

cipio
fig.
ornati di
rilievi
la
come
(fig.
946),
ma
le
Il
ornamentali,
figurato. Alle volte
defunti distesi
come
al
sarcofagi erano per lo pi lavorati in
zione tradisce soltanto
la
mano
tecnicamente
cos anche la
quella creatrice dello scultore
ideata per una singola opera
ma
aiuto ed stata
casa, n
di
rappresefita
Da
pi presto da quella di
in Etruria sul coperchio
ma
per
massa
e,
sperimentata
lati
come
dello
composizione per
o
di
lo
sarcofago
il
solo
sul
non
stata tolta da taccuini di modelli e simili
mezzi
il
caso particolare, soprattutto con
un
ritratto del
la
trasforma-
defunto. Perci noi
--ti'
1016.
Mito
non
stata
zione della testa, in generale solo abbozzata, in
Apollo
lato
solito, l'esecu-
scalpellino,
lo pi
sono
pi ba-
riadattata per
Fig.
prin-
dell'arte
stile
scene figurate eseguite generalmente in altorilievo, che ornano
anteriore.
primo
cremare
romano non
di
ma
nello
1018): riposano sul coperchio,
(fig.
Medea
893), in
del
forma
la
festoni
rettangolare, pi raramente ovale o tutto all'intorno o su tre
di
che
sarcofago
857)
s.,
fine
alla
quello licio (pag. 91)
presso a poco dall'et adrianea o
Traiano appare l'ornamento

rappresentati
(fig.
di
206), nel
(fig.
837
quale deve essere deposta nella camera funeraria.
appaiono soltanto motivi puramente
augustea
stano
all'aperto
appaiono
moda dominante.
Fuga
figli
(fig.
seppellire invece
646) e in parte l'etrusco
all'esposizione
era destinato
di uccidere
tragedia d'Euripide. Berlino.
702), in Etruria
s.,
secolo d. Cr. in corrispondenza al rito risorto di
ha
la
Preparati da precedenti vari neir Egitto, in Cipro
(fig.
i
Medea medita
Creusa
Fig. 1015. Sarcofago con la rappresentazione del mito di
Morte di Alcesti
Eracle trae Alcesti dall'Ade
Sarcofago da Ostia. Vaticano.
di Alcesti.
Fig. 1017. Lotta contro
ottuso
scalpellino.
Il
contenuto,
eOF A
Calati. Sarcofago
( ,
Ammendola. Museo Capitolino.
la mano di un
come nelle urne
qui possiamo riconoscere per lo pi

l'
i;
artista in contrasto
con quella del-
etrusche (pag. 494), tolto
valentemente dalla mitologia greca; particolarmente sono favoriti dei miti
pre-
che
morte od hanno un significato simbolico le rappresentazioni dionisiache

accennano forse alle gioie dell'ai di l. Altre scene sono tratte dalla vita gior-
ricordano
o simili
tragici
la
Fig.
lOlS. Achilk- tra le figlie di
Licoinede. Sarcofago.
Museo
Capitolino.
676
e.
Italia:
da Adriano ad Alessandro severo
vi.
nalieia fcorso della

vita
un
di
romano.
nobile
Firenze)
rappresentano
avvenimenti
pari
al
storici
dei
rilievi
contemporanei un sarcofago
storici
;
con
battaglia
Galli
(fig.
di
1017J
lavora completamente
motivi
su
pergameni.
Gi nel
perio-
do adrianeo
luppano
Fig.
1011).
Del tipo
Sarcofagi
Sidamara.
di
Accanto ad esemp
uno
isolati di
fondo
prende
liscio),
Queste
principali.
(pag.
1015
(fig.
556
secondo
s.)
immediata chiarezza
ma
dall'altra,
maniera
la
paesistico
rattere pi
massa per
mette
si
Sotto
gli
impronta
realistico di netta
principali ricevono talvolta
il
sempre
scuro.
la
romana
II
secolo
con accuratezza e pieni

poco chiari
sibile
danneggia
la
io 16)
(fig.
edificio e
di
effetto nel
moda anche
dividono
architettoniche in
una
di carattere statuario
degenerazione
di tali
il
in
un vigoroso
risalto
un
all'occasione
ora
gi
ca-
personaggi
diviene sempre pi
la
quanto storiche
all'
altro.
grandi
dell'effetto.
Agli
Ma
ultimi
sarcofagi
quali di
tecniche e
sontuosi
poco
nuovo trattano
di colonne, di archi
che co-
decenni
d'insieme,
1018). Presso
(fig.
dei sarcofagi
1017).
(fig.
tecnica del trapano
il
spesso
solo pos-
nello
il
del
lavorati
ma
loro alternarsi di luci e di ombre,
fondo per mezzo
serie di
quelli ritrovati in
di
pi tardi
tranquillit
appartengono
III
camera sepolcrale
nell'oscurit della
meno ad
solo quadro d'insieme
nella rappresentazione a favore del ricco effetto
periodo vengono
un
di
un
fa valere
si
mitologiche
procedono P uno accanto
primi del
ai
distaccano
si
mira
si
nel periodo degli Antonini una forte inclinazione per
pathos che anima rappresentazioni tanto
mincia a prevalere anche qui
in
maggior cura
Antonini
L' esecuzione diviene a poco a poco pi trascurata;
indirizzi assai diversi
rilievo
di
meno
lo
dei defunti, ci che
tratti
domina
frequente. Oltre a ci
sporgenza
rappresentazione viene unita
ma
fondo
susseguono strettamente
si
contenuto che ad un effetto decorativo d'insieme. Questi
del
la
Niobidi nel Laterano),
delle figure dal
pi
lo
leggermente accennato:
sarcofagi narrativi costituiscono la grande
Roma. Pi raramente
per
rappresentazione della colonna Traiana
di
figure con varia
le
da un fondo architettonico
un'
esso corrisponde
Peleo con figure a profilo sopra un
Albani di
primo posto la narrazione continuata di un mito nelle sue scene

maniera del fregio pergameno di Telefo (pag. 461)
il
quanto che
in
s.)
come
principali.
talvolta alla
sono separate chiaramente l'una

collegate
rilievo classicistico,
di
stile
inclinazioni adrianee (sarcofago
tipi sti-
Fii
listici
alle
si svi-
stesso
come
tutto
o di altre partizioni
campi che poscia accolgono singole statue o gruppi
sarcofago
sarcofagi a
di
Eracle nella
membrature
Galleria
Borghese).
architettoniche
la
Una
particolare
costituiscono
cos
PROVINCR SETTENIRIONAI.
I.F.
con
sarcofagi di Sidamara,
detti
ornamentazione
ottenuta
raggiunge un effetto ricco
di
(fig.
sono
stancante
miglior
luci
Pi bello
periodo.
marmo
pilastro di
VII.
alla
l'
effetto
scuro
di-
si
un
in
1020).
(fig.
suo indirizzo
ma
estende a
si
tutto
Augusto, come mostra
di
governo,
di
cui
di
occupati,
sguardo
romana^ non' lifinora ci siamo
tarda
dell'arte
principale,
citt
Lo
l'impero.
fondo
dal
vi
L'ARTE NELLE PROVINCE
specialmente
quasi
illuminata, che
Museo Laterano
del
L'importanza
mitata
puro
pi
che
figure
'"^
modelli greci del
d'una decorazione chiaramente

stacca con lavoro a traforo
ombre profonde
1019);
spesso
risalgono
collocate
cui
la
con largo uso del trapano
ma
anche assai
tabernacoli,
577
era
il
ancora essenzialmente
Roma e all' Italia ed il primo secolo aveva_

mutato ben poco. Soltanto con la pacificazionets
del vasto impero compiuta da Traiano fior anche
diretto a
ci
in
fuori
una pi viva
d' Italia
attivit artistica.
Alcuni
monumenti, come ad esempio l'anfiteatro,

teatro, le terme, indispensabili per
Romani,
ritroviamo da per tutto. Qui noi dobbiamo ricordare soltanto ci che
dei
il
li
nelle province
Le province
seconda che
modo una
batte in qualche
settentrionali.
via propria.
civilt
compito assai
un
aveva
L'arte
trovava in territori di antica
si
digerente a
barbariche prive di una
in terre
Una posizione intermedia occupata dalla Gallia dove si preRomani due civilt assai" differenti, una greca e l'altra celtica. La co-
tradizione artistica.
sentarono
ai
lonia focese di Massaiia o Massilia (Marsiglia), fondata circa verso
nuta ben presto
centro della civilt per
il
era entrata in rapporto con
pianura del
Po
greca verso
la
regione alpina;
con
la
Rodano
l'Asia
l'ambra
Sane;
la
d'altra
in
quando, dopo
conquista
di
(Delfinato)
Cesare
Augusto, tutta
Altre condizioni erano quelle della

dalla
met dell'ultimo millennio
luogo importante
SpRtNQER
Manuale
a.
ritrovamento
di
I.
la
si
pure
diffuse
si
gli
antichi
500
il
in
scrittura
la
scrittori
trovava perci
via naturale
anche quando
Provincia (118), conserv

la
era dive-
Massaiia dominava nella
e
lo
le
epi-
stagno
rapporto
sta-
commercio lungo
di
parte rimaneva in rapporti con
(Calati, Celti). Massaiia,
della Gallia per opera di
di
porto di esportazione tanto per
del nord,
sedettero nella regione degli Allobrogi
ben presto
il
Gallia settentrionale, dove portava
Minore
La moneta
da Massaiia
600,
il
meridionale e gi verso
Gallia
come concordemente insegnano
Britannia quanto per
della
il
(pag. 497).
conservate. Massaiia fu l'emporio e
grafi
bile
e nella
Gallia
Roma
la
Galli emigrati nel-
Romani
dal
121
un posto avanzato che
a.
Cr. possi
ampli
mantenne anche
particolarmente dopo il nuovo ordinamento
la Provincia si romanizz rapidamente.
il
suo carattere greco e
Gallia settentrionale.
lo
Celti presso a
poco
Cr. ebbero una loro propria arte che dal primo

sul
lago di
Neuchtel
si
suole
chiamare arte
37
di
578
e.
La Tene. Essa
all'arte
di
l'arte di
Italia:
larte
\ii.
svolta
si
province
un periodo del ferro pienamente sviluppato che
Hallstatt (pag. 12, 472) e, certo
salia (fig. 28),
nfli.e
in
diversi gradi.
non senza
Il
influssi
suo dominio
nella
Boemia, a sud nelP
utensili indicano
questa arte.
il
Mas-
di
distendeva su una gran
si
parte della Gallia e sulla Britannia e dall'Elvezia gi lungo
ricollega
si
da parte
ionici
Reno, ad oriente sino
il
Armi soprattutto ma anche modesti

popolo dei Celti come creatore vero e proprio di
tecnica a lamiere di Hallstatt, questa arte ama le
settentrionale.
Italia
battagliero
differenza della
forme arrotondate e
contorni vigorosi e si distingue principalmente per la sua ornamentazione a linee ondulate (fig. 1021 s.). I motivi sono poco numerosi ma per
lo pi di buon gusto, la tecnica abile. Alcune opere plastiche, prima non giustamente apprezzate, si fanno qui inserire appunto a causa di questa particolare ornai
mentazione
notevole un pilastro trovato
presso
Stoccarda,
purtroppo
distrutto
sua
nella
periore
Come
parte su
1022).
(fig.
in alcuni altri
esemplari
primitivi
pi antichi
qui con
un'evidente
ad
za
tenden-
forma
una
chiara e pi attraente,
stato indubbia-
mente dato
Menhir
pag.
7),
ad
con l'orna-
mentazione
un avvivamento
stico,
(Da Vouga
una
il
un
(confr.
con
pla-
carattere di
umana.
figura
e Ranke).
Egualmente da non
molto tempo sono
si
stati
riconosciuti o scoperti
gli
avanzi di templi gallo-romaniche
trovano fino in Inghilterra e nella Germania occidentale. Erano delle alte costru-
zioni quadrate con tetto inclinato, circondate da
formato per
muro
di
lo
parapetto
il
della cella e al disopra
divinit
stabilito
podio. Di una
un basso corridoio spazioso, che

un basso
pi da colonne tuscaniche, assai largamente disposte sopra
suo tetto
si
nel
appoggia
si
alle
mura
aprono
in esse delle finestre.
mezzo
della
tale costruzione
cella.
m., larghezza della cella quadrata
all'
incirca
dell' edificio
luogo del simulacro della
In molti casi
sono conservati
recinzione
di
Il
tutto poggia sopra un
il
importanti avanzi (altezza quasi 24
17 m.) nel
co.si
detto tempio di Giano
presso Autun. Altri avanzi hanno una pianta circolare (Prigueu.x), degli esemplari
pi antichi
considerare
delli italici,
mancano ancora dell' esterna disposizione

la loro forma come quella originaria alla
sarebbe stato aggiunto
Come forma
originaria
della
modo
in
casa
delle colonne, cosicch
alquanto esteriore
il
tradizionale della Gallia
si
imitazione di
quale, per
pu
mo-
corridoio a colonne.
la
capanna circolare;
adunque anche qui la forma circolare sembra trovarsi al principio dello sviluppo.
Questa arte gallica aveva opposto resistenza ad una completa ellenizzazione
non
;
piccola
testimonianza
della
forza
della
civilt
romana
il
fatto che
con
l'
avanzarsi
G A L
Romani non
dei
solo
commercio
il
I.
579
ma
Massalia
di
anche
carattere greco
Tuttavia
nella Gallia presenta delle
934, 938
s.
monumenti
in
rapporto
in
Remy
St.
con
gli
ed Grange
elementi
greci
sono volute riconoscere influenze anche pi
si
mostrano
stile
(fg.
032.
Massalia
di
orientali.
della pi tarda architettura provinciale
pari
al
Uno
Ma
questi
un carattere
del tufo, e debbono perci

debbono essere riconosciute influenze
perfino pi lontane influenze orientali. 11 bronzista greco Zenodoro
al tempo di Nerone la colossale statua in bronzo di ^ Mercurius
che
ellenistico
porlo
tentato di
si
caratteristiche assai nette.
abbiamo gi trovato
artistico particolare noi lo
ed Arelate, anzi
in .Massalia
mantiene ancora lungamente.
si
l'arte
ritrae
si
Ad ogni modo
viene rapidamente dispersa dall'arte provinciale romana.

il
locale
l'arte
quello
affine
italico
del periodo
trovarsi in rapporto con questo. D'altra parte
greche dirette e
542) fuse
(pag.
Dumias
Alvern
sul
per
ancor oggi
gli
avanzi
avanzi
marmi
di
ma
arte,
numerose
mi greci.
colorati.
compagni
modesti
figurine
Pi tardi
tuttavia di
mostrano
gli
Zenodoro
ha
fabbricanti di
nei
terra cotta con no-
in
nella
fiori
esistono
un grande tem-
di
ornamentazione come
ricca
dei
santuario nazionale degli
senza
costruito
pio
il
Puy de Dme dove
Gallia una non
insignificante industria metallica, e vi fiori

la
fabbricazione di vasellame
ramente importata
quella della
di vetro, chia-
dall'oriente,
terra
sigillata
come anche
proveniente
Arezzo: ambedue, trapiantatesi anche

nella regione del Reno, hanno l durato
da
sino alla fine del dominio romano. L'inartistica
sino
medio Reno appare anche
"
colonna
(fig.
di
al
di
della
(jiove
alta
circa
in
fratelli
celti
Samus
e Severus.
Una doppia
le
parti
appaiono essenzialmente degli di romani che

modelli greci. Sopra
bronzo
di
il
tornata
Nerone (prima
insieme con cinque rocchi: tutte e sette
di
mezzo
il
ed
alla
Arlon, appaiono accanto alle stele
in
sono coperte
di
sono rappresentati
vero. Cos
Neumagen
una
rilievi
come
nella
Provenza
architettonico,
tlg.
fig.
938
poscia fortemente
statua
(circa
1024) furono coperti per intero con
rilievi
quali
Giove
in
il
Rodano
100-250), Igei (verso
il
e la
bel-
250),
hanno assunto gran-
o pilastri funerari a pi piani
torri
sino
di
anche suU' arte della Gallia
Essi avevano da principio
ornamentale,
nei
con evidente uso
una congettura assai vero-
funerari che
e agli altari
dezza monumentale, assai frequentemente simili
Magonza
comune
base sostiene una colonna messa
Mo.sella, abbia esercitato influenza
Nel territorio della Mosella,
gica.
in
l'opera
simile che questa civilt colorita di carattere greco, condotta lungo
Sane sino
Lati.
luce
alla
del -67;
capitello stava su un' alta base
proporzioni una volta e
A C:
B: Prospetto.
una
metri 9 che
1023). Essa appartiene all'et di
due
forma di pilastro (menhir)

da Schnbiich presso Stuttgart.
Fig. 1022. Figura a
meridionale
Gallia
fluenza
che
un
carattere
puramente
all'ultimo (cos in Igei,
completamente
dipinti
che rappresen-
e.
ITALIA
tano
\n.
I.
ARTE NELLE PROVINCE

con tutte
vita degli abitanti
le
loro
particolarit: l'insegnamento scolastico
(fig.
la
1025),
pagamento
il
preparazione
la
sporto
su
un timoniere
vita che,
sere
cui
di
su zattere,
Mescila sotto
con uno
accordo
in
guida di
di
Igei
tutto
Il
pieno
popolazione,
la
condizioni di
le
Scene
agiata.
vita
la
materiale benes-
al
godeva allora
monumento
nel
loro tra-
trasporto
realistico
stile
accentua unilateralmente
una
il
il
di debiti,
brillo e simili scene.
presentato
di
delle stoffe
carri
vino sulla
del
canoni e
di
mitiche appaiono
ma
sono
del resto
rare.
monumenti
parte
Sono
tastica concezione.
siamo immaginare
greca
come
sotto influenza
caso di Cernunnos
nel
Reims
rilievo di
un tempo an-
sorti in
e
(fig.
1026),
fra
celtica
i'
xMi
di
gli
sua
la
Apollo
alla
m\
ariete.
le
maniera
Fig-
Mercurio
alla
tre teste e
si
fatto
rappresentazione
di
degli speciali
come
sulla
culto
il
nomi
pietra
locali;
di
secolo gli di celtici
seguito
alla
delle
le
let-
tre
sembra
gru
un albero
:
Rodingen presso
matrone
lijlich
l'
iscri-
solo descrivere
(fig.
Spesso
celtiche
loro figure sono di rado cos
con
buone
1027). Dal
assunsero costume romano, forse anche in
soppressione ordinata da Tiberio e da (Claudio del
Druidismo e abitualmente, a causa
di
superficialmente motivata (interpretatio
Fig. 1023. Colonna di Giove in Magonza. Lato destro.
testa
tradizione
senza spiegarla.
madri
de
un serpente a
nella
un toro con
enigmatica immagine
questa
conservato
.WciiiiTiienlo
vestito di lavoro, in atto di tagliare
zione conservatane di Tarvos Trigaranus

di
1(124.
eLundinii in Iêl
presso Treviri.
Anche un dio Esus menzionato
teraria appare in
accanto
un
ricchezza. Inoltre partico-
larmente da menzionare un dio a

di
in
quale con
il
corna di cervo accoccolato

versa
di fan-
che noi pos-
tipi
preromano
teriore anche
in
concezioni,
sono chiaramente
di celti che
gli
presentano,
religiosi
corrispondenti a queste
Fig. 1025. Scena di scuola da
una
comparazione assai
romana come
Neumage
dice Tacito),
G A
nomi romani.
pertno
ha prestato dei
con
mazza
la
tratti
dio Sucellus
Vesta
1028),
(ig.
1.
dio Silvano
Il
al
I.
alla
dea equina seduta Epona, Giano forse

a quel dio a tre teste.
pale gallico (Esus
curio ed
?)
dio princi-
Il
divenuto Mer-
volentieri contraddistinto
suo attributo
dai gallo nazionale;
il
comune,
lo
borsa,
la
caratterizza
tempo come il dio romano del commercio. .Ma egli riceve anche come compagna una dea
gallica Rosmerta, Apollo una
dea
Sirona,
dea
Silvano-Sucellus una
nello
stesso
Nantosvelta
1028;, Dispater
(fig.
Herecura
dea
costantemente
solo
isolato.
una
Giove rimane
Nel
III
secolo
maggiore importanza
acquistano
di celtici gi ricordati da Cesare,
gono
in
uso nella regione
nica degli Agri
con quattro di
Decumates
1
Fig. 1026. Rilievo gallico dedicato a
Marte ed Ercole. Dalla
celtica del Belgio,

le
sull'alto
colonne dette dei
pietra dei quattro di
"
Giganti
poggia per
'
fine
Reno
disopra
per
lo
"
barbato,
balza
Reiiiis.
si
un
sopra
gigante
disteso
II
secolo
ven-
germaSu una base
1029).
una seconda base pi

diffuse allora
nel
al
del
nella regione
(fig.
eleva un' alta colonna coronata da un gruppo
si
pi
Io pi
piccola con gli di dei sette giorni della settimana, di cui

al
Cernunnos.
gli
il
culto;
quale un cavaliere,
suolo.
Il
cavaliere
ha
spesso l'attributo della ruota del dio gallico del fulmine e una volta armato anche
del
fulmine o della lancia:
lo
si
chiamer Juppiter e appunto a causa
del
suo con-
torno cosmico (giorni

della
settimana, sta-
gioni deir|anno) deve
qui considerarsi
il
dio
del
come
cielo.
chiaro che queste co-
lonne
riattaccano
si
ad opere pi antiche,
come
colonna
la
[di
Giove a Magonza
(fig.
1023), con
cer-
chia
la cui
rappresenta-
ai
hanno
zioni
Con
contatto.
stretto
la
me-
t del III secolo spa-
riscono
le
dei Giganti
la
Fig. 1027. Rilievo
fine
i>
colonne
e verso
decade tutta
con figure di matrone,
da Rodingen. Mannheim.
l'arte
gallico-romana.
Fig. 1028. Sucellus e Nantosvelta.

Da un altare di Saarburg. Metz.
iai.ia:
S82
Nel
III
\ii.
Costanzo
sotto
romano furono
nell'impero
contro
il
confr.
260,
fig.
1038).
terme,
un
fierezza
la
Come
imponente
di
fortificate
le
ed
rusticEe)
la
Roma
di
edifici
altri
(pag.
540), accresce
Un
palazzo
talvolta
un
ad
porte
delle
di
V e-
imperiale,
sorsero nella citt. Tutto
ville,
aggruppati intorno
Porta Ni-
questo periodo (dopo
rielaborazione, appunto
dell'ultima
impressione.
dell'
anfiteatro
di
maggior ricchezza
di
all'intorno furono stabilite delle

(vilkt
la
da per tutto
saldamente
pi
che conservata,
citt,
Roma, e dove la mancanza

come nella Porta Maggiore
nergia
soprattutto verso
allora
1030), un'opera
(fig.
di splendore,
e Costantino.
barbari che divenivano sempre pi minacciosi. La
porta settentrionale della

gra
che fu frequentemente sede degl'im-
suo periodo
il
line del secolo
citt
nellp: province
secolo Treviri,
ebbe
peratori,
arte
I.
domestici
edifici
luoghi
talvolta
cortile,
piacere con lunghi porticati solati, con pitture parietali, con
splendidi pavimenti a
scultoria
come
542)
mosaico
anche
apparecchi
di
che riparavano
nord,
(fig.
Anche bagni ed
altri
nello
edifici
finestre
di
stesso
con
1031),
esse erano provvedute di
decorazione
ricca
vetri (sopra pag.
riscaldamento adatti per
tempo
indispensabili
case
le
per
Romani
il
umidit.
dall'
si
tro-
vano dapcrtutto.
Un quadro
nia romana.
Fig. 1029.
Gigante
Colonna
da Merten.
Metz.
sino
ave\ano apportata
il
confine
del tutto
\'osgi, lo
netta di divisione.
d(
al
la loro.
Limes
'1
nessuna
era
antica
La
gli
Agri
artistica,
Germa-
dalla
e V Eifel costituiscono
Reno
valle del
cio
civilt
differente presentato
Hunsruck
il
paese
Decumates
dove
gli
alla
,
una
sua
non a\'evano
abitatori
celti
Esso
militare dell'im-
pero pi fortemente presidiato.
La gran massa
costituita
rarie militari
italici
esse
pietre
fune-
modelli
fatte sui
1032);
(fig.
vi
monumenti
dei
dalle
accanto
ad
erano immagini delle
divinit e rilievi votivi, che per

lo pi
cianti.
di
si
riattaccavano
legioni
delle
dei
al
accenna
all'
toro,
influenza
maggiore dell'Oriente;
sun luogo,
mediana
quanto
del
Reno
Cibele)
sempre
in nes-
nella
si
di
Giove
(Serapide,
sul
Dolicheno
tanti
culto
commer-
La grande invasione
stranieri
valle
trovano
templi e tante immagini
grandi e particolarmente detta
Fig.
1030.
La
Porta Nigra
in Treviri.
linea
destra
Veduta esterna.
non
GERMANIA. REZIA. NORICO. PANNOMA, URITANNIA
uccide
toro
il
concorrente
il
1033).
(fig,
pericoloso
pi
il
Anche
cristiana.
religione
della
Mitra che
persiano
solare
dio
del
gliate
dio celtico del cielo con
583
sue colonne dei
le
Giganti appare qui frequentemente (pag. 38 0.
Vasellame
splendore
in
preparato
era
argilla
in
ma
luoghi,
fabbricazione
la
dei vasi
parte di forme assai artistiche
Di bagni
si
assai
vari
in
esercit con particolare
Colonia
vetro,
di
1034.
(fig.
bene conservato un dop-
pio stabilimento in Badenweiler.
Alquanto
erano
differenti
condizioni
le
Rezia, del Nerico

sole della Pannonia gi per il fatto che
specialmente nelle due prime regioni,
dati,
nei paesi danubiani
delia
non
avevano una grande importanza.
pe-
La Tene
gusto
(pag. 472, 577 s.) erano gi da lungo

Cos nelle regioni delle Alpi e del Danubio, che dal tempo di Auappartenevano all' impero ma che solo gradualmente furono romanizzate,
Roma
fu di
riodi dell' arte di Hallstatt e di
tempo
passati.
nuovo
T importatrice di tutte
mare
attraverso
allora in gran
fiore.
In tutte queste regioni
tare qualche cosa del
case locali, quali
Aurelio,
erano
ci
di
valichi orientali
nuova
tutto
ispirazioni
le
mediatrice dal
alpini
citt
di
ne fu naturale
Aquileia che era
specialmente l'architettura ad appor-
fu
giacch
abitanti,
agli
artistiche,
la
capanne rotonde
le
le
sono mostrate dai rilievi delle colonne di Traiano e di Marco

una semplicit assai primitiva. Spesso si trovano come nella
Provenza
dei
monumenti
funerari a pi piani; dei sepolcri
pi piccoli
vengono
niera
di
particolare
monumento
del modo in
marmorari
provinciali
lo
del
(Celeja);
-illi
del
si
Tropaeum
"
coronati
a quelle
della
namento
le
plastici
presso Battersea)
il
romana
alla
ma-
esempio
influiva sui
Guerriero nerico
condizioni
erano
La Tene anche
mente
di
rilievi
vicino
di
qui
presso a poco
Del predominio
danno testimo-
soprattutto dei belli oggetti di or-
Uno
e delle armi.
piena di gusto, e gi
ornamenti
offre
Galiia settentrionale.
ritrovamenti,
cui la scultura
alla
Un
1024).
traianeo di Adamklissi (pag- 353)-
della civilt celtica di
nianza
una piramide
(fig.
possono richiamare
Nella Britannia
simili
con
Igei
scudo
all'
et
di
bronzo,
romana,
smalto rosso (trovato
rappresenta
in
un
modo
di un' arte
ornato
nel
con
Tamigi
particolarmente
attraente questa tecnica prediletta nel territorio celtico. Essa

a
svilupp pi tardi con maggiore ricchezza
si
colori,
commercio romano. Nell'architettura del periodo

dobbiamo attenderci nessuna grande creapredomin la capanna circolare con un materiale
anche sul
pi antico non
di'îIn'sSda'ti"'str'as"burg!?.
di
quel che sembra appunto in Britannia, ed ebbe influenza
zione
irAi.rA:
584
l'arte nelle pron'ince
vii.
con
deperibile lino a clie

la
conquista per opera
Claudio
la
tecnica e
mana.
dato
anche
La
forma
la
stato
ro-
gi ricor-
che
il
gallo-romano
(pag.
tempio
di
introdussero
si
qui
578)
rappresentato.
stazione
Calleva
di
che
(Silchester),
stata
ora messa completamente
mostra
mente un incrocio di
real-
ippodameo
(pag.
allo scoperto,
de
di tipo
307)
del
tutto
stra-
regolare,
con Foro nel mezzo,

esso
sembra
senza rigidezza di
ciato
di
di
Fg. 1033.
Monumento
irregolarmente
tera stazione
le
mezzo
Karlsruhe.
250).
grandi
piccole case
campagna
e ville spar-
ed
liberamente
pagliate
ai
pi arbitrario e che
questa
di
il
trac-
sopra una quantit
campi: fronti di strade e case di citt mancano. L'incircondata con un muro poligonale irregolarmente disposto, che taglia
in
modo
strade nel
posteriore
da Osterburken (verso
di Mitra,
ma
distendersi
stazione
si
campestre
come una
perci
palesa
costretta
in
fortificazione
forma
un'antica
di
citt.
Anche
Venta Silurum (Caerwent) mostra, ad ogni modo con una disposizione

rettangolare del muro, un simile carattere, cosicch si pu considerare questa sparpagliata
disposizione
delle
abitazioni
talvolta assai grandiose,
ville,
La
pag. 582).
delle
pietre
mano
di
plastica
si
come un
di
si
l'influenza
si
trovano accanto
Di
forme classiche
delle
un'arte indipendente e
sempre sono
tendono verso
originale
difficilmente
pu osservare qualche cosa.
La Spagna
i
ricchi pavimenti a
non ha nessuna grande importanza

si
pu riconoscere la
un marmorario della metropoli,
esse.
funerarie nelle quali
a sculture rozze e provinciali, le quali tuttavia

sotto
tratto particolare della regione.
distinguono per
non
monumenti romani. Tra
ricca di
pi importanti sono dei grandiosi ponti sopra vallate
di
fiumi profondamente incassate (Alcantara, pag. 553, Merida

e dei grandi acquedotti (Segovia, Merida, Tarragona), in
parte
in
si
eseguiti in granito. In
anche
1'
Sagunto
hanno
nascita
avanzo
grandiose
Traiano
Merida (Augusta Emerita)
un arco onorario, egualmente
conservato
delle
di
di
un teatro
mura
di
in
vi
ed
Tarragona (Tarraco
citt.
Italica,
il
luogo
di Adriano,-^ha restituito dei
di
grandi
delle
Le
mosaico (confr.
opere
importate,
SPAGNA, AFRICA
mosaici.
anche
In complesso
Spagna offre po-
la
che particolarit notevoli.
Se l'Africa romana,
soprattutto
avanzi
questi
stimoniano quasi
vamente
cui
in
Traiano
te-
esclusi-
grande
del
fiore
tempo
dal
fu
una
pi ricche di
delle regioni
rovine,
Nli-
l'antica
midia, oggigiorno
di
regione
questa
benedetta dalla natura, uno
granai
dei
tocca
sa
di
Roma:
primi decenni
nei
predominio
esFig. 1035. L'
suo culmine
il
la
del
secolo.
III
letteratura africana.
Thamugadi (Timgad,
il
Se
medesimo
certamente
1035) segni per
fg.
zione dell'edifcio dell'anno 100

Il
il
arco di Traiano
periodo nel quale giungeva
il
le
colonne
trabeazione a sperone aggettante, apparsa
l'iscri-
assegna piuttosto
lo
loro
la
Adriano
nel periodo di
altrove
pe-
al
sporgono liberamente con
che
gi
africana nonostante
questa fioritura cosa controversa.
principio di
suo aspetto straordinariamente ricco, quasi barocco,
riodo degli Antonini ed anche
al
cosiddetto arco di Traiano in
Pompei
la
Timgad.
in
(fg.
991, 99 s.), sono comuni negli archi onorari africani solo dal tempo di Marco
Aurelio e poscia certamente sono assai amati nei maggiori dei circa settanta archi
dell'Africa.
Un
tetrapylon
veste (Tebessa).
Fra
(Dugga), costruito in
con
fregio
presenta invece
pietra,
frontoni
il
su podio, prostilo,
o arco
templi
goffi
di
Giano
dell'
et
Campidoglio,
conserva
tempio ben
di
il
delle
le
il
forme
innovazioni
conservato
ordine corinzio con
di
Caracalla
di
tempio
ma
tradizionali,
singolari
Tebessa
epistilio
mo'
pesanti
di
cio bucran disposti
metope sopra
di
colonne
con serpenti.
Il
un
coronamento
con
tro-
festoni
in-
attico
cornucopie,
trecciati,
le
aquile
esse
tra
dato da
fei,
modo
non felici
un tempio
interamente
rilievi,
1036).
Thugga
di
ogni
ad
appunto
(fg.
coperto
trova a The-
si
principale
che sembra accen-
nare a un tetto a padiglione
o piuttosto a un tetto
Una
offerta
anche dal tempio
di
Esculapio dell'et
Aurelio" in
stile
Fig. 1036.
Il
(empio
di Tebessa.
piatto.
barocca
costruzione
dorico
di
Marco
Lambaesis
del
vestibolo
quattro
colonne
ricurva
dentro ûn atrio
la
lo
scala
se-
586
e.
lAI.IA
VII.
I.
ARTE
F'ROVINCE
SE.LE
micircolare
sono
egualmente
insoliti.
Timgad
In
stata
rimessa
luce
con
alla
grande
chiarezza una pianta
di
nella
citt,
Lambaesis
un accampamento.
vicina
Antiteatri,
teatri,
fontane ed
bagni,
acquedotti,
cister-
ponti
danno
Fig. 1037. RiliL.
ne,
un quadro completo degli
africani.
edifci
appaiono
Tra
si
Laberii
(dei
forma
romana
?)
neir arte
cacce, fiere, ecc.,
degli di
ma
meno
africana.
non
scultura offre tratti
di
poco
particolarmente
presenta
vi
la
Libia,
da
pi
piani,
grossolano.
locali
il
prin-
degli abitanti, cavalli,
pag,
(confr.
rari,
ritratti
simulacri
Verso
romano. Tra gli

met del III secolo
la
la
di
Adriano,
di
portici
Apollo, tempio
del Foro,
terme). In Tripolitania, oltre all'arco quadrifronte
avanzi romani
di
sit
e stato di
mana sono
di
la
la
teatro,
un anfiteatro,
conservazione quelli
destinati
monumenti
di
di
tutte
Forse gi prima del regno
di
romana verso
suoi soggetti.
particolare
tempio
Tripoli,
in
strada
sulla
le
terme.
altre
Ma
citt
Leptis Magna, della
Settimio Severo
la
Infatti oltre alle
mura
si
di
le
hanno
da Aasab
si
costiere
citt
rico-
dune sotto
era stata
citt
di
dell'Africa
ro-
natale dell' impera-
la
cui
sono
dotata
di
provvidenza della
difesa e alle strutture
sono acquedotti, cisterne, un teatro, un circo, delle terme e

porticati del Foro. Per magnificenza occupa il primo posto un edificio nel
del porto, vi
a superare per grandio-
alcune delle sue costruzioni nelle quali sempre da ammirare

civilt
qui ricor-
Sabratha (Ahrotonon) dove

le
grande
sua
porticus Augusta
tore Settimio Severo, che scavi in corso stanno liberando dalle

sepolti.
Giove,
di
M.Aurelio
un tempio a Aasab, monumenti funerari
a Mizda e un centro di importanti rovine
noscono un tempio, un
col
conquista italiana stata aperta ad
monumenti romani di et imperiale. Per la Cirenaica siano

avanzi di edifici in Tolmeta (Ptolemais) e Tocra ma in modo
tempio
di
l'arte.
quando con
quelli di Cirene (ricostruzione del
La
449).
solito carattere
Baal.
la
hanno una parte
vita
egizi
sono
rilievi
non
ville
In
1).
ricchezza di
Cesare e Roma, tempio
grande
villa
41
che
la
nelle
con
talvolta
quella
(pag.
una sistematica esplorazione archeologica, ha cominciato a rivelare

dati
L dove
particolari.
dapertutto
trovano richiami
si
particolari.
decadere della provincia decade qui anche
Egualmente
sui
gusto piuttosto
torri
di 67 pavimenti a mosaico
Spesso essi rappresentano
differenti di
un
peristilio
sono pi frequenti. Tutti rivelano
Saturno rappresenta
le
come
qui
greca a
quella
rado
una sobria limi-
In Uthina (Udna) tornata alla luce una
1045).
casa
la
ad atrio
sono trovati non
cipale
fig.
massa che
sulla
rivelano in generale
essi
sono preferite
tetto piramidale (confr.

villa
nudo riposa pi
po'
ornamenti
gli
tombe
le
un
effetto
1'
fondamentale
massi squadrati, con pochi membri ornamentali,
tazione a semplici costruzioni con

e perci
tratto
Il
ricchi
quale
.-
GRECIA
sembra che
peratore
debba riconoscere
si
Leptis
cittadini di
57
palazzo imperiale. Per gratitudine
il
innalzarono un arco
gli
onorario
al
im-
loro
quadrifronte
deco-
rato di sculture.
Anche questa parte dell'Africa romana rivela una

marmo. Tra quelle tornate alla
particolare
statue decorative in
Leptis
Magna
sono ottime copie
vi
di capolavori
greca
dell' arte
passione
suolo
dal
luce
di
Grecia.
la
fondatrice
villa
la
Mentre
di
una nuova
esaminate
nelle province finora
Ad
dell'oriente.
di civilt
in
modo
ogni
Roma
stanno diversamente
arte, le cose
Grecia era
la
fu
le
et classica o
romana dei mosaici pavimentali ha

Dar Huk Ammera presso Ziiten.
del periodo ellenistico. Dell'arte tutta
splendidi esemplari
per
Cirene e
di
restituito
l'introduttrice
nelle antiche
troppo impoverita
regioni
per
poter
condurre a termine da se stessa delle grandiose intraprese artistiche; come gi nel

periodo ellenistico essa
specialmente per
quale nel 60
non
si
gli
Cr.
d.
vide costretta a rivolgersi alla liberalit dei suoi protettori,
si
edifci.
il
Chi abbia sostenuto
le
Atene
teatro di Dioniso in
spese della ricostruzione con
la
una scena romana bassi,
ricevette
pu pi indurlo dall'iscrizione dedicatoria a Dioniso Eleuthereus e all' impeLa decorazione a rilievo della scena, che pi tardi fu di nuovo ria-
ratore Nerone.
doperata sull'antico posto,
una
nale scalpellatura di
confermano
parte ancora conservata
in
figura,
evidentemente
Ancora
della sua creazione.
l'et
di
sotto
suo
il
stile
Traiano
innalzato sulla collina del Mouseion al sirio Philopappos,
1'
(circa verso
ultimo
intenzio-
la
Nerone come Apollo
(pag.
il
5^2).
115)
fu
discendente dei
Commagene
un grandioso monumento con statue di Philopappos tra

Commagene. Antioco IV e il primo re sirio Seleuco adunque per
contenuto ricorda
Nemrud-Dagh (fig. 808
principi di
l'ultimo re di
il
Un grande
rilievo al di sotto presenta
sole
romano
(fig.
1037).
maniera grandiosa Adriano
In
mezzo
per
templi diversi,
di
di
ma
driano),
una serie
un ginnasio,
con grande portico
Adriano
quale gi
Anche
fuse
nuovo
>.
all'intorno
soprattutto per
di edifici,
Stoa
mezzo
con
sua porta
la
(fig.
facemmo parola sopra

resto
nel
sua
la
e-
della
liberalit
bagno
Grecia
di
dell'
di
lui
A-
Ohm
citt
996), della
(pag.
563)
Adriano pro-
costruttore;
Corinto, da
in
di
una biblioteca
di
pieion dedicato nel 1291'fig. 710) e della

di
con-
dai littori
due volte trascorse l'inverno (124-25,
egli
128-29)
accompagnato
sua devota ammirazione per Atene,
sercit la
dove
sul carro,
prin-
il
come
cipe spodestato e cittadino ateniese
per un
costruito, fu
impiantato un particolare acquedotto che scen-
deva dal
degli
lago
Antonini
Erode Attico con

luoghi
della
Stymphalos.
di
si
Nel
periodo
acquist simile fama

le
Grecia
sue costruzioni
e
in
il
ricco
diversi
dell'Asia Minore.
Ce-
pjg
,(,3s
Rj,,.atto.
Mar
il
e.
5,88
iiai.ia: vii.
i.
ar
nelle province
te
lebre
era
sua
la
villa,
riempita di opere d'arte,
Kephisia presso Ate-
in
ne. Egli provvide lo sta-
dio di Delfi con sedili in

pietra, e quello di
sedili
na
magnificenza
in
sud-ovest
dell'Acropoli
innalz verso
onore
in
u-
finora
Sotto l'angolo
inaudita.
egli
Atene
marmo,
con
il
i6o
moglie
della
morta Regilla un teatro

Fig. 1039. Sarcofago greco da Pairas
coperto
avanzi ad arcate sono rimasti una delle

(fig.
500, 52)
l'Altis era
un
Odeion egli fond anche

prima arricchito con una casa
simile
stato gi
in
Corinto. In Olimpia,
Nerone
r opinione corrente
Antonino
si
che
un'esedra, che secondo
Ei.
coperta
e per l'impressione della
gran parte
in
posbono
si
ancora
additare
oggi
soprattutto
fu
molto
et
in
l'antica tecnica
lo
di cui
un sontuoso pro-
romana il frequentatissimo santuario.

Nel colosso di Zeus dell'Olvmpieion di Atene Adriano cerc
ampliato
cui
a volta con una

mole avrebbe superato perfino il tempio
il santuario
di Asclepio in Epidauro (pag. 338 s.) un senatore Giulio
sarebbe fatto benemerito con un notevole numero di piccole costru-
mezza cupola
di Zeus. Per
zioni,
moderna
di
Erode costruiva una fontana (fig. 458

ma non dimostrabile sarebbe stata
pileo meridionale,
(Odeion)
pi pittoresche rovine dell'Atene
dell'oro ed avorio
ma
Tyche
imit anche in questo nella
in
modo
ogni
un piccolo tempio presso
di
di
far
rivivere
senza durevole successo; Erode

lo stadio e in
un
grande gruppo del santuario Istmio, che rappresentava Poseidon e Anfitrite in carro accompagnati da
Tritoni e che poggiava su

lievi.
Le
ornata
esempio per l'Olympieion

di Erode in Olimpia. In
quantit, ad
e
una base
statue furono soprattutto create in
nata
luce
alla
sono
una statua
trovati
stati
due
lo
stesso modello, in
in
Atene
tra
le
opere
di
Eolo,
Polifemoj
Jason
altre
simboli
dell' Iliade,
dell'Odissea
destinate
razione delia biblioteca di Adriano

parte delle
pi corrente.
cuni
assai
quelli
che
thos
ma
(Scilla,
alla
la
deco-
maggior
statue conservate differiscono da quelle
trovate altrove per una
quanto
Patrasso
in
busti di lui creati secondo
Olimpia molte statue-ritratti,

due statue loricate femminili
con
e
Delfi tor-
Antinoo,
di
ri-
Adriano
di
per l'esedra
di
grande
caratteristici
si
distinguono
ed un vivace
lavorazione
Tra
e
ritratti
tra
essi
marmo
al-
ve ne sono
al-
del
ve ne
per un" espressione
effetto
di
ombre
(fig.
sono
di
di
pa-
1038).
Fig. 1040. Dai
Traianeum
di
Pergamo.
ASIA minori;
Che
,89
pi antiche dell'arte
le tradizioni
non fossero andate completamente

perdute lo mostra un gruppo di sarcofagi
presso a poco
attici,
degli Antonini,
maniera
trasto con la
dell'et
quali in netto con-
dei
affollata
uno
stile
tranquillo e presentano graziosi
mo-
sarcofagi romani conservano
valendosi
volentieri
tivi
Anche
fanciulli (fig. 1039".
di
delle figure
sarcofagi greci trattano miti
romani,
essi
conservano
ticolare
carattere
peso
ricco
al
basso
III
grande
alto e in
in
adoperano anche
come
negli angoli
10
profilo
secolo anche
meno
come
loro par-
il
danno
^^'^
'^
cariatidi
incorniciatura. Col
scultura greca per
la
per noi spenta. Sul limite
di confine
stanno
figure isolate di
le
mitologico e di carattere
significato
decorativo
(ora
(Incantada'
lonnato
con
Louvre'
al
quali era ornato V attico
le
un
di
co-
in
Tessalonica
L'Asia Mi-
(Salonicco).
Minore.
Asia
nore,
quale per secoli era stata
la
teatro
tempo
di
di
accanite,
lotte
god
Augusto un periodo
tanto lungo di pace, nel quale

ra dalle
Cinquecento
citt
",
il
dal
altretla
ter-
che
si
confortava della lontananza dai grandi
avvenimenti
rivalit
mondiali
ma
locali,
tempo rimaneva
con meschine
che
nello
presentante della civilt e

attivit
almeno
Cr.)
culto
il
di
stesso
principale
la
rap-
architettura. Nell'Asia
nell'
Roma
di
Augusto
tempio
di
Ankyra
gusto;:
la
sua decorazione ricca
celebre per
greca
letteratura
della
la
sua
ma
del
Minore per
(pag.
520)
iscrizione
misurata
(il
tempo, dispieg una grande

la
prima volta sorse (25
a.
testimonianza
il
quale d
del
cosiddetto testamento
piena di gusto. Della
di
Au-
ricostruzione
Smintheion facemmo parola sopra (pag. 165, 358 s.). Il maggiore slancio qui
come nell'Africa avvenne tuttavia soltanto nel II secolo e si estese anche al III.
11 tempio adrianeo di Zeus Philios e di Traiano in Pergamo (fig. 1040, confr. 746),
dello
un periptero corinzio su podio con profondo

razza a volte sotterranee dominava acropoli
luppo; egualmente
il
tempio nella
citt frigia
vestibolo,
e citt,
il
di .Aizanoi.
sua
quale dalla
sta al principio
un periptero
di
di
alta
ter-
questo
svi-
pianta greca,
Italia:
390
\ii.
1042. Ninfe.) in
i.
arie nille province
Veduta
Side.
che eccezionalmente era costruito secondo

501)
in
partiene
tempo
al
invece del
solito
modo
erette a
varie
ionico e che era collocato in
stile
forme
di
Adriano.
di
ornamento a
mensole (fig.
oriente,
in
Ambedue
nn
di
le regole di Hermogenes (pag. 405, 408,

mezzo ad un ampio cortile a portici, ap-
templi hanno
la particolarit
una
presenta
correnti
tralci
(Niemann).
lato.
in
Presso
Baalbek.
che
fregio
il
decorazioni
di
Roma ma
1040), ci che inusitato in
ad esempio
serie
ritorna
poco dal periodo
in
flavio
sino a quello antoniniano appare anche un gruppo di scultori della citt caria di Afrodisia,
lavorarono per
quali
la
maggior parte per
ma
e in Italia
l'Italia
anche 'ad
esempio per Priene, Olimpia, Siracusa, Creta. Essi erano principalmente dei
cos Aristeas e Papias copiarono
(confr.
fig.
nianos
di
833).
Una
artisti
1041)
quali
(confr. pag.
Una
tali,
in
bellissima opera originale
il
marmo
scoperto
luce in
alla
danno una testimonianza non disprezzabile
Anto-
di
gruppo omogeneo
tutto unitario
Efeso avanzi
copisti;
Adriano
la villa di
Antinoo opera
l'ultimo
in
tornati
nero per
rilievo di
Lanuvium. Questo
che noi conosciamo per quanto non sia del
(fig.
periodo antoniniano sono
mento,
due Centauri
nello
stile.
Del
un grande monu-
di
dello stato della scultura
567).
fioritura dell'attivit architettonica
quale Pergamo, Efeso e Mileto,
di
cui
non
ebbe soltanto nelle antiche capi-
si
cominciata
stata
esplorazione con
1'
ma
grande successo,
nelle regioni
montagna pi
dove
spesso
nella
sua
la
variet
di
di
completezza tutta
edifici,
provincia. Siano
esempio Assos,
anche
isolate,
riconoscere
possibile
maggiore
teva mancare allora

di
Smirne,
dei quali
non po-
neanche una
qui ricordati
citt
come
Termessos,
Perge,
Kremna. Dei porticati a colonne sogliono accompagnare le strade principali

che spesso, come
in
Nicea
angolo
dei
my. Tempio
in
Termessos. (Niemann).
retto.
mercati
portici,
Fig.
pag.
delle
in
378
Priene
s.),
si
(fig.
662) od
tagliano
ad
Delle piazze di mercato e

di
erbaggi,
basiliche,
circondati da
dei
ginnasi
degli ippodromi, dei teatri nei quali ha
ASIA ^\IÔRK
Porta
Fig. 1044.
grande importanza
una
conservato, dei
filia
(fig.
con
1042), di
come
facciata
ricca
di Mileto,
superano
un' altra
quelli
forma
o
in nicchie
di sarcofago; nella Licia e nella
in
piccoli
utilit
pubblica appare
edifici
in
edifici
la
colonne.
tratta
si
Pan-
in
un' altra con-
trova
sono
di
Efeso.
in
Lo
stile
spesso collocati
edifici
di
corinzio costituisce ora
dell'Asia Minore, alle volte con capitelli compositi oppure

calice di foglie di acanto.
11
con
frequenti
semplice
costruzione a blocchi squadrati senza ornamentazione;
mattoni sono delle rare eccezioni.
palma sopra un
si
particolarmente
Panfilia essi
L dove
997)
piani
sono
funerari
Side
di
quelli
(fg.
due
caratteristica a
assai
non
adrianea della citt di Adalia
porta
gi da noi ricordata
monumenti
templi a podio sono rari. Dei
La
(ninfei)
riccamente ornato e
Efeso costruita sotto Traiano
biblioteca di
la
d'acqua
dei castelli
Aspendos che
molte nicchie come
V ordinario.
spaziosi stata
servata in Patara ed
volta
quello di
lunghi ninfei dalle
Aspendos,
coi suoi tre archi
ingresso allo stadio. Mileto. (A. von Gerkan).
copertura
la
sogliono mancare. Dei teatri
ben
d'
=)0i
capitelli
di
la
gli
regola
foglie
di
fregio riceve spesso, specialmente se
ricoperto di tralci, un profilo panciuto, pi di rado un profilo centinato ad esse.
completamente sparito, come

anche naturalmente il dorico, il quale appare una volta in Termessos in una casa
privata. Affini soltanto esteriormente alle forme doriche sono le colonne delle tombe
caratteristico che lo stile ionico
rupestri paflagonie (confr.
tradizionale
183
fig.
s.),
per
le
quasi
quali
sempre pi si fa viva l'impresromana che non costruzioni
sione che siano piuttosto architetture provinciali di et
Per additare ancora altre particolarit, il fusto della colonna

completamente liscio, soprattutto nell'uso di marmi variegati, pi di
scanalato a spirale. Una forma appunto non bella di trabeazione (confr.
realmente
ora
rado
fig.
antiche.
spesso
1043)
a quello
l'epistilio
determinata
mediano
dalla
tendenza
di
dare
ai
orizzontale sul tratto di un intercolumnio e
interruzione
un
pag. 4193.) e con
arco
le
che
di
conseguenza riceve
il
sue estremit, corrispondentemente
riposa sulla trabeazione orizzontale.
trabeazione
orizzontale non
singoli
passaggi,
soprattutto
una particolare larghezza ed anche altezza;
dei templi,
viene
Un
si
profilo
al
ma
spezza
dell'architrave
(confr.
senso classico delle forme,
sentimento del tutto diverso
spezzata
si
eleva al disopra di questa
si
rivela
.se
la
viene condotta in alto a forma di
arco con curva o con piegamento. Questa trabeazione che per l'occhio ha un effetto
ITALIA:
meno
ARTE
VII.
stabile,
NEI.Li;
meno
PROVINCE
tettonico
che neir incorniciatura di

tg.
o altrove spesso
io_i9
trova non di rado an-
si
nicchie semicircolari (confr.
Baalbek). Un'applica-
in
straordinariamente particolare questi elementi
zione
l'hanno trovata nella grandiosa porta d'ingresso

stadio
lonne
Mileto
di
in
1044); una doppia
(fig.
P^^
li.
quale non
tf?tJ[kL-lil'f il
^^
ilk-^^,***^'
.,
si
una trabeazione spezzata,
Tomba
in
disopra, alla
vengono
Hss.
della
degli alti
intercolumn
passaggi coperti a volta e
bene
trabeazione collocati trasversalmente, accorciati
disposti che quello
cosi
.4nche
sottostanti
gi
due piani
fig.
notevolmente con
la
rocco. Questi ultimi
anche nel ninfeo
di
Siria
rappresentano
sua parte centrale, dal che ne sorge un disgradevole effetto bamotivi delle citt panfilie, che con maggiore misura appaiono
Mileto e nella biblioteca
tut-
di
Efeso,
dobbiamo domandarci
se
costruzioni
li
ritroveremo ancora pi
appunto non provengano
di
Asia
Minore,
0"
un gruppo a
Anche se quasi
tavia
nulla giunto a noi

delle citt di origine
ellenistica,
ad
zione
Apameia
ecce-
(Kalt al
Mudik,
grande
il
centri
di
di
numero
di
rovine
epoca romana che
per
lo
pi
anche
qui appartengono
II
al
III
A-
Affini in molti punt
della
di
di
un' architettura a
con timpano rettilineo o curvilineo e coppie di colonne

un motivo che torna nelle numerose nicchie della parete
piano superiore troncato da ambedue
lati
e rientra
luppati perfino nella Siria; e
s.
costruzione.
scena del teatro
della
Antonino Pio, presenta
di
in
quali
intermedio
spazio
della
991),
frontone centrale del
Siria.
ricordata dell'edificio
tempo
verticah
assi
pilastri,
Un
adatta
si
simili edicole
di
sporgenti (confr.
edifici
al
gli
non
facciata a nicchie,
sopra collocato sempre nello
di
intenzionalmente
costruzione
ricca
la
spezza
spendos, innalzato da Zenone
il
origine traianea, presenta una
con edicole sporgenti, formate ciascuna con due colonne
due
dei
cui costruzione capricciosamente originale
sua
tradizione della
alla
tre piani,
sono
la
di-
tratti
nel prospetto, fanno l'effetto dei capitelli d'impostazione nelle arcate a colonne.
grande ninfeo in Mileto,
la
mai sopra pi di due colonne;

maniera di un attico, disposta una
stende
serie di sette archi, cosicch cinque

Fig. 1045.
co-
parte nella sua lunghezza, in parte trasver-
salmente coperta con

*
allo
di
fila
al
secolo.
Heliopolis (Baalbek)
Fig.
1046.
cortili del
grande tempio
in
Baalbek.
di
svil.
numerosi
SIRIA
593
Leonte e la citt del deserto Palmyra

d'un regno proprio, sono da lungo tempo conosciute; un altro
sotto l'Antilibano alle fonti dell'Orontc e del
[Tudmur),
gruppo
Bostra nel Hauran, Cerasa (Dgeras), Philadelphia
citt,
di
(Sciuchbe) ed altre,
lippopolis
mine
capitale
la
sud dato
da
Petra,
citt
la
generale di queste citt (confr. pag. 378

cato
rassomiglia
centrale,
anche qui
si
in tutta
da
interrotti
archi
conducono
crocicchi sogliono
"
porticati a
essere
mezzo
per
rado da
cipia )
accampamento
nelF
tratti
cui
il
mostra una
sorprendente
militare,
Germania, e che nello
soprattutto
renzia altrettanto singolarmente con
normali
palazzo
dal
le
magnificenza
si
hanno pi
forma
la
di
nei
fronti
eguale
confronti"
in
le
sue arcate a colonne.

dispiega
hanno
colonne non
spesso
Prin-
diffe-
stile si
sue forme
Diocleziano
di
da portici
monumentalit:'i
del santuario
(Spalato) con
e nell'Africa
Diocleziano
di
principale
edificio
con
quelli di
Minore
appaiono
Palmyra,
ter-
La disposizione
mancanza del mer-
451).
un
da
contraddistinti
Phi-
il
di
trasverse.
vie
alle
arco di (îano)
(o
(pag.
sono
pi di
questi
in
nell'Asia
sola colonna. Particolarmente chiari
tetrapylon
una
se se ne toglie la
estensione, talvolta
sporgenti
edifici
stradali
ss.l,
porte principali.
alle
loro
la
Nabatei
a ricordare Nicea. Delle piazze rotonde circondate
tratti
spesso sono aggiunte
forma
dei
comune
quella
(Amman,
trova nella regione orientale del Giordano
si
in
Salona
Una grande
ninfei,
che
non
distese
come
nel-
Minore (fig. 1042), ma quella di una grande

abside (come in Olimpia, fig. 458 E), alla quale
si aggiungono anche altre
piccole nicchie.
Sono
degne di menzione le torri funerarie, a cui stanno a lato anche dei templi funerari; un tempio
l'Asia
funerario
il
di
ricordo
Hss
del
rados, Tyros)
(fig.
1045) conserva chiaramente
Mausoleo. Nelle
(A-
citt insulari
Fig. 1047. Dal cortile dell'altare in Baalbek.
ristrettezza dello spazio apport
la
un' altezza turriforme delle case
la
quale
viene
con quella degli
paragonata
edifici
Roma.
di
podi,
templi, a differenza di quelli di Asia Minore, sono
come
se
quasi sempre
su
elevati
amassero soprattutto una posizione dominante o su un'altura naturale
o su gigantesche costruzioni a terrazza come anticamente nell'Assiria e nella Persia.

Essi sogliono essere circondati da grandi
Nel tempio colossale
di
primo periodo imperiale
nel
grandiosa gradinata conduce

e
il
grande
all'alto
cortile dell' altare,
al
sulle costruzioni
Sprinoer
Manuale
tempio a
I.
che talvolta
Baalbek
met
vestibolo. Al
ambedue
dieci
circostanti. In
in
fu ornato nella
nicchie e l'ultimo con l'altare e
dinata conduce
cortili
Zeus Eliopolitano
innalzano a pi piani.
1046),
che
le
colonne che
il
di dietro vi
un
si
eleva
in
da portici
la
di
larga gra-
complesso circa
per mezzo
una
cortile esagonale
finalmente
purificazioni;
cortile
cominciato
del II secolo di grandi cortili,
circondati in eguale maniera
bacini per
Palmyra
si
(fig.
m. 14
un portico d'ingresso
38
ITALIA
e.
594
\-II.
ARTE NELLE PROVINCE

pi elevato offriva
forma
di
rodio
(fig.
un
doppio
la
peristilio
727 j; un
porticato
colonne circondava
il
cortile.
templi han-
secondo
no,
un
cella
ia
mo
pi
per lo
forma
in
del-
santissi-
.'adytou;
rito
il
fondo
siriaco, nel
di
un
coro elevato, che dinanzi
al
di
talvolta
aperto o
parte;
in
\'i
in
era
era
tutto o
talvolta
chiuso,
sono
volta.
Si distacca del
tutto dalle
lite
phmI
in
per
fatto che
il
la
sua porta
essa corrisponde una
principale
in
ricostruito
,
Baallick.
pio
della
il
che rilluminazione della
fatto
ottenuta per
mezzo
otto grandi finestre (confr,
di
fig.
175, 196). Delle piccole finestie

e porte laterali appaiono talvolta
Lo
anche altrove.
stile architet-
tonico dei templi prevalente-
mente corinzio,
di
rado ionico;
sono assai frequenti
le
colonne
senza scanalatura. Nei propilei

del
tempio
appaiono
nate
(confr.
di
(pag.
Zeus
come
(pag.
in
589
in
il
1071).
abbiI
profilo
fregi
pan-
59 0; nel tempio
Baalbek il fregio,
Pergamo ed Aizanoi
s.),
sole verticali
rate.
Palmyra
colonne
fig.
hanno spesso
ciuto
Bel in
di
delle
spartito da
so-
Palmyra
al
princi'
nostra era,
ocata sul lato lungo occidentale e ad
porta di
gala nel porticato di cinta, e per
celia
forme
grande temp'io
Bel
di
Fig. 1018. Decorazione parietale nel
il
sotto
delle cripte a
men-
riccamente decoFig. 1049.
Tempio rotondo
in
Baalbek.
SIRIA
grandi templi
di
Palmyni, Baaibek, Cerasa
come
luoghi sono gi di effetto grandioso
di altri
595
Ma
costruzioni architettoniche.
V effetto riceve
il
suo determinato colore tanto dalla sovrabbondanza

di ornamentazione nei fregi, nella trabeazione (fig.
quanto
delle porte,
nelle incorniciature
1047',
dalla decorazione
soprattutto
che
pareti
delle
di-
spiega nella maniera pi ricca quel sistema a due
colonne,
con
piani
nicchie
tabernacoli che noi
conosciamo dal teatro di Aspendos (pag. 592). Il

vestibolo del tempio di Bel in Palmyra e le pareti
del
tempio
esempi
Baalbek
di
vi
tilinei
con
e ricurvi
aggiungono
si
che
particolarit, delle nicchie
tura superiore tagliano
1048) ne olirono degli
(fig.
Spesso
stupendi.
con
delle
loro curva-
la
timpani, dei timpani ret-
come
trabeazione spezzata
Aspendos (pag. 592); particolarmente amato

coronamento a conchiglia delle nicchie semicircoil
lari e,
realmente
dentale,
in
disposto in
conchiglia
collocato
contrapposizione
tal
quale
dalla
modo
si
il
tipo occi-
al
termine della
irradiano
le
costole
dove appare
Sin
inferiormente.
che
la
posi-
zione inversa (Baalbek) noi dobbiamo riconoscere l'influenza occidentale.

sione barocca di questa decorazione cresce nelle pareti per
queste non corrono
in
le
L'impres-
scene dei teatri quando
un piano ma aggiungono a tutto il sistema della decorazione

una linea a rientranze ricurve. Queste rientranze apisolati, come nel tempio rotondo di Baalbek (fig. 1049 s.) il
incavi rotondi ed angolari od
paiono anche
in
edifici
quale, nonostante
la
sua trabeazione sinuosa, presenta un vestibolo
rettilineo
si
innalza su un alto podio.
Accanto
agli edifici fastosi
dello
degli edifici a blocchi squadrati in
appena presentano
stile
orientale-romano
hanno
si
Hauran
nel
duro granito, senza alcuna ornamentazione, che
delle semplicissime cornici; essi
come
appaiono
fossero stati
se
messi insieme con dei massi di costruzione (confr. pag. 586). Poich v'era nel paese
mancanza
di
cupole, non
legname cos tutto era a volta: per ogni dove
come
in
Roma
di
mattoni
ma
di pietra
volte a botte, a crociera,
concia
(fig.
1051).
Qui
stata
sviluppata ulteriormente l'arte della volta, sino a che alla fine essa divenne padrona
del difficile
problema del passaggio dagli angoli
di
un
circolare.
erano
le
le
il
Apameia
Neil'
denza
numerose
in Siria, restaurata.
(M. de Vogii).
case
di
disadorne
campagna,
accompa-
di
corso mediano dell'Oronte tra

Antiochia.
anno
tardi
si
273
Zenobia,
saccheggiata
Casa
Egualmente
cui rovine ben conservate
gnano
Fig. 1051.
quadrato in una cu-
edificio
pola
da
Palm\ra,
fu
la
resi-
conquistata
Aureliano;
poco
innalz nella citt COU
la
pi
SUa
Italia:
596
vii.
arte nelle province
i.
magnificenza di ornamentazione raccampamento

dell'
impero.
In
complesso
anche
secolo, solo l'arte dei pesanti
notevole continuazione
La
i
edifici di
architettonica
a blocchi squadrati con
nessuna
un grande santuario
loro
delle
si
pareti
conservato a stento
litanus ci conosciuto ora
ornato nel quale chiuso
1052. Pittura parietale
una
nuovo
di
1"
all'
modo
ogni
occasione
su
Ma
di
romana.
influenza
appena qualche cosa. L' idolo
in
Ad
(Baalbek) gi nella costruzione
assegnamento
fanno
nicchie
Heliopo-
di Juppiter
con un vestito rigido riccamente

una corazza esso non caratterizzato artisticamente
da qualche imitazione
come
III
loro volte ebbe
importante.
funzione
in Heliopolis
ricca decorazione statuaria: ci indica
questo
artistica cessa col

le
cristiana.
scultura non ha in oriente
sontuosi
una
edifici
nell' et
Diocleziano a difesa del confine
di
nella Siria l'architettura
tempio cti balsamem in turopos (baliliiyeli). Un sacerdote. Cenone

due sacerdoti, la moglie (?) Bithnanaia e
figli di Conone.
tiglio di
let
lâtroclo
ma
solo per
per
polcrali,
la
mezzo
lo
pi
simboli.
di
rilievi
in
Da Palmyra
cui dipendenza da pochi tipi di
schili
festa
inoltre
mente
noi
possediamo numerose
calcare presso a poco quadrati con

statue
ritratti
romani,
chiara e la cui esecuzione dura e rigida e
solo nelle particolarit
del
costume
il
sia
camere funerarie
in
con tanto intenzionale risparmio di spazio che

stretti.
Queste
tomba
di
tombe
a cassette
file
si
femminili sia ma-
cui carattere locale
dell'ornamentazione
famiglia assai sontuosa di questo genere, innalzata
tra le
tombe con regolare
sono delle Vittorie
di
dal patrimonio artistico
il
che erano
l'altra,
dopo
in Egitto.
il
ricca
i6o
d.
lati
Una
Cr.,
decorazione
distribuzione a pilastri e con tipica ripetizione
prospetto che sostengono
1075) eg][ scudi rotondi con
mani-
aprivano soltanto con uno dei
presenta nella sua ala principale ricoperta con volta a botte una
pittorica
si
accurata-
una immediatamente sopra
sono diffuse anche altrove fino
sculture se-
busto dei defunti,
imitata. Esse servivano alla chiusura di profondi loculi a nicchie
disposti nelle pareti delle
vi
il
al
disopra della testa (confr.
fig.
busto dei defunti. Questo motivo tolto sicuramente
romano come
lo
l'ornamento di una lunetta.
Achille
tra
E G
figlie
le
Licomede
di
(confr.
tg.
T o
597
704), o della volta,
Ganimede. Diverso
fanno
effetto
alcune immagini femminili in figura intera, le quali potrebbero essere alquanto pi

tarde. Un parallelo assai interessante a queste ultime lo offrono dei gruppi di
parete nel tempio delle
sulla
famiglia dipinti
sono
palmirene
divinit
1052
(fig.
s.)
che
Europos (prima Dura, oggi Salihyeh)

queste pitture occupato da un' immagine
scoperti da poco nella localit di
stati
centro di una di
posta suir Eufrate.
Il
straordinariamente
simile
evidentemente
madre
la
quelle
funerarie ora
ricordate,
quella
Bitlinanai'a,
di
della
famiglia, alla sua sinistra stanno

i
suoi
che alzano una ma-
figli,
no in atto di preghiera e che

tengono dei rami nel!' altra e
alla destra due sacerdoti nelbianco
r antichissimo
vestito
tradizionale
con berretto
punta, pi
v"
in
padre
il
Conone (fig. 053),

membri della famiglia si
della famiglia,
e altri
trovano
pi
avanti,
in
basso.
costume e nomi presentano una completa mescolanza

Culto,
elementi
greci ed orientali
come anche
lo stile delle scene,
di
accanto
quali,
nelle
accentuazione
chitettonico
alla
un ingenuo
ad
forte
sfondo ar-
dello
tentativo di costringere lo spet-
tatore iu certa maniera ad
una
impressione
con
le
di prospettiva
pi vicine
il
quadro
delie figure
terreno
ma
colpiscono
lui,
piattezza a uso
tutto
immaginate
inferiori
figure
tappeto
di
la
di
e la posizione-
che non stanno sul

Pittura parietale (confr. fig.
si
1052) in Europos.
librano quasi nel-
Taria. Si potrebbe congetturare che vi sia
seleucidica che chiaramente ha operato anche
zioni
permettono
secolo
d.
nomi
semitici appaiono accanto a
la
Cr. In una
si
conclusione che
nomina con
queste
un'antica
eredit
sull'arte di
pitture
iscrizione greca
nomi puramente
il
mista
della
tempi pi
tardi.
non sono pi recenti

pittore Ilasamsos;
civilt
Le
iscri-
del
anche
li
altri
greci in questa popolazione evi-
dentemente mista.
Egitto.
gli
Tolemei come successori degli antichi Faraoni, e in egual modo

hanno contribuito all'allestimento architettonico dei templi
imperatori romani
egiziani, particolarmente a quello dedicato
ad Iside
Syene (Assuan).
Augusto,
All' infuori
del
tempio
di
nell'isola
tutti
gli
di
File,
edifici
al
disopra di
sono qui innal-
e.
598
ITALIA
VII.
I.
ARTE NELLE PROVINCE

in
zati
per po-
egiziano;
stile
sizione ed architettura di grazia
straordinaria
Il
Chiosco
cosiddetto
il
un'o-
10541,
(fig.
pera di Traiano rimasta incom-
La
pleta.
parte
inferiore degli
intercolumn
rapetti
stre
.confr.
di
chiusa
fig.
copertura
con pa-
Le
787).
compositi (confr. pag. 40

granditi
blocchi
sino
la-
dei capitelli
ss.)
divenire
in-
dei
cubici dovettero essere
trasformati
capitelli a testa
in
Hathor (fig. 788, altrove a

forme di Bes).
di
rilievi
in
generale sono
divenuti nelle forme e nei tratti

Fig.
1054.
Chiosco
Atrio a colonne
in
File.
del
confusi. Nei templi
greci ed egiziani in
d.
esclusivamente
pi
viso
grossolani e pi
forme puramente
egiziane
male intese, ma in alcune tombe si uniscono elementi

una singolare arte mista. L' esempio pi importante l'ipogeo
Kom-esc-sciugafa scoperto
secolo
quasi
frequentemente
anche se
di
predominano
in Alessandria,
Cr. Cos una nicchia
(fig.
che appartiene
all'
incirca
alla fine del
1055) presentagli uni accanto agli altri elementi
'MUUKsm}:^}:^
^~^\^^
Fig. 1056.
Fig. 1055.
Dalla tomba Kom-esc-sciugafa in Alessandr
Aiuibis.
Tomba
di Kom-esc-sciugafa.
Tav. XVII.
RITRATTO FEMMINILE DAL FAJUM
L NIX'
EHSIT, STRASBURGO.
DA MASSIMINO A PROBO
ed
architettonici
greco-romani
di
ornamenti
con
di
(fig.
un guerriero
al
sopra di uno dei sarcofagi
di
vediamo
festoni noi
zione del bue Apis; su un pilastro
appare nel costume
greci,
egiziani e
favorito
tipo
599
forme egiziane
Anubis
dio
il
105J
in
cane
Pro-
Platone,
(Pindaro,
presso Menfi era ornato di statue di poeti e di savi greci
Le
figure di
nuovo
mal pubblicate che dif-.

all'et romana
sepolte dalla sabbia sono purtroppo cos mal conservate e
darne un giudizio, tuttavia esse sembrano appartenere piuttosto
ficile
ellenistica.
Nella pittura l'unione del costume funerario egiziano con
ad un genere particolare
Faium
prattutto nel
ad essere
parte
Eseguite
secolo.
(encausto),
volta in
mummie
in
talvolta
uomini
e
:
di
si
donne
in
le
si
di sopra del loro viso ed a
tutte al
periodo imperiale,
mo-
maggior
la
tempera,
tal-
un carattere fortemente
la me(tav. XVII). Certamente
migliori possono per
terizzazione competere
con
*
ad esse
alla luce so-
tavolette erano destinate
crede di avere dinanzi a s
scolanza etnica dell'Egitto
sottili
dei vivi ritratti
esse presentano gradi assai diversi di

tistica
greca d origine
talvolta in colori a
colori a
una tecnica mista, oifrono
individuale
al
Esse appartengono
l'arte
che sono tornati
dipinti su legno,
presso l'antico lago iMeride. Le
tratti dei defunti.
II
al
cera
ritratti
di
inserite nell'involucro delle
strare cosi
di
adora-
L'ingresso del Sarapeion nel deserto
ellenistico.
tagora) e di figure di animali dionisiaci stilizzate ellenicamente.
che
1'
testa di
dalla
hanno per
il
capacit ar-
acutezza di carat-
ritratti
i
fa prigioniero valeriane.
Onice. Parigi.
moderni. Oltre
medesimo uso
f's- 1057. sapoi-
ma-
delle
schere in gesso dipinte, per lo pi non concepite cosi
individualmente
ma
rappre-
ha
ancora
sentanti piuttosto un tipo.
Degli antichi rami dell'industria artistica
un suo centro nell'Egitto.

avorio:
con
passione
vetro
l'arte
dell'intaglio in
suoi prodotti esercitano influenza sin gi nei secoli cristiani.
Vili.
- LA
Da Massimino a Probo
si
fabbricazione del
la
inoltre coltivata
FINE DELL'ARTE ANTICA

(235-282).
Dopo
la
fine
della dinastia
abbatt sull'impero un periodo ininterrotto di gravissimi disordini.
curezza dei confini accrebbe l'importanza
ma
cesso contro un nemico esterno dava subito
anche
la
dei Severi
La
scarsa
l'arbitrio dell'esercito;
possibilit di
salire al
si-
un suc-
trono che
l'e-
dopo toglieva di nuovo con l'insurrezione e con l'uccisione. L' impero fu sempre pi premuto dai popoli confinanti fortemente irrequieti, ad oriente dai Persiani sotto la nuova dinastia dei Sassanidi (nel 260 perfino Valeriano cadde in loro prigionia, fig.
1057), nell'Asia Minore e nei Balcani
sercito offriva e spesso subito
Danubio e sul Reno, nella Calila e nella Spagna da popolazioni germaniche diverse, nell'Africa dai Mauri. Cosi dalla met del secolo le citt di confine
(ad esempio sul Reno, confr. pag. 582) furono pi saldamente fortificate, anzi per-
dai Goti, sul
fino
Roma, che da
secoli
si
era distesa su tutti
ricevette, all'incirca negli anni 270-80
lati
al
di
delle
mura
serviane,
da Aureliano e Probo, sebbene appunto questi
imperatori avessero opposto una resistenza alquanto pi vigorosa
ai
popoli di confine,
6oo
la
mura ampia
cerchia di
Roma
resto
- ITALIA
e.
vili.
ancora oggi sussiste. Del
e ricca di torri e di porte che
in ciuesto periodo di torbidi cess di essere la regolare residenza degli
imperatori, dei quali molti non hanno
mai
calcato
Che
suolo della citt capitale.
il
condizioni dovessero influire assai sfavorevolmente anche sullo sviluppo dell'arte
tali
FINE DELL ARTE ANTICA
I.A
cosa evidente. Nelle province essa
fine del secolo;

Il
anche
Roma
in
impover o
si
spense da per tutto verso
si
la
noi osserviamo una sensibile decadenza.
La
pi possiamo ancora dirlo dell'architettura.
giovane Gordiano
villa del
III
(238-244) sulla via Prenestina, che tra l'altro deve aver compreso un palazzo, delle
terme grandiose,
un portico a
tre basiliche e
tre
navate con 200 colonne

ricorda
stranieri,
di
Adriano. Essa
per
lo
pi nelle
Domiziano
cerca
si
nanze
marmi
di
periodi di
rovina
della
un grande
dei Schiavi,
vici-
Tor
detta
edificio
circolare con grande sala a cu-
pola ricca di nicchie e con un
avancorpo
ma
cjuadrangolare,
appunto questa appartien-e solo

secolo; dei mattoni
fine del
alla
con strato
irregolari
spesso di
cemento rappresentano
terme
Delle
riodo.
ma-
la
questo pe-
niera costruttiva di
Decio
di
(249-251) niente di sicuro ci

conosciuto. Si conservato un
piccolo arco dell'epoca
Gal-
di
un
lieno (260-268) dedicato da
privato
imperatore sulP E-
all'
squilino
Verona
Fig. 1053. Porta dei Borsari in
conservata
al di
la
delle
aperture
niera
di
della
citt
ad arco a maDelle porte
Verona
di
medesimo periodo
sotto due grandi aperture ad arco, al di sopra una
fila
ben
1058):
(fig.
con ricca
finestre
di
in-
aveva
laterali
finestre.
(265 d. Cr.).
porta dei Borsari a tre piani, che del
tempo
esso un
vece delle porte
incorniciatura, e in alto delle finestre arcuate dal contorno pi semplice (confr.
1030) attraggono per

porte
per
tuiscono
un
severiani
(pag.
le
570),
ma
tale
effetto
dopo
mente
col
il
la
graduazione indovinata dei mezzi
la
mancanza
netto
573)
del
puramente
272
al
al
cortile
architettura.
ornamento
rispetto
alla
tempio
di
ci
tempio
in
un
di
con
Baalbek
gli
di
in
decorazione
decorazione
Serapide
ad
Sole, vale a dire al Baal
dell'altare;
Gi
qualsiasi
un carattere
architettonico. Il grande
corrispondono con
affine
di
contrasto
da
del
Campo
archi
Caracalla
(pag.
dell'Oriente
entr
in
verso
Aureliano
Marzio,
sua pianta col cortile
capitello di pilastro di Elagabalo (verso
Roma
il
costi-
degli
tempo che tende
tempio che
fig.
Ambedue
figurata
sovraccarica
innalzato
nel
siriaco,
tutta la
di espressione.
un
innalz
stretta-
anteriore e
anche
la
loro
219) noi vediamo
60
DA MASSIMINO A PROBO
rappresentati
simboli
immagini
Baal;
suo
del
.Mitra
di
1033)
(lg.
cominciano
invero gi con Traiano.

ritratti
questo periodo,
in
nature violente
di
di
principi che
si
succedono
un
rapidamente, conservano ancora una grande forza di caratteristica unita ad
Le immagini
at-
Pupieno (238) o di
Filippo l'Arabo (244-249) ne offrono degli esemp. .\la con Tallontanamento dell'indirizzo pittorico delFet antoniniana, anche in questo campo la maniera di rappresentazione diviene sempre pi semplice e senza pretese, in cambio guadagna in
teggiamento animato e ad un' espressione
viva.
seriet e in profondit di espressione anche

tg.
di
spese
se ci a
eleganza (confr.
dell'
1061).
Nella trattazione dei
rilie\'i
dei
sempre pi sparisce
sarcofagi
piano, che nei grandi sarcofagi relativamente alto,
con un viluppo
di
figure disposte
cosicch
dell'altra,
le
non pi
composizioni nonostante
eguale perdono ogni tranquillit e chiarezza
l'importanza del soggetto rappresentato,
la
(fig.
riempito completamente
viene
l'una dietro
ma
l'altra
sporgenza del
10591.
Va.
l'una
perduto
poranea
soprawiienza
il
ratto di Proserpina e
l'inquietudine dell'epoca
con
le
sue scene
trascorrere
(fig.
loo
uno
sono
con
:
il
le
il
all'
ritorno dall'oltretomba
dei
sue
soggetti pi favoriti.
figure
senso
la
vita
l'officina di
umana
si fa
come simbolo
Assai
il
per
vita, le
valere
arte cristiana
sarcofago capitolino di Prometeo
sono esse
il
motivi divengono esteriori e senza
miti simbolici forse in corrispondenza
e della
disopra
al
rilievo in generale
proporzioni arbitrariamente mescolate. In contrapposizione a questo

predilezione per
fondo; l'intero
Roma, Mus
Sarcufago colossale della Villa Ludo
Fig. 1059. Baltayh^
il
una
contem-
della
morte
significativo
per
quale simboleggia
nel suo divenire e nel suo
V'ulcano nella quale viene
preparato
Amore e Psiche come simbolo dell'unione del corpo e dello

spirito, la creazione dell' uomo per opera di Prometeo e la sua animazione per
opera di Minerva per mezzo della farfalla che immagine dell'anima, la sua morte
il
fuoco vivificatore,
602
HAI
accanto
al
vili.
genio della morte con
che conduce via

secondarie.
lA
la
sua Psiche, e
Nessun
immediatamente
gruppo
nel!' arte
e in parte anche con
Dal tempo
di
di
la
il
fiaccola
di;li,
cristiana,
Massimino noi
arte antica
Ermete
riversa,
una
ha
tutto
antiche opere
figure e la
le
LA FINE
come
d' arte
quale lavora con
la
maniera
di
conduttore
il
ricchissima
di
aggiunta
di
anime
figure
sarcofagi conduce cos
linguaggio
il
delle
forme
concezione dei sarcofagi pagani.
apprendiamo ancora una
volta
eccezionalmente
dell'esistenza di pitture su tavola, nelle quali l'imperatore aveva fatto rappresentare

il
Senato le sue gesta germaniche all' antica maniera romana (pag. 499). Gli
scarsi avanzi della pittura parietale testimoniano soltanto che essa decade verso una
per
completa povert. Al contrario alcune
more
Officina di Vulc
eccellenti miniature,
alla
maniera
Pn
Museo
eteo.
dei vetri dorati cristiani,
stilizzazione, la quale gi
niana, ad una grandiosit e tranquillit

,
Da
pur con tutta
la
tur-
testunoniano dell'altezza sorprendente a
tura della fine del secolo viene innalzata, nonostante
tuale
fondo
Capitolino.
La caratterizzazione
cui era giunta Parte del ritratto.
dalla sua tipica
su
Psiche
Fig. 1060. Sarcofago di
chino
eseguite
calma
si
profonda
Diocleziano a Costantino 1284-330
ziano e dei suoi colleghi arricch
Roma
la
nei ritratti in scul-
piccolezza dei
monumenti,
avvicina alla maniera dell'et
monumentale
dell' aspetto,
come
qui
Il
(fig.
costanti-
1061); l'espressione spiri-
e significativa.
vigoroso
ancora una volta
di
governo
di
Diocle-
grandiose costruzioni.
collega Massimiano, al quale nella divisione del governo era toccata l'Italia, cominci nel 296 dopo il suo ritorno dall'Africa, sebbene egli stesso dimorasse in
Milano, la costruzione delle terme di Diocleziano sul Viminale secondo la stessa
Il
DA DIOCI.EZrANO A COSTANTINO
pianta delle terme di
le
super
ma
Caracalla,
grandezza in quanto che
in
offrivano posto per pi di 3000 bagnanti.
ornato
"
Il
tepidarium
colonne
di
305,
imperatori
abdicarono,
rono inaugurate
sul
erano
complesso pi h'mitate
ma
una grande quantit
opere
da
di
ogni
furono distratte solo nel

In
Roma
dispieg inoltre
di scul-
Esse
parte.
XVl
la
ricordo di suo
le
in
ornate di
secolo.
sua
vit edilizia .Massenzio, figlio di
simiano.
fu-
Quirinale
Costantino, che
raccolte
due
terme
le
alquanto pi tardi
furono cominciate
tura
nella
allorquando
Neir anno
di
era
Santa Maria degli Angeli.
chiesa di
terme
che
granito, stato
Michelangelo
da
trasformato
di
figlio
3^^^J:'-^^
atti-
MasRo-
molo, morto nel 309, egli dedic vicino al! a via Appia un circo e .sulla via Sacra
tempio rotondo che oggi serv e come avancorpo alla chiesa dei Santi
il piccolo
Damiano. Ma soprattutto egli

maniera costruttiva delle
la
terme nella colossale Basilica nuova
Cosma
trasport
la
quale incompleta ancora nel 312 alla
morte
Massenzio fi subito dopo de-
di
nome
La forma
dicata sotto
stantino.
basilica ha qui
gigantesca
basilica
di
il
ceduto
il
La na-
volta.
vata centrale, larga m. 25 e
della
ad una
posto
costruzione a
Co-
di
tradizionale
alta
circa
35, di cui l'ardita volta a crociera
sem-
bra che
sopra
riposasse
otto
marmo
colonne
colorato,
ter-
mina con un'ampia abside; invece
delle
monolitiche
navate
di
sono disposti su ciascuna
laterali
delle parti tre vani
accessori pi bassi,
collocati trasversalmente e coperti di volta
a botte,
quali sostenevano
della volta principale

alte
finestre
laterali
(fig.
facevano
dere abbondantemente
stibolo
Fig. 1062. Dalla basilica di Costantino. Ricostruzione

di
Baldinger.
732).
rivolto
la luce.
Delle
discen-
Un
ve-
pi bas.so (chalcidicum) era col-
locato dinanzi
fig.
spinta
la
1062).
al
lato d'ingresso (confr.
In appresso
alla
via
Sacra
sul
fu
lato
lungo
stabilito
un
iTAr.iA
(5o4
nuovo ingresso
e di fronte fu
oltre all'asse in lunghezza
seduta
statua
colossale
degli avanzi (fg.
1069).
maggiore della
volte
theon
il
Colosseo
LA
vili.
fini;
dell'arte antica
una piccola abside, cosicch
disposta
1'
un asse trasversale. Nell'abside maggiore

Costantino, della quale sembra che
di
L'immensa
costruzione,
si
edificio
siano conservati
quale occupa un'estensione tre
la
terme di Diocleziano, appartiene con il Panmaggiori creazioni architettoniche del periodo imperiale ed
sala centrale delle

alle
ha potentemente influito sulla costruzione delle chiese del Rinascimento

Si
comprende che con una grandezza
Fig. lOb.
pi nessuna parte importante e se
Arco
le
di Costantino.
vedere
in
esse
un segno
di
Pietro'.
RoTna.
membrature ornamentali conservate appaionosi
pu,
decadenza. Un'architettura
tare ed eseguire la copertura di spazi
fS.
l'ornamento singolo non aveva
cos gigantesca
ad una pi precisa osservazione rozze e trascurate non

mili,
ebbe
trovava- una
si
avrebbe
cosi vasti
come
la
in altri casi si-
quale poteva proget-
preparare anche
saputo
raggiungimento
puramente abbandonansarebbe sobbarcata ad un paziente
un'ornamentazione pi precisa se questo fosse stato necessario
al
dei suoi scopi. Un'altra questione se un'epoca anteriore,
dosi alla gioia di modellare
le
singole forme,
non
si
lavoro, al quale questa epoca tarda volentieri sfuggi.

della Basilica
in
fanno assegnamento su quel sistema
et flavia per cui
giati (pag.
550)
rimpiazza
le
ma
la
decorazione
eseguita solo
sagome arrotondate
risalta chiara
pezzi ornamentali conservati
ornamentazione gi
iniziato
ombregsemplificazione delle forme
su fondi ricchi fortemente
rozzamente e con
con piani
dei profili
a spigoli vivi. L'impressione d'insieme perci dura

a grande distanza.
di
angolari,
ma
di
che
chiaro
si
incontrano
effetto
anche
DA DIOCLEZIANO A COSTANTINO
'
1^
'^^
60t
6o6
e.
ITALIA:
Vili.
I.A
quilibrata disposizione della scultura, e
forme architettoniche, esso
Come
epoca di successori.
si
s.)
Marco Aurelio
e di
pi vicino
(fig.
irrigidita;
al
cio considerate
come
in
nelle
da
tolta via
(fig.
avanzi
editici di
Traiano
Adriano (fig.
un passato ancor
un'arte contemporanea
furono rielaborati e
rilievi
passata.
Non
dove
paghi
fu
si
prese Io scalpello per proprio conto,
si
V'erona e del Ponte Milvio,
della presa di
vi
fece quindi ec-
si
contenuto delle rappresentazioni,
al
generale concordassero;
due scene
988], di
(fig.
Le pi antiche opere non furono
di un' arte
estranei
forma n
alla
una claudicante
di
roob), anzi perfino da edifici di
originari degli imperatori in questi
come
nel suo linguaggio di
prodotto
il
architettura cos anche la sua ricca
loro posto ritratti di Costantino.
cessivamente caso n
che esse
come
1064), ed stata completata con aggiunte di
ritratti
furono messi
completamente classico
presenta tuttavia
delle parti della sua
decorazione scultoria stata
998
FINE DELL'ARTE ANTICA
tent ancora di
si
raccontare semplice e chiaro
alla
maniera
delle
antiche scene trionfali e dei rilievi delle colonne
onorarie (pag. 536 s., <^6-j) ma ad ogni modo

senza il tentativo di portare nella composizione
movimenti
quella vivacit di
zioni.
Molto
meno bene
Malborghetto
drilatero presso
derna ricostruzione
nucleo
il
andato perduto
La
sua
mo-
conservato
sol-
e di cui
mattoni mentre
di
il
da un'acuta
che
dentro
ricerca stato riconosciuto
tanto
e variet di posi-
conservato l'arco qua-
la
in
suo rivestimento
sua ornamentazione
gran parte
marmo.
in
completa-
corrisponde
mente alla basilica di Costantino: opere d'arte

non sono conservate e sicuramente non vi si
trovavano in tale quantit come nell'arco di
Costantino
Fig. 1066. Palazzo di Diocleziano in Salona
(Spalato). Il nord in basso.
che
in
apparteneva ad una
questo
pi antica usanza e dipendeva da
tempi
ante-
Et e posizione, non lontano dal campo

battaglia fanno verosimilmente riportarlo alla vittoria di Costantino su Massenzio.
riori.
di
Una
simile disposizione generale
presenta
la
e che sorge anch' esso in questo
periodo.
La
piani di nicchie, ciascuna con due colonnine ai
pesante e di oppressivo;
nicchie potevano di
La disposizione
si
le
abitualmente
l'arco,
Quadrifronte, appunto formato a tetrapylon, che
decorazione
sua
lati,
al
fornirle solo
monumenti
il
qualche
riempimento
verso
modo che
la
300
il
Persiani (297);
saggi coperti a volta furono tagliati a croce da un corridoio ad arco
salmente, e veramente in
due
di
delle
pi antichi.
trovavano riunite nel grande arco trionfale che Galerio ebbe

i
Roma
cosa
a tre piorte dell'arco di Costantino e quella dell'arco di
sua residenza di Tessalonica (Salonicco) per aver vinto
Giano
architettonica,
tutto
opere d'arte figurate necessarie per
nuovo anche qui
chiamato
trova nel Fôro Boario in
si
Giano
nella
tre pas-
posto trasver-
cupola mediana poggiasse sopra degli speroni
muro, innovazione assai importante; nell'arco romano di Giano il centro costituito

da una volta a crociera. La decorazione a rilievo che si estende soltanto sopra i pilastri
dell'arco e li copre in quattro fasce (fig. 1065) stata lavorata originalmente per questo
del
arco,
il
quale anche per una pi ricca ornamentazione
si
distingue dagli archi romani.
DA DIOCLEZIANO A COSIANIINO
cosiddetto pa-
Il
imperiale
lazzo
che
Treviri,
servato
e che ricorda
costruzioni
terme,
ogni
in
limitato
Innalzato
delle
questo
porta
nome
con
di
con-
grandiosi
in
avanzi
le
ho;
al
caso
diritto.
tempo
e o
Diocleziano
di
e
grande bagno con paforse
lestra,
condotto
esso
fu
non mai
termine,
parte de-
in
molito dopo
del
sformato
un grande
in
(305) Diocleziano
mare
del
si
edificio
fece costruire
della
ricorda nella sua pianta un

di
37.000 mq.
circondato
quartieri da due
Salona. (Ricostruzione della parte di sud-est
con piazza gigantesca sul dinanzi,
meno
di abitazione per lo
vicinanze
nelle
in
secondo G. Niemann).
tra-
come palazzo
l'uso
Diocleziano
met
la
secolo
un palazzo
sua citt
Salona
incrociano
si
per
quest'ultimo
sua abdicazione
la
pittorescamente
collocato
patria,
accampamento fortificato
da un muro con molte
strade principali che
Dopo
pensabile.
ifig.
106).
torri,
ed
sulla
riva
Esso
Dalmazia.
nella
Lo
spazio di
diviso in
pi
quattro
abbraccia tutta l'odierna
esso
Spalato. Nel centro del quadrato posteriore di sinistra
citt
di
ficio
ottagonale a cupola, circondato da un portico a colonne,
il
si
innalzava un edi-
cosiddetto tempio di
Giove (tomba di Diocleziano), ora occupato dal Duomo di Spalato (confr. fig. 1067). Una
grande galleria a colonne si distendeva lungo tutto il lato meridionale verso il mare
come
nel palazzo Doria a
nell'interno
(fig.
Genova. Dei
colonne unite con archi, che
(Pompei)
ma
gi
isolatamente
solo pi tardi acquistarono
e costituiscono
porticati a
colonne hanno un gran fasto anche
1067), dove soprattutto colpiscono
un motivo importante
sistemi pi volte adoperati di
apparsi
architettura cristiana.
dell'
forma
zione
Costantino (pag.
di
quanto
dei profili
1068).
(fig.
Palm3'ra fu
del suo
ci
per
cato 'pag.
tratta,
fiore,
ideale
,
che
si
603
in
d.
fig.
Cr.
1044),
tanto
s.)
quella
di
nella
decora-
della
Dell'accampamento
Diocleziano
sopra (pag. 596)
Nicomedia
nulla di
conosciuto.
L'uso spregiudicato
tiche
in
secolo
(confr.
Le membrature orna-
fatta parola gi
grande palazzo
preciso
Fig. 1068. Palazzo di Diocleziano in Salona

Dalla trabeazione del tempio.
nel
sempre maggiore importanza
mentali sono vicine a quelle della basilica
in
erano
le
nuove
La
no(5).
la
di
opere d'arte pi an-
costruzioni stato gi toc-
conseguenza
non
scultura
fosse
che
ne e
se
allora
in
gran
constata soprattutto in opere della sfera
come
,c
lavorati (bole e
rilievi
r
Luua
circolari
grossolanamente
in carro)
sull'
arco
di
Co-
ITALIA
6o8
LA FINE DEM, ARTE AMTICA
Vili.
Migliori
.stantino.
condizioni
le
sono nelle rappresentazioni
sto-
riche (pag. 606) sebbene in esse
r intenzione
un uso essen-
di
zialmente decorativo abbia fatto

apparire non
giore
Con mag-
ed attrazione
effetto
spirito
dell'et
realistico
sprime nei
sguardo
rato
necessaria un'ac-
esecuzione.
curata
particolarmente
come
,se
piena di effetto.
ritratti
Ad
estraneo
immagini
che
nelle
pu
sollevarsi
ogni
modo qualcuno
appare rigido e vuoto
cosa
mondo, un
al
ad
pari
al
sbar-
mirasse lontano
d facilmente qualche
Busto colossale
di Costantino.
Museo dei Conservatori.
Fig. 1059.
e-
uno
quali
ritratti, ai
lo
si
imperiali
un' altezza
questi
di
ma-
una
di
schera; nel busto colossale di Costantino
di
tratto
(fig.
1069),
che proviene dalla statua gigantesca nella Basilica

per r
immensa grandezza
un' opera pi accurata e di
sopra pag. 604)
spiega appunto
si
immagine si doveva affermare. Ma

pi moderate proporzioni come la testa in bronzo di
della
sala in
cui
1'
Costanzo Cloro (293-30) erratamente ritenuta di Massimino, evidentemente non

solo un' immagine somigliante ma anche un documento di monumentale grandiosit e di vigoria piena di effetto, 1' immagine significativa di un principe divinizzato ma non idealizzato (fig. 1070).
Roma
aveva
di Costantino
ficenza
undici
esteriore.
fori
basiliche
trentina
e
di
raggiunto
culmine
il
Si
ventotto
archi
magni-
contavano
allora
terme, dieci
altrettante
tempo
al
della
una
biblioteche,
diciannove
onorari,
acquedotti, innumerevoli templi, inoltre
due
colossi,
questri,
J\
ventidue grandi statue

simulacri
ottanta
di e settantaquattro in oro ed
3785 statue
in
lare di tutte
le
avorio,
bronzo, per non

statue in
marmo
abbastanza caratteristica oltre a

fronte a
late).
et
tale
(Duri,,).
790 domus
la
pensarono
magnificenza.
antica di
Fig. 1071. Chiesa di S. Costanza presso
Costantinopoli e
seguenti
Roma
ci, di-
La
finisce
iso-
(ca.se
barbarie delle
a fare sparire
storia
arte
dell'
con Costantino.
Roma. Spaccato.
soltanto
par-
cosa
insulae (case di abita-
4(3(30 2
zione) soltanto
e-
dorati degli
poco d importante
vi
si
ag-
60Q
COSIANIINOI'OI.I
Un
giunge ancora.
(morta nel 354.
edifcio circolare
tanto nell'elevato quanto
egualmente
la
base
tomba
la
linea di
disposizione
nella
delle
Antonino Pio
(fig.
1005) e
Costantino
riglia di
sviluppo dell'antica
architettura
colonne
1044). ôsi
(confr.
sarcofago in porfido
il
riehibora al pari di molti sarcofagi antichi cristiani
esempio
quali ad
Costanza,
di
fig.
colossale sarcofago in porfido di Elena, la moglie di Costantino, imita
il
di
come
1071), ancora sulla
fig.
dei vecchi
Costanza
di
(fig.
1072)
ornamentali,
motivi
trovano nella porta del piccolo tempio di Baalbek. Un' imporcampo la rappresenta la trasformazione della sala a colonne,
si
tante creazione in questo
quale
trovava nell'an-
si
basilica,
tica
semplice
zione
motivi
ulte-
antichi
applica-
loro
la
bisogni di una
ai
nuova
un
tanto
sviluppo
di
riore
quanto
co-
che
non
stituisce
basilica
in
ci
cristiana,
concezione
reli-
mondo. Il pi
importante esempio an-
giosa del
cora conservato
ba-
la
costantiniana
silica
Betlemme ornata
in
di belle
colonne corinzie
Costantinopoli.
Nel 330 Costantino, che

aveva solo raramente vi-
Roma,
sitato
trasportava
Tevere
la
capitale
sul
Bosforo; Bisanzio
dal
ora
cevette
la
nuova
sidenza in una
Roma
va
di
Bisogn
Costantinopoli.
trasformare
ri-
nome
il
re-
nuova
"
Anch'essa ave-
Fig. 1072. Sa
di S.
Costanza. Porfido. Vatic
suoi sette colli e fu
un ippodromo corrispose al Circo Massimo, un mi come

punto di partenza delle strade. Il palazzo
Campidoglio >, come una volta in Alessandria, una citt
divisa in quattordici regioni;

lion
corrispose
>.
al
<(
miliarium
imperiale costituiva sul

a s.
Fori,
sorsero
edifici
di
rapidamente.
"
ginnasi iZeuxippos), acquedotti
bagni,
governo,
marmi
variegati
pi
preziosi
rivestimento, statue raccolte in grande quantit da
trasformarono palazzi pubblici e
immagini
tistico,
in
bronzo che furono
cercavano
608, confr.
Springer
fig.
di
privati
I.
di
Lausos)
allora create apparivano legate dal
personificare
una
(di
in
Roma, da Atene, da
ad esempio
in
come
nei
punto
numerosi
Valente)
opera per
ogni dove,
veri musei.
dignit severa, quasi lontana dal
1073). e per lo pi nelle statr.e,
Manuale
furono messi
Le
di vista ar-
mondo
ritratti
(pag.
dipinti
^^
6io
ITALIA
LA FINE DLLL AR TH ANTICA
Vili.
immagini
pompa
del
avanzo
gala
di
sopraffaceva
1076)
confr.
ogni
fig.
cosa
la
Un
costume.
rigido
della scultura costantiniana
ancora
conservato
base
nella
dell'obelisco egi/.iano innalzato pi
da Teodosio
tardi
essa
tino in
mezzo
in
Grande
il
rappresenta
1074);
ai suoi
(fig.
Costan-
tre
figliuoli,
omaggio
atto di ricevere V
dei
Goti vinti nel 332 (confr. fig. 10641.

Particolarmente amate furono in
Costantinopoli
per sostegno
Le colonne
Grande
la
figlio
1730,
colonna
namentazione a
non era
basi
in
imperiali.
Teodosio
rilievo di
suo
distrutta nel
tavano
colonne
alte
statue
(386, buttata
il
15 17) e di
delle
di
gi
nel
Arcadie (403,
1075) imi-
fig.
Traiano; Tor-
di
loro
rilievo delle
ma
unitaria
divisa
fasce l'una al disopra delle al-
tre (confr.
colonna
1065).
fig.
innalzava
si
Su
un'altra
statua e-
la
questre di Giustiniano in costume
avendo
eroico,
Fig. 1073. Valentiniano I,

Barletti (mani e
morto
pietre
gambe
incise
mano
nella
sormontato
bo
dalla
il
glo-
croce.
Le
vasellame pre-
il
zioso continuarono ad essere assai

ricercati; dei grandi dischi in argento a basso rilievo
denza
(fig.
della plastica,
allo stesso
modo
molti
mostrano chiaramente la decain avorio del IV-VI secolo
dittici
1076), per lo pi doni di capo d'anno degli alti magistrati,
nostri
occhi
il
graduale irrigidimento delle forme, e
petono ancora con
le
famiglie dei
e dei
al
linguaggio delle
specialmente quello
Nicomachii,
e chiara
qualche
pongono dinanzi
caso
isolato
ai
com-
ma
in
presentano
ogni caso
che conduceva facilmente
alla
rigidezza.
membrature e gli ornamenti architettonici,

forme puramente bizantine, mentre compiti strut-
Un' analoga stilizzazione afferra anche

preludendo cos
in
pi delicate creazioni classicistiche dell'et precedente (dittico
Simmachi
una tendenza ad una forma netta
delle nobili
tivi,
che
le
dell'edificio centrato,
trovano ancora una splendida soluzione
due architetti di Asia Minore

Anthemios di Traile (532-537). In essa uno dei problemi pi
importanti dell'architettura romana ed asiatica del tempo imperiale ricevette la sua
soluzione, e con essa comincia nello stesso tempo l'arte bizantina.
nella chiesa di S. Sofia che Giustiniano fece innalzare dai
Isidoros di Mileto e
La sopravvivenza
spesso nel contenuto
dell' arte
nelle
forme
antica.
alle
Poich
1'
arte
romana tarda
tradizioni orientali, essa prepara
la
ritorna
fine alla
6ll
LA SOPRAVVIVKNZA DELL ARTE ANTICA

pura
ma
classica,
arte
acquista un' in-
esemplare
fluenza
seguen-
sul periodo
te
la
cui fede reli-
giosa ha appunto
le
radici nel!' oriente e
che,
costitu-
colla
zione dell'impero bisposta
zantino,
parte
direzione
centro
il
poli-
dell' equilibrio
tico.
scun
L' arte
di
popolo
cia-
di
periodo
ciascun
dietro di
scopo a
soprattutto
se stessa
in
questa
verso
essa vede
s
gra-
dini che ha gi
ma non
lito,
sa-
getta
sguardo
innanzi
nel
futuro,
giacch
non
vuole
lo
Costantinopoli.
Fig. 1074. Ril
non
pu apparire come semplice transizione.

la si
la
Perci
mondo
considera ad esclusivo servigio del
trasfigurazione
Quanto
nella
all'eredit classica
glorificazione
pu anche
un'altra concezione
seguente.
la
potenza
greco e del
sopravvivenza
la
dei
artistica
insiste sul carattere
si
sua essenza soltanto se
la
mondo romano, come
spirito dell'uno e dell'altro popolo.
dello
ricercare
ragione
comprende
classica e se ne
unitario e concluso dell'arte
periodi
dell' arte
successivi
si
antica
Ma
nell'et
deve riportare
Si deve distinguere tra
rami
diversi
dell'arte
periodi e tener se-
diversi
parata l'imitazione volontaria dall'assimilazione inconsapevole.
L'architettura
antica
pu vantarsi di aver sopravvissuto in maggior misura e pi a lungo e realmente

nella forma che le aveva dato l'arte romana tanto nella costituzione dei singoli elementi struttivi e nell'applicazione dei mezzi di costruzione quanto anche nella conformazione e nella disposizione dei
sono
vitali
ancora e con
architettonici nel
le
cornici e
della
medio evo
vari
membri
stile
Queste conquiste
e nei periodi
seguenti.
tratto dalla tradizione
gotico sebbene questo
contrasto con l'architettura classica.
d'altra parte
gotico seguiva un' irresistibile reazione a favore dell'antica

si
per alcune generazioni ancora una volta
al
ideali
classici
si
muova
in aperto
predominio dello
architettura
ripeteva alla fine del

gli
romana
dei nuovi compiti
La colonna, il pilastro, la volta,

forme diverse ma il nocciolo
antica. Questo vale perfino di
Ma immediatamente
detto del Rinascimento, reazione che
dell'architettura
una gran parte
architettonici assunsero
forma regolarmente era
alcuni elementi dello
vani.
loro aiuto fu risolta
il
stile
nel periodo
XVIII secolo dopo che
erano
stati
abbandonati.
bi-:
e.
ITALIA
Anche
usufruito
mente r
LA FINE DEI l'ar
vili.
campo
nel
delle
ANTICA
lE
di.segnative
arti
medio evo ha
il
dell'eredit dell'antico. Coscientemente
medio evo
arte del
timo .sviluppo
romana con
dell'arte figurata
pittorico e al decorativo, con
ma
zione continuativa
incosciente-
immediatamente
ricollega
si
sua predilezione per
la
all'ul-
sua tendenza
la
anche col suo irrigidimento
al
narra-
la
singole
delle
forme. Si conserv quasi un'oscura coscienza della forza dell'arte
iHS
forza che fu temuta
antica,
come una magia.
contenuto delle
Il
opere d'arte certamente non era pi inteso; esso
poco svuotato
logora
veniva
perfino
dei
suo
del
significato
riprodotto.
In
solo
maniera
tal
era a
si
questa
in
sono
si
poco
forma
conservati
particolari motivi orientali antichi (l'albero
leoni ecc.). L'occhio era attratto in queste opere dalla
due
tra
viva
rap-
presentazione che esso non riusciva a raggiungere per ispirazione

propria.
pu essere
Si
aveva diffuso nella cerchia
Se anche
l'imitazione.
Romani
l'
ampia
pii!i
l'opera
un paese
essi
ne
invitarono al-
popolo nei monumenti dei
il
diavolo,
del
conser-
si
romana
arte provinciale
passione per
la
sempre nuovo nutrimento. Di regola non

grandi opere monumentali che dettero nuovi impulsi
forma trov
rono
Chiesa e
la
videro
spesso
che dove in
sicuri
monumenti
varono antichi
le
in essi
fantasia
degli artisti medioevali
gemme,
rilievi
offrirono
Venezia
avorio
in
alla
come
lavori delle arti minori,
la
fu-
conservati ed osservati per caso
ecc.,
Duomo di Torcello presso

marmo del X secolo, che male
pi frequenti modelli. Nel
trova un rilievo in
si
interpreta e allarga la rappresentazione lisippea dell'" Occasione

e nelle
(Kairos, pag. 391)
medioevale
(fig.
forme
Se qui
1077).
merosi
rilievi
in
Costantinopoli
che furono ditfusi da per tutto
monio
di
e confuso,
presso
ca.so
per
il
rivestimento di cofanetti e
1078).
(fig.
della composi-
pu dirsi dei numedesimo periodo
Qui un limitato
Duomo
patri-
senza
in-
gi questo era stato
Se
in
una
bronzo, presso a poco dell'XI secolo,
in
Magdeburgo
di
come
perata
come un tempo
pittori e gli scultori etruschi.
funeraria
lastra
nel
non
"
alterazione
figure e miti antichi per lo pi riprodotto
tendimento
il
stesso
lo
avorio ed osso che verso
in
con
riproduce
senso generale
il
zione rimasto comprensibile,
erano lavorati
lo
la
figura dello Spinarlo ado-
sostegno, potrebbe appunto essere stata presa
ad esemplare una figura di calendario risalente al modello

antico e nella quale un fanciullo che si toglie la scarpa
.soleva
i
rappresentare
particolari sopra
tanto
cavalieri,
l'ignoto
Fig. 1075.
Colonna, di Arcadio
Costantinopoli (distrutta).
il
Marzo. Difficilmente
quei secoli se imitavano opere antiche
si
marmorari
di
facevano delle idee
come
sformavano
il
il
loro significato.
guerrieri,
nei Centauri,
Essi
cacciatori ecc.,
vi
vedevano
e se
li
nelle Sirene ecc., essi ne
significato; nelle rappresentazioni
di
sol-
attraeva
tra-
Orfeo,
LA SOI>RA\VIVF\Z A
DI-
ANI ICA
ARTI-
I.
Fig.
1077.
Rilievo in
(IS
marmo
Dnomo
nel
di Torcello.
Il Bios (la vita) che fugge viene afferrato per il ciuffo

della
fronte da un giovane coronato dalla Vittoria mentre un vecchio, a cui sta a lato il Pentimento, si rammarica della perduta occasione.
COS
favorite,
mali che
il
destavano interesse pi
sercit rocchio e
male con
e
Giuliano
{?),
a destri
loro purezza originaria allo
la
romano,
ciolo
anche
cos
le
ed
elementi
stesso
modo
del
anisi c-
mantenne un vincolo forCostantemente
si
senza interruzione
nonostante
pieghe
gli
cosi
l'antichit classica.
trasmettevano
si
suoi
del
scrittura
la
Ma come
e gli
e-
Essi perde-
dell' alto
medio
questa non fu in-
arabeschi, poggia
panneggiamento
per
panneggiamento
decorazione.
delia
che
evo andava fortemente differenziandosi dalla romana.

ventata di bel nuovo ed invece,
modo
ogni
redit particolari motivi
Fig. 1076. Rilievo in a
vano
Ad
cantore.
su
un noc-
ornamenti riposano
su una tradizione antica per quanto certo solo ottusamente sentita.
Ma
accanto a
intervalli quasi
come
del
imitazione spontanea e inconsapevole noi
tale
regolari di
tempo
modello pi perfetto
in
un apprezzamento
della capacit nel
rendere
riodo carolingio, poscia in cerchie limitate d'Italia nel

in
una maniera pi ampia nel periodo del Rinascimento,
XVIII secolo
campi
altri
influenza
nell'et del classicismo.
anche
cos
descrive
zione,
le
leggi
della
non per
servile,
si
di
forme. Cosi gi nel pee nel XIII secolo, quindi
finalmente
nuovo
deve accordare con
del
all'uscire
l'umanit,
come
l'antichit.
negli
La sua
curve
sempre
l'arte ritorna all'antico,
diare
quello dell'arte,
Sempre
dell'arte classica
salgono
Ma
discendono.
in
delle
alternativamente
che
e
le
XH
imbattiamo ad
ci
cosciente
per stu-
sua crea-
un" imitazione
quale sempre uccide
la
propria
di
un' arte.
la
vita
Un'
arte per la quale l'antichit
una pagina bianca
rappresenti
,
non pu a lungo
sussistere.
Fig. 107S. Il sacrificio di Ifigenia secondo un rilievo antico (fig.

Rilievo in avorio. Londra, South Kensington Museum.
MONUMENTI
014
ARTE GRECA
IN
ITALIA
C||i|i;,w=tiPppii|IUlll|]]3,|l^^
-^.Bfsfei
'
Fig. 1079.
Poseidonia (Pesto).
La Ba
Non esiste forse museo di certa

d'arte greca in Italia.
che non vanti qualche saggio di scultura greca. I pi ricchi.
musei di Firenze, di Roma, di Napoli e di Palermo. Ma le
come noto, sono
opere pi belle e pi celebri, in essi conservate, sono state gi registrate in questo
volume. Per altro non male aggiungere o ripetere qui che veri originali greci (e
non copie antiche) sono le metope di Selinunte ffig. 369, 471) ora nel Museo di
Palermo, il cosiddetto Trono d'Afrodite . gi Boncompagni. ora nel Museo delle
Terme in Roma ifig. 438), il rilievo del V secolo a. Cr. nel Museo Vaticano, con
un giovane palestrita rivolto verso il piccolo servo, il rilievo arcaico, detto di Leucotea (fig. 409), ed il rilievo sepolcrale attico, della fine del sec. V a. Cr., col cavaliere che abbatte il nemico, 1' uno e l'altro a Villa Albani, la Niobide proveniente
dai Giardini di Sallustio tav. XI), a Fanciulla di Porto d'Anzio (tav. XII), il PuMonumenti
importanza
in
Italia
gilista
(fig.
Museo
nel
687),
il
seo Vaticano
Terme
delle
Laocoonte nel Mu(fig.
83
).
Naturalmente diversi altri originali greci si veggono a Venezia, a Verona, a Napoli, a Roma, in Sicilia, ecc., ma si tratta
d'opere di pregio secondario, inferiori talora a copie antiche assai
importanti quali sono l'Artemide
Tirannii
di Pompei
(fig. 43 e,),
cidi (fig. 455).
r Hestia Giustiniani " nel Museo Torlonia, il
Discobolo di Mirone nel Museo
Terme (fig. 479) e il suo

Marsia nel Museo Laterano (fig.
482), l'Apollo del Tevere nel Museo
delie Terme (fig. 487 s.), il Doriforo di Policleto nel Museo di Nadelle
poli
(fig.
5541, ridolino nel
Archeologico
le
Amazoni
di
di
Firenze
Policleto
Museo
(fig.
nel
559).
Mu-
seo Vaticano (confr. fig. 55,5), di

Kresilas (fig. 547) e di Fidia (fig.
496) nel Capitolino, il ritratto di
Pericle, opera di Kresilas (fig.
550) e quello di Platone, opera
forse
1083.
Interno del tempio di Poseidon
Vt
di
Silanion
Museo Vaticano,
603) nel
che
Satiro
(fig.
il
MONUMENTI
Fig.
Fig.
10S1.
La
ARTE GRECA
Basilica
1082. Teinpi<i di Cerere.
IN
ITALIA
Poscidonia (Pesto).
Poseidonia (Pesto).
bis
MONUMFNTI r>ARlE (,RECA
()
IN
ITALIA
versa da bere, V Eros, TApollo Sauroktonos, il Satiro che riposa, tutte opere di
Prassitele, in vari musei, oltre alla sua Afrodite Cnidia nel Museo Vaticano (fig.
r)39), il Sofocle nel Museo Laterano (fig. 653), rApoxyomenos di Lisippo nel Museo
A'aticano (fig. 675), l'Ares Ludovisi nel Museo delle Terme (fig. 674), l'Ermete in
riposo nel Museo di Napoli (fig. 677), V Eracle in riposo egualmente in Napoli e al
Palazzo Pitti di Firen/.e (fig. 083), il Ganimede di Leochares l'fig. 51) e T Apollo
Fig. 1083.
Colonna romana.
Brindisi.
Niobidi (fig. 647) nella Galleria degli

(fig. 6^2) nel Museo Vaticano,
Tyche di Antiochia opera di Eutychides nel Museo Vaticano (fig. 90),
Demostene di Polyeuktos (fig. 696) in quello stesso Museo, l'Amore e Psiche
(fig. 739) e la vecchia ubbriaca
nel Musco Capitolino (confr. fig. 766), il fanciullo
di
Belvedere
Uffi/.i,
la
il
che lotta con Foca, opera di Boethos, nel Museo Vaticano e nel Capitolino (confr.
pergameni in
fig. 764), il Nilo nel Museo Vaticano (fig. 7uS), le statue dei gruppi
Venezia, Roma e Napoli (fig. 811 ss., tav. XV), il gruppo di Menelao e Patroclo
nella Loggia della Signoria in Firenze (fig. 827), infine il Toro Farnese nel Museo
di
Napoli
N r
(fig.
'829).
Italia
possiede solo mirabili esemplari della scultura greca,
ma monumenti
MONUMENTI DAR
IT-:
GRECA
IN
Ol 7
ITALIA
costrutti in essa di l dal \'olturno
nella parte
dall' Ofanto, ossia
meridionale della penisola, vasta
estensione conosciuta dall'antichit
sotto
nome
il
Magna
di
Grecia,
e nella Sicilia.
principali
monumenti
greci
PePoseidonia, che sorvista del golfo di Salerno
della penisola
sono
quelli
di
l'antica
sto,
gono
in
ed oltre
il
Sele
1079).
(fig.
tempio dorico detto di Poseidon (tg. ^27) che risale alla

met del \' secolo a. Cr., largo
23 metri e lungo ho. Nell'interno
delia sua cella si veggono due file
di colonne sormontate dal secondo
colonnato che sosteneva il tetto
II
(fig.
1080).
Poco lontano
siddetta
Basilica
anche pi
a nord,
(fig.
gli
cui
i^:n^si^^";~"~j^-jS^
il
337
si
antica
co336) che
eleva la
(fig.
(fig.
1081),
e.
piccolo tempio di Cerere

ss.,
1082), senza contare
avanzi d' altre
costruzioni tra
portici e strade
tornate
alla
luce negli ultimi scavi.

Il paese
circostante, nel suo
splendore e nella sua solitudine.
Fig.
Fig. inS4.
Avanzo
del tempio di
Hera
Capo Colonna. Cotronu.
10S5. Teatro. Siracns,
Laciiii;
<5i8
MONUMENTI
D ARXr:
GRECA
Fig. 10S6. Altare di lerone
II.
IN
ITALIA
Siracusa,
accresce la bellezza di quelle rovine che il sole accende di un colore aureo tra
vegetazione rigogliosa e l'azzurro cupo del cielo e del mare.
I-I-.
lu7. LiiluiiiR- di b.
Lu
la
MONUMENII
Fig. 108S.
ARTE GRECA
Tempio
X'espasiano.
IX
II
ALIA
619
Brescia.
avanzi sparsi pi gi, verso il sud, non il caso di far cenno. Ricordi Eraclea
di Metaponto,
le rovine greche di Brindisi, di Taranto,
e di Cotrone.
A Brindisi sorge una colonna, di tipo e d'arte romana, non scanalata, alta
quasi 20 metri, con un ricco capitello figurato (fig. 1083); a Taranto si ammirano
resti del tempio dorico di Poseidon. con parti di colonne di proporzioni gigante.sche
i
D'altri
deremo
invece
M0\UM1NII MARIE
IN
(,RI-:CA
ITAI lA
avanzi del tempio d'Apollo (della line del sec. VI a. Cr.) che
chiamano la Chiesa di Sansone ", e le rovine d'un altro
tempio detto le Tavole Paladine ; a Cotrone una colonna dorica il superstite
avanzo del tempio detto d' Hera Lacinia (fig. 1084).
Pi ricca d'architetture greche tuttora superstiti la Sicilia, quantunque molte
presso Metaponto
gli
gli
abitanti del luogo
Arco
di
Riccardo
Trieste.
Taormina, a Siracusa, a Solunto, ecc., siano da riferomana.

Indicheremo come sicuramente del periodo greco, a Siracusa, il cosi detto " Castello d'Eurialo", fortezza in cui convergevano due rami delie mura dell'unica cut
costruita sul piano del primo Dionisio, 1'" Olympieion o tempio di Zeus Olimpio
(sec. V), il tempio di Apollo nell'isola Ortigia (fig. 341), il teatro, uno dei^ maggiori
del mondo greco (sec. \"
con 150 metri di diametro (fig. 1085}, e 1' altare di
di esse,
rire
gi ritenute greche, a
all'epoca
MONUMENTI
lerone
l'I
AKI'i;
ITKUSCA
lungo quasi 200 metri, sul piano del quale
II.
si
crede che fossero annual-
450 tori in memoria della cacciata del tiranno Trasibulo (fig. 1086).
Nucleo maggiore di monumenti mirabilmente schierati nella pianura declinante
da Girgenti al mare Africano, sono quelli dell' antica Akragas. con il tempio detto
mente
sacrificati
peripforse per equivoco con quello di tal nome in Cotrone

miglior periodo dorico (sec. ^' a. Cr.), il tempio dulla^ Concordia
relativamente assai ben conservato, perch convertito nella chiesa di S. Gregorio
durante il medio evo, il tempio d' Eracle, altro periptero esastilo del
delle Rape
VIA' sec. a. Cr. alterato dai Romani, il tempio di Zeus, pseudoperiptero rimasto
incompleto (fig. 4(39 s.) e il tempio di Castore e Polluce, d'attribuzione incerta e
d'Hera" Lacinia
del
tero-esastilo
restaurato
ambiguamente con par-
ti
d'altro edificio.
di
La meraviglia dei monumenti

Selinunte (fondata da una colonia
.Megaresi Iblei, nel ()2S) sarebbe
di
maggiore
anche
se
essi
non
gia-
cessero tutti coricati e travolti in

confusi cumuli per opera dei terremoti. Si sta ora rialzando il tempio C. Ad ogni modo da notare che quelle di Selinunte sono
le rovine pi grandiose d' Europa.
luogo della
trovano sopra
un colle, gi cinto di mura. I due
I
dell' acropoli,
resti
citt
primitiva,
monumenti
mit
principali
verso
distinti
col
si
il
dell" estre-
mare sono
nome
di
tempio
quelli
C) e
tempio A; poi, oltrepassate le

orme d'una strada, si vedono il
piccolo tempio B prostilotetra-
di
e i maggiori C (fig. 334.

340) e D (fig. 33 5J- Del C (detto
d' Eracle) sono alcune metope tra
le pi antiche (fig. 3(59) e alcune
stilo
colonne tutte
una
bella
d'
un pezzo oltre ad
sima
in
terracotta di-
3421. Fuori dell'acropoli

s'incontrano altre rovine, anche
pinta
(fig.
pi gigantesche di quelle ricordate.
F. \m\.
Tempio
di
Augusto
Rouia.
l'cila.
dedicato ad Hera
provengono cinque metope (fig. 471). Altre si trovarono nel tempio F. Il tempio G,
uno dei pi colossali costruiti dai Greci, era consacrato ad Apollo. Nella campagna
intorno, anche oltre il fiume Modione, esistono interessanti ruderi.
Accenneremo finalmente a Segesta, dove l'arte greca si mirabilmente conservata. Il tempio periptero-esastilo di 36 colonne doriche (seconda met del secolo
y a. Cr.) non fu finito e le sue colonne rimasero senza scanalature. Nondimeno
appare, nella sua semplicit, di una imponenza unica, accresciuta dalla bellezza del
paese circostante dominato dal monte ^'arvaro, dove precisamente sorgeva 1' Egesta
dei Greci e dove rimane il loro teatro tagliato nella viva pietra.
Dal tempio
Monumenti
di arte etrusca.
I
resti dell'arte etrusca si trovano quasi tutti
fra i3ologna e Roma. I musei dove si pu studiarla meglio sono
quelli di Bologna, di Firenze, di \'olterra, di Cortona, di Chiusi, di Tarquinii e di
Roma. Nella maggior parte dei luoghi s' hanno resti di mura a blocchi, che vanno
nell'Italia centrale,
2-
MONUMENTI
DI
ARTE EIRUSCA
dal rozzo tipo detto ciclopico a
regolarmente
quello
come
Fiesole,
squadrato
Cortona, a
Roselle, a Manciano (avanzi delPantica Saturnia), ad Orbetello.
Populonia, ad Aspra, a Bet-
tona, a Ceri, a Rieti, a Spoleto e
Perugia e Volterra conservano inoltre avanzi di porte.
a Todi.
fatto che
Il
ra
l'
questi
tipi
trovano anche
si
mente
mu-
propria dimo-
Etruria vera e
non sono
stra che
di
fuori del-
etruschi.
specificata-
Necropoli
sepolcri, talora adorni di scul-
ture
e di
tanti,
pitture
hanno
si
assai
impor-
Cortona
(ipo-
geo detto K Grotta di Pitagora ',

presso Perugia (ipogeo dei ^'olumnii),
a Chiusi (tombe del
(randuca, della Scimmia, questa
con dipinti murali, del Poggio
Gaiella, Casuccini o del Colle,
anch'essa con pitture}, a Orvieto
(tomba Golini, rig. 870 ss., a

Vulci (tomba Francois, fig. 874
s.),
nel Viterbese,
(tombe Querciola
Arco
a Tarquinii
(fig.
868). del-
Caccia al cinghiale, del Triclinio o Marzi (fig. 87), del

Morto, del Tifone, degli Scudi, del Cardinale, dell' Orco (fig. 873), dei Vasi dipinti
(fig. 805), del ^'ecchio, delle Iscrizioni, del Barone, delle Bighe (fig. 8(39), del Mare
e degli Auguri, adorne di preziosissimi dipinti che rivelano la dipendenza dall' arte
greca per le forme artistiche ma l'originalit etrusca per soggetti), a Caere tomba
Fig.
10n2.
dei Sergi. Pola.
la
Fig. 1093.
Arena.
Pola.
MONUMEMI
dei Rilievi dipinti,
Campana,
Notevoli
Vetulonia
mausoleo
della Pietrera e l'arce,
ROMANA
b'ii
fig.
8631
sono
il
Perugia l'edicola detta
e presso
S.
li:
862), a
fig.
Veii (tomba
di
dai;
Manno.
Preziose e complesse sco-
perte d'una citt etrusca furono
Marzabotto
Reno, a 27 km. da Bologna.
Pi largo contributo di
fatte nell'altura di
sul
forn la ne-
etrusco
materiale
felsinea
cropoli
al
Museo
di
come
Bologna. Gli Etruschi,
narra Tito Livio, dopo essersi
distesi lungo il Tirreno, spinsero delle colonie al di l dele invasero tutto il
l'Appennino
territorio
.-Mpi,
compreso
tranne
Veneti.
La
la
fra
il
Po e
le
parte tenuta dai
suppellettile con loro
sepolta mostra
una
civilt
di-
versa dall'umbra. Non pi vasi

locali d'impasto, ma vasi d'argilla figulina importati dalla Grecia
con decorazione di scene mitiche ; non pi fibule, rasoi, situie, ma specchi e candelabri.
Monumenti
d'arte
romana,
Fig. 1094.
Potremmo
Arco
di
Augusto. Riuiini.
esimerci dall'accennare qui all'arte
romana perch, naturalmente, la parte del presente manuale che la riguarda contempla
quasi esclusivamente monumenti conser\-ati in Italia. Ma fedeli al nostro programma
luoghi del loro paese, dove possano trovare
indicare ai giovani italiani
saggi
d'una data arte, per agevolarne la ricerca e lo studio e suscitarne l'ammirazione,
cosi anche per la romana amiamo fornire qualche indicazione riferendola alle varie
province. E poich sarebbe addirittura ingenuo indicare
monumenti roniant di
di
Fig. 1095. Ponte di Augusto. Rii
MONUMENTI
624
1)
ARI
ROMANA
Roma,
glia
di
sua
della
provincia
r ingente
tutta
meravi-
Pompei,
limitiamo il
nostro compito a
registrare le cose
maggiori delle alcos
tre
regioni.
Muovendo
Italia
l'alta
che
ricchissimo di
resti
romani,
taluni
Asti
torre
la
detta poi
deir acquedotto
resti
di
S. Seconde
Libarna, dell'
Pi ricco ancora
;infiteatro
e del
foro.
Serravalle
Tracce
di
veggono
si
citt
e di Pollentia
a Bene \'agienna e a Bra. Della
provincia
vano
cose
Aosta
ad
teatro,
Torino
di
principali di
(cinta,
bell'arco di
il
tre
romane
Praetoria
tro-
anfiteatro,
Augusto con
semicolonne corinzie,
dieci
nuclei
si
Porta
tre arcate, ponte sul-
Buthier, ecc.)
Ivrea (acquedotto presso Andrate,
mura nel giardino Perrone, ponte
e teatro); Susa l'acquedotto detto
di
delle terme
Graziano, arco
d'Augusto dell'S a. Cr. (fig. 933),
:inta e porta) e si ha da ricordare finalmente Torino con la
Porta Palatina, la Porta Decul'antico letto del
mana
inserta nel Palazzo Madama, le rovine del teatro e delle

mura. Molti altri ruderi di mura,
di teatri, di
ponti si trovano a
Crevola d'Ossola, ad Arvier, ad
Aj'maville, a Bard, a Chtillon, a

Chiaverano, a Donnaz, a Montjovet, a Monteu da Po, a Palazzo
Canavese, a Pont Saint Martin,
a Saint Vincent, ecc.
Le
altre regioni dell'Italia su-
periore,
Liguria, Lombardia, Ve-
neto,
^'enezia .Giulia,
Emilia
il
Pie-
monte. Ad Acqui
troviamo avanzi
delle terme e d'un
acquedotto nel letBormida,
to della
ad Arquata Scrivia
d' un
ruderi pur
acquedotto e ad
10%. Teatro. Fiesole.
di
di cui
veramente
grandiosi,
F5;.
dal-
diremo
1097. Porta Consolare. Spello.
Scrivia coi
una antica
vioNUMi:.\i'i
ijarik Romana
Romagna, hanno conservato

minor numero di cose ro
inane, ma, in quello che tuttora posseggono,
ultime
di
vantano
le
cinque
monumenti
prim'ordine. In Liguria
si
trovano resti ad Albenga. in

Andora, a Bergeggi, a Finale Pia, a Genova, a Quiliano e a \'entimiglia, per
altro di non speciale importanza. Invece la Lombardia,
oltre ai ruderi rimasti a (ta-
steggio e a Lomello (in provincia di Pavia), oltre a quelli

di Rezzonico (Como) e di Pe-
gognaga (Mantova) ed
alle
oltre
grandiose colonne di San
Lorenzo
in
Milano
(fig.
1087),
logs.
vanta le cosiddette grotte di

Catullo a Sermione sul lago di Garda, e
tempio corinzio di Vespasiano (72 d. Cr.)
trova
la
gli
celebre statua di bronzo della Vittoria.

Brescia , per i suoi resti, la citt
Come
Tempio
detto di Marte.
Todi.
avanzi della curia, del foro e del

(fig.
1088), dove anche .si
Brescia
romana
1
Lombardia, Verona
con r arco dei Leoni, la
Porta dei Borsari (fig.
della
1058) del tempo dell'imperatore Gallieno (secolo

III),
r.^rena costruita
da Diocleziano (290 d.
Cr.,
il
1089),
fig.
teatro,
pu
romana
altro
mura,
del Veneto.
nel
romane
le
dirsi la citt
si
Per
opere
trovano anche
^'eneto
Padova, a Godego, a
Concordia, a Caldiero, a
Caprino, a Gregrana, a
a
Quinto
di
\'alpantena, a
Marostica e a Vicenza.
Della Venezia Giulia.
cos
ricca di sontuosi
mo-
numenti romani, riproduciamo r arco detto di

Riccardo a Trieste (fig.
1090), il tempio di Au-
Roma (19 a. Cr.,

1091), l'arco dei Ser-
gusto e
fig.
gi
Porta
Aurea
(fig.
1092) e l'Arena (fig. 1093)

a Pola, ma monumenti
romani si hanno anche

da ricordare ad Aquilejo,
a
Fig. 1099.
Manuale
I.
Arco
di
Traiano. Benevento.
Parenzo
\'elleia,
altrove.
in
provincia
40
MON'UMENII DAUMt; ROMANA
02 b
Piacenza, pu
di
dirsi
la 'citt
mana
J^
dell'
ro-
Emilia
e Rimini,
col fa-
moso arco d'Augusto (27
a.
tig.
il
te
1094),
d'Augusto
1095)
Cr.,
pon(fig.
resti
dell'anfiteatro, la
romana delRomagne. Moromani

n eli' Emilia-si
hanno anche a
Borgo S. Donni-
citt
le
numenti
no, a
Castellara-
no, al Castelluccio presso la

retta,
Fig. noo. Anfiteatro. Cassino.
Por-
Bologna
(acquedotto,
dei
Mario); nella Romagna, ad Ozzano (ponte della Quaderna e scavi

di Claternal a Ferrara, a Fiumana, a .Vleldola, a Sarsina, a Savignana. Nella parre
opposta d' Itaha, sul Tirreno, si trovano le rovine di Luni.
Procedendo per l'Italia centrale, ossia dalla Toscana all'Umbria ed alle Marche,
troveremo spesso ragguardevoli avanzi di costruzioni romane. La Toscana ne possiede a Pisa (Bagni di Nerone), a Volterra (piscina, terme, anfiteatro), a Lucca (anfiteatro, teatro e acquedotto), a Massarosa, ai Bagni di S. Giuliano, nell'Elba e al
Monte Argentario e sino nelle isole del Giglio, di Pianosa, di Giannutri; ma anche
essa presenta un luogo di speciale interesse in Fiesole che mostra ancora il suo
teatro (fig. ioy6), le terme ed il tempio.
Cosi nelle Marche troviamo monumenti romani di speciale conservazione a
Setta e
Fano
Bagno
di
nell'arco
di
Augusto, ad Ancona neir arco di

Traiano (1 i^d.Cr.,
confr. pag. 55'?)
presso P'ossombrone nel ponte di

Traiano e nel
Passo
galleria
Furio.
del
pra-
fatta
vivo
nel
sasso da Vespasiaticare
no (77 d. Cr.); ma
poi non mancano
d'interesse alcuni
marmi d' un temromano a San
pio
Leo.
il
ponte Mal-
lio di Cagli,
resti
del celebre tempio

a
Giove Apcnnino
sul
le
monte
Petrara,
rovine della citt
mo.\umi;nti
li
Airii
homana
O27
Urbisaglia, quelle del teatro e dell'anfiteatro di Falerone, ed altre a Servigliano, a

a Fermo, in Ascoli Piceno (sono qui da ricordare tra l'altro due
bei ponti sui Tronto), in Osimo e a Castelicone di Suasa.
d'
Monte Giorgio,
Diversi ragguardevoli avanzi d'anfiteatri e
di
teatri
si
veggono
ncll'
Umbria:
ad Assisi, a Bevagna, a Gubbio, a IMonteleone Sabino (ruderi della Trebula Mutusca), ad Otricoli, a Spello, a Spoleto, a Temi, a Todi (fig. 1098). Ma tra
resti
della grandezza romana in Umbria
pi notevoli sono di certo il grande ponte della
Nera sotto Xarni (fig. 930), la porta Consolare di Spello 'fig. 1097), la porta Marzia
di Perugia ispostata) (fig. 8-19), ecc. Altre antichit si trovano nei medesimi luoghi
e in Acquasparta, in Amelia, in Prevenzano, a Montasola, a Kieti, presso Pitigliano.
\ mancano cose importanti nella provincia di Aquila, come un tempietto
presso Aquila stessa, ruderi d'acquedotti a Capistrello e presso Castel Nuovo, ove
i
1102. Teatro.
Taor
pure sono gli avanzi dell' antica Alba Fucense. Anfiteatri sono a Pescina, a Pizzoli e a Prata Ansidonia fra gli avanzi di Peltuinum. Si hanno pure altri ruderi l
dove sorsero Aufidena (Castel di Sangro), Angitia (Luco di Marsi\ Aufma fOfena),
Fornii (Scoppito), Corfinium e AmiternLim fPizzol).
Nelle contrade meridionali le] orme della potenza romana sono moltissime e
talune di importanza eccezionale. In provincia di Campobasso abbiamo l'anfiteatro
di Larino, il teatro e il tempio di Diana a Pietrabbondante e gli avanzi dell'antica
Saepinum in contrada Altiiia a Sepino. A Benevento, oltre ai ruderi delle terme
e del teatro, si ammira il magnifico e conservato arco di Traiano (fig. 1099), ^
Porta .Aurea, del 114 (pag. 3^,8), e nella provincia vi sono gli avanzi dell'antica
Telesia (S. Salvatore Telesino). In quel d'Avellino abbiamo resti di terme a Lacedonia e due ponti romani presso S. Sossio in contrada Fiumara e presso Zungoli
in contrada Fiumarelle.
Canosa fCanusium) di Puglia vanta pure begli avanzi in un arco di Traiano,
nelle terme dette Bagnoli, in un grande anfiteatro e nel ponte sull'Ofanto. Pi ricca
628
MONUMRNTI
L)
ARTE ROMANA
della provincia di Bari quella di Caserta, dove ad Arpino si trovano il tempio

detto di Saturno e il tempio di Cerere; a Calvi Risorta un anfiteatro, un teatro
loo) e un teatro; a Fondi un
e il tempio di Mercurio; a Cassino un anfiteatro (fig
muro d" " opus reticulatum presso Gegni, e un sepolcro romano; a Rocchetta e Croce
un tempio a Minerva; a Santa Maria Capua \'etere l'anfiteatro (fig. iioii (uno dei
sepolcri detti la
pi antichi e pi grandi d' Italia), un arco detto di Traiano e
i
Canocchia e la Madonna della Libera; a Teano un anfiteatro, le terme, un bagno

privato, il tempio di Giunone Populonia e il tempio della Fortuna, in contrada
Torricelle.
Pompei, d'Ercolano e
Il golfo di Napoli, pur prescindendo dai grandi scavi di
Boscoreale, mostra innumerevoli avanzi di templi e di ville che si spingono sino
all'orlo del mare. Ruderi romani vi si trovano, pu dirsi, ovunque: a Torre Andi
nunziata, a Torre del Greco, a Marechiaro, nella stessa Napoli ed anche nelP isola
Capri. Un nucleo prezioso di monumenti a Pozzuoli, di cui ricorderemo V anfiteatro, la cos detta Accademia di Cicerone, le grotte di
Seiano e della Sibilla.
Poi procedendo verso il capo Miseno si hanno le grotte della Dragonara e altri
ruderi di piscine, di sepolcri, di templi, quasi ad ogni passo, presso il lago d'Averno, nel seno di Baia, alle Cento Camerelle, ecc. E cos nella provincia di Salerno
si trovano gli avanzi dell'antica Velia, l'anfiteatro di Athena Lucana, il tempio di
Polla, il ponte detto di Siila a Teggiano.
Nelle regioni seguenti, pi verso il mare Ionio, i monumenti romani vanno diradandosi. Nella provincia di Potenza s' hanno
magri avanzi dell'antica Metaponto
e dell'antica Grumentum; in quella di Catanzaro alcuni resti a Nicotera e a Strongoli
(Pietra del Tesauro). Finalmente, nelle due punte, l'acquedotto di Paligiano e a Brindisi il ponte di Plinio, il pozzo di Traiano, le terme. Altre tracce di terme sono a
di
Reggio e a Gioiosa Ionica, dov' pure un
teatro.
MONCMFNI'I
1)
ARTE ROMANA
Gli)
In Sicilia
monumenti romani s'innestano, si pu dite, su quelli greci a Taormina (teatro) (fig. 102 in Siracusa (foro, acquedotto, ginnasio) (lg. 1031, e appaiono
qua e l a Sounto (fig. 104), a Termini Imerese, ad Acireale, a Catania, a Centui
ripe.
a Paterno, a Palazzolo Acreide.

trovano in Pantelleria,
si
e, in Sardegna, a Cagliari (anfiteatro,

tombe, necropoli punica), a Sant'Antioco, a Senorb, a Porto Torres (ponte, tempio
della Fortuna
a Siligo (terme), a Terranuova Pausania (acquedotto).
Naturalmente, salve poche eccezioni, si tratta sempre di edifici rovinati e di
ruderi, ma noi abbiamo voluto ricordarli per dimostrare ai giovani curiosi di studiare l'arte romana, come, in qualsiasi parte d" Italia, essi si trovino sempre in caso
di vederne preziosi saggi architettonici, senza contare le innumerevoli sculture accumulate nei musei governativi e comunali di quasi tutte le citt.
Altri avanzi
Fig. 1104. Ciiiinaîo, Solunto.
GENERALE
INDICE
setto.
nomi di luogo, ove sono ancora in posto

1 nomi degli artisti sono scrtti in corsivo.
A
st.
statua,
r.
Architetto, S
rilievo, p.
Scultore,
TU.
Aahotep, Pugnale
di,
58(5;
tempiii 58fj.
23,
Abaco (abacus)
160,
169,
Abbasanta: nuraghe (842).

Abdalonynios, Sarcofago di
402 (701 s.).
Abdera: stele 244.
Abrotonon, vedi Sabratha.
Abside 410, 518, 549, 555,
561, 593, 603, 604.
di
La-
thurcs (50).
Abu Habba vedi

Abu Hatab vedi
Sippara.
Kisurra.
Abukir: medaglioni 389, 393
(681).
Simbel: colonna a palma
(53); e. a ninfea e loto (51);

colossi del tempio rupestre
45; necropoli
17; pilastri
a forma di Osiride 42; p. a
testa
di
Hathor 42; piramide di Neuserre 22; pi-
ramidi
(49); strumenti di
13; tempio rupestre
57 (94); tempio a
selce
s.,
valle (49).
Abusir: necropoli
Abydos: mastabe
Re
lazzi 16;
tuari
st.
17.
pa24, 37; san-
reali 20;
16; stele del
re
ser-
pente
20 (43)
tempio di
Sethos I 49 s. (112); tombe
Il
16 (42, 76); vasi di

117, 147.
Kamares
(745).
.Accampamento romano 607.

Acharnai vedi Menidi.
Acheloo e Eracle st. 218.
Acheulenne civilt 1, 3,
Achille
mosaico,
t.
pittui
testa, b.
st.
320.
Agamennone, Contesa
le figlie
di
596
279, pp. 403(704); r.

(1018).
e Memnone st. 314.
guarisce Telefo i. (879);

335.
uccide
prigionieri
troiani pp. (874).
e Troilo pp. 484; pv. 199
s.
d'arte,
sono
scritti in
gras-
o dell'arte industrittU\
ascolare, g.
gemma,
i.
incisione,
busto.
rude 498.
Aetion (P) 384.
Aetos 162, 180.
Afflitte, Sarcofago
Scudo
Licomede
Tomba
di,
133,
al
cor-
150,
192,
383;
624.
Acrolito (akrolithos) 284,
Acroteri (akroteria) 162,
171,
180,
182, 237,
252, 342, 480, 491,
pp.
Adone
r.
247; di
s.
170,
villa Pamphili st. 310;

Pandenios st. 355; nel fregio del Partenone r. 513;
Adrasto i. (882).
Adria (Hatria): vasi
526
487
di,
p.
attici 337.
r. (1000).
Biblioteca, Ginnasio, Porta
vedi
Atene;
Mausoleo,
vedi Roma; Tempio di, vedi Cirene, Roma;

Terme di, vedi Corinto; Villa
di, vedi Tivoli.
Adscianta: pitture 454.
Ponte
di,
cipriota
st.
97;
frontone
or.
del
Parte-
none st. 299, 300 (514,516);

Petworth t. 367 s. (640);
t.
463; che
sandalo st. 430;
st. 357; Urania
st. 302; di Vienne st. 429
s. (758): vedi anche Venere.
Nascita di, r. 302.
Urania, Tempio di, vedi
Atene.
di
Philiskos
scioglie
di
st. .353
Adriano
(830);
di
249,
(659).
Capua
nuda
397.
(870).
376
p.
368; arBerlino
310; di Boston t. 367 s.;

st. 466; di Cnido
367 s. 429, 66 (639);
di Coo st. 368; di Doidalsas st. 429 s. (758); di Fidia
st. 284 (522); nei Giardini
st. 311 s.
(540); di Kallias
st. 272; di Milo st. 454, 466
nel
Persefone
di
st.
Adalia (Attaieia): porta 563,

591 (997).
Adamlilissi: Tropaeum 553 s.,
583.
dell',
st.
(590);
Capua
di
Adab (Bismaya) 58.

.Adail, Tempio di, vedi Assur.
st.
st.
594).
Vaso
Arles
di
mata
di,
Acqua, (jL-nio dell', 527 (943).

Acquasparla (27.
Acquedotti 498, 540, .553,
584, 585, 586, 608 (963).
Acqui: acquedotto 624; terme
Ade
369
372 (650); Anadyomene
vedi Sigeo, Capo.

Achillee statue 530.
Acireale 629.
delle,
(646).
Africa r. 438.
Afrodite 438;
(880); p. 385
(669); r. 296, 245(438); testa
dalle pendici dell'Acropoli
i
Battaglia intorno
po di, pv. 221.
(328,
185, 186, 216, 217, 594.
Aes grave 498.
(364).
Adyton
p.
di,
(1).
pp. (670).
e
delle arti
(608).
Acarnania: porte ad arco 478
Artista
200.
Abu Gorab: santuario
dove furono trovate opere
ti
pittura parietale, pv.
moneta, nios.
147
47,
(101).
Aasab: monuinento funerario
42
ni
Pittore,
cifre libere indicano le pagine, le cifre tra parentesi le figure.
Le
Abu
- pittura, pp.
dei
il
Skopas
Afrodisia: scultori 590.

Agakles, Stele di, 269 (472).
Agamedcs (A) 216.
Agamennone i. (879); p. 336.
e Achille pp. 670.
Agasias (S) 462.
Agatharchos (P) 317.
Ageminatura 126 (101, 248).
Aghi crinali 438.
Agias di Lisippo st. 387 (394,
673).
INDICE GENERALE
632
Aglaophon (P) 277, 334.
Agone st. 453 (765).
Agorakritos (S) 308, 310 s.
Donario degli,
Agrigentini,
vedi Olimpia.
Agrigento: Apollo di Mirone
st. 275; palazzo di Qellias
267; tempio di Castore e
della Cont.
Polluce 621
cordia 238, 621; t. di Eracle
216, 621; t. di Hera Lacinia
238, 621; t. di Zeus 267 s.,
324, 621 (469 s.); tomba di
Alessandria
Alessandria
Roma; Terme di, vedi Roma.

Postumo r. (944).
Agrippina la Giovane
Agylla vedi Caere.
Ahuramazda
st. (950).
Abukir r. 389
(681);diApellep. 383;Azara
t.
389 (678)
di Ercolano
st. 390;
di
Euphranor st.
352 s.; nelle monete di
Lisimaco 393 (661); con la
daglioni
101.
Enea pv.
Scudo
s.
Aiakes
st.
(353).
Contesa
di, p.
335.
151.
di,
Sumer 58
(I)
452; di
Nemrud Dagh
Pergamo
Rondanini
352
st.
r.
di
st.
e
e
p.
384.
Pan
p. 386.
Nozze
Rossane,
di,
p.
ss.
soleo
il
1016).
Alcibiade, Vittorie di, nelle

corse di cocchi p. 334.
Alcinoo, Palazzo di, 139.
Alcmene di Kalamis st. 272.
sul rogo pv. 376.
e Zeus r. 201.
Aldobrandini Nozze pp. 385
(669).
Alkyoneus
r.
pitture di grotte 3
(820).
Altamura: vasi 375.

Altare nel tempio
mone 93 s.
Bryaxis 397
in
di
Amenophis
rabei
Ili
s.
(694);
sta-
terracotta 399
Arsinoe 411.
di,
r.
bei
El.
Salo-
di
di,
me-
Altare funerario
Sepino
vedi
Saepi-
num.
Altis 239: vedi Olimpia.
(S) 244.
Alxenor
AIyattes, Cratere di, 211 Tumulo di, vedi Sardi.

Alyzia: fatiche di Eracle st.
390.
Amarvat: stpa 453.
Amenophis IV
E1
sua moglie r. (106); colonna composita 42 (91);
:
officina dello scultore
Tuth-
palazzo di
mosis 48 s.
Amenophis IH 42, 48, 49
(lll);p.diAmenophislV,37
;
st.
III
st.
II
148.
(100);
148.
di,
566;
(69).
sca-
6<
t.
(99); scara-
di, vedi
Templi
30, 31
di,
Amarna,
vedi
Ele-
fantine, Tebe.
Palazzo
Amarna,
(630);
IV st. (103); figlia di, t.

(105); e sua moglie r. (106).
Altari persiani 99; greci 185,

romani funerari
267 (496)
529, 538, 550(961, 977).
ss.
577.
Palazzo
Alessandria 379 s.; camere funerarie 413; colombari egiziani 523; decorazione delle
case 413; Dromos 414; Faro
380; 414; JVlouseion 380; palazzo 379 s., 412, 609; parco
412; pitture parietali 512;
Serapeion 445; Serapide di
tempio
Ambra
Altamira
Altilia
360
r.
Amelia 627.
(11).
Alcantara: ponte 553, 584.

Alcesti,
Ritorno di, r. 358
tempio
538 (961)
vecchio (S) 270.

:
fregio del
tope del Partenone r. 293;

sarcofago etrusco p. 487
(876); fregio dell'heroon di
Trysa r. 333.
Amenemes
delle, 113.
r.
329(572); frontone del tempio di Epidauro st. 342; fregio del Mau-
379, 413.
(173, 203).
Tombe
Amempto,
di
Teseo pp.
statua dell'Athena Parthenos r. 291,
IVlausolo
palazzo
(471); e
Ateniesi in Delfi st. 249; nei

gruppi attalici di Atene st.
456 s. (813).
Alkamenes (S) 261, 263, 270,

307 s., 311 ss., 326, 342.
ss.)
Albani, vedi Kore, Leucotea.

Albano, Lago, Emissario del,
495.
Albenga 625.
Albero
sacro 67, 81, 96
st.
nel tesoro degli
300 (507)
di Basse
tomba di Giuba li 449.

Alicarnasso 379; Mausoleo 165
169, 203, '342, 359 ss., 372,
373, 396,418, 524, 593(626
tempio 480 (852).

Alba Fucense 627.
r.
Amazonomachia
Algeri:
437.
319; di
284, 315, 319 s.
di Strongylion
st.
328.
e Eracle
278.
Amazoni
s.
Alatri:
tuette
Guerra imprigionata
la
p.
Policleto
s.).
di, p.
Phradmon
614 (555)
di
p.
Delfi.
373.
s.,
fanciullo, Antiphilos
385.
Caccia
397
vedi
Carro funebre 380.
Sarcofago 402 (701
Dario, Scontro
400.
Filippo Athena 385.
di,
g. (497); del Capitolino st. 315 (547); di Fidia st. 284, 315, 319, 320,
614(496); di Kresilas St. 284,
315, 319, 320, 614 (547 s.)
Mattei st. 284, 315 (496 s.);
389(680);
t.
97
sarcofago
(199);
Amazone
389
st.
Alessandro IV st. (783).

Alessandro Balas st. 452.
Alexandris 412.
Alexamlros (S) 466 s.
di Alene (P) 335.
Alfedena vedi Aufidena.
Alfeo st. 262 (462).
Akrolithos vedi Acrolito.

Akroteria vedi Acrotert.
Alae 481.
(622,
zante
(206).
384.
Aither r. (818).
Aivas pv. (877).
Aizanoi: tempio 589
Akranas
Lisippo
di
(679); sul
211.
Aigai: edifici (734).

Aigeira: Zeus t. 514.
Aion r. (1004).
Akkad
lancia,
di,
cretesi e micenei 89.
Amasia: monumenti 89.

Amasis (I) 230.
Amathus
coppa orientaliz-
(660).
e Ulisse,
di
di,
Aiace i. (880);st. 451.

pv. 376
furente p. 422
moneta
Troade:
Alessandrina arte 404, 445 s.

Alessandro il Grande, nei me-
Terone 418.
Agrippa, Acquedotto di, vedi
Ninies; Pantheon di, vedi
42,49 (110); Principesse pp.

(109); statuetta femminile
(107); testa 48 (104); vasi
438.
r.
(624).
di,
vedi
Amar-
na, El.
Amicle: Afrodite armata st.

.341; Apollo st. 211; donario
di Egospotami 354; trono
di Apollo 199, 202.
Amiternum
627.
vedi Philadelphia.
Ammonias e Paralos p. 386.
Amon, Tempio di, vedi Karnak.
Amorini st. 438, 531 (949):
vedi anche Eros e Eroti.
orafi pp. (749).
Amore e Psiche r. 601 (1060);
st. 430, 616(759).
Amphiprostylos vedi Anfipro-
Amman
stilo.
INDICE GENER.\LE
Amrith: monumento funerario
92 (193); porto 92; tabernacolo 92 (192).
Amykos e Polluce i. 345
(597).
Anadoumenos Farnese
s.,
320
di
(523);
302
st.
Fidia
st.
Antinoo
447 (796).
Ancona: arco
Traiano 553,
di
(\)
241.
Andora 625.
Andreas
Dagli.
452.
587.
Perseo pp. 403
(703).
385
s.,
Antistene t. 349 (604).

Antonia l'Anziana r. (944).
la Giovane b. 531; r. (944).
Antonianos (S) 590.
Antonino e Faustina, Apo-
Andronitis 41 1.
Androsfinge 37.
Androsthenes (S) 351 s.
Anfiarao i. 882.
Partenza di, pv. (354).
Anfione st. 465 (829).
Anfipoli: moneta 357 (620).
Anfiprostilo tempio 157, 170,

303, 325, 499, 500.
Anfiteatro 509, 547, 577, 586,
603 (974, 1089, 1093).
Anfitrite pv. (492).
e Poseidon p. 195; pv. (583);
r. 515 (920); st. 588.
Anfora a falso collo 36, 146
teosi di,
r.
565
(448);
428
395
di
anfiteatro
624;
arco
Augusto 624; mura 624;
ponte 624; porta Praetoria

624; teatro 624.
(80, 283).
Apadhana 101, 102, 103, 104.

Apameia (Kalt el Mudik) 592;
case di campagna 595.
Apate pv. 376,
Angora vedi Ankyra.
Apaturios (P) 413.
Lartti,
Stele
di,
491
(890).
Ankyra: tempio di Roma ed

Augusto 589.
Ante 158, 161, 186, 187, 226,
289, 305, 405 (299, 304).
Antefisse 162, 480, 491
Anlenor (S) 236, 237,
Anteo e Eracle pv. 242
Antequera: tomba a
(856).
256
s.
(430).
cupola
(12).
Anthemia
170.
Anthemios (A) 610.

Anticitera
Efebo
:
st.
342
(593).
AntimacoTheos: moneta (779).

Antinoo in villa Albani r.
503 (1001); di Antonianos r.
590 (1041); medaglioni
l'arco di Costantino
Apdle
(P) 342, 344,

385, 386, 393, 448
Apetleas (S) 341.
Aphaia,
Tempio
di,
383
s.,
r.
del-
564;
s.
vedi E-
gina.
Adorazione
Apobates r. 234 s.
Apis,
di,
599.
r.
(419).
Apollini st. 207 s., 218.

Apollo:
fregio
dell'Acropoli
248 (440); sarcofago di Aicesti (1016); Alexikakos st.
271, 276; di Amicle st.
211
monete di Anfipoli
Il
i.
Anlidoios (P) 402.

Antigono (p) 383.
Oonatas, Lotte di, contro
barbari p. 421; Vittoria
i
di, sui Calati p.
421.
Antigonos (S) 455.
Antiloco, Lotta per il cadavere di, r. 225 (410).
soro dei Sifni in Delfi (411

s.); nel frontone del t. dei Sifn 225 (410)
di Skopas
st. 356; Smintheus st. 358
base di Sors. (624); nella
rento r. (617); del Sunio st.
209; di Tektaios e Angelion
st. 218; Temenites st. 538;
di Tenea st. 208, 209 (381);
del Tevere
st.
277, 614
(487 s.); di Thera st. 208
(378); di Veli st. 491 (885 s.).
Tempio di, vedi Atene, BasDelfi,
se, Cirene,
Corinto,
Cortina, Delo, Metaponto,
Mileto, Pompei, Roma, Selinunte, Siracusa, Taso,Ther-
st.
(XII).
s.
Aosta:
(620);
monete
Antiochia
di
452; corazza di Augusto 530

(949); d'Azio st. 208; Barberini (Musa) st. 356 (619);
fregio del tempio di Basse
329; di Belvedere st. 372 s.,

616 (652); di Belvedere, in
Basilea t. 372; di Bryaxis
st. 357, 380, 452; di Cheirisophos st. 218
di Cherchel st. 277; Choiseul Qouffier st. 264, 272, 276 (485);
di Cirene st. 432 (762); Citaredo st. 542 (965); Diadou;
menos
st.
st.
(756).
s.
251
269;
(anelli) nell'architettura:
160, 161 (304).
st.
st.
Pompei
276 (484); dello Ptoion st.

208 (379)
nel rilievo di
Reims 580 (1026)
Sauroktonos st. 363, 364, 367, 399,
616 (633); nel fregio del te-
Anuli
Anytos
st.
Pitagora
di
Pitti st. 276; di
Anu, Tempio di, vedi Assur.

Anubis r. 599(1056).
Anzio, Porto d': Fanciulla
Piombino
463; di
di,
Roma.
vedi
Pergamo 459
di
(818); Philesios st. 218, 250,

381 (397); di Philiskos st.
(1004).
s.
Colonna, Tempio
Pio,
Anfusci (Alessandria); camera

funeraria 444 (791).
Angelion (S) 218.
Angizia 627.
Aninies
nel fregio
Andron 504, 505.
di
Antiphilos (P) 384,

421, 422, 446 s.
(S) 428.
Andromeda
st.
Antiope st. 465 (829).

Antipimncs (S) 341.
626.
Andokidcs
st.
(373);
st.
iVlantova st. 276; di Fidia

nel donarlo di Maratona st.
284; nel vaso di Melo 193
(350); di Mirone st. 275; nel
gruppo dei Niobidi st. 370 s.
nel frontone occ. di Olimpia
st. 261 (461, 463); dell'Omphalos st. 276; di Onatas st.
(251); nel fregio del Partenone 296 (513, X); Patroos di Euphranor st. 352;
Patroosdi Leocharesst. 373;
Nemrud
IV
st.
Leochares
di
394, 452, 616 (690).
II
Antiochos (S) 514.

Antioco I r. 452 (808); vedi
Skyllis
208;
Elgin st. 363; Citaredo in
Firenze st. 356 (618)
di
Kalamis in Apolloniast.271
di Kasselst.276s., 284(486);
st.
ii
365.
st.
Anaxasioras (S) 251.

Anchise, Enea e Ascanio pp.
Belvedere
di
Antiochia 380, 411, 450; case

di campagna 595; monete
452; Tyche di Eutvchides
320.
Anakeion vedi Atene.
Dipoinos
588.
b.
Il
633
da Patrasso
in Delfi St. 588;
320 (556)
di
mos, Troade.
Trono di, vedi Amicle.

Artemide e Latona:
frontone
del
or.
tempio
nel
di
Delfi st. 351.

e
Eracle
st.
Marsia
e le
Muse
Ninfe
le
che
r.
491 (885
369.
463
st.
r.
saetta
s.).
s.
(433).
il
Pitone
m.
(474).
Apollodoro di Atene (P) 317,
334.
di Damasco (A) 553, 554,

555, 557 s. 560, 561, 571.
Apollodoro, Ritratto di, st.
349.
Apollonia r. (958).
Apollonia sul Ponto:
di
Kalamis
st.
271.
Apollonios (S) 513.
di Arcliias (S) 514.

di
Nestore (S) 513.
Apollo
634
INDICE GENERALE
da Traile
(S)
465
Tempio
Apollonis,
s.
vedi Ci-
di,
Apoteosi
Omero
di
463
r.
(824)
S.
Apoxyomenos
di
Lisippo
st.
387 s.. 616 (675).

Appia Via 498, 523, 570, 603
(935).
Apulia: vasi 374 ss., 381, 474

(658 ss.).
Aquila 627.
Aquila, Doppia, 86.
Aquileia 625.
Arados 593.
Arak el Emir; palazzo
kanos 450 (802).
Hyr-
di
Araiostyloi templi 164.

Arato, Vittoria di, a Pellene
p. 421.
Arcadi, Donarlo degli, vedi
Delfi.
Colonna
Arcadie,
di,
vedi Co-
stantinopoli.
Arcaistico stile 329.
Archelaos (S) 463 s.
Archermos (S) 203, 221
235.
Archidamos 111, Ritratto
t.
Epistilio.
Ardea: pitture di Lykon 502.

Are st. 464.
Ares di Alkamenes st. 312;
Borghese st. 312; Ludovisi
st. 387, 616 (674); nel fron-
Mega-
dei
Aristogitone
256
Olimpia 256
nel
fregio del Partenone (513);
;
nel fregio del tesoro dei Sifn

Delfi 411.
in
Tempio
di, vedi Atene.

Arezzo: vasi aretini 532, 579:
vedi anche Vasi.
Argar, El : tombe 8
vasi
(8).
st.
208; Hera
Argo
e lo p.
(597).
403; pp. (702).

345, 488
(597,
878); p. 345; pp, 278.
Argonauti
i.
463,
Scrivia:
(367).
st.
di, p.
335.
e Apollo
Dipoinos
Skyllis
208.
Apollo e Latona: nel frondi
st.
st.
tempio
del
di
Delfi
351.
Atteone
Tempio
di,
feso, Lusoi,
Artemisia
Artisti,
r.
(471).
vedi Atene, EMagnesia, Spar-
di,
st.
360, 362.
Catalogo
s.
di,
449.
Arvier 624.
219
acquedotto
(895).
436.
st.
Tempio
vedi Alessan-
e Tolemeo 11 (793 s.).

Arslan kaja
Dea madre r.
88 (182); tomba rupestre
87 (182).
Tasc: tombe rupestri 87
(181); Tomba spezzata 87,
:
Asaph, Sigillo di, 95 (201).

Asarhaddon, Stele di, 79 (166).
Asarotos oikos 426.
Ascanio, Enea e Anchise pv.
447 (776).
Asce cerimoniali 53, 112.
Aschersleben: urna a capanna
(20).
Ascia, Doppia,
129, 130,
135,
136.
Asclepio di Alkamenes st.

312; di Melo t. 368, 428;
Mounychios st. 428; di Phyromachos st. 454: vedi Esculapio.
Ascoli Piceno 627.
Asia pv. 376.
Asinio Pollione, Monumenta
di, vedi Roma.
Askaros (S) 270.
Aspas/os (1)291, 531.
Aspendos: teatro 591, 592,
595.
Aspra: mura 622.
tomba rupeAssarkoi-kaia:
stre
88
(185).
Assire torri 380.

627; tempio 520, 561.
Assos 590; mercato 416; tempio 188,203 s. (343 s., 372).
Asstcas (1) 376.
Assisi:
88.
Artaferne pp. 278.

Artaserse I, Tomba
Naksci Rustem.
e
III,
di,
vedi
Palazzi {di, vedi
Persepoli.
di
Aricia
Apelle
st.
sitele
st.
mophon
p.
383;
309, 321; nel
tempio
329; Brauronia
fregio del
r.
200
r.
386.
dria.
di
alata
464.
624.
11
356(617);
Efesia 497.
Culto
Persiana pv. 152.
Arlemon (P) 386

p.
Arringatore st. 494

Arrotino st. 457.
Arsinoe st. 57.
Artemide
345
(SP)
i.
374
di,
Arquata
341, 342; monete 321 (557

tombe a cupola presso
l'Heraion 141.
s.)
tone
(399).
11
di Sorrento r. (617); Soteira di Strongylion st. 328

(570); di Timotheos st. 342,
Arkesios (A) 405.

Arlon: monumento funerario
579.
Armodio e Aristogitone st.
256 s., 614(455).
Arne: case 139.
Arpie
r.
224: Monumento
delle, vedi Xanthos.
e Fineo pv. 221.
Arpino 628.
del tesoro dei Sifn in Delfi

(411 s.); nel frontone del t.
dei Sifn 225(410); nella base
ta.
Policleto st. 321; Heraion 179, 180, 321, 329, 340,

di
Argo, Nave,
st.
368 (641); nel vaso di

Melo 193 (350); nel gruppo
dei Niobidi st. 370 s.; nel
fregio del Partenone 296
X); di Pompei st.
(513,
244, 614 (435); nel fregio
st.
(455).
Arkesilaos (S) 513, 515.

Arkesilas 11, Kylix di,
Argo: Dioscuri
Armodio
614
s.,
Aristokles (S) 232.

Aristomactws (S) 428.
Aristomedcs (S) 270.
Aristonautes, Stele
Aristonidas
Arco:
nell'architettura
egiziana 19 (41); babilonese 58
(129); assira 73 (152 s.); greca 411, 414, 478 (745); etrusca 478; romana 506.
in
374
st.
(657).
Arieti st. 37 (85).

Aristaidros (S) 354.
Aristeas (S) 590.
Aristeides il Vecchio (P) 344,
355.
il Giovane (P) 344, 400.
Aristion (S) 232, 235.
Arislogeiton (S) (394).
Aristophon (P) 334.

Aristotele, Madre di,
Arkades: vasi 152.
tone del tesoro
Aridikes (P) 195.

Ariete di Siracusa
ss.
(602).
anche
di,
280
278,
Genio dell', 527 (943).

Arianna t. 372 (650).
Teseo
e
pv. 154(294,364).
Aricia: Kore st. 309, 321; rilievo con uccisione di Egisto 244 (436).
(655).
Archilochos (A) 325.

Archimede (A) A\2.
Archi di Giano 417, 524.
onorari 502, 522, 529, 584,
585, 605 s. 608 (932 ss.,
1063, 1092, 1094).
trionfali 522.
Architrave 191 (306 s.); vedi
resi
pv.
(491).
Aria,
zico.
Eracle
di
Basse
di Pras362, 368; di Dast. 428; di Gabi
Assuan: tombe 44.

Assur (Kalal Scergat) 58, 69;
colonne di basalto 72; statua (161); tempio di Anu e
Adad 70; testa 70 (149);
tombe
73;
villa
72.
Asti: torre 624.
Astragalo 158, 172,289.
INDICE GENER.ALE
Asurbanipal r. (170); st. 75.
Palazzo d, vedi Kujund-
Fregio dell'Acropoli 248

(440); frontoni arcaici dell'Acropoli 204 ss. 225, 262
(374 ss.); frontone di Era-
scik.
Asurnazirpal r. (165); st. 75.

Palazzo di, vedi Nimriid.
Atalante di Tegea st. ;<54; del
Vaticano st. 264, 276 (465).
cle
286
poli
ss.
(500
372
t.
dite nei Giardini
372 (650); Artemide
Brau-
ronia st. 362, 368; Asklepieion (500); Atliena di Endoios st. 424; Hygieia st.
313; Lemnia st. 285 s., 291
(498 s. ); Promachos st. 270,
284 (500
s.)
Parthenos
284, 286, 297, 299,

452, 514; del Varvakeion st. 291 (505); e Marsia
di Mirone st. 274 s., 276,
285 s., 291, 614 (482 s.);
Attalici gruppi 456 s. (500).
Base di Bryaxis 357; basi
di statue funerarie 234 s.,
243, 249(419 s.); Biblioteca
di Adriano 563, 587; Brau-
ronion 303 (500
di
st.
Efebo biondo
249(443);
Enneakrounos pv. (396); E-
retteo
165,
t.
168,
169,
170,
175, 216, 284, 286, 291,303,

323 ss., 326, 329, 340, 520
(307, 328, 500 s., 561 ss.);
fregio dell'E. 334; Cariatidi dell'E. 312, 324, 326,
514 (563 s.)

Eretteo di
Mirone st. 275, 276; Ermete
Propylaios st. 270,311, 312
(538); Eumenidi di Skopas
;
st.
356.
Athena
312 (541); Propilei 165,

172, 173, 284 s., 287,
288,303,314,322,340,382,
408 (313, 500 s., 524 s.);
Propylon dei Pisistratidi
216; pvrgos del tempio di
Athena Nike 304 (501).
Santuario di Teseo 278;
Sosandra - st. 272, 277;

168,
Stadio 588; stele di Aristion

231, 232 (418); di Demetria
e Paniphyle 348; di Dexileos
347 (601); di Hegeso 327,
347 (568); di Lyseas 231,
(417); del vasaio 242; stoa
Attalo II 454 (730); st.
detta di Eumene 454 (500);
st. Poikilc 278, 344, 561; st.
di Zeus Eleutherios 344s.,
352.
Teatro 307, 346, 373, 587
(500); tempio di Afrodite Urania 304; t. di Apollo Patroos 304 (528 ss.); t. dlAres
312, 373; t. di Artemide Eukleia 270; t. di Athena Nike
165, 169, 303 s., 305, 325
s. (500 s., 526); fregio del t.
di
(536);
r.
di
285
276,
Mirone
s.
di
Nike 334 (526, 578); tempio

di Dioniso 216 (500); t. di
Hephaistos 304 s. (528 ss.);
m. cor. di Niklas 382;

m. funerario di Philopappos
587 (1037); m. cor. di Thrasvllos 382, 427 (500)
Moschophoros st. 211 (386);
t.
presso l'Ilisso 165, 170,
305, 326 (296); t. in poros
dell'Acropoli 184(332); t. di
di
Cimone
poli 283, 287;
Roma
sull'Acropelasgi-
seion 163, 164, 270, 304 s.,

322 (302, 528 ss.); Tiranni-
Odeion
di
Erode Attico
di Pericle 306 s.
Olympieion
216, 406,
(532);
409 s., 450, 506, 563, 587
(710); Orologio di Andronikos 416 s.
- Pandroseion 324; Paralos
e Animonias p. 386; Partenone prepersiano 239, 286,
588(500);
di Pericle
160,
163,
164, 173, 175,216, 260, 283,
285, 287, 288 ss., 304, 322,
323, 325,340,520(300,321,
500 ss.); fregio del P. 225,
294 ss., 300, 304, 309, 528
(511, 513, X); frontoni del
P. 297 ss. 300, 301, 310,
313 (514 ss.)
metope dei
P. 293 s., 298, 299 s., 302,
288;
ed Augusto 520 (500):

Tvche 588; The-
della
t.
mura
che 287 (500).

-
Athena Nike 304 (527);

t. di Athena
balaustrata del
s.);
mura
Phryxos
st.
st.
(495, 532); monumento funerario 369 s.; m.coregico di

Lisicrate 171, 347 (320, 599
s.).
Polyeuktos
di
degli
e
274,
s.;
322; Pina425; pinax votivo 229(414); porta

di Adriano 563, 587 (996);
p. Beul (500); trionfale nell'Agora 417; Prokne e Itys
291,
614 (482 s.); Metroon 305,
310; Monete 282, 284 s., 307
casa di Cabria 347;

e. di Conone 347; e. di Focione 347; case pelasgiche sull'Acropoli 500; Cavalieri del
l'Acropoli st. 236; Cavallo di
Troia di Strongylion 328;
citt d'Adriano 563, 587.
398, 616 (696)
Diogeneion
418; Dioniso di Alkamenes
st. 31 1
Dioscuri; dei Propilei st. 314; Dipylon 270, 347
s.; Dromos 414.
Madre
Marsia
st.
275
st.
coteca nei ^Propilei
561.
-
s.);
Demostene
Kore di Antenor 236 (423)

Euthydikos248(441).
Lakvdeion412; Lunghe mura 283, 307; Lykeion 382,
di
-
Capitelli ionici dell'Acropoli

(310
Alkamenes st.
270. 311, 312 (539); Hekatompedon 184, 216, 236 s..
di
239, 286, 288, 289, 324 s.

425, 500); Hephaistos e Athena Hephaistia st. 312.
- Iliade e Odissea st. 588.
- Kallirrhoe 217; Kekropion
325; Kerameikos 199; Klepsydra (500); Korai dell'Acropoli st. 223, 235 s., 248
256 (421 ss., 441 s., Vili)
st.
283,
300,
Hekate
ss.);
Naukydes
di
31
st.
di
Kallias
st.
(540);
272; Anakeion 270, 278
Apollo dell'Agora st. 356;
Ale.\ikakos
271,
di
276;
Leochares st. 373; Patroos
st. 352, 373; Arcs di Alkamenes st. 312; Arianna t.
s.
Mirone
netto dell'Acropoli 257(456);

grotta di Apollo (500 s.); di
Pan (500 s.)
gruppo
di
'
Euboulides 428.
Afro-
<
204 (374)
r.
Eracle
Afro-
ss.);
(650);
l'Idra
sculture del P.
284, 326, 327, 328; policromia del P. (VI 3); Perseo di
253 (332, 375 s., 425).

- Giardino di Epicuro 412;
Ginnasio di Adriano 587;
di Tolemeo li 418; Giova-
dite dalle pendici dell'Acropoli
305(508
nell'Olimpo st.
206 (377); di Eracle e Tritone st. 205 (375 a)
delrHekatompedon204s., 249,
di
Atamante
st. 464.
Atargatis, Tempio di, vedi
Hierapolis.
Athanoiluros (S) 467, 469.
Atene 113, 307.
Accademia 270, 561; Acro-
635
256 s., 270 (455); Torre

Venti 416 s.
Via dei Tripodi 372; vasi
del Dipylon 154; vittorie di
cidi
dei
Antigono Gonatas p. 421.

Zeus Polieus di Leochares st.
Ateniesi,
373.
Tesoro
degli,
vedi
Delfi.
Athena
155; Albani st. 314

Areia st. 284
315 (545)
di Bologna t. 285 s. (499)
nel fregio del tempio di Athena Nike 304; di Dresda
st. 285 s. (498)
nei frontoni di Egina 253; di Elateia st. 428; di Endoios st.
236 (424); Farnese st. 313
;
s.
(544)
nella
cista
Fico-
INDICE GENERALE
636
roni (597); Hygieia di Pirro
313
st.
Lemnia
291
st.
donario di
Maratona st. 284: Medici st.
285, 310; nel frontonedel tesoro dei Megaresi in Olimpia
(498
nel
s.);
Atene
256; nelle monete
282(495); nelleanfore Panadi
tenaiche 230; nel fregio
del
Partenone (513); nei frontoni

del
Partenone 298;
Parthenos st. 283, 284, 285
286, 290, 291
ss.,
297, 299,
300,302,415, 428,452,514
(504
ss.); di
Pergamo
di
Pellene st. 284;

st. 316, 454; nel
fregio dell'altare di
Pergamo
460 (820); Polias pv. (416);
Promachos st. 270, 284;

nella metopa di Selinunte
202; nel fregio del tesoro dei
Attica: idoli cicladici 116.

Attica base 166, 169, 359, 405,
501, 507, 519.
colonna
290; vedi anche

Colonna.
Attico382, 451,517, 522, 573,
585, 589, 592.

fregio vedi Fregio.
ionica base 172 (307).
ionico
ordine 166, 168,
172 (307, 313).
Attius Priscus (P) 552.
Attori comici st. 434.
Aufidena (Alfedena) 627.
Aufina (Ofena) 627.
Augusta Emerita vedi Merida.
Augustea arte 516 ss.
Augusto
530 s.,
(952
Lione; Arco
di, vedi
vedi Aosta, Rimini, Susa;
di, vedi Roma; Mausoleo di, vedi Roma; Monumento di, vedi Monaco; Palazzo di, vedi Roma; Ponte
di, vedi Narni, Rimni;Tempio di, vedi File, Roma,
di,
Foro
225 (410); di Siviglia t.

285; di Velletri st. 314, 315
(546); nelle metope del tem-
e Eracle
di
lkamenes
r.
312; di Dipoinos e Skyllis

st. 208.
Filippo e Alessandro p.
385.
Gigante r. (471).
Hephaistia e Hephaistos
st.
312.
Marsia di Mirone
274 s., 285 s., 291 (482
Nascita di, st. 298.
e Poseidon, Contesa di,
e
298.
Templi
st.
s.).
vedi Atene, Pergamo, Platea, Priene, Samo,

Sparta, Tegea.
Athenion (1) 436.
(P) 403.
Athenis (S) 223.
Atilius (I) 498.
Atlante e Eracle r. 261 (459);
st. 218.
Atlanti 267, 268.
Atleta di Dresda st. 328; di
Monaco st. 364; di Stephanos st. 251 (449).
Atreo, Tesoro di, vedi Micene.
(859);
displuviatum 482 (861);
te-
studinatum 481; tetrastylum 504, 505 (908); tuscanicum 482, 504, 505 (860,
908 s.).
Attaleia vedi Adalia.
Attalici tessuti 462.
Gruppi vedi Atene, Pergamo.
Attalo
t. 455 (810).
II, Stoa di, vedi Atene.
Atteone e Artemide r. (471,
1
893).
Vienne.
Barbari
e
(954).
e Livia
sottomessi,
529
r.
Roma
Tempio
r.
(948).
531
(952).
vedi Ankyra,
g.
di,
Pola.
Aulus Metilius vedi
tore .
"
Arringa-
Aurai nel tempio di Asclepio

Epidauro st. 342 (594);
in
mon. delle Nereidi

Xanthos st. 332 (575).
Aureliano,
Mura
ma.
Auriga
Delfi
di
st.
in
vedi Ro-
di,
267 (468,
IX).
Aurignacienne
Aurora
r.
Marduk 65, 68 (143); tempio

di Ninmach 68; torre 65, 68
(143).
Baccanti vedi Menadi.

Bagni cretesi 118; romani 504,
518, 586, 609: vedi anche
Terme.
Bagni d S. Giuliano 626.
Baia 628.
Balawat: porta a rilievo 74
s.
(159).
Balcani: vasi neolitici
dipinti
10.
capanne
Baleari:
6; talayots
neolitiche
124, 473.
Balconi 417, 505.

Balla vedi Palatitza.
Balteus 168.
Balzi Rossi: grotte 2, 4, 6.
Bambyke vedi Hierapolis.
Banchetto pv. (431); r. (372).

Barbara prigioniera (Thusnelda) 515 (921).
Barbari r. 567; st. 529.
Battaglia contro, r.
601
(1059).
Barberini vedi Supplicante.
nel
st.
di,
Atrium corinthium 504
s.).
Ara
Sifni in Delfi (411, 413); nel

frontone del t.
dei Sifni
pio di Zeus in Olimpia 261.

e Enkelados st. 237, 253
(425); st. 237 (426).
Prima Porta st.

564 (949); g. 531
di
rocca di Nebukadnezar
II 67 s.; rogo di Hephaistion
380; santuario di Marduk
65, 68; zikkurrat del s. di
s. Ili);
civilt 2, 3 (1)
564.
Bard 624.
Barhut: stipa 453.
Barletta: Valentiniano
609 (1073).
Base: vedi Attica, Attico-ionica, Ionica base.

di Sorrento 356 (617).
Basilica 93, 414 s., 502, 504,
549, 590, 600, 603 s., 608,
609.
cristiana 93, 410, 609.
Basse: tempio di Apollo 171,
174, 322 s., 329, 340, 409
(314, 560); corinzio capitello

del t. 323; ionico capitello del
t. 168; fregio del t. 321,339,
342 (572).
Baihykks (S) 202.
Azara, Erma, 389 (678).
Beduini
Azio: Apollo
Belgio:
208.
st.
Austria: situle di bronzo 12.

Autun: tempio di Giano 578.
Auxerre: statuetta 209 s. (382).
Avorio, Scultura in, 15 (35, 37)
599.
Aymaville 624.
st.
Battersea: scudo di bronzo 583.

Battriana: arte 453 s.; monete
453
(779).
Bebrici
i.
(597).
446.
vasi neolitici dipinti
st.
IO.
Baal 586, 601.

Baalbek (Heliopolis): templi
561, 590, 592 s., 595, 596
(1046 ss.); cortile dell'altare
593, 595 (1046 s.); piccolo
tempio 595, 609 (1048);
tempio rotondo 595 (1049
s.);tempiodi Giove 593,594,
600.
Babylon (BabiI) 58, 65, 66 ss.;

kudurru di Marduk-Baliddin 67 (146); pareti in mattoni
smaltati 68,
106 (147
Belgrado: casa a megaron IO.

Bellerofonter. 333.
Bene Vagienna 624.
Benevento: arco di Traiano
558, 627 (1099).
Benihasan: pilastri 35 (77 s.);
pitture 32 (74); tombe rupestri 34,
35 (77
s.).
Beozia: civilt neolitica 110;

egea 113; vasi eneolitici dipinti 473.
Bergeggi 625.
Berii (I) 377.
637
INDICE GENER.\LE
Bernay: argenterie 532.
Bersce: tomba di Thothothes
31; tombe rupestri 34;
struite 44.
co-
t.
Bes 97.
Capitello
forma
vedi
di,
Capitello.
Betlemme:
niana
Bettona:
Bevagna
Costanti-
basilica
ti()9.
mura
622.
dipinti 10.
Brescia: Curia 625; Foro 625;
Campania: monete 498; tombe
tempio di Vespasiano 551,

625 (1088); Vittoria st. 625.
Bretagna: menhir 7 (13).
Brindisi: colonna 619 (1083);
ponte 628; terme 628.
Bronzo, Civilt del, 1 1 ss.,
Campo Marzio
114.
()27.
Biahniu: .Amenemes III st. 31.

pittura 53
Biban-el-Meluk
(118); tombe reali 43 s.,
57 (79).
:
Biblioteca 517, 591, 608; di

Adriano vedi Atene; di Attalo
vedi Pergamo; Palatina vedi Roma.
Bicchiere a fior di loto 53
Bruto L. b. 516 (924).

Brvaxis (S) 357, 360, 362, 380,
396 s., 445.
Bryoos (I) 242.
Bucchero, Vasi di, vedi Vasi.
Bucrani 405, 529, 585 (709,
976).
(122).
Biga egiziana 57.

Bisanzio 609.
Bismaya vedi Adab.
Bit-chilani 73, 74, 85,
(154
87, 105
ss.).
Bithnanaia pp. 597 (1052).

Biton st. 208 s. (380).
Boeitas (S) 394.
Boemia: vasi neolitici
Buddha
st. 454.
stipa 453.
Busirde e Eracle pv. 219 s.
(400 s.).
Busti romani 558 s.
Byblos: hetilodi Afrodite(194);
moEracle st. 452 (807)
neta (194); santuario di
Afrodite 93 (194).
Buddha-Gay:
Byzcs
(I)
191.
dipinti
Cabiri, Vasi del santuario dei,

vedi Vasi.
Boethos (S I) 432 s. 436, 437,

454, 462, 616.
Boghaskoi 84; archivio di tavolette scritte 83; colonne
85; costruzioni con finestre
106; mura della citt 84;
palazzi 7, 84 s. (175); porte
nelle mura 84,137(174,176);
rilievi 86, 87
(177, 178);
templi 84 s.; torre 84(176).
(Telsina)
Bologna
626; necrositule in
poli 471,
623
bronzo 12; situla della Certosa 471 s. (839); stele fu-
Cabria, Casa di, vedi Atene.

Caccia di Alessandro r. 402
(701 a. XIV).
al leone r. (998).
Cacciatore p. (356).
Caere (Cervetri): coppe orientalizzanti 95; lastre di argilla dipinte 196, 484(864);
necropoli 482; rivestimento
in terracotta di un tempio
480(855); sarcofagi in terracotta 491 (887); suppellettili di tombe 81; tombe dipinte 483, 484; tomba Regolini-Galassi 482; t. dei Ri-
10.
neraria 493 (802); testa della

Leninia 285 (498 s.); vasi
attici
337
(492).
Bonus Eventus
Borea
st.
353.
e Orizia pv.
243 (432);
st. 331 s.
Borghese: vedi Ares, Centau-
ro,
Gladiatore.
S. Donnino 626.
Boscoreale:
argenterie
532;
pitture parietali (738); tazze
437, 438 (770, 772, 954);
Borgo
villa
510
(913).
Bosojuk: tombe a tumulo 90.

Boston, Rilievo di, 247 s. (439).
Bostra 593.
Botteghe 417.
Boulaniws
(P) 198.
Bouleuterion
417 (458,
662,
740).
Boupalos
(S)
223,
224,
526.
Boutades(l) 180, 182, 195.
Bra vedi Pollentia.
454,
Campana rilievi 526.

Tomba, vedi Veii.
Brassempouy: statuetta 2.
Braunsehweig: vasi neolitici
lievi
Vasi
dipinti
di,
622
s.
(862).
vedi Vasi.
Caerwent vedi Venta Silurum.

Cagli: ponte 626.
629; anfiteatro 629;
necropoli punica 629.
Calcante p. 336.
Calcidesi vasi vedi Vasi.
Caldiero 625.
Caleni vasi vedi Vasi.
Cales 498; monete 498 (901).
Calidariuni (1012).
Calidonia caccia pv. (364); st.
354.
Calleva (Silchester) 584.
Callimaco pp. 278.
Calunnia di Apelle p. 384.
Calvi Risorta: anfiteatro 628;
teatro 628; tempio 628.
Carnei 436, 438, 440, 531, 536
(792 s.).
Camillo st. 497.
st. 513.
Cagliari
dipinte 475.
564 (1004);
r.
vedi Roma.
Canalis 191.
in marmo 439 (775);
Skopas 357.
e gatto r. 235 (420).
Canefore 190: vedi anche Ca-
Candelabri
di
Cane
riatidi.
Canoleius
Canone
498.
177;
(I)
lesbio
vedi
cleto,
di
Poli-
Kanon.
Canosa (Canusium) 627; anfiteatro 627; arco di Traiano

627; ponte 627; terme 627;
vasi 375 (658).
Cantatore nubiano st. 446
(794).
Capanna, Urna a, 471.

Capanne dacie 583; egiziane
37; galliche 578; neolitiche
6, 10, 114, 470.
Capistrello 627.
Capitello assiro 68, 167 s.,
(148, 154); attico-ionico 168
(307, 313) ciprioto 96, 167
corinzio 550 (319 s.
(202);
992); diagonale 168 s., 405,
501,507,550 (707 s.); dorico 160 s., 172 (302 s., 326);
a Bes
eg.
egiziano 23 s.
;
composito 42 (91
443 (789); eg. a testa
di Hathor 35, 40, 443, 598
tolemaico 56
eg.
(788)
598; eg.
s.),
eolico 42, 74, 104, 167, 171,

191 (148, 309); fenicio 93,
452 (202); greco dell'anta
174 s.; gr. a palma 190,

591; ionico 42, 86, 167 ss.,
171, 172, 175, 189 (306 s.,
310
ss.,
314
ss.,
345
ss.,
565); ion. angolare 381

(307, 317 s.); miceneo 160,
187 (242); persiano 104 s.,
167, 382 (216); punico (310
ss.); romano composito 550,
598:
vedi
anche
Colonna
Dorico,
e Tuscanico ordine.
e
Corinzio,
Cappadocia:
tombe
Ionico
rupestri
88 (186).
Capra t. (133).
Capri 628; villa di Tiberio 538.
Caprino 625.
Capua 498; tombe dipinte 475.
Caracalla b. 573 (1014).
Terme di, vedi Roma.
Cardo 478.
Cariatidi di Diogene 514; del-
rEretteo312, 324(563 s.);
in
sarcofagi 589; nel tempio di

Zeus in Agrigento 267, 324;
nel tesoro degli Cnidi in
Delfi 190, 225, 324; nel tesoro dei Sifn in Delfi 190,
INDICE GENERALE
638
225, 324 (410):
Canefore.
Caricatura 52
Carpazi:
vedi anche
s.
vasi neiilitici dipinti
10.
Marmo
Carrara,
Corsa
di,
517, 526.
361 (629).
Cartagine: sarcofagi 419, 449
Carri,
di,
r.
(801),
Casa assira 72; babilonese 66;

cretese 123 (241); egiziana
33, 37; etnisca 7; greca 111,
411
417, 517; italica

517; neolitica 7, 9
ss.,
480
ss.,
(19,
21); circolare di
Orco-
meno
115; pompeiana 503

romana 417, 508, 520
ss.;
(859 s.); roni. d'affitto 519;

troiana 111 (221).
Cassandra
Casse funerarie egiziane 57.

Cassettoni (lacunari) 187, 559,
561 (9Q3).
Cassino: anfiteatro 628 (1 100);
teatri) 628.
Casteggio 625.
Castel d'Asso:
Castel
necropoli 482.
Sangro vedi Aufi-
di
dena.
Castel Gandolfo: villa di Domiziano 549.
Castellarano 626.
Caslelleone di Suasa 627.
d'acqua 591.
Castelli
pv. (364).
Centrato edificio 573.

Centuripe 629.
Cera, Immagini in. 497.
Ceramica vedi Vasi.
Cerbero st. 398.
Cercopi e Eracle r. 202 (369).
Cerere, Tempio di, vedi Roma.
Ceretani vasi vedi Vasi.
Cernunnos
386.
p.
Parthenos r. 292; nel fregio

del tempio di Basse r. 329
(572); nel fregio del Mausoleo
r. 360 s.; nel frontone occ. di
Olimpia st. 261 (461); nelle
nietope del Partenone r.
293 s. (508 ss.); nel fregio
del Theseion 304 (530); nel
fregio dell'heroon di Trysa
r.
333; nel vaso Fran(;ois
Castelluccio 626.
Castel Nuovo 627.
Castore pv. (583).
r.
580 (1026).
Certosa, Situla della, vedi Bologna.

Cerva e leone st. 237.
e toro st. 237.
Cervetri vedi Caere.
Cesare, Giulio: ritratti 516.
Foro,
Giardini,
Rostri,
Tempio di, vedi Roma.
e Roma, Tempio di, vedi
Cirene.
Cesarea (Cherchel): Apollo st.
277; Demetra st. 309; Eracle st. 275; statue 449.
Cesi: mura 622.
Cestio, C, Piramide di, vedi
Roma.
di, vedi Roma.

Castro romano 379, 478, 540.
Catania 629.
Chalcidicum 414 s., 603.

Chamesi: casa ovale 15 (232).
Chares st. (385).
Cavalieri in combattimento
614.
Cavalieri st. 236.
Cavallo di Troia
st.
di
r.
Strongylion
328.
Cecilio
Giocondo
551
L. h.
s.
(981).
Cefallonla: civilt neolitica 113.
..
Cefisso.. st.
299
(517).
Celea vedi Cill.

Cckr (A) 541.
Celio Vibenna (875).
Celia nel tempio greco
156,
r.
(919).
Centauri 612; di Aristeas e

Papias st. 590; di Zeuxis
p.
e
r.
335.
Eracle
200
194
pv.
(351);
(367).
e fiere mos. 426

Centauro Borghese
(754).
st.
468
s.
(833).
Centauromachia
nell'
Athena
(1)
(S) 394,
195.
463, 498.
Charikio pv. (365).

Charites r. 244, 321;
st. 218,
223, 302.
Charu pv. (877); pp. 487.
Chtillon 624.
Cfieirisophos (S) 218.
Cheirokraies (A) 357.
Chellennc civilt 1, 2, 3 (1).
Cheops
164,173, 180s., 182,183,185,

186, 187, 216, 217, 238, 239,
267, 321, 409; nel tempio
etrusco 479, 480; nel tempio
romano 499, 500, 507, 561,
598.
Census
Cliarcs
st.
24.
Piramide
Chephren
Piramide
di,
vedi Gise.
24
st.
di,
(54).
vedi Gise.
Cheramyes, Hera
di,
st.
210
(384).
Cherchel vedi Cesarea.

Chcrsiphron (A) 188.
Chesechem
st.
24.
Chian vedi Cnosso.

Chiaroscuro 14, 317.
Chiaverano 624.
Chigi, Vaso, 194.
Chio: monete212;sculture221.
Chirone pv. (365).
Chiusi (Clusium): figure sedu-
493; Guerriero st. 493;

necropoli 482; rilievi funerari 491 s. (891); sarcofagi
te st.
Chnunihotep, il nano st. 27.

Chon, Tempio di, vedi Karnak.
Chorsabad (Dur-Sarrukin) 69,
81; Bit-Chilani 73 (154 s.);
canale a volta 73 (153);
leone di Sargon 75 (160);
palazzo di Sargon 70, 72,
74, 75 s., 78, 82 (150 s.);
pareti in mattoni smaltati
75 s. (162 s.); rilievi parietali
del palazzo (78
154,
s.
templi 70 s.
Chrestographia 342, 425.
Cibele r. 225 s. (412).
Culto di. 582.
Cicerone M. Tullio, t. 516
168);
(922).
Cicladi, Civilt delle,
116 (233); vasi

in pietra
14; Idoli
vasi
116;
8,
116.
Ciclope innamorato pp. 424.

e Satiri p. 336.
Ciclopi
136.
Ciclopiche
621 s.
mura
137, 177, 178,
Cilindri assiri 69, 95; babilonesi

212
61
s.,
116,
60,
67,
Chaircstratos (S) 427.
Tempio
491 (888); s. di Larthia Scianti 491 (888); tombe 484 ss.;

t. Casuccini o del Colle 622;
t. del Granduca 622; t. di
Poggio Gaiella 622; t. della
Scimmia 622; urna a forma
di casa 480 (857); urne cinerarie 494; vasi di bucchero 490 (883 s.); vaso Francois 199 (364 s.).
(13,5).
Cilli
(Celeia):
Guerriero
nori-
co 583.
Cimonc (P) 240.
Cipollino 565.
Cippi 538.
Cipro 96 ss., 192
arte orientalizzante 81; bacini a
ruote 94 (197); capitelli 68,
96 (202); coppe orientalizzanti 95, 96 (199); moneta
311 (537); vasi micenei 146.
Vasi di, vedi Vasi.
Cipselo, Arca di, vedi Olimpia.
Circo vedi Anfiteatro.
Cirenaica: vasi attici 345.
Cirene: Apollo st. 432 (762);
Grazie st. 430; portici del
;
Foro 586; porticus Augustae

586; preteso Seneca t. 448;
statue 587; tempio di Adriano 586; t. di Apollo 586;
t.
di Cesare e Roma 586;
t. di Giove 586; terme 586;
vasi 218 (399).
Ciro r. 104 (215).
Tomba vedi Pasargade.

Ciste a cordoni 471, 472
prenestine 488
di,
(841).
s.
(878).
Cisterne 586.
Cizicenica, Sala, 411, 549.
Cizico: tempio
della regina
INDICE GENERALE
Apollonis 407, 461 s.; tempio romano 563.
i.Cladeo st. 262 (462).
Claudio g. 536.
Acquedotto, Tempio
di
di,
ve-
Roma.
Fulcro Appio, Propileo di,

vedi Eleusi.
Clazomene: monete 212; sarcofagi 197 s., 219, 232 (361
s.).
p.
386;
Cloaca Massima
vedi
Cliteninestra
r.
244
(436).
Roma.
Clusium vedi Chiusi.

Gnidi, Lesche, Tesoro
st.
368
degli,
(642);
vittoria di
s.
sepolcro per la
Cenone 359.
Cnosso 14; coperchio di Chian
147; Coppiere pp. 129, 132
(252); " Dea dai serpenti st.
130 (255); edificio sacro pp.
(243); facciate di case cretesi
(241); ipogeo a cupola 115;
palazzo 115, llSss., 127, 147
(236, 245); area a scalee del
p. 122, 140(236); magazzini
del p. 85, 122, 137; piano
superiore del p. 118, 140
(245); pitture parietali del
124, 125,
126, 127 s.
p.
1
(243, 252 s.); sacello del p.

122 s., 130; sala delle doppie
asce nel p. 1 19 ss. (238); sala
del trono nel p. 121, 127(236,
239, 240); stanza da bagno
del p. 121; rilievo in porcellana (249); sigilli 144, 149
(281); statua egiziana 147;
tavola da giuoco 134; tavolette scritte 149; vasi neolitici
110; V. di Chamares
(234); v. di steatite 132(259);
V. dello stile del palazzo 127
(250); villa reale 121, 127.
Codro pv. 317.
Colatoi 191.
Collarino 161, 168, 501 (307,
318).
Colombari egiziani 523; romani 419, 523.
Colombe, Mosaico
Colonia:
vasi
di
ss.,
621 ss.); ionica 74, 166 ss.,

226, 322, 329, 340, 358, 405,
501, 505, 507 (154, 306 ss.,
310 ss.); ittita 85, 86, 124;
micenea 124, 138, 139, 140,
vedi Delfi.
Cnido: Afrodite di Prassitele
st. 367 s., 429, 616 (639);
Demetra
639
55 s., 72, 124 (51

ss.); eg. composita 167(92);
eg. a loto 23 [s., 35, 40, 407,
443 (51): eg. a palma 23 s.,
35, 40, 104, 158, 407 s., 443
(53); eg. a papiro 23 s., 35,
40, 443 (52); greca a palma
414 (712)
greca in legno
155; greca ornata di rilievi
189 s., 204, 358 (345, 373,
40
426 s.
vetro 583
delle,
(1034).
Colonna vedi Vetulonia.

Colonna assira 72 ss., 166 (157
s.);
attica 290, 326, 382,
414; babilonese 66; corinzia 171 s., 340, 501, 507,
609 (320, 907); cretese 123
s., 132, 179 (246, 258)- dorica 35, 40,
160 s.,
159,
166, 179, 181 s., 188, 252,
404 s., 449, 454 (301 ss..
324); egiziana 23 s., 34 s..
147 (242); paflagonia

persiana 98, 99, 101,
s., 104, 166,
190, 239,
protodorica 35;
(216)
;
89;
102
452
3, 4.
pitello.
Conchiglia, Nicchia a, 595.

Conchiglie, Intarsi con, 540.
Concordia 625.
Concordia, Tempio della, vedi
Roma.
Coniazione greca 212; romana
498.
Conone pp. 597 (1052
s.).
Casa di, vedi Atene; Sepolcro per la vittoria di,

vedi Cnido.
Contadina vecchia st. 446.
la
vacca
r.
529
(947).
Contrazione degli intercolumni 162, 182, 186 s., 238, 405.

Coo 565; Afrodite di Prassitele 368; altare di Asclepio
398; santuario di A. 383,
398; tempio pi antico di A.
409; tempio pi recente di
A. 409.
Copaide, Palude: canali 137.
Copie romane 514.
Caponi US (S) 513.
Coppiere pp. 129, 132, 252.
Corazza squamata 131 (256).

Corcira vedi Corf.
Corciresi,
Coregici
Toro
dei, vedi Delfi.
monumenti
372 (320, 599

Corfinium 627.
349.
(355 s.).
Corinzio ordine 56, 159, 171 s.,
292, 323, 328 s., 340, 347,
405 ss., 443, 450, 451, 501,
504,507,519,548,561,585,
589, 591, 594, 609 (319 s.,
907, 926, 992): vedi anche
Capitello e Colonna.
Corna di consacrazione 132
(243, 259).
Cor ridi US Pinus (P) 552.

Cornice
174, 179, 184, 187,

212, 519 (305 ss., 928, VI 2).
Cornicione 162 (305, VI 3).
Cornucopie 585.
nCorridrice del Vaticano
264
st.
(465).
Corteo funerario pv. (291).

Cortona: fanciullo con ocherella st. 494; grotta di Pitagora 622; mura 622.
Cossutius D. (A) 406, 450.
Ccrdo M. (S) 514.
Costantino r. 610 (1074); t.
604, 608(1069).
Arco, Basilica, Terme di,
vedi Roma.
Costantinopoli 609 s.; acquedotto di Valente 609; base
dell'obelisco di Teodosio 610
(1074); colonna di Arcadie
610 (1075); e. di Teodosio
610; Giustiniano st. 610;
Ippodromo 609; Milion 609;
palazzo imperiale 609; p. di
Lausos 609; rilievi in avorio 612; Santa Sofia 610.
Costanza, Santa, Sarcofago di,
vedi Roma.
Costanzo Cloro t. 608(1070).
Cratere in marmo 776.
Creazione dell'uomo r. 601
526.
Composito capitello vedi Ca-
Contadino con
t.
Corinto: civilt neolitica 110

Odeion 588; templi 179 s.
tempio di Apollo 183s. (331)
terme di Adriano 587.
Vasi di, vedi Vasi.
Corinzia pittura 196.
sala 411, 549.
Corinzie, Tavolettedipinte, 195
ro-
strata 497 (898); del tempio

di Salomone 93; tuscanica
480, 500 s., 578: vedi anche
Capitello e Corinzio, Dorico,
Ionico e Tuscanico ordine.
Colonne abbinate 592, 594
(1071); mezze 522.
Colori 383, 402, 510, 534, 543 s.
Colosseo vedi Roma.
Colossi 38, 394, 463, 608.
Combarelles: pitture in grotte
Comniodo (683).
Compluvium 482,
Corinna
347, 363,
s.).
Corf (Corcira): frontone 206.

Cori: tempio 501 (905).
(1060).
Creta:capanneneolitiche6,l 14;
case neolitiche 114; gemme
(287 s.); idolctti 112; idoli
cicladici
116;
palazzi
7,
118 ss.; pugnale egeo 8;

statuette preistoricheO; tombe a cupola 134, 142; vasi
116 s.: vedi anche Cnosso,
Pesto, Gurni, Paleocastro,
Zacro.
Creta pv. 219.
Cretesi sale 119 ss., 123, 139.
Cretule 146.
Creusa, Morte di, r. (1015).
Crevola d'Ossola 624.
Crimea: vasi attici 346.
Criosfinge 37.
INDICE GENERALE
640
Morte
Cripte a volta 594.

Crisaore r. 206.
Crisoelefantina tecnica 284.
Crisippost. 427(755).
Cromleclis 6 s., 10.
Crotone: Apollo di Pitagora
st. 269; Elena di Zeuxis 335;
monete 269, 474; tempio di
Hera Lacinia 620,621 (1084).
Cucuteni: vasi neolitici (22).
Trasporto
Cuma
Di,
474
187,
s.,
496
tomba dipinta 470
s.;
(844);
vasi attici 475.
Cupola assira 73, cretese 115,

134; micenea 115, 142 ss.
(276
560,
romana 550,
ss.);
562, 572,
595, 600, 606.
Daci
573,
559,
574,
Battaglie contro Daci

556, 557
Guerre contro Daci 556
r.
(988).
Dacio
Dafne
555
t.
st.
Pan
Daidalos
d'Argo
e
s.
(985).
448, 452 (800).

st. 431.
(S) mitico 208.
(S)
342
(394).
vedi
di Bitinta (S)
dalsas.
Doi-
Damareteion 269 (477).

Damophilos (P S) 497.
di Imcra (P) 334.
"
di,
..
Terme di, vedi Roma.

Decumanus 478.
Ded 35.
(725, 859, 910); decorazione

parietale delle
case 506;
Dedalo vedi Daidalos.
320
Defunto, Esposizione
di
del, pv. 154(291).
Assemblea
di,
r.
Dodici, e Teseo pp. 345.

e Eracle p. 387 (671).
Deianira
Deidamia
(461).
st.
Deinocharcs (A) 41 1.
Deinokratcs (A) 379.
Kalamis
di
s.);
monumento
(394);
Traiano
di
553; r.(982); strada di Traiano 553.

civilt neolitica
109 s; vasi neolitici 5
s.,
dipinti IO.
Danzatrice pp. (119); di Berlino st. 395; di Ercolano 251

(450).
Daochos, Monumento
di,
vedi
Delfi.
Daphne: Apollo
Bryaxis
di
st.
357,380,397,452; edifici380;
santuario di Apollo 380; vasi
(360); villa 412, 450.
Dap/!/7/s(A)38l.
Dario I e II, Tombe

Naksci-Rustem.
II
di,
vedi
(75);
(395);
Nike
tripodi
dei
Dinomenidi (394); portico

degli Ateniesi 166, 239, 326
(394); Sette a Tebe st. (394);
Sfinge dei Nassi 190, 191,
217, 225 (347, 395); stadio
588; teatro (395); terrazza
del tempio 177; tempio di
Apollo 162, 216 s., 237, 262,
287, 351 s. (394 s., 426); tesori

(thesauroi)
217
156,
t. degli Ateniesi 239,
249, 257, 287 s. (394 s., 444);
dei
Clazomeni 190, 191,
17;
t.
degli
Cnidi 169,
190, 217, 225, 249, 324;
dei Massalioti 104, 169,
190, 191, 217, 225 (346);
203 ; t.
t.
dei Megaresi
dei Sicioni 184, 203 (370 s.,
395); t. dei Sifn 169, 190,
t.
di,
orefi-
piramide di
Soris 20 s.; tomba reale 34.

Dati pp. 268.
Dea nuda assira 67, 75.
Paolo
217;
p. 400.
Dasciur: necropoli
s.
Daochos
di
Emilio 503 (394); mon. dei

Tarantini 250 s., 253 (394);
Nike di Paionios st. 331
t.
Caccia di, p. r. 598.

e Alessandro, Scontro
32
di
(394);
pv. 376.
r. 452.
cerie
mon.
seduta st. 245 (437).

dai Serpenti st. 130(255).
Debir 93.
Debiti,
Remissione dei, r.
556, 563 (987).
217, 225 s., 249, 262, 324,

332 (410 ss., 426); t. dei
Siracusani 203; Tholos 161,
163,
184,
187, 217, 339
Corciresi
toro
dei
(333);
(394 s.); tripode di Platea
251 (447).
Delo 221; altare delle corna
Cnido
st.
Damophon
lievo
368
s.
(642); di
428; nel
st.
Eleusi
di
Partenone
st.
ri-
308 (533);
Partenone
fregio
del
(513); nel frontone
nel
(514);
or. del
Pene-
lope st. 264 (466); nel fregio del tesoro dei Sifn in
(;ois
(411); nel vaso Fran(365); del Vaticano st.
309
s.
Delfi
(535).
Tempio
Demetria
di,
di,
vedi Selinunte.
Pamphyle, Stele
348.
Demetrio Falereo, Legge suntuaria di, 370, 399.
st
st.
v. neolitici
statue ioniche 223; tempio

di Apollo 331
s.;
tempio
delle Sette statue 325 s.
Demetra del Capitolino st. 313
(542); di Cherchel st. 309;
di
216 s., 238, 266(394 s.)

Agias st. 387 (67.3); Antinoo
st. 588; Apollo di Sitalca st
(395); Auriga st. 267(468
IX); caccia di Alessandro
st.
373, 389, 397 (394)
carro di Rodi (395); cavallo
di Troia st. (394); cratere d
Alyattes 211; cr. di Theo
doros 211; donarlo degl
Arcadi st. (394); don. di
Egospotami st. 341 (394 s.)
don. di Maratona st. 270
284 (394); Epigoni st. (394)
Danaidi pp. 279.

Danubio: ponte
s.;
(406); portico scavato 451;

port. dei Tori 381 s. (667 s.);
225 (410
s.).
Damophon (S) 428.

Danae e marinai pp. 387(672).
Kynthos 156 (294 a);

Nikandre st. 210(383); Nike
Archermos st. 221 ss., 330
del, pv.
(552).
di Policleto st.
(556); grotta di Apollo
sul
272; Frinest.368;Kleobis e
Biton st.
208 s. (380)
Lesche degli Cnidi 279 (394
del
Diadumeno
e Pasifae pp. 544.
Ermione
Valle
Apollo di Tektaios e
Angelion st. 218; case 411
382;
557,
r.
(989).
Decio,
Delfi
555 (1063).
st.
Decebalo,
Demetrio Poliorcete, Monete

di, 394 s. (693).
Demetrios (P) 502.
di Alopeke (S) 348 s.
Demoni micenei 147(288).
Demostene di Polyeuktos st.
398,427,616(696).
Dendera: capitelli a testa di
Hathor 35; tempio di Hathor442, 443; tomba (40).

Dentelli
92, 169, 170, 500,

519 (306): vedi Geisipodes.
Der-el-Bahri 35; colonna protodorica 35; col. a testa di
Hathor 40; disco solare (81);
Nechbit pp. 37; tempio di
Hatscepsowet 44; t. di Menthuhotep 34; t. dei Tuthmosidi 46 (96).
Despoina
st.
428
(757).
Dcxamcnos
(S) 212.
Dcxileos, Stele di, 347 (601).
Dgeras vedi Cerasa.
Diadumeno di Policleto st.
303, 320 (556).
Diagonale capitello vedi Capitello.
r. 530(949); vedi anche
Artemide.
Diana
Diastyloi templi 163 s.

Didymaion vedi Mileto.
Dies (S) 427.
Dime: statue 442.
Dimini: civilt neolitica 110;

vasi neolitici (220).
Accampamento
Diocleziano,
di, vedi Palmyra; Palazzo
INDICE GENER.^LE
vedi Nicomedia, Salona;
Terme di, vedi Roma; Tomba di, vedi Salona.
Diogene (S) 514.
di,
Domizio Enobarbo
lamis st. 272; di Mirone st.

275; in monete di Nasso 269
in
(476);
mon.
272(478);
di
di
Tanagra
Napoli
st.
467;
nel fregio del Partenone r.

nel frontone or. del
(513);
Partenone st. 299(514); barbato di Prassitele st. 368; in

Traile st. 467
dal monu;
mento
di
nel vaso
st.
427;
degli Attori" (582);

nel vaso Fran(;ois (365).
-
Allevamento di, pp. (XVI).

e Ermete di Prassitele st.
364 s., 367, 369, 428, 431
(636,
Thrasyllos
pirati
(600).
visita
tico
r.
352.
Tirreni
r.
347
di.
vedi
(S) 427, 428.

di Colutone (P) 281.
Dioscuri m. (900); r. (370); st.
208, 314.
Tempio de', vedi Assisi, A-
tene.
Medea
pv. 337 (583).

Dioskourides (I) 422, 531.
Dipoinos(S) 208, 217 s.
e
Diptero tempio 157, 174, 189,

357.
Dpylon, Civilt del. 11, 12;

Vasi del, vedi Vasi.
vedi Atene.
Dirce st. 465 (829).
Discobolo di Mirone st. 273 s.,
614 (479 ss.); di Castel Porziano st. 273 (479); Lancellotti st. 273 s. (481); nel
Museo Britannico st. 273;
di Monaco st. 273 (480).
di Naukydes st. 322, 342
(591); eretto del Vaticano
st. 312, 341 s. (591).
Disegnativa statuaria 203, 252
s.,
273.
Dittici 610.
Dodwell vaso 195(352).

Doidalsas (S) 429 s., 454.
Dolian, Marmo di, 329, 339.
Dolmen 5 (10).
Domiziano, Fontana di, vedi
Roma.
250
L.
Domus Aurea
vedi
Roma.
Donnaz 624.
Dordogne: civilt neolitica 6.
Dorico ordine 35, 40, 124, 158,
159
184
ss.,
287
ss.,
171,
ss.,
172,
179
ss.
238 ss., 252,

321, 322 s., 339 s.,
213
ss.,
382, 404 s., 414, 417, 449,

454, 474, 480, 500, 505, 507,
519, 548, 585 (300 ss., 560):
vedi anche Capitello, Co-
lonna e Kymation.
Doriforo di Policleto st. 318
s.,
Ekpimntos (P) 195.
Ektypa
497.
Stele
di,
degli
Avvoltoi, 60. 63 (131).

st.
298
(514).
Ecate di Alkamenes st. 311,

312 (539),
Ecbatana: edifici medi 98
palazzo 103.
Echino 35,
160, 161, 181
184, 238,340, 404,480,501
Edfu: tempio di Horus 37
440, 442 (786 s.).
Efebo biondo
t. 249 (443)
dall'Attica st. (VII); di Stephanos 251 (449)
di Su;
biaco
st.
399;
st.
318
Westmacott
284,315,319,614(496,547,
Apollo di Mirone st.
Artemision 165, 168,
170, 188, 189, 190, 191,204,
208, 357 s., 370, 381, 383,
275;
408, 409(312, 345, 373, 621

ss.); Atamante in furore st.
464; Atleta con la striglie st.
342 (592); Biblioteca 591,
592; edificio circolare 410
(723); mura di Lisimaco 419;
Notte di Rhoikos st. 211;
porte 591 rilievi onorari romani 567, 590.
Efeso r. 958.
Sarcofago di,
Sant',
vedi Roma.
Elettra r. 244 (436).
e Oreste st. 513 (918).
Eleusi: Eubouleus t. 353, 369
propileo
di
Appio
(607);
Claudio Pulcro 407 (711);
ss.
Egesta vedi Segesta.
Demetra, Kore e
s. (533); Te305 ss., 341,
rilievo di
Trittolemo 308
lesterion 216,
382
Trittolemo
(532);
t.
353, 369 (607).

Eleutere: mura 341.
Elicone r. 463 (824).

Elide: Afrodite Pandemos di
Skopas st. 355; A. Urania di
Fidia st. 302; Athena di
Kolotes st. 285; monete 301
(520).
Eliade pv. 376.

Elladica civilt 114.
Emissari 540.
Encausto 174, 343, 383, 402,
424, 502, 599.
Endoios (S) 235, 236.
Enea
ferito
(971).
Storia pp.pp. 512.
della scrofa
527
Aiace pp.
Anchise Ascanio pp. 447
di,
il
sacrificio
r.
(942).
(353).
(796).
Engytheke 200.
Enkelados e Athena
253 (425);
113
s.
s.
555);
civilt
600
Elche: sculture 244.

Elefantine: teinpiii di Amenophis III 40 (90).
Elena pp. 279; r. 310; di Zeuxis
p. 335.
e Menelao i. 880; r. 201.
Etena (P) 400.
(553).
Efeso 590; Alessandro di Apelle p. 383; altare di Prassitele 358, 370; Amazoni st.
Egea
di.
428.
Elena
Dur-Sarrukin vedi Chorsabad.
Eannatum,
st.
Elba 626.
Dura vedi Europos.
Ebe
183.
93.
Elateia: Athena
(944).
st.
180,
Elam
Doiiris (S) 242.

Drago 67, 68(147).
Dromos 143.
Drusilla t. 531.
585.
Duilio
173,
Elagabalo, Pilastro
Dorosis 162.
Dorykleidas (S) 218.
r.
163,
263,
meo VI t. 442; vasi (493).
Egisto p. 386.
e Oreste r. 244 (436).
Egizi e Persiani, Battaglia navale di, p. 421.
Egizia sala 38, 93, 411, 415.
Egospotami, Donarlo di, vedi
Amicle, Delfi.
Egostena: mura 341.
Ehe, Tomba di, vedi Negade.
Eirene e Ploutos st. 351 (606).
320,514,614(554).
Druso
162,
252 (322); frontempio 251 ss., 262,

299 (451 ss.); Tole-
239,
toni del
(944).
r.
Sfinge 190; tempio
ss.:
Aphaia
di
174.
Atene,
Pergamo, Teo.
Dionysiades (S) 460.
Dionysios (P) 512.
nelle
Dugga (Thugga): Campidoglio
st.
un poeta dramma434 (769).
Tempio
di,
Roma.
Monumento
Egina: monete 212; scultura
Gallie 525.
Dscerablus vedi Karkemisc.
I).
Menadi
Altare
vedi
di,
Diomede
pp. 403 (704).

Dion: gruppo dei caduti al
Cranico st. 390.
Dionigi il Vecchio, Rogo di,
374, 418.
Dioniso di Alkamenes st. 31 1;
di Aristeides p. 344; di Ka-
641
(in.,
st.
Enkrinomenos
nes
Enlil,
st.
st.
237,
237(426).
di
Alkame-
313.
Tempio
di,
vedi Nippur.
Enneakrounos vedi Atene.
INDICE GENERALE
642
Enobarbo Domizio Qn., Altare
di, vedi Roma.
Domizio.
262 (4f32).
L. vedi
Enomao
st.
di,
60;
edi Capitello.
188, 226, 405, 451, 560(305

330): vedi anche Trabeazione.
Epona 581.
Eracle Aberdeen t. 365; di
ss.,
452 (807); nel

di Egina 254
390 s.
(684); Farnese st. 514, 573,
Lansdowne st. 355
616;
s., 387 (611); di Mirone st.
st.
or.
(452); Epitrapezios st.
monete di Taso(392);
Pittisi. 390, 616 (683); coronato di pioppo, di Skopas t.

355 (612); di Skopas in Sidone st. 355 s.; dei Tasi st.
251 nel vaso degli Attori
Purificazione di, (955).

di, 200.
Fatiche di, in Alyzia st.

390; di Artemon p. 387; in
sarcofago romano 576; nelle
tempio
del
Olimpia
r.
di
Zeus
261 (459
s.);
metope
del tesoro degli

Ateniesi in Delfi r. 249(444);
nelle metope del Theseion
r.
256.
r.
154;
204(374).
Kyknos (444
Nesso pp. (671); pv. 198
nell'Olimpo 206
strozza serpenti 335
Toro
261 (460).
Tritone 387; 205
(375
261.
Stintali
Zeus
Tempio vedi Agrigento,
e l'Idra
r.
i.
a).
r.
(363).
(377).
r.
p.
(580).
e il
r.
st.
g.
a).
e gli uccelli
e
r.
(368).
r.
di,
Ercole
st.
Tempio
(999).
di, vedi Cori, Roma.
r.
Erchiai vedi Spata.

Ercolanese, Grande,
428, 531 (951).
Piccola,
st.
391,
391,428.
t(
rebo pp. 487.

Eretteo di Mirone
st.
275.
Miti di, r. 334.

vedi Atene.
Ergotimos (I) 199.

Ermafrodito dormente
di
Pergamo
Satiro
Ermete pp.
e
st.
431
454.
431.
st.
st.
403 (702); pv.

309 (534); r. 358
(622 s.); Farnese st. 365

(636);diKalamisst.251,271;
Ludovisi st. 315; di Onatas
st. 251; nel fregio del Partenone r. (513); Propylaios di
Alkamenes b. 263, 270(538);
Amazone
Anteo pv. 242
r.
(471).
(430).
Apollo nel frontone del
tesoro dei Sifn
in
225 (410); da Veli

(885
Delfi
st.
r.
491
di
r.
Dipoinos
Sidone
st.
Skyllis
208.
Atlante r. 218, 261 (459).

e Busiridepv. 219s. (400s.).
e
Centauri pv. 194(351).
e Centauro r. 200 (367).
e
da
riposo
in
Ercolano
st.
s., 616 (677); nel fregio

del tesoro dei Sifn in Delfi
e gli
312; di
r.
388
s.).
Argonauti pv. 278, 280

(491).
Athena Alkamenes
r.
(413).
e il piccolo Dioniso di Kephisodotos il Vecchio st.

365; di Prassitele in Olimpia
st. 364 s., 367, 369, 428, 431
(635 s. I).
Ermione
Ernici:
in
Psyche 430
Eroti
400, 429.
Erme 515.
con leonessa 515.
e
st.
272.
mura
(759).
st.
st.
di,
st.
Esagila 68.
Escemunazar, Sarcofago
di citt 477.
di, 94.
Eschilo pp. 278.
373
st.
s.
Tempio di, vedi

Roma: vedi
Lambaesis,
Asclepio.
Esopo
(727).
390.
218.
st.
Esperidi
264 (450); Ermete in riposo

st. 388 s., 616 (677); lastre
dipinte 335; IVledea pp. 424
(751); natura morta pp.
(750); pitture parietali 424
in
ranzo
Esedra 411, 504, 505

st.
Ercolano: Alessandro a cavallo

st. 390; asino e coccodrillo
pp. (748); Danzatrici 251
Tespie st. 366; SoPietrogrado st. 264

Vaticano st. 366,
616; di Zeuxis p. 335- vedi
anche Amorini.
Himeros e Pothos st. 357.
tele
(467); del
Esculapio,
498.
Sacrificio ad,
di, 105.
Attico, Esedra di, vedi Olimpia; Odcion di, vedi Atene, Corinto; Villa di, vedi
Kephisla.
Eros r. 296; st. 430, 468 s.
(833); di Lisippo st. 391; in
Napolist. 366, 616(638);del
Palatino st. 363, 366, 616
(632); nel fregio del Partenone r. (513); di Prassitele
in Parion st. 366; di Prassi-
Eschine
Samo.
(403);
r.
(412); nel frontone del tesoro dei Megaresi in Olimpia
Acheloost. 218.
in
304.
eAlcestir. (1016).
(671).
p.
(751, 796).
Scudo
nelle
st.
tesoro dei Sifni in Delfi
in
b);
r.
(582).
metope
la
Epistilio (epistylion) 101, 161,

169, 172, 174, 179, 183, 187,
Erode, Costruzioni
Cerbero pv. 376 (659).

Cercopi r. 202 (369).
r.
Epigonos (S) 455,

Epiktdos (1) 241.
275; in
(682).
Vaso
Eolo r. 225 (412), 588.

Epicharinos st. 257.
Epicuro r. (772).
Epidauro: Afrodite armata st.
341 (590); Asclepio di Thrasymedes st. 342; santuario
di Asclepio 338, 588; teatro
340, 341 (588); tempio di
Asclepio 339, 340, 342, 409
(594);Tholos 171, 339 s., 341,
343 (319, 585 ss.).
Byblos
Cerva
(444
390
Deianira 387
Gerione pv. 221 (405,
97.
415, 429);
Giganti nel fregio del
e
60 (132).
Eolico capitello
frontone
Entasis 160, 187.

Entemena, Rilievo
di,
st.
Este: civilt euganea 470, 471.

Estia vedi Hestia.
Esus 580, 581.
Eteocle e Polinice st. 269.
Eternit
(1004).
r.
sepolcrali
Etnische pitture
231, 483 ss. (863 ss.); urne
402,
480,
481,
cinerarie
(857, 893).
Ettore e Menelao pv. (358).
Euainetos (I) 338.
Eubea: idoli cicladici 116; monete 212.
Eubouleus t. 353, 369 (607).
Euboulidcs (S) 427.
Eiicheir (S) 427.
Eucnor (P) 335.
Euforbo pv. (358).
Eukadmos (S) 352.
Eukleidas (1) 338.
Euklddes (S) 514.
Eumares (P) 229, 236.
Eumene 11, Altare di, vedi
494
Pergamo: altare
Eumenidi st. 356.
Eumenos
di
Zeus.
338.
Eupalinos (A) 217.
(1)
Euphranor (P
S)
344
s.,
352
s.,
373, 387, 396, 402.
Euphronios (1) 235, 242, 249.

Eupolemos (A) 321.
Eiipompos (P) 342.
Euridice e Orfeo r. 309(534).
Eurisace, M. Vergilio, Tomba
di,
vedi
Europa
(493);
Roma.
sul toro pp. (957); pv.

r.
188 (370);
st.
269.
INDICE GENERALE
Europos
(Dura): tcinpu
Balsamem 597 (1052

Eurota
st.
394
di
s.).
(689).
Eurynomos
pp. 280.
Eurytion pv. (425); st. (461).
Eustylui templi 163, 408.
Etitltvmides (I) 235, 241 s.,
249.
Euthymos st. 269.
Eutidemo 1 t. 440.
Eutycliides (S) 394, 452, 616.
Euthydikos, Kore di, st. 248,
249
vaso
392, 428, 539.

mura 622; stele 491
teatro 626 (1096);
tempio 626; tenne 626.
Fikellura, Vasi di, vedi Vasi.
Filacop: case 123; pitture paFiesole:
(890);
Fabio Q. e M. Fannio pp. 499

(902).
Pidor C. (P) 499.
Filatrici
File:
Falerii Novi: porte 478.
(851).
Falerone 627.
Famulus (P) 541 s.
Fanciullo con l'oca
616
st.
432,
(764).
che soffia sul fuoco p. 385.

Fannio M. e Q. Fabio pp. 499
Roma.
Faro vedi Alessandria.
Parsalo: Agias st. 387; stele
244.
Fauno 568; Barberini st. 431,
457; Borghese st. 431 (761);
macchia t. 469 (834):

vedi anche Satiro, Sileno.
Faustina e Antonino r. 565 s.
con
la
(1004).
Tempio
Faustolo,
di,
vedi
Capanna
Roma.
di,
vedi
Roma.
Feaci, Palazzo dei, 179.
Felsina vedi Bologna.
Fenicia: sarcofagi antropoidici
419; vasi micenei 146.
Fenicio capitello vedi Capitello.
Fenicio-cipriota palmetta 42.

Ferito di Alkamenes st. 315
(549).
Fermo
Chiosco 598 (1054); padidi Nektanebos 443;

di Augusto 597 s.;
tempio
t. di Iside 597.
Filigrana 438.
Filippo di Apelle p. 383;
Euphranor st. 352.
Alessandro Athena
385.
l'Arabo 601.
e
Arte
p.
627.
Ferrara 626.
Ferro, Civilt del, 151.
Pesto 114; conchiglie con demoni 149; disco scritto 148;
559.
Frine st. 368.
Frontalit 27.
Frontone greco 91, 174, 202,
204, 216, 217, 225, 249, 251
ss., 260, 297 ss., 321; egizio
519, 539.
Fruttivendoli con la scimmietta st. 446.
Fucino, Lago del
emissario
540.
:
Fulmine, Tuono
Lampo
dei,
95
s.
Fiume st. 394 (689).

Flaminia Via 520.
Palazzo,
p.
Cippo fu-
nerario di, (977).

Furio, Passo del, 626.
Fusione in bronzo 211.
Artemide st. 368 (641);

tempio di Giunone (904).
Calata morente st. 455 (XV).
e moglie morta st. 455 s.
(1017).
Vittorie
Calerlo,
sui, p. 421.
Arco
di,
vedi Tessalo-
nica.
Gallerie di quadri 425.
Calila (Thusnelda) st. 515, 529
s.
(921).
Galliche popolazioni st. 529.

Gallieno, Arco di, vedi Ro-
ma.
Gandhra, Arte
del, 453.
Ganimede
Tomba
dei,
vedi Roma.
Flavio Anfiteatro vedi Roma.
Fliaciche scene 367.
Fliunte.Battaglia presso, p. 343
Flora l-arncse st. 573.
Focea: monete 212.
Vasi di, vedi Vasi.
Focione, Casa di, vedi Atene.
Fonderia p. 195.
Fondi 628.
Fontane 417, 586.

Font de Gaume: pitture delle
grotte 3 (II).
Fornaio, Bottegadel,pp. (972).
Fortuna Redux, Tempio
della,
vedi R(]ma.
Foruli (Scoppito) 627.
Fossombrone: ponte
no 626.
P.,
(811 s.).
Calati in Pergamo st. 456 s.,
555.
Battaglia contro i, r. 576
Filottete g. (473); p. 335; st.

269.
Final Pia 625.
Fineo e le Arpie pv. 221.
Finestre nell'architettura ittita 84; 106; nell'a. persiana
106; nell'a. romana 594.
a vetri 542, 582.
Finta porta 17 s.
Fiumana 626.
Flavii,
s.).
marmo
Gabi:
di
t.
Filistei,
113.
rari
Frigidarium 572(1012
384.
Filone (A) 306.
(902).
Fano: arco di Augusto 626.

Fara vedi Sciuruppak.
Farnese vedi Eracle, Ermete,
Flora, Hera, Piatto, Toro.
Farnesina, Casa della, vedi
dei, 113.
rupestri 88 s.,
s.);
tumuli fime-
144 (182
Fundanio Velino
385.
glione
Veteres; tempio di Apollo

491; t. di Giunone Curite
479
p.
Tombe
tombe
Frigia:
128.
rietali
s.
Fajum: Amencmes 111 st. 30

(69); ritratti 599 (XVll).
(S) 251, 257, 261, 263,
320,321,326,327,328,350,
nelle Oallie 525.
Frigio
878).
Fidia
Francois, Vaso, 199, 200, 228,

230, 232 (364 s.).
Tomba, vedi Vulci.
Fregio attico 169 s.; ionico
169, 172, 174, 175, 202, 203
s., 225, 294 ss., 519(307).
Frigi"
110.
270, 277, 278, 279, 281, 283

ss., 287, 291, 300 ss., 305,
307, 308, 314, 317, 319,
Fabio Massimo Q., Monumento
Faballus(P) 541
Kamares
di
neolitici
115;
(235); vasi
Festoni 509, 512, 529, 574,

585, 599.
Fibule II s. (25).
Ficoroni, Cista, 345, 488 s. (597,
(441).
Fabitis
tomba
lette scritte 149;
Euthykrates (S) 393, 396.

Exedra vedi Esedra.
Exekas (I) 230.
di,
643
palazzo 118 ss., 127 (226 a);

area a scalee del p. 122, 140
(237); propileo del p. 122;
sacrario del p. 122s.; tavo-
Creta pv. 219.
di
Traia-
r. 597; st. 399; di

Leocharesst. 372, 616(651).
Catto e cane r. 235 (420).
Ce
r.
460
(820).
GebaI vedi Byblos.

Geisipodes 169(306): vedi Dentelli.
Ceison 162, 170, 175, ISS, 510

(305 ss., 342, VI 3).
Gela, Tesoro di, vedi Olimpi?.
Gellias, Palazzo di, vedi Agrigento.
Gelone, Quadriga
di,
vedi
O-
limpia.
Gemme incise micenee
146, 147
greche 291, 393
(388 ss., 473, 497, 506, 520,
548, 596); etrusche 490(881
s.);
romane 531, 536, 610
(287. 387);
(1057).
Genova 625.
INDICE GENERALE
644
Geometrico
stile
194 (289
151
ss.,
193,
ss.).
Cerasa (Dgeras) 593, 595.

Gerf Hussein: pilastri a figura
di Osiride 42(88); tempio di
Ramesses li 39 (88).
Gerione e Eracle pv. 221 (405,
415, 429);
Germani
r.
97.
(954).
r.
Germania:
casa
neolitica
9;
palafitte 9; vasi neolitici 9.
Germania r. (1003).
Germaniche guerre p. 602.
Germanico g. 531, 536 (944,
952).
Gerusalemme: acquedotto
di
Hiskias 217; sarcofago 419,

452 (806); tempio di Salo-
mone
93
70,
s.,
98,
Giocasta
st. 349.
Giocoliere sul coccodrillo st.
446.
Gioiosa Ionica: teatro 628.
Giove st. 498; Capitolino st.
491, 513 (916); Dolicheno
582; Eliopolitano st. 596; di
Pasiteles st. 513: vedi anche
Zeus.
Tempio di, vedi Cirene.
Capitolino, Statore, Tempio di, vedi Roma.
Eliopolitano, Tempio di,
vedi Baalbek.
Girgenft vedi Agrigento.
Gise: Chephren st. 24(54); mastabe (39); necropoli 17; piramidi 57; p. di Cheops 21 s.
(48); p. di Chephren 21,22,28

(47); p. di Mvkerinos (Men-
105,
540 (196); t. di Giove 503;

tomba di Absalom 452 (805).
Gerusalemme, Bottino di, r.
551 (980).
Gezer: tombe 96.
Qhilbasci vedi Trysa.
Giannutri 626.
Giano, Arco di, 417, 524, 585,
593.
Tempio di, vedi Roma.
Quadrifronte vedi Roma.
Giardini egiziani 72.
Giasone
i.
(597).
Giavellotto, Lancio del.
r.
235,
cheres)
dell'Heraion di Selinunte
r.
(471).
e Zeus r. 206.
Giganti, Colonne
geri.
Giulia di Augusto r. (944).

Soaemias st. 573.
583.
nel frontone
dell'Hekatompedon di Atene st. 236 s.

(425); nel frontone del tempio di Delfi st. 237 (426);
nel frontone del tesoro dei
Megaresi in Olimpia r. 255
metope
del Parte293; nello scudo

dell'Athena Parthenos p.
291; nell'altare di Pergamo
r. 459 ss. (817 ss.); nei gruppi
nelle
none
r.
attalici
di
(814); nelle
pio
di
Pergamo 456 s.
metope del tem-
Selinunte
r.
238;
nel fregio del

tesoro dei
Sifni in Delfi r. 225, 255 s.
(412).
Giglio, Isola del, 626.
Qilgamesc i. 60; r. 75.
Ginnasio 379, 417 s., 518, 590,
609
Monumento
Remy.
Arco
Giulii,
Giunone Lanuvina o Sospita
(458).
Ludovisi
569; t. (856)
vedi Hera.
Tempio di, vedi Gabii.
Curitis, Tempio di, vedi
Falerii Veteres.
Regina. Tempio di, vedi
;
Roma.
Sospita,
Tempio
di,
st.
Borghese
Gladiatore
st.
vedi
Livii vedi St.
Cortina: Asclepio di Skopas

st. 355;
tempio di Apollo
Pythios 178.
Gozo:
Gigantia
(15).
Graffiti 488.
Granico, Gruppo dei caduti

st.
al,
390.
Granito 560, 603.

Granulazione 438.
Graphikos (P) 421 s.
Grazie, Le tre, st. 430: vedi anche Charites.
Gregrana 625.
Grifo nell'arte babilonese 67;
greca pv. 193; r. 200(367),
381; micenea 149; p. 130.
rilievi
537 (960).
162 (305
vedi anche Sima.
Grotteschi 541.
Grumentum 628.
"
Gruppo Ludovisi
(811 s.).
Grylli 386,
447
Gubbio 627.
Gudea st. 63
ss.,
330):'
455
s.
(796).
s.
(138);
t.
63
(139).
Gurni
romana 531
114;
case
123;
vasi
(251).
s.;
He-
"
Gurob: vasi cretesi 148.

Guttae vedi Gocce.
st.
Galata
Remy.
s.
Glvkon (S) 514.

Gocce (Guttae) 161, 162, 165,
174,
184,
187,
188, 480
(305).
Godego 625.
Gola egiziana 37; egittizzante
451, 452; egizio-persiana 107; greca 158, 187;
178,
micenea
202, 222 (359).

Gorgoni pv. 222.
432,
Glaiikias (S) 267.

Glaukos (S) 211.
Glicera p. 344.
Glittica babilonese 62; etrusca
490; fenicia 95; greca 212,
436, 445, 462; micenea 146
s.;
vedi
morente.
Glanum
vasi
199.
attici
Gorgasos (P S) 497.
Gorgone: nel frontone del
tempio di Corf r. 206.
e Perseo nella metopa del
tempio C di Selinunte r.
Guerra imprigionata e Alessandro p. 384.

Gurna 35; tempio di Sethos
462.
morente
vedi
44.
Giuocatrici d'astragali
433.
Giustiniani, Stele, 327
stia vedi Hestia.
I'
necropoli
Gronda
vedi St.
Giulio C. st. 525.
di,
113;
Villa
III,
Roma.
Grimani
dei,
Roma.
dei, 581,
Gigantomachia nel frontone

del tempio di Zeus in Agrigento st. 267; nelle metope
dell'Heraion di Argo r. 321;
s.;
di
st,
Gigante e Athena nel frontone dell'Hekatompedon di

Atene st. 237 (425)
nel
frontone del tempio di Delfi
st. 237 (426); nella metopa
Sfinge
(47);
st. 22, 28, 57(47);

valle di Chephren
22, 105 (47).

aitiadas(,A S) 179, 200.
Giuba II, Tomba di, vedi Al-
(420).
21
Chephren
tempio a
Gordiano
Gordon:
124.
Golgoi: statue (204 s.).

Golini, Tomba, vedi Orvieto.
Hadria: vasi 442.

250, 251, 266,
272, 283, 318.
Huocsaiulros (S) 467, 469.
Haghia Triada 114; bicchiere
in steatite 132 (257); paHiiticladas (S)
lazzo 127; pitture parietali

del p.
126, 128 s. (254);
rhyton in steatite 124, 132
(258); sarcofago dipinto 129
s.
(IV A B); Sfinge 149
(28Sa);tavolette scritte 149;
tombe 115; vaso di steatite
131 s., 148 (256).
Hallstatt, Civilt di, 12, 472,
.578,
583
(841).
Halsaflieni: statuetta (18).

r. 66 s. (145).
Hammtirabi
Hanai-tepe
8.
Harawa: tomba
Haremheb
st.
Harmachis
st.
reale 34.
56.
28.
INDICE GENERALE
Harmais, Tomba di, vedi Menfi.
Hss: tomba 593 (1045).
Haterii, Tomba degli, vedi Ro-
Hathor
mar):
33.
Capitello a testa
Capitello.
Hauran: edifici 505.
di,
573.
st.
Heeemonesleontokephaloi 62,
305 (VI 2).
Hegeso, Stele di, r. 327, 347
1
(568).
Hegias
s.,
(S) 257, 270, 271,
283
leone
Himantes 162
Himeros,
st.
st.
15
st.
(36);
bronzo 25; tomba 14 (32).

Hierapolis (Bambyke): tempio
di Atargatis 409, 410, 450.
Hieron (I) 242.
Hildesheim: argenterie 532;
coppa di Athena 437s.(771);
cratere 438 (773).
Mille vedi Babvlon.
309.
Hekal 73, 93.

Hekate di Alkamenes
pv.
263,
357.
Menthesupliis st. (56); scimmia st. 26 (57); statue in
vedi
Hebedi Naiikvdesst. 322(557);

(Flora)
Giustiniani
(365);
645
Franijois
276, 614; di Skopas st.

Hierakonpolis
( Kom-el-ach-
ma
vaso
nel
270
(305).
Eros
Pothos
st.
357.
Pergamo r. 459.
Hekatompedon vedi Atene.
Hippodamos (A) 307, 378.

Hippys (P) 384.
Hissarlik 83, HO: vedi Ilio
Hekateion 31
(539).
Hekatostylos vedi Megara.
Honos
(539); nel fregio
dell'altare
di
Helikes 172.
Heliodoros (S) 431.
Heliopolis vedi Baalbek.
Helios di Chares in Rodi 394
463; nella metopa del tempio di Ilio 454; di Lisippo
in Rodi st. 463; nel frontone
del
or.
(514);
d
Partenone
st.
298
fregio dell'altare
nel
Pergamo
r.
459(819):vedi
Sole.
Hepliaistion p. 384; r. (701).

Rogo di, 380, 418, 461.
Hephaistos nel fregio del Par-
tenone (513); nel fregio del

tesoro dei
Sifn
Delfi
in
225(412).
nell'Olimpo pv. (364).
e Athena Hephaistia
r.
Hera Barberini st. 313, 314

(543); di Cheramyes st. 210
Farnese t. 309, 321;
Ludovisi t. 321, 368, 531,
539; di Olimpia t. 210; nel
(384);
fregio del Partenone (513);

di Policleto st. 321 (557 s.);
Sanio
Giunone.
210:
Tempio
limpia,
Tirinto.
anche
r.
Tempio
di,
vedi
pp. 544.
268
(471).
Heraion di Argo vedi Argo.

Herakleitos (1) 426.
Herecura 581.
Hermodoros (A) 501, 504, 507.
Hermogenes (A) 405, 408 s.,
416,434,463,501,507,519,
590.
Heroa 348.
Hesione
Tempio
Virtus,
di,
Roma.
vedi
Horai pv. (365); r. 321 (940);

st. 302; di Smilis st. 218.
Horus
20.
Hiirarn-abi (A) 93
Hydna
s.
(490).
Sfingi degli, st. 30(68).
st.
Hyksos,
Hypatodoros
(S) (394).
Hyperoa 173.
Hypnos st. 399
tavole 448.
Iliade st. 588.
llio454; tempio di Athena 454;

vedi anche Troia.
Ilioneo st. 399.
Illahun: oreficerie 32; tomba
reale 34.
Immortali
r.
Incensieri fenici 93,

Insulae 608.
Intarsio a conchiglie 540.
pavimentale a lastre 501.
Intercolumnio 162, 163 s., 182,

186, 188, 189 s., 238, 408,
499: vedi anche Contrazione
degli intercolumni.
Interpensiva 482.
Io e Argo p. 403; pp. 403 (702).
Ionica base 172, 359, 404.
colonna vedi Colonna.
Ionico ordine 104, 159, 165,
171, 172, 188 ss., 239, 287,
290, 303, 322 s., 326, 340,
357 s., 369, 381, 405, 414,
450,499,501, 504,506,519,
548, 590, 591, 594 (306 s.,
312, 347 s., 561 ss., 646):
vedi anche Capitello, Colonna e Kymation.
Ipostilio
Hyposorion 91.
Hypotrachelion 160: vedi Collarino.
Hyrkania r. (958).
Hyrkanos, Palazzo
Rocca di, 407.
di,
105;
106 (218).
Impluvium 482, 504.
Ipetrali templi
(697).
38,
173
s.,
409.
305, 411.
Ippocampi st. 357.

Ippodamea maniera 378, 584.
Ippodamia st. 262 (462).
Ippodromo 549, 590.
pv. (365); st. 298, 299(514).
Iscikdagh: costruzione sotter-
Iris
Jaia (P) 502, 512.
Isctar
lalysos: vasi micenei (284 s.).

lalysos p. 386.
Jasili-kaia (Boghaskoi): rilievo
Iside
rupestre 86 (177).
(Frigia):
tomba
87 s. (18,3).
lason (S) 588.
Ida Monte: grotta
di
di
Mida
Zeus 177;
bronzi della gr. di Zeus 81

Idolino st. 322, 614(559).
Idra e Eracle i. 54; r. 204 (374).
Idrie 229.
lerone i. Quadriga di, vedi Olimpia.
II, Altare di, vedi Siracusa.
Nave di gala di, 412,
426, 436.
Ifigenia, Sacrificio di, p. 336;
pp. (968); r. (581, 1078).
vedi Argo, OSamo, Selinunte,

di,
Lacinia,
Crotone.
Issione
Zeus
e
vedi
ranea 89.
st.
312.
di
Troia.
Iliache scene 426.
e Eracle pv. 337 (582).

Hestia 184.
e (3reste in
Tauride
p.
424
st.
75.
m. 539(962);
st. 441.
vedi File, Roma.
Isidoros (A) 610.
Isopata: tomba 134; vaso(263).
Ispani r. (954).
Israeliti r. 78(167).
Issione e Hera pp. 544.
Isso, Battaglia d', mos. 400
ss., 426, 505 (XIII); r. 402
Tempio
di,
(701).
Istmo: Poseidon st. 391; P. e

Antitrite st. 588.
Italia meridionale; vasi .346.
Italica: mosaici 584 s.
Home: Zeus
di
Hageladas
st.
250 (445).
Itys e Proknest.312,
326 (541).
Juktas: tomba di Zeus 123.
Ivrea: acquedotto 624; ponte
624; teatro 624.
(752).
monumento
funerario
579; mon. dei Secundinii 579
Igei:
s.,
583 (1024).
Ikonon: rilievi rupestri 90.

Iktinos (A) 287, 288, 305, 306,
323, 329.
Ilasamsos (P) 597.
Ka
18.
Kadesc, Battaglia
di,
r.
50
s.
Kahun: casa
(83); vasi cretesi

33, 117, 147; vie 33.
Kaikosthenes (S) 427.

Kairos r. 612; di Lisippo
391, 399.
st.
INDICE GENERALE
646
Kakovatos: vaso (282).
Kalach 81: vedi Nimriid.
Kalamis (S) 266, 267, 270
ss.,
276, 277.
il Giovane (S) 272, 351 s.

Kalt el Mudik vedi Apameia.
Kalates (P) 422.
Kalathos 264, 398.

Kalat Scergat vedi Assur.
Kalb-Lusae: chiesa 105.
Kal Mas, Afrodi te di, vedi Atene.
Kallikrutcs{A) 288, 304, 307.
Kattimaclws(S)n\. 323, 328
s.
Kalliplwn (P) 198.

Kallirrlioe vedi Atene.
Kalon
(S) 263.
Kalymmata
172.
Kalymitiatia 172.
Kalymna: moneta
Kalvpteres
Lanuvium:
(391).
di,
123.
Kamares, Vasi
Delfi (41 1); nel frontone or.

del Partenone st. (514); di
Monaco
dei tipo di, vedi
218,
(S)
250,
271,
di
Policleto 318, 388,
519.
Kaphtor
148.
Karnak
35; Alessandro IV st.

Menthucmhet t. 125;
RamessesVlst.51(114); sala
a colonne 38, 105 (86 s.);
Sesostris 111 st.(70); Sethos 1
(783);
r.
(113); Tearkos t. (126);
tempio di Anion 38; t. di
Chon 38 (84); t. di Ramesses 111 42 (93); viale degli
Vien-
378, 590.
37 (85).
Kascemir: colonne doriche454,
arieti
Kastamuni:
rilievi rupestri 89.
Keffiii 148, 149; pp. 127 s.

Kephisia: villa di Erode At-
587 s.
Kephisodotos
tico
il
Vecchio CS)3O
362, 365.
Giovane
(S) 356, 398, 400,
427, 526.
Kephissos vedi Cefisso.
Keramos
162.
Kndurrii 67.
Kujundscik (Ninive) 69, 79;

Bit-Chilani 73; Hekal ittito
(156); palazzo di Asurbanipal
169
79
70,
ss.
(169
s.);
Sennaherib 70, 79;

parietali 81 (157 ss.,
di
rilievi
172
s.,
Kyanos
Kvknos
s.).
140.
e Eracle
158,
r.
(444
7; recinto circolare 7;
sepolcro dei Giganti 7.
Kertsch: vaso di Xenophantos
'
a).
(598).
Kibyra r. (958).
Kidias (P) 345.
Killas
Kimon
st.
(1)
(462).
338.
Kisurra (Abu Hatab) 58.

Klaft 207.
Kleanthcs (P) 195.
Klearclms (S) 211, 268.
583(28, 1021).
Lathures, Santuario
Lacaenae saltantes 328;
(438); nel fregio del tesoro

dei Sifni in Delfi (41 1); nella
r.
369.
il
cinghiale st. 394.
Niobe p. 335.
Latrine 118.
Laussel: rilievi 3, 9 (3).
Lecce: grotta Romanelli 2.
Leda e il cigno st. 342, 431.
Laconicum 550.
Lacunari 175.
Ladas st. 274.
Lagasc vedi Tello.
585
s.
st.
Lekythos
(351).
Leida, Stele di, 374 (654).

Leochares (S) 357, 360, 362,
372 s., 387, 389, 396 s., 616.
Leone nell'arte assira 74(158),
75 (160, 163), 81 (172); ba-
51 (114), 53 (118); fenicia

(193, 200);frigia87,88(181);
greca 193 (349), 195 (352),
197 (361 s.), 198,200 (367),
204, 206, 237. 359; ittita
85 (176); micenea 135(267),

144(280, 281), 146 s. (287);
106.
e
cerva
toro
st.
st.
237.
237.
Leonessa con gli Eroti st. 515.

Leoni, Porta dei, vedi Micene, Ugiuk.
Leoni androcefali 75, 76, 106
Lacedonia 627.
tacer (A) 553.
(152,
(164).
accampamento
tempio
base di Sorrento (617).

Apollo e Artemide nel
frontone or. del tempio di
Delfi st. 351; di Prassitele
paflagonia 89; persiana 101,
(571).
586;
vedi
bilonese 60 (132, 135), 68,

106 (III); egiziana 15 (36),
Kyniskos st. 318 (553).

Kynthos vedi Delo.
Lamassu
di,
Abu-Oorab.
Latona di Kephisodotos il
Giovane st. 356, 398 (617);
nel trono Ludovisi r. 245
dorico 158, 161,

162, 175, 187, 191
(298,
304); ionico 158, 165, 169,
170, 172,220,226,405(298);
lesbio 158, 162, 169, 289,
404, 500, 519 (298).
Kyme: vedi Vasi.
Lambaesis:
58.
vedi
Aninies
Larth.
Larthia Scianti vedi Scianti
Larthia.
Latne. Civilt di, 12, 577 s.,
Kymation
614
Larth Aninies
168.
Kerleskan: cromlech 7; menhir
s.,
Larnakcs 129.
Kylix 242.
Kyma
460, 467
st.
Larsam (Senkere)
159.
Kresilas (S) 314, 315, 319, 320,

614.
Kritios (S) 257, 268, 270.
Ktcsikles (P) 386.
p.
590
Lapiti vedi Centauromachia.

Larario 549.
Lari 568.
tarino: anfiteatro 627.
Larissa: stele 244.
Koroihos (A) 306.
Krepidoma
r.
Laomedonte pv. 582.
Krepis 159 (307).
Karakoi: rilievo 225.

Karalar: galleria nella rocciaSQ.
Karkemisc (Dscerablus) 84.
il
di
st. 369 (645).

Antenor st. 236 (423);
Euthydikos st. 248 (441).
Kremna
Kanon
s.,
di
di
381.
na
369 (643);
t.
p.
(831).
Hiera-
Vasi.
Kanachos
308.
Kom-es-sciugafa ipogeo 444,

598 s. (1055 s.).
Komombo: tempio 443.
Koptos: Min st. 16.
Korai dell'Acropoli 235 ss.,
248 (421 ss. Vili).
123; vasi
Antiuoo
Laocoonte
3).
Kamares, Grotta
Fulmine
(1041).
.<
anthemotoi
162;
162 (VI
Klitias (I) 199.

Klytia.. b. 431.
Kolotes (P) 336.
(S) 285, 301, 302,
Kom-el-achmar vedi
konpolis.
384.
Langasa: tomba 413.
dell'Eretteo vedi Cariatidi.

Koraku: civilt elladica 114.
Kore Albani st. 309; di Aricia
st. 309, 321; nel rilievo di
Eleusi 308 (533); nel fregio del tesoro dei Sifni in
271.
(S) 250,
Lampo, Tuono
Kalli.xeinos 449.
Kallon
st. 208 s. (380).

Kleomenes (S) 429, 514.
Kleon (S) 341.
Kleobis
di
Esculapio
164).
Leontion p. 400.
Leontiskos st. 269.
Leptis Magna 586 s.; acquedotto 586; arco di Settimio
Severo 587; circo 586; foro
586; mura 586; palazzo 586
INDICE GENERALE
statue 587; teatro 586;
terme 586.
Lesbio canone 177.
Kytnation vedi Kymation.
Lesbo: capitello eolico 167.
Lestrigoni e Ulisse pp. (914).
Leucippidi, Ratto delle, pp.
278; pv. 336; r. 333.
Leucotea Albani r. 224, 614,
s.;
(409).
Lianokladi: vasi neolitici (24).

Libarna: acquedotto 624; anfiteatro 624; foro 624.
Liber e Libera, Tempio di, vedi
Roma: tempio di Cerere.
Libon (A) 260.
Licia: case 156; monumenti
funerari 332 s. (566); sarcofagi 591; tombe a pilastro 92; tombe rupestri 90
ss.,
160(187
ss.).
647
Ludiiis (P) 510.

Ludovisi vedi Ares,
Gruppo,
Medusa, Trono.
Hera,
Luni
557, 607;
r.
lonna
frontone
62tj;
491:
marmo
vedi Carrara.
st. 245, 496
(899); r. 527; degli
Lupa Capitolina
(896); ni.
(718).
314,
(S)
614
.322.
gruppo
mophon 428
Da-
di
Lyseas, Stele di,

Lysiniache st. 348 s.
Lysistratos (S) 392, 497.
figlie di,
A-
chille p. 279.
Lidia: monete 212; tumuli funerari 113.

Lido (I) 230.
Liocorno 101, 104.
Lione: ara di Augusto 529,

536.
Lisandro, Gruppo di, vedi Delfi:
donarlo di gospotanii.
Lisas, Stele di, 327.
Sesostris I st. (71);
reale 34.
Lisicrate, Monumento di, vedi
Lischf:
tomba
Atene.
Lisimaco, Monetadi,393 (661).
Lisippo (S) 266, 350, 353, 373,
387
ss.,
398, 428,
394, 396,
452, 463,498,514,573,612,
616.
Littori
Livia
587 (1037).
r.
(948).
Livilla r. (944).
Locri: tavolette
votive d'artempio ionico 190;

vaso attico (428).
gilla 248;
Loggiati 505.
Lomello 625.
Loricate statue 552, 564.
Loto 158.
Colonna a, vedi Colonna.
Lotta pp. (74); r. 235 (420).
Loutrophoroi 327.
Lubiana: vasi neolitici dipinti
10.
Lucania: vasi 376
s.,
474, 476
(660).
Lucernari 119, 121, 122, 124,

139,
140.
34
Lucio Vero t. 568 (1009).

dei Marsi vedi Angitia.
Lucullo, Giardini
di,
416;
altare
ionico
416;
tempio di Artemide Leukophryene 408, 416, 434, 443

(717); t. di Zeus Sosipolis
408,416(716); tholos 410.
Magnesia, Distruzione di, p.
di,
vedi Ro-
vedi
21,
22,
(44).
Mastarna pp.
(875).
Matera: vasi dipinti 473.

Matrei: stule 472.
Matrone
celtiche
580
r.
(1027).
198.
Magonza:
colonna
di
Giove
579, 581 (1023).
Mahdia: Agone
erma
433 (765);
Dioniso 433; dan-
di
zatore
st.
st.
danzatrice
433;
433' (768).
(1)
242.
rilievi
rupestri 107
s.
(217).
Malato
gesso 599.
in
Massalia (Marsiglia) 577; monete 577.

Tesoro di, vedi Delfi.
Massarosa 626.
agora
propileo
464;
471.
Maschere
Mattoni
Malborghetfo: arco 606.

Mallia 114; palazzo 118.
Malta: capanne neolitiche 6;
case 7; monumenti megalitici 473; statuette 9 (17 s.).
Mandroklcs (A) 198.

Manischtusus st. 61.
Mantinea 340; Asclepio st. 312;
Base 369 (644); Latona e
tura babilonese 58; egiziana

(41); romana 506, 562 s.,
571, 572, 591, 600.
crudi nell'architettura assira 71, 73; babilonese 58,
66; egiziana 16, 17, 23, 33,
37; greca 154, 156; persiana
98; in Troia 110(222).
nell'architettura
smaltati
assira 58, 71,75 (162 s.); babilonese 58, 68, 106 (147 s.,
Ili); persiana 106.
Matzhausen: vaso 12(28).
Mausoleo vedi Alicarnasso.
Mausolos st. 360, 362 (627).
Me
Mantinea, Scontro di, pp. 344.

Marasc 84; stele 84 (179).
Marathos vedi Amrith.
Maratona, Battaglia di, pp.
278.
Donarlo di, vedi Delfi.

Marca: vasi neolitici dipinti
di,
vedi Ro-
567 (1008).
(112).
157,
175,
158, 161, 172,

231, 473 (304).
p. 422 ss.; pp. (751);
pv. (583); r. (1015).

e le Peliadi r. 309.
Vendetta di, 376(658).

Mediceo, Cratere, (776).
Medici vedi Athena, Venere.
Villa, Rilievi di, 536 s.
Medine Habu 35; palazzo di
Amenophis 111 37; scene di
caccia di
tempio
ma.
Marco Aurelio
r.
Meandro
Medea
369.
Marcello, Teatro
r.
(1006);
nell'architet-
34
figli st.
cotti
di Aristeides pp. 344.
10.
Luco
ma.
di,
Roma.
Mastaba 17 ss.,
Lucca 626.
(970).
Martellatura del bronzo 12.

Marzabofto 478, 623; civilt
Artemide Leukophryene
MaAron
r.
Venere pp.
Massenzio, Basilica, Circo
di
Malamir:
vedi
di,
Roma.
536.
di,
Tempio
Ultore,
4(1).
Magnesia:
di,
g.
st.
Mace!lum416s.,452, 502.
Madre degli di st. 310(536).
Tempio della, vedi Roma.
Magdalnienne civilt 2, 3,
st.
Casa vedi Roma; Temvedi Vienne.

pio
Augusto 529
r.
527 (919); di Todi
494 (894): vedi Ares.
Marte
(756 s.).
231 (417).
s.
Licio sarcofago 333 (577).
Licomede, Le
s.,
(482).
Marsiglia vedi Massalia.
(F) 502.
Lykos(Nahr-el-Kelb) :rilievo79
Lykosoura
di,
357.
Lychnapteion vedi Menti.
Lykon M. Plauti iis
Roma.
Kudurru
Marostica 625.
Marsia p. 335; r. (987).
appeso st. 457.
e Apollo r. 369.
e Athena st. 274, 285
Ogulnii 497 s. (899).

Lusoi: tempio di Artemide 409
Lvkios
Tripoli; Co-
Nadinachi, Kudurru di, 67.

Marechiaro 628.
Marino, Corteo, di Skopas st.
tempio
di
di, vedi
Baliddin,
67 (146)
548.
st.
ved
di,
Marduk
Luksor 35; templi 40(89).
Luna
Arco
st.
di
Ramesses
Ramesses
111
50;
III
(97).
Medracen: tomba reale 449.
44
INDICE GENERALE
648
Medum:
necropoli
Menthesuphis
orefi-
17;
32; piramidi 20; pir.

di Soris 20 (46); Rahotep e
cerie
Nofret
24
st.
(55);
rilievo
(66).
Medusa
Merehi,
(445);
217.
Tesoro di, vedi Olimpia.

.Megarong, 10, 1 1, 1 13, 1 14s.,
1
123, 137, 139, 140, 144, 151,

156, 160, 180, 184, 188, 189,
339(221,272).
Meidias (1) 336.
440
443
s.,
(780).
Melo: Afrodite st. 454, 466 s.,

(830); Asclepio t. 368, 428;
modello di casa 7 (16); vaso
(350): vedi anche Filacopi.
Vasi di, vedi Vasi.
Memnon, Colossidi, 44, 45(95).

Memnone e Achille st. 314.
Menade di Dresda st. 356
(616);
Menadi
Skopas
333 s.
di
r.
Dioniso
356.
352.
st.
e Satiri p. 345.
Menaiclimos
(S)
Menandro
398
st.
t.
lavoro
al
Mencheres
st.
r.
244.
(695).
434.
24; Piramide di
vedi Gise.
Menekraks
(S)
460, 465.
Menelao p. 336.
e Elena i. (880);
r.
201.
Ettore pv. (358),

Patroclo st. 464,
616
(827).
Menelaos
M.
Cossutiiis
(S)
513.
Menfi (Memphis): edicola di

Apis (790); Lychnapteion
444 (790); necropoli 17 e
vedi Abiisir, Sakkara; santuario di Serapide 444, 599;
tomba
Menhir 7
del re
Harmais
(13),
578 (1022).
(1 17).
Menidi: colonnina micenea r.

146 (242, 3); tomba a cupola 146, 151.
Menio st. 497.
Mensole 519, 590, 594 (1040).
Tomba
vedi Xan-
di,
'
mura
della citt 341.
Metagenes (A) 188, 306.

Metaponto 628: " Tavole Paladine 216, 620 (VI, 2);
tempio di Apollo (chiesa di
Sansone) 216, 620.
Metello,
Meir: rilievo (73); tombe 32.

Melaithins (P) 342 s.
Meldola 626.
Meleagro st. 356 (613 ss.).
Mellaui: tomba di Petosiris
437.
Merida: acquedotto 584; arco

onorario 584; ponte 584.
Merlatura 92, 451, 452.
Merten vedi Metz.
Messa: tempio 165, 359 (625).
Messene: edifici 340; monete
Ther-
sileion 340 s. (589).

Megara: Artemide Soteira di
Strongylion st. 328; fontana
di Teagene (Hekatostylos)
9.
thos.
5.
34(1;
2,
Mercato 415 ss., 590.

Mercurio r. 580 (1026); 602
(1060): vedi anche Ermete.
Mercurius Dumias st. 579.
ma.
Metope
Tempio
di,
140, 161
195, 202
s.,
vedi Ro-
174, 183,
s., 238, 249,
188,
260, 293 s., 294, 298, 299,
321, 339, 405, 500 (330).
Metrodoro (P) 503.
Metz: colonna del Gigante da

Merten 581 (1029).
Micene 113; anelli d'oro 136,
146(266); brattee d'oro 124
(244, 264); casa a megaron
10; coppa di Nestore 150;
edificio sacro r. (244); fontana sotterranea 15; forme
da fondere 132, 135, 147;
fregio 124, 140 (219 a e)
gemma incisa (287 e); maschere in oro 135 (265);
mura 137, 178 (323); pa-
Chares st. (385); Di170, 174, 188 s.,

210, 358, 380 s., 408, 409
(299, 664 ss.); monete 212;
ninfeo 591, 592; porta dello
stadio 592 (1044); santuario
di Apollo Delphinios 452.
Vasi di, vedi Vasi.
Militari, Monumenti fimerari,
582 (1032).
. Millefiori 445, 532.
Milo vedi Melo.
(740);
Milonidas
lazzo 127, 150; pitture parietali 140; porta dei Leoni

88, 124, 135, 144, 146 s.,
149 (242,280); pugnali 125s.
133,
147, 148, 150 (248);
scarabei egiziani 148; stele
funeraria dipinta 146; stele
funeraria a rilievo 136(267);
tesoro d'Atreo 142 s., 146
(242, 276 ss.); tombe a cupola 142; t. a fossa 7, IO,
135; vasi 8, IO, 135 (268 s.);
vasi d'argento 126, 133 s.
(247, 262); vaso dei Guerrieri 146, 154 (286).
civilt II, 114, 135 ss.
Michelsberg: vasi
Mida,
Tomba
di,
6,
9.
vedi Jasili-
kaja.
Min
st.
(S) 221.
st.
284.
16.
Minerva m.
(901); r. 551, 601

(1060): vedi anche Athena.
Tempio
di,
vedi
Roma.
Miniera p. 195 (355).

Minoica civilt 12, 114
di Tebe (S) 433.

Miseno, Capo, 628.
Misia: idoletti 112.
Mitra r. 583, 601 (1033).

Mitridate IV, Moneta di, (778).
Mnason, Stele di, 344.

Mnesarchas il) 2\2.
Mnesikles (k) 168, 303.
Mnesterofonia vedi Proci, Uccisione dei.
Modiglioni 162.
Tomba
Moi-heri-pri,
Monaco:
Mochlos
di, 47.
Turbie 525, 554.
la
114; tombe 115; vasi

pietra
16.
in
Monete
di
Alessandria Troade
357 (620);
Antiochia 452; di Argo
(557 s.); di Atene 282 (495),
307 (532); della Battriana
453 (779); di Cales 498 (901);
di Massalia 577; di Nasse
269 (476); di Page (570);
di Parion (637); di Roma
498; di Siracusa 338, 357
(584); di Terina 338; di
Tiro 452.
(624); di Anfipoli
di
di
di
s.
di
Antimaco Theos (779);

Demetrio Poliorcete 394
Diadochi 440;
Lisimaco 393 (661); di
(693); dei
Mitridate IV (778); di Nerone 542; di Tolemeo I Soter

di
Vespasiano
(962).
Milano: colonne di S. Lorenzo
Monochromata 229,
Monoptero 520.
625 (1087).
Mileto378,590;Aiakesst. 211;
Apollo Philesios st. 218, 250
Monte Argentario 626.

Monte Giorgio 627.
Mikon
(P) 278, 279.
ss.
Minotauro 147.
e Teseo r. (444 e).
Minyas, Tesoro di, vedi Orcomeno.
Mirane (S) 251, 264, 266, 269,
270, 271, 272 ss., 276, 286,
291.314,315,318,319,614;
(777);
Mikkiades
195.
(1)
Milziade pp. 278;
Micenea
493
417
dymaion
(1)
(397); Branchidi 210 s.,

(385); Bouleuterion
(56).
291;
384.
Megalitiche tombe
Megalopoli: edifici
Bahr
Mentone: statuette
Meritar
pv. 198; r. 381; t.

Ludovisi t. 464 s.
(828): vedi anche Gorgone e
Oorgonei.
e Perseo vedi Gorgone e
Perseo.
Megabyzos, Processione di, p.
25
st.
Menthuemhet t. 54 (125).
Menthuhotep vedi Dcr-el-
335.
Montasola 627.
539
INDICE GENER.'\LE
649
Monteleone Sabino 627.
Nebukadnezar
vedi Babvlon.
Nechbit p. 37 (82).
Negade: niastabe reali 20; ne-
Spoleto: carro 489.
di
Monleu da Po 624.
Montjovet 624.
Moravia:
vasi
pinti
neolitici
Mosaici babilonesi 58, 66(144);

egiziani 33; greci 413, 422,
426 s., 504, 505, 506 (753
586 (1031).
Moschophoros 21 1,237
Mossul 58.
.Moustrienne civilt
Mugheir.
Mura
3,
Mantinea
Philiskos
369 (644);
463 s.
r.
st.
Museumsinsel
vasi
di
neolitici
(23).
Musicanti r. (781).
Mut t. 46 (104).
Mutuli 162.
Mykerinus vedi Mencheres.
Mylasa: tomba 524.
Myra: tombe rupestri 90(187).
Myrina: terrecotte 434.
Tempio
Myrina
Mys
958.
437.
r.
(1)
di,
vedi
Ramnunte.
fittile
Nemrud-Dagh: tomba
tioco
votivo
di
An-
Hpiphanes 452, 587
(808).
Nennig: mosaico (1031).

Neolitica civilt 5 ss.,
109,
114.
Neoattica arte 407.

Neoattici artisti 513 s., 526.
Nereidi r. 429 (757); di Skopas
st. 515; nel monumento delle
Nereidi in Xanthos st. 332
(575).
Monumento delle, vedi

Xanthos.
Nerone st. 542, 561.
Monete
di,
Palazzo,
542.
Terme
di,
vedi
Roma.
vedi Roma.
Nesiotes (S) 257, 268, 270.
Nesso e Eracle pp. (671); pv.
Nerva, Foro
di,
(363).
Coppa di, 150, 448

Nettuno vedi Poseidon.
Nahr-el-Kelb vedi Lvkos.

Nai st. 51 (116).
Nestore,
Nakor, Leone di, st. 57.

Naksci-Rustem: altari 99; tombe 98; di Artaserse I 101;
di Dario
101; di Dario 11
1
101; di Serse 101

torre 100 (208).
Nantosvelta
Naos
r.
581
(209);
Nassi, Sfinge dei, vedi Delfi.

Nasso: monete 269 (476).
422 (750).
Naucrati: colonna 190

vasi
attici
Vasi
s.
(348);
199.
vedi Vasi.
Naukydes (S) 322, 341.
Nausicaa e Ulisse p. 279.
Nazioni d'Asia Minore st. 513;
dell'Impero romano r. 565
di,
(1003).
Roma.
Neumagen: monumenti funerari 579; rilievo 580 (1025).
Neuserre, Piramide di, vedi A-
cleziano 607.
Nicotera 628.
Nikai r. 334 (526, 578); 429
(757).
Nikandre, Statua di, 210(383).

Nike m. 269 (477, 901 ); r.
di Ar556, 596; st. 342
;
chermos st. 203, 221 ss.,

330(406); acroterio del tempio di Delfi 237; di Gelone
in Delfi st. (394); di Paio262, 330 s., 332,
372, 395 (395, 458, 573 s.);
nios
st.
Ncalkes (P) 421.

Nearchos (1) 230.
(513);
nell'Athena
Parthe-
Nebo
nos
285, 291
in
st.
75.
Pergamo
(820);
di
394 s., 420

(691 s.); nello Zeus di Fidia
in Olimpia st. 302.
Apteros di Kalamis st. 272.
che alza
cavalli di una
quadriga g. (596); p. 345.
Nikias (P) 374, 402 s.
st.
Niklas,
Monumento
di,
vedi
Atene.
Nikomachos
(P) 345, 374, 400.
(579).
Nikoslhcnes (1) 230.

Nili,
due, st. 54(123).
Nilo g. 436; st. 447 s., 556,
1
616 (798).
Paesaggio del, mos. 426.
Nmes: acquedotto di Agrippa
(pont du Card) 521 (931);
ninfeo (929); tempio (Maison
Carre) 519, 520, 540 (927).
Nitnrud (Kalach) 69, 75; obe-
lisco di Salnianassar 11 78,

79 (167); palazzo di Asurnazirpal '70; p. di Salnianassar 11 70; rilievi 78 (165).
Ninfe r. 244.
e Apollo r. (433).
Ninfea vedi Colonna egiziana
loto.
Ninfeo 537, 549, 556, 570, 591,

593 (1042).
Ningischzida 67.
Ningul r. 65.
Ninive 68, 79, 81; leoni 68;
vedi Kujundscik.
Niobe di Brocklesby t. 371;
di Firenze st. 370 s. (647);
di Oxford t. 371 (649).
e Latona p. 335.
Niobide Chiaramonti st. 371
Giardiri Sallu(648); dei
stiani 316, 329, 614 (XI).
Niobidi di Firenze st. 370 s.,
616 (647); nel frontone di
Luni st. 491 nel Museo Britannico r. 370; in sarcofago
romano r. 576; nello Zeus
di Fidia st. 302.
Nippur (Nuffar) 58; capra st.
61 (133); santuario d EnIiI
65; tempio di Bel 58, 66:
testa 65(141); torre 66.
Nofret e Rahotep st. 24(55).
Nola: vasi attici 475.
Norba: mura 477 (845).
Norchia: tombe rupestri 482.
Norico Guerriero vedi Cilli.
Nicomachi, Dittico dei, 610.

Nicomedia 454; palazzo di Dio-
627 (930).
s.
vedi
63 (137).
di,
>
p.
di,
busir.
Narcisso di Pompei st. 430.

Narni: ponte di Augusto 520 s.,
Natura morta
Tempio
Nicchie 410, 519, 561

570,
573, 592, 593, 595, 600, 606.
Nicea 378 s., 454, 590, 593.
Napoli 628.
Naram-Sin, Stele
Basilica,
(1028).
155.
Il
di
Samotracia
in
480.
tare
454; nel fregio dell'al-
Nikopol: anfora di argento 334
Nemi: tempietto
Barberini.
Muse pv. 193; nel frontone del
tempio di Delfi st. 351; di
Lisippo st. 391; nella base
Zeus 405
(705).
italiche 477;
di
Padiglione di, vedi File.

di Niklas p. 403; di
Polignoto pp. 279, 280, 281.
Nemesis di Agorakritos
Ramnuntest.310s.(537).
egiziane 33; gre-
s.,
Ehe
di
di, 57.
di
gamo
di,
Nekyia
(386).
s.,
419(323, 742 s.);

micenee 136 s.
Murghab vedi Pasargade.
" Musa
Barberini vedi Apollo
che 178
Nemea: tempio
El, vedi Ur.
d citt
tomba
Negro r. 52 (117).
Nektanebos, Leone
romani 572, 584,
Xlll);
s.,
cropoli 13;
16 s. (38).
di-
10.
IVIoritzing: sitale 472.
Rocca
II,
nel fregio
st.
del
Partenone
s.;
r.
Per-
Notte di Rhoikos st. 211.

Novius Plautias (I) 488.
Nozze Aldobrandini pp. 385
Il
(669).
Nubiane fanciulle
Nuffar vedi
st.
446.
Nippur.
Numidico marmo 559, 560.
Nummi
incusi 269.
Nuraghi 473
(842).
INDICE GENERALE
650
Nvmphaeum
Nymphi: Karabel
86
s.
(i
Sesostri
di
22
egiziano
s.,
38;
assiro 78 (167).
Occhi, Incisione degli, 564,568.
Ocha, Monte: casa 156.
Odissea st. 588.
Scene dell', pp. 510, 512,
557 (914).
411,
504;
corinthius
(726).
Ofellius st. 428.
Ofena vedi Aiifina.
Ogulnii,
Lupa
degli, vedi
(446).
Omero
Kyma-
tion.
251.
st.
181,
183,
213, 238, 239,
290, 294, 304, 408, 561 (321).
185,
180,
188,
Oplitodroma
di
Tubinga
st.
257 (457).
Opus caementiciuni 506.
Grange: arco 522, 529, 536,
579 (932).
Orante
di
(688); di
Oratore
514.
Orbetello:
Berlino
st.
mura
622.
Orchestra 418.
113; capanne neolitiche 6; case circolari 115;
case ovali 115; civilt neo-
HO; Dioniso
di
Mirone
275; rito funebre 8; stele

Al.xenor r. 244 (434); tesoro di Minyas 142, 143 s.,
146 (279); soffitto del t. di
Minyas 148 (279); vasi mini
vedi Vasi.
Ordini: vedi Attico-ionico, Dorico, Corinzio, Ionico, Tuscanico ordine.
st.
di
Orecchini 438 (774).

Oreficerie egiziane 32
tempio
Orestes (S) 460.
s.
(75);
(752).
matricida
Orfeo 612
s.;
p. 386.
394
(690).
leidas
Orophe
roi)
Orthostatai 124, 159, 170, 181,
Theokoleion
(458); tomba di Pelope 259;
173, 2,38, 255
s.
Roma.
Strongylion st. 328 (570).

Pajava, Tomba di, vedi Xanthos.
Paionios di Efeso (A) 381.

di Mende (S) 262, 330
s.,
(745).
Palatium 548.
Palatitza (Balla): villa 412.
Palazzi assiri 71 s., 179; cretesi 1 1 1, 1 18 ss., 150(236ss.);
egiziani 37, 42, 49;greci412;
gr.
di
di Alessandria 412; gr.

Alicarnasso 413; gr. di
Pergamo 412, 420(728);

di Traile
micenei
gr.
413; ittiti 84(175);

137 ss., 150 (272);
persiani 93, 98, 101
ss.,
305
1 ss.); romani 517, 561

570, 600, 607.
Palazzo, Stile del, 127.
Palazzo Canavese 624.
Palazzolo Acreide 629.
Paleocastro 114, 149; case 123.
Paleolitica civilt 1 ss., 9 (1).
Palestina: rocca di Hyrkanos
407; vasi dei Filistei vedi
Vasi.
Palette per belletto 13, 14(31,
s.,
(21
33
s.).
162.
413, 505.
Orvieto(Volsinii): cratere attico
278, 280(491); facciate delle
s.,
504, 542 (458,
1012).
Palestrita
Euridice r. 309 (534).

Orientalizzante arte 81.
Orizia e Borea pv. (432); st.
331 s.
st.
513.
Paciivius (P) 502.

Padova 625.
PaClagonia: tombe rupestri 88
s., 591 (185).
Pagase: stele dipinte 399, 402,
424.
Page: Artemide Soteira di
Palestra 417
Oronte
t.
Ottaviano b. 516.
Ovolo 158, 168, 175, 190(298).
Ozzano 626.
pp. 279; pv. 376
(659).
Zeus
s.,
etrusche 490; greche 438 s.;

ioniche 334 (579); micenee
135; orientalizzanti 94 s.,
96; troiane 112 (228 s.).
Oreste e Egisto r. 244 (436).
e Elettra st. 513 (918).
e Ifigenia p. 424; pp. 424
583
r.
d'affitto 563;
332, 372, 395.

Palafitte, Civilt delle, 11,470.
Palairos: porta delle mura 419
Orcomeno
litica
e.
porto 540, 565.

Otricoli 627;
394
Boedas st. 394.

di
Kleomenes st.
Palestra (458); Philippeion

339, 397 (458); placca di
bronzo a rilievo 200 (367);
portico di Eco (458); Propilei 588; Prytaneion (458);
Pugilista t. 392 s. (686);
quadriga di Gelone st. 267;
q. di lerone st. 267, 271;
scudi di IVlummio 260; Stadio(458); statue-ritratti 588;
st. 218; tesori (thesau156,239, 259(458); t. di

Gela 1 56, 1 78; t. dei iVlegaresi
IVlitra
Ottavia, Porticodi, vedi
Opistodomo
Zeus 163, 164,

259 ss., 289,
290, 294, 339 (458 ss.); acroterio del t. di Zeus 331;
frontoni del t. di Zeus 266,
281, 299, 312, 329(461 ss.);
metope del t. di Zeus 261
(459 s.); Temide di Doryk-
(93).
267, 271, 454.

Onch-en-Ptafi (S) 29.
Onda 158: vedi Kyma,
Oinoe, Vittoria di, pp. 278.

Oliva, Raccolta dell', pv. 229.
Olmpia 238 (458); Achille e
Memnonest. 314; Alessandro
nel Philippeion st. 397; Altis
239, 266(458); arca di Cipselo 199, 200 s.; Bouleuterion
239,259(458); bronzi 152 s.
(292 s.); casa di Nerone 588;
casa preistorica (458); donarlo degli Agrigentini st.
272; Eracle dei Tasi di
Onatas 251; Ermete e il
piccolo Dioniso di Prassitele
st. 364 s., 367, 369, 431(635,
I); Eroi achei di Onatas 250;
esedra di Erode Attico 588,
593 (458); Ginnasio (458);
Hera t. 210; Heraion 179,
180 ss., 239, 259, 322, 425
(324 ss., 458); Heroon di
Pelope(458); Horai di Smilis
st. 218; Leonidaion 169,340
di
a,
(1033).
Ostia: case 520;
Opis
173, 174, 239,
Pilastri
st.415; t. 448,468(832).
Apoteosi di, r. 463 s. (824).
Onasias (P) 278.
Onatas (S) 250 s., 253, 266,
Opera a sacco 547, 571.
Metroon 340 (458);

Apteros di Kalamis
st. 272; Nike di Paionios st.
262, 330, 332, 395 (458, 573
s.); palazzo di Enomao 182;
Osterburken:
Ro-
Nike
statue 496; stele funerarie

491
tempio 479; tomba
Colini 487, 622 (870 ss.).
Osimo 627.
Osiride st. 35, 42.
Olympieion vedi Atene.

Omeriche coppe 448.
ma.
Oikos 411.
(458);
tombe 483; necropoli 482;
Z.
(180).
Obelisco
Oeciis
di Anaxagoras st. 251

dei Cipselidi st. 209; Z.
Fidia st. 260,283,301 s.;
309, 311, 321, 428, 452, 539
(520); Z. saettante st. 250
Zeus
vedi Ninfeo.
Lansdowne
(676).
Stele del, r. 614.
Palla, Giuoco di,
st.
388
r.
234
s.
(419 s.).
Palladevedi Athenae JVlinerva.
Palma vedi Colonna egiziana.
nell'Eretteo 329.
assira 75; babilo68; cipriota 96, 97
(202); micenea 140; greca
Palmetta
nese
INDICE GENERALE
158,
168,
175,
188,
231,
Pasta
accampamento
ili
s.,
595
Diocle-
ziano 593, 596, 607; propilei

del tempio di Bel 594; sculture sepolcrali 596 s.; tempio di Bel 594, 595.
Pamphvle
Demetria, Steie
348.
di,
Pampliitos
(P)
342
s.,
e Alessandro p. 386.
e Dafni st. 431.
Panatenaiche anfore 230, 282,
329, 346 (416).
Panatenaico corteo r. 294 ss.
ss.).
Pancraziaste
r.
269 (472).
Panainos (P) 278, 284, 301,

302, 309.
Pandora
292.
Panettiera st. 400.
Panfilia: sarcofagi 591.
Pannoni g. 531 (952).
Pantelleria 629.
Pantheon vedi Roma.
Paolo Emilio, Mommiento di,
vedi Delfi.
Papias (S) 590.
Papiro vedi Colonna egiziana.
Papposileno pv. 582.
Paradeisoi 412.
Parallelismo nell'arte egiziana
14 s., 26 s., 31; nell'arte
greca 192, 206, 208, 222,
264, 269.
Paralos e Ammonias p. 386.
Parapegma 370.
Parata militare r. 566 (1005).
Parenzo 625.
Paride di Euphranor st. 353.
Parietali pitture etrusche 231,
483 ss. (863 ss.); greche 412
ss.,
425 s.; romane vedi
r.
Pompeiani
stili.
pv. 194 (402 s.)

di, 536.
Parlo marmo 339.
Paron: Eros di Prassitele st.
Giudizio
Parigi,
Menelao
(827).
di,
Cameo
366 (637); moneta
(637).
Paro: stele funeraria 327 (569).
Parmenion
r.
(701).
Parmcniskos (A) 445.

Parrliasios
(P)
330,
334
ss.,
344, 345.
Parrucchiere st. 400.
Partenone vedi Atene.
Partenopeo g. (882).
Parti, Guerra contro i, 573.
Pasargade (Murghab): palazzo
Paiison (P) 334.
Pedagogo st. 400 (700).

Pegaso r. 202, 206.
Pegognaga 625.
Pella: stele 244.
Fidia
di
st.
marmo
264,
287, 288, 339.
capitello a
palma
414 (712); condottura d'acqua 417; Ermafrodito st.

454; Ermete Propylaios 31 1,
312 (538); galleria di quadri
425; gruppi attalici 455 s.,
st.
st. 269.
pp. 403(703).
r.
202 (369).
Persepoli: colonne 190 (216);

palazzi 98, 101 ss., 106 (211
p. di
p.
Artaserse
103
di Artaserse III
1
di Dario I
(211);
p.
104 (211, 213); p. di
Dario
103 (211); p. di
104, 105 (211);
Serse 102, 105
(211); tomba di Artaserse
Il 101 ;t. di Artaserse III 101.
Persia: casa campestre moder11
na 111 (223).
Persiana colonna vedi Colonna.
Persiani st. 456 s. (815).
Battaglia di, p. 344.
e Egizi, Battaglia navale
di, p. 421.
Vaso
dei.
375
s.
Persiano capitello vedi Capi-
tello
cavaliere st. 360 (628).

Perugia: carro in bronzo 491
(368); edicola di S. Manno
623; necropoli 482; porte
622; porta Marzia 478, 627
(849);
tomba
dei
Volumn
459,616(811 ss., XV); mercato 416, 420 (746); mura

420 (746); Nike st. 454; Ni-
622; urne cinerarie 494.

Pescatore st. 446 (795).
Pescina 627.
Pesto vedi Posidonia.
kephorion 458; Omero st.

415; palazzo 412, 420, 462
Petcsis (S) 442.

Petosiris, Tomba di, vedi Mel-
symplegma
Kephisodotos e Timarchosst. 398;

teatro 420(746 s.); tempio di
(728);
di
(746 s.); recinto e balaustrata del tempio di Athena

Polias 414, 415, 461 (706 s.,
712, 823); tempio di Dioniso 404, 405, 409, 420(719,
746 s.); tempio ionico 405,
>
Gorgone
e la
Mirone
Pitagora
Andromeda
102,
propilei di
di
s.); sala
Cambise 102,
103 s.; tomba di Ciro 92,
98, 99, 100, 103 (207).
Pasifae e Dedalo pp. 544.
Pasitetes (S) 513.
" Pasquino
464.
102,
Serse
Athena Polias 420, 455, 461
Ciro 98,
di
102,
st.
'(
s.);
ss.,
pp. 487 (870).
p. (357 a); di
103
103 (214
di
Ade
Perseo
275;
(211);
Peperino 506.
Pepi vedi Phiops 1.
Pergamo 420 s., 590 (746 s.);
Acropoli 420 (747); Alessandro t. 389 (680); altare di
Zeus 169, 358, 420, 457, 458
ss., 465, 512, 576 (746 s.,);
(817 ss..); Apollo sedutosi.
asarotos oikos 426;
457;
Askiepieion 454
Athena
316, 454; Athena Parthenos 415; Attalo 1 t. 455
(810); Biblioteca 415, 420
(735
348.
Pensili portici 414.
Pentelico
(550).
589, 621.
tempio egiziano
38; nella casa greca 411,
412; nella e. romana 504,
505, 517, 586 (973); nel
palazzo dei Flavii 549; nel
tempio greco 181.
rodio vedi Rodio peristilio.
Persefone, Ratto di, p. 345;
r. 248.
ss.);
st.
Pelope st. 262 (462).

Peltuinum 627.
Penelope del Vaticano
272, 276 (466).
315
t.
169, 170, 179, 180, 183, 184,

189, 213,216,500,504,565,
Peiraikos (P) 422.

Pelasgiche mura 287.
Peleo r. 576.
rapisce Tetide pv. 346.
e Tetide, Nozze di, pv. 299
(364 s.).
Peliadi e Medea r. 309.
Athena
Pericle
Periptero tempio 157, 162
Peristilio nel
Pmisanias (S) (394).

Pausias (P) 343 s., 403.
Pellene:
284.
Pellichos
409, 420 (719); t. di Zeus

Philios e Traiano 412, 563,
589 s. (1040); testa femminile 454, 467 (809); vasellame 462; Zeus st. 454.
Perge 590.
616
464,
st.
Patrokles (S) 318, 342.

431.
st.
(511
in,
Paste vitree incise 413, 532.

Pafara: porta 591.
Paterno 629.
Patrasso: Antinoo b. 588; sarcofago greco (1039).
Patroclo, Giuochi funebri per,
pv. 199(364).
344,
383.
Pan
651
Ornamenti
146.
(297).
Palmyra (Tudmur) 593

s.;
vitrea,
laui.
tomba reale 451 s.

tombe nabatee 451
Petra 593;
(804);
(803).
Petrara,
Monte:
tempio
Giove Apennino 626.

Petsof: sacrario 123.
Phanis (S) 395.
Pharis vedi Vafio.
Phatnomata 172.
di
INDICE GENERALE
652
Philadelphia (Amman) 593.
Philippopolis (Sciuchbe) 593.
Philis, Stele di, 328.
Philiskos (P S) 422, 463 s.
Philiskos p. 386.
Pliilokles (A) 325.
Philon (A) 346, 382.
Philopappos r. 587 (1037); st.
587.
Monumento di, vedi Atene.
Philoxeiws (P) 400.
Phintias (I) 235.
Phiops
st.
Phradmon
Phrixos
25.
st.
Marmo
457.
Phyromachos (S) 454, 455.
Pianosa 626.
Piatto Farnese 436.
Pietra, Vasi in, vedi Vasi.
Pietra fetida 492.
Pietrabbondante: teatro 627;
tempio
..
di,
146,
212
(387).
Pigmei
p.
447
(797).
e le cicogne pv. (364).

Pilastro assiro (158); babilonese 68; cretese-miceneo 35,
118, 121, 123, 132, 139, 140
(259); egiziano 23, 34, 35,
40, 42 (77 s.); etrusco 482;
fenicio 93; greco 181, 290,
382, 414, 451, 506, 548.
avorio 146.
Pilone vedi Pylon.
Pinakes 195 (355 s.).
Pinara: tombe rupestri 90(188
Pilo: intagli in
s.).
Pindaro st. 599.

Piramidi 20 ss., 34, 43, 54, 78,
113, 360 (44 ss., 167).
Pireo 307; arsenale di Philon
346; Asclepio Mounychios
st. 428; Deigma 307.
Piritoo st. 261 (461).
Nozze di, p. 384.
e Teseo r. 309.
Pirro (1) 194.
Pisa 626.
vaso lucano (660).

Pitagora (S) 266, 267, 268
Pisticci:
s.,
272, 273, 279, 318.

Pitigliano 627.
Pitti, vedi Apollo, Eracle.
Pizia st. 310.
Pizzoli 627.
Platea: Athena Areia st. 284;
pitture di Polignoto 283;
tempio di Athena Areia 278.
Battaglia di, r. 304.
Donarlo di, vedi Delfi.

Platone b. 349, 614 (603);
st.
599.
Pleistainetos (P) 284.
Plinto (plinthos) 160, 161, 166,
169, 405, 407, 480, 507 (306).
Ploutos
di
i7G(m'a;i('(A)339s.,341.
Policrate, Anello di, 212.
Policromia
nell' architettura
156, 174 s., 231, 236 (VI);
nella scultura 209 s., 211,
223, 226,231, 236, 262, 365,
531
557.
Polifemo pp. 487; r. 588.
Polignoto (1) (551).
(P) 243, 277 ss., 283, 284,
317, 330, 333, 334, 557.
Poligonali mura 136, 177 s.,
216, 477, 584 (323).
Polimnia
Eirene st.-351 (606).
st.
464
Polymedes (S) 209.

Pompei 413, 420,
503
nel periodo del tufo 50O,
ss.;
504
550; altare di
Vespasiano 551; anfiteatro
509, 547; anfora di vetro
532; Apollo st. 276 (484)
Artemide st. 244, 614(435)
Basilica 414 s., 504 (732 s.)
capitello diagonale 405, 501
(708); casa dell'Amore punito (957); e. di Apolline
506.
(967); e, del Centauro (671);

e. dei Chirurgo (860); e. del
Citarista (752); e. dei Dio-
Fauno
e.
del
s.
(753, 908,
XIll); e. di Marte e Venere

(970); e. di Meleagro (726);
delle
Nozze d'Argento
e.
(727); e. del Panettiere (972);
e. di Pausa 504; e. del Poeta
tragico (968); e. di Sirico
e. di
dell'archi-
l'illusionismo architettonico
(971);
(955);
secondo
tettura in prospettiva 509,
519,532,533, 544, 552, 562

(913, 915, XVI); terzo o
della parete reale 532 ss.,
543 (955 ss.); quarto o del541, 543
scuri (703 s.);

400, 426, 504
di
stili:
primo o a
incrostazione 413, 505 (909
s.);
(825).
g. (882).
Eteocle st. 269.

Polissena i. (880).
Pollentia (Bra) 624.
Polluce e Amykos i. 345 (597).
e Talos pv. (583).
Polydoros (S) 467, 469.
Polyeuktos (S) 398, 427, 616.
Polyeuktos, Stele di, r. 327.
Polykles il Vecchio (S) 427,
428.
// Giovane (S) 427, 428.
e
505,
t.
Pompeiani
Apollo 386 (670);
Giove 507; t. di Vespasiano

551; terme 518; t. Centrali
550; t. presso il Foro 509;
t.
Stabiane 418, 550 (741,
966); tombe 524, 536; via
dell'Abbondanza 546.
Polinice
<)27.
Pietre delle isole
418, 424 (670 ss., 797); Sileno danzante st. 469 (835);
strade 508 s.; teatro 509;
teatro coperto 509; tempio
dorico 186, 187; t. di Apollo
500, 504; pitture del t. di
Apollo (670); portico del t.
Pela: arco dei Sergi 625(1092);

Arena 625 (1093); tempio di
Augusto e Roma 520, 625
(1091).
Polemon 449.
Polideto (S) 251 269, 275, 303,
318 ss., 341, 353, 354, 367,
387, 388, 433, 514, 614.
(S) 319.
322.
Phrygillos (I) 338.
Phurni,
Podio 409, 479: vedi Tempio.
M. Spurio Mesor
e. dei Vettii 545 (749,

969, 973); castello d'acqua
563; colonne ioniche 501;
condottura d'acqua 417; Eserpenti pp. (580);
racle e
Foro 509; Foro triangolare
i
(906); mosaico di Alessandro

400 ss., 426 (Xlll); Narcis-
so st. 430; Pescatore st.

(795); pitture parietali 408,
ss., 552 (966 s.).

t. 516 (923).
Teatro di, vedi Roma.
Ponte Milvio, Battaglia al, r.
Pompeo
606.
Ponti 419, 498, 553, 586.

Pontios (S) 526.
Ponto: vasi attici 337.
Pont St. Martin 624.
Populonia: mura 622; necropoli 482.
Porcellana, Vasi egiziani
in,
33
(122); Rilievi cretesi in, 126

(249).
Porfido 560.
Porsuktal: tombe rupestri 88.
Portici egiziani 34, 443; greci
414 s., 416, 417, 461; romani 501, 502, 503, 504,
505,561,572,586,590,593,
600, 607.
Portland vaso 532.

Porto 553, 540.
Porto d'Anzio: Fanciulla st.
614 (Xll).
Porto Torres: ponte 629; tempio 629.
Poseidon p. 195; pv. (492); del

Laterano st. 391; nel frontone del tesoro dei Megaresi
in Olimpia r. 256; nel fregio
del Partenone r. 296 (513,
X); nel frontone del Partenone st. 298, 299(519); del
Vaticano t. 391 (685).
Erechtheus vedi Atene: E-
retteo.
Istmio 391.
Anfitrite pv. (583); 515
588.
(920);
Athena, Contesa
298
Tempio vedi Poseidonia,
st.
r.
st.
di,
st.
(515).
di,
Sunio, Taranto.
Poseidonia (Pesto) 474; "Basilica 186, 187, 617(336, 1079,
INDICE GENERALE
portici
1081);
617;
617; templi 185;

Cerere 186, 187,
(337 ss., 1082); t.
ce 407, 409, 501
strade
tempio ili
188, 617
della Pa(713);
t.
Poseidon 162, 163, 164,

173, 238 s., 260, 290, 617
(427, 1079 s.); tombe dipinte 475 (843); vasi 376.
Posidippo st. 398.
Pothos. Eros e Himeros st.
di
Fortilizio
dei
Ro-
(597, 878); coppe orieptalizzanti 95; mosaico nilotico

426; suppellettili di tombe
81; tempio della Fortuna
501.
Prassitele (S) 271, 351, 357,
358, 362 ss., 370, 383, 391,

395, 398, 399, 400, 402, 427,
428, 439, 531, 616.
// Vecchio 271, 313.
Prata Ansidonia 627.
Praxius (S) ,351.

Preso 114.
Prevenzano 627.
Priamo
111 t.
(127).
r.
206.
tempio di Athena 416 (662);

Prytaneion 416(662); strade
590; tempio di Asclepio 409,
416 (662); t. di Athena 165,
169,
170, 358, 405, 416,
460 (306, 315, 662).
Prini: tempio 178 s.; Dea st.
210.
Proci, Uccisione dei, pv. 278,
282 (494);
r. 333.
Ulisse pp. 278.
Prokleides, Stele
di,
374
312,
326
(656).
Itys
186, 187, 213, 359, 408,

(393, 625).
st.
(541).
Prometeo r. 601 s. (1060).

Pronao 180, 186, 213, 289,
294,304,381, 408, 561.
Pronomos pv. (582).
Vaso di, 337 (582).
Propilei vedi Atene, Olimpia.

Propileo nelle case troiane
112; nei palazzi cretesi-micenei 122, 137(236, 236 a).
Tebe.
Reggio 628.
Regioni dell'Impero
romano
565.
Regula
(regola) 161, 165, 174,
175 (305).
Reims: rilievo di Cernunnos

580 (1026).
Rekakna: tomba (41).
172,
Remo
561
Reno, Valle
Romolo
del:
r.
462.
civilt neoli-
tica 6; vasi neolitici dipinti
Pseudoperiptcro tempio 507,

520, 621.
Psiche r. 602 (1060).
e Eros r. 601 (1060); st.
430, 616 (759).
Psicostasia r. 247 (439).
Psira 114.
Ptahhotep, Tomba di, vedi
10.
Rettangolari,
Mura
blocchi,
178.
Rezzonico 625
Rhakotis 379.
Rheneia: stele 414.
Rhoikos (A S) 188, 211, 250.
Rhombos
st.
211 (386).
Sakkara.
Ptoion: Apollo st. 208 (379);
santuario di Apollo st. 394.
Ptolemais (Tolmeta): edifici
Rhopographia385,421.
Rhynchon, Stele di, 344(595a).
Rhyparographia 422.
586.
Pugilista di Olimpia
Rieti:
t.
392
s.
Ricamo assiro 77.

mura 622, 627.
Rilievo affondato 32.
anfiteatro 626;
Rimini:
(686).
seduto
393, 614(687).
Puglie: truddhu 478: vedi A-
di
st.
di
arco
Augusto 626(1094); ponte

Augusto 626 (1095).
Pupieno t. 601.
Puteoli vedi Pozzuoli.
Puy de Dme: santuario degli
Alverni 579.
Ritratto egiziano 28, 30, 392,

441 s.; greco 348 s., 352 s.,
383, 386, 389, 392, 398, 400,
448, 588; romano 497 515 s.,
530, 551 s., 555, 558 s., 567
s., 573, 599, 601, 602, 608,
Pyknostvioi templi 163.

Pylon 22, 37, 38, 380.
393.
Pyrrlws (S) 313.
Pvthcos -(A) 358, 360, 405.
Pvthokles di Policieto st. 319.
Pythodoros (S) 270.
Python (1) 376.
Pyrgoteles
(I)
Quadri, Gallone
Quadriga
di,
546.
Quiliano 625.
Quinto Fiorentino- tomba
cupola 482.
Quinto di Valpentena 625.
609 s.
su vetro 602 (1061).
Rocchetta e Croce 628.
Rodi 379, 565; arte 462 ss.; colossi di Bryaxis st. 397;c. di
Chares 394, 463; Helios di
lalysos di
Lisippo st. 463
Protogene p. 386; Satiro in
riposo di Protogene p. 386;
;
scarabei egiziani 148.

Carro di, vedi Delfi.
Vasi di, vedi Vasi.
funerario
Rodingen:
rilievo
Mausoleo 360.
del
580 (1027).
Rodio peristilio 411, 463, 594
(727).
Ratirius (A) 548.
tempio
Pseudodiptero
pulia.
archi nelle costruzioni 420;

case 411 (724); Bouleuterion
416, 417 (662); decorazione
parietale delle case 506; Ekklesiastcrion (74.3); IVlcrcato
416 (662); portico sacro di
Orophernes 416; propilei del
Prokne
Psammetichos
Pulvinus 168.
Tesoro di, vedi Troia.

Prienc 378 (662 s.); altare 405;
601.
r.
Prostilo tempio 157, 408, 585.

Prostomiaion 324.
Prostoon 306.
Prostylos vedi Prostilo.
Protagora st. 590.
Protogene (P) 386, 463.
9 (21).
Pozzuoli (Puteoli): anfiteatro

628; case 536 (958); grotta
di Seiano 628; gr. della Sibilla ti2<S; Macellimi (tempio
di Serapide)(737); porto 565.
Praeneste (Palestrina): ciste
488 s.; cista Ficoroni 488 s.
653
Ravenna: rilievo 529 (948).
Re, Templi di, 22.
Rechmere, Tomba di, vedi
Pseudocariatidi 35.
357.
Potsdam:
mani
Prora m. 498.
Proserpina, Ratto di,
Prospettiva 14, 317.
Prostas 411.
Rahotep e Nofret st. 24(55).

Ramesses 1! st. 56 (98).
IVladre di, st,
.57.
vedi AbuSimbel,
Gerf Hussein.
Ili, Scarabei di, 57; Tempio
di, vedi Karnak.
VI st. 51 (114).
Templi
Ramnunte
di,
Apollo di Skopas
356; templi 162(295); t.

antico di Nemesi 216 (295);
t. posteriore di Nemesi 163,
305, 310; Themis di Chairestratos st. 427.
st.
Roeskilde:camerafuneraria(9).
Roma: acquedotto Claudio 540
(963); altare di
Gn. Domizio
Enobarbo 503, 515 (919);

anfiteatro Flavio (Colosseo)
541, 547 s., 549, 550, 604
Apollo di Belvedere
s., 616 (652); A. del
st.
277 (487 s.);
Apoxyomenos di Lisippo st.
387 s., 389 (675); Aqua
Appia 498; Ara Pacis Augustae523. 526ss.,531,532,
536, 537 (941 ss.); Ara Piearco
tatis Augustae 537;
(974);
372
Tevere
st.
INDICE GENERALE
.654
Fabianus502; Foro 507, 518,

540,552,561, 573; r. (1064);
f. di Augusto 518, 520, 549,
554 (925); f. Boario 606;
Argentieri
573, 600;
Costantino 555, 556,
degli
a. di
566, 605
s.,
607
s.
(988, 998
1063 s.); a. di Gallieno

600; a. di Marco Aurelio 566
(1006); a. di Portogallo 564;
a. di Settimio Severo 573,
600; a. di Tiberio r. (1064);
a. di Tito 548, 549, 550,
551,556,557(980); Atrio di
Vesta 570; Augusto di Prima Porta st. 530 s. (949);
s.,
Aventino 571.
di
f.
556, 560,
Transitorio
di Nerva o di Pallade
549, 550, 551, 563; < Frontispizio di Nerone 570.
- Galati dei gruppi attalici
455 s. (811 s., XV);

Giano Quadrifronte 606;
gruppo Ludo-
lino st. 491;
513 918).
Isola Tiberina 499;
visi st.
luppi-
ter Tonans st. 373.

- Laocoonte st. 467 s., 614
(831); Lupa Capitolina st.
496
497
L. degli Ogulnii
Lupercalc 497.
(896);
s.;
- Macellum 502; Marco Aurelio st. 567 (1008); mausoleo di Augusto 523, 562;
Menio st. 497; Meta Sudans
Miliarium 609; Mole
Adriana 562; Minerva Medica 572 s.; monete 498
549;
(898 ss.); Monumenta di

Asinio Pollione 508; monumento onorario di Tiberio 536 (958); mura di
Aureliano 599 s.; mura Serviane 496, 599.
- Nerone st. 561; Nilost.616;
Niobidi dei Giardini Sallustiani 316, 329, 614 (XI).
- Obelischi 523.
- Palatino 508, 540, 541,
570; palazzo di Augusto 517,
549; p. dei Flavii 548 s.,

550 (975); p. di Settimio
Severo 570; p. di Tiberio
.554, 555, 556 ss., 566, 567,

576, 583, 610 (982, 989);
Colonnacce 549; Colosseo
538; Pantheon 514, 518,

529, 549, 559 ss., 563, 572,
vedi anfiteatro Flavio; Costantino st. 604(1069); Curia

Giulia 507.
Deus Rediculus, 563;
Diana sull'Aventino st. 497;
Domus Aurea 541 s., 543,
544, 547, 548, 554, 561 (964);
statua equestre di Domiziano 552; Duilio st. 497.
- Emporium 502; Ercole co-
464; piramide di C. Cestio

523; pitture di una tomba
dell'Esquilino 512, 557; plutei traianei dei Rostri 556
(987); ponte Elio 562; porta
Maggiore 523, 540, 582;
portico degli Argonauti 518;
p. d'Ottavia 502; p. Divorum 549; Pugilista seduto
lossale sul
Campidoglio
st.
498; Esquilino 541, 549,

600.
- Fico Ruminale 527; fontana di Domiziano sull'Esquilino 549; f. dj Traiano
suir Esquilino 556; Fornix
604(990
st.
393
s.);
Pasquino
st.
(687).
- Quirinale 549, 571, 603.

- Rilievi Spada 529; rilievo
dall'Esquilino497(897); Ro498, 517 s., 556; r. (987,

1064); R. di Cesare 561.
- Sarcofago di S. Costanza
stri
609 (1072);
s.
stele
di
S.
Elena
Albani
Villa
di
224
(409).
s.,
f.
giardini di Cesare 508; g. di

Lucullo 508; g. di Sallustio
508; Giove colossale sul Campidoglio st. 498; G. Capito
stanza 609 (1071); circo di

Massenzio 603; e. Massimo
523, 609; cloaca Massima
496, 518; colonna di Antonino Pio 565 s. (1004 s.);
e. di Marco Aurelio 557, 567,
573, 583(1007); e. Rostrata
497(898); e. di Traiano 461,
s.);
st.
Traiano 554
f.
561 (983
Massenzio (Costan603 s., 606, 607, 608
b. di Nettuno 565;
(1062)
b. Porcia 502; b. Ulpia555
biblioteca Palatina
(983)
517, 549; b. Ulpia 555 (983).
-Camillo st. 497, 513; Campidoglio 498, 540, 546; Campo Marzio 507, 518, 539,
542, 546, 549, 571 600(962);
capanna di Faustolo 480;
Career 478 (847); case di affitto 519 s.; e. sul Celio 508;
pitture di una casa sull'Esquilino 510, 512, 557 (914);
pitture della e. della Farnesina 424, 510 ss. (XVI); e.
di Livia 403. 417, 510 s.,
517 (702, 739, 915); e. dei
Martiri Giovanni e Paolo
520; case sul Palatino 508;
casa romana 549; e. di
Romolo 480; e. delle Vestali
568, 570; Castro Pretorio
540; catacombe 569; Celio
508, 520; chiesa di S. Co-
Giulio 507, 518, 536;

Olitorio 499, 500, 502,
f. della Pace 548, 549;
f.
tino)
573;
Basilica
Emilia 502
b.
Giulia 507; r. (987, 1064);
b.
609; s. di L. Cornelio Scipione Barbato 500 (903)

Saepta Julia 507, 518; santuario di Apollo Sosiano
463; Septizonium 570; Stadio (Piazza Navona) 549;
Tabuiarium
500, 506 s.,

549; teatro di Marcello 507,
518,547(911);
507,
t.
Pompeo
di
518, 538; t.
Scauro 508; tempio
513,
M.
Adriano
di
di
565
(1002 s.); t.
di Apollo Palatino (Apollo
d'Azio) 356, 517, 526; t.
di Augusto 538, 540, 549;
t.
sull'Aventino 497; t. di
Castore 518, 561 (992); t.
di
Cerere, Liber e Libera
497; t. di Cesare 383, 513,
517 s., 520, 561
t.
di
Claudio 548; t. della Concordia 518, 519 (928); t. di
Ercole 502; t. di Esculapio
499; t. di Faustina e Antonino 565; t. della Fortuna
Redux 549; t. della Fortuna
;
Virile
507 (912);
di
t.
Giano
499; t. di Giove Capitolino

406, 479 s., 491, 496, 501 s.,
506, 513, 546, 548 (1006);
t. di Giove Statore 501, 503,
504, 513; t. di Giunone Regina 501, 502; t. di Giunone Sospita 500; t. di Honos
e Virtus 552; t. di
Iside
e Serapide 523, 539, 549,
550, 570, 600 (962); t. della
Madre degli di 500;
t. di Marte Ultore
518 (925
della Mater Matuta
t. di Minerva 549;
Nettimo 515; t. della
Pace 548; t. di Romolo, fi-
s.);
t.
507(912);
t.
di
Massenzio 603; t.
Salus 499; t. di Saturno 519; r. (987); t. del
Sole 600; t. di Spes 499; t.
della Tellus 500; t. rotondo
sul Tevere 519; t. di Traiano
t. di
555, 561
Venere Genetrix 422, 507; t. di Venere
glio
di
della
e
di
Roma
561, 565 (993);

e Tito 549
Vespasiano
(976);
r.
(987); terme
di
t.
s.
A-
grippa 518; t. di Caracalla

466, 515, 571 s., 573, 603
(1012 s.); t. di Costantino
571, 603; t. di Decio 571,
600; t. di Diocleziano 571,
602 s., 604; t. di Nerone 542,
572; t. di Severo Alessandro 571, 572; t. di Tito 548,
550, 554; t. di Traiano 541,
554, 570
s.;
tomba
Metella 523,
di Cecilia
563 (935);
dei Flavii 549, 562;
Haterii 550 (978
s.);
t.
t.
t.
degli
dei
'
INDICE GENERALE
Nasonii 562; t. di M. Vergilio
Eurisace 523 (936); t. della
via Latina 569(101 l);Tor de"
Schiavi 600; Torso di Belvedere st. 513(917); Trofei
di Mario 549; Trono Ludovisi
245 ss. (438); Tulliano 478, 495 (847).
Venere Capitolina st. 429;
V. dell'Esquilino st. 277
(490); Via Sacra 603; villa
di Gordiano III 600; v. di
Livia 509 s., 530; Viminale 571, 602.
g. 531 (952); m. (900);
r. 527, 556 (1004).
Scriba st. 27 (58);

servo r. 29 (64); il Sindaco
del Villaggio st. 28 (62);
-
28 f63); tomba
Ptahhotep 29, 32 (67).
testa
Tempio
Augusto,
ed
di,
vedi Ankyra, Atene, Fola.

e Cesare, Tempio di, vedi
Cirene.
e Venere,
Tempio
di, vedi,
Roma.
Romolo, Storia
Remo
Casa
di,
figlio
di
di,
pp. 512.
r. 462.
vedi Roma.
Massenzio.
Tem-
pio di, vedi Roma.

Roselle: mura 622.
Roma.
Salmanassar
di, p. 384.
Rostri m. 498.
vedi Roma.
527(987).
Ruota del vasaio 1 16.

Rupestri tempii egiziani 42.
tombe d'Asia Minore 87 ss.,
419; egiziane 34, 43 s., 54;
frigie 87 s.; di Gerusalemme
batee di
gonie 88
licie
89
ss.;
na-
Petra 451; paflapersiane 100 s.
(1000).
Sabrata: anfiteatro 586; teatro

586; tempio 586; terme 586.
Sacerdote st. 27 (59).
Sacrificante st. 395.
Saepinum (Altilla a Sepino)
627.
Saffo t. 349.
St. Remy (Glanum Livii): arco
dei Giulii 522, 529, 579(934);
monumento dei Giulii 525,
528, 579 (938 s.).
St. Vincent 624.
Sakkara: contadini r. 29 (65);
fabbricante di birra st. 27
(.384);
Heraion 170,
Samolas (S) (394).

Samotracia 445;
419, 540(663).
apuli 375 (659);
Saarburg: altare 581 (1028).

Sabina, Apoteosi di, r. 564
210
419.
v.
Eupalinos
184,
188,
189,
191, 381,
408, 425; mura della citt
217; monete 212; porti 217;
statua maschile st. 210;
Zeus, Athena e Eracle di
Mirone st. 275.
Vasi di, vedi Vasi.
(209).
Ruvo: vasi
vaso di Pronomos (582);
di Talos 337 (583).
di
217; Aiakes st. 211; Hera

st. 210;
H. di Cheramyes
s.;
stile
75.
i:^4
s.,
del tipo di
Sidamara 576
Sardanapalo
368.
necropoli di Bin-birtep 113; tumulo di Aliatte

113 (231).
Sargon, Leone, Palazzo di,
vedi Chorsabad.
Sarsina 626.
Satiresco dramma, Preparativi per un, 337 (582).
Satiri r. 225, 347 (600).
e Ciclope p. 336.
e Menadi p. 345.
Satiro t. (760); che si guarda
la coda st. 431; che batte
crotali st. 431; che schiocca
le dita st. 431; di Policleto
st. 514; che versa il vino, di
Prassitele st. 363, 614 ss.,
(631); in riposo st. 431; in
riposo di Prassitele st. 363 s.
367, 616 (634); in riposo di
Protogene p. 386; sdraiato
st. 431; spiante p. 385: vedi
Sardi:
anche Fauno, Sileno.

Satricum: tempio 496; rivesti-
mento
edificio
di
Saturnia:
fittile
Savignana 626.
420 (744).
Samiis (S) 579.
San Leo 026.
Salvatore
Telesino
vedi
Telesia.
San Sossio 627.

Santa Maria CapuaVetere: anfiteatro 628 (1001); arco di
Traiano 628; sepolcri 628.
Sant'Antioco 629.
Santsci: stpa 453.
Sapor
e Valeriano
g.
599
(1057).
Sarapis vedi Serapide.

Tempio di, vedi Alessandria,
Menfi.
Sarcofagi attici 589; di Cartagine 574(801); ciprioti 97,
574 (206); di Clazomene 197
s.,
219, 232 (361 s,); cre-
del
t.
mura 622.
Tempio
propileo di Tolemeo Philadelphos 405, 420 (709, 744);

tempio dei Misteri 410, 420
Propilei
(721); volta sotto
st.
vedi Asurbanipal.
Sardegna: nuraghi 6, 473(842);
tombe .'dei Giganti 473.
Saturno,
San
s.
(1019).
11
Arsinoe 410,
420 (722);
Nikest. 394 s., 420 (691 s.);
nuovo tempio 344 (721);
129
Samo: acquedotto
Russia IVIeridionale: oreficerie

282, 439; sarcofagi di legno
Rustico
st.
tomba di D. 607.
Salonicco vedi Tessalonica.
Salpion (S) 526.
Salto r. 2.35 (420).
Salus.
Tempio della, vedi
st.
452 (805);
70;
Roma.
Rosmerta 581.
Rossane e Alessandro, Nozze
r.
II
Obelisco, Palazzo di, vedi

Nimrud.
Salomone, Giudizio di, pp. 447
(797); Tempio di, vedi Gerusalemme.
Salona (Spalato): palazzo di
Diocleziano 607 (1066 ss.);
Rosetta 112, 143, 144, 194.
Ruminale, Fico,
di
Sala cizicenica 411; corinzia

411; egizia 38, 93, 411, 415,
443, 444 (787).
Salihyeh vedi Europos.
Salisbury: stonehenge 7(14).
Sallustio,
Giardini di, vedi
Roma
tesi
(128);
..
655
(IV A B);
cristiani 602, 609; egiziani
419, 574; etruschi 483, 487,
491, 494, 574 (837 s., 876,
887 s.); fenici 94; filistei 95;
greci 418 s., 574, 589 (646,
greco-romani
702,
1039);
599;lici 91, 574; romani 494,
564, 574 ss., 588, 589, 591,
601 s. (1015 ss., 1059 s.);
(61); necropoli 17; piramidi

20, 21; p. di Tosortliros 20
(45); rilievo di tomba 55
497.
di,
vedi
Roma.
Satyros (A) 360.
Scale 33, 118.
Scanalatura 190; nella colonna
dorica 160; nella e. ionica
166 s., 172 (308, 312).
Scarabei 33, 57, 95, 212, 490
(388, 881 s.).
Scarabeo di Theodoros 212.
Scaraboidi 212, 490 (389 s.,
473).
Scauro, Teatro di, vedi Roma.

Scena 418, 587, 592, 595.
Schech Abd-el-Gurna 35; tomba di Sennofer 51 (115).

Schema, Sigillo di, 95 (200).
Schnburg; menhir 578 (1022).
Schussenried: casa 9 (19); palafitta 9.
r. 588.
Scipione Barbato, L. Cornelio
Sarcofago di, 500 (903).
Scita (l'Arrotino) st. 457.
Sciti, Vita degli, r. 334.
Scitico-romana arte 12(19).
Scilla p. 345;
INDICE GENERALE
656
Sethos
Sciuchbe vedi Pliilippopolis.

Sciuruppak (Fara) 58.
Scizia: vasi attici 345 s.
Scoppto vedi Fonili.
II
Scorcio 14, 26.

Scriba st. 27 (58).
Scudo Strangford 291 (507).
Scultore r. 67.
Scuola, Scena di, r. 580 (1025).
Segesta; teatro 621; tempio
163, 238, 621.
Segni: porta Saracinesca (846).
Segovia: acquedotto 584.
Scianti Larthia, Sarcofago di,
Selene r. 819;
Seleucia: 411.
Pieria 380.
st.
(514).
r. 452; st. 587.

Selinunte: acropoli 621 tempio
A 621; t. di Apollo 163,
213 ss., 238, 268, 621 (393);
tempio B 621 (VI 1); tempio C 185, 186, 187, 188,
621 (334, 340, 342); metope
del tempio C 202, 222, 614,
1
621 (369); sima del tempio

C 188, 621 (342); tempio D
186, 188, 621 (335); tempio
E (Heraion) 238; metope del
tempio E 268,614,621 (471);

tempio F 186, 188,238,267;
metope del tempio F 621;
tempio O 621; t. di Demetra 178, 191.
Sendscirli 84; mura della citt
84; palazzi 85; rilievi 87;
stele
Assarhaddon
di
79
(166).
Seneca, Preteso, t. 448 (799)

Senkere vedi Larsam.
Senmuth, Tomba
di, 148.
s.
Hyksos
(68);
greca pv. 193 (364); r. 204;

st. 252, 302; ittita 85, 87;
dei Nass st. 190 (347).
Siaan vedi Cliian.
Sibari: nummi incusi 269(475).
Sibilla
(617).
r.
placche d'osso 9; tombe eneolitiche 7; vasi mice146;
nei
neolitici
neolitici
v.
dipinti
v.
8;
10.
Apollo e Arte208; Eracle di

355 s.; Eracle e
378;
mide st.
Skopas st.
Athena st. 208;
galleria di
quadri 403, 425; vittoria
Arato
Vasi
di,
Pellene p. 421.
vedi Vasi.
Sidamara, Sarcofago del tipo

di, 576 s. (1019).
369 (646); s. di Alessandro 333, 402 (701 s.,

XIV).
Sigeo Capo: tumulo di Achille
113 (230).
flitte
t.,
Tempio
di,
vedi
vedi
19.
Arco dei, vedi Pola.

Orata (A) 509.
Sermione: grotta di Catullo
Sergi,
StTfiio
625.
Serravalle
Serivia
Tomba
vedi
Li-
Simmachi, Dittico dei, 610.

Simmetria vedi Synimetriai.
S(mos(P)42l.
Sindaco del villaggio st.
28
366, 370, 372, 374, 387,

.
396, 420, 439, 515, 526.
Skytlis (S) 208, 217 s.
Skytfies (lo Scita) (I) 230, 241.
Slavonia: vasi neolitici dipnti 10.
Smaltati mattoni vedi Matto-
Smi7/(S)210, 218.
Smirne 565; stele (826); tomba

di Tantalo 113.
Snofru vedi Soris.
Socrate t. 390.
a pitture e stucchi 569.
Sofocle del Laterano st. 373
Soffitti
(653).
(S) 244.
Sokrates (S) 270.
vedi Socrate.
Sole r. (808), 530 (949), 607;
st. 548: vedi Helios.
Tempio del, vedi Roma.
Solenes 162.
Solone st. 373.
Solunto 620; Ginnasio 629
bele)
Madre
degli di (Ci-
90 (184); trono
di
Pe-
lope 90.
di,
vedi Naksci-
Rustem.
Servigliano 627.
Servio Tullio pp. (875).
Sesostris I st. 30(71).
Sippara (Abu Habba) 58; scuoSole 72;

la 66; tavola del
tombe
Solutrenne civilt 2
Sophilos (I) 199.
(1).
Sopolis (P) 512.

Soris (Snofru), Piramidi
vedi Dasciur, Meduni.
di,
Soros 91.
Sorrento: base 356 (617).
Sosandra vedi Atene.
Sosias (I) 241.
Sosibios (S) 526.
Sosinous, Stele di, 327.
Sosos (1) 426.
Sos(ra(os(A) 380, 414.
Spada, Rilievi, 529.
(62).
.
(S) 210.
Skeuotheke 346.
Skopas (A S) 339, 340, 342,
353 ss., 358, 360, 361 s.,
(1104).
r.
590 (1041).
162, 170, 175, 191, 204,
339 s. 340 (305 ss. 342, 585).
Sipilo:
barna.
Serse,
i.
Silvano 568;
Alessandria,
Menfi.
Serdab
196;
Sima
Roma.
Serapeion
345 (597); m.
269 (476); danzante di Pompei st. 469 (835); col piccolo
Dioniso st. 430 s.: vedi
anche Fauno e Satiro.
Sileno
Watsch 472 (840).

tombe rupestri 34.
Skelmis
Sillax (P) 268.
(694).
Iside,
di
Siut:
Soidas
212.
cretesi
S(7fln;o/((S)349s.,374, 614.
Silehester vedi Calleva.
Siligo: terme 629.
Siro p. 52 (118).
Sirona 581.
Sisifo pp. 279.
Sistro 131, 148 (256).
Sitalca (S) (395).
Sitale 471, 623; di Bologna 12;
della Certosa 471 s. (839);
ni.
Gaber: tomba 413.

Sidone 192; sarcofagi 419; s.
licio 333 (577); s. delle AfSidi
Sepolcrali pitture 374.

st.
203,620(341).
Sirene 612; r. 224; st. 380.
casa 595(1051).
Siro vedi Syros.
Siria:
Side: ninfeo 591 (1042).
Sigilli
398
di
629 (1103);
620; palazzo di Dionigi 347,

379; teatro 620(1085); tempio di Apollo 185 s., 187 s.,
Sicilia:
Sicione
Ginnasio
monete 269, 338, 357, 374

Olympieion 186,
di,
vedi Roma.
Sevcrus (A) 541.
(S) 579.
Sfinge assira st. 74; egiziano
st. 37, 56, 87; eg. in Gise 22
Sennaherib, Palazzo di, vedi

Kujundscik.
Tomba di, vedi
Sennofer,
Schech Abd-el-QLirna.
Senorbi 629.
Senwosret vedi Sesostris I.
Serapide 582; di Bryaxis
397, 445; del Vaticano
629;
(477, 584);
Roma.
Severo Alessandro, Terme
degli
(1086); Apollo Temenites
538; ariete st. 374(657);

castello di Furialo 620; Filottete di Pitagora 269; Foro
st.
(47); eg.
298
(70).
(112).
56.
r.
st.
Sette a Tebe pp. 278; r. 333;

st. 491.
Settimio Severo r. 573; st. 570.
Arco,
Palazzo di, vedi
(888).
Sekos 38, 43.
Seleuco
30
st.
Ili
73.
Siracusa 379, 620; acquedotto

629; altare di lerone II 620
Spagna: vasi
6, 8, 9,
473.
neolitici
dipinti
INDICE GENERALE
Spalato vedi Salona.
Sparta: base in marmo 201;
Eurota di Eutvchides st.

394 (689); rilievi funerari
218 (398); Skias 184; tempio di Artemide Orthia 155,
178, 218;
Athena Chal-
di
t.
kioikos 179, 200, 203; vasi

cirenaici
218; Zeus di
Klearclios 211.
Spata: colonnina micenea 146
Sunio, Capo: Apollo
tempio
433
112,
1).
Splanchnoptes
st.
142,
greca 164, 170.
stele
327 s. (434, 569).

Stephanai 438.
Stephanos (S) 251. 513.
Eracle
r.
261.
409 (720).
Tarvos Trigaranus 580.
moneta (392); rilievi

delle porte delle citt 244;
Taso:
115;
(729).
163.
Stoura: case 156.
Strada pp. (739).

Strade egiziane 33; greche 417;
romane 521, 553.

Stralon (S) 428.
Stratonice e il pescatore p.
386.
Stratonkos (S) 455.
(I) 437, 462.
Strongoll 628.
Strongylion (S) 328.
Stucchi 541, 544, 545, 569
(964, 966).
Studi US (P) 510.

Stpa 453, 454.
Stylis 395.
Stylopinakia 407, 461.
Stvppax (S) 314.
Subiaco: Efebo st. 399.
Sucellus r. 581 (1028).
e
Akkad 58
Sumu-ilu, Cane
(137 b).
ss.
di, st. 63,
149
Artemide Polo 464;

tempio di
di
Apollo Pythios 156 s.

Tatsciara 102 (211, 213).
Tauriskos (P S) 463, 465
s.,
515.
Teagene, Fontana di, vedi

Megara.
Teano: anfiteatro 628; templi
628; terme 628; vasi 377.
Tearkos r. (126).
Teatro 418, 577, 586, 590; di
Systyloi templi
Aspendos 591 di Atene 307,

346, 373, 587 (500); di Epi-
Tablinum 482, 504, 505.
dauro 340 (588); di Delfi

(395); di Fiesole 626(1096);
di Pergamo 420 (746 ss.);
di Pompei 504, 509; di Marcello in Roma 518 (911); di
Scauro in Roma 508; di
Tadius (P) 510.

Takuscit st. 54(124).
Talos e Polluce pv. (583).
Tanagra 307; Dioniso m. (478);
D. di Kalamis st. 272; Ermete di Kalamis st. 271 E.
di Onatas 251 monete (478);
statuette in terracotta 399
Pompeo
518,
s., 434, 442 (698

Tanis: Sfinge degli
(68);
Nili
st.
54
Tomba
507, 513,
Siracusa 620
di
(1085).
Hyksos 30
Tebe (Egitto) 35
vedi Smirne.
Taormina '620; teatro 629
di.
d'Alessandria 413,
425, 436; assiri 177, 453; fenici 177; orientali 194, 534;
di Pergamo 462.
Tarantini,
Monumento dei,
vedi Delfi.
Taranto: Eracle di Lisippo st.
390; Europa sul toro di
Pitagora st. 269; tempio di
Poseidon 619; terramara 11,
470; vasi 375, 376; Zeus di
Lisippo st. 391.
Tarquinii: necropoli 482; sarcofago dipinto 487 (876);
tomba degli Auguri 484, 622;
t.del Barone 622; t. delle Bighe 622 (869); t. della Caccia
al cinghiale 622; t. del Cardinale 622; t. del Citaredo
(866); t. delle Iscrizioni 622;
t.
del Mare 622; t. Marzi
(867); t. della Mercareccia
(861); t. del Morto 622; t.
dell'Orco 487, 622 (873); t.
coperto
lazzo di
(123).
Tantalo pp. 279.
Roma
in
538;
ss.).
Tappeti
(14).
del Pritaneo 244; santua-
rio
stele di Philis 328;
(1102).
Stonehenge 7
Sumer
Kephisodotos
414
Tarso: medaglioni 393; tempio
Stereobates 159.
Sterope st. 262. 263 (469),
Stilobate 159, 164, 166, 288
uccelli
di
st. 398.
412.
tombe cicladiche
Syrakosia
Syros:
314.
622.
Spoleto 627; mura

Stadio 561, 588.
Stagno 577.
Stasikrates (A) 380.
Stele babilonesi 61 $..63(137);
etrusche 491 (889 s. 892);
attiche 231, 232 ss., 269,
347 s.,356, 374(417 s., 472,
567 s., 654 ss.); ioniche 244,
(307).
Stintali
584.
r.
Svevo t. 555 (986).

Symmetriai nell'architettura
(Tarraco): acquemura della citt
dotto 584;
624;
Timarchos
135,
(865).
achemenidica
Augusto 522, 624

terme di Graziano
Symplegma
(767).
117,
cratere di
kudurru 67;
624.
Spintharos (A) 351.

144 (279,
di
(933);
Spirale
acquedotto
(Italia):
Roma.
vedi
Sphekiskoi 162.
Spinarlo
r. 612; Capitolino
st. 264 ss., 277, 433; Castellani st.
(137); tomba
101 (210).
arco
di,
palazzo 98, 105, 106; pareti

a mattoni smaltati 106(218);
platano e vite di Theodoros
211 s.; stele di Naram Sin 63
Tempio
98;
Theodoros 21
Querciola 622 (868); t. degli

Scudi 622; t. del Tifone 622;
t.
dei Tori 484; t. del Triclinio 622; t. del Vecchio
622; t. dei Vasi dipinti 622
Tarragona
959).
Susa (Persia)
627 (1097).
Spes 223.
163,
305.
(242, 4); tomba 146.

Specchi egiziani 33, 53; etruschi 489 (879 s.).
Consolare
Poseidon
di
657
209;
Supplicante di Aristeides p.
344; Barberini st. 310.
Suovetaurilia r. 515, 536 (919,
"
Speira 166 (306 s.).

Spello 627; porta
st.
Pompei
in
s.
509.
pa-
(79)
Amenophis HI
strumenti
di
messeum
35;
(1
1);
13; Ratempio di A-
selce
menophislll 35,44(95); tomba di Rechmere 148 (102):

vedi anche Der - el - Bahri,
Ourna, Karnak, Luksor, Medine Habu, Schech Abd-el
Ourna.
(Grecia)
di
113,
399;
Kephisodotos
altare
Timar-
chos 398; Apollo di Kanachos st. 218; Athenae Eracle

di Alkamenes r. 312; casa di
Cadmo 141; pitture della e.

di Cadmo 151; vasi dalla e.
di Cadmo 145; cratere (349);
frontone di Prassitele 362;
stele incise 344; st. di Rhynchon i. 344 (595 a).
Tebessa (Theveste): arco 585;
tempio 585 (1036).

Tegea: Apollo di Cheirisophos
218; tempio di Athena
171, 187, 338 s., .340, 354 s.,
357 (609 s.).
Teggiano: anfiteatro 628; ponte 628; tempio 628.
Tegole 191(327,330).
st.
INDICE GENERALE
658
Teje
t.
46, 48(104); scarabei di,
48.
Teisikrates (S) 393
Tektaias(S) 218.
s.
Telamone: frontone 491.

Telamone st. 254 (452).
Telefo r. 460 s., 576 (821).
e Achille al Caico st. 354.

guarito da Achille p. 335;
i.
(879).
di Asaph 95
Schema 95 (200).
(Lagasc) 58; Qudea st.
sigillo
Tello
s.
s.
(130); statuetta 65 (142);

stemma 60 (132); toro t. 61;
vaso di Entemena 60 (132).
Tellus r. 527 (943); 530 (949).
Statuette in, 399, 434. 464.

Pausania: acquedotto 629.
Terra sigillata 532,579.
Terrazze 417.
Terremare 1, 470.
Tersile, Morte di, pv. 376.
1
Teseo nel
Olimpia
di
(138); t. 63 (139); rilievo 65; r. di Urnina 59 s.
63
della, vedi Roma.

Chairestratos st.
427; di Dorykleidas st. 218.
Tempio
Temide di
Temnos r. (958).
Tempera 317, 599.
Tempio assiro 70 (150);
babilo-
nese 65 s., 68; egiziano 33 s.,

37 ss., 155; eg. funerario 44;
eg. rupestre 42; eg. a valle
22 (47, 49); greco 40, 111,

139, 154 ss.; gr. in antis 156,
170, 184, 408, 409 (295);
gr. a megaron 156, 157, 409,
479; dorico 173, 179 ss.,

184 ss., 213 ss., 339 (295 s.,
305, 321 s., 324 ss.); ionico
381, 408 s., 499 (296, 345);
italico (etrusco, tuscanico)
156, 478 ss., 497, 519, 550
(850, 853); it. su podio 479;
ittito 84 s.; persiano 98 s.;
romano 499, 500 ss.; rom.
su podio 409, 496, 500, 504,
507, 539, 565, 578, 585, 589,
591, 593, 595; gallo-romano
578, 584: vedi anche Corinzio, Dorico, Ionico, Tuscanico Ordine.
Templum 478.
Tenea: Apollo st. 208, 209
frontone occ. di
st.
261 (461); di
Parrhasios p. 335; nelle metope del Partenone r. 294;
di Silanion st. 350 (605).
Santuario di, vedi Atene.
nell'Ade pp. (873).
e le
e
Teodosio
di,
il
Grande, Colonna
vedi Costantinopoli.
Tepidarium 603(1012).
Terelik-Kalessi:
tomba rupe-
stre (186).
Terina:
moneta 338.
Terme
541, 542, 553, 561, 570,

577, 586, 587, 600, 603, 608
(741, 1012
s.).
Termessos 590; casa 591

pio 591 (1043).
tem-
Amazoni
pp. 278.
Ariannapv. 154 (294,364).
dodici di pp. 345.

Imprese di, r. 249, 304.
nel mare pv. 278 (492).
il
Minotauro
(531).
Piritoo
metrici
Thermos:
figli
di
r. (444 e).
Fallante r. 305
r.
309.
153 (289).
tempio
di
Apollo
155, 156, 157, 182 s.,

195, 239 (329 s. 357).
186,
Megalopoli.
Thesauros (tesoro) 142 s., 156,
239, 249, 255 s. (394 s., 458);
vedi Delfi, Olimpia.
Theseion vedi Atene.
Theveste vedi Tebessa.
Tholos 416, 502; p. (738): vedi
Delfi, Epidauro.
Thersileion
vedi
Thorikos 113.
Thothothes, Tomba
di, vedi
Bersce.
Thrasyllos,
Monumento di,
vedi .Atene.
Tltrusvmcdcs (S) 342.
Thugga vedi Dugga.
Thymele vedi Tholos di Epidauro.
Thurioi 307.
.Thusnelda.st. 515(921).
Tiberio g. 531, 536(952),
Arco di, vedi Roma.
Tibur vedi Tivoli.
Tesoro vedi Thesauros.
Tideo
Tespie: Afrodite di Pressitele
Tifonest. 205(375 b, 376).

e Zeus pv. 221 (404).
Tigri st. 556.
Timanthes il Vecchio (P) 336,
st. 368; Eros di Lisippo st.

391; E. di Prassitele st. 366
pitture di Polignoto 278.
Tessaglia: casa a megaron 10
114; civilt neolitica 109 s.
113; e. egea 113; vasi neo-
dipinti 10; v. eneolitici

dipinti 473.
litici
arco di Calerlo
606(1065); Incantada 589.
Tessuti assiri 77; egiziani 53
Tessalonica:
(111
1).
Testate di decreti 326.

Tetide i. (880).
Casa pv. (365).

Peleo, Nozze pv. 199
(364
rapita da Peleo pv. 346.
di,
s.).
Tetrakionia 417.
Tetrapyla 102, 417, 524, 525,
585, 593, 606.
egiziano 16; greco in
argilla 182 (327); 183 (330).
Tetto
Teucro st. (451).

Tevere st. 556.
Thaingen: incisioni
Thalamoi 41 1.
(5
s.).
Thalamos 410.
Thamugad vedi Timgad.
Thamvras p. 386.
Thanatos r. 358 (622).
Themis vedi Temide.
Theodoros di Samo (A
I
S) 98,
184, 188, 207, 211 s., 250.
di Focea (A) 339.
g. (882).
344, 345, 421.

//(j;oi'am'(P).336.
Timanliid,^
(S) 427, 428.

Timarcluis {>) 398, 4il(l. 427.
Timgad (Thamugadi) 586; arco
di Traiano 585 (1035).

Timocharis (S) 463.
Timokles (S) 427, 428.
Timomaclws (P) 422 ss., 512.
Timoiiidas (1) 195.
Timotheos (S) 342, 356, 357,
di,
(381).
Teo: tempio di Dioniso 408, 434.
Theodotos (A) 339.

Theologeion 375.
Theon (P) 386, 422,
Thcopropos (S) (394).
Thera: Apollo st. 208 (378);
portico 414 (731); vasi geo-
497 (897).
tini
'
Telesia (S. Salvatore Telesino)

627.
Telesterion vedi Eleusi.
incensiere
Tell-el-Mutesellim:
(201);
Terni 627.
Terone, Tomba di, vedi Agrigento.
Terracina: porto 565.
Terracotta, Rivestimenti architettonici in, greci
156
(342); etruschi 480(855); la-
Terranova
Tetckles (S) 207.

Tclcplwrii's (P) 195.
(S) 98, 244.
(195);
Termini Imerese 629.
360, 362, 526.

560, 561, 592, 595.
Tirannicidi st. 249, 256 s.,
Timpano
.
614
Tiresia
377
(455).
e
Ulisse
p.
403;
pv.
(660).
Tirinto 1 13; capanne neoltiche

6; capitello dorico 160, 184
(303); colonne micenee 140;
costruzione circolare 137;
fregio miceneo 124, 140(219
b); gallerie 85, 134, 137(271
palazzo 127, 137 ss., 144,
s.);
150, 160, 411 (272); fornace

vasaio nel p. 145; megaron del p. 10, 123, 139. 140
(272); mura 137 (270 ss.);
piano superiore del p. 139
s.; pilastri micenei 140; pitture parietali del p. 140 ss.,
151 (274 s., V 2, 3); propileo
di
INDICE GENHRALE
delp. 122, 137 ss., 303 (272)
stanza da bagno nel p. 139
rito funebre 8; tempio di
Hera 151, KO, 187; tomba

a cupola 142; vasi micenei
(283).
Tiro (Tyros) case 593; monete

452.
Tirreni pirati e Dioniso r. 347
Tito, Trionfo di,
Arco, Terme
e
551.
di, vedi
r.
Roma.
Vespasiano, Tempio
di,
Roma.
vedi
tempio rotondo
501 (907); villa d Adriano
Tivoli (Tibur):
426, 561
s.,
563, 564, 590,
(754. 994 s.); ville romane

508.
Tocra 586.
Todi: .Marte st. 494 (894);
mura
622; tempio di iVlarte
627 (1098).
Tolemaico capitello vedi Capitello.
Tolemei, Coppa
dei, 437.
Tolemeo
p. 385.
Moneta di (777).
I
II
st.
(714).
e
Troia 83, 1 10
ron 10, 111
Camei
Il
anche
vedi
di
di,
s.); t.
r.
Tolmeta vedi Ptolemais.

Tombe d'Asia Minore
ru419; assire 73;

cassa 115; cr. a
fossa 95; cr. a cupola 115,
134; cr. a camera 134; egiziane a mastaba 17 ss. (39);
eg. a nicchie 419; eg. rupestri 34, 43 s., 54; etrusche
a camera 482; et. a tumulo
483; ebraiche 452 (805); fenicie 92 (193); filistee 96;
frigie rupestri 87 s.; fr. a
tumulo 90; greche 418 s.;
gr. a cupola di periodo geometrico 152; italiche a pozzo
pestri 87
cretesi a
ss.,
471,482;it.afossa473,482;
licie rupestri 89 ss.;
1.
a
pilastro 92; micenee a cupola 115, 142, 146, 147, 482
(276); mie. a fossa 95; nabatee rupestri 451; neolitiche
a cupola (12); orientali a cassette 596; paflagonie rupe-
persiane 98, 99 ss.;

p. rupestri 100 s. (209); p. a
torre 92, 100 (208); romane
523 ss.; r. a torre 586; sicule
a forno 473; troiane a tumulo 113 (230).
s.;
585
Traiano r. 556.
Arco di, vedi Ancona, Benevento, Tinigad; Colonna
vedi Roma; Ponte, Stradi, vedi Danubio; Tempio, Terme di, vedi Roma.
da
(823).
Zeus Philios, Tempio

vedi Pergamo.
e
di,
Traile: Dioniso st. 467; Ekklesiasterion 413; palazzo
413, tempio di Asclepio 405.

Trapano, Lavoro a, 559, 568,
576, 577.
Travertino 506.
Trebbiatura r. (780).
Trebula Mutusca 627.
Treccia 168.
Treviri: anfiteatro 582; mosaici
582; palazzo imperiale
582, 607; Porta Nigra 582
(10,30); terme 582; ville 582.
Tribunal 415.
i
Tridimensionalit 266.
Trieste: arco di Riccardo
625 (1090).
case a mega-
139,
ra della citt 110 s., 136

178; placche d'osso 9;
propileo 122(221 e); Il strato 8; VI strato 113; tesoro
di Priamo 9, 112 (228 s.);
vasi 112, 473(224 ss.): vedi
s.,
anche
Ilio.
Presa
Distruzione
di,
pp.
r. 321; st. 267,342.

Troiana guerra p. 386; r. 293,
321,333(576).
278, 279;
Troilo e Achille pp. 484; pv.
199,243(364).
Trombettiere
st.
di
Epigonos
455.
cretese 121.
Ludovisi, 245 ss., 614(438).

di Zeus in Olimpia 302.
Trophonios (A) 216.
Tropaea 525.
Truddhu
473.
Trysa (Ghiolbasci) He roon 203

282, 332 s. (576).
Tucidide t. 349.
Tuchuicha pp. 487 (873).
Tudmur vedi Palmyra.
Tufo 506.
Periodo del, vedi Pompei.
:
Tumulo 523; Tombe a, vedi

Tombe.
Tuono, Fulmine e Lampo p.
384.
Turtnanin: chiesa 105.

Tuscanico ordine 497, 500
s.,
506, 507, 519, 550, 578.

Tusculuni; serbatoio 478(848);
ville
508.
Tuthmosis
Tuthmosis
Triclinio 504, 505.
ss.;
s., 113, 114. 123

140, 180, 411 (221,
civilt
del
bronzo
273);
12; idoletti 112 (227); mu-
s.,
Trono
t.
(230).
Epistilio.
1.
(533);
Trochilos 166, 190 (306).

Trofei di armi 461, 522, 565,
508,573,616(829).
Sacrificio del, di Apelle p.

383; di Pausias p. .343.
Torre Annunziata 628.
Torre del Greco 628.
Torri assire 380; babilonesi 65
funerarie nabatee 451;
s.;
persiane 103; fun. sirie 593.
Torso di Belvedere (917).
Torus 166, 172, 190(306).
Tosorthros, Piramide di, vedi
Sakkara.
Trabeazione dorica 161 s.,
405, 504 (303, VI 1, 3); ionica 169s., 451,519, 561 (306
spezzata 591 s. (1043
s.);
di,
s.).
88
di,
Arsinoe,
Tritoni st. 588.

Trittolenio r. 308
607.
Torino:
Tracia civilt
57.
IV, Nave gala 408,

411,413,436,444,452.
VI (784
442.
stri
mura 624; porta Decu624; p. Palatina 624;

teatro 624.
Toro Farnese)! st. 465 s.,
s.)
Carnei di, 445 (792 s.);

Padiglione di gala di, 408,
411. 412, 413, 425 s., 435 s.
(793
Troade: Smintheion 165, 358

s., 589; tumuli funerari 113
mana
(6(10).
Tirso 408.
659
Torcello: rilievo 612 (1077).

Toreutica etrusca 475, 489 s.;
greca 437 s., 445, 462
romana 532, 536.
Tori androcefali assiri r. st. 63,
76, 106, 149 (137 a, 152);
persiani 102.
marini st. 357.
(S)
I
48
st.
s.
56.
~
Tyche
223, 588.
Antiochia
II
st.
56.
st.
di
616
Triglifi (triglyphoi, triglyphion)
st.
394, 452,
(690).
palazzo 114, 118.

Tympanon 162: vedi Timpano.
140, 161, 162, 165, 169, 174,

182, 183, 184, 187, 188, 289,
Tylissos:
404, 405, 480, 500,501,505
Tyros vedi Tiro.
(305).
Udna (Uthina): villa 586.

Ugiiik 84; doppia aquila 86;
Trionfale arco 522.

porta 417.
Tripode assiro 79(171).
di Platea 251 (447).
Ratto
del,
Tripoli: arco di
r.
225
porta dei leoni
(410).
M. Aurelio 586.
Tritone e Eracle
205 (375 a).
g.
387;
st.
st.
85(176);
rilievi 86; Sfingi st. 85.

Ulisse p. 336; pp. 403 (704).
nell'Ade pp. 279.
Pazzia simulata di, p. 335.
nella zattera p. 343.
INDICE GENERALE
660
Ulisse e Aiace p. 335.
e Nausicaa p. 279.
Proci pp. 278; pv. 282
e
(494).
Tiresia p. 403; pv. 377
(600).
Umma: Lupad
st. 61 (134).
(El Mugheir) 58, 65.
Urbisaglia 627.
Ureo 92.
Urne a capanna 471, 481
(20, 838, 857).
cinerarie etrusclne 402, 483,
Ur
494, 575 (893);

romane 523, 538.
Urnina
59
r.
59(130).
s.; st.
Uruk (Warka)
mosaico 66
(144).
Uscebti 31.
Vacca di Mirone st. 273.

Vafio: gemme incise (287);
tazze 131, 133 (260 s.); tombe a cupola 142.
Valentiniano 1 st. 609(1073).
Valeriane e Sapor g. 599(1057).
Vasi apuli 374 ss., 381, 474
(658 s.); aretini 532, 579;
193,
attici
336
s.,
551
s.,
228
345
582
490 (883
240
ss.,
s.
(415
s.);
di
s.);
del
ss.,
428,
s.,
santuario
dei Cabiri 442; calcidesi 220

228 (404 s.); caleni 498;
219
(400
ci-
s.);
cladici 116; ciprioti 112 s.

(203); cirenaici 218 (399);
corinzi 60, 194 ss., 221, 228
(352 ss.); cretesi 10, 113,
116 s., 126 s., 134, 145, 153
(250 s.); cr. dello stile di
Kamares 116
127,
135,
s.,
136,
123,
147,
125,
151
(234 s.); cr. dello stile del

Palazzo 134. 148(263, 282);
pietra
147;
di
Dafne 197(360); egiziani
13,
cr.
in
116,
14,53(30,11 B);eg. d'oro 53;

13, 33; eg. in
porcellana 33,53(122); eneodipinti 473; etruschi
litici
eg. in pietra
487
(351);
193
rodioti
12,
197; di
Sidone 194; troiani 112, 113
(224 ss.); di vetro 445, 579,
583, 599 (1034); di Vurva
198.
Vasliki: case neolitiche 114,
115.
Vecchia ubbriaca
st.
433, 616
Vecchio marino r. 204.

Apollo e Eracle st. 491,
496 (885 s.); necropoli 482;
tomba Campana 484, 623
Veii:
Velathri vedi Volterra.

Velia 628.
Velitrae (Velletri):
rilievi
in
terracotta 497.
Velleia 625 s.
Venditori ambulanti st. 446.
Venere st. 573; Capitolina st.
429; dell'Esquilino st. 277
(490); Oenetrix st. 513; dei
Medici st. 429: vedi anche
Afrodite.
Oenetrix, Tempio di, vedi
Roma.
Marte pp.
Roma, Tempio
e
(877); elladici 134; del

Falere 193; di Fikellura 197
(359); dei Filistei 96, 148;
di Focea 197; geometrici 151
s.
di,
vedi
Roma.
Venta Silurum (Caerwent) 584.
Venti r. 417.
Venlimiglia 625.
Verona: arco dei
Arena
625
Leoni 625;
(1089);
mura
625; porta dei Borsari 600,

625 (1058); teatro 625.
Verona, Presa di, r. 606.
Vespasiano, Moneta di, 539
(962); Tempio di, vedi Brescia,
Pompei.
e Tito, Tempio
Roma.
Vesta, Tempio di,
di,
vedi
vedi
Ro-
ma.
ionici
Finestre
Vetro, Vasi
542, 582.
di, vedi Vasi.
a,
Vettersfeld, Tesoro di, 12.

Vettii, Casa dei, vedi Pompei.
228 (402 s.); di Kvme 197;

lucani 376 s., 474, 476(660);
in
marmo 439; di Melo
193 (350); micenei 134, 136,
145, 146 (268 s., 283 ss.);
di Mileto 197; mini 113; di
Naucrati 197; neolitici 5 ss.,
8 (7 s., 22 ss.); ned. dipinti
9 s., 109 s.,; protoattici
tomba
della
Pietrera 623.
Vibrata, Valle della: civilt paleolitica. 2

Vicenza 625.
Vienm, Cameo di, 531 (952).
Vienne: Afrodite st. 429 s. (758);
.<
III
Livia vedi
Villanova, Civilt
Ke-
vedi
Ro-
Roma.
di
di,
470, 473
(837).
la
palma
p.
342
(595).
Virtus e Honos, Tempio di,

vedi Roma.
Vitruvio (A) 172, 413, 479,
507.
Vittoria di Brescia st. 625.
vedi Nike.
Volsci: mura di citt 477.
Volsinii vedi Orvieto.
Volta assira 73 (153); babilonese 58 (129); egiziana 16,
19 (41); etrusca e latina 478,
495; greca 381, 411, 418,
419 s., 502(744); gr. a botte
411; persiana 113 (231); romana 502, 506, 550, 561,
591, 596, 611; rom. a botte
603; rom. a crociera 547,

550, 572, 595, 603, 606.
Volterra (Velathri) 626; mura
622; necropoli 482; porta
all'Arco 478, 622; stele 491
urne cinerarie 494
(889);
(893).
Volute vedi Capitello ionico.

Votivi
326.
rilievi
Vi;/fa (8)491, 496.

Vulcano, Officina
di,
r.
601
(1060).
Vulci: colonna
tuscanica 480
Cuccumella
483;
(854);
necropoli 482; sarcofagi in
alabastro 494; tomba Frani;ois 487, 622 (874 s.); vasi
Watsch:
94, 96.
Viae 174.
(8);
Gordiano
Vetri dorati 602 (1061); fenici
(290
iberici
di
Vurva, Vasi
Vetulonia (Colonna): necropoli

482; tomba a cupola 482;
s.);
ma.
568(1010).
Vestali, Casa delle, vedi Roma.
Vestibolo 239, 499, 500, 507.
st.
(289); geom. di Beozia

193; geom. di Creta 152;
geom. del Dipylon 154, 198
ss.
Tivoli.
vedi
phisia.
(877).
Vestale Massima
530, 549,
600.
547,549,559,561,562,595,
(970).
508, 509 s.,

582, 584, 586, 588,
di Adriano vedi
di Erode Attico
Vincitore con
(766).
mana
s.,
145,
Samo
197 (358); di
bucchero
s.,
ceretani
490
(863).
58; palazzo 66
(144); parete a
protocorinzi
199;
Aiguille524(931); tempio
di Augusto e Livia 540.

Vifius Philippus (I) 489.
Villa assira 72; greca 412; ro-
Warka
di,
vedi Vasi.
vedi Uruk.
472 (840).
Venere st. 2,
situla
Willendorf
9 (2).
3,
Xanthippos, Stele di, 327(567).

Xanthos
monumento delle
Arpie 92, 223 s., 243,

244 (191, 407 s.); m. delle
:
Nereidi 165, 188, 203,

326, 332, 333, 359 (565 s.);
rilievo con corteo funebre
243; r. con lotta di galli
..
243
s.;
tombe
r.
di
con Satiri 242 s.;

Merchi e Pajava
91, 359; t. rupestri (190).

Xenaios (A) 380.
Xenokles (A) 306.
Xenokrates (S) 396.
Xenophantos (I) 346.
INDICE GENERALE
rOlympeion
Xenopliilos (S) 428.

Xoaria 209.
Xystus 504, 505.
Zenone (A) 592.

Zenone r. (772).
Zeto st. 465 (829).
Zeus di Aigeira t.
st.
del tesoro dei Sifni in Delfi
514; di
251; dei
209; di Dresda
st. 302, 319 (521); di Fidia
in Olimpia st. 260, 283, 311,
321, 428, 452, 539 (520); di
Cipselidi
st.
Hageladas
in
Itome
st.
r. (411); di Taranto
vedi anche Giove.
- Animon st. 271.
st.
Tempio
Philios e Traiano,
di,
di
Leochares
373.
Alcmene r. 201.
- Athena e Eracle st.
- e Eracle r. (368).
st.
Ermete
e le tre
Gigante
Hera
r.
r.
dee pv. (403).
206.
268
(471).
Nascita di, st. 321.

e Tifone pv. 221 (404).
Antro di, vedi Ida; Altare
di,
vedi Pergamo; Portico
di, vedi Atene; Tempio di,
vedi Agrigento, Atene, Magnesia, Mantinea,
Nemea,
Olimpia, Siracusa; Tomba
di, vedi Juktas.
Zeuxis (P) 330, 334 s., 345.
Zikkurrat 58, 65, 68, 70, 71,
72 (143).
Zliten: mosaici 587.
Zophoros 169 (307): vedi Fregio ionico.
275.
ERRATA-CORRIOE
3 fig.
391:
vedi Pergamo.
- Polieus
250
(445); di Klearchos in Sparta

st. 211; nel frontone or. di
Olimpia st. 262 (462); nel-
Pag.
661
st.
tenone st. 298; di Pergamo

st. 454; nel fregio dell'altare
di Pergamo r. 459; di Pietrogrado t. 433 (763); saettante st. 250 (446); nel fregio
(S) 542, 579.
Ana.xagoras
Atene
588; di Otricoli t. 302, 513;

nel fregio del
Partenone
(513); nel front, or. del Par-
Zakro 149; case 123.

Zelanda: dolmen 5 (10).
Zerwdoros
di
Zoser vedi Tosorthros.

Zungoli 627.
'-*#^
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/ i^///f//i/ .
il

Manuale Di Storia Dell'arte Vol. I - Arte Antica

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NUOVO TRADOTTO ED AMPLIATO SULLA

ALESSANDRO DELLA SETA

lavole colorale e 8 tavole in fototipia.

AVVERTENZA ALLA PRLWA EDIZIONE ITALIANA

Ecco, finalmente, l'edizione italiana del

volume non si faccia la ristampa.

dello Springer^^ cosi

delle antiche arti orientali e dell'arte, cosi detta,

ossia greca e greco-romana), sino a che la storia dell'arte medioevale e

non diverr generale materia

non passare anno senza che

collega agli studi clas-

e archeologici gi impartiti nelle nostre scuole.

Ora per mostrare come questo Manuale

che Adolfo Michaelis premise alla quinta edizione:

all'odierna sua misura od equilibrio, tradurremo qui la notizia

Marmale che presentiamo

ogni parte migliorie, soprattutto nel capitolo, prediletto allo

poi alle antiche figurazioni egiziane

lega ed amico l'egittologo prof. Spiegelberg.

romana non potevano trovar posto

esser l'arte classica del

minuti particolari intorno all'arte

un'opera che non

storia dell'arte. Perch,

delle notizie fornitemi dal

pi alta espressione dello spirito

rispetto all'arcliitettur;! e alla scultura, l'arte

Alessandro Magno, sotto

rinnovata influenza orientale,

trascur l'arte cosi

suo contenuto artistico

per parlare d'opere

perch quello deve rimanere pur

parte principale, sorretta e non

stretta fusione del testo con

linguaggio artistico che in seguito parlarono

svilupparsi delle nazioni

quella che presenta un interesse pi storico che artistico

monarchie, quella che fece diventare universali

greca e inizi, per cosi dire,

svolgimento artistico ulteriore fino all'epoca moderna.

da queste. Dir con Goethe, che

con utile altrui

danno un'idea del soggetto ".

parole riescono efficaci, precise e

Adolfo Michaelis chiude

petere un simile elogio per

Italiano d'Arti Grafiche di

trenta originali, spingendo

numero complessivo (comprese

Bergaino, che ha voluto

anche maggiore ricchezza d'illustrazioni, consentendoci d'inserirne

noi sia consentito di

dell'arte sono stati

ammirazione per tanta dovizia

seriet del testo c'interessava di pi, e

un Manuale fatto con notizie raccogli-

procedere del lavoro, da un

materia che tratta, sa

AVVERTENZA ALLA SECONDA EDIZIONE.

Corrado Ricci ha voluto che curassi