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ELICO

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http://www.scribd.com/Cultura_in_Ita4

http://www.scribd.com/Filosofia_in_Ita4

http://www.scribd.com/Religione_in_Ita2
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 BEATO
ANGELICO

Guido Comini UN GIUDIZIO DA RIVEDERE 4

GLI ANNI DELLA FORMAZIONE 8
LE OPERE GIOVA.t'JILI 12
PITTURA DI L UCE 2o
--------------------~------------------------------
GLI A.NNI DELLA MATURITÀ: SAN MARCO 26
----------------------------------------------------
R~
~ O~N=
lA~·=P~E~
R~U~G~lA
~E~O~R~~~E~T~0~--------------------------~3 6
lA CAPPELLA NICCOLINA E LE ULTIME OPERE 4o
In copertina: ----------------------------------------------------
A nnlt1U:iazione CRONOLOGlA 48
(1438-H!SO circa),
particolare; BIBLIOGRAFIA 5o
Firenze, ---------------------------------------------
museo d i San Marco,
conven to, .
corridoio

NeUa pagina a fianc-o :

C!islo incoronato
dispine
(1450 circa);
Livorno
'
Museo civico
Giovanni Fauori ..
(in deposito
d a Santa Maria
dd Soccorso).

A destra:
C,-i.sto deriso, la Ve>gine
e san Domenico o

(1438-1 440),
particolare; '
Firenze
museo di' San Marco,
convento)
cella 7.
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3
'f ~
L
"l'
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'•

4
 •

Un giudizio
da rivedere

EL 1435 LEON BATTISTA

Alberti pubblicava un piccolo libro diviso in tre parti in titolato De
flÌClttm, tradotto dal latino in toscan o l'an no segue nte. Nel pmlo-
go all 'edizione volgare del trallato, l'arc hite uo tesseva l'elogio di
quei maesu·i che avevano ollen o un contribmo decisivo all"evolu-
zione della cultlu·a artistica fiorentina, facendo i nomi di Brunel-
leschi, Donatello, Ghibeni e Masaccio. Grazie ai loro sforzi, le ani
erano tornate a fiorire nel mondo contemporaneo e conseguiva-
no per la prima volta risultati paragonabili a quell i degli antichi.
la cupola del Brunelleschi, che estendeva la sua ombt·a su nma la
Toscana, em d ivenuta il simbolo ste,;so di quegli sforzi; ed è in te.
ressante osservare come quatu·o dei cinque anisti menzionati fos-
sero scultori o a rchitetti o entrambe le cose: l'unico pittore, Ma-
saccio, era morto da sette ann i q uan do il lette rato raccoglieva
q ueste no tizie.
Nell435 la selezio ne ope•-ata era abbastanza compre nsibile,
perché eran o q uesti gli uomin i che, in u n clima dom inato dal-
l'estetica tardogotica, avevano pwltato in una direzione dive rsa.
Q uando, tre anni più tardi, Domenico Vene1.iano scriveva a Piero
de ' Medici p roponend osi per una prestigiosa commissio ne, il
fronte dei rinnovatori no n era più così isolato e nell e sue [ila era-
no com parse le figure del Lippi e di fr-a Giovann i0 •. Nel Trattal.o
d'architettura del Filare te, redatto fra ill451 e ill 464, fra Giovanni
è ricordato con Masaccio e Masolino fra i <<buoni maestri» di cui si
avverte la mancanza, <<perché n'è morta una sorte che erano a Fi-
renze»1'1, ma è solo nel 1469 che fra Dome nico di Giovanni da Co-
rella utilizza nel suo T!uo/.okon l'appellativo con cui l'artista sareb-
Qui sopra be defi nitivamente passato alla storia: ~Angelicus pic tor q uam
e neUa pagina finxer.tt ante J ohannes, l nomine non ] o tto non Cimabove mi-
a fianco:
lncorona.ziolle
non>')). TI passo- che istituisce fi-a l'altro un esplicito raffronto con
della Vergine la pittura di Gio tto e di G'im abue - è il plimo che, in sede storio-
(Pala di SanJ.'Egidio) grafica, colleghi la cultura del pittore a quella degli antich i mae-
(1432 circa), stri, ed è probabilmente per questa via che la sua arte sarebbe sta·
particolari; ta in seguito definita "angelica" (nel senso cinquecen tesco di su-
Firenze,
Uffizi. periore, altissima, "divina")"'· Ancora nell 481 Crismforo Landino
giudicava l'artista «angelico et vezoso et divoto et ornaw mollo
5
•
con grandissima facilità>o"', ma è solo con la biografm del Vasrui
che prend e d efin itivamen te corpo l'immag ine d i • questo Padre
veramente Angelico (...], n on meno eccelleme p ittOre e miniato-
re eh~ o ttimo religi oso [ ... ], in tut te le opere c ragionamenti suoi
umi lissimo e modesto, e ne lle sue pitmre facil e c devoto»'61 • È gra-
z.i e all o storico aretino ch e si afferma il ''cliché" di un tempera-
me n to mite, schivo dell e ricchezze come d egl i onori, che tanta
fo rtu na avrebbe in con trato nella letterarura successiva. Secondo il
Vasari, pdma d i farsi frate , l'artista «arebbe potuto comoclissim<J:-
men te stare al secolo, e o ltre a quello che aveva, guadagnarsi ciò
che a\·esse vo lu to con quell'arti che ancor g io.,.in euo ben isimo far
sapeYa; e nondimeno, per su;~ soddisfazion e e quiete, essendo di
natura posato e buono, e p~r salvar l'anima sua principalmente»,
volk •farsi re ligioso dell 'ord ine de' Frati Predicatori••. Le preoc-
cupazioni agiografiche dt:l biografo sono tali che , con trariamente
a quanto avvien e nelle a lt1·e Vite, non vengono lornite indicazioni
sulla nascita, la formalione e la crescita del p itLOre, prop1i o per-
ché •se la sua piu urn è ispi rata dal la divinità, n on le si possono as-
se~:,rnare fon ti storiche•'''· Dal pun to di vista dei processi peculiari
della creazione artistica, il Vasari ci dice solo che il domenicano
•ave~ per cost~Lme n on rilOccare né raccon ciare mai alctma sua
dipimurn, ma lasciarlc sempre in quel modo in cui erano venute
la prima volta, per credere (secondo ch'egli diceva) che così fus.se
la volontà di Dio». E aggiu nge: «Dicono alcu ni, ch e Fra Giovanni
n on are bbe messo mano ai pennell i, se prima n on avesse fatto
orazione. on fece mai Cnrri fìsso che non si bagnasse le gote d i
lagrime: onde si conosce nei volti ~ nell'attit.udin i delle sue figure
la bon tà d el sincero e gnlllde animo suo n ella rel igione cristiana• .
Bench é calati all'i nterno di un 'anedd otica edifican te, mi t-an-
te a s uscitare calcolate reazioni nell'animo del lettore, i processi
descritti possono m·er avuto u n fondamento d i verità e trovano ti -
scontro nelle pratiche ascetiche della p ittura di icon e, sop ravvissu-
te lino a tempi recenti n el monachesimo orie nt a le'". L'insolita
collocazione assegnatagli dal Vasari finì per far dimenticare o
li'aintender·e il conuibuto del pittore all'arte del prop rio tempo, Qui sopra: con artisti
tanto da farlo consid erare in segttito ~una preziosa reliquia gotica, A nnuntitl.Uone come Masaccio.
(prima dcll435), Gli studi pitì recen ti
sopra••issuta n ell'età di Masaccio""'· particolare; hanno finalmente
Oggi sappiamo che pietà cristiana e umane~imo rinascirn en- Madrid, ridimensionato
tale non fi.U'ono termini inconciliabili per la generazione deli'An- P md o. questo giudizio
gcUco, che la sua rea?.ione agli affreschi masacceschj d ella chiesa mostrnndo
N eUn pagina a fianco, quanto la pittura
del Carmine fu pronta c vivace, che se assegniamo 11 u n 'opera co- in alto: deU'Angclico
me la Pala di Annalen.a una data al 1430 circa, il suo contributo al ~~a~~cciol sia in realtà penneata
gene re della Sacra conversazione fu più d eterm iname di q uello di Cttrdat(l da novità e desiderio
ogn i altro pittOI·e. Eppure, l'equivoco di un artista auardato, inde- dal paradiso lm estre di spcrimeutazione,
( 14!14-1425); accogliendo
ciso fra modernità c u-adizione, costituì u n ropos d ella lettera tura Firenze. quei fen uenti
romantica fino alla fine del secolo scorso, quando certa storiogra- San1:1 Ma ria innovatori
lia d i indirizzo cattolico amò rappresemarsi l'artista come un pu- del Cannine, che d i'colavano
cappella Brancacci. in ambito religioso,
ro mistico, ultimo erede della u-adizione giottesca ~ in un certo quello sor ta
senso antagon ista di Masaccio. Ancora nel Novecenlo, l'Angelico l.a critica ha a lungo di tunanesimo cristiano
è stato alternativamenLc consid erato un reazionario, un trecenti· ritenuto l'Angelico legato ui nomi
sta in ritardo, tma personali là d i Lransizione: ed è solo 11ella secon- un pittot·c a uar:dato, dei gr·andi p redicatori
estraneo alle novità cont emporanei
da metà del secolo che è ve nuto gradualmeme affermandosi tm del suo tempo tra cui Leonardo Dati,
giudizio più equilibrato, ren dente a ticonoscere nell'ope ra del do- e quasi in antitesi Ambrogio Traversari
menicano uno dei prin cipali \'CUori dell' umanesimo c ristiano. rispctlo u.i protagonisti e Antonino Pierozzi.
L'ide ntificazion e di dipinti sconosciuti o fino a oggi fraintesi ha della UU0\'3 stagione
pitLOrica che andava
recuperato importami elementi alla nostra conoscenza del pitto- prepotentemente
re ; insperati ritrovamemi documentari h anno contribui lo alla ri- affcnnand osi
6
 costruzione della sua fL~ionomia; diversi restauri moderni hanno (1) A11:iliviq di Still-O di Flrenu
(d'(Jm ·in a~tml i: A.\1·). Meoticto
offerto la possibilità di una migliore lettu ra delle sue opere su car- avmlti il PriudpaifA fib.a i. n.
ta, su tavola e su muro. Allo stesso tem po, studi fondamentali 290: leltr>ra dt' DomenicQ \·énl!>
!ÙMW a Pirro de· M~~Uri (Pr.ru,.
dell'ultimo decennio hanno potuto restituire aspetti determinanti gi<t. primo aprii( l4J8): <~Nota
della sua produzione, che ci si presenta oggi meglio articolata nel n! prese1HFho stmirt~ rhe Choui--
fiUI ci ddil;t.-mttJ rlt ftu·.fmv. tiri
suo percorso d'insieme. Il libro sul monastero di San l'vfarco di dipt'nghiere untJ ta,,oia d 'a/Jate
William Hood (1993) costituisce una preziosa fonte di informa- rl. vole un mngniji'rlto lft:~Orio,
lu r[twl CtbR 11/of/(, ftlt' jJitu.:~ ~J
zioni sull'ambiente conventuale e fornisce un utile quadro di rac- *'
più mi pi<u:~tel~t po.u'ibilt· fiM6
cordo con la produzione Jiorentina di quegli anni""; la successiva ptr <·'0.11fa mtgitmi({( tlt ·;() 16 (/i·
/~11gitY. ft Jf 1..iò mri.nu Jw spt-
monografia di John Spike (1996) ha in telligentemente riepiloga- rt1(11]W in rlio fiu'i.Ji io'tvl(')èl eli~$(!
to l'immensa materia, mettendo ordine nella cronologia e for- 11ttrmviglim.r, nvegtwdu; ze sia
d,: lxm mru.\'lri clwmr. fm Frl-i-JJ(J
nendo nuovi spunti alla comprensione iconografica"'': ma è nel et jrrì Gùn•iì.ilf, i quali thWO ili
recentissimo studio di Bonsanti (1998) che l'altissima arte di que· uwfto lat-oiÙJ a flur;,..
(2) Jlurrmio Filardf:, Trattato
sto pittore - a torto considerata facile, attardata e nutrita solo di d'archiuetmra, /<151-1464. l
sentimento- è stata riaffermata nella sua natura colta, sperimen- (:'J} Hmwr, !H.bliQiec(l. ,·V112iona·
lt, Cuuv. ~ufl{lr. Cnd. G. 2.
tale, intensamente elaborata, frutto di una visione aggiornatissima 8768, 79>·: frtt Oo>nrnico di (;;,,.
e raffinata, che ha con tribuito in modo determinante al diffon- vwmi t/11 Cordln. TheQtvkon,
U69cirm.
dersi del modemo immaginario religioso"''· (4 ) ;\';·i }XIe:si di cu!Jum (tnglq..
E appun to tale visione e tale immaginario vanno considerati Jfi.U(WI' /'(lr/ùla tlitten ue t iQlo
nm il 11om' di "Fm .-1 tlgtlicq".
in rapporto ai grandi predicatori del suo tempo, da Leonardo Da- mtmlnt in l!ftlùr il tittJ!tJ di ~&'tl ·
Li ad Ambrogio Traversari, da Antonino Pierozzi a Eugenio IV e a W"' gli Ji~ altribuilo /Jrrr voce jl(}--
polare moJtf) pJima cht V.t Chiesa
Niccolò V, senza trascurare oratori laici quali Niccolò Niccoli e ln prorlmllfJ.'W ' tn.l.f il 3 f)t.lohre
Coluccia Salutati, che tanta parte avevano avuto nella rifondazio- 19$2.
(5) Cristf)jOrQ Uwdi-no, Com·
ne su basi umanistiche della politica fioren tina. Uguale peso sulla menco $()JH'' l:1 Comcdi<t d i
formazione dell'Angelico dove ttero poi esercitare i rapporti con D<tm<: Alighkri poem tioren·
Qui sotto: tino. N81.
le grandi famiglie, come i Giugni. e i Caddi, recentemente studiati (6) Qul'sf« d trdmtl' t ù nlttY
San Dommico
arlm-anll! il Crodfisso
da Strehlke in relazione alle opere di Fiesole'm e da Kollewijn per r/u> S{;gu(mO SQIW / rotte (/(11/a Vi-
to.t di Fto;ltc Gio,~nni da Ficso·
(1442 circa), il San Girolamo di Princeton1"'. Tutto questo crea le condizioni per le dell'Ordine de' Prtrlicato-
particolare: una più compiu ta conoscenza del contesto culturale nel quale l'i, in \'usuri, l 568, fd. 1878,
Firenze. Il. pp. 505-526.
l'artista operava e permette di delineare- pm nell'incertezza dei (7) .1 >ga>~, 19)), pp. /Q.Jl.
museo di San Marco,
convento, documenti - una plausibile parabola stilistica, sullo sfondo degli (8) R. Sc"ifi. Icona: di mora
comune d t'i Santj, in Icone
chiostro avvenimenti che, dall'arresto e l'esilio, portarono al ri torno e alla russe in Vaticano, tMalogo
di Sant'An tonino. u'ionfante ascesa di Cosimo de' Medici. d Fila mostra f Il tiOt.otmbrt
1989-30 gnnwio 1990), fJP.
23·24.
(9) T.'t>sprt$Ji()rtf è di Spike,
l 996, (>. /1.
<lO) IV. Hood, Angelico at
S~n Marco, Nt<ll Htw~:n -Lon·
dtJn !993.
( I l) J. T. Spike, Angelico,
Mifrwo 1996.
( 12) C. lkowrnti, Beato An·
gelico. Ca ta loga) (t.Hnplel.o,
f ittm.t 1998. .
( 13) C. li. S!l'l'lllk,, fra Ange-
lico ;md Eari}1 f lorenrioe Re-
mt i.>~a n çc: ('·~a iu t ing in tbc
J()hnson C . .J()hnson Cnlle-
Clion or Ph iladcl phia, in
"'PIJHade!Jiflirr A1YJI'Um of :\ t't
/Julle<i n ", 1• .\XX\'1/J, 376,
1993, f!p. ) -26.
( 14) R. KtJ./Irwiju, Ah: une o~
SC1'\'a:l.iù1li d i Mdi ne ÌtX>IlOgr'il·
lk.n :~ prop~i•o del ~cii'Ola·
mo Jl~nitt:uh.: ··
d i Princr.tcm,
iu "M illnhmgnt tlt':' Krm.stlli.llll-
" . ,'if, dutn hutilutr.'.\' iu Fltmmz''•
XXXII', 1990, />J>. 4/3-420.

l
'

7
la
-

Gli anni
della formazione

RIMA DI ABBRACCIARE
lo stato ecclesiastico e professarsi domenicano con il nome di
fra Giovanni, l'anista cui oggi ci riferiamo con l'appellativo
di Angelico si era chiamato Guido di Piero e nel 1417- anno
a cui risale la prima menzione che lo riguarda - era già attivo
a Firenze come «dipintore>>. Era nato nel Mugello, nei pressi
di Vicchio, negli ultimi anni del Trecento 1151 e alla data del
documento (31 ottobre 1417) veniva accolto nella compa-
gnia di San Niccolò del Carmin e su presentazione del minia-
turista Battista di Biagio Sanguigni, suo vicino di casa e forse
socio di bou ega nel "popolo" di San Michele Visdomini 061 •
Scarsi e poco significativi i dati sulla famiglia: sappiamo che il
padre, di nome Piero, era figlio di un certo Gino e che il fra-
tello Benedetto, minore di qualche. anno, lo aveva imitato
nella scelta di vita, facendosi frate nel monastero di San Do-
men ico di Fiesole e divenendo apprezzato copista dello
"scriptorium" co nventuale. La sorella Checca (Francesca)
avrebbe mantenuto rapporti duraturi con entrambi i fratelli,
maritandosi verso il 1440 e mettendo al mondo un figlio
(Giovanni di Antonio) che avrebbe più tardi assistito il pitto-
re nei cantieri di Roma e di Orvieto. Nel contesto della buro-
crazia del tempo (e in un'epoca in cui la vita delle persone
Nella pagina a fianco: Qui sopra: era in gran parte determinata dalla classe di appartenenza)
Tlittico Beato Angelico la carenza di docu menti relativi alle origini dell'Angelico ri-
di San Pietro Martire e Zanobi Strozzi. sulta particolarmente sorprend ente e da più parti ci si è chie-
(1424-1425) , Lo. Vergine protellrice
particolare; dei domenicani sto se tale circostanza non debba essere ricondotta a un 'ipo-
Firenze • (1425 circa), ~etica indigenza della famiglia, ovvero - alla luce dell'ist•·uzio-
museo di San Marco. ms. 558. c. 4lv; ne specialistica ricevuta dai due fratelli- alla loro eventuale
Firenze,
n1useo di San Marco, condizione di orfanim'. È possibile infatti che una prematura
biblioteca. perdita dei genitori avesse lasciato i due giovani privi d i mez-
zi di sostentamento e che il convento avesse rappresentato
anche per tale ragione una risposta concreta ai loro bisogni
psicologici e ma[eriali. Sia come sia, l'ammissione di Guido
nella compagnia di San Niccolò segnava un importante rico-
noscimento delle sue capacità e n el gennaio-febbraio 1418
l'artista ricevette dai "capitani" d i Orsanmichele un cornpen-
9
so di dodici fiorini per una tavola da porsi nella centralissima
chiesa fioren tina di Santo Stefano, a due passi da p onte Vec-
chio<'·". Il prestigioso incarico, affidatogli in esecuzione di un
lascito «pro costruenda cappella dominijohannis d e Gherar-
d inis••, sanciva il raggiungimento di u n ambìto status co rpo-
rativo, ma né questa né altre opere preced en ti all'investitura
re ligiosa sono state id e n tifi ca te con certezza. Nel gi~tgno
1423, quan do gli venne riconosciuto un pagamento per il
perduto Crocifisso di Santa Maria Nuova' 19;, il giovane aveva
già preso i voti e assuntO il nome di «frate Giovanni de' Fra ti
di san Domenicho da Fiesole»: manteneva rapporti co n il
vecchio mondo professionale e lavorava per conto di com-
mittenti esterni come i canonici d i Santa Maria del Fiore e i
domenicani di Santa Maria Novella.
Da questi ultimi e da Leonardo Dati in particolare (ge-
nerale dell'o rdine dal 1414) fra Giovanni avrebbe r icevuto
sostegno e incoraggiamento alla p ropria vocazione, benefi-
ciando del clima favorevole instaurato dall'elezio ne di Mani-
no V (Oddone Colonna, 1417-1431). Fu infatti proprio gra-
zie alla protezione accordata dal pontefice all'osservanza fio-
rentina - owero l'insieme dei rami "riformati" degli ordini
monastici tornati,.a partire dagli ultimi anni del Trecento, al-
la purezza della regola primitiva- che furono fondati (tanto
per citare alcuni dei progetti più familiari al pittore) il mona-
stero femminile d i San Pietro Martire (1418-1420) e quello
francescano di Bosco ai Frati ( 1438), cui avrebbe fatto segui-
to in una seconda fase quello domenicano di San Marco (ter-
minato nel 1444). Fu inoltre il Dari a compilare, su richiesta
di Barnaba degli Agli, il testamento del 25 gennaio 1419, con
il quale il nobile fioren tino destinava ai domenicani osservan-
ti la somma d i seimila fiorini per la ricostnJ.Zione e l'amplia-
mento del mo nastero fiesolano<2<11•
Proprio lì l'Angelico e suo fratello avrebbero preso eli-
mora agli inizi del terzo decennio del Quattrocento, impian-
tandovi una fiorente scuola min iatoria e affrontando imp e-
gnativi lavori per la decorazione d ella vicina chiesa conven-
tuale. Non è accertata, per questa fase , la presenza d i aiuti o
assistenti al fianco del maestro, anche se l'ar rivo da Firenze
dell'amico Battista di Biagio Sanguigni lascia intuire i con tor-
ni çii un'attività ad ampio raggio, dedita alla pittura di codici
come a quella di stendardi, poli.trici e pale d'altare. Battista
era un illustratore di grande talento e la recente identifica-
zione d i autografi circoscrivibili agli anni del periodo fiesola-
no ci riporta a quel clima di fruttuosa collaborazione di cui il
messale n. 558 del museo d i San Marco è felice espres-
sionet11'. Il codice, assegnato alla mano dell'Angelico e di Za-
nobi Strozzi dalla cri tica più recente, accoglie più di u n sug-
gerimento dall'ar te antica e il fatto che vi si ritrovino, in for-
ma mediata, spun ti e citazioni dalla pittura di Masaccio d i-
mostra la modernità dei modelli d i t·iferimento. Del resto , lo
stesso Zanobi (Firenze 1412-1468) era stato allievo di Battista
e la profonda compenetnzione di modi che avrebb e caratte-
rizzato, di lì in avan ti, il suo sti le so ttOlinea l'importanza del
suo co ntributo alla fondazione di un linguaggio comune13Z1.
La relativa un iformità linguistica raggiunta dalla botte-
ga nel periodo fiesolano ci riporta una volta di più al proble-
ma <.lei maestro dell'Angelico: identità inatierrabile ch e ha
10
 eluso sin qui le indagini incrociate di storici ed esegeti. Fino {15) Si wda U.w, 1984, JlP· J.
,J. pn·la difoo dtl cmdi>imcnu
a tempi recenti era o pi nion e diffusa che, in vinù della co- /JU'IM di viJld. 01V grrurllimtnlt
m u ne sceh.a esistenziale, tale ruolo potesse spettare a PieU'o up-.ttHtJ dtlJ,1i i1u4iosi. che sitata
S. murilfl" r!tlliu ris;o inrom.o 4'll
dj Giovanni, frate camaldol e~e meglio noto con il nome di 1)86. Gilbtn. 198-1, p. 283,
Lorenzo Monaco (Siena 1365 circa - fire nze an le 1426), sot- mlnt.1 dii' il Hl)() f!OS>4 mnr
lu/Jn•a da:. j>cJJ~b<k ptr kt • .,.
to la cui guida il conven to fiorentino di Santa Maria degli S<ÌIO.
Angeli a\·eva p atroci n ato un'impo rtan te bottega m in iatoria. ( 16) .{Sf, c...par;nit. vol.
/H 9, jol. l Br. n. J07 (di. in
Dal momento che, come residen te d i San Michele Yisdomi- Glitn, / 9J6, pp. 218·220; Or-
n i, l'Angelico aveva <~bitat.o da ragazzo nei pressi del mo na- kmdi, l 96•1, p. 169, 1/o<. /). Su
llallisla di Biagio Scruj.!ll il{fli cfr.
stero, si è a lu ngo ri tenuto che il g iovane avesse ap p reso da U>/w, 1955.{'/'. 207-221.
do n Lorenzo i segre ti d eli 'ar te, salvo poi tornarvi saltuaria- ( 17) p., la pos!ii.Uie idelllifi<'i>
ziCJml drlltl famiglia d'origi "'~
m ente pe r l' intero arco della sua attività""· cjr. Or/andi. l 961, pp. 2-.5,
Una compone n te di c:araue re "min iaturistico" r imarrà 174-179, d«. Hff.
( 18 ) ,-\Sf. O r~n mnidu•J,, vol.
sempre late nte nell'opera dell 'Angelico e da un punto di vi- 2) (fil. iu Cdw, 1956, pp. 218-
sta iconografico diverse composizioni del gjovane domen ica- 220; Qria,di, 1964, pp. 169-
170, doc. Il~
no mostrano di r ichiamarsi a p iù note invenzioni dell'anzia- (19) o\Sf, Os/>'d<tf' di SoRta
no camaldolese. Tuttavia il confr onto non esaurisce l'oriz- Matin J'ia~ ltJglllrodi. U.Jallt
"· 4414 (cii. 111 ()11m, 19;6~ pp.
zon te culturale d el pi ttore e non spiega soprauuu o perché le ZI8-22Q; Orla >~di, 196-1, p.
sue prime o pere di impegno (il T1'ittico di San Pielro Martire e l iJ. doc. l'lll.
\ 2il) De M"'rki, 199'2, pp. IJ5·
la Pala di San Domenico) non esibiscano «l' ornamen taz ione J J8,· .11.11 domttnicam ossm.·<mri 1
calligrafica, le rigidezze e i col01i me tallici» dei lavori tardo- l'mjfrun::..a dc tJsi tsl'rritola
snll'optro dell·rlngeiito vedi
gotici di Lorenzo"'1• In asse nza di indicazioni da pane del Va- HooJ. l 99). passim.
sari (ch e pure me u.e l'Ange lico in cim a a u na lista d i artisti (~ l) Cfr. Le.1iD'.~ "'"""• 1994,
pp. 69-U; ,\A. H (, 199>1, pf'.
~<div{·nu ti eccellenti e chiari» con lo stu dio d i Masaccio ndla 25-42. Sulla probabile pnove·
chiesa del Carmi n e) m', risul ta particolarmen te u tile una ri- 11irn:.<t dt{ mt.sUJit dnl (nrmm tn
di San Oomt>nit-o a Fi/Mk voli
Nella pagina a fianco, flessione d i Baldinucci che, nel tentativo di risolvere stili.stlca- om C<mc1/i, 1985. l. fri•· 1/-12.
dall' nlto: mente il dilé'mm a, osserva: «Ben è ve ro che il suo [cioè (22) Su Zmcoli Sn=< ifr. /..t-
Lorenzo Monaco, vi D'il•""'""· 1962,/'/1· 261·
brcO>'CJin.::ilmt
dell'Angelico] d ipignere a fresco lo m ostra pur u·oppo chia- 268: Id., 1994, Pf>· 61'74.
ramente allievo al principio di Gherardo dello Stamina [... ] (25) Stccndc l'òsori /'.4 n~dim
di'Ila Vt'7'gil•ll thlf'~ las.into in _
ç,,. IltMtt'ftt-
(1 414), la maniera del quale [... ) migliorata però quanto alla morbi- to di Fitltll~ o/c'. mi mliti ...am
particolare; dezza e pastosità, col vedere le o pere che poco dopo faceva inrmlll1ils tlillg_.rlt:.a loM'Jt'afÌ•,
firenze. Masolino da Panicale, ten ne sempre•' 1' '· Dunq ue il piuore
oflrr O llfÌNiolNrt' Il(/ Atl'l-l'tnlD di
Uffui. &tn Jllimv, ;,, Sctnta Moria dtl
avrebbe guardato da un lato allo Starnina, dall' altro al mae- fiVft ~ pn·NiwJl6 \" in l 'atlarno
(l'n><•ri. 1568, td. 1878, Il, P/1
Madonna in tnmo stro di Masaccio per crea•·e u na personalissima cifra stilisùca, JIJ6. 522). Sull'argo11tt11to. «<li
col &mtbitw fra tmgcli intrisa di luce e di colore, che non ignorava pres ti[i dalla più !Hngtllroth, l 898, pp. )),.
esallli dome11icani J45: S11l»ti. 19.50, pp. 75-7i:
(Pala tN &111 IJ/Jmen.ico}
ava nzata i~gura tiviti1 contempora nea. U n dipinto come la Te- 8F>1i, 1961, p. 26, n. 190; iLIIÌ
baide degli Uffh i, impro ntato a u n naturahsmo aneddotico di /):{1/0J/W, /962, flP· JO!'J./11),
(1 420 drca),
261·265·26G; IJdlosi, 1990, f>l'·
particolare; gusto ancora tardogot'ico e alternativamen te attribuiw ai dut: 98·101.
Fiesolr (Firen?.e) . artisti, è esemplificativo d egli stretti rapponi intercorrenti fn 1 (24) Spit~t. 1996. f!P. l 7-18.
San Domenico. (25) l'asMI, 1550, td. IPIJ6, p.
le opere giovanili dell 'Angelico e la produzione tarda dello 2;2 fVha di .Ma~còo. piuore
Qui sopra: Starninam'. Del resto, lo stesso Masolino - nato a Panicale ne l liorentinol.
(26) B•ldin• n i. !681. td.
Tritti~o 1383 circa e più vecchio di Guido d i almeno un decennio - 19i 4, l.f'li. J/-1-415.
di San Pi'tm .'Wamre era StatO allievo di Gherardo e già nel 1864 Crowc c Cavalca- (2 7) Tmdi:it>MI_,,. •"'X"'!·
(142•1-1425) . W o Gktmnfo Slami~ta, il tllfNil·
panicol;~re; selle avevano notato com e tanto lui che l'Angelico avessero to f tt •ttrihvito ,aU:-lngtliaJ da
o peralO «Sotto il profilo tecnico, secondo gli stessi principi; ~o f..mtxki d1~>g!i riftri mm
firenze. tll f1;irm~ drlrint•n1luno dtl
museo di San Marco. ed è senz'alu'o ipotiz:zabile che siano stati educati nella stessa 1492 tfi Lorm;;.() (lt ' Jftdiri:

A destra:
bottega»'1 ' ' . .. urw uwòltlla di ltg!Mmr di
IJfl~. 4 iu dff}u;. t!.i mtru() (/i fra
Beato Angelico Gummmi. clipirll(ìt•i pht pori'
o Gherardo Starnina (f) .Jrmti padri .. {rt SF, MttlirM
mwuiJ il 1-';i uripaio, 165, t. 2':
(attribuito}, m Lo>~t~li. 1~0, e~!. 1975, p.
Ttbnide -1(), ~• . 17). Gli .'otruli pili, nvtnri
(1420 circa); lmdmw (t ,f;,11fltt' r oprm tu•lln
f ir·enze. jiTVtlu:umr g;o~'llnilr dc.11'A'I!.~li·
Uffizi. ro. d mi tappo,-io di diJt"P}JQ!a!.n
(Oli Star n;no risvfln rt1id.ntlt
OuiJ'uw'linnfJ! au rilill;.Ùmt drrtR
lt.n'Olc ai dru a ttl~l i (Spi.,,
1996, Pf'· l i·l l , 2.61 mt 1281.
!2/l) }. Qlr• ...C,B.Utl'!!lcflitllt.
.....,.\io:~ l 1116-1. n~. I 9JI. n.;. t9.
11
12
Le opere
giovanili

.__ _ L PERIODO CORRISPONDENTE

alle prime prove del pitwre è fra i più comple~i e criticamente di-
battuti della storia dell'arte. Come è noto, l'investit.ura religiosa
dell'Angelico (1420-1 422) e la sua successiva ordinazione sacerdo-
tale (1427-1429) comporrnrono la rinunci<~ ai beni personali e la
cessione all'ordine dei proventi ricavati dalle sue prestazioni pro-
fes.sionali. n più antico incarico leg-atO alla commi t tem-<~ domen ica-
na sembra risalire al 30 mano 1429, quando il monastero di San
Pietro Martire risulrn debi tore della som ma di ven ti fiorini per una
•pictura tabulae suep nei conf•·on ti del convento di Fiesole'-"'.
L'opera, identificata dagli smdiosi con il trittico attualmente nel
museo di San Marco, fu eseguita dall'Angelico per le •monache di
San Pietro Martire, che oggi stanno nel monastero di San Felice in
p iaz-la», ed ~ ricordata dal Va.~ari come «una tavola con la Nostra
Donna, San Giovan Battisrn, San Domenico, San Tommaso e San
Pietro martire, con figure piccole assai•"'';· Nella conce1-ione anco-
ra "gotica" del polittico, organizzato in scomparti cuspidati secon-
do criteri di r igida simmetria, l'artista scmbm vole r tentare l'acco-
stamento di linguaggi diversi, dichiarando il proprio interesse per
i dati della tradizione. Se la collocaJione scalare dei santi e la loro
piena volumetria manifestano una con,~nta adesione alle più avan-
7.ate istanze della cultura p•·ospettica, la chiusa fonmùazion e del
gruppo centrale rimanda all 'analogo impianto adottatO da Masac-
cio nella Semi 'Anna mdterz.a degli Uffiri'"'· Un'a'ICendenza ancora
tardogotica, d'altra parte, mostrano l'l\ mwnciazione e l'Eterno dei
timpani superi01i , cui una tavola applicata ~ullo sfondo conferisce
il profilo di una larga centina: qui le Stmie di san Pietro martire, ese-
A destra: Qtù sopra: guite in punta di pennello con una svo:~g-o:~tczza di tono miniaturisti-
Trifl·ico Masolino e Masaccio, co, rivelano un deciso influsso di Genlilc da f abliano (1370 circa-
di San Piwo martire Madonna c<Yl Bambi11.o
1427), che recenti commesse per le chiese !1orcntine di Santa Tri-
(1424-H25), • sar~t 'Anna
particolare; (Sa.nt'Anna meu.ena) nita (1423) e San Niccolò sopr'Arno (1425) avevano proiettato nel
Firenze, (1424-1425) ; ''gorha" della piu:nra contemporanea"~.
museo di S•n Marco. Firenz.e , La varietà degli influssi e il loro simulrnneo manifestar;; nella
Uffi7J.
culmra eterogenea della tavola permettono di circoscriverne l'ese-
cuzione alla metà degli anni Venti, anticipandone di almeno u-e
anni la dataZi one tradizionale""'; ne consegue che la darn della Pa-
13
la di San Domenic(), solitamente riconosciuta per opera giovanile
dalla c•itica più recente, potrebbe rimontare all'inizio dello stesso
decennio"''· l lavori di ingrandimento e restauro del convemo fie-
~lano, disposti da Barn:aba degli Agli nel suo testamento del l419,
ebbero inizio nell'autunno di quell'anno e, benché prolungatisi
nel decennio successivo, permisero già al principio del l 42ll'inse-
di amento dei monaci e lo ~-volgimento dei serviri liturgici. Per l'al-
tare maggiore della chiesa l'Angelico dipinse la pala che, unica fra
le numerose opere dco rdate dalle fonti, si conset-va ancora in lo-
co: la Madonna in trono col Bambino fin angeli e santi domenican~ "mo- •:
l
• .1Y.
dernizzata" e ridotta in forma quadrangolare da Lorenzq di Credi
(1501). Questi smontò le strutture del trittico riunendone gli
scomparti in un 'unica superficie e concludendoli in alto con l'ag- In alto e qui sopra:
giun ta di un pannello sagomato che sostituiva all 'oro del fondo la Trittico
di San Piet•·o mmtire
delineazione di elementi architettonici e paesistici di gusto rinasci- (1424-1425},
ment;l.le. Le tras[onna7.ioni subite alterarono pesan temen te il siste- intero e particolari;
ma di relazioni inteme alla tavola, compromettendone la funzio- Firenze,
nalità io rapporto alla stessa spazialit<\ dell'ambiente. Ciononostan- museo di San Marco.
te, l'opera rimane un tapns..ùclo della produzione giovanile dell'ar-
tista e, nella sua appare n te convem.ionalità, può essere letta in rap-
porto ai processi di interiorizzazione dei significati teologici del-
14
AladDtl7la ; n tror~o
col &un bino fra ttngeli
t santi domenicani
(Ptclct Ili Srm. Domm.it:o)
(l420 circa);
Fiesok (Firenze).
San Domenico.
l'immagine. La Vergine vi è raffigura ta seduta, in atto di porgere al La Pala di Sa11
Figlio una rosa bianca (simbolo di pureaa) e una rossa (prefigura- Domtmico
è l'unica opera
zione della Passione) , annunciando così la tematica eucaristica so t- dell'Angelico
tesa alla sua collocazione liturgica. La committenza domenicana è eh~ ha conservato
invece richiamata dal la presenza delle figure di san Tommaso d'A- la collocazione
qtrino (all'estrema sini u-a) e di san Domenico e san Pietro Martire originaria.
Proprio nel convento
{a destra), cui risponde dalla zona ceno-aie la figura eli san Barna- di San Domenico
ba, allusiva al patronato del nobile fiorentino che aveva reso possi- di Fiesole,
bile la riedlficazione del convenro. Se, slilisticamente parlando, le presso Firenze,
esili presenze della ~adonna e degli angeli richiamano le caratte· l'al'tista iniziò
la sua carriera
1i stiche della pirrura di .\1asolino, nei santi, visti volumeuicarneme monastica
di tullo prospetto, è u na ricerca di dignità morale che riporta di- prendendo i voti,
rettame nte a Masaccio. Il ritorno alla regola predicato dal Dati pa.'l- secondo l'ipOtClii
sava per il recupero de lla tJ<ldizione religiosa del primo Trecento e oggi più accrt!ditata,
negli anni 1420-1422.
non è escluso che, am-averso Masaccio, il gio'v-ane m i1-asse a ricolle-
garsi direttamente a Giotto.
L'attenz ione agli sviluppi dell'arre contemporanea non im-
pedì all'Angelico di approfondire quei dati della n-adizione religio-
sa che - pe rlopiù a ttin ti dalla pauistica e dalla scolas tiça- costitui-
vano il sosti<tto più aute ntico dell 'identità culturale dell'ordine do-
menicano. Una pari attenzione era riservata però a quegli autori
 '

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-

Giudizio universale
( 1425-1430) ;
intero e particolari;
Firenze,
museo di San Marco.

Il dipinto proviene
dalla chiesa
dell'ex con"ento
fiorentino di Santa
Maria degli Angeli.
D Giudizio
è probabilmente
ispirato al pensiero
teologico di Ambrogio
Traversari
che di quel convento
fu priore.
Esperto di patristica,
è forse proprio
la sua conoscenza
dei Padri orientali
a giustificare il rilievo
dato a personaggi
dell'Antico
Testamento
che \'tmgono
raffigurati accanto
al Cristo.

16
 che, come Bruni o Salutati, avevano ricopeno importanti cariche
pubblich e e con cilia"-ano l'autorità scritturale con qu ella d ell'anti-
co. in un rinnovato sistema di relazioni che all 'esaltazione d el valo-
re religioso e morale della persona ('"digni tas") sposasse quella dei
valori storici e civili della co mun ità ('"civitas""). Un 'opera come il
Giudi~io univer.rale del museo di Sa n Ma rco è sintomatica degli ime-
r·essi che permeavano glì ambienti dotti d ell' ossen<an za fiorentina.
Anna Samagostin o Barbone h a potuto persuasivanlente dimostra-
re i n essi fra l' incon sueta iconografia della pala e il pensiero teolo-
gico di Ambrogio T raversari, confratello di Lorenzo Monaco nel
monastero camaldolese di Sa n t." \ Maria degli Angeli, per il qu ale il
dip imo venne eseguilO ne l 142!>-1430'". L'in teresse del religioso
per le arti è ben now 1"'1 e la sua dimestich ezza con i testi d ella pa-
trisrjca orientale ne avevano fatto un campione della riu nificazione
delle d ue Chiese (orientale e occidentale) vent'anni pri ma del
concili.o del 1439 che n e sancì, seppur temporaneamente, J'unifi-
cazioncm•. L 'inse1imenoo nella cavola angelichiana d i Abramo, Mo-
sè c al tre figur e veteroresramentaric in posizione p reminen te (ai
lati del Cristo, nella collocazion e solitamente riservata agli aposto-
li) prc~uppone la con oscenza dci Padri o rien ta li e costiruisce
un 'audace affetmazione delle concezioni ecum en ich e d i Tr..versa-
ri. Al tempo stesso, l'id illiaca desctizione delle gioie del paradiso,
cui si con tra ppongono gli OSCLtri connenti della parte infernale,
n on o·owJ riscontTO nella cr.tdizìone cristiruta ma sembra d ipende-
re da fonti classiche come la Repubblica di Platone1-"l. Ne ll'Xl libro
dell'opera, che tratta dell'immonalit.à dell'anima e del p remio ri-
servato ai giusti, il filosofo d escr ive l'abbraccio gioioso d ei beati
che danzano in cerchio sulla m usica delle sfere'"'· La teoria che il
m oro de lle sfere celesti generasse un suono armonico e che la mu-
sica e l'anima ne costiruissero aspetti d iversi e complcmenl<tri era
stata espr-essa d a P itagora ne l VI secolo a. C., per essere ripresa in
tempi più vicin i da autori come san t'Agostino, Clemente• Alessan-
drin o e, più tardi , Boezio. L'in rui7.ione che gli intervalli d ella scala
musica le dipend essero da tma "ratio" aritmetica, d 'altra parte, ave-
va fini to con l'assumere un significato de l tutto particolare per i
Padri dei primi secoli, perché ~logos" - iltennine greco per "r.ttio"
-è identificato con Dio stesso n el prologo al Vatlgtlo d i Giovanni
{l, l ). Per uomini del Rinascim ento come T raversari, l'Angelico o
lo stesso Brunelleschi, • la convin zion e ch e la ma tema tica c la n u-
mcrologia possedessero la chi ave na~costa d ell' w1iverso costittùva
insieme una sfida e uno stimo lo. ed è verosimile ch e ne ll 'escatolo-
gia dell a pala «la precisione geome trica delle due file di tombe
scope•·duate rifletta un simbolismo n urnetico non 3J1Co•·a decifra-
IO• , ma p robabilmen te collegato a lla simbologia d el dieci (il nu-
mero pitagorico perfetto) e del nove (la nona sfern: quella ch e Ci-
cerone n el commento al De Republica identifica con la terra, ·il luo-
go ove tu uo è transitor io e nulla dura»)'"'. Giustamemc: Jo hn
Spike (ch e a questo dipimo ha dedicato tma lettUJ·a recente e sti-
molan te) sottolinea la ricc hezza delle fonti filosofiche e patristiche
di q~Lesto Ciud~io e di come esso abbia inflw to sulla co ncC'zione di
imprese 11t!O platoniche q uali la Distmt.a det Sacramm to di Ra ffaello
nelle Stan7.e \"<l.ticane'"J.
Alla fine del teno decennio, il vasto reo·oterra culturale del
pittore aveva guadagnato alla sua arte la stima degli ambien ti laici
ed ecclesiastici d ella città, promuovendone la fama presso n uove
fasce eli comtnittenza. Allo stes.~o tempo. il colore chiaro c distilla- l
to dell e prime o pere si era venuto caricando d i una nuova valcma,
17 1
 -
A sinistra:
Duposilione
(PfJla tN Santa Tri11ita)
(1432 circa);
Fir~enze,
museo d i San Marco.

riflesso terreno di q uel "lumen" divino che, secondo l' insegna- Qui sopra:
mento tomistico, riluce nell'ordine "geomeu·ico" della creazione. Gentile da Fabriano,
,-\doro:itmP dti magi
Cromie preziose e smaltate si conte ngono in scorrevoli ritmi li- (1423);
neari che se per un verso anticipano soluzioni estetiche della se- Firenze,
conda met:à del secolo, dall'altro risen tono profondamen te del Uffiti.
naturalismo poetico di Ce nule. Opere come l'Imposizione delrwme
Si.a la D cp osi:;;iotUJ
al Ballista, defm ito da l.anzi il dipinto «più gaio e finito» dell'An- deU'Angclioo
gelico•<:~, manifestano compiutamen te i caratteri dello stile maru- c he l'Adorruiotte
ro: dolcezza e gen tilezza di forme, m orbidezza e luminosità dei di Ccnùle
co lori, fusi in delicati accordi di toni malgrndo il rigore della co- furono commissionate
per la sacrestia
suuzione prospettica. All'arte del grande fabrianese rimanda del d e lla c hiesa
resto la splendida Deposizione per Santa T rinita, eseguita a gara di Santa T rinita.
con l'Adorazione di Ge ntile per la nuova sacrestia c he gli Strozzi Nel dipinto del frate
avevano fatto cosu·uirc a IalO della ch iesa come capella gentilizia domenican o,
l'influenza del maestro
fra il 14 18 e il 1423'"'. Palla Strozzi, il committeme, era l'uomo fab•·ianesc,
più ticco di Fire nze c per lui Gentile aveva concepi to un' opera al quale l'Angelico
fatta apposta •pe r affasci nare e lu.~ingare la pote nte borghesia fio- ~tarda anche in altre

rentina», forse a nche •per confondt:re, con una schiacciante pro- sue opere. è evidente.
Cl pollttico
va d i superioti tà, la non più laten te avversion e• dell'ambiente con In DqpMi:iorrc
• nei confron ù dell'arte mrdogotica del Nord•'"'· L 'Angelico ri- crn stato inizialmente
sponde con un'intepretazione nuova e alu·ettanto so ntuosa del te- :ofl'idato a Lorertw
Monaco,
ma tradizionale, ovviando all' in conveniente d ell'interposizione autore d elle cu.sp idi
dci "pcndenùf'l;" (su cui l.orenw iVfonaco aveva dipinto le sto!Ìe e della predella.
ctistologiche con cui il dipinto si presenta ancora oggi) con lo A lui l'Angelico
schema piramidale de l gruppo centrale e il dispiegamento dei s ubent1·ò
dopo la sua morte,
gruppi laterali su llo sfondo di una veduta di città (a sinistra) e di n el 1421.
un paesaggio collinare (a destra}, così da contrapporre allo svi-
luppo verticale dclrarcata centrale uno sviluppo orizzontale e in
profo ndi tà. L'even to (la discesa de lla salma del Cristo) è tutto
spiegato nel prim o piano; dietrO, in una limpida luce aw·orale, è
1B
 Qui sopra: A destra: un vasto paesaggio prospett.ico. La varietà e vivacità dei colori, il
Deposiz.ùme lmpositime del nome gusto pittoresco per la ricreazione ambientale tolgono alla rap-
(Pal<l di Santa Trinita) al BattisUJ
(1432 circa), (1428-1430); presentazione ogni drammatica crudezza, pur conservandole il to-
particolare; Firenze, no dì gra\~tà che le si addice. L'ambientazione primaverile del-
Firenze museo di San Marco. l'episodio allude alla realtà storica della Crocifissione ma anche al
museo di' San Marco. rito stagionale della "rinascita", al rinnovarsi della terra e degli uo-
mini al cospetto del Dio incarnato e immolato per la loro Reden-
zione; le citazioni veterotestamentarie della cornice esortano ap-
punto a sentimenti di pentimento e meditazione sul tema del sa-
crificio. A destra della croce un gruppo di dotti discute sui simboli
della Passione; a sinistra pie donne ricevono nel sudario la salma:
«da un lato è la religione dell'intelletto, dall'altro la religione del
cuore; e all'intelletto chiaro, all'anima pura tutta la realtà si mani-
festa ordinata e limpida, come forma perfetta•~<".

~9) S. Orittntli, Sant'An toni·
no. Smdi bio·bibliogra flci,
l·irt!lrU' l 960, Il, f;. ) 24.
(30) l'a.rori, 1568, td. 187&,
Il, pt1. 5/5.516.
(31) lA; lm:oltt, irnpiaulnlu Jt1
Masafino ptx() jJrima Mlia par--
tN/10 pi!t l'(};)ghsrin, fu termi
mlfu dn Mtutueio ]m. ;I 1424 e
il 1125.
(32) L:Adora:òunt dci magi
~uiJo f~rr kt ra.f'/Jtlla Slro:!Zi
itJ Sante Tn'uita. jinnata t da·
tnJa .. QP(.;s {;jo~\:TJI)S (H; Ft\ BRIANQ
F. (t.H l·
JJ(:CCCX?r.'l/1 .\11:0\','ÌJ,') ,\M.{/•·,
snwta a;,tli Uf{i.:.i, rm1eme ugfi
lN'tmptrrJi IMtrali df'/. p~liJtico
comiss-ionalo dalla, .famiglia
Qttamlt'si per la ;;hies(t rfi Stl!l
Nir.rolò S()pr'Arno (iJcriito in
origint t<QN)S Gli,'VH/.1.) Oli 1:1·
iJ/UAXO MCCCCXXl' MI-:N.)'F. .« Al,.).
L ·dnnmtlJ t:MJtrtJU tltllil Ma·
donna col Bambino .si Jrt)ùtl
oggi M Humpton Courl, al..dn-
drn; la pmleila tDn Srorie di
san Nicola rf tiitisa fm la Pi~
(Ditta vatitliiM t la Natùmal
GaUel)•di ll'a.!hinBfon.
4 (33) &lkwiiJ, Un'Adorazio-
ne [ ...1. 1976, p. 21.
(34) Spikt, 19!16, pp. 26, 225-
226.
(35) A. $(mlngo.f liuq Barbon'~
!989,pp. 255-278.
(36) C.Jr. R. Krtnnhti m~r, L(l-
rcn•o Ghibcrti, 1956. pp.
178-187.
(37) P. Cn.u,Ui, Lux l taliac:
Ambrogio Traversari mona-
c;o camaldoie~e. Idee c im·
magini nel Qu.attmeento fio-
rendno, in "Atti e M.emorlt
cltll'14.ccadtmia Tosctn1n di
Sdr.ntt f. Lttttrt !.o CoJot?J.b(l- tfdl.a predf/la con Storie di
rià •, XL l'Il (n.. s. XXXIII), sam'Onofrio e di san Nico-
1982, p. 44. la, oggi a/lò1ccademia (G. Po-
(38) Spilu, /996, pp. 29-30, dellM, The Stylistie De\·elop-
98-101. ment of Lorenzo Monaco:
{39) PlrJtrme# U Repubblica, Il, in "Tht Burlingtmt J't-laga-
XJ; 6141>-617. zint", LXXII~ 78, 19]9, PJl·
(40) Nn Somnlum &ipionis, 76-81). Dopo la -morled'll~rli·
n comlusicnt dd Dc Rept~bl i­ ~ avutnWa fie/1 424, /)n ca-
ca; dt. in J. jrmus, The Music rico fu trasferito all:1ng-tlicc,
of the Sphe res, New York che eseg11i il panrrelfo r.mtr(: lf.
l 99}, i'· 6J. ron la Deposizione e i Jlila·
(41) Spilll, 1996, pp. 98·101. ·Wh1i dtlJa t omict_, dipinti an·
(42) La>,;, 1795, pp. JO/i- rllt sulle Juptrfid lttttrali.
310. StumdtJ ln ritostrlniotu di
(45) Il polillico (Fir~mu, mu- Datrtl Dttt!}s.w n, tuttavia) il
sto di Stln lrltmo) etn stato ori· pon1ulfo rmlralr t la fJn>lÙUa
gitltnilt..nunu rommis.ritmmo a mm sartbbno .flati ÙJJriflli in·
Loren::.o .Hotwco, cui spettano eomjJiuli tJa Lorcn:;o :'i-tonaco,
/1 mjjìgurtuioni del/t cuspidi 1na romp!ttMi JoUo PaUtJ SttcM·
(Resurrezione, Noli me tan· zi, diJtrwfi a stg'lliM dtl suo
gcre, Marie al sepolcro) t esilio nel 1434 e soslit-uW I!X
novo con lf piuu,. dt/l'tlngtli-
co uerso il 1440 fDavissnn ,
1975, p. 32}/. fohn Spike ha
rf!ctflt;:mPnU ip(}thwtn du: In
sostituritme smr;bbe Slllflt ordi·
·nn1a tm il 1<429 P il/432 dal-
lo .fles.m Stmui, in.rnddi.ifaltn
ddlo stili' ùnJut.hiaJn t!dia Jn-
vo!a in mp-pqrlc alla suprttu/1
eleganz'a dd suo penda n/ e d<:-
gli SUM i nffresr:Jìi di MfJsar.tio
al Cnr-mine (Spikl, /996, pp.
J-1-36).
Sulla costru~i(Jn l rftlla sam-
stin, vtdi R. l'alla
}t:Htt!. ,
Scrou:t e l:t &'lgrescia di Som-
ta Trinita, ir1 "Ri<.ti:fln d:..!Jte"•
XXXlfll, 1981, pp. 9-/06.
(44) ,-\18'rw, Swtia dell'ane
italla1ta, J/, Fimt:u l 968 (eti.
/969), p. 69.
(45) lvi, p. 149.

19
20
 •

Pittura di luce

l
ORMA NATURALE
perfetta è, secondo san Tornmaso, quella che non ostacola la pro-
pagazione della luce divina. Tutte le opere esegui te dall'Angelico
a partire dagli anni Trenta sono esercitazioni sul tema della luce.
Nell' lnam:m.<u ione della Vergine agli UI:Fizi, eseguita per la chie-
sa di Sant'Egidio presso l'ospedale di Santa M<uia Nuova a Firen-
ze, schiere di angeli fntmmisti a beati si dispongono ai lati del tro-
no dove Cristo, assiso in maestà, incorona la Vergine che gli siede
di fronte. Il gruppo della lVlaclre e del Figlio, maestosamente flut-
tuanti su un cusci no di nubi, costituisce il centro radiante della
composizione, ulteriormente enfatizzato da una comna di raggi
luminosi, fittamente disposti a ventaglio. La pwfusione dell'oro e
l'attraente policwmia dei drappeggi creano per l'occhio moderno
un irresistibile effe tto decorativo, ma la progressione dei raggi c la
loro splendente luminosità esprimevano per l'Angelico un'ovvia
metafora religiosa, parallela a quella di Dante nell'ultimo e<mto
del Paradisd''"'· Nell'altra e più famosa lm:orO'Iwzicnwclel Louvre, ese-
guita per un altare di San Domenico a Fiesole (dove la vide il Vasa-
ri «allar.o alla porta entrando a man manca•), una variopinta mol-
titudine di santi, pau·iarchi e angeli musicanli circon<ta la preziosa
architetnua del u·ono dove Cristo, al di sotto di un baldacchino c<r
Nella pagina a fianco: Qui sop..-a: ronatO di trifore gotiche, incorona Maria, regina del cielo'''''· In
TaberntJti!lo Tabl!l'na<:olo basso e lungo i gradini ornati eli marmi i santi si assiepano stcondo
dei Lin.rti·ltoli dei Lirwiuoli
(1433); (1433) ,
un andamenLo ge rarchico d i crescente vicinanza a Dio, scolpiti
Firenze, particolare nella loro singolarità da una luce che stacca i volumi, accende le
museo di San Marco. della predella stoffe e tutto awolge in un 'orchestrazione di rara sonmosità. Alla
con l' Adonl.tione sognante musicalità dei Iitmi si contrappone il Iigore geomt' tJico
dei 111ltg~ della pt·ospettiva, che accentua lo scorcio del tTono e au.ira al pro-
Firenze,
museo di San Marco. prio imcrno Io spettatore, psicologicamente ar:tratto tra i santi del-
la prima fila, audacemente ritratti di schiena. Nella pn·dt'lla, sei
pannelli con le Stotie di san Dmneniço si raggruppano ai lati del Cri-
sto in pietà, otrrendo una versione relativamente completa della
leggenda1' ·1'. Spicca su tutte la l' AjJjJariz:ione dei santi Piell'O e Paolo.
dominata dalla fuga severa delle arcate e da una qualità visionaria
appropt·iata alla nann-a del tema'"'·
Im postazione monumentale c ampio respiro prospettico tor-
21
 nano n elle tre Annunciazioni d ipinte da ll'An gelico nel volgere di
pochi ann i, sull'esempio di tes ti masolitùani quali le due Annun-
ciazioni di Washington, as.<~egnabili al periodo compreso fra il viag-
gio in Ungheria (ultimi mesi del l427) e la partenza p er Roma
(marzo 1429) del grande maesu·o'""· L'influenza dei due dipinti fu
determ inante per l'adozione di una comune smmura compositiva,
basata sulla panizione fra lo spazio arch itettonico della casa, dove
si svolge il colloqu io co n l'ange lo, e lo spazio naturale del giardi-
no, dove è rievocata la cacciata d al paradiso terrestre. Nella prima
f01mtùazione del tema (da ide ntificare forse con quella del museo
di Corto na, eseguita per la locale chiesa di San Domenico intorno
al 1430) ;,, la leggiadria d ell'invenzione si sposa con la leggerezza
michelozziana del portico, titagliam in prospettiva stillo sfondo di
un giard ino fiorito. L'e.~ediente si tipete nena tamla centrale del-
la predella, dove la Pr'.rmtazitmL di Gestì al tempio ha luogo in un
ambiente basilicale scanrlilO dall' impeccabi le cadenza degli archi a
tu tto sesto""· Nell'Annu11cia:tione d i San Giovanni Valdarno (Arez-
zo) , d i superiore sensib ilità cromatica")/, l'ambientazione dell'epi-
sodio indu lge a un a maggiore festosità d escrittiva, dimostrando an-
che per questa ~ia una migliore comprensione delle nO\~ là di Ma- In al to a gìnistra: Qui sopra:
solino in San Niccolò sopr'Arno. Del resto, ne lla ste&'ia Annuncia- lnc1Jr011admu Lorenzo Monaco,
della Vergine lnt·or·onaz.ione
ziun.e d i Madrid, proven ien te dall a chiesa di San Domen ico a Fieso- (Pa/<J. tli Sa.nt'EgidifJ) dalla Ve>gillt
le e databile all'epoca d e i lavori nel conve n to (prima del 1435), (1432 circa); ( 1414);
l' interesse per la d efinizio ne spariale sembra lasciare il posto a una Firenze, Firenze,
scritUtra epiderm ica e prez iosa, cris1alliz.zata nello splendore fred- Uffizi. Utllzi.
do dei marmi, ravvivata dalle armo ni e cangian ti degli azzurri e dei In alto a destra:
rosa. Nel giard ino lussureggia nte d i fiori, indagati con l'amorevole lnccronati(ll'lt
precisione di un "tacu imun sa nilatis", le figure meste di Adamo ed della Ve>gine
Eva sembr.mo a,.;stm1ere una sLatura consona alla loro importanza (1434-1435};
Parigi.
n ell'econo mia della Salve7.za. Louvre.
La cronologia di un altro importante d ipinto, la cosiddetta
Pala di rl!malena, è stata da sem pre considerata in rapporto alla De-
l 22
 posizione eseguita dall ' ..<\ngelico per Santa T ri nita (1432 circa) e
d unque "inchiodata" con qualche approssimazione al quarto de-
cennio. Tuttavia W. ed E. Pa..'ltz hmmo potuto dimostrare che il
monastero dal quale prende il nome la tavola (qudlo, non più esi-
stente, di San Vincenzo d'Annalena, nei pressi di parla Romana a
Firenze) venne edificato solo a partire dall453 e che dunque il di-
pinto non '~ poté essere trasferito prima di tale data'"'· Piil recen-
temente, Hood ha sottoljneato la carattetizzazione specificamente
medicea dell'opera, ipotizzandone la provenienza dalla cappella
che la famiglia possedeva nel transetto di San Lorenzo e suggeren-
do una datazione al 1434-1435 circa"'1• Ellettivamente, i sei santi
ra!Iigurati ai lati della Vergine (Pietro martire, Cosma e Damiano,
Giovanni evangelista, Lorenw e Francesco d'Assisi) sono tutL.i pro-
tettori dei i:vledici e se si prende per buo na l'ipotesi di Hood la cro-
nologia della pala pou·ebbe essere addiritwra reu·ocessa al 1430,
prima e non dopo il rientro di Cosimo d<ùl'esilio (1434). Nel 1429
le esequie di Giovanni di Bicci, iniziatore delle fortune della dina-
stia, ebbero luogo in quella stessa cappcllar;'l e un documento re-
centemente pubblicato dimostra come Cosimo e suo ti·atello Lo-
renzo avessero versato la somma di ottocento fiorini a sostegno
delle spese sostenute dal capitolo per i festeggiamenti annuali di
Cosma, Damiano e Giovanni evangelista'"'. La commissione di
un'opera t·affigurante appunto i tre santi sarebbe stat<\ un 'iniziati-
va appropriata per l'occasione e q uella dell'Angelico u na scelta
non casuale, dati gl i stretti rappor ti che lo avrebbero leg<ttO (ii li in
Annu.Jicùwone Sul tema avanti al patronato mediceo. La precoce datazione del dipinto,
(P(li<l di Montecmw) della Vergine d'altra p<ute, atu·ibuirebbe all'Ange li co responsabilità decisive
(1432) ; Annunziata nell'ideazione della sacra conversazione come genere iconografico
San Giovanni il Beato Angelico
Valdarno (Arezzo), è tomato molte volte, autonomo, iscritto nella sagoma rettangolare di uno spazio a pro-
Santa Maria anche nella sua opera spettiva unificata""'·
delle Grazie, forse più famosa, Assialità prospettica e centralità della visione tornano anche
n\useo. l'Annuncia.tion.e nel cosiddetto Tabernacolo dei Li:rw·i:uoli, ordinato da una delle arti
affrescata
nel corridoio più potenti di Firenze (quella dei tessitori e mercanti di lana) per
su cui affacciavano la sede nei pressi del Mercato vecchio, nel cuore della città, l'anti-
le celle dei frati co centro demolito alla fine dell' Ottocento per far posto a piazza
n el convento
di San Marco. della Repubblica.
Questa L'opera, allogata all'Angelico nel 1433, doveva forse sostitui-
di San Giovanni re un affresco del medesimo soggetto risalente alla t11se duecente-
Valdarno sca del palazzo''~. Come è stato più volte osservato, il proftlo cuspi-
è una delle tre
Annunciazioni dipinte dato del tabernacolo, di proporzioni enormi (m 5,28x2,69), evoca
attorno al 1430 più l' idea di una porta monumentale che q uello di un trittico""'·
guardando Per il disegno dassicheggim1te della cornice (intagliata da Jacopo
alle interpretazioni di Barto lomeo da Settignano e Simone di Nanni da Fiesole per le
che d e l soggetto
aveva dato Masolino, parti marmoree)"'' fu richiesto l'in tervento di Lorenzo Gh:i.berti,
maestro per la pittura degli sportelli e della tavola principale la scelr.a cadde
che viene considerato sull'Angelico""· L'artista vi dipinse una i'vJadonna col Bambino in
uno d ei modelli una profusione di broccati e tendaggi dorati che inquad rano l' iço-
su cui l'Angelico
si è formato. na costruendole intorno un'aunosfera di preziosità e sospensione.
L'importanza annessa alle stoffe può avere avuto motivazioni con-
tingenti, ma q uei drappi così squisitamente intessuti rimandano
sulle figure una luce intensificata e vibrante, che esalta la geomt~
tria dei volumi e amplifica le potenzialità del colore: «L'azzurro
del manto raggiunge così un 'incredibile pureaa di timbro»'"', im-
pl"imendosi fra i raggiungilTien ti più al ti della tavoloaa angelichia·
na. Sulle facce interne degli sportelli, San t\11ano (i l santo prote!lo-
re della corporazione) e San Gù:roanni evangelista (patrono della
città) risaltano con accentuazione scult01·ea contro il fondo dora-
23
 •

A sinisll·a: Q wsop ra:

l l.nnu11ciruilmt Amwncia.tiOtu
( 1430 circa) ; (prima d d 1435);
Co nona, Madrid,
Museo diocesano. Prad o.
-
Qui sopra:
Masolino,
A7m·uncùu ione
(1427-1429circa);
Washington,
National G;dlery.
A destra:
Madmma in trono
col8orn.bitw e santi
(PaJa di Antwuma)
(1430 circa);
Firenze,
museo di San Marco.
(46) D(mte t\Ughit:ri, La Com-
nui tìa, Paradiso1 canto XXXJll.
(47) 1'/J.fm;, !568. ttl. 1878,!1,
pp. 5/0-5i i . Sul di{limo, ,.-di in
Jldff.i<blore Glam, 1939, pp.
149 .' lfg.
f48) Lt !t(i st~t~t JOIW J rall~
dall'tdWmu: tfrjit1itioo tltl De vi·
t;l CL miracuJis S. Oominic:i.
fl1m/Jilal& da Tetioriw di AJ!Pol-
tlùnu! /29{) rirco; tfr. G. Kttjllll,
St. Dominic.: in ~.;.:lf'l)' Tusc;;;ln
Pointing. Oxf•rrl19-18, p. IJ.
(49) Ser.ondo Orkmdi (1961, p.
)i, ru;Jtt 2), il ·moJ~iJO Vlidlflm.-
6
!iano" dtl!t anat~ t'O.\ Iitr,-htb6e
una pncor~ /J>.tlimtmÙln<.ll tlti
crmumi rfdi'Anw:!i-m nm l'mrJd~
t(tlQfuvoJiùl di [.qsimo il v...v-
mio.
(50) P. JO(Irutid,.s ~htsac tio
and M;uolino. A co mple te
CaLaloh"\te, Limdm 199). cat
28, 29) t P. t_ Ro!Jms (Ma,., Ji.
Una parte
della critica
tende a spiegare
la vicin8Jl2a dei modi
dell'Angelico giovane
alla pittur a
di Masolino
(1383-1440 circa),
ipolizzando
un comune
di$cepolato
dei due artisti
nella bouega
di Gherardo Stamina
(morto a Firenze
p rima del l 413 ).
P roprio quest'ultimo
è da molti indicato
come l'ancora ignoto
maestro
dell'Angelico.
to, riallacciandosi allo splendore celeste della tavola centrale;
sulle facce esterne, ancora San Marco e San Pietro si stagliano a fi.
gura piena sul fondale cupo, simulando l'aggetto di una Statua
collocata in una nicchia. È il tema su cui avevano lavorato, più o
meno fra il1410 e il 1415, Nan ni di Banco (Firenze, 1390-1421)
e Donatello (Firenze, 1386-1466) , che nelle sculture per Orsan-
michele avevano affrontato il "genere" umanistico della statua,
proponendone letture ugualmen te grandiose e contrastanti. Al·
la ricerca di possibili rispondenze, l'Angelico preferisce guarda-
re al modellato ritmico e cadenzato del Ghiberti, il cui elegante
naturalismo meglio risponde ai requisiti di purezza e semplici tà
della sua arte. Alexander ha potuto conclusivamente dimostrare
la derivazione di queste figure da motivi presenti sulla facciata
del duomo<"'•, ma il loro stile riconosòbilmente ghibertiano co-
sti tuisce - come nota Middeldorf - una riprova della disponibi-
lità dell'ar tista a calibrare il proprio linguaggio sulle richieste
della committenza16'>.
no da f•;,nicale, O.ifrml 1993, (52) Semnda Salmi (1958), il monuion of thc:: 600lh Anni- .fon. Nosua Com•cr:H\tio in
cnl. Xl, Xfl) dioli:rgmw .•mlle (/fJte wrtJfiw 7/M rw~bbc pcluiiJ es..vrt vcrsal)' of Cosimo dt:' Medl- Cadis est: Ob.sen -ations on
deik due cmnJmsiJ.ùmi. lA primtJ ronctpito ...snnrr il mfXItllo dt/142 ci '.s Binh, tt. (.ll m di!-~ thnl'i- Lhe Sacra Conversazione in
(Nntitmnl Ctrlb:•y afArl~ Sn.mud Lilwnia di !'vfidudtJw.> }>d it con· [,,.,;,, O.<Jord 1992, Pl•· 157· th e Tn::çr:nh'), iu ··nu: Arl 1Jui~
H. Krt~5!1' Coltulitm. f .939. l . ì.~ r!i. S. Mmro itt Fim~U» . Sr 179. klin ~ I.X!, 1979. pp. 198-222.
22Ji6) c.rmsiste rU dtu j)(Jmutlll (t)SÌ jtJ.m:, la pmidla dwrt&lx ~l· (57) Cfr. f. CJsm, in S>n L<r (59} &amdo OtkiJUJI: i 964; /J.
(Ott Ange lo nnnunc;iante i' :rtr' tlaltJJa MnttiM a db/JO ii rero.o, 1993, fl. 75. 44, k: tO?mme).Jel trot'11Jbf fuJiuill
Vergine annunciata, pmbaftiJ. 144() t forse tlnf>o il J<f42. (58) Vntz ddla:.i.Dm rosi fn"ti'm:t usen> procJJrtt/(l rtll~~ngr!lim dr;
'tltt1Ut: 5lllf.W!i dl:. u.u 'oj>ert~ di (53) jormnùks lf 989, pp. }0). crunptnlmb!K jno't clte- la Pala di fra Giulirm" l.aJxucini, ftglio di
tm!ggiori ptOpor..io"Ai dj ig11o1a )08) n'preuil,.' .wilr.rppa l'ifotm. Annalcna çù1 sltttA i.~piratrir.t FWppfl, pmcurflton: tJrdi mui rt
prm.vmi et1w; la .wcmda, ~SegUiUt frHi volt.c JW(l.'nUtlf4 che l.ft ((jtJflia ddkJ dou.stJlr.t t'Otlltmutu nd jl((J. dtll'afit rk; Linaiu()(i. orclùu;JQ
prr Srm N'icaJhl Sopr i\nw t jlt'J'• pw.HJ idtfltijù:arsi CO il qu.tllo grtmmta drfla caPJ;dltt. dr/ 1434, afitsol,. $Uljwhtdpio dtl 14 33.
!unto f'J/IOSft~ tttlla sJe.sst'l cltitS(L com:miuitnt(ttn dni .f trui ti rli .vc.omlt• ru; qualsiliJi IUlOll(l r.rmt-- (60) Almmd<'f, 197i, p. /)~.
dtl pdtuia~ Qumme5·i di Crmii/.F, Siml'Ait.ssa'tìdro à Bre.s&i(l m:l 1}UJ$$0 fJtJr San l.ilrmztl tlvnbbt (6 1) Gua!amt.l, Memorie u r i-
Ji lJ'ttt'rS ~mrh essa (i Wasllington 14)2, di ~;ui si emno fJçrJP. ft dcwuJu a.mjCmntm·i di li irl Al'tlJ!· ginO" li rignarrbn li lè B-elle
iNati<mal IAI!tty oj:lrl, J\ntlm• ~~'(ILO!. li ni t'amueri di quijt.a: .,lflbula Arti, /\: 18~5.
11' Me/lo11 Col/eaion.. 193 7. t. (54) 11' e.d J;. Pnnlz, Oie Kil'· quadrotJt si sine c.Wo1ii.\~ piaa. (~2) llSF, Mie llig"Ui«i, l.i-
7) t4 4 1!1'11Jt'lt{t·mmk t~liribuit(t chcn fl orem., .frtmfXJjorl(
\'On (J, Umi(l, .~ 1434
lumttmbilill'f> n<tilw!J t So.rt~ r!)d. n. 20, ftd.
dtt Va.sari u ,·\1<ìkU't'iO (Vaf.tfri. s. M. 19;2. /'f>· 7-16. Buildi1lg' Ptogrammme for 9Sv (li hlgiio/433).
/J68., ed. 1878., 11, p. 29i). (55) flriiHI. !993,f>p. 102-/07. San L•)J'enzo in Florence, i11 (63) ,hg""- op. ci<., 1%8 (<d.
(5 l) SuU ~trgrJmtnto rjr. Bruko- (56) C. E~m>, Cosimo de' Me- .. Tf,e lf~t rli 11gJon ~~Ju~rru.imr 1', l %9).f1. 147.
;~ u n•adoraT.ioue ... 1916, p. did and San Lorenzo. in C<r CXX, 1978, pp. 358-361). Sv./k, (61) ,11m!>tdtl; 197i, l'P· [; 4-
16: Spik<, i 9%, pp. 37-38 (ron slmo il Veccb.i<l de' Medici, .sacrtl lf1TI'(Ier;raimu! r.om e gifu n't 163.
!Ji(;Jjo!f.rtiJiii J>rearfnUt). IS8!1-14&!. F.ssays in Comme- t:.pressWo auUJnQ11W Vf1di R. CJJf (65) Mùldddl>if, 1955. p. 186.
25
 •

Gli anni
della maturità:
San Marco

L 13 APRILE 1436 L'ARTISTA

riceveva la commessa di una pala con la Deposizione per l'altare
della compagnia di Santa Maria della Croce al Tempio a Firen-
ze, confraterni ta caritatevole incaricata dell'assistenza ai condan·
l nati a morte. Il committente, fra Sebastiano di Jacopo di Rosso
Benin tendi, era nipote della beata Villana delle Botti, il cui ClÙto
' era collegato alla chiesa di San ta Maria Novella'..' · Nel dipinto, la
. ·' -, beata è inclusa nel gruppo di dolenti raccolti, con arcaica sem-
plicità, intorno al corpo di Gesù., alla cui imminen te sepolrura ri-
manda la scritta, in bei caratteri umanistici, XR[Isr] o \'H[ES]v !.A-
MOR MIO CRVOFJSS016' '- Un pagamento d i diciotto lire e otto soldi,
effetn1<1.lO ai primi di dicembre del 1436, è stato generalmente
in terpretato dagli studiosi come pagamento. conclusivo del di·
pimo''$1, ma Ulrich Middeldorf ha fatto rilevare come le lettere
MllllXXXX, mimetizzate nella decorazio ne dell'orlo lungo il man-
to della Vergine, possano alludere in forma crittata alla data
1440""· Per ragioni sconosciute, l'Angelico avrebbe dunque la-
sciato interrotta l'esecuzione della p<ùa, per portarla poi a tenni-
ne al suo rientro dal soggiorno cortonese, ver"SO il 1439-1440.
Nel 1438, infarti, l'Angelico è documentato a Cortona, do-
ve potevd essere giunto fin dall'anno precedente: a Cortona il
•• _ _.......,. pittore dipinse, in una lunetta sopra il portale di San Domenico,
~ -1- una Madonna col Bambino e sanli che è generalmente attribuira a
quegli anni, anche se la ragione che lo avev-.A condotto nella cit-
Nella pagina a fianco: Qui sopra: radina roscana aveva probabilmente a che fare con la donazione,
Anmmcia.ione Comunione decisa da Cosimo, della vecchia pala dell 'altare maggiore di San
(1440 circa), dtji,fi apostoli
Marco, che proprio allora l'artista si accingeva a sostituire.
paròcolare: (144Q-1441);
Fin:nz.e, particolare; Rienu·ato a Firenze, l'Angelico fu infatti protagonista di
museo di San Mm·co, Firenze, q uella e ntusiasmante stagione che, apertasi con il concilio del
conven to, museo di San Marco, 1439, sarebbe culminata n ella r:iconsacrazione del convento mar-
corridoio nord conven toJ
delle celle. cella 35.
ciano nel 1443. Fin dal 1418, anno del loro rientro dall'esilio a
Foligno e a Corron a (dove avevano riparato a seguito delle ulti-
me, dolorose vicende dello scisma d'Occidente), i domenicani
fiorentini avevan o cercato di sloggiare dal convento di San Marco
l'ordine mendicaOLe dei silvestrini, ma, a dispeuo di ripetuti ten-
tativi, le loro richieste erano sempre rimaste inascolate""· La si-
27
 A sinistra:
Madonna
col Bambino e santi
( T1ittico di Cortona)
{1435-1436);
Cortona,
Museo diocesano.

Qui sotto:
Ann11nciazione
(1440 circa);
Firenze,
museo eLi San Marco,
convemo,
corridoio nord
delle celle.

28
Qui souo: lo basso: tuaz.ione rimase immm ata per o ltTC q ui ndici anni finché, il 31
J /ndorma col Bambino Comu nio11e gennaio 1436, papa Eugenio IV, presente a firenze per la consa-
tollo santi ikgli apostcli
(M NionM dtUe 01~) ( 1440-1441) ; Cra7.ione d~Ua cupola d el duomo, ingi unsc ai silvesoini di cedere
(H39 circa); Firenze, San Marco e di trasferirsi nel più piccolo conven to d i San Gio rgio
Firenze, museo di San Marco, alla Costa""· Second o Giulia no La paccini, au to re di una Cronaca
museo d i San Marco. convento, compilata verso la metà d el XV secolo, la relativa bolla ven ne pro-
convenLo, cella 35.
corridoio est mulgata d al pon tefice «in segno di ri~petto• per Co~imo e s uo
del.le cell e. fra te llo Lore nzo, che si erano d ichiarati disp onibil i alla ,-;costru-
zione d el monasterof"J. L'in tetvento, costato l'ingen te somma dì
q uaranutmila fiorin i1"", si inseriva in u n più vasto progetto d i ri-
quali.ficazio ne d el settore seuen trio n:.le de lla città, che p revedeva
il collegamen to con il n uovo pal:u.w d i via Larga (oggi \~a Ca-
VO l li"), da un la to, e co n l'antico com plesso di San Loren zo,
dall 'altro. La d irezione d el can tie re fu ailidata a Michelozzo d i
Banolomeo Michelozzi (fire nze l 396-1472), che attese alla l'i-
StrutLuraz.ioue d ella chiesa e del convemo dal 1439 al 1444. Se-
cond o Morçay, che basa le p ro p rie o sservazioni su alcuni passi
della C>·onaca, già nel 1437 lm dom1itorio con ven ti ceUe sarebbe
stato cosuuito in corrispond em.a del corridoio al di sopra del re-
fettOrio. sul lato orien tale d el chiosu·o, rn a nessuna opera edilizia
sarebbe Stata inu·apresa nel corso d el 1438, q mmd o i Medici e ra-
no impegnati in tra ttative per il riscatto d elle ca ppelle situa te
all'in terno d e l complesso: entro la 6 ne d ell'a n no successivo, lut-
ta~a, g ran parte de i lavori a ttin enti al r~.:cupcro c all 'ampliamen·
to d e ll a chiesa poteva dirsi conclusa ed è pmbabil~ c he il chio-

•J" ... - -
 Qui a fianco: (n basso:
Tm~{igurazione Crislo deriso, la Vergine
( 143S:1440); e san Domenico
Fi renze, (1438-1 440) ;
museo d i San Marco, Firenze ,
convento, museo d i San Marco,
cella 6. convento ,
ce lla 7 .
In b asso a sinistra:
Incoronazione
detta Vergine
( 1438-1440) ;
Firenze,
museo di San Marco,
conve nto ,
cella 9.

30
 Qui sotto: A destra:
.Annunciazione San Domenico
(1438-1440); adorante il CrocifiJso
Firenze, ( 1442 circa) ;
museo di San Marco, Firenze,
convento, museo di San Marco,
cella 3. convento,
chiesero
di Sant'An tonino.

l :

Nel convento so·o, .la sala capitolare e il dormitorio dell'ala nord venissero temi-
fiorentino nati entro il 1440-1441; il dormitorio meridionale, che prospetta
di San Marco
l'Angelico dipinse sull'attuale pia1..zaSan Marco, fu completato invece nel 144217" .
tra ill438 e ill446 La rifotmulazione architettonica del complesso, attuata da
uno dei cicli Michelozzo in forme pienamente rinascimentali, comportò la di-
ad affresco sponibilità di vaste supedìci parietali, suscettibili di ricevere la
più importanti
della pittura italiana più estesa decorazione dipinta mai immaginata per un conven-
del Quattrocento to. La responsabilità dei lavori fu affidata all'Angelico, che ne
e uno dei più estesi curò l'esecuzione fra il 1438 e il 1446, parallelamente al progre-
mai realizzati dire delle opere muratie"''· Si trattò di un intervento organico
per un monastero.
La decorazione che comprendeva, oltre al rifacimento dell'altare maggiore, la
dei principali parete di fondo del grande refe ttorio (perdura). quella della sala
ambienti capitolare, diverse lunette e "prospettive" del chiostro. Al piano
del complesso superiore, dove erano situati i dormitori, la decot·azione in teres-
e delle celle dei frati
si inseriva sò tanto gli spazi collettivi, con i tre dipinti murali nei con·idoi
nel generale progetto (la famosa Annuncia<ione in cima alle scale, la CrociftSsione che le
di trasformazione sta di fronte, la Madon·n a delle ornbre nel corridoio in direzione
promosso
e finanziato
della piazza) , quanto quelli privati. Nelle celle, decot-ate ciascu-
da Cosimo de' Medici na con un tema evangelico, affreschi di concezione straordina-
che affidò riamente innovativa presero il posto del consueto arredo devo-
la tistrutturazione zionale, offrendo ai monaci appwpriati spunti di meditazione.
di San Marco
al suo architetto Gli affreschi di San Marco rispecchiano nel loro insieme
di fiducia, tma nuova fase di sviluppo nell'arte dell 'Angelico, sul cui partico-
lllichelozzo. lare orientamento influì certamente la particolare destinazione
degli ambienti. Scopo degli affreschi era quello di indurre nei
monaci uno stato di contemplazione: parsimonia prospectica e
31
immediatezza compositiva erano quindi gli ingredien ti indispen-
sabili al la personale, diretta comunicazione con i misteri della Re-
denzione. All'infùori di poche eccezioni, le pitture del convento
si caratterizzano per un inedito rigore formale, fn ltto non solo di
raggiunta maturità espressiva, ma anche di una migliorata capa-
cità d i lettura del fatto evangelico, riportato alla cona·etezza stori-
ca e psicologica del racconto masaccesco. Semplici e suggestivi so-
no gli spunti compositivi, con poche figure diafane sullo sfondo
di paesaggi aridi e deserti, come, nel chiostro, il San Domenico ado-
rante il Cmcif1Ssc (oggi tagliato da una cornice barocca), o in am-
bienti conventuali nud i e disadomi, ma pieni di luce e di spazio,
come l'Annunciazione della cella 3 o la Comunione degli apostoli del-
la cella 35, fra le crea;doni più insignì per il carattere u·ascenden-
le della rappresentazione. Semplificate e alleggerite sono anche
le figure, più bassa e spenta la gam ma dei colori, stesi in tenui to-
nali tà di rosa, di bianco e di grigio sullo sfondo di superfici mo-
nocrome. In molte immagini, la presenza di un testimone in abiti In alto: Qui sopra:
domenicani attualizza il senso della narr-azione evangelica, sugge- Crocifissione Madonna col Bambino
(1442 circa); t S(Lnli
rendone la piena organicità alle regole dell'ordine. Isolati come Fire nze, (Pala di San Marco);
su una ribalta o delineati contro una quinta di roccia, gli episodi museo di San Marco, (1438-1443);
si susseguono nella vivida incidenza del "lume" quattrocentesco, convento, Fi renze,
con una lucidità di rappresemazione cui l'evidenza plastica della sala capitolare. museo di San Marco.
forma confelisce per contrasto un vivo senso di astrazione. Nel
Cristo del-iso della cella 7, lo scenario è austero, con pareti e pavi-
mento grigi e un disadorno pannello acquarellato al posto del
drappo çhe spesso inquadrava le "storie": in primo piano Maria è
rivolta verso lo spettatore, Domenico siede in profonda medita-
zione. L'affresco non rappresenta un fatto storico ma una comu-
nione mistica in cui colui che prega è invitato a unirsi a Maria e a
32
-

Domenico nella contemplazione del sacrificio di Cristo. Nella

Trasfigurazitme della cella 6 e nell'lnctmJnazione della cella 9, una
sostanza pittorica rarefatta e tutta,~a reale si tìssa nella contempla-
zione delle verità della fede, con una sincerità di accen ti che
esclude qualunque intemperanza d'ordine mistico o itTazionale.
Anche nella Cmcifositme della sala capitolare (un affresco che si
trasforma in una celebrazion e dell'ordine domenicano e eli altri
capisaldi della Chiesa militante) ,l'invenzione angelichiana non si
configura com e narrazione di un fatto biblico, ma come medita-
zione sui suoi significati, e solo la presenza del teschio e delle tre
croci manifesta la vera identità del luogo. Del resto, la stessa pre-
senza, sulla destra, di santi fon datori di ordini religiosi (clù ri-
spondono, sulla sinistra, i santi protettori del casato mediceo) ri-
b adisce il carattere ecumenico della composizione, allusivo a
quella "pax fidei" persegui ta dal concilio del 1439, così fortemen-
te voluto da C.osimo ed Eugenio rvm.
In alto: Q ui sopra: Un caso a sé è costituito dalla Madonna wl Ba.mbino, angeli, i
Ci!mpianto sul Cristo Pala di San Marco santi Cosma. e Dam:iarw, Urrei'IZO, GiJJUanni evcmgelista, Marco, Domeni-
morto (1 438-1443},
(1436-1440); particolare co, Francesco, Pietro ma-rtire e la Crocifissione (Pala di San M.arm) , uno
Firenze, della predella dei grandi capolavori dell'Angelico e purtroppo anche una delle
museo di San Marco. con la Ouarigione opere pervenuteci nelle condizioni peggiori. Dipinta per l'altare
del diar;ono maggiore della chiesa in un periodo compreso fra il l438 e l'epifa-
Giustiniano;
Firenz~,
nia del 1443 (quando la chiesa fu solennemen te consacrata), la
museo di San Marco. grande ancona si iscrive nell 'ambizioso progetto di mocternizzazio-
ne del complesso marciano, sostenuto da Cosimo per legare alla
propria azione un segno tangibile di sensibilità cultmale""· Il santo
che ne porta il nome -Cosma, appunto - appare inginocchiato in
primo piano, rivolto direttamente allo spettatore. l santi medicei
inginocchiati sono raccolti negli angoli inferiori del triangolo al
33
 Qul a fianco: La pala fu dipinta
Pala di San MarGo per l'altar maggior e
(1438-1443). della chies a
particolare di San Marco.
della predella È uno dei capolavori
con l stmti O>sma dell'Angelico,
e Dam:iat!o purtrOppo molto
davanti a Lisia; rovinato a causa
Monaco, di una drastica
Alte Pinako thek. puliturn,
forse settecentesca,
In basso: che ne ha corroso
Pala di Sil71 Marco irreparabihnente
( 1438-1443), i colori.
particolare Nei santi Cosma
della p redella e Damiano
con I santi Cosma - in ginocchio ai piedi
e Damumo vatltlm47lle della Vergine
GOIUiannati al rogo; e protagonisti
Dublino, dei nove pannelli
National Gallery della pred eUa divisi
oflreland. oggi tra vari musei-
sono adombrati,
in quanto loro
protet'lori,
i committenti
del dipinto,
cui vertice siede la Vergine. Secondo Ba!dini, ~dal Trilluto di Ma- Cosimo il Vecchio
saccio non si era più visto un assembramento così ord inato e e suo fratello Lorenzo.
misurato di personaggi attorno al fulcro centrale sopraelevato del Dalla pala erano
o-ono con la Vergine e il Bambino•• '<~>. Purt:roppo la pala ha soffer- così celebrati
sia il me·c enatismo,
to in passam una ro'i.nosa pulirura a base di soda, che ne ha eli- sia l'ascesa politica
strutto le velamre superficiali compromettendone inimediabil- della famiglia Medici,
mente la lettura. Oggi che è almeno possibile riconsiderarne la che aveva saputo
straordinaria "ratio" compositiva, non si può non rimpiangere la imporre la sua
signoria a Firenze.
perdita di quelle sottiglieZ2e che dove\"ano fare del t:rompe-l'oeil

, 34
A destra; (66) S. 0.-lmHli, 0 . P., La
Pala di San Marca Beata Vill<•na, I .9j) , Pfr· JO·
42.
( 1438-1443)' (67) D• .~ . OJui Mmtijicn In
particolare jrmte ctm {n. Epistula :·1d Rùltlll·
della predella nos, cap. \'11, di sMti'lgnm.io
con CTisto m011o, ai tlntùxltia ID. •1. OJui. Thc
la Vergine e santi; Inscription in Fifteenth Cen·
m ry f iore ntine Paim ing,
~lonaco,
Nm• rom 1986, p. 66). Sfrilw,
Alte Pinakothek. 1996, Jl· 268, IIO!a JOJ, nn fat·
l u g l u SilnfWJI.t rilt<HU'' t:OYit
In basso: l.'ofìPelltaivo ricm.,·n n.nr:he neJ
P(t/.(t di San Marw lmUato De divinis oonlinibw
di Dionigi lurcpagito (Le ope·
(1438-1443), re~ a C?tJ'a tli E. 11mNla, PlldtJ-
pani colare ... 1956, p. 236).
della predella (68) tlSf, .4 r<hiv. 74 (S. Dom<-
con la SepoUura ltico di f'ie< ul,), f ihn 70 ( !J
dei saJUi Cosma aprii<' 1436): •"''11"'/o di .,..
niJ di Fr. Cipritmo dfl Raggiolot
cDam·iano;
di [I'IW: CJIJlJMm.i <li/>i11I01~ (cii.
Firenze, in Orfamli, 1955, fr· 32; Id.,
museo di San Marco. /961, pp. 187-188, doc. ,\Yl/).
(t~l)Middddlltj; 19.5:>, p. J91Jn.
(70) F. Corlxmui, M. .'i<tlm4 J.,.,
chi= di S.m Marco c [ chio-
:aro di San Dome nico, in
~1Jt . VV., ~ chiesa c il Con-
"t'Cnto di S(ln }..brco a Fircn~e,
l, Firnnu 19.~9, p. 2~2.
(? l } S(lgJt jtrt~Jcichi (/e(ia 1'i-
del tappeto e del Crocifisso, della tenda e della vegetazione che cor- ctntkz.. du fu pm1ata al amdlio
re fir.ta alle spalle del trono (una schiera di pian te menzionate nel- di Bruil,.tl, ~tfi .J\tl. Femmr~ F.
QJ •i,~kritJ, Miçhcl07.7.1) di Rar-
le Scritture e che si pensa alludano alla Vergine) saggi strepitosi di tolotneo, 1984, pp. 185-186.
perizia esecutiva. Del resto, l'ammirevole ricchezza di questa pittu- (72) MorçaJ, 1913, p. Il.
( 73) VespasiM!O da Bilticci.
ra, la sua capacità di rin novarsi e adattarsi. ai più diversi registri (1480·1490 circo) . ed. 19)1,
espressivi è testimoniata daJie bellissime tavolette della predella - pp. 218-219.
(74) R. Morroy, Sai nt AntO·
oggi divise fra i musei di Firenze, Parigi, Dublino, Monaco e nin. Fondateur du Couvem
·w ashington - improntate a un gusto aneddotico e accattivante, dc Saint·Marc, .A..rchcvèquC
de Florence, 1389·1459, Pn-
del t1.l tl0 assente nei contemporanei affreschi del chiosn·o'"'~. rigi 1914, f!p. 76-77.
(75) Sugli •f freu hi di San
~'ltrf(;()
i)(di in partiC()(are Hocd~
1986, pp. 195-120; J!tJ>ISI>I!Ii ,
1990, pp. l 15·1 72: Hood,
1993; Mornd>iJiilo, 1995 ('•"
bil>lo[jmfi~< /J>O"dt•!le).
(76) Mar<k, 1985, pp. 451-

~~
175.
- l {77) Milter, 198 7, pt>. 2-J. La
1] .~; l. palfl ieStilui il jn"E«vlcute poliUi-
co di Lortn.:..o di Nicolò tltl
\· -
1402, reinstctllalu in Scm l»me-
nico di Cruuma nel 1440. l.a
.l· jXl iU tidl'Angrlùo t;rll prnJiSUL
tlfmaw dai H3l~. tplrmdtJ Ji /w.
~ _t. . 1UJihia. del progelfOlO trlliftri·
·mento a CIJJ1lma rleJJa fmla pre-
a:do!l.e (Orla ndi., 1964, pp. 70-
72}.
( 78) Baldù<i, 1970, p. 101.
( 79) Cfr. llasari, 1568, t d.
1878, /J/J. )08-(19: •i.n /WM!a.
11likt f[IW/e JOIW .1UnÙ dtfmarli-
rin di um Cmimo ~ Dt'lmia.no t
dtgii crln1, è tiNllO bf.nj(I([O, the
nrm è pt),\'Sibile im1H<1brium3; tli
pwr vtdere mai ""'' ' JalltJ rou
più dil~m:a, ne le pirì ddimte o
mtglio inuse fq:ttrinedi que!tcr...

35
Roma, Perugia
e Orvieto

EL LUGLIO 1445, LE
due comunità di domenicani ossen'lln ti di San Marco e di San Do-
menico di Fiesole si separarono ufficialmente e fra Gio\'llnni fu tra
coloro che preferirono rimanere a FiesoleiSO'. A partire da quella da-

, ··"' ta, il luogo di residenza dell'artista non è documentato fino al mag-

gio dell'anno successivo, quando il pittore risulta a Roma al servizio
~·~
., .r
di Eugenio IV"''· Con ogni probabilità, l'Angelico vi si era recato fin
dall'aunmno del 1445, quando, secondo una vecchia tradizione, si
sarebbe adoperato presso il papa per la nomina di sant'Antonino ad
arcivescovo di Firenze (gennaio 1446)"~. Risalirebbero a questo pe-
Iiodo gli interventi ricordati dalle fonti in San Pietro e nel Palazzo
apostolico dove, secondo recenti ricostruzioni, l'artista a'Tebbe ese-
guito affreschi nell'abside della basilica e un ciclo con Strme della vita
di Cristo in una cappella che sarà poi detta "parva" per distinguerla
dalla "magna", ricordata dai documemi sullo sr.esso piano (l'odierna
Sistina) '">
. Fu in questa cappella ''noviter depicta" che la sahna del
papa fu esposta il giorno della sua morte, il 23 febbraio 1447""· Tan-
Nella pagina a fianco to gli affreschi in San Pietro quanto quelli nel Palazzo sono andati
e qui sopra: perduti, ma il carattere tunanistico di questi ultimi è deducibile da
Trillico di Perugia
(l447?) '
una selie di Ii tratti di uomini illustri, ricordati dal Vasari"».
particolari L'elezione di Niccolò V il 6 marzo dell 447 diede modo all'An-
della predella gelico di p roseguire i lavori fino all'S giugno, quando si recò a On~e­
dedic<1ta a san Nic;ola, to per prendere parte alle celebrazioni del Corpus Domini'·' "· Già nel
con Ubera•ione maggio del 1446 Francesco di Barone Brunacci, un benedettino di
di Ire c/fTI.!Iam?.aU
innoamlì, Perugia e pittore su vetro al sen-izio del papa, aveva sondato la dispo-
e Mo>te del santo; nibilità del pittore a intraprendere lavori ne lla cittadina, dove la
Perugia; grandiosa cappella di San B1izio, nel transetto destro del duomo, era
Galleria nazionale
deii'Umbl'ia. stata fìnalmente completata dopo quarant'anni di coslnlzione16 ' .
L'li maggio del 1447 l'Angelico accettò l'incarico della sua decora-
zione e ai primi del mese successivo si trasferì a Onieto con il nipote
Giovanni di Antonio della Checca, Iacopo di Antonio da Poli e. natu-
ralmente, Benozzo Gozzoli, che l'avevano aiutato nelle imprese ro-
mane18SI. Il 28 settembre, due delle quattro vele della volta erano state
affrescate e, a quel che sembra, erano già stati approntati i disegni
per le altre due""· Per ragioni mai chiarite, l'Angelico non tornò più
a Orvieto per completare i lavori, ma un breve soggiorno del Gozzoli
37
 •
l •
.;:
.,
., ••
n A sinistra: In b a..~o :

1,_ i
l
l l Matlonna col Bnmbino Trittico di Perugia
*' ~'!.\
e santi (1447?) ,

~. ,;"'
·~
- .
--~- ; ,1\
( Triuico di Perugia)
(1 447?);
p redella dedicata
a san Nicola, con
•

• .r=
Perugia,
Galleria n azionale
dell'U mbria.
Libemz:i~
di tn condannali
innoanti,
e Mo11e del sante;
Perugia,
Galleria nazionale
dcii 'Umbria.

nell' esta te del 1449 p otrebbe essere indicativo de lla volon tà d egli
"operai" d i andare avanti. Ai soggiorni umbri d i questi anni si collega
p robabilmente la commessa di un'altra importante pala, quella della
Madcnna col Bambino e quattro angeli, sa11 Domenim e NU:ola di &ni (a si-
nistra}, sa11 Giuvamzi Battista e santa Ct1terina dilles.!andria (a destra) ,
eseguita per la chiesa di San Domen ico a Perugia e oggi alla Galleria
nazionale dell'Umbria'""· Il polittico era stato allogato dai domenica-
ni perugini per la cappella di San Nicola, posta sotto il patronato del-
la famiglia Guidalotti, come si ricava da un RiaJrdc del fi-ate Domeni-
co di Francesco Baglioni, datato 1548 e conserva to nel Registro della
chiesa e dellfl sacrestia di San Domenico di Perugid"1. La da tazione 1437,
seguita dalla maggioranza degli autori, si basa sulla testimonianza di
poco successiva del padre Bottonio, autore di una cronaca che attri-
buisce a quell'anno la commessa del dipinto~". Seco ndo De March i,
1 38
•
Trittico di Ptrugi(l
(1447?),
particolare
della predella
dedicata a san Nicola,
con Nascita del santo,
\ locazione, Elemosina
a tre f anciulle poverç,
Città del Vaticano,
Pinacoteca.
«l'evenrualità che nel San Nicola» della tavola maggiore (raffigurato,
contro ogni consuemdine, senza mitria e senza barba, così diverso
dal convenzionale protagonista della predella) «si nasconda un cti p-
to-ritratto di Niccolò V, elevato al soglio pontificio il 6 marzo del
1447» e che «la data riportata dal Bottonio trascriva erroneamente
un 1447 che consentirebbe di situare più naturalmente la pala di Pe-
mgia al tempo in cui il pittore era già passato a Roma>>e giustifiche-
rebbe <<l'improvviso innovarsi, dietro prevalenti provocazioni angeli-
chiane, di un po' tutta la pittura umbra, da Spoleto a Foligno, da
Montefalco a Perugia, solo intorno al 1450 e non prima»,.'1• Anche
l'ipotesi di Bosko\~ts che il dipinto sia stato eseguito non prima del
marzo 1438, quando l'artista è documentato a Cortona, non rende
sufficientemente ragione dei caratteri stilistici avanzati'"'1. Il converge-
re eli componenti domenicane e papali nell'iconografia della pala
(come il simbolismo della melagrana nelle mani del Bambino e la
presenza dei santi "romani" Pietro, Paolo, Lorenzo e Stefano) evi-
denzia d'allla parte la programmaticità dell'impresa, presentata co-
me una forma eli osseqtùo della città al neo eletto pon tefice.

(80) Or/andi, o p. d t. alla no-
la 29, I 960, p. J92, doc. X;
Id., 1955, pp. 33-35; cfr. Id.,
1964, p. 71 etwta 3.
(81) tlr<flivio tltli'O(nra dd
duo'ho d:i Oruitto, rif 1443-
11 ·1 8, f ol. 2 19 ( IO ·mag~rio
1446): cit. h~ Sttaj lni, 1911.
p. 98; Orlnndi, 1964, p. ;.~s.
diir. Xl/III, " l .
(82) SuiJ(I j 'èrldatttr.a storica
di qtu.rta iradi,ioru, cfr. Orlttr.-
di, l 964, pp. 86.S8; Gilbm,
1975, pp. 248-249.
(83) 1lnM~1io di Stai(} di Rgrna
(ti'Qta in trrJmui ASR}; Ca·m~
rali, Te.HJrerÙl St:t;,treta, tt.
1283. fvl. Ji (9 .,,~ !417);
Archivio Stgrt.IO ValiC'U.tiD
(ttOra -i1l <wmtti ASV). b1IJTJ~
tus el Exitus Cam. Apw;l.,
14"17-14'18, j ol. 77 (22 "Ulg8io
! 447); tlSR, Camerali, Tr..ttm~­
rio S<grelll, " ' l 283, [cl. 38v,
39 (23 moggio 1447); ibid.,
fol. J9v (p>i>IU> ghtgtUJ 1'117);
A S~~ Diverstrm m Nicolai \~
1447-1452, fol. 127 (2 olio/m
1449); anche: .1SV, [ntt'OÙliJ eJ
E. xbus Com. AfroJt., I 448-
1449, 11. 4!6, fol. 75-v (2 ott<r
bre 1'1'19): cit. in E. MUub:,
Le.'i Arcs à ];-t Cour des Papcs
p4:ndanl le xv· et XV1" siè-
clc. Rcn ieil de documcn ts
inédits, l: t\·f:lrtine V-Pie: TI,
/ 41 7-1464, Parigi 1878, fr!J.
/26·128; Od<>ndi, / 964, pp.
188·189, diX. Xlllll, nn. 2-10.
(84) GilJJert, .19i5,p. 260.
(85) ll(l.<tm, 1568, «L l 878.
p. 51 7.
(86) Or/andi. I 9fY/, f'· 109;
cfr. Gilbat, 197:>, pp. 2.59-260.
(87} Vedi sofrra, n® 8/; cfr.
Gillxrt, 1975. pp. 259. 264.
(88} Serafmi, 1911, pp. J(J().
IO/ (Il maggio 1447, 2 giu·
gno 1H 7): ~Et ad jm.s.nJ in
Urbr: $Ìl quidam jraltr Qbser-
vn1Ue samti Dnmlnid, qui pin·
J il rt pi'llgll wppdla S.mi D. N.
it• f">hllio apostolico Sancii Pt-
tri de Vrl!e. qui Jortt. Wtl.im od
pi~'tld(rm. dicla m Ca.f1jJrll<nn,
et t;( famos us ulttu omnes alio.s
p1aor~ yt(lliW$ .:: JlltYet ad pin·
gendu m in tlkit~ capprJia l an--
tum triiJus in cmno ·mensibus
{2 gittgno 1417}-.
(89} &rafmi, 19/1, pp. 107-
108; Orkmtl.i. 1964, f>. l I l.
(~) Su t poliUi ro GuidaitJJli u~--
di i recenti rrm trihuti di .o\.4.
V\(, itt Bc:ata Angelico e Jl.e-
nozw Cmzoli. A.11isti dc( Ri·
nascimcnlo a Pen1gi3, ro.U1kr
go dtiJtJ mMm (Perugia, G<>lle-
ria nmion.ale deli'Umhria, l J
diumbre / 998·11 aprile ! 999),
a ctu~ eU V. Garfb(ddi, t:on
un 'ituradu.zione di B. Toscano
f:' amtribu.tt' '<li T. Biganti. C.
Brm Valsa.u itta. G. Comini. R.
Fedi. S. Fw,ti, V. Garibaldi.
:L La·nd(tU, E. L·unghi, G.
Ma>'ltliolli. R. Mt~uar<Ui. M.
S. Sampac.Jo~ A. Sanon•. P. \-t.
rilli, Cinist!M Balsrmw l 998.
(9 1) Pe>u~oia, JJibliolt<a <Oii!U·
nalt augusta: .m.s. 1232, Domt-
rtico di Francesco BagliMti
( 1518), Ro0isu·o delh• çhieo•
t:: dt::Ua $aC::r t:::;tia di Sao Dc·
lhenicc d.i Pel'ugia i1tilitt iC
nel !3~8 da jk1l~: Domenito
Boglimli, c. 2.:
(92} Pt>n~IJI·a. Bibliofet.·c: cvmu--
no1e <w g usltt: »t.s. 1 l 50 ( n .
l Ol ), vol. 8, T. Bottonio
(1570 tirc:aJ, Annali o sicno
cennwic di$tìntc in qtaatrro
membri, dall 'tunw 1200 al
1578 dciJc cose più uot;tbili
<1\'\'Cntlte nel mondo. in Pe--
rugia, nell'Ordine:: Oomcni·
c;mo a Perugia e nella Pro ·
vin cia Rotnana. t:. •12r (sQUQ
l'mm(J 143 7); tfr..J.ilrm:Jusr.,
1845, ed. 1869, Il, pp. J.l2·
J l4: De Ma··clti. 1985, p. 56
(ton bibliogvofl(l. P>'e<etkme).
(93) De Mar<hi, l 990, p. 94.
(94) !lo,kovil.s, l 983, p. 24,
nola 27.

39
La Cappella
niccolina
e le ultime opere

UANDO L'ANGEUCO
rien trò a Roma, nell'au tunn o del 1447, lù probabilmente su invi-
to del papa, che gli affidò la decorazione di una cappella e di uno
"studiolo" nel proprio appartamento. U n pagamento «pro duo-
bus libris azun i ultramarini» (blu oltremare) del 15 febbraio e
uno «pro undecim libris frisii aurei» (foglia d'oro) del 30 mano
1448 sono generalmente associati alla decorazione a fresco della
Cappella niccolina, la cappella privata del pontefice situata al se-
condo piano del Palazzo apostolico'•". I tre lati e il soffitto della
cappella, defmita «parva et secre ta» nei documenti, furono rive-
stiti di straordi narie pitture, intessute di citazioni. classiche e patri-
stiche, che segnano un'ulteriore svolta nel linguaggio pittorico
dell' artista. Niccolò V fu il papa che mise fine alle dispute fra "os-
servanti" e ''umanisti", assumendo la cultura contemporanea qua-
le «pilastro di quella autorità che la Chiesa rivendicav-a, coilU·o le
ten denze scismatiche ed ereticali, in nome della propria stori-
cità••'"'' · Il soffitto, spartito in quamo vele dai costolonj della vol ta,
è dominato appunto dalla raffigurazione dei quattro evangelisti,
la cui autorità viene simbolicamente trasmessa agli otto dottori
della Chiesa, rappresentati entro nicchie sugli arconi che incorni-
ciano le pareti. Il programma teologico sorreso alle figurazion i
non è stato ancora chiarito nella sua intierezza, ma Liana Castel-
Nella pagina a fianco: Qui sopra: franchi Vegas ha potuto avanzare interessanti osservazioni circa
San fAire.nzo uno scordo l'effetto ''paleocristiano" che sarebbe derivato al sacello dalla scel-
co·nsiUTato diaamo della Cappella ta di ricoprirne completamente di pitture le pareti'"'· Gli affreschi
( 1448-1449); niccolina in Vaticano.
Ci ttà del Va ticano , hann o inizio sulla parete a destra dell'altare (dalla parte delle ca-
Cappella niccolina. ~J~ere «secrete», cioè private, dove era situato lo "studiolo") e si
svolgono in due ordini sovrapposti lungo l'intero petimetro della
cappella, per concludersi poi sulla parete opposta, in conispon-
denza della ucamera paramenti superior• (la <<Sala de' L'lnzi» ri-
cordata dalle fonti, l'odierna Sala vecchia degli svizzeri). In basso,
finti parati di squisito disegno rivestono preziosamente l'ambien-
te; sull'altare, un Deposto di croce menzionato dal Vasati (perduto)
si ticollegava al tema del martirio esposto negli afli:eschi e alla
consolazio ne che attende i giusti e quanti decidono di confessare
il Cristo<•''· Gli episodi illustrati sulle pareti allin eano infatti corag-
41
 Anntulio c!eg/:i argenti,
( 1450-1452)'
gruppo delle prime
nove storie
con (da sinistra
in a lto) :
Ruota mistit;(l c.on
k1 visione tli Ezechielt,
An·nunciazione,
NaJivittì, G ramcisicrne,
Adon:t.tione dei maJ,ri,
Pre.":~tl.az.ione di Gesù
a/Tempio,
Fuga in Egitto,
St•-age degli innocenti,
Disputa di Gesù
coi dottt.ni;
Firenze,
museo di San Marco.
42
l
giosi esempi di vita e di testimonianza cristiana, espressi in paral-
lelo secondo la legge retorica delle corrispondenze: Stefano,
ebreo grecofono, ordinato da san Pieu·o, che rimproverò agli an-
ziani di Gerusalemme la loro ignot-anza delle Scriuure; e Loren-
zo, tmo dei piL• venerati martiri di Roma, morto poco dopo il suo
papa, san Sisto, nel 2?8. Le stOJ"ie dei due santi comprendono le
rispettive ordinazioni sacerdotali, la distribuzione delle elemosine
ai poveri e la generosa confessione di fede, culminata nel marti-
rio. La loro vita esemplare dimostra la continuità storica fra le
Chiese di Roma e di Gerusalemme, in linea con le indicazioni
ecumeniche del recente concilio'•~.
Come ci si potrebbe aspettare dal contenuto delle storie e
dal momento storico in cui esse furono eseguite, gli affreschi
della Cappella niccolina abbondano di citazioni dall'an tico, de-
sunte dalla visione diretta dei monumenti o filtrate attraverso
la fi lologia "antiquaria" dell'umanesimo fiorentino. Se albertia-
ne sono la "figura" classica delle archite tture, il criterio delle
proporzioni c la libera sca nsione dei corpi, ormai pienamente
rin ascimentale è la forza morale che sptigiona dalla varia uma-
ni tà degli affreschi, eroica e dignitosa come i protagonisti della
storia antica. In che misura, alla defin izione d el nuovo canone,
avesse con tribuito la presenza di aiuti, non è facile a dirsi: cer-
tamente L\ngelico si seiVÌ di allievi c collaboratori per l'esecu-
zione degli affresch i romani. per i quali sono staù fatti nomi di
Giovanni di Antonio della Checca, Iacopo di An tonio Poli, Car-
lo di Ser Lazzaro da Narni e Pietro Iacomo da Forlì; ma fu so-
prauutto Ben o~zo Gozzoli. dotato assistente del cantiere di Or-
vieto. ad assumere una posizione di assolma preminenza nella
suddivisione d ei ruoli, fino a intraprendere, di lì a qualche an-
no, una straordinaria carrie ra ~solista". A lui la critica più re-
cente assegna la decorazione dei basamen ti e degli strombi
delle finestre, nonché alcune figw·e nel M attirio di san L01-emo
e due Evangelisti della volm (pe•- i qual i sussistono disegni pre-
paratori nei musei di Chantilly e d i Cambridge). Non sono no-
te invece le decorazioni dello "stucliolo", andate perse so tto

Giulio li a seguito delle d rastiche ristrutturazioni della zonar'""'· Arrruuiio degli argenti,
el biennio 1450-1451 !"Angelico rivestì la carica di priore (1450.1452).
del conventO di Fiesole e dive rsi documenti ce lo mosU<UlO inten- particolari
della Nativit<ì;
to a presiedere riunioni o a trattare con i frati di San l\lhuco per la Firenze,
stima di codici min iati0 011• Nel periodo che precede tte l'ultimo e museo di San Marco.
definitivo soggiorno romano del 1453, l'artista fu ininterrotta-
mente impegnato in altre gravose commessev la più importan te
delle quali fu la decorazione dell'Armadio degli argenti per la chi e-
sa della Santissima Annu nziata, affidatagli da Piero, figlio di Cosi-
mo il Vecchio, già nel 1448"""· L'immagine miracolosa della Ver-
gine (tu ttora venerata nel tempio fiorentino) era diYenuta una
delle effigi più amate della città, e molti fedeli le avevano fatto
dono di calici e alui oggeui d'argento in riconoscimento delle
gnvie ricevute. Per l'armadio dove si conserv-avano gli ex voto più
preziosi, l'Angelico fu incaric.1.to di dipingere quaranta tavolette
 con Sr,ene /klkJ, vita di Cristo (se ne conservano oggi trentadue, sud-
divise in u·e pannelli contenenti rispettivamente nove, dodici e
un dici episodi), ispirate forse alle ventotto formelle con Swrie di
Cristo e di umFmncesw, dipinte intorno al l335 da Taddeo Caddi
nella parte supe•iore di una credenza nella sacrestia di Santa Cn:r
ce. Ben ch~ l'aspetto originario dell'annadio non ci sia stato tra-
mandato, è noto che esso era destinato al nL1ovo oratorio (ora d~
strutto) adiacente al santuario, fatlO edificare da Piero de' Medici
a somigli:mt.'l di quello inserito nel proger.to paterno per San
Ma.rco'"'J)·
Tutte le scene della vita di Gesù recano, sulla sommità, una
profezia del Vecchio testamento e, alla base, una sentenza evan-
gelica che ne attesta l'adempimento. Le due serie riconciliano
nel loro insieme le radici profetiche del Vecch io testamento con
gli enunciati sLOrici del Nuovo, dando figura a quella dotuina del-
la Lex amari.s (il titolo è contenuto nell'ultima tavoletta), secondo

A sinistra: Qui sopra:

Annadio dtgli atg~tnti, An11adio degli argtrlti,
(1448·1445), (1448-1445)'
pannello pannello
con l'An ,Junciat.ione, con la Natività,
particolare; pa•·tkolare;
Firenze, Firenze,
museo di San Marco. museo di San Marco.

CONOPIES INVTE.\0{ ll'JU!.S flll\'t~ l VOCAIIlS HOI'~ EJ' lHESIJM.Lvtl .l . C.

cui Cristo non è venuto per sopp•imere la vecchia legge dei pa-
triarchi, ma per rinnovarla e integrarla con la nuova legge. In
questo senso, il programma dell'armadio può essere letto come
una Bibbia illustrata ("Biblia pauperum") , della quale il ciclo af-
frescato di San Marco costituirebbe un necessario complemento:
entrambe le serie, infatti, culminano nella rafligura-tione dell' In-
corotw.::ione fii lYiaria quale simbolo di unione ecclesiastica e spiri-
tuale"'"'· Sebbene soltanto nove, delle trentadue scenette s11persti-
ti, siano riconducibili alla mano dell'Angelico (le al tre furono
eseguite da un anonimo ma dotato al lievo che lavorava su suoi di-
segni), non si registrano in esse segni di indebolimento delle sue
capacità tecniche o creative: non certamente nella tenera Annun-
ciaz:imu (una delle versioni più poetiche di un tema tante volte af-
frontato) , e neppure nelle paradigmatiche formulazioni della Na-
!44
 NAMlNI MVNDI eST01 AVHKE tv\ALVM C061TAT\ONVM V;.!STRARVM. rSAI E. l . C .l

INPELVlM lCEP\T lAVARE PEDES DlSCIPVLOIWM tOORGERE ITÉO.lO:Xlll<

l .
Amtadio degli argenti, tivillì, della Fuga in Egitto, delia Strage degli intwcetlti, dove l'immis- D panneUo fa parte
( 1448-1 445) , sione di vigorosi accen ti popolari regala un ultimo contributo alia della serie di quelli
pannel lo non eseguiti
con la La.vantla formazione dell'immaginario religioso occidentale. djrcttameute
dei piedi; Appartengono alla medesima fase stiEstica opere di'•erse c~ dall'Angelico ma,
Firenze, me la tarda Madonna del museo di San Marco, proveniente dalla su suo disegno,
museo di San Marco. prepo~itura di San Mk helc Arcangelo a Pontassieve (firenze), e da un allievo,
peraltro
la stupefacente Tesi a di C1isw del museo di Livorno, a lungo scam- particolam1ente
biata per un originale fiammingo e oggi annovera.ta fra i migliori dotato.
docume nti dei rapporti co n l'area (jn guistica nordeurop ea'""'·
Nella pala per il monastero di Bosco ai Frati, presso la villa di Ca-
faggiola nel Mugello, la preminenza accordata all' elemento ar-
chi tellonico si accorda con la ritrovala solennità dei gesti e delle
pastu re dei santi, sensibilizzando alla misura degli affreschi roma-
ni un tema caro all'iconografia angelichiana<1 "".
45 l
 Madon na in trono L'Angelico si trovava ancora a Fiesole quando, neli 'aprile
col Barrlhino e sanli del 1453, rifutava una commessa per una decorazione a fresco
(Pala di Bosco ai Ft·ati)
(dopo .i1 1450); nel duomo di Prato"""· Non si conoscono l.e ragioni per le quali il
Firenze, pittore si sarebbe successivamente recato a Roma, dove la sua pre-
museo di San Marco. senza è attestata in un documento del dicembre 1454, in relazio-
ne alla stima di un lavoro del Bonfigli a Perugia'""J: una del.le ipo-
tesi è che l'artista fosse impegnato in lavori per il cardinal Tor-
quemada in Santa Maria sopra Minerva, perché è lì che la morLe
lo colse, il18 febbraio 1455, all'età di quasi sessant'anni'1" "·

- ·~ -~

' -·l.

46

l
 Motkmna in tl'on<l La sua immagine giacente fu scolpita su lla lastra terragna
col Bambino e sanli posta nella cappella di San Tommaso, «lungo l'entrata del fianco
(Pala di Bosco ai Frati)
(dopo il 1450). appresso la sagrestia», dove segnala ancora oggi la sua se polm-
p~rticolari; racu"'. Nc ll"isclizìone, riportata d al Vasari, si legge questo epitaffio:
Ftrcnze, ~NO:'-! ~11HJ SIT !.AUDI, Qt:OO ERA.\ f \'ELLl ALT ER APELLES, l Sf.D QGOD
museo di San Marco. LUCRA TUIS OMI\1.>\, CHJUSTE, DAJ\Ai\1: / ALTERA l\AM TI:RR.IS Ol'f.RA EX-
TANT, ALTERA C .o.ELO . l URBS ME J OANNE:);I FLOS TUUT t::TRL' RL.o.E l
MCCCCLV •.

•
• •
• -
-
•
•
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•
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•
•
•
•
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• •

(95) ASV, lnhvitvs tt bit>u
c,.,_ Apost., ~- 414, afW· 1447·
•p IH8 (15 ftiJ!Jro>o 1447);
AS\', Divvnorum NietJlm l ',
1447-14,2, fol. 68 (JO mnr:o
1118); <ft.' Miint:, op. ci1.,
1878, Il, p. 316; Otianrli, 1964,
p. 189, dor. .l(I>Ill, nn. 7-8; Oil·
1m. mJ.p. z:;o.
(96)ibga•, op. cii., 1968 (Id.
1969), ff'· 151-151.
(97) <A.!Idfrantlù ~''!!"-'• 19118,
f>· 117.
<98) v....,;, 1568. <d. 1878,
p. JJ6.
(99) P" qv.tsto tratunitmt,
~~.. 1996, ,. 77.
(100) Cf•. Mi• t<, op.cit.,
1878, n. pp. 112-IZi; Orls..U,
l %4. p. !89, ~ XV!ll, n. 9:
Gi!(,.rr, 1975, 1'/'· 251).253.
(l Ol) 01/rmd~ op. cit., J960,
/>P· JJ{).JJ J; Jd., 1964, p. 117.
Ptr la stima di nktmi rodid /Jri-
nihli da lan&IN St.rmzi, Fi,-rn:e.,
BiblilJirw lilur~c.ifUla. Cod. tli
San M..-t<\ n. 9()2: Libro <li RJ.
"""""" ''·fol Ut.• (20 Hl«miA't
14411,.20 ftiJIJro iiJ !45J): cii. m
01ùmdi. 196~. pp. 116-l l l , pp.
194-19), dnr, XX!, 8.
( 102) &W.itti, 1956, /1'- i 8·85;
C:uùini, 196J, pp.JQI./2-f.
(l03) ~h, 19'J6.1f>. ind
(104) !ipih, 1996, pp. IS0.19C.
(105) I:.,..,.,fu wtu•J!Irf!ri-
k l.rm;,f>•, 1'128, H> 1}5.1 ]9.
(l06) C. l!olil!>&n, C:O..i mo <lo'
Medk:ì an d thc f rand"·un Ot>-
~n~m1!1 aL Bo-sco ru Ft-:tò, m Qr
~imo i l Vec;.chio dc' Mcdiei.
JS89-1464. I!.>ai'S in Cornme·
mora.rion of t.he 6oot1t r\nnnn·
sarr of Cosimo dc' ~lcdici's
8tnh, a t«T4 tb F. .-\o~~n·LtwiJ)
Oxfotd l 992, pp. 1111·192. &ne/ti
/11 ftrtStiWI di san &n!ltrditw, ta·
umlT..::tlW nt:l14JO. oostituilru w l
w lldo frrmint ""poJt qu,.cn" fJtr lo
d0141.Wro!, i,.,ssi/;i/e ""'
l ~io­
ne m»DRli o.U'Qll:to pt~<ttkllft1
9""'•d• il rapi11lu gtrmall dd
jnJR(NDill 061t1Wlllll si ltntk 1"0>
pritHA qt•tl ,.......
(107) Drk:mli,l964.p. 118.
( 108) Si frtiii(IUI de//(l <krorcaion1
pillmi<Lt dt/Ja roppdla dtl f'alauJ>
dh prion', 6$tguìta du &~wJi'ltfJ
&mJigli ''"il H 55 c rl/46;. .v.J
-lmt<o dr a}fid<m.tiUD u ...g;.
suo""""""" --~w ,.,r...
tù;o N, • lm...,llki•VJIO. lìptm
sorm Jlnla Jtimato o tlttjra F•kt
{JO Ltpp., o da O.mrmiro l 'tn<:f,_
~~~ oda fm c;.,,.•.,,u al'i..,le.
n&mfig/> {JI,(}((bj: , f'J f1iU uo1Rrr10
clie,for1Uio <l wpoudiL'lo/w.'lii'O,"
.ùgg(i)n ~illtm't ;tr""" k fW>1t
lrt Mo..,,. cioi o Tfiot< id Cm-·
DIJi'\ O JI!CSt)& flrl.m#(o dtJ \'iDtL
gia• • d fra/t a. F.n•lt ( .../ dii) b
DtambrdJCCCa.Jffl. (.1nhiLiò
(/i Sta/JJ di Pnugia, Ar~mwle tkt
n
l 4J4, [o/. 12i). l.nll!v tld O.n-
figli, sWJ;,ç,~ mm mlr()ft'l fitlito. fo
sr>mato n.. UJ>P• il ~ snt,•bre
1461 (Or/nudi, 196~. p J2g),
Sllll'mp;mio ,.,,,.•.~ TOI'f"!·
ni., l d0Ctllll(1)U della Cappella
dei Priori. i11 .U V'l/., op. ci t.,
1996, pp./!689.
(l 09) 0./nndi, 1961. pp. 128-
/44.
J ( Il O) Vasmi, 1568, <d. 1878.
p. JZZ.
47 l
QUADRO CRONOLOGICO
AWENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
Elezione di ~.hlrlino V (Oddooc
Colonna, 1~ 17-143 1) . Don21eUo
compkta il S.J1 ~· per la nic-
cllia dell':ute dei Cor-o~Ua~ m 0..-
sa.nmichde a fi~nzc. Qui arri\-a
~!asaccio dal VttlcU.rno. L.oreo.zo
~lon>eo <i immamcoto fra l pino-
ri fiorentini,
Si chiude· Il c:oncilit1 di Co.slanza
con b conrhuuu1 <!.d i'eresia h u~ i -
ta. Viuoria di [kum:lleachi al oon·
001':\1) p€1' )Il C:II(MIIa dt:J ChJOIOQ d i
Fh ente. L'~l't<' d(') C.ttmbio c::om-
missionn a ChibcHi il Stm Mlltteo
per la nicthin h1 Orsanmichele.
Jniliano i l:tsori per Ja s:..ctcuia
SIJ'otti in Santa f1'init.n. .l..conardo
03.ti fonda il monaStero (cmmi:ni-
k di San Paet:m Mat uzc.
Muore a tlrtnzc l'an ri~pa Cio-
\"'anni xxm: ini.tia la costnuionc
dello Sp<dale dc:gli Innocenti, fi.
nanri.ata dall'alte dclfa Seta. Lav~
ri nel con,'Ct\to dì S:ma Maria Ko-
velia per il 50ggtoruo di Martino
V. Cons:tenu:lone di S:am'tgidio.
(ngresso d i M;,rtin o V a Roma. 1420
Nascita di Be•·toldo di Gio~.n n i c
Bcnou.o di Le~.
A Firentr. prt:p:muivi per la guu-
ra cona-o Milono cd ektione dei
Dieci di 8;tli :a. ln,urreziooc d i
Forlì Conclusione dci lav-ori in
Santa Trinha:: Ccnulc da. fabria·
no o;tgue per P:tll:o SLtOui l'MD-
muom dtl ••azt
nella sa.crC$tia dc-1-
la chie"1 (Firtn>.e. Ulfuil.
Sconliua di Zllg~"'"'"' (2!1 lugUo)
e penerrnzionc dc le li'Up~e \Ì:ICOil·
lec in terl'itol'io toscano./_ Fircm.c,
affrcsdli d ì M:t~olino iu Salllo Ste-
fa.no l'l Em~oli e inh·.io dci laYori
nella cappè In ll··~mcacci al Carn•i-
ne. M:tl."'C(iO arfrcsrn l;, perduta
S!l(J7'tl nel chiosu·o dc:IJ~ cl~tt:sa. ln.i-
zia 1:~ co11nbornr.tonr O'a :O.t.sotino e
Masaccio (p;ilil di s••~:~""' Indi<!'
ZII); allog:rrJCme della P11t1o diif':ra-
duo t~iomo ''C:txri.ano di [..o.
~nu> Ght ,..1ì (142~B2;); inizi>
la .,..r""" •-enewna di Pwlo Uc-
cdlo (8noill l 430).
VITA
DEL BEATO ANGELICO
1385 ln una data corn ~rc:s:a fròi ~ut·
.n'anno c il 1400, .nido di P1cro
nasce nei P''e:111si di Vicchio, ne]
Mugello. Al'rd un l'rmello, 6<ne-
d ello , m ii'! Ol'C di ~u:lkh c a n n o,
che lo seguirà nel a c:al'l i(!ra ec·
clcsjiu ticl'l: r: nn~ ~ >1'e lln, Chcccn
(Fr-JnceSC'd) che. marita.ttui ''C:I'W
il 1410, mcu c1'à al mondo un fi-
glio (Cio,·at•ni di .'\.1\LOnjo) cbc lo
as.sister:'i nei ca mi eri di Roma. e di
Oni cto.
1417 n 31 ouobrc Cuido di Pltro. già
definito •dipintore• c aacora nel-
lo stato laico. ''lene: accolto n~lla
comp•gnia di San :oliccolò del
Gannine sn precnwlone dd mi·
ni.antri"m Bauiua di Biagio San·
guigni. suo vicino di C*-"a c fo.r.se
socio di bou~gu nel •.P9polo" di
San ~Gctl cl c: Visdomim.
1418 11 28 gènl\alo c il l ~ febbraio rice·
ve pagame nti pc:r lU IQ. t.avolt' di·
pin1a per 1:. cnppc lln Chci'Urdini
1\d la c h ies.'\ norendna eH Santo
S!elàllO<ll Pcmlc'. Pl'in1i j)J!J:ii nella
miniatura JOHO la guida di l.oren-
zo Monaco. Si nct.ol\Ul all'::.mbkn·
te t:mingotico dominn1o d aJie fì.
gut•e di Ghrr:\rdO S1arnina. e dl
Masolino da. P-;.nlule.
1419 Muore il rni,d o fi~nt.ino Bar-
naba dcg t ..-\~H.
Ntl tcst~mento
del 25 gennaao, U nob il~ bM:ia
una somma di !Clmila fiorini per
la ricosuuzione del ccmcnlo d~
mcniono di ficsolt. dO\" I'Ange-
lico si ~arcbbc trasfc:ritu :. b:lirr
<bi 1... 21 eire~ e dO\'tt uvr~ be 1:1.
~c;iato impot unti dec:orntioni p~r
b chiesa conr@ol) tunle.
Secondo molti a utori cadtcbbc:
nel pcl'iodo 1·12fl·l 1122 1'hwcsULtt·
n rdi~io~ di Guido. Iiuac~ hwc-
ce da "as::1l'Ì al 1407. Es~Ul" una
l•ladom1n i Jt mmo mi /Jnm i no per
il com~nto di San Donu::nieo a
Fie~o l e (Pnlft di .Sa., Domtl!irtr. Fie-
sole, S..··m DomC'nko).
1423 Alla fine di gru,:.>o ~b è >eer<dito-
to un pagamtmo eh dieci lire per
un.a croct da foni
ncn·m:r:d.ale
di Santa ~br a t\uou.. " sua
m.cnrinne com ~ .(nue Cio,mmi
de' f ra ti d i A n Oomcoicbo d a
Fie.so1e-. ne indica l'nY'\tnuta inve-
'ti tura reJ1gio~a.
1424 Questa e C]lll!lla dell'nnno 5ucce~
5i\·o sono le probabili d~ tt di e-se-
cnzione del polhLico con J\1(1ti(,n,.
nct e ~rwti pet• H ltlOnl\ttcro di San
Pietro Manir'e (fi renl.e, mu~ di
San Marco).
AWENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
Firenze conquista \'o1terra c:: in iz.i::a
la guet-ra concro Lucca. Cnmind:t
il p rogra mma dcço rativo dcllt
trencadu e ve u ate aUsiclali cit i
duo mo di Fil'eJ\ ZC. f rancesc o
d'AnLOiliO dipinge le anre d ' or~n -
110 per O rsanmichele. L'nnnò pii·
ma è mono ~lasacdo c Masohno
.si tra.<d'e ri~e a Roma.
Elezione di Evgtnio IV (Condul-
mor, H31-l 447). Luca IJ<Oa Rob-
bia inizia la cantoria de} duomo
di f irenze. M2.50Jino contludc g li
affres-chi di San Clcm ~ntc: a R.f>
ma. Paolo Uccello rienm.1 da Ve-
nczta . Battaglia d i S:u1 Roman o
contro Le trupp e senesi·\·iscontcc.
Tra q uest' a1l 1l O e il &ucces!ivo
comm issione a Rrunelle.schi d<:l
modello del1a Jant.Crna per ln c:u·
pula del duomo Uorcntmo. Viuo-
ria di Chibeni nel concorso pc l'
la c::assot-rdi~uiario di San Zanobi
per Santa ~ aria dd Fio••e. En tro
qtl<'"..s.t'<mno si colloc:ma gli affre-.
.schj di Filippo Lippi al Carmine.
~laoolino è a Todi.
Pace di Fenara. fra Mib .no c F'~
rente. In settembre un~ru~ dì
:ui>t<><nrici capeggiati a Rlnaldo
degli AJb~i riesce) ottc:nc:rc: l'c~1-
lio dci Mcdid per dieci anni. Co.-
5imo ~i recht:rà a Padova. da dO\'C
tomé l'à Ilei 1494.. Na..">ce Mar.silio
Ficino.
ll'l se ucmb1·e è re,·oc;Jto l'esilio
dci Mc::dlci. Cosimo rictltl':\ in
d ttì e, co1 :fà.\'Ore pc•polare, fa tii-
tiare i suoi lbindp:.li '"'"'-ersart p6-
lili('i: gli A izi, 1 Pcr uzzj, gli Ar·
dinghclli. Felice Branc3cci e Palla
SLmZri. SoU~mionc antipapale ~
Roma: Euge-nio IV ~oma a Fi-
rmzc: in Santa ~Jaria . O\'t.Jia fino
al 1436. D condottiero f rancesco
Sforza é deu:o in mano gonfalo-
nicn: deUa Chiesa; in nO\'embre d
~ap.a. rinnQ'\'"2. g li accordi con 1o
fona a Firenze.
O:nova in.sor~e cot\tro i Vù:conri.
Mnrotino è a a<riglione Olona. A
Fi.rcnr.c si cò.struiscol\o Ci"'ppclle
pri\•ate lungo Ja navata di S:u1 Lo-
rcnzo, dO\'e Cosimo dc. Medici ar-
fida a DonaLello La decorazione a
stucco dt"lla Sag resriu \' ~ cc h i a.
.l.eotl Ban:ista AlbCrti: Dt jJirtmvt.
Eugenio TV ingiungc ai sik·esninl
di cedere ai domenicani di Fic'o-
le iJ ron,·en1o d; S.-m Marco. Il 25
mano il papa inaufun. solel\nc·
meme la cupola de duomo. t>ao-
lo Uccc:Uo estguc il MonuMtm• a
c;.,..,""' d"'IO in Santa ll:tria dd
fiore.
VITA
DEL BEATO ANGELICO
14Z!l U 30 mari <l il monastero di Sitn
Pie1ro Martire IDulla debitore d i
Unti .\Om rt\3 di 'I.'C nli no rin i nei
confronti di ~ltllo di Fiesole per
una pala dell'i nge)ìco. La cocn pn ~
guja di San Ft'ancesco commcue
aU'arcjsta un politUoo COl\ MrultW·
1w r )tHUi per la propria cnppdln
nella ('hiesa di Santa Croce. kisa.li·
rc:bbc <i quest'anno r alloga7ione
della ~a)a della Dtpo:.i zhnu ptr la
e:appe la Strozzi in Santa Trinila.
la!ciata it\OOUlpima diii Lorcnro
Monaco nel l..a2.5.
1431 Tra quc'R'anno c il ~uect:ssÌ\o 50I'M)
d001menuue le am&atn'C fr.t l'anc
di Calim.ala e a mo!l3SltCf'O di Santa
~laria <k-gti Angeli :S';'
la rootnuio-
ne di un oratorio cflrale sarebbe
&tato urigiuariamcmc dc:sòmuo il
CiluJititJ u niwnal~ dt>ll'Angelicfl.
COllllUjMionato in occ;Minne della
nomicm di Ambrogio Tr:wt:rsari nd
abate generale dell'ordine c~m~l·
dolcsc.~. Ooc;.umc:nti di qu t':~ti anni
conferm;tno çhe l'e.s~ t uli l>fl (' de-lla
palu di San t.' Tdnita progrc:div-.:1 pà·
•-allclamente alle rr.mw.toni linan·
ziaric fra P..illa S~.rozzi e i domeni·
caui dj Fiesole::; )'opera n. collocata
·~n siru" nel 1432. In gueg() Stf''-"50
4Ul HU è: dOCtlll\Cntata l <l)Jog;ui.one.
da pane dei sen;ti di Sam•Alesun·
dro di llrocia. di un.1 perdu&\ Art-
~P. idcntifooa cb Orlandi
coa quella di Momeçulo.
-
143S Per il secondo anno COfl.SeelHi\ '0
ttcopre la carica d i ,.;cnrio ntl
co1weoto di Fiesole. L't l luglio
l'arte dci l.inaiuoti sLi commcttt
per un compenso d J c.cnron0\-.10·
ta fiorini d'oro il grande U:ll>erna·
colo oggi al museo di San ~'farco.
'-
-
1484 li 14 genn aio effcu ua la slima di
una uwola dipinta da Bicd di Le).
rcnw e Stefano d'Antonio per U
com•cnLO liorentinc, di San Nic·
colò Maggiore. n 27 ~Ut'{) muo-
re Gio\oanni di Zano 1 . 1asi. gi:ì
sacrista di Sanl:a ~laria No\'t!ll:t e
probabile committe nte dei .-di-
quiari esegui d a più riprese per la
ugrc>tia dcll• basilica. :-Ielle <~< •
so ~nno funge da intermediario
per la conces1ione di un crcdho a
c:c:no Martino d i C imanni e :ti r...
g li o di lui, Antonio da ~Jori an o.
14ll5 Consacrazione della chit:sa dj S..'\n
D<.liUCI)ico a f iesole. prr la quale
I'Angeli<'O a\'em eseguilo anni ad·
<hetro opere come r lnctmmn:.itmt
dti/fl ~~ilu del Louvn: c la pah
dcU·An11unda:i.tJnt del Pr.tdO. Pc>-
trebbe datarsi auot'I\O a qu est'an ~
no (Hood) In Palo-di .~1mi!Vn11.
-
14.36 ll lS aprjle riceve La commessa di
una pala con la D,.posj!..iorrr per
Sama Maria deDa Croc.o al T<mpio
a Firen.z.c; un pagrunemo del 2 di-
cembre ,·iene interpn=taiO c-omt
po5'ibile wdo dcU'opcra. ma dc-
me-nti intenti alla figunzione $f>C>
~l' es=aion e all4 40.
 AVVENIMENTI STORICI
E ARTISTICI
Il conc.i lio per l' u niotl c d e lle
Chiese Orit:ntale e occidentale sl
trasferisre da Buile:J a f errara.
lnilìo del la,vri di ricostruriot\e
dtl con,ocmo fioren ti:no d i San
~lalto. :oflid:au d:a Cosmlo dc' M<-
dici • ~lichelouo.
Giungan~ a ferrara l'imperatore
Giovanni P.lleologo e il pattiatca
Cimc ppc d i Coslanùnopoli. f ilij>-
p<1 Lippi dth1ge la Paln llarbtulm;
(Ulm·re): <ella comm~:ssa .si me>
stra i\l corrcn1c Domenico Vene-
ziano, che da Perugia scrive a Pie-
rl) de' Medit i candidandosi per
un "imprc:&:~. idcntifnta da a1cuni
con la pala per f altan:: maggiore
d i San ~f arco ( po i e.seg uita
dall'Angd iool .
IJ conciliO Si tr.LaferisC( cb f errara
a Firen~c; in h~lio è pubblicata la
clichi:.mujonc i unità ccclesSasri-
ca. OtHilcu ico Veneziano inizia i
lavori in Sruu'F..girliu; è con lui il
gi<wome l'i t: l'O dcUa Fraucesc;a. Lo-
rPm.n di Pic1'0, cleuo il Vecchieua.
è documcnt:llo a Siena . dopo )a
coll:tb(u,.z_io ne oon Masolino a
Casùgllone Olon._
l.f:arrimonio di francesco Sforza
eon Bianca t.Jaria \-11Mn ti .\ un
:ltlno di tUstanta dalb \ittoria di
Anghia,ri, l fiore n tini bì$sa no il
~uc:ce!IIIO cou lo.t battaglia di M011~
w.p~ni. che consolida la pO&i2.iOJle
politica di Cosimo (pace di C~ ~
vri ;m :l) . l 'a nn o prec ecleme è
morto Masoli.no.
A N•poli Alfonso d'Aragona spo-
dc.!ol3 Rcmt lo d '.'t.nfiò. l o renzo
Chibeni consegna urna di San
ù noba per il duomo di Firenu.
Andre-.. dd ~o è ~ Vcnczil...
N~U« B<nedeuo ~laiano.
Firtnu si schiera co n Re nato
d 'Angiò COIIlrO Alfonso d 'Arago-
na. Lega di firem..e con Venezia c
Milano. Do menico Vcne2iano e
Ric ci di L.urtnto la,·orano in
Sam 'Egidio 1 mentre Piero de lla
Franee$Ca ha gii fatw riLorno a
San,opol<ro. Partenza di Donate)-
lo per P>d<>VL
Ftrtru(' c ~zia n sdlietano con~
[l'(l iglsmoodo !otllall::ota di RUn>-
ni, 111~uuo da ~hlano e da N•
~li. multi iu Ro magna e nclle
1 larche. Carlo M arsu~ ni e il
nuo..·o cancelliere della pubbli-
ca fioren tiua 5ucccdendo a Le o~
nardo lll'uni (mo11o l'anno;:rece·
den te). Ptlff, 11i .5<,rutu Luda t• Ma--
I{JUJ1i di l)omenitu Veneziano. Pao~
(o Uccello è a PadO\oa con Donattl·
lo. ~o.<ce Sandro ll~nicelli.
AntOnino Pk rotti è archeSC0\'0
r::no
d i firen7c. InWa b W$1J'llrione d j
Ruccllai su p~~C:llO d i
n B;uUsta .-\lberti. ~ uorc Fl·
lippo Bmncll~c;h i.
VITA
DEL BEATO ANGELICO
-1437 Secondo uo ricordo di cadre ·rt-
motco Bottonio risalirtb :.e n q·u c-
st'anno r esecuzione dd polittico
~ la capptlla Gujdalom in San
mc:mco a P~ Stdl;t bak di
moU\-azioni srilisriche ~ 1conogra.
fic he otudi n =nù pospongono di
d ieci anni t:tle datazione.
1438 L..'al'li.sm è a Cortona per trattare
con i domenicani l' in'4tall.azionc
della \'cccbia paJ;~, dc:ll'a1w e •n~-
glo1·e di San Marco, d onnw n
CoKiJU O de ' ):lcdici in prc:,isionì:
dclliit stt.i• :s.ct.'ltituzione con \ 111 nuo--
vo dipin to dell'Angelico. Dn qui!'"
.n 'anno fmo a1 l -1-46 l'artista Jatà
impegnato neUa decoraz.ion(' d el~
la aala capitolare, del chiostrO e
dt!'i doromori dd conn ·..nto W San
Marco.
1439 Proseg\&e la d ecorazio 11e ill S:an
bb rco. Un d flcsso de ll 'eJo tico
sf:ll"'"lO dei padri conciliari è nel·
l'Admmionr dei 1/Ulg!. dellt' ce11n 39,
r isci' \';H;.' d<t Collimo iJ Vecchio al·
la propria devo~i on~.
1441 Il l1l! ~o«o I'Angcnco pn!<nJia
un atto ool3-rile n el comento di
San Marco. i1 çui capi1olo si riun l~
se:~ neiJa Sagr~stia nuo'-a ( n(IH c•
scndo C\'idencememe pronta In
n uo v-d saJ<\ apitolare}.
1442 A partire da quest'anno (25 •go>
sto). le riunioni del C.l fJilo lo d i
San ~larco Wtengono D(' la nuow
snla capitolare. segno dle l• CM-
fis,.•n•dcD'Anj:elico è ormai stat:l
porcata. a termwc .
1443 L·~dico e KrocutatO!~ (•Jin dj..
eh o• a San , l ateo. La pala por
l' altate .nag3iorc d ella ch ie •a
(cousacmta a Eugenio IV il 6
~cnnai o) ris\&
lta uhimm.a enr.l'o rn~
e data.
1445 l'cl luglio la sua presenza • firc.o-
te C documentata dalla firm a aJr.
JXI'la. assieme ad altri coufnu.e ',
al documento di .separazione fra
le conauniti di ossc-r vanti di Sdn
Morco e di fiesole. L'Ange lico è
fra oolon) che preferiscono reM&
l't 3 1'1 eliolc. Con ogni probab ilit~
iu aumnno si crasferisce a Romn,
do v~ .~eçon do wta vecchia trad i~
1.iope l'Ì adopera prcsoo il pupa
ptJ' la nomina di Antonino P1e~
roui ad ill"Ch•tSC<.»'O di Firc.ru..e.
1446 Nel n~C> è documentato a R~
ma per 3\'0ri n ell'abside di San
Pietro e ncl Palazzo apost~ico.
AVVEN IMENTI STORICI
E ARTISTICI
Muorc:: Eu~nio IV. Ekzionc di
Niccolò V ( ommaso Parconcuct:lli
di Sa.·tana. 1417·-HSS). già biblio-
uxario di San Marco • conJi;ucllo
dell'Angelico nell'ordine donleni·
ca no. CoQmo d e· Medici auurnc
la caric.. di banchif're e fìnruftia..
tore dcUe auhilà ddb Chiesa. Su
rlchiesm del figho P1cro. Miche--
lou o e Rossc llino innnbano il
Tcm piccto dd CroctfiS$0 in San
).i in ia to .al Momc (deco ra w in et.....
•·tuJ)ica da Lt1c;;. de lla Robbia.).
Muore Pilippo Mafia Vtsconci. Fe--
dc:rico da ~io utefeltro è cond m~
tiero al M>ldo di Fireoz<t. ln ~Ut\lll-
no )e r.ru.p,x~ fto.remjne blou:ano
u n.a ~pe izion c in Tosca na
dcU'c.ercilo di Alfon.o d'Arago-
no. re di l't;;.
sce:.-ura dei
Cltìb<rd Inizia la
Mtlllf»ii.
Pao lo Uccello: Diluvio nel chio-
stro di Santa Mari;t. Nm~lla a Fi-
renze (da<a presum a).
Affrc,;hi di Piero dell• Franceoco
a Ferrara (pcrdmi) .
Donatello termina le sculturt r:r
l'altare del S.·mto a PAd0\11\, • n~
dn:a Mantegna. iniz.ia b dr:cora.do-
... d<Ua cappella Owmri, anrora
a Pad o,~.t. l eon Battista Alberti
inim i la,.ori per il Tempio m.ta-
tetU.t.OO di Riminl. Rngi«' \1\n dtr
Weyden ~ue la DtjJOJizicn' d i
Ferrata (t; ffizi), Andrea del Casta-
gno gli affi"Qc;hi nel cenacolo fi4>-
rcndno di Sama Apollonia.
Ghiberli ltrmina la Porltl dMPma·
diJo dd Battistero. Bco:nouo Coz·
zoli esegu e gli affre~chi in San
Francc$CO a ~orucfako. l\ 1\~n o
Girolamo Savonarola c Lr:ona.s.'Cio
da \ 1nd.
Ctd uu d i Cosranrinoli::,ll- A F1- 1453 l u qu~sto periodo è d a poNi il
rc-nz.c muo re i1 cane~ 1ere Mar·
!iUpp in i. c ui .sube ntra r osgio
Bracciolin i. Benozzo Coa.oh: af.
rrc~c:hi di Sama Rosa a Viterbo:
Mino da f iesole:: bu:itu~riLrauo di
Pitro dt' Med·i ti; Donl'ltCIJO: .smnm
ec:1ue5Lre del Gatttnntlata a Pado,•a.. ncardin:ll(• •li 1'ot·q uemacla.
Desiderio d01. Scttignano: Montt·
'IIUrtl D Mm-suppini in San Hl CI'OCc.
NiSCe Polizlano.
l"ooa: di Lodi fra Milano. \ \:n«i., F'•
teme e NapolL
VITA
DEL BEATO ANGELICO
1447 Nei mesi eli m;a l'l'O·giu~ no è: ooc.r
gato - con aJu ti q_ua i il nipo te
io"a nni di Am omo dt:IJ:a Chec·
ca, Iacopo di Antonio Poli l! Be-
nouo Gouoli - nei l.nor j w Vati-
cano. L'li m~o acceua. l'inca-
rico di decorare •·oha della ~
!"'Il• di San 1\rili<:> daii'Opmt dd
duomo d i on;eto c l primi del
mese .succeMI\0 l'équipe: 3-i sposta
io Umbria con l ':~ghmta d1 Pie-
tro di Ni<.c:ol(, U:t nic to. U con-
tr.ttto, rcdau o il 14 giut,rno. SJ>e(i·
.fica che i l;wo ri 11i &\'Oigcranno ptr
tre estau t:onscculi\'e t: t he r4~)~
gelico prO\'\'edcril pcr'SòJialolence
alla Iom pn.~tl UU.JOnt c mc$5a in
e sec;n7.Ìouc. l 18 s.tuem brto è dc>
cumen tato 11 pAgamc:n c.o p~r la
prima esta1 ... (che JX.'f l'Angelico
TC:$tm l'unta). ma un hrn>e sog-
giorno di Gonoli ncll 'c::!ltale del
t ~H~ potr~hbr e,-,~rt' indicalh'O
deJia \'Olnntà degh o(opcraì'" del
duomo di :uu.lnrc :wnnu.
1448 Pagamenù cl• l l> febbraio • del
30 rnano per l'ncqulsto <li foglia
d'oro e blu oltremare :lllcsl.ano la
presenza òell't\ngel ico a Roma.
dO\>"C è' n ato c.hiRm:uo da ~iccolò
V per la deror.utone • frc:oco dd-
lo •sltldiolo• • dtlla
\at>.. ;Il sccoodo
T b pri-
pi• no l Palazzo
apostolico. Ilei compleoo SOJl""''
'ive fa :~o!a decorazione de11a cap.
pella niccolina.
1449 La\·ora alla dccorationc:: de 11o
•"udiolo" di Niccolò V. poi di-
strulto al tempi) di CiuHo 11.
1450 A f at'Lil'e dalla r im(wcra, e fino
al 4~ 1. ricop re a carica W priore
nt-1 com·en LO di Fic:sole. Appar-
te~no :J! stasi j,nllt opere ce>
rr..e z .\1 · r;n di Pon ta551e'~ la
Tl31• dJ Crisi<> d1 LR'Omo e la PrrJa
d1 BDsw111 fraJi. d;u.abiJe torse a a
dopo il450~r '\ftre1enza
santi della a~ rd i Bent2.tdlno
l11l i
(canonizzam • Niccolò V apptul-
lOqt•ell';mno).
1452 \10 d ngolf) rli Pra~
L'Op el'a del Sl\&
W SI ri\'O~e al r illfJ J't pt:r la dl."'CCT
razione- ella e •ppclla m:1ggiore
in duomo: dopo una ,·j~ha in lo-
c.o, compiuta alla. fi ne di marzo.
J"Angdko 1ifhua.
teno c ultimo ~1orno romano,
$UUe cui chue mancano l?t!rnJcro
pcecise d<>C\lmenu'Ltioni. Orlandi.
ri.scootrundo l \~sc:n m eli 1.c:~t:iu1o-
niante "'adCi\nC, ((>ngcttura. lavori
in Santa Ma&ia M>P& 'rt Mincrva per
1454 11 2 d itf'mbt'e ''if'u~
c:iuu o, imic~
mc a filippo Lippi e: a Domenico
Veoe:t:iano, c:ome \lima_lol-c della
dcc.orarione d1c:: Uonfig)i ""'1l.'-bhe
:'t1i10 nella <11pp<'ll> d d Pabz-
1455
i priori > Prnogi:a.
fi 18 frbbr.\i() IUUOft 3 Roma ed è
.sepolto alla l\hncn·.1..
BIBLIOGRAFIA
"At"t c Do>Jier" hn dedico!~
all'i1ljlwnoa dell'opmt di
Beato ;lng<HO> '" Pillirm
da l'olpi'M fimicolo di M.
ttilumJi lmmagini di re--
pertorio, ''· JJl, dictm..
!J,. 1999.
REFERENZE
FOTOGRAFICHE
.~
/ 46. 47ah. copertina
50
Fonti: L B. Alberti, Dilla piuum (Firenze. 14&\-J.136), u cura dì
C. Gra""'"· Bari 1975: L. Gbibeni. OJmmmtari (firenze. l 450-
1455 d tca), acuta dij . \I(Jn Schlo~.scr. Berlino 1912; B. facio, Dt
viris ifltmribu.s {1453-1457), in M. Basandall, Gicuto at~d tht-
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itt FUmu. dat MCCCC ium1nzi ( 1482-1488 cioca). io Opertlte iJ.!I)fi..
clu!edittr.d ùudiJt. a Cllta d i G. 2\·lilancsi, Firenze 1887~ r. Alberti-
l) i , M'imrftiull! di miJh~ Mhitu! ~l pitrure JDtW tu/ID iuciJfrlll cij)la di~
nmtia (Firenze 1510) , Fire nze 1865; !l C.(}(/ice :\llagliabecf1iono
(1537-1542 cit-ça), a cura d i C. Frcy, Bc r1ino 1892 (nuova ed. a
cura di A. Fic;Lrr.L, N~•poli 1968); C. Va...W, &. vir.e dL' più «.c~;'Ìk'rlli
lm:/riltJJl, fJillO'n~ 6i sadum· ùatit:mi cJa. amabue inJilW ai feni/Ji noshi
(flfcnzc 1550), a cura di L Belle& c A. Rol>i, Todno 19S6; G.
Vn:i:liÌ , !.e ()itl de' piiì «t:dienri piuori, st:!iltori r. ardn'tt'fti (Firt:tt:l:t
1568), a cura di G. ~[tlancsi, Firenze 1878-1885, U; R. Boo-ghini.
Il Rijmo Firenze 1584; F. l\oc<;hi, G. Cinclli, Le bill=< tb!lla duà
di Flrmu, Fin:me ) 67i~ F'. Ba1dinucti, Nvti:.iult:i prf!ftliD!i del tJ.ist.
gno da Ciwrlm~ in qua... (firenze 1681), a cura di F- Ranalli, F•
renzc 184f>..J84·7, r istant?Q.tO con nole c indkç di r. Barocchi, A..
.Boschetto, Firellze 19?4, T, pp. 414423; G. Richa, .Nathù. is.Joricht
delle chi~ fiqrmane,I-X, Fìrenze 1754-1762; L. Lanìi, SIIJrio pillori·
ca fkikl ltalia, Bassmo 1795; V. ~·iarchcsc, Mcmmù d& più in.signi
pittori, $Cullori t tnrJtiWti titlJtttnictln~ Firenze- l 845, I; V, Marchesr.,
&M JHttrto, O:n~~:emo dti Padri Ptr.diart&ri in FtttnU: ilhlstYato t 1nciso
pthHi/XÙJjtèf11e rui dJ'jlinti dd B. CifiL•ntmi A.1l8tllco, tr.m la vit4 dtJlo
slmo pillon: tt mJ nm!;; filurico tft{ Ccmvm ltJ ltl.!dt'4b.tt0, firenze 1851-
1853; l.JJ Uvmaca di1 cM &Y!YUO jiMY1flino di &m Marco: Ja porte pii
tm6ca, dt>l<lta d/.1. Giulia~~<> Ùl{l<@ni, a cura di R. Morçay, in 'AI-
ch ivio Storicò ktlian o". LX..Xl. 19 13.
lett.eralura crilica: Per la ricostruzione archivistica della t:ira e del·
le opere. si \<tela il contributo di A. Semfini. L'é/xijxxt 1.-ristiana ·nt'i
dipiuJi dtf !Jtato!bl[..~ttico. Nuovi studi t mtwi docume11U. Ch-vielo
1911: S. Orlandi O. P., Bemo.4!1gtlico. MOto<f!!ofio+<o,;,v dell" 'lliw e
dtlle ~ Fif em.e l964; AA VV., Bt.'(ltO .4ngdico.: mi.Jaib.mtYJ <Ji stud~
a cura ddla l'ostularione.Genemle dci Domenicani, Roma L984.
a.tonografle.]. A Crowe, ·C. .S, Cavalc.:.1selle. A Ner.•r Rist()ry ifPm'n·
ti11g i11 l>afJ, Londo'a 1864, ll; R. I.:.ngton Douglas, l'm A•'€'iiw.
J..,Qnd ra 1900; A. Vc:nt.u ri. Slmia, dttll'cnU illdùma, Vll/ 1•.\iilano
19ll; P. Muràtoff, Fm An.• liro. Londr>-:-.1<" Yotk 1930: ]. Pop<>
H<.·mlts.sy. Fra A.ngdico, londra 1952; C. C. Arga1l, Fra Angelico. Ct-
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sub ''Otc. in EucicWpa!ia l.ùti~P ((ll{~-lrter. Vèuezia-R<nna 1959;
M. ltvi D'Ancona, Mim'aJ.rmJ ~- tninitJt(Jii a Firtm.. t dal X!\' fd XVI st:-
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Londra 1974; A. Gt'eCO, ùo tO}>fi<:llo di Ni«nlò V r/J;l &atn .4t'€'iiw,
Roma 1900; T. S. Cr:nb O . P .. R BWllt' GiOi;amti Pillcrt tlngt{ict\ Sie--
na 1984; A. Ganelli, Mi»iat.um }iorttUbw il.el Rmastiwnto 144().
1) 25. Un firi:oii/J (J:IISimmtQ, Fireme 19S.i. ~ U. BaldinL llmJo.1ngdi-
co, Firemc 1986; L Ca~tdfr'.mchi Vega.~. .-!ugdiw t tu·mat1esimq-, Mi·
ltmo 1989~ \f. C. Improta, LIJ pitturo .\11 t.o.vdcr tltll::tngtlico t dd
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Fascicoli e dossier arrerraù;
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