Manuale Di Storia Dell'arte Vol. II - Arte Del Medioevo

SPRINCtE;R-Ul(2l
MAN VA LE
DI,
i^
ARTE'^MEDIO
in
ISTlTUt l'fAIJAN D' ArI"

Grafiche * EDrroRF;-BKP.GA(4o
li
liU
EDIZ.
I9K
AANGALE
DI
STORIA DELL'ARTE
Presented to the
LIBRARY
ofthe
UNIVERSITY OF TORONTO
from
the estate of
GIORGIO BANDINI
ANTONIO SPRINGER
MANUALE
DI
STORIA DELL'ARTE
3.C1
EDIZIOME
IfflLirSNf!
n CURfi
\'llLUMi;
DI
SECONDO
Riveduto dal D.r GIUSEPPE

Di nuovo tradotto ed ampliato sur,LA
Con 739
".'>
COI^RfDO RICCI
NEUWIRTH
edizione tedesca
cura del
Prof.
ANTONIO MUNOZ
Illustrazioni nel testo e IO tavole colorate
BERGAMO
ISTITUTO ITALIANO D'ARTI GRAFICHE
1916
EDITORE
TUTTI
DIRITTI RISERVATI
Officine dell'Istituto Italiano d'Arti Grafiche
Ber"
AVVERTENZA ALLA
fatto
Il
mania
che
il
1"
secondo volume dello
Springer
<
settima edizione, mostra quale
la
EDIZIONE
ha
raggiunto
gi
quale
sia stato
(1906)
mondo
questo Manuale della storia dell'Arte, cosi nel
di
come
quello pi esteso degli studiosi ed anche dei semplici amatori.
in
Tale successo ha per costretto e costringe, e costringer ancora,

tedesco e
che
sono
si
a mantenere
italiano,
fatti
il
fortunato libro
negli ultimi tempi e che si
corrente
al
dei
il
eruditi,
editori
gli
moltissimi
studi
sempre maggior
con
vanno facendo
essere
degli
successo
Ger-
in
ad
continui
lena e interessamento.
Ora, se una simile
estrema
La
ripetuta,
i
difficolt per
che diremo
impresa,
mente faticosa per ciascuno degli
questo che riguarda
ma
numerosi
anche una frase
problemi
non
che
arti
ogni
lacune
tedesco
incaricandone
molto
per
quelli
risoluti
modo
della
durante
il
il
risponde
appena
inevitabil-
senz'altro,
di
Medio Evo.
vero,
al
d'altri
troppo
come provano
sincrono
lapparire
posti,
succedersi
diuturno lo sforzo fatto per riempire
conoscenza
che corre fra Costantino e

tore
le
torna
Manuale,
del
opposizione
in
di
con
un giorno prima.
quelli pubblicati
larghe
aggiornamento,
tenebra del Medio Evo sar benissimo una frase eccessiva
studi spesso fra di loro contradditori,
Ad
d'
volumi
tre
altri
d'aver
il
la
saputo,
dottor
nostra
rispetto
nostra Rinascenza; e va
per
difficilissima
la
Giuseppe
Neuwirth,
abbondanti e spesso
le
grande
al
periodo
fortunoso
davvero data lode
fatica,
professore
nell' Istituto
ali
edi-
provvedere
acutamente
Tecnico
di
Vienna.
Questi, preludendo nel
larsi
la
grande
difficolt
1902
di
alla
sesta
scegliere
le
edizione,
confessava
aggiunte veramente
dosi dell'opera d'un altro scrittore. S'affidava, nullameno, nella

gliere e riassumere le cose
nuove esposte
da parecchi
finalmente, alla settima edizione avvertiva che
aggiunto, laddove
recenti lavori dello
qualche
storici
di
non dissimu-
opportune, trattannecessit
dell'arte.
capitolo
di
racco-
In testa,
dovette
essere
Strzygowski hanno aperto orizzonti nuovi
questa prima edizione
In
condotta per l'appunto sulla settima tedesca,
italiana,
abbiamo voluto ampliare, come gi facemmo

dante
monumenti
nel
primo volume,
tanto nel testo che nel
italiani,
numero
la
delle
parte
Corrado
AVVERTENZA ALLA
Questa nuova edizione

ottava tedesca (1908),
Cosi grande era
biamo
in
del
dei
giorno
si
nuovo tutto
il
sulla
prima pubblicata nel 1%().
volume.
Il
che ab-
tedesco
che
fatto
giorno
di
va maggiormente rivolgendo l'attenzione all'arte del Medio Evo.
che quotidianamente
mutino opinioni errate,
si
accertino verit non prima intravvedute,

citare che
(IQll)
mutamenti introdotti dal revisore
preferito tradurre interamente di
Ricci.
volume delio Springer, condotta
11
differenzia notevolmente dalla
si
numero
il
italiana
EDIZIONE
2'^
riguar-
illustrazioni.
un solo
fatto,
la
Seguendo l'esempio dato da Corrado
ampliata e aggiornata
la
la
ha validamente cooperato
conoscano monumenti
si
nostre conoscenze
le
Ricci nella
parte relativa
ai
fa
completino notizie manchevoli,

nuovi.
prima
monumenti
sullarte
edizione,
italiani
si
non
medioevale.
abbiamo
e cos pure
Per
Sanctorum.
scoperta del prezioso tesoro del Sancta
bastata da sola ad aumentare di molto
notevolmente arricchita
si
ancora
abbiamo
parte riguardante l'arte primitiva cristiana. Alla traduzione

il
Dr. Angelo Bongioanni.
Antonio Munoz.
AVVERTENZA ALLA
In
questa terza edizione ho cercato
di
fotografie.
Inoltre,
mentre ho un poco
EDIZIONE
migliorare notevolmente
lustrativo sostituendo le illustrazioni tratte da
da
3^
vecchi disegni
rifatti
dell'era cristiana,
siderevolmente
il
si
numero
il
di
Medio Evo,
materiale
il-
riprodotte
rivolge a lettori italiani,
capitoli relativi all'arte del nostro paese,
che per
il
altre
ristretta la trattazione della storia dell'ar-
chitettura tedesca troppo prolissa per un'opera che
interamente
con
l'et
romanica e
riproduzioni dei monumenti
sia
la gotica,
nei
ho
primi secoli
aumentando^con-
d'Italia.
Antonio Ml'Noz.
INDICE DELLE MATERIE
A.
Antica arte cristiana pag.
244
Roma
Struttura e
Le catacombe, 4
decorazione delle catacombe, 4
Le pitture
Soggetti delia primidelle catacombe, 5
tiva arte cristiana, 7
La scultura primitiva
I.
cristiana, 17
La
basilica, 21
in
Roma, 24
fresco
28
Antiche basiliche cristiane

Antica
cristiana
pittura
tavola, 27
su
cristiani,
cristiana, 20
Architettura
della Siria, 35
fizi
nore, 40
Africa, 40
Ravenna,
III.
B.
mania, 261
Arte
{e).
54.
fra
l'
arte
72
Arte bizantina: Architettura bizantina

- Pittura dell'et media
bizantina. 78.
b).
Asia ed Egitto. 91.
Sicilia e Spagna, 100.
C.
Svolgimento
110.
di
forme
d'arte
nazionali
I.
136
L'arte nordica nei secoli XI e XII, 136:

-Architettura, 138:
a).
Il
sistema, 138
monumenti
dell'architettura sacra, 146
mania, 146
cistercensi, 174
fici
Germania
nella
scandinavi, 179
Spagna,
romaniche, 211
188
b).
Costruzioni
Inghilterra, 184
205
di
settentrionale, 177
zioni delle citt ed
nica,
austriaci, 171
paesi
214
GerEdi-
paesi
profane
Fortifica-
abitazioni cittadine, 220.
Scultura e pittura, 229: Scultura roma-
242
Arti industriali nel perodo romanico, 269.
L'architettura
menti
296
edilizi,
Medio Evo,
301
Apogeo
Francia, 307
Olanda, 316
monumenti
dello
Germania, 325
del mattone in Germania, 314
Ordina-
dell'archi-
Inizi del
go-
gotico
stile
- Belgio
316
Svizzera,
scandinava, 317
285
gotica,
1
tettura gotica in Francia, 301
La regione
La regione
350
Conventi.
in
ed
Sina-
goghe, 355
Architettura gotica civile: castelli, 355
Castelli e palazzi in Francia.
358
Castelli inglesi. 359 ! castelli in
Austria ed in Germania, 360 - Castelli del-
Architettura bor-
Pianta e configurazione delle

citt, 367 Forte e torri delle citt, 369 Ponti, 372 Palazzi comunali e mercantili
nelle citt fiamminghe, 373 Palazzi comunali in Germania, 375 Altri edifizi pubblici delle citt. 385 Ospedali, 387 Scuole,
L'arte delia fusione nel periodo
Case
Case delle corporazioni, 389
Case private di pietra, 391
Il mattone
nella costruzione delle case private, 393 Case private costruite a telai, 394.
388
private, 390
cotto
Francia,
Costruzioni
Castelli,
Spagna
ghese, 367
L'arte carolingia,
III.
in Francia,
Tessitura e ricamo, 267.
l'Ordine Teutonico, 363
L'arte dell'Islamismo:
a).
L'arte gotica nel tardo
tico.
del periodo medio, 73
II.
La miniatura
Archi-
orientale e l'occidentale
I.
ed Inghilterra, 267
a).
Asia Mi-
Manoscritti miniati, 54.
La separazione
Pittura
284:
tettura bizantina a cupola centrale, 46
musiva bizantina, 50
tavola, 257
Gli edi-
palazzi in Persia, 45
250
legno dipinto, 257
di
Soffitti
Spagna ed
Pittura mu-
Francia,
in
Pittura,
di
32.
Impero romano d'Oriente:
Il
murale in
Francia, 257
Musaici romanici, 259 Pittura su vetro, 259
La miniatura in Ger-
II.
Roma,
Pittura su
cristiani
250
rale,
Scultura romanica in legno,
La scultura
Inghilterra, 245
musaici
Antichi
musaici
Antichi
romanico, 239
-Scultura
b).
pittura,
412
Intaglio
Scultura in
cotta,
419
in
pietra,
-
Francia:
Fusione in bronzo, 421

Pittura, 426
tura in legno, 424
murale
396
Fusione in bronzo,
Germania
legno. 413
414
Scultura in terra-
Scultura in pietra. 400
Francia,
Germania, 430
427
Pittura
Inghilterra,
su
Scul-
Pittura
428
tavola, 432
INDICE DELLE MATERIE

Musaici, 436
438
niatura,
legno, 445
e). -
Pittura su vetro. 436
Primordi
dell'
Mi-
incisione
Particolarit
in
560
L'arte del Medio Evo in Italia fino

Lo stile gotico in
secolo XII, 468
III.
al
Spagna, 557
nella
Disposizione delle cappelle, 562

Chiese a sala, 565
Decorazione degli edilizi spagnoli, 565
Edilizi profani di stile
gotico nella Spagna, 567.
Tessuti e ricami. 445.
arti industriali nel periodo gotico, 451.
Le
del gotico
Cattedrali spagnuole di modello francese,
11
gotico
in
Portogallo, 572
510.
Italia,
Influenze del gotico francese in Oriente, 574
gotica
L' architettura
penisola
nella
575
Indice dei luoghi
Iberica, 551.
COLLOCAZIONE DELLE TAVOLE FUORI TESTO
I.
II.
III.
Musaico dell'abside
Costantinopoli:
S.
Giovanni
in
di S.
Agnese
fuori le
Interno di Santa Sofia
Mura (Roma)
Soffitto dipinto nel castello di
VI. Decorazioni
moresche
dalla Sala delle
VII. Pittura
Vili.
due
S.
Pag.
Granata:
.-Xndrea,
di S.
Roma, Sancta Sanctorum
Amra
1-5, dal cortile dei

:
8,
Leoni all'Alhambra
>
88
;>
Q6
6-7,
Musaico murale del Mirador de Lindaraja
106
132
Giorgio ad Oberzell di Reichenau
donato dall'Arcivescovo Egberto. Nel tesoro del
Duomo
135
di Treviri
IX. Pittura murale nel Castello di Runkelstein presso Bolzano
X.
S.
49
63
Kosseir
sorelle, ivi
murale nella chiesa
Scrigno di
Frontispizio
Fonte a Ravenna
IV. Stoffa in seta rappresentante V Annunciazione.
V.
...
Giorgio. Vetrata a colori nella Cattedrale di Chartres (prima met del sec. Xlil)
>
432
437
nNJicn ARTE CRiSTinNn.
n.
Cristianesimo fino dai suoi primi passi mosse
dominante
ligione
in
Roma, divenne
ad affermarsi
riuscisse
quando divenne reuniversale, ma prima che
religione
Occidente
in
esso
pi largamente
era assai
si
Minore
diffuso nei suoi paesi di origine in (oriente, e in Siria, in Palestina, in Asia
troviamo
Quando
usi.
tino
il
dal
secolo storicamente
Cristianesimo pi tardi
si
V esistenza di comunit cristiane.
accertata
afferm
Roma, naturalmente
in
tradizioni di queste comunit pi antiche, e insieme anche ne
artistiche e iconografiche.
Fino a qualche anno
sculture delle catacombe e delle
stiana di
Roma
si
primitive
fosse diffusa in tutto
il
basiliche, e
Gli
dimostrato che con l'affermarsi del Cristianesimo prima che

tali,
in questi
Roma,
e
ultimi nacquero e
in
fluivano e in cui
fin
fondevano forme d'arte
dal
di tutti
l'arte
co-
cri-
hanno
recenti
Roma
si
pitture e
le
che
studi
nei paesi orien-
indipendenti da
tutto
secolo dell'era volgare,
una specie
seguito,
si
in
svolsero forme d'arte del
Roma fu tributaria. Del resto

Roma era artisticamente
a cui anzi
sempre pi
si
credeva
si
antico.
riti,
forme
le
cristiana primitiva
fa dell'arte
mondo
raccolse
adott
noscevano soltanto monumenti occidentali, specialmente romani, come

le
Roma
conquista di
alla
mondo,
capitale dell'Impero e centro politico del
emporio a
di
cui af-
paesi dell'Impero; basta osser-
vare l'ornamentazione dei monumenti romani, ad esempio delle stele funerarie, per
rilevare la grande variet di linguaggi artistici che
delle origini dell'arte cristiana, che oggi
(I
Oriente o
Roma ?
tale,
specialmente dopo che

poich proprio
nella Siria, nell'Asia
indicare
la
identici.
la
monumenti
Minore
VI
si
pi
e nell'Egitto
presenta
Certo che nella Nuova
ma
si
in
certo
dell'arte
Roma. La questione
nel dilemma
che si deve ammet-
riassume
nuova ebbe
la civilt
orien-
sede dell'Impero fu trasferita a Costantinopoli (330).
varia influenza che questi
stiana che nel secolo
e che
lontana dall'essere risolta,
la
usavano
si
dibatte,
grande importanza che nella formazione
tere
Ma
si
Roma
paesi
in
andarono
antichi
non
sono
ebbero
tutto
il
ancora
nel
mondo
del Bosforo si
distrutti
le
ricerche
compiute, non
formarsi
di
facile
quell'arte cri-
antico con caratteri quasi
fusero
insieme,
specialmente
MANUALE
dopo che Bisanzio crebbe
fondazione
dell'
- ROMA.
Impero Romano d'Oriente
storici
e la caduta di quello d'Uccidente
che lasciano traccie profonde
anche
campo
nel
l'arte.
Col trasporto della sede imperiale a Bisanzio l'elemento orientale,
tarda
arte
Romano
la
romana
durante
servando
romano
modo
lingua e nei
apparso
era
Ed
rare l'arte.
in
un mondo
il
suo
le
Ma
pensare e di sentire
Prima ancora che
anche
con
ma
delle idee e dei sentimenti,
Erano oggetto
Jdi
scherno
vecchi
nei co-
prende
modo
il
mondo
conside-
di
nota
di
da principio limita
per
abbrac-
mondo,
basi del vecchio
La vecchia
bar-
civilt
non l'avessero trattenuta
precipitata rapidamente, se nel precipizio
radicate abitudini della vita esteriore e
antichi
che finisce
le
piedi l'edificio e cerca anzi di adattarvisi.
in
sarebbe
Impero
fantasia
uno spettacolo degno
sue leggi. Pur quasi distruggendo
le
forza condell'
ci avvenisse nella cerchia del
nostri occhi
ai
la
nella
segna anche
popoli germanici,
la vittoria dei
del-
che
di
caduta
la
Cristianesimo a mutar profondamente
mondo
al
ritto
raddoppi
pi,
influenza.
progredita coltura sorge un nuovo regno, che
dominio
lascia
il
di
ecco svolgersi davanti

di
ciare tutta la vita
collante
sempre
scena della storia di nuovi elementi, diversi dagli
sulla
nella
quindi un nuovo indirizzo.
ne
una grande
secoli
d'Occidente, mentre significa
comparsa
stumi,
era venuto accentuandosi
parecchi
arti-
centri di
Antiochia, Alessandria.
I.
La
forme
le
Minore, dell'Egitto, della Persia, ove torivano
come Gerusalemme,
sono due avvenimenti
STORIA DELL ARTE
importanza come emporio commerciale,
di
stiche della Siria, dell'Asia

civilt
DI
tendenze innate.
le
rappresentazione
soggetti di
artistica e la
Ma
non poteva
nuova fede coi suoi nuovi ideali entrar nelle anime d'un tratto; l'occhio e la
mano non potevano mutar subito d'abitudine, dopo tanti anni; e il concetto della
Dei:
folla degli
gli
antichi luoghi di culto
erano
evitati
e odiati.
la
bellezza formale
si
attenne ancora per lungo tempo
rimane classico
l'artigiano
ma
nella sua essenza,
opposizione con l'arte antica mentre continua intatta

disegno, nel colore
1'
aggruppamento delle
sempre di norma. Quando
serve
di
nell'
Giona, appariva subito involontariamente
il
forma
di
una tomba antica;
si
voleva
occhi,
agli
;
nella
Non
forma
si
dimentichi che
della vita,
la
lo
meno
la
modo
goriche,
si
cato.
cos
definitivo;
quale
modello,
abbandonati
nuova [dottrina
Nei primi cristiani non
severa coerenza di idee religiose cui giunsero solo

bilita in
rappresentare
la
il
nelle
l'
arte
balena
mostro-
mare.
al
sog-
cos sviati
non avvenne che quando
cos da tener testa ai nemici.
Sino
diritti.
scelta dei tipi,
da non aver pi nulla di

separazione netta dal paganesimo, nei costumi e
pagani sono abbandonati o per
unante.
suoi
in
nel
ornati,
il
ricordo dell'arca nella quale Danae e Perseoj'^sono
getti
nella
del-
sono
sepolcro di Lazzaro prendeva

Andromeda
l'arca di No suggeriva anche agli artisti cristiani
che nelle antiche immagini minaccia

la
figure,
lavoro
Il
rappresentati
tecnica, e negli
la
arte antica mantiene ancora a lungo
composizioni formali,
tradizionale
tradizione.
alla
soggetti
oltre a ci le
sorse
vittoriosa
pu ancora scorgere quella

dopo, quando la dottrina fu stasi
rappresentazioni,
specialmente
erano andate logorando col lungo uso, e avevano perduto
il
quelle alle-
loro
signifi-
nuovo contenuto s'impadronisce lentamente e gradatamente delle torme, e

nasce l'antica arte cristiana. Fino al quarto secolo essa sembra ancora malsicui-a
Il
ANTICA ARTE CRISTIANA

nella conceziime; nel
di transizione;
Fii;.
di
rappresentazione quasi
immagini a poche dottrine fondamentali.
cerchia delle
periodo
modo
2.
il
Ricostruzione grafica della cripta papale nelle Catacombe
cominciano ad allentarsi
plastici di cui
aveva bisogno
trasportati da
Roma
la
e dalle citt
legami
greche
si
religione dello Stato
S. CiUisto.
coli'
(De Rossi).
esplicandosi
scoltura
la
la
un
passa
arte antica. Gli
in
in
grandi e
seconda
ornamenti
vengono facilmente
devono
concentra specialmente in questi due rami
nuova residenza
essere creati sul posto; cosi l'attivit
come
man mano
magnifiche opere monumentali. Per ragioni esteriori,

in ci gi
IV' e
di
limita
secolo segnano
all'antico, e
ligia
Il
riconoscimento del Cristianesimo
esercita anche un'influenza sull'arte, che viene
linea, e
mentre
sul
gli
Bosforo
edifici
e gli atfreschi
MANUALE
nuova
nei quali la
menta
nuove creazioni, prima
in
trova
civilt
dell'arte,
STORIA DELL ARTE
DI
sua espressione. L'architettura
la
fra tutte la cupola
la
si
speri-
pittura tenta di dare
mag-
giore individualit alle figure, maggiore ampiezza alle rappresentazioni, e con un'ese-
cuzione accurata e sovente brillante
cerimoniosa della
vita
terreno, non arriva a
d'Oriente.
La
si
sopraffare
ricordi
netta separazione tra
quando
col secolo VI,
il
dell'Oriente ebbe
elemento
comuni
pompa
e la magnificenza
romana
nuova non
la
guadagnando
vada
arte
ali"
antica e
civilt
la
orientale
d"
Occidente e
ed entra
stilla,
in
scena
la
della civilt greca,
sue prime sedi ed
allora
tn
vera arte bizantina.
grandi
nei
che
cr>mincia
Roma,
Cristianesimo, per venire dalla ^Palestina a
Il
dominio
\-asto
le
dare qualche
Le Catacombe.
vette percorrere
la
l'
esauriscono quelle antiche sorgenti dell'arte, che
si
avevano pur continuato
rende atta a ritrarre
Sebbene
corte.
di
do-
ellenistici
centri
suoi punti di irradiazione; evidente
dunque
che l'ambiente ellenico-orientale dovette recare un cospicuo contributo alla formazione

della nuova arte universale. L' estendersi delle feconde ricerche in questo campo e
le
recenti scoperte, permetteranno forse, in
tamente
varie stazioni di questo
le
un non lontano avvenire,
lungo cammino, che ha principio
di stabilire esat-
dall'
Asia Minore,
regione che nella storia del Cristianesimo ha una parte principalissima ; ad esempio
la scoperta di Santa Maria Antiqua fece conoscere un \-ero centro di cristallizzazione,
monumenti di stile bizantino sparsi in territorio romano.

ammettere che l'atteggiamento assunto dalla fantasia cristiana sia effetto della
migrazione ma con ragioni non meno A'alide si pu affermare che il Cristianesimo,
quale appare in Roma nei primissimi tempi, in sostanza non differisca atfatto dal
utilissimo per lo studio dei
Si
suole
Da Roma
Cristianesimo orientale.
si
pu dunque cominciare, senza alcun danno
verit storica, la storia della primitiva arte cristiana, della quale
zioni
hanno
si
nelle
le
della
prime manifesta-
Catacombe. Di catacombe, ossia di sepolcreti sotterranei cristiani,

di Roma, ad esempio a Napoli, a Siracusa, ad Alessandria
ne esistono anche fuori
ma
d'Kgitto,
quelle di
Roma
superano
dignit ed importanza artistica

di
sepoltura
tutto venerate
pi
fin
.Molti
si
la
met
di
di
gran
lunga
monumento
del secolo ^';
di
ma
fino dal .secolo
esse.
Ma
si
primi
nei
altre
le
al I
IV
per
secolo
vastit,
.servirono
esse erano sopra-
vede dopo questo tempo non

tre secoli
le
Catacombe sono
dell'antichissima arte cristiana in Occidente.
Catacombe
ancora credono che
le
abituale soggiorno
esse invece servirono soltanto di sepoltura e
siano state
luoghi
riunione, di
di
ri-
solo vi
celebra\'ano delle riunioni liturgiche nell'anniversario dei defunti.
Struttura e decorazione delle Catacombe.

cuzioni dei cristiani del secolo
e
tutte
pi antiche risalgono forse
santuari, e la decorazione che
esclusivamente propria
per noi l'unico
fugio o
verso
come
le
non avevano bisogno
duceva
ai
di
III, le
In origine, tino alle perse-
(Catacombe erano aperte e protette dalle
essere situate in luoghi nascosti e segreti
corridoi sotterranei scavati nel tufo, e dentro
ai
una
leggi,
scala con-
loculi scavati nelle pareti
Le tombe erano chiuse con una lastra

sulla quale si scriveva il nome, l'et, il giorno della morte del defunto e l'augurio
di pace eterna espresso con parole o con simboli (una colomba, un ramo di palma,
un'ancora, ecc.). Seguendo in ci gli usi antichi, superstiti deponevano presso ai morti
oggetti diversi
lampade, vasi di vetro, monete ecc. I corridoi erano interrotti da
laterali
erano tumulati
cadaveri dei credenti.

spazi quadrati pi vasti, ornati
con maggior ricchezza
3
e illuminati da aperture nella
vlta: cubicoli che pi tardi servirono alle riunioni pel culto

cripte
lato
si
collocavano pi spesso
In
tombe
una tomba collocata
minore
li(i),
le
in
una nicchia
costruita con cura particolare, e in
R(Mna
le
principali
divino
dei martiri e infatti vi
tal
Catacombe sono
modo
si
(fg.
In
2).
tali
vede sovente nel
sormontata da un arco
(t/rrosi
separata dalle altre.
quelle di Domitilla sulla via Ardeatina
(Roller).
di Callisto, di S.
Sebastiano, di Pretestato sulla via Appia
Labicana; quelle di S. Agnese e
e Marcellino sulla
Nomentana
di
Ponziano
quelle
di Priscilla
sulla via
sulla via Salaria, quelle di
Le pitture delle Catacombe.

gli
quelle dei
Commodilla
Pietro
Ss.
Cimitero Maggiore
sulla via
sulla Ostiense,
Portuense.
spazio non consentivano ricchezza di
importanti per
il
ornamenti
dipinti.
specialmente nelle parti puramente
Le Catacombe, che per
costruzione,
pi
che
per
l'angustia
dello
l'architettura,
sono
Pi antichi sono e pi
si
ornamentali, e tanto
minore
avvicinano
il
ai tipi classici,
numero
figurazioni propriamente cristiane. Cos la pittura del soffitto nelle cripte di
delle
Lucina
MANUALE
O
in
del II
Callisto,
S.
secolo
(fig.
STORIA DELL ARTE
DI
3).
ha
il
romane. Dal tondo centrale s'irradiano

mitati
da
spiccano
segmenti
di 'circolo
graziosi viticci e
centrale (mezzo distrutto)
le
coli'
carattere stesso
distinti
xerso
rivolti
si
Anche un
vi
sono
sottili
trici e
inserite,
cornici
la
si
Catacombe
soffitto delle
almeno
gli
le
sottili
delle
si
modelli.
simmetria
gli
fondo
dal
il
li-
chiaro
soggetto
figura che nei
la stessa
Pi
donna pregante
orante;,
si
scorge
la dif-
classiche.
di
Domitilla. sulla
Col tempo
le
Ardeatina.
via
scene
decorazioni
si
poco
di
campestri che
modificano
alle
geomecon minor
sostituiscono grosse fasce, pur conservandosi gli scomparti

ifig.
4).
Le
pitture delle
pinte sopra pi strati di intonaco

stile
campi
guardi attentamente o
Catacombe sono condotte
perfezione tecnica a seconda dell'epoca a cui appartengono
allo
vlte
delle
singoli
tondo centrale
nella distribuzione generale e nelle
antichi
pitture
linee
Buon Pastore, o
del
alterna con quella d'una
ferenza fra queste rappresentazioni e
posteriore, ricorda,
il
maschere. Se per
immagine
Coemeteriiim tnajns.
campi d'angolo
da
quelle pi tarde
atTreschi cimiteriali sono
sopra
le
un
generalmente abbozzati
pi
solo
in
antiche sono
strato.
modo
di-
Quanto
assai
som-

mario
pena
rapido, con poche pennellate
contorni che
migliore sono ap-
nell'epoca
o segnati con una punta sull'intonaco fresco, pi tardi vengono delimi-
\'isibili,
da grosse fasce nere. Si voluto spiegare quel fare rapido e
tati
nistico dei
Catacombe
pittori delle
rappresentazione troppo realistica delle persone sacre, per cui
ad accennarle con pochi
tratti:
invece
deve pensare che nelle condizioni
si
perduta
particolari sarebbero rimasti
lavoravano
incomode
zioni assai
ralmente cercavano
come
belle,
di
quella
Priscilla (sec.
tirar
(tg.
da
considerare che
Ma
via.
veramente
famosa
del cimitero
cui
in
profeta Isaia che predice
Messia
stata
posi-
scene
II)
Inoltre
invisibili.
luce
di
sarebbe
quindi natu-
di
compo.sero
talora
in
una
sarebbero limitati
si
delle gallerie e dei cubicoli sotterranei ogni ricerca troppo dettagliata
pittori cimiteriali
impressio-
quasi
col desiderio che essi avevano di sfuggire ad
la
si
vede
il
nascita del
3).
Soggetti della primitiva arte

Quello che in primo
cristiana.
luogo
ci
interessa, l'osservare quali
soggetti biblici ricorrano pi frequenti,
e quali siano
tiamo che
No-
lasciati in disparte.
sono
soggetti
tolti
unicamente dalla Bibbia; solo
in
quasi
pochi
casi qualche eroe dell'antica mitologia,
ad esempio Orfeo od Ulisse che

siste
alle
re-
sirene, adattato al simbo-
lismo cristiano.
tres alla scelta
da
di
por mente
al-
soggetti.
Le
tali
Catacombe erano luoghi

era dunque ovvio che
si
di sepoltura:
Fig.
preferissero
5.
Isaia che predice la nascita del Messii
Roma, Cimitero
di Priscilla.
figurazioni adatte al luogo, cio relative

alla
vita
dell'anima
alla liberazione dalla
messe
di
nell'oltretomba,
morte
eterna
inferno. Esempi di simili liberazioni e

Nuovo come nell'Antico Testamento. La
dell'
immortalit abbondano nel
prodot-
trina ecclesiastica divulg questi esempi, nelle formule di preghiera, specialmente in
quelle con cui
si
raccomandano l'anime
diedero loro forma e figura.

nella fossa dei leoni,
tre
dei moribondi, e
giovanetti
nella
Abramo, Giobbe, Lazzaro ecc. sAnche

la pi frequente nelle Catacombe dal II
I
secolo,
promossa anche
questo senso. Sulle

della
spalle
dal
del
immagini
le
questo gruppo appartengono
Pastore
la
figura del
di
Buon Pastore
in
Buon Pastore
poi, e
cui
la
che anche quest'ultimo
veniva
l'ariete
figurato
sulle
Catacombe
No
(fig.
(fig.
3),
(3),
che
adorazione risale
al
Hermas, deve essere interpretata in

l'anima del defunto, sotto la torma
pecorella smarrita, viene condotta nel consorzio dei Santi.
Buon Pastore con Ermete, che porta
delle
Giona, David, Daniele
fornace ardente, Susanna,
secolo
sulle
spalle,
antiche
si
urne
La somiglianza
pu spiegare
sepolcrali
del
col fatto
iêtrusche),
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
aveva quindi gi un significato funebre, come

dal
Paganesimo. Nei
festini lgurati talvolta
Domitilla. Callisto
lino,
funebri (adorazione dei
rappresenta
il
Martire
Beati in Paradiso.
(fig.
ecc.) palese
8,
morti
che
glorificati',
premio
in
ma
delle
dei
Magi. Affres
Magi
(fig.
7,i
ed
Catacombe.
precursori
di
presentazioni non
rati tra le
i
leoni e
la
morte, nulla tocca tanto potentemente
le
Pietro e Marcel-
il
quadro con
pene
sue
notte e
significato pi cristiano
ammesso
gli
fra
alla
della
le
loro
dei
sevita
Pieti
di
una
animi, quanto
vita che ricomincia
miracolosa appa-
la
storie dell'infanzia di Cristo e l'Adorazione dei
miracoli del Salvatore occupano un gran posto nelle
s'ignorano
mensa
immagini
le
ragione
in
immagine
relazioni tipologiche tra l'antica e la
limitavano soltanto a
Roma
e alle
Catacombe.
figurazioni
nuova legge,
come per esempio Mos.
Cristo nell'Antico Testamento,

si
rappresentazioni tolte
(Ss.
reminiscenza delle cos dette agapi
nbc dei Ss.
rizione di Cristo sulla terra. Cosi
delle
le
la
della
trascorsa ora in cielo e ora sotterra. Oltre

la
tutte
Catacombe
anche Castore e Polluce prendono posto
polcrali cristiane quali Dei del giorno
dopo
quasi
nelle
Simili rap-
capitelli
figu-
rovine della chiesa di Ciardagh-Kji, che rappresentano Daniele orante tra
Abacucco portatn dall'Angelo, mostrano quanto
esse fossero diffuse anche
nell'Oriente.
Oltre a rappresentazioni
bibliche
dogmatiche, compaiono
scene
tolte
dalla
Fig.
7.
Magi. Catacombe dei
Adora
(A. de
Waal,
Roma
Ss. Pietri
Sacra).
vita e dalle occupazioni del defunto, e ritratti. Sulla identit del seppellitore
sepolto nelle
Catacombe
dei Ss. Pietro e Marcellino,
non cade dubbio
donna pregante a braccia aperte

rappresenta una defunta (immagine in musaico della moglie
la
figura, cos frequente, di
biblioteca Chigi
Una
9
in
in
anche
di FI. Jul. Julianus nella

in
generale
Paradiso.
delle pi belle figure di oranti in
un arcosolio
del Cimitero di Priscilla
cui rappresentata la scena assai importante della vestizione di
gine cristiana, consacrata a Dio.
Diogene,
ma
(orante! in qualche caso
per certo che tale immagine sulle tombe significa
l'anima trapassata che prega
(tg.
sinistra
un vescovo barbato seduto
una ver-
in cattedra
r^
MANUALE
IO
e innanzi a
lui
la
vergine,
DI
STORIA DELL ARTE
mentre un accolito porta
il
velo della consacrazione.
vescovo indica una imagine della Madonna col Bambino ch"
ad esempio
della lunetta, quasi per portarla
dell'orante nel
puro
stile
mezzo separa
ellenistico e di ottima fattura,
che consueta nei
pittori
cimiteriali.
arrivare allo
stile
Col progredire
si
sostituisce
severo del bellissimo
basilica cimiteriale di
Commodilla
Vi rappresentata
Madonna
il
la
quale ultimo pone
sepolcro l'affresco
sul trono
le
sta
mani
voto.
il
al
La
sec.
figura
di
Ili
del
tempo
Catacombe
nelle
alla
maniera impres-
di Priscilla.
(Dal Wilpert).
un fare
pi
rinvenuto pochi anni or sono nella
che
sulle spalle
rimonta
di
una
La Madonna
Apollinare
realistico, pi preciso,
principio del sec.
al
Bambino
tra
donna,
la
VI
fino
(fig.
ad
io).
santi Felice e Adautto.
vedova Turtura.
il
cui
vista di faccia, in rigida posizione,
gemmato, sembra copiata da un musaico
quella della navata centrale di S.
fa
rimonta
affresco
in trono col
ad adornare.
che
che
apparisce quella aftVettata esecuzione
vi
Madonna
sionistica dei primi secoli
vergine
alla
due gruppi. L'affresco
Il
estremit opposta
alla
Nuovo
bizantino, e
a
Ravenna.
pu paragonarsi a
La scultura primitiva
cristiana.
prove migliori nei sarcofagi. Si
citarono
fece le sue
L'antica scultura cristiana
bens
ma
la loro
S. Ippolito
trovata
antiche statue cristiane,
origine cristiana posta giustamente in dubbio.
Della statua
di
fra Santi. R..m.i, Cil
nel
35
presso
Roma,
solo
la
parte inferiore antica
ma
tergo della sedia rivela certo un concetto cristiano,

era probabilmente un
lica
retore
romana tanto \enerata
romano. La statua
dal
popolo
in
ritenuta
la
il
ciclo
pasquale inciso a
persona che
bronzo
di
S.
un capolavoro
vi
Pietro
figurata
nella basi-
dell'arte
cristiana
MANUALE
antica,
venne dal
^^'ickhoft', e
STORIA DELL ARTE
DI
con ragione, attribuita
ad Arnolfo di Cambio o ad uno dei suoi scolari.

antiche cristiane, quella del
Laterano
(fig.
ni. Di recente
bella figura di Cristo seduto

fine
all'arte dell'Asia
fagi, talora
Minore,
al
Una
XIII secolo, e precisamente

delle statue
pi belle tra le
Buon Pastore quasi fanciullo, che si conserva nel Museo

il Museo
Nazionale Romano si arricchito di una
(fig.
12) in atto di parlare, di
cui appresso
di
si
puro
parler. Nella
stile
ellenistico,
scultura
ravvivata dai colori, comincia ad apparire, almeno nella composizione,
sentimento individuale.
talvolta in
un
disposti
rilievi
af-
sarco,
dei
una sola zona, pi sovente
in
Fig.
12.
Cristo seduto in atto di parla
Roma, Musco Nazionale.
due sovrapposte, occupano

da colonne o da
pilastri.
di seguito tutto
Va annoverato
un
fra
lato o
sono scompartiti
in varie storie
pi celebri sarcofagi quello del prefetto
Giunio Basso (f 339) conservato nelle Grotte "\'aticane sotto la basilica di S. Pietro.
Nel fronte sono figurate in dieci campi, a rilievo, storie dell'Antico e Nuovo Testamento. In quella parte del sarcofago che qui riproduciamo
zona supi;riore
in
piedi fra
la
cattura di S.
Pietro, Cristo
due Apostoli (ambedue
cato originale,
le
in
(fig.
trono sopra
13)
il
si
vedono
nella
firmamento. Cristo
volte Cristo senza barba)
in
basso
il
pec-
Gerusalemme, e Daniele nella fossa dei leoni

gl'ultimo rilievo completato nel secolo XVII). In un altro sarcofago nel Museo Cristiano Lateranense si vedono le immagini dei due defunti nel mezzo di una conchiglia
(fig.
14
l'entrata
gli
di Cristo in
altri
rilievi,
messi unii dopo
l'altro,
in fila,
senza interruzione.
ANTICA AKTK CRISTIANA
Fig.
narrano varie storie

il
sacrifcio
ij.
d'Isacco,
Fig-.
P,,rtc del
in alto, la
la
14.
Giutiio l;a^so
Koma, Grotte Va
risurrezione di Lazzaro,
guarigione del cieco. Ges
Sarcofago cristiano del
sec.
la
moltiplicazione dei pani,
rinnegato
IV. Roma, Museo La
da Pietro
(ricono-
MANUALE
14
l'y^.
,.
Sarcofago della
scibile dal gallo),
in
Giona, Daniele
fa
scaturire
si
fra
l'acqua.
scioglie
leoni,
STORIA DELL ARTE
IV secolo. Cristo con
alcune spighe ed
basso, ,Mos che
di
fine del
DI
la
guarigione
vece
il
al
gruppo
e la Gallia meridionale
Minore
il
IV
il
VI
secolo, ne
conosciamo
Francia meridionale e della Spagna, e specialmente
nel
Mausoleo
di
Ctlla Pia
la
terra;
la
storia
Mos che
il
gruppo
Ravenna in-
rappresentano
ellenistica
orientale-cristiano dipendente dalla Siria e dall'Egitto.
periodo compreso fra
jiiiccsco.
deiremorroissa,
di sarcofagi tuttora sepolto nel suolo della Gallia. Di
fagi della
dagli Ebrei tumultuanti e
ellenistico-cristiano soggetto all'influsso dell'Asia
numero
Apostoli. Ruvcuna. S.
un agnello che indicano simbolicamente

sandali,
Mos circondato
Roma, Milano
gli
Un
quelli
grandissimo
appartenenti
circa trecento. I sarco-
quelli
di
Arles
(79)
'5
fii;uiazmne dell'Arca di,'No.
che rappresentano una scuola locale, sono

I
primi per
ma
aquitano),
si
sopratutto per
mero relativamente grande

secolo,
I\'
si
un concetto
sono a
vi
la
marmo
figure, altri
Ad
stile,
stile
romani.
stretta al basso (tipo
il
Un
III
nue
il
eccezione di due o tre di et pi tarda, questi

di
una certa osservanza
ad ornati simbolici. L'idea

con vigore di
dei
artistico
periodo tra
greco, certamente condotto per via
nici; in seguito l'idea specificamente
uno
livello
forma pi
(57) appartenenti al
architettonico, eseguito con
rappresentata
la
scelta originale e indipendente dei soggetti.
di sarcofagi
conserva a Ravenna.
sarcofagi sono di
essi
stesso
allo
distinguono da quelli non solo per
Tn
mare
domina
in parte classica del
Dio dominatore
che richiama alla mente analoghi motivi
cristiana del
in
delle regole; alcuni
elle-
Redentore produce necessariamente
che ha sempre pi del simbolico, e che finisce col prevalere, ad esclusione
Porta
in
legno
di S. Sabii
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
di Ogni altro. Gli spigoli del coperchio a vlta o a

(fig.
15).
Oltre alle scene bibliche, e a Cristo tra
di croci, uccelli,
arcate,
alberi e agnelli simbolici
variamente disposte.
Il
sono
tetto,
Apostoli,
gli
ornati
vi
di
acroteri
vedono
si
ornati
rb): la fronte spesso architettata
ffig.
simbolismo sovente
affine
ai
ad
motivi che decorano
tombali
stele
MI
copte
le
del
Vili secolo. In A-
ornamento
ad
frica
sarcofagi
musaico.
dei
preferiva
si
Nelle
il
provincie
pi lontane, dove poco
si
sentiva l'influenza della capitale,
senso delle forme
il
ma anche
assai inferiore;
qui, nelle tigure decorative

e negli abiti,
si
sente un'eco
dell'arte classica
Le sculture
sono
lagi
;'tig.
artisticamente
meschine
e eseguite quasi
sempre da semplici
i
17).
dei sarco-
operai,
quali per nella disposi-
zione dei gruppi
gono
norme
alle
atten-
si
artistiche
Negli angoli sono
stabilite.
lgurate quelle scene
che,
coi loro particolari,
ben
adattano a quello
spazio,
come, per esempio,
la
quale
cia dalla
'-caturire
tomba
al
roc-
.Mos
la
Se
Lazzaro.
di
fa
acqua,
l'
si
centro del sarcofago
pone
un
si
medaglione,
destra e a sinistra son quasi
sempre
lgurati
d'Abramo
fcio
sacri-
il
Mos che
ricev'e le tavole della legge,
disposti
sciare
l-'i;;.
ly-
l'^'iti Jc!l-i i^liits.i di
S.
Ambrugio
a.
Milano. iGoiiischmiat;.
^
per
in
la
mano
niele fra
solito
il
posto centrale. Figure riempitive che escono dal
servono a fondere
posti di tre figure,
diversi gruppi in
un solo
non hanno una disposizione
lasciar credere che questi scalpellini,
come
gli
gruppi
fissa
si
fondo,
stessi,
modo
alto
in
j-
di
leoni
come
r>-
la-
spazio
Uio.
r\
Da-
occupa
teste
costantemente
ripetono tanto
da
lo
di
ecc.,
com-
sovente da
esecutori dei sarcofagi romani, toglies-
sero queste scene da un modello comune, da una raccolta di figurazioni dove fossero

riunite
e
Bibbia
della
techismi
r
avvenimenti
specie
ai
di
ca-
quali
nei
illustrati,
immaginazione
si
dottrine
pi'incipali
le
principali
parola
la
completavano a vicenda
ricorrevano
quali
lore all'invenzione,
ai
quegli
non davano va-
scultori che
questo
17
simili in
miniatori dei secoli
Troviamo
posteriori.
un'in-
dicazione di ci in uno scritto

di
Aurelio
Prudenzio
mente, del
secolo,
nome
principio
conosciuto
sotto
il
di Dittociacuii
{Dop-
Le qq
strole
pio mitr7nenfo).
di
Cle-
del
4 versi
ciascuna (24
^'ecchio e 25 dal
â
ss
dal
Nuovo Te-
stamento) sono evidentemente

da considerarsi
zioni
come
immagini.
di
o pi
ma
cava che
riferissero [a
si
solo a Bibbie brevemente
probabilmente
soggetti pei
alle
persone
parte di essi ha
artisti.
La maggior
sepolcrale, allude alla
signitcato
preghiere
(iOumendationes
dei
defunti
pitture delle
Catacombe,
sono
che dopo
antica descrizione
Cristo fra
le
dell'antica
espresliturgia
aiiiviac).
Nelle sculture dei sarcofagi,
figurati
Si cer-
sarcofagi fossero
erano destinati.
cui
un
dei
rilievi
continuazione della vita dopo morte secondo

sioni delle
Cristian
piuttosto a quadri da
che servivano di modello agli
illustrate
adatti
che
difficile
quadri murali gi eseguiti;

tarsi,
Lampada
Fig. 20.
spiega-
gli
la
d'un'
come
IV
fine del
immagine
due ladroni)
si
nelle
antiche
episodi della Passione

secolo.
della
non
La
pi
Crocifissione
trova in Prudenzio, e
la
pi antica figurazione pervenutaci nella porta di Santa
Roma, che
appartiene
Sabina
in
Non
conoscono sarcofagi romani del
le
si
solite
rappresentazioni
rebbe a credere che

sarcofagi cessasse
la
al
simboliche;
produzione
dopo che
Roma
secolo
ci
degli
(fig.
18;.
secolo con
condur-
scultori
di
fu presa da Alarico,
nel 410.
Ma
gi dalla
decadenza tecnica
met
del
IV secolo
e stilistica di
si
avverte
la
questa produzione, de-
cadenza che continua senza arrestarsi anche nei
sar-
I.iverpool,
Mus
MANUALE
cofagi ravennati.
dato
alla
Un
posto speciale
porta della chiesa di S.
DI
fra
STORIA DELL ARTE

le
creazioni dell' antica
Ambrogio
in
Musco Imp.
Nella struttura essa pi vicina all'antico schema che

vi
pi notevole la
plastica
Milano, eseguita circa
la
il
cristiana
^8( (tg.
va
19),
L-dcr
porta di Santa
Sabina, e
proporzione nella distribuzione degli spazi. Le figurazioni
rap-
come
presentano David, considerato
precursore
artisticamente, all'entrata della chiesa,
Male, che non pu ottenersi con
con r ingresso nella chiesa
il
medievali
nella decorazione dei portali

sul
di
nemici della Chiesa. Qui
e dei
potenza diabolica
ma
lampade ornate
le
Buon Pastore o
avorio
in
rilievi
la
lavori
pei
agli
si
provenivano per
la
Bene
parola divina e
di
dorati
vetri
minori,
svolge anche in opere
si
Cristo
20)
(tg.
del
figura
della
con rappresentazioni
figurate,
materia prima,
si
minor quantit
la
Romani
solamente con
pi dall'Africa,
e in
gieco. I
cos signilcativo e cos frequente
d'avorio
lavori
lo
dove
trovava
formulato
an-
cristiana
conformava
avorio
antichi; questi
usi
ecc..
quale anche nel gusto

in
della
trionfatore
volta
ramo questo
importante dell'arte
tica,
monogramma
del
Orante
dell'
prima
".
Oltre che nei sarcofagi l'aite antica cristiana
ci>me
la
Vittoria di Cristo sul Diavolo, del
la
forza,
la
come
(tristo e
per
programma
'9
Oriente
dall'
scrivevano di pre-
ferenza su doppie tavolette in avo-
mente
di
rilievi.
mici
consoli
donavano
dittici
mente
suo costume,
il
"
mano
console
il
mappa
aprissero
si
Medio
pregiata nel
libri
Kvo,
(fino
a due colombe colla corona della vitto

(A. de Waal, Roma Sacra).
quale dava
gli
aizzatori
possediamo,
consolari che
dittici
nel
faz-
(il
combattimenti),
coperte da
inîti
superiore delle
(colla
onde
segnale
biamo
la
gli
Ordinaria-
pubblici.
nella parte
giuochi e
a-
mezzo
ta\olette figurato
zoletto) in
in
ad
face\-ano
si
giuochi
pei
entrando
dittici
tali
ammiratori,
interna-
cera, e ornate all'esterno
di
carica
dei
spalmate
(diptycha)
rio
al
fatto
d'orsi
leoni,
di
all'essere
che
essi
prestavano
si
ad ora se ne conoscono
28).
Vanno
^cc.
avorio,
ad
essere
dal
406
dob-
Noi
-ii).
(tg.
in
materia
tanto
trasformati
fino
al
in
541 dopo
dall'Occidente, ma artisticain parte provengono dall'Oriente, in parte

mente non presentano diversit essenziali. La Chiesa cristiana scriveva sui dittici
nomi dei martiri, dei benefattori della chiesa, e dei morti, che venivano letti
Cristo;
ad
le
alta
voce durante
custodie per
quali
si
sono
rilievi
Museo
di
il
culto divino. D'avorio erano anche vari arredi sacri, per es.
conservazione ed
fedelmente
rifette
ancora chiare
la
d'avorio, tanto pi vi
le
tracce
Berlino
(fg.
al
22).
tempo
I
il
trasporto delle reliquie, e oggetti
svolgimento
lo
si
di
rilievi,
artistico
generale.
Quanto
sente l'eco dell'arte classica;

(Costantini',
come
assai sporgenti,
nella
se
pisside
rappresentano
minuti
nei
pi
antichi
ne
vedono
eburnea
(Cristo
in
del
trono
MANUALE
STORIA DELL ARTE
DI
ancora imberbe, circondato da Apostoli

L'influenza classica
ma
di pieghe,
anche
naturalmente dopo
modelli,
nota
si
in
il
non solo
sente
si
un miglior senso
ma
secolo,
piedi
in
seduti,
movenze
direttamente deriva
minuti oggetti, copie quasi sempre di vecchi

pi
proveniente da Costantinopoli, da un S. Pietro
IV
tutti lavori del
V secolo.
in rilievo,
Giona (Museo Metropolitano
di
Roma
Mentre a
un Cristo
proveniente da Sinope (l'uno
in rilievo,
monumento
e l'altro a Berlino), e dal cosidetto
pitture,
delle
Minore, dal quale
di prodotti artistici dell'Asia
scultura bizantina, bene rappresentato da
la
e nei partiti
Questa influenza va diminuendo
dello spazio.
in questi
gruppo
Il
d'Isacco.
sacrificio
il
carattere conservatore, giacch restano, anche
il
fedeli ai vecchi tipi cristiani.
Nuova York),
in alcuni particolari, nelle
di
diminuiva,
l'attivit artistica
l'Asia Minore, fervida di operosit cristiana, produceva cose nuove in gran copia.
Romano
Negli ultimi secoli dell'Impero
progred
modo
in
indipendente anche
non
a Coionia; di conseguenza
abbondino
con figure
vetro. Di questi lavori per lo pi
Santi
di
(fig.
fiore
sottilissimo
Museo
comunit cristiana una
stianesimo
Nuovo Testamento,
forte
Solo quando
compagine,
figure
angusti corridoi
frichora).
servivano pel
sepolcrali,
forma
piccole cappelle di
rica
mezzo
dimentichi che durante
in
offrirgli,
mondo pagano
forma del tempio.
entrambi del
destinato
di
ed
altri
III secolo,
all'altare
le
come sopra
sono a
un po'
tempi del Cri-
le
case pri-
in
interrompono
cripte che
cripte
di
una
la
gli
Mcmoriae,
le
trifoglio [celle
primo secolo sono
chiese cittadine del
le
il
tardo Impero regn una

al
nuovo compito;
invaso anche
tempio
Il
culto,
dai primi
fin
adunanze tenute
di
Catacombe,
norme fisse e
come edificio, con
ebbe
vere
situazione sto-
avanzatissima, in
civilt
a tanti diversi edifici, anche quello adatto ai suoi scopi.
stesso
certo che
esso sorse in seno
del Cristianesimo, giacch
che molte energie erano pronte
la
culto divino
il
nuove; cosa d'altronde impossibile per
architettoniche
di
lo
lamine
oranti
di
rettangolare con tre semicerchi a guisa
queste costruzioni, n
grado
si
culto cristiano
due
pi bella collezione
la
chiesa sorse anche
la
tennero riunioni pel culto, e sappiamo
si
vate e negli orti di ricchi cristiani. Nelle
creazioni
al
tra
non esistono che frammenti; contengono immagini
determinate e particolare tsonomia.
leggi
ad esempio
della Biblioteca Vaticana.
Architettura cristiana.
la
industria del vetro che
d'oro
foglio
soggetti sacri. Si trovano generalmente nelle Catacombe, e

nel
l'
citt in provincia,
fossero principalmente destinati

di
storie dell'Antico e
23),
gran
in
meraviglia che trai prodotti dell'antica arte cristiana
Sembra che
vetrerie.
le
cosidetti fondi d'oro,
fu
alcune cospicue
in
della
vivace
luoghi tradizionali del culto,
mutando persino
dea siriaca in Hierapolis e un tempio
tre navate
edilizia,
attivit
l'agitazione religiosa aveva assalito
di
Samotracia,
con innanzi una navata trasversale
lo
spazio
Samotracia termina a semicerchio). Quanto
rialzato (in
lontani dall'antico tempio, quanto somiglianti alle
prime creazioni
cristiane
Senza alcuna esitazione si adattarono a chiese cristiane templi pagani. Il tempio

periptero di Venere in Afrodisia fu fiancheggiato da muri, in modo 'che le file
i
di
colonne servirono
alla
divisione dell'edifizio in tre navate
la
cella e
le
colonne,
che erano d'ostacolo alla formazione dell'abside, furono tolte via senz'altro. La cella
interna del tempio di Roma e di Augusto ad Ancira fu trasformata in una chiesa ad
una sola navata;

golare, e
il
il
pronao
colonnato fu prolungato
del
tempio di\enne
il
in
modo
da formare un'abside
rettan-
nartece della chiesa. Siffatte trasformazioni

si
di
comprende che avvenissero dopo

Stato; adattare
al
nuovo culto
21
costosa e di pi facile esecuzione che non far sorgere
dopo
questi adattamenti cominciassero poco
il
nuovi
edifizi
ma
3,
impresa {meno
anche
era
dell'antico
edilizi
religione
divenuto
trionfo del Cristianesimo,
il
gli
probabile che
dopo Teodosio non
se
ne ha
culto
della
quasi pi alcun esempio.
La
basilica.
natura:
il
suo
fine
Il
Cristianesimo non
cipalmente destinati ad accogliere
dove
si
aduna
comunit
la
le
immagini
sul
la
erano prin-
degli Dei; invece la chiesa
forma
cristiana, e la
semplici fedeli e da preposti, determina

cristiana nella sua
una religione fondata
della vita morale. Gli antichi templi
rinnovamento
il
comunit,
questa
di
interna dell'edifizio.
struttura
il
luogo
da
costituita
La
chiesa
forma primitiva, secondo ogni verosimiglianza, era dunque null'altro

fratelli in Cristo, e nel lato minore della sala, chiuso
che una sala per raccogliere
opportunamente a semicerchio, s'apriva un piccolo spazio, donde preposti dirigevano

il
culto divino. La maggior ricchezza e perfezione nella costruzione di questi edifizi
i
una lunga evoluzione, che
fu r effetto di
sebbene non
zassero
stiane,
le
ancora
case di preghiera e
che prima erano dette
basiliche,
nome
forensi {fora)
lo
meno
La prima opinione
degne
di
Il
romane, cio
o per
fede,
secolo pervenne ad una
Costantino
facessero pi larghe e
si
doiiiichiiii.
le
nome
ecclesia,
pi
basilica
coveticilui,
insostenibile, poich le
continuarono a servire
ristretto.
al
ma
Altrettanto
anche
si
rial-
chiese
cri-
presero
nome
le
ai
di
mu-
antiche basiliche
convertite in
costruzione delle nuove basiliche.
basiliche dei
l'altra
le
fossero
che
chiamate
romane, sebbene
"
le
ha valore
basiliche
basiliche private
a dir
notizie
tempo dopo
opinione non
incerta l'opinione
secondo
mercati,
loro uso ancora molto
derivino dalle sale festose dei palazzi romani,

V afr7an. alae e tabliimi/ delle case
la
stabile,
da Costantino e
condusse a credere che
servissero di modello per
forma
ordin che
lunghe,
sedi dei mercati e dei tribunali,
struzione delle basiliche cristiane
un senso molto
IV
nel
l'imperatore
certo in relazione agli ingrandimenti ordinati
tamenti che ne seguirono.
chiese,
Quando
definita.
vero
la
la
co-
che
in
cristiane
o ^-
prevalenza della
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
Fig. 25. Pianta dell'aulica basilica di S. Pietro a
pianta a crocer renda mollo ovvia

dello spazio centrale sostenuto
pu risalire
E neppure
alle
il
quest' ultima
da colonne,
basiliche forensi,
sicuro che
che
tipo della
Roma. (Da
in
non era
\arie
forme
di
La forma
Piuttosto
il
loro
nome
tempo
l'abside
tra
innalzamento
laterali pi basse,
alla
il
tipo unico degli edifci di culto cristiano,
basilica.
di Costantino
della
Cella
Ad ogni modo
ma soltanto una
a pi navate della basilica privata o forense.
coli' atrio
silica
dato
cristiana al
un risultato dell'unione a poco a poco compiutasi

riaUs
ipotesi.
von Bezold).
confronto delle pareti
avrebbero
basilica
Deliio e
sia
cimitela
tra
bale
essi.
originaria delle antiche basiliche cristiane
Fi-^.
Jb.
Kicostriizione dell'interno dell'antica basilica
di
si
S.
vede meglio
Pietro a
Roma
che altrove

nei rilievi dei sarcofagi, nei
tg.
24),
Jella basilica
Il
musaici,
tipo
sono l'abside
medio
secoli precedenti,
pu descrivere
un colonnato aperto,
Fig. 27.
La
le
si
venne formando specialmente
cosi: davanti al fabbricato
un
atrio
si
utilizzano
basilica di S. Paolo a
le
Roma,
ricostruita
dopo l'inceDdio
colonne dei templi e
edilci
di
antichi) in
La navata
si
trionfale),
quale
al
sostenevano
un lacunare
in
legno
Le
muri superiori
;
qualche volta
avveniva nei tempi antichi

raramente, fra l'abside e
la
cristiani,
ora
colonne,
della navata di
si
ma
la
da
collegate
mezzo,
la
serviva
filari di
centrale
appoggiava
pianta semicircolare e coperta di vlta, che conteneva l'altare,

e banchi [subsfllia] pei sacerdoti.
Roma
nei
quadrilatero
alle
colonne
una navata centrale
deva con un arco grandioso
(arco
del
pi larga e pi alta, e in due navate laterali pi basse.
archi,
bronzo
essenziali
occidente, largo quanto la basilica, circondato
con una fontana nel mezzo [cliantarus] che
abluzioni dei fedeli. L' atrio conduce\-a nella chiesa che era divisa da
(sovente
parti
colonnati.
.atra/m), pi tardi rivolto di solito ad

-da
un lampadario di
in
Orleansville. In ogni caso
della basilica, quale

si
specialmente
rinvenuto in Africa, presso
23
cattedra
architravi
quale era
vedeva anche l'armatura del
si
chiu-
l'abside,
ora
coperta
tetto
(ci
nei secoli successivi pi poveri) e talora,
navata principale
si
frapponeva
un
grande
di
vescovile
spazio
da
da
non
ma
tra-
MANUALE
24
DI
STORIA DELL ARTE

sversale appena sporgente
ghezza
della
basilica
con
navata
nel
Nel primo
preferita
dominio
romano.
dell'architettura
erano
rare
negli
cominciano bens
siriaci
La
fu
periodo
cristiana le torri
H'
lar-
transetto
specialmente
editici
dalla
(transetto).
ma
secolo,
fin dal
per vederle con-
dotte a forma perfetta ed ornata, ed
organicamente collegate col corpo

l'
bisogna
editzio,
venire
fino
del-
all'ar-
chitettura settentrionale dei secoli
IDDDOOQ
!::::
DJDDO
JDCe
inapDDDqnDDD,
Antiche basiliche cristiane
Roma.
in
Le
n'
mutamenti.
appartenenti
secolo, quella di S. Pietro fu
per
non rimane che una
rifatta
minima
compiute da
Costante.
Ma
parte.
furono iniziate da Co-
e l'altra
stantino,
di
essere
al
to-
forma, e di quella di S. Paolo
in altra
L'una
col tetto
travatura, soffersero molti
talmente distrutta
mMdddi
antiche basi-
pi
Roma,
liche cristiane di
Delle due maggiori,
gflJDDDBQDDr
VI
e VII.
suo
figlio
basilica costantiniana
la
Paolo, nel I\' secolo cedette
S.
il
luogo ad una nuova costruzione, ese-
mecha-
guita dall'architetto [professor

iicis)
Ciriade, per ordine di
tiniano
II,
La
struttura della
S. Pietro
di
segni
(fig.
(fig.
27!.
nel
1823.
di
Valen-
Teodosio ed Arcadie
primitiva
nota
ci
(386^.
basilica
da antichi di-
25 e 26); quella di S. Paolo

dopo un incendio avvenuto
fu
imitare
lo
cercandosi
ricostruita
stile
antico.
Ma
anche
quando queste due basiliche esistevano

nella forma primitiva, non mancavano
in
esse
si
di S.
Clemente
di
ornamentali
monumenti
(Ricostruzione del 1125),
perch quasi
compiacquero
parti
Fig, 28. Pianta
dell'arte decorativa
tracce
le
posteriore
in
secoli
ai
pi
venerabili
dell'antica arte cristiana.
Delle basiliche di
meno
tutti
aggiungere nuove
Roma
che
al-
parte risalgono ai primi se-

coli
conservano
cristiani e
il
tipo primitivo, citiamo S.
25
Giovanni
denziana, S. Maria Maggiore, S. Prassede, S. Lorenzo fuori

alla
fila
costruzione
delle
il
monumento
per
pi prezioso
n(i
colonne scanalate con capitelli corinzii
Roma.
archi
le
cui
fronti
sono decorate
di
marmi
le
in
Mura,
Laterano, S. Puecc.-,
ma
quanto
La
chiesa di S. Sabina.
la
prese da un antico tempio sostiene
(Ricostruito nel 1125).
\'ariopinti,
ad opus
In
sectile.
Sabina
S.
doveva esserci anche un nartece interno.

L'interna struttura della basilica, meglio che
S. Paolo,
si
pu studiare
pi la chiesa originaria
pellita
(ora
nuovamente
in quella di
:
nelle
S. (Clemente
questa fu conservata solo

dissotterrata),
(tg.
chiese
28
come
quando, dopo
la
di
Pietro
S.
29). S.
chiesa sotterranea
distruzione
di
Clemente non
di
fu sep-
quella parte
MANUALE
26
DELL ARTE
DI STORIA
della
opera
per
citt
di
Roberto Guiscardo 1084).

suolo tu rialzato, e
il
vi si
nuova fabbrica
terminata prima del 125'.
eresse
la
Della
vecchia
bandonata
su molti
chiesa
ab-
portarono
si
oggetti
che
fu-
rono disposti come prima

serbando cosi T antico ar:
redamento e dando alla

nuova basilica l'aspetto anNella navata di mez-
tico.
da cancelli
zo, separato
marmo,
vi
posto
il
di
de'
cantori e del clero minore,
un coro
erano
basso,
uniti gli
pergami
leggeva
stola.
elevati
il
quale
al
amboni
donde
".
si
\'angelo e l'Epi-
Accanto all'ambone
Vangelo c'era sovente
del
in
de-
candeliere,
ricc(
imato a portare
cero
il
asquale. L'altare al fondo

I
navata
Iella
"l alto
dini
gra-
(specialmente quando
sotto c'era
il
era
centrale
parecchi
di
cripta) e
la
cuperto con un baldacchino

sorretto da quattro colonne
[cibori il m'^. Intorno al
dell'
abside
muro
semicircolare,
chiuso talvolta da un corridoio

il
colonne,
\escovo con
sedeva
l'alto clero.
L'esterno delle
anti-
che basiliche cristiane non

era
Il
quudro
senza
del Salvatur.
da Innocenzo
III.
Ro
na, Cappell
(Da: Gridar, Sancla Saictoruii
chiese
Sancta Sanctorum.
di
ornamenti
Spoleto del
si
raccolsero ben presto
coperto
pareti
di
si
gli
ma
si
^'
secolo mostrano per esem-
Friburgo, Ilerder.
pio nelle porte e nelle
nestre decorazioni plastiche
(le
fi-
serb l'ornamentazione pi ricca per l'interno. Qui
oggetti pi preziosi,
le
croci d'oro e
lamine d'oro; dal baldacchino pendeva
stendevano tappeti variopinti, e
il
la
pisside
candelabri; l'altare era
informa
di
colomba;
pi splendido fra gli ornamenti,
sulle
la pittura.
Antica pittura cristiana a fresco e su tavola.

anticiii atlVcschi
cristiani
gli
si
questi rappresenta
di
ritrova molto innanzi nel
occhi aperti e
la
Madonna
il
papa Silvestro ed
col
altri
la
Crocifissione;
Medio Evo:
il
IX
il
resti
di
Maria An-
tipo di Cristo
piedi inchiodati separata-
secolo, le pi
nomi
scritti in
Roma
a Sinistra dell'abside notevole
da
pochi
la
degne
studio sono
di
Santi, le storie di Giuseppe, e
schierati intorno al trono del Salvatore, coi
Opera pi
Dei
veste lunga; l'affresco attribuito al secolo Vili. Delle
pitture del vestibolo, eseguite tra

Lina
pi interessanti sono quelli della chiesa di S.
Foro Romano. Uno
tiqua nel
lo stesso che
mente,
leggenda di S.
Santi
\ari
greco; nella cella quadrata
(scc. IV).
Quirico e
di
sua
madre
Julitta.
met del secolo V, e certamente non posteriore alla met del secolo Xl. la formosa immagine del Sahatore, dipinta sopra
una tavola di noce e conservata nella cappella Sancta Sanctorum a Roma; la
pi antica menzione che se ne abbia dei tempi del papa Stefano II (752-757. Venerata
come opera
per ordine
non
antica,
lascia visibile che
allo scoperto
(tg.
acherofoiita, ossia non eseguita da
Innocenzo
di
30).
Le
forse alla
riferirsi
piedi,
il
III
198-1216) fu coperta
(r
di
mano d'uomo,
ed
quando
si
voglia lavarli, ungerli
recenti indagini del Wilpert
ornato di
nimbo
gemme, ha
il
\oro certamente
eseguito con
la
latino,
la
quale
capo; in basso c' una porticina a due sportelli per mettere
od
esporli al bacio dei
hanno accertato che
dipinto la figura del Salvatore di grandezza quasi naturale;

freschi
questa pittura
una lamina d'argento
somma
diligenza;
la
in
i
questo
colori
destra levata in alto e tiene un rotolo nella

e pi
precisamente romano.
sono
figura siede sopra
fedeli
venerabile
molto
un trono
sinistra;
la-
MANUALE
Antichi musaici cristiani.

pervenuta a grande perfezione,
Costantino in poi
tempi antichi
[opus
sectile'),
Con
cristiani.
si
coprivano
L'arte del musaico, che nell'et imperiale era
subito
fu
fu tanto curata
STORIA DELL ARTE
DI
lastre fatte
pavimento
il
usata
nelle basiliche
da
formati con
figurate,
marmo
piastrelle di
tempo
dal
disposte
di
dei
tipico
disegno
Nelle parti superiori delle pareti,
pareti.
le
nell'arco trionfale, nella conca dell'abside,
ornamentali
catacombe,
nelle
da divenire l'ornamento
brillavano
con
quadri
rappresentazioni
colorata o di vetro, fissati sopra
tasselli di pietra
uno strato di cemento. La composizione nella pittura a musaico (che fu usata relativamente poco nelle catacombe) si muove entro limiti angusti e glissi. La divisione
del lavoro, il trasporto meccanico del disegno a colori, opera d'altri, sulla parete
Fig. 32. Mi
(poich di solito non
il
musaicista che
materia stessa di impedimento

dei colori,
al
compone
quadro) toglie ogni
il
libert.
ed assolutamente insufficiente a rendere
molteplici
le
vivacit dei sentimenti; otYre invece vantaggi d'altra natura:
espressioni
la
durevole,
in
pi
La
passaggio
libero slancio della linea, al graduato
questo senso pi monumentale di qualunque altra tecnica pittorica, per quanto anche
ci sia relativo, per lo staccarsi dei tasselli dal
pareti e per l'alterazione di
qualche
colore.
semplici e solenni nella loro quiete maestosa,

cosi
grande che appena
renza
di
si
avverte
questa
visione meglio esprime lo stato
cemento
Ma
come
Purtroppo
nei
la
solidit
furono
di
tale
distrutti
nei
Gerusalemme
tecnica non sempre
per
restauri posteriori, ed perci
ampliamenti
che
converr
dell'umidit
grandi
quelle
particolari
di quei primi
dall'aspettazione dell'Anticristo e della
Molti di essi
di
una
se apparissero in
deficienza
d'animo
causa
l'effetto
visione,
1"
appa-
tutti
presi
anzi
cristiani,
delle
figure
divina.
salv
musaici
ricostruzioni,
usar
prudenza
dalla
molti
nel
rovina.
trasformati
giudicare del
Fig. 33. L'Annunciazione (V secolo).
loro valore artistico e del loro
opere del tardo classicismo
si
stile.
Roma,
Anzi
S.
confondono con
nei musaici cristiani pi antichi (Santa Co.stanza
Ss.
Cosma
29
Maria Maggiore (arco
questo
le
prime
[tg.
Damiano
trionfale).
proposito
cristiane,
ripeteremo
che
le
anche quando come
31]; Laterano, cappella delle Sante
Roma
(sec.
VI).
MANUALE
30
Rufina e Seconda)
T elemento
DI
STORIA DEM> ARTE
ornamentale
cappella delle Sante Rufina e Seconda, che
nense,
si
vedono
viticci
conchiglia e Tagnello fra
d'
le
oro
su
fondo
colombe
che ebbe origine nel secolo IV
(flg.
ha
sopravvento. Nelle
il
il
nicchie della
portico del Battistero Latera-
azzurro. Solo
indicano
3'2).
il
gi
fu
le
croci
che pendono dalla
sentimento cristiano
di
quest'opera,

Ben presto
determinarono
si
l'abside delle basiliche, riprodotti

Il
tssarono
si
Di(\
sulla
la
chiesa
al
disopra
quadro principale
Il
quale sono
di
trale
compreso
di solito tra
due palme,
Arco ed abside
canti
i
Gerusalemme
in
simbolo
pecore,
quali sta V Agnello di Dio, collocato sopra una
la
alla
un
(fig.
due
piccoli
collinetta dov' l'Agnello di
secolo,
quando gi decade
il
anche l'ornamento musivo dell'arco trionfale determinato
dell'arco troneggia l'Agnello di Dio o appare
Cristo
il
busto
Angeli o dai simboli degli Evangelisti; pi in basso

vestiti
mezzo
campo
alle
cen-
signit-
edifici
di
Dio scaturiscono
senso della forma,
prescritto.
Al
sommo
circondato
dagli
Seniori dell'Apocalisse, bianco-
le corone in mano, s'affollano per adorare Cristo. Sotto la figurazione

non manca mai un'iscrizione metrica di parecchie linee che glorifica
santi della chiesa e loda

basilica di
il
committente dell'opera. Tali
tituli
;>
che, per
es.,
nella
Milano eretta da S. Ambrogio (379-386) illustravano storie del \'ecchio

si raccoglievano ancora con amore ai tempi dei Carolingi
Nuovo Testamento,
(Walfrido Strabene e Ekkehard. Divulgati
mane
o zona,
con
dell'abside
e del
in
Il
34).
mano
la
da una fascia
Apostoli,
degli
collinetta
quale
al
per
1000.
del
Santo
il
semicerchio,
inlLM-i(ire
lascia tra
figurazioni
fine
di
Betlemme. Dalla
quattro fiumi del Paradiso. Nel
delle
sino
Apostoli e
gli
sospesa
terminato nella parte
dodici
figurate
Cristo,
soggetti
fedelmente
abbastanza
centro occupato dalla figura di Cristo, fra
dedicata
^li
31
delle antiche
opere pittoriche.
in
copie,
sono spesso tutto quanto
ci ri-
MANUALE
32
DI S
lORIA DELL ARTE
Antichi musaici cristiani di Roma.

Nei musaici romani si avverte piutmutamento nello stile che un \cro e proprio progresso; infatti migliori di
datano dal IV secolo, mentre nel ^' a Ravenna dove Teodorico chiam musaicisti
tosto un
essi
romani, l'arte musiva
sviluppa
si
Romano
anche nell'Impero
Roma
acquista maggior valore.

sviluppo interno
mente
gli
si
era ormai troppo esausta di forze per un qualunque
coltivavano perci un'arte esteriore
artisti
molti punti
delle singole
mostra per,
restaurato,
una
figure,
vari atteggiamenti
musaici
di
decorativa.
musaico
Il
Siricio (384-399), mutilato
disposizione generale e nel disegno
nella
Cristo
due donne
Maria Maggiore
S.
altro
papa
di
e an-
seduti, in
Pudenziana
insigne dell'arte cristiana del secolo
tempo
del
sono
Apostoli
gli
reggono corone,
che
Un monumento
Prassede, hanno pieghe leggere.
sono
debol-
pi
grande differenza dalle rappresentazioni posteriori,
abiti delle
gli
pi che
tempo
35 del
(fig.
cora risente di una viva influenza classica
ma sempre
atteneva alla tradizione greca,
dell'abside di Santa Pudenziana

e in
poi (527-565^1
in
reminiscenze classiche,
delle
l'affievolirsi
volevano secoli perch una nuova forma d'arte potesse prendere vigore:
ci
pittura
la
da Giustiniano
vario senso, e
in
d'Oriente, con
di Sisto III (432-440). In essi
gi manifesto all'evidenza l'influsso dell'arte orientale
precisione
nella
forme,
delle
nella ricchezza degli ornati e della decorazione, nella vivezza del colorito. Nella na-
vata centrale in tanti quadri sono figurati
Madonna son
ch' un vero inno alla

Affine
il
musaico
figurati
422-440) che ha due sole figure,
Sinagoga e
la
trasformazione
grande
arco
Santa Sabina (Celestino
della parete d'ingresso di
indizio questo dell'avvenuta
nel
Chiesa pagana,
la
perch
dell'arte,
(fig.
fondo
su
33).
Sisto III.
quali
trionfale
Nuovo Testamento
del
tatti
Testamento,
Vecchio
del
fatti
derivano da un originale miniato su un rotulo; mentre
d'oro,
musaici anteriori
questa data hanno fondo turchino. In S. Sabina sembra proprio di vedere un punto
di passaggio perch l'i.scrizione dedicatoria a fondo turchino, e
che
rali
grado
la
fiancheggiano sono su fondo dorato.
loro
il
rinnovamento
dopo l'incendio
fosse la disposizione originaria
(526-530)
orn
si
di
musaici
profonda modificazione nello

Cristo,
L' etfetto
si
generale
riscontrer
Le singole
dei
figure
queir espressione
forni
pio
ma
severa
quale
lo
guarnizioni,
il
^'i
si
idee
alle
pallido,
nei
rafforza
gusto per
sente
danno un'idea
VI secolo,
Il
il
meno bene
tempo Cassiodoro.
magro,
si
(fig.
late-
36),
mal-
quale
di
nel quale
Damiano, mostra gi una
Damiano,
papa Felice e
che
in
S.
S.
Teo-
Pudenziana.
una grandiosit rara che non
invece qui
uomo veramente
rivedremo
il
due figure
le
ma
comincia gi
nelle teste
germanico, che pi tardi diventer fosca e
tipo
al
conforme
Mentre da una parte

di
un
di
ci
le
Paolo
variet dei colori sar a scapito dell'antica chiarezza.
questo
in
certo
dall'altra si risveglia
dopo
la
îcina
appare, tranquillo,
ci
venerabile,
Cosma
raggiunge
colori
l'immagine
dalle antiche,
Cosma
sono ancora mosse con naturalezza,
corrucciata. Proprio
rico,
Ss.
1823,
di S.
ogni senso di libert nella composizione:
gruppi disposti assai
in
quando
pi,
finito
del
Galla Placidia.
di
dei Ss.
l'abside
stile
Principi degli Apostoli,
doro, sono rappresentati
tempo
al
musaici
celebre
il
venerabile;
allora
consigliere di
che
dominanti.
si
Teodo-
discosta
assai
L'uomo veramente
ornato
misurato nell'andatura,
di
barba,
musaici dei tempi posteriori.

la
corrente ascetica che
\csti ricche
come un'eco
della
d'ornamenti
pompa
di
si
Corte,
stacca
dal
mondo,
quasi sovraccariche
aumentata ancora
passaggio dell'imperatore a Costantinopoli, per l'influenza orientale.
Gi
la

figura di S.
Teodoro
nei Ss.
Cosma
Damiano
camente ornata, e anche pi straordinario

patrona nell'abside di S. Agnese (Tav.
I).
per una
distingue
si
pesante
il
^'^
abito
musaici della
clamide
Agnese
chiesa di S.
VII secolo (625-638); dopo di che abbiamo una lunga pausa e

IX secolo Parte risorge quando si ornano di musaici numerose basiliche
salgono
ai
Maria
sede, S.
volgono
al
in
Domnica
Marco
[Navicella], S. Cecilia, S.
passato, non osando pi creare, e ripetono
esempio l'abside
di
ecc.).
antiche
le
ric-
parata della santa
di
solo
forme
Pras-
(S.
Gli artisti
ri-
nel
si
ri-
per
cosi
Prassede una evidente imitazione del quadro musivo dei
S.
Fi^. 37. Particolare della Porta Aii
Cosma
Ss.
Damiano.
nuo\'a attivit artistica,

cale,
ma
E altri due secoli passano prima che Roma si rianimi a

non pi traendo l'ispirazione e le forze dalla tradizione lo-
derivandole di lontano per diverse
IMPERO ROMANO D'ORIENTE.
II.
Prima ancora che

ebbero
della
in
in
Roma
si
formarono
loro edifici pel culto, e crearono
stiana delle
Siria.
Oriente
per quanto
Catacombe
si
le
in
Oriente
Minore, servi
forme ellenistiche
si
di
mescolarono
riferiva all'ornamentazione, in
comunit
Come
figurazioni sacre.
Roma,
delle basiliche primitive di
dell'Egitto, dell'Asia
alle
vie.
modo
l'arte
elementi
che
che
cri-
l'arte
cos per l'arte cristiana
fondamento
gli
cristiane,
per
l'arte
ellenistica.
locali,
Per
specialmente
cristiana orientale as-
sunse una fisonomia particolare, atfatto indipendente dall'arte romana. Anzi, special-
Fig.
,0.
Chiesa
di
kalb-Luseh
in
ANTICA ARTIC CRISTIANA

mente dopo che
fu trasferita
tluenza della civilt orientale, che
in
pi tardi
modo
pei codici
orientale
in
nei
anche
perduti,
ma
Occidente, cosi
di
S.
musaici
Maria Maga
Ravenna.
fanno fede molti
parecchie opere del secolo
modelli anterioi'i.
crebbe Pin-
in
forma ancora pi evidente
loro pro\enienza dai
la
sentire
1330''
dell'arte cristiana in Oriente, di cui
indiscutibile
stile
noteremo
li
monumenti primiti\i
sono in massima parte
Purtroppo
scrittori,
presto
fece
si
che abbiamo potuto notare indizii di

giore ,432-440
3^
sede deirimpero a Costantinopoli
la
come
VI indicano
ad esempio
miniali.
Nell'architettura
poi
lirandi
le
creazioni
^leiret
costantiniana
Fig. 40, fianta della chiesa del
Fig.
(I.
Pianta della
di
solamente T ultima fase dello sviluppo dell'architettura ellenistica

dell'Oriente.
monumenti
eretti
da Costantino
in
rappresentano
Gerusalemme,
Suvede.
nelle
grandi
in
Antiochia,
citt
in
non esponevano idee muove, ma la loro formula artistica divenne

rapidamente un canone che si impose come regola generale, tinche Bisanzio non prese
la prevalenza. Cresciuta l' importanza di Bisanzio come emporio commerciale,
spe-
Costantinopoli,
cialmente
dopo che Giustiniano cerc
della seta, essa

tale.
le
Anche
si
dalla
mise
alla
di
accentrarvi
il
monopolio
dell'
industria
dipendenza dell'arte persiana, indiana e dell'Asia orien-
Siria, dalla
Cappadocia e
prime forme architettoniche

Gli edifizi della Siria.
originali,
dall'
Armenia, che devono aver posseduto
Bisanzio ricevette
efficaci
impulsi.
esempio si osserva il pilastro e l'impoAurea a Gerusalemme (fig. 37) che conduce

Harm-esch-Scherif), dove altre volte sorgeva il
Se
per
statura dell'arco della cosi detta Porta

al
quartiere santo dei .Maomettani
tempio
di Sionne,
nelle foglie appuntite e
fortemente intaccate
si
riconosce
subito
MANUALE
36
un
modo
foglie
di trattar l'ornato
non certo un tipo
ben
isolato
DI
STORIA DELl'arTE
diverso
;
lo
dall'
tciitrionale
chiesa siriaca. Solo da pochi anni
ellenico-romano
ritroviamo chiaro
delU
basilica di
p.
es.
e questo
disegno a
nell'architrave di
una
Kars ibn Vania
abbiamo precisa notizia dell'architettura dell'innel primo secolo del Cristianesimo si
terno della Siria. Alcune trib dell'Arabia
portarono
al
Nord
stabilendosi nel territorio dello 'Haurn
(al
Sud
di
Damasco).
Il

regno dei Sassanidi, che quivi
fond, invaso ben presto dalla civilt cristiana, duro
si
cinquecento anni, tinche cadde sotto
circa
Ma
completamente dimenticato.
37
nomadi
di
assalti
gli
monumenti
arabe
trib
fii
tempo
di quegli antichi abitanti, sia del
pagano che dell' antico cristiano, si conser\"ano in gran numero, e in virt del materiale
resistente, sono in uno stato di conservazione meraviglioso. Il suolo dello Harn.
povero
tutto vulcanico,
Ci favor
\dolrrit'.
memorabile
che porre
caverne
in
da
dell'
pietra
di
architettura in pietra ed esercit la sua influenza
degli
pietre disgrossate
le
pietra sostenute
una
persino
candelieri
naturalmente
si
tetto
il
le
aperto,
all'
senza cemento:
all'altra,
form
si
abitava da
fabbricare
usci
accanto
da men.sole
pilastri e
La popolazione
edilci.
quando
chiusero con imposte di pietra. Di pietra sono
si
forma
sulla
struttura e
sulla
altrettanto ricco di pietra di facile lavorazione
di legnami,
sviluppo
lo
le
con
la
terrene
armadi
gli
pietra tagliata e
imfece
lastre di
porte
stesse
panche nell'interno,
us ben presto
tempo
non
fu
adot-
tato l'arco a tutto sesto. Oltre a
vate,
trovano
si
conser-
Harn
nello
trionfali, teatri, templi
tombe, archi
pagani,
ben
private
molte case
basiliche e con\'enti
cri-
stiani.
Alfine alle costruzioni
Harn
un
architettonico siriaco
Hama
ira
Aleppo
dclli>
gruppo
pi al Nord,
secondo
meraviglioso qui
non
solo
lavoro
il
tec-
nico della pietra, assai progredito,
ma
la
ricca struttura dei
ogni
cati esclude
tratti
si
La
di
sopra
il
della
(fig.
tre
ha
portale ad arco tondo
Kalb-Luseh
servono
38)
basilica
Turmanin
orizzontale, con ai
di
di
le
una loggia terminata con un vero
due solide
lati
al
cornicione
Kalat-Seman
le
le
une
Come
39).
Originalissima
40)
(fig.
(fig.
proprio architrave
coperte di frontone. Nell'abside della chiesa
torri,
semicolonne sovrapposte
sostegno
romaniche del XII secolo

Stilita a
che
rudimentali.
tentativi
facciata
navate di
fabbri-
possibilit
la
alle
altre
tutto
chiesa
ci
si
avvicina
chiostro
del
al
muro
alle
absidi
appoggiate
di
S.
Simeone
braccia della croce greca sono formate da quattro
basiliche a colonne, di tre navate, che
da un ottagono regolare
si
irradiano in direzione
dei quattro punti cardinali. Dagli angoli di intersezione dei bracci della croce
quattro absidi semicircolari e nel centro

libera a cielo aperto.
cinque
le
tre
la
La
ottagono
la
colonna del Santo
escono
ele\ava
si
pianta della chiesa era a una, a tre o a cinque navate.
basilica a colonne di
navate
dell'
;Kerbet-Has,
Suvede
Ruveha,
(fig.
Kennuat).
41); per
L'abside
pare
che
spesso
si
preferissero
mascherata con
quando semicircolare pi riccamente decorata

l'atrio
(El Barah, Has, Kerbet-Has) non manca quasi mai. In Siria per la prima volta la
pianta della torre forma un tutto organico con quella della chiesa
cos una torre
muraglie ad angoli
retti
a tre piani
sorge accanto alla basilica a pilastri di Tafkha, eretta nel
IV o
secolo,
.MANUALE
38
DI
STORIA
la
cui pianta in molti particolari coincide
(a
cui appartiene la chiesa di
le
facciate di
Turmanin
Coir iscrizione
di
Dana, che
Kalb-Luseh
nicchie rotonde tra
basilica a cupola di
Kogia
Kalessi,
si
I)EI,L
ARTE
con quella
si
pu
Sciacca.
di
adornano
di
torri angolari
portali di disuguale altezza
vero e proprio tipo
il
Gi
nel
si
alquanto
nella chiesa di
Hasn Suleimn
da mensole a voluta, come poi

di
non
si
(circa
il
170
portale del
d. C.'i la
palazzo
cupola di Adalia. Relativamente presto
nella basilica a
pitelli
il
simboli cristiani:
la
croce,
arriva a intendere perch
si
il
monogramma
cornice della porta sorretta

di
Diocleziano
si
comincia ad
virtuosit
Siria settentrionale la basilica a cupola rappresentata nel
chiesa di Kars ibn 'N'ardan. costruita nel 364
(tg.
42
si
basilica
Spalato
ornare
e
ca-
Cristo o del fondatore; anzi
di
un'abile
che
di facciata siriaca,
faccia cos scarso uso della scultura,
essa fu adoperata a scopo decorativo rivela
i^revi.
raggiunge, nella
ripete nelle pi antiche costruzioni ellenistiche della Siria centrale. In quella
come
secolo
ascrivere con certezza all'anno 340,1
La
modo
mentre dove
della
mano.
Nella
pi
perfetto
dalla
disposizione del presbiterio,
con un'abside semicircolare preceduta da uno spazio rettangolare, che. mediante porte
laterali,
comunica con spazi contigui, divenne tipica anche nellWsia .Minore. La bella
un tamburo con finestre, esternamente poligono,
chiesa a tribune sormontata da

il
quale
come
pola.
sono
siriaci
in
capitelli,
l'ciaiak riposa
come
la
mediante pennacchi
propri del centro dell'Asia Minore
tardo ellenismo. Derivazioni da forme dell'Impero
compenetrano
sul
quadrato che sostiene
la
cu-
distribuzione delle porte e delle finestre nelle pareti laterali,
nel piccolo palazzo di
Rabbath-Amman
chiuso lateralmente da muri ed anche nello
a cupola appartiene
al
d'Oriente e persiane
si
la basilica
Romano
:
che nella
spazio principale
forma
triabsidale
del
cortile
ricorda
la
ANTICA arti; cristiana
MA
30
Fig. 45. Lôttagono d Gregorio Niss
Fi'z. 46.
39
no. Ricostruzione di
Pianta della basilica a cupola
di
Bruno Ke
Kogia Kole
MANUALE
40
meravigliosa costruzione
di
STORIA DELL ARTE
DI
Mesciatta, in un
monastero con un
cortile a
menzione
speciale
431.
fg.
mcmastero copto,
Come
r ornamentazione sono del resto bizantini.
romana d'Oriente, pure
come
di costruzione in pietra,
stile
e Isidoro di Mileto, e bizantini
particolarmente
erano
romani
Oriente
di
massima parte
in
Costantino
chiese che da
alle
dagli imperatori
di S.
motivo
il
Medeba
Elia a
foglie dei
Africa.
le
pu negare una
si
Henchir-Tikubai, Henchir-el-Azreg
forma
Geru-
della
certa
chiesa
tra
affinit
cornici siriache, e quelle lavorate da scalpello bizantino.
Le prime costruzioni
dalla
basilica
la
disposizione sorprende nella chiesa
Henchir-Seffan
conduce
basilicale
navata principale. La disposizione del
hanno
cristiane nell'Africa settentrionale
pianta molti punti di contatto con edifici di altri paesi.
gimento che
Palestina
in
e la chiesa dell'Ascensione a
la
non
cosi
di Traile
lavoravano
quali
deriva dalla costruzione costantiniana
nella Siria,
capitelli
di cui
della cripta,
Gerusalemme.
del S. Sepolcro in
vennero erette
poi
in
come Antemio
muratori,
chiesa della Nativit a Betlemme,
'la
Santo Sepolcro, anch'essa a cinque navate,
salemme). Forse
le
per
caratteristica
archi e le vlte, che sono appunto gli elementi propri dell'architettura orientale.
Eccellenti architetti bizantini vennero dalle provincie asiatiche,
del
c'
supporre; per esempio anche l'architettura romana d'O-
la lascia
riente deve essere considerata

gli
particolari e
colonne compreso tra diverse stanze, Sciacca merita una

Bench non si possa provare che parzialmente una rela-
zione diretta tra l'architettura della Siria centrale e Parte
qualche fatto che
cui
di
saggio della disposizione interna di un
coro
alla
due
tra
permettono
ci
di seguire lo svol-
mediante colonne
divisione
spazi
nella
delle chiese di Hidra,
resti
attigui
della
(Henchir-Tabin,
Henchir-Quazen. Henchir-Guesseria, Henchir-el-Kebch, Henchir-Guntas, Henchir-Milen,

Henchir-Resdis)
trova,
si
unita
alla
sinistra dell'abside, nelle costruzioni
anche
le
assire
con
ricorda Erment, nel doppia
ricca attivit costruttiva
formosa
la
Anba
Schenute e
di
finestre nel
mezzo
Reparato
S.
si
la
chiesa copta di
finte nicchie
di
si
ritrova
agli
questo tipo
angoli
nell'
in Orlansville,
chiese
nelle
monachismo per opera
La
:
pianta
Una
costruzione della
conventuali
44)
la
Nubia.
di
Anba
tamburo quadrato,
nicchie
fiancheggiate
da
Minore e nell' Egitto coincide con

San Basilio, il quale, dopo le sue visite
Siria e della Mesopotamia, import forse
di
costumi dei monaci anche alcune pratiche
finestre
(fig.
nella
Asia
(anni 357-358) ai conventi dell'Egitto, della
Asia Minore.
Gustun
manifest nel territorio di Cartagine.
Bischoi presso Sohag nell'Alto Egitto
La comparsa
l'introduzione del
basilica di
coro T'hlepte e Baalbeck. Per lo pi prevalse
cupola della basilica di Kogia Kalessi
coi
a destra e
laterali
navate, costruita nel 3-23. la quale, nella disposizione delle tribune,
ciiiqtie
a tre navate, che fu anche scelta per
colonne.
navate
delle
Has, Ruveha, Suvede, Kerbert-Has
di
tribune di Teveste in Numidia, El Ha\'z, Fostt sono conformi alle usanze
costruttive dell'Oriente. Pi
pilastri
continuazione
di
costruzione.
L'Asia Minore ebbe dopo Costantino una gran
parte
nello
sviluppo artistico dell'Impero bizantino, tutto compenetrato di elementi orientali. Nel

litorale
l'ellenismo prevalse,
scambi con l'Armenia

il
il
ma
nelle regioni centrali
e la Siria settentrionale.
si
osservano
tosto
frequenti
L'Oriente, che dal tempo di Alessandro
Grande si era aperto alle idee ellenistiche, incominci ad invadere con le sue forme
dominio dell'ellenismo, cosicch
Asia Minore, che rimase pi fedele all'ellenismo
1'
ANllCA ARTE CRISTIANA

mostra
precristiano,
dell'Egitto,
Tra
infatti
le
dove
si
nell'et imperiale
e l'atrio
Le prime conservano
ri\olto ad occidente,
vlta ed ha una facciata con torri.
corrente
forme
le
dell'
soffitto di
mentre
pilastri
il
Minore centrale esistono
legno sostenuto da colonne
basilica
la
orientali.
basiliche delle coste ellenistiche e quelle dell'Asia
notevoli ditlerenze.
pilastri
artistiche diverse da quelle della Siria
forme
inclinava pittosto verso
41
orientale per lo pi a
adoperati in fascio con colonne, e l'uso
Roma
arco a ferro di cavallo (sconosciuto a
e a Bisanzio) che appare
anche nelle navate ed usato come elemento costruttivo, sono particolarit
dell'
Asia
Fig. 47. Basilica
Minore. Nella parte meridionale

nella parte occidentale
il
dell"
ed un'abside semicircolare ad oriente.

l'abside rotonda per le basiliche, la
basilica
lo
pi
con transetto non rara;
un
atrio aperto
la forma basilicale;
Pergamo, con nartece, atrio
Nella regione interna si usa comunemente
Asia Minore marittima prevale
tipo di basilica a tre navate di
poligona per
le
con due costruzioni
tale della basilica dell'Asia
sanzio specialmente per la
laterali
Minore
centrali;
centrale
a foggia di torri.
Minore si distingue dal tipo ellenistico

mancanza di ogni decorazione interna.
dipende, del resto, dal fatto che
mentre
nell'angolo
di
preferenza
di
regola erano in Oriente peggiori che a
la pietra,
costruzioni
le
basiliche dell'Asia
Ma
frequente
l'uso
Roma. Che Roma
di Bi-
La decorazione
dei
abbia
la
tipo orien-
da quello
nord-est del Mediterraneo
nelle coste pi
il
anche
hanno per
si
adoperava
mattoni,
che
introdotto
nel-
.MANUAI.E PI STORIA DELL
42
ARTE
l'Asia Minore l'uso del mattone cotto, dubbio, perch
Efeso, Antiochia e Alessandria usavano molto bene
per
le
costruzioni monumentali. L'Oriente conosceva
anche senza centine

di
un ottagono
cosi
45)
tg.
Gregorio Nisseno. tra
La
che
lettera
senza
costruzione
simile
sullo sviluppo del piano, la misura, la grossezza dei muri,
il
la
(tg.
particolari del lavoro di conciatura
completa intelligenza
La
basilica a cupola,
e
4(5).
preferite.
Anche
quattro
lati
di
in
di
era
durevole.
pi
legno,
secondo
nel
verso
con-
la
tipo
ambienti
gli
pietre
delle
modo
copertura,
di
documento
importante
un'opera muraria bene organizzata.
cui
basilica a cupola sulla
la
armature
costruzione minutamente formulato, con informazioni precise
di
prezzi ed
per
costruita
costruzione
la
diresse in questa occasione ad Anfilochio vescovo d' Iconio
egli
programma
i
mattoni,
in
304. per
il
valse di vcMte di mattoni fatte
si
perch dalla pratica a\c^'a imparato che una

tiene un
viilta
la
370
il
grandi citt ellenistiche di
le
mattone cotto come materiale
il
cupola occupa
incrociatura
serve
di
quadrato centrale della
il
base
su
tutti
47 Si fece
uso anche dell'ottagono, che si ritrova
archi
merosi e suntuosi
e
tempo
del
loro quantit
importanza,
[g.
edilzi
successivo.
gli
l'arte
nu-
in
dell'et di
Costantino
Poich
fronte
di
alla
esempi romani non hanno grande
sembra
e fonte
largo
che
il
luogo
questo tipo con sostegni interni

riente,
piant;.
due forme
le
aperto
quadrato,
il
mediante
contigui
erano
navate
delle
comune
1'
stato
O-
Roma
all'Oriente ed a
Gi nel IV secolo
ellenistica.
origine di
d"
sia
adoperava
si
tamburo sotto la cupola, di cui la forma conica fu una particolarit che si diffuse per la
Persia e V Armenia fino alla Cappadocia e si
mantenne a lungo nella chiesa armena.
il
La
di
Costantino presso .Anda
toni
e,
tonda
nell'architettura di mat-
nicchia piatta
nell'architettura
che per
la
una vera creazione dello spirito greco, e isolata nelle pareti

nuovo e veramente artistico
servivano ad ornare ed avvivare
ad incavi e
liste
alternate
si
naturalizza nell' Asia Minore,
antichi resti di architrave, e nella chiesa di Costantino
a foglie
di
teriore e nell'Egitto.
Minore del
saranno indicate come bizantine
III
il
pulvino nella chiesa di
nel
di
vedono gi prima
si
monumenti
di
pietra conciata
pianta
Aiida\al,
fig.
4N
comuni
sono
effetto
Il
iVegio
associa
si
Le forme
nell'Asia
monumenti
Sofia
pulvino
un
l'esterno.
compaiono
di
An-
dell'Asia
Salonicco
come
vicini
si
21
chiese e
riattaccano al grappo sirio-africano.
accanto a chiese di una sola
basiliche a tre na\i
di Giustiniano,
gli
con
sebbene non frequenti.
questo gruppo meritano una speciale attenzione
Binbirkilisse, che offrono gli avanzi di
nella
presso
S.
ottiene
Dai tagliapietre egiziani e siriaci queste forme furono presto introdotte
altri.
Proconneso. dove
Tra
nicchia
la
unisce in Sagalasso con
Foglie di acanto dentate s'incontrano nei
IV secolo:
nell'Egitto e nella Siria. Capitelli imbutiformi e con
uni agli
si
acanto, con lancette diagonali separate da punti
capitello che pi tardi
pietra,
in
sua disposizione simmetrica
lui'
per
il
loro
Una grande
navata, a vlta,
con
rovine
le
materiale
variet
tribune,
abside chiusa, a ferro di cavallo, ed un atrio
si
si
la
osserva
trovano
rivolto di
ANTICA arti; cristiana
43
i-egola ad occidente, che s'introduce nella nave mediana ed compreso fra due ca-
mere, chiuse da ogni parte, davanti
due costruzioni
la
laterali a guisa di
distribuzione delle porte e delle
cali laterali all'abside
per l'arco a ferro
di
una ben determinata

nelle diagonali del
Le
V(")lte
si
di
cavallo e dei
La
sono
le
laterali.
della Siria,
finestre
uso comune
originalit.
cerchi'
navi
alle
torri,
Invece
con
costruiscono in pietra con aiuto
di
variazioni
forma
di
in
tre
.ledikapalu.
lo-
tradiscono
l'ottagono
inserito
costruttivo.
centine.
ferro di cavallo
namente da
di
predilezione
la
concetto
del
Di chiesa ad una sola

l_-'^.|2^-.|
mancanza
semi-colonne,
pianta a loggia di trifoglio,

interessanti
la
bizantine
chiese
fascio
Ci ricorda Patrio aperto, fra

cui uso subordinata anche
pareti.
nelle
nelle
pilastri
al
con
abside
in
49) circoscritta ester-
un ottagono, c' un esempio
di
lati
navata
(fig.
Invece per
la
sua pianta a due navi
in
(^W
lesa di Jedikapalu.
con due
le
cori poligonali contigui
vlte di mattoni delle
concentriche ornano
1'
ma
indipendenti,
ci
due cupole sono costruite
esterno.
Tra
la
sorprende Uciajak
senza
centine, e
basilica a tre na\i di
Pergamo
(fg.
dove
50),
nicchie
piatte
e le basiliche
tipi di Sagalasso e quelli

con transetto di Sagalasso sta la chiesa di Gul-bagc tra
di Binbirkilisse la chiesa cruciforme di Heghetj Kosu. con abside in forma di ferro
i
di cavallo.
rimane limitata all'Oriente ed ivi muore, senza essere

sempre con tribune queste mancano solamente
non fu inin Kesteli e nella chiesa della Koimesis in Nicea. Iâ basilica a cupola
trodotta da Costantinopoli nell'Asia Minore, perch quivi era gi completamente
costruttori venuti dall'Asia Minore
sviluppata avanti Giustiniano, alla cui corte
La
basilica a cupola, che
stata imitata in Occidente, quasi
MANUALE
44
importarono
le
forme pi
Kogia Kalessi.
di
jLrme, pure del
di
laterali,
La
in
Ancira,
parallele all'asse della chiesa,
a Milano.
Armenia
si
come
e Asia Minore,
diffonde per
trova nelle
(fig.
la
tombe
il
tradizioni monacali
le
La chiesa
rupestri orientali.
''
'^'-1'
a botte
vlte
le
il
e
la
delle
carattere basilicale.
colonne, vicino a quattro
nell'Anatolia.
V(Jlte
il
La mancanza
della chiesa rupestre di
di
Siria.
sepolcrali e profani della
edifici
dell'Egitto.
con
anche
trifoglio,
esempio
antico
pi
Il
transetto e
si
rupestre d'Ajasin, nella Frigi;
Una
chiesa a croce con cupola nell'Asia -Minore
La
chiesa
rupestre
Ajasin
di
nella
Frigia
a botte nei bracci della croce, e con un coro rotondo
saggio pi notevole di questo tipo specialmente preferito

di vlte a botte aderenti
Ilamusch presso
della disposizione tipica bizantina.

sul pi alto
diffonde in Oriente ed in Occidente, tino
interno rappresenta una costruzione a cupola sostenuta da quattro
che sporge all'esterno
monte
alla cupola,
Kyzyl Oren.
non
Queste chiese rupestri
si
nelle navi traverse
che
ci
sono due
grotte,
una
una
deviazione
trovano in gran numero
dell'Asia Minore, l'Argeo, specialmente nella valle
UrgLb, dove per esempio

l'altra
quale, per
la
assume quasi
coro a foglia
chiesa di S. Giovanni in Eteso.
51) ~"
si
suo tipo diviene frequente negli
Il
Fig. 51.
era
prima del 400,
chiesa a croce con cupola, incomincia dalla rinnovazione della chiesa costan-
tiniana degli Apostoli sotto Giustiniano, e
cupola
Essa s'incontra, facendo astrazione
eretta probabilmente
quadrato sorge, mediante pennacchi,
secolo. Dal
cupola della chiesa di S. Clemente
navate
STORIA DELL ARTE
in ui>o nella loro patria.
da Binbirkilisse, nella chiesa

in quella
DI
delle quali
imita
Germe
una
presso
basilica,
una chiesa a croce con cupola.
Nella Siria settentrionale, nell'Armenia e nell'Asia Minore abbondano

zioni ottagonali, le quali
giungono
in
Bisanzio
il
provengono piuttosto
loro
massimo
sviluppo.
dall'Oriente
Gli
(ettagoni
che
di
da
le
Roma
Nazianzo.
costrue
rag-
Soasa.

Hinbirkilisse,
a
Nissa.
Isaura. Derbe, lerapoli e
invece,
in
Polmona sono costruiti in conci

in Isaura mancavano certamente
mattoni. In Soasa ed
che esistevano in Nazianzo ed
moto
45
in
Antiochia, dove
cupola
la
di
pietra
le
tribune.
da un terre-
distrutta
^26 fu ricostruita in legname da un maestro Efraim. Nella cattedrale dj

Ezra. eretta probabilmente nel
io, la cupola conica poggia su un tamburo con
nel
:,
tnestre, e l'ottagono interno
cambia per mezzo
si
come
di nicchie
nella cattedrale
un quadrato.
in
Bosra, che pi sviluppata
di
Una forma
ha TottagonC'
ovale
con cripta di \Mranscehr che presenta notevoli analogie col San Lorenzo di Milano,
ed aveva un recinto con tribune e una torre .scalarla presso il protiro occidentale.
In regola generale non s'incontra un solo ed unico tipo di edificio ottagono, ma
soltanto soluzioni individuali di un problema costruttivo studiato nel territorio delJWsia .Minore, dell'Armenia
e della Siria settentrionale.
Fig. 52. Chiesa di
Stato di recente osservato per
molte singolarit che
romanica
vlta,
la
in
seguito
l'uso di
tnestre
saranno
\'olta,
con
Licacnia
la
pilastri
nella facciata
disposizione
in
fascio
ad arco rotondo. Cos
si
di
un pronao
cura
peculiari
di
necessaria
quadrato,
tipo
ellenistico,
la
soppres-
in
foggie di
data
l'aggruppamento
i
ba-
dell'architettura
costruzioni
preparano nel remoto Oriente
nelle
presentano
si
rettangolare
due
tra
semicolonne,
con
Isauria
basiliche
delle
che
ragione,
ed
caratteristiche
legname, proprio
una cura speciale
sione dell'atrio
torri,
prima
l'ampliamento dell'abside mediante uno spazio
sostituzione del soffitto in
con
la
a Salah (lato ovest e nartex).
tipo orientale della Cappadocia, della
siliche di
la
Mar Yakub
due
di
germi
di
o tre
una po-
steriore e grandiosa evoluzione.
Un
lo
esempio
specifico di chieda
sviluppo della costruzione a
V()lte,
mesopotamica
la
chiesa di
tre absidi,
Mar
In questi primi secoli

I
palazzi in Persia.
vimento nel campo dell'architettura. Si direbbe che lo
'\
akub
notevole
a Salah
cristiani vi
spirito
fu
anche per
(fig.
52''.
un grande mo-
classico
raccogliendo
MANUALE
4i>
STORIA DELL ARTE
DI
nuovamente
la
pi
sue forze
le
volesse
at'ermare
propria signoria sul mondo. Si limit
monumentale
delle
scegliendo anche in
tibili,
che
pittura
questa
forme
indistrut-
assicurasseix) l'immortalit
gli
stessa
pietrilicn nel
si
temporaneamente
il
remoto Oriente
reclamando per
la
musaico. Con-
ad una potente espressione di

dei Sassanidi
alla
V architettura,
arti,
vita.
si
Il
eleva
regno
s l'eredit dei
Persiani ritorna alle loro tradizioni architettrmiche.
Le
future ricerche potrannn stabilire
se gli artisti dell'epoca sassanide
non fecero
che attenersi ad esse, o se ne continuarono

lo
sviluppo,
ma
derivino un fatto
che ne
altrettanto indiscutibile, quanto l'influenza re-
Romano orientale. E qui. sul

vedemmo al suo inizio. Nelle
ciproca fra l'Oriente e l'Impero

si
che
spettacolo
ripete lo
Diarbekr, che risale a Sapore

carattere
romano
Firuz-Abad
fig.
400
(dal
completamente
4S8), nella cui disposizione
al
si
edifcio
eretto dal
ritrova qualche ricordo delle
piante dell'antica Persia, quello di Ctesifonte costruito sotto

'tS'-SVQ)-
palazzo di
nel gran palazzo di Firuz-
.\nche pi importante di que.sto
53).
delParte classica
ornamenti corinzi delle semicolonne serbano un
tardo, che perdono quasi
.\bad dalle belle vlte

re
gli
II,
finire
rovine del
Cosroes
Nuschir\an
semicolonne nella facciata sembrano risentire una
capitelli trapezoidali delle
influenza bizantina, riconoscibile anche nelle decorazioni dei capitelli di altre costruzioni persiane.
Architettura bizantina a cupola centrale

non
riente
limita neppure in
si
Le
a un determinato tipo.
basiliche sor-
Re-
sero da principio anche nell'Impero
mano
d'
Oriente,
ma
poco a
comparve un modello che

nell'elevazione,
forme decorative
domin
bizantina e di tutti
e
per
tale
civilt
pianta,
nelle
l'arte
poi
di
paesi che per fede
Roma
dipendevano da
l'edificio centrale
di coprire
pi )Co
nella
struttura
nella
L'architettura
nrigine
locali interni
orien-
cupola. L'usm
con una cupola
vigeva gi nel periodo alessandrino e ro-
mano,
e le
gonali
erano
costruzioni
in
uso
rotonde o
per
dagli antichi tempi cristiani.
cappella sepolcrale della
Per
figlia
ratore Costantino, sulla via
poli-
chiese
le
es.,
lin
la
dell'impe-
Nomentana
Roma,
la
cupola centrale sorretta da ventiquattro
una costruzione rotonda, con

p^.r,
,,,.
capiuiio
di s. Apoiii
romana d'O-

colonne accoppiate
tra questi ultimi
ed a pianta centrale
struzione ottagona eretta dal

fici
destinati
erano
merita d'esser menzionato
430
al
il
47
cappelle sepolcrali e
le
440 da papa Sisto
III.
in
diversi modi, ora
co-
Qualche volta anche
edi-
ad altro scopo ebbero questa forma rotonda o a cupola
cerc anche di perfezionare
battisteri
Roma,
Lateranense
Battistero
in
forma che
si
interrompendo l'uniformit del muro
con nicchie, ora includendo nella parte centrale un ambulacro pi basso.

Queste cupole prendono di solito rapparen/,a di un momilite.
di cinta
Solo nell'architettura romana d'Oriente, a cominciare dal secolo

cupola ha una grande importanza storica.
dell'edificio
La cupola
sono pi strettamente legate ad essa.
^'I,
l'edificio
diventa pi libera e tutte
Lo
le
parti
spazio centrale per lo pi qua-
drato circoscritto da forti pilastri collegati con archi. A\ disopra degli archi e dei
pennacchi introdotti fra

alla
linea curva,
gli
archi per riempire
\'ani
e per preparare la transizione
riposa un cornicione circolare, sul quale s'incurva
neralmente forma un arco scemo. Le mezze cupole
le
nicchie
la
cupola che ge-
sono
parietali
de-
stinate in parte a resistere alle pressioni della cupola, in parte ad unire l'edificio centrale coi
locali
lasciano tanto
attigui.
campo
In tale possente struttura di cupole, di archi e di pilastri, che

alla
decorazione
piana,
raramente
trovano posto
le
colonne
MANUALE
4o
STORIA DELL ARTE
DI
-con le loro trabeazioni, quelle colonne che

tica.
che
Le colonne prima sopportano

si
formarono
tribune, cio
le
il
l'orgoglio deirarchitettura an-
piano superiore nell'ambulacro
unisce superiormente alla cupola, o sono collocate fra
quali principalmente riposa l'intero edificio. Cosi esse perdono

struttivo e
pitelli delle
con ci
perde anche
si
motivo
il
Fig.
che ebbe origine nella
loro significato co-
si
vede
delle foglie,
cambiamento
il
tanto
il
calice
che
di
stile
lieve
la
Nei caanche
corona
di
Capitello in
^b.
fogliame perdono ogni purezza
archi maggiori sui
il
giusto intendimento della loro foima.
il
colonne meglio che altrove
do\e hanno conservato
gli
forma
di
Porta aurea
(fig.
54).
Nel capitello cosidetto leodosiaiio
di Costantinopoli
'
(388)
morbido
il
dell'antico acanto molle sostituito dalle grosse punte dkâcanto spinoso.
secolo a questa forma succede

tino
ciate
invece ha di solito
da ornamenti
stilizzato
(fig.
la
piani, e col
55-5':;',
il
forma
sempre
capitello a paniere
di
un dado
campo
piani.
di
o a canestro.
il
pi bello fra
centrale ornato con
viticci
la
con
incorni-
un
fiore
L'apparizione del pulvino che poi resta nell'arte

(fig.
serbatoi coperti di Costantinopoli.
vasta capitale diviene ben pressi
capitello bizan-
pietra a facce trapezoidali
bizantina possiamo seguirla fino alla cisterna Bin bir direk

Giustiniano,
Il
taglio
Dopo un
cura
principale
d'ogni
costruita
37
Il
sotto
fornir d'acqua la
regnante
dal
sistema
ANTICA ARTE CUISriANA
romano
citt,
al
costruire
di
cisterne
le
era
si
serbatoio aperto, e nel 407
quella gi menzionata,
tecniche
passati
alle
distinguevano per
si
nel
3(h),
cisterne
ampiezza
loro
la
Tingrandimento
per
colonne,
cisterne oggi dette di Icre batan Scrai e di
le
49
tra
quali,
le
loro
le
della
oltre a
singolarit
Un-kapan sokaghv, costruite
da Giustiniano.
L'architettura raggiunge
Giustiniano
a Costantinopoli,
il
massimo splendore
Sorsero allora cosi
(^.'^J-S'in).
come
l'opera pi sfarzosa e solenne dell'arte
Bin bir diik
chiesa di
nella capitale sotto
.1
romana d'Oriente:
da Antemio da Traile e
la
La
costruzione della
dopo un incendio, nell'anno 53-2.

da Isidoro da Mileto; appena rifatta, un terremoto (7 magcupola, che fu ricostruita ancora sotto Giustiniano. La forma
deve a Costantino; fu
si
gio 558) ne distrusse
rifatta,
originaria in gran parte mascherata da costruzioni aggiunte pi tardi,

(ig.
redamento
quando
581; e
Un
interno.
l'altra
la
chiesa fu convertita
sontuoso
all'interno (Tav.
piano inferiore e
II),
al
cortile,
gi
la
superiore,
in
moschea
mostra
(fig.
la
59), di cui
come
fu distrutto
con porticato a colonne, e
pianta
nel quale espressa tutta l'idea architettonica.

la
la
Santa Sofa. La chiesa dei Ss. Sergio e Bacco, incominciata nel 52S, rac-
chiesa di S. Sofia
ducono
di
Bacco
Costantinopoli,
chiude un ottagono centrale dentro un perimetro quadrilatero.
nareti
governo
il
piccola chiesa dei Ss. Sergio e
la
due
una met
si
mi-
tutto l'aratrii
con-
riferisce al
grande importanza del vano centrale,
Ci che pi caratterizza l'ambiente
potente cupola che s'innalza per quasi ^6 m. dal suolo, sostenuta da quattro
Maiiiiiilf
II.
pi-
MANUALE
qual cosa lo spazio centrale
Che
di
STORIA DELL ARTE
mezze cupole pi
fiancheggiata a levante ed a ponente da due
lastri, e
la
DI
questa parte fosse considerata
come
la
pi importante e
tutto l'edificio, dimostrato dalla disposizione dei locali
pilastri
carattere di navata.
La
namento
rivestimento in
pareti,
come pure
il
le
sezione della chiesa mostra
pitture a
Giustiniano
che
ci
tardi sotto
come
l'intonaco,
la
per
60).
caratteristica
circondati
spazi
agli
laterali
da
il
distribuzione verticale e l'or-
preziose
delle
Dei musaici conservati nella

solo
pochi
d'altronde sono ben poche
rimangono. Nel centro
pietre
sola
(fig.
colonne
e delle
musaico delle pareti superiori.
Arte musiva bizantina.

scomparsi pi
marmo
la
secondari,
tolgono
>porgenti a sostegno della cupola, pilastri che
interno,
piccole
72 metri) s'amplia ancora sensibilmente
(di
le
chiesa di
devono appartenere
al
S.
Sofia,
tempo
di
pitture dell'antico Oriente cristiano
della cupola principale della chiesa di
S. Sofia
troneggia
ANIICA
(j-isto
benedicente
numerosi
ritto fra le
Profeti
veste
bianca ad
Santi, anch'essi biancovestiti,
Madonna,
L.a
in
CRISTIANA
ARI'IC
5'
ricami, circondato dagli Apostoli e da
aai-ei
che vanno allontanandosi verso
pennacchi.
veste azzurra, occupa la parte pi profonda dell'abside;

ginocchia, come in alcune monete del tempo. Figure di
in
Bambino
il
Santi e di
staccano splendide dal fondo delle nicchie, dal di.sotto delle finestre e dai
si
La disposizione generale dell'ornamento a musaico, le linee principali delle

ligure, i-isalgono al tempo di Giustiniano, nel quale gi era stata
abbandonata l'antica
tradizione. Ci risulta dal paragone coi musaici del tempo di Costantino
nella chiesa
di S. Giorgio in Salonicco, che conservano ancora un carattere
essenzialmente depilastri.
corativo. Portici a colonne, tabernacoli
con ricche cortine, archi
mali ne formano l'ornamento principale.

ci
rivelato dalle
-San Nilo nel
minute descrizioni
di
Il
imagini,
secolo e Coricio di Gaza
nelle
VI)
nel
S B._?^|l g
li
con
figure
passaggio da un ideale artistico
;:^
ig
quali
scrittori
ecclesiastici
apprendono come
ci
d'ani-
all'altro
la
Chiesa
Mif^gg^ STI
ti
Fig. 59. Pianta della chiesa di Santa Scfia (piano infenori- e supetiotc).
amasse anche
pareti
si
comprendevano
e come oltre a ci sulle

Nuovo Testamento; queste ultime
pitture decorative, con piante e animali;
le
rappresentassero scene
del
^êcchio
gi tutta la vita di Cristo.
quadri su tavole
Faym (Kievv, Accademia

ogni modo come la pittura
colla tecnica dei celebri ritratti di
Monte
dal
in
Sinai),
mostrano
uso nel \\\ secolo
fi".
in
Altre nozioni
Manoscritti miniati.
si desumono dai manoscritti greci
sullo stato dell'arte nell'Impero
miniaci, dal
Museum;
r Evangelario
ifig.
VI
63);
fino al
\S
il
VI
Romano
secolo.
Tra
piante di Dioscoride, nella Biblioteca di Vienna;

British
all'encausto fosse ancora
Cronografo del 354 (rimastoci soltanto in copie); frammenti della

Vîenna; la copia di un manoscritto alessandrino che contiene il libro delle
questi noteremo:
di
sicomoro, eseguiti
(i).
d'Oriente
Genesi
di
Ecclesiastica, provenienti
le
secolo, e
il
Rotulo
siriaco
del
di
Giosu e
Cosmas
dell"
Evangelario
resti
nella Bibbia di Cotton, nel
Indicopleustes, nella Vaticana
monaco Rabula (anno
miniature siriache
il
il
586), nella
di
Laurenziana
Ecmiadzin
della
di
(fig.
62);
Firenze
prima met del
codice purpureo di Rossano, in Calabria, della fine del
o del prin-
ilANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
33
ell'Accademia Eccit
cipio del
temente
\'I
secolo
fig.
acquistati
04).
Neil' ultimo,
Sinope
in
(Parigi,
come
Bibl.
nei
Naz.),
frammenti
il
evidente che nelle miniature della Genesi di Vienna ed

dal Dio-
stilistica, distinta
scoride viennese (che
il
pervenu-
pi
antico ciclo
toci,
derivato da Bisanzio),
dove
confondono eviden-
si
temente elementi ellenistici

ed orientali. L'alto
signi-
Sacra Scrittura,
ricato della
fonte e regola di fede, spie-
ga
la
magnificenza
di
al-
cuni manoscritti, e lo zelo

col quale
eseguivano
si
pitture nei
gi
libri,
apprezzate
fin
nella
chit classica, e pi
dette
miniature.
monumenti
sono
si
di
anti-
tardi
Preziosi
quest'arte
l'Iliade
illustrata che-
conserva
nell'Ambro-
siana di Milano e
le
razioni del Virgilio e
Terenzio
nelle
le
le
molto
quali
nel
figLi-
del
^'aticano,
sono
evidenti
reminiscenze classiche.
fondo
di
S.
Matteo, recen-
orientale
assurge
ad
risulta
pi
una vera unit
MANUALK
54
Anche quando
si
scorgono
negli
di
l'artista
editici,
STORIA DELI. ARTE
intende riprodurre
tracce della
le
DI
gli
buona tradizione
nelle vesti, negli
avvenimenti descritti nel testo, spesso

artistica
dell'antichit.
Questa
sente
si
atteggiamenti; dall'arte antica deriva pure l'inserzione
figure allegoriche per simboleggiare avvenimenti e sentimenti; gi nel
si
Cronografo
354 frequente l'uso di indicare le localit per mezzo di personificazioni. Non
pu rompere d'un tratto con le tradizioni, n in quanto riguarda la tecnica, n
in
quanto riguarda
del
tempera a guisa
in
un solo
di
foglio
la
concezione
quadri rivelano
artistica.
la
Le antiche miniature
cristiane eseguite a
conoscenza delle antiche pitture murali. Quando
sono riunite pi figurazioni sono per
pi disposte in
lo
dar una impressione

che
scene
di
La
fantasia del-
classica negli ultimi tempi
l'antichit
volgeva
liaco.
di
non osano risoggetti molto animati, comartisti
posizioni appassionate.
si
da
invece
E degno
staccate.
nota che questi

trarre
modo
unit
di
genere decorativo e
al
Pi
d'ogni
forte
idil-
era
altro
il
desiderio di abbellire l'esistenza esteriore
modo
in
splendido,
aspirazione a una vita
ardente
l'
comoda
e tran-
quilla; l'antichit cristiana eredit en-
trambi questi sentimenti. L'indirizzo

decorativo trov
la
sua espressione nei
pi antichi musaici, e quello idilliaco

nelle
nella
''>'
^
'"''','''"
vedono
di
che
S.
specialmente
pi
^'ienna, dove rivivono

d' in-
genuit dell'arte classica. Per l'esecuzione, e
specialmente per
la
tecnica
da ricordare
la
stupen-
del colore,
da croce smaltata, insigne
monumento
dell'arte bizantina pi antica, esistente

''''''.''''"
'^
Roma
nel
"
Sancta
Sanctorum
figure disegnate tozzamente, che somigliano
Sabina, ed anche a certe
d'artisti;
di
felicemente molti adorabili tratti
'"'"'''If.f,"''"
Firenze, Biblioteca I.aiirenziana.
si
miniature, e
Genesi
tesoro
rozzi
ai
cappella
^^
della
intagli
(fig.
65). A'i
della porta
sculture di sarcofagi, opera di scalpellini piuttosto
nelle storie, che rappresentano la giovinezza di Cristo,
ricorrono
tipi
tradizionali.
in.
Ravenna occupa un
a Costantinopoli. Nel
\'
R.WENNA.
posto, sulla scena dell'antichit cristiana, accanto a
secolo questo vecchio
l'impero, spiegando un'attivit artistica che dur ancora nel
residenza dell'imperatore Onorio e di

di
nuovo come sede
del re dei Visigoti
sua
Roma
porto diviene una delle capitali del-
sorella Galla
Teodorico
(dal
VI
secolo.
Ravenna come
Placidia (fino
493)
si
arricch
al
450); poi
di
numerosi

edifici:
molto
basiliche,
battisteri, cappelle sepolcrali,
Duomo,
perdute. Del
vescovo Orso
(scc.
non
H',
cinque navate
si
conser\'ato
55
ed un palazzo; opere pur troppo per

sorrette
pi
da
nulla,
che
56 colonne, fondato dal

la
cripta,
impraticabile,
^>-^WMA.niAX,TOCOTIfKTH]5;YflXOMfMlMY*-riMXNnfM4'*Ny
-.
^p4eHfl^L^>.H()^^^vKXlJ,yT^|^Nl>jf^YMKe^lTAYT-k>fXA^cHMf,I^^' i
1-ig. Vi.
la
Crislo
Barabb.
Filai.., iljl (lidi.
torre sono posteriori; della basilica di S. Pietro
fabbricata fra
il
439
il
450, restano
22
chiesa di S. Giovanni E\"angelista (425-430)
colonne e
Alaggiore (poi S. Francesco',

parte
dei
muri esterni;
non esistono pi che
della
larghi e preziosi
MANUALE
56
Fg.
1)5.
DI
STORIA DELL ARTE
CROCE SMALTATA DEL TESORO UliLLA
CAl'lÊLLA
SANCTA SAXCTORUM
A ROMA.
Fi-. DM.
FRONTI-; DELLA REGGIA
<
AD CALCHI
57
DETT.V PALAZZO DI TLODORICO, IN RAVENNA.
MANUALE
58
tratti
di
e le 24 anticlie colonne in marmo

dello spazioso palazzo di
avanzano soltanto le fondamenta e
musaici pavimentali sotterra,
muri esterni
Teodorico,
perch
STORIA DELl'arTE
ni
poi,
che da tempo viene indicato
l'edificio
del principio
arcivescovile.
dell'
Vili secolo
Alla
stessa
(fig.
epoca
ricostrutta alla fine del sec.
apparteneva S. Agata,
palazzo oggi riconosciuto
ma
e lo splendore di
Galla
noscere che l'arte
creduto.
forme
La
stanciie,
la
piccola cappella
rialzata e pressoch
Ma
Ravenna non durarono tanto da dar luogo
suojstile artistico assolutamente indipendente; nullameno oggi
si
fu
XV.
di
La potenza
come suo
66) e del Tricollc rimasta solo
non
ravennate
l'u
si
un
d'accordo nel rico-
soggetta ad altre manifestazioni quanto
tanto
sua importanza consiste specialmente nel fatto che essa non segue
ma
esprime
all'
incontro
civilt
la
cristiana
quale era allora, negli
incroci o fusione di differenti influenze.
Dei due mausolei di Ravenna, quello

alla
prima met
del
^''
secolo.
Ha
la
torma
pi
antico, di
di
una croce
Galla Placidia. appartiene

latina,
quattro bracci co-
AX
pcrti
Il
da Alte a tutto sesto
monumento
gono ad
composto
archi,
supcriore,
Il
sepolcrale
e lo
di
ARTF. CRISTIANA
l'U'A
spazio centrale pi elevato merc una cupola
Teodorico ricorda
di blocchi
squadrati
decagono
si
cambia poi
in
la
nella
sasso
(lig.
67).
romani. Sopra un deca-
istriano, s'innalza
sfigurati
condotto
non essere pi
cos da
il
lavoro, sia stata
Nuovo
(in
quale riposa
un piano
cupola levata da
la
la
(conservata nel
riconoscibili.
causa
di
a tenaglia, che
tale
come
le
altre chiese del
opere contemporanee
di
Roma
Museo),
rozzezza, giacche
VI
forza
(tg.
68).
disegni antichi,
la
fretta
basilica di
onde
S.
A-
Marfhio) costruita an-
non sono
secolo,
e Bisanzio.
6".
la
di
corrisponde a
Alcuni pensano che
origine intitolata a (ns/'i Crisio^ poi a
ch'essa da Teodorico,
alle
sulla
Questa potente espressione
decorazione
quella dell'ornamento d'oro di Teodorico
cuzione
mausolei
relativa rozzezza di quasi tutte le parti decorative
Esse richiamano, vero, piersino
pollinare
di
una circonferenza,
di calcare ippuritico gigantesco.
sorprende tanto quanto
fu
che restringendosi leggermente, lascia lo spazio per un ballatoio esteriore.
un solo masso
ma
^Q
capitelli
inferiori nell'ese-
delle
colonne e
MANUALE
6o
pulvini
(fig.
DI
STORIA DELL ARTE
69) mostrano sapienza tecnica.
Evangelista, nella Basilica Ursiana) segnano

e
capitelli.
Se
pulvini
igi
un passaggio
l'architettura esterna appare modesta,
si
prima che
in
S.
Giovanni
tranquillo e solido fra gli archi
deve in parte
tanza che a\-eva restcrno nelle pi antiche basiliche e in parte anche
al
alla
poca impor-
materiale usato
Fig. 9. S. Apollina
a Ravenna. Solo lentamente e gradatamente
si
us
il
mattone, posto diagonalmente
o messo spigolo contro spigolo, a scopo decorativo. Per

presto ad interrompere l'uniformit del
(lesene)
chiudentisi
muro per mezzo
ad arco o ad archetti, con
fasce
gli
di
architetti
cominciarono
pilastri piatti
o cornici come
si
sporgenti
vede
nel
Battistero della Cattedrale, nel sepolcro di Galla Placidia, in S. Apollinare in Classe ecc.
L'uso
di
collocare l'abside
mediana
fra
due absidi attigue accenna
un modo costruttivo
AN riCA ARTE CRISTIANA

anche
seiûito
in
Siria.
Ambedue
le
La
basilica.
Roma,
Maria Maggiore che fu, come
chiesa di S.
Fcclesio (531-34) conserva
le
dopo
la
pi splendidi esempi dell'antica
S. Vitale, eretta dairarcivescovo
antiche colonne marmoree. Di quella edificata da Giuliano
Argentario e dedicata da Massimiano a

che parte dell'abside, essendo
il
Michele detto
v5'.
musaico
passato
essenzialmente diversa appare nella chiesa

fu
S. Apollinare olirono,
cliiese dedicate a
distruzione delle costruzioni di Costantino in
bl
nel
S. ^'itale
di
Africisco
in
1843
Berlino.
71,72).
(fig.
Il
non
pi
c'
Una forma
tempo
cui
in
fabbricata (521-547), coincide con quello della chiesa simile dei Ss. Sergio e Bacco a
Costantinopoli. Probabilmente l'architetto ravennate prese
dove
la
pianta ottagonale era preferita,
Hebdomon
piloni,
costruita
prima
di
come provano
Teodosio,
formanti ottagono, sorreggono
su altrettanti archetti angolari. Fra
il
la
il
modello
chiesa
di
S.
da
Bisanzio,
Giovanni
in
chiesa di S. Michele ad Anaplus. Otto
tamburo
piloni
la
e.
su questo,
s'incurvano
otto
la
cupola che
grandi
si
nicchie,
svolge
nelle
quali sono tre archi in corrispondenza della loggia inferiore e tre della loggia superiore
matroneo (fig. 71). La disposizione irregolare o diagonale del grande pronao e del
quadriportico,
scoperto nel
1903, o fu suggerita dalle esigenze architettoniche esterne
rispetto alle proporzioni della cupola (che fronteggiando
parsa misera) o dall'inclinazione d'una
via,
come
con
un
solo
lato
sarebbe
nell'ottagono di Binbirkilisse. Un'altra
MANUALE
62
particolarit deireditcio,
anche
in
altri
cartaginesi
cosidetti
bagni
di
della cupola
Santa Sofia e meno
STORIA DELL ARTE
cupola fatta di vasi incastrati fimo nell'altro,
monumenti ravennati
una degenerazione
di
la
DI
bella.
es.
('per
Didonei
un
Negli
sol
getto
edifici
in
S.
Vitale e in S. Michele
si
Giovanni
S.
appare
ed
trattazione del capitello. Fin dal principio del
ma
in
nella
in
costruzione
sostanzialmente
si
osserva
Fonte), romani e
diversa
solo
da
come
quella
ravennati possiamo seguire un'interessante
secolo signoreggiano
affermaud pure
le
bizantine.
le
forme corinzie
Tra
il
capitello
Tav.
S.
GIOVANNI
(HoHLEU.
<
IN
FONTE
RAVENNA.
Pohchrome Meisterwerke
>).
ANTICA ARTli CRISTIANA

l'appoggio dell'arco s'introdusse una parte nuova,
come
11
il
pulvino, in
monogramma
ornato col
capitello, spesso
il
G-,
forma
le
due
battisteri
l'ortodosso e
monogramma
il
l'ariano
Neone
dell'arcivescovo
ridotto a uso di battistero tra
449
la sala principale di una antica Terma.

L'ornamento principale in tutte le chiese
di
formato dagli splendidi musaici delle cupole,
delle pareti.
tistero di
musaici pi antichi,
Giovanni
S.
in
Fig-. 72.
Pianta
opere
antiche
un
arco,
il
primo
d'essi,
Ravenna
delle viMte
p. es. quelli del
bat-
di S. Vitale.
mausoleo
di
Galla Placidia
Nuovo, s'accostano
74> e in parte di S. Apollinare

alle
ottagonali a cupola. Se-
editici
Fonte, della vlta della cappella
del Palazzo arcivescovile, del
ancora
sono
visibile in
452, fu in ori-
il
(fig.
stile
singole parti delle culonnc.
condo un
gine
l'edilicio.
un ritorno dello
difetto di entasi nelle nuo\-e colonne ravennati corrisponde a
verso
trapezio che.
di
costruire
di chi fece
cristiane
Roma
di
come
queste hanno sapore classico, tanto nell'ornamento quanto

nei
il
panneggi e nelle
Battesimo
basso,
di
Apostoli
gli
grande bellezza
(tg.
76).
Un
teste.
Ges
e
nel
della cupola
otto Santi o Profeti, fra
superano tutte
singolare
linare
Nuovo
cambiamento
musaici
maggiore
non hanno
di S.
variet
Mtale
di
le
nel
classico,
presenzia
la
modo
come puro
file
di
Galla Placidia.
pi in
rami
a voluta,
foglie
genere che
ci
sono
di
una
furono conservate
un sensibile allontanamento
dalle
dei Martiri e delle Vergini in S.
Apol-
e di S. Apollinare in Classe. L'interesse sta su

Il
mausoleo
di
Galla Placidia e
primo trova posto
mento simbolico ornamentale conserva
modo
e.
di tal
stile,
due
dei soggetti.
ricchi quadri storici
figure sono trattate in
opere
le altre
imitazioni classico-romane presentano
tutto nella
ilanchi della vlta del
musaici del Battistero, cio
mezzo
tutto
il
suo valore
decorativo. Persino
episodio storico.
La
il
il
il
Battistero
Buon Pastore
nel
Battesimo
di
secondo
Ges
le
l'ele-
singole
inteso
al
figura simbolica del fiume Giordano,
scena invece dell'angelo che interverr pi tardi nel battesimo.
MANUALE
(34
Nel VI secolo
cielo
si
fantasia
la
DI
degli
va popolando di Santi, e
le
le
chinarsi alle potenze celesti
render
l'omaggio reso a loro
Sono
una forma vera
bibliche.
in alto,
stessi.
Nuovo,
In S. Apollinare
74. Il
Buon
in
basso
si
omaggio,
con
tutto
si
diverso.
naturale
trovano posto,
ora,
tutta la
tutto ci
sulle pareti
per
in-
per raccogliere
in\'ece,
persona o
ora
Il
sulle
col
solo
busto,
aggiungono rappresentazioni
longitudinali
Nuovo Testamento
della
in
una
navata
mezzo,
di
serie
di
ventisei
di
Profeti.
Pastore. Mus;
quadri del tempo di Teodorico, sotto
Finalmente pi
loro
figurati
episodi del
gli
mondo
un
in
notabilit della terra
e propria di ritratto.
sono raccontati
vive
artisti
loro immagini risplendono com'
pareti delle chiese, dove anche
in
STORIA DELL ARTE
ai
quali sta
vedono uscire dal
una
serie di Santi
castello di Classe e dal palazzo reale
Ravenna due processioni di Santi e di Sante che vanno rispettivamente a vela Madonna. Queste due tle, come si detto, sono del tempo dell'arcivescovo Agnello (556-569). Nell'abside di S. Mtale vediamo l'imperatore Giustiniano
e sua moglie Teodora, ambedue accompagnati da numeroso sguito, portare regali ed
di
nerare Cristo e
assistere alla consacrazione della chiesa
sono per pi decorativi
di quelli
tenza artistica e impallidisce
esprimere
le
in
modo completo
il
(fig.
75).
anteriori.
senso classico,
e vivace
meno
Questi musaici, se sono
Mentre da un
dall'altra
si
lato va
vede invece
sentimenti e caratteri nuovi. Gi
due forme d'arte che vivono una accanto
tempi precedenti (particolarmente dagli archi
all'altra.
trionfali';
Alcuni motivi
mentie
armonici,
abbassandosi
Io
si
isolati
in altre
la
po-
sforzo per
manifestano
sono
tolti ai
rappresentazioni

appare
rattere,
nuova tendenza
la
perdono
sohimento
veristica del ritratto; cosi che le vesti,
l'antico elegante
politico
fosse andato
si
antiche forme tradizionali non avrebbero pi servito
le
a\viene della lingua

di
\i\ere
di
cosa
in
parte decomposta, in parte
costumi
dei
nesche,
la
romana che perde
di
di
risultato
al
nuove
acerba.
ci
Lo
idee.
stesso
finito
impressione
aggiunga che
si
cadis-
inselvatichendo,
singolare
la
il
l'influenza
Corte, nelle vesti e nel portamento, nelle maniere rigide e cortigia-
prammatica,
cio,
che dur lungamente nella sede imperiale sul Bosforo,
campo
contatto con r(_)riente, pass ben presto nel
in
man mano
alle
purezza e bellezza. Un'arte che ha
fonde con una che sorge, dando
si
pur acquistando
drappeggio. Anche se per rimpoverimento e
senso del bello non
il
6^
dell'arte. L'etichetta di
Corte
Fig. 75. Giustiniano col sg
non
si
riflette
nel
modo
pur
nelle
a
di
S.
solo nelle esteriorit
come
le
vesti,
ma
ancora
nelle
movenze
ossia
mettersi ginocchioni, di tenere
le
mani, e
ligure dei Santi che umili e muti
si
avvicinano all'Altissimo per inchinarsi
di
Lui come sudditi e
in atto di
irrigidii\si
muta
nell'espi-essione
delle
facce,
La rappresentazione
di mezzo in
sottomissione.
scene bibliche otfriva minori difficolt (parte superiore della navata
Apollinare Nuovo, e pareti
vano
ai
lati
dell'altare in
S:
perch di quelle esiste-
Vitale)
modelli che essi copiavano senza grandi modificazioni.
sarcofagi, cos nei quadri l'episodio narrato concisamente,
permettendo poco
esprimere
di
da un piccolo sguito
(fig.
sentimenti.
dalle dimensioni alquanto maggiori. Se,
dei sarcofagi, invece
come modo
cui c', essi s'avvicinano alle miniature

delle rocce, l'aspetto degli
alberi
sono
la
il
rilievi
del
dei
'musaico
sua condizione superiore era indicata
come composizione,
di trattare
nei
tecnica
personaggio principale era circondato
Il
77) e qualche volta
Come
la
musaici stanno coi
rilievi
paesaggio di fondo, nei pochi casi in
contemporanee [Genesi
perfettamente
uguali,
d\
Vienna).
tanto
nei
La forma
musaici
MAXUALE
6b
Fig. 76.
RAVENN;
DI
STORIA DELL ARTE
B.VTUilERO UELLA CATTEDRALE - CUPOLA A MUSAICO
(SEC. V]
ANTICA ARTE CRISTIAXA
come
nelle
67
miniature rivelano Tacuto sentimento della natura nelle figure d'animali
meglio che nelle umane. Alle figurazioni dei musaici ravennati
frammenti
Meno
di
musaico
di
importanti sono
urne oifrono
il
miglior
le
mezzo
grande opera monumentale
(la
cura per avere valore storico
dentemente
pi recenti,
si
opere
di
urne
la
di
plastica.
paragone
per
A
il
avvicinano anche
Ravenna come
giudizio.
statua equestre di Teodorico)

alcuni sarcofagi
allontanano dalla
sepolcrale, e iniziano l'uso dei motivi

delle
si
Napoli, di Casaranello e di Milano del ^' e
avvicinano
secolo.
Roma,
notizia
di
le
una
non abbastanza siromani ; altri, evi-
ai
norma degli episodi biblici di significato

come ornamento. Pi importante
simbolici
cattedra episcopale detta
'"'.^msW'^^
si
La
\'I
'
di
Massimiano
^'
(fig.
78)
conservata
nel-
MANUAIÊ
68
menti ormai diminuita, e
schema. Nei
si
lati
Fig. 78.
grata ravennate
la
veggono
La
gran
gli
STORIA DELI, ARTE
DI
catt
nello schienale e nella parte posteriore quelli
Particolarmente nel racconto di Giuseppe
rendere con chiarezza l'avvenimento,
Passato
il
quasi ad un semplice
vi\'acit si inaridita e ridotta
episodi della vita di Giuseppe ebreo, estranei alTiccmo-
di
VI secolo Ravenna cadde
(fig,
79)
appare
ben caratterizzare
ben presto
in
della
evidente
i
vita
il
singoli
un vuoto
di
Ges.
tentativo di
personaggi.
tranquillo iso-
AN riCA ARPE CRISTIANA
^9
lamento, dal quale, dopo nessun avvenimento valse artisticamente a strapparla. Peruna citt morta, nella quale lo sguardo
ci l'antica residenza imperiale fa TelTetto di
cerca quasi involontariamente
7Q. storia di
pot essere
la
le
Giuseppe Ebi
base di un
sione delle costruzioni,
il
X)
ttedra detta di
ulteriore
sviluppo
come provano
Reggia ad Calchi, costrutta nel

e
tracce di questa lenta agonia.
sec.
il
punto
di
se
Ravenna nnn
Ma
mantenne
lungo
la
pas-
cosidetto Palazzo di Teodorico, Fronte della
Vili,
e le cripte aggiunte alle chiese fra
artistico,
PenS
il
molti campanili quadri e rotondi

sec.
partenza per un'attivit artistica che
X
si
il
XIII.
Inoltre
(sec.
Ravenna
IX
fu
svolse in una cerchia pi ampia.
MANUALE
DI
STORIA DELL'aRTE
S^m3Ke:sxK33:i?3:sy3?li^
stucchi del Tempietto
Le
citt
delle
coste
adriatiche,
di t iridale.
specialmente
tempi romani un grande splendore come comunit
La
cella colle Sante
raggiunsero
deiristria,
cristiane.
primi dieci secoli sono quasi tutte pur troppo distrutte, e
Le importanti
fin le
Musco
di
citt in
Castel
nei
tardi
chiese dei
parte sparite
SaufAngelo.
7I
ma rimangono numerosi resti di monumenti, che hanno stretti rapporti con quelli
casi si pu affermare una diretta derivazione da RaRavenna. Non in tutti
battistero d'Aquileja
la basilica di Parcnzo, magnifica per tarsie di
venna, ma
di
il
madreperla
ficio circolare
di
marmo, come
pei musaici
con portico e tribune
come
Alcuni monumenti,
le
ecc.)
sei statue
chiesa di Santa Geltrude a Cividale
di
ifig.
la
chiesa di S.
appartengono
numenti
di
Ravenna, tanto da
teristico
monumento
far credere a
si
qualche
una scuola
conserva
scolpita, della cattedrale di Terracina, che risale
della
(un edi-
Ravenna.
stucco (altorilievoi nell'interno della piccola
tradiscono nella tecnica e nel disegno
condo
Donato a Zara
stessa arte di
80) del secolo VII, e
sottostanti,
d'arte orientale che
alla
le
zone
ornamentali
rassomiglianza
comune.
artistica
in Italia,
secondo alcuni
mo-
carat-
cassa di legno
la
al
coi
Un
secolo
Vili, se-
Queste tradizioni non andarono perdute neppure al tempo

signoria longobarda, come mostra la fig. 82, in uno squisito esempio. Cos si
altri
spiegano
il
al
XII
(fig.
81).
perdurare degli antichi ricordi cristiani sino
lunga predilezione dell'Italia settentrionale per
arriveranno a indicare qua! fosse

struzione e
le
modificazioni che
vi
il
gli
alla
fine del
edifici circolari.
Le
millennio e
la
future ricerche
preciso modello che serv a questa forma di co-
si
longobarda del
vennero introducendo.
sec.
Vili nel Museo
di
S.
Salvatore
in Br^
Ma
ittedra detta di
B.
La separazione
ARTE
I.
A seconda met
nome
al
dei
VI
XI non
turbano
che
agli
mala
innamorati della
suo
del
solo diverse, e alla fine opposte.
Rimane
ma
sue influenze classiche,
elemento dello sviluppo

di
Oriente
quelli
che di
d'Italia e
che
dell'arte,
svolgimento. Fin' allora
si
viva
avevano
dalle Alpi
romane, portarono bens un
soffio di
nic
popoli convertiti di fresco, e
ai
forme cristiano-romane che
ne
se
come
vasero
d'
paese con
il
la
una coltura antica
damente
il
filosofia
nell'anno
l'ultima sorgente della coltura classica

si
esso
volse
si
risvegli nello spirito greco
unicamente
visse vigorosa e fu
costumi, usi ed idee,
ad esso non
afflu
alle
mezzo
il
di
mondo
una nuova
che
il
speculazioni
unione
\'ita.
5-2(),
fra
gi
senso
greco segu
si
con
la
barbari non in-
tradizione. L'
lo
abbiamo
quale
nell'abolizione
venne
si
Impero
decade rapia disseccare
ultimo scorreva assai scarsa.
innato
mondo
il
la
civilt classica
la
dommatiche
il
insieme
educarli
e come scuola. L'arte

romano d'Oriente: qui non si
ma
da
ma
di
penetrati di quelle antiche
segno esteriore del cambiamento delle cose
della scuola ateniese di
quando
alcune parti
modelli
violenza interrompendo bruscamente
Oriente apparentemente resta a lungo intatto
le
romana che comu-
popoli stranieri, e
in
principio
citt coloniali
cristiano,
di civilt
cosi
trov in apparenza terreno pi favorevole sul suolo

tratta pi dell'innesto di
in
popoli cristiani
grande opera
la
forme
furono
questi
servirono
fra
anche alcune
mondo
nel
assunse
sotto le sue vesti latine essa celava ancora molte
arte cristiana
l'
occuparono
che
potere
fresca
\'ita
anche una forza alquanto indocile. La Chiesa
secoli
former d'ora mnanzi solo un
diversamente
loro
una parte
antica cristiana con
tradizione
germanici
in
artistica
meschini
di
o due vie parallele e vicine
avviano per direzioni
la
svolger
si
popoli
disopra
al
toglie che esso abbia
essa, fondendosi con altre,
d'Occidente.
battaglie e di
attivit
l'
periodo compreso fra
il
non
separano e
si
povera quanto
eleva
si
nei paesi d" Oriente e d' Occidente percorre la stessa via
ora invece Oriente ed Occidente
selvagge
profondamente,
pena
ci
di
secoli
bellezza
Ma
monumenti
di
questi
popoli
offre che scarso conforto.
importante nella storia dell'arte
scarsa
In
artisti.
morta o decaduta e a
Cos che
tentativi.
BIZANTINA.
del millennio
suoi
avvenimenti
Taite orientale e l'oeeidentale.
fra
delle
;
la
stirpe greca per soprav-
presente e
il
passato. In molti
suo svolgimento naturale,
esauri ben presto.
profonde investigazioni,
La missione
ma
dacch
della Chiesa greca
SEPARAZIONE FRA L ARTE ORIENTALE E L OCCIDENTALE
I.A
E^sa pieg Bulgari, Slavi ed Ar-
di molto inferiore a quella della Chiesa romana.
meni
sua dottrina e
alla
trono imperiale
zantina
suo culto, senza penetrare nel loro organismo nazionale.
al
occuparono
.Alcuni Barbari
al
ma
alti
uliici
nell'Impero, e anche salirono
Sempre
bizantino s'avvicina naturalmente all'Oriente,

geografica
ma
anche qui
come
\ia,
la
il
regno dell'Islam
competitore, ora
dai primi tempi
come
bizantina
di
ci\ ilt bi-
Impero
l'
sua situazione
la
svolse entro stretti limiti.
si
Maometto
dall'Arabia s'apriva
con
una rapidit prodigiosa, ora
Bisanzio.
Anche l'arte bizantina trov

un implacabile avversario e
formava
si
soggiogatore
contraddizione
nell'Islamismo, a cagione della
quale hi chiamava
dottrina di
la
alia
pi di\iso dail" Occidente
al
artistica
l'attivit
L' Oriente ringiovaniva per virt propria

vittoriosa
fin
moltitudine rimase completamente estranea
la
ci che essa aveva di greco.
in
73
religiosa,
dovette ritrarsi dn\unque esso regnava per lasciar posto ad un'altr'arte, pi conforme
alle
idee e agli usi dell' Islamismo.
Cosi poco dopo
met
la
presto
tnisce
ma
vaggi,
ma
principio,
sere
in
perde
una palude;
la
ricevendo per via ntimerosi
imperatore e tante erano
da principio parve cessato
imponevano
pigli politici
in
finire
guerra
una
paralisi
il
al
sovrano
pi
ma
il
pericolo
Ci valse per ad interrompere
non cess completamente
gravi
l'attivit
stile
non
.Mai
si
mondo
da
si
in
provincia, che
tanto pi che
scom-
gli
di
726, cominci ad infuriare
la
Non
per
fu quindi
riattaccasse alla
monachismo
potente
favori
si
era arrivati a una decadenza pi

in virt del
Tanto aveva
di utilit (chiese,
Questa sosta minacciava
doveri.
dal
anche
lui
sviluppo artistico
artistica,
veramente monumentale, che
l'es-
supremazia
la
all'e-
scongiurato dal trionfo degli ortodossi
fu
lo
perfino nell'abbellimento pittorico delle chiese.
nel
di Giustiniano.
fabbriche
completa quando, a partire
lemento semitico-orientale.
ad uno
morte
la
immagini. La vittoria degli iconoclasti avrebbe dato
alle
iconotli.
di
salti sel-
terza fluisce scarsa da
opere d'abbellimento e
le
nuove
bisogno
la
mondiale. Questa l'arte occidentale.
promosse
palazzi, acquedotti: sorte nella capitale, e
nel
ma
pi ricca,
cresce sempre e finisce con
affluenti,
vera corrente
Bisanzio s'arresta con
L'attivit artistica di
editcato questo
la
sgorga in masse spumanti e procede a
l'altra
la
ma rimanendo
corrente, la bizantina, dapprima
sua forza prima d'arrivare alla pianura
pi potente e forte,
la
tre correnti artistiche seguire la
punti toccandosi quasi,
in alcuni
Una
loro complesso indipendenti.
vediamo
del millennio
loro via. una accanto all'altra
profonda
mutato
se nelf Vili secolo
1"
indirizzo ornamentale
senza difficolt
buona êcchia
Ma
dell'arte.
il
il
ritorno
tradizione.
tutto
mutato
sentimento religioso nonch
l'indirizzo artistico.
Architettura bizantina del periodo medio.

dopo
il
la
progresso evidente. Nel piano delle chiese prevale
o della cupola all'incrocio delle

Giustiniano
in
aggiungono
altri
la
poi
per lo pi
chiesa a cinque cupole.
la
navate,
forma che
l'edificio costituito
corpi di struttura semibasilicale
gliano piuttosto a cappelle
regola
Nell'architettura bizantina,
fondazione della dinastia macedonica, che comincia con Basilio
chiesa sorge
doppio (nartece) e
non
un
piano
absidi
quadrato;
poligonali
da questo tipo
(fig.
(S7-880),
nell'uso se non da
entro
da un corpo centrale
con
tipo della basilica a cupola
Le dimensioni sono molto ridotte

non rara una certa ricchezza nella
sopra
termina
il
si
al
quale
si
svolge pi tardi
molte chiese somistruttura esterna. Di
preceduta da un atrio, talora

84).
La cupola
in
mezzo
al
MANUALE
74
quadrato sostenuta da quattro
ma non
lonne,
DI
STORIA DELl'aRTE
pilastri
posa direttamente
o co-
sugli archi
dei pilastri, perch tra questi e la cupola c',
pi spesso che in passato, un corpo cilindrico
(tamburo), nel quale
maggiore altezza
cupole minori sopra
menti
al
laterali
aprono
si
le finestre.
La
della cupola e l'aggiunta di
atrio
o sui prolunga-
producono un
effetto pittoresco,
l'
quale giova anche
muratura a
la
strati
al-
ternati di mattoni e di pietra. Nella chiesa di
Hagia Sophia a Salonicco ed in quella di Esi vede gi adombrato quel tipo costrut-
feso
tivo semibasilicale che importantissimo nel
periodo
di
transizione
che
secolo ^'I a quella del
va dalla fine del
secolo IX. Oltre alle
basiliche a cupola di Ancira,
Mira
Cassaba
della Vergine Tlteotoko
in Lidia,
che hanno strettissima relazione colla
chiesa della Koimesis a Nicea, edificata tra
met
del secolo Vili e la
chiesa in
forma
met
La forma
a croce,
Apostoli a Costantinopoli,
Fig. gj.
La
si
con cupola, nella chiesa
di croce
novata con vivace combinazione

di Filippi.
la
del secolo IX,
si
di
pi
chiesa della
di
avviamento
alla
S." Irene a Costantinopoli, rin-
mattoni e di pietra nel secolo Vili, e nella chiesa
scelta fin dal

fa
hanno esempi
di
tempo
evidente
in
di
Giustiniano per
quella
Madonna (Uagia Theotokos;
del
convento
a Costantinopoli,
la
chiesa degli
di
Skrip
in
U.\
SEPARAZIONE FRA L ARTE ORIENTALE E L OCCIDENTALE
longitudinale Jel Callwlicoil del
Beozia, dove
anche
il
quella di Giil
state
maggiormente dal corpo della chiesa, e fu adoperata

Mar di Mannara, posteriore a Giustiniano, ed in
Costantinopoli. Sebbene molte delle chiese bizantine siano
transetto sporge
nella chiesa di Eregli
ridotte
Giami
moschea,
specialmente a Costantinopoli,
l'ossatura costruttiva
rimase quasi
tatta.
sempre
Non mancano
que esempi
in-
dun-
di stile archi-
tettonico bizantino; tale

la
chiesa
della
Madre
di
Dio od Hagia Theotokos,

eretta circa il qoo dal patrizio
Costantino Lips
(tg.
85), in essa la cupola cen-
cupole
trale e le
sopra
il
minori
nartece, tutte tre
costruite su di
un tamburo,
annunziano elegantemente
il
nuovo
notevoli
stile.
la
Sono pure
chiesa della Pan-
tepopte, e quella del con-
vento detto
Mone
tes
Cho-
sul
MAXUALB
^6
STORIA DELL ARTE
DI
ras a Costantinopoli. Al tipo del Catholicon

ffi^.
86),
cominciato nel 046.
avvicinano
si
del
semirotondi
nel Catholicon del convento di
piano semplificato coll'abolizione
Krina
la
un tamburo
luce penetra copiosa da
conventuali egiziane
che conservano
la
perata anche nelle chiese del
da
S.
a dodici finestre.
Atanasio, e
fetta
sono appoggiate
simmetria, da una parte
cantina;
le
maniera
nastia
tutto
l'edificio
abitazioni dei
medio-bizantina predomina invece
Armenia
Siria settentrionale
la
armena
in
la
monaci
biblioteca
l'architettura
dopo
il
nel quale
sotto
o secondo
altri
il
Basilio
l'Impero orientale giunse

,
072.
Una
chiara
pu ricavare da un'anchiuso da un alto muro di

nel
e
mezzo sorgono
dall'altra
la
(fig.
in per-
cucina e
87].
la
Nell'et
orientale, propria della Cappadocia.
Costantinopoli
cosidetta Nea, costruita
peratorc Teofilo i'82i)-842
la Inaura.
si
centro occupato da un pozzo coperto da una edicola
il
pianta delle chiese
passa nel settentrione ed ado-
\'atopedi, costruita
la
chiesa
la
il
nella chiesa di
Palazzo Hebdomo
veduta del convento di Rossikon
cinta al quale
La
parte orientale a trifoglio addossata alla
idea della disposizione di un chiostro del tipo delle Laure

tica
e di
Chio
di
nell' isola
crociera
della
Monte Athos. Tra queste sono da ricordare
FiV. ss. Il Tekfur-Se
ijh-j,
Focide
nella
Campis
ha un tamburo afforzato da
Nea Moni
col ditfondersi della vita monastica
cupola centrale
fondata nel
tribune
delle
S. Nicola in
di
S. Nicola di Atene, e quella del convento di Dafni, che

pilastri
Luca
con\-ento di S.
chiese
le
maggior monumento
I.
alla
di questa
cio in quel periodo della di-
massima potenza. Sotto Tim-
sotto Costantino Porfirogenito. fu costruito
LA separazioni; KKA
palazzo dcttd
il
Teklur-Serai
nirî
un vasto salnnc
ila
tei'i'cnn
ARTE ORIICNIAI.K K L OCCIDENTALK
I,
(lostantinopoli
che
\('ilta
da colonne. Nei due piani superiori
marmo
a fasce alterne di
la
mattoni
(fig.
soci ad elementi siriaci ed arabi.

all'incrocio
conforme all'usanza
pareti
Minore che
editzi
(ili
uso
in
nell'Armenia
muro
X;
la
Eschmiadzin,
la
cattedrale
Trebisonda
Ani,
di
secolo XI.
Le chiese
sono
anch'esse
di
crociera e
ma
proprio
dell'
architettura dell' Asia Minore.
Nella Russia, che ricevette
cupola
forma
caratteristica
trocento chiese
elemento
qualche
persiste
la
il
Cristianesimo
assume
presto
la
bulbo. Delle quat-
di
Kietf, citt gi potente
di
nel secolo XI, quella di S." Sota,
1037, conserva tuttora
nel
una principale
archi a ferro di cavallo
grandiosa chiesa
cupola,
da Bisanzio,
rettilineo. Cli
Persia.
del
del principio
as-
cupola, di Pitzunda,
zantina, a crociera
si
croce greca colla cupola
la
chiesa bi-
la
costruita nel secolo

di
Caucaso essa
del
nell'Asia
sia
nella
sono
notevoli
piti
fu
suo predominio presso
il
conformi ad un
sono
laterali
molto tempo
tipo da
ad oggi
regione
siriaca la disposizione delle absidi,
ed altre accessorie, chiuse esternamente da

delle
tino
Nella
piano preferito
Il
un portico sostenuto
in
una decorazione molto armonica
S>^).
popoli che segLiirono la Chiesa greca.
esso costituito principalmente
aire>ternii
facciata ha
mantenuto
L'arte bizantina afferm ed ha

tutti
apre
si
costruita
mu-
antichi
gli
saici (fig.
89); essa molto somigliante a
quella di
Mokwi, che
vuole
si
eretta nel
un architetto
georgiano od armeno, piuttosto che di un
958
probabile che
bizantino. Gli archi
S.
ciechi
della chiesa di
Demetrio a Vladimir 'Russia
attribuita
j'
ad una scuola
e della chiesa di
il
sia di
convento
di
Maria
Per
bizantina.
si
ti?. 8q.
luogo,
Bogoliuboff, appartenente alla seconda
la
ma
la
opera loro
la
corpi laterali coperti da cupola,
fila
come
Ahil nel piccolo lago di Prespa.
di
S.''
atrio
aperto, rinnovata nel
nore
si
di
pure
Stifia
a KpII.
del secolo XII,
Sofia
ricorse a maestri
cosidetta
gran chiesa
si
vedel-
tipo di questa chiesa, basilicale con pilastri,
Samuele (g76-ioi4),
Ocrida, di
cui
dall'Asia
basiliche di
della
si
chiesa della Koimesis a Nicea,
nella
Il
13 17, deriva
nelle
Mesembria. Nei conventi
in
sono un
archi ciechi sostenuti da alte inezzecolonne.
di
probabile che dal fondatore di essa, lo zar
riconosce
met
chiesa dell'Ascensione a Vladimir (1138-1161)
ritiene
anche nella chiesa
Della chiesa di S
pianta della chiesa di Bogoliuboff affatto
dono, insieme coU'abside principale a trifoglio, nella

l'isola
Musaico
.Vusiliatrice presso
motivo indubbiamente armeno

lombardi
centrale).
J
di artefici del
Moldaxia
Tirnovo
e
la
facciata,
sia stato applicato
con due torri e con
Minore. L'influenza dell'Asia Mie
sopratutto nella Metropolitana
della ^'alacchia
perdura
la
tradizione
MANUALE
78
magnifica
secolo
chiesa
XVl. Anche
La
convento
del
Turchi
onore l'architettura bizantina

dell'architetto
evidente
cristiano
imitazione
foglia di trifoglio sormontata da
di
Patrio aperto verso occidente e gli archi ciechi
decorativo derivato dall'Asia Minore.

nella
torma
orientale in
cristiano-egiziana colia parte
una torre a cupola;
STORIA DELL ARTE
DI
di
vittoriosi,
:
sono un partito
tradizione bizantina appare ancor vigorosa
Kurtea d'Argisc
nei
in
Rumenia, che del

in grande
tempi migliori, tennero
loro
moschea di Maometto II a Costantinopoli, opera

la
moschea di Bajazet II (fig. 90'. sono una
la
Cristodulo, e
della
chiesa
S.^ Sofia, che
di
fu
il
canone, talora seguito con
bizantina. La sola nota esotica il

moschea di .Maometto II. La moschea di
Ibn-Batutah e quella di Valid a Damasco, cominciata nel 705, sono ornate di musaici e di tarsie murali, opera insigne di artefici bizantini. E un fatto storico di
maggior
libert,
dell' architettura
ecclesiastica
cortile piantato di cipressi, che precede la
capitale
importanza l'azione reciproca
dell'arte bizantina e dell'islamitica.
Pittura dell'et media bizantina.

nei
rica,
dagli Islamiti trionfanti
provato che l'arte
fu
musiva dur
dosi che certi grandi musaici
distrutta
in
furono
o intonacata.
onore fino
pi
volte
molte chiese bizantine
L'interno di
tempi posteriori subi gravi devastazioni. La decorazione,
al
in
massima parte
pitto-
Dal poco che ne rimane
secolo XIV^
ma
restaurati, farsi
quel che essi fossero nell'et bizantina, .\d esempio, dubbio se
difficile, sapen-
un'idea precisa di
la
lunetta nell'atrio
LA SEPARAZIONI': FRA L ARTE ORIENTALE E L OCCinEN'I'ALE

di
S.^ Sofia
ratore
La seconda
ipotesi
della dinastia
di
sommo
serv
tempo
trono con un impe-
in
Giustiniano o di un'et posteriore (secolo IX).
di
sembra oggi pi probabile, conoscendosi meglio
macedone.
che
evidente
l'arte
musiva,
alla
l'arte
quale
si
del
tempo
devono opere
pregio nella chiesa maggiore del convento di S. Luca nella Focide, confino al secolo XI. Il convento Mone tes Choras a Co-
buona tradizione
la
XI
stantinopoli sorse nel secolo
da Teodoro Metochita, ministro
la
Ges, e
gli
(circa
1081) e fu ricostruito
il
Andronico
di
II. I
.Maria;
di
affreschi dentro
quelli
chiesa
la
il
al
principio del
XIV
musaici del nartece interno rap-
Mone
porpo
presentano istorie della vita

di
Ges Cristo
rappresenta
Costantinopoli, che
SUOI piedi, sia del
ai
79
les
Choras
dell'esterno
a Costantinopoli.
istorie
della
fanciullezza
Giudizio Universale, Maria con angeli,
santi. Cristo in gloria ed altri. Nei musaici dell'e.Konarte.x le figure hanno ancora
forme tondeggianti, il tipo delle teste femminili classico, ampio il panneggiamento.
Le vergini accompagnanti Maria che nel Tempio riceve la porpora dai sacerdoti
(tg.
sono
91)
i
reggono
al
paragone
musaici dell'exonartex
ha perduto
il
colorito
il
senso dello spazio
dimensioni.
La
facolt
di
pi
le
figure
forza
talora
antiche
delle
;
di
paiono
creatrice
la
creazioni
artistiche.
freschezza.
Assai inferiori
gambe paiono fusi.

Nei musaici di Chora gi manca
sono troppo magre,
miniature
riportate
potenza
inventiva
le
sulle
sono
pareti
in
in
maggiori
decadenza;
titt-
MANUALE
tavia
conserva
r esecuzione
fine del
un
Medio Evo per vederla
Fig:. n;.
Il
Battesimo
STORIA DELL ARTE
DI
certo
âloê
ridotta
di Cristo.
politica,
inaridite le sorgenti della civilt,
/^Chiesa
si
conserva vi\a
bisogna
venire
sino
la
alla
potenza
Miniatura del secolo XI. Monte Athos.
tanto
la
artistico
puro lavoro manuale. Caduta
anche
forte:
la
fantasia
alle
genti
artistica si
cristiane
spegne. Sol-
assoggettate la
I.A
SKPAKAZKiNE FRA KARTIC ORIF.NrAI.K K
dignit nazionale e
che nell'arte.
tista;
la
La
libei-a
il
I.
OCCIDENTALE
8l
sentimento delTunit; essa fu guida e maestra dei popoli, an-
santit
immagini sminuiva sempre pi
delle
la
personalit dell'ar-
ricerca artistica era 'inceppata dal precetto della Chiesa.
Quando una
Daphiii prc
civilt
prossima a spegnersi, tutto
sono obbligati ad una

prescritto
il
modo
di
determinata
figurare
pittura del
Monte Athos.
bilmente
secolo X^'[I;
al
si
irrigidisce
forma
fatti
sacri,
Nella sua forma

la
redazione
di
cosi avviene a
Bisanzio.
pittori
rappresentazione; loro esattamente
come vediamo
presente
questo
nel celebre Maincale di

libro appartiene
originaria va posta tra
il
1300 ed
il
proba\Cy\o.
MANUALE
82
precetti del
DI
STORIA DELL ARTE
Manuale sono spesso desunti da pitture molto antiche (lg. 92); ma la

si fece quando Tarte bizantina era ormai esaurita. In qualche convento
compilazione
Monte Athos
del
quale
conservano
si
alcune
usava addirittura dipingere
si
conformi
vaste
Mainiac
rigide,
strettamente
Monte
.4thos era un canone inviolabile.
al
pitture
periodo
del
spazio della
ogni
dei pittori, che
Anche
la
pittura
pi
Sono
chiesa.
in
tardo, nel
figure secche e
tutti
conventi del
russa segue dappresso
la
maniera bizantina; c'era per essa un manuale, detto Podlinnik, analogo a quello del
Monte Athos; l'opera dei pittori consisteva principalmente nelPornare con composizioni di molle figure
segnatamente quelle
meraviglia
il
S.''
Andaval
vedono
Gerome ha
e nella
chiesa rupestre
di
un
ciclo
interessante
contiene
Schenute
di
di
le
Gerome.
Ciardagh-Kioi, contemporanee di
pitture,
La
la
^'ergine .Maria e
chiesa rupestre della

cosidetta
Deesis, cio
Gio\-anni. Un'altra
S.
una Majestas Domini, simile a quella dell'abside del gran

nell'Alto
La
Egitto,
od anche
al
tipo
delle
miniature carolinge
pittura di Schenute fu eseguita nel
Teodoro. Allo stesso periodo, posteriore
appartengono
valle di
la
murali nella chiesa
avanzi di pitture
nelle chiese a grotta dell'Asia .Minore.
nel coro
derivate da modelli orientali.

armen<.)
gli
grande abside
l'Onnipotente (Pantokratorj in trono, tra
convento
alle
turbolenze
124 dal pittore
degli
Iconoclasti,
Ges in una chiesa-caverna della

maggior parte delle antiche decorazioni
storie a fresco della giovinezza di
In
Daphni
si
conservata la
con leggiadri ornati; quelle della Koimesis di Nicea datano dal 1025 (fig. 94
musaici di Nea .Moni in Chio si pongono tra il 1042 ed il 105. Nei musaici
(fig. 1)3',
ed
della chiesa della Nativit a
cosa
di
Mn
appartengono
All'arte medio-bizantina
si
XI: cagione
secolo
riconoscervi qualche tratto italiano.
costantiniana di
quelle che
pitture ce n' d'interessanti,
Sofia a Kieff, che risalgono al
Dio (Theotol;o^).
valle
Tra queste
pareti delle chiese.
le
di
di
occidentale.
Betlemme,
eseguiti
circa
il
1169, gi
appare
qualche
I,A
SlIPAK AZIONE
FRA
AKI1-: iTRIENTAI.E
I,
meglio che
trast'ormarsi deirarte bl/antina
li
Parecchi manoscritti del IX e
X'aticana;
le
un
prediche di S. Gregorio Nazianzeno
accanto
di stare
ma
stessa tecnica (colori a tempera)
mancano
altro\-e
(fig.
anche
la
la
scena
il
come
si
quadro
nella
tamento inelegante rivelano uno

Nazianzeno, per esempio,
remia
David.
Nathan
in parte dai
nella
Parigi),
hanno
solo
sinistra
esortato
baldacchino,
la
neppure
Bi-
Museo
Britan-
come per esempio
nell'im-
Salterio
Parigi
del
96
(fig.
questo Salterio
il
il
aristocratico,
pare abbiano
Melodia,
siede la
fondo
nel
vede, ricorda
artisti
gli
dietro
monte Betlemme
pensato
una
indica
il
si
nel
quale
ad imitare
colonna
s'affaccia
luogo dell'azione.
quadri pompeiani; pure, soltanto
isolate (specialmente nelle personificazioni)
figure dello stesso
un
gruppo che direnu) aulico o
cantore
al
l'Eco, risvegliata dal canto

ci,
non
Essi
Va-
nella
pure
Isaia,
di
(sec. XII). Costantinopoli, Biblii
principale esemplare di un
Tutto
miniature.
nelle
97) ed un Salterio a
classico,
nel Salterio di
pi che alla stretta attinenza col testo
grandi quadri. Accanto
modo
resa al
sia
di David, cantore e pastore,
Fig. 95. Otti
83
.i:
ricordi classici, sopratutto nelPOttateuco del Vaticano, in quello della
per raro che
magine
AI
stessa perfezione pittorica,
blioteca del Serraglio a Costantinopoli (fig. 95) e in

nico.
l'
vede
si
commentario
opere antiche cristiane.
alle
OCCir)l;N
I^
secolo (frammenta di Bibbia e Salterio,
ticana, gi propriet della regina di Svezia;
sono degni
i:
in
sente l'intuenza classica,
alcune figure
mentre
altre
durezza del disegno, nelle rigide movenze e nel porstile
pi grossolano.
diciassettesimo,
il
Nei
sermoni
Salmi, illustrato da un episodio della vita
due
schiavi calano
alla
penitenza.
il
profeta in una fossa,
La mezza
di
S.
Gregorio
cui soggetto tratto in parte
figura di Betsabea
quella dell'angelo, sono molto diverse e migliori
destra
sotto
di
da Ge-
Geremia
di
David
e di
da
un magnifico
quelle
dei
due
MANL'ALi: DI STORIA DELL ARI'E
84
profeti e di
quadro
forme
al
David accoccolato.
anche a sinistra
modo
di
guarda Betsabea dalia
composizione tradizionale;
disporre assai meglio
liche
illustrazioni di
scena.
la
sicuro che
a cui
C' un altro gruppo pi omogeneo

i
dell'idea
di
essi
ma
popolo,
interpretati in
si
tolgono
gli
di
umani
caratteristici
per
a\rebbc
ci
di pittori
n-
';n}-i:to
eti-
del
IX
conformarsi.
illustrati
avvenimenti
avvenimenti non
stesso
nello
ispirate da
sono opera
cerca\ano
IX
dei secoli
X,
esprimono
il
trionfo
cede
il
posto a
biblici
sono rappresentati
un senso dogmatico o morale; dai
tratti
sono
figure migliori
manoscritti
monastica. L'ingenua narraz'one degli
esposizione dottrinaria dove
mente
dal
le
\oltc
del palazzo
artista pi antico
bench non provengano esclusivamente da monasteri,
quali,
un:;
ma un
due
finestra
nianoscri;ti. e che le pi grossolane
quando regnava un eclettismo
s'jcolo,
David rappresentato
L.'esser
egli
semplice-
monaci, veneratissimi
raftgurare
Santi
la
loro
macilenta diviene
1i^;u";i
KKA
Sl-;rAKAZI()NlC
I-.\
ORIICNTALE E
AKl'l-;
I,
creatura
l'ideale della
OCCIDENTAl.F.
I,
umana. La
fantasia va cosi perdendo
\M
\ia ogni gaiezza, e nell'arte ti'amonta e
l.e
miniature non sono pi quadri eseguiti con cura amorosa,
hmzione
di
commento, come
disegni
spegne ogni luce
si
margine o
in
85
vignette
\ita e di
di
ma
verit.
limitano
si
alla
direttamente dal
tolte
soggetto e comprensibili solo con questo. Nelle immagini del frontispizio, per esempli
>
in quella
langelisti
di
David nel Salterio
sente ancoi'a
si
la
Chludow
di
hanno un disegno sempre pi frettoloso

Nei
rigide.
Salteri,
Omelie,
nelle
Mosca,
buona tradizione classica;
|M-imo esemplare illustrato nella Vâticana data da Basilio II

niera d'illustrazione
dono
valore artistico
di
l'iL,'.
la
si
j:.
fle
colori smaglianti e
fregi acquistano
le
il
del
menta
le
ricco disegno
Menologio vaticano del
idillico
splendono talvolta
e
il
quella maper-
Pa
il
fondo
quasi
(Genesi) e negli
le altre
sempre
orientali
sfondi architetto-
secolo c' uno sfarzo, una magnificenza che ram-
l'Oriente. Nei secoli seguenti l'indirizzo
vesti
di
maggiore importanza. Nei manoscritti romani
rappresentazioni figurate, nelle quali

e
cui
figurate
incominciano a spiccare tra
iniziali
paesaggi del fondo hanno qualche cosa di

nici
(976-1025),
di
molte copie dei tnanoscritti antichi non contano^ alimenta
magnificenza degli ornati. Solo ora
narrative
Santi,
descrizioni
le
Miniatura dal S. Gregorio Nazianzeno della Biblioteca Nazionale
lettere del testo pei
dorato,
Mentre
svolse pi efficacetnente.
immagini
calendari dei
nei
le
sono sempre pi dure
e le singole figure
Menologi
nei
figurazione degli
nella
ma
le
di riflessi
ornamentale
parti in
metallici.
si riscontra
anche nelle
sono rese con sottili linee d'oro
Qui
modelli son dati dalla pittura
luce
a smalto.
Nell'arte
ciale di
minore bizantina
usava spesso
si
foggiarla; questa maniera poco a poco
la
si
figura
fa
umana, con
strada
anche
un
modo
spe-
nell'ornato
dei
manoscritti dell'et media bizantina. Anche in opere insigni dei
pittori
esempio nel S. Giovanni Crisostomo, manoscritto del tempo
Niceforo Betoniate
1078-1081), oggi conservato a Parigi,
senza espressione, con facce da
la
ecchioni
di
di corte,
ad
forma povera, le figure allampanate e

le movenze sono
impacciate dalle vesti
;
MANUALE
86
DI
STORIA DELL ARTE

senza pieghe
e
il
colorito
meschino
ombre verdognole danno
le
e secco,
una
carni
alle
bruna od olivastra.
tonalit
codici miniati nei conventi della Russia
risentono del fare bizantino; tuttavia non tarda
ad apparirvi l'elemento slavo;
esempio
Evangeliario
l'
conservato
Pietroburgo. Nelle
tniscono in teste fontastiche
donne, e nei
russi
che
dei manoscritti
preferenza per
la
(10^,7),
iniziali,
animali e di
di
marginali
fregi
nota
si
che un
del
Ostromir
di
rosso e
il
l'az-
non conforme al gusto bizantino.

Nei manoscritti armeni dal secolo XIII
poi c' una certa indipendenza di scuola;
zurro, cosa
m
in
dell'imitazione materiale dei modelli
ma
zantini,
profani
nei soggetti
spirazione all'indipendenza.
di
Lo
con motivi
spettacolo che
l'antichit
ripete
si
nell'altro ci volle
la
Cosa
l'a-
tutta propria
offerse
l'Egitto
Bisanzio;
nima
parte
la
di
nel-
un caso
in
molto tempo a consumare
ricchissima eredit del passato.
zantina
le
di uccelli e di viticci.
La
del classicismo era cos potente che
bi-
vede
si
questi manoscritti, e notevolissima, sono
iniziali fregiate
vanno pi
soggetti biblici a dir vero non
nei
tramandata
esso
vitalit
una mi-
all'arte
bi-
confer per secoli nobilt d'aspetto
le
sal\ dalla rapida decadenza. L,'Egitto e
lîsanzio
somigliano anche
si
loro
dotti
dell'ultimo
bilit
la
si
ci.
che del-
periodo, cosicch
l'immuta-
come
rigidezza furono considerate
loro caratteri capitali.

l'arte
in
suol guidicare soltanto dai pro-
l'arte
bizantina,
come
Noi sappiamo ora che

1'
ebbe varie
egizia,
vi-
cende e molteplici bellezze, e che sopratutto

nella perfezione tecnica
tenne per lungo tempo
un posto cos alto da servire

!"(
Tvei
nei
luta .ho u. avorio
bi/.ii.t,uo
Museo Britannico
di
Londra.
)ccidente.
bronzo
Roma),
porte delle chiese di
il
mana
Occidente.
11.
orientali
di
modello
Bizantini
in Italia
al-
avevano
come
musaco era detto senz'altro
in
Cer-
lavoro
Nelle industrie artistiche, nella fusione
Amalfi
e di
.Monte Cassino, d S. Paolo
nell'intaglio in avorio
superarono di gran lunga
delle antichissime civilt

all'
Sofa, d
nell'oreficera e nello smalto,
situra della seta essi
smise
S.^'
monopoHo
quas
greco
in
musaici
Dei
gli altri
e sopratutto nella
popoli cristiani.
te.s-
Le conquiste
accumularono nell'Impero Bizantino, che
le
tra-
I.A
SKPARAZIDNE FRA
La perfezione
importanza
I.
ARTE
()RIKNI'AI,K K
tecnica raggiunta dalle industrie
ricette
artistiche
nella storia dell'arte occidentale del iMedio
bizantine furono conosciute in Occidente grazie

delle varie arti di Bisanzio
veri gioielli di
intagliato,
stile,
dittici
ed
tra
i
gnola; di questa materia

di
Romano
(fig.
in
libri
Anche
gq;.
capolavoro del genere

i'fig.
nate
100).
di
Sono pi
il
avremo
si
libri
a riparlare.
Xeropotamu
le
Il
gusto
(fig.
insigni, di cui
sopra un modello
Pulcheria,
sul
gS',
sono
poche
architettonico
sorella
Monte Athos
conservate.
citiamo
reliquiario a cupola del tesoro della cattedrale di
frequenti
le
esempio
lavorava una steatite molle e verdo-
come un
Aquisgrana
tabelle per le reliquie e le stauroteche, custodie or-
figurette a rilievo e contenenti reliquie della Croce.
gature di
tale,
produsse opere
l'oreficeria
lo pi eseguite
ad
occidentali,
bellissima patera della principessa
la
opere
teche con pannelli bislunghi d'avorio
(1028-10341, eseguita nel convento di
III
Esse sono per
le
somma
le
appare specialmente nei lavori d'avorio
Oltre all'avorio
trittici.
soltanto
commercio d'importazione, ma
al
furono raccolte
primeggiano
quali
87
ha
bizantine
Non
Evo.
nella Siiicdiila iliversarum artiimi di Teofilo, della quale
squisito degli intagliatori bizantini
L OCCIDENTALE
Molto
rare sono
le
le-
con placche a sbalzo. L'oreficeria bizantina, a differenza dell'occiden-
nella decorazione degli altari all'effetto architettonico o plastico preferiva l'effetto
di colore, e per ottenerlo
si
zione dalla met del secolo
giovava dello
al
smalto
comune, che raggiunse
secolo XI, e dello smalto sopra
lamine
la
d'
perfe-
oro,
il
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
quale consente una maggiore variet e bellez/a di
airOccidente anche nell'arte

comincia, dopo che
latino (1204),
non
bizantina,
Bizantini furono maestri
tessitura
della
seta
di qui
fondato l'impero
dell'arte occidentale. Gli esemplari
della tessitura
ignoti alle manifatture della Sicilia e dell'Italia meridionale, collegan-
dosi ai motivi antichi, poco a poco fecero
con animali,
stituita
effetti.
nella
Crociati ebbero conquistata Costantinopoli e
primo mutamento
il
s|:ecialmente
tessile,
ed
stilizzati
appiattiti,
abbandonare
ma
di
umana, che
figura
la
grande
ad
continu
dalmatica
di
conquistata
preferita
Leone
re Ruggiero^
il
Grecia, condusse
la
Palermo, dove aveva

fiorente officina
maestri
lavorarono
industrie arti-
di
ricamo
di
anche
una
istituito
Tiraz,
detta
stiche,
Pietro
III in S.
146
net
vede nella celebre
si
Roma. Nel
so-
fu
umana
figura
essere
come
ricami,
di
La
effetto.
alcuni
greci
seta,
in
quali
modelli
.sopra
arabi; alcune opere di questi artisti
conservano nel tesoro imperiale.
si
Tra
opere
le
di
tessitura
sog-
di
getto puramente cristiano da
ci-
come un capolavoro un pezzo.

da tempo conosciuto, di stoffa di
tare
nella cappella
Sancta Saiufoniii\
del
ai
Roma
trovato a
seta,
secolo
nunciazione;
dono
un^
imperatore d'O-
un pontefice
riente ad
l'An-
probabilmente
qualche
di
attribuito-
rappresenta
(Tav. IV).
Molti oggetti di minuta arte

bizantina pervennero in Occidente
predatori
pii
dopo le Crociate;
tesori
empirono del loro bottino
i
Neliyuwirioacupola nel tesoro della cattedrale di Aquisf;raii

Tesoro del Duomo imperiale di .-^quisjfrana . di B. Kiilil
Fi;;. 100,
(Dal
M.
id
delle chiese italiane, francesi e re-
Gladl.aoh).
nane. Citiamo ad esempio
d'oro
di
Caorle
in
S.
il
Marco
noto
una chiesa
Limburgo
di
tale
sul
Hohenfurt
loi), del secolo
(fig.
102);
Lahn
erano pervenuti
(fig.
la
riccamente
cassa
103), e
ivi
ornata
smaltata
pala di S.
un trasporto
colla
in
Occidente, esempi di lusso inusitato
esiste\'ano
fino
sei rilievi
dal
pala
di
reliquie
croce della vittoria a
il
dittico del
artistica orien-
oltre agli avori di Treviri,
Louvre che rappresenta Costantino
d'avorio del pulpito della cattedrale d'Aquisgrana,
1000 e furono importati dall'Egitto. Del tempo
(919-944) e del suo figliastro Cristoforo
di leoni. rin\'enuta nel
la
Stefano a
famosa croce patriarcale del convento cistercense
la
manifestamente alessandrini, citiamo
mano Lecapeno
la
Boemia. Anche prima alcuni prodotti dell'industria
difensore della Fede, ed
che
X-XII
rilievo in avorio di Treviri, rappresentante
(fig.
in
Venezia
iqoo aprendo
la
cassa di
la
di
Ro-
magnifica stoffa bizantina
Annone
Siegburg
(fig.
104').
LA SEPARAZIONE FRA I.'aRTE ORIENTALE E L'OCCIDENTALE
Particolare della Pala d'oro
Fi-.
IO-'.
Inta-^'li.
in
S.
Marco
di
Ve
i^Q
MANUALK
90
dunque
ma
di
evidente che
la
qui airaffermare
civilt
come m
STORIA DELl'aRTE
DI
occidentale
da
fa
d,
primi secoli del Medio Evo

assai.
In
alcune
parti
l'arte
dell'Italia
si
taluni,
giov non poco dell'arte bizantina;

con argomenti molto dcboh, che ne,
Linibur-o. (Dallo Sv
bizantina
signoreggi
meridionale, ad
esempio
in
in
tutta
Huropa,
Calabria ed
ci
in
corre
I
erra
SEPARAZIONF. FRA 1,'aRTE ORIEN
,.\
d'Otranto, dove nel secolo XIII

si
osservava
anche a Venezia ed
nota
Carolingi, procede per
guendo
antiche iradi/ioni
le
\ia
sLia
la
bizantina fu
l'arte
Sicilia.
in
I:
.'OCCIDENTALI-.
parlava ancora greco, e nei conventi dei Basiliani
si
anche
liturgia greca,
la
I'ALF,
Ma
in
come
complesso
indigena. Essa era ben
l'arte
occidentale, dopi)
se-
cristiane e
r(.imane.
II
L'ARTE DELL' ISE.V-MISMO.

ASIA
Come
FA) lan'Pl't
>.
tempo diviene l'arte di tutti

dove domina la Chiesa greca, cosi
paesi
islamitica
Ed
.Maometto
di
appunto
l'enorme
suo dominio che rese
concezione
nit di
in
quei
do\e
paesi
come
alla
Spagna.
estensione del
pi
sopratutto
preesisteva
modo
lu-
diffcile
artistica,
chitettura sentita in
la
levante tino
ed a ponente tino
all'India
l'arte
estende dovunque arriva
si
religione
del
l'arte bizantina coll'andar
un'ar-
tanto diverso,
in riva al (ange, in Egitto e nel
pi gra\
anche
Impedimenti
romano.
territorio
venivano dall'indole della stirpe
dominante, dall'essenza stessa della
reli-
semplicissimo,
che
gione, e
culto
dal
non tollerava
immagini. Sarebbe esa-
le
gerazione affermare che nell'arte
slam non
c'
scultura
esse esistono,
posto per
unicamente
quasi
come
zioni,
le
nell'Alhambra,
tani turchi,
stranieri.
sono
nomadi,
ai
sul-
costumi
dominante,
loro casa era
la
coprono
come
non sentivano
tappeti,
la
la
l'arte
tenda.
principale
il
rimane anche
una reminiscenza
tempi posteriori
'nella
decorazione
supertcie di ornamenti multicolori,
degli
si
araba
edilzi.
Intatti
gli
sforzano di dissimulare
e splendide decorazioni piane la povert della struttura.
corazione, l'arte
straniere;
ecce-
le
decorazione
Di queste tende, delle quali
con vaste
la
scene d'amore,
stirpe
la
la
essi
ornamento erano
architetti
ufficio
All'architettura gli Arabi, che
monumentale;
nei
con
qualche ritratto di
non diedero che

i
le
sono concessioni
da principio
tutti
ma
decorativo;
cacce e
dell'I-
pittura
la
Eccettuata
la
de-
contiene elementi disparati, presi a prestito da forme d'arte
c' del bizantino
del
siriaco;
dall'arte
classica
sono
tolte le
numerose
MANUALE
*>2
colonne che
ornano
nuovi
sotto
sorge uno
abbastanza
l'evidente
stile
mancanza
L'Islam
ai
editzi
Sassanidi dal
persiana, fiorita
DI
singolare
STORIA DELL ARTE

qualche particolare costruttivo deriva dall'arte
al
III
per
VII
secolo.
essere distinto
di unit originaria e di
Ma
da
la
Siria,
non pago
di
altri
affini,
malgrado
sviluppo organico.
suoi inizi tolse largamente a prestito di qua e
secolo A'II conquist
da cosi diverse radici
di
adoperare alcune pani
l.
di
quando
antichi
nel
monu-
menti come materiale da costruzione, trasform senz'altro in moschee molte chiese

nuove moschee da artefici bizantini. Sul monte del Tempio
Gerusalemme :Haram-esh-Scherit), dove sporge dal suolo un masso che secondo
la leggenda ebraica e maomettana segna
centro della terra, sorge la chiesa della
pi \enerato santuario dell'Islamismo, dopo la Mecca.
Rupe o moschea di Omar,
La moschea di Omar, di\enuta pi tardi
tipo delle chiese dei Templari, in forni a
bizantine, o fece co.struire
il
il
il
di
ottagono
(tg.
105) diviso internamente in tre spazi concentrici da
file
di
colonne
LA SEPARAZIONE
alternate a pilastri.
Sopfa
legname,
di
da una iscrizione che
rileva
salemme, che ha
sette navate,
precisamente del
tempo
tamburo,
un
da
del
corpo
di
centrale
Costantino,
691, sulla spianata del
Tempio
Abd-el-Melik. Nella moschea di El-Aksa a Geruritiene che
si
OCCIDKNTAI.IC
L'idea
1022.
nel
l'edifizio fu iniziato nel
Ommiade
salomonico, dal Califfo
I.
sostenuta
innalza,
si
rifatta
propria della tarda romanit, e
basilicale
Si
spazio centrale
lo
una tloppia ctipola leggera
I.AKTIC OKI i:Nl'ALE K
l'KA
nucleo sia
il
costituito
da una
basilica
bizantina a tre navate; essa serv poi di modello alla moschea del Valid a Damasco.
Le costruzioni dell'Islam in Egitto, in Asia e nell'Europa meridionale si scostano

alquanto dagli antichi modelli. Nel secolo VII l'Egitto fu conquistato con fulminea
rapidit dagli Islamiti, che vi crearono una nuova capitale (Fostt o Antico Cairo);
ma dopo
alcune
generazioni
lev a grande splendore,
L'Egitto per noi
conoscenza
ratteristici
dell'
in
fonte
la
Sono
trasform nell'arco
Sassanidi
l'arco
IX
carenato, che nel secolo
ellittico dei
la
frequenti e ca-
l'arco ogivale,
architettura
questa
si
Fatimidi.
copiosa e sicura per
pii
architettura araba.
ferro di cavallo e l'arco
indipendente e
rese
si
specialmente sotto
si
106 e 107);
(fig.
tutte
forme che derivano dall'antica arte persiana. Questi
archi
non
hanno alcuna funzione
predilezione
Lina
che termini
fantasia pi che
non
forme
le
agili
ricche.
nelle cupole,
c'
arco
la
sesto. L'aspi-
decorativi
effetti
agli
dove non
Un
basso colpisce
restringa in
si
prodotto di
il
un semplice arco a tutto
prepotente
ra/ione
anche
per
punta o
in
non por-
costruttiva,
tano n sostengono poderose vlte; sono
un palmo
si
manifesta
di
spazio che
animato da piccole decorazioni colorate, quasi
sia
pendenti
dalla
parete,
con
luce e di
contrasti di
forti
ombra.
La
cupola, per lo pi di
non
vaste dimensioni, sorge
su pianta quadrata e nelle parti principali somiglia

bizantine
di fuori la
massa
della cupola
rafforzata da scaglioni; nell'interno
mano
la
transizione dai muri
alveare, che ricordano

stalattiti
la
conducono
alla volta
sommo;
fino al
unico
stile.
Arco
La
una
forse questa
di quasi tutti
monumentale
parte pi
una mezza cupola, che invade
tarda
imitazione
secoli del
a ferro di cavallo,
un
formazioni stalattitiche delle caverne; spesso
dalle pareti al lacunare.
edifizi;
In generale la
altre cornici a
della
moschea
tutta la facciata
dell'antica facciata
Medio Evo: esse variano
egizia.
nella
Il
gran-
non poter essere considerate come fasi diverse di un

moschea non un edificio che sta da s, ma un gruppo
moschea occupato da un cortile cinto da un porticato,
il
centro della
con una vasca nel centro per
il
Fig. 107.
di celdi
favi
for-
nei particolari cos da
dezza
una
sono ornati
come
porta, vasta nicchia terminata da
Cairo ha moschee
di
le
pennacchi che
legno e di stucco, ordinate
di
lette
alle
preceduta
le
abluzioni rituali
a levante,
per
lo
pi
chiusa da
cancellata, c' la sala destinata alla preghiera, pi profonda e spesso divisa per
lungo da colonne o da pilastri; nel fondo della sala
orientata verso la
Mecca;
a destra
il
pulpito [Minibar,
la
nicchia
tig.
per
la
io8 dal quale
preghiera,
si
predica.
MANUALE
94
DI
STORIA DELL'aRTE
un altro palco, chiuso da

cantorum divisa da transenne nell'antica basilica
e pi vicino al cortile
voce per
la
lontani
versetti del
loggia chiusa con graticole,
e tnalmente
ghiera.
il
la
cancelli
(parag(5nabile
donde
cristiana),
e termina con
Corano. Altre parti immancabili della moschea sono

tomba del fondatore (Maksra\ la cupola (Medresse)
donde
minareto, torre con terrazzini,
si
gridano
Come
una
nella
ciipoletta in
moschea
forma
bulbo o
di
del califfo Valid a
di
Cairo ritroviamo
Medina
il
piano
la
costruzione dell'antico
si
la
quale ha diciassette navate.
Sopra un piano consimile sorse
la
moschea
in
questa
le
colonne sono sostituite da
tondati in
forma
di
quarti di colonna.
ornati solo di
tempio
di
moschea
egizio
di
itg.
di
archi-
Amr
109
al
lo
Kairovan, cominciata
maestri copti che lavorarono nella moschea
Valid, iniziata nel 642, adoperarono colonne in
i'tS^y)
pre-
della
ha un capolavoro
moschea
stesso concetto fu applicato pi tardi nella grande
tine.
ore
le
sfera acuminata.
tettura islamitica, cosi nel cortile e nelle sale a colonne della
di
schoLi
alla
ripetono ad alta
minareto sale assottigliandosi, e da quadrato diviene ottagonale o cilindrico,
Il
neir82i,
si
Le
pane classiche, in parte bizanAchmed-ibn-Tulun (finita nel-
di
pilastri
facciate
con
erano
spigoli
semplici
merli e di reticolati di gesso a disegni intrecciati.
bellamente arro-
muri
Nelle
di
cinta,
moscliee di
FRA
SF-PAKAZIONIC
I,A
ARTE ORIENTAI, K E L OCCIDENT \ I,F.
I.
D.ihcr e di
El-Akmar
del cortile,
un ornamento architettonico l'ormato da una serie
La moschea
nicchie.
di
iacciata di pietra.
tent timidamente, e solo dai
si
iato
El-.^kmar note\'o!e perch ha
di
in\ece che di
perch
mattoni, e
vi
la
ve-
si
la prima
volta al Cairo (11-25), ^^ stalattiti. Le
forme architettoniche arabo-egiziane non appaiono precise e
dono, per
che
tsse
tempo
al
Kalan
amici
grandi
del sultano
293-1341", e
struttivo
(fig.
quattro
sale
per
la
sui lati di
10;:
con
scoperte
moschea
Nella
dell' arte.
(1356-1359) vediamo
mammalucco Maometto
Hassan
un nuovo
di
prima volta
un
botte
fondatore.
piano di questa moschea non
Il
ma
di questi conserva la
alla
moschea
navate.
Il
di
altre,
Sotto
la
ha
da colonnato
la
piano
fu
si
due
uso
in
posto presso l'entrata, e sopra questo
Kuttab
il
Cairo,
al
forma persiana
la
moschee
anche
divisa in tre
colori, di bell'effetto.
Dopo
(scuola
moschee,
nelle
sepolcrale
la cella
Sebil
il
la
seconda
con
(camera
pei
del
preghiera.
di sala di
eleva la cupola, di solito molto alta, e decorata esternamente.
cisterna),
applicato
nuovo
seconda dinastia dei Mammalucchi questa forma prevale anche
nelle
del
templi egizi,
moschea El-.Muaiyad
di pietra di
cruciforme serviva anche
Mammalucchi non mancano mai
rivolta a
tomba
colla
antichi
specialmente nelle magnifiche moschee sepolcrali del Cairo. Sopra
dinastia dei
Wc
sala
alla
cupola
degli
stesso
172-1252) viene
(i
di cui l'auditorio di pianta
croce
a
cella
rivede nella
si
Amr
di
aprono
pi nulla
Lo
schea
Cairo. (Dal
sala a sud-est di
141: l'esterno di essa a fasce
Dall'et degli Ajubiti in poi

./cdf-cssc,
una
maestosa semplicit.
Barkuk, nella quale per
cortile cinto
fondata nel
delle
Cairo
tipo co-
disposte a
segue
lunga
e Taltro
al
cortiletto scoperto si
vlte
sud-est. che
pi
Nasr-ibn
Hassan (i347-[36i), l'uno
di
fanciulli).
Il
moschea sepolcrale del sultano Kait-Bai,

sorta nel 14G3 (tg. iiij. lo stesso che nel Eajum fece costruire una moschea sopra
un canale, oltre a molti editzi profani. Appunto al tempo di questo sultano
mipi insigne editzio di questo genere
la
nareti
assunsero
forma che divenne poi
la
classica,
con quella specie di berretto tartaro che ne corona
sommit.
nel
primo minareto
Il
di pietra sorse nel
la
1284
Moristan ôspedale) eretto dal sultano Kalan.
Tra
medievali
palazzi
Cairo
del
citiamo
gli
avanzi di quello dell'emiro Beschtak (1330I costruzione
La profonda
semplicissima con muri disadorni.
nicchia
nel portale del palazzo dell'emiro
Yascbek Sef ed-Din
m.
lo
1480
ornata di
stalattiti:
rivede nei capitelli delle colonne di
stengono
la
stesso motivo
marmo
che
si
so-
loggia nel cortile del palazzo costruito nel
1485 per ordine del sultano Kait-Bai
(fig.
112).
Dell'apparato interno di queste residenze principesche

Il
que
T;
del
y,'
'^'"''
""""1'"
^"""Is
Sultano
Hassan al Cairo.
(Da! Gayet).
contemporanei
raccontano particolari favolosi.
calilTo El-.\Iutavakkil costru

castelli,
di Kosseir
.
arredati
Amra.
con
non meno
lusso fantastico.
attribuito
di venticinIl
ca.stello
da alcuni ad uno desi

S>
ultimi
Ommiadi
ilazid II
o suo
figlio
Validi e da altri
MANUALE
<)b
Ahmed,
ad
denza
antenato
pitture
profusione,
DELL ARTE
Harun-al-Rascid. fu probabilmente costruito, ad
di
nel
balnearia,
DI STORIA
penultimo quarto del IX secolo

il
uso
di
resi-
nell'interno esso ornato di
che contrasta coiriconoclastia, ritenuta
come massima
ê-
neiâle dell'Islamismo.
corpo centrale dell'edinzio
Il
a tre navate, con
due navate
di
pianta
ed
sono ornati
soffitti
d'amore
di vari
laterali sporgnti.
semicircolare.
muri
scene
di
e di bagni, di
danze e
oggetti, ad
esempio
altri
operai che attendono ad una costruzione, un corteggio funebre,

et della vita, ed umoristiche
le
figure di
con
bestie:
vivace
partizione
tutto dipinto
il
naturalezza.
dei
soffitti
Nella
(Tav. V)
osserva molto buon gusto, e
si
un
sottile
risalto
non
accorgimento nel dar
confondono
si
Le forme ed
darie.
che
principali,
parti
alle
colle secon-
motivi de-
spesso dalla tarda arte
rivano
ellenistica,
non
senza
ele-
altri
menti estranei all'Islam. Per
at-
testazione di scrittori arabi que-
modo
in
singolare l'associazione
dell'Islam
artistiche
idee
delle
rappresentano
che
pitture,
ste
cogli elementi superstiti dell'antica civilt greca, cos

rire
opera
un
di
da appache
artista
questi elementi conosceva assai
bene, furono concepite per dare

di bellezza
me-
rappresentazione
ar-
una impressione
diante
la
tisticamente perfetta, la gaiezza
Kait.Bai al
Ca
'
colori
dei
epolcr.ilc del suiti
vivezza
la
Neil" arte islamitica,

siani,
loro
la
pi
degli
altri
moschee pi
cupola:
dal
popoli,
conservarono
antiche, a differenza
XIII
secolo
in
pera sono sempre pi frequenti,

dei secoli
XIV
XV
ad azzurro
su
polcrale
Sultanieh
l'idea
di
poi
insieme
l'ornamento
azzurro,
di
cui
(1316, e
delle
gli
parecchi
arabe
archi
coi
preferito
delle
movenze.
(Mfi,?)-
ed
egiziane,
carenati
minareti
sono
le
loro
caratteri
e
lisci
fasce
proprii.
domina
PerNelle
nel centro
cupole a bulbo ed a
le
e rotondi.
di
Negli
musaico
edifizi
composto
abbiamo un bellissimo saggio nella cappella senella moschea di Tebris (1478), dove rivediamo
bizantina- della cupola centrale. Creazioni parti;olari dell'architettura medievale
LA SEPARAZIONE FRA l'aRTE ORIENTALE E L'OCCIDENTALE

persiana
di
sono
molti Iinanizadd-. cio
conico, talora anche da
una cupola
Damgan
dove
med
'fig.
ir^',
il
tombe
le
o cilindrico
L'edilzio poligonale
Ali.
appiattita,
come
composto
fregio
dei
santi
coperto da un
nel
Imani,
o successori
tetto
piramidale o
alto
mausoleo dell'Imam Mehe-
iscrizioni
di
97
compreso
tra
due
meandri formate con mattoni molto sporgenti. In un gruppo di monumenti

tetti di forma piramidale o conica terminano in torri
sepolcrali proprii dell'lrak,
fasce di
ornate di
sottili
stalattiti
a mo" di squame, che sembrano enormi pigne
ad esempio, nella tomba degli Zobeidi presso Bagdad.
2.
hanno
Cortile di un palazzo nel quartiere di
mancanza
di singolare la
Tabhanah (Cairo)
del cortile
Le
con
ci
vede,
si
Selgiucidi
dei
costruito per Kait-Bai nel
fronte
Falta
moschee
14S
portali
riccamente
La moschea principale di Konia (l'antica Iconium), costruita dall'architetto

.Mohammed ben Chaulan dal 1220 al 221, un oratorio con soffitto piano, con
ornati.
cinquanta colonne e un'alta facciata occupata dalla vasta e magnifica nicchia del portale.
Caratteri permanenti dei Medresse nel territorio dei Selgiucidi
e la
ben nota pianta sassanide-persiana
necessit dei viaggi in Oriente servono
grande
cortile,
in
gli
forma
Han o
di
sono
il
cortile
croce, con vlte a crociera. Alle
Caravan-serragli che constano di un
circondato da gallerie e locali di servizio, e di una vasta sala a pi
navate, contigua ad esso. Nel
L'influenza persiana
si
fa
1229 fu costruito
sentire fino a
il
Sultan-Han presso Konia
Samarcanda,
sorta
(fig.
grande potenza
114).
nel
MANCALE
98
i;.
Secolo XIV' sotto
Timur
Mausoleo
le
DI
fregi di azzurro su azzurro.
Mchemed
dell'i
relazioni
paiono evidenti negli archi carenati,

Il
STORIA DELL ARTE
reciproche
nelle
Da
tra
Samarcanda
cupole sostenute da
monumento
pi
insigne
la
Persia
tamburi e nei
meglio
ap-
ricchi
conservato
il
mausoleo
di
FRA
sr.PARAZIONF-
I,.\
ARTE ORI l'.N
1-
l'Ai. IC
I-,
I.
OCCIDIiNTAbE
dalle pareti ornate
'l'iniur,
di diaspro e di alabastro
Me-
l'annesso
dresse Bibi-Chanim (1399) era una volta

la
maggiore universit dell'Asia centrale;
esso coi suoi due minareti ottagonali
si
forme consuete (fig.

5).
Anche la tomba di Giusciuk BiUa, sorella di Timur, e dei figli di lei a Sciach-
discosta dalle
Sinda, deriva dalla pianta quadrata della
tomba
Timur
di
schiacciate, e
al
Patani,
nome
nante dal
si
un po-
di
indiana del periodo che
L'arte
va dal 1206
dal
cupola
alla
mezzo
avviene di nuovo per

ligono.
sono pi
nicchie
le
passaggio
il
detta
1526
1290
domi-
essa in parte
1328;
al
dei
arte
della dinastia
attiene alla tradizione indigena, facen-
dola progredire, ed
parte accoglie
in
impulsi che vengono da
dominio
X\'
islamitico
due
le
Gionpur.
egiziano.
di
secolo
nel
incontrano
si
in
ad arcate della mo-
cortile
Il
Mandu ha
schea principale di
cosa
ancora
tendenze
gli
paesi del
altri
qualche
moschea
Nella
Kal-
di
burgah {1347-1435), di cui il vano intei-no

coperto da settantasei cupole sostenute
da cento colonne,
vede moltiplicato
si
motivo delle arcate a cupola nel
il
cortile
l'iano del Sultan-Ilu
maggiore, che gi appare nella moschea

sepolcrale del
moschea
Cairo. Nella
le
di
sultano Barkuk presso
Maldah
di
il
nel
trecentottantacinque
di
Neir architettura
egizio.
e l'arditezza del piano
l'arredamento. L'arte
chitettonici
riempire
ritrarre
profilati
non
ha
ma
le
non
si
subordinate a quelle.
principali
I
non
si
Dopo
composto
ripetono regolarmente; anzi, anche

le
dallo
manca
plastico;
alla
le
splendore deldi
ornare
pittura
Persiani
le
il
di
membi"i
gli
quali
figure
la
co-
foglia
d'a-
XII secolo predomina invece

sono
molte
ed
le
ar-
spazi e
sapevano
maomettani,
svariatissime figure,
quali
nel-
per
occupano una
distinguono dalle secondarie, e queste non sono
contorni delle figure aprendosi
che una figura entra nell'altra;
mausoleo
disposizione
chiarezza della
ornamentali composti di volute, nelle
islamitica l'ornato geometrico,
grande superficie,
mattoni,
di
nel
loro creazioni pi perfette e durevoli sono
canto subisce mille graduali trasformazioni.

l'arte
carattere
come
la
ricchezza
spetta unicamente
pittori arabi dell'Egitto,
uomini ed animali,
arabeschi, disegni
sidetti
compensati dalla
difetti
muri fortemente rastremati all'uso
mancano spesso
Islam
decorativa
nettamente
vuoti.
dell'
costruzione
disadorna
Bengala,
forma schiacciata sono pi di

Tuglac (secolo XIV), sono cosa singolare
cupole
linee
non
si
gli
chiudono,
uni
ma
negli
altri,
divergono,
avviene
guidando
MAXL'ALK
lOO
l'occhio alla figura seguente, in
ma
sia
condotto a guardare pi
DI
modo
in
STORIA DELL ARTE

che esso non possa fermarsi sopra una sola,
l, allettato
che del resto pi apparente che reale.

superficie, per piccola
che
sia,
divenga
Il
alla
dal continuo trasformarsi delie figure,
differenziarsi degli ornati
sua volta
che dia a tutta
l'altra,
come
cosi
la
superficie
le
colori
un carattere deciso, n
linee si sopraffanno a vicenda,
sono combinati
ricchezza ed all'armonia complessiva

solo colore,
'
ir
ma
in
modo
,v.
Tav.
che
si
che ogni
toni
pic-
mai un tono dominante,
c'
risaltano
come una
tutti
fa
campo occupato da un
Non
colo ornamento. L'effetto intensificato dal colore.
contrasti
il
figura
per
si
mezzo
di
intreccia al-
contribuiscano ugualmente alla
VI). L'occhio
non
si
fissa
sopra un
riceve impressioni mutevolissime, dalle quali risulta una bella armonia.
LA SEPARAZIONE FRA L
condati dall'acqua, pare che siano
quasi editzi acquatici.
Le
ARTIC
stati
ORIENTALE E L OCCIDENTAI,E
ideati
angoli sporgenti con colonnette alla maniera araba,

estiva detta Faskije,
uno
dei pi
in
due
opposti, somiglia piuttosto a
lati
Lampada
dei Fatimiti.
Le
Menani
di
richiamano
certi
da
nicchie,
palazzi
con
Cairo,
del
Zisa, gli
della
mente
alla
sontuosi edifzi delPEgitto, tutta allietata
corrente; la Cuba, colla sua sala centrale ampliata

7'nii)
questa speciale situazione,
vista di
in
con fontane nei palazzi
sale
lOT
la
sala
dall'acqua
due
esedre
del
tempo
pensile di
pareti esterne avvivate da archi ciechi a .sesto acuto ed a piani di-
gradanti verso l'interno sono una reminiscenza dello
anche negli ornati a musaico; invece
le
stalattiti,
come ornamento, sono forme schiettamente
gli
bizantino, che sopra\\ive
stile
archi acuti e
le
iscrizioni usate
arabe.
Nella Spagna l'arte dei conquistatori arabi dur sette secoli, trasformandosi via
via
per varie
fasi
sempre pi ammirabili. Essa cominci
Guadalquivir a Cordova,
sul
al
quale
fiume aggiungono un carattere
va dal secolo
MII
al
X, domina
quale l'opera pi grandiosa
la
col
vecchi molini moreschi
sommamente
lo
stile
magnifico
(fig.
pittoresco. Nel
arabo-bizantino
detto
ponte sul
18) tuttora esistenti
primo periodo, che

del
Califfato,
del
magnifica moschea di Cordova, cominciata nel 786
MANUALE
102
da Abdur-rhaman
di
Hakem
tuttavia vi
III
si
da
e continuala
I.
(988-1001]. Gli
riconosce ancora
DI
STORIA DELL ARTE
Hakem
ampliamenti
il
19 e 120).
Le
file
V(lte.
su cui posa
17.
archi al mattone rosso
di colonne, pi tardi
il
tetto.
Le colonne
simmetria;
accede
da
alla
diciotto
pilastri, collegati
il
anche
conci di pietra bianca alternati negli
l'alazzo Jella Zisa a Pale
compongono una
squisita
armonia
col ricco
crom.o delle pareti e degli archi. Nella partizione dell'edifizio in
fondo a questa
si
colonne, tolte quasi tutte da edifizi romani, sono collegate da archi
questi da archi e da
egizio.
la
vasto cortile
a ferro di cavallo a segmenti di due colori, e sostengono corti
in
Al Mansor, ministro
turbarono
ne
Da un
piano primitivo.
sala della preghiera, divisa in origine da dieci

(fig.
(961-9(57) e da
II
posteriori
ornamento
poli-
cortile, sala ipostile, e
sancta sancforinu, appare evidente l'idea informatrice del tempio
tolte
da monumenti
antichi, e gli archi a ferro di cavallo, derivati
non ancora pervenuta ad

moschea di Cordova, anche
nelFesecuzione, ricordano la sinagoga di Toledo, costruita prima del 11 50.
Nella Spagna meridionale, contemporaneo allo stile romanico fior lo stile mao-
forse da modelli persiani, sono caratteri di una architettura
una forte
individualit.
mettano-moresco
Certi particolari del sacrario della
esso appare
in
molte
torri
ed
in
molte porte; citiamo
la
caratte-
r,A
SEPARAZIONE FRA l\\RTE ORIENTALE E e'oCCIDENTAI-E
Anticlii molini arabi sul Giiadalquivii presso
ristica
Puerta del Sol a Toledo
(tig.
pure a Toledo, eretta sotto Alfonso

accanto
alla
Cattedrale, che
chitctto Jber. presso
si
121),
IV",
la
anteriore al
celebre
Coidu
1083,
torre
la
della
Puerta de
Visagra
Giralda
Siviglia,
crede eretta per ordine
di
Ahu-Jussuf-Yacub
ancora
la
torre dorata, e
una moschea; a
Siviglia
^^;TI35^fisa^'*\^ri.>iW3.-kl*?tiOT^S55&s.W^^r5K^:S3S53^38^
,3^
,v.^^
>^^^5^^Ff yll
F\g. iig.
IO-:;
PIANTA DELLA MOSCHEA
DI
CORDOVA.
A. Sala della preghiera nella sua forma primitiva. B. Atrio. C. Sala delle
a-b. K'ibla, o nicchia per la preghiera.
le
dall'artorri
di
MANUALE
104
S.
Romano
e di
Tlemen.
Tome
Il
DI
STORIA DELL
Toledo, che hanno riscontro
Justi esalta
come
inê^noso
Moschea
araba
piccola
><
il
ed
AR'i'E
in
Africa nei minareti di Blidach
audace
del secolo
XI;
si
architettura
di
Cordo
singolare editzio centrale dell'Eremita del Cristo
moschea
ninnolo
de
la
Luz
osserva con meraviglia nelle colonne
la
Toledo,
rozza imi-
tazione di modelli romani, e nel coro, costruito dai Templari, che nel 1186 vennero
in
possesso deiredilzio,
il
perdurare dello
stile
moresco. Si ammira anche
la
diligen-
1,A
SEPARAZIONE FRA
I,
ARTE ORIENTALE E
rissima muratura di mattone, che conferisce

edifizi
di
Toledo;
sima, cio
la
nelle torri
muratura
di
di
S.
Romano
tanto
e
I.
effetto
Tome
si
(ACCIDENTALE
a
tutti
vede una
sopranominati
novit singolaris-
pietra cogli spigoli di mattone. L'esterno
cotto
si
ammira
la
di
a"
reticolato
decorazione moresca. Nelle costruzioni spagnuole
bella euritmia nella partizione dei piani, fatta
Fi<r.
stupenda
della
torre quadrata detta la (iiralda, rivestito di mattonelle verniciate e disposte
ed a rombi, un capolavoro
lo^
i-i.
La
l'ilfrtj
con corsi
di
in
mattoni
dil Sol a Iole
a spigoli risaltanti, a perfetta regola d'arte nuraria; recentemente stata dimostrata

la
loro analogia con costruzioni
armene
attesta che le relazioni tra l'Oriente e

fioritura dell'arte
del secolo
l'Occidente
moresca diede nuovo incremento
XII
e di
data
non furono
alla
accertata
mai
costruzione
che
il
interrotte.
cotto,
in
La
senza
che cessasse l'uso delia muratura di pietra da taglio con rivestimenti di mattonelle.
Il
genio originale dei Mori
arabo-ispano
(di
si
manifesta principalmente nei loro edifizi di
Granata), costruiti dal secolo XTII
glioso l'Alhambra di Granata,
cominciata nel
al
XV,
dei quali
il
stile
pi meravi-
1248 da Ibn-1-ahmar, adornata
star-
MANUALE
I06
DI
STORIA DEI.l'aKTE
XIV secolo da Jussuf e da Maometto V, e compiuta solo nel XV

L'Alhambra, villeggiatura dei Sovrani di Granata, di cui il nome viene dal
color rosso delle sue pietre, non ha nel piano e nella vastit dei vani interni e nella
decorazione monumentale nulla di straordinario. Ma l'abbondanza e la bellezza degli
zosamente nel
secolo.
ornamenti che coprono ogni
.superficie, la distribuzione interna,
il
leggiadro alternarsi
uno .splendore poetico, e ne fanno un

soggiorno ideale di gioia e di sogno, dove pare che la vita debba trascorrere in
canti, in amori ed in giuochi cavallereschi. Il costume orientale perdura nei cortili,
di
e loggiati conferiscono all'edifizio
cortili
dai quali
sviluppa tutto
si
piano
il
ma
ora distrutta,
costruttivo
intorno
cortile dei mirti, rettangolare,
un tempo splendidissima,
quadrato, che contiene
centro
il
quale
al
si
bagni, e
Sala degli Ambasciatori.
la
un vero prodigio d'arte moresca,

Porta della Barca. Altro nucleo
al
il
poderoso e spiccante torrione
il
questa sala
di
magnificenza
incomparabile
122); chiude
(fig.
loggiato a leggere colonne; dal lato orientale la Sala del Giudizio

dei
nel
1480, e dal lato opposto la
lati
Salone degli Abenceragi,
il
bellezza della decorazione

de.scrizione,
dimenticare
e fa
di
sommo
in
grado poetica.
dei
evidente di passare, con una calcolata gradazione di spazio

luce del cortile per le
ombre
si
dei porticati alla misteriosa
cetto dell'edifizio,
non
da dimenticare che
Leoni, non hanno alcuna funzione costruttiva
vano superiore
il
colonne
tra le
gli
sono poste per sostenere un grave peso,
ma non
prevale lo stucco,
mezzi meccanici
la
di
gode della
dei sensi
La
line
piena
stanze
con-
il
dei
Cortile
nel
colonne stesse, ora sole ora appaiate

e snelle perch
sottili
per aggiungere eleganza e
le
non
leggerezza
sorte della civilt araba

si
regge dei principi
colonne, delle quali

inesausta di
il
fusto
la
si
ha
alte torri, loggiati
meno
muri,
ma
la gioia
iîempiono
le
ed uno stupendo
gli
Il
sorge dirimcortile.
architetti nel co-
nell'idea informatrice.
Le
snelle
leggiadro del capitello, hanno una ricchezza
motivi ornamentali, trattati con
mira innanzitutto
perfezione alla quale giunsero
particolari. Gli archi a ferro di cavallo
non sostengono
di
rivede nel castello del Generalife, che
mori principalmente
non
tempo raggiunse
rispecchia nel delizioso edifizio dell'Alhambra.
XIV, con
al-
Europa
subentrata una civilt soddisfatta, che
vita e della ricchezza e nell'adornare le citt
la
ambedue queste opere

le
delle
tra le opere dell'architettura araba in
esaurita, e
si
petto; esso fu costruito nel secolo
struire
semioscurit
forza impetuosa colla quale l'Islamismo in breve
piano costruttivo dell'Alhambra
In
col
dalla
ne risulta un eccesso di ornamento che nuoce
L'Alhambra
dominio del mondo
il
fatta
lavorato pezzo per pezzo a regola d'arte, bens con
riproduzione
all'effetto artistico.
pi recente.
quasi
Nella decorazione interna, che invade ogni spazio delle pareti e dei sof-
all'edifizio.
quanto
ma
La
nelle ville
e di linee,
esempio
ad
sono cos
e sormontate da capitelli ad intrecci di foglie,
fitti,
locali
Come
non sono che graziosi espedienti per
e le
archi,
ogni
sfida
sale,
accede per angusti vestiboli. Per giudicare giustamente
interne, alle quali
riempire
due
frettolosa esecuzione.
la
.sapiente distribuzione
la
L'esuberante
(1350-1400).
queste
in
povert del materiale e
la
cos anche qui
Sicilia,
due Sorelle
delle
lungo
(1317);
cavalleresca dinastia che qui fu distrutta
la
specialmente
una creazione
nicchia della Lindaraja
arabe
Sala
policroma,
la
denominato
un
Cortile dei Leoni, cosi
da una vasca che sta nel mezzo, sostenuta da dodici tozzi leoni
uno
cosidetto
dal
una moschea,
porticati,
La decorazione
quale aggiunge
dell'edifizio
occupato
aggruppano
gusto
squisito
o rotondi, con
i
vani
come
infiniti
eleganti
anche
nei
ornamenti
drapperie.
pi
minuti
e frastagli,
I
soffitti.
Tav. VI
DECORAZIONI MORESCHE A GRANATA.

1-5,
.s
iUhde,
neU'Alhambra 6 7. dalla Sala delle due sorelle,

Musaico murale dal Mirador de Lindaraja
Spagna e del Portogallo > Berlino. E
dal cortile dei Leoni
Monumenti
architettonici della
ivi
Wasrautlii
.A
SEPARAZIONE FKA
Fig-.
122.
IL
I.
ARTE ORIEN'TAI.E E l/oCCIDENTAI.E
CORTILE DEI LEONI NEI.L'ALH AMMRA A GRANATA.
10"
MANUALE
dapprima
mano mano,
legno schietto,
di
STORIA DELL ARTE
DI
abbelliscono
si
minuti
di
ornamenti
di
gesso, ricchi, varii e leggiadri, fino a prender l'aspetto di fantastiche vlte di stalattiti.
Le
secondo
pareti,
costume
il
orientale,
sono
rivestite di mattonelle smaltate,
splendono
ornati quasi senza rilievo e per lo pi geometrici, che
Nella Sala del Giudizio nelFAlbambra

soggetti tratti dalla \ita di Corte,
si
vedono
uni e
gli
gli
costituisce
stranieri,
Rampollo
\ediamo ancor
e varii
secolo
ed
opera
di
una eccezione quasi unica.
Granata
dello stile arabo di

vi\'o
con
colori.
tempera su pergamena;
altri dipinti a
questa decorazione, probabilmente della seconda met del X^'

artisti
principi,
dieci
di
ritratti
vivaci
di
nel secolo
XM;
lo stile
moresco od ispano-africano. che
di questo stile
mirabile decorazione della
la
Fig. i2i. Facciata dcH'Ali
famosa cappella
quadrate
in
di
Villaviciosa,
ornati moreschi.
Enrico
delFanno 1409, dove

quasi dello stesso
(m. nel 1379); vi si

di legno ornato a profusione, che un saggio
eretta sotto
re
a lacunari).
(soffitti
la
il
Casa
di Pilato a
odierna sotto
il
Ma
II
capolavori
Siviglia
re Pietro
il
questo
di
1231;
(fig.
Crudele
il
vedono
cosidetti
sono FAlcazar
risale
al
dal
igj,
1334
Mesa
salone, con
prezioso dei
di Castiglia,
iscrizioni gotiche in-
casa della
la
ammira un
stile
primo
si
tempo
al
ma
(tg.
a Toledo,
un
soffitto
artcsoiiados
123,
ricevette la
1356.
La
r24
forma
struttura
costume moresco, ed molto complessa e

vedono con meraviglia
capitelli delle svelte co-
della focciata si allontana alquanto dal

ricca; nel Cortile delle
lonne di
Anche
pareti
le
marmo
Vergini
si
copiati abbastanza fedelmente da modelli antichi di stile composito.
colonne della Sala degli Ambasciatori
sono rivestite per intero dai pi
camere del Principe
e dell'Infante
si
ricchi
(lg.
1241
hanno forme classiche
motivi di decorazione
prova un senso
di
mollezza
le
moresca. Nelle
che
fa
sognare;.
LA SEPARAZIONE FRA
per mat^niticenza
in
questo
editzio,
sidetta
Casa
ancora
in
la
di
di arredi
che
Pilato,
tutta la
in
I,
ARTE ORIENTALE K L OCCIDENTALE
molto superiore
camera da
Ietto
dei Sovrani.
compiuta
nel
1533, lo
stile
decorativo moresco
cappella, contenente elementi evidentissimi del tardo stile gotico
La dominazione
della loro storia;
secondo
degli
si
manifesta
edilzio
forse
molto ingegnosa
cortile.
Arabi nella penisola iberica non che un breve episodio
P operosit artistica dei Mori quasi un fuggevole sogno. Immortale
rimase soltanto l'arabesco, diventando

pellettili
Clome
sostanza non pi opera di principi mori, cosi nella co-
sua mat;nilcenza. La parte pi .mtica di questo
la disposizione del
le
la
KH)
Europa un motivo ornamentale
in
l'arabesco nacque dall'intimo genio popolare dei
delle sup-
Maomettani; come
tutte
cose che hanno avuto una volta una vera e naturale ragione di vi\ere, esso doveva
necessariamente lasciare qualche traccia
di
s.
MANUALE
STORIA DELI. ARTE
DI
L'ARTE CAROLINGIA.
III.
Quando Romani mandarono colonie e fondarono citt nell'Europa settentriol'arte romana non tent di fondersi colla paesana, ma diede vita ad
un'arte
i
nale,
forme pi dure e pi rozze, pi povera
provinciale, di
e nei caratteri fondamentali
romane
della Gallia, della Britannia e della

sia nei
civilt della quale,
riamo
conforme a quella
la
potenza e
poter dare
tutti
la
ma
di materiale,
Roma. E
Germania sorse
nella sostanza
vero che
variet di attitudini;
ma
questa
civilt
edifizi,
una
ammi-
dur troppo poco per
turbine delle migrazioni
il
colonie
nelle
imperiale
nell'et
ritrovamenti degli scavi, che nelle rovine di
suoi frutti. Cessato
di
popoli,
dei
do-
si
vette quasi dappertutto ricominciare a seminare.
H.
125.
Il pi rapido incremento
VI secolo abbiamo notizia di
raria
cizio
donde
Cortile della Casa di Pilato a Sivigli
dell'arte
Pavia e
di
essa in
tempo, per opera
Liutprando a Corte Olona,
e d'avorio (tesoro del

vidale, ecc.).
il
mu-
argoment da taluno, con evidente esagerazione, che per lungo eserquest'arte avesse gi fatto grandi progressi. Sappiamo di palazzi, ornati di
si
pitture murali, che sorsero in questo

a
avviene nel dominio dei Longobardi. Fino dal
societ (magistri comacini) che esercitavano l'arte
Ma
massima
Duomo
di
Monza,
e di chiese
Teodolinda
d'avorio del duca
tavola
questa operosit artistica
di
nelle citt e
vi
continuarono
boli cristiani ed ai motivi ornamentali bizantini si aggiunge
diremo longobarda, analogo ad
a Ci-
la
altri
che
si
quali anche sotto
tradizione
Soltanto nell'ornato appare un elemento straniero e settentrionale
dell'arte che
Pemmone
Longobardi partecipano poco o nulla
parte merito degli antichi abitanti del paese,
dominio longobardo rimasero
e di Bertario
dotate di ricche suppellettili d'oro
romana.
agli antichi
un motivo
trovano presso
sim-
caratteristico
popoli
set-
i.A
separazione: fra
1,
ARTie orii:ntalk
tentrionali: esso la treccia ricorrente t'ormata di tre
pure
il
rilievo piatto eseguito
ornamento sopravvisse
di
i,
occidentale
Di
nastri.
origine
alia
soltanto
rozze
riprodurre
germanica
con una tecnica somigliante a quella dell'intaglio
legno a sottosquadra, che per arriva
modo
r.
figure.
in
Questo
caduta della signoria longobarda, e dur a lungo,
quasi eco dello spinto germanico, nella scultura italiana ciborii, plutei, colonne, ecc..
liench
motivi ornamentali siano pochi,
126.
Ciborio
d! S.
fig.
Ravenna
fine
gusto ed
il
senso di armonica sim-
Eleucidio, ,n S. Apollina
metria vale ad ottenere piacevoli

luoghi del Friuli, a
il
eftetti.
Cividale,
Aquileja,
Eleucadio in
(ciborio di S.
S.
Grado ed
Apollinare
in
in
altri
Classe,
126) se ne conservano parecchi saggi.
Nel territorio dei Franchi, durante

gressi dell'arte
un esempio
tiche di
sono
lenti.
della loro
il
fortunoso dominio dei Merovingi,
Di questo periodo poche reliquie pervennero
maniera decorativa
si
ha nella
molte e vaste chiese a crociera ed ornate
di
fig.
127.
pitture.
Il
Abbiamo
fino
pro-
a noi
notizie an-
piano a croce, senza
MANUALE
DI
STORIA DELL'ARTE
la
partizione basilicale, sormontato da un corpo centrale sopraelevato a
si
vede nella celebre chiesa di
un
chiesa scolpito sopra
Nevers
(tg.
costruite di
128).
La
legno e
di
Nomazio
Clermont-Ferrand,
capitello nella chiesa,
distinzione che
piccoli pezzi
si
di
ora chiusa
faceva tra
pietra,
le
le
un
in
mo' di torre,
modello di
culto, di S. Salvatore a
al
fabbriche di maniera paesana,
romane
costruzioni
dimostra
squadrata,
si
P occhio
che
era gi educato, e
pietra
di
che
l'intelli-
genza dell'arte era progredita.
Le
dell'uccello,
del
con
iniziali
hanno
che
struose,
pesce
calligrafi
merovingio
(motivo
periodo
anche pi tardi presso

Armeni),
relazioni
coli'
indizio
Oriente.
Il
trovate
nella
derico
lavoro
tomba
spade
una
serva
;
ricchi
del
re
fermagli),
grande
di vetro
ad
(vioUet-ie-Disc).
osdi
imitazione
dello smalto.
Queste
sieme
corone votive dei
colle
svinto (649-672)
chiesa di S. Salvatore a Nevers.
si
precisione
oreficerie, in-
visigoti Svintila (621-631) e
nell.i
Chil-
questi oggetti sono ornati
di scaglie
Fig. .28. Modello di un.i chiesa sopra capitello
or-
oreficerie
,457-481) presso Tournai
(else di
dei
nelle
infatti
di
trovare
di celebri ore-
attesta l'amore
namenti
uso
in
Copti e
sono un
frequente menzione
fici
adoperate dai
ornamentale che vediamo
gli
mo-
figure
del
(fig.
pjQ notevoU Saggi

^
^^
129),
re
Recc-
sono
dell'arte in quei
'
.
tciTipi
remoti
caratteri che le di-
LA SEPAKAZ10NI-; FRA
stinguono
sono
V uso
smalto
di
vetro,
ed una forma
lissima di
fibule
frequente
come
lavori longobardi, cosi
rono frequenti
Tra
tine.
meggia
visigoti
questi
ricor-
Spagna
di
intelligenza
suoi abbellimenti e
Fino dal 619

comand non
chiese
dello
specia-
pri-
V'amba.
d'arte
principalmente Toledo deve
quale
al
le
sue fortificazioni.
Concilio di Siviglia rac-
il
solo la riedificazione delle
ma
distrutte,
cessarie
lE
pi antichi
nei
in
AK
forme romano-bizan-
le
re
per
I.
anche
cure
le
conservazione
alla
ne-
nuovi
dei
e delle nuove chiese, specialmente ammirate per

loro rivestimenti
conventi
marmi
di
preziosi. Scarse reliquie del-
l'arte visigota,
perfezionata nella Spagna
settentrionale,
o d'arte latino bizantina,
abbiamo
Millan de
colonne
nella
severa
nella
ed
archi
chiesa
di
(tg.
130),
Bafios
basilica
ferro di cavallo, e
anche
questa
maggiore,
a sottosquadra
fregio ed
al
del
l'intaglio
i
capitelli
composito romano, mo-
strano una strana fusione di

ratissimi.
tipo
di
l'arco a ferro
di cavallo dell'aitar
arieggianti
San
Giovanni Battista a
S.
In quest'ultima
basilicale.
di
Cogulla a Suso, con tozze
la
Pi costante
dispa-
stili
progresso
il
dell'arte nel territorio anglo-sassone,
dove
sente l'effetto delle relazioni esistenti
si
con Roma, principalmente da Gregorio
Magno
in
chiesa
I
notizie
costruita
nel
abbiamo
che
Vjo
in
sulla
Canterbur}'.
corpi di fabbrica quasi quadrati contigui
alla facciata,
una
uno
dei quali era certamente
c'
ad un tipo
torre, pare che risalgano
basilicale dell'Asia
la
modo
poi; fatto dimostrato in
sicuro dalle
una
basilica
Minore
del
pianta somiglia
IV
Silchester
secolo,
a quella di
di
cui
Begeti-
Kosu; anche qui probabile se non un

una reminiscenza orientale. I
monaci che dall' Egitto, dalla Siria e
dall'Asia Minore venivano in Occidente,
le dirette relazioni esistite per tanto tempo
modello,
ORIENTALE E L OCCIDENTALE
^[ANUALE
114
ira l'Irlanda ed
DI
STORIA DELL
A.RTF,
conventi orientali favorivano queste importazioni dall'Oriente; no-
tiamo ancora che nel 67 Teodoro, proveniente da un convento di Tarso, occup la

sede arcivescovile di Canterbur}'. Nel convento di S. Pietro fondato nel 670 presso
la foce del
fiume ^^'ere
accurate descrizioni
che
si
vede gi una chiesa
sorsero assai presto
cori, e torri all'intersezione delle navate.
la
calligrafa.
Pare che
tino
dal
Vi
pietra; in
di
con
edifizi
Furono anche
secolo
fosse
altri
luoghi risulta da
pilastri alternati a
coltivate la pittura
stabilita
una regola
colonne,
murale e
fissa
per
la
collocazione delle immagini nelle chiese.
Nel settentrione d'Europa soltanto nel periodo

del secolo
MI, comincia
il
risveglio dell'arte, che
carolingio,
si
accentra
cio
nella
verso
corte
la
di
met
Carla
Magno. Ma la fantasia' germanica era ancor troppo debole per potersi aprire liberamente la sua via. La civilt era importata e promossa da persone appartenenti a
varie stirpi ed a vari paesi,
lingua latina e
la
le
quali avevano per
venerazione per
la
letteratura
di
comune
la
conoscenza della
romana: legame internazionale che
LA SF.PAKAZIOM. FRA
131. Cappcllti
I.
ARTI-:
l'iilatina di
OKI K.NTAI -IC
Magno
Carlo
prevalse dapprima sul carattere proprio delle varie
tempo
della vita intellettuale. Similmente, al
di
li
in
L OCCI niCNlA I,
Aquisgrana.
nazioni
Carlo
il
determin
Calvo,
quando
franca volle imitare anche nella magnitcenza esterna l'antico Impero,

dello
costumi della corte bizantina. L'Italia non soltanto forniva
ma
ornamenti,
di
abiti
dava
cerimonia e
Magno
Carlo
oggetti di lusso e d'arte industriale.
gli
dell'arte carolingia la
Cappella Palatina (ora Cattedrale)
nel 79(3 e consacrata neir8o4
questo edilzio e
S. \'itale di
il
ifig.
Ravenna non
il
r.;!
Il
di
corte
la
mo-
materiale e
i
principal
gli
modelli degli
monumento
Aquisgrana, fondata da
132).
cosi decisiva
Tindirizzo
prese
Da Bisanzio venivano
impulsi ed esempi.
all'arte
11!
La somiglianza
come spesso si
tra
vo-
un
luto far credere; nel piano e nella disposizione la Cappella Palatina
opera
di
forse di un maestro Ottone di
Metz,
ricor-
architetto che pensava colla sua testa
dato
soltanto
sconosciuto
della
liani
pi
tardi
per
pianta centrale,
Vecchio di Brescia.
altrimenti
certa
edilzi
come
Un
analogia
l'
con
Cappella Palatina
a
ed
il
ita-
Duomo
atrio fiancheg-
giato da due torri rotonde precedeva un
ottagono,
chiuso
sul
quale sorgeva
a sedici
inferiore
lati
ed
cupola,
la
un ambulacro basso
intorno da
a
coperto,
due
piani.
Il
piano
secondo l'avvicen-
darsi degli spazi quadrati e triangolari,
da vlte a crociera e da vlte a vela a

tre
lati.
Il
piano
superiore
si
appoggia
f-.
132.
Piama
deiia cappella l'aiaii
MANUALE
11(5
cupola con
alla
alte vlte a botte e
nuto da due paia

superiori
mente
pilastri
nella
di
in
di
si
DI
STORIA DELL ARTE
apre verso Testerno con archi a tutto sesto, soste-
colonne sovrapposte,
le
Teditzio quasi spoglio d'ornamenti.
con
inferiori
contatto diretto coU'intradosso dell'arco,
nei
capitelli corinzii
muri
come
La grande
nel
una
cornice, e le
Pantheon. Esterna-
nicchia dell'ingresso e
sono
della cupola
massa del muro. Nell'interno invece
collegate da
le
sole
interruzioni
musaici della cupola,
metallo fuso (tuttora esistenti) nell'ambulacro superiore, ed
sottili
efficaci
gli artistici cancelli
ricchi capitelli
(tolti
uno splendido effetto. La Cappella Palatina di

Aquisgrana fu pi volte imitata, ad esempio a Nimega, a Diedenhofen, e nel secolo
XI nella chiesa delle monache benedettine di Ottmarsheim presso .Mulhausen in
forse da antichi edifizi) producevano
Alsazia; piacque specialmente e fu pi volte riprodotto
paiate per riempire
Ma
l'idea
era un
vani degli archi (Essen,
S.
fondamentale della Cappella Palatina
tema poco
Maria
di
il
in
motivo delle colonne ap-
Campidoglio a Colonia.
Aquisgrana, cio
suscettibile di sviluppo nei paesi settentrionali.
la
pianta centrale,
Come
l'Imperatore
contemporanei, cosi la sua fabbrica rimane per molto

domina col suo genio tutti
tempo superiore a tutte le opere degli artisti settentrionali. L'intimo nesso colla romanit e col Cristianesimo risulta non tanto dalle singole parti e dagli ornamenti
e portati di l dalle Alpi, quanto
tolti da antiche opere italiane (Roma e Ravenna
i
dal tipo architettonico, che trattato in
modo da
escludere
copia meccanica e da provare una chiara intelligenza ed

tutti
mana
di
problemi inerenti
alla
la
una
una
supposizione di
vasta
cognizione
costruzione a vlte, propria dell'antica architettura
di
ro-
e cristiana. L'entusiasmo per l'arte del passato attestato anche da un'opera
minori proporzioni,
la
Torhalle di Lorsch
(fig.
133;,
che quanto rimane
chiesa con pronao ed atrio, consacrata nel 775 alla presenza di Carlo .Magno
di
una
di
II7
LA SErARAZIONE KKA .'aktE OUUCNTALIi E l/OCClI)ENTAI,E

sua moglie Ildegarda
appare evidente
timpani
lo
sostituiti
nelle proporzioni e
studio dell'antico.
agli archi
sopra
Lo
pilastrini
disegno delle colonne e dei
nel
stile
si
ma
rivede,
in
del
jonici
Lo
narsi delle pietre rosse e bianche nella facciata.

vario colore
forma pi rozza
ed
forma pi
Ma
chiese,
stesso alternarsi
edifizi,
nelle quali
(fig.
di
mero-
acuto
indigeno appaiono
dello stile
il
in
in
Coblenza,
sono
i
nto di Steinbach).
Eginardu. (Rovine del
di
Michelstadt (Steinbach'
134) e di Seligenstadt, alle quali sono da aggiungere
antica della chiesa di S. Castore
vi
Rimangono
piano delle antiche basiliche cristiane.
due chiese fondate da Eginardo, cio delle chiese
neirOdenwald
timpano
il
pietre
che hanno origine da speciali condizioni favorevoli,
perdura
di
resti delle
di
che dai
dall'altcr-
battistero
nel
frequente
motivi
armonizzati coi motivi greco-romani.
artistica,
Oltre a questi
le
a Lorsch anche questi
piano superiore,
irregolare,
vingio di Poitiers; negli edilzi anglo-sassoni pi
luogo dell'arco.
pilastri vi
indigeno non rappresentato
consacrata
nell'S^fi,
la
la
parte pi
chiesa
di
Michele sul Monte Santo presso Heidelberg (883). Le navate sono divise da pilastri quadrati e terminate da un transetto con tre absidi, che d alla pianta la forma
S.
di
un
(crux covimissa). Nelle proporzioni delle singole parti
chiarezza e precisione
il
lavoro tecnico accuratissimo
preparazione delle malte, nella muratura sopravvivono
nella
S. Michele apparivano
anche
mane, che
nella chiesa di
delle basi
nella sapiente disposizione degli ambienti
nelle
non
si
osserva
una rara
nella cottura dei mattoni,
si
buone tradizioni rosagome dei pilastri e

pu non riconoscere un
le
profondo studio della teoria.

I
principali edilzi del periodo carolingio
o S. Riquier, Fontanellum o Vandrille, ed
sono
altri)
che
conventi. Sia in
in
F"
rancia (Centula
Germania sorsero molti con-
MANUALE
i8
STORIA DELL ARTE
DI
venti di Benedettini, che presto arricchirono e
decorose
le
chiese che
principalmente
s'inizia_
dapprima erano
il
capitelli
ed
il
Sopra
la cripta circolare
di
S.
S.
IX
,802
all'XI.
ma
stabili
Di
qui
Dei grandi
neppur questa
Michele
ambulacro rotondo
(fig.
133).
Anche
Gallo, opera dell'abate Gozberto (816-837:, cedettero
una nuova costruzione

del
di
rendere
provvisorio.
sorgeva una cupola sostenuta da otto colonne con
arcaicizzanti e chiusa da un
convento
modo
chiesetta di S. Michele
la
Chiesa
intatta.
diedero tosto a
progresso dell'architettura dal secolo
Fulda non rimane che
edilzi di
si
state costruite in
nell'archivio dell'abbazia
tempo, disegnata su pergamena
(tg.
si
il
chiesa
posto ad
conserva una grande
mostra
136), che ci
la
il
convento qual
pianta
era.
ed
ha tanto maggior valore in quanto, non tenendo conto delle accidentalit del terreno,
in certo
modo una
pianta
modello
si
vedono
in
essa, in
embrione,
tutti
concetti
1,A
SEI'ARAZIONK FRA
un gruppo
di
torio ed
refettorio, a
il
fabbricati, cio a
noviziato,'^'ed a
mira
la
ARTR ORIKN l'AMC E
che lurono poi sviluppati nei secoli seguenti.
costruttivi
il
1.
vastit e
navata ccnti'ale
mezzod
il
OCCIDKNTAI.K
I,
La
chiesa sorge in
111)
mezzo ad
convento propriamente detto col dormi-
tramontana l'abbazia e
scuola,
la
levante
l'infermeria ed
chiesa si ammembratura. Due torri rotonde proteggono l'entrata; la

separata dalle laterali mediante colonne. Sopra la cripta, ormai
ponente e nella cerchia esterna l'economato. Della

la
ricca
PPlT
fiS\
"i'
^^3 EjR
nell'archivio dell'.ihbazia
d'uso generale nelle grandi chiese, sorge a levante

la
chiesa
si
il
di
San Gallo.
coro rialzato. Anche a ponente
chiude a semicerchio, formando un altro coro, del quale
sistenza in Occidente dal secolo Vili in poi
(Centula),
ma
usato
provata
molto prima
l'e-
in
Egitto e nell'Algeria (Orlansville, Erment, Telepte) e richiesto dal doppio culto di
queste chiese
quando una
sede di culto. In Germania

e nelle cattedrali tino
al
chiesa era dedicata a due Santi,

il
doppio coro frequente
secolo XII; cos a Fulda, S.
nelle
ciascuno
aveva
la
sua
grandi chiese collegiate
Emmerano
di
Ratisbona, Rei-
chenau, Brema. Hildesheim.
Carlo
Magno
eresse con grande magnificenza
Francoforte sul .Meno, Tribur, Ingelheim e Nimega
le
;
regge
di
Aquisgrana.
Worms,
suoi successori continuarono ad
MAXLIALE
I20
abbellirle ed arredarle.
Roma,
dirigere
lavori in Aquisgrana, che
chiamato Ansegi, educato
fu
SrORIA DELL ARTE
DI
in
\'andrille, e
dopo
doveva essere
di
lui
plic con ardore allo studio di Vitruvio e dei problemi costruttivi,
curava
notizie che
licci
nel quale
zod;
abbiamo non sono
l'effetto principale
pietra arenaria.
di
il
tetto,
scolpiti.
si
ap-
quali pro-
suttcienti
a darci un'idea sintetica delle
regge
Il
cortili
botte,
per
corpo centrale doveva essere una chiesa od una sala, forse collegata
chiusi. Ad Ingelheim c'era un salone preceduto da un atrio con vlta a
carolinge.
con
seconda
risalire ai modelli.
di
Le
la
Eginardo. che
La
salone
Il
probabilmente
era prodotto dall'alternarsi di conci rossi e gial-
a tre
di legno,
navate era chiuso da un'esedra volta a mezposava sopra colonne
casa grigia di ^^'inkel nel Rheingau
e che sia stata costruita e posseduta dal
dotto
137
:fig.
di
si
pietra
con
capitelli
sia
deir85o
crede che
Rabano .Mauro,
abate
noto
come
amico delle arti.

Ben poco rimane, e lo si comprende, di opere di pittura e scultura del tempo
di Carlo Magno. Gli ornamenti plastici venivano in gran parte dall'Italia, donde
l'Imperatore traeva bronzi, capitelli e tavole
che ad .\quisgrana
si
l'Alta Italia. Gli artisti
romano;
del che
partenne
al
rigi;
le
si
carolingi
si
una prova una
anche da
il
nome
di
fino al secolo
esempi.
delle vesti
musaici.
Si
attenevano strettamente all'ultimo
bronzo
di
tuttavia
sa
questo periodo anche nel-
in
stile
(fig.
provinciale
138;,
che
Museo Carnavalet
tesoro della Cattedrale di Metz, ed oggi nel
altri
simmetrico
con
pietra
statuetta equestre
di
ap-
Pa-
Carlo Magno, e certo rappresenta uno dei primi Carolingi;
opera del periodo che va da Carlo
Medio Evo
di
fondevano bronzi; arte ben nota
Magno
XI prendessero
cappelli
a volute,
a Ludovico
modello
la
forma
il
l'arte
delle
sono cose troppo costanti perch
si
Pio.
Che
gli scultori del
provato
disegno
duro e
gallo-romana,
teste,
il
possa credere ad un puro
caso. Nella cupola della Cattedrale d'Aquisgrana ogni traccia di piittura
monumentale
LA SEPARAZIONE FRA
o
di
musaico (non certo opera
ciclo di pitture
Ludovico
il
I>
di
ARTE ORIENTALE E L OCCIDENTALE

dei paese)
allieti
Pio.
Anche
delle pitture di varie chiese conventuali
nomi dei pittori,

San Gallo) non sono rimasti che
Possediamo in compenso un gran numero
i
ij8.
drlu Ma^nu
possiamo ricavare una
nel .Museu
,:;.
sufficiente cognizione
'2
rimane del
tempo
di
(Fontanellum, Fulda.
e le scritte esplicative [iituli] dei

di
manoscritti
sacramentarii. dai quali derivarono pi tardi
ig.
quali
nulla
storiche e bibliche nel palazzo imperiale di Ingelheim, del
quadri.
evangeliarii.
scomparsa;
miniati
(salterii.
messali, bibbie, ecc.;. dai
Cirnavakt
Pa
di
dell'indirizzo
del
valore
della
pittura nelFet carolingia.
Per
popoli settentrionali convertiti
Cristianesimo
al
la
fonte sia della fede che della cultura letteraria.
si
esercitarono di preferenza sui
libri
sacri
pare dalle diligenti trascrizioni calligrafiche.
la
I
le
Sacre
Scritture
Non appena impararono
erano
a scrivere
venerazione che avevano per essi apmanoscritti
illustrati
bizantini
dei
primi tempi del Cristianesimo hanno ornamenti magnifici (pergamene color porpora.
lettere dorate),
costituita
ma
in generale
il
testo
rimane disadorno,
da quadretti, eseguiti con tecnica accurata da
e Tillustrazione per lo pi
pittori di
contrario nei manoscritti settentrionali l'ornamento artistico
si
professione. Al
estende anche
al
testo:
MANUALE
STORIA DELL'ARTE
DI
l'amanuense ed
anzi
pi
il
sono
volte
una
associati,
persona
ad esse
affollano
si
scompaiono
gli
linee
le
cominciano
talora
eccellenza
per
nazionale,
ornati variopinti, cosicch quasi
cfisi
disegni a colori in-
principali.
invadono
le
pagine;
perch
frequenti
per
invece
ornati
gli
senso artistico
l'espressione del
avviene
ci
modelli antichi,
mancano
essi
per
figure.
le
noscritti
irlandesi, che
gran parte ripetono
in
tichissime forme elementari
meandri
che finiscono
nastri intrecciati,
le
ornati consistono
gli
Il
ma-
carattere nazionale pi evidente che altrove nei
Fig. Mo. Iniziale irlandese.
Le
sola.
occupano uno spazio sproporzionato, ed intorno
iniziali
sono
sono strettamente
pittore
il
delle
anin
teste di
in
animali, specialmente di uccelli, ed in corpi di serpenti;

si
potrebbero definire ornati
strisce (fig.
139].
La passione
dello scrivere unita a
quella dei viaggi, proprie dei monaci irlandesi (scozzesi), spiegano
manoscritti irlandesi fino a S. Gallo ed

un'influenza decisiva
nell'arte
Wurzburg; ma
occidentale, della
quale
diffusione
la
dei
non ebbero
miniatura irlandese non
la
opere
tali
che un
ramo
tichito.
Nelle
presto inselvastrane
zioni irlandesi
si
figura-
cerca invano
una fantasia originale e suscettibile
di
paragoni
progresso
chi
codici pi antichi,
ad esempio l'Evangeliario del

Collegio della Trinit a Du-
(Book
blino
of Kells],
secolo VII, coi

S. Gallo,
di
i
modelli
del
recenti
ben vede come
derivati
sotto
latina,
pi
dall' arte
mano
la
dello
scrivano non preoccupato che

dei
fregi
calligrafici,
perdes-
sero anche l'ultima traccia di
naturalezza
tisti
forme
nuove,
neppure,
rqo). Gli ar-
(fig.
irlandesi
non
come
trovano
non sono
e
i
miniatori
anglo-sassoni e franchi, abili

narratori,
in
forma
tichi
ma
cristiani.
tipi
mento
solo
calligrafica
irlandese
fu
ripetono
gli
an-
L'ornaadottato
Anglo-Sassoni e dai
Franchi solo in quanto corridagli
li
VII
e l'viii
sec.
spoudeva
al
senso della forma
LA separazione; fra
proprio a tutto
scolano
franco sorgono
attengono
si
tutte
rami e
di
le
in
(fig.
OCCIDENTALE
I,
alle
linee attorciirliate
il
bench
me-
Entrambe le scuole
ci manchino quasi
passaggio dal secolo
^'I
air\'III,
seguire quest'arte nel suo sviluppo. Dal convento di S.
di
Ago-
salvarono alcuni manoscritti (Evangelio purpureo nel British
si
Museum, Evangeliario
che secondo
cristiane, e
segnerebbero
che
si
141); e soltanto sul suolo anglo-sassone e
forme antiche
alle
miniatura
in
grado
stino in Canterbury
ge;,
Franchi agl'intrecci
foglie
di
AKTF, ORIICN rAI.F E
scuole d'arte che provocheranno un progresso.
strettamente
opere
le
siamo per
Nord. Presso
il
viticci
I,
Cambrid-
ogni probabilit
derivano dalla preziosa raccolta di

da papa Gregorio Ma-
libri regalati
gno
fondazione anglo-sas-
alla pia
sone; non sono originali

il
ma
copie,
che specialmente evidente nel-
l'Evangeliario
di
Cambridge, pur
troppo incompleto, opera forse del
VII secolo, e strettamente confor-
me
ad un
un
foglio sta
modello pi antico. In
l'Evangelista (Luca)
seduto su di una sedia con cuscino,
dentro una nicchia chiusa
ai
lati
da due colonne corinzie e
in
alto
da un fregio. Fra
colonne,
le
campi, sono figurati
piccoli
venimenti narrati
ricorda
dall'
presentazioni
che
delle rap-
fine didattico
il
in
av-
Evangelista
una disposizione
con
stesso,
gli
bibliche nelle tavole
figurate dei primi tempi cristiani:
tempi a cui
ci
riconducono anche
l'atteggiamento tranquillo degli Evangelisti.
partiti
lativamente
la succinta
storie
solo
esatti
di
di tavolette
storici)
[niziale dalla
le
colla
figura
Cambridge
queste ultime
immagini
cipali
ed
razioni
randa
la
principale, circondato
un evidente esempio
gresso consiste nella tendenza a separare
le
Carlo
il
Calv
stessa disposizione
in
isolate
fino
al
titoli,
che
si
la
secolo
non appaiono che pi
quelle dei
miniatura
precarolingia.
Il
l'Evangesolo
pro-
figura principale da quelle del contorno;
ordinate in
tardi,
ripetono
fila
sopra un solo foglio;
poco a poco. Nelle figure prin-
continuamente,
la
fantasia delle gene-
non os emanciparsi dalla tradizione, che l'antichit faceva veneforme dell'antico Cristianesimo sopravvivono nel periodo carolingio ed
posteriori
certe
rimasero
di
Una serie
(il
campo
da piccoli campi con episodi
ed inducono ad ammettere una pi antica sorgente comune. Cosi
liario di
ma
di
antiche tradizioni cristiane sono evidenti.
eburnee del primo millennio mostrano
maggiore
Bibbia
Parigi, Biblioteca Nazionale.
quali resa
sostanza. In tutto ci
centrale
re-
rappresentazione delle
bibliche, delle
la
pieghe
pi di tutto
MANUALE
124
anche
pi
figurale
le
sono
Tali
tardi.
Davide coi suoi
le
immagini
cantori e danzatori, e
ad archi riccamente ornati e
concordanze dei quattro Evangeli.

siriaco,
rale,
la
nelParte
pure
cos
i.|2,
anche
STORIA DELL ARTE
DI
la
le
1421 e degli Evangelisti, di
cosidette
da colonne, dentro
sorretti
Il
(tg.
motivo degli
canoniche,
tavole
quali sono scritte
archi, tratto dalla pittura
mu-
frequente rappresentazione della Fontana della Vita
Dall'EvangcI
Carlo M.isno
.Majestas Domini, frequentissima

orientale. Soltanto
di Cristo
specialmente
nelle
(.781).
I'^
miniatura carolingia, ha
nella
illustrazioni
del
testi
rivela
si
una
riscontro
concezione
originale.
Come
nell'et
precarolingia classifichiamo
manoscritti,
delle iniziali e degli ornati, in longobardi, gotici-occidentali,
dividiamo
secondo
manoscritti carolingi miniati in vari gruppi, secondo
tistiche o calligrafiche
cui
appartengono.
Abbiamo
sicura
il
carattere
franchi ed irlandesi, cos

le
notizia
varie scuole
ar-
delfesistenxa di
LA SKPAKAÎONIC FRA L
ARTI-;
ORIENTALE K L OCCIDENTALE
Fig. 1+3, San Giovanni Evangelista. D.1I codice d'Ada a
siffatte scuole
Winchester
in
Inghilterra, a Metz, a
nomi
di
parecchi
calligrafi,
Tours (dove
siamo
2^
Tn
fu
Alcuino), a Reims. a S. Dionigi, a Gorbia, ad Orlans, a Fulda, a S.
concsciamo anche
in
grado
di
operosissimo
Gallo,
ecc.;
determinare
MANUALI-: in STORIA
esattamente
le
particolarit di ciascuna.
sopratutto alla famosa
Aquisgrana
e di
Brusselle'',
sobrie negli ornamenti, e
a tempera.
Tra
le
Le opere magnifiche ordinate da Carlo Magno,
Schola palatina
si
si
DELL AKlli
gli
Ev'angeliarii del
attengono pi strettamente
alla
Tesoro
Vienna,
di
di
sono pi
tradizione,
distinguono per nobile semplicit ed accurata esecuzione
opere della scuola
di
Metz, nelle quali evidente l'aspirazione a
creare qualche cosa di nuovo, da citare
il
codice
di
Treviri,
detto
nome
s^.ia*B-^**.-*^^*aaÎl
Ada,
di
una
di
dal
sorella
Garlomagno. che
di
torse lo fece eseguire

143':
fig.
codice
tratti ca-
ratteristici
questo
di
rivedono
si
negli Evangeliarii di
Abbeville. del Vati-
cano
del
British
Museum. Anche TEvangeliario di
Ludo-
vico
prove-
da Soissons.
niente
ed
Pio,
il
Sacramentario
il
Drogone hanno
non comuni.
di
pregi
della
scuola
di
Metz anche rE\-angeliario, eseguito
per
Magno dal mo-
Carlo
naco Godescalco tra

il
781 ed
il
un
tenente
783, conciclo di
storie che deriva
da
fonti siriache (Parigi.
Biblioteca Nazionale
Dalla B.bl.ia
di
Cirio
il
Grosso,
in
S.
P,-,olo
Ro,m.
tig.
la
di
i42\
La
scuo-
Tours. che da
principio
attenne
LA SEPARAZIONE FRA LAUTE ORIENTALE E l'oCCIDENTALE

fedelmente
maniera ornamentale anglo-sassone, sotto
alla
motivi ornamentali classici ed

nella Bibbia
Bamberga
di
modo
progred
S. Dionigi
di
scozzese.
La
che
da
il
sommo
(843-830)
Carlo
in
Nello stesso
Calvo.
il
di
iro-
nella
se-
storie bi-
uscirono
essa
manoscritti
lo
il
Alcuino (British Museum) ed
di
sia gli ornati
figure
le
bliche
Adelardo accolse
raggiunse
scuola di Cor-
curava
colo,
\'iviano
quella
abate
sente for-
si
met del IX
seconda
in
1'
cristiane,
quella
pregiata
tanto
bia,
in
influenza
temente
144),
tgurazioni
scuola
la
Reims (Evangeliario
Epernay); in\ece
(fig.
conte
quella che fu offerta dal
di
antiche
fatti
Calvo, cio
per CarSalterio
il
parigino eseguito da Liu-
tardo tra 1*842 e
l'Sc),
Libro d'oro del tesoro
il
di
Monaco ed il Codice aureo di S. Emmerano, opera

Liutardo e Berengario
di
(870).
Molto
queste
opere, sia
inferiore
nel
a
di-
segno che nella tecnica,

Bibbia di
la
Roma
(fig.
Paolo a
S.
miniata
145),
da Ingoberto per Carlo
il
Grosso (881-888), la quale

per contiene un ciclo di
figurazioni molto pi ampio.
Il
rius
Codex MillenaBenedettini di
dei
Ivremsmiinster
146)
(fig.
e l'Evangeliario di Cividale
si
attengono, senza imita-
zione
dei
servile,
all'
monumenti
^"''-
esempio
della
""
'''"'"- ""'
'
'
""="
-î'
""'""-
"' ---sm._..ns.c,.
mi-
niatura, quale fior al servizio della corte carolingia; invece la scuola di S. Gallo, che
era stata lungamente sotto l'influenza anglo-sassone, specialmente nell'importantissimo

Salterio aureo della fine del secolo IX,
penna,
stile
proviene da
La scena
che gi
si
vede, in
Wessobrunn
disegnata
acquarello trasparente
(circa
si
accosta ad uno
forma molto rozza,

r8i4;
con vivacit
fig.
stile
che ha del disegno a
un manoscritto
di
Monaco
che
147) e continua fino all'Apocalisse di Treviri.
e chiarezza: la
in toni di seppia.
in
Anche
tempera
solita lascia
il
posto ad un
manoscritti per uso della Corte impe-
MANUALE
128
riale, posteriori,
DI
lianno tendenze conservatrici, e pi che
polare rivelano l'abilit tecnica degli
opere
di
STORIA DELL ARTE

tendenze della fantasia po-
le
Quella noi rintracceremo piuttosto nelle
artisti.
provinciali che aspirano quasi esclusivamente ad esprimere
artisti
con
chia-
rezza e con fedelt quanto detto nel testo e mirano all'espressione pi che alla
bellezza delle forme. Nella cosi detta Bibbia di Alcuino del British Museum (scritta
a Tours,
ma dopo
Alcuino),
ombreggiate
dorate
sono
infatti
le
il
Padre Eterno,
vesti del
altri
nuovo,
manoscritti dei secoli

la
IX
e persino gli alberi
si
Se
questa
in
modo
sente in certo
tradizione in contrasto con l'impulso creatore,
di manoscritti
direttamente
che
le
l'artista
sue idee e
non tiene quasi

il
sono buttate
anatomiche.
Ma
gi,
senza
sommariamente,
rispetto
alle
pi astratte.
Il
la
e talora
vi
si
tolto
rosso,
fa pi evidente
Eppure
vecchio
in
un
il
in parecchie
da alcuni versetti o
frasi di
con meravigliosa perspicacia.
Ad
storie,
non
senza un
fatto
in lotta col
gruppo
ed esprime
pittorica, sostituita
norme
artisti,
colorito;
prospettiche
le
ed
che non copiano
una singolare
impadronisce del soggetto, e sa dar forma concreta
pi celebre esempio di questo genere
il
altro
leggermente
manifesta
in-
alle idee
Salterio di Utrecht, scritto
nell'abbazia di Hautvillers nei primi decenni del secolo IX.
da una tavola, divisa
il
forma
l'invenzione dei quadri spetta per intiero agli
si
brutte,
Bibbia d'.\lcuino e
vediamo
pi elementari
alcun modello, e tutto deriva dalla loro fantasia

tuizione poetica, che
sono
colore
in alcun conto la tradizione
suo sentimento. Scompare
da un disegno a penna eseguito

figure
d'un
carni
le
troppo oro adoperato
rappresentato con chiarezza, anzi con evidenza.
in
e dei primi genitori
corpi miseri,
bruttezza che
di linee rossicce,
Padre
figure di Dio
le
con quelle teste e quelle mani grandi,
Ogni salmo
certo
ordine
illustrato
il
soggetto,
ciascun salmo, rappresentato in forma sensibile
esempio,
per
l'illustrazione
del
salmo
107
sono
SEPARAZIONE FRA LAUTE ORIENTALE E
].A
scelti
\ersetti
io, 23,
36 e 37.
salterii
germanici,
materia feconda, e conforme all'indole ed

nei
pi antichi salterii cristiani e bizantini,

idilliaci
anche nella tecnica
quelli dell'Europa
diversi
prevalgono
quali
con battaglie e
illustrati
vita nazionale
alla
composizione questi
nella
OCCIDENTALK
1,
si
trionl
contrastano coi
quieti
ed
differenziano
da
soggetti
ultimi
2q
occidentale-settentrionale.
gruppi o famiglie
di
manoscritti del periodo
carolingio,
diversi
concezione, nella tecnica e nel grado di dipendenza dai modelli antichi,
nella
ritrovano
si
ancora nel secolo X, specialmente in Germania, cosicch non a torto dell'et carolingia e di quella degli Ottoni
rolingi
eseguiti
erano
il
si
suol fare un solo
modello pi ovvio per
per loro ordine;
magnifici
erano
in alcuni
dotti di queste varie scuole pittoriche pi facile scorgere
codici ca-
Sassoni, od
codici dedicati agli Imperatori
officine di quest'arte
le
periodo.
conventi. Nei pro-
tratti
comuni
tutte
che quelli particolari a ciascuna; onde da ammettere che nell'et degli Ottoni
stesse,
vavano
si
in
la
luogo non ben determinato, una scuola centrale dalla quale

tecnica e lo
Probabilmente
stile.
cerc di dimostrare che
ivi
ed anche l'esecuzione tecnica hanno

altra scuola.
circa
il
980
Il
dai
capolavoro
zione
negli ornati \i
Munitale
II.
si
cosa
qualche
monaci Cherakio ed Eriberto

la
di
drammatica
vede un ritorno
ai
rappresentazione
la
dell'arte di Treviri
questo codice ammirabile per
altre
sede di questa scuola fu Tre\iri;
la
l'iconografia e
le
che
esclude
l'Evangeliario
infatti
di
soggetti
la
derivazione
(fig.
148)
esi-
deri-
biblici
da
eseguito
Reichenau per l'arcivescovo Egberto

vi\'ezza e semplicit
motivi
irlandesi.
della
Non molto
composiinferiori
MANUALE
alle
DI
STORIA DELL ARTE
miniature di Treviri sono quelle dell'Evangeliario del Tesoro capitolare di AIII. Alla scuola di Treviri pare
che si
quisgrana, dedicato da Liutardo ad Ottone
colleghi quella de! convento di Echternach, dalla quale
Ottone
III
tra
liario
a Parigi
II
il
()8s
ed
il
ed
Gregorii
di
il
provengono l'Evangeliario
di
manoscritto degli Evangeli! di Gotha, eseguito per Ottone

Alla scuola di Echternach
qq-i.
Brusselle ed
di
il
si
attribuiscono
Codice aureo dell'Escoriai; a quella
pure
di Treviri
il
l'Evange-
Registrum
Treviri e di Chantilly. Alla scuola di Reichenau, non esente da remini-
Fig. 149. L'cvangclist.1 Mjico. Da! Codice aureo iX eccolo; della Biblioteca Nazionale di Parigi.
(Sauerland-HaseloiT, J! salterio dell'arcivescovo Egberlo).
scenze orientali, appartengono
il
Codice Petrosiano
Museo
civescovo Egberto o Salterio Gertrudiano nel
dell'abbazia di
stico delle figurazioni
del secolo
drappi,
le
sono
grandi
lo
Heidelberg,
il
Salterio dell'ar-
di Cividale, eseguito
da Rudberto
Sacramentarli di Parigi, gli Evange984 ed il 993.

Poussay e dell'arcivescovo Cerone di Colonia. Il pregio artinon sempre lo stesso: caratteri comuni dei codici miniati
arcidiacono di Treviri tra

listarii
di
il
sfarzo ornamentale,
iniziali
a colori, ed
frontispizi
ad imitazione di tappeti e
festoni di variopinto fogliame.
Nei
di
frontispizi
immagini cerimoniali frequente l'imitazione di modelli carolingi,

ed il disegno delle figure sono conformi all'antica tradizione romano-cristiana. Si noti che in generale fino al principio del secolo XI la
e nelle cosidette
e la disposizione delle storie
LA SEPARAZIONE FRA L
ARTI':
ORIENTALE E L OCCIDENTALE
tradizione non sub alcuna violenta interruzione, anzi
da una generazione
Oltre
alle
all'altra
propag, sebbene indebolita,
tino alla line del millennio.
miniature tedesche del secolo
rati inglesi nei quali
si
scompare
sono da ricordare
l'antica tradizione irlandese, e si
dell'arte carolingia. Disegnate e colorate a
manoscritti figu-
manifestano inHuenze
qua
ombreggiate
penna, e lievemente
Dal Bniedictiolialc di Etelvoldo X Cha
col pennello, le figurazioni,
bench rozze
chezza di motivi nuovi, come, per

parafrasi della Genesi del
signoreggia solo
es.,
in
Sherburn a Lambeth House presso Londra,

eseguito nel
pure
il
9G6
salterio
monaco Caedmondo.
bei fogliami stilizzati nel
inesperte, ri\elano
un
Winchester
(British
del
British
una singoiar
Museum
ric-
nella
L'influenza del gusto carolingio non
De
ma
Virginitafc del vescovo
anche
il
codice
Museum). Dalla scuola
Benedizionale scritto prima del 970 da un cappellano
di
del
Adelmo
re
di
Edgardo
'W'inchester usc
Godemanno
per
il
santo
MANUALE
;-
vescovo Etelvoldo
STORIA DELL ARTE
DI
che fu arcivescovo
Canterbury nel 989.
di
con trenta
e ornato
^^'inchester 1063-984'
di
finamente a tempera (Chatsworth, Biblioteca del duca

si
di
miniature,
colorite
Devonshire). Sotto Etelgardo,
esegu probabilmente un messale trattato
nello stesso stile 'Rouen.
Altre prove
sopravvi\ere dell'antica
questo
di
cristiano-romana
tradizione
suolo tedesco l'abbiamo, oltre che nelle miniature, nelle pitture murali
del convento di S.
Giovanni
Munster
nei Grigioni,
ed
in
su
chiesa
della
quella di S. Giorgio ad
Oberzell (Reichenau, fine
del
il
sono
secolo), che
pi antico esempio che
rimanga
ci
navata or-
di
nata con pitture. Sopra
colonne variopinte
le
si
sten-
dono su ogni parete
quat-
tro quadri che rappresen-
tano
miracoli di Cristo.
soggetto tratto dagli E-
Il
vangelii,
modo
il
giovinetto imberbe,
segno
rap-
di
come un
presentare Cristo
delle vesti, lo
di-
il
sfondo
architettonico
ricordano
l'antica
cristiana,
cos
arte
motivi delle cornici,
sopratutto
meandri
dise-
gnati in prospettiva. Alcuni
ingenuamente
tratti
come
ci,
effica-
l'esprimere
il
lezzo dei cadavere col gesto
degli
turano
pi
\'i\'a
Copc
Gi a
e pi vera la sce-
La scelta
soggetto, cio
ell.i
si
rendono
naso,
na Tav.A'II).
5..
che
astanti
il
del
miracoli di
BihI. Kaz. di Parij
Cristo, costituisce
una ana-
logia tra le pitture di

berzell e
le
reliquie di pitture rimesse in vista
nel'iqoq
nelle pareti superiori
navata principale della cappella di Goldbach presso Ueberlingen

nel disegno delle figure evidente la
ticolari
hanno riscontro
Qualche cosa
d'avorio dei secoli
miniature di questa scuola tra
dell'antica tradizione cristiana
IX
Angeli, derivanti da
tempo
in
e X.
tipi
massime
molto
Tours, Sens. Poitiers e .Metz,

coperta
d'avorio
del
nelle
Salterio di
Badeni
nello
figure
il
secolo
vede persino
si
di
Cristo,
della
X
in
stile e
certi par-
l'XI.
alcuni
Madonna,
intagli
degli
ed anche negli ornati. L'intaglio in avorio
antichi,
dei Carolingi e degli Ottoni fu
maniera della scuola di Reichenau
molto
coltivato in
Germania, ed
O-
della
in
al
Francia a
con maniera pi libera a Reims, come appare dalla

Carlo
il
Calvo, oggi nella Biblioteca Nazionale
di
Tav. VII
''
.'
'1'.'
"'
I'
''(''
''
I' .'
''l't'/i'-r
i'
<'
.'
<
l'v
'
1'-.'
'
'
.'
''
I'
.'
i|jiiijn^^
rVii-t rll
.|
PITTURA MURALE NELLA CHIESA

iKnAUS,
<
F' ii'.<
DI
S.
Le pitture murali della chiesa
r|''<-l
'll'i'.r
rHw.i r
GIORGIO AD OBERZELL
di
S.
CiorRo
ecc.
DI
"
REICHENAU.
Friburgo. Herderi.
''
SEPARAZIONE FRA i'aRTE ORIENTALE E l'OCCIDENTALE
I,\
Tra
Parigi.
lavori di
mentario di Drogone
Metz
(tg.
151).
specialmente famosa
L'esempio che
la
veniva
d'avorio
coperta
Francia
di
33
Sacra-
del
produsse
suoi
anche nei lavori d'intaglio della scuola renana e della sassone, che dapprima
non andavano molto pi in l del copiar modelli antichi. Una reminiscenza tra clas-
effetti
Fi;;.
i;j. L'inciedulit.1 di
San Tommasu.
rig. ijj. Bassorilievo
sica e
cristiana
appartenente
al
primiti\'a
si
vede nella coperta
al
Salterio di
scuola renana
di
un codice
cosidetto gruppo dei manoscritti di
xMuseo di South Kensington) ed in
tenevano
il
probabilmente due
Vienna
dittico di
sottili
n.
avorio
due
coperte
di
del
di
tonsiim
Dalla coperta de\' Evangeli li
Intaglio in avorio. Vienna, propriet privata.
lutilo.
.li
S.
convento
Ada (Roma, Vaticano

codici,
un
che
1861 ed oggi sono a Parigi.
11
Gallo
di
:
Lorsch,
Londra,
tempo appar-
capolavoro
della
Tournai. Dalla regione renana o dalla Lorena provengono
tavolette,
l'una delle quali
figura
l'incredulit di
S.
Tom-
MANUALE
uu
STORIA DELL ARTE
DI
Mos che
maso
e Taltra
ge;
caratteri delle loro iscrizioni paiono del secolo
152].
(fig.
zione
dell'
Quedlinburgo,
geliario di
da
vi
orlatura
notare l'elegante esecu-
Opere
d' oro.
scuola sassone sono

a
tempo
ed a Pietroburgo, e
codici
Appunto
ancora
in
abilit
Ottone
coperte
alla
Enrico
di
arte
nella
dionale, della quale
tracce da
munster. Se
monaco
tavola
(fig.
l'artista
San
di
povert
di
forme, che
912),
contrastano
appare nelle
paragonabile a quello che

vesti
il
sono tratteggiate come
nelle
di BamMonaco
cristiana, gi
si
vede una
vuole
si
delle
figure.
quando
col
miniature
miniature;
suo
di
ma
fa
nel
S.
Al-
scuola tedesca meri-
la
da
alcuni
seguire
S. Gallo fino a Salisburgo ed a
153) rappresenta S. Gallo coll'orso. lo tradisce
stico e la
Le
dopo
(oggi a
II
del-
avorio intagliato
Cattedrale
composizione
una sua invenzione, come
arrischia
Gallo, Tutilo (m.
pile
le
ad Aquisgrana
rappresentazione ed una non co-
quanto impacciata invece

e. Vili).
d'
II
queste opere, sebbene l'insieme senta
dell' antica
certa vivacit di
mune
le
di
provenuti
dall' eredit
berga
Echternach a Gotha, che nell'esecuzione
l'acqua santa del
alcuni
della
della coperta dell'Evan-
rilievo
il
eccellenti
Reliquiario detto di Enrico
il
ha carattere germanico settentrionale,
di
Leg-
tavole della
le
Oltre al senso plastico e ad una rela-
naturalezza,
tiva
riceve
le
Krems-
ed ingegnoso
il nomade
campo inferiore della sua
mancanza
la
squisito
di
senso pla-
senso ornamentale,
Gallo dello stesso

lodevole
l'ingenuo e
tempo.
vivace
sentimento della natura. Somiglianti nello stile ai rilie\i di Tutilo sono due tavolette.
Di ci che sapeva fare
esistenti fino dair872 nel convento di S. Gallo (codice n. 33
.
abbiamo un documento nel famoso calice di Tassilone

Benedettini di Kremsmtnster (Austria superiore); una
l'oreficeria nell'et carolingia
(ng.
154) nel convento dei
iscrizione attesta che esso fu
duca
donato dal
deposto nel
Tassilone,
788.
La
tecnica di questo calice di rame, in parte
sbalzato ed in parte fuso, con
lamina
d"
ed ornati
ovali
di
argento contenenti figurazioni

di niello e
gliare
grandemente
negli
scavi
della
d'oro, lo fa somi-
agli oggetti rinvenuti
regione
alemanna.
schiettamente germanico anche l'ornato

a nastri ed animali, che ha del merovingio
con qualche reminiscenza irlandese.

il
pi
perfetto
tedesca nel
S.
Andrea,
prodotto
secolo
jNIa
dell' oreficeria
lo
scrigno
di
nel tesoro della Cattedrale di
Treviri; esso serviva di reliquiario e di

altare portatile, ed appartiene al
tempo
iv,..
Aqui<
,5, -khcv., ,i-aigento neiia cattedrale d.
SEPARAZIONI':
i:A
Egberto
gi-ande arcivescovo
-del
alveoli,
codice di Echternach
analogo
di
ai lavori
Francia o
bronzo, eseguito
di
con
l'arte
S.
dai
a Bisanzio per
commissione
meraviglia
Sanctorim
di
papa Pasquale
d'argento
(rig.
sul
dell'
da suo
la
Roma
I
ha
i5()i
della
nel suo
come
(817-S241,
tesoro una croce

attestato
Fig. 15. Coperchio delia custodia d'argento della croce

:
dell' offi-
tempo
del-
nella tecnica e nello
di
smalto
c'
pi antica,
un candelabro
abbadessa Matilde
(973-1 oii;,
Ottone, duca
di
Svevia
di
Cattedrale di Aquisgrana
tutta a rilievi, che
(Da
fiore al
Essen
fratello
imitazione della miniatura
tarda
di
smalti ad
;1
della coperta del
capolavoro
il
gran
maniera
33
un maestro che senza dubbio

lavor con piena libert. Nel rilievo d'argento figu-
ma
pulpito
in
(cloisonn'),
vede un'altra
Matilde e
.stessa
Bizantini,
Matteo,
.Andrea
Nel tesoro della Cattedrale
Baviera; quest'ultima notevole perch opera
impar
rante
smalto ad alveoli
bizantini, vi si
d'Italia.
ed una croce donata dalla

e
allo
S.
OCCIDENTALE
simile a quello
Treviri, venuta
I.
l'oro in lamina,
L'a\-orio,
di colori
scrigno di
Massimino
Egberto; oltre
l'arcivescovo
di
,'1'av. \'II1
Gotha. I.o
cina del convento di S.
stile
ARTIC ORIKNI'Ar.lC E
I.
gemme, formano un accordo
le
venuta
FRA
Grisar, Sancia
si
(fig.
155),
da apposita
iscrizione,
osserva
don una custodia
crede opera di un artista franco.
gemmata
si
La cappella Sanda
d'oro gemmata, per la quale il
carolingia.
nel tesoro delia cappella < Sancta Sanato
Sanctorum. Friburgo, Herder).
Fig. 137.
I.
Ornato della chiesa
Sx'olijîniento
di
forme d'arte
di
L'ARTE NORDICA NEI SECOLI

Monaco
Ei.r.A dedica deH' Evangeliario di
rappresentato
in
Gallia,
omaggio.
sotto
signore
il
dominio
il
\'i\'e
di
ancora nell'arte
e
ma
tardi
piij
un'unica
nomi
tradizionali,
anche dalle stesse
non
Cistercensi
continue
colle
internazionale.
e
legher
loro
tra
forniranno
coniLinicazioni
La
fra
lingua latina
stessa
la
Ci
l'influenza classica.
le
Roma
ancora
le
ad esempio
antiche statue
altri
che
la
terreni incolti,
nelle
loro creazioni
una pi larga
paragonato
Non
pi
che
lingua
il
alcune
in
della
Cavaspine
la
.Ma a
di
elementi
personificazioni
tradizionali drappeggi
di\ ersi paesi
al
li
periodo degli Ottoni,
soccorre
il
gli
rimasero molto
visuale,
scienza
tali
perfino
elementi
di
si
il
artisti,
al
secolo
classicismo, perch
classici
nel
copiano
coesione
si
non sgorga pi da poche
civilt
ma
sorge simultanea in
obliate
le
manifestano con pi libert ed energia
particolare carattere locale.
tecniche: gli artigiani e
delle facolt
di
il
modo
ma
finiranno col formare una lega
lingua universale,
pi forti elementi dissolventi:
comuni, di
paesi
le fantasie,
molti punti mal collegati fra loro, e spesso indipendenti, ed ecco quindi
tradizioni
l'Impe-
loro rappresentanti
bonificheranno
diffondendosi ugualmente sul vasto territorio,
fonti centrali,
come
poesia latina non ancor morta, n spenta del tutto
alquanto schematico di riprodtirre
oppongono
orientale e dai Carolingi; alcune
\arie loro sedi
sempre
cos
quale
la
;
la
per rendergli
immagini che occuperanno
le
nell'ornato e nello stile architettonico dominante,
modo
secondo
manifesta per esempio nell'uso frequente
si
lui
Gli ordini claustrali dei Benedettini e dei
coloni
di
popoli dell'Europa occidentale, congiunti
istituzioni ecclesiastiche.
solo
Chiesa;
della
non saranno pi queste
dottrina
l'antica idea
Roma,
mentre
15,8,
potente successore dei Cesari
il
appaiono nella forma trasmessa a loro dalla

generazioni
(fig.
III.
vengono verso
e la Sclavinia
ancora
portano
Ottone
la
mondo
del
XI E XIL
l'Imperatore
Germania
la
nazi(3iiali.
trono, circondato da personaggi recanti lo scudo e
spada e dai rapp>resentanti della Chiesa
ratore
Mo
S. Pietro a
Ma
ci
ridotti
non avvenne senza discapito
alle
loro forze singole e privi
disotto dei loro predecessori;
XI segna un
tantoch,
forte regresso nella tecnica.
non sopravvive come organismo,
ma
si
riduce ad opere isolate, a frammenti conservati dal caso o dissepolti, a qualche resto
di
edifizi,
ed
in
massima
parte ad oggetti d'arte minuta. Nel corso
del
secolo
XI
kokmh
svol(;imi:ni() ni
non solo era decaduta
ma
V industria,
Papato
conflitto
ti-a
l'anima
popolare,
fo.schi
colori,
il
come una
colpa,
minaccia P Inferno;
le
si
andava spegnendo
Il
e l'Impero, produsse
contristata
sgomenta,
suoi etfetti anche nell'arte.

alla
Come
morti erano attesi
potenze infernali,
vigili
alla
mensa
acquista la santit. L'arte non pu proporsi che un fine educativo,

la
lotta
dell'uomo colle potenze
fantastiche, scegliendo
ingegnosamente
relativi a sitYatta lotta
appaiono strane ed orride forme
la
formidabile potenza delle tenebre
si
dalla Bibbia,
Beati;
ricorre alle azioni
ora
minacciano
mondano
ma
infernali,
si
mezzi
con
con forme
ed in ispecie dai Salmi,

di bestie
forme
delle
dei
e presenti dappertutto,
mortali anche in vita; solo a prezzo della rinuncia a qualsiasi piacere
severi; rappresenta di preferenza
poteva
quale resistenza era dipinta coi pi
compiacersi delle gioconde figurazioni e
leggiadre? Nei primi tempi cristiani

li
col senso della bellezza
r.(7
mutamento nelle idee religiose, dovuto speCluniacensi, mutamento che culmina nel grande
quello delle proporzioni e dell'armonia.
cialmente all'onnipotente ordine dei
d akti nazionali
luoghi
per rendere evidente
pi stravaganti e sibilline.
MANUAI.E
I3
Ogni naturalezza scompare,
meno
lo
che
tutte
duri panneggiamenti,
in
\'olti
STORIA DELL ARTE
DI
linee
le
irrigidiscono;
si
di
la fantasia si
anche
che col progredire dei popoli nordici

principio
romanica
che
quest'arte
in
mentre corrisponde
arte
di
periodo
del
scritte risulta
romanico,
che non
ci
il
substrato
rimangono, da
si
tutte
d'arte,
le
stiche
sono guida
sensibili tracce
le
una smisurata ricchezza
di
romanici
nei pochi edifici
lasciate,
che
le
parti
nuove sono
antiche: qualche volta anzi, mentre ancora durava Io
pittoriche,
sufficiente.
soffitti
si
mut
l'
campo, a comprendere
tale
La poca abilit
mancanza di
la
religioso di esercitare anche
L'architettura romanica ha
stinguerla dalle altre, se
si
immediato
in
stile
romanico,
Ad
impronta originaria.
tali
tecnica
quale
il
meno
unit stilistica
soli
sensibile,
pla-
studi storici
non
senso della forma
il
non impediscono
nei quali le mutazioni di stile
tangolare per
alpine,
le
senti-
all'alto
inconsapevolmente una grande influenza

contrassegni caratteristici, che non
sull'arte.
difficile di-
remote
intenzioni d'arte, e degli edifizi monumentali. Oltre a questi esistevano, ed in
la
ogni
le
tenga conto soltanto delle chiese maggiori, edificate con
contrade esistono tuttora, molti
fabbriche bastava
ci
generazioni successive. Spesso una costruzione del secolo XI
le
ancora rudimentale e
mento
il
nelle quali si intrinseca l'attivit crea-
opere architettoniche del periodo romanico abbracciano, meglio che

le
scon-
senso
questo
certo la pi interessante. Dalle notizie
l'architettura
eressero nuovi cori e con nuo\-i
modo
romana viene
in
ARCHITE'l TURA.
rimane nascosta da ingrandimenti del secolo XII

contatto con
di
parte principale;
la
di coltura
rimangono pi che miseri avanzi
anche questi dalle
alterati
nome
il
romanica pu essere mantenuto.
sistema. Delle diverse forme
Il
romani rappresentino
mai completamente abbandonato. Solo
a)
trice
XIII, l'arte porta
perch induce facilmente nell'errata
quanto accenna ad una caratteristica essen-
quale
artistico, nel
volto, senza essere per
nome
in
della
spiegato
essere
una forza propria.
inizio del
esatto,
popoli
vero solamente
al
questo periodo
ziale di
all'
con l'agiatezza
proporzione,
mutamento non pu
in virt di
fino
nome non completamente
supposizione
XI
secolo
del
la gioia e
volo e ritorna al senso della
il
dignit e della grazia. Finora questo benefico
Dal
per
un secolo prima
secolo XII in poi
solo dalla met del
sottragga a questo incubo:
fantasia riprende libero
la
struggimento
distacco dalla vita, V ideale della mortificazione. Passa quasi
il
senso della forma risorge, e con ramore della vita e con
il
corpi scheletriti sono av-
esprimono una specie
teste
le
edifizi di
stretta necessit,
non lasciarono quasi alcuna
privi
d'ogni
traccia.
solida torre che servi\a d'ingresso alla chiesa,
fedeli, e l'abside
primiti\e chiese della
dove collocare
Germania
l'altare
tali
sono
ornamento,
le
queste modeste
uno spazio retvetuste
settentrionale, ed in generale le
chiese
pi antiche
chiese popolari.
La
chiesa romanica (poich l'architettura
si
dedica
ritorna al piano dell'antica basilica cristiana: una navata

terali
una
ed
il
pi basse e pi strette
spesso
la
primo luogo alle chiese)

mediana con due navate la-
in
chiesa preceduta da un atrio, collegato con
ed chiusa ad oriente da un'abside. L^n transetto frapposto tra

corpo anteriore d alla chiesa la forma di croce latina ; non di rado
torre,
seconda abside a ponente,
alla
quale corrisponde un
secondo
ti'ansetto
l'abside
c'
una
occidentale.
S\'()I,(;IM1CN"1'(1
anche
frequente
chiostri
mezzod
cripta
la
sotto
chiesa
della
KORMIt;
DI
l'abside.
ANTE NAZIONALI
13
I. "atrio
sono indipendenti
'39
basilicale di solito abolito;
dalla chiesa
propriamente detta.
L'ampio portale riccamente ornato non appare che nello stile romanico degli ultimi
e allora lo strombo esterno ornato di colonne, spesso straricche, che
tempi
girano anche intorno agli archivolti;

vivato da bassorilievi.
torri
ai
lati
Ma
con poche aperture
timpano sopra l'architrave della porta ravfacciata non che un muro chiuso con le
il
pi spesso
la
pi per chiudere solidamente la
fatte
per
invitare
ad entrarvi.
si
con
Codardo
a Hildcsheini.
Nelle
molte
chiese conventuali ed in quelle collegiate
una importanza secondaria, perch
Disegnavano invece
torre, che
ai
C.ipiiello nella chiesa di S.
colonna con foglie d'.ingolo,

a Laach.
facciata aveva
che
Fig. 162.
Fig. loi.
liasc di
chiesa
una
cura particolare
la
monaci
vi
la
entravano dal convento.
pianta circolare o poligonale della
elevava per molti piani con una singolare e piacevole leggerezza dovuta
gruppi di finestre bifore e trifore. Nel quadrato centrale delle grandi chiese, fordall' incrocio della navata maggiore col transetto, si colloc spesso una torre
mato
a cupola, ottagonale, col tetto in
torre conferisse
1
al
forma
profilo dell'edificio
di
erta
piramide
muri della navata mediana riposano talora su
tal'altra
invece colonne e pilastri
essenzialmente diversa
si
una grande leggiadria

pilastri
sovente
a\'venne che
la
pittorica.
talora
su
colonne-;
alternano, senza rispondere per ad una funzione
col progredire delle vlte la
colonna va perdendo
di
valore.
MANUALE
140
Dalla basHica a colonne
passa alla basilica a
si
posano sopra uno zoccolo
ovvero ha
mezzo
scozie distinti per
di
di
un crcine od
di
struttura;
essi
presenta
una
profilo
composto
di tori
(fig.
ib6). Gli spigoli talora sono smussati
un vano riempito da colonnette (fig. 160). La
la base conserva la forma attica, cio una
plinto quadrato
il
semplice
di
listelli
struttura delle colonne molto varia
scozia tra due tori sopra
pilastri,
capitello che di
forma
la
i^q) o rientranti cos da lasciare
(fig.
un
finiscono con
linea obliqua sotto l'abaco,

e
STORIA DELL ARTE
DI
talora pi ripida, talora
163);
(fig.
espansa, e negli ultimi tempi alquanto appiattita,
pi
base spesso ornata di fogliami
la
in
corona, trecce e cordoni attorcigliati; dal secolo XII in poi, e prima che altrove
in
Lombardia,
forma una elegante transizione
non
seguiva
quando
un
alcuna
non
quando
arrotondato;
pilastro
in
toro
al
modo
sproporzionato
al
diametro.
Il
fusto,
da fogliami,
tessile,
viticci,
l'altezza
alle
pareti ad incorniciare le
pi
lo
romano
svariatissimi tolti
rilievi
un gusto perfetto.
scaglie ecc., di
capitelli negli edifici
Ma
mani.
riale
Lâ
colonna co-
i-avvisa
la
epoca vicina
periodo riappare
forte
il
rammentano
la
rilievo
il
favorito
capitello
il
colonne o sui
le
tecnica metallurgica
un passaggio dal fusto rotondo
oscura. In tutte
nervature e
(fig.
della
gli
cilindro.
la
capitello
Il
deve
colonnafal disotto,
l'arco
imposta
ifig.
la
si
facilitare
arrotonda,
il
ornamenti
che
gradatamente
170),
scolpiti
rettan-
l'origine del quale
rimane
di
posano direttamente
i
sulle
La sezione
muri.
la
sua figura fondamentale un
passaggio dal quadrato

per diventar quadrato
in
dove tocca
circolo: e
al
alto,
quando incontra
figure
non
il
sono
.alla
forma del
cubo facendolo scomparire

rari.
La
colonna
finisce
(fig.
capitello
162).
con una
lastra,
L'ornamento
delle pareti sopra gli archi era per lo
colorati ebbero nella decorazione interna delle chiese

gli
o lungo
esempi
le
pareti,
finestre,
le
orientali.
Le modanature
o inquadranti
quali,
da
le
prima
arcate
si
(fig.
La
capitelli
dallo sguscio
plastici.
pi pittorico; anche
tap-
una parte importante,
limitavano a strette cornici,

167).
163) e
(fig.
Anche
spesso riccamente sagomato; in origine dipinta, ebbe pi tardi ornamenti
dalle
tenta
si
forma
dell'arco,
parte inferiore di esso lavorata a dado;
andranno adattando
si
copriranno completamente
condo
par-
dei
incombente. Le facce del dado arrotondato daranno origine, col progredire, a
s\ariati
peti
si
Solo verso
l'esecuzione
sopra s'innalzano
sezione della colonna forma un circolo e
la
ma
mala pena
distinti.
nastri ornati con teste di chiodi
archi a tutto sesto
dell'imposta dell'arco forma un quadrato, e

invece
all'
cubico
navata mediana
pilastri della
Lentamente
i(34).
colonna
quello
romaniche
chiese
le
calice di foglie
capitello a
dell'orlo,
modelli ro-
ai
scarsezza del mate-
XI
appena
coi contorni
la
secolo
e nei capitelli del
raggomitolata nelle punte
foglia,
fine del
golare;
s'attengono ancora
alla carolingia
poco esercizio tecnico
il
la
ticolari,
di
ter-
capitello a calice di foglie.
il
disegno e modellato cominciano a declinare e per
per
medioevale continua ad usare
l'arte
senza entasi n scapo n imoscapo,
mincia ad arricchirsi d'ornamenti nei portali dell'ultimo periodo romanico, e nel

ritorio
bassa e massiccia, quasi
scanalato; da principio dipinto, e poi animato da
all'arte
diametro e
puro ornamento, per
a fine di
pilastri,
colonne
delle
fust(
Il
il
fa
si
invece appoggiata
o inserita negli angoli dei
161).
(fig.
fisse tra
colonna sostiene realmente un forte peso,
la
finestre,
alta
dal plinto
si
foglia d'angolo, foglia di protezione),
n c'erano proporzioni
regola,
man mano
appare un piccolo rigonfio, che
sugli angoli del plinto
vien foggiando a foglia o ad animale fantastico
se-
ricorrenti
parte superiore era interrotta
piccole e disadorne, a poco a
poco crebbero
in
SV'OI, CIMENTO
l'jg.
175.
DI
Fregio romanico ad archetti pensili.
FORMIC n AKTE N'AZIONALI
Fig.
174,
Vl
'4'
MANUALE
142
altezza
in
ampiezza.
colonne e da archi
archi
tutt(^
sesto
(fig.
(fig.
Pi
DI
STORIA DELL ARTE
tardi furono riunite a gruppi
15};
si
allargarono a ventaglio
168*), ogivali
(fig.
U-)S''')
itg.
(fig.
o trilobati
sguancio fortemente inclinato, che favoriva l'entrar della luce
solamente interno. Le finestre a ruota od a rosa con

si
usarono specialmente ad ornamento delle
facciate.
le
(fig.
:
incorniciate da
terminarono con
169).
Avevano uno
talora doppio, taFaltra
graziose colonnine a raggiera
Anche
11
niS;.
172), e
la
struttura e
la
deco-
SVOLGIMENTO
muro
sotto
(tg.
uniforme del muro.

le
scopo d'incorniciare
lo
sostenere
tetto,
il
le
pareti e
d'interrompere
La
pi tardo non
il
aggruppamento
nell'efficace
si
intagli
massa
mensole
le
legno
in
romanico
diversit tra lo stile
primitivo ed
la
leggermente sporgente, servono
cornici convesse, spesso animate da ornamenti somiglianti ad

171).
ifig.
ora pi semplice, ora pi ornato, che insieme alle lesene
73).
raggiunge mirabilmente
'4;-!
ricorre spesso un fregio di archetti pensili a tutto sesto, talvolta
tetto,
il
a piani ribassati
FOKME D ARTE NAZIONALI
DI
palesa solo
delle varie parti
della chiesa (navate, torri laterali, cupola e
torre principale) e nelle ricche decorazioni,
che nei portali raggiungono
ma
magnificenza,
sommo
il
costruzione a vlta, che bandi

di
ii
esposto
facilmente
legno,
della
anche nel trionfare della

tetto piatto
all'incendio,
come la basilica a colonne doxette cedere

campo alla basilica a soli pilastri. A dir
il
vero
l'arte delle vlte
perduta ; nei paesi di
non
romana, o che
avevano relazioni con Bisanzio,
romana
nale costruzione
e
si
considerava
compimento
la
tutto
era in
si
civilt
la tradizio-
era sopravvissuta,
come il
La cripta
cupola
dell'edifizio.
pi bel
sotto
il
coro era necessariamente costruita a vlta,
perch sopra di essa gravava
il
piano della
chiesa superiore; a vlta era di solito l'abside e

laterali.
a vlta
diverse
non
di
Ma
rado anche
passo era cosi
il
province
farlo nello stesso
modo.
le
strette
dalle vlte parziali
diflcile
non si arrischiarono a
momento, n allo stesso
la
Svevia, la Baviera e
vano ancora
i
soffitti
vlta
mentre
era in uso nelle province renane,

la
chiesa
che nelle
Germania, ad esempio,
In
navate
alla
Sassonia serba-
la
orizzontali; in Francia
due sistemi occupano due
territori!
cor-
rispondenti a quelli della lingua provenzale

luoghi
e"
e dell'antica francese. In alcuni
semplice vlta a botte

navata
di
mezzo
altezza era
(fig.
come
versandosi l'una
si
la
.
^.
.
^- e
^
Fig. 177. Pianta del duomo di Spira.
la difficolt);
Ad
predomina per
intenderne facilmente
risultante dall'incrocio di
l'altra
formano quattro
solo nei peducci, poich
le
come
gli
parti superiori
organi delle
l'uso della
la
due vlte a botte
si
vlta a crociera
struttura
vele triangolari che
si
(fg.
consideri
pareti della
chiese.
gi
la vlta
174); queste attra-
dovranno essere sostenute
La
sorreggono a vicenda.
ciera trasforma radicalmente l'architettura delle

vlta sono
usa nella
(dove per larghezza e per
maggiore
perfezionata dai Romani.

a crociera
175)
pilastri
navata, che
vlta a cro-
sostegno
risulta divisa
in
della
campi
MANUALE
144
DI
STORIA DELL ARTE
quadrati, ne^li angoli dei quali sorgono

quali s'innalzano le vele
quadrati, segnati dai pilastri;

tutti
insieme
grandi
queste che
navata
in
mezzo
di
Due campate
quella.
(fig.
177).
un
archi
dai
seguito ininterrotto di
ogni quadrato funge indipendentemente da campata e

quadrati della navata mediana sono pi
somma
delle navate laterali, quindi la
quelli
di
Ira loro dagli
navata forma
la
sostengono reciprocamente.
si
riuniti
pilastri
Cosi
176).
:fig.
navata
della
delle vlte
romanico
Questa disposizione, chiamata sistema
in
dei pilastri.
Poich
dividono
che
legato,
romaniche, e nell'uso
delle chiese
prm'ocn un'altra novit nello svolgimento della pianta
maggiore
rispondono ad una della
laterale
mezzo
dalle
non sono
su
di
che
laterali,
riposano
pure
archi
gli
navata
la
pilastri,
come
cos larghi
archi traversali della na-
gli
mediana,
vata
una
c'
dif-
ferenza nella forma dei pisui quali
lastri
giano. Perci
essi
reggono solamente
traversali
appogche
pilastri
archi
gli
navate mi-
delle
alternano coi piloni
nori
si
che
reggono queste
gli
archi traversali della navata
<m3S>
di
mezzo
(fig.
progredire
176-178). Col
dell'arte
par anche a
im-
si
costituire
le
~S\
vlte sopra rettangoli allungati, e cosi fu tolta di

la
necessit
vlta
della
vengono
Mag
(a) e di
Spira
(b).
di
sistema romanico legato fu abolito. Tutte
il
piano
dell'edifizio
delle vlte
sono
gli
archi di pietra viva,
ma
senso traversale e longitudinale,
cavano a spigolo
loni);
il
giunse
tagliente,
le
Un
molto semplificato.
i
vlte
altro
tutti
ad
la
hanno
conseguenza
la
stessa
sorgono
con questa trovata
sulla
stessa
base,
ed
grande progresso nella costruzione
quali sorgono dai pilastri
non
.soltanto in
anche diagonalmente. Le vele che finora
sono ora chiuse
pilastri
adempiere
ed
forma
il
funzione,
stessa
di
mezzo
alternare
sostegni degli archi con quelli
^
duomi
di
e collegate
che permette di costruirle di pietre leggere.
da costoloni
Ma
l'arte
vlte a
delle vlte
si
toc-
costo-
non
rag-
perfezione se non coll'architettura gotica, che all'arco a tutto sesto sostitu
la
l'arco acuto.
Lo
stile
di
transizione tra
il
romanico ed
languida eco del primo e gi appaiono
manchi
di
caratteri
suoi proprii,
non
il
gotico, nel quale
si
sente
come una
primi lineamenti del secondo, sebbene non
costituisce tuttavia nella storia
dell'arte
me-
SVOLGIMENTO
dioevale un periodo ben definito;
ma
ramente decorativo,
FORME D
ni
romanico legato;
da principio esso adopera l'arco acuto a
la
a costoloni
vlte
ed
il
nuovo sistema
si
cono-
di vlte toglie via la rigidezza
svolge con maggior libert.
modo
di rafforzarle nei punti
appare anche all'esterno, dove
lesena romanica
si
torri collocate in varie parti dell'edifizio,
all'indole
alla
viene sostituendo lo .sperone.
bell'accorgimento pittoresco, corrispondono
namente
pu-
fine
piena
prima semicircolare con vlta a semicupola, diventa poligona, con volta

non sempre sotto l'abside vi la cripta. La diversa disposizione delle
diverso
di contrasto
Le
Il
con
pianta dell'edifizio, pur non dipartendosi dalle linee
fondamentali del periodo romanico,

L'abside,
45
seguito progredisce fino ad adoperarlo
in
scenza della sua funzione costruttiva.

del sistema
ARTIC NAZIONALI
di
uno
stile
non
avaro
con
piedi
i8o.
Colonne con
anelli sul fusto.
(Dohme, ArchUfttina).
ornamenti,
quale anche nel coronamento delle
il
crea nuove forme
torri
svelte
leggiadre.
Le navate
pi alle suggeriscono l'idea di dare alla vlta una struttura pi leg-
gera ed animata, ed ecco
la
vlta suddividersi in parecchie volticelle collegate
forma pi semplice di copertura, cio la vlta

vedono vlte di .sei od otto vele (fig. 179); gli archi a fasce,
vale ancora la
gli
sono sempre molto
sottili;
sebbene
non ha pi
in
archi acuti sono profilati con bastoni rotondi e scanalature.
intimamerte collegate coi pilastri od abbiano una funzione
il
pi
bassa,
il
crociera,
costoloni,
foglia angolare e
fusto posto quell'anello cos caratteristico dello
origine era una lingua di pietra che collegava
la
si
rigonfia sul
.stile
pre-
gi
si
pilastri,
Le colonne, o siano
decorativa
toro inferiore della base, che conserva

la
ma
la
indipendente,
forma
plinto;
di transizione
.fig.
attica
mezzo
801.
che
colonna col muro, e poi rimase
come ornamento. Il capitello a calice, dalle foglie stilizzate e riunite in cespo, assume forme sempre pi realistiche
capitelli a dado vanno scomparendo.
La superficie delle pareti tra gli archi e le finestre in alto della navata mediana
;
avvivata
da
archi ciechi o da serie di trifore;
sopra
le
navate
laterali
in
alcuni
MANUALE
146
paesi,
ad esempio nella regione renana,
svolger
la
Le
gotica.
preferite
finestra gotica. Cos
pone
ad
posti
trifogli
riu-
interrompere
cui
su-
la
alla struttura
arricchiscono di ornamenti; nella regione renana sono
si
anche in arco a ferro
adoperato
invade sempre pi
in
modo
campo.
il
l'imbotte riempito da gran
Il
nuovo, per
pi
lo
in
colonne;
di
decorativo
a fine
portale, chiuso in alto da
numero
non fa meraviglia se la
Europa l'architettura
cavallo, cosa che
di
forma,
leggi
nel-
timpano
negli archivolti e nel

le
acuto
l'arco
d'ogni
archi
trova spazio a svolgere una infinit di particolari decorativi;

costruito
lnestre
germe da
il
ed altrove, accennano gi
di finestre
relazione colle Crociate, che fecero conoscere
in
orientale,
Le
tribune.
le
inestre a ventaglio. L'arco tondo, modificandosi in arco trilobato o fra-
stagliato, e talora
si
rosone
finestre a
le
circoli
muro sopra una coppia
perficie del
costruiscono
si
due o pi ed incorniciate da un arco cieco, sono
nite in gruppi di
si
DELl'arte
DI STCJRIA
secondo
si
quali
le
portale influiscono anche sulla struttura e la decorazione delle finestre e
il
degli archi. Nelle comici l'arco
L'ondeggiare
tra
le
tondo cede
il
campo
acuto e all'arco trilobato.
all'arco
forme ed idee nuove ed antiche
come
spiega
ci
le
opere
non obbediscano a leggi rigorose di costruzione e di pianta,

ma tendano piuttosto ad una ingegnosa e piacevole fusione dei vecchio col nuovo.
Esse molte volte dimostrano, rispecchiando la vita intensa e multiforme del loro
dello stile di transizione
tempo, una facolt inventiva meravigliosa, ed insieme un mirabile senso della bellezza,
una fantasia rigogliosa che non esclude
misura; l'esuberanza della decorazione
la
molti casi solo apparente; oggi vi ancora chi

quali gli artefici d'allora, spesso genialissimi,
sia
monumenti
nato
lo
stile
soltanto esso abbia avuto
ivi
non pensarono neppure.
Come non
dell'architettura sacra.
romanico, cos non
un paese
c'
uno sviluppo
in
ostina a vederci dei simboli, ai
si
pu
si
del quale
si
dire in qual paese
individuale e continuo.
che
affermare
possa
Lo
stile
romanico,
ed questo uno dei suoi caratteri principali, appare nello stesso tempo in vari luoghi,
ed in vari luoghi
si
tenta di svolgerlo
variet di forme costruttive

dalle nazioni;
ma
tedesco;
meno
dionale
uno
c'
stile
che
non
in
romanico
come
italiano,
differisce
ce
ciascuno di questi comporta altre suddivisioni regionali o provinciali, pi
indipendenti. Cos nel periodo romanico
c' in esso molta maggior

La prima divisione data
n' uno francese, inglese e
maniere diverse;
nello stile gotico.
l'architettura
diversa da quella della Francia settentrionale
Ed
da quello della Germania settentrionale.
lo
Francia
della
meri-
romanico renano
stile
alcuni paesi la suddivisione
in
va pi oltre: pare che in ciascuna regione sia da ammettere un centro, costituito da
una
citt
donde
si
cospicua, da
propaga
architettoniche di
portati
il
un
un celebre episcopato, da sede regia o da un gran convento,
movimento
architettonico
territorio pi o
meno
da monaci che migrano da un paese
volta sono eletti uomini di lontani paesi:

l'architettura locale nuovi elementi
chitettura
diversi
ha diritto
di
dipendono
centri
anche
alle sedi vescovili
occasione per cui
dalla
di
che
realt
in
regionali e provinciali,
qualche
s'introducono nel-
tradizione dominante.
tipi,
opere
le
modelli delle chiese sono
Cos
non
nessuno
nell'ar-
sono
dei
che
quali
priorit sugli altri.
Germania. Se
Germania,
stili
tali
Talora
all'altro
altra
romanica abbiamo un gran numero
l'espressione sintetica di una serie di
esteso.
ci
non
nel trattare dell'architettura
romanica diamo
significa che \'ogliamo attribuirle a
merito
la
il
primo luogo
precedenza
alla
in ordine
SVOLGIMliNTc)
di
tempo, sebbene
abbia raggiunto
in
la
l'"ORMlJ
DI
ARTE NAZIOMAL.I
'47
Gei-mania appunto pi presto che altrove l'architettura romanica
sua forma definitiva e
Fino dal secolo X, quando cresce
la
la
grandezza monumentale.
potenza della dinastia di Sassonia,
regione renana che nella Germania meridionale
manifesta
si
architettonica, che favorisce lo sviluppo dello stile romanico.
Tale operosit
pi fervida nella patria della dinastia, cio nel territorio sassone, dove
relativamente recente, e
d'argento
regge
nell'Harz,
fortificate e
la
maggiore agiatezza, prodotta
a\evano dato
cingono di mura
le
vescovi ingrandiscono ed abbelliscono

presto anche
Magdeburgo vengono
in
citt; le pie
le
loro sedi
fiore;
diventa sede di grande operosit artistica.
erano ancora vivaci
le
legiata e
la
nel q6i,
fig.
ma
non tanto che non
si
la
di
la
vescovo
citt
Bernardo
sorsero mentre
norma;
vari
membri
forma classicheggiante,
loro origine
cripta di S. Viperto a Quedlinburgo, e

i8i).
il
chiese di queste
sono spesso
scorga
elevano
conventi;
Quedlinburgo, Merseburgo, e ben
Hildesheim sotto
Le
miniere
principi
anche
Cristianesimo
principesse fondano
tradizioni carolinge, che ne furono Tunica
costrutti\i (capitelli, piedestalli, travature'
nel disegno,
il
dalla scoperta delle
un impulso nuovo.
Aita
alla
sia nella
una grande operosit
chiesa
(esempi
di
la
rozzi
chiesa col-
Gernrode, fondata
Si diffonde largamente l'uso dei doppi cori e delle cripte
(queste
MANUALE
.48
cosi alte
ma
ci
siccio
da sporgere
non
corpo
di
pendenti dalla
DI
STORIA
DEI.l.
ARTE
nell'editzio superiore) e quello del transetto separato dalle ali;
una servile imitazione. La navata principale preceduta da un masmuratura fiancheggiato da due torri, che pi tardi si innalzano indifacciata fin dalle fondamenta. Questa solida chiusura torreggiante, in
luogo del portale invitante ad entrare, Falternarsi delle colonne coi pilastri, gi in
caratteri pi evidenti
uso negli edifizi pi antichi, e il soffitto piano di legno sono
i
di
dello
stile
sassone-romanico. In molte chiese
di
S.
Mkl)elc
questa regione
principale sono sostenuti da colonne alternate con pilastri
(fig.
muri
182),
della
navata
senza per che
diversa forma dei sostegni corrisponda una diversa funzione. Gli architetti non
osarono portare grandi cambiamenti nella forma tradizionale della basilica a colonne;
ma il loro senso pratico e la preoccupazione della solidit dell'edifizio fecero s che
alla
non si attenessero ciecamente all'imitazione degli

dunque un ripiego nell'alternare alle colonne i pilastri, ai
essi
maggior forza
di
sostegno.
Ma
antichi
modelli.
Trovarono
quali a ragione attribuivano
questo espediente di\enne un'idea feconda, che con-
SVOLGIMENTO
dusse
ni
formi: d arte nazionali
elegante decorazione ed alla nitida
alla
membratura
delle pareti superiori.
struttura diede bei risultati specialmente nella Turingia e nella
Splendidi esempi dello

chele e
di
stile
Germania
sassone-romanico pi antico sono
Codardo ad Hildesheim. La prima
S.
149
le
182 e 183)
(tg.
Tale
settentrionale.
chiese di S. Mi-
fondata, col-
fu
Tannesso convento, nel 1001 dalTarcivescovo Bernward, e consacrata nel 1033; essa,
80. ma conservando molti
dopo vari incendi, fu ricostruita da capo a l'ondo nel
1
dei
caratteri
originari
tre
doppio transetto e doppio coro
mediana ad ogni
colonne
molte
pilastro
di queste
Fig. iSj. Pianta di S
difizio primitivo;
nella
navata
due
alternano
si
na\ate con
appartennero
alPe-
Michele a Ilildcshe
184.
con bell'accorgimento pittorico
Pianta di S. (.odardo a Ilildeshcim.
sia
muri
fasce alternate di pietra bianca e rossa. Della chiesa di S.

pietra fu posta nel
che
le
Codardo
colonne sono a
(fig.
184) la
1133; bench sorta pi tardi, nella struttura della navata
prima
(a
so-
molto .somigliante a quella di S. Michele ; notevole

coro, nel quale intorno all'altare ed in continuazione delle navate laterali gira un
stegni alternati) questa chiesa

il
corridoio dal quale sporgono tre nicchie;

stata importata dalla Francia,
le
chiese di Hildesheim
possibile che questa
forma
di
dove frequente (Poitiers. Clermont, Cluny).
hanno
il
soffitto
come la maggior parte

danno maggior movimento
piano,
sassoni erette nel secolo XII. Cli architetti
coro
sia
Ambedue
delle chiese
alla
pianta
MANUALE
150
aumentando
il
STORIA DELL ARTE
DI
numero delle absidi ad esempio, l'abbazia benedettina fondata a KBraunschweig dairimperatore Lotario nel 1135 ha le absidi anche
;
nigslutter presso
a levante della crociera
in
tutto sono cinque.
Questa chiesa celebre anche per
il
suo chiostro a colonne di bellissimo lavoro, e per il portale con leoni, sul tipo
italiano tg. 185) e per le sculture dell'abside maggiore che sembrano copiate da
San Zeno a Verona o da quelle di maestro Nicol nelle cattedrali di FerModena; singolarissimo caso di relazioni artistiche antichissime colla lonCercano anche di dare maggior grazia alle singole parti, come si vede
tana Italia
nei pilastri della chiesa et nventuale (restaurata) del Monte di S. Pietro presso Halle
si compiacciono di variare le forme degli archi, talora a terr di cavallo, come nella
quelle di
rara e di
Fig. 1S5. PoiLile della
cripta di Gollingen presso
Sondershausen
nel coro e nelle na\ate laterali.

si
ha nella cattedrale
sacrata nel
di
Un
ma
esempio
solito
di
la
V()lta
non
la
vede
che
il
Leone nel 173 e conperfezione dei pilastri. Nel secolo XIV ca-
Braunschweig, fondata da Enrico
1227, notevole anche per
si
di copertura a vlta di tutto l'ambiente

1
lo
i
muri che chiudevano le navate laterali, e queste si raddoppiano; oltre a ci,
comincia a vedere l'ampio avancorpo, costruito come una mole massiccia secondo
stile sassone-romanico, la pianta a crociera, e appaiono ritmicamente ben calcolate
le
proporzioni.
dono
si
Nella regione alemanno-sveva l'architettura pi conservatrice che nella regione

sassone. Ivi
di
il
tipo per lungo
tempo
la basilica
a colonne, quale
si
vede nelle chiese
Oberzell e di Unterzell nell'isola di Reichenau (Iago di Costanza),
colo
l'altra
del secolo XII, nelle cattedrali
di
Costanza
di
l'una
del
Sciaffusa.
se-
nella
SVOLGIMICNTO
chiesa del convento di Aipirsbach
attivit
architettonica degli ultimi
generazioni seguenti, e
tenti
il
nella
Germania meridionale
W'urttembcrg
tempi
di
Hersfeld (dal
Un
:
1037
al
151
del secolo XI. ed altrove.
carolingi
nocque
cui loro
convento
grande campione
di
forse
alla
1144), nelle quali
si
vede
la
La grande
fantasia
delle
divenuti po-
Hirsau, contribu a mantenere
riforma
della
suoi principii prevalgono

Popone di Stablo
conventi di Limburg all'Hardt (fondazione di Corrado
l'abate
FORME D AUTK NAZIONALI
rigida disciplina ecclesiastica dei Cluniacensi.
la
culto della tradizione.
DI
iniziata
incontrastati
II,
consacrata
forma
Cluny
da
nelle
fu
chiese dei
nel
1042I
schietta della basilica a
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE

colonne; Tuna
tra
due
le
centro
Il
questo
stile
mente
in
vento
dello
tipico
niacense.
clu-
stile
quale
dal
propag rapida-
si
Germania
con-
il
Hirsau, occupato nel
di
lov) dai monaci

sotto
un
con tribune, par-
atrio a vlta
ticolare
hanno
l'altra
torri occidentali
l'abate
Einsedeln;
di
Guglielmo (lobq-
1091) questo
convento
ziatore
riforma del
della
fu
ini-
mo-
nachismo. Le idee propagate da

Hirsau furono presto accolte con
gran favore nei molti conventi
Germania
benedettini della
la
salda disciplina della congregazione, che
tra
sentire
suoi
conversi
suoi
artisti, fece
contava molti valenti
parec-
in
effetti
chie insigni chiese costruite nella
XL
prima met del secolo

tende
senza
difficolt
S'in-
che
la
chiesa di S. Aurelio, consacrata

nel 1071, e quella dei Ss. Pietro
Paolo
e
di
lOQi
[aulimelle
in
nodello degli
fedelmente
di
piano,
soffitto
col
edifzi
dell'ordine
coir atrio
benedettino.
tribune
tra
le
Hirsau, compiuta nel

i8(3,
entrambe oggi
rovina, divenissero
basiliche
due
di
(fig.
torri
quasi
occidentali,
si
attendono
tradizione
alla
Cluny; nella chiesa dei

Paolo ad Hir-
Ss. Pietro e
sau Tatrio costituisce quasi
una chiesa da se stesso. Le
benedettine
costruzioni
mantengono
pianta
la
croce latina, modellata sulla
basilica, a
soffitto
colonna ed a
piano,
Cluny
di
(981), col particolare tipico
delle navate continuate fin
presso
al
nei primi
coro,
tempi
dal quale
le
divide
un muro, che poi abolito
lascia
il
posto ad
arcate di collegamento.
fs-
'
Disposizione dei pilastri
.ad
il
a crociera ed a colonne.
Hammersleben. (Dchio
e v. Bezold).
SVOLGIMENTO
Aitro carattere cluniacense
FORME d'akTE NAZIONALI
ni
la
mancanza
ma non
chiusura rettilinea del coro preferita,

di
dei
salvo rare eccezioni;
della cripta,
costituisce regola assoluta.
Hirsau non ha concetti costruttivi proprii, n un particolar modo

muri. Sopra le arcate, inquadrate in una cornice ad angoli retti,
navata
di
mezzo
diviso
orizzontalmente da una sobria cornice;
sempre
la
PrLfening,
preferenza:
S.
le
della chies,a abbazialc di
basiliche a pilastri,
Paolo, sono pochissime,
genbach, sono una rara eccezione.
una specie
di
153
di
Le
Hirsau, e certamente diffusi da essa
destallo.
ciera,
La
colonne,
dado
in
scacchi,
tutta la
inventati
Germania
scuola di Hirsau introduce anche
L'aver conservato
il
soffitto
piano, usando
membratura
muro
della
colonne hanno
quelle di .Murbach. Sindeltngen,
facce dei capitelli
pilastri
il
la
scuola
(S
alternati
cornice, che racchiude ornati a
ripetuto sull'abaco.
come
Seckau
le
di
La
la
come
Gen-
sono segnate
forse
dalla
da
scuola
Tornato delle facce
la foglia
angolare
del
pie-
vlta a botte, e pi tardi a cro-
soltanto nell'atrio, nelle tribune e nelle torri, prova evidente dell'avversione
MANCALE
'M
ai
STORIA DELL ARTE
DI
nuovi ardimenti costruttivi; c' invece variet e novit nella situazione
mero
delle torri, e nella costruzione dell'atrio.
specialmente nel portale o presso
Il
non tardano
di
duomo
di
dal
Spii
l'arte
edifizi della scuola di
la basilica a colonne del
struita dal
1.1
106
al
1169. di cui
le
sculture
di
Hirsau,
Cluniacensi.
la
Le
idee che
vengono
di
Francia
quale tenta anche un progresso
legati.
Hirsau, uno dei pi importanti per
convento
nel nu-
all'esterno,
pai te deli 'abside
suscitare l'opposizione dei Cistercensi.
tecnico coll'accurata costruzione a quadroni

gli
fantastiche
esso, sono anch'esse opera dei
sono liberamente elaborate nella scuola
Tra
Le
di
Paulinzelle in Turingia
la
(fig.
storia del187;,
co-
rovine bastano a far conoscere che ingegnosi cai-
SVOLGIMENTO
DI FOR.Mli
P ARTE NAZIONALI
i?5
MANUALE
colatori e che squisiti artisti fossero
DI
STORIA DliLL ARTE

monaci
di
Hirsau. Essi costruiscono qui. nella
seconda met del secolo XII. tenendo a modello la loro chiesa dei Ss. Pietro e Paolo,
un pronao a tre navate, che a sua volta servi di esemplare alla basilica a pilastri di
Thalbirgel; in questa per

niera sveva.
La
si
del
duomo
vedono colonne tozze
chiesa dei canonici agostiniani di
opera della congregazione
di
di .Mn
capitelli
che hanno della ma-
Hammersleben
1112-1178} non
Hirsau: tuttavia evidente che se non costruita
sul-
SVOLGI MF.N'rO DI FORMI: O AKTK NAZIONALI
1^7
l'esempio di Paulin/.elle, molto deriv direttamente da esso; piace

la
in
questo edilzio
disposizione, che quella della scuola di Hirsau, e la logica collocazione delle co-
La
chiesa di Alpirsbach,
lonne, sostituite da pilastri all'estremit orientale
(fig.
consacrata nel 1098, strettamente conforme
tipo costruttivo di Hirsau, che
meno
in
evidente appare anche nelle chiese
Alsazia,
costruttivi
Komburg,
chow,
di
presso
Oberzell e
modo
nel
di
trattare
regione renana
di
il
\Mndberg,
la
modo
la
la
la
Seckau
Hammersleben
chiesa di
natura della pietra da costruzione (tufo) e

costruzione a
ma non
in tutti gli altri paesi,

le
e presso gli Agostiniani di
evidente
pilastri.
si
presta
Il
tufo
al
la
dello
dominante;
ma
in
questi ultimi
loro
(fig.
decora-
189). Nella
si
riduce
Anche
che
condussero
generale nel secolo
costruzione a pilastri tende a prevalere dappertutto, e ad essa
collega lo sviluppo dell'architettura nell'et .seguente.
di Jeri-
scalpellino.
in alcuni casi le condizioni esterne
leggi dello stile provinciale
sistemi
maggiore esperienza
una pietra
lavoro
ed in luoghi
Prcmonstratensi
pi
Hagenau
di
altre.
neirincorniciatura degli archi e nella
capitello,
facilmente in conci cubiformi,
come
Giorgio
Munchaurach, ed
Benedettini di Krmigslutter, presso
tecnica fecero preferire
trasgredire
Schwarzach, S.
Neckarthailfingen, Biburg,
zione a dadi, imitarono in
qui,
i88).
Hirsau ebbero seguaci anche fuori della congregazione,
di
assai lontani:
di
al
principalmente
XI
si
MANL'ALE
is8
Di particolare importanza per

tedrali del
Reno medio
di
Spira,
DI
la
STORIA DELI. ARTE

storia deirarchitettura tedesca
Magonza
Worms. La
sono
cattedrale di
le
tre cat-
Spira
fig.
177 e 178) sorse subito nelle sue proporzioni gigantesche nel 1030 o
poco dopo, per ordine dell'imperatore Corrado II. Dodici poderosi pilastri per lato,
iQo:
cfr.
dai quali
la
nel
fig.
sporgono
le
navata traversale ed
1039 fu sepolto
il
mezze colonne, sorreggono

il
coro
c'
una vasta
muri
della navata di
cripta per le
tombe
fondatore. L" edifizio fu compiuto circa
mento ordinato dall'imperatore Enrico IV,
la
il
reali,
mezzo
nella
sotto
quale
loo. In un rifaci-
navata di mezzo, larghissima,
origine era a soffitto piano, fu coperta da una vlta di pietra, che
per pregi
che
in
artistici
SVOI.GIMEN IO
e
FORME D
DI
segna un grande progresso. Vari
costruttixi
parti superiori dell'antico edilzio.
coro, risale
al
incendi,
'S9
sopratutto
distruzione
la
poco
da incendiari francesi nel 1689, iianno lasciato assai
delia ciiicsa operata
secolo
La
cattedrale di
(vescovo Willigis, 978).
cio le torri rotonde a levante
edificio,
AKIF, NAZIONALI
(tg.
Le
Magonza
(fig.
antiche
pi
parti
delle
con doppio
191),
dell'odierno
196), risalgono al principio del secolo
XI
Bardo dopo l'incendio del 1009). Le parti principali

transetto ed al coro del lato di ponente, sono posteriori all'in-
(ricostruzione fatta dal vescovo

della chiesa,
cendio del
con
fino al
[081.
pilastri
tempo
In questo
semicolonne
ordinati
mediana,
inizi pure la costruzione della navata
si
sorreggere
necessario un rifacimento delle parti superiori
iiqi
L'incendio del
vlte.
prima
alcuni anni
si
rese
era iniziato]|un
iT-
IL
Fig. igg. Chiostro
di
Laacli.
restauro, per riparare ai guasti prodotti nell'edifizio dalle fazioni cittadine
La
cattedrale di V^'orms
tutta la
forma
attuale, colle torri di cosi bell'effetto, del secolo
consacrazione avvenuta nel 1181. Le tre cattedrali renane
XII
e nella distribuzione delle finestre: le cupole e
le
torri,
si
comune la
membratura delle
grandezza e
di
maest.
La
sobriet dell'ornato dimostra che
gli architetti
sopratutto ad impressionare con l'ardimento dell'organismo costruttivo.
renane sono
di Spira,
tempo
il
il
trionfo dello stile ro manico-tedesco; specialmente
pi grandioso
monumento
a quella di .Magonza.
di tale stile
non vuol
in
ricca
pareti
raggruppate all'incrocio delle
navate, producono sia nel senso della vastit che in quello dell'altezza, un
di
ha notizia di una
hanno
struttura a pilastri, e rivelano un sapiente accorgimento nella
tedrali
155).
(1
195 e 197) fu anch'essa cominciata nel secolo XI. in

sua vasta estensione, col doppio coro ed il transetto molto sporgente: la sua
(tg.
Germania
effetto di
pensavano
Le
la
tre
cat-
cattedrale
l'essere posteriore
dire che nella cattedrale di
Spira
si
ma-
MANUALE
una intelligenza
nifesti
la
pilastri
in
non
l'arte
come
parte l'architetto di -Spira,
Magonza. Le
quale
che gi ardeva sfidavano
di
monumenti
pi splendidi
sommo
al
protettori
Spira.
veder compiuta
Il
del secolo XI.
data nel 1093 e consacrata nel

198). Ivi abolito
facilit
d'arte
croce
pilastri,
come
all'edilzio
numero
il
le
torri
tarda,
maggiore
vlte sono
le
mezze
della cattedrale di
sono
colonne,
ma
molto ornate che fanno gruppo
di solido
organismo. Altra magnifica opera,
Laach
(fig.
199),
nel quale par
l'idea dell'atrio cristiano primitivo;
vedere
di
sistema
il
tempo rimase un esempio
in
Germania
di
pianta a croce greca e l'idea della doppia cappella, che
imitatori
Codardo
per lungo
dell'
arte
bellissima
in
non trov
La forma rara
Laach
isolato.
vedono
si
di
danno
coro occidentale
ripetuta
vlte di
di
regola
forma
la
colla chiesa,
il
la-
massima
adoperati
;
iq2
(fig.
colla
rettangolari
fon-
navate
nelle
eseguite
vlte
delle
a doppio coro
cosidetto Paradiso, chiostro che precede
il
due grandi mo-
questi
perfezionarsi
campate
delle
della
Imperatore
all'
conservata intatta fino ad oggi
si
dai quali sporgono le
un aspetto serrato,
romanica pi
forma
eccellente del
sostegni delle vlte, non pi quadrate,

pi evidente
fa
si
156,
sistema legato,
il
lo stesso che nella navata
terali
Esempio
Laach presso Andernach, anche questa
la chiesa abbaziale di
benefattori
che
Magonza, per la quale

compiuto la cattedrale
cattedrale di
la
come aveva ricostruito dalle fondamenta

nome di Enrico IV resta per sempre legato a
artistici
di quell'et nella
dolse
si
tanto aveva fatto,
numenti
Spira
della potenza e della gloria, e nel conflitto
Papato atteggiandosi
il
non fosse stato concesso

di
Magonza
in
costruttore di vlte, molto superiore a quello di
Quando mor Enrico IV un contemporaneo
Chiesa.
osservi
modo, riconoscer che
allo stesso
tutti
renane sono
tre cattedrali
imperatori aspiravano
gli
chi
ancora del tutto liberata dalle regole delle basiliche a colonne. D'altra
si
contrario,
sostegni delle vlte e quelli delle arcate, ed a Spira
pi serrata e lavorati
lla
Al
pi matura.
artistica
differenza pi recisa tra
STORIA DELL AUTE
DI
cappella
nella
Magonza, consacrata nel 1138, richiamarono l'attenzione di altri grandi personaggi renani infatti le rivediamo nella doppia
chiesa di Schwarzrheindorf presso Bonn (fig. 194, 200, 201 e 202) iniziata nel 1151,
di
S.
nel palazzo arcivescovile di
II di Wied. Nel 1175 fu allungatala

suo carattere primitivo di edifizio a pianta
ad uso di sepolcreto, dall'arcivescovo Arnoldo

navata,
il
che tolse
La cupola
centrale.
in
parte alla chiesa
centrale rinfiancata da strette
cupole, che posano sopra

a
Magonza,
dell'edifizio.
cosi in questa chiesa
vlte
muri molto massicci; come
e colonnine, che nello stesso
traversali
il
evidente che
il
muro
sia
questo loggiato che
sono particolari costruttivi derivati da
bell'effetto
le
la
mezze
Codardo
da
da un loggiato
alleggerito
tempo interrompe con
crociera
nella cappella di S.
ad
mole
archetti
poderosa
arcate nei timpani delle navate
qualche
edifizio
italiano.
Il
vasto
sviluppo del coro, determinato dallo scopo dell'edifizio, non fu senza influenza
nelle
chiese della vicina Colonia.
Molte chiese
colo
il
XI
Colonia sono anteriori
nucleo di essa risale
a levante, e
la
di
lo stesso dicasi della cattedrale di
il
al
secolo VI
al
Mille, o
nel secolo
tutto fu poi coperto a vlta.
almeno appartengono
Treviri, che anzi
Ma
XI
le
fu ampliata
molto
pi
al
se-
antica
a ponente e nel XII
chiese di Colonia non ricevettero
loro vera impronta se non alla fine del secolo XII od al principio del seguente,
cio nel periodo della
massima potenza
Nella chiesa di S. Maria in Campidoglio
politica ed
(fig.
103
economica
si
\'edc
il
della
pi
citt
antico
santa
>.
esempio
SVOLGIMENTO
fi
04(1)
di
IH
FORME D ARTE NAZIONALI
coro a struttura complessa. La cupola sopra l'incrocio collegata mediante
mezze cupole; queste posano sopra colonne,
vi'ilte
a botte colle
sulta
un ambulacro che gira intorno
alle
Le
XIO,
decorazione esterna sono del principio del secolo
modo
in
che ne
parti superiori del coro e
tre absidi.
pi tardi fu coperta a
ri-
la
v(")lta
la
navata di mezzo, che prima era a soffitto pieno. Della singolare struttura triabsidale
si
volle,
forse senza fondamento, trovar
la
ragione in resti di un antico edifizio ro-
mano
franco. Nella torre occi-
dentale a tribune, che
due
torricelle
eleva tra
si
a scalinata, l'archi-
tetto ha imitato la parte occidentale

della cappella del palazzo di Aqui-
sgrana.
Il
grande
di
motivo
delle tre absidi,
eft'etto
pittoresco, piac-
que sommamente
e
fu imitato a
chiesa del
quella dei
dove
la
Gran
Ss.
in
quei tempi,
Colonia stessa nella

S.
Martino ed
Apostoli
(fig.
in
203),
navata maggiore appunto
terminata da tre absidi. Nella chiesa

del
Gran
S.
Martino sopra
l'incro-
cio delle navate in luogo della cu-
pola sorge una gran torre quadrata

fiancheggiata da quattro
Fig. 200.
(Uii
una fotografia
ek:
La chiesa
di
Schwarzrheindorf.
del R. Istituto
Mannaie
II.
fotogrammetrico
31.
pri
di
Sezione delle due
Schwarzrheindorf.
torricelle
chi.
MANUALE
Ib2
(fig.
204I.
chiesa
dominato
timpano
cornice
dalla
laterali,
12.
dal
hanno
della
di
le
Albero
pare
che
nei
colori; infatti
un
particolari
il
fregio e
effetto pittoresco.
colore dei
membri
di
la
tetto dell'abside di
mezzo
abbia
gallerie
la
alte della
tacciata, la
quale
torma
il
come
spesso
si
fatto
di
ritratta.
di
mira
evidente
da cui sono terminate in alto

ornamenti.
si
che
l'archi-
retfetto prospettico,
assegnamento
Del resto, gi da lungo tempo
costruttivi e de^li
sono pi
navata maggiore,
massiccia torre
questo edilzio ebbe
decorativi
le
della
del R. Istituto foto
paragone delle absidi
struttura
nella
il
divengono ottagone,
\ede a Colonia, ha poco sviluppo, e sembra quasi

tetto
Testerno
absidi sono organicamente
tre
stessa decorazione;
Schw.irzrheiudo
cupola, che resta chiusa tra esse e
la
antica
nave mediana, e questo dalla cupola. Le due torri
absidi in su
delle
Interno della chics;
culmine del gruppo.
meno
alquanto
Apostoli,
Ss.
collegate mediante torri che
STORIA DELL ARTE
pi beiresempio di struttura triabsidale senza dubbio
Il
dei
DI
sul vario
giuoco dei
absidi
producono
le
usava a Colonia di variare
il
SVOLGIMENTO
La forma,
si
diversa
DI
dal solito, della antichissima chiesa di S.
spiega dall'essere stata in origine una chiesa sepolcrale.
Il
Gereone
ji
205;
,tg.
decagono su cui sorge
la cupola si crede che sia quanto rimane di un editizio del tempo di Costantino, che
aveva un ordine di nicchie, rifatto nel 570, somigliante a quello del tempio di Minerva Medica in Roma. La soprastruttura, fatta dal 1209 al 1227, il pi notevole
esempio del motivo francese

di
Colonia
(fig.
20(\
La
dei contrafforti associato allo stile di transizione proprio
cripta
J03.
none
in
un
cripta
si
ha
giato
ciascun
S.
coronamento,
di
chiesa
quale somiglia
alla
di
S.
in
una consacrazione
alcuni particolari che ricordano lo
coro, fiancheggiato da due massicce torri,
maestosa,
la
fu
consacrato
decorazione
architettonica che
nel
1069;
fatta nel
Siegburg.
1190-91;
si
ma
il
*^'
ôiô
Lo stupendo
un'opera
1248.
di Colonia,
Il
log-
nella
interrotto da forti rifianchi a
primo accenno
usava a Colonia
nella chiesa di
si
estese anche
hanno esempi nella chiesa parrocchiale di

Munstermaifeld, che in tutto conforme ai concetti costruttivi
fuori del territorio di questa citt
Sinzig ed in quella di
di
motivo divenuto comune nell'architettura
Severino (1227) non pi continuo,

del poligono; del che si vede gi
La
stile
chiesa di S. Cuniberto, consacrata nel
angolo
Gereone.
An-
La
della quale l'ultima notizia
II,
questa
resto dell'operosit edifcatrice del vescovo
se ne
MANUALE
I4
di
Colonia.
Le
DI
finestre a ventaglio, gli
STORIA DEI-L ARTE

archetti sopra Tarcone delia navata mediana,
e la forma particolare di questi (arco acuto depresso), sono particolari che
anche
in
altre chiese renane,
si
rivedono
sorte sul finire del secolo XII o sul principio del XIII,
che comunemente \-anno sotto
la
denominazione
di editzi di transizione
se
con ci
ma
a torto.
intende
s'
il
co-
sciente av\iamento e la pre-
parazione
tive
alle
forme costrut-
Mai
gotiche.
dalle
co-
struzioni renane sarebbe sorto lo stile gotico: per da
ammettere che
nella regione
renana e specialmente a Co-
romanico non
lonia, lo stile
pi osservato
te;
che
si
alcuni motivi
Fig. 204.
Il
Gran
S. lilartino a
membratura
della costruzione,
quello
.stile
gli architetti
cominciano
con intento
decorativo,
aggiungendovi un elemento pittoresco. Nelle chiese di Andernach e

cattedrale di
di
Colonia. (Ha
gotico che allora sorgeva nella Francia settentrionale, e che
a dare importanza alla varia
rigorosamen-
vanno accogliendo
di
Bonn, a Rammersdorf. a Brauweiler, a Neuss, vediamo

Colonia. Ma il primo esempio
della riforma architettonica iniziata da
plicazione dei nuovi trovati costruttivi francesi
si
Boppar, nella
il
di
progredire
libera
ap-
ha nella chiesa dei Cistercensi ad
Heisterbach, compiuta nelle sue parti principali nel
1227 e demolita nel 1810; non
SVOLGIMENTO
rimane
coro,
rimane
una
piedi che
in
una
con
corona
coro
del
pai-te
che
il
parenza
vlta,
la
cui
di
del motivo che
la
dente r intenzione
del coro
S.
contrafforti;
ma
maestro,
il
content di imitare
stoloni gotici,
sostegno sotto
si
dipart
dai
ma
il
Maria
S.
di
puntellare ellcacemente
di
le
i6s
Tambulacro
ingiro
(fig.
207).
intoi-no al
In ci che
diede gran pensiero di rafforzare

(fig. '208)
reggono
il
la
si
in
direbbe quasi un perfezionamento
Campidoglio
vrita
a Colonia.
Gereone a Colo
quale conosceva a tondo
modi
costruttivi gotici,
evitando quasi totalmente l'arco acuto, e dissimulando
concetti
tetto.
evi-
e diminuire la spinta mediante
vlte francesi, usando in esse con molto accorgimento
piano del
la
in ap-
spinta sostenuta esternamente da forti rinfanchi che
vede nella chiesa
si
si
all'
coro e Tambulacro
il
Questa struttura
tetto.
il
gi del francese
semicircolari
costruttore
vlta; sei coppie di svelte colonne tra
sopravanzano
Ha
del coro.
cappelleite
di
vede
si
DI
Anche
nella chiesa di
dello stile antico,
gli
si
co-
archi di
Heisterbach l'architetto non
pur fondendoli
colle idee e
forme nuove,
una maniera originalissima, che non fu mai uguagliata; era pi facile ammirarla
che imitarla. Lo stile gotico francese, e pi precisamente quello della cattedrale di
in
di Limburgo sul Lahn. La pianta

la breve navata
stampo francese
Laon, appare molto pi manifesto nella cattedrale
schietta
maggiore
tedesca
^fig.
200',
ma
e la galleria esterna sotto
l'alzato
il
tetto
di
ricordano
la
scuola di Colonia;
il
coro
MANUALE
ambulacro
cinto da un
poderosi
da
contrafforti,
torri
le
Le
nella cattedrale di Laon.

"
del
gallerie
due
re
francesi;
cattedrali
stema della
navata
il
ad
cornice
transetto
(fig,
finestre rotonde, la
archetti,
210) hanno
sistema
il
dei
riscontro
preciso
serie di archi ciechi, somiglianti alle

il
frontone occidentale posto tra
che fino nei particolari corrispondono all'esemplare delle
si-
"~^
p^"
mag-
giore concorda con quello

della
del
nell'architettura francese,
usate
elementi
sono
torri,
disegno della
Il
testate
alle
STORIA DELL ARTE
spinta della vlta alleggerita da archi scopeiti sorretti
la
esterni.
pilastri
DI
Noyon.
cattedrale di
Nelle tribune che corrono
sopra
le
arcate perdura
il
.rfi"^^,^
/^^^"^j^'
..
Fg. 207. Pianta della chiesa

dei Cistercensi ad Heisterbach
ad
nella Prussia. (Dal Liibke).
moti\o prediletto
cos quasi
tutta
la
Roiinc
renana
dell'arte
superficie del
di
muro
He
dell abside
terbacl
transizione
consuetudini fondamentali dell'architettura renana,
Ruhr
(1257-1275),
costruita
sul
modello
coir uso pi deciso dell'arco acuto, alla
Nei paesi prossimi

festo
le
idee
artistiche
al
territorio
dominanti
francesi nella stupenda cattedrale di
interrotta.
di
la
quella
maniera
di
dipartirsi
in
tutto
dalle
chiesa abbaziale di \^'erden sul

di
Limburgo,
avvicina
si
gi,
gotica.
quest'ultimo.
Tournay,
eh
sopra di esse c' un triforio, e
Senza
renano prevalgono
in
Iella
(Dal Dehio
Si
in
modo
piij
meno mani-
ritrovano associate alle idee
cui la navata
principale,
costruita
SVOLGIMENTO
Jal
141)
ancora
poi.
in
duomo
di
numero
delle sette torri),
Limburgo
costume renano,
minor
razioni;
neir
soHitto
quale
(ai
DI
assume
invece
forme
le
ornamentale
ricchezza
Conforme
Noyon.
Gelnhausen splendida
di
al
di deco-
Fritzlar e di Seligenstadt
cori di
nc-i
quella del
approssima pure nel
si
delia cattedrale di
vede
si
Tourna}'
di
magnifica chiesa parrocchiale
la
come
navata traxersaie,
la
cattedrale
la
167-
Odenwald.
sistema
Il
della
Svizzera, dove lo
con tribune della Lombardia
a vcMta
basilica
vediamo
st'ultima di fondazione molto antica;

essere posteriori
all'
Zurigo (1104-12S9) e
nelle cattedrali di
incendio del
ma
navata principale ed
la
1185; nel coro gi appare
la
estende nella
si
Basilea;
di
il
transetto
maniera
gotica.
di
\("ilta,
di
interiori
sesto
acuto, con pilastri riccamente profilati; sopra di questa
tondi. :-uddivisi in tre archi minori
da colonnette.
si
aprono
sostenuti
parete
ancora rilevante, della
peso,
Il
Ogni
pianta quadrata e ad arco non molto acuto, racchiude due arcate
campata
due archi
que-
devono
superiore, alleggerito da due finestre ad arco tondo

211). In Alsazia
(fig.
borgognone;
colle
influenze renane
le
come
nota,
ivi si
incrociano
si
nella regione
renana
capitello a dado.
una certa preferenza per
Alcune chiese, ad esempio quella di Rosheim (fig. 2 j
inferiore,
il
'.
si
minanti
la
molto dalle
allontanano
alemanna. Mancando
regione
nella
architettoniche do-
regole
le
navata mediana col suo \igoroso frontone

tutta
in
sua
la
maest, e richiama
torri,
aderge
si
mente
alla
gli
esemplari lombardi. Un'altra facciata che non ha nulla

solito
del
alemanno quella della chiesa di

Zabern (in francese Saverne;
tipo
Mauresmiinster
presso
Bassa Alsazia), cos severa da parer tetra
grande effetto
due
torri,
apre
di
il
la
sua struttura serrata
animate
da
Sigolsheim conforme
gione alemanna
sidi
a levante.
ziale di
al
due
La
si
chiesa
proprio della
re-
transetto poco prominente e tre ab-
Il
magnifico portale della chiesa abba-
Neuweiler ha della maniera renana e
sburgo sono notevoli
le
vaste
ampio
Fede a Schlettstadt
(fig.
Lahn.
della francese. Nella cattedrale di
portale e colla ricca decorazione nel
Pfaffenheim presso Ruffach, che nell'abside

S.
duon
del
sul
Stra-
dimensioni del coro e del transetto. Quasi ognuna
maggiori chiese ha un suo carattere particolare
delle
col suo
di
quali
le
colonne.
piano
di
213;, colle
lesene, tra
sottili
pronao sostenuto da
ma
(fig.
si
Gebweiler
citiamo quella di
mezzo
avvicina allo
della facciata,
stile
quella
renano, e
di
la chiesa
214), a tre navate e tutta coperta a vlta.
In Baviera, oltre alla basilica a colonne ed a soffitto, della quale un esempio

la
chiesa di S.
Giacomo
tarda a venire in uso
berga e
la
la
(Schottenkirche) a Ratisbona,
basilica a pilastri; tali
sono
la
mancante
di
transetto,
chiesa di S. Michele a
non
Bam-
chiesa di Altenstadt. Quest'ultima ha pure qualche cosa di lombardo;
la
disposizione delle tre absidi sulla stessa linea un particolare locale dell'architettura
bavarese
(fig.
215); notevole in essa l'abbandono del sistema legato.
Opera solenne
dello stile
romanico
la
cattedrale di
Bamberga
(fig.
216'. Alle
MANUALE
i6S
STORIA DELL ARTE
DI
due estremit del corpo principale, che a tre navate, sono addossati i cori sotto
quali ci sono due cripte: ma soltanto il coro occidentale preceduto dal transetto.
Fondatore
di
questo
monumento
Vi-. 2JO.
al
buon intenditore
Ilio),
Il
fu l'imperatore
duomo
d'architettura,
a lavorarvi fino al secolo XIII inoltrato
di
niezzo;
Ottone vescovo
lo ricostru quasi
per intiero, e
ci spiega la variet delle
Ma
in
forme
archi acuti
non provano
altro se
si
continu
costruttive,
complesso Tedifizio hai carattere
attestato principalmente dalla pianta quadrata delle vlte della
gli
fino
Limbu'-
che appare specialmente nelle quattro torri.
mmanico,
Enrico II;
non che
navata
l'architetto teneva dietro
di
con
SVOLGIMENTO
molto studio
ai
DI
FORME P ARTE NAZIONALI
169
progressi delTarte sua, e che accolse dallo stile gotico usato in Francia
alcuni elementi che gli parvero potersi adattare alla maniera romanica. L'idea delle
rotonde agli spigoli delle due torri occidentali pare che
torricelle
Laon;
tedrale di
(consacrata
nel
Germania
in
1-42), anch'essa a doppio coro e con
principale ancora a
campate quadrate, ma con
npata del
La
cattedrale di
occidentale
per
il
Laon indubbiamente
pronao
alla
XIII), edilzio nel quale c' del
di cappelle intorno al coro,
francese,
studiato
che
la
fu
poi
il
ma
cattedrale di
Laon.
torri.
archi acuti.
servi di
modello
cattedrale di Halberstadt
anche
i
per
facciata
la
renano e del sassone, ed anche qualche pro\a
1208
aggiunto
di
Naumburg
La navata
iliioino di
zioni dirette colla fabbrica della cattedrale di
quest'ultima, compiuta tra
due paia
dalla cat-
sia tolta
ci ha un unico riscontro nella cattedrale di
la
il
Magdeburgo. La parte
pi
1234, ha di francese l'ambulacro e
membratura interna non ha ancora quel
all'edilizio,
circa
il
di rela-
antica
la
di
corona
carattere
1220, da un architetto che aveva
MANUALE
l'JO
Nella
ha
Tarchitettura
^'estfalia
air influenza di altre
DI STORIA
caratteri
Germania
regioni della
DELL ARTE
ben
bench
definiti,
settentrionale
in
paese aperto
regione renana.
della
Queste influenze non produssero che qualche singolarit caratteristica, quale la chiesetta di Plettenberg. di pianta triabsidale alla maniera di Colonia. Prevalendo la costruzione a pilastri, presto venne in uso e fu sempre pi adoperata la volta; l'alzato
della
chiesa
Vestfalia,
ma
assunse
una forma particolare che dapprima non
S.
in
Francia
Bartolomeo
diversa; poi
gli
si
chiesa a sala
"
ed
Baviera
in
in
(Hallenkirche
^'estfalia la
Paderborn ;ioi7'. Le
tre
fanno della stessa larghezza;
navate sono
di
navate
laterali.
costruttori
vestfaliani,
abbiamo esempi
della quale
pi antica forse la cappella

di
uguale
altezza
conseguenza, abolito
archi della navata mediana, per dar luce all'interno
delle
adoperata che in
pi tardi, sulla fine del periodo gotico^ ebbe grande importanza; vogliam
parlare della cosidetta
anche
fu
si
aprono
il
di
poco
muro sopra
finestre nei
accorti calcolatori e ragionatori,
muri
non
esitarono a dipartirsi dalla tradizione ecclesiastica e tentarono di risolvere, in maniera
semplice e loro propria,
con maggior copia
di
il
problema
mezzi.
Tra
le
della vcMta, che
maestri del gotico risolvevano
chiese a sala \estialiane
primeggiano
la
catte-
SVOLGIMENTO
Hcrford
tirale
di
XIII,
ma
Paderborn
1)
ARTE NAZIONALI
quest'ultima sorse sul principio del secolo
continu a costruire anche secondo
si
pi basse; citiamo ad esempio
laterali
mediana
di
FOKMF,
sua massiccia torre occidentale, senza membrature, alquanto pi antica.
la
S'intende che
navate
e quella
DI
fu coperta a vlta \erso la
met
tipo,
l'altro
cio
quello
cattedrale di Soest, di cui
la
del secolo XII,
quella
la
delle
navata
OsnabrLck
di
quella di MLnster, eretta nel
secolo XIII. con doppio coro

e
doppio transetto; tutte que-
sono costruzioni
ste
basilicali
a pilastri, colle pareti esterne

avvivate da finestre a tettuce da
cio,
soste-
ciechi
archi
da colonne. Ma'Jper
nuti
maggiore
hanno
storia
portanza
la
im-
chiese a sala.
le
paesi austriaci. Ac-
canto
elementi ro-
molti
ai
manici comuni sopravvivono

ciascuna
in
cali,
provincia
lo-
renani costi-
edifizi
(ili
certi
architettonici
particolari
tuiscono un gruppo che sta
da
s,
n alcuno
derebbe cogli
li
confon-
edifizi
svevi e
bavaresi dello stesso tempo.
Nel gruppo architettonico del

lago di Costanza frequente
il
di
capitello foggiato a
facce.
otto
somi-
come
in Al-
glianti tra loro,
sono
sazia,
le
prisma
Meno
chiese romani-
che degli ultimi tempi nelle

province austriache,
effetto
della
il
che
posizione
loro
Le inHuenze basassoni si tanno
sul confine.
varesi
Fig. 2.5.
(.i,ies.a d,
fortemente sentire nelle province austriache etnicamente

qualche cosa
dono
ad
di
italiano
in suolo italiano nel
Innichen
nel
esempio
duomo
Salisburghese.
portali a
Germania, conservano
Nonnenberg
vicini paesi tedeschi.
le
cui
\'i
penetra anche
leoni,
che
si
ve-
Specialmente
hanno aspetto austero
le
chiese
monaci venivano da con-
consuetudini costruttive tedesche,
capitelli cubici e le primitive volte
a Salisburgo
ma
Trento e nella chiesa di Bolzano, ed anche

Anche nelle province semislave e nel regno di
dei conventi di Cistercensi e di Premonstratensi, di
inferiori ai modelli.
affini,
colonne sostenute da
di
Polonia l'architettura deriva da quella dei
venti della
.Maurc^mimster.
ma
sono spesso
a crociera del convento del
massiccio;
nella
stessa
citt
si
MANUALE
osserva
di
qualche
progresso
artistico
DI
STORIA DELL ARTE
nel
portale occidentale della chiesa benedettina
S. Pietro ed in quella dei Francescani.
Quanto
alle chiese di
fu gi espressa l'opinione che derivino rispettivamente da
La
cattedrale di
Gurk
(fig.
-217),
sorta
tra
il
per la sua cripta dalle cento colonne e per

In Boemia, pi che
corativa.
sono meritevoli
Tahor.
Benedettini
di
coro
il
menzione
la
il
il
170 e
il
in
e di S.
e
Paolo
da Hirsau.
1218, celebre specialmente
suo portale di squisita
struttura
de-
dopo il 1142,
Mulhausen presso
chiesa di S. (iiorgio a Praga, costruita
convento dei Premonstratensi
della chiesa dello stesso ordine a Tepl.
Trebitsch
Seckau
Hammersleben
La
di
magnifica chiesa dei
.Moravia e costruita sul piano in uso nelle chiese della
(Germania meridionale, con transetto breve, con tre absidi e con un muro che separa
il
coro
dalle
navate laterali: essa ha gi dello
stile
di
transizione;
la
membratura
SVOLGIMENTO
del coro ricorda,
delle pareti
tale di
di
questa chiesa
DI
per l'amore della decorazione,
iiX) ornato con gran ricchez/.a,
(tg.
di
nota
per
l'esecuzione
della chiesa di
Stefano a Vienna, e
S.
Wiener-Neustadt.
Ma
sono
gli
transizione
Lilienfeld e
di
Il
por-
quanto ad originalit
gigantesco p')rtale della facciata romanica
il
Fig. 215. Chiesa di Altenstadt sul Lech
di
chiese renane.
ma
costruzione superato di molto dal noto portale della chiesa di Jak in Ungheria.
Sono degni
di
le
IJ'^
Hradischt
ticolari
di
le
parti
opere pi insigni
edifzi
Lato del
romaniche
sia
della chiesa della
dello stile
romanico che
dei Cistercensi ad Heiligenkreuz, Zwettl
Madonna
di
(fig.
quello
2
9),
Baumgartenberg. Nel maestoso penale del distrutto convento cistercense

presso
scuola,
furono
Miinchengratz
ad anello, e
ternati a colonne
tedeschi
le
proprii
il
delle
bel
ci
meravigliano
modo
cattedrali
di
di
gli
ornati piatti dei pilastri, al-
trattare la foglia di acanto. Certi par-
Bamberga
propagati fino nella Transilvania
'il
e di
Naumburg, da
posto avanzato della
coloni
civilt
te-
MANUALE
74
come
desca).
si
STORIA DELL ARTE
DI
êde nella nobile cattedrale
nel territorio austriaco ebbero
di
Karlsbnrg
circolare e da un'abside semicircolare; in
o.
Il
Boemia
duomo
di
Stiria
nell'Austria
inferiore
ad Hartberg ed a
S.
S.
se ne
fu
il
diffondersi
hanno
Praga
tre a
Georgsberg
Lorenzen, Scheiblingkirchen
sul
(fig.
221),
nel
castello
di
Modling, nella
Lambrecht.
Edifizi cistercensi. Di grande importanza per

tettura
Molta ditTnsione
2201.
Bamberga.
una a Pilsenetz, Holubitz, Budetsch, Scheikowitz,
Znaim,
(tg.
cappelle rotonde, costituite per lo pi da una cella
le
degli
Ordini
il
monastici, amici
rapido progresso
T
uno
all'altro,
dclTarchidei
Cister-
SVOLGIMEN IO
DI
,,.
rv-. ;i8. Portale della chie^.i dei
75
KOKMIC D ARTE NAZIONALI
(n:.ii'oi..i.i
:,-i,eJcltini
nu
a Trel.it^,_h
:n
M..
iv ,u
irort limi Uild).
(Heider-Eitelber-.
MANUALE
lyS
DI
STORIA DELL ARTE
censi e dei Premonstratensi. avvenuto in
gerazione
il
dire che
lo
ma non
uno
stile
Germania
Cistercensi portarono lo
naturalizzarono
burgunda, e
di
Germania
in
cistercense;
stile
nel secolo XII.
Ma
sarebbe esa-
gotico dalla loro patria franco-
potr parlare di un'arte cistercense,
si
non lecere che spianar
Cistercensi
via alle
la
forme costruttive gotiche; essi acquistarono in Germania ed in Inghilterra una grande

potenza, anche maggiore che nella loro stessa patria o in Italia, dove non furono
mai popolari. Vn potente mo\'imento architettonico attravers di nuo\'o le province
tedesche,
questa
volta penetr anche nelle settentrionali; in poche decine d'anni
sorsero dappertutto chiese claustrali, nelle quali
Lato orientale del chios
;I0.
damente
alle
tradizioni locali,
gli
si
giovarono
di
tutti
Ora, come sempre, V improvviso ascendere della coltura

inventivo e aiuta
il
progresso.
La
le
conia ed a Riddagshausen presso Braunschweig

di
effetto alquanto
progressi
timi-
dell'architettura.
artistica risveglia
alte torri
coro chiuso in linea retta e contiene molte cappelle,
XIII
s'attennero
spirito
lo
regola claustrale dei Cistercensi accettava qualche
deviazione dalle forme architettoniche tradizionali;

il
non
Zwettl (Austria inferiore), edificata nel ubo.
di
ma
architetti
(fg.
222
sono abolite; sovente
come ad Ebrach
in
P'ran-
e 223', creazioni del secolo
povero.
Tra
monaci si levarono voci autorevoli contro l'eccessiva ornamentazione; ma
graziosi monache gli ammonimenti non sortissero grande effetto lo dimostrano
quali quello di Maulbronn, col pronao, di uso pi fresteri dei Cistercensi, fra
i
quente nella Francia meridionale e

tg.
223;. Del resto,
appare quel
fine
in
Italia
(fig.
224), l'atrio (paradiso) e
anche nelle graziose colonne e nei
senso artistico che distingue
del XIII, al quale parteciparono anche
la
capitelli
fine del secolo
il
refettorio
disegnati con cura,
XII ed
il
principio
severi ordini monastici. In ogni caso
si
pone
SVOLGIMENTO
maggior diligenza
ia
DI
ed
costruire,
nel
Ogni sforzo rivolto a superare con bravura
le
met
del secolo
chiese
Fino
costruttive.
difficolt
XII ed anche pi
tedesche
cistercensi
alla
oltre le
(Heilsbronn,
Marienthal, Pforta, Maulbronn conservano

;
soffitto piano.
il
bach poco dopo

coperte
a vlta.
bach sono
Tennenbach
ii
il
pi antichi
esistenti
qualche esempio
C'
in terra tedesca.
chiesa a sala (Walderbach) o di

di
Bronn-
chiese furono
le
contrafforti di Bronn-
ritenuti
50
di
tentativi
avvicinarsi a questa forma. Cosi nella
seconda met del secolo

zione
a vlta prevale
XII
in
la
costru-
tutta la
Germa-
senza che cessino completamente
nia,
antiche tradizioni romaniche, e
Ma
tudini provinciali.
coro chiuso
nel
da linee
maggiore sviluppo,
segnata
sia
l'uso
delle
censi
poggiano
acquista
rette,
pi basso.
estende
Si
mensole o mezze
sopra
ma
colonne poste a diverse altezze;
minenti
lo
(fig.
mezze colonne prosempre meglio
vantaggi tecnici dell'arco
scarseggiano
solito
ornati
di
plastici,
che sono accumulati in qualche parte dell'editzio,
ad esempio nei pnrtali
'fig.
227).
Costruzioni d cotto nella'Ger-
mania settentrionale.
Nella
Germania
settentrionale, dall'Olanda fino âlle terre
dell'Ordine Teutonico,
fin
dove s'estende
il
bassopiano,
il
mattone, condusse ad importanti inno-
vazioni.
Il
il
materiale
mattone, che
ivi
si
in uso, cio
cuoce
in pezzi
mestampo
piccoli
e regolari, ed acquista solidit
diante
la
malta; che
si
pu
collo
foggiare in diverse forme, e coll'aggiunta

di varie
sostanze pu assumere vari colori,
Pianta del
a,
acuto. L' interno delle chiese e la facciata

di
duomo
(Dall'Annuario
d(
ale austriaca per la cons
226). S'intende
ed
l'eleganza
nelle
pi sono sorrette da
fascio con
pilastri a
sia di-
ad essa
intorno
che nelle chiese cister-
vlte,
altre chiese per
di ca-
specialmente
che l'abside
poligono, o
un ambulacro
giri
una serie
c'
comuni. La pianta,
ratteri
le
consue-
le
fi
'77
MANUALE
178
STORIA DELL ARTE
DI
(Bramiseli
si
presta
ottimamente
alla
fa
linee
prevalere
Fornamento
leggermente ondulate.
(Foto.;.
costruzione a vcMte ed a
ma non
aspetto di bella e solida euritmia;

e
eis;).
piatto
Il
Gorges, Br.
pilastri,
muri
suoi
ai
un
consente una ricca membratura plastica

linea retta,
la
non
capitello
He
invece dei forti profili e delle
pi un cubo a spigoli arrotondati,
facce trapezoidali
l'abaco
228),
fig.
non ha
ma
altra
modanatura che un taglio obliquo, il fregio ad arcomposto di mattoni formati apposta, acquista
chetti,
vivacit dall' incrociarsi degli archetti
gono
ti
in
uso
fregi
romboidali,
aicini collocati di sbieco, tutte
ne;
nati
che
campi vuoti
policromi
le
e le
le
229).
Venmat-
membrature
prestano ad or-
si
qui
evidente
forme costruttive dipendono, anzi derivano dal
materiale
di
costruzione.
Sia
nella
settentrionale facile riconoscere
La costruzione
tentrionale
si
in
il
modello
italiano.
cotto nel bassopiano tedesco set-
al
pesante granito, del quale
masso
il
mat-
trovava
si
erratico, ed alla pietra arena-
qua
e l qualche
ria,
proveniente dall'Elba; soltanto verso

la
Germania
sviluppa lentamente; dapprima
tone associato
secolo XII
che in
tecnica
molti particolari degli edifizi in cotto della
"f'RWdu'^hltn^n"""'
cose di facile esecuzio-
semplice disegno.
di
ffig.
mensolette,
la
fine del
costruzione in cotto raggiunge
la perfe-
zione. Delle chiese di mattoni nella
Germania
setten-
SVOLGIMENTO
trionale la pi antica che
FORME
DI
dove dal
della
1160
anni prima che
Le
di
come
mattone divenisse
il
perfezione.
la
Ratzeburgo;
il
sistema legato,
le
nella cattedrale di
belle chiese cistercensi
decorazione e tutte
la
Ma
vlte a nervature,
Dobrilugk e
di
pilastri
Ma
Lehnin, e
di
il
le
TangermLinde
quella di Brandeburgo, di pietra, e sporge sopra

dalla superficie v'
una falda d'acqua sotterranea;
Madonna
da quella della chiesa della

in
Germania
(fig.
La
230),
la
Braunschweig
di
chiesa
non ebbe compimento
crociera;
la
cripta,
come
suolo, perch a poca profondit

facciata a
Magdeburgo, una
due
torri deriva forse
delle principali chiese co-
e di
di
modello ad
altre
Ratzeburgo.
paesi scandinavi. Nei paesi scandinavi l'abbondanza
costruzioni di pietra
la
cattedrale di Riga, del secolo XIII, fu costruita sul piano
di
legname non favor

buona pietra da
d'altra parte questi paesi, scarseggiando di
costruzione, dovevano far venire per

la
di
il
sorsero
chiese di Arendsee
dai Premonstratensi, e alla sua volta servi
facciate nei paesi vicini.

di quelle di
con colonnine angolari,
pi insigne edifizio sacro, cio
che nel secolo XIII. Essa una basilica a colonne ed a
eleganze
Braunschweig. Quasi nello stesso tempo
dei Premonstratensi a Jerichow presso
le
le
passarono ancora venticinque
uso generale.
di
Diesdorf. costruzioni basilicali a vlta.
struite
142- 1156), con vlte a
precorritrice della cattedrale di Lubecca,
costruzione delle vlte,
la
cotto raggiunsero
in
(i
79
pi perfette vlte di mattoni del periodo romanico sono quelle della cattedrale
hanno riscontro
le
1170
al
muratura
ARTE NAZIONALI
quella di Scgeberg
conosca
si
sistema legato, che pu considerarsi
1)
mare
il
tufo della regione
renana.
Ci spiega
somiglianza di alcune chiese danesi del cosidetto periodo di Valdemaro (1157-1241),
ad esempio, della cattedrale
di
Ribe costruita
di pietra
d'Andernach,
colle
opere della
manuale
tSo
scuola di Colonia. Sia
hanno
la
le
Mhurgo
cattedrale di Ribe, magnifico editzio, che quella di
la
tribune sopra
storia dell'arte
di
le
navate
laterali,
muro
il
esterno del coro ad arcate cieche,
cupola sopra l'incrocio delle navate, tutte forme care all'architettura renana.
Una
romanico e di gotico si osserva nella cattedrale di Roskilde, cominciata nel iiQi, con un coro cinto da ambulacro alla francese; nelle
vlte predomina il sesto acuto, usato anche nelle arcate, mentre negli altri edifizi
singolare
combinazione
di
danesi prevale l'arco tondo. L'esterno della chiesa, che non pi in tutto conservata
nella sua
forma
originaria, ha
di
Westerarg, costruita
una membratura
maniera
ternati alle colonne, alla
vedono
si
Ringsted, e nella chiesa dei Cistercensi a Sor, che nel piano
Loccum,
le
vlte furono sostituite ai
Lund
e la loggetta della chiesa di

in
modo
evidente l'imitazione;
norvegesi di Drontheim
manno, cio
finestre.
la
delle cattedrali di
Gran
231), costruita nel sistema
(fig.
quella di
tardo. Gli archi ciechi

legato,
attestano
Le
cattedrali
1123.
232) e di Stavanger hanno pi d'un carattere anglo-nor-
(fig.
e di
decorazioni a zig-zag nelle cornici
e le
ed a mezza botte nelle navate mediane
vlte a botte
le
tempo alquanto
al-
convento
Benedettini a
somiglia a
vasta cripta fu consacrata nel
capitelli a pieghette,
Anche
in
soffitti
pilastri
nella chiesa del
secolo XII. Nell'antica chiesa dei
fine del
alla
lesene e di archetti.
di
Hildesheim,
di
nelle
laterali
Ringsaker non possono spiegarsi che ammettendo una
Gumlosa, consacrata
influenza francese. Al contrario la chiesa di
1191, conserva
nel
un carattere tutto proprio delle chiese norvegesi, cio la porticina che dalla navata
maggiore d adito al coro (fig. 233).
concetti architettonici della pianta centrale
La regione scandinava non ignor
un singolarissimo esempio della prima forma la chiesa della Mae della rotonda
i
donna
di
Kallundborg; essa a croce greca, con una poderosa torre all'incrocio
navate, e quattro torri minori
sulle
braccia della croce,
delle
quali sono chiuse a poli-
le
gono. Nella chiesa del S. Spirito a Wisby (fig. 234) nella Gotia, antica citt anseatica
che vantava diciotto chiese, oggi in gran parte rovinate, alcune delle quali risalgono
al periodo romanico, vediamo una originalissima combinazione della doppia cappella
coiridea della pianta centrale. In questa chiesa
nella rotonda di Bjernede, e la pianta
vano
il
ottagona e
la
mezzo
di
forma
come
quadrato,
hanno
del coro
loro
il
am-
riscontro nella chiesa di Storehedinge. L'idea della doppia cappella svolta pi
piamente
nella
Oesterlarsker
chiesa
(fig.
Bornholm. Le
di
Ledoie, dove
235) vediamo
torri, talora
ancora qualche traccia
ma
di
Aa
e di Ibsker nell'isola di
prominenti da essa; queste
in
tali
regole sono conformi
Bornholm, addossate
torri
Nylarsker
origine servivano di difesa, del che
loro carattere difensivo cede
il
voluta dalle regole ecclesiastiche.
ad
migliori esempi di chiesa rotonda, del tipo detto di
magnifiche,
poi
coro a due piani.
il
ricordano
le
alla
il
le
vede
si
posto alla funzione

torri
chiese
delle
molto
facciata occidentale e
consuetudini costruttive della Vêsttalia
e della Germania settentrionale. La facciata a due torri, forma preferita, diremmo

quasi paesana, nelle province sassoni, la quale non che un espediente artistico per
evitare
la
massa pesante
chiese di Fjenneslev
torri
(fig.
della torre occidentale,
236) e di Magleby
sono poste a maggior distanza l'una
occidentale della chiesa

scontro, e forse
il
di
si
dall'altra.
Husaby, somigliante ad
loro modello, in
La Gotia conobbe presto anche
la
Germania
vede nel suo primo stadio
nella chiesa
di
Le due
una
Tveje Merise
torri
fortezza,
due
rotonde della parte
hanno
nella Cappella Palatina di
pianta a due navate, che
nelle
le
vediamo
il
loro
ri-
Aquisgrana.
nella chiesa di
SVOLGIMENTO
S. Pietro a Sigtuna, eretta tra
nello stesso
modo
che ad Aa.
il
Un
navata quella di Witcretta tra
il
DI
looo e
in
vaux o dall'Inghilterra,
poi
si
il
l'IC
1022;
ivi
1150 e
il
il
venuti
braccio maggiore
avvicinano
ai
modelli normanni.
Con
diviso
sola
tutto sesto.
Wreta
da Citeaux, da
e in altri luoghi,
per esempio, intorno all'abside
colare gira un ambulacro con corona di cappelle inserite tra

si
campagna ad una
direttamente
stabiliscono ad Alavastra,
Warnhem,
i8i
1160; l'abside decorata semplicemente
di archetto a
("cistercensi,
tando elementi stranieri: cos a
NAZIONALI
bell'esempio di chiesa di
con mezze colonne e con un fregio

Dal XII secolo
FORMIC O AR
contrafforti,
ed
(ilair-
impor-
semiciri
portali
viva sorpresa riscontriamo qui l'imitazione
A Drontheim si copia il capitello jonico (fig. 2^7); nel duomo di

Lund, con molta maggior frequenza e in modo pi o meno fedele sono riprodotti
il corinzio ed
il
composito; qualche volta, come a Dalbv, si fraintendono le forme
di motivi classici.
MANUALE
l82
DI
STORIA DELL ARTE
Lund
senza molto gusto. Nella cripta di
si
\ede pertno una forma
di
cornice clas-
sicheggiante che. semplificata in alcuni membri, adorna anche altre parti dell'edificio.
Questo contatto
trionale ha
fantastici,
col classico
238) sorprende tanto pi inquantoch l'arte setten-
(fig.
forme ornamentali assolutamente indipendenti, e una ricchezza

nastri
nulla a vedere
serpeggianti, figure di piante, di animali e di uomini, che
motivi
di
non hanno
con l'acanto.
JMa di assai maggiore interesse sono
non appartengono
grado
di
al
le chiese di legno norvegesi. Se anche esse

primo Medio Evo, pure rappresentano sempre un antichissimo
cultura ed offrono una idea abbastanza chiara dell'architettura in legno ori-
ginaria, diffusa
anche
una
Germania. In Norvegia esistono ancora parecchie chiese
in
come
legno del Medio Evo,
dove
si
trova
nelle \icine regioni slave
si
sua struttura caratteristica,

Il
nucleo
contadini
mo'
di
di
questi
chiesa di
presso Drontheim
basilica,
gira
a scaglioni.
Le
in
Gol presso Oskarshall
(fig.
239), rifatta nel
in casa sua, perch anche nella Slesia
conservata l'architettura in legno.
1844
superiore e
Era famosa, per
la
chiesa di Borgund.
la
edifizi,
un coro
finestrelle in alto,
mide
come
la
di
cui la pianta
si
sviluppa da
norvegesi, una navata quasi quadrata, sostenuta
coll'aggiunta di
con
Vang
delle pi antiche quella di
nella Slesia,
Urnes, Hitterdal, o
in
sul lato occidentale. Intorno a
quella delle case dei
da
colonne
di
legno,
questo vano principale, diviso
un corridoio, e per maggior sicurezza una galleria esterna,

di una pirail quale ha l'aspetto
il fabbricato,
circonda tutto
tavole,
muschio, avrebbero dato
panconi,
alle chiese
tronchi d'albero colle fessure
norvegesi
un ben misero
aspetto,
ristoppate di
se
colon e
SVOLGIMENTO
DI
FORME
il)
del
l'arte deirintaglio
a serpenti che
si
ARTE NAZIONALI
duomo
di Friiln
non avessero provveduto ad ornarle

ripetono per parecchi secoli
(tig.
i8-j
coi vecchi disegni a nastri e
240).
Le
chiese di legname
un'opera schiettamente norvegese che in relazione di reciprocit colla perfetta
noscenza che quel popolo ebbe sempre della architettura navale; ci appare dal
sono
cotetto
MANUALE
i84
modo
per lo pi carenato, e dal

razioni. Si capisce che in
Le
di
STORIA DELL ARTE
DI
col quale
Norvegia
legname svedesi (Rada, con
chiese di
preferenza
la
la
fatti
gli
incastri,
pitture interessanti
del
regola
si
1)
mos scotorum
usa che di rado,
dopo
l'Inghilterra per
le
ottu-
1323''
adoperarono
tempi le costruzioni di legname

primo periodo romanico si trovano
Danesi,
Del resto
invece di
e
di
stile
la
"
denominazione
stile
stile
normanno
"
nome
di
romanico
fiorito
opus sco-
nel
non
qui
secolo
X,
che dur dalla conquista del-
alla fine
del
XII.
secolo
Resti di
rv
j-
"
anglo-sassone
opera dei Normanni (1066) fino
ir
parla
si
l'espulsione dei
-^
giunti e
in Inghilterra nei primi
nelle opere di pietra del
molte reminiscenze della costruzione in legno che s'indicava col

ticLim
costruzione a tronchi d'albero, prevalente anche nell'Europa orientale.
Inghilterra. Anche
costituiscono
sono
chiese a pianta rotonda erano cosa impossibile.
le
F
Fig. 229. Cornice dell'abside di Dubrilusk.
Fig. 228. Capitello a Jericho
costruzioni del periodo sassone
si
trovano ancora nelle contee
di
Lincolnshire
di
mura. Coi principi normanni

vennero di Francia anche vescovi desiderosi di fabbricare ed esperti architetti. Incominci un'attivit vivacissima, di cui restano le tracce ancor oggi numerose e maniPare che gli
feste, e che diede all'architettura d'Inghilterra un'impronta durevole.
Yorkshire;
architetti
torri,
venuti
conformarsi
stile
gotico
cripte, archi isolati,
di
Francia invece di sdegnare
alle architetture
;
perci
frammenti
il
dominanti
cos detto
stile
in
di
le
Inghilterra,
normanno
tradizioni sassoni
come avvenne
costituisce
il
cercassero di
pi tardi per lo
centro della storia
gran lunghezza delle chiese, la forte

sporgenza del transetto (talvolta a due navate) e il coro che ben presto termina in
gli
Lina linea retta (fig. 241). Nelle cripte colossali non manca il buon gusto. Sopra
archi delle navate, sostenuti da massicce e tozze colonne, talora alternate con pilastri
dell'architettura inglese. Nelle piante
si
nota
la
una tribuna (fig. 245). singolare la forma dei capitelli, spesso privi
ornamento, come la cornice. La cappella della Torre Bianca (W'hite
Tower), che una delle molte torri che costituiscono la cosidetta Torre di Londra
a fasci, corre
di
qualsiasi
SVOLGIMK-NTO
c
fu
botte;
costruita
le
al
tempo
DI FORMI-: D
di ("iUi;lieimo
il
Chiesa
di
itg.
242) senz'altro ornamento che una
Jerichon
voluta cogli angoli smussati. Nella cattedrale di Peterborough

di capitello, assai frequente,
che
il
composto
capitello increspato [godrotnc],
di
'85
Conquistatore, a tre navate con vlte a
tozze colonne hanno capitelli bassi
Fig. 230.
ARTE NAZIONALI
piccoli cubi accostati
fatto di
una corona
si
vede un'altra forma
(fig.
249).
di piccoli coni
evidente
(tg.
244),
MANUALE
i86
non
tezza.
STORIA DELL ARTE
DI
che una variante del capitello a dado, del quale
La
ricca
ad accrescere
membratura
si
volle diminuire
l'altezza apparente,
non ottiene che un
mediocre
effetto
zione par tozza e pesante anche per causa dell'architettura esterna
segnata
in
(Hai
Il
il
scali Jniar.
S'^cs^cW'fst'^, L'aic!!ilcl!:ti\i
iwi
primi
sembrano strane
le
legno ed
fermare che in Inghilterra nell'XI secolo
La decorazione
rombi, scaglie
quale
si
(fig.
(1070)
si
243)
si
inizi
sono rare
la
le
forme
archi
vegetali.
costruzione della
conservano ancora alcune parti
Ca-
normanna)
lungo e profondo
sicch
per sostenere
Non
edificio.
primo
le vlte e
che
pu con sicurezza afcostruissero chiese con la navata mediana
delle pareti e degli

;
il
orizzontale,
colonne che parrebbero fatte
qui non sono in nesso organico col resto dell'edificio.
Normanni
duramente
tutta
secoli cristiani^
246) che anche nelle giornate pi tenebrose illumina
a vlta.
intesi
costru-
e la
finestrone introdotto gi nell'architettura
soffitto della navata centrale di solito di
aspetto
senso orizzontale, e del pesante campanile sull'incrocio delle navate.
ratteristico dell'Inghilterra
(fig.
pesan-
la
dei sostegni verticali che salgono fino al soffitto,
'cripta,
si
linee
Metropolitana
coro
geometriche,
Subito dopo
di
la
zig-zag,
conquista
Canterbury,
occidentale e
torri!
ifig.
dei
della
247,.
sv'OLGiMi;Nro ni
Nel
sec.
forme n
arti; nazionali
iS:
XII l'architettura prende uno sviluppo considerevole, per opera delle nume-
rose colonie cistercensi, sviluppo che prosegue poi senza interruzione nel secolo seguente, dando all'architettura inglese un carattere di unit. In Inghilterra
Cistercensi
Fig. 232. Cattedrale di Droiitheim.

(Dal Seesselberg, L'archilelUira scandinava nei primi secoli crisliant).
preferirono alla vlta
il
soffitto
piano di legno, gi in uso
nel
paese.
La maggior
parte delle cattedrali (spesso unite alle abbazie) risalgono in alcune parti al periodo
normanno. La serie comincia con S. Albans e Gloucester (in questa ultima come
MANUALE
r88
nelle cattedrali di
con Durhain
093-1 128, Ely
Pi tardi
la cosidetta
Galilea
fondamente rimpronta primitiva

interessante,
conforme
c'
(tg.
una cripta
magnitca),
Peterborough
248),
ifig.
continua
2491, Chiche-
come ad
fecero ampliamenti, aggiunte, cambiamenti,
si
(atrio)
romanico),
stile
ma
ci
come avvenne
degli edifizi
alle
Durham
nella cattedrale di
tedrale a vlta tra gli edifici inglesi di
rustica
STORIA DELL ARTE
^^'inchester e \^'orcester
editcata nel
Lichfield ecc.
ster,
esempio
DI
modeste esigenze
Fig. 233. Chiesa di
(tg.
250),
sola cat-
(la
non mut
pro-
cos
Una
chiesa
del luogo, la chiesa di
Iffley
in altri paesi.
GumlCi
(Dal Seesselberg, L'architettura scandinava ne
Oxford, che negli ornamenti della facci;\ta lascia intravedere il gusto

normanno, mentre nel portale e nella incorniciatura delle finestre ha caratteri proprii.
Di un bel sentimento architettonico la magnifica scala normanna di Canterbury
nella contea di
originalissima, essa un che di
mezzo
tra
il
chiesastico e
Francia. L'architettura francese medioevale

la fine del XII secolo
ma uno svolgimento
verso
fiorisce
il
profano
solo
splendido
nel
fig.
2511
periodo
gotico,
non sarebbe
stato
possibile senza la preparazione di un'attivit costruttiva lunga e continua della quale
anche nel periodo romanico abbiamo testimonianze

tizie
di
in
molte chiese, o costruite dalle fondamenta, o
documenti, che
restaurate
ci
danno no-
rifatte.
Se
nei
SVOLCIMKNTO
paesi a settentrione della Loira
ni
le
FORME
chiese
D ARTE NAZIONALI
romaniche sono
in
iSq
numero
minor
di
minore importanza che nei paesi meridionali, ci dipende da due fatti negli ultimi
tempi del Medio Evo nelle province settentrionali regn una operosit costruttrice
:
cos fervida, da sacrificare perfino molte
opere
antiche;
pi
invece
nelle
meridionali, diverse dalle franche per lingua, leggi, costumi e tradizioni,
primate pi vivace
culto dell'arte, cos prima finisce.
il
l'it;
,1
hi
-.1
.kll.
Spinto baiito a Wisby.
primi
Secsselher^, L*a cnUttuta i^candtnava nei
Le
non
fosse,
non
una loro particolare
secolo XII
ma
le
si
comprenderebbe come
le
architettura, con"; caratteri
singole province abbiano potuto creare
ben
definiti,
di essa siano riusciti a prevalere senza contrasto.
La
d norma costante
cosi la
Autun
al
vediamo nelle chiese della Provenza, dell'Alvernia,

Borgogna furono certamente stabilite nel secolo precedente se
dello|stile che
dell'Aquitania e della
ci
secoli cristiani).
chiese romaniche in Francia appartengono per lo pi
forme fondamentali
province
come sorge
alle
chiese delle citt minori
fu imitata a Beaune, a \'ienne ed a
Lione,
come
tipi
chiesa principale di
la
chiesa di
cattedrale
S.
di
principali
una regione
Lazzaro
ad
Angoulme
MANUALE
iqo
modello
servi di
STORIA DELL ARTE
chiesa
alla
Agen, a
ad
Caprats
S.
di
DI
quella dell'abbazia di Font-
ed
vrault,
le
in
generale a tutte
chiese della Charente.
modo
Nel
problema
di risolvere
il
della pianta e nella
costruzione delle vlte
gli edi-
francesi presentano gran-
fizi
de variet
tro caso
nell'uno e nell'al-
vedono
si
germe
in
idee molto feconde: ci spiega
perch
nuta
culla
cio
stile,
prevale
al
gotico.
il
quale
nel
vlta e quello dove
la
mantiene
nare
dive-
sia
un nuovo
di
territorio
Il
si
Francia
la
la
dominio
uso
in
lacu-
il
corrispondono
di legno,
della lingua
d'^'c
ed a quello della lingua d\n/.

Nella
Francia meridionale
pare che
basiliche a lacu-
le
nare abbiano avuto minor

fusione
ferite nella
lino alla
Ma
di
dif-
furono invece pre-
regione della Loira
met
lungo
il
del secolo XI.
corso
inferiore
questo fiume fu presto ac-
colta
forma
la
a sala, ossia
vata, che
chiesa
della
ad una sola na-
nella
Turena,
nel-
l'Angi e nella parte settentrionale
del
Poitou divenne
regola anche in chiese di vaste
dimensioni. Nella chiesa dell'abbazia di Beaulieu
Loches,
1012,
il
sorta
dal
presso
1008
al
lacunare copriva una
larghezza di pi che quattor.

dici metri.
lungo
anche
in
Questa forma dur

molte chiesette
campagna, parrocchie e
se
di
ed
neir Orleanese,
di
chie-
conventi della Francia
settentrionale,
fino
ai
pri-
n. (D.il Seesseibcrg).
SVOLGIMENTO
mordi
del
Parigi
ciarono
le
navate
le
In
gotico.
fatto
\i")lte
laterali
facendo
ed
piano
poco a poco
fa sostituire
alle
che
(910-1028),
pi
tardi
colonne
jV^.
pilastri.
di
mutamenti
sub
suscettibile di
larg all'architettura sacra del
P'irl.ilf
t:
Due momenti importanti

S. Cirico
radicali,
cnliionj
grandissimo
aggiunge una corona
Ir
.lei
duomo
aveva da far posto a molti
di applicazioni nei
prima
e fu svolto
ed in Germania,
asso-
si
produrre
da quella
di
questa
di
Nevers
Martino a
S.
a Tolosa.
Lund
secoli crisliani).
sviluppo, che
romanica
l'arte
francese
l'ambulacro che gira intorno al coro, al
altari.
che
forse furono ideate
Questo concetto architettonico, fecondis-
tempi che seguirono, schiettamente francese e sorse dap-
con bell'accorgimento
ma
di
primi
(>r)
(Saint
di cappelle semicircolari,
si
perch
simo
San Sernin
di
Medio Evo,
quale poi
si
prendeva norma da
vlte nelle navate laterali
infatti l'uso delle
(Dal Scesselberg, L'jrc/nlclliira scandinava nei
Un motivo
si
navata maggiore e coprendo a vlte
la
cattedrale
dalla
Tours, che vediamo imitata nella chiesa
Fij;.
architettoniche
'9'
questo compromesso doveva naturalmente
suoi effetti anche nell'alzate dell'editzio
evoluzione sono rappresentati
ARTE NAZIONALI
sistema della basilica a lacunare presto
al
soffitto
coro:
il
consuetudini
di
da Reims. S'intende che
(1
FORME
DI
nella stessa
nella Francia occidentale.
Provenza
e nella
Normandia
Non
non
se
solo in
ne
ha
Italia
che
e.sempi isolati; invece pi frequente nella Spagna, che in fatto d'architettura dipende
strettamente dalla Francia. Siffatto ampliamento del coro

la
fine del
secolo X, a
Tours
nella chiesa di
Notre
cattedrale di S. Martino, e alquanto pi tardi a
Oggi
si
studia
la
si
Dame
Cluny
(fg.
vede primamente, verso

de
la
Couture
nella
252).
questione, se delle cappelle del coro di S. Martino di
Tours
MANUALE
iga
^r
DI
STORIA DELI. 'ARTE
SVOLGIMENTO
Nel periodo romanico
la
il
ni
FORME d'arTE NAZIONALI
tema principale
e prediletto degli architetti francesi
basilica a volta; ci spiega la relativa scarsit di chiese a pianta
tonda
di
S.
Benigno a Digione
(fig.
rimane
la
alla
cripta,
risale
al
S. Pietro a
fu costruita
Santo Sepolcro. Di pianta ettagona abbiamo esempi
II.
La
ro-
Noithampto
1001; questa chiesa, come quella
rotonda aggiunta una navata,
.Vaifiah-
centrale.
253), cominciata dall'abate Guglielmo, della quale
44. Capitelli di
dove
"J3
sul
di
Charroux
modello
della
nelle cappelle di S.
nel Poitou,
chiesa
del
Michele ad
MANUAI.E
IQ4
Entraigues
(tg.
Carcassona
la
Anche
in
avevano
la
-i'-.-^}
e di
DI
STORIA DELI, ARTE
Montmorillon presso Poitiers; a Rieux-Mrinvilie
pianta un poligono di sette e quattordici
Bretagna
loro
sede
chiesa, rotonda con
la
pianta centrale
principale
non
Parigi,
ambulacro a due
questa
edr.ile
rupestre del
Templari, che
ignota.
scelsero
nella quale
piani,
Monte Moriah. I templi di Laon

un pronao e di un'abside per
coll'aggiunta di
di
forma
vollero
in
Occidente
per [una
imitare
Ji Diiih.
Metz
hanno
pianta
ottagona.
l'altare.
complessit della pianta e l'aggruppamento efficace dell'alzato interno
mezzogiorno
il
Lo
di
mira
invece nel
studio cosciente dell'antico, che
nifesta nella struttura di alcune parti delPedifizio,
del secolo XI; in altre contrade
del secolo XII.
perdurare della tradizione classica faceva acquistar principale impor-
tanza alla buona distribuzione dello spazio.
fine
loro
chiesa
la
In generale, nelle province settentrionali e centrali gli architetti ebbero

la
presso
lati.
non
se
comincia
ne ha indizio
in
fino
Provenza
al
si
verso
secondo
mala
quarto
SNOLGIMENTO
DI
FOUMF, D ARTE NAZIONALI
L'architettura francese, che contribu ad

aspetto, del
problema
zione
varie
delie
delia vlta,
che
province,
intra-
presero molte e vaste costruzioni, dalle
venne occasione
quali
molti trovati,
preziosi sia per la costruzione che per

stetica.
si
costruivano vlte a cunei
con sufficiente
ture, e
nella
l'e-
Fino dal secolo XI nella Francia
meridionale
si
regolarit
era accolto
il
di
commetti-
sesto acuto,
prima
formazione delle vlte e poi anche
negli archi. In qualche
caso
vlta
la
costruita secondo concetti bizantini.
cominciando
sempre pi
dai
secolo XII
l'uso della vlta
si
Ma
diffonde
a costoloni,
che coU'introduzione della chiave acquista

la
possibilit di
-Ma
il
movimento
punto
la
forme pi
di
libere.
partenza di questo
vlta
botte,
forma
propria della Francia meridionale. Dap-
prima
sia
la
vlta che
il
Fi-. 246. rhii-sa di Tuk.-Miury. (Fa
soffitto
una soluzione, soddisfacente sotto ogni
compie grandi progressi grazie
piano
all'attiva partecipa-
MANUALE
iq6
non
si
vedono che
ciiiese
in
tania e nella Settimania
doca
adoperarono
poligone, prefer
DI
ad una sola navata, preferite nella Provenza, nelPAquisostegno delle fasce della vlta l'Aquitania e
mezze colonne;
le
STORIA DKLL ARTE
pilastri addossati
la
al
Provenza, dove
muro. Nelle
si
costruirono
cattedrali di
le
la
Avignone
e di
e nella chiesa di Cavaillon, che sono ad una sola navata, nella grossezza del
Fig. 248. Porta
aprono nicchioni
La
rfella
Lingua-
prime absidi
Grange
muro
si
edralc di Elv.
laterali,
che era facile allargare fino a dar loro l'aspetto di cappelle.
basilica a vlta,
con vlta a botte divisa da fasce nella navata principale e

specialmente nella Borlaterali,
fiori
vlte a crociera senza costoloni nelle navate
gogna, nel bacino del
Rodano
nel centro di c[uello della Loira. L'inserzione di
piano intermedio tra
le
parazione
che ebbe poi tanta fortuna.
al
al triforio,
finestre e
classicismo romano, di cui
le
arcate, trattato
come
un
una presue forme
galleria cieca,
La Borgogna
attinse
ie
possedeva molti avanzi che invitavano all'imitazione:
SVOLGIMENTO
infatti
capitelli,
cornici e
le
quali
ma
migliore la scelta dei modelli.
fa
mane una miniera

ticale costituita
ornamentali
parti
altre
le
meno
uso pi o
dei
si
FOKMK D ARTE NAZIONALI
DI
libero
Autun
principalmente da
Langres ebbero
motivi ornamentali per
di
divengono
presto
modelli,
Provenza V imitazione meno
nella
'97
le
ro-
La membratura
loro cattedrali.
classicheggianti; nel triforio di
pilastri
libera,
porte
loro
nelle
romana della citt (fig. 2561.

Borgogna occupa un posto importantissimo
ver-
Autun
ricopiato Tattico della porta
Nella nuova scuola di
Cluny
ma
consacrata nel 981,
1088
dal
l'abbazia
di
essa era in origine una basilica a colonne,
da capo a fondo
fu rifatta
1131. Architetti di questo edilzio fu-
al
il
monaco Gauzo gi abate di Beaune, ed
monaco Heziio venuto da Liegi. Le cinque navate,
rono
il
da due
divise
transetti,
cappelle intorno
al
l'ambulacro e
corona
la
di
coro, col profondo pronao tolto
all'antico fabbricato, riprodotto poi pi volte nelle
costruzioni cluniacensi e
non
pianta
ci
otto
le
produrre un grande effetto

sia nulla di
(fig.
dovevano
torri,
257), bench nella
nuovo.
progresso
Il
nelfesecuzione artistica dell'edificio dove
con
laterali
le
vlte a botte e a crociera, e la
bratura dei pilastri

vivezza.
Autun
sistema
Il
Cluny
cine
si
arriva
ma
nella cattedrale di
l'influenza della cosi
Borgogna ed
limita alla
Germania
detta scuola
alle
regioni
vi-
Normandia essa non

a un maggiore sviluppo e non diventa in-
in
Cluny
di
mem-
movimento
in
acquista maggior chiarezza e ha qualcosa di
pi classico;
di
guadagnano
sta
navate
le
dipendente
che
per
e nella
opera della congregazione
di
Hirsau.
Ci sembra interessante
il
fatto che
dispo-
la
sizione del coro della pi antica chiesa conventuale

di Cluny, sorta
ficio
ricco
di
contemporaneamente
al
nuovo
adottata
fosse
cappelle,
edi-
da quegli
Fig.
stessi Cistercensi
semplicit.
Alle molte
aboliscono
la
al
coro e
cripta,
al lato
torri
essi
di
c^
Peterboiough.
dei Cluniacensi, che
contrappongono
occidentale del transetto
ottenere una grande semplicit
una tecnica ed un modo
Sistema della
2-ia.
che volevano ritornare all'antica
nell'
l'abolizione
delle
moltiplicano
le
insieme
si
associa la nobile
adeguati
di costruzione,
torri,
mentre
intorno
cappelle. Col desiderio di
e convenienti
tendenza a seguire
allo
scopo.
L'arco
acuto gi noto in Borgogna usato con grande abilit e con successo nelle vlte a
crociera coi costoloni:
si
comincia coll'escludere
gli
arriva quindi
un
ben calcolato sistema
archi di sostegno isolati
divengono presto d'uso esclusivo. Si aboliscono
adornano pi
e
non
censi
si
si
le
pareti
permette che
delle chiese, che

lo
smalto
grigio
le
le traversali
tribune e
di
sostegni che
su pianta rettangolare
triforii,
le
pitture
non hanno pi neppure ornamenti

su
grigio.
Nel sistema
non
plastici,
edilizio dei Cister-
trovano molti dei concetti che furono poi sviluppati e perfezionati dallo
stile
MANUALE
iq8
gotico francese:
dello
nelle
via
costruttori cistercensi furono anzi in un certo senso
gotico e grazie
stile
altre
province;
a scomparire;
ma dopo
applicano
essi
francesi. Nella chiesa di
precursori
loro estese relazioni gli apersero ed agevolarono la
alle
Nelle loro costruzioni
esaurita.
STORIA DELI, ARTE
DI
met
la
pu
vengono attenuandosi
del secolo XIII l'opera loro
caratteri tipici cistercensi
invece
dirsi
fino
concetti architettonici delle grandi cattedrali
Vaux de Cernay, probabilmente fondata nel 1128, a settenFontenay in Borgogna (fig. 258), sono
trione di Parigi, e nella chiesa del convento di
conservati
di
pi antichi
tipi
cistercensi, cio quelli dei conventi principali di Citeaux
Clairvaux, dai quali la chiesa
molto pi
In
felice.
jahlea
forma usata
nella
ronne.
i,tiiu)
al
JclU
.ttejijle di
angioina;
detta
tempo che
Cistercensi.
Medio Evo
Nelle
un semicerchio
nella
alla
la
chiese
serrato, e
Dommartin, consacrata
Un
applicano
e nella
Linguadoca
Premonstratensi, che
bellissimo etfetto
che
ad
essi
spetta
nel
in
il
si
si
La Cou-
vedono
ma
nella storia
corona
al
la
dell'archi-
di quella
dei
coro formano
fuori [chapclles eviptces: tra
pi antico
vlte a
diffondono nello
molto minore
cistercensi le cappelle che fanno
non isporgono
vlte
loro concetti architettonici,
ricca decorazione delle chiese;
parte
le
cupole, vlte a botte e vlte a crociera
Provenza
menti che presentano questa particolarit

di
si
Durha
Cistercensi, molto spesso ripetono
con minore avversione

tettura del
differenzia per una disposizione
cistercense
nel paese; cosi ncU'Aquitania, nei conventi di Boschaud,
botte a Fontfroide, Silvacanne e Thoronet.

stesso
si
disegno
La Souterraine ed Grazine vediamo

forma
della
Pontigny
di
alcune province
monu-
chiesa dei Premonstratensi
13.
pittoresco
si
ha nella
chiesa
di
Notre-Dame de
Pu\',
ed
SVOLGIMENTO
in quella di
al
Ilario a Poiticrs.
S.
corona
coro,
cappelle
di
DI
FORMIC
1)
ARTE NAZIONALI
Quest'ultima a sette navate, con ambulacro intorno
transetto a due na\ate;
quella delle chiese a cupola, e fu abilmente adattata

plicazione della
Qualche
forma
al
divisione dello spazio
la
tipt)
basilicale,
di
simile
si
vede
nelle chiese a cupola dell' Aquitania.
fu decisiva nello sviluppo dell'architettura nel Perigord,
Saintonge,
si
nale,
la
di
l'ap-
loro
e nella
ritrova in qualche edilzio di paesi pi lontani, a tramontana, a
le-
Francia settentrio-
cupola assunse una forma che ha della vlta a crociera; nella Francia occi-
non
c'
forse alcun
esempio
di
cupola anteriore
al
secolo XI; dalla chiesa
Saint-Jean-de-Cle presso Thiviers a quella dell'abbazia di Solignac, e da
alla chiesa di
di quel che
S.
Stefano di Prigueux
da taluni
c'
pennacchi della cupola,
tuttavia questo
in edifzi
non
questa
un progresso maggiore e pi indipendente
ammetta. Alcuni importanti elementi
hanno riscontro
pietre squadrate,
naka, a S. Barnab
si
come
Francia occidentale,
di
La
nell'Angoumois
vante ed a ponente. Nell'Anjou e nel Poitou, per influenza della
dentale
mediante
conventuale.
vi'ilta
cosa
'99
ci
pilastri
dell' isola
di
di edilzi a
cupola della
interrotti, la
muratura
Cipro, a Nicosia, a
pare un argomento sufficiente
per
Larrite-
MANUALE
nere che
normale
di Cipro.
polcro
monumenti
sopradetti
STORIA DELL ARTE
DI
francesi, che
giustamente furono
nella spiritualizzazione dell'arte medioevale,
La sorprendente somiglianza
dei
presso
Giulii
Saint
dimostra
modo nuovo
antichi e tentava di foggiarli in
Prevalgono anche qui
dell'edifizio.
della torre di S. P^ront a
Remy
un momento
definiti
dipendano direttamente da
Prigueux
che l'architetto studiava
quelli
col
se-
modelli
il che
appare anche da altri particolari
forma semplicissima dell'unica navata con vlta
la
a botte e la pianta a croce latina con transetto assai
lungo.
gruppo
questo
In
Fig. 253. Pianta della chiesa di S.
di
Be
a Digione.
il pi originale
senza dubbio la chiesa di
Front a Prigueux, del principio del secolo XII.
edilzi
S.
che essendo l'ultima della serie delle chiese aquitane

a cupola, alla quale appartengono pure
Pe'rigueux
di
quella
in cui
Essa
stica.
e
si
manifesta maggiore maturit
quale
non
al
S.
con cinque
Marco
di Venezia, dal
pennacchi,
ed
la
chiesa a cupola di
S.
Maurizio ad Angers, costruita
XII, nella quale
monumenti
Fontvrault, quella di S. Pietro
differenza tra
la
Altri
non servono che a delimitare
in
le
massima
parti che
gli
spazi,
prova
della
Poitiers e
parte nella seconda
hanno funzione
trattata
met
in
diverso
dal
gotico.
non
soltanto nelle grandi cattedrali e nelle chiese conventuali,
chiese
minori
Altra
infatti
nelle
regioni
si
modo
che
affatto
cupole
il
anche
in
contavano circa quaranta chiese
di
preferenza che
sopracitate
secolo
del
quelle
trovarle
sono
cattedrale di
la
statica
elegantemente ed
la
bizan-
dall'arte
insigni di questa serie
particolari
altri
dimostrano una diretta dipendenza

tina.
arti-
cupole
per certo che derivi direttamente
cupola sorretta da
greca
croce
259) e rassomiglia
(fig.
S. Stefano
il
Angoulme, anche
chiese di
le
si
aveva per
le
ma
pianta rettangolare con una sola navata e con vlte a botte.
L'architettura a vlte in Francia ebbe una decisa predilezione per

sala,
sullo
schema
della basilica
chiese
le
romana, cio con navate coperte a vlte
di
uguale
SVOLGI MF.N
1(1
DI
FORME DARTIC NAZIONALI
201
Rodano troviamo esempi 1:n dal

non tard a prevalere nell'architettura per tutto il litorale del Mediterraneo
Hno alla Spagna. La prima difficolt che presentano queste chiese quella della
problema
il
spinta diretta esercitata dalla v<Mta della nave mediana sulle vlte laterali
altezza
questa forma, della quale nella valle del
secolo X.
fu
risolto felicemente in varie maniere.
nel
Poitou
spesso mancano
Fig. 254.
collegati
di
da archi
non dare
meridionale
secolo
alla
la
XII:
ciechi.
navata di
di
Notre-Dame
nelFuna e
la
la
le
si
incominciata da Enrico
pilastri
la
tendenza
alla
facciata; del che

(fg.
artifizi
Alvernia
modo romano,
alla
met
vastit,
lo
studio
Nella Francia
fin dal
principio del
dello stesso secolo.
abbiamo esempi notevoli
Era
co-
nella chiesa
20) e in quella di S. Nicola a Civra\-;
La cattedrale di Poitiers,
ubi, notevole per l'effetto di forte
per mezzo di essa l'idea della chiesa
di prospettiva.
re d'Inghilterra nel
unit prodotto dalla disposizione dell'ambiente;

a sala pass nello stile gotico francese.
al
alle laterali.
chiese a sala viene diminuendo
usarono anche
II
da
(che in
Michele d'Eiuraign
conserva fino
Grande a Poitiers
si
S.
sostituiti
evidente dappertutto
prevalenza per
nell'altra
di
sono
poco sporgenti
mezzo dimensioni maggiori che
nell'occidentale
stume ornare a profusione
atfatto),
Chiesa
contrafforti
MANUALE
STORIA DKLI, ARTE
DI
Nella Francia occidentale dalla chiesa a sala e dallo schema basilicale si dovette
cercar di trarre una forma mista, che dei vantaggi costruttivi della prima rendesse
possibile un'applicazione di uso generale. Si credette di riuscir nell' intento facendo
le
navate
pelle;
il
laterali
a due piani
nel coro
conserv l'ambulacro e
si
compreso
transetto di cinque campate,
coperta con vlte a botte o con vlte claustrali;
corona
la
di cap-
disuguale
l'incrocio, di altezza
maggior altezza nell'incrocio;
la
pilastri sono fitti e la luce scarsa, perch la parte alta della navata di mezzo
debolmente illuminata. La vera patria di questo tipo architettonico l'Alvernia, tanto
che il sistema di vlte delle navate laterali a due piani prende il nome di sistema
i
alverniate.
Sopra
vlte laterali a crociera corrono
le
mezza botte scaricano

Opera in sommo grado
il
tribune, che colle loro vlte
le
peso della vlta della navata
mezzo
di
du Port a Clermont-Ferrand
come modello
considerata
sviluppato
fu
di Saint-Nectaire,
abbaziale
tre
na\'ate,
Ma
in
una
ed
gogna,
la
vlta a
a quella di
tale
ciera, a
e a
questo
si
nella
isolati.
costoloni,
anche
sui
con trovata
botte fu usata nella Bor-
Rodano, nel Nivernese,
solo
navate
delle
fanno
piano,
da
af-
mezzo. Fuori del-
e nel tratto della Linil
Svizzera occidentale
arriva
prima
e nel
modo
del paese,
agli usi
Francia occidentale e meridionale
Per
mentre
la
le
navata di
navate
sistema legato della pianta ben
che
non pochi
cos la chiesa di
sud-ovest, e perfino,
botte
di
che non
che
laterali,
fa
chiesa
nella
le
vlte
sono ad
contrafforti alla vlta a

alla
costruzione gotica.
vlta a crociera nelle navate laterali, diveniva facile l'estenderla anche
mezzo
Borgogna e
ciera sono casi
luce,
di
Borbonese
che pare gi un avviamento
innovazione non contraddice
di
quella
transetto a
il
Giovanni a Granson, notevole perch
mezza
un
mezza
regione del
nella
meraviglia, nella
di S.
navata
dalla
guadoca verso
dove
su
magnifica torre sull'incrocio.
Nevers riceve
nel Limosino, nel
la
Riom. La chiesa
e di
modellata
maniera alverniate
originale,
l'Alvernia
essa
di
Paolo ad Issoire
S.
chiese sono gi dismessi
queste
Stefano
S.
fatto
Adottata
Brionde
di
Conques
di
particolari della
il
di
tema
il
Sernin a Tolosa: ha cinque navate,
S.
mezzo,
chiesa
nella
che
261-262).
(fig.
infatti
esterno.
Notre-Dame
263) e piuttosto alterato che imitato in quella
(fig.
botte della navata di
muro
sul
caratteristica del sistema alverniate la chiesa di
pilastri
di
si
mezzo
mezzo
laterali
adatta
(che
la
si
si
le
prefer
attenevano
pi logico in Francia, l
mentre
in
alcuni
territori
basiliche colla vlta a cro-
ben presto
la
alla crociera
vlta a costoloni a sei vele,
\lta a cro-
semplice.
donde
.\l
risulta
prima funzionavano solo come sostegni delle

di mezzo) furono collocati
arcate, e poi salirono per tutta l'altezza della navata
L'Anjou e il Poitou si dividono il vanto dell'esecuzione e dello svolgimento

concetto che vediamo gi maturo nella cattedrale di Le Mans consacrata nel
costoloni.
del
1
suo pronao alquanto

58. .\nche pi importante la chiesa abbaziale di V'ezelay, col
vlte a sei vele.
la Picardia si mostr invece poco fa\'orevole all'uso delle
:
posteriore
SVOl.GIMKNTO
DI
FORME D ARTK
relazione con l'architetiura l'rancesc d'occidente, in
In
gersi ben presto
un indirizzo originale: qui
allo stile cluniaccnse
la
pianta del coro e
secolo cercano di risolvere
il
problema
soluzione alla quale pervennero
fin
gli architetti
facciata a
la
siede in
sommo
grado
l'arte di
ciascuna
silica,
di esse,
Il
Normandia vediamo
non
si
doppia
contentano
torre,
dal principio del secolo XII.
disporre
le
(Da Dchio e
ma
svol-
di togliere
gi nell'XI
v.
Questa scuola pos-
Bezold).
parti architettoniche e di stabilire
porti della pianta con bella evidenza e regolarit,
delle masse.
203
di dare a tutta la basilica la vlta a crociera,
ttedrale di Autuii.
di
N'AZIONALI
conforme
alla
rap-
funzione costruttiva
sa trarre dallo spazio l'effetto che vuole, ed ha piena padronanza
sistema legato determin
che a croce latina con cori
lo
laterali di
sviluppo del braccio maggiore della
ba-
pianta rettilinea; l'applicazione di questo
sistema, a misura che andava in disuso col progredire dell'arte delle vlte, l'alternarsi
delle colonne coi pilastri, favori l'applicazione della vlta a sei vele.
Le
pareti
della
MANUAI.E DI STORIA DELL ARTE
204
(Da Dehio
yig. 257. Chiesa ubbaziale di Clury.
navata
abus
di
di
me/./.o
quella
furono
forma a
avvivate
triforii.
eia
raggi, di cui gi
Nella decorazione
abbiamo
Inghilterra,
in
e v. Bezold).
ma
motivo
il
quanto monotono. Gli avanzi
applicato
modo
al-
abbaziale
di
in
sostegni alternati,
quel sistema normanno che

non ha ancora caratteri detinicapolavoro dell'architettura normanna la navata
sono l'opera pi antica

nell'abbazia
11
si
anche
adoperata
della chiesa
Jumiges (1040- 1067), che conserva
tivi.
us e talora
si
parlato, che fu
maggiore
di
Bernay
di
della chiesa di
consacrata nel 1077.
Stefano a Caen
S.
anche nelle chiese
applicati
nit nella
264),
(fg.
concetti costruttivi di essa furono
S.
di
Nicol e della S. Tri-
stessa citt; quest'ultima ha
una cripta con
vlta a crociera ed a costoloni, che fu poi imitata nella
chiesa di
Monte
Gareggiano
S. Michele.
di
bellezza architettonica colle cattedrali
francesi alcuni chiostri,

di
ad esempio quello
Trofimo ad Arles
S.
(fg.
-263)
di
Aix, quello
quello della
catte-
drale di Vaison.
Sono
ed
motivi
ornamentali della Provenza
singolarit
meandri
animali e vegetali, vediamo
della figura
gli
ovuli
nell'Aquitania, insieme coi
tolti dall'antico;
le
prime imitazioni
umana.
Nella Francia meridionale c' una regione, costituita

dalle
contrade lungo
il
corso superiore
della
Garonna e
dei suoi affluenti, nella quale prevale l'uso del mattone.
Della
di S.
muratura
in
cotto
il
pi bell'esempio
Sernin. nella quale per
le
la
parti pi vistose
chiesa
sono di
SVOLGIMENTO
pietra
le
edilizia
quella terra francese, dove nel periodo
in
pi diverse influenze, dove
poderoso impulso
all'arte,
la
cavalleria ed
dei quali
veramente
essere un organismo saldo e serrato, ci

serie di
romanico
che sono
lasci
conseguenza
tentativi fatti dall'arte delle vlte per raggiungere
di
degnissima
e se questo stile ha
naturale
la
incro-
si
molti ordini monastici diedero
insigni,
avvento del gotico francese
al vittorioso
e pi precisamente all'architettura nazionale,
numerosi monumenti, alcuni

parazione
conforme
sottili,
romanit.
della tarda
I. 'attivit
ciarono
20^
mattoni adoperati nelle grandi masse murali sono quadrati e
modello
al
FORME D AR lE NAZIONALI
DI
il
pregio di
una lunga
di
una perfetta
s
pre-
unit.
di S. i^'ront u Prit
Spagna. Anche
La
la
Spagna
Medio Evo una regione artisticamente
fu nel
parte meridionale della penisola, sotto
fertile.
dominio dei Mori, produsse vaghi
il
fiori
d'arte orientale; a settentrione lentamente cresceva la potenza dei principi cristiani e
risorgeva l'arte cristiana.

disfare ad esigenze
stina di
S.
di
Lena, che per
le
palazzo del re
dello stile latino-bizantino

sia
per
le
chiese a tre navate.
Maria de Naranco ad Oviedo
(fig.
Ramiro verso r85o,
originali; la basilica di S.
la
Le opere
modeste; ci vale
266
colle fasce
la
si
la
delle
attribuita al
Campo
vlte
X
S.
sod-
chiesa di
crede sia stata costruita ad
chiesa benedettina di
consacrata nell'Sg'i, e quella di S. Pablo del
per
fatte
quella di S. Cri-
Tra queste ultime citiamo:
che
Maria de Lebeiia,
chiusura rettilinea del coro;
erano
come
chiese a sala,
ornate
secolo,
Salvador
di
notevole
de
uso
figurazioni
per
Valdedios,
a Barcellona, assegnata nel 914
MANUALE
20b
dal
Conte ^Tlfredo
STORIA DELL ARTE
DI
monaci dello stesso ordine. Dappertutto
ai
si
vedono ornati
ad
ha
gi
incavo, motivo chi appartiene al patrimonio dell'arte germanica, del che
esempio
cialmente
Miguel de Lino (802)
S.
in
di classico,
qua e
pronao che
nel
\-lte
troviamo pure qualche traccia

a ferro di cavallo, che appar
continua all'esterno
Escalada, chiesa consacrata nel
Nell'esecuzione delle
vediamo Parco
un, ed
altre
la
navata maggiore
forme
appare una tecnica timida
si
bizantino e
di
manifesto
di
S.
spe-
Miguel de
tratte dallo stile arabo-bizantino.
e faticosa,
clic
non
sa tare che
cose rozze e massiccL-.
Lo
XI
stile
romanico, sotto l'inriuenza francese, produce nella
e XII, opere insigni
Spagna,
nei
secoli
da Cluny e per mezzo dei Cistercensi, dall'Alvernia, dalla
Borgogna si avviano relazioni artistiche colla penisola iberica, dove

si chiamarono a lavorare architetti francesi. Il francese Florin de
Pituenga e il geometra romano Cassandro costruirono tra il 1088 e il 1099 S. Fedro
in Avila (fig. 267) dove nel XII secolo, sotto il figlio di Raimondo di Borgogna, si
cominci la chiesa di San Vincenzo qui nello stesso edificio si incontrano v()lte a
Linguadoca
e dalla
fino dal secolo
XI
botte e
a'
crociera; mentre
facciata occidentale col
la
cupola sull'incrocio delle navate e
pronao accennano ad
cattedrale di Siguenza, consacrata nel
altre influenze oltre
1123 dal vescovo Bernardo
le
due
di
torri
francesi.
alle
Agen
(un
della
La
Qua-
SVOLGIMENTO
DI
Autun
scone), somiglia nei particolari a quelle di
a cupola, che
Poitiers.
di
motivo
Il
delle torri
fioritura
diffuse probabilmente dalle chiese a cupola preferite nella
si
romanica nel Prigord, nell'Angoumois e nel Saintonge e pu essere derivato dalTAquitania, raggiunse ben presto una singolare ricchezza. Nella cattedrale di Zamora,
incominciata da un vescovo francese,
Toro
chiesa collegiata di
125-1 149), nella vicina
(i
massiccia cupola centrale sono addossate quattro torricelle.
alla
Salamanca
parallele dell'antica cattedrale di
un grande
a crociera, produce
fu
benedettino Bernardo
il
e nella chiesa del convento di Hirache in
2C)S
(fig.
presa a modello
come
preceduta,
effetto.
in S.
Millan
269), costruito fin dall'inizio con vlta
(fig.
la
due ballatoi merlati
staccati,
corpi
navata principale spesso
Segovia, da un portico a colonne.
di
Navarra
coro con due absidi
pianta di questa chiesa, a
moltissime chiese spagnuole, dove
in
cominciata nel 1091,
di Avila,
La
Il
Alla
cattedrale
188,
produce un
sorretti
da mensoloni danno un singolare aspetto di fortezza (fig. 270),

in bella armonia colla cerchia murata della citt. La cattedrale
di
da tutta
XII;
S.
Giacomo
la
Compostella, meta di pellegrinaggi
fu cominciata sul principio del secolo
che nell'alzato probabilmente fu presa a
sia nella pianta
modello
di
la Cristianit,
chiesa di S. Sernin. In vista del gran
pellegrini che qui accorreva ogni anno, tutti

vasti
sopra
navate laterali
le
da
setto fiancheggiato
considerazioni suggerirono
la
La nave
mezzo,
di
sia
transetto, ha la vlta a botte
sono
Come
crociera,
nelle
nelle
le
laterali
pi basse;
tribune, e
aperta ed
di scultura
braccio
nel
del
di
tran-
il
stesse
le
ricchi portali
affini
proven-
ai
maggiore che nel
con fasce; nelle
tribune
costruttive
parti
elevano
scala
ad entrare, con ornati
in\"itanti
zali.
si
navate
numero
vani sono molto
laterali le vlte
mezza botte
ffig.
271).
braccio maggiore, cos nel
coro, con ambulacro e cinque cappelle in giro, molto probabile un modello francese.
somigliante
effetto
contribuisce
cetto che
nella
la
complessa
domina
cattedrale
La
quello
cattedrale di Santiago,
delle
membratura
al
nel
in
pi
Lugo, cominciata nel 1129, enella chiesa
che in massima
dei pilastri della navata
nella disposizione di essa si ritrova,
di
compiuta
grandi chiese gotiche,
mezzo.
di
modeste
di
parte
con-
11
proporzioni,
Leon,
S. Isidoro a
consacrata nel 1149.
Un'influenza francese, o meglio borgognona,

S.
Maria
di Ripoll.
Semplice eleganza ed
parte rovinata, del convento de

di
il
vescovo
di
vano
Rua
Le
San Juan de
la
di
Castiglia),
Pamplona Pietro de
convento francese di Scala Dei
Pena
tutte
di
evidente nella chiesa benedettina di
sono pregi della chiesa,
Oliva (compiuta nel 1198) e di quelle
Aguilar (fondata da alcuni Grandi
Abarzuza, che
la
la
artistica schiettezza
e di
Nostra Signora
opere dell'arte cistercense. Bei chiostri
Huesca, a S. Cugat del Valles
(fig.
Vera Cruz presso Segovia

(fig.
si
272', a S.
le
conser-
Pedro
Real.
el
costruzioni dei Templari costituiscono un gruppo per s stante
magnifici avanzi del loro castello di Ponferrada sono degne di nota

S.
di Iranzo, in
Paris assegn nel 11 76 a monaci del
presso Estella, ed una magnifica sala capitolare a Carracedo
cetto fondamentale
in
Santa Maria
di
che
pi
(1204), e di Eunate, costruite secondo lo stesso
273). L' intenzione di imitare
la
loro chiese di
chiesa rupestre
del
con-
monte
MANUALE
2o8
Moriah
non
c'
casi
li
indusse a preferire
che una cappella per

evidente
la
pianta centrale di Salamanca
l'altare
l'analogia cogli
.Molto originali sono
le
quella
di
Eunate
addossata ad un lato dell'ottagono.
In
ambo
edilzi
di
della
STORIA DELL ARTE
DI
dei
Templari
si
accosta
appartenne pure
ai
Templari.
Monumenti
di
sommo
in
Parigi, a
Laon ed
a Metz.
Xotrf-Dumc du Poil a Cle
arcate che circondano
Francia meridionale
la
la
chiesa della
pregio sono
le
chiesa di Eunate.
Maddalena
.\lle chiese a sala
Zamora. che un tempo
porte romaniche di Puenta la Reina.
Tu-
SVOl.GrMENlXJ DI l'ORME DARTI'; NAZIONALI
209
dela ed Estella. In qualche caso, ad esempio neirornato del portale di S.
Real
di
SangLesa,
le figure
un
e nella
vedono influenze
si
gran copia
di
francesi di varia origine, nel
Fig. 264. Pianta della eh
Spuinger
.I/,i/jv.ifc
II.
Maria
di
la
collocar
motivi ornamentali; questa ricchezza d'ornato produce
solenne nel portale di Santingn di Compostelki.
effetto
modo
MANUALE
2IO
Dal contatto deilo
stile
romanico
forma ultima ed esagerata

davano ai Mori loro vassalli).
la
STORIA DELL ARTE
DI
moresco sorse uno
col
mitdcjar
il
(cos
misto, del
stile
nome
detto dal
che
gli
quale
Spagnuoli
principi cristiani si valsero spesso dell'opera
di
ar-
moreschi: anzi nel 1275 alla fabbriceria della cattedrale (gi moschea] di Cordova fu concesso di assumere in servizio, senza alcuna tassa, quattro operai moreschi,
tefici
cio due muratori e due falegnami, per
'im
manutenzione
la
=^
.\
dell'edifizio.
" 4
Cos stando
le
de] chiostro d S. Trofin
non meraviglia che nella chiesa di S. Giacomo delTArrabal a Toledo la pianta

conforme alle regole e tradizioni chiesastiche, mentre l'alzato ed il modo di co-
cose,
sia
struzione hanno carattere moresco.
In
tempo
generale nelle chiese spagnuole

prevale
la vlta
alla vlta a crociera.
e
.si
produce un
!.i
Sono
di
modello moresco anche
negli archivolti della porta episcopale della cattedrale di
ntagli
la
ornati
gli
Zamora
(fig.
a fra-
274).
pianta non troppo complessa; per lungo
a botte, che talora conservata nello stesso edifizio, accanto
L'interno di queste chiese, costruite di pietra, spesso massiccio
effetto di austerit
ma
anche
di
pesantezza
col
tempo
la
costruzione
alquanto pi libera e Icmêra. Le torri a cupola, da principio pesanti, che non
SVOLGIMENTO
mancano mai
FORMI:
DI
AKTF, NAZIONALI
1)
suU" incrocio delle navate delle maggiori
una pi accorta padronanza
tati
si
fanno pi leggiadri;
fogliami,
con maggior maestria. Dati
ornamenti, era naturale che

schiettezza e semplicit, e
Nel vicino Portogallo
colParte moresca, cosi
freciuenti contatti
portali
dei
umana sono
figura
la
ad
ad-
dei
particolari
animali e
gli
grazie
delle torricelle
spagniiole,
masse ed all'ingegnosa trovata
delle
dossate acquistano leggerezza e pittoresca eleganza;

capitelli
chiese
211
trat-
ricca di
Spagna si allontanasse dalla piimitiva

pervenisse ad uno stile sempre pi decorativo.
romanica
l'arte
la
cattedrale di
nella
Coimbra segue
^'ecchia Castiglia, cio Avila. Segovia e Salamanca
ma
nella pianta
l'alzato e del
modelli della
sistema alver-
Santa Maria de Naranco ad Oviedo, (Junghiindel).
niate-tolosano.
Templari
e
intorno
di
notevole
Tomur,
gli
gira
il
corpo centrale, ottagono a due piani,
edificata nel
un recinto
Alcobaca, consacrata nel
122.
vaux, con analogie con quelli di
dei
chiesa
sedici lati. Nella chiesa a sala dei Cistercensi
di
il
della
182; esso termina con una piattaforma merlata,
coro ha
la stessa
Dommartin
disposizione di
e di Heisterbach;
le
quello
in
Clair-
di
vlte sono a
cro-
ciera cupoliforme, ad imitazione di quelle della Francia occidentale.
Costruzioni profane romaniche. Molto

venti
sono
incendi in
resti di
tempo
edifzi profani,
di guerra,
genze e dei costumi. Di

per uso pratico, cio
tali
o trasformati nei
editzi
le
secoli seguenti dal
pi sontuosi erano
come magazzini
fortezze, costruite di pietra,
pi scarsi che
chiese ed
con-
molti dei quali furono distrutti da saccheggi od
fortificati
che servivano pure
in
di
castelli,
mutarsi
dapprima
delle
esi-
fabbricati
luoghi elevati, e divenuti poi vere
abitazione
al
signore.
MANUALE
Fig. 267.
HiK. 20S.
DI
STORIA DELL ARTE
San Podio ad Avila. (Junghandel).
La
collegiata di Toro, ijunghiindcl).
SVOLGIMlvNTO
FifT.
:t,.-:
VM.i
DI
FORME
dell'u
1)
AK lE NAZIONALI
:,iralc
dt
S.>laiii,
Fig. 2;o. Cattedrale d'Avila. (Junghandel).
MANUALE
21^
Castelli.
nel
mezzo
tondo
Il
STORIA DELL ARTE
castello medioevale, che in
esso serviva
molte regioni
donjon)^ poderoso torrione che
mastio
il
DI
di
abitazione
di
fugio e difesa. Perci l'entrata situata
cittadella,
in
alto,
romana,
ha
pu essere quadrato o
ro-
risale all'et
come estremo
e spesso gli
e pi sicuro ri-
ambienti
diversi
Fig. 271. Cattedrale di Santiago di Compostella. (Dallo Street).
sono completamente separati l'uno dall'altro, cos da potersi difendere indipendentemente non ci dobbiamo dunque aspettare di trovare in questi editici da
piani
guerra decorazioni artistiche. Ancora nel

dell'angustia
castelli dei
Sinsheim
della
cavalieri
nel
sudiceria,
della
uno sguardo
Palatinato
(fig.
275;,
al
XM
vita
secolo Ulrico
incomoda
di
Hutten
e triste che
cosidetto Heidenschloss
di
basta a giu.stificare Ulrico.
si
si
lagnava
conduceva nei
Steinsberg, presso
Cos nude
come
il
SVOLGIMENTO
ni
FORME D ARIE NAZIONALI
manuale:
;i6
mastio sono
mura
le
di
di
storia dell arte
cinta e le torri che difendono le porte,
sporgenti ballatoi di difesa interrompono

giori,
nel
come
XV
quello di
Arques
in
con un'opera avanzata
massa
la
dei muri.
Normandia incominciato
ifig.
276I, del quale
si
e solo
Anche
merli e
castelli
nell'XI secolo ed ingrandito-
pot ricostruire
t-m. :-|. p.ir:a episcopale della ci;t;drale di Zamcira.
la
pianta
un
II
cortile o recinto nel quale
mastio (A)
da un
muro
si
sono sparse
alza massiccio presso
domina
la
il
le
(I
K, conduce dall'avancorpo (L,
abitazioni e
muro
di
cinta,
le
stanze
diviso
di
Come
si
vede, tutto era
il
in
uso domestico.
perpendicolarmente
seconda entrata (G) ed nello stesso tempo
zione con un punto fortificato (M).
poter difendere
il
torri
col
Iniighaiiile!).
sussidio di antichi disegni, erano edificati a custodia del presidio e per ricacciare
nemico: una porta ,D) fiancheggiata da due
gli
mag-
disposto
in
in
terreno palmo a palmo. Nella costruzione del castello
si
comunica-
modo da
procurava
SVOLGIMENTO
DI
innaiui tutto di scegliere un luoiô naturalmente forte, atto a
ditendere
il
territorio circostante; perci
pi esposta ad assalti era munita di fossi e di baluardi. Cos
servando
come nucleo
collocato
sopra
dossi
pittoresco e talora
Solo
verso
edificio speciale,
mente, n mai
vi
fine
mancano
XI
secolo
del
isolate,
si
scale esterne, le sale che
"'13,1
il
ed
parte
la
sempre con-
castello,
e per se stante
acquista anche un carattere
col paesaggio.
Fabitazione
quelli imperiali tedeschi si

le
avanzate, e
un organismo generale
monti o sopra colline
di
Palazzo
il
diviene
armonizza felicemente
si
la
mastio,
il
soggetto
tener
costruivano opere
si
217
trasferisce dal mastio in
ornano ben presto
un
artistica-
occupano quasi tutta
la lun-
nrK
Fig. 275. Castello di Steinsberg presso Sinsheim nel Palatinato.
ghezza del palazzo,

le
sale.
le
vaste ed eleganti finestrate ad archi e colonne, che rischiarano
In generale questi castelli o palazzi (Pfalzen) in Germania differiscono secondo
che sono costruiti in mezzo all'acqua o sull'acqua

dipendente dal terreno e lascia maggior libert
non
si
ed a Dankwarderode
un
ci
sono due saloni
altro edifizio staccato
nel
primo caso
la
gusto individuale.
ad uso
di abitazione
questa forma pi
come
weig, l'aggruppamento dei vari fabbricati, che comprende anche
la
ha aspetto pi serrato.
Il
Poco
che
antica
Braunsch-
cattedrale ed altri
piano seguito a Goslar ed a Dankwarderode,
che forse corrisponde ad una forma accennata nel poema

gi alquanto perfezionato ad Eger.
meno
quelli
si
conserva qualche analogia colle costruzioni carolinge; a Goslar,
edifizi annessi,
pianta
Di
possono fare due gruppi. A Goslar

sovrapposti che occupano tutto un corpo di
possono ricondurre ad un tipo generale
fabbrica, e
al
a poco
si
dei
perde Fuso
Nibelunghi,
di
si
vede
tener separato Te-
MANUALE
:i8
ditzio
ai
contenente
quali
si
cappella,
la
STORIA DELL ARTE
da quello che serve
sale
le
a^giunê
DI
si
abitazione
di
due corpi
fabbrica,
di
riuniscono sotto un solo tetto; Teditzio
accresce
si
un piano, modificazione gi preparata dalle torri e dai torrioni a parecchi piani.

e le varie parti sono collegate da scale interne.
Nel palazzo di Goslar (fig. 277) il basso pianterreno a mo' di zoccolo accentua
di
fortemente
ai
due
lati
la
aggruppate simmetricamente e
linea orizzontale; le finestre
mezzo
del corpo di
tale;
nei
di
ma
di regola in siffatti palazzi,
castelli
nei palazzi comunali,
mira sopratutto
tavia
usavano
risaltava dalle
murarie che per
masse
maggiori
nei
Dankwarderode, ad Eger
si
pi
lo
editzi,
periore della ^^'artburg
ha
si
pittoresco; tut-
l'effetto
monumentale
l'effetto
grandi
monumencome
ottenere un effetto severo e
di
Pli!'"'
arcate
le
rivelano Tidea della regolarit ed anche F intenzione
si
Goslar.
e nel piano su-
adoper
la
pietra
rozzamente squadrata; invece nei palazzi

Gelnhausen,
Mlnzenberg e
di
vediamo usata
pietra a quadri regolari,
la
carattere esteriore dal quale
progredita architettura
che
henstaufen,
di
^^'impfen
di
si
riconosce
a questi
diede
edifizi
la
Ho-
degli
dell'et
l'a-
spetto di solidi castelli facendo nello stesso
tempo risaltare il gran salone e la cappella.

Le sale sono sempre rettangolari, divise per
Io pi in due navate da una fila di colonne
o di
pilastri
le
finestre
sono a
di solito
coppie bifore, trifore o quadrifore. con cornici
di
svariatissimo
disegno;
le
colonne
aggiungono bellezza alla sala.

In certe facciate, come a Gelnhausen, a
W'impfen (fig. 278 e nella Wartburg, la
delle finestre
finestrata
una serie continua o quasi con-
tinua di archetti e colonne
a dir vero in
questi castelli o palazzi che dir

Fig. 276. Castello ji Arques neiu Normanai.i.
l'abilit
del
staufen non
muratore
si
sarebbe propriamente
Goslar
che
la
genialit
pu disconoscere qualche
(del secolo
il
palazzo, e nelle
si
vogliano
non ha l'esatto
equivalente in italiano) da ammirare pi
tuttavia in quelli degli Hohendell'artista
;
perch
iLtedcsco Pfolz
pregio artistico, specialmente in

cappelle.
Ma
XII) e di Gelnhausen, e del castello
delle
residenze
Enrico
di
il
quello che
imperiali
Leone
in
di
Braun-
schweig (Dankwarderode), anteriore a quello di Gelnhausen, non rimane che assai

dell'edifizio primitivo, al quale in tempi recenti furono fatte molte aggiunte e
modificazioni. La sala della reggia di Goslar, coi suoi gruppi di finestre che avvivano
poco
la
facciata,
congiunge
la
semplicit alla maest. Federico
gresso dell'arte, restaurando
gli
(Barbarossa) favor
il
pro-
antichi palazzi e facendone costruire di nuovi. Di ci
S\-OL(;iMENT() DI
che rimane di questi
qualche cosa
di
i-i.)).
speciale considerazione
Il
palazzo
decorazione della
la
280), che in
palazzo
il
Geinhausen serv
di
di
pilastri
massima parte appartiene
sorgeva
il
monticello
punte levatoio,
cui
di
il
alla
la
pesse.
le
stanze dei cavalieri,
Questo primo
Un
e
il
il
la
di
al
una torre quadrata

denza principesca,
mastio era collocato
si
apriva
piano superiore era
all'angolo meridionale
la
questi
altro
gli
il
modo
in
edifizi
la
corpo
la
il
e al-
con-
fabbrica,
princi-
muro,
con
da difendere l'entrata
del-
mediante un
scoperta.
scala
ariose arcate, stava tra
stanze
le
salone delle feste, di notevole bellezza;
compiva
in
sistema difensivo.
il
la
quelli delle
cappella occupa
il
Come
maggior ricchezza
dame,
cappella era oggetto di cure speciali
hausen, Trifels, Munzenberg
di
le stalle
appartamenti delle
accede per una
si
in
^^'artburg aveva magnifiche sale
menti era negli appartamenti del principe,

In
un
Lutero e
l'attiguo palazzo dei Langravii, al quale
esterno;
che aveva a destra
atrio,
poi da
.sostituite
camera
corridoio, che dal lato del cortile
muro
d una
Medio Evo:
fine del secolo XII,
atrio era separato dal cortile interno
porta di comunicazione;
l'atrio e
un
torre in
la
cune basse camerette di servizio,

tenente
archi
Wartburg presso
ripido pendio rendeva superflua ogni difesa, passato
entrava per
si
Dank-
di
la sala, illu-
archetti, le lesene e gli
di
Nulla meglio che
facciata.
palazzo
chiara idea di ci che fosse una residenza principesca nei primi tempi del
salito
Gcin-
di
modello a quello
di
rovina. Nel
insieme col fregio
finestre, che
di
formavano
(fg.
di
2IQ
sue nobili e delicate sculture ornamentali, che hanno
piano terreno diviso da una serie
il
minata da gruppi
Eisenach
(fig.
le
nell'Assia superiore, anche questo in
warderode sopra
ciechi
170. per
orientale
di
Munzenberg
denno
e>-iili/.i
hausen, compiuto nel
resi-
di orna-
e nella cappella.
nei castelli di Gein-
piano superiore del torrione
d' in-
un fabbricato indipendente, a due piani, dei quali il

piano superiore in comunicazione diretta cogli appartamenti del principe; tra due
piani c' poi una comunicazione aperta nella vlta; il superiore, per lo pi ornato con
gresso;
in
altri
edifizi
essa
MANUALE
STORIA DELL ARTE
DI
era riservato al signore ed alla sua famiglia, l'inferiore, semplice e massiccio,

era destinato alla gente di servizio ed alle esequie. La pianta era un rettangolo diviso
di coin nove campate mediante quattro colonne, disposte agli angoli dell'apertura
arte,
municazione
solito
sono
tra
veri
tipo costrutti\o
il
piano inferiore ed
il
superiore
colonne del secondo
le
piano di
capolavori dell'arte romanica pi tarda. Bellissimi esem.pi di questo
hanno a Norimberga
si
(fig.
281 e 282), a l^hora, a Steinfurt, a Land-
sberg presso Halle, e specialmente a Freyburg all'Unstrut e nel castello degli Hohenstaufen ad Eger, compiuto circa il
Sono
notevoli per la singolarit
della pianta,
rispettivamente decagona
L214.
ÎTT
ed esagona,
Manden
cappelle dei castelli di
le
Hobern
di
alla
Mosella.
Nell'interessantissima cappella del cadi
stello
Tirolo (Merano! evidente
lombarda;
l'influenza
pan sono una eccezione.
come
dare,
absidi
tre
le
della cappella del castello di
Hochepda ricor-
notevole esempio di tra-
sformazione della porta dell'antico caromanico,
stello
porta dell'antica
la
abbazia benedettina
Komburg
di
(fig.
28^); essa fiancheggiata da due torricelle,
con lesene ben
fregio
di
profilate
ed un
archetti tondi sopra l'arco
d'ingresso ed
archi di bel disegno
altri
nelle torricelle, e
richiama
alla
mente
le
porte
turrite di alcune citt, per
le
quali
servi
Xigra
modello
di
la
Porta
Treviri.
di
Di aspetto ben diverso da quelle

delle residenze imperiali e dei castelli
tedeschi
il
palazzo dei duchi di Gra-
nata ad Estella
rtistxci
di U'impfcii).
risale
al
secolo
esso sono
ifig.
284). edifizio che
XII.
rafforzati
Gli
angoli
di
da due colonne
sovrapposte, trattate in una maniera
forme molto pi antiche; il forte aggetto delle cornici

finestre si
a modiglioni produce un bell'etfetto; anche nell'aggruppamento delle
del
osserva una certa originalit. notevole per certi tratti che hanno del franco e
che
classicheggiante
siriaco, e
di
provengono
Fiandra nel
180
ricorda
dalla Palestina,
;'fig.
28=,
il
castello turrito eretto a
Gand
dal conte Filippo
borghi
Fortificazioni delle citt ed abitazioni cittadine. Le citt ed
procurarono ben presto di difendersi dai nemici con vaste fortificazioni; fra le magnel
giori opere di questo genere ricordiamo la cerchia turrita di Avila, cominciata
loqo dal geometra romano Cassandro e dal francese Florin de Pituenga, e probai
SVOLGIMKN'l'O HI
F!g-. 27g. Il
FORMK
palazzo del Barbar.
Fig. 280.
La
1)
ARTE NAZIONALI
ûôi. (Hartung).
Vartburg. (Hartung).
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
SVOLGIMENTO
DI
FORME D
ARTIC NAZIONALI
MANUALE
>24
bilmente compiuta nel loqq.
DI
Le mura
STORIA DELI. ARTE
di Avila
Jungo circa 850 metri e largo da 280 a 420

dieci
la
racchiudono uno spazio quadrangolare
(tg.
286); sono interrotte ed avvivate da
grandi porte e da ottantasei torri. Un'opera simile, iniziata nel secolo XIII,
cerchia della citt anseatica di ^^'isby nella Gotia; dalle mura, che girano circa tre
chilometri e mezzo, sorgono tuttora trentotto torri, alte da diciotto a ventun metri.
In molti luoghi
un
la
chiesa, situata in alto e cinta di
rifugio fortificato alla popolazione.
con una massiccia torre ad uso
di
mura, offri\a
Kosteletz presso
campanile e
di
Tabor
in
la
caso di pericoli
cappella rotonda,
vedetta, chiusa in
Fig. 28. Le fortitcazion di Avila. (Junghiindel).
un rettangolo
Fiu.
2K-'.
La Porta
del -allu (Ilahriuntor) Ji
Colo
MANUALE
226
DI
STORIA DELL ARTE

di
Abbiamo
mura.
forti
detto che nei
gi
paesi scandinavi rarchitettura delle chiese
ri-
spondeva anche ad un bisogno
di fortificazione.
La forma
porte
comune
pi
delle
fortificate
un rettangolo, talora con muri
delle citt, era
scarpa nel piano inferiore, fiancheggiato da
dLie
lari,
od anche da mezze
parecchi piani. L'uno e
bene rappresentati
tificazioni
cio
la
Nigra
sull'esempio della Porta
torri,
Treviri,
in ci
torri
dopo
S. Severino e la
di
gallo (Hahnentor,
di
legno
1175,
il
Porta del
287).
tg.
Nel Medio Evo inoltrato
erano tuttora
sono
l'altro tipo
che rimane delle for-
Colonia, iniziate
di
Porta
di
semicirco-
le
le
case cittadine
case private
di pietra
erano rare anche nel secolo XIII; ci spiega

la
scarsit di costruzioni romaniche
tere civile o privato.
Il
abitanti della citt fu di provvedere

Fisf.
280.
Fiunkiimirm a Treviri.
struzioue
alle
vegni dei mercanti ed
conservato,
il
ai tribunali.
Un
Palazzo Comunale
palazzi
di
di
pubblici, che
Gelnhausen
(fig.
288);
edifizi,
la
dei
il
ai
con-
ben
gradinata davanti
piano inferiore era destinato
mercanti, ed
nanza. Sia
al
Il
superiore a
primo che
era a travate, e
Fig. 2go,
il
il
al
co-
servivano
relativamente
porta centrale, che ad arco trilobato,

bunale;
degli
alla
adunanze del Consiglio cittadino,
bell'esempio di questi
carat-
di
primo pensiero
quelle
alle
adunanze
della
secondo piano
vano era diviso da
alla
.serviva di tri-
il
pilastri in
cittadisotttto
modo
SVOLGIMENTO
da t'ormare due
dei castelli.
na\'ate;
resti
111
FORMI'. D ARTI! NAZIONALI
stessa disposizione
la
una cappella annessa
di
primi
l'Austria inferiore attestano che fino dai
piano di questi
al
che
tji
227
abbiamo veduta nelle

di Eggenburg
Palazzo pubblico
tempi
la
sale
nel-
cappella era compresa nel
edilzi.
prossime
Nelle regioni
romana
torio della civilt
terri-
al
e della co-
struzione in pietra, specialmente nella
regione renana, troviamo qualche raro
esempio
abitazioni
di
La casa
nico.
golo alquanto
uno
dei
lati
lungo,
un rettan-
minori era costituito dalla
vlta nel piano
la
qual caso
nel
Fin dai primi
facciata.
roma-
occupava per
cittadina
pi un'area quadrata, o
lo
tempi
si
ma
terreno,
altre parti si prefer
ambienti pi
soffitto di legno,
il
case rese necessarie
rettangolare
mero
bisogno
era
cre-
abitato,
crebbe
finestre
pianta
e
camere sopra
di
facciata
la
la
quadrata,
sulla
delle
costruzioni a
le
Prevalendo
pianterreno, che non
innalz
negli
vasti. L'accrescersi delle
parecchi piani.
il
us(")
nelle
col sussidio di sostegni verticali
scendo
co-
cittadine
periodo
pietra nel
struite in
il
nu-
frontone fu
il
il
si
disposto a scala, con effetto pittoresco.
Talora
l'effetto
pittura,
come
era accresciuto dalla
vede
si
nei
capitelli
Metz
e negli
archi e nei pilastri del Palazzo
Comu-
della casa dei Trinitari a
Un
nale di Gelnhausen.
policromia una casa nella Rhein-
di
gasse a Colonia, dove
le
sono
di
marmo
i
bell'esempio
pietra grigia,
nero, e
capitelli
Treviri
il
tondini,
le
basi e
sono dorati.
ha
palazzo
esempi
parecchi
una costruzione
tra
membrature
bastoncelli di
che
e
la
tiene
il
di
mezzo
fortezza, e che
'''"'
serviva di abitazione e di difesa; sono

i
propugnacula
conservato
il
tere di fortezza
edifizio di
dei quali
cosidetto
citeremo
il
Frankenturm
anche
Ratisbona, detto
""'"
''"^
""'' ovfMsu.i/.ep a (oioma.
meglio
la
"
(tg.
Salzburgerhof
questo della seconda met del secolo
289).
Niederburg
,
XIH.
Tra queste
di
abitazioni con carat-
Rldesheim, e
dominato da
il
un'alta torre
magnifico
(fg.
290):
MANUAI.K DI STORIA DELL ARTE
2 28
La
bella casa di Colonia, detta
che vi hanno
-risalto
vediamo
.tra
la
la
casa
settentrionale
lato
dei Trinitari a
pi
che
Overstolzen
anche
in
dei
Tre Re
altro
Casa
chiesa di
della
Metz (Hotel
Treviri
S.
decorativa;
di
S.
Livier) ha
la
torre
Golia
la
casa
Golia
per
291;, notevole
di canonici
il
ad Aquisgrana
Ratisbona
(fig.
sagrestano,
del
Fiorino a
C(.>blenza.
aspetto di fortezza,
che
la
addossata
a Ratisboiia
fiancheggia
novazione che in seguito fu pi volte imitata. Anche

di
(fig.
una casa
divisione dei piani mediante cornici di varia forma. C' qualche analogia
cosidetta
Fig. 29:. La
al
degli
linee orizzontali;
le
la
La
ma
casa
la
contiene
torre
merlata
via
nella
sua merlatura
la
scala,
tfella
in-
Casa
292), nella pittoresca irregolarit delle vie della vecchia
SVOLGIMICNTO
d l'idea
citt
ad uso
di
una fortezza.
di
\\'ormser Hot"
Il
ARIE NAZIONALI
1)
Wimpfen am
di
22g
Berg, edifizio
pianterreno interrotto da finestre romaniche ad arco tondo;
tribunale, ha
il
uso serviva
la
alio stesso
KOUMK
DI
Curia Egidiana
Naumburg,
di
per
notevole
edifizio
suoi veroni sporgenti.
generale
In
che l'architettura romanica prolana presto assunse un
accertato
carattere artistico indipendente

privilegio
tadini,
delle abitazioni
poco a poco
prime manifestazioni
e le
era
abbellisce anche le case dei cit-
nobili,
appaiono nei
artistiche
dapprima
sorriso dell'arte, che
il
e dei
dei principi
finestre.
portali e nelle
SCULTURA E PITTURA.
b)
Paragonando l'arte del periodo carolingio e di quello degli Ottoni coU'arte del
XI ci sembra di vedere per una volta nella storia dell'umanit quel processo
che nella storia naturale detto involuzione. Dapprima le idee sono semplici e chiare;
le figure, pur concepite ingenuamente, mostrano un'aspirazione a raggiungere qualche
secolo
forme non mancano
luce di verit, le
invece
natura
dalla
pi dure,
le
l'animo
che
pare
forme pi
con violenza
Per qualche tempo sopravvive
XI
All'inizio del secolo
la
periodo appena trascorso
dagli
affermare
un
ideale
pi che in passato,
materia
alle
arti
il
ai
la
modo
di
ogni gioia
le
prediche e
ma
mento
sua volta
esse determinano
il
che
gi
esistevano
predomina
la
il
conversione della Germania
la
la
in
a ci che in essa
un primo periodo
alla dottrina cristiana
Chiesa volgeva
derivate dall'antica mitologia settentrionale;
le
certo che qualche cosa della mitologia
si
rimaneva
del-
Germanesimo
ed alla
forma
ris\-egli.
al
antiche figure
le
comprende
1150, paiono a
rivive
nelle
il
XI
che
prima
morte,
rappresentazioni
potenze demoniache.
secolo
cosi,
tutta
erano
mitiche
sensibile alle idee cristiane,
Perci
coscienza
Ora, nel mo-
all'austerit, all'ardor battagliero
germanica
dove hanno parte
fantasia nazionale prese a dar
manico che pareva spento
il
dei Germani, molto lontana dalla
religione
molte rappresentazioni del periodo che va dal 10:^0
la
di essere
nuova religione cessasse
la
Cristianesimo dovette germanizzarsi; prevalsero
comuni
nell'antica
cristiane, specialmente in quelle
al
Cristianesimo penetr nell'anima del
giocondit ellenica; l'alleanza era dunque facile e naturale. Si
ma
assai
nell'arte,
poesia religiosa offrono
carattere del Cristianesimo germanico.
storico di cui discorriamo,
elementi
Il
Diremo che
di sentire.
ma
dopo
dapprima dovette associarsi
idee che gi erano
popolare
ma
ogni caso diretti ad
dottrina cristiana e l'anima popolare, che
tempo prima che
naturalmente
alla
la
un sentimento.
fu cristianizzato,
le
in
quelle del
delle figu-
questo indirizzo, cercato o almeno favorito dalla Chiesa,

nei primi secoli
e divenisse
pensare e
tanno
arresti,
Sacra Scrittura,
dalla
sottili,
di
era rimasta pagana; ci volle del
l'antico
priva
di vita austera,
Cristianesimo, c'era un antagonismo tra
popolo, lo soggiog;
non pi soltanto
spesso ingegnosi
si
si
non differiscono ancora da

mutano soggetti
pittura
carattere ecclesiastico;
figurative.
linee
le
torca
suoi primordi!
loro soggetti
aggiunge un altro fattore
una forma esterna
fantastici,
sviluppo dell'arte
In
tardi
si
reminiscenza dell'arte carolingia ed ottoniana.
la
scultura e
teologici,
scritti
direbbe che l'occhio
si
Par quasi che
Pi
e morbidezza.
facilit
;
poi per opera dei Cluniacensi
razioni. Gli artisti ricavano
si
una certa
oppresso da spettri
sia
rigide e rozze.
e che essa sia ricacciata
anche
di
rappresentazioni diventano cupe e fosche
le
lo
un periodo
Non appena
spirito
di
ger-
grande
MANUALE
21,0
importanza
della
forma;
modelli
storia
nella
zionale tenta
germanica
primi passi.
ai
Ma
come
nell'arte
nuovi soggetti ed
mancava
STORIA DF.LL ARTE
I)t
alle
nella letteratura,
si
il
genio na-
nuove idee
la tradizione
non
offriva che pochi
affatto l'intermediaria benefica influenza dell'antichit classica. L'e-
redit degli antichi era quasi esaurita, perduta,
sione della natura.
cos nell'arte
questo tentativo avvenne a scapito del senso
Ad
intendere
la
non ancora compensata
dalla libera vi-
natura, a saperla ritrarre con ledelt e vivezza, non
il che appunto mancava al secolo XI; le sedi

mutano troppo presto; appena in una di esse appare qualche progresso, tosto
forma un altro centro artistico. L'arte sorge per soddisfare alle esigenze locali
perviene se non dopo lungo esercizio;
dell'arte
si
appena queste sono appagate cessa ogni

della forma,
ma
anche
alla
attivit;
il
che nuoce non soltanto
perizia tecnica; e da questa
al
senso
appunto bisogna cominciare.
SVOLGIMKNTO
dare un'idea del valore che
basta ricordare
pochi monumenti,
uomini
gli
molte raccolte
le
1)1
di ricette,
del
secolo
XI
attrilxiivano
e le iscrizioni che
si
quali vantano qualche progresso tecnico
le
L'arte industriale progredisce pi presto che l'arte
2^r
nuova
monumentale
alla
tecnica,
leggono sopra non

invenzione.
mentre quest'ultima
ci appare sempre meschina e talvolta rozza, certi

prodotti dell'arte industriale, dello
stesso tempo, meritano un giudizio molto pi favorevole; pare che le
minori
arti
facciano da guida alle maggiori: l'oretce emula lo scultore, il tessitore
ed
matore gareggiano
rica-
il
col pittore.
Soltanto verso
met
del secolo XII ci accorgiamo che la tecnica ha fatto sufsenso artistico abbastanza esercitato ed educato, e che
anche nei soggetti delle rappresentazioni c' maggior chiarezza; le creazioni degli
il
una
rivelano
artisti
la
che
ficienti progressi,
pi
vita
intensa
si
vede che
tendono
essi
con
ogni
studio
all'esattezza e bellezza della
forma. Sia in
Francia
ed in
nia,
l'arte
in
progresso
il
che
Germaogni campo del-
Inghilterra o
in
si
fa pi
La tendenza che
rapido.
si
era manifestata nell'architet-
poco prima che appa-
tura,
risse lo stile gotico, lo svi-
magnificenza
lupparsi della
decorativa,
il
contrano
grandi ed ornati
portali,
perfezionarsi della
il
favore che
sono
plastica
fattori efficaci
questo progresso,
di
tribuiscono anche
mento
la
in-
con-
all'incre-
delle arti sorelle. Sia
scultura che
tinuano
in
la
pittura con-
questo moto
del
pulpitD di \Ve
a-
scendente per circa un secolo

(i
150-1250). Sebbene questo sia appunto
non
da credere che
stile
architettonico, e tanto
il
il
periodo nel quale appare
progredire delle arti figurative sia
meno
che
effetto
sia
esso.
di
lo stile gotico,
relazione
in
Bisognava che
nuovo
col
forme
le
gotiche trionfassero, prima di poter esercitare un influsso sulla pittura e sulla

tura,
il
dello
dir
et
di
che avvenne verso
stile
vero,
gotico
con
nelle
la
arti
met
del secolo XIII.
figurative
loro giovamento.
Il
romanica piuttosto da porre in

forma di cultura intellettuale,
societ
cavalleresca,
peratore, prima di cedere

nifestava in tutto
il
il
dedita
ai
predominio
suo splendore
fa
scul-
l'effetto
sempre pi manifesto, non sempre,
scultura nell'estrema
relazione con quel meraviglioso incremento
che
lieti
comincia verso
amori,
la
devota
fine
del secolo XII.
all'Impero
ed all'Im-
della civilt alla borghesia cittadina,
si
ma-
fu questa un'et di intensa cultura, che gi pos-
sedeva un giocondo sentimento della natura, e sentiva

antichit.
questo punto in poi
fiorire della pittura e della
ogni
L'antica
si
Da
il
primo
alito della
rinascente
MANTALE
232
STORIA DELL ARTE
DI
Scultura romanica. Se ora passiamo

accorgerci che
che
tale
al
uomini.
e degli
scultura,
la
Non
confronto esse appaiono assai pi povere.
pu
si
povert dipenda dall'essersi conservate poche opere di queste
rebbe credere che contro
artisti
immediatamente
non tardiamo ad
alle creazioni delle arti
collegate alle opere architettoniche, cio la pittura e
Ma
in realt c'era assai
XI
bisogne-
una congiura del tempo

poco da conservare, o da distruggere. Gli
opere del secolo
le
affermare
arti
ci
sia stata
erano tanto occupati dei problemi costruttivi e delle
tecniche, che la
difficolt
decorazione plastica e pittorica delle chiese diveniva cosa secondaria.
senso
Il
della
forma stentava a manifestarsi,

e di ci
festa
sono una prova maniopere
le
secolo XII
del
Germania
nella
esistenti
occi-
dentale, ossia in territorio di antica civilt.
Del rilievo nella roc-
Extern (1115) presso Horn
cia di
nel principato
Lippe,
di
gran-
de figurazione scolpita nel vivo

sasso
che
(fig.
le
293.
pu
si
dire forse
difficolt materiali del la-
voro scusano
figure e
goffaggine delle
la
movenze
delle
vi
si
vede Ges calato dalla croce per
mano
e di
di
Giuseppe
Nicodemo
a sorreggere
e
Arimatea
di
Maria
li
aiuta
corpo cascante,
il
Giovanni se ne sta mesto
disparte.
scolpite
Sopra
le
croce
la
personificazioni del
sole e della luna e
mezzo busto
la
figura
croce
Eterno);
piedi
Adamo
stanno
avvinti dal serpente.

ruppo .lela Crocifissione nella Cappella
di
pera, che ha
del Castello
Wechselburtr.
cio
il
ed Eva
In quest'o-
qualche
analogia
avorio
dell'arte
cogli intagli in
Munster
cattedrali di
gliori
il
opere
sono
figure
della
peccato originale e
scultura
e di
di
morte ed
la
Padcrborn
si
sog-
progressi dell'arte
vestfaliana
le
valore, degne di stare a paro coi prodotti mi-
non comune
quali sono
sassone,
trionfo di Cristo. Nei portali delle
il
vedono
il
della
bizantina, sono riuniti tre

getti,
Cristo trionfante
di
col vessillo (secondo alcuni
Padre
in
sono
il
coro della cattedrale
di
Magdeburgo ed
Cristo del pulpito di Wechselburg.
Come
verso
il
la
pittura, cos la scultura,
secolo XIII. Gi
dopo
pertutto, nella regione renana
soltanto nella scultura sassone
la
come
si
sia
met
in
legno che in pietra, viene in gran fiore
del secolo
XII
si
vede un incremento
nella Vestfalia, nella Slesia e nella
nota un progresso regolare e continuo.
dap-
ma
Non appena
Moravia
SVOLGIMICNTO
DI
nella regione sassone
si
cominci a coltivare
favore. In ci spetta
il
primato
scultura
contribu
decorativa
docile allo scalpello
ma
tudini della popolazione.
alle
l'ornato plastico incontr
antiche chiese
materia
la
le arti,
che
si
233
sassoni.
grande
questo fiorire della
una pietra
offriva al lavoro, cio
da tener conto anche del senso artistico e delle consueIn questi paesi
durarono a lungo nei costumi
popolari
la
costruzione e l'intaglio in legno. Frequenti occasioni all'esercizio manuale erano date

dalla
costumanza sassone
di erigere costruzioni intere nelle chiese;
di solide cancellate che dividono lateralmente
il
coro (chiesa della
berstadt e di S. Michele ad Hildesheim); altrove l'iconostasi
abbiamo esempi
Madonna ad
separa
coro
il
navata mediana :Naumhurg). L'iconostasi era cinta da una balaustrata di
coronata da una Crocifissione. Inoltre abbondavano

pilastri della
navata principale,
rilievi
sopra
le pietre sepolcrali, le
gli archi.
e la loro frequente ripetizione erano causa che gli artisti
mente
di perfezionare la
torma. Cosi
la
statue contro
L'uniformit dei
si
occupassero
soggetti
principal-
scultura progred quietamente per parecchie
generazioni, fino a raggiungere quella perfezione che

al
pietra,
Lunetta sop a la Porta Au
Fig. 29D. L*Adoi
Haldalla
ammiriamo
nelle sue creazioni
principio del secolo XIII.
Dal secolo XII fino all'ultimo decennio del XIII la scultura viene acquistando
maggior potenza d'espressione, passando per quattro stadii. Nel secolo XII generalpanmente manca la finezza del modellato le forme sono rigide e schematiche,
neggiamenti appena accennati con una incisione, le teste poco o nulla espressive. Ma
nel secondo periodo, che possiamo stabilire tra il 1190 e il 1210, si vede una tendenza a trattare il panneggiamento ad incavature profonde e parallele, a scolpire pi
i
vigorosamente
le
forme, e
questo progresso verso
la
dare una espressione forte e caratteristica
alle
teste
naturalezza elfetto delle opere d'arte industriale bizantina.
MANUALE
234
dove
la
tro\avano
artisti
gli
scultura e la pittura
naturale.
partiti
della
di
Tra
il
1225 e
si
pronti quei motivi e quelle soluzioni mediante
hell'e
studiavano
pieghe angolose e minute;
il
Parigi,
secondo architetto
concordano
non
con
dell'editzio
quelle
qualche
senza
Magdehurgo, avanzi
etto della cattedrale di Str
Fig, 297, Port.ile
attribuito al
quali
perviene al massimo del movimento, con

primo manifestarsi in Sassonia dell'influenza
nuova scultura monumentale francese; influenza evidente
disperse e disordinate, della cattedrale di
sculture
raggiungere un'espressione pi vivace e pi
di
la scultura
1235
il
STORIA DELL ARTE
DI
del
per
1"
nelle
un
di
ourgo.
col
oggi
portale
HartuDg).
iconografia e per lo
maggior portale occidentale
somiglianza
sculture,
antico
di
stile
queste
Notre-Dame
di
portale meridionale della cattedrale di
Chartres.
Al primo periodo appartengono
le
figure di stucco di
un imperatore
polcri delle
abbadesse a Quedlinburgo e
sono del secondo
la
le
sculture del Santo
lunetta del portale di S.
una
di
imperatrice nell'atrio della cattedrale di Goslar, unico resto dell'antico edifizio;
se-
Sepolcro a Gernrode
Codardo ad Hildesheim
e nella stessa
SVOLGI MliNTO
gli
citt
con tracce
corali,
stalli
Madonna ad
della chiesa della
DI
FORME DARTE
N'AZIONAI!
antica pittura, nella chiesa di S. Michele, e quelli
di
Halbcrstadt; in quest'ultima opera
partiti
di
pieghe
non senza qualche reminiscenza

sepolcri di Enrico il Leone a Braunschweig;
classica. Del terzo periodo ricordiamo
dei fondatori nella cattedrale di \^'echselburg; di Wiprecht di Groitsch a Pegau e
di una abbadessa senza nome a Quedlinburgo; opere che hanno uno schietto
derivano indubbiamente da
bizantini in avorio,
rilievi
carattere tedesco.
Condizioni esterne, quali

potenza
dinastia
della
scoperta
l'Erzgebirge favoriscono
la
diffusione del-
la
dalla Sassonia inferiore verso sud-
l'arte
anche
est;
vene d'argento nel-
ricche
di
cresciuta
la
^^'ettin,
di
dello stucco
l'arte
Sassonia
dalla
sepolcrale
di
capitolare
di
propag
si
Vestfalia
nella
\'itichindo
Enger).
(pietra
chiesa
nella
^^'echselburg
Freiberg divengono d'un tratto
sedi
le
dominano
principali della scultura, e
il
quarto periodo della storia della scultura
romanica
Sassonia.
in
ammirano
le
Wechselburg
si
sculture del pulpito (hg. 20
e quelle dell' iconostasi (in origine forse
diversamente disposte), vasta opera con
una grande Crocifis-
figure di profeti e
sione scolpita in legno
berg vanta
la
(fig.
295)
Porta aurea
Frei-
ha
Si
prova che a Freiberg ed a Wechselburg
lavorarono
della stessa scuola, in
artisti
qualche caso forse

Crocifissione
gli stessi artisti.
Freiberg,
di
Una
oggi presso
\ Alterhtins'c'cnii di Dresda, scolpita dal
1220
la
1225, rappresenta forse
al
mento
mente
artistico che
la
quale
precede
mo-
il
immediata-
Crocifissione di Wechselburg,
non
pu essere anteriore
1230. L'autore di queste due opere
a Chartres tra
il
impar a scolpir
le
12 io
la
il
al
Dal portale oneri

(Fot. B.
fu
pietra nell'officina dalla quale uscirono
facciate del transetto della cattedrale di Chartres.
dell'arte sua nelle statue di
Davide e
di
e in alcune figure nell'archivolto della

In tutte queste opere
Salomone,
chiarezza
alla
delle
Passione nell'Antico Testamento,
sculture,
sangue
di
dalla
doratura
Cristo raccolto
dalla
in
un
in
un
sculture
le
di
idee
in
al
pochi anni anteriori
ornano
sommo
1240.
al
di Freiberg.
corrisponde
trono ed
altorilievo attenuato,
da Adamo, giacente
a'
la
vivezza
della
simbolici precursori
colorazione. Nella Crocifissione di

calice
che
Questo scultore giunse
Porta aurea
forma. Nel pulpito di Wechselburg vediamo Cristo

della
Ha
1220 ed
come
nelle
altre
Wechselburg
piedi
della
il
Croce;
MANUALE
236
Maria
nesimo.
chiude
DI
Giovanni calpestano due figure coronate, che sono

11
in
doppio sepolcro dei fondatori,
modo
degnissimo
il
non
che d accesso
al
conte Dedo
bt.itua ncll.
(i
il
Giudaismo ed
il
Paga-
iqo) e sua moglie Mechtilde,
ttcdr.ilf di
Nella
Porta
Banibe
lato meridionale del transetto della cattedrale di Freiberg,
pu dire che la composizione sia

timpano contiene l'.Vdora/.ione dei Magi
si
il
ciclo delle sculture di ^^'echselbuîJ.
.irto {f\
aurea
STORIA DELL ARTE
ispirata
(fg.
da una fantasia troppo astrusa.
296);
le
tgurette
nell'archivolto
Il
rap-
SVOLGIMENTO
DI
237
Giudizio Universale ed il Paradiso; nelle otto ligure laterali, collocate

personaggi deirAntico
ornate, era facile ai fedeli riconoscere
riccamente
tra colonne
Testamento, che gi conoscevano dai cantici sacri, testimoni delle mistiche nozze di
di Freiberg corCristo colla Chiesa. Il contenuto iconografico della Porta aurea
presentano
il
risponde
programma decorativo che vediamo svolto in quasi tutte le chiese franMadonna; dal che ci pare di poter dedurre che nello studiare
ala
al
dedicate
cesi
che
particolari della scultura -delle grandi cattedrali, oltre a quegli elementi
soggetto,
dal
naturalmente
prodotti
essere
possono
debba tener
si
conto delia tradizione delle varie
officine artistiche.
Se
Crocifissioni
nelle
ammira
si
ricerca di una pro-
la
espressione di dolore e
fonda
nei particolari (ad es. nelle vene
mani! l'acuta osservazione
delle
della natura, nella
l'occhio
"
bel
panneggiamento,
si
Porta au-
compiace
rea
del
della gra-
devole rotondit delle teste
che proviene
francese,
conda
mano
ma
stile
lo
cosa
qualche
certamente
V'c
finitezza del lavoro.
della
di
di
se-
da Magdeburgo.
prettamente
te-
Si vede che l'artista
desco.
stato in Francia, e che
ma
appreso molto,
ha
vi
senza danno
della sua indole nazionale e per-
La grandiosit
sonale.
con-
di
cetto e di esecuzione delle sculture di Freiberg emulata dal
portale
meridionale
setto del
duomo
di
del tran-
Strasburgo,
tim-
sia nei bellissimi rilievi dei
che
morte
e la
come
nelle
nobili
personificazioni
al
armonia, evidente che
che
ha
essi
dopo
sua
la
la
met
della
Chiesa
lo
stile
il
culmine
del secolo XIII
della cattedrale di
in
e della
Sinagoga
e la tecnica derivano in
(fig.
2t)7);
anche
gran parte da Chartres, e
parte anche lo studio delle arti minori bizantine
rappresentino
rilievo,
N.H
1250. In questi lavori, pregevoli per intima libert e nobile
di
un indirizzo
non pot pi
Grandi progressi sulla via della verit e
in
(Il
la
coronazione di Maria,
quest'opera anteriore
vi
ttcdi-iik-
rappresentano
pani,
ma
ci
non
toglie
oltre progredire.
naturalezza
osserviamo
nelle
sculture
vedono gli Apostoli, figurati

conversazione, con movenze quasi impetuose e fisonomie
Bamberga. Nel coro
atto di vi\'ace
artistico schiettamente tedesco, che
di
S.
Giorgio
si
MANUALE
DI
STORIA DKLL ARTE
Eva,
Adamo
Nelle figure di
personali.
ed
meridionale
portale
nel
del coro di levante, c' studio ac-
curato del nudo e un senso fresco,
sebbene un po' acerbo, della

lezza
(tg.
Anche
298).
l'arduo
bel-
tema
della statua equestre fu tentato nella
seconda met del secolo XIII dagli

scultori della scuola sassone,
Magdeburgo riuscirono a
molte
non
difficolt
priva
ed
equestre di Stefano
il
vincere
fare opera
La
bellezza.
di
quali
Ottone
statua equestre di
nella
Santo
statua
ad-
(?)
dossata ad un pilastro della cattedrale di
(tg.
tuttavia
299),
vi
(Fotog. Z
Frcudenstadt).
due gruppi,
1200 e
il
secolo XIII
temono
il
confronto coi capolavori della scuola sassone,

forma.
differenti di stile e di
1225
;
tra
quelle
i
non
vede,
lo studio di avvicinarsi al vero.
sculture della cattedrale
berga, che non
si
specialmente nella testa del cavallo,
Vasca batte
Bamberga
gran cosa
due
del
secondo appartengono
c' qualche
Strettamente connesse
Le opere
alle
opera
sculture di
di
di
artisti
Fig. 502. Rilievo
dell.l
si
agli ultimi
Le
Bam-
dividono in
primo gruppo stanno
tra
il
venticinque anni del
transizione.
Bamberga sono
principesse, a coppie, nell'interno della cattedrale di
mente esse sono opera
del
di
della stessa scuola
le
statue di principi e di
Naumburg
(fig.
(non altrimenti
porta di bronzo della cattedrale di Hildeshc
300);
si
probabil-
spiega
il
modo
SVOLGIMENTO
di trattare
gonda
le
uno studio
239
stesso delle statue dell' imperatore Enrico e di Cuniforme sono pi morbide, le figure pi vive, e vi appare
inteso a dare alle movenze efficacia e variet. Gli uomini paiono
che
vesti,
Bamberga)
FORMF. d'aKTE NAZIONALI
DI
ma
diligente,
lo
le
pi suscettibili di sentimenti profondi, senza aver nulla di etfeminato e di molle;
sono soavi
figure femminili
uomini e
donne, a cui Walter
le
collocate nel
mani,
di
sua moglie nel
specialmente
duomo
pilastri
Leone
il
del coro
ci
immaginiamo
suoi versi sentenziosi
idealit.
modo con
Nel
cattedrale
della
occidentale,
le
gli
sono
cui sono
Naumburg,
di
somigliano
sopratutto
Braunschvveig,
di
statua del Duca, vivace e
la
tempo
nello stesso
Enrico
di
di
statue dei fondatori
alle
1270 a ridosso dei
tomba
quelle della
\'ogeKveide rivolge
di
pur circonfuse
figure spiranti vita ed energia, e

trattate le vesti e le
senza svenevolezza; cos
e delicate,
dignitosa.
Nella Germania meridionale
libero
al
sviluppo del senso della forma era d'ostacolo
tendenza
la
di
Giacomo
S.
ed
al fantastico
broso, che gi appare nei
al
tene-
portale
rilievi del
a Ratisbona, nella porta
colossale di S. Stefano a Vienna, e negli
animali che ornano
colonne della cripta
le
Fino
della cattedrale di Frisinga.
XII inoltrato prevale
danno
delle
cuzione,
artistiche e dell'ese-
facolt
proposito
il
secolo
al
in questa regione, a
ammaestrare
di
ef-
ficacemente mediante figure e di rappresentare
S.
orrori
gli
ornato
mirabile
Giacomo
traduzione
a
in
Cantici.
La rozza
definirsi
commento
del
Onorio Augustodunense
al
di pietra arenaria rossa,
Cantico dei
di
salva
Il
I.
(Fotog. Zedl
Freudenstadt,
lavoro che pro-
babilmente proviene da Hirsau
non
la
di
e massiccia decorazione
della vasca battesimale
l'effetto del
il
del portale di
Ratisbona pu
pietra
Cosi
peccato.
del
scultorio
(fig.
301),
battesimo, che di scacciare
l'uomo dalla necessit
rappresenta per mezzo di animali fantastici

il
Demonio
di lottare col
sario l'aiuto di Cristo, vincitore di Satana.
dal cuore dell'uomo;
Maligno, e su questa lotta
Anche
qui evidente che
il
ma
gli
ci
neces-
fine didattico
prevale sulla bellezza della figurazione.
L'arte della fusione nel periodo romanico. Gli
artisti
presto a fondere in bronzo, e quest'arte di\-enne un vanto

intensa operosit artistica. Salito
famiglia sassone,
uomo
di
le
sue tendenze artistiche,
il
si
tedeschi impararono
Hildesheim,
sede
di
seggio episcopale Bernvvardo (993-1022), di nobile
gusto e che ben conosceva
fervore d'arte e di costruzioni;
sero
al
di
il
paese, cominci un
vescovo dava consigli e buoni esempi.
grande
Quali
fos-
vede dalla cosidetta colonna di Bernwardo (1022),
che forse serviva a sostenere un cero pasquale
una
fascia spirale senza interruzione.
MANUALE
240
con storie
DI SI'ORIA
colonna dalla base fino
a rilievo, avvolge la
bibliclie
DELL ARTE
al capitello,
che and
perduto; evidente l'imitazione della Colonna Trajana. Infatti Bernwardo conosceva

tesori dell'arte romana, per essere stato a Roma. Ma la reminiscenza classica
i
non
nell'intenzione dell'artefice,
nell'esecuzione. L'insufficienza tecnica e formale del-
appare anche pi manifesta nella porta di bronzo della cattedrale (io 15), che
stesso schema della porta di S. Willigis a Magonza. La porta di Hildesheim
l'artista
ha
lo
battenti, ciascuno diviso in otto scomparti, contenenti
due
al fratricidio di
creazione dell'uomo
Cristo e
Passione
la
di
lêrn\Mirdo.
tuttavia
non
\i
teste
In questa
manca
mezzo
dal
il
in
sono quasi a
gi
non
il
la sola
cretto nel
ci
tutto tondo.
fine di
istoriati nella
del quale
rendere pi
le figure si
di
bronzo
166 da Enrico
il
sproporzionate
vede
la
mano
di
un
smarriscono nello spazio
invece
la
parte superiore e
si
hanno molti
riveli
esempi
altri
intelligibile la figurazione.
La colonna
una conoscenza,
sia
coperchi sepolcrali di bronzo nelle cattedrali di
le tavole
di
colonna
Auûs
della porta si
dalla
giovinezza
le
fuor di dubbio che questo costume di dar maggior
opera del secolo XI che
dell'arte classica
Merseburgo,
rilievi
corpi sono appena rilevati
rilievo alla testa che al corpo,
sassone, ha
la
figure sono a mediocre rilievo, tozze e
le
senso plastico. Nei
probabilmente venuto da Magonza;
altro artista,
vuoto
joj. P.irticol.iri della porta della cattedrale di
bibliche,
storie
cio
sono
soi. Gli avvenimenti intermedii
(fig.
I-'i-.
dell'Evangelo,
Caino, e
delle porte di
Leone
)icrmeitono di seguire assai bene
Novgorod
e di
sulla piazza del castello di

i
nella
di
pur
scultura
Bernwardo
superficiale,
Magdeburgo
Gnesen, ed
Braunschweig
progressi dei fonditori sassoni di cui
il
(fig.
le
e di
leone
303},
opere
Fig. 305. Porta
er: Manuale
II.
di
legno
Ji
S.
Maria
in
Campidoglio a Cole
MANUALE
242
erano
tenute
in
gran
pregio
tedrale di Augusta, certamente
DI
anche
STORIA DELI, ARTE
Fig. 305. Scultur
sperienza dell'arte e
nello
movenze;
forma
l'idea e la
stesso
del
arte cristiana e la carolingia;
di
tempo
rilievo
Le
lontani paesi.
in
messe insieme
coi
resti
S. Pietro
l'aspirazione
;i
di
porte di bronzo della cat-
due porte, rivelano
1"
ine-
Moi.
ad
una
maggior
libert
di
risentono del classico passato traverso l'antica
anche qui prevale l'intento didattico-morale. Le storie
SXOLGIMF.NTO
Fig. 307. Parte
DI
citi
FORMF,
[)
AKTIi NAZIONALI
pollale della cliiesa di S. Gillc
243
-MANUALE
544
creazione
-della
esempio
destra},
leoni,
a sinistra),
304
(lg.
quella
degli
centauri,
le
che
uccelli
ecc.,
in
STORIA DELL ARTE
DI
Testamento,
tgure dell'Antico
le
parabole (ad
vivono senza seminare n raccogliere
(fig.
sono quadri senza connessione,
apparenza
-^04 a
ma
in
da una profonda interpretazione allegorica e dalla loro relazione

colla Chiesa. Anche la tecnica del bronzo molto imperfetta; le singole tavole sono
assicurate al fondo di legno mediante bandelle di bronzo; il lavoro sembra eseguito
realt
sono
collegati
da un orefice piuttosto che da un fonditore. Tuttavia nel panneggiamento, nel disegno

del nudo, nelle proporzioni traspare una buona tradizione artistica che associa le
Tig. 308. Sculture della
reminiscenze classiche
vero.
evidente
ma non
secolo XI,
alla
che
novit di motivi treschi e
questo
crocifissi
alla
lo
pietra
ed
alla
legno.
fusione
in
La
scultura
bronzo
colorati, e in angusti limiti territoriali

fino
arcaica
segua
in
ad
in
vivaci
tratti
Augusta
nella
direttamente
dal
prima met del
ebbe imitatori.
Scultura romanica in
scultura
lavoro fu eseguito
essere
capace
di
creazioni
in
legno rimase inferiore
alla
essa produsse principalmente grandi
progred
artistiche
lentamente
insigni,
dalla
severit
come pu vedere
chi
sviluppo di essa dai crocifissi di Braunschvveig, di Halberstadt e di Freiberg
grande Crocifissione
di
Wechselburg,
della quale gi
abbiamo
discorso.
Il
fare
arcaico prevale nel Crocifisso della chiesa capitolare di Blchen in Vestfalia; nei crocifissi
bavaresi del
Museo Nazionale
di
Monaco
e del
Museo Germanico
di
Norim-
herga grado a grado
FORMIC
ni
SV(Jl-(aMl'-Nl'0
305I, eseguita tra
(fig.
AKTIC NAZIONALI
renana
il
100 e
la
porta
di
Maria
S.
vede quanto
si
senso propriamente plastico
il
ornamentale. Gli ornati a trecce e
con grosse
a forte rilievo,
La scultura
salpini
in
bronzo
Francia,
mani,
di
Spagna ed
bene"
figurazioni
molta vivacit
in
rozzezza primitiva.
la
Inghilterra. Negli
la
all'abilit
mano
nelle
ci sia
la
nelle cor-
inferiore
ma
sebbene
vede ancora
si
progresso dell'arte segue, considerato in generale,
il
bronzo
di
ancora
fosse
teste ed occhi prominenti,
movenze
Campidoglio
capocchie dei chiodi dimostrano una
le
esercitata e ricordano le incorniciature delle porte di
alcuni corpi e in alcune
capolavoro
Il
in
1120. In vcntisui quadri storiata
il
Sacra Scrittura con partizioni simili a quelle usate nelle porte

nici
245
manifesta un scntinicnto \'cramcntc scultorio.
.si
delia scultura in legno nella regione
a Colonia
1)
altri
paesi tran-
stessa via. Nella Francia
meridionale, dove rimanevano cospicui avanzi dell'arte antica, e reminiscenze dell'an-
sopravvivevano nei costumi
tichit
nelle
istituzioni,
non avviene una brusca
inter-
ruzione nella tradizione artistica.
Per
mani
di
ricca decorazione plastica degli edifizi esistevano
la
Provenza
della
forme ed
le
Evo
modello, anche nel Medio
sciolse
poco a poco questi
tempo
l'aveva
anche l'uso
S.
dominata.
ornar
di
soggetti, che lino
il
romana
arte
forma;
naturalezza
assegnata
gruppi. Talora persino lo
ai
stile
tutta
Linguadoca
loro
la
abilit.
XII
Borgogna
e di
Queste
degli
quale
ornati
soffoca
strettamente collegata
delle facciate e dei portali
forma
arti
attengono
si
ai
si
all'edifizio.
sia
Pare che appunto
presto fissata una regola
in
Francia per
infatti
Occidente;
in
ma
nel
tra
pi celebri portali della seconda
met
sculture
le
prodotti delle
complesso della composi-
zione evidente in tutte l'indipendenza e l'aspirazione all'effetto
meno,
Poitiers,
apparire,
queste opere nella
modelli greco-romani ed a quelli che offrivano
minori bizantine, assai diffusi
del secolo
Per
grandioso.
XII (Moissac,
fig.
(fig.
si
309) e sull'architrave sottostante

in
guarda
Paradiso
figurato
il
portale di S.
resto,
ebbero
spetta
la
in
gli
Apostoli. Alcune colonnette sporgenti sosten-
continuazione dell'architrave,
che s'avviano all'Inferno; tra
del
fig. 307 e S. Trofimo di Arles, fig. 308J c' grande affinit.

vede Cristo giudice in trono, circondato dagli attributi degli Evangelisti
gono una trabeazione,
lo
37
Nella
e 306, S. Gilles,
lunetta
di
sono superiori a
d'arte,
come avviene ad Angoulme ed a

membratura della facciata, che dovrebbe
la
alla
scultori
applicarono con grande amore, ponendovi
si
quanto a perfezione
sculture,
gli
quelle della Francia occidentale, dove,

l'eccesso
toglie
forma
sua funzione costruttiva. Maggior libert era lasciata
al capitello dalla
di
imposto
sforzo
delle singole figure dipende dalla
scultura nella decorazione dei portali, lavori ai quali nel secolo
Provenza,
(Moissac,
capitelli storiati
rotondit del capitello rende quasi impossibile lo sfondato, e
la
vero
del
Francia meridionale eredit
la
Sernin di Tolosa) soffrono della ristrettezza dello spazio e dello
dalla
servirono
schematismo che per lungo
colonne; questi
capitelli delle
gallo-ro-
grado
risvegliarsi del senso
liber l'arte dallo
tarda
Dalla
di figure
finch
inoltrato,
vincoli
sarcofagi
nei
ad un certo
le
ed
il
seno
colonne stanno statue
Trofimo ad Arles ha molti

generale,
la
d' Abramo,
disposizione e
sulla
quale a sinistra
a destra
di
santi.
La
il
dell'arte
chi
disposizione del
romani;
particolari tolti dagli archi trionfali
concetto decorativo degli archi trionfali
loro parte nella formazione dei portali francesi. Alle sculture di S.
nella storia
di
dannati in catene,
una maggiore importanza, perch
nella
Trofimo
Francia
setten-
MXN'UALF. ni STORIA DKLl'arTI;
246
trionale
Ad
ii
progresso dell'arte non avviene senza contatti colle province
Aries, che fu
la
culla e
centro
il
tradizione della scuola provenzale

gli
effetti
si
propagarono
Qualche traccia
di
in
della
scultura
meridionali.
provenzale,
la
l'unîk- Ji
j-..
ma
d'irradiazione
si
mantenne pi tenace
pi
pura
che
altrove:
regioni molto lontana.
pi forti influenze bizantine
si
osserva
nelle
sculture
della
SVOLGlMIiNPO
Lin!uadoca, dove
pi recente,
si
le
possono riconoscere
si
1)
ARTF. NAZIONALI
247
Tolosa due scuole, una pi antica ed una

Tolosa che in quella di Moissac
quali sia nella chiesa di S. Sernin a
meno fedelmente
attengono
FORMI';
DI
Le
alla tradizione classica.
Apostoli del
degli
statue
Tolosa, rappresentano una terza tendenza; la

regolarit delle loro forme ha delTarchitettonico, tanto che sembrano far corpo colAnTeditizio. Nelle cattedrali dcllWquitania settentrionale, ad esempio in quelle di
nella cattedrale di
maestro Gilaberto,
goulme, di Notrc-Dame
la
(}rande a Poitiers, di S. Nicola a Civray,
facciata
la
si
risolve in parecchi piani di archi a tutto sesto riempiti da statue, con molti altri ornati a rilievo; in quest'ultima
vediamo
nell'intradosso del
modo
port'.ile,
comune
zionale, divenuta poi
In complesso
sono
le
pi antico esempio di statue collocate
il
intima vivacit. Molto pi vive e
di
del secolo XII, che
Autun, rappresenta
il
Il
sia nel
sono troppo
in
una regione
ha riscontro nel portale maggiore
movenze;
troppo evidente
dove
il
fine
1160
in
poi
dominavano direttamente
sculture gotiche
tempo
le
La
le
manca
vi
troppo
il
Cluniacensi.
c'
cattedrale
della
il
allungate;
che
Da
non
quali
le
senso plai
gruppi
meraviglia
queste opere bor-
un passaggio a quelle
cattedrali gotiche della Francia settentrionale.
che
Nelle
senso della forma segue un altro indirizzo, che tende nello stesso
Ma almeno nei primordii
naturalezza ed alla severa regolarit delle forme.
alla
idee ed
il
ornarono
espressione
di
di figure, tra
ma
ammaestrativo,
gognone, come da quelle della F'rancia meridionale,

dal
almeno senza gravi
varie
pi
Giudizio Universale, con gran copia
panneggiare che nelle teste degli uomini,

fitti,
irra-
portale dell'abbazia di Vezelay, opera della
alcuni Apostoli ammirabili per la vivezza delle

stico,
collocazione
fuori;
in
nei portali gotici.
sculture degli artisti borgognoni.
prima met
di
forse
che paiono cadere
sculture provenzali sono giuste di forma, od
le
ma mancano
difetti,
in
soggetti
non mutano, nonostante
scultura e l'architettura non sono pi
in
nuovi modi di espressione
relazioni
puramente
esteriori;
artistica.
si
torma
MANUALE
248
tra esse
una
principale
il
affinit
elettiva e
le
due
nel periodo gotico sia
trovarono
terreni) i^cn
Dionigi
che prova che
il
Germania. La pi
all'arte della
S.
sorgono da
bella
la
Liegi,
molle
radici
comuni, del che causa
sculture
scultura che l'arte pi
bronzo ordinate dall'abate

i
lavori
assegnati
opera della fonderia
Francia settentrionale,
Bartolomeo
di
anche l'esterno
modesta
delle
del tagliapietra
prLMMiMt.>.
Si ha notizia di porte di
S.
arti
costume, gi antico, di ornare
chiese. Cosi
il
STOKIA DELl" ARTE
DI
fusa nel
l'esecuzione tecnica che per
la
11 13
la
ai
Sugerio
fonditori erano
francese,
per
gli
probabilmente
la
chiesa
di
che
in
stessi
da
attribuire
vasca battesimale di bronzo nella chiesa
dall'orefice
Reiner de
Huv
(tg.
310'';
sia
di
per
vivacit e naturalezza del rilievo che gira tutto intorno
SVOLGIMENTO
alla vasca,
perato
questo bronzo supera
neppure
da
opere
DI
tutti
posteriori,
FORME
lavori
ARTE NAZIONALI
249
contemporanei tedeschi,
Hildesheim. del secolo XIII, e quella del
duomo
di
non
su-
della cattedrale di
quali la vasca battesimale
Salisburgo, che ancora di
stile
romanico, sebbene eseguita nel 1321.
elrabsiJe
(Da
di
Nide
iiune per la
Cli
della Provine
Nella Spagna vediamo incrociarsi \arie
influenze
della decorazione, che nella collocazione delle ligure

la
Real a SangiJesa, colle sue allampanate figure
corda quello della cattedrale di Chartres.
Ma
di
francesi,
ad esempio
santi,
nei portali
il
centro e
le
teste l'intradosso dell'arco.
La
portale di S. Maria
poste tra
spagnuoli
per lo pi sono collocate nell'archivolto disposte a raggiera, in
cano
nell'abbondanza
sia
il
le
modo
le
colonne,
ri-
statue di santi
che
piedi toc-
ricchezza ornamentale giunge
al-
MANUALE
250
l'eccesso nell'atrio di S.
Giacomo
DI
STORIA DKLL
Compostelia, compiuto nel 1180 da un maestro
di
Matteo, con manifesta imitazione dei portali

data
la
vicinanza delle due citt
Puente
portali di
per
la
(fig.
311).
di
Tolosa,
Monumenti
cosa
modo
romanica sono
notevole quest'ultimo
che minacciano
cadere, collocazione
di
della quale
ha
si
pio a Civray
un
spiegabile
facilmente
insigni di arte
Reina, TuJela e S. Michele di Estella
figure collocate nelFarchivolto, in
le
ARTI",
il
primo esem-
appare anche
vi
fare liberamente classicheg-
modo
giante, al
La
provenzale.
scultura
sepolcrale
e
di
Enrico
al
mani-
vi si
II
complesso una certa
nel
festa
soltanto
povera;
rozza
tempo
in
tempo
Inghilterra fu per lungo
naturalezza,
rimane
per
che
ancora assai lontana dalle qualit

essenziali del ritratto.
incrociate, che
Le gambe
vedono
si
in molti
sepolcri di cavalieri nella chiesa
Londra,
Templari a
dei
quali citeremo quello di

di
Ros (m.
tra
Roberto
sono un par-
1227),
ticolare tutto inglese.
Pittura.
s(.)ltanto
ma
L'effetto
delle
non dipende
r(Mnaniche
chiese
dallo spazio e dalla luce,
anche
dai
colori del pavi-
mento, dai tappeti ricamati,

suti
o almeno dipinti che
stono
basso
in
le
tesrive-
pareti, dalle
pitture delle vetrate e dalle co-
piose
figurazioni
dipinte
pareti
superiori,
sui
La
sulle vlte.
di
sulle
soffitti
pittura fu oggetto
che
assidue cure,
in
essa
evidente un notevole progresso.
Pittura murale. Circa
met
del
secolo
fino a
S.
Gallo e
di
XI
si
le
idee prevalenti nel convento di
Reichenau
manifestano principalmente nelle pitture
murali
S. Silvestro a Goldbach, nella basilica di Niederzell nell'isola
lago
di
Costanza) e nella chiesa
di
S.
di
la
fanno sentire
si
della
cappella
Reichenau
(sul
Michele a Burgfelden. Queste ultime mostrano
qualche reminiscenza della parabola della Samaritana ed alludono ad un caso av\'enuto

nel
di
1061, cio all'uccisione di due nobili di Zollern
quadro
storico; in altra pittura figurato
il
sarebbe
dunque un
(giudizio Universale.
In
tentativo
quest'ultimo
SVOl.GIMKNTO
ce maggiore
quadro
l'ORME D ARTE NAZIONALI
DI
drammatica che
efficacia
nel
niature e
le
pitture
si
siamo osservare pi da vicino
una grande scuola
vede una pi giusta
artistica
Reichenau ebbe grande
di
dei centri che pi influirono sulle
di
si
origini
dell'arte
sviluppo,
l'intimo
formatasi oltre
rapporti tra l'abbazia di Reichenau e
ale nel
duomo
ili
decadenza e
la
il
Reno,
fino a
Nideggen
mi-
fu
uno
opere posdissoluzione
la
Alpi sull'antica arte romano-cristiana.
le
Montecassino
di
l'adesione
facilitarono
iti
S.
all'in-
aumenta
valore
cui
il
esgenda
Braiinschv
confronto delle produzioni contemporanee
pi gi lungo
queste
In
ottoniana.
intel-
le
importanza, e
dirizzo latino dell'arte dell'Italia centrale e produssero opere
in
Con
trover nei Giudizi Universali posteriori.
scuola
la
mezzo
Giudizio Uni\-crsale di
secolo prima ad Oberzell nell'isola di Reichenau, e gi

ligenza del soggetto, quale
25I
Biagio.
puramente tedesca. Nei paesi

la pittura murale
un'arte
312) e Knechisteden
(tg.
trova una nuova patria, grazie all'indole degli abitanti ed alle forme dell'architettura
che
si
prestano meglio
pitture
del
murali del
decorazioni pittoriche. Contemporanee o
al
1156.
e che al prete e
non
Anche
al
qui
Schwarzrheindorf,
si
vede che
dell'Antico Testamento, quelle che

dell'Epistola
agli
Schwarzrheindorf
zione del Tempio,
in queste
opsre
Ebrei)
con
dovevano
esempi
l'ecclesiastico sugger
il
visibili,
le
le
simboleggiare
la
forza
hanno
gi
(secondo
della
fede;
visioni di Ezechiele che
una parte maggiore
1'
XI
certo un
di
nella vlta di
predicono
essi
eroi
capitolo
la distru-
nuova Gerusalemme;
furono
le
pitture
da un eccle-
Fu
storie di martiri e
giudizio di Dio e l'edificazione della
gli artisti
guidato
pittore spetta T invenzione delle pitture.
ecclesiastico che a Brauweiler scelse per l'artista, tra
le
quali ultime datano
le
l'artista
sono
quasi
capitolare di Brauweiler presso Colonia e
sala
soffitto nella chiesa inferiore di
certamente dal 1151

siastico,
alle
nella
soffitto
ma
che a Brauweiler
MANUALE
252
crearono
tamente
le
vivacemente mosse
figure dei Martiri e dei loro persecutori,
intelligibili
dello spazio
STORIA DELL ARTE
DI
non
nella loro azione, e se qui,
ben sviluppato,
ancora
se
su di un solo piano, nel disegno delle figure

e alla naturalezza.
Le
figure
le
si
come
figure e
si
vede per un'aspirazione
ma
un po' fiacche nel contorno
furono abbozzate ignude e poi coperte
gruppi non
di vesti; cos
sono
le
di
giuste
comple-
Schwarzrheindorf,
senso
il
muovono
verit
alla
proporzioni,
pitture della semicupola
di Schwarzrheindorf, rappresentanti la Trasfigurazione e la Crocifissione di Cristo e
chiaro
maggior
libert.
nell'abside) Cristo in trono circondato dagli Apostoli e dagli Evangelisti.
che
soggetti popolari tante volte ripetuti consentivano al pittore una
e gli
XII
davano occasione
gli
dimostrare
di
la
aldeibach.
sua conoscenza delle forme. Fino dal secolo
operosissimi pittori di Colonia nella cripta di S. Maria
in
Campidoglio, nelle
figure di vescovi e di cavalieri nel coro superiore di S. Gereone, fecero opere degne,
di essere conosciute; l'intonazione
delicata, e
disegno vivace e spiccante, delle figure

svolazzanti a pieghe minute.
in
appare sempre maggiore
atteggiamnto
Questa scuola
spigliato, e dei
pittorica fece le
sue prime
figure degli Apostoli nella chiesa di S. Orsola, che quasi certamente

e
raggiunse
il
sommo
nelle grandi figure del Battistero,
lo studio del
panneggiamenti
prove
perfettamente conservato, di
Gereone a Colonia (fig. 313; Ma nelle pitture della parte orientale di S.

berto, non anteriore al 1230. forse contemporanee, di S. .Maria in Lyskirchen
gi un regresso.
S.
Nella Vestfalia sono da ricordare
le
nelle
sono del 1220,

Cunisi
vede
storie della leggenda di S. Pietro nella chiesa
1130; questa chiesa notevole perla pianta che

somiglia a quella delle chiese francesi a sala con vlta a botte, ed ha pure qualche
di Idensen, dipinte tra
il
120 e
il
SVOLGIMENTO
particolare che
di
FORMI:
DI
ARTE NAZIONALI
I)
253
sembra derivato dalTOriente. Nelle pitture di Idensen non c' traccia

hanno molto del bizantino quelle dell'abside della
ligure di tipo bizantino; invece
cattedrale di Soest, che recano
una prova
di
la
relazioni dirette, tra
data
il
it3G.
1200 e
Si inclinerebbe a vedere in queste ultime
il
i2;.;o
il
1233, coll'arte italo-bizantina
cosa che del resto evidente nel coretto settentrionale di S. Patroclo e nel coro
nella nicchia sepolcrale di S.
Maria in rxcchis, e meno e\-idcnte nella chiesa
ale ad Altbunzl.iu in
In pi luoghi
pitture del
si
vedono prove manifeste
duomo
fatto della storia
di
di
Mcthler.
Boemia. (Arch. Pamtky).
di relazioni
reciproche coll'arte renana. Nelle
Munster, dell'ultimo trentennio del secolo XIII, figurato
contemporanea, cio
gli
un
abitanti della Frisia che fanno atto di sot-
tomissione ed offrono doni a S. Paolo, titolare della chiesa.

Nell'antica regione sassone
le
pitture murali del
duomo
di
Braunschweig, della
fine del secolo XIII, rivelano un'arte gi pi libera e pi forte (fig.
vasto ciclo pittorico gran parte fu distrutta, e
il
rimanente,
314); di questo
spesso av-
come troppo
venne, fu deturpato da moderni restauri; tuttavia quello che resta
ci
d un'idea
suf-
MANUALE
254
DI
che
tciente dell'ampiezza dell'opera,
STORIA DELL ARTE

la
storia della
Redenzione, e dello studio posto
Osservando
dal pittore per raggiungere la naturalezza e l'evidenza narrativa.

del
zone sovrapposte
Battista, dipinte in varie
nascita
donne
le
battezza
gli
Ebrei,
natori di viola e
spira
un
viamo a
desheim
l'albero
Alcuni
ma
circa
Anche
Inghilterra, e altrove.
anche
cui grandiosi quadri murali
si
appoggia teneramente
in
cquello
di
Gurk
desiderio di dare
maniera
mento
tempo
Madonna
stringe
alla
nomi
il
gi
messo
calma
di
ad una nuova maniera.
so-
interpre-
che non solo troS. Michele a Hil-
di
animate
duomo
in
un sentimento
da
Gurk
di
nella
al
XIII secolo,
la
Madonna
in
Bambino, che nel duomo di Goslar

con mossa vivace alza la mano benedicente
il
Madre che
lo
accarezza, mostra nel pittore

al
forti
si
radici nel
popolo rinato
risvegliano
sono apposte
infatti
iscrizioni in
in
alla
il
freno della
nel
senti-
gioia
della
ricompaiono frequenti
lode
dell'autore
(per
Italia.
Klein-Komburg abbiamo un bell'esempio di coro

tempo romanico; nelle pitture del
Kentheim nella valle di Nagold gi si annunzia il passaggio
Nella chiesa di S. Gilgen

dipinto nella maniera
e nella chiesa del
libera
in cui
Hi-ilmo. itoti.
che avviene nello stesso tempo anche
coro della chiesetta
alla
generalizzarsi di questa tendenza prova che essa
Il
e che ha
degli artisti, anzi alle opere
a Goslar),
chiesa
Erode,
scene tutte
soffitti,
Goslar e nel
di
ma
vita; la coscienza e l'orgoglio dell'artista
es.
appartengono
nella
Giovanni che
riguardante una impressione di gioia sottraendosi
al
scolastica.
del
alla
si
storie
182^ a Peterborough, a S. Albans, e
Neuwerk
trono rappresentata all'antico modo,
della
soffitto
fig.
H'iesmanche-
de lu
Carinzia
prestano
si
figure tipiche ora sono
le
Nella chiesa di
artistico pi caldo.
nel
cfr.
le
vediamo
nel S.
convitati
preferito per pitture di
1186;
il
non
soggetti
coro,
nel banchetto di
adoperano a divertire
Jesse,
di
Braunschweig,
(eseguito
puerpera
e della
corpi nudi traspaiono nell'acqua
giocolieri si
soffio di vita reale.
come
tazione,
bambino
tutte occupate del
sulla parete del
convento
in
e dignitosa del miglior
Ratisbona nella cappella

di
Obermunster
resta
di
Tutti
ancora
Santi, nella cattedrale,
qualche
parte
dell'antica
SVOLGIMENTO
DI
FORME DARTE NAZIONALI
Fig. 31S. Paliotto della ll'eseilk-irche
decorazione pittorica del secolo XII
di
Soest. Berlino. (Fotug. Fr. HanfsuengI).
non lontano
dalla
citt
con\'ento di Prlfening, che ha un tesoro, recentemente scoperto,
molto ben
distribuite.
La
figurazione
una interpretazione
l'antica
di
chiesa
pitture
del
murali
pittorica dell'antifona che
sfrm#Pr^r?5^rQi^Siit4^6^l
Fig. 319. Pitture murali in S. Gi(
MANUALE
2M.
si
canta nell'ufficio della festa
dividualit e
la
di
STORIA DEI,L ARTE
DI
Tutti
Santi. Nelle figure dei santi
si
ammira
variet degli atteggiamenti e delle vesti; notevole anche
l'in-
ricchezza
la
La sposa del Cantico dei Cantici, simbolo della Chiesa trionfante e

umanit redenta ed unita a Cristo, una figura austera e solenne. Come esempio
ottimamente conservato di pittura murale decorativa sono da ricordare le vlte della
ornamentale.
dell'
Walderbach
chiesa cistercense di
zionale di
Monaco
si
tenenti la storia di Daniele, che
Nelle figure di santi del
convento
del
bene
di
nel Paiatinato superiore
conservano alcune pitture murali
Lambach
(fig.
315).
Nel Museo Na-
della fine del secolo XIII, con-
un tempo ornavano il chiostro del convento di Rebdorf.

Nonnenberg a Salisburgo (secolo XI) e nei Re Magi
nell'Austria
superiore evidente che
modelli dell'antica arte cristiana. Queste ultime pitture,
l'artista
come
conosceva
quelle della cap-
di
pella del castello di
favolose e fantastiche dell'abside
S.
secolo XII inoltrato; alla fine dello
Hocheppan e le figurazioni
Ciacomo sopra Termeno .Bolzano) sono del
stesso secolo appartengono le pitture,
vanni a Purg
nella
chiesa di S.
di santi nella
nel
iSqg,
Stiria.
notevole
non ben conservate,
chiesa
della
di
S.
Gio-
Nelle storie della leggenda di S. Clemente e nelle figure

Clemente ad Alt-Bunzlau in Boemia (fig. 316), scoperte
l'analogia,
sia
dei soggetti che della tecnica, colle pitture di
ed
Burgfelden e di Niederzell (Reichenau). Nella parte ornamentale
in
alcune figure
pitture della capanche qualche reminiscenza bizantina, che fa pensare alle insigni
le quali recano le date
restauri,
da
deteriorate
alquanto
Znaim,
di
castello
del
pella
lo e mi. In Austria la pi vasta creazione sono
datate
c'
del castello di
le
pitture
Znaim
murali del
secolo
XHI nd
coro della cattedrale
di
Gurk
in Carinzia
particolare proprio degli ultimi tempi dello stile

panneggiamenti angolosi
somiglianti a quelle
romanico-tedesco. Poco lontano, a Pieswer, esistono altre pitture
sono un
di
Curk,
sia
nella disposizione che nel
modo
col quale
sono
trattati
il
fondo
e le figure.
SVOLGIMENTO
legno
Soffitti di
S. .Michele ad
di
dipnti.
Hildeslieiiii.
Cristo coi Patriarchi e
ARTE NAZIONALI
si
257
sono cosa rarissima. Citiamo quello
softtti dipinti
ove son dipinti
peccato originale e
il
IVofeti; alquanto pi antico
che
di Zilli nei Grigioni,
FORME
DI
sof'ttto
il
genealogia di
la
dipinto della chiesa
dei primi anni del secolo XII. In centocinquantatre
ritiene
campi quadrati, incorniciati da trecce di nastri, da fregi a zig-zag e da fogliami,

sono dipinte varie storie della vita di Cristo, e figurazioni fantastiche di animali favolosi e di mostri con forme in parte umane e in parte animalesche; gli stessi .sogche
getti
si
vedono a Termeiio.
Pittura su tavola. Il bisogno di ornare d'immagini gli altari favor lo svidi un altro ramo della pittura medioevale, al quale Teofilo, nella sua < Schedula diversarum artium ", dedica un capitolo, " de tabulis altarium , contenente molti
luppo
precetti e segreti tecnici;
Per
scuola vestfaliana, tra
le
Valpurga a Soest,
di S.
da una parte
S.
dell'arte era assai coltivato.
speciale importanza alcune opere della
iibb;
dai pi al
vi
si
\'alpurga, e dall'altra
fattezze di queste figure, ed anche
zantino
hanno
quali la pi antica probabilmente l'antependio della chiesa

riferito
Madonna
la
ramo
che dimostra che questo
il
della pittura su tavola
storia
la
il
panneggiamenti
vede
sia
1220 ed
il
il
i2'ô
ifg.
317). Nel
Cristo davanti a Caifa e a destra

del centurione, la figura della
oggi nel
Wiesenkircie a Soest,
d'altare della
quadro
le
di
donne
donna che
si
mezzo
al
si
Museo
vede
Sepolcro.
copre
la
esemplari greci
nelle quali
sificate al
Berlino.
ed
il
Maria
sommo
si
alle
consuetudini
mente
l'influenza
vedono
ad
pensare
le
cornici
bizantina.
a Methler, nel coretto
in excelsis e nella cappella di S. Nicol a Soest, appaiono inten-
nel paliotto della
Questo
conosce
si
pregio
suo dolore,
il
fanno
non corrisponde
singolarit della pittura murale vestfaliana, quali
Le
laterale di S.
di
tempo,
bi-
quei
curvato e rotondo
settentrionali del principio del secolo XIII, e richiama piuttosto alla

della scuola senese dello stesso
di
Crocifissione, a sinistra
Lo scudo
volto per nascondere
il
singolare disegno della cornice
il
maggior
del
di Berlino, dipinta tra
fogliami ornamentali foggiati a palmetta sono particolari che
hanno
una imitazione
quadri di cui Costantinopoli faceva commercio in Occidente. Di

la tavola
Le
Agostino.
e la carnagione
sarebbe dunque ammissibile che questa pittura
trono che ha
Cri.sto in
Battista e S.
paliotto,
da
IViesenkirc/ie d Soest
riferire al
1250
(fig.
circa, reca nel
318), oggi nel
mezzo
il
mistero della Trinit; a destra Maria ed a sinistra S. Giovanni;
dar vita e movimento
alle
figure,
il
panneggiare
angoloso,
trito
Museo
Padre Eterno
lo
sforzo di
svolazzante,
ri-
tipi della miniatura contemporanea

chiamano alla mente sia le pitture murali che
vediamo qui un esempio di compenetrazione reciproca di varie forme dell'arte. Queste
insigni pitture sono molto superiori al quadro di Rosenheim, forse della met del
secolo XIII, che rappresenta la Coronazione di Maria in mezzo agli Apostoli.
i
Pittura murale in Francia. La pittura francese, anche nelle sue opere pi

non teme il confronto coU'arte contemporanea delle altre nazioni. Fino dai
primi tempi del Medio Evo essa si attiene agli antichi modelli cristiani. Le pitture
antiche,
murali del secolo

Apostoli ed
gli
musaici cristiani
fino
al
periodo
in
S.
Loup de Raud presso Provins
(Cristo cogli Evangelisti,
fiumi del Paradiso), recano prove evidenti di derivazione da antichi
le
stesse relazioni
carolingio
Spkinger: Manuale
II.
si
possono riscontrare
nella pittura
monumentale
ed ottoniano. Siffatte relazioni, unite a reminiscenze

1
bi-
MANUALE
258
STORIA DELL ARTE
DI
zantine, perdurarono fino alla fine del secolo XII nella chiesa di
camadour,
sono evidenti
resti
di
antiche
dove
figurato
Savino
Fig. ;2I.
murali
pitture
Cristo tra
Poitou
nel
Il
meandri disegnati
nel
re
Battistero di S. Giovanni a Poitiers
Angeli volanti
di
Cipriano,
Nuovo Testamento
che
sono
sulle pareti del
di rappresentazione.
del Salvatore ed
scenza dello
Ro-
queste pitture
si
(fig.
319),
possono ritenere quasi
di
esecuzione,
che
Fig. 322. Vetrata dipinta in S. Cuniberto a Colonii
Augnila.
dell'efficacia;
stile
Alla
S.
Savino
si
le
leggende
coro e delle navate, e nell'atrio una
met
dei
il
figurazione
secolo XII possedeva gi una notevole
circa di questo periodo appartengono le storie
Novissimi nella chiesa

di
contengono
a loro posto nella cripta, storie dell'Antico e
dell'Apocalisse; tutte quante attestano che
potenza
osserva una certa severit e semplicit
si
per non va a scapito della vivezza
Savino
S. Michele a
prospettiva che fanno cornice
Davide.
Vetrata della cattedraie
Santi
in
di quelle della cappella di Liget. Nelle pitture murali della chiesa di
contemporanee
S.
nei
di
Vie (Indre
et
Loire).
Qualche remini-
vede nella parte ornamentale della chiesa
di Petit-
SVO[. CI.MENTO DI FOKMIC
Quevilly presso Rouen, che per delicatc/za
D ARTIC NAZIONALI
ma
quelle, alquanto posteriori,
259
sentimento possono stare a
di
pur troppo ridotte
paro
di
frammenti, della sala del Capitolo
S. Trofimo ad Arles. Nella Spagna la pi vasta e pi pregevole opera di pittura

monumentale la vlta di S. Isidoro a Leon, dipinta tra il 1180 ed il 1240; vi si
vedono figurazioni della Sacra Scrittura, un ciclo di animali e le immagini dei mesi
di
tutto a colori tenui dentro contorni
il
Musaici romanici. L'arte

quando questa decorazione fu
posta
opera
in
ma
manico
il
Magno
fu
pavimento a
Il
ignorava
il
musaico,
da
fin
ad A-
nel periodo
musaico
cattedrale di
non
settentrionale
nella Cappella
Palatina di Carlo
quisgrana;
scuri.
ro-
poco usato.
musaico
della
Hildesheim,
fatto
molto tempo dopo
morte
la
del
Bernwardo, deriva da
un modello italiano. Nei singolari musaici del pavimento della
vescovo
Gereone a Colonia,
cripta di S.
contemporanei
coro di An-
al
none (1069), ^ evidente

gia con lavori dell'Alta
L'esecuzione
Italia.
tuttavia
Sansone,
storie di
le
rozza
l'analo-
di
Davide
Giuseppe non mancano
e di
vivacit e di evidenza
(fig.
di
320).
Nell'abside di Cruas c' qualche
musaico,
saggio di
pato da rifacimenti
nei
musaici
Reims
il
modo
sono
Ma
in
S.
tratti
ferri
acuminati,
323.
come
si
faceva in
si
nella
le
figure allegoriche,
delle vlte e degli altari,
\'ita
la fine del
si
vetri colorati, e poi
Lindgeri
secolo
Italia, in
la
abbiamo
Francia, e
incidevano in uno
effetto simile a quello dei
Pittura SU vetro. L'amore per

dapprima con
Ralisboua nei secoli
e XI).
musaici
contorni delle figure, che poi
un
Sa
)Iare del
nitlialiira a
Gereone. Invece
avevano parte
soffitti,
l'îrti,
mancava
di pietra,
Si otteneva cosi
quali
da modelli
generale
nella cripta di S.
piarticolari
di eseguire
con pezzetti
detur-
dal 1048;
Remigio
certi
(1090),
figurativi
classici.
di
ma
fin
si
colori,
gli
fece
riempivano
musaici
erano
si
strato
italiani
di
;
in
Germania
gesso,
mediante
anche
di
una pasta colorata.
anche
soggetti,
nei
stessi.
non appagandosi
dei
pavimenti,
dei
estese presto anche alle finestre, che furono chiuse
con veri quadri dipinti sul
notizia di
vetro.
Fino
pitture collocate nelle finestre
cronica di Richero fa menzione di vetrate dipinte
dall' 8(14
,
e verso
con varie
MANUALE
figurazioni
intorno
l'abate
al
narrativo.
carattere
di
una
Mille
vera
Gozberto (982-1001)
'Che sul
pavimento
vetrate
dipinte,
STORIA DELL ARTE
accertato
scuola,
in
aggiunge che
nel
che
convento
lettera al conte
una
della sua chiesa
ed
DI
produceva
egli
alcuni allievi, a perfezionarsi nell'arte.
la
della pittura su
Tegernsee
di
Arnoldo
\-etro esisteva
Baviera;
in
descrive
infatti
bell'effetto
il
luce passando attraverso alle
nuove
pensava anche a mandare fuori del con\ento
Che
la
tempo
pittura su vetro in quel
fosse
cosa gi antica, pare provato da trattati tecnici, specialmente dalla famosa Schedula
diversarum artium di Teoflo,
quale d
la
proposito molti
in
precetti pratici.
colorati
vetri
modo
e combinati a
musaico
di
orano in uso da molto tempo,

e
non
improbabile che
pitture sul vetro,
che
verosimile
Evo non
Medio
il
che
fatto altro
desuetudine. Fino
come dimostrano
vetro
segu^;
musiva.
vetrate della
del-
sopra un modello,
con strisce
disegno e
di
ombre
le
ottenevano con una cera nera
bruciata.
si
il
pittura
la
norme
singoli vetri co-
collegati
piombo
si
le
lorati, tagliati
erano
una
secolo XI,
al
le
cattedrale di Augusta,
l'arte
abbia
ricuperare
degli antichi, caduta in
eredit
su
fin dal-
carolingia esistessero vere
l'et
Poco
poco
perfeziona, cresce
delle tinte e
il
la tecnica
il
disegno
numero
si
fa pi
corretto, e lo splendore e
monia
dei colori
l'ar-
producono
bel-
lissimi etTetti.
Fig, 321.
(Da'.
D.Ur Evangeliario dell'ahhadcsâ Ula di Niederip.

La miniatura a Ratisbona nei sec. X
Swarzenski,
Le
pi antiche figurazioni
dipinte su vetro, esenti da imi-
tazione bizantina, sono in Ger-
mania le
Mos, Davide
del
secolo
cinque
ricordate
gi
(fig.
XI.
sî), Giona,
Seguendo
le
vetrate
della cattedrale di
Augusta,
Daniele ed Osea; appartengono alla
regole
del loro Ordine,
colle
figure di
seconda
met
Cistercensi del convento di
chiostro, costruito nella

Heiligenkreuz nell'Austria inferiore abolirono nelle vetrate del
di colori, e si attennero ad
secoiTda met del secolo XII, ogni figura ed ogni variet
senso d'arte ;
un disegno ornamentale nobile e semplice, che attesta uno squisito
sobriamente distribuite. Nei pi antichi
l'effetto accresciuto da alcune note di colore
finestroni del
Nella
i:
il
nera del secolo XII.

di Strasburgo pu seguirsi la tecnica dell'ocra
romanico
occidentale la pi grande pittura su vetro del tardo periodo
duomo
Germania
finestrone di
mezzo
del coro di S. Cuniberto a Colonia
(tg,
322), che
della
formi:
SVOI.GIMICN IO DI
met
seconda
secolo XIII;
del
la
I)
arte N'AZIONALI
chiarezza e
261
luminosit della composizione,
la
la
bellezza del rigoglioso ornato marginale, lo splendore dei colori, che pur costituiscono
una
un
scala semplicissima, rivelano
Appartengono
essa dispone.
artefice che
conosceva a fondo
adoperare con sicurezza
e sapeva
difficolt dell'arte,
allo stesso
periodo
di
maestro
esigenze e
le
tutti
mezzi
di
le
cui
tre stupende vetrate di Plicken sul
le
W'eser, con storie della vita di Cristo e parallele scene liturgiche.
Anche
i
le
pi antiche pitture su vetro risalgono
met
del secolo XIII per la chiesa di S.
genealogia
che
anche
trattato
vetrata
dello
Chartres.
pervenuta
verso
specialmente
la
qual grado fosse
produrre
nel
l'arte
effetti di colori,
palmente
Dionigi da ricordare
distrutta
Sugerio
dall'abate
una
in
tempo
stesso
Le Mans,
soggetto
Cristo,
di
eseguire
secolo XI, e sono
al
Cristo, provenienti dalla cattedrale di
di
1136. Delle pitture romaniche su vetro fatte
nel
la
Francia
in
una Ascensione
resti di
vede princi-
si
dalle finestre del coro
della cattedrale di Poitiers, ese-
guite circa
il
e varie
S. Pietro e di S. Lo-
storie di
Le
renzo.
sono
dove
[98,
figurate la Crocifissione
vetrate a
del
colori
coro della cattedrale di Canter-
bury appartengono
scuola di
della
che
si
non
pensi
al
dominio
Dionigi,
il
meraviglia quando
relazioni
alle
dell'architettura
colla
S.
di
accertate
Canterbur\-
Irancese.
La miniatura in Germania. Delle condizioni della

pittura
nei
momenti
varii
f,.. 3.5. d.u iibro
studio della miniatura, della quale
ad Enrico
blioteca di
Monaco, parte
Ratisbona fu per
la
Corte ed
pure
il
mente
al
celebre convento di S.
tempo
di
circa
di
il
in
anche dallo
manoscritti
attengono ancora
;
alia
parte sono nella Bi-
Bamberga. Da Ludovico il Germanico in poi

al tempo di Carlo Magno. Tra
Emmeramo,
centro di vigile
intellet-
attivit
furono strettissime relazioni, special-
ci
Arnolfo di Carinzia, insigne protettore del convento, ed iniziatore
Pommersfelden,
qyo
si
un' idea
scuole.
Ratisbona
di
costruzioni a Ratisbona. Fino dal secolo
qui opere di gran pregio, quali
nario
Mon,,c.
.,
che era stata Aquisgrana
tuale derivante in parte dall'abbazia di Fulda,
di grandi
pu avere
parecchie
od eseguiti per suo ordine,
II
in quella di
l'arte ci
si
esistettero
pi di essi provengono dalla scuola
tradizione.
.vnco,.c
di
questo periodo e delle mutazioni avvenute in essa,
illustrati dedicati
.wu
il
quest' ultimo
il
Sacramentario
Libro della Regola

le
di
di
l'arte
dell'alluminare produsse
S. V'olfango (Vêrona),
il
Lezio-
NiedermLnster (Bamberga; scritto
immagini sono dipinte sopra un fondo ornato,
nel
MANUALE
quale
T imitazione
evidente
che
magnitcenza
della
La
greca ed orientale.
quale
pel
vediamo
esempio
eseguito
fu
della
proprio
era
STORIA DELI, ARTE
DI
porpora;
scuola di Ratisbona venne

il
imperatore in trono riproduce
ed anche dove
non sono
figurazioni
le
il
in
gran
tempo
fiore al
quale
l'
immagine
sono
copiate,
Emmeramo
Carlo
di
II.
ornamentali. L'alluminatore di questo Sacramentario, negli ornati a colori
:ad
Calvo],
il
Libro Aureo
dal
tratti
Enrico
di
323). In quest'opera
fig.
noto Libro Aureo di S.
tal
quell'amore
di
non senza qualche reminiscenza
prezioso Sacramentario (Monaco,
addirittura copiato in sei luoghi

1"
che forse effetto
il
degli Ottoni,
motivi
dimostra
genio inventivo ed indipendente, modella le carni con
giovandosi
tore,
delicatezza di
ombre
di
pit-
verdicce
sa rendere evidente, con mezzi tecnici,

differenza
la
bionde
le
trattare
di
tra le
suo
il
anche nel
modo
deriva dall'arte
vesti,
le
bizantina,
chiome canute
stile,
quale
procede pure,
sebbene con maggiore
indipendenza,
nella
dalla
concezione delle forme, l'Evan-
geliario
monastero
del
Nieder-
di
mlnster (.Monaco), detto dell'abbadessa
ed
1002
composto
Kirchberg,
Uta, di
tra
il
1025 (fig, 324); esso

contenuto in una cassetta di bello e
il
anche questa eseguita a
ricco lavoro,
Ratisbona circa
met
la
del secolo XI.
In questo codice la parte figurativa
diversissima da quella del Libro Aureo;

a
variet
ticolari
il
il
(Da
iiatwa a Ratisbon
ssc.
XI
del consueto, e in certi par-
sembra
l'artista
di
En-
dopo
1014, presenta molte analogie con
nella Vaticana), eseguito
quello di Niedermlinster.
:
oltrepassare
suo tempo. L'Evangeliario
rico II
sl.urgo
molto
figurazioni
delle
maggiore
libro della
Il
Lipsii
Pericope
Monaco, destinato a Sa-
di
lisburgo, notevole per la parte figurativa,
un
ha
che
Germania, e
si
(fig.
primo
le
il
325);
il
fattezze ed
carattere
tutto
proprio della regione meridionale-orientale della
collega direttamente a
Bisanzio
corpi e nel colore richiama alla
riconosce
si
mente
il
secondo dimostra una maniera pi sciolta ed elegante
parte nell'opera, segue modelli bizantini o della

il
vi
sia nella tecnica che nella scelta dei tipi,
mano
modo
la
nel
Sacramentario
;
Germania
il
terzo,
tre artisti
di
di
di
che
trattare
Enrico
ebbe
II
minor
occidentale. Si ritiene che
lavoro s'a stato diretto dal padre guardiano Bertoldo, che anche creduto autore
del codice della
Pericope
vangeliario n. 511
(fig.
326) del Capitolo
del convento benedettino di
della Biblioteca dell' Universit di
di
S. Pietro a
Admont
Graz. Le relazioni
di
Salisburgo,
e dell'Evangeliario
Salisburgo
con
deU'
n.
E-
S05
.Aquileja
SV'OI.GIMKNTO HI FOUMIi
con
venisse
che nella pittura che
sede metropolitana,
meno
tonomo
causa
furono
N'ene/.ia
venerabile
prevalesse
l'antica tradizione locale;
che ben pu
e forte,
cipalmente sotto
dirsi
arcivescovi
gli
delle opere pi insigni,
nenberg presso Salisburgo,
di
Corrado
fiori
secolo
nel
un indirizzo
bizantino,
di
i6^
XI presso questa
senza
Salisburgo. Questo nuovo
ed Ebcrardo
stile
gigantesca
la
.Michelbeuern, dell'abate Gualtiero
au-
stile
fiori
prin-
dir
solo
e produsse, per
I,
per
che
che nel secolo XII produsse uno
celebre Antifonario di S. Pietro,
il
di
Bibbia di Erlangen
il
stile
Admont, la Bibbia
il
Breviario di Monaco, proveniente dal convento del Non-
due volumi
ARTIv NAZIONALI
I)
Bibbia
(i i(i-i
in
loo).
e la
121.
n.
lavori del padre guardiano
Bertoldo sono caratterizzati dal-
YE-
l'influenza bizantina; invece
vangeliario
duomo
Cracovia
di
IV
nel
opera
af-
Enrico
di
fatto tedesca, e pi precisamente
bavarese, somigliante
Bamberga,
di
al
Messale
Frisinga
fatto
ed
per l'arcivescovo Ellenardo,

al
libro
Pericope
della
Altomun-
naco, proveniente da
ster
opere nelle quali non
tutte
Mo-
di
c' pi nulla di bizantino.
Coll'officina
libraria
Emmeramo gareggiano
venti, tra
gernsee,
di
S.
altri
con-
quali quello di
Te-
ha una parte co-
che
spicua anche nella

pittura su vetro
della
storia
l'abate El-
ivi
linger (loiy-ioô) allumin pa-
due sono
recchi codici, dei quali

a
Monaco. In Baviera,
deraltaich ed a Frisinga,
formando uno
che
deriv
Nie-
a
si
venne
.1.
di
provinciale,
stile
qualche
cosa
Hill
Colo
dal-
Germania occidentale; siffatto stile appare anche nel noto Evangelistario

Wyschehrad a Praga, e nel Codice Aureo di Pultava, oggi nel Museo Czarto-
l'arte della
di
ryski di Cracovia.
Nelle miniature uscite dall'officina di Hildesheim, nella quale primeggia
cono Gundebaldo,
influenze
che ebbe grandi lavori dal
diverse. Nell'Evangeliario finito
nel
Bernwardo,
vescovo
101
1,
nel
si
il
dia-
incrociano
Sacramentario eseguito
vescovo Bernwardo nel 1014, l'uno e l'altro nel tesoro della cattedrale di Hildesheim, l'autore Gundebaldo segue nella parte decorativa la scuola di Ratisbona,
per
ma
il
nel
modo
di
trattar
le
figure pi libero, pure attenendosi agli esemplari di
Fulda. Dall'arte carolingia egli trae
le
palmette,
le
foglie
d'acanto,
ed
altri
motivi
MANUALE
264
STORIA DEI.l'artE
DI
ornamentali, elaborandoli con fare classico
Bernwardo ebbe con Roma;
che forse effetto delle relazioni che
il
Bernwardo appunto attribuito un altro Evangeliario

della cattedrale di Hildesheim. Alcune figurazioni bibliche di questi codici corrispondono ai rilievi delle piorte della cattedrale, che sono dello stesso tempo il che dimostra come in questa regione avvenisse una reciproca influenza delle varie forme
a
dell'arte.
Colonia, dove erano tante e cosi ricche
tempo
attenne
si
non
dipartirsi se
plare
scovo Federico
di
mino
(fig.
avvenuto
(1099-1 131); confrontando
appare
pi
il
Duomo,
esem-
insigne
eseguito per l'arcive-
frontispizio di questo codice con quello
vede chiaramente
si
mutamento
il
nell'arte.
che dopo
artistico,
forma singolarissima. Perfino
in
opera
di
S.
da
tratti
Odilia,
manifesta
si
industriale,
all'arte
un lavoro da
molte
in
miniatura
nella
dilettante, quale
Hortus
l'
monache
compilazioni, per istruzione delle
altre
vede
si
in
XII
del secolo
che
enciclopedico composta dall'abbadessa Errada di Land-
di carattere
con materiali
convento
met
la
estende sia all'arte decorativa
si
deliciarum
sperg,
il
327), che della fine del secolo X,
L'incremento
regioni e
nazionale di miniatura, del quale
stile
codice di S. Gerolamo, nella Biblioteca del
il
non cominci
principio del secolo XII, lasciandosi cos precedere da altre sedi
al
formazione di uno
nella
per lungo
ecclesiastiche,
istituzioni
le
indirizzo iniziato dall'arte carolingia, dal quale
all'
del
fantasia dell'artista liberarsi poco a poco dallo
la
schematismo, pure giovandosi talora di modelli bizantini od occidentali, ed accjuistare

un senso schietto del vivo e del naturale. E ci avviene specialmente quando l'artista ha da illustrare opere di poeti contemporanei, laxoro nel quale egli si sente pi
indipendente dalla secolare tradizione. Neil' Eneide
Maria
di
\'olframo di Eschenbach, nella raccolta di canti
del pirete
di
Corrado,
nel
"
\\'alscher
nell'opera giuridica intitolata
acquist grande autorit,

ispira l'alluminatore,
il
si
conseguenza
l'artista,
Cast
All'artista si richiedeva
degli
Apostoli, ora a
di
Monaco,
minus, ora a Stoccarda) e

nella
nella
prima met
Biblioteca
S.
di
volge
si
alla
tecnica,
della
si
preoc-
di colori
molto
di
gli
diluiti,
alluminatori
movenze. Questa novit
quelli del
convento
di S. Vin-
Zwiefalten (Passionale, Giuseppie Flavio, Chronicon
di
In
quest'ultimo
convento
il
frate
Corrado
mini trenta manoscritti, dei quali tuttora esistono

Mtmaco il Chronicon, il libro dei Mattutini, una Mater
Reale
di
il
monaco
la
di
Storia scolastica di
Scheiern supera
nel libro dei Mattutini, ad esempio, egli
Nella
parola del poeta
del secolo XIII
ventiva e nelle figure
Teofilo.
328),
presto
Lucia, ora a Berlino), di Prlifening (Vita e Passione
Scheiern.
verborum, un Giuseppe Flavio
S.
che
Disegnando a penna, con leggere
monaci alluminatori, ad esempio da
cenzo a Metz (Leggenda
(fig.
pi fertile inventiva, e di
minuzie
impetuosa
vivezza
alle
del concetto.
ed ombreggiature
grande morbidezza
accolta anche dai
saxonicum),
La
Rolando
nel
tradizione,
nella
Vita
nel Parsifal
de' Cerchiar!
(Speculum
"
modelli
invece di dedicarsi tutto
tinta
Benediktbeuern,
di
Tommasino
di
dischiude all'arte un nuovo campo.
quale non trovando
cupava dell'esecuzione non meno che

sfumature a mezza
Sachsenspiegel
realt ed alla vita del suo popolo.
ottennero
Enrico di \'eldeke, nella
di
(iuarniero di Tegcrnsee, nel Tristano di maestro Gotfredo,
di
illustra
tutti
Pietro
i
con mirabile grazia
Germania meridionale questa nuova forma
incontr molto favore;
ivi
ai
Comestore.
Nell'in-
miniatori del suo tempo;
dell'arte
la
di
leggenda
di
alluminare
manoscritti destinati alle chiese aggiunse nuovo pregio
SVOI.GIMKN O
ni
coperta dipinta
la
il
pi
il
modellato
figure
delle
di
alcuni casi
in
si
2t>5
regione
Nella
(Berlino).
un vero metodo
scolastico
tre
gruppi
contorni
nei quali ricorrono
Salteri,
di
turingio-
trascur sempre
valse dei colori anche per disegnare
abbiamo
questa regione
in
ARTE NAZIONALI
Roginfredo
pittura a colori opachi divenne
la
I)
citiamo ad esempio l'Evangeliario di Gengenbach (Stoccarda), ed
Breviario di Ottobcuern. opera
sassone
FOI^ME
ancora non pochi motivi bizantini;

il
panneggiare di maniera
esagerata,
talora
sica,
ma
acuti e linee spezzate,
clas-
ad
angoli
col
tempo
a, tic
Ermanno
del langravio
gia,
t r tmiigcr in Jn-nr ingrorT nor"0 od> unrr avoli d'crtvtijifV Trr
Elisabettiano di Cividale. L'uno e

l'altro
furono eseguiti circa
il
"P
a u'iir mTT fnnm\
\tn Un^cn
ir'irgrtvJncK:nj7Tilnt-tCTi.inc;cri.
txiCcn AlCo vtt
3 in elxT Avmlvrr -wfV J< hwtr
Salterio
il
'Tât ir icnagpi tfr re vii.
Turin-
di
ora a Stoccarda, ed
cfwnsn vnbnf -utJtc.
^ A v.iK-nr
assume forme pi morbide e tondeggianti. Nel primo gruppo di

questi lavori primeggiano il Salterio
-._a,_ "'rcmigoO-'ftrficrifrTelK'bcnT'
la tradizione vi
bert artistica,
con
seguita
li-
1 Miti >x.T-
aggiunge un
e vi si
'fA
ct-CMini tft--_
A*iiT ii)nwtr<;fvind'
produce un'e-
forte naturalismo, che
spressione potente ed appassionata.
Quanto
rabili
sono ammi-
all'e.spressione
anche
due Salteri del con-
Wolfenbuttel),
al
secondo gruppo
"*
Molto pi fedele
fenbuttel.
dizione
Vienna, Berlino e
tempo
alle
nel
panneggiare
di
Km- wTif
(V Olii Ovli'
rf>inr.
Cm luru aae intryncir

TLu-
X-m
crrancJi
Uni,-
tft-.
vn/V-
'T o'f ber mir <hncn toiK-n Uttfe(Tot fi-
>wU>p: icOTic jeMnd)
canoniche
328. Mini.
dal
Wschcr Gaat
(V.
miniature ca-
rolinge degli ultimi tempi.
un Evangeliario
rcjacrcn qar-
{\ynch (T nictnai firv(r K-nr,
degli Ottoni,
e l'ornato delle tavole
somigliantissimo
Pr Krr w! mi nibr .iw
disposizione della dedica ricorda

manoscritti del
\wn frru.'Cijc'rrfifamu'rai'f' ftar.
^î^ 1 m
l'Evangeliario del con-
alla tra-
di
tr gTWt cr flvn'N* x^ Nn'Yfvitr
Wol-
Helmershaus sul Diemel,

miniato dal monaco Heriman per
70Enrico il Leone
80). La
vento
<"
i^mi'cf'
\'n^4Jrcl^.tln<:
terzo gruppo costituito da Salteri

esistenti a
i-uiivm-Hjini
^^p
il
S chJTtvr (\ir \i!<;p9" i}cimtiA.

IV hcrPhafr tO mhr rt Lindi
insieme coi Salteri di Berlino ap-
partengono
Mvn>irbvnr
CLfUgai
\ Tl^ l1\jrr vin ir rJldioi mnt-
quali
vmV.
S e rfvm nrr i'Jrm 'in vSichtrmt'-
vento di Woltingerode presso Goslar (ora
Kitrr
r tc>N' mir <anmi ffvtr.
!^.i' 11' ffîTif
Ton
Anche
Goslar, del principio del secolo XIII, nei
ricorda
di
Oechelhaeiiser).
modelli
molti
antichi,
tipi,
nelle
movenze
ed notevole sopratutto per certe
reminiscenze bizantine, che non senza meraviglia
si
rivedono
nell'
Evangeliario
di
Magdeburgo, miniato dal cappellano Enrico nel 1214. In tutto questo gruppo il sentimento classico si manifesta specialmente, con maggiore o minore intensit, nei
calendari
nuovo.
invece nelle
iniziali
si
vede l'aspirazione
alla
naturalezza e
la
ricerca
del
2C6
MANUALE
DI
STORIA DELI, ARTE
SVOLGIMENTO
La miniatura
ghilterra.
forte decadenza
Aimone ad
sono prova
del che
se
e In-
si
pensa
Bibbie
le
Limoges
Noailles e di S. Martino di
in
looo da
il
Auxerre, e
di
i6-j
Commento
il
Ezechiele, miniato circa
che fu poi abate
PJldrico,
di
miniatura,
ia
opere insigni del periodo carolingio, appare
alle
di
Spagna
Francia,
in
Francia
In
DI
iX
bisogna
venire fino al limitare di un rinnovamento artistico
per ritrovare, nei messali di S. Dionigi e di Laon,

^=^/l-
un colorito ed un modellato non
inferi<ri
alla
ric-
guazzo
del
chezza dell'ornamento. Alla pittura
periodo carolingio, satura
era
colore,
di
un disegno con poche pennellate di
narono
onore
in
scomparsi
favore
sono
del
verso
tutto,
storie
le
Maria
di
Nei
II 88.
motivi
Madrid. In Inghilterra
come
inglesi del
Museo
anche l'apparire
uomini che
i
nel convento di
il
nelle Bibbie
donne.
schiettamente inglesi,
La
sia
scuola inglese-normanna
i^
i":
e::
una maniera tutta sua;

ad esempio ad Hildesheim un Salterio, miniato
neir illustrare
c'
Britannico e di Parigi notevole
di figure
di
un Salterio
in
smaglianti
colori densi e
moreschi,
ed anche coni-
miniatura continu
la
non
spagnuoli
soggetti
di
opera
Clun}',
di
di cavallo,
battimenti di cavalieri mori,
prediligere
Trasfigurazione
la
miniati
ad esempio l'arco a ferro
di
1200 acquistano
il
Cronaca
manoscritti
meraviglia trovare
di
poi ritor-
non erano mai
fondi d'oro, dei quali gli esempi pi antichi
Cristo nella Liturgia e

del
tinta
colori opachi, che
succeduto
Salteri segui
Albany presso Londra
con figure somigliantissime
II 46,
tra
il
114 e
quelle
dei
portali delle chiese e dei capitelli. Dallo stesso con-
vento uscirono disegni a penna con tocchi
genere
<i
quale
nel
alluminatore
Parigi,
della
lavoro
di
delle
Storia degli Angeli
Tessitura e
ricamo.
tessitori di tappeti,
gli
colore
Vite
degli Abati
"
insieme coi fonditori e cogli

i
di
segnal Mattia di
si
Ad
ornare
orefici,
arazzieri ed
le
chiese,
collaborarono
i
ricamatori.
tappeti d'op:ra tessile venivano per lo pi da Costantinopoli;

solito
tappeti
ricamati
erano opera delle donne del paese. Questi tappati servivano a coprir
rivestire
pilastri e
dossali degli
stalli,
e talora a
regie e sacerdotali erano fatte di stoffe preziose.
d'Ungheria,
Enrico
II,
fatto fare nel
per
la
1031
Il
di
pareti, a
chiudere le finestre. Le vesti

manto dell'incoronazione dei re
dal re Stefano e da sua moglie Gisella,
chiesa di S. Maria
le
Alba Reale,
di
sorella
di
seta violetta di Bisanzio
MANUALE
268
DI
STORIA DELL ARTE

con
figure
ricamate
pregevole per
delle figure
Le
anche
opera
disposizione
32C)).
(fig.
rornato e
figure,
hanno
perpendicolari
greca
oro
in
l'artistica
il
le iscrizioni
maniera
della
modo
col quale
fili
d'oro sono cuciti alla stoffa, mediante

seta
di
fili
corda
voro
la
bizantino, e
gialla,
ri-
dalmatica del Vaticano. La-
tempo e di mail
manto di Ena Bamberga, posteriore al
dello
stesso
niera somigliante
rico
II
1014;
sia
nella
forma che
nell'idea
esso ha del classico; tuttavia
si
che appartenga
di
scuola
alla
sbona, e sia stato
fatto
ritiene
Rati-
un con-
in
vento della Baviera. Alla stessa scuola

appartiene
rico
dove
vede
si
sassanide del casalierc col
n)()ti\o
il
II
alla
falci)
la
casula
cattedrale
donata da Endi
in forme occidentali. E notevole che appunto un monaco

Engiimaro, ebbe gran fama come maestro insuperabile dell'arte tessile.
liberamente
esempio
di
di
dell'Inghilterra
(fig.
un tappeto
ornava
chiesa di Ely
le
che
infatti
Brithnod duca
le
camera
non erano
Edelfleda,
un tappeto
.sul
di
di
rare.
di
alla
quale aveva rica-
marito. Questi tappeti so-
pitture murali, e
quando queste
prevalsero, conservarono nel disegno qualche
cosa che ricorda

in
il
ricamo.
luogo della seta
lino, sulla
quale
si
si
us
Dopo
la
il
secolo XII
stoffa molle di
ricamavano, con
fili
di seta,
figure di Santi e storie bibliche o leggendarie

gli
cosi a
poco
poco andarono
in disuso
uniformi e insignificanti motivi delle sete
operate greche. L'arte del ricamo era

\ata con
Ratisbona,
Il
pi celebre
amore
colti-
nei conventi della Sassonia
inferiore, dai quali
provengono, tra
gli altri,
molti sacri paramenti della cattedrale di Halberstadt. Qui,
come
la
conquista
--S.
nelle preziosissime casule
il
tappeto
normanna
appartiene
alla
Baudr\- de Bourgueil descritto
XI
vedova
Northumberland, don
di
gesta del
stituivano
la
ci prova che nel secolo
figurazioni storiche
Sappiamo
mato
un antico poema francese
istoriato che
una principessa
figure,
di
330); esso lungo 63 cm. e largo cm. 34, ed
del secolo XI. In
siffatte
di
antichi ricami romanici, di lane colorate sopra stoffa di tela,
Bayeux, nel quale figurata, con gran copia
fine
Bamberga,
da caccia sul pugno, trattato
}}^
FORME
SVOLGIMILN rO DI
ARTE NAZIONALI
I)
Blasien nella Selva Nera (oggi nella chiesa di S. Paolo in Carinzia)
nel piviale di S.
nei ricami ornamentali eseguiti
dopo
la
met
del secolo XIII, per ordine
badessa Cunigonda nel convento, ora abolito, di Goes nella

a treccia ed
nella
Spagna
segmenti
i
di
punto
il
la
cattedrale possiede
circolo,
riempire
a catenella adoperati a
che frequente nell'arte
qaadri ed
della
Creazione
vi
romana
secolo XII tre tappeti murali operati del

nella stessa citt
il
od
per
con
Filologia,
degli
donarlo
tale bellezza di
l'arte
le
vi
sono
arti,
sulla
figurate
fine del
esistono ad Halberstadt, a Braunschweig,
tutto occidentale.
in chiese francesi.
LE
.^RTI
INDUSTRIALI
PERIODO ROMANICO.
Nel secolo XI, devoto quant'altri
mai
alla
Chiesa,
l'arte
strettamente
legata alle dottrine ecclesiastiche; era
naturale che anche
le arti
minori la\o-
rassero principalmente per
la
Chiesa.
Gli artefici gareggiavano nell'adornare
con magnificenza
le
le
sacre suppellettili.
divisa
in
otto
una
crede sia
meandri
dei
tra-
degli
(fig.
tessuti o
331),
Sassonia, circa
in
nozze
di
saraceno
Frammenti
a
Agnese
Mercurio e
il
confronto
di
S.
della
con
Emmeramo
periodo romanico fu coltivata
motivo
il
meramo
e)
si
Halberstadt
di
ma
modo
punto
Gerona
ultimi tempi. App.irtengono pure al
appaiati,
NEL'
che
lino,
tempo. Nel convento
della seta, applicando per lo pi

stilizzato in
anche questo ricamo, come
disegno e di colore da non temere
a Ratisbona, promotore di tutte
fondo.
il
celebre tappeto fatto fare dall'abbadessa
il
Papa;
al
delPab-
vede
si
osserva un fregio a croci uncinate
si
duomo
qualsiasi altro lavoro congenere dello stesso
anche
il
Quediinburgo, sede principale della tessitura
1200. Proviene da Quediinburgo
(1186-1203)
tessile settentrionale e
sformazione, causata forse dalle esigenze del tessuto di

intrecci di nastri proprii dell'arte
Stiria,
una coperta, pure del secolo XII,
con altrettante storie
sopra ricordati, non ha nulla di bizantino
e rametti
269
di
Rostock
di
due
mezzesete
(fig.
332)
animali
di S.
Em-
perfino
MANUALE
270
primato spetta
Il
agli orafi,
con un paliotto (antependium)
non rimasero che
preziosa,
di
adornavano
quali
rarissimi esemplari
nelle occasioni solenni
cristalli,
perle, talvolta
che
estremit
alle
si
anche
Appunto
in questi
hanno forma
Evo non
3,,..
gemme, ma anche
metalli e la legatura delle
ed ornamenti
frequenti erano
le
smalto che era tra

d'oro
le
indicavano
riempire
a smalto, che
pitture
delle oreficerie appartenenti al
melle, e
arti
colori
ficiente
le
lastre di
disuso l'oro,
gli
braccia della croce,
le
reliquiari spesso collocati
forme concesse
gli
sbalzo,
loro.
all'arte
la
fusione
il
lavoro in filigrana
uso
dei
si
egli
gi
sapeva
tanto
suo uso larghissimo divenne caratteristico
il
ad
nelle quali
All'oro
perdette anche
la
erano
di
sottili
smalto
alveoli [cloisoniic]
l'antica tecnica dello
decorativo.
incavi con smalto nero (niello); e
contorni del disegno saldandovi
incavavano
le
gli orafi
il
domin
s'
la-
al
occidentali ado-
parti destinate a ricevere
smalto ad incavo
preferiti
indurivano
strisce d'oro
che
rame ed
il
tecnica della fusione propria di
prevalse quella propria del rame, che

nico;
preziose,
primo Medio Evo. Gi le genti galliche conoscevano

maggior ardore e fortuna. I bizantini sulle
rame dorato,
rinnovando cos
ad
solito
di
pietre
da tavole
esercitate con
fuoco. In contrasto con questo smalto
peravano
posate
oblunga col coperchio a timpano.
vani cos ottenuti riempivano con colori
ornano
conosceva l'opera a
scjIo
sostituiti
Tm,l..:l.
incidere figure
lastre
clero
dal
334), e
di cassetta
(fig. 333)
causa della loro materia
croci, che
le
in giro
(fig.
in
furono presto
reliquiari gli orafi tentano le diverse
L'orafo del primo Medio
Fig.
essi
e camei antichi,
quadrato
in
semplice tavola d'altare
pure
erano portate
gemme
espandono
sugli altari, che di solito
la
appunto
questi paliotti.
di
legno dipinte (Soest). Opera dell'orafo erano
sull'altare,
lo
STORIA DELL AKTE
DI
gallo-romana,
bronzo
questo
suf-
caduto
in
metallo, e
nella metallurgica del periodo
esempi dei Greci, fonditori d'oro, furono affatto dimenticati. Pare che
romale
sedi
SVOLGIMENTO
quiari che
Medio Evo lavoravano
Gli orefici del
di
e
i
Francia
nella
magnifici
reli-
vedono
si
di
preferenza a smalto, e la loro tecnica
grandi su-
le
circondate da pieghe mi-
perfici tondeggianti,
corpo
Lorena
la
conservano ad Aquisgrana.
si
nute, che
271
da Colonia probabilmente provengono anche
imitata dagli scultori. Infatti
fu
medioevale siano state Colonia,
principali dell'oreficeria
meridionale Limoges
DI
nella parte inferiore del
molte figure romaniche, non possono
spiegarsi altrimenti che colTesempio delForeficeria.
Affine a quella degli orefici l'opera dei

fonditori
martello
degli
artefici
bronzo ed
il
rono testimonianza della loro

arredi
i
Hanno
sacri.
lavoravano
che
rame
il
abilit
particolare
casi
sia
turiboli che
con molte
od a sbalzo;
335), o fuse
(fig.
in molti
importanza
turiboli di struttura architettonica,
figure
quali lascia-
in certi
lampadari pendenti
dal soffitto erano foggiati a cerchio con lam-
Fig;.
337.
Candelabr
Fig. 338. Candelabro di
Museo Britann
pade
la
in
forma
luminosa
di torri;
citt di
collocavano
il
del
candeliere per
secolo
XII
Beinwardo.
Maria Maddale
simbolo delle mura e delle porte della celeste Gerusalemme,
Dio (Hildesheim
deliere della cattedrale di

fine
llildesheirn, chiesa di S.
il
[fig.
336J,
cero pasquale e
Komburg, Aquisgrana). Nel coro
Essen del secolo XI
candelieri
pi
piccoli
candelabri a sette braccia
(fig.
quello
337)
si
di
Braunschweig
collocavano sugli
piede con figure d'animali simboleggia per lo pi, secondo l'uso classico,
dell'oggetto
ma
talora
sitfatte
figure
sono anche simbolo della
lotta
la
il
si
candella
altari.
Il
mobilit
tra la luce e
le
MANUALE
272
tenebre, n;lla quale vince
Questo
luce.
la
SrORIA DF.LL AKTK
ni
specialmente
signitcato
il
fauci del
mano
mostro; allusione
sopra
samente,
la
tana del basilisco
ridotti per cos dire ai
non mancano
minimi termini
drammatico.
vigore
di
migio, e
il
riferire alla
talora
nelle
stender
sono espressi
sono
la
conci-
ampiamente
trattati
Le
sedi
r."-
1'
arti
le
consiglio e coll'opera.
ci\'escovo
M
Egberto
XI od
della
candelabro a
il
Il
per
vescovo Bernvvardo
l'officina artistica
una
chiara
idea
del
da
cavalli,
il
classitc.indo
discorre
mobili dipinti ed intugliati.
era
a giudicar
dunque
1050;
da
II
al
.luoiiio
.li
li.is:
vescovati ed
ecclesiastici
conventi, pro-
contribuivano
col
per Ildesheim ci che era stato Tar-
convento
il
di
nome
S.
Massimino a Treviri.
dsl presbitero Teofilo,

di
ma
Helmershausen,
le
fabbricazione del vetro e della pittura su vetro,
pi esteso,
morsi
leggenda
ma
esigenze alle quali dovevano soddisfare
delia
ai
aver parlato della pittura, dei colori, dei mezzi per col-
l'autore nel terzo libro, che

pratici,
al
monaco benedettino Ruggero
legarli e della Ioni applicazione,
d molti precetti
fu
che va sotto
molteplici
delle
Dopo
stessi
gli
la
Gerusalemme
del XII.
cio
ecclesiastica,
alle quali
che probabilmente fu composta dal
prima met
alla
vita
industriali,
Schedula diversarum artium
officine dei conventi.
di
palioito d'oro donalo dall' imper.Uorc liinio
principali
mossero anche
Praga, che secondo
di
vedono esso non pu essere anteriore
del secolo
fine
FiS-
ed
ma
romani depredarono nel Tempio
dai soggetti che vi si
spoppato
lo
pi celebri esempi sono
duomo
piede del candelabro del
quello stesso che
ci
simboli per lo pi
Siffatti
".
>
mani
le
braccia (purtroppo assai danneggiato) di Reims, proveniente dalla chiesa di S. Re-
sette
La
luogo di Isaia (ii. 8):
al
serpenti
dei
minacciati da leoni, e dei personaggi che cavalcano un drago ficcando
Il
modo
tratta
ampiamente
di tutta la
vari soggetti, dai calici
lino
periino dei manichi d'avorio per

n;l
quale composto questo
libro
metallurgia
agli
speroni
coltelli
la
e dei
pensare
SVOLGIMEN
che
spiegazioni
siffatte
somma
importanza pratica e frequentissima
applicazione
quelle
in
uscivano
quali
dalle
conventuali,
officine
lavori
molto pi conformi
ziosi,
avessero
regole
10 DI
ai
pre-
metalli
in
modelli bizantini
che non quelli del periodo carolingio.
Nel primo quarto del secolo XI,

il
una cospicua sede
L'imitazione
delle arti.
zantina evidente sia nella croce
wardo
tra
le
(fig.
di
liario
e contiene
artefici
wardo
quella
Gundebaldo,
mente una
tratta
notevole
dell'
bi-
Bern-
di
334)^ che nelle legature
quali
sotto
Hildesheim diviene
Bernvvardo,
vescovo
di
libri,
Evange-
riproduce fedel-
che
lavoro greco,
piastra d'avorio di
anche una figura incisa
Maria,
di
da un modello bizantino. Sebbene
gli
Bern-
che lavoravano agli ordini di
e dei suoi successori seguissero modelli
tempi
stranieri e di
tuttavia estranei
non rimasero
anteriori,
alle
forme ed idee
nuove.
L'ornato dei due candelabri che Bernwardo

t'ecQ
fondere in una nuova lega
specialmente
sopra
tien
nel
animali,
piedestallo
non
338), e
(fig.
le
figure
nude
intendono pi se
si
conto soltanto delle
tradizioni
si
antiche,
perch sono un effetto delle idee che cominciarono a prevalere nella Chiesa dopo
il
col
se-
Ba
(1050
colo XI. In questi lavori c'
cosa di quel fantastico

gi
in
si
stile
anche
qualche
ornamentale che
manifesta nei candelabri di Tassilone. Al secondo periodo
Hildesheim appartengono
ig.
341.
il
lampadario circolare
Altare portatile di
(Ludon, ilonumenti
Ruggero
di
del
lleimcrshausen
artstici ed architettonici della
duomo
di fioritura artistica
(fig.
336), fatto
per
MANUALE
274
DI
STORIA DELI.' ARTE
ordine del vescovo He/.ilo (1054-1071)1, e la croce di Hezilo

una legatura d'argento fatta dal monaco Ratmann nel
zione dallo
stile
bizantineggiante allo
stile
un secolo dopo,
circa
in
ii::,9
si
Sotto Enrico
II
vede
transi-
la
romanico puro.
Emmeramo
S.
quale oggi
Ratisbona,
riconosciuto
si
divenne
rito,
convento
il
sede
i!
varie
di
per opera principalmente
di
del
mearti,
dell'abate
Romualdo, venuto dal convento di

S. Massimino di Treviri, dove da
tempo le arti erano in fiore. Da
Emmeramo
S.
coperchio
dell'
croce
la
d'oro
regina
della
l'altare
uscirono
Gisella
portatile in
Uta,
Alla scuola di
Ungheria e
d'
forma
tavola
di
Reichen a Monaco.
Ratisbona
attri-
si
buisce dai pi anche un antependio
d'oro
(tg.
339), oggi a
Museo
alla cattedrale di Basilea.
Cluny, dono
di
Cristo, ed
l
stupendo
eseguita per ordine
della Cappella di
^:
lo
Evangeliario di
e sua
ai
Parigi nel
Enrico
di
Vi
si
piedi di lui Enrico
moglie;
II
vede
II
stanno S. Be-
ai lati
nedetto e tre Arcangeli. Nell'ornato
si
riconoscono ancora
ma
nelle figure
che nei lavori
tendenza
tutta
si
di
modelli greci
Hildesheim,
di
occidentale
plastica pi vigorosa
come
vede, assai meglio
una
ad una
queste figure,
neir Evangeliario di Uta, sono
lamina d'oro applicata su legno.

L'oreficeria bizantineggiante fu
ancora
di
in
grande favore nel convento
Essen sotto l'abbadessa Teofane
,(1039-1056), la quale volle arricchire

il
tesoro del convento di
processionale e di una
gatura di evangeliario
una croce
preziosa
ma
in
tesoro l'opera pi insigne e di

gior effetto una
Madonna
le-
questo
col
mag-
Bam-
bino, di lamina d'oro applicata su legno (fig.

340). Ad Essen ci sono anche tre croci,
col rovescio ad ornati incisi sopra fondo lavorato a punzone ; il che a noi pare una
prova
di
relazioni tra
Essen ed Helmershausen,
e rispettivamente coi conventi della
Sassonia.
La punzonatura,
le
figure incise e gli ornati a viticci di
maniera bizantineggiante
SVOLGIMr.XTO
343-
sono contrassegni
evidenti in
che oggi
tatile,
lavori
dei
un aspersorio
di
DI
FORME
ARTE NAZIONALI
Par
del
monaco benedettino Ruggero
duomo
del vescovo Enrico; inoltre sono opere di questo
dingof a Paderborn,
Herford a Berlino,
croce d'oro di
la
Treviri
ed a
la
legatura d'argento di un manoscritto
proveniente da Helmershausen. Rug-
gero non ancora riuscito ad affrancarsi dalle sottigliezze dell'arte greca,

e
conosce a fondo
dizionali della
anche dalla sua

artium
tutti
tecnica,
segreti tra-
appare
che
il
Schedula diversarum
La maniera di Ruggero si vede

pure in un altarino portatile, in un
reliquiario a tabella, in un calice d'argento (Fritzlar, chiesa
in otto piastre di
S.
Pietro),
rame con
figure di
di
santi incise (Berlino) e nella legatura
Wessobrunn (Moopere provenienti da
dell'Evangeliario di
naco)
tutte
Fritzlar,
mente
dove un
artefice,
che
certa-
fu scolaro di Ruggero, tenne
la
direzione di un'officina artistica, della
quale
si
ha notizia fino
al
di
Helmershausen,
Paderborn. Nel iioo questo monaco esegui
conserva nel tesoro del
si
secolo XII
di
Paderborn
monaco
(fig.
l'altare
l'altare por-
341), per ordine
portatile
di
Ab-
MANUALE
Fig. 345. L'arca dei
'
Jl^
DI
Re Magi
STORIA DELL ARTE
nel tesoro della cattedrale di Coli
B)
WW^^ WTb
Â
/*
1/
V:
347. Alture portatile di KKlIl'i-Tto
(Ncumann,
convento
ficina del
Il
Conques provengono
di
ricevere
in
lo
tutto di
il
Culi
in
modello greco
conto per conoscere

di
lo
-Liineburij).
tre reliquiarii, eseguiti circa
forma
di tavola,
;
in
con figure
questo lavoro
smalto ad alveoli non sono pi d'oro,
Nel museo
csori. dei Ijuelli.
tesoro della casa di Brai
conosce anche un altare portatile

degli Evangelisti,
ili
ma
di
sviluppo della fusione in rame, di
South Kensington a Londra
ir
c'
le
rame
stile
un candelabro
di
iioo.
il
santi
lamine destinate
inglese.
La
romanico, a Limoges.
di
parte ornamentale di esso costituita
inseguiti da mostri, idea che gi
spagnuole,
ad
es.
un
calice
abbiamo veduto
della
Burgos, presentano motivi moreschi,

colari che
hanno una ragione
Nelle officine dei conventi
Fijr.
,1-..
Are.!
in
opere
chiesa abbaziale di S.
come
differenza da tenere
bronzo dorato, che
fu eseguito per ordine dell'abate Pietro di Gloucester (1104-1115), probabilmente
un convento
Si
simboli
da figure
in
d'uomini
tedesche. Le oreficerie
Domingo de Silos presso
l'arco a ferro di
cavallo
simili
parti-
locale.
l'arte,
dapprima asservita
al
bizantinismo,
si
venne
MANUALE
278
via via
emancipando,
tino
offriva occasione di
XII Tesecuzione
introdurre
ad
STORIA DELL ARTE
ad assumere forma autonoma
recarono un cospicuo contributo

citt
DI
gli
artefici
laici,
questa
quali
ai
dar prova del loro valore. In molti luoghi fino dal
di molte opere era gi affidata a questi laici,
nell'arte
trasformazione
rapido incremento delia
il
motivi
ornamentali e procedimenti
tratti
quantunque
che
servata vivace
laicizzando,
dall'arte popolare,
negletta
l'arte si
che arrecava molti muta-
il
delle
concetti al-
soggetti leggendari da trattare,
furono sempre cose
e le iscrizioni latine
di
officine
contenuto spirituale degli
il
oggetti destinati alle chiese,

legorici e
Tuttavia,
stile.
scadimento
Io
dei conventi,
pur con-
s'era
veniva sempre pi
menti nella tecnica e nello
anche dopo
secolo
quali cominciarono
competenza
del clero.
Sostituendosi all'oro, troppo costoso,

il
bronzo dorato,
gior libert
tiva
anche una pi efficace gradazione di
sono
questi
colori;
di quella
mincia
caratteri principali
trasformazione dell'arte che co-
Lorena
nella
Mosa,
a
disegno acquist mag-
il
fusione in bronzo consen-
la
di qui
Limoges. Nell'obituario
Ncufmostier,
lungo
inferiore,
la
propaga a Colonia ed
si
sotto
del
convento
data del
la
1173,
di
si
legge l'elogio dell'orafo Goffredo de Claire,
Huy dopo
ritornato alla sua citt nativa di

ventisette anni di assenza:
risulta
di
qui
non inferiore ad
alcun maestro contemporaneo nell'arte sua,
lavor in molti paesi, ed ebbe commische
sioni
questo
di
Colonia
Goffredo,
a .Maastricht, a IJegi, a
opere
e
anche
forse
suo capolavoro
la
Dionigi.
Il
di S. Eri-
berto a Deutz (tg. 342) circondata di figure

d'argento a sbalzo, con maestosi panneg-
349. Reliquia
sommamente
giamenti e teste
cose
proporre
a S.
famosa arca
come modello
(fig.
degne
un
di
343). Nelle pareti dell'arca alle
espressive,
maestro provetto, da
figure
degli
Apostoli,
sono alternate quelle dei Profeti, lavoro di fusione; il coperchio ornato

magnidi dodici medaglioni di smalto con leggende di Santi; tutto contribuisce alla
ficenza dell'effetto complessivo. Nel reliquiario di S. Alessandro a Brusselle, opera
a
sbalzo,
che
il
maestro Goffredo esegui nel 1145 per l'abate Vibaldo di Stablo, notevole la
gemme, che non sono incastonate, come allora comunemente si usava,
legatura delle
ma
incastrate in buchi scavati in lamelle di
questo
artefice.
rame
incise;
Alla prima et di Goffredo appartiene lo
il
che
stupendo
caratteristico
piede
di
in
croce
svoLGiMEN ro
di
Omer
S.
forme d arte nazionali
ni
344), che servi di esemplare
(fig.
ad un altro iîgantesco piede
come opera di orefici

Mosa
pi noto maestro
ricordato dall'abate Sugerio

Nella regione della
come
sua valentia
Nicola
il
figure dorate, che acquistano cosi

in
maggior grado
che
una rotondezza
Verdun,
quale della
il
in
una
al
disegno
plastica; pregio che
interno
delle
appare anche
nei suoi lavori d'argen-
conservano a Colonia
si
L'ultima opera firmata
ed a Tournai.
di
canonici agostiniani di Klosterneuburg. Ser-
vendosi di smalto vitreo rosso ed azzurro egli d risalto
to sbalzato
di croce,
iorenesi.
disegnatore e fonditore lasci un celebratissimo documento
da altare eseguita nel ii8r per
tabella
279
questo maestro l'arca
di
di
Maria a Tour-
compiuta nel 203 ; a Siegburg ed a

Colonia esistono altre arche con caratteri
nai,
di stile
che dimostrano
che
tabile
pur non
modo
in
indubi-
lavoro fu diretto da
il
partecip personalmente.
vi
se
lui,
la
sua collaborazione appare evidente anche
meravigliosa
nella
Colonia
manica ideato
Re Magi
dei
in
forma
di basilica
tre
maggior parte opera sua

parte plastica ornamentale di fusione,
navate
la
arca
345), capolavoro di arte ro-
(fig.
per
la
segnatamente
le
figure d'argento
Apostoli e dei Profeti lungo
ammirabili
figure
gitudinali,
espressione
dignit,
paragonare
possono
di
S. Eriberto a
tutto
non
si
che quelle dell'arca
ma
Deutz;
vantaggio
per vivezza
quali
alle
degli
pareti lon-
le
paragone
il
quelle di cui di-
di
scorriamo, che rappresentano un progresso.
Con uno
squisito senso della natura
stro Nicola, accogliendo
mae-
motivo roma-
il
porfido
Parigi,
nico del viticcio, lo ravviv dandogli una
forma
di
vegetazione saliente, ed intro-
dusse nell'arte sacra molti

animali
di
Un
soggetti
profani,
come
altro maestro,
Ugone
frate
il
di
icciatori,
cavalieri
Oignies presso Namur, rinunci
lezza di colori dello smalto fuso, sostituendovi
filigrana,
quale
della
si
alla
bel-
disegno a niello sopra l'argento, e
il
nuova maniera di ornamento somigliante

in un bastone pastorale del British
mediante matrici o stampi ottenne una

alla
sonatori,
ogni sorta.
ha un bel saggio
Museum.
Questo
contribuirono
meraviglioso
con
molti
incremento
lavori
mestieri sopranominati, verso
la
met
influenza coll'oreficeria di Colonia, che

estraneo.
Gli
orefici
di
dell'arte
tuttora
nella
esistenti,
del secolo
si
regione
della
Mosa,
al
quale
parecchi discepoli ed aiutanti dei
XII
si
trov in rapporti di reciproca
era formata e sviluppata senza intervento
Colonia avevano adoperato con grande maestria
lo
smalto
MANUALE
280
come
sopra fondo d'oro,
si
vede da un medaglione
dell'arca di S. Severino, fatta
ma
che
Egilherto,
convento
tempo
al
346), che quanto
(fig.
Ermanno
dell'arcivescovo
III
rimane
(1089-1099);
gi neir ultimo quarto del secolo XII avevano imparato a valersi di tutti
taggi della fusione in rame,
un
STORIA DELl'aRTE
DI
di
segnato
Guelfi
(fig.
S.
un
dai
pi
comefappare
nome
altare
esistente
portatile
opere
un
ritiene fosse
si
Pantaleone. Col
347), nel quale conservata
maestro
forma
lui
di
Egilberto ed a
lui
[]=
di cassa,
attribuita
l'arca di S. Vittore, colla data del 1129. ^
Continuatore
van-
tesoro dei
nel
la
di
frate del
di questo
solitamente preferita in questi lavori; a
anche
dalle
superiore fu
Xanten.
un
Fe-
Fig. 352. Leggo di pie

3.
Banco nella chiesa del coDvento di Alpirsbach.

Monumenti artistici ed archeologici del Wurttemberg).
(Neflf,
derico,
del
quale
si
crede
di
possedere 'îl
ritratto,
sala del Capitolo del
Ossegg
Boemia. (Grueber).
cistercense di
Fig. 551.
in
monaco
figura di un
in
ora-
Maurino (fig. 348), proveniente dal convento di S. Pantaleone

S. Maria nella Sc/intrgasse). Questo maestro tent una innovareliquiario del tesoro dei Guelfi ed in quello del Museo di South
zione, nell'arca di S.
(Colonia, chiesa di
zione di forma nel
Kensington, che sono foggiati

si
vede accennata nell'arca
cassa. Nei
pittorica.
come una
S.
chiesa bizantina a cupola
nell'arca
di
S.
di
S.
questa novit gi
Orsola a Colonia, che per conserva
non pot sottrarsi

Eriberto a Deutz; e
lavori posteriori Federico
appaiono nella celebre arca

Michele
di
Maurino raggiunse mediante
la
forma
di
alle influenze
straniere, quali
figura
dell'Arcangelo
nella
lo
smalto una rara
efficacia
SVOLGIMENTO
DI
FORME d'aRTE NAZIONALI
Molto deve senza dubbio a

il
maestro
Federico di Colonia
Viberto di Aquisgrana, che

opere
sue
nelle
socia
Mosa
della regione della

di Colonia.
il
lo
as-
stile
a quello
suo capolavoro
Il
grande lampadario della
cat-
tedrale di Aquisgrana, che egli

iiG() per ordine di Fe-
fece nel
derico
Anche
I.
il
reliquiario di
Kappenberg, fuso in bronzo
forma
di
busto
ritrae Teffigie di
(tg.
in
349) che
Federico
I,
0-
pera che per efficacia primeggia

tra le congeneri di
una
serie
che
ha principio dal secolo X, oggi

attribuito
dei
modello
in
Viberto.
Re Magi
L'arca
a Colonia serv di
all'arca di
Carlo Magno
compiuta
Aquisgrana,
nel
12 15; ci evidente sopratutto

nelle figure, d'argento sbalzato,
di
dei
Carlo
Magno,
sedici re
di
Maria, e
ed imperatori tedeschi
La maniera
anche in molti
di fusione
lavori di
dei
fino a
maestri
Federico
di
Hildesheim. Ci da
II.
Colonia, Egilberto e Federico, appare

attribuire
ai
monaci benedettini
di
S. Michele in Hildesheim. che dipendevano dal convento di S. Pantaleone a Colonia.
.1^"
MANUAr.E
DI
STORIA DELI/ARTE
fondo azzurro interrotto da punte d'oro rilevate sopra
11
un
contrassegno
tecnica
delia
Hildesheim,
di
che fu
rame divenne
lastra di
la
poi imitato dagli artefici di
Fritzlar e della Vestfalia.
Germania Meridionale, dove la maniera bizantineggiante dur nei conventi

XII molto inoltrato, tanto che nel lampadario di Komburg vediamo
trasformati in palmctte che hanno del bizantino,
capolavoro della fusione
Nella
secolo
fino al
i
viticci
il
in
rame
della
Komburg,
di Cristo
convento
del
eseguita circa
dove
del secolo XII,
forma
da altare
la tabella
chiesa
la
di
met
figure
le
e degli Apostoli, nella
delle teste e nel panneg-
giamento gareggiano con quelle

dell'antependio donato
peratore
Enrico
im-
dall'
catte-
alla
II
drale di Basilea.
Dopo
met
la
del secolo
colla regione della
Nella
trionale
durarono
della
ed
e colla
Setten-
lungo
analogie
le
coH'arte
Fiandra Occidentale e colla
regione della
tale
Mosa
Francia
renana.
relazioni
XII
comincia a gareggiare
la P" rancia
Mosa
nella Orien-
non meraviglia trovare,
ad esempio a Reims, un grande

piede di candelabro con decorazione di mostri fantastici, somigliante a quello di
mezzogiorno
Limoges,
fusione in
la
Praga invece
;
Loira, a
della
.sostituzione
rame
allo
della
smalto sopra
fondo d'oro diede origine ad una

produzione che per lungo tempo
si
di S. Eribcrto.
(joioun,
.ito
,1
.ir
mantenne indipendente, e
principalmente
e iiiiiiistriaie.
opera
di
fu
laici,
che dell'arte fecero un proficuo

mestiere e diffusero
loro lavori in tutta Furopa. Questi artefici limosini conobbero
maniere di fusione e
tutte le
di
saldatura
in
bronzo, ornarono
e figure a rilievo, e incidendo a linee pi forti e pi
quasi di
mezzo
;lg.
col
350);
nome
tavola,
che
al
di
si
pregevole per
Tra
rilievo.
primeggia un vaso
di
oggetti che
gli
loro lavori di
attribuiscono a Sugerio di S.
si
teste
effetti,
Dionigi
porfido egizio con una legatura d'argento in forma di aquila
Louvre
.Tohannes
c'
un
calice col
nome
di
(larnerius Iêmovicensis,
ritiene anteriore al
la
profonde ottennero nuovi
un maestro Alpais, ed una croce
La
cattedrale di
Le Mans ha una
160, col ritratto di Goffredo Plantagcneto,
bellezza dei colori.
Dopo
il
1220 prevale l'uso
di
porre
le
opera
figure
SV'OLGIMENTO
sul
fondo di metallo fuso con larghi spazi

lungo
FORMIC D ARTE NAZIONALI
VI
Limoges,
francesi
hanno una
fusione
di
ornati
negli
sia
stingue dalle opere tedesche-renane, che
Le reminiscenze bizantine durarono
\-uoti.
a viticci che nelle
scala di colori
in
hanno
283
figure.
cui prevale
una
il
intonazione
Non
rosso
pi
poche opere
il
che
fredda,
le
tra
diil
grigio e l'azzurro.
La
della
della
Svizzera segu ora
saggi dell'arte svizzera sono

di
esempi
gli
Germania Meridionale, ora quelli

Francia Orientale; pregevoli
Engelherg,
tempo
del
Enrico (M97-1223), con

d'argento
sbalzo,
croce
la
dell'abate
figure
belle
e gli stipi d'ar-
gento sbalzato nel tesoro del convento

di
Maurizio nel Vallese.
S.
Nelle opere di fusione, sia nelle
Mosa
regioni della
Reno
che a
romanica
rag-
e del
Limoges,
l'oreficeria
giunse
sommo. Non
il
ma
reliquiari,
pellettili
in
altre sacre sup-
diedero prova della
nell'opportuna
valentia
loro
molte
orafi
gli
soltanto nei
costru-
zione, nella nobilt del disegno e nella
magnificenza dei colori.
loro lavori
supplirono a meraviglia alla
Nella regione scandinava

di
notevole
menti da
quali
abbiamo
tabelle ed altri orna-
le
di
altare,
conserva
si
scarsit
monumentale.
di opere di scultura
rame
dorato, dei
un numero
suffi-
musei dell'Europa settenQueste opere sono scompar-
ciente nei
trionale.
tite in
campi
di
incavati, nei quali
come
collocate,
Cristo
Komburg,
le
sono
figure
degli Apostoli, lavorate
a sbalzo.
La maggiore magnificenza
lo
pi nei calici.
Il
e per
cio XIII a Liegi.
convento premon-
stratense di Wilten presso Innsbruck
ha un calice probabilmente donato dal conte Bertoldo

di niello.
fregi
hanno
D'intaglio in legno
abbiamo saggi notevoli
di S. Vittore a Xanten), opere nelle quali

infatti
rotondi
vi
si
vedono colonnine,
della
chiesa
di
Andechs, bellissima opera
del pittorico.
hanno molta analogia con

alcune sacre suppellettili
si
quelli
di
che
si
negli
riflette
archi, finestre a
convento
del
si
rosone
Alpirsbach
vedono
adoper anche
la
stalli
il
(fig.
corali (Ratzeburg. chiesa
trasformarsi dell'architettura;
ecc.
massicci banchi a
stipiti
331), lavoro del secolo XII,
nella Gotia
nella
Norvegia.
Per
pietra. Nella sala del Capitolo del con-
MANUALE
284
vento cistercense
Ossegg
di
in
STORIA DELI,' ARTE
DI
Boemia
un leggio
notevole
di pietra
secolo XIII, ornato a rilievo e sorretto da colonne attorcigliate. Nel

si
vede una cattedra episcopale
marmo,
di
sorretta da leoni
di
353), che
(tg.
opera tedesca del secolo XII, ed ha riscontro nella cattedra che nell'atrio
meramo
Ratisbona.
sommo
finiscono al
le
ed
teste
una
in
sgabelli pieghevoli di cui
testa di leone, e in basso
sono d'avorio o
piedi
hanno anche
Si
bronzo dorato,
di
convento del Nonnenberg presso Salisburgo
Augusta
crede
si
Em-
di S.
regoli incrociati
sono foggiati a piede di leone;

e
regoli sono talora intarsiati
un bellissimo esemplare,
d'avorio. Di questi sgabelli possiede
3521 del
(tg.
duomo
alquanto
deteriorato,
354); si crede che sia del tempo

dell'abbadessa Geltrude II (1238-1252J. Durarono a lungo in favore, molto innanzi
nel Medio Evo, gli intagli bizantini d'avorio ad ornamento dei manoscritti di maggior
il
^fg.
pregio. Si ha qualche raro esemplare di pettini d'avorio intagliato (pettini della con-
sacrazione), che
si
ponevano
artistico,
esso
di
il
Citiamo tra
pettine di S. Eriberto
probabilmente
da
si conservavano come ricordo

come opera di sommo pregio
Museo d'arte industriale di Colonia;
nei sepolcri dei vescovi o
di essi nel tesoro della cattedrale.
102
classificare
1),
questi,
nel
tra gli oggetti d'avorio prodotti dagli artefici
Metz
(fig. 355).
L'arte del fabbro ferraio produsse ferramenta di porte di grande variet,
buste inferiate;
forma
prese
il
vani tra
le
ed animali
intrecci
circoli,
quale
Di
spirale.
Notre-Dame
fu
maestra
bande
in
con buon gusto anche
modo
analogo a quello che
si
arti
minori
l'et
356), nella
(fig.
laterali
essa
la
praticit alla bellezza artistica.
L'ARTE GOTICA NEL TARDO MEDIO E\0.
Hohenstaufen,
al
in conflitti di interesse
meno
vennero
contrario
la
sia la
Francia, che
nell'
Europa
centrale
un
politica e poi nell'arte.
potenza che l'autorit morale del-
meno
aveva esaurite
le
sue forze
europeo, retta da una monarchia che da umili principi! me-
diante un'accorta politica era sorta a grande potenza ed aspirava a

civilt
che talora
viticcio,
e seppe ricavare dalle varie materie effetti
congiungendo con gusto squisito
l'Impero Germanico;
rec alla
e ro-
rombi,
romanica vanta una operosit multiforme
tecnici,
gli
di croci,
vede nelle porte
Tra il 1150 ed il 1225 (termini approssimativi) avviene

mutamento nuovi popoli assumono l'egemonia, prima nella
Caduti
il
ha esempio in una porta di Liegi
si
procedimenti
di molti
II.
riempivano
rettilinee si
a Parigi.
Cos anche nelle
meravigliosi,
le
fu applicato
ci
viticcio trattato
di
sbarre e
un cospicuo
contributo.
Lo
splendore
della
cose
cavalleria,
suscitato dalle Crociate, nelle quali la Francia ebbe la parte principale,
scienze nell'Universit di Parigi, riverita
come alma
uater del sapere,
Francia una preminenza ed un'azione direttiva nella trasformazione
maggiori,
l'entusiasmo
il
fiorire delle
danno
sociale,
che
alla
si
compiendo in Europa. La crescente potenza della Chiesa e l'invadenza del clero

non impediscono che all'opera della civilt contribuiscano altri ceti e forze sociali,
comuni, e la borghesia, che protetta dalle libert comunali cresce
cio la nobilt,
m ricchezza e potenza. I laici, riuniti nelle loro corporazioni, acquistano sempre
vien
maggior importanza
nella vita e nel progresso dell'arte
con ardore, a cui
sorride
SVOLGIMENTO
FORMH; d'arTE NAZIONALI
ni
283
la fortuna, e con vivida intelligenza si accingono alla soluzione dei problemi artistici,
opera che nel periodo romanico, per forza di cose, era stata riservata al clero, al
promotori e
quale quasi unicamente era affidato il patrimonio della civilt. Anche
i
non sono pi soltanto
protettori dell'arte
giano
principi,
nobilt,
la
comuni, ed anche qualche
propagare
Madonna
culto della
il
un ambiente
nuovo.
affatto
cospicuo
manifestato nella poesia nazionale in lingua volgare, penetra
L'arte,
cittadino.
trovarsi
e delle reliquie, poco a poco viene a
sentimento popolare, che gi
Il
con loro gareg-
dogma, strumento per
filosofia scolastica, del
pur rimanendo ancella della fede, della
ma
dignitari ecclesiastici,
in
era splendidamente
si
anche
Sorge
nell'arte.
uno spirito nuovo, che si emancipa da quel mondo ideale classico, che l'et bizantina
e romanica aveva foggiato a modo suo, e tende all'osservazione diretta della natura
ed all'indipendenza dell'arte; esso compenetra l'arte e la vita con tanta potenza, che
uno stile o sistema artistico nato in Francia circa la met del secolo XII, in poche
decine d'anni diviene uno
La denominazione
universale.
stile
di
ne collo svolgimento del nuovo

il
Vasari attribu
lo
la
non ha nulla
essere
coli'
il
gotico
stile
si
nome
il
tardo gotico
sostegni, la composizione delle vlte,
di
nella
proposero altre
possibilmente esatto;
ornamentali.
limiti
primitivo, sorto
compiuto
ma
nessun voed
del
lustri
Il
di
la
arbi-
il
appena
XIII,
XVI, ed
secolo XVII.
secolo
al
principio del
a)
e costante,
il
il
sono
la
contrafforti o rinfianchi, ed
struttura dei
mem-
particolari
seconda maniera, fondata sopra
alla
pi razionale
il
secolo
Germania,
invece in
XIV
il
del
nei
nuovo
tardo gotico in alcuni paesi
ancora da qualche
LARCHITETTURA CO
fin
vediamo qualche timido tentativo
rappresentato
L'attenzione dei costruttori

dille \lte; e
campo
il
pi ricco e
gotico perfetto trionf in tutto
dur fino
medio, che quello
il
tempo variano da un paese all'altro. In Francia il gotico

met del secolo XII, in circa settantacinque anni aveva gi
tra tutti
secolo
primitivo,
profilo dei costoloni, la distribuzione
il
sua evoluzione, e cedeva
la
un sistema che
primi
dopo
il
caratteri differenziali
bratura delle finestre e della muratura piena,
eccezione
rara
sul
ICA.
da principio diretta
risultato di questi studi, e l'averne fatto
alla
forma
alla
solidit
un sistema ben determinato
condusse a quella particolar forma architettonica che fu detta gotica, vo-
cabolo che non ha altro significato che quello che

costruirono soltanto piccole chiese o
di
si
un giudizio ragionato ed ogscherno divenne titolo d'onore, ed ormai
distinguono tre periodi
massimo splendore, ed
siile.
specialmente
piuttosto che
italiani espressero,
Ma
apprezzato,
di averlo creato,
\ocabolo improprio, intruso
XVI
Quando
da pensare ad abolirlo.
Nello
del
gli
una loro avversione.
gettivo,
non
quale
col
gotico
vanto
il
modo
intento di definire in
cabolo pot prevalere su quello di

trario,
a che fare n colla sostanza
coi Goti, ai quali nel secolo
giustamente
pi
Francia, alla quale spetta senza contrasto
denominazioni,
meno
e tanto
stile,
colpa di questa maniera d'arte, che a lui pareva barbara.
gotico cominci ad
stile
gotico
stile
una nuova forma costruttiva
si
ingrandirono
gli
le
diede l'uso generale. Finch

antiche,
essa divenne urgente allorch
non
le
si
sent
citt
il
si
bisogno
crebbero
in
MANUALE
286
potenza
considerazione,
in
nuova importanza
sua
la
DI
STORIA DELl'ARTE
e la borghesia volle che gli edifici esprimessero la

sua cresciuta ricchezza, e innalzarono chiese adeguate
per bellezza e vastit alla grandezza delle citt popolose. Gi nel periodo romanico
gli architetti tendono a sviluppare la vlta a crociera e ad aumentarne la
resistenza,
tempo meno pesante la massa delle pareti e dei pilastri, sui quali
ampio e luminoso l'interno. Il primo progresso fatto in
questo senso, come dicemmo avanti, fu quello di coprire con vlte i rettangoli delle
rendendo
si
navate
e
in
appoggia
pari
vlta, e pi
la
minori,
che rese
il
sobriet alla pianta. Sui
rialzato
od
o diagonali, oppure
che
rezza della vlta
salire le vele delle vlte verso
si
Il
sistema
;
il
dei
gli
come
alto, in
raggiungano
la
insieme da una chiave
le
di vlta
Da
ci al riconoscere
c'era che
sua
resistenza contro
un passo.
dei pennacchi
sostegni potenti,
si
Il
la
vlte di conci di pietra esattamente
tufo e
in
il
Come
mattone.
una leggera punta
sul finire del

;
mezzo
della vlta centrale per
laterali,
la
si
spinta
laterale
grandi pilastri pesanti. Questi

l'
in
innalza, e a
della
di archi
rampanti
appoggiati a pilastri
acuto
questo; che
la
misura che
massa
difetti
uso dell'arco acuto, poi deviando
anche
vlta
vantaggio costruttivo che offre l'arco
spianano, e nel fatto che

i
periodo
cosi succede
punto debole della vlta a crociera sta
come sarebbero
navate
il
ta-
materiale leggero e facile ad esser ridotto
spinta diminuisce quanto pi
mossi o assai diminuiti, prima con

delle
modo
stessa
o serraslia.
archi sia longitudinali che traversali della vlta a crociera e per la
non
tetti
il
termina talora
la vlta a botte
crociera stessa.
lati
saldati
delle vele fatto di
col martello in piccoli pezzi,
per
sono
costoloni rende superflue
riempimento
romanico,
punto pi
il
non
si apre verso la navata di mezzo. Per maggior solidit

e sicuadoperano nervature o costoloni di pietra, che serrano fortemente
vele e al punto d' incrocio
gliati
sostegni intermedi!, e diede maggior chiarezza
di vlte si lancia un arco a sesto

che raggiunga un'altezza pari a quella degli archi traversali
fanno
si
minori del sistema
archi traversali delle navate laterali, pi strette,
gli
altezza dell'arco che
le
modo
ellittico, in
inutili
lati
esige
furono
ri-
la spinta laterale
situati all'esterno e al disopra dei
sostegno o contratforti nei muri
di
perimetrali.
L'arco acuto nella sua linea fondamentale ha figura
segmenti
due
di
un triangolo a
lati
curvi,
raggi dei due cerchi sono uguali

Se
alla distanza dei loro centri, allora abbiamo un arco acuto perfetto od equilatero
''. 357^ b) ; se invece
raggi sono pi lunghi della distanza, allora abbiamo un arco
acuto a lancetta (fig. 337, e); se sono pi corti, allora abbiamo un arco acuto co mdi
circoli uguali
che
si
tagliano.
SVOLGIMENTO
presso o ribassato
tanto maggiore
minore
ki
ad
trandosi
(fig.
Quanto pi
a).
angolo
acuto
Fig. 3
si
perpendicolare,
alla
mantengono
costoloni e
il
punto pi alto
u u
i,t=
&
p nn
Lti
Ld j1
mpint
lem)
-i
l'essenza della costruzione gotica
trova anche negli
editici
romanici,
ma
(,U
tritor o
V
e
ollet-le-Duc).
vlte a eroe
non consiste
nell'
uso dell'arco
nell'arco acuto adoperato
vlta a costoloni, e nel perfetto sistema di contrafforti, che tende a far

le
della
spinte
Infatti
la
di archi
copertura
spinta
laterale
dell'edificio
rampanti sui contrafforti
dell'edifizio
queste
poggino sui
vlta della navata
della
della vlta, gli archi rampanti,
satura
incon-
fasce traversali
le
con ci
equilibrio e
in
maggior forza.
aa. contrafforte
Riassumendo
si
avvicinano
si
lati
287
vlta contro lo sfiancamento laterale, e tanto
della
corda degli archi della campata.
della vlta acquista
acuto, che
357,
resistenza
la
UI
parti,
eretti
sopra
contrafforti
e
non
navate
le
ed
muri,
pilastri,
mediana
si
con
liberandone cosi
muri.
trasportata per mezzci
laterali (fig. 358).
costoloni
pilastri costituiscono la solida

lo
la
che tutte
os-
sostengono. Le parti costruttive
MANUALE
288
sono ben
biente
le
distinte
pareti
STORIA DELL ARTE
DI
da quelle che non hanno altra funzione che

tra
pilastri,
vele fra le fasce ed
le
di circoscrivere
l'am-
costoloni sono trattati
come
prima formava una

membri; concetto espresso anche dalle
riempitivi. Nell'architettura gotica, Teditcio che
invece un complesso di vari
:f llllllllliliniiilll
Mljj
.r,')[!||l
1,'.'-
ampie
ardite interruzioni
Bufi
V\u
duomo
nelle pareti, dalla disposizione delle
sola massa, diviene
ill'iiife
ai
l|
Hiiiil!!'''
J,---^7S=;:
Colonia. (Schmitz).
finestre, perfino dalla scelta
degli ornamenti,
formati sempre di solide cornici e di leggeri fregi traforati.
Naturalmente
tasia di
lo
stile
gotico, che
un unico maestro,
tale
sviluppo delle diverse sue parti.
ecco
contro
caratteri
la
dello
stile
navata maggiore,
non nacque
Senza tener conto

le
vlte
degli inizi e dei primi
tentativi,
non s'appoggia in forma di semicupola

della navata di mezzo continuano nel coro
gotico: l'abside
ma
perfetto ne fu concepito dalla fan-
che noi non possiamo seguirlo gradatamente nello
SVOLGIMENTO
c qui
coilegano
si
laterali
poligonale formando
dito-ambulacro
T)
ARTE NAZIONALI
coro
al
un anquale
nel
FOUME
navate
le
girano attorno
DI
si
apre ordinariamente una co-
rona
con
cappelle:
di
troduzione del
coro
stema
generale
(talora
manca
T in-
ne
delle
vlte
cripta),
la
pianta acquista in unit e in
aspetto prospettico.
Spariscono
le
colonne e
massicci pilastri isolati;
relazione
diretta
la
dei pilastri
gotici coi costoloni della vlta
la
evidente nella forma di essi,

quale gi indicata
base poligonale
conduce
ai
(fig.
dalla
359) che
pilastri a
fascio
ad un cilindro centrale s'ap-
poggiano
che od
il
le
colonne
ellittiche
cilindri-
da principio
nucleo del pilastro rimane
visibile,
storma
'una
ma
in
ben presto
si
tra-
concavit separanti
dall'altra le colonne,
Fig. 362. Capitello di
Matuialc
U.
Fig. jDj. Capitello
2SCJ
MANUALE
jqo
appaiono
quali
colonne
od
della vlta
<i
serventi
).
perci
quarti
perci
come
di
veri
sostegni
colonna hanno
architetti tedeschi
gli
capitello sia di questi
Il
STOUIA DELL ARTE
DI
la
vivi della vlta (tg.
chiamano
li
serventi
Dienste
che dei
il
costoloni
che quanto
pilastri,
elemento ornamentale, e non ha pi T importanza che aveva nelle

poich manca
Le mezze
360).
precisa funzione di sostenere
colonne,
antiche
contrasto delle travi e dei muri che avevano sulle colonne
appoggio immediato. Dapprima
capitelli
sono ornati con
foglie staccate,
'4
dire
non pi che un
loro
il
che lasciano
Fig. 365. Profilo di costolone gotic

Calte.lrale
l-ig. yfj. Losli

di
visibile
il
urlone
vUa
fondo
tamente
(fig.
i
(tg.
363),
pilastri,
denza a diminuire
sia
361);
nei
le
foglie
sono quelle
con rara maestria
quando
si
aboliscono
(lig.
i
Sainie Chapelte.
delle piante indigene, trattate in
3(^2)
capitelli,
le
modo
soltanto nel periodo gotico pi

e
le
nervature continuano diret-
queste foglie prendono forme dure e bitorzolute.
masse, a vantaggio dello sviluppo delle singole
nei fusti delle colonne che nel profilo clegli archi
La
stessa
parti, si
e dei costoloni.
Il
ten-
manifesta
profilo
del-
non ha forma di cerchio, ma di cuore o di pera, e le profonde scanalature

danno una movenza pi efficace (fig. 364 e 365).
Qual' l'ufficio delle singole parti? Consideriamo dapprima il pilastro a fascio
suoi diversi elementi (fig. 338). Mentre le mezze colonne poste sull'asse del pi-
l'arco
gli
Nevcrs.
gotic
naturalistico, e spesso
avanzato
.li
SVOLGIMENTO
sostengono
lastre
le
gli
DI
21)
archi longitudinali, e quelle della parte posteriore sostengono
vlte traversali delle navate laterali, nella parte anteriore, verso la navata di
salgono
membri o
serventi
principali,
sui quali
poggiano
mezzo,
costoloni della vlta,
Fig. 360. Lunetta di finestra gotica.
Chiesa
di S.
Maria
Fig. 370. Lunetta
Chiesa
di
S.
del Prato, Soest.
di finestra
Maria
del
gotica.
Prato,
Soest,
Fig. 38. Finestra con ghimbcrga.
Parigi, Sainte Chapelle.
A. pilastro divisorio grosso. CC. pilastri divi!
BB.
tenuti insieme nel
archi
si
apre
aperto verso
il
la
Fig. 371.
stipiti.
punto d'incrocio da una chiave
triforio
di
vlta
(fig.
Un
naso.
360, 367). Sopragli
(uno stretto corridoio che corre lungo lo spessore del muro)
navata mediana con
file
di archi,
ed esternamente chiuso
da un grosso muro, e pi tardi abbellito con finestre
(fig.
35S,
d).
La
dapprima
finestra con
MANUALE
K)2
la sua architettura
vlta.
il
Gi nello
occupa
stile
DI
resto della parete della navata centrale, su su fino
il
romanico pi tardo
pilastro divisorio senza
STORIA DELL ARTE
membrature,
si
incontrano
la
lunetta
gotica procede altrimenti; suo fine di dare una

tutte le superfici morte,
in
modo
372. Contrafforti della cattedrale di
gruppi di finestre
poco
membratura
animata.
alle
ma
alla
ivi
L'architettura
finestre,
animando
tuttavia da conservare ai gruppi di finestre la loro
Reim
(Dal Viollet-Ie-Duc).
A. sronda. B-C. baldacchino. C-D. cuspide
con quattro gugliette angolari.
SVOLGIMENTO
Sul davanzale delle finestre,
unit.
dell'arco che
numero
di
varii
angolo acuto
cos:
accanto
Di solito sono disposti
368).
allineano
si
ad arco acuto;
chiuse
all'altra,
interno
nell'
che convergono ad
e di forza,
(fig.
203
erigono sostegni,
si
quattro parti della finestra
le
una
circoscrive,
le
FOUMF. DAUTF, NAZIONALI
DI
sostegno di mezzo, si suddiviil

due coppie, ciascuna delle quali compresa in un arco indi queste due coppie sono
ingrossando
dono
in
abbracciate da un arco solo.
segmenti
coli
circolo
di
vani che restano
sono riempiti da
tra le curve degli archi
e posti l'uno contro l'altro.
cerchio,
prendono man mano forma
369) e pi tardi
pesce od a fiamma
di
sima attenzione
la
massa
il
Le
line,
mas-
370). Merita la
'fig.
felice tentativo di
animandola
pareti e
vatura:
di trifogli
appuntiscono a vescica
si
scomporre
in diverse parti circoscrivendola
forti costoloni e
tivi.
(jiia-
dei segmenti di
secondo
(fig.
trilohi
numero
drilobi^
il
cir-
intagliati
368)
(fig.
dall'arco
le
hanno pi
finestre
acuto
staccano
si
dalL' cornici dei
tra
di leggeri riempi-
circoli
le
fine ner-
foglio-
le
parti interne
duomo
el
che formano
cambiano
semplice
il
trilobato;
cosi detti nasi
(fig.
arco acuto
in
di
Cole
Essi
371).
un arco
circolo in una figura pi animata che finisce in punta.
il
Arcate,
triforii
finestre
si
succedono
si
alternano
nell'
duomo
interno del
gotico. L'architettura esterna determinata specialmente dalla disposizione dei
Gli
ardii
sopra
l'arco
trafforti.
hanno
raiipanti che trasportano
anche
un pezzo
muro
di
la
obliquo per lo pi traforato. Questo
rafforza la resistenza dell'arco e conduce nello stesso

vi
scavato) l'acqua piovana fino alla gronda
trafforte sale rastremandosi in varii piani
sommo
funzione, pi massiccio, e al
distingue la base quadrata,
corpo e
il
ed
morbiditi
paiono
che
la
la
in
ornati
da
fiore
lunga linea obliqua
lungo
ogni
coi resto
lastra
sono
spigolo stesso
cruciforme
(fig.
il
con-
Nella
guglia
si
parte superiore del
a C).
Anche
le
gal-
si
foglie
salgono
ripidi
granchi, o foglie rampanti o bottoni, che
(fig.
373).
circolo
da
triangolo
ghimberghe, cio lungo
La
protuberanze,
linea obliqua interrotta
regola
372, da
La
Il
richiede la sua
sono coronate da gugliette. Gli spigoli obliqui della cuspide sono am-
germogliar dallo
espande
(fig.
come
guglia.
cuspide o pinnacolo.
canale che
il
372, A).
(fig.
nella parte inferiore,
corpo talora foggiata a nicchia o baldacchino

lerie del tetto
tempo (mediante
molto sporgente
coronato da una
la
con-
spinta della vlta sui contraffjrt\
allunga,
rampanti
le
della
e 373); la punta della cuspide
si
appuntisce,
(fig.
374
cornice
si
e 375).
il
si
circolo schietto
deforma
in trifoglio
In forza
di
questa
foglie rampanti, particolarmente lungo le
timpani delle finestre e dei
lavorati a triforo e finiscono
inclinata
374
regola costante evitare sia
con un
tagliata davanti
fiore
portali,
che
cruciforme
in
(fig.
conformit
376
ad ansolo retto e ha
e 368).
di solito
MANUALE
04
modinature acute
come
neve,
le
e profonde.
La sua forma provvede
spesso
gronde,
altissima e ripida del tetto
STORIA DIiLL ARTE
DI
al
deflusso dell'acqua e
figura fantastica (gargolle)
in
che corre sopra
la loggetta
il
(fig.
377), e
cornicione facilita
della
forma
la
restauri
e chiude felicemente l'edificio.
La
chiesa gotica mostra nei fianchi lo scheletro delia costruzione quasi scoperto;
sulla facciata invece
si
raccoglie tutto l'ornamento di cui l'architetto dispone.
terreno interrotto e animato dai grandi portali, per Io pi tre;
quello
piano
Il
mezzo
di
ancora diviso da un pilastro. Le pareti strombate delle porte sono abbellite da statue
che occup>ano anche
il
timpano
della porta e
il
sottarco
allineate anche nella galleria che sovrasta al portale

in
378) e altre sono talvolta

Gareggia con la porta
391).
Ora sopra
ricchezza di ornato l'architettura delle finestre della facciata.
centrale
slancia
in
alto l'arco acuto di
torri includenti
(molto
la
facciata
erano
sporgente)
con torri; e una torre
una
il
quadrato
traforo (costoloni
fiore
splendore,
la
che
deriva
finestroni.
tasce:
la
le
il
completo
appaia
giudicare
mutando
sono
ottagono,
in
in
nessun
di
la
regola sostenuti da con-
sormontato da un pinnacolo a
conferisce all'architettura esterna
scultura
l'
interno della chiesa; non
vetrate a colori,
contrasto
le
quali
tra
le
producono
pu
si
quell'
lo
stile
il
solito
il
immaginare una
grandi masse oscure dei muri e
ornamento
finisce
maggiore
impressione suggestiva
colore avviva l'eletto delle singole parti, quali
policromia sostituisce
non
dall'architettura
rampanti con leggera muratura come riempitivo) che
Se
Col tempo, quando
si
torri
pure
edificio,
propostosi
fine
il
piani inferiori quadrati
va
dall'attenuato
Lioltrc
le
che dalle navate laterali s'innalzino due
tutto, sia
voglia
pittura abbellisce
chiesa gotica senza
chiude con
379, 391). Dal fatto che anche i bracci del transetto

ornati con facciate simili a quella del braccio maggiore e
si
foglie
cruciforme.
si
ora
elevava anche sull'incrocio, nacque un vero e proprio gruppo
si
gotica. Nella torre gotica
col
il
facciata
porta
la
lavoro,
ricco
rosa, di
(fig.
deve essere dimenticato da chi
trafforti
\'asta
concetto che sebbene non
torri,
come una
finestra. La
apre un ampio occhio a ruota,
si
che una torre centrale domini
sia
di
(fig.
(fig.
capitelli
vasti
le
dei tappeti.
gotico aveva gi raggiunto
il
sommo
della
sua evo-
SVOI.GIMr.NTO
lu/.ione,
esso oltrepass,
costrLittivo
notizia.
come
Nel secolo Xl\\
del braccio
FORME D ARTE
suole avvenire,
avvennero deviazioni
Le proporzioni
DI
suoi limiti
e variazioni, delle quali ci
maggiormente
maggiore
zioni e quadrature e dai circoli
NAZIONAl,]
nel
XV, mutano
e del transetto
segmenti
di
29:
naturali,
pare utile
nel
sistema
dare
qualche
sia l'alzato
che
la
pianta.
sono determinate da triangola-
circolo che da esse
possono derivare
MANUALE
296
dipendono
qui
di
vlta,
che era
su
membratura
tive
si
ma
copioso,
pi indipendente
Ad
si
razioni,
lati
compiaceva
si
ma sempre
prevalere
Anche
XV
secolo
separato
menti
delle
maestria;
iniziavano
Franconia e
linee
chiesa,
la
cipio
al
verticali
gli
non s'accorgeva
nelle
navate
dell'eccessiva
decorazioni
le
che
leggiadri,
questi
capo-
altezza delle torri.
erano
sculture
avevano
sue corpo-
nelle
sentiva l'effetto opprimente
modo
destinate
dissi-
nelle chiese del
si
le
che
trovava
si
il
sacerdote pi vicino
ai
che
come
in
pi
sentiva in
citt
stesse,
fosse
cio
le
citt
XVI.
In
questi
la
Si
fantasia
due secoli
imperiali della Svevia e della
anseatiche settentrionali.
edilizi.
II
Germania quando
gotico prevalse in
anche un progresso. Perci

il
gotico
nel
chitetto della cattedrale di Colonia
deduce
le
lungo,
nel
gotico
elementi della fantasia tedesca.
come un
al calcolo.
Ma
non tardano a
Dopo due o tre
Con
la
fino
rag-
da prin-
rigore matematico
dello
principale
regola
l'ar-
modulo fonda-
questa severit non poteva
stile,
durare
manifestarsi vivaci e vigorosi alcuni
generazioni
un campo sempre pi vasto, ed avviene
importa studiare. La borghesia, l'unico ceto
gi aveva
esso una novit
sistema definitivo, e lo
sue conseguenze da un
mentale, e avendo riconosciuto nella linea verticale

attiene ad essa senz'altra preoccupazione.
in
architetti tedeschi
gli
suo complesso,
si
anche
prova
si
comunicazione con Dio.
diretta
indirizzo che trionf col secolo

le
monu-
coi
che
luogo famigliare, e pi facilmente volgeva
studiarono spassionatamente e lo sottoposero
ed
fedeli,
non sentiva pi quell'arcano affanno
culmine del suo sviluppo, tanto che appariva impossibile
in
costrut-
parti
scalpellini
associata
costruzione troppo semplice. Chi entrava
in
nuovo
considerarono
espande
contraftorti.
Nelle
via alle correnti intellettuali dell'et seguente, e l'arte
Ordinamenti
qualsiasi,
Qui
borghesia,
la
mancavano d'armonia, come non
contemplazione e
alla
il
aboliscono
pilastri
sostitui-
si
saggi di abilit personale, ora fastosi ora
sedi principali dell'arte furono
giunto
si
necessario.
fasci
ambienti relativamente luminosi e spaziosi, col coro non rigorosamente
dalla
preparava cos
le
di questi
nelle antiche cattedrali;
si
pilastri a
alcune parti dell'edifizio
delle famiglie concittadine,
l'animo
ai
non c' nulla di superfluo; l'ornamento

manca una stretta connessione tra le parti deco-
loro
squallore della
lo
costoloni della vlta
sobriet;
nell'interno delle chiese
mulare
sala,
stretto
eseguiti a perfetta regola d'arte;
lavori del tagliapietra

del
muro;
pi lunghi, nelle cappelle aggiunte, ecc.
far prova della
di
abside.
muro, e indipendenti dai
dal
forma a
allo
pianta del coro, di variata
la
di
si d maggior risalto, e vi si acornamenti; ci avviene ad esempio nei frontoni, nelle porte, che spesso
gli
aprono nei
campo
la
riduce
si
giudiziosa
rative e le costruttive.
cumulano
prevale
dei pilastri
una
osserva
forma
alla
direttamente dal
Dove
pilastri poh'goni.
e la
particolari
altri
colonnine sporgenti
pilastrini
od anche sorgono
sottostanti,
struttura delle cappelle del coro, l'altezza della
ed
pilastri,
semplicissima, ritornando
fa
si
poggiano
scono
collocazione
la
dimensioni dei
le
STORIA DILLL'aRIE
DI
vitale e
in essa
la
nuova architettura
si
una trasformazione che
vigoroso nella nazione tedesca
Medio Evo, prese ad occuparsi dell'architettura, non soltanto nei rapporti esteriori, ma imprimendole un carattere conforme alle sue idee ed alle sue
aspirazioni. In questo tempo appunto anche l'arte muraria, seguendo le comuni
sul
finire
del
consuetudini
corporative,
fu sottoposta a regole precise
le
officine ed
costruzione, fino allora indipendenti, accettarono una disciplina
comune
cantieri di
Ratisbona,
Fi-. j;y.
Il
duomo
di
bu.ibbu/go
i.uiiu del
i;o.
(Da una
;,taliil..,l
di Dl.cl
tll::r).
MANUALE
2q8
1459^
le
DI
STORIA DELL ARTE
semplici regole matematiche della costruzione gotica furono ridotte in
formole meccaniche facilmente intelligibili ad ogni compagno d'arte, in un libriccino

composto nel 14^6 da Matteo Roritzer (Bichlein von der Fialen Gerechtigkeit).
Fig. 380. S. Barbar.! di
J.ii
Architetti di grande esperienza tecnica disegnavano piante,

si
come
quelle che tuttora
conservano a Colonia e ad Ulma, e particolari decorativi, e ne dirigevano
cuzione.
aldate
La
l'ese-
fornitura dei materiali e l'amministrazione del denaro erano per lo pi
ad un massaio, coadiuvato da un segretario della fabbrica;
si
hanno ancora
SVOLGIMICNTO
FOUME
DI
ARTR NAZIONALI
alcuni registri iXanthen, Praga, \'icnna, dove sono notate tutte
doveri reciproci erano
quando
In qualche caso, sopratutto
dimenti
di
di esigerti
architetti,
fatti
cevano assai
le
mance,
sempre un'eccezione
fornitura del materiale, causa

la\"orazione. la quale
si
sentante del maestro,

questi ce n'era
il
ai
muratori
diflcolt
dei
trasporti,
faceva in grandi cantieri sotto
degli
salarli
Parlier
provve-
di
commissioni
riunivano
si
dapprima
operai
del
costava
spesso
Evo
pia-
di oggi.
La
che
la
Medio
scioperavano airimpro\'viso, come quelli
la
a giornata; ogni lavoro era pagato; le volontarie
stabiliti
e talora
diritti
trattava di difetti di costruzione o
si
venire anche di lontano.
prestazioni d'opera furono
spese.
le
scritti e talora registrati nei libri catastali.
sicurezza (Ulma, Annaberg, Firenze, Milano),
erano a cottimo,*'poi furono
Tra
con contratti
stabiliti
299
pi
sorveglianza di un rappre-
la
che era nello stesso tempo foratore degli operai.
non pochi venuti
lontano, ed alcuni pi perspicaci ed
di
intelli-
genti riportavano dai loro viaggi idee e schizzi da utilizzare all'occasione.
Un
frammento
Honnecourt
di questo genere
di note
il
all'
Ungheria.
tempo, come Giovanni van Evck nella sua Santa Barbara

tg.
380), riproducono in tutti
piacciono
anche
miniatori
particolari
di bibbie
Villard
libro di schizzi di
che nel secolo XIII dalla Francia giunse fino
di
migliori
nel
Museo
la
Torre
di
del
pittori
di
lavori dei muratori, dei quali
nei soggetti adatti
prezioso
Anversa
si
com-
Babele e
la
MANUALE
300
costruzione del
arciiitetti
Tempio
appare dai loro
di
luoghi cospicui delFedifizio
di
GmLnd
-^8 1)
STORIA DKLL ARTE
Gerusalemne.
busti,
in
(tg
DI
In che conto fossero tenuti
consenso dei promotori
collocati, col
pi
insigni
della fabbrica,
cosi di quelli di Mattia d'Arras e di Pietro Parler
nel triforio della cattedrale di Praga.
Ogni
per
artefice
facilitare
>
V
^^r
2.
il
Dal libru
riconoscimento dei pezzi da
di Cjnti della
quali per evitare abusi
lui
fabbrica dell'abbazia d'Admont del 1480.
lavorati vi
apponeva
erano riportati nei
registri
ricerche di storia dell'arte hanno anche oggi

il
somma
il
suo marchio
della
fabbrica
importanza. Per
territorio dell'Impero era diviso in quattro province: Colonia,
tardi
Zurigo;
la
direzione era a Strasburgo;
corporazioni dipendenti, cogli statuti

copie manoscritte.
di
in
questi marchi,
(tg.
queste province
Ratisbona del 1439,
'^'"''^
382), per le
l'arte
muraria
Menna, Berna
si
e pi
ordinarono
furono
diiTu'-i
poi
in
SVOLGIMK.N rO
monumenti
Qui
limitrofe.
Francia
nella
settentrionale
trovavano riunite tutte
si
DAUTR NAZIONALI
le
301
storia
f.a
predominante nel mezzogiorno,
vlte,
comuni
nelle vlte a crociera,
(ii
tanto
sviluppo
a ci
si
condizioni intime ed esteriori
prosperit delle
di
Filippo Augusto
(i
favorevoli
sistema delle
il
difetti,
germe fecondo
Francia setten-
della
180-1223) iniziante una
spron
la
esecutori,
artisti
cos che ogni novit era
cittc
il
rilevato
trovava
si
la
insieme l'ambizione degli architetti e

facolt inventiva degli
tempo ne avevano
regno
il
che
viva attivit architettonica,
e in pari
nelle province del nord,
aggiunga
specialmente durante
trionale,
dell'archi-
de France e province
nell' Ile
sviluppo del gotico. Gli edifci burgundi avevano fatto conoscere
allo
di
FORMIO
dell'architettura gotica in Francia,
comincia
gotica
tcttura
DI
subito
accolta
e perfezionata.
Inizi del gotico. La costruzione

gotica a vlta
trova usata per
si
prima
la
Morienval
volta nella chiesa abbaziale di
presso Crpy-en-Valois (Oise),
apparte-
primo quarto del secolo

XII. L'ambulacro intorno al coro ha la
nente ancora
al
ad arco acuto, e
vlta a crociera
costoloni
come
stesso
laterali
si
al
modo
vedono costruite
le
navate
(tg.
chiesa
della
di
Stefano di
S.
Beauvais, ancora alquanto
rudimentali.
pi antico esempio datato,
Il
incrociati
loni
puntiti,
l'abbiamo nei
rivediamo
chiese
resti della
e che intorno al
arriva
140
piccole
in
Noyon
di
cappella
nuovo sistema
maturo
pi
diocesi
delle
costo-
di
ad archi tondi ap-
uniti
di Bellefontaine, del 1130,
che
grevi
383)
diagonali
Laon,
fino
alia
Senna. La Normandia, l'Isola di Francia

settentrionale,
cardia,
coi
avevano
paesi
vicini
fin'allora
loro vlte a crociera
tetto;
nelF Isola
di
si
Francia
L'art golhiqiie).
le
con costoloni diagonali. Nelle costruzioni
Normandia
della
la
scaricava sulle tribune e su archi di rinforzo nascosti,

T introduzione dell'arco acuto consente alla pianta
maggior vivacit e variet, che

a costoloni. L'opportuna associazione
quella
torno al coro nell'abbit

,
Pie-
rinforzato
spinta delle vlte, a sei vele,

dal
di
risulta dal
sistema delle vlte a crociera ed
compenetrazione
di tutti questi tentativi,
uso razionale della vlta a crociera e dell'arco acuto, che insieme coi contrafforti
ed archi di scarico e di rinforzo costituiscono
la
sostanza del nuovo
nel coro della chiesa abbaziale di S. Dionigi a Parigi
cetto
fondamentale
costituito
da
una
serie
aperte radialmente in corrispondenza delle arcate

dal
1137
al
(fig.
384),
stile,
cappelle contigue,
di
coro.
del
1144 dall'abate Sugerio non rimase che
la
gi appare
nella quale
il
con-
semicircolari,
Dell' edifzio
costruito
parte
inferiore.
cripta e la
MANUALE
302
STORIA DELL ARTE
ni
Quasi nello stesso tempo
nella cattedrale di S. .Maurizio ad Angers la vlta a crotrasformava e progrediva, insieme col concetto fondamentale
del gotico, sopratutto in quanto si riferisce alla distinzione tra gli elementi
che hanno
ciera
costoloni
coi
si
funzione costruttiva e quelli che servono soltanto a circoscrivere
gresso fatto
in
Normandia ebbe
la
chiesa collegiata di Poissy presso Parigi 11130-1135), e con
cominciata
nel
140,
che nella pianta
le
o
e,
al
si
rapidamente
Le
le
la
cattedrale
Sens,
anche
coro
in
S. Dii
L'ari gottiquc).
di
Pontigny sorta
artistica
concreta,
nel
germogliano
le
le
11 50,
distruggendo
reminiscenze romaniche di quanto non avesse fatto
radici dalle quali
pro-
Il
di
Inghilterra. In Borgogna, nella chiesa cistercense

nuove tendenze prendono per la prima \olta forma
assai pi
spazi.
avvicina, e serv poi di m.odello
in
gotico francese.
gli
sua influenza anche sulla forma della volta nella
il
primo
magnifiche creazioni del nuovo
si espandono in un amplissimo territorio dalla Normandia, neirAnjou, fino

in
Borgogna e si sviluppano anzitutto e potentemente nelle opere della cosidetta scuola
di San Dionigi.
Al gruppo della scuola di S. Dionigi, che adott
sostegni alternati e consider
stile
la
la
vlta a crociera coi costoloni divisa in sei sezioni
navata
maggiore,
predilesse
il
come
la
forma
normale
per
sistema a quattro piani, appartengono oltre
le
svoLuiMKN
cattedrali
Reims
dove
al
Seniis,
ma
secondo
Noyon
Notre-Dame
copiata
Caen
di
e di
la
DI
Laon
FOUMic d'akii; nazionali

383;
(fig.
la
a Chlons-sur-Marne, di S.
pianta
di
S.
303
parte del coro di S.
Leu
d'
Dionigi, alla quale pur
Essrent e
ambulacro.
La
facciata di S.
cattedrale
di
Dionigi serve
modello
in
si
Vêzelay,
avvicina S. Stefano
si
di
Remigio
di
col progredire dei sistemi d'appoggio, in queste riproduzioni
Fig. 385. Inte
meno
r<)
di
rinuncia
modo
pi o
L.i
Notre-Dame di Chlons. Alcuni particolari

XII secolo rappresentano veramente uno stile di transizione. Cos la cattedrale di Noyon
la cui pianta a trifoglio ha un precedente
nella chiesa abbaziale di S. Luciano presso Beauvais (ioqo-iioq; da confrontarsi
evidente per Sens, Seniis, Lisieux e
nelle costruzioni francesi del
con
la
chiesa di S. Maria in Campidoglio a Colonia) e fu poi
drale di
Cambray
ha
bracci della croce arrotondati
ternati alle colonne. Nell'alzato
(fig.
387) l'antico (tribune)
si
(fig.
imitata
386), e
mescola
al
nella
i
catte-
pilastri
nuovo
al-
(triforii);
MANUALE
304
le
massa
STORIA DELI, AR
sono terminate da archi a tutto sesto,
finestre
coll'arco acuto che
della
DI
circoscrive
li
lo
pi
ma non
comhacianti liberamente
sforzo di armonizzare nelle proporzioni e nella
diversi piani visibile in ogni parte.
navata maggiore
Ti;
antica, conserva
Il
le
coro di S. Dionigi,
in
continuazione
colonne romaniche a sostegno delia
parte superiore del semicerchio; la costruzione appartiene gi al nuovo

e
ambulacri e corona
trifori!,
di cappelle, archi di
intravede ancora l'antica maniera.

la
Anche
nel coro di
rinforzo);
ma
Notre-Dame
di
stile (gallerie
nei particolari
Chlons
(fig.
si
388)
costruzione (per esempio nel sistema dei
contrafforti) appare pi progredita
decorazione
si
osservi
la
che
la
nudit dei pilastri
le finestre ad arco acuto, prive d'ogni ornamento. Perfettamente indipendente dallo

stile romanico non neppure la torre della
cattedrale
di
Laon
(fig.
389), sorta negli
ultimi decenni del secolo XII. Nel passag-
gio dal quadrato all'ottagono, nella
forma
rastremata, nei baldacchini dei piani superiori,
come
delle
quali
nei gruppi delle torri,
(come pi
Fi};. 386.
tardi a
Pianta cleir.ibiidc
della cattedrale di
Rouen) era
fissati)
linea orizzontale
numero
Reims e a
il
e del tr
origine a sette, gi
in
negli
Sistema
di costruzione delle
della cattedrale di
si
riconoscono
caratteri
nav
Noyon.
gotici
per
la
ancora predomina nella chiusura dei piani e ancora manca, ad ap-
parire architettura gotica completa,

assicura,
Novim.
la
ricca decorazione.
Il
Villard
de
Honnecourt
appunti del suo libro di schizzi, di non aver trovato nei suoi
scarsi
numerosi pellegrinaggi attraverso molti paesi nessuna torre che somigliasse a quella
Laon. Oltre a ci le copie del sistema di quella torre fatte a Bamberga ed a
Naumburg dimostrano che questa opera grandiosa, che del resto esercit qualche
di
influenza su S.
ammirazione
di
foglie
Yved
di
Braisne e sulla cattedrale di Senlis, aveva suscitato grande
nei contemporanei. Gli spigoli delle cuspidi lavorati a costoloni ornati
rampanti e
le
scanalature che interrompono
la
superficie di esse, erano motivi
SVOI.GIMENl'O DI
luiovi
nella
costru/ione
delle
torri,
FORME
dei
1)
quali
ARTE NAZIONALI
pi tardi
3OS
maestri tedesclii seppero
\alersi abilmente.
Nel territorio
Poco dopo
il
di
Parigi
dai
(in
Fig. 388.
Francia, opera che

in
Francia,
si
primi anni del secolo XII sorsero molti
rifacimento dell'antichissima chiesa di S. Dionigi, sepoltura dei
Il
comunemente
ritenuta
come
il
sommo
aggiunse un nuovo coro (1163) ad un'altra
prima
pietra di
Notre-Dame,
la
anno
dell'architettura
chiesa
i
quasi
nelle parti superiori.
La
di
chiesa
(fg.
gotica
ugualmente
163 nell'isola della Senna
cattedrale di Parigi, di cui la costruzione
continu nel secolo seguente, con varie modificazioni del disegno primitivo,
mente
re
coro di Notre-Dainc a Chlons.
venerata, quella di S. Germain-des-Prs. Nello stesso

fu posta la
edit/.i.
390) a cinque navate, che
special-
cominciano
MANUALE
3o6
nel
essendo
coro;
abolita
la
DI
corona
STORIA DELL ARTE

di
cappelle,
intorno
al
coro gira un doppio
ambulacro.
Grosse
sopra
molto
sobria.
colonne sostengono
massicce
vlte;
navate
le
laterali
Xoyon.
influenza della facciata di
ruota riempie
prese
in
una
galleria
occupato da
quali una galleria
campo
il
ambedue
gli
archi delle navate ed
una tribuna;
la
membratura
piano inferiore della facciata, incominciato nel
Il
staurati) sopra
corre
sotto
di
con
tre
portali
statue dei
mezzo, fiancheggiata da due
un arco pure ogivale;
aperta
le
(tg.
391).
La
la
piloni delle
finestre
delle
riccamente
re d' Israele
finestre
218 sotto l'evidente
ornati
una
(re-
finestra a
ad arco acuto, com-
facciata invece di finire a punta termina
molto
finestra a rosone e le parti orizzontali
accentuate
tardi
una
rimarranno
anche pi
particolarit
del gotico
Meno
francese.
vasta,
ma
nella
grazia e nella ricchezza dell'interno
un vero
gioiello d'arte, la
Saintf
Chapelle nel cortile del Palazzo di

Giustizia, eretta
da Pietro
di
Mon-
tereau sotto S. Luigi (1243- 1248).
una doppia cappella
inferiore,
sorge
rata
Fi". So. Torre
deKa
c.ittetir:ilc di
Lu
la
bassa
sopra quella
tre
navate,
cappella superiore decoricchi
colori, e
con orna-
SVOLfJIMKNIO
menti
nei
quali l'arte
gotica
DI
FORMIC D ARTK NAZIONALI
raggiunge
la
sua pi
367 e 3(i8) qui la ghimberga usata fino

per la prima volta sovrapposta alle finestre.
fig.
Apogeo
della facciata,
la
perfezione
allora a proteggere
dello stile gotico in Francia.

anche
alta
Ad
307
il
(fig.
392
cfr.
portale appare
eccezione della parte inferiore
cattedrale di Chartres, originariamente ideata
nove
torri
MANUALE
(lg.
3q3), del secolo XIII.
ni
STORIA DELL ARTE
L'altezza deireditcio
ila
navata
di
mezzo
trentacinque metri) pare anche maggiore perch ha due sole navate

delle vlte rettangolari e quadripartite, che qui per la
Fig. 392. Cappella super
vlta a sei scomparti,
coro
disposto
come
una riforma
ell.i
di
prima volta
Sanile Ct.-ipfU
.li
ma
la
il
gotico francese.
Il
dall'ambulacro
sporgono
ire grandi absidi a semicerchio, e queste absidi sporgenti a foggia di cappelle
forma anche pi spiccata nella cattedrale
di
Le Mans, che
L' uso
sostituiscono
I\
grande importanza per
quello della cattedrale di Parigi,
alta pi di
laterali.
hanno
risente inoltre F intiuenza
SVOLCIMEN IO
Bourges. Bourges rimase
di
KORMIC D ARTE NAZIONALI
ni
come una
all'uso della cripta, disposta
l'edelc
309
chiesa,
che non ha altrove riscontro.
Mentre
il
in queste costruzioni
braccio maggiore)
Reims
sistema
il
Picardia
(fig.
394;
si
gotico
cfr.
358
il
transetto,
si
nuove,
le
tutto di
fig.
solito la facciata alla quale
maggiore che
parti antiche :a Chartres la facciata, a
le
fondono con
l'uno e
393.
La
cattedrale
bulacro e corona di capp)elle, che oltrepassa

(fig.
1218
eretta dal
XIV
di
di
di
Amiens
nell'antica
1268 (ultima come
al
XV
secolo).
mettono capo
a tre navate,
l'altro
Le Alans
grandi cattedrali d'Amiens e di
un pezzo. La cattedrale
e 361) fu
lavorava ancora nel
Fipr.
giore
nelle
al
Sia
al
braccio
il
coro con am-
Cha
molto
larghezza del braccio
la
mag-
La
cattedrale di Beauvais, cominciata nel 1225, doveva nella mente di

chi la ide superare quella di Amiens
ma i costruttori fecero troppo a fidanza sulla
;
solidit
di
395).
delle
ma
Somigliante,
cattedrale
di
galleria colle
tedrale di
CI
vlte,
che rovinarono
Amiens vediamo, come
di
prima
Notre-Dame
della fine del

di Parigi,
secolo
XIIL Nella
ed
gallerie
le
il
facciata
rosone centrale.
splendida, e quasi sopraccarica di sculture, la facciata della
che
sorse
dopo
statue dei re d'Israele
il
(fig.
1375; anch'essa ha
396).
nomi
il
rosone centrale e
la
degli architetti sia della cat-
Amiens che di quella di Reims, destinata all'incoronazione dei re francesi.

ad Amiens sono ricordati successivamente Roberto di Luzarches, TomCormont col figlio Regnault; alla cattedrale di Reims sono legati
nomi
sono noti
maso
pi
Reims,
in
di
Giovanni Leloup. Gauthier
di
Reims, Bernardo
di
Soissons, Giovanni
di
Orbais
MANUAI.E
3 IO
Roberto
nel
di
ni
STORIA DELI, ARTE
Coucy. Siccome quest'ultimo mor nel 131
1212. cosi la pianta
non pu
esser sua e perci
attenne esattamente alla disposizione originaria, vista

all'artista
pare
in
Secondo
per
la
del
e la chiesa fu cominciata
la
se egli
gran libert concessa
Medio Evo. Profonde cappelle chiudono l'ambulacro,
confronto
la
non possiamo sapere

la
cui
si
in ci
massa scom-
all'ampiezza del transetto e del braccio principale a tre navate.
regola fondamentale dell'arte gotica appare a Reims, nelle cappelle corali,
prima volta
e gi perfetto,
il
gruppo
di finestre fuso nella
Nei contrafforti notiamo una certa sproporzione tra
la
massiccia
gran finestra unica.

parte
quella superiore pi debole, che lo svilupparsi dello stile nel corso del
inferiore
XIII
secolo
SVOLGIMKNTO
non basta a spiegare. Anche
indicano
negli
FORMIC D ARTE NAZIONALI
DI
fasci
nella
pilastri
un preciso
architetti
navata
mezzo,
di
Le
indirizzo di scuola.
3"
forti e pesanti,
cattcdraU di Chartres,
Amiens, Beauvais e Reims sono con Bourges e Le Mans le pi alte creazioni delalle quali si possono aggiungere quelle di Soissons, Troyes, Chlons,
Tours, Toul, la chiesa collegiale di S. Quentin, S. N'icasio a Reims, eretta da Ugo
l'arte francese,
li
Bergier dal 1229 fino
1263, e la chiesa conventuale di iMouzon fatta a imitazione
al
del sistema di
Laon. Nella cattedrale
sono congiunti
in
troppo
modo
che
Soissons l'ambulacro e
di
costoloni
si
la
corona
cappelle
di
incontrano in chiavi di vlta comuni. Pur-
meravigliosi conventi di Luigi LX, Fôyaumont e S. Jean de Vigne
presso
Soissons, furono abbattuti dalla Rivoluzione.

Alla fioritura e
una parte
progresso dell'arte gotica
al
Fig- 395- Transetto
evidente
Bajona.
Il
il
mezzogiorno
e l'occidente
l'influsso
di
si
maestri
.ittedrale di
francesi
Notre-Dame
An
settentrionali,
che
si
riconosce anche a
modello a quello di Poitiers nella

ravvisa invece qualche cosa di inglese e di normanno, che ap-
rosone centrale
cattedrale d'Angers
di
servi di
pare prima che altrove in Bretagna. Soltanto nel secolo

riacquista importanza nella storia dell'architettura;
XIV
vediamo
la
in
Francia meridionale
questa regione
bulacro e la corona di cappelle riuniti in un solo sistema di vlte, e

del braccio
terali
sala,
afforzate in
maggiore allargate mediante una
forma nuova,
forma costruttiva pi
Le
Dame
di
prendono
Nelle cattedrali di Clermont-Ferrand, Limoges, Tolosa e Narbona
diversa.
lo
stile
le
serie di cappelle. Nelle
gotico adattato con molta
l'am-
navate
chiese
la-
ad una
abilit
antica.
creazioni principali del
gruppo burgundo sono Notre-Dame
di
Digione, Notre-
Saumur e la cattedrale di Auxerre, che serb l'ambulacro ma non la corona

cappelle. Una corrente ostile a Clun}- respinse l'ambulacro cos caro in Borgogna
con
di
le
cappelle radiali
l'atrio
aperto continu a prevalere a Beaune, Dijon, Michery,
Semur. Prima del 1260 negli edifizi burgundi non

pezzo nella divisione delle finestre.
Le
cattedrali
di
Normandia,
si
ha esempio
parte costruite di
di stipiti d'
nuovo iCoutance,
parte ampliate e rifabbricate (Rouen. Bayeux, Lisieux), seguono
le
un solo
Sez), in
francesi nella pianta.
MANUALE
312
DI
neiralzato quelle gotiche inglesi, con
Madonna sporgente
queste
dalla
tralasciano
cattedrali
appartenenti alla scuola
L'abbondanza
che fino
al
l'uso anteriore,
di
S.
ornamenti
di
le
le
hanno comune anche
Come
tribune, divenute
Dionigi, che
geometrici,
vertice del pinnacolo

in
quali
di cappelle.
umane, deriva ancora
figure animali ed
torri
corona
STORIA DELI. ARTE
il
che
le
francesi, e
la
cappella della
un poco pi, tardi,
un carattere principale
delle opere
gotico posteriore sostituir co! triforio.

si
sostituisce ai motivi floreali e alle
dalla copiosa sorgente dell'arte
conservano
la
forma quadrata,
gran numero, non hanno l'eleganza
delle torri
romanica. Le
e sono,
francesi.
secondo
FORME D AUTE NAZIONALI
SVOLc;iMKN'IO DI
Ultimo periodo del gotico
in Francia. Sebbene in Francia, dov'eia nata,
Farchitettura gotica avesse profonde e sane radici, pure

al
principio del secolo
Nelle chiese
lavoro, che
la
XIV
gi oltrepassato
pianta gigantesca rese
difficile
in
tutte le singole parti, cos
seguendo
le
tendenze
le
unit
l'aggiunta
di
di
nuove
parti
all'edificio.
esecuzione,
di
esser
ognuno cercava
ornamenti
con
personali
suo splendore
compiuto,
non erano
e siccome gli architetti
terminato
con
1'
il
calma
pregiudica l'armonia dei
che
si
di superare
arriva
risentiva
rapporti.
Lo
delle
da un piano de-
legati
i
suoi predecessori
sempre pi
architettonici
Cos
quando
dal principio,
breve
ragione del
in
mano mano
ricchi e
ad esagerare
linee verticali e a quell'eccesso decorativo che nello stile gotico toglie
ogni
fu
punto culminante del suo sviluppo.
il
durando per pi generazioni prima
diverse energie direttive
3'3
all'insieme
scalpellino sopraffa l'architetto
gotica prese tanta importanza nella
creatore
vita del
popolo, fu un pericoloso competitore dell'architetto. Per di pi negli ultimi
egli
secoli del
e
per
fin
Medio Evo nasce
gli
ornamenti
in
l'arte
Francia una smisurata passione per
capricciosi
che
non
le vlte
artificiose
riposano pi su un chiaro fondamento
geometrico.
Un
esempio
di costoloni
della vlta che
lupparsi e fiorire da mensole pendule,
meridionale
(fig.
S.
le
si
cattedrali
di
molto
dalle
norme
di
cappelle
prestabilite.
Pamiers, Lavaur, S. Salvatore
Vincenzo a Carcassona. In contrasto
sembrano sviAlby nella Francia
intrecciano a rete e
dato dalla cattedrale
397), che cosi nella navata unica con
l'architettura esterna, si distacca
appartengono
ci
di
laterali
come
questo
nel-
gruppo
Aix, S. Michele e
colla PYancia settentrionale, che
interrompeva
MANUALE
3 '4
muri con modinaturc
di
una
luce moderata.
Un
STORIA DELL ARTE
DI
questi editici lianno supertci piene e
trafori,
si
contentano
bellissimo saggio del gotico lammeggiante, cosi chiamato
per quel motivo a lingueggiare di fiamma che caratterizza Y ultimo gotico francese,
si
ha
nell"
iconostasi della chiesa di S.
Fiff.
XVI
opera
Lione
S.
fig.
sq8).
di artisti
S.
Giacomo
cattedrali di
Anche
50S. Iconost.isi della chiesa di .âIlta
pi splendida
fiamminghi dal
Poi de
a Dieppe,
Maddalena a Troyes,
50
Maddalena a Troy
decorazione della chiesa sepolcrale
la
fino
al
Le cattedrali
Maclou a Rouen,
153G.
di
di
Brou,
Nantes, Bordeaux,
Maurizio a
Lilla,
ampliamenti che aspettano ancora d'esser compiuti
delle
Leon,
gli
del principio del secolo
le
chiese di S.
Rouen, Tours, Toul,
\'ienna,
Lione o
il
S.
compimento
delle
tacciate
di
Fig-. 399.
Il
canip.i
della cattolra'e di Charlrcs. (D.il G.in>e,
L\ut
guihu/lie)
MANUALE
316
Ouen
Sens, Senlis, Troyes e S.
nuovi
elementi
secolo
nelle
anche
pi
disposizioni
monumentale
campanile nuovo
fornisce
torri
delle
Tale
Svizzera. Tra
metteremo
eretto tra
301')
modello per
le
gotici dei paesi
edifici
gli
Irancese,
(fig.
il
sfoga
si
1507 e
il
La
1513.
il
costruzione
arche sepolcrali (Avioth
in parte soggetti all'influenza
finitimi,
cattedrale di
la
Ginevra
gotico pi importante della Svizzera francese. Edificata dal 1234
prima
finisse
X\'
Gudula
(S.
prinieggia per
versa
la
Nel coro
e neiralternarsi di colonne e
S.
Rombaldo
vastit della pianta e
la
la
a Malines,
grandiosit delle torri
l'inizio
della
makere
nel
torre,
chiesa a sette navate:
si
attribuisce la
il
mattone,
che non poteva sopportare spinte molto
pietra,
con
come
vlte
le
nella
Predomina
forti.
si
(Bois-le-Duc) o
vanno attenuando;
gli
casi
ambulacri e
la
heim,
Delft,
chiese
S.
e Leida
nelle
province
sala
Zltphen, con l'ambulacro e

pilastri
Nimega,
di
ridotti
corona
Inghilterra.
inglese, e
Il
secondo
tetto a sella
al
gotico
in
secoli e
finch ad
Arn-
Le
nord-orientali, tra le quali la chiesa di S. ^'alpurga a

di cappelle, sorsero sotto
l'
influenza
rotondi appoggiati sullo zoccolo ottagonale furono adottati
e qualche volta insieme
adotta finalmente l'ambulacro chiuso a poligono.
si
la
cappelle, che ri-
Madonna ad Amsterdam
della Madonna a Bruggia e
della
Gand sono
Harlem
spesso
legno,
di
coperture di pura
le
corona
Lorenzo a Rotterdam, nella chiesa

pi intimamente connessi e assai
S. Nicol di
pre-
si
paludoso
Giovanni
Le somiglianze coi
e Dordrecht, e di
stile
interne sono
isolati.
le
chiese di S. Stefano a
nella cattedrale di S.
Kampen, sono
mangono normali per
facciata
terreno
tetto
il
nel coro e nel transetto
pietra,
in
Croten Kerk a Dordrecht, a Breda,
Herzogenbusch
modelli francesi
in
laterali
poco usata a cagione del
vlta in pietra fu
la
poi
in
compiute da Domenico Vaghedue navate
le
An-
cattedrale di
la
larghe delle esterne, aggiunte probabilmente pi tardi. In Olanda, dove
combinato
in
quale
cui le parti superiori furono
di
La
15 18.
al
secoli
ai
cattedrale di Lovanio)
la
1352 dalla parte del coro; dal 1401J
costruzione fu diretta da Pietro Appelmann,
ferisce
il
pilastri
di
chiese gotiche del Belgio appartenenti
le
Brusselle.
401). Essa fu cominciata nel
(fig.
meno
1275,
pi antiche chiese gotiche francesi.
le
Belgio ed Olanda. Tra
XIV
al
secolo fu danneggiata da un incendio e poi restaurata solo in
il
ci che era strettamente necessario.
ricorda
400).
fig.
monumento
che
XIV
che raggiungono un effetto
torri,
cattedrale di Losanna, che con
la
indefessa ricerca di
la
pi alto grado nel
al
Cauicbcc, Bordeaux, S. Poi de Leon, o nel
Harfleur,
anche
poi
passione
ornamenti delle
negli
Chartres
di
Rouen, lasciano scorgere
di
decorazione.
di
STORIA DELi/artK
DI
tedesca.
definitivamente
su ogni navata.
Inghilterra indicato dagli studiosi indigeni

il
carattere,
come
come
inglese primitivo (secolo XIII),
decorato (secolo XIV") e perpendicolare (secolo XV). Senza opposizione n lotta esso
entra
in
vigore durante
mato
costruirlo
menti,
ai
ma
nel
costruzione del
la
(1174),
complesso
il
Guglielmo
di
duomo
di
Canterbury.
L'architetto
gotico inglese rimase indipendente e s'avvicin piuttosto
vecchi edifci anglo-normanni che alle cattedrali francesi, dalle quali
per
la
trafori
forma preferita del coro chiuso

dei
piloni
polistili
chia-
Sens, import dalla sua patria alcuni ele-
in
linea retta e
dei contrafforti.
Il
per
la
si
distingue
minor perfezione
nei
gotico inglese primitivo afferma in
SV'OLGIMIiNIO DI FOR.Mli D ARIE NAZIONALI
modo
evidente
3':
sua originalit nella forma dei sostegni delle arcate, dove
la
rotondo circondato da parecchie colonne, a una certa distanza

dalla base fino al capitello
(fig.
402). Solo pi tardi furono
fra
murate
loro
il
nucleo
isolate
nucleo,
col
pur
conservando base e capitello propri. Col frequente ripetere l'arco acuto cieco o aperto
si
cerca di conferir leggerezza alla massa dell'editcio e presto s'incomincia a cam-
Fig. 400.
biare
la
vlta
di
lavorato
vlta
pietra
(fig.
sui sostegni
di
Arca sepolcrale ad
crociera
a
il
404).
in
soffitto di
Tra
le
vlta reticolata o stellata
pilastri delle
manca ogni nesso
triforio,
la
vlta,
arcate,
403),
ma
cui
sulle
unendo per
costoloni non
mensole o
organico, e di ci
dei contrafforti e degli archi di appoggio. Gi nel
ad apparire, imitando
(fig.
alla
legno (sopratutto nel tardo gotico) assai artisticamente
pareti superiori e
che sorgono dai
colonne del
AvdIIi. (Dal Gonse, L'alt gothiqi^C.
si
decimoquarto
poggiano
sui brevi fasci
risente
secolo
lo
sviluppo
cominciano
modelli francesi, quelle inflessioni ed ondulazioni delle linee
3tS
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
SS-OI. CIMENTO
che aprono
FOKMF. D AKTE NAZIONALI
;'9
via al Flaniovai/f francese, al /'lo-ivn: inglese e al Fisi-h/ilasr tedesco
la
Un'altra
405).
(fig.
DI
caratteristica
cattedrali
delle
inglesi
coronamento a merli
il
Tudor
(fig.
406),
407), che
si
trova
(Chester, Exeter); e nei tempi pi tardi l'arco indigeno detto arco

schiacciato e appuntito, insieme con quello a srliiriKi cf asino
(fig.
Fig. 402. Sezione di pilastri inglesi. (Dal Deliio e v. BezolU).
anche
chiese gotiche dell'Inghilterra s'avvicinano pi che
Le
sul continente.
non
quindi scemano
forma a
tedrali francesi alla

di
mezzo
la
lunghezza delle navate.
La
tura
cattedrale di Canterbury del
basta osservarne
man mano,
sorgendo
manica,
pianta
la
in diversi
(fig.
c'
gli
archi di sostegno e piuttosto
massimo
interesse per
408) per vedere
momenti
le
occidentale
di essa,
opera di un Ernulfo, venuto
la
accentua
storia dell'architet-
come quest'opera
architettonici. Iniziata
si
ancora
sia
vento di Bec. Segu poi
in-
co-
la
al
braccio e del transetto orientale;

poi
costru
si
addossata
il
la
dedicata a S.
coro, al quale
cappella rotonda
Tommaso
cc5rona di Becket
(la
Becket
coro
"). Il
ideato sul piano di quello d'ella

cattedrale di Sens, ed
largo
navata
della
meno
mediana, a
cagione delle due torri antiche,
che
si
vollero
conservare.
parti che stanno tra

setti, erette
da Guglielmo
vlte divise in sei parti.

cio
maggiore
1390
la
al
141
fu
(fig.
Le
due trandi
Sens,
navata mediana hanno
nella
Il
le
brac-
compiuto dal
409).
Anche
chiesa abbaziale di ^^êstmin
Fig. 403,
andata
nell'et
sieme con un Lanfranco dal construzione delle parti contigue
cat-
pi molta differenza d'altezza fra la navata
cripta e precisamente
la
parte
la
e le laterali,
sala;
(Dal GloSS.xry del Parker).
ro-
MANUALE
ster
(i 24:^,-1
26q\ con cappelle
Come
molto del francese.
ammirata
la
ia
Le
travatura
maggiore
Salisbur\'
.104.
in
Soffitto di le
chiese di Byland,
piana
la
della, cattedrale
dominante
raggiera ad un perfetto sistema di contratVorti, risente
libera imitazione della
Santa Cappella
pi
Hexham
antica
di S.
1209
1233.
al
pura
Inghilterra raggiunge la sua espressione pi
incominciata nel
1220), la quale,
sia nella
riodo
^^.
w
405, Lunetta traforata inglese de!
(Oal Dchio e
v.
Hezold).
mezzo conservano
Inghilterra ciucila del braccio
in
stellata
Lincoln, costruita dal
di
Stufano a Norwicli,
e W'ithby nella navata di
lta
dell'altezza,
l'"ii;.
Parigi fu molto
di
cappella di Santo Stefano nel palazzo reale di ^^''estminste^, pur troppo
Fig.
distrutta.
STORIA DEI,L ARTE
DI
pianta
s'avvicina
normanno.
Il
Il
sistema
nella
che
nelle
alle
gotico
cattedrale
di
proporzioni
cattedrali del pe-
braccio maggiore a tre
attraversato due volte da un tran-
navate
setto a
due navate
in
modo
che
forma una
SVOLGIMENTO
pianta a doppia croce e finisce con
un
coro
chiusura rettangolare,
donde sporge la cappella della Madonna (Lady-Chapelj; aggiunta che

troviamo anche
La navata
altrove.
media
altezza, e le
cornici orizzontali che
corrono sotto
centrale
ai triforii e
di
sotto le finestre la fanno
parere pi bassa,
anche perche
piloni
invece
principali,
servono solo a sor-
lino alla vlta,
reggere
le
arcate
non
410).
(fig.
cester e Beverley
pilastri
fino alla vlta,
mag-
braccio
cosi invece nel
transetto
giore e nel
A Wor-
gracili
giungono
parietali
salire
di
catte-
della
drale di Wells, costruita tra

e
il 1 2
14
1235, dove appunto fu adope-
il
un pi povero sistema di soQuesto primitivo gotico inglese animato da un potente sofche per non giunge
fio di vita,
rato
stegno.
mai
all'eccesso.
prova .sono
Di ci
la
miglior
facciate del secolo
le
XIII, ad esempio quella della cattedrale di Lincoln
(fig.
411), dove
troviamo anche, nel coro detto degli
un nuovo sistema
Angeli,
L'altissimo
stre.
di fine-
arco del portale
fiancheggiato da parecchi ordini
di
archetti lanceolati,
geriscono
massa
la
della
pur non raggiungendo
quali alleg-
muratura,
l'effetto delle
grandiose facciate francesi. Anche

r uso di collocare le torri principali
sull'incrocio e di coronare la
fac-
ciata,
la
cui vastissima finestra
mita
lo
sviluppo del portale, con
cornici a linea retta,

del
suo
le toglie
ricca,
molto
significato.
La passione per
ne
li-
ma
la
decorazio-
alquanto uniforme e
quasi noiosa, cresce nel corso del

secolo
XIV
nelle ampliazioni delle
cattedrali di Ely
Gloucester,
(fig.
412), Exeter,
Carlisle,
Hereford,
DI
FORME d'aUTE NAZIONALI
321
MANUALE
322
York, Lichteld
(tg.
413, 414);
cosa di eterogeneo, ne! secolo

alle
ma
XV
come
poi,
se
il
gusto nazionale
perpendicolare)
(stile
chiusure orizzontali (Winchester). Insieme colParco
stile di
questo periodo (durante
in vigore)
torrioni bassi con
il
quale
Le ampie
mano
finestre
quasi
le
finimento
dismisura, coronate da merlature e
si
trovasse qualche
Tudor sono
le
particolari allo
mai
pareti delle navate laterali alte a
da timpani che molto
di pietra e
vi
ritorna alle linee rette
caratteristiche inglesi tornano pi che
piano
sono divise da regoli
un cancello
stesse delle volte rassomigliano ad
uno
STORIA DELL ARTE
DI
appiattiscono
la
massa.
bastoncelli verticali e traversali, che for-
talora
un lavoro
invadono anche
le
pareti;
le
nervature
d'intreccio. Gli architetti inglesi
ebbero
squisito senso della decorazione e furono ingegnosissimi costruttori di vlte (vlte
a ventaglio),
anche con serraglie pendule;
la
loro abilit
si
nelle sale capitolari delle cattedrali e nelle piccole cappelle
manifesta principalmente
(fig.
415).
La
cappella di
Knrico VII nell'abbazia di Westminster a Londra appartiene all'ultimo periodo gotico

(1502-1520);
ducono un
le
vlte a ventaglio
con ingegnose serraglie hanno del bizzarro, ma prosono annessi vasti chiostri con
effetto grazioso e fantastico. Alle cattedrali
SVOLGIMENTO
vlte sfogate e magnifiche finestre,
1410^'
ed a Durham
DI
come
a Salisbury, a
Gloucester
323
(fig.
416; 1350-
1400-1480).
Spetta alla Francia settentrionale
il
pi splendida sede dell'architettura gotica.
legittimo vanto di essere stata la
Anche
nell'arte essa esercit
prima
quell'egemonia
MANUALE
?24
DI
STORIA DELL ARTE
che aveva acquistata in Europa nel periodo

della
borghesia protetta dai monarchi e
il
delle
fiorire
Crociate.
La
crescente
della cavalleria sollevano
potenza
alta
la
.ittcJrale di Li
queste due forze si rispecchiano nell'architettura gotica. La

;
costruzione chiara, e pure audace e severamente logica, risponde allo spirito borghese
Francia del secolo XII
SVOI. CIMENTO DI
conscio di se e intelligente
mente
eseguiti, cos
la
FORME
ARTE NAZIONALI
sovrabbondanza degli ornamenti
da parer manierati, e troppo
Anche
dei cicli cavallereschi.
ripetuti,
dei
fa ripensare
Inghilterra farchitettura gotica
in
325
motivi
alle
acquista, trasforman-
un carattere nazionale e una cos tenace forza da durare anche quando

altri paesi ha ceduto da gran tempo il campo alle nuove forme.
in tutti
dosi,
gli
Coro
ta uella cattedrale
della catte
(Dallo Sharpe.
(Dallo Sharpe).
Germania. Con
qualche restrizione
chitettura gotica in Germania.

tre cattedrali
renane
meno
belle e
pu
attribuire uguale importanza all'ar-
buon
grandiose che
che gi duecento anni prima sorgevano

nazionale
si
tedeschi sono a
diritto
orgogliosi
Freiburg, Strasburgo, Colonia, e delle tre
Ratisbona, Vienna, non
fine-
cortesie
frutto dell'incremento
in
Germania
della nazione
le
francesi.
delle
danubiane
Ma
loro
Ulma,
non da tacere
puramente
cattedrali di origine
tedesca sotto
la
protezione del
suo
4ii.
La
cattedi;ile di LichHet. (Dall'
Uhde).
SVOLGIMliNIO
antico Impero, cos
noti
come ora
la
DI
coltura aulica favorisce
il
327
fiorire dell'arte gotica. Si
ancora che Farchitettura aotica della Germania non deriva aflatto da uno
sdentale nella cappella Jci Ka.gs-Li
architettonico precedente
dall'architettura
Ma
siccome
il
Ciinlinasie.
romanico-germanica degli ultimi tempi,
particolarmente da quella della regione renana, non

all'architettura gotica.
stile
c'
una
transizione
gotico, sebbene in origine sia
uno
immediata
stile regionale,
MANUALE
328
fin
col divenire l'espressione di
non pot a meno

In
Germania
una
di
ci
edifici
gotici in
a tutta l'Europa, cosi la

vi
Germania
acquist piena cittadinanza.
molto pi tardi che
tempo prima che
la costruziorte
ammirata come un nuovo

degli
comune
tempo esso
primi tentativi del gotico appaiono sul principio del secolo XIII,
vuole ancora molto
proposito per
STORIA DELL ARTE
civilt
di accoglierlo, e col
cio pi tardi che in Inghilterra, e
Ma
DI
il
della chiesa di
prodigio, divenga
(Germania appartiene
ai
nuovo
nella
stile
Francia settentrionale.
(opus /rancigcnjim), scelto
Wimpfen im Tal
un vero
secoli
stile
i'1261-1278;
tedesco.
XIV^ e
XV,
fig.
La maggior
e questa arte
417),
parte
matura
SVOLGIMENTO
chiesa
forma
la
di
un
edifi/.io
con singolare combinazione
una
di
DI
a pianta circolare che
ambulacri
di
sviluppa da una croce greca,
si
cappelle.
L'interno otlVe
al
\isitatore
serie di belle vedute prospettiche.
Delle tre pi celebri cattedrali della
idir.nale
Strasburgo e Colonia, soltanto quella

altre
329
di
due conservano elementi romanici,
ma sono
Germania
dcirabl.;
Colonia
ai
guardare
per riconoscere
le
la
pianta
di
stile
esclusivamente gotico;
quali furono aggiunte
queste che danno l'impronta a tutto
Basta
occidentale, Friburgo in Brisgovia,
nuove
le
parti gotiche;
l'edifizio.
della cattedrale di
diverse et in cui fu costruita;
Friburgo
la
in
Brisgovia
parte pi antica
coronato da una cupola all'incrocio col braccio maggiore
il
(fig.
421)
transetto,
esso presenta analogie colla
MANUALE
330
DI
STORIA DELL ARTE
braccio maggiore, a tre navate, fa costruito circa la
Ursanna nel Giura Bernese il

met del secolo XII. Le parti
membro
intermedio sulla massiccia fab-
cattedrale
di
Basilea
colla chiesa capitolare di
superiori della torre, appoggiate senza alcun
brica sottostante, datano dal principio del secolo
Fig. 41^.
Coro
S.
XIV. La
torre di Friburgo
Quando
422),
del diionid di M.iiideburgo. (H.i
colla sua aita guglia lavorata a traforo, la pi antica tra quelle di
ed anche
'tg.
puro
stile gotico,
gi era finito
il
braccio maggiore della cattedrale di
Friburgo, fu costruito a levante del transetto
il
coro, con l'ambulacro e
la
pi bella.
cappelle, consacrato nel
Anche
dello stile
nella cattedrale di
tg.
37M;;
le
la
corona
di
15,13.
Strasburgo
si
possono seguire
parti orientali della cripta,
come
la
progressi e
mutamenti
disposizione del coro sono
SVOLGIMENTO
del
forse
tempo
nhar (circa
molti incendi
cagione dei
comple-
fu restaurata
dopo
sopratutto
tamente,
Primo
del vescovo ^^'eî-
1015).
il
esser
DI
il
1
1
trasformato
lungo transetto, di cui
l'ala
79.
fu
setten-
trionale anteriore alla meridionale.
Nei
pilastri
quattro
forme
vo
che dividono ogni ala
campate
gi
si
in
affacciano
gotiche, e l'invadenza del nuo-
stile
si
tura della
transetto.
manifesta nella
facciata
membra-
meridionale del
La nave maggiore
420.
Chiesa della
Mado
di
puro
FOKMF, D AKTE NAZIONALI
F\g. 421.4:^.
Il
d.ioniii di F.iliLirso in
Rrisgoiia. (Dal Uohnic, .V/j>>.l deirarchitetlurci tedesca).
SVOLGIMENTO
Stile
presa
gotico
iniziata nel
Ili
la facciata.
Non
sempre
che ne fu
Steinbach
il
creatore
il
, non
1250
sa fin
si
nome
;
ma
trova
del
notizia dell'estensione dell'incendio.
maestro Ervino, menzionato
nome
il
col quale
nessuna
in
comunemente
notizia
110 ai
l'esistenza della
lavorare,
riori
ma
il
Sabina
meno buono
sopra
una
davanti a queste
quasi di un lieve reticolato;
figlia.
il
possono essergli
piano inferiore
rosone, inquadrata in
ad arco acuto
sua
essendo noto che mori
facciata
della
contrafforti
finestra a
artista
ma
l'esecuzione
al
333
1273 l'opera appare completa, comil

restauro delia nave maggiore dopo
4'23); nel
(lg.
quando durasse
non avendosi
l'incendio del 1298,
legato per
si
DI
Non
Alla facciata
prima volta
chiamato,
contemporanea
nel 1284,
Ervino di
affatto fantastica e
Strasburgo. (Ha
si
quando Ervino cominciasse
sa
17 gennaio del
attribuite.
le
la
1318, soltanto
le
parti
Tre grandiose porte occupano
porte, ornate di cuspidi e gugliette, c'
cornice, ai due
lati
pi
trascurata
la
si
fra
una
della quale stanno le finestre
salgono leggeri bastoncelli che coprono

terzo piano donde
infe-
slanciano
le
torri,
la
il
facciata
materiale
torre isolata a tramontana, che
MAM'AI.E
334
anche
ni
sola compiuta, a partire dairottagono eviuentemente
la
disegno. Agli angoli di essa stanno
tinuazione dei contrafforti
anche
IS99, diresse
nel
Come
ultimo architetto
capo della cattedrale dopo Klaus di

morte avvenuta il 14 febbraio del 14 19.
nominato, dal giugno del 1419, Giovanni Hiiltz di Colonia,
lavori
architetto
fino alla
cattedrale
la guglia traforata della torre. Nel 1439 la
suo insieme press' a poco quale oggi la vediamo.
Un incendio nel 1248 obblig ad un rapido rifacimento del
424''.
(fig.
Si
cominci dal coro
itg.
cui
di
4-25,),
Fi. ^24. Pianta del
duomo
ma
nel
1516
sospesero
si
cattedrale di
la
Notre-Dame'
Amiens
coro fu costruito appunto dal 1247

lonia
e
sono evidenti
da una corona
le
di
analogie
al
e forse
Tra
icck).
esso ha sette
sette cappelle
duomo
architetto
si
di
Colonia
ritiene che sia
dei Benedettini di
il
transetto ed
Gladbach (Mo-
braccio maggiore,
il
che furono ripresi col restauro del coro nel 1842,
lavori,
ispir alle chiese di S. Dionigi e di
modello
Strasburgo era
di
di Coloni,!.
1880 compiuti gloriosamente. L'architetto
scelse a
primo
il
un maestro Gerardo che oper anche nella chiesa

naco). Consacrato il coro (1322), si cominciarono
e nel
sca-
Questa disposizione
sale quasi fino alla lanterna.
che compi
nel
primo
freccia traforata circondata da torricelle
la
nominato
di Ulrico di Ensingen, che
Lahs
allontana dal
si
contenenti scale a chiocciola, in con-
torricelle,
le
nelle quali la scala a chiocciola
larle
STORIA DELL ARTE
pentagone
lati
sia
della
di
cattedrale
Parigi
anche quella
il
coro di
di
Strasburgo
invece quello di Colonia
Beauvais
di
Amiens
di
cui
e quello di
il
Co-
ed circondato da un ambulacro
la
pianta
che
costruzione delle
la
singole parti somigliano ai modelli francesi. Pi originale nel disegno del braccio
maggiore
l'architetto che
dirigere la fabbrica del
di
dopo Gerardo ed
duomo
di
magister operis ecclesiae maioris

Giovanni,
tglio
vissuto fino al
di
1330.
Colonia
i',
il
suo successore Arnoldo fu chiamato a
Arnoldo
ricordato la
prima
volta,
come
nel 1279. Probabilmente questo disegno opera
Arnoldo, menzionato come maestro
della fabbrica nel
1308. e
Fig. 425, Interno del
Fig. 426.
La
duomo
Colimi
cattedrale di Colonia dalla parte del
MANUALE
336
STORIA DELI. ARTE
DI
Dipartendosi dall'esempio di Amiens, egli diede cinque navate anciie
maggiore,
un'opera
in
corrispondenza colla divisione del coro. In generale
rigorosamente logica
come
ad una unit fondamentale, cosi pure
con inesorabile
tutte le
modulo fondamentale
la
hanno
si
al
di
braccio
Colonia
riconducono
tendenza verticale
mantenuta
severit e senza interruzione.
mezzo, da un asse
laterali
duomo
misure e proporzioni
nell'alzato la
a Thann. (Fot.
Il
il
la
della cattedrale di Colonia la larghezza della navata di
all'altro delle
larghezza di
uguale a tre moduli
I!
colonne, uguale a cinquanta piedi romani
mezzo modulo,
similmente, tutte
le
il
transetto di due, e l'asse
misure
di
la
linea verticale,
il
le
del
altezza e di lunghezza
stessa semplicissima base. Prevale tuttavia, a differenza di ci che
cattedrali francesi,
si
navate
coro
hanno
osserva nelle
che appare specialmente nella facciata, costruita
S\'OLGIMENTn
DI
FORMF, n ARTF, NAZIONALI
337
edrale di Ratisl)ona.
nel secolo XI\^; del resto
sviluppo
stilistico.
anche nel
notevole
la
duomo
differenza tra
di
le
Colonia
si
vedono
le
diverse fasi dello
decorazioni dei contrafforti a nord del
coro (molto pi semplici) e quelli a mezzogiorno (fig. 426; cfr. anche fig. 360 e 376).
Rapidamente si diffonde lo stile gotico nel corso del secolo XIII nei paesi renani.
SpRiNGEit: Maittale
II.
MANUALE
338
DI
STORIA HELL ARTE
chiese cistercensi della Francia settentrionale servono di modello
Le
La
stercense di Altenberg (1255).
chiesa di S. Vittore a
Xanten,
chiesa
alla
esempio
ci-
notevo-
lissimo di calcolo applicato all'architettura, nella pianta informata agli stessi concetti
che
la
chiesa della
Alsazia
in
Madonna
di
setto). L'edifizio era
Treviri. Nella chiesa di
commisto
gotico tuttora
il
compiuto
a qualche
S.
Giorgio
Schlettstadt
forma romanica (ad
es. nel tran-
1393. ad eccezione della torre e del coro rettilineo,
nel
fondato sopra una cripta: quest'ultimo fu cominciato nel i4'4
Kindelin,
Ma
S.
in
forma alquanto
ricca, e
forma
costruita in
Nuovo, n a Niederhaslach
di
non appaiono
S.
Teobaldo
Come
chiese,
Thann
nella chiesa di
4271;
chiesa
di
S.
Fiorenzo, che pure attribuita
la
XV
secolo) appartiene
la
all'ar-
chiesa di
guglia della torre fu compiuta solo nel
!5iG
Remigio Balck.
lungo
alcune
(fig.
Strasburgo.
di
a Strasburgo nella
sala ed unica in Alsazia, n in quella di S. Pietro
chitetto Ervino. Agli ultimi tempi gotici (XIV^ e
dall'architetto
maestro Erardo
con reminiscenze della cattedrale
notevole che siffatte reminiscenze
Tommaso,
J^^l
il
delle
Reno
quali
superiore cosi sul medio e sul basso
sontuose; tra queste
la
Reno
sorsero molte
chiesa di Santa Caterina a
Op-
s\OL(;i\n:N
lontano
ij
artic nazionali
di
come per esempio ad Arhweiler, Xanten

S. Nicol di Anklam nella Pomerania.
duomo
ritorna nel
eh-'
39
di
tran-
il
Treviri; tale disposizione ricompare
chiesa di
nella
l'Altmark, e
Madonna
chiesa della
la
chiese renane,
altre
in
ricorda
eh-'
formi-;
coro, colle cappelle poste diagonalmente fra l'abside e
penheim con doppio

setto,
ni
rc)
Kaschau
tro\a
si
anche
assai
pi
Osterhurg
nel-
Ungheria,
nell'Alta
dovuta ad immediate infiuenze francesi. Di rado
e di
probabilmente
Germania
in
il
coro
cosi
riccamente sviluppato come nelle prime

gotiche,
cattedrali
ventuali,
naturalmente
rapidamente dopo che
sorte
furono accolti
e
e ci
vede nelle chiese parrocchiali e con-
si
ordini dei Mendicanti
gli
Ma
Predicatori.
dei
anche
cattedrali basta sovente
plicissima,
conforme
grandi
alle
una pianta semmodello gotico
al
pi antico che ebbe molto favore nella
Germania meridionale, ma non esente

da intûenze francesi. Citiamo ad esempio la cattedrale di Ratisbona
(fg.
428.
cominciata nel 1275 ^^ ^''^ maestro Ludovico tagliapietra (magister Ludvvicus

lapicida}, con idee costruttive di cui si
pu rintracciare l'origine fino a Digione.
La ricchezza della facciata, dovuta prin-
cip>almente a
Corrado
Matteo Roritzer,
con un'ampia gradinata d'accesso, e
complessa
struttura del braccio
la
mag-
giore a tre navate, contrastano colla semdel
plicit
coro e delle navate
laterali,
chiuse da un'abside secondo V uso roma-
Anche
nico.
chiusura
del
in S.
Stefano
di
Menna 'la
coro non quella
delle cattedrali.
Il
solita
coro, consacrato nel
1340. a tre navate di
altezza
quasi
uguale, terminate da absidi poligonali.

Il
transetto preceduto da torri, delle

Boi/ano
da
(Tirolol.
meridionale, compiuta nel 1433

Hans di Prachatitz, recentemente
quali
la
capo a fondo.
stata rifatta da
Hans Puchsbaum,
e pi larga delle laterali,

altre
due navate
ben presto molta

ricelle
di
Gaming
il
con
ed
vlte reticolate.
delle
torri
mezzo
di
finestre proprie,
le
cura nell'eleganza
lo
ha
Che
il
(fig.
429),
tetto in
alta
comune con
nei paesi austriaci
provano, oltre
S.
^ 1446
poco pi
le
si
le
ponga
leggiadre tor-
Maria Strassengel, compiuta
vaghissima ed ingegnosa torre di Braunau nell'Alta Austria, cominciata
1355,
nel
1492,
(fig.
430), finita nel
la
non ha
soffitto
da
braccio maggiore, coperto di vlta] nei
e Gairach, la torre della chiesa di
nel
la
Il
diviso in tre navi; la navata
guglia della torre della chiesa parrocchiale di Bolzano,
1519 da Hans
Lutz
di
Schussenried
la
tutta a
traforata
traforo
corona a
MANUALK
.340
mo'
di
STORIA DELl'aRTF,
DI
cupola della chiesa di S. Maria
Gestade a Vienna, una originale creazion.N
al
.condotta a termine da Benedetto Kolbl nel
Anche
nella cattedrale di
Ulma,
fra l'entusiasmo della cittadinanza,

l'antica
forma dell'abside
(fig.
il
i5':;4.
della quale fu posta
coro largo
431); quanto semplice
ridion.ile del
e vasto in tutte le proporzioni e
uguale, con la centrale alta due volte
le
nella sua
forma
.Madonna
di
non produce pi
originaria.
Monaco manca
Come
il
il
la
nel
^77
mediana ricorda
coro, altrettanto poderoso
duo
la
magnifica
Per dar maggior
laterali.
del secolo XV'I
le
torre
Questa
vastit che
Ulma,
sicurezza,
occi-
cos
eretto
laterali
furono
maggiore
diven-
navate
navate del braccio
tre
quell'effetto di
nella cattedrale di
transetto.
prima pietra
navata
esso era in origine a tre navate di larghezza
dapprima senza contrafforti, nei primi anni

divise mediante una fila di colonne
cos le
l'edifizio
la
braccio maggiore, con
il
dentale che risale a Ulrico di Ensingen
nero cinque, e
come
doveva produrre
nella
chiesa, cominciata nel
chiesa
della
1468, co-
SVOLGIMENTO
striiita
mattoni, in t'orma
di
contrafforti
di
341
fiancheggiata da cappelle ricavate negli spazi tra
salii,
sue proporzioni sono libere e sfogate, cosa frequente nell'architettura
le
DI
dell'ultimo periodo gotico in Germania.
Nelle province
XIV
secolo
il
che nella chiesa
sala,
dopo
austriache
preferita la pianta a
Schwatz
di
quattro navate, con doppio coro. Nel-
TAustria
mans,
Stiria
(Payerbach, Diet-
inferiore
Kirchberg
Wechsel), nella
al
monte
(chiesa parrocchiale sul
Pollau, Marein presso Knittelfeld, S.
Osvaldo presso
mia
Boe-
Jeiring), e nella
meridionale (Wittingau, Blatna,
Kaplitzi
chiese a due navate furono
le
sempre le preferite. In qualche caso

(ad esempio a Leiben, a Ludz ed a
S. Alessio nel Laming) anche il coro
bipartito. L'Ungheria, specialmente
il
vescovato
tempi
di
Szathmar,
si
mantenne
gotici
costruzioni in
anche
fedele
nei
alle
legno con torri svelte
ed eleganti (per esempio a Vorosmart,

tg-
432).
Anche
il
coro aggiunto nel 1343
all'antico braccio principale della chie-
Bassa
sa cistercense di Zwettl nella
Austria ha forma di sala
gli serv di
modello una chiesa conventuale

cese (Pontign)'). Cos
tetto del
duomo
Arras,
fran-
archi-
Praga (costruzione
di
rimasta incompleta,
di
primo
il
fig.
433),
Matteo
attenne strettamente ad
si
un modello francese, alla cattedrale di

Narbona la costruzione fu cominciata
;
di
dopo
1344. e continuata
nel
Matteo
di
Arras da Pietro
la
o Pietro Parler, educato a
Se
,
la
Pietro di GmLnd
r-
11
X'
t'
Colonia.
^;
avere nel Medio
lui
-sîrS^^
^^^ "
deve anche
I''to-
T~
chiesa nella Karishoi di Praga con-
sacrata nel 1377, a

di
si
morte
Gmund
di
4 5"-
Clliesa di Ictjno a Vurstnart.
spetta la gloria
Evo
portato l'arte delie audaci costruzioni a vlta
grado. Sopra un ottagono (forma cui forse serv di modello
d'Aquisgrana)
e
s'
incurva una cupola
sicura, che T uguale
all'architetto
monumenti
svevo ed
non
alla
fu
in
forma
di
la
vlta stellata,
cos
architettonici del secolo
XIV,
la
fra
Boemia
i
centrale
massimo
leggera,
pi eretta da nessun architetto gotico.
sua scuola, Praga e
al
pianta della cappella
debbono
Ad
i
quali, oltre la chiesa di S.
ogni
ardita
modo
pi splendidi
Bartolomeo
MANUALE
^-42
a Kolin, notevole
di
STORIA DELL ARTE
Santa Barbara a Kuttenberg per grande ricchezza
forme.
Nella
la
chiesa di
la
nr
Germania
settentrionale
il
duomo
un carattere romanico tardo;
la
tre
perci
le
chiesa fu consacrata nel
Cero
Halberstadt costituisce una eccezione
di
fabbrica procedette da oriente ad occidente
del
torri
1490.
la
Il
braccio maggiore
duon
navate tagliato da un transetto che sporge fortemente
ambulacro sporge
mantengono ancora
cappella della Vergine.
dal coro col basso
Pur essendo costruzione semplice
e ori-
ginale, in alcuni particolari risente T influsso stilistico delle cattedrali francesi.
Lo
schiudersi delle miniere nelle
montagne sassoni
favor le
presto fiorirono e divennero sede di una intensa attivit edilizia.

piatto
fig.
si
immiserisce
434), dove
dei visitatori.
fino a confondersi in
pilastri di rinforzo
non
un solo ambiente
limitano,
ma
citt
Il
vicine,
col braccio
piuttosto
che
coro sempre pi
facilitano
Questi trovano posto anche sulle tribune che corrono lungo
maggiore
la
le
folla
pareti
SVOLGIMICNTI) DI FORMI:
c
I>
ARTF, NAZIONALI
continuano nel coro; bellissime vlte stellate e reticolate
navata. L'esterno dell'ampio edificio povero e

finestre
sassone.
si
attengono a quella forma
Questo
indirizzo
si
di
nudo
si
incrociano
343
nell'unica
e le cornici delle porte e delle
arco a cortina che preferita nella
regione
palesa in principio nella chiesa di S. Maria a Zwickau
cominciata nel 1433, interessante per le sue analogie colla chiesa di S. Lorenzo a
Norimberga; lo ritroviamo nel braccio maggiore della cattedrale di Freiberg, nelle
chiese di S.
Anna
Annaberg,
in
di S.
^'olfango a Schneeberg, nella chiesa di

Pirna, compiuta nel
del Castello a
montagne
settentrionale delle
le
idee
prevalenti
degli edifzi sacri

vicina
di
si
sassoni
costruzione
nella
propagano
nella
Boemia. L'architetto della chiesa
Annaberg, Giacomo
diede nel 15 17
il
civica
la
di
Brlx,
affidata a Jiirg di
le
54!) e nella chiesa
Chemnitz. Dal versante
tribune e
le
di
piano
cui
Schweinfurt,
della
chiesa
esecuzione
Mauibronn:
le
loro decorazioni
si at-
tengono strettamente all'esemplare

Annaberg;'invece
la
pianta
di
a\'vicina
si
Fif. 434. Pianta della chiesa d San
fu
vlte,
VoUang
a Schneeberg. (Dallo Steche).
MANUALE
3-14
STORIA DEI.l'artE
DI
Madonna di Ingolstadt. La chiesa di San Nicol a Laun,

Benedetto Rieth da Piesting, e il braccio maggiore della chiesa civica
possono comprendere nel gruppo edilizio della montagna sassone. La
a quella della chiesa della

costruita da
di
Aussig
forma
si
adoperata nei magnifici duomi di Meissen e d'Erfurt.
sala era gi stata
Le
di S. Ilaria del Piato a Soest. (Hartung).
facciate a tre torri,
come
quella di S. Severo ad Erfurt
gotico continuano ad essere preferite,
ma non
S.
tutte
4^5), nell'ultimo periodo
come nella sua vera patria, in Vestfalia citiamo

Lamberto e di Nostra Donna a Munster e la cattedrale
sala prevalse,
di
(fig.
primeggia
artistico,
la
chiesa
specialmente per
di
la
S.
Maria
del
La regione del mattone
in
la
Germania.
forma
ad-'esempio
di
Prato a Soest, opera
bella disn'ibuzione dello spazio
(ermania settentrionale preferirono
La forma
oltre certi limiti locali.
Mindcn
di
le
chiese
ma
tra
grande pregio
(fig. 4'^6;.
In generale gli architetti della
a sala, derivata dalla
Vestfalia, ed ado-
S\-OLGlMENTO DI FORME D ARTIC XAZKINAE
1-ig. 137.
perarono come materiale
il
del genio nazionale tedesco.
Chiesa della Madunna a Lube
mattone;
ad influenze straniere; perci
le
345
essi
seguirono
loro opere sono
Le navate
laterali
la
loro strada senza troppo cedere
una espressione
schietta e vigorosa
continuano nell'ambulacro intorno
al
MANUALE
^4b
coro, e nello spazio tra
debolmente
c'
poco usato, e quasi non
anche l'ornato
Baltico; scarseggia
Sia
lo
Le
decorati\i.
leggera: oltre
mentali sono
dallo
la
muro,
superficie del
vede nei portali e negli

vari
Marca
nella
di
quale era anche illeggiadrita dai mattoni
La maggior
stessa famiglia,
alla
uno
molto spesso ed
chiese dell'Ordine, sebbene
angolo
e
modo
in
retto, ri\elano in alcuni particolari la
Nella chiesa
dall' Italia.
iscrizioni formanti
Jacopo
S.
W'-
l'architetto. Nella
Marca
forme
le
secondo
la
decorazione
della pietra viva.
Le
coro
ad
navate
tre
tradizioni
col
provenienza dell'Ordine stesso dall'Oriente

a
Thorn
duomo
e nel
di
Frauenburg,
le
un fregio plastico con mattonelle colorate accennano ad influenze
forse arabe
siciliane e
di
Carlo
Sebbene
particolari,
secondo
prevalga la pianta a sala di
vi
pi
il
di
Frauenburg).
caratteri
le
governo
anseatiche (Lubecca,
citt
insuperabile
il
paesano nella Ponierania
stile
(Thorn,
hanno
questi editizi
o della pro\incia donde proviene
a mattoni imita
si
(Brandeburgo all'Havel,
belle chiese
altre); diviene
loro uso (chiese conventuali, parrocchiali, o dell'Ordine)
della scuola
ornamentale
ricchezza
Brandeburgo, dove sotto
produce opere stupende nelle
con-
Quelle
verniciati.
la
XV' sorsero molte e
TangermLnde ed
Meclemburgo,
motivi orna-
altri
parti di
le
smar, Danzica) e nelle terre dell'Ordine Teutonico
il
sciolta
provinciali o locali, quello della costruzione a mattoni e
stili
e pi tardi nel secolo
appartengano
romanico,
stile
effetto,
frontoni.
altri
Esso predomina
Stendal, Prenziau,
molto
di
muratura eseguite a traesse formano come un reticolato che
verniciati a vari colori e disposti a disegno.
e nel
e presso
muratura piena.
mattoni colorati e
cnn maggior ricchezza
con motivi assai semplici
ricopre ed avviva
IV',
sistema
Il
Meclemburgo
grande altezza, con una struttura
terrecntte stampate ed
le
foro, in generale
materiale
Il
sezione ettagona, sono
non mancano elementi
ad archetti, derivati
fregi
ai
sorgono
vlte
sentivano di adornare
Tra
trova che nel
si
delle guglie e della
e di grandezza. Tuttavia
di semplicit
diffuso.
cappelle.
le
pilastri, di
interno che all'esterno, che sobrio ed austero, predomina un carattere
all'
membri
costruttive.
fare libero ed ardito che proprio dell'opera di scalpello.
il
dei contrafforti
il
forme
le
anche nelle sagome delle porte, dove richiesta maggior
ed
protlati,
non
sono collocate
contrafforti interni
adoperato determina anche
variet,
STORIA DELL ARTE
DI
cosi le doppie arcate nei cortili
palazzi
dei
dell'Ordensland
Anche la rinomanza di una data chiesa inper esempio avvenne per la chiesa della Madonna
dal 1276. Le basse navate laterali, l'ambulacro e
Heilsberg) sono di origine meridionale.

fluisce sulla scelta del
a
le
Lubecca
modello; cosi
437) cominciata fin

cappelle del coro mostrano come
(fig.
prime
cattedrali francesi.
mente
le
torri,
ha gi
toni della
Germania
compiuta
nel
Ma
la
modo
il
settentrionale.
1310, sono tra
le
comunanza
d'arte.
alte torri
tributario
il
chi
si
suno l'indice della
sua pianta
trattare
si
attenga ancora al sistema delle
piloni,
contrafforti, e particolar-
vlte a ventaglio
citt,
di
appressa
le
od a palma
pi mirabili opere laterizie.
le
di idee,
appaiono come
mondo
Le
Ed anche dove non
germanici litoranei.
forme
di
chiara e logica semplicit propria alle costruzioni
divenne non solo l'orgoglio della
teriale e la
la
ma
serv di
alle
modello,
servi di
costumi e
modello
interessi,
di
le
na\'i
chiesa di
S.
Maria
agli architetti dei paesi
stesse esigenze del
condussero
antiche citt anseatiche,
gigantesche
La
mat-
di
della Briefkapelle,
le
armate, con cui
chiese
gli
ad
ma-
identiche
immense con
anseatici,
resosi
settentrionale, arrecarono ricchezze alle loro citt. Questi edifizi

vitalit e della
opulenza delle
citt marittime.
Come
l'intelligenza
SVOL-UIMICXTO
dei cittadini
pretgge pochi
si
FORMI', D
ni
tini,
precisi e chiari,
senso plastico procedono sicuri per
la
le
cosi
via prestabilita.
Germania
nell'ambito dell'architettLra a mattoni della
anche
ARTE N'AZIONALI
347
loro
la
Lo
stile
fantasia
cambia
come
di
Cos pure
si
quale determina
gotiche adottano
confonde pi che mai l'architettura ecclesiastica con

le
sotto influenze inglesi, francesi e tedesche settentrionali.
appartengono
la
theim, che con
chiesa ettagona di S. Olao e

la
belle cattedrali del
duomo
di
facciata occidentale a
XIII secolo. Gli
stessi
Stavanger, eretto nel 1272, e
profana,
la
due
il
concetti
in
Al primo
stile
coro allungato del
torri e
la
quale
costruzioni ecclesiastiche.
edilizia delle nazioni scandinave
L'attivit
alle crea-
prodotti del Rinascimento.
Upsala
\iene a gareggiare in bellezza e in importanza con
La regione scandinava.
meno
(la
vari elementi romanici, e alcuni tratti dello stile gotico passano in eredit
zioni dei secoli X^'l e X^'II, designate in generale
loro
il
Le opere
settentrionale
costruzioni di Breslavia e di Cracovia) che altrove.
assai
duomo
cinque portali una
stilistici
si
vedono
si
svolge
gotico inglese
nel
di
Dron-
delle
coro
varie chiese norvegesi che nel XIII e
pi
del
XIV
MANUALI-; DI STORIA DELL
348
chiudono
secolo
Danimarca
allungato
coro
il
attengono
si
duomo
di
Nostra Donna
di
in
Malmo,
non
la
che
Aarhus,
con
439. Sala del
secondo, insieme ad un ambulacro,

Il
corona
la
1287 da Stefano
di
la
laterizia
monastero
svedese
del
Monte
il
S. Micliele.
altri
al
coro
particolari derivano
la
lo
pi
ci
il
coro
chiesa a sala;
ma
come
da
lo
la
stile
corona
Bruges e
quella di S.
in alcuni
si
vede nei
capitelli,
di
da
gotico non
\Msb}',
che
Giorgio
a chiusura rettilinea. In queste chiese della Gotia
sono parecchi portali;
comin-
(Dal Gons
Bonneuil; Pambulacro intorno
di
4'^S;,
(tg.
manca
anche nel secolo
motivo anglo-normanno delle pieghette. Il portale meridionale della cattedrale

Linkoping conforme allo stile proprio della Gotia; il coro fu rifatto nel secolo
XIV
ed
cattedrale di Upsala
suo pieno sviluppo se non nella chiesa di S. Caterina
transetto, e
XIII,
di
la
pi bella della regione. Nelle chiese a due na\"ate.
VVisby, per
chiesa
cappelle ridotta, accenna al modello di Lu-
Lubecca. Nella Gotia presto divenne regola

il
nella
transetto a due navate della chiesa di S. Pietro
cappelle sono conformi al tipo francese
raggiunse
retto.
ripetizione di un particolare della chiesa cistercense di Doberan.
La pi vasta costruzione
ciata nel
il
Helsingborg.
cui coro,
il
becca,
di
Le chiese della Svezia e della

Germania del Nord, col coro
Soderkping), ora a tre lati: il primo modo si
angolo
ad
costruzioni laterizie della
alle
chiuso ora in linea retta (Sigtuna,

incontra nel
ARTE
in
il
dall'architetto
Livonia.
Il
Gerlach
duomo
di
di
Colonia. L'esempio della Gotia fu imitato in Estonia
Abo,
landia, di
mattoni e in forma
questo,
tedesco settentrionale.
al
di
di
forma
sala,
si
basilicale,
collegano
al
la
chiesa di Hattula in Fin-
gruppo scandinavo,
mediante
svoi.Gi.viEMTt) nr
forme d arte nazionali
Fig. 440. Facciata della chiesa sii dei Gesuiti a

(Braiin,
41.
Tourna
Le chiese dei Cesniii net Belgio).
Interno della chieda dei Gesuiti a Lussemburgo
(Eliotipia di Ch. Bcrnhoeft. Lussemburgo).
349
MANUALE
35
Conventi. Nel Medio Evo

chiesa
la
tuttavia
il
DI
STORIA DliLL ARTE
tema
il
architettonico principale senza
avere una giusta idea dell'architettura medioevale se oltre

i
conventi,
citt e
le
castelli,
contrasto
periodo gotico non trascur l'architettura profana, e non
palazzi del
comune
non
chiese
alle
e delle corporazioni d'arte,
si
pu
si
studiano
porte delle
le
torri.
Quando
conventi dei
sorse lo stile gotico l'et migliore degli ordini monastici

frati
era
finita.
mendicanti e predicatori (Francescani e Domenicani) dal secolo XIII
non hanno grande pregio
poi
in
tistico
vale anche tra questi monaci,
fanno a
meno
delle torri e delle
facciate, aboliscono
sano
ar-
semplicit cistercense pre-
la
sopratutto
vani adatti alla
quali
adorne
transetto, e pen-
il
costruire
grandi
predicazione.
Opere
insigni di questi due ordini monastici

si
hanno a
Basilea, Costanza, Colonia,
Strasburgo, Esslingen, Ratisbona, Er-
Budweis, Cracovia, per
Iglau,
furt,
lo
pi costruite da muratori delle rispettive
Sebbene
citt.
non
sario,
questi edifizi
in
fosse nulla pi che
ci
neces-
il
tuttavia l'operosit costruttrice
promossa
dai Francescani e dai
menicani non
senza
fu
effetto
Donella
costruzione delle chiese, specialmente
Germania.
in
Domenicani
ottennero bellissimi
a
effetti
francesi
nelle chiese
due navate (chiese dei Giacobini ad
Agcn ed
tra
Ma
a Tolosa).
conventi dei
Predicatori,
le
frati
qual differenza
Mendicanti e
magnifiche abbazie
degli opulenti ordini pi antichi,
nedettini ed
ll.-i
cliits.i i;ia
XII
ai
dei Gesuiti a S. Oli
chiese dei Gesuiti nel Belgio),
primi
reali,
un recinto che conteneva
Be-
Cistercensi, sorte dal
secolo
tempi
Queste abbazie,
come
costruite
occupavano una vasta
pu
case, cortili, giardini, e tutto ci che
nei
palazzi
area,
con
servire ai bisogni
ai comodi di una grande comunit; sono quasi il nucleo di una citt, e

contengono sempre qualche parte che ha pregi artistici. Il convento contiguo alla chiesa,
e per lo pi rivolto a mezzod
l'edifizio distribuito intorno ad un chiostro, spesso
con un bel pozzo nel mezzo; nel portico circostante si aprono la sala del capitolo,
ed
le
celle,
fabbriche
quale,
dormitori ed
di
servizio,
il
refettorio.
l'economato,
dovendo avere frequenti
clausura.
nei
Nei
secoli seguenti
Pi o meno lontani
la
scuola,
relazioni col
l'
mondo
dal
convento
infermeria, e
la
non era tenuto
esterno,
sorgono
casa dell'abate,
le
il
alla stretta
molti di questi antichi monasteri o furono distrutti, o,
paesi rimasti cattolici, sostituiti da
nuove costruzioni;
conventi
rimasti
intatti
SN'OLGiMicN ro nr formi-: d autic nazionali

lino ai
nostri giorni
sono
Canterbury, rinomato per
una pianta del secolo XII.
Lincoln
Dei magnilci conventi dei Cluniacensi
resta che qualche sala capitolare dello stile gotico tardo
143-
dei
notizia che da antichi disegni. Nelle province
(Heiligenkreuz e Klosterneuburg presso Vienna, ed
Bebenhausen
Hohenfurt
in
Peplin e ad Oliva nella Prussia occidentale.

Chlis e di
Uurscamp
di
Salisburv.
in
Francia
nella Francia
Boemia ed
I
piani dei
settentrionale,
qualche
artistico
tedesche
insigni e
ben con-
abbazie di Maulbronn e
le
i
resta
grande pregio
Esempi
altri*.
monastica del Medio Evo sono
nella Svevia, di
Cistercensi
I"
cosa di pi; possiamo tuttora ammirare alcuni chiostri
servati dell'architettura
di
darci un'idea della grande fioritura artistica delle col-
non
non abbiamo
cattedrale
alla
suo ingegnoso acquedotto, non abbiamo notizia che da
legiate inglesi
ecc.!.
annesso
rarissimi. Del \astn conventi)

il
35'
di
conventi dei
Cistercensi
conventi
Longpont,
di
celebri
per
le
di
loro
infermerie.
MANUALE
352
DI STORIA
DELL ARTE
tun^no imitati ad Altenberg.

cappelle, quale
e a
e
di
si
Il collegamento tra l'ambulacro del coro e la corona di

vede nella cattedrale di Lubecca, fedelmente imitato a Doberan
Dargun. Bei saggi dello
Hude,
la
stile
gotico primitivo sono
magnitci resti
di
Chorin
vasta chiesa cistercense di Ebrach.
Nella regione scandinava l'ordine fondato da Santa Brigida e confermato dal papa
Fig. 444.
ime
1370 continu l'opera dei Domenicani e dei Francescani. La chiesa conventuale,

secondo le disposizioni della fondatrice, sorse dal 1388 al 1430 a U'adstena
frati e l'altro
nella Svezia, in forma di sala a tre navate, con due cori, uno per
nel
che,
monache, con tribune e confessionali, servi di modello ai conventi brigidensi di

Maribo e di Manager in Danimarca, di Reval, di Danzica e di Gnadenberg in Baviera.
Come un fosco maniero torreggia sulla spiaggia di Normandia l'abbazia del Monte
per
le
S. Michele,
di
nella
quale
si
ammirano una magnifica
Filippo Augusto, ed un chiostro a colonne,
sala a vlta
bellissime
(fig.
creazioni
439) del tempo

dell'architettura
SVOLGIMENTO
normanna.
resti
di
editizi
iniîesi,
DI
FORME d'akTE NAZIONALI
quali
le
abbazie di I.acocii,
353
di
lVIuch-\^'enl(lck e
non possono stare al paragone dei monumenti dei quali abbiamo discorso.
Diremo ora di un singolare frutto fuori di stagione, cio delle chiese di stile
aprile Kôi fu posta la prima pietra della
gotico erette nel Belgio dai Gesuiti. Il
di Melrose,
>
chiesa dei Gesuiti a Tournai
Fig, 445.
Il
tg.
440). che in forma di sala a tre navate:
Io
facciata
mastio ai Vincennes. (Dal Gonse, L'art gothiqite).
e tutto l'esterno, col loro ordine di contratforti e colle finestre trifore e
sono ideate secondo
la
spirito gotico.
Lo
stesso
stile
si
quadritorc
vede nella chiesa dei Gesuiti
il
4 giugno 1601, specialmente nel braccio maggiore a
cinque navate e nel coro, in forma di mezzo decagono. L'architetto di questa chiesa,
a \'alenciennes, cominciata
il
gesuita Enrico
costruite per
la
Hoeimaker (1559-1626), si attenne allo stile

Compagnia di Ges a Mons, a Gand ed a
gesuita Giovanni
Springek: Manuale
du Blocq
-^
II.
(1583-1(^56!, architetto delle
gotico anche nelle chiese

Lilla;
chiese
lo
della
stesso
fece
il
Compagnia
24
MANUALE
3r4
DI
STORIA DELL ARTE
Maubeuge, a S. Omer, e della chiesa del Xo\iziato a

Lussemburgo, costruita dal ibi 3 al 1621, notevole la riduzione di forma dell'ambulacro del coro e della corona di cappelle; il piano quello
di una sala a tre navate 'fig. 441) sotto un solo tetto; le vlte delle navate, a crociera ed a costoloni, e le vlte stellate delle cappelle, sono in tutto conformi alle
Lussemburgo, ad Arras,
Tournai. Nella chiesa
regole gotiche.
dei
Sommamente
Omer
Gesuiti a S.
di
\'eduta dalla parte del coro,
pittoresca,
442), costruita dal
(fig.
Gesuiti a Courtray ''1607-161
1'
it)i5
Anche
163.
al
sono informate
al
le
tipo gotico.
la
chiesa dei
torri della chiesa
Nelle
chiese
di
Fig. 446. Castello di Eltz.
(Fotog. del R. Istituto fotogrammetrico prussiano).
un ordine religioso che aveva a Roma

diverso, non meraviglia che al gotico
scimento; nondimeno
nelle
forme
capace
di
principali
le
suoi modelli
si
sono vere creazioni gotiche,
ulteriore progresso.
Pare che
quella dei Benedettini inglesi a
pero
locali.
1629
in
certi
Di ci
(tg.
casi adattare
si
di
affatto
stile
chiese gesuitiche del Belgio nella costruzione,
ma
siffatto stile
popolarit; infatti adoperato anche in chiese di

in
architettonici
frammischino elementi proprii del
di
questo gotico serotino
altri
alle
un gotico invecchiato e
ordini
in-
consuetudini e
un sistema
lano una perfetta conoscenza delle regole coNtruttive dello
ad esempio
religiosi,
accortezza
Gesuiti sep-
alle
ha una prova nella chiesa che costruirono a Colonia
443', con pilastri molto svelti e con
Rina-
sistema,
abbia avuto nel Belgio una certa
Con molta
Douai (1607).
nel
dal
di vlte a rete
stile
gotico.
tradi/:iont
i6if^
al
che rive-
SVOI.GIMENTO
DI
FORME
D AR TE NAZIONALI
Sinagoghe. Le sinagoghe del Medio Evo si attennero

come si vede nella sinagoga di \^'ornls, del
a due navate,
celebre di
Praga (Alt-Neusynagoge),
un concetto costruttivo che
Anche
la
si
di
355
preferenza
secolo
alla
pianta
XII, e in
quella
nuovo dal 1338 al 1350 (fig. 444) secondo

deri\ato da una pi antica sinagoga della citt.
rifatta a
ritiene
sinagoga nel quartiere ebraico di Cracovia (Kasimir), opera del secolo XIII,
una lunga sala con
sei
v(Mte a crociera sostenute da svelti pilastri.
--'
(Miniatura del
< Libr.
'
-'-giSX.itt.Sî*
WJ
MANUALE
356
poderoso
per
centrale,
situazione
in
STORIA DELL ARTE
DI
le
strade di ronda,
si
procurava
porte munite e
di contrastare al
innumerevoli e gravissime
alle
da
le
costruzione
conchiudere
nel
che
primo
il
le torri
mezzi
difficolt
trasportarlo
che
incontravano nel procurarsi
castelli
grande ingegnosit l'area fabbricabile, e

inferiori alle sale degli editzi
Nel castello
il
la
il
si
certi
pensa
materiale
si
deve
erano molto esperti nell'arte loro.
Fig. 41^. Sala nell'episcopio di
sempre
difensivi coi quali
luoghi di accesso molto malagevole,
in
questi
di
si
Nella disposizione generale e nella distribuzione degli ambienti
sono
Le mura merlate,
assalto nemico.
staccate, erano
continuo perfezionarsi di mezzi offensivi. Se
costruttori
estrema, ed una o pi costruzioni
difesa
la
avanzate, dalla parte dove era da temere
si
vede utilizzata con
Re
ambienti
per
vastit
non
bellezza
romanici.
parte pi cospicua ed interessante
mastio [doujon^ Bcrclifrit)^
il
sotto
l'aspetto
costruttivo
quale variava di situazione secondo che era
destinato a servire di vedetta o di rifugio in caso di estrema difesa. Di regola soltanto

il
pianterreno, e talora anche
erano a
soffitto.
Il
tetto,
bellezza pittoresca all'edifizio.
gnore mediante un corpo

talora,
sigiiore
come
la
il
il
primo piano, erano coperti a
ora conico, ora in forma

Il
mastio per
lo
di
pi era congiunto al
di fabbrica torriforme che serviva
di
maggior
anche
gli
sella,
altri
piani
aggiungeva
palazzo del
di abitazione,
si-
445J. Nel palazzo del

pregio architettonico era di solito una grande sala a
mastio, era afforzato da torricelle angolari
parte
vlta
padiglione o di
(fig.
SVOLGIMENTO
ma
\("ilta;
FORMIO D ARTE NAZIONALI
DI
pi riccamente ornato era
l'edilizio
cappella, ora addossata
la
ora isolata, spesso con un bel coro sporgente con
massa
Le
della fabbrica.
sale del
murali, e in via d'eccezione,

lnestre.
sia
gotico
nel
con archi acuti che
si
palazzo e
come
la
cappcllette
castelli
della
stemmi
dipinti.
archi a cortina
in
se ne ha
modiglioni
od
a schiena
colonnette
In Francia erano preferiti
solo corpo avanzato, dalla base al
abitati
sommo
della cappa.
in
comune
un esempio
le
porte,
baluardi,
il
C'erano anche
nel bellissimo castello di Eltz
(fg.
mastio e
44)
nella
Mosella, che in un solo recinto contiene quattro case e due cappelle.
che sorgevano
al
piano cercavano difesa nelle acque,
circondate da fossi, stagni, canali o bracci di fiumi.
in
vi
il
pozzo,
di
camini che
da parecchi consorti o comproprietarii. ciascuno dei quali
propria casa, avendo
pella
Le
a Karlstein, con incrostazioni di pietre dure.
\ennero col tempo trasformando
pi tardi ornate di
formavano un
la
dalla
abbellite da pitture
perfetto che nel tardivo, per lo pi erano bifore o trifore,
vaste cappe rotonde o rettilinee, sostenute da mensole,
dei
erano
cappella
palaz/:o.
al
i^himberghe
Nel palazzo e nella sala a pianterreno del mastio c'erano grandi camini, con
d'asino.
pietra,
357
isolette naturali
od
aveva
la
cap-
regione
I
castelli
artificiali,
MANUALE
:;^8
Castelli
delle agiatezze,
palazzi
anche
Louvre, per opera

in
parti
Louvre,
tempo l'amore
col
non rimane oggi che
colle
torri,
mura
Saivte-Clmpcilc
la
un'idea da alcune miniature
farci
molte
colle sue
Cresciuto
del
lusso e
abbellirono e divennero vere opere d'arte. L'antico
si
Filippo .\ugusto, e maggiormente di Carlo V, fu trasformato
di
possiamo
STORIA DELI, ARTE
Francia.
in
castelli
insigne edilzio, del quale
Lin
altre
DI
ma
delle
447); senza dubbio il

merlate, collo scalone ideato da Raimondo
(tg.
du Tempie, colle sale di abitazione e di ricevimento fastosamente ornate, doveva

avere un aspetto di grandezza e di regale magnificenza. I danni del tempo non hanno
Fig. 450. Hotel de Sens a P.irigi.
diminuito
l'etVettt)
rano ancora
le
grandioso del Palazzo dei Papi
cappelle e
la
in
A\ignone. nel quale
Concistoro, opere tra
sala del
le
si
ammi-
pi insigni del secolo
XI\'. Poderosi torrioni, siimiglianti a quelli di Avignone, fiancheggiano
il
castello-di
Pierrefonds e quello del re Renato d'Angi a Tarascona, aggiungendo bellezza

toresca alla fabbrica, della quale
castelli,
al
fece
il
mastio
mastio. Nel castello
una
forma
nuova
secolo
XV.
di
A'incennes
(fig.
445
nella
agli angoli
maggiore
nel
da
torricelle
rotonde;
mastio del castello
Nelle torri di Vincennes sono pure da
di
pit-
maggior parte dei
Raimondo du Tempie
invece del torrione rotondo, quale
una torre quadrata alforzata
trattato con libert anche
corpo pi poderoso, come
il
si
lo
diede
vede a Coucy.
stesso motivo
Septmonts, sorto nel
ammirare alcune bellissime
sale
svolgimi;nto
;i
tempo
del
v(')lta,
un camino ornato
l'oitiers.
cordare
Come
la
cappella, del
e di
Sens
sala sinodale di
da
di
Reims
motivi gotici
(fig.
una
(fig.
merlatura.
1230, della quale
nuovo
,m.
Nulla
stile.
141I,
il
449, con bellissime

NelTepiscopio
ma
vano superiore
pi
nella decorazione
rimane dei
grande promotore
gi
diciasette
finestre
una meraviglia
FVancesco
castelli
pi
libero
met
quale c'era
la
cappella,
si
aggruppate
ricche verso
il
di
di
ri-
col
La
sveltezza e di
di
Cappella
Parigi.
di
cappella ancora di
la
compromesso
un
col
l'ammirazione
facevano
casa di Jacques Coeur,
del secolo
XV
in palazzo.
entrava nel cortile
essa
te-
offre
ci
Da un portone
quadrato,
chiuso
ogni lato da corpi di fabbrica, alcuni dei quali a logge. Torricelle contenenti
altre torri pi
at-
del duca Giovanni di Berry
della graduale trasformazione del castello
il
I,
quasi
apf>are
costruzioni; questi castelli
di
soriere di Carlo VII, a Bourges, sorse circa la
a volta, sopra
di
Reims ce anche una doppia
di
perfino dei magnifici e prodighi duchi di Borgogna.
un bell'esempio
degna
della struttura esterna di sil'atte sale da
Nel castello di Blois, ritatto sotto Luigi XII

gotico schietto,
Un modo
448).
nobile eleganza; nella disposizione essa rassomiglia alla Santa
stile
350
vede gi nel secolo XIV^ nella magnifica sala del Palazzo
esempio notevolissimo
preceduto
tetto
Nel palazzo arcivescovile
\'.
stemmi
si
kok.me d arte nazionai-i
\asta sala, con un'alta vlta a botte costruita di legno, e con
la
di
muratura
trattar la
Carlo
di
tenzione e di studio
di
le
da
scale,
massicce, e frontoni ornati davano bellezza e variet alle facciate, pi

cortile
che non verso l'esterno.
molto ad a\ere una decorosa abitazione
grandi dignitari ecclesiastici tenevano
nelle capitali di provincia
do\e avevano
gi-
MANUALE
;bo
Tristano
risdizione.
di Parigi,
de Sens
si
fig.
per unit
di
Sallazar. che
di
STORIA DKLI, ARTE
DI
come
fece costruire in questa
arcivescovo
cittc,
dal
di
^^
1475
Sens era anche metropoh'ta
'5 '9-
palazzo detto Hotel
i'
producono un beireffetto
450), con torri e pinnacoli che
lebre Hotel de
Cluny
d'Amboise, abate
451), condotto a
(fig.
Cluny
di
vescovo
di
compimento dopo
le
mura merlate
minaccioso castello
il
le
belle torri del castello di

1
Castello di C,
tempi
di
Edoardo
le
Naworth presso
Carlisle,
Il
282 da Enrico
castelli e
di
(fig.
XIII
di
^^'ar\vick ha
meno
belli
sono
che sono di
stile
gotico tardo
cortili
Stokesay
una
alte fino al tetto, costituivano
Hampton Court
degna
deschi
fac-
Durham
dei castelli di
dello stesso stile l'epi-
nucleo dell'edifizio
le
grandi
nel secol-o
soffitto di legno si cominci a sostituire quegli artistici soffitti cenmensole pendule, che finiscono col divenire un vero carattere nazionale del-
rarchitettiira inglese nell" ultimo periodo gotico,

di
il
presso
maestosa
semplice
ai
tinati
inglesi,
rocche
452], e
Elreton. ricordano
scopio che sorge accanto alla cattedrale di Wells. Fino dai tempi pi antichi
sale dei castelli
ce-
(Uhde).
u.
castello di
di
Caernarvon
pittoresche rovine del castello
secolo XII.
al
ed un leggiadro cortile; non
ciata
di
anche
Ereford appartengono
Ma
Clermont.
Con\va\', costruito nel
di
dal
Giacomo
1480 da
il
Castelli inglesi. In Inghilterra esiste ancora buon numero

medioevali
pittoresco.
concetto ed eleganza di architettura questo palazzo superato
di
(hg.
studio sia per
433',
la
sul
cos
si
vedono ancora
detto
stile
distribuzione dello -spazio che per
castelli in Austria
sono costruiti
costruita nel
ed
in
modello
Germania.
francese.
la
grande sala
nella
Tudor
forma
1536, opera
nel
della copertura.
In qualche raro caso
Cosi Carlo IV. educato
alla
castelli
Corte
te-
di
SVOI.GIMKNTO DI FORME D ARTE NAZIONAI,!

Francia
di
marito
di
una principessa francese, nel 1333 intraprese a
Praga a somiglianza
rimane,
la
sala
ma
di
Ladislao
(tg.
e capace di
i
antica dello stesso castello di
454), opera di Benedetto Rieth,
come una
sala risolse felicemente
una grande
il
delle
problema
in
folla,
ornamentale.
Il
Praga
il
IV
ammira
si
compiuta
nel
costruttivo, e cre
castello
nulla
pi
ancora
1520 e per
meraviglie del mondo. Senza dubbio
in
questa
un ambiente solenne, comodo,
caso di ricevimenti. In questa sala evidente
costoloni della vlta, che di sezione semicircolare, non
ma puramente
rifare
dei castelli reali francesi. Dell'opera di (]arlo
nella parte pi
lungo tempo ritenuta
361
castello di
Karlstein in
hanno
Boemia
(fig.
funzione
45S),
che
statica,
fabbricato
MANUALE
362
dal
134S
al
13(13,
STORIA DELL ARTE
DI
che dove\a servire a custodia dei
gioielli
e delle
reliquie di
pro-
priet della corona imperiale, somiglia in qualche parte al Palazzo dei Papi in Avi-
gnone.
Alcune
camere e
gi erano adorne di rivestimenti di pietre
che
cappelle,
preziose, solo in parte conservati, furono ancora abbellite -da
tavole dipinte, che
vedono tuttora
si
al
loro luogo.
dei castelli austriaci basta citare quello di Frauenstein e di

rinzia,
castelli
dalle alte torri, di

del Tirolo, e le
Deir ingegnosit degli
Hohen-Salzburg.
gemme
di
di Seebenstein,
castello di
il
Alsazia. Nel secolo XIII
non
da
Hoch-Osterwitz
di
questo genere d'architettura sparse lungo
Ca-
in
Rappottenstein.
il
molti
Reno.
nel trarre partito dalle condizioni particolari del luogo
architetti
el
sono documento
murali
pitture
dare un'idea della magnificenza
castello di Praga.
W'ildenstein sul Danubio e quello di

si
pensava che a
collocare
senza
t'ieckenstein
ordine
in
prestabilito
una cerchia di mura; ma nello stile gotico pi tardo si vede gi

tendenza ad un concetto pi organico. Questo problema fu risolto in modo lodevolissimo dal maestro Arnoldo di Vestfalia nel castello Albertino a Meissen, comin-
vari editzi dentro

la
ciato nel
1472
456.
(fig.
che domina
la valle
forma
due
delle
prominente
cellette
solita
nei
accanto
La
dalla
facciata,
alla bellissima cattedrale, in
amena
situazione
disposizione dei vari locali in un'area ristretta,
sale e della cappella,
vlte a costoloni, di
di
piosto
dell'Elba.
la
scala
opportunamente collocata
sono altrettante trovate ingegnose ed
forme svariatissime,
c'
in
originali.
Sopra
danno
all'interno luce
le
ancora un sistema ottimamente studiato
ad angolo acuto. Le ampie finestre sono allineate con una regolarit

castelli,
la
una torre
abbondante ed uniforme;
in-
loro archi a
SVOI.GIMICNTO DI
cLir\e
spezzate od a cortina sono una concessione allo
303
sassone. In queste
stile
bel-
domina come vuole la massa

del Medio Evo;
della fabbrica: non c" pi PangL^stia e la pesantezza dei castelli
con mezzi
l'artista agisce liberamente, infonde nella costruzione un alito di \ita, e
lissime residenze principesche
in
apparenza antiquati ottiene
l'ipetono
in
Parchitettc) che
ri\cla
si
nuo\'i
effetti
Castelli dell'Ordine Teutonico.

castellana che accoppia
fantasia
di
maest
meridionale
il
L'esempio pi
Marienbur"
castello di
dall'Ordine Teutonico; esso
la
.li
nella
dell'Ordine
quell'architettura
bello di
vera e degna sede di quella corporazione che aveva
Prussia (Rheden,
in
sua forma primitiva non comprendeva che

fortino avanzato. Nel secolo XIV^
Sul lato meridionale
sostenuta da tre
sero
la
la
pilastri,
chiesa dedicata alla
sala capitolare
a levante
met
ed
erano
con vlta
si
il
il
1280
Lochstedt,
ecc.),
secondo
i
quali
il
costru
una
sala di
convegno per
refettorio su cinque pilastri
Madonna,
stellata,
tipo
dei^li
Marienburg
il
di
nella
convento ed un
cavalieri
con vlta
sul lato settentrionale
sotto la quale c'era la cappella di S.
sor-
Anna,
sostenuta da tre svelti pilastri di granito. Nell'ala
dormitori, a ponente
si
superiore,
castello
il
constavano
castello superiore sub varie aggiunte e modifi-
il
le
camere
dei dignitari dell'Ordine.
del secolo XIV^, essendo stata trasportata sin dal
da Venezia a Marienburg,
costruito
occidentale
Prussia
varie fabbriche disposte intorno ad un chiostro centrale a due piani,
cazioni.
si
Kark
insieme del monastico e del ca\'alleresco. Sorto circa

castelli
che raramente
unit,
massiccia robustezza delle opsre settentrionali alla fervida
la
Fig. 455. Castello
altri
di
periodi della storia dell'arte.
altri
300
la
riconobbe necessario inorandire
sede del
la
Verso
la
Gran Maestro
fabbrica, e
il
fortino
MANUAIÊ
364
avanzato divenne
tino.
di
Sul lato
di
il
STORIA DELI, ARTE
DI
centro della nuova costruzione, e
ponente del castello
Kniprode (1351-1382),
fu costruito
un palazzetto
quale sono specialmente da ammirare

delle feste,
il
con ardite vlte a
pregio pl quale famoso
dominarono ed ordinarono
questo edifizio n degli
architetti di
l'Ordine,
ma
di
rizia nella
la
Gran Maestro
pel
e nella
(fig.
457,
nel
e la sala
Ma
co-
castello Albe
poderosa mole muraria.
altri
Non
si
che sono sparsi negli antichi

vi
conoscono
dominii
la
\lta stellata.
conobbero anche
Mesopotamia, introdussero
molivi goti:i primitu-i dalla regione del Reno.
Le
fin
dalla
estese relazioni dei
progressi della tecnica late-
dalla Sicilia motivi
La
gli
del-
collaborarono, con-
una feconda e geniale scuola architettonica, che
quali molto probabilmente

Siri.i
altro for-
palma sorrette da svelti pilastri ftg. 458).

Marienburg la maestria colla quale
seconda met dei secolo XIII gi adoperava

cavalieri,
un
refettori (d'estate e d'inverno),
fuor di dubbio che gli stessi cavalieri teutonici
tribuendo allo sviluppo
castello di
456. Cortile del
strutton
due
foglie di
il
elev pi in
si
mezzo, essendo a capo dell'Ordine ^^'lnrico
di
plastica
del
arabo-normanni,
mattone molto
Figr. 457.
Particolnre dell'abitazione del Gran Maestro nel castello di Maiicnlnirg.
Fig. 458. Refettorio nel castello di Marenburg
MANUALE
366
DI
STORIA DELL ARTE
fart
perfezionata
i^randi,
pello
oltre ai
comuni mattoni
fatti
collo
golhiqiu-
stampo, ce ne
che prima di esser cotti nella fornace furono seccati
come
conci di pietra; in questo
modo
gli
oimati
sono
di
quelli
all'aria e lavorati a
pi
scal-
acquistano Lina straordinaria
tnitez/a e precisione.
LuL'insI.md u
No
SVOLGIMENTO
DI
FORME
1)
ARTE NAZIONALI
Architettura borghese. Pure ammirando

ricnburg e
\\erder\ dobbiamo riconoscere che l'architettura

ûe migliori prove non gi
in
questi castelli,
ghesia salita ad alto grado
di
ricchezza e
potenza
di
olTriva
cartello Albertino, quello di
il
.\!a-
prussiani della stessa famiglia (Thorn, Heilsberg. Marien-
castelli
altri
gli
3''7
occasione
all'arte
civile
ma
del tardo
Medio Evo
dove
negli edifici delle citt,
fece le
la
bor-
di
creare opere poderose, con molta maggior

variet di temi.
Pianta
configurazione delle
citt. NelTiirganismo delle citt, oltre alla
chiesa ed
densando
la
che costituiscono
castello,
al
interno
nucleo
quale
al
abitazioni,
le
da
considerare
piazza del mercato. Essa viene ad es-
sere
quasi
dapprima
cuore
il
dell'aggregato,
poco
irregolare,
mucchio
come un
di
cui
il
prestabilito;
case venute su fortuitamente
di
una
villaggio di\enta
\'era
citt,
piano subordinato ad un'idea.
Nel secolo XIII prevale nella

circolare (x1 ovale.
a\'ente
mercato per
piazza del
alla
che,
poco vien
conformandosi ad un piano
il
il
vengono ad-
si
mezzo
pi
lo
pianta
citt la
nel
la
quadrata,
quale mettono capo quattro vie pro-
venienti dalle quattro porte principali. Se-
condo
il
modo
di
forma
degli
coincidenza delle strade
maggiori, e
secondarie colle
isolati
secondo
la
che ne risultano, ab-
biamo piante rotonde con
divisioni a
mo'
di
meridiano, con divisioni ad angolo retto,
()
piante rettangolari suddivise
goli;
come
medioevali,
marsi
larit
dell'
nelle
si
citt
vede
il
antiche,
rettan-
in
cosi nelle
progressivo trasfor-
irregolarit arbitraria
in
rego-
geometrica. Nella pianta di Magde-
burgo.
citt
che sorse nella seconda met
del secolo XII,
si
ve.iono tuttora
del piano rettangolare delle citt
'
le
linee
'-''
'
tamento
garono
a
di
della loro storia
ai
i
caratteri
costruttori a
forme nuove
Tedeschi
mercato
fisici
si
in
Le
accidentalit del terreno,
del luogo,
violare in
sommamente
^n '"s
romane,
originate dagli accampamenti. Cos la pianta delle citt
numentale
'
le
come un documento movie
le
successive ampliazioni e
molti casi
le
preesistenti,
l'adat-
modificazioni
obbli-
leggi della regolarit, e diedero origine
pittoresche; cos nelle citt sorte pi tardi per opera
territorio slavo, le strade al loro
restringono circa della met,
il
che
sbocco
allunga
agli
la
angoli della piazza del
prospettiva dei
lati
della
MANUALE
368
piazza e
d l'aspetto
le
commerci
di
STORIA DELL ARTE
DI
un grande
e dei mestieri, la sede dei
chiuso.
cortile
mercato era
II
tribunali e delle
centro
il
adunanze popolari.
dei
erano
Iati
occupati dalla chiesa, dal palazzo comunale, che era sede non soltanto deirammini-
strazione e della giustizia,
ma
anche degli
parrocchiale, della pesa pubblica,

citt
si
ecc.;
in
strada,
delle feste pubbliche,
affari e
Col tempo
dell'arsenale ecc.
destinarono nuove aree a mercati speciali, della legna, del fieno, dei
Germania come in Italia gli artigiani delle varie

come attestano le denominazioni tuttora esistenti
arti
cavalli
abitavano in una sola
alcune
in
casa
della
e coli" ingrandirsi della
(via
citt
degli
Fig. 4^2. Porta di S. Sev
Orefici, dei Tintori,
chiuso da -porte, ed
scuole,
degli Spadari
avevano
ivi
bagni, l'ospedale ed
Contro
gli
assalti
nemici
erano difese da vaste cerchia
il
le
di
Gli Ebrei erano
ecc.'i.
loro luoghi per
speroni e
rivellini,
costringono
citt
torri
f'rancia
ifig.
fossi
43M
ed in
Verso
addirittura
le
la
met
loro
in
sorrette da
del secolo
fortificazioni,
ed approfondendo ed allargando
costruendo porte
loro
ghetto,
divertimenti,
oltre alla frequente protezione di
citt,
mura, che nel secolo XIII
torricelle.
a rifare
scavando nuovi
fensivi,
nuove
le
nel
relegati
giudizi e per
le
cimitero.
vate e rafforzate, con pi larghe strade di i-onda
con
formidabili, in
Germania
forma
Rotiienburg
sul
di
molte
un
citt
mensole o da
XIV
le
torrioni.
Tauber. a
antichi,
.\
ele-
pilastri,
armi da fuoco
con nuovi
gli
castello,
sono
concetti di-
innalzando
Carcassona
in
DinkelsbLhl ed a
SVOLGIMENTO
TangermLnde
DI
FORME D ARTE
vedono tuttora queste
si
forti
XAZIONAl-1
cerchia
mura
di
3t>'J
merlate,
con
torri
si-
tuate nei luoghi pi opportuni alla difesa.
Porte e torri delle
(]ome
citt.
il
Palazzo
Comune,
del
cos
le
torri
le
porte fortilcatc sono un simbolo della
potenza
deirorgoglio
delle
libere
som-
L'idea della torre piacque
citt.
mamente
fantasia inventiva del
alla
Medio Evo; infatti in nessun

tempo sorsero tante torri come in
tardo
questo; alla torre
assegnava
si
parte
la
migliore dell'area fabbricabile, ed oltre
comuni forme
pi
alle
rotouLle o qua-
forme
drate, se ne face\'ano anche di
Non
insolite (tg. 400).
costruzione delle torri
misura
giusta
la
delle
tini
una parte ornamentale
del-
dei
[^'occasione
l'editzio.
anche nelle
facile
variet
coronamenti
inembratuiê
col farne
oltrepassava
si
la
rado nella
di
Le porte
dei ponti.
presentava
si
torri erette a difesa
delle
citt,
alle
la
torre serviva di protezione,
appunto
dalle torri acquistavano bel-
quali
La forma pi sem-
lezza e variet.
plice
la
sovrastante all'arco
torre
vede a Stendal nelle porte

(tg.
461), sorta nel
germunde,
L'idea
ricca e variata.
di
Se\'erino
(tg.
P}
nelle porte di
ritz,
TangermLnde.
di
T'an-
torrione,
del
462), ripetuta
di
In
come ad esempio
vistosi,
di
membratura
vede a Colonia nella porta
si
S.
si
Uengling
di
143(3.
una
riceve
quale
come
porta, la qual torre poi,
della
Konigsberg
luoghi
pi
nella torre
del ponte della Citt vecchia a Praga

(fig.
le
463],
anche
facciate furono decorate
di sculture
nella
stessa
delle
Polveri,
spesso
la
citt
tipo,
paesi,
se ne
nella
torre
detta
nel
1475.
cominciata
gi
esistente
hanno esempi
nel
(tg.
del ponte della Citt
\\.
alla
porta ad un solo torrione
il
\\.
1297
1469
si
vede
a somiglianza della Porta nigra di Treviri.
periodo romanico,
465), costruita dal
Sprixger: UamiaU
Oltre
torri,
a Colonia
Santa Croce a Bruges, sorta circa

a Lubecca
Fig. 403. La
l'esempio fu imitato
porta fiancheggiata da due
Questo
e
tg.
si
287),
mantenne per
ad
^^%- 4*^4)> ^ nella

al
Heinburg,
secoli in molti
nella
porta
di
poderosa porta di Holsten
1476, di mattoni policromi, con una

i~
di-
370
MANUALE
FiS.
165.
DI
Porui
STORIA DELI, ARTE
di llolstcn a
Lul.ccc
SV'Ol.GIMENl'O ni FOKMr,
sposizione che ha riscontro in Lina porta
di
I)
ARTH NAZIONALI
B.'auvais
in
;-i7
un'altra
di
Stargard.
Un'altra variante
hi
porta a tie torri, dove l'edilizio dominato o dalle due torri
o da quella
di
mezzo;
laterali
porte di Basilea
di
porte doppie,
tali
come
Metz, ed anche di veri

dil'ensiâ della porta.
di
la
porta di S. Pantaleonc a Colonia, Lina delle
loideaux
tii;.
-\^'<^\).
Si
hanno anche esempi
Reno ad Andcrnach
lortini
ci evidente V intenzione di accrescere l'tricacia
in
la
porta
effetti
di
Queste porte furono imitate anche
di
(lermania
mattone
esso
decorativi, specialmente nei culmini; di ci
si
In alcune parti della regione dove prevale
ha un belTescmpio nella porta
S.
mo
quella del
adoperato per ottenere graziosi
di
s.
una
Spaleiifhor) ed
il
Stargard a Neubrandenburg iMeklenburg-StrelitZ'.

in
Floriano a Cracovia, citt dove
Polonia, ed un bel saggio di esse

si
corona\'ano
re.
eretta nel
1498
la
porta
ifg.
41)7).
MANL-AI.K DI STORIA DIiLL ARTIC
;72
Nella regione del mattone (.Marca

e
torri delle citt
le
di Brandeburgo, Pomerania, .Meciemburgo) le porte

sono fabbriche insigni per grandez/ca e ricchezza d'ornato. Nelle
torri gotiche dell'ultimo periodo,
non
rado
di
sistema
Il
anche
fortificatorio
dei
Tamsweg,
chiesa di S. Leonai-do presso
pefger
di
le
comunicazioni che per
medioerali una cosa
nelle citt
Fig. 467.
prove
Il
della
loro
fu
somma
maestria;
W\
a difesa della strada; in ci

.'333
di
la
in
qualche caso fu applicato
14:1
come
al
14'v^
Eisenerz.
di
difesa
importanza.
citare
basti
con solidissime
la
I
costruzione dei ponti era
costruttori francesi diedero
Pietro Parler
torri
opportunamente collocate
francesi furono maestria molte altre regioni d'Europa.
di
ma
il
Un
Gmlnd cominciata
nel
1357.
'
ponti S(5no
IV a
una
delle
ma
quartiere di Kleinseit. sulla sinistra
preceduto da una testa
del
Trou
detto
((
ponte della
(litt
ponte turrita e merlata e
da
Nel Belgio una delle pi interessanti reliquie

a
Tournai,
Rabot
mediante
di
il
le
"
quali
ma
molto pi pittoresco
e di
a Gand, con tozzi torrioni rotondi

si
pu sbarrare
il
vecchia,
una
di
casa
ponti
di
bellezze
di
di tutti
della
p.^r
fortificati
forma pi singolare
ai
opera
Praga,
Praga; una insigne opera d aite

al
Boemia
altro ponte notevole in
pi celebre quello del re Carlo
toresco quello che conduce
Caltvdre a
l'elegante ponte dr la
pile
chiamato da Avignone un maestro Guglielmo.
4i"i8
nella
per costruire un ponte sull'Elba presso Kaudnitz in Boemia, oggi distrutto,
quello di Pisek,
tg.
vede
si
da Pietro Har-
barbacane
Cahors, opera del secolo
Nel
ornamentale
parte
la
pittoresco,
costruita dal
Salisburgo, ed anche meglio nel castello
Ponti. Sia per
insigni
e delle citt
castelli
aggiungendo ad esse un carattere
chiese,
alle
costruite di pietra (Praga),
alquanto rozza.
il
pi pit-
Moldava,
gabellieri
il
il
ponte
ponte
due capi e con saracinesche
corso del fiume Pieve
(fig.
4<")Q'.
s\-OLGiMi:.N IO DI
Neil' interno delie citt

sia
edilzi
anche
nel
il
pubblici che
XH'. Qui
coperta a
ampio campo
\i')lta
od
xazioxai.i
campo
ComLinc
del
373
di far le loro
prove ne^li
e delle corporazioni, e talora
non ave\a da risolvere
il
per
palazzi pi recenti
si
pi
legname.
all'architettura decorativa.
gli
io
F.a
problemi
la
costi'uttixi:
piazza' del
mercato
facilit
della costruzione
Nei palazzi pi antichi
le
lasciava
sono
finestre
or-
spazi intermedii sono avvivati da tabernacoli e da
abbelliscono di frontoni, di veroni sporgenti e
tor-
di
l'ornato interno era opera delle altre arti, specialmente della scultura
legno. Assai spesso
la
decorazione interna
fu
posteriore a quello della costruzione del palazzo;

dell'opera
diflcili
apre \erso
si
piano supcriore degnamente occupato da una vasta
soffitto di
con grande ricchezza, e
ricelle angolari;
in
arti-;
ave\nn(i \asto
pala/.zi
Comune
con una loggia ad arco acuto;
statue:
l'architetto
pianterreno del palazzo del
nate
arti'. ti
;li
privati.
i>
mercati, gareggiano di pregi artistici colle chiese; ci a\'\iene sp^'cialmcnte
secoli)
sala,
formi;
d'arte;
le
estreme
forme
del gotico
quelle degli albori del Rinascimento, che
la
eseguita
il
in
un
periodo
artistico
che tuttavia non nuoce all'unit
hanno una
cosi stretta affinit
con
transizione e quasi impercettibile.
Palazzi comunali e mercantili nelle citt fiamminghe. Le

minghe sono la patria classica dei palazzi comimali e mercantili di stile
citt
fianv
gotico.
I\'i
MANUALE
l'ig.
STORIA DELL ARTK
ll
yq.
Il
KalK.t
al
commercio ed
la
borghesia, conscia ed orgogliosa della sua potenza, temprata nelle lotte contro
all'iniu^-tria
abbondammo
me/zi per costruire
principi, voleva creare opere che simboleggiassero

lazzi
del
Comune
si
p^MiHii^tiij
coronano
di
durevolmente
magnitci
edilzi;
suoi trionfi.
merli, e sopra di essi sorge superba una torre,
h nwimmmumu
pail
nazionali
s\-oi.GiMi;Nr() DI l'OKMic darti-:
hrjfroi.
In questo genere l'edilizio pi antico sono
vasta mole compiuta nel
1380; po:o dissimile
minata da un poderoso torrione;

la
Casa
dei drappieri a (iand
Nel 13S7
cominciato
fu
secolo X\" ed
il
X\'l
il
ma
li.;.
le
la
cominciata nel 1423 da Simone
bellissimo palazzo comunale di Bruges
palazzi di
Brusselle, di
Lovanio, di
palazzo comunale di Compigne.
senza dubbio pittoresco,
ma
470),
'
11
(tig.
Gand
v;in
Asche.
472, e tra
Oudenarde.
il
di
J'i
f^
da ricordare anche, per l'eccelsa torre maggiore e

il
(lg.
per eleganza di esecuzione molto pi ammirata
471
n^
P>
Vpres
di
"
loggia dei mercanti di Bruges, do-
fS
golari,
Halies
"^-j^
eleganti
le
palazzo di giustizia di
sopraccarico di ornamenti
troppo
torricelle
an-
Rouen (1493-1400)
disgregati;
difetto
che reso pi evidente, anzich dissimulato, dalle cuspidi e dalle guglie poste sopra
le
finestrate
(tg.
473.
Palazzi comunali in
palazzo
conuinale
di
stile
Germania.
gotico
sia
il
In
Germania
cosidetto
si
ritiene che
Grashaus
"
di
il
pi antico
Aquisgrana. con
MANUALE
376
STORIA DELI-'ARTE
DI
ma
39B^Jr #VT
,JÂ^
I-i;
li il II
II
1,1
<i>
wl ti
'
iB il II
iMg. 4-a. Palazzo del
I-'ig-.
47
5.
Palazzo
Connine
di
Cancelleria
di
l'.rnges.
Uoucn. (Pai Gonse, L\iri iolhiqac).
^M
v^
naie di Minden.
Fig".
475.
Palazzo comunale
di
Lubecca,
!78
MANUALE
DI
STORIA DELI, ARTE
SVOLUIMICNTO
nicchie contenenti
Riccardo
massime
zione
tli
le
sorsero
dove per ragioni
nelle
non
pro\ince
imped
da
gareggia-
prevale\a
locali
121)7
il
setten-
costru-
la
architetti
agli
spezialmente nelle facciate.
x'arijt.
domane
tipo iniziale dji palazzi del
il
379
regioni tedesciie
le
materia alquanto ingrata, che tuttavia
ottenere bellezza e
una sala pjr
tutte
magnihci
pi
nelle citt anseatiche,
matto,:i.
in
AR'J'E .N'AZIONALI
XI \'
XIII e
nei secoli
rono nel costruire palazzi comunali.

trionali,
1)
statue dei sjtte pi-mcipi elettori, (atto costruire circa
le
Cornovaglia
di
formi;
DI
in
Gjrmania
mercanti, un'altra per
contrattazioni dei
le
un
che contiene
edilizio
adunanze
cittadini,
dei
'
'il
lic-rW^
comunale
Fig. 478. Palazzo
ed una loggia ad uso

di
Dortmund
sarie
al
una
che
si
kipparono
editzio
si
il
questo tipo
tribunale;
(fig.
474).
rappresentato
bene
Pi tardi l'incremento delle
Comune
Consiglio del
ed altre
[ler
vari
utlci
il
piano dell'antico palazzo. Cosi a Tangermunde
In simil
modo
palazzi
dai
rese
citt
neces-
amministrativi;
prov\'ide con nuovi corpi di fabbrica, che liberamente continuarono e
contenente due
nel quale
sala per
di
Alinden
sale,
per
scabini e pe.
gli
(fig.
4'/')'
il
felice,
da quello
quella delle
modo
problema
di
disposto
il
leggiadro palazzo comunale
scomparti od a
della costruzione a
superato soltanto dal pialazzo
Duderstadt
adunanze
dei
(fig.
477
cittadini
',
sorto dal
gli
utfci
di
telai
di
Oberlahnstein
di
1432
al
152X.
La
di
svi-
costru
si
X\
U Consiglio, e nel secolo
aggiunse una loggia aperta ad uso di tribunale, con annessa camera
cellieri.
in
e di
di TJior
un
vi
per
can-
Alsfeld
(15121,
legname
stile
risolto
gotico tardo,
sala dei
amministrativi spesso erano
mercanti,
in
un solo
38o
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
SVOLGIMENTO
DI
FORMli D ARTE NAZIONALI
Fig. 481. Casa dei mercanti a Strasburgo.
(Disegno
vasto
fabbricato
MLnster, e nel bel
di
rettangolare,
gruppo
stadt, do\-e all'antica
A. Kocrttge. C. A. nomliolT. editore).
come
si
vede
nell'elegante
di edifizi che costituisce
sala del Consiglio
il
palazzo comunale
palazzo comunale di
furono aggiunte dopo
il
di
Halber-
1398 una sala per
MANUALE
mercanti ed un'altra per
consta
di
due corpi
le
adunanze popolari.
fabbrica con in
di
STORIA DELl'arTE
DI
una sala da ballo, posta sopra

una nuova grande sala: questa disposizione
fu aggiunta
del
Baltico, e
dell'Ordine
si
palaz/o comunale
Il
mezzo uno
di
Lubecca
nel
loggia del mercato, e dal 1442
la
fu assunta a
modello
47 V
iti;.
stretto cortile, ai quali
1401.
al
1444
regione
in tutta la
vede nella sua forma pi organica a Stralsunda. Negli antichi domini!

da menzionare il grandioso palazzo comunale di Thorn
Teutonico
478), con quattro corpi di fabbrica
(lg.
intorno ad un cortile, tre dei quali erano

npjrti ai traffici, e nel quarto
sede
pesa pLibblica.
la
mercato ed
tribunale. Nei piani
il
torrione erano
periori e nel
lerie,
sala del
la
adunanze
avevano
soprastanti
al
su-
cancel-
le
Consiglio, quella delle
dei cittadini, e gli archivi.
La
pianta quadrata con torre tu applicata
ancora nel secoln X\"I nei
Kulm
palazzi
di
Posen.
ai
In altri luoghi
si
pr()\vide alle nuo\e
esigenze con nuo\'i corpi di
debolmente
fabbrica,
modo
collegati al palazzo, in
da produrre talora aggruppamenti molto

pittoreschi
ne hanno esempi a Ua-
.se
Norimberga,
tisbona, a Hildesheim, a
a
comunale
a I^raga. Nel palazzo
ed
Breslavia
Praga,
della Citt vecchia di
pianterreno della torre collocato
al
un antico orologio con ricchissimi ornati
di
gotico tardo:
~-tile
gior mera\'iglia
di
47)
la
sporgente da uno
torricella
flg.
ma
compiuta
m;-g-
cappelletta in l'orma
la
nel
spigolo
1381,
vero
gioiello dell'arte gotica. Nella lunga tac-
ciata
una
da
fiamminghi;
(1407-1414'].
tedeschi,
lo
hi generale
sebbene da
struita nel
il
pu
stesso
la
certi
1400, evidente che
dirsi
torre
esempi
13 l, paia che gli
una parte
isolati,
architetti
come
di
Teutonico
di
Aqui-
tempo ornata
un
statue protette da bal-
e nell'ornato statuario del paartefici si
attennero a modelli
la
neces.saria ed essenziale dei palazzi
torre di \Mrzburg
(fig.
480). co-
abbiano compreso fino dai primi tempi
pjrtunit della torre per collocarvi l'archivio,
dell'Ordine
gli
di
torre a cinque piani del palazzo di Colonia
della
non
3^8-i;-;7<)
fila
dacchini,
lazzo di We.sel, sorto circa
comunale
palazzo
del
sgrana
il
tesoro e
la
cappella.
o dipendenti dal regno di Boemia non
comunale che non abbia la sua torre.

Nei palazzi della Marca di i3randeburgo prevale
si
Ma
nelle
l'op-
terre
ha quasi esempio
|\alazzo
la
policromia, inerente alla co-
struzione di mattoni: nel palazzo comunale di Breshnia. del secoh:) X\'.
si
vedono
SVOI.CilMENTO ni
Casa
del
Casa dei
Gand.
msui-atoie del g
La liva delle
Vig. 484.
imitate col mattone

della
i
di
Slesia.
le
forme costruttive proprie
pi ammirabili esempi
Tangermunde
Zerbst somiglia a quello
di
palazzi
di
di
di
Libc
conforme
La
costume
al
applicazione artistica del mattone sono forse
Kijnigsberg nel l^randebtirgo orientale;
Rreslavia,
Fig. 483.
della pietra,
;^'^3
ma
con forme pi rozze.
Schwahiscli-Hall.
I.a
il
palazzo
facciata
del
MANUALE
384
ni
STORIA DELL AR TE
m
^
..
nÎai^d^Pa c
g^V
-
f^>
^'
t\""
'7
i?
nJoiJjijnuMJI
Mercati, delle carni ad
"ip.
spedale dellu Spirito Santo a Lidje
SVOLGIMENTO
palazzo
di
traturo,
secondo
Tangermunde (fig.
uno dei capolavori
costume
il
DI FvRMl': D
AK lE NAZIONALI
305
continui
476], con vaste finestrate a rosoni e fregi

della costruzione di cotto; essa
del luogo e del
tempo,
ma
in
modo
termina in
alte cuspidi,
cos squisitamente leggiadro
da non temere alcun paragone.

Altri edifzi pubblici delle citt. Dapprima
la
borghesia procur
di
con-
Fig. 488. Cortile del Collegio Japcllonico a Cracovia. (Lepsay, Cracovia).
centrare
tutti
conobbe
la
gli
uffici
necessit
amministrativi nel palazzo del

di
separare dal palazzo
pesa pubblica, costruendo appositi

in
forma
di
mercanzie,
vasta sala, talora con
come
la
Comune. Ma
Casa
col
tempo
si
La Casa dei mercanti per lo pi fu costruita

camere annesse ad uso di magazzini per le varie
edifizi.
a Costanza (1388).
Il
nucleo dei mercati di Strasburgo
tuttora
Casa dei mercanti, costruita nel 1358 (fig. 481). Poco dissimile da
era il Mercato dei panni a Cracovia, cominciato nel 1309; ma l'esterno di
seguito ad un incendio, fu totalmente rifatto in nuo\-a forma nel 1555. Le
costituito dalla
questa
esso,
in
ri-
dei mercanti, l'arsenale e la
S..RIXGEU: MainuiU
li.
20
MANUALE
386
citt
pensavano
anche
divertimenti; cos a Colonia, probabilmente nel
pubblici
ai
STORIA DELL ARTE
DI
1452, fu costruita una vasta sala da ballo
mini sono figurate coppie

boleggiare
a
titolo
la
uomini
(il
Grzcnich)^ dove sopra due grandi cadonne che ballano allegramente, come a simPer riporre il grano che il Comune riceveva
destinazione dell'edifizio.
gabella,
di
di
quello che esso acquistava per provvedere alle carestie, era
necessario costruire grandi granai; quello di Norimberga, costruito dal 149831 1502,
in occasione di una visita dell'Imperatore alla citt fu adoperato anche per alloggiarvi
i
cavalli.
In un altro granaio di
Norimberga, detto
tig. 4S0.
Il
<
1534 fu cominciata
la
cosidetta
Presso
telai.
il
trasporto delle mercanzie
in
Torre
delle
legname ed a collocare
taneamente uno
stile
senza nulla togliere

notevoli
Sulle
tg.
.sponde
483).
dei
si
gru
gli
aveva costruito un
Krafft
ifg.
anche
collocata
edilzio
482).
con annessi
specialmente per
per la pesatura,
Braunschvveig nel
magazzini,
che
anche
piano superiore costruito
il
magazzini e lungo
torre; del che
di
alberi sulle navi.
alla praticit
come
canali che facilitavano
si
ha un
bellissimo
esempio
nella
Nelle citt commerciali
si
si
ottennero
magazzini di Gand
vede
si
form spon-
granai, nel quale con semplicit di mezzi,
della fabbrica,
facciata dei
fiumi,
poi
a Dan/.ica, che serviva allo scarico dei grandi pezzi di
architettonico per
La
fu
collocavano gru o consimili apparecchi elevatori, anche
forma
appositi fabbricati in
cosidetta
citt,
case dei mercanti ed
le
citt
Adamo
antica pesa
Maut.
Coli.
una pesa pubblica; ma lino dal 1497 la

ornato da un notissimo altorilievo di
oggi uno degli ornamenti della
la
talora
del secolo
eifetti
XIII
artistici
(fig.
484).
ad esempio a i.ubscca lungo TObertrave,
SVOLGlMr.NTO
dei
perfino
il
dazi
I)
l'antico
si
serve tuttora all'uso a cui fu destinato;
delie carni
ottimamente armonizzati
coi
piani superiori di
molto
vasti.
Santo a Lubecca
dell'ospedale, in
(fig.
forma
poveri ed
Ali Souls Colle
misericordia sono pro\a
Un
le
molte
file
di celle.
piani inferiori
mattoni
(fig.
sollerenti; del
48()).S'|]1^
suo spirito
Oxford. (Ulide)
istituzioni
grandioso esempio
di
beneficenza e
gli
ospedali,
taluni
di questi edilzi l'ospedale dello Spirito
487) con tre facciate a cuspide e cinque svelte torri. La chiesa

di sala, ornata di iconostasi e con resti di antiche pitture,
preceduta da un lungo ambulacro, con tetto a travatura
due
Alla riscos-
pittoresco.
alla gogna, dove per lo pi si costruiva un colonnato; a

485) si ha una eccezione; la gogna ivi un rialto di pietra apmuro leggiadramente ornato, che fa quasi da scenario. A \ pres
big. 490,
quali
modo
destinavano appositi fabbricati. L'arte abbelliva
Ospedali. La borghesia non dimenticava
dei
in
387
(fig.
un
mercato
pietra sono
di
ARTiC NAZIONAKI
luogo destinato
ad
poggiato
luoghi
molti
in
Schwabisch-Hall
di
FORME
magazzini o granai erano talora aggruppati
siffatti
sione
DI
notevole per
la
scoperta,
tlancheggiato
bellezza dei portici e dei frontoni
l'ospedale
da
di
Beaune, fondato nel 1^43 dal cardinale Nicola Rolin. L'ospedale di Cue sulla Mosella,
fondato nel 1450, costituito da un chiostro intorno al quale sono disposte tre sale
a vlta sostenute da pilastri, e
cordare anche, per
la
le
celle
segnate dalle lettere
sua bellissima copertura
di
legname,
Biloque a Gand, opera del principio del secolo XIII.
dell'alfabeto.
l'
infermeria
E
detta
da
ri-
della
MANUALE
_^S8
Scuole. Dopo
DI
S'I'OKIA
fondazione dell'Universit
la
breve tempo varie altre scuole superiori, per
ARTE
DE[.L
le
di
Praga (1348) furono istituite in

ci fu bisogno di nuovi edilzi.
quali
Del Carolinum di Praga, opera di Johlin Rotlew, destinato da Venceslao

versit nel
II ali"
semplice, del Collegio Jagellonico di Cracovia. Quest'ultimo editzio. del quale
scovo Federico,
nuta
al
il
in
in
seguito ad un incendio, ordin nel
1492
la
il
ve-
ricostruzione, conve-
cinque anni, ancora conservato nella sua seconda forma
(fig.
488): intorno
cortile
corre un basso porticato a vlta: negli ornamenti delle porte e delle finestre
gotico
tardo
si
mescola
alle
prime timide forme del Rinascimento. Nel palazzo
dell'Universit di Erfurt, costruito sul principio del secolo
sono a curve convesse

Nei Collegi annessi
La
tempo.
XVI,
contrapposte, forma caratteristica dello
alle
Universit inglesi lo
stile
facciata del Collegio di Ali Souls a
>
gotico
Oxford
fu
,tg.
gli
stile
archi delle finestre
sassone
conservato
da due veroni sporgenti.
Ges (1497);
ma
(fig.
per
489).
molto
490), costruita circa
1440, abbellita da un torrione merlato a tre piani, che sorge sopra
di
Uni-
1^83. non rimane che una elegante torricella angolare, simile a quella, pi
il
il
portone, e
notevole Tornato del portone e delle finestre del Collegio
molto pi ricca
la
decorazione della cosiJetta Porta del
Re
Cambridge, costruita nel 1346, regnante Enrico VIII;

sotto un baldacchino, gli archi ciechi, gli stemmi, la merlatura con-
nel Collegio della Trinit a

la
statua del re
a produrre un piacevole effetto. Le finestre del refettorio del Collegio di

Giovanni a Cambridge, costruite dal 1593 al 1620. risentono ancora del cosidetto
stile Tudor. Merita di essere ricordata la cosidetta
vecchia scuola di ^^'ismar
corrono
S.
.1
'1300
circa),
come
il
pi antico edilzio ad uso scolastico.
SVOLGIMENTO
Case delle corporazioni.

delle varie
chevoli
arti
vollero a\ere
simposii;
era
DI
FORMH
DAUTl', NAZIONALI
Divenute ricche
potenti,
389
corporazioni
gilde o
le
loro sedi, sia per ramministrazione che per
le
questione
d'amor
gli
ami-
proprio per ciascuna corporazione di non
lesinare nella spesa, e cos sorsero parecchi insigni edilzi, tra
quali
citeremo
ad
jia della Societ dei marinai a I.ube
(Fotog. G. Nhrng-, Lubeccaj.
esempio
S.
1481. Vi
di
il
Palazzo
di
Art a Danzica
si
ammira una
491), eretto
vasta sala a tre navate,
pitture, colla vlta sorretta
miglianza con quelle che

del
(fig.
nel
Giorgio, composta di patrizi!, e rifatto in seguito ad
Mar
si
da quattro
vedono
svelti
1350
dalla
un incendio,
stupendamente ornate
pilastri
Societ
dal
di
1479
di
al
intagli e
nella vlta evidente la so-
nei domini! dell'Ordine Teutonico. Nella regione
Baltico sorsero nel corso del secolo
XIV
\'arii
oalazzi
ad
uso
di
feste
manuale
:;qo
Thorn.
Culm,
di
stokia df.ul artk
Elbing. a Braunsberg, a Stralsunda,
quello di Danzica dal leggendario re Art. Nel

di
Gand
eressero
484
a destra
(fig.
1535 a Lubecca
casa della loro corporazione, nello
la
,
sommamente
edifizio
navigatori
liberi
fiammeggiante
gotico
stile
come
denominati
Riga,
Gand
1531
con finestrate monumentali. Nel
pittoresco,
Societ dei marinai acquist ed arred
la sua casa (fig. 492} con

modiglioni foggiati a modelli di nave e lanipadari che ne fanno una delle cose pi
notevoli della
la
citt.
Luneburgo
Case private.
Confraternita dei Fratelli
la
con un magnifico frontone a gradinata
facciata della sua casa
Il
piano
Medio Evo senza mutamenti
del
ferenza della casa antica,
-verso
strada;
la
cortile,
il
serve per
che nell'antichit era
anche all'esterno
significare
talora
una d accesso
sono due o pi entrate,
ci
bottega od
alla
fabbrica, dalla quale
distribuite
come
Fratelli caleada
(fig.
>
in
la
strada e l'altro verso

facciata,
od aggruppate
494).
parecchi piani;
Anche
nelle
in
in
due corpi,
un
alto
finestre
sono
cortile;
il
le
Di
finestre.
fitte
nella quale
in
vede ad esempio
si
Luneburgo.
^j
la
obblig
ristretta
pi alta che larga, divisa
la
di
re-
sua porta all'esterno.
area
strade strette richiedc\'ano molte e
l'uno verso
quali
un apposito corpo
abitanti delie citt ad erigere case di
frontone domina
delle
sale agli appartamenti; nelle
si
L'addensarsi della popolazione
solito la casa,
quali
officina, un'altra alla scala
gioni vinicole anche la cantina ha
le
centro
il
procura
si
usi per
varii
a chiocciola, qualche volta porta in
gli
dif-
apre
si
pi al governo d;lla casa o a dar luce agli
lo
costruita;
alla
una parte secondaria, che
ambienti interni. Nella costruzione della casa

di
fino
sostanziali.
casa del Medio Evô
domestica, diviene
vita
della
la
la
41 n';.
costruzione della casa privata durarono
la
fine
adorn
calendarii
(fig.
maniera
molto
una casa
di
pittoresca,
Ypres del 1544
modeste casette borghesi, tipo che
faceudo Sempre pi raro, appare una certa so-
^.jg|.,g
miglianza nel piano, in paesi tra loro assai lontani, tanto

che paiono appartenere ad una stessa famiglia.
Il
pianterreno occupato dalla bottega
camere
e retrobottega o dal magazzino, e nel piano superiore due

alle
quali
casa che
Il
si
minimo
Colmar (fig.
accede da una scala ridotta
si
trova a Lubecca
come
al
ed
spazio, costituiscono
e
49;),
in
una
meridionale
il
con pianerottolo,
vano
della scala
mezzo
il
cortile;
cortile e
il
ifig.
49(1),
la
cucina,
un locale posteriore. Nella Germania
non occupa mai due
quello della casa di Norimberga

steriore, e in
il
di
Germania.
tutta la
piano della modesta casa borghese sempre questo: una o due camere,
l'andito, la scala
cucina,
un tipo
piani.
Un
tipo
ben delineato
che consta di tre parti, l'anteriore,
vasto vêstibolo
al
quale
si
la
po-
accede dalla strada, con
camera ad uso di scrittoio, corrisponde evidentemente alla disposizione

Luneburgo. Ma
migliori saggi, talora insuperabili, dell'arcortili, nei quali
motivi nuovi degli archi
privata di Norimberga sono
a fianco una
della sopracitata casa di
chitettura
ciechi e degli archi aperti,
delle
colonne
dei
parapetti,
sono adoperati
in
modo
da
SVOI.niMKN'l'O DI FOUMF.
Ottenere sempre un gradevole
OARTE NAZIONALI
391
di
ctl'etto
raccoglimento. Nelle case dei nobili della
Germania meridionale dal secolo XV in

poi il pianterreno forma un solo ambiente coperto a
\'<jlta.
Case private
pietra. Nella
di
costruzione delle case private, oltre

varie consuetudini
portanza
ha
locali,
La
materiale costruttivo.
il
alle
sua im-
la
casa
pietra propria dei paesi latini;
di
Antonin, Cordes ed
S.
in-
Francia meridionale (Cahors,
nella
fatti
altrove)
se
ne
vedono tuttora molti esempi nel secolo

XIV", mentre nella settentrionale sono
sempre considerati come cose di

comune; tale ad esempio,
Reims, la cosidetta Casa dei musicanti,
rari,
pregio non
a
con
ad
nicchie
arco
contenenti
acuto
statue di sonatori, di grandezza naturale

(fig.
407).
cosa singolarissima vedere
questo motivo
altro
tempo,
Reims,
sonatori adoperato
di
da un'arte affatto diversa,
decorazione sopra
le
case di
pietra
erano veri
castelli.
Quella
mo'
si
di
pure
di
le
di
(fig. 498) del 12 n>.

ancora un sotterraneo a
cripta
con tozze colonne roma-
legno,
il
Steinwerke
posteriore
tetto.
struita nel
"
144,
Casa
il
"
Norimberga
il
all'architettura
verone
in
di
Francoforte
Anche
una porta,
sul
casa
la
si
Haug
nel
Meno,
merli,
detta
499^ dirimpetto
(fig.
da Jobst
forma
Norimberga
parte anteriore
non
aveva
altro
di
alla
Nas-
chiesa
1422, di archi-
eleva a mo' di torrione.
di
co-
cappelietta,
^
motivi
cari
Le
(fig.
500)
che
s(,i,cjre
sia
di
la cui
da un poderoso torrione con sottostante

due piani, coperto con vlta a botte alla
padiglione coronato di
tettura decorosa e raccolta, e

torricelle e
torricelle.
S. Lorenzo, costruita
|irL-5.
rimanente, ed un verone pro-
il
di pietra
tetto a
sporgono
dagli angoli
Hof
Osnabrlck, fabbricati
di
In generale l'esterno di queste case
lavoro alquanto pi ricco che
di
alcuni fregi sobriamente distribuiti:
minente. Nella
"l
costituita
vestibolo, dell'altezza di
il
quale sovrasta
mento che
la
(<.
Fig. 404. Casa di stile gotico tardo ad
appartengono
romanica
case di pietra
cantina; talora
sauer
"
Gherardo
vede
All'et
niche.
steenen
("
Gand
Diavolo a
vi
Nelle
Lubecca.
di
castello
Fiandre
il
nella
porta delle scuderie
la
dell'antico
in
paese molto lontano da
in
Fi;. 405.
quella della
Piccola
a coin
orna-
MANUALE
39^
Boemia [Caroliumi
zione
gartner) danno
gente
il
Praga, Laun,
"
Casa
Pietra
di
1'^
ai
carattere a queste abitazioni di pacifici borghesi.
nostri giorni, sia in
cittii
che
campagna
in
aspetto molto pittoresco,
"
in
Tetto d'oro
1494
Bruck
anche
Sono cose
Austria.
dal
il
come
si
pu vedere
esso
al
italiane
Il
tempo 11493-1514
l'atto
la
iia
dell'italiano.
Tirolo,
alle
dur
strade
un
si
ditVuse
costruire
fu costruita
da
Massimiliano
da Pancrazio Kornmess
La casa Bummerl
tipo tradizionale della casa nell'Austria Superiore.
poi in Baviera
loggia aperta del cosidetto
.Mur una casa gotica a portici con loggiato supcriore
portico a terreno
Baum-
verone spor-
Sterzing. Nella costruzione delle case
grazioso balcone e
(goldenes Dachel) ad Innsbruck,
1504. Nello stesso
stilla
il
disposi-
Tiincipio dil
introdusse presto qualche elemento italiano, che
tirolesi si
la
cortile della casa
il
se n. 7).
ed
Kuttenberg). e
esempio
e del cortile (bellissimo
Erker, cosa schiettamente tedesca, divenne popolarissimo in
uso fino
in
di
interni
vani
dei
STORIA DEM.'arT
DI
alla
veneziana;
a Steyr rappresenta
il
S\'OUGIMENI'0 DI
FORME
I)
ARTK NAZIONALI
393
Fig. 4Q7. Statue della Casa dei musicanti a Reims.
mattone nella costruzione
delle case private. Per le costruzioni priun materiale molto comodo, e come tale fu adoperato in modo
eccellente nella Germania settentrionale, dove di siffatte costruzioni rimangono molti
e bellissimi esempi. Nella Pomerania, nel Meclemburgo, nelle citt anseatiche, le case
Il
vate
il
mattone
dei ricchi borghesi
si
distinguevano dalle altre per
big. 49S. Casa di piena
(slceiri di
Oliciardu
la
il
ricchezza dell'ornato policromo
D, avolo a Gand.
MANCAI. E
394
e
le
pel frontone acuminato,
forme
sibile,
alle
anche
alle
fregi
STORIA
che sorpassava
il
costruzioni
alle
finestre,
balaustrini
in
civili
DI-;i,L
ARI K
culmine del
dell'architettura snera furono applicate
porte ed
ciati.
DI
mattoni.
tetto
Le
in
trafori,
generale
quanto era pos-
cornici di mattoni sagomati intorno
fasce alternate di intonaco bianco e di
le
In
501).
(tig.
spontaneamente,
producevano una
mattoni
bella \ariet
\erni-
forme
di
di
Xorimlêrga. (Fo
colori,
in
con
mattoni
effetti
si
cita
talora vaghissimi.
il
frontone
vescovo Olao Mortensen,

cattedrale di Roskilde
casa a
telai
di
insigne esempio di
edifizio del secoln
Danimarca
Case private costruite a

la
Come
a pettine
legno rimane
il
della cosidetta
X\', in
"
forma
elegante
Casa
di
delle
decorazione
armi
"
del
cappella, contiguo alla
telai.
Anche
negli ultimi
tempi del
.Medio
tipo principale dell'abitazione borghese.
Evo
Sopra un
SVOLGI MUNTO Ut FORMF, D ARTE NAZIONALI
basamento
di
pietra
si
adagiano travi orizzontali,
sulle quali
legno collegati da travicelli orizzontali ed obliqui
(saette).
si
395
rizzano montanti
Germania
In
di
regola
di
i
piani superiori aggettano sopra gli inferiori, e ci avviene sia per ragioni costruttive.
^_
^Mi^
.^
Hi'
R
Fig. 500. Coretto della casa parrocchiale di S. Sebaldo a
Nor
(Fotog. F. Schniidt).
perch
l'aggetto delle travi verso l'esterno agisce in senso
opposto
poggiarsi ed alla deformazione delle travi intermedie, sia perch

i
piani superiori era usanza
toni,
che
comune.
vani tra
il
montanti erano
all'
far
ineguale ap-
sopravanzarc
rienipiti
con mat-
prestavano all'ornato policromo; nelle testate delle travi maestre,
nella
superficie esterna dei correnti orizzontali e nelle imposte, l'ornato d'intaglio era cosa
MANUAL.K
39(3
che veniva da
s.
Cosi
la
casa a
ni
STORIA DELL ARTE
assume un aspetto grazioso ed allegro, che

non mancano esempi di
monumentale (Braunschweig, Halberstadt, Hilde-
telai
spesso non lascia scorgere affatto
la
povert del materiale
hanno del
sheim) o raggiungono una leggiadria insuperabile (Dinkelsbuhl, Miltenberg). Caratteri
particolari alle costruzioni a telai nella Germania settentrionale sono le molte finestre,
che occupano la maggior parte della facciata, e la decorazione arieggiarne quella delle
siffatte
costruzioni che
costruzioni di pietra,
ma
limitata alle testate delle travi maestre, alle
esterne
facce
delle travi orizzontali
ed
collega-
ai
menti. All'incontro dei correnti e dei
montanti
applicano colonnine po-
si
forma
ligone o mensole, talora in
maschere o
sorreggono
gia
il
cornice sulla quale pog-
la
piano superiore od
tetto, cor-
il
nice che talora sporge a
mo'
dacchino;
delle
testate
ornate di mascheroni;
sono
orizzontali talora
in
mu-
travi
sono
nelle
facile
ma
pi
fregio a scala, motivo di
il
applicazione
uso anche
associato
cornici
intagliati ani-
mali fantastici e simbolici,
comune
di bal-
avvivata
risalto delle parti
Le
ratura.
superficie
la
anche dal
di
che
piccole cariatidi,
di
(fig.
503); dur in
fregio gotico a fogliami,
il
archi
agli
intrecciati
(fig.
504); l'effetto complessivo era accre-
sciuto dalla forte coloritura. Nelle co-
legno
in
struzioni
come
torricelle
riempimento
delTaccuratezza
telai
erano ancora
in
uso
dopo l'innovazione avvenuta
/'
lo
sparire delle
ampie
taggio della scultura in pietra.

nacoli,
non ba.stavano
in
mutamenti
In
dei telai va a scapito
nelle
giunture
dei
sostanziali
forma,
di
nel secolo X\'I, di terminare la facciata con un frontone
ad angolo acuto anzith con un
Con
ecc.
maggior cura
montanti e dei correnti. Le case
secolo XVII, senza,
nel
accessori,
angolari,
quelle di Strasburgo la
gli
corpi sporgenti, veroni a cap-
pielletta,
nel
Germania
della
meridionale abbondano
tetto a padiglione.
e pittur.a.
.sci;i.ti;r.'\
p.ireti
Ad
la
ornare
pittura passa
i
portali,
le
una cattedrale mille statue. Ala
scultura non basta a garantirne V intima bellezza
c'
seconda
in
gallerie,
il
anzi
linea, a tutto
contralforti,
continuo
il
van-
taber-
esercizio della
pericolo che,
siccome
SVOLGIMENTO
una
folla
di
statue
danneggia
rapido tolga all'artista
il
modo
DI
retletto
di
delle
singole
immedesimarsi
figure,
397
cos
nella propria
un lavoro troppo
opera
quella che in
ogni caso se ne avvantaggia Fabilit manuale.
Non
meno
importante
l'ampliarsi
della
materia
.Medio Evo. che era andato faticosamente conquistando

dosi per pi di estendere che di approfondire
le
delle
un tesoro
Il
intellettuale, curan-
cognizioni raccolte da ogni parte,
ora incomincia ad ordinarle con chiarezza. Sono in voga e

scritti
rappresentazioni.
diventano
popolari
enciclopedici, gli speicJii della natura e della storia; lo stesso indirizzo
si
gli
ma-
MANUALI-: ni STORIA
398
soggetti sono molto
molte leggende,
Quanto pi
e le virt ecc.
esprimono
le
Ma
bestiarii,
pi
vari.
immagini
i
Alle
storie
di calendari,
soggetti
idee e lo spirito del
AKTIv
una maggiore ampiezza
nifesta nelle arti figurative. Oltre ad
anche
DF.1,1.
si
accostano
figure
delle
rappresentazioni,
bibliche
s'aggiungono
lavori propri di ogni

alla vita reale, tanto pi
mese,
vizi
facilmente
popolo, tanto pi scompare l'astruso e fosco sim-
molto tempo prima che la nuova tendenza predominasse dappertutto. La prima difficolt fu quella di armonizzare le forme plastiche e pittoriche
difficolt che gli artisti vinsero trovando le linee e le
col nuovo stile architettonico
bolismo.
ci
volle
forme consone
all'architettura giitica a
danno
del \'ero carattere dell'arte plastica.
SV'OI.GIMF-N'ro ni
Quando
sorse l'architettura gotica,
svolgimento nel senso

nell'architettura a cui
monotonia.
FORMI'-
Necessit
di
si
una
vita
modo
verismo
cosciente
si
mescolano
sincera naturalezza
scultura, che aveva
pi vigorosa e
pi
399
gi
naturale,
un lungo
un ostacolo
avuto
trov
associ, basandosi quella su regole fisse e precise fino
esterne
condussero
libert alle severe leggi architettoniche,

in
la
DAKTE NAZIONALI
perfetto verso
coi tipi pi
ma una
stilizzare le
senza che
un nuovo
la
fantasia artistica
ideale.
Alcuni
tratti
si
trasformasse
isolati
di
vivace
severamente architettonici, creando cosi non
maniera, non
un
ideale
alla
figure e a subordinare la
ma una
parvenza
una
idealistica
MANUALE
400
STORIA DEL ARTE
DI
dopo
difetto proprio pi della scultura gotica tedesca
Ma
cese.
in
il
quella
Germania
sommo;
trovava
si
gi perfetta,
alcuna preparazione
occhi, la
gli
mano
quando anche
l'animo
al
come avviene sempre quando

perfetto,
l'
imitazione
si
nuovo
si
stile
imita uno
attenne
Miglior
all'esagerazione.
giunse
sviluppo dello
mente
ne
alle
Francia
in
che
cio dallo stile arcaico,
si
ebbero
ivi
tino
loro
raggiunto
con
gradata-
scultura ha
la
dagli inizi,
all'ultima
pcrtezionc.
ivi
sorgono
personalit
come
la
deirarchi-
e diversissime scuole
troviamo parecchie
provinciali e locali
hanno una
fran-
arriv
gli
pu seguire
terra classica della scultura gotica,

tettura
della
gotica
stile gi
Francia a buon diritto considerata
la
non
perci,
all'esteriorit
sorte
gotico, e arrivando
Soltanto
storia tutta sua,
Perci
che
forme non furono n esagerati
nuove
unilaterali.
una
stile
1250)
L'architettura
senz-a
scultori francesi: essi procedettero passo passo

lo
il
scultori tedeschi adattassero
gli
diffcili.
scultura gotica francese aveva
la
improvvisamente
che
bisogn
condizioni assai
in
artisti
insigni, che
ed un concetto tutto
proprio della rappresentazione,
mediante
il
quale
per diverse vie raggiungono l'eccellen/.a.
Francia. Scultura in pietra. Nella Francia
Fig. 506. St-itua di Cristo

el
portale principale del
duomo
di Glia
settentrionale sul principio del secolo

cosa.
la
Perfino nella scuola borgognona
tgura di
XII
la
manca
scultura in pietra era ancora

il
giusto senso plastico.
Cristo giudice, nella lunetta del portale del V'ezelay
(fig.
una povera
Ad
esempio,
5051, colla pai te
SVOLGIMENTO
inferiore del
corpo quasi
assai difettosa.
di
profilo,
Le pieghe sono
FORMK D ARTE NAZIONALI
DI
e la supcriore
spirali
la
testa poste di faccia, opera
o parallele, tttissime. Se
Fig. 508. Statua di DaviJ
Fig. 509. St;
Chartr
a c-ippellu de
:lia
cattedrale
di
Cristo del portale maggiore di Cli.irtres, posteriore di cento anni,

il
grande progresso
in pietra
(fig.
506).
fatto nella
forma,
ma
401
la
confrontiamo col
della
.Madonna
vedremo non
anche l'iniirizzo che prese dipoi
questo indirizzo contribuiscono
gli
la
solo
scultura
incitamenti che vengono da
ogni parte, da Arles, da Tolosa, dalla Borgogna, ad unirsi in una scuola omogenea
Sprin-ger: Manuale
II.
27
MANUALE
402
che produrr
le
opere
Digione stesse, donde
di
DI
STORIA DELL ARTE
Angers, Corbeil, Le Mans, S. Dionigi,
parti
il
movimento
artistico,
ricevettero in
Parigi.
cambio
Tolosa
di l
molti
ig. 5.1. Slatm, det.î di Salo
nella cattedrale
elementi per
lini
la
loro artistica maturit. Nell'officina lavoravano
che sbozzavano
le
pietre e le
statue e rilievi. Essi seguivano
zione dei ricchi
niirtali
le
figure
le
ornavano
di
medesime
regole, che
umane
trafori,
e gli
di
Reim
concordi
scultori
ammettevano
che
gli
scapel-
scolpivano
nella
decora-
a grandezza naturale, senza limitarne n
il
SVOLGIMENTO
numero n
dusse
scultori
gli
particolarmente nelle
corpi,
ma
sono
metricamente
stile
gotico pose fine agli antichi
vesti.
trattate
aver
posto
vesti
pi
;.
512.
di S.
Anche
in
imparano a
Queste non lasciano apparire le forme, non aderiscono

come un involucro a s, e drappeggi sono disposti siml'altro
a'
Giacomo
San Dionigi.
uso
in
sottili,
Testa
guisa di scanalature. Cos sono
gruppi di figure
modo
Evan;
a Pa
una
rivela
le
sculture pi
una genialit innovatrice
tutto tondo, e di aver vestito
da lasciar trasparire
in
parte
belle
le
il
le
assai
mag-
merito di
statue di
forme del corpo.
dtll'UspcdalL.ttedralc di
nelle sculture pi recenti, sia a
un lembo; oppure
si
Inoltre agli scultori di Chartres spetta
quente questa severit nel disegno

gettate sopra
con-
dopo
l'uno
non
che
ieratici
tipi
sempre a norma la
disegnare simmetricamente le loro figure,
antiche nella cattedrale di Chartres dove

giore
403
francese a una grande naturalezza, pur avendo
la scultura
simmetria. Cos
ai
Lo
disposizione.
la
FORMF, D ARTE NAZIONALI
DI
spalla,
il
in
Chartres che ad Amiens isecolo XIII
delle
modo da
vesti
(fig.
507).
Le
un braccio, mentre
lasciar libero
fre-
sopravesti di solito sono
vestito arrotondato intorno al braccio
sempre
Pa
in
l'altro sostiene
ogni caso per
il
Le figure, allungate per conformarsi alle linee verticali dell'architettura gotica, rendono pi evidente la tendenza
al simmetrico. Col tempo le linee rigide dei corpi si vanno incurvando sulle anche,
il
il che le interrompe con bell'effetto
mantello gettato di sbieco produce un grazioso contrasto coi drappeggi verticali della tunica, specialmente quando questa cade
in lunghe falde fino al suolo (fig. 509). Questa curvatura del corpo era forse una
necessit materiale; dovendosi ricavare da un pezzo in forma di pilastro la figura
della Madonna e del Bambino, bisognava che la parte superiore del corpo della Mapanneggiamento
a pieghe parallele
(fig.
508).
donna
si
inclinasse
da una parte, affinch
la
figura del
curva formata dal busto inclinato della Madre
ma
la
Bambino
potesse stare nella
questione non ancora risolta
MANUALE
404
'ch S
DI
STORIA DELL ARTE
pure questa necessit fosse, in qualche caso isolato, accertata, non fu per
forma
sola ragione di questa
rappresentazione
di
tanto
la
Comunque sia,
modo che l'altra
frequente.
questo atteggiamento del corpo, che gravita sopra una gamba,
in
viene ad essere fortemente incurvata, caratteristico della scultura gotica, ed appare
primamente
in Francia,
dove
tempo,
quale
vestito
del
vedono
anche
costumi
severa simmetria
secolo
XIII,
al
che
si
anche portato
in
imitati
trova
nel
.-itteilralc di
dai
Mal
vesti,
Cluny
(fig.
Fig-. 515.
Parigi, e
una
stilistico
gli
scultori
Una
(fig.
Reims
^07 e 510),
(fig.
testa d' Evangelista, del
512), proveniente dalla chiesa
Testa
di
cittedrale d'An
Cristo
testa nella cattedrale di Parigi
che
si
una
511), e
meno
ifig.
513),
evidente nelle grandi statue
gotici.
accorderebbe un
segno delle
di
Re
San Giacomo a
tempi
si
maggior perfezione. Insieme col
specialmente a
classici,
museo
presentano chiaro questo carattere

dei primi
alla
genere s'attengono
osserva nei capelli e nella barba.
si
Fig.
dell'ospedale di
modo
individuale di rappresentare
Non
dei capelli e della barba.
gi che
le teste
gli artisti
si
con un
tal di-
accontentino di
una rigida maschera, ch quasi da ognuna delle figure sui portali e sui pilastri spira
una certa vita, ma non si scostano dal tipo generale. Nella misura delle parti del
viso serbata la massima regolarit; gli occhi sono simmetrici, la bocca fine (fig. 514).
Ma
e
l'espressione
maggiore
di
manca;
in
quelle forme, pur giuste e corrette, lo spirito
l'anima assente. Ci valga anche

di
s nella
Amiens,
memoria
la
del
per
la
celebre
statua
quale, forse per questo, par che
popolo
e rest nell'arte
di
Cristo
non abbia
senza imitazioni
itg.
del
debole
portale
lasciato traccia
515). Solo
dopo
SVOLGIMENTO
1250, quando ratteggiamcnto
il
DI
FORME d'artK NAZIONALI
delle figure e
come dicemmo, mut anche
il
405
modellato delle vesti mutarono com-
pletamente,
tipo; le teste per-
il
dettero
severa
la
re-
golarit dei contorni,
mento
il
acuto,
fece pi
si
fronte pi
la
bassa e pi rotonda,
meno
naso
il
tuato,
accen-
viso co-
il
minci
appunto ve-
qui
diamo
sorridere.
la
natura-
lezza manierata
luogo
della
in
vera e
viva naturalezza. Infatti
l'espressione
sorridente
appare
anche dove
il
carat-
tere della figura
non
richiede.
lo
Ci che abbia-
mo
detto
vale
spe-
cialmente per quella

scultura in pietra che
strettamente
con-
nessa coH'architettura.
Dovendo
l'opera
dello scultore subordinarsi, talora ser\
mente,
il-
alle leggi del-
l'architettura e della
decorazione, era inevitabile che
.scul-
la
tura perdesse molto

della sua purezza
libert, e
risse.
si
Purtroppo
maggior parte
sculture
gotiche
tempo
fu-
mu-
della
Rivoluzione; nel
colo
rono
XIX
la
delle
rono deturpate
tilate nel
immise-
molte
restaurate,
sefu-
ma
troppo
.spesso in
modo
arbitrario.
Nel secolo XIII non
c'era
MANUALE
4ob
una
una
non
cattedrale,
chiesa,
STORIA DELL ARTE
DI
non
che
Reims
quella di
e
in
Le
di
Bourges,
massimamente
in
era una profusione di statue. Nelle facciate, neirornamento esterno
parte dell' interno
prevalgono
figure
fosse ornata di sculture in gran copia.
Amiens,
Nelle cattedrali di Chartres, di Parigi, di
la
scultura ebbe ottime occasioni di lavorare e di progredire.
sulla
pura
turbandone
illogico sui portali,
zione del timpano, alla quale
campo
nuova
grandiosit
scomposto
in
la
si
ornamentazione, anzi talora
calma e
l'effetto artistico.
attenne strettamente lo
zone dove sono costrette

che
sentimento
dolce
affollano in
si
L'unit nella
romanico,
stile
addensate
le
figure.
modo
composifinita;
Ma
il
quanta
che schietta semplicit! Figure fem-
'/
Fig. 517. r.irticoljre del Giudizio Universile sapij
minili di
una grazia che pur
carattere e di
alta dignit.
Parigi, e se ne
ciate
pu seguire
nuovo
il
stile
del transetto della cattedrale di
di
di
piena maturit
nelle
fac-
Chartres. Nella decorazione scultoria di Reims,
non pochi
difetti,
quali
la
goffaggine di certe
un
maggiori, non
movenze,
si
le
la figura
manierismo; essa divenne
della
in
tipi,
la
la
\'ergine gi
certo
modo
con un
sorriso
si
che
nobilt di certi atteggiamenti vera-
libert e vivacit dei
una semplicit
ottenuto con
Amiens
teste insulse,
pu disconoscere
mirabile variet dei
la
l'effetto
sculture di
al
alla
uomini pieni
Notre-Dame
lato di
nella facciata di
lati
scultorii,
nei quali
compare
pare
delle porte
mente
cattedrale di Bourjr
tuttavia in alcune statue pi grandi del vero, poste sopra piedestalli ai
figure, la leziosit di certe

;
cll.1
continuo sviluppo fino
l'esecuzione molto disuguale, e con
ghigno
por
mantiene dignitosa stanno a
si
Il
il
di
panneggiamenti,
mezzi che ha del
classico. Nelle
diparte dal concetto arcaico e tende
l'esemplare
di tutte le
Madonne
gotiche.
ro DI FORME D ARTE NAZIONALI
SVI,(;IM1CN
Tra
chiese minori da ricordare
le
di Luigi IX,
Dopo
gotica.
quale possedeva
la
Santa Cappella nell'Isola
la
statue degli Apostoli, insigni
le
restauri eseguiti nella Santa Cappella forse
si
407
di Parigi, del
lavori
di
ricostituito
tempo
scultura
l'effetto
che essa doveva produrre nei suoi bei tempi, essendo stata ripristinata la policromia
non soltanto nelle parti architettoniche, ma anche nelle sculture, che dal colore rice-
come
vettero nuova vita. Nella scultura gotica

nell'architettura
un mez/.o
colore era
il
ad-
dirittura necessario per dar t'orza e risalto
non serve soltanto
particolari; esso
forme
le
ma
renderle pi distinte,
l'illusione della vita. Sulle vesti si
ai
a rilevare
dipingevano
ricchi disegni usati negli abiti di cerimonia.
modo
Capelli, barba, carni, erano riprodotti in
assolutamente naturalistico.
Cos l'amore per
natura e
la
reale
la vita
penetra nell'arte a dispetto delle esigenze

listiche dell'architettura
maggior
dove
libert
lo spazio e
non
esso
si
l'architettura
fa violenza alla
da notare che anche
non limita
composizione.
ampi
figure degli
le
sti-
con
esplica
portali delle facciate, sebbene separate da co-
lonne
in
da
artisti messe
formavano un
erano dagli
pilastri,
relazione una con l'altra e
insieme; tanto poteva
Essa
si
compiace
tendenza narrativa.
la
dei
suirarchitra\e
rilievi
delle porte, sui cornicioni
dappei-
un po'
Le rappresentazioni legstorie di S. Dionigi a Reims
tutto nelle cattedrali.
come
gendarie,
(fig.
le
516), e quelle tolte alla vita profana,
modo
producono
gli
e chiaro;
personaggi non hanno solo
ma
tempo,
stire del
giunge
avvenimenti
al
movimenti
ritratto,
anche
tipi;
sempre pi
a\vicinano
si
in
alla
il
ve-
quasi
si
gesti e
Ma
verit.
piccole proporzioni che erano imposte

sorilievi
furono
la
causa
ri-
preciso
principale
ai
di
le
bas-
una
sosta nello svolgimento del senso della forma,

e di certe imperfezioni
bel progresso
si
nei
particolari.
ed a Reims. Specialmente nel

si
scorge
varie;
l'acuta
percezione
rilievo di
l'esatta
poco manca a veder espressi
un passo da fare, ma non fu

da quella della settentrionale:
il
Un
vede nelle figure ignude del Giudizio Universale
loro modello a
Parigi
fatto.
i
Reims insieme
al
stati
La
scultura nella
Francia
(fig.
517)
nello zoccolo dei
meridionale
procede
Bourges e Bordeaux hanno

portali di Lione e di Bordeau.x
portali delle cattedrali di
rilievi
Bourges
riproduzione delle movenze e posizioni pi

d'animo ed i sentimenti. Non c'era che
gli
rappresentano soggetti somigliantissimi.
giusto disegno del corpo
MANUALE
4o8
La
scultura nel secolo XIV^
si
STORIA DELL ARTF,
DI
campo
viene perfezionando, non tanto nel
del-
dove facilmente cade nel convenzionale e nell'artimigliori esempi si hanno ad

fcioso, quanto nei monumenti sepolcrali, dei quali
Amiens, a Rouen, a S. Dionigi, a Bourges ed a Fontvrault. Meglio che altrove si
vede il progresso dell'arte nelle tombe reali di S. Dionigi, dove dalle figure ideal'arte
monumentale
ecclesiastica,
lizzate,
ancora
in
uso
tempo
al
di Luigi IX,
si
passa gradatamente a figure sempre
pi conformi al vero, fino a raggiungere nella statua di Filippo
vanni di Arras, una forte espressione di vita individuale.

fu
cominciato
nel
vi
si
Ma
le
Sarcofago
XIV'
le
manifestare
a
suo
il
modo
riprodurre
di
mani sono per

forma
sentir la
fedelmente
le
nell'atteggiamento
lo pi conserte
plastica; la sua abilit
minuzie
XIV
scultori dei Paesi
Bassi francesi, quali Giovanni Ppin di Huy,
menti di Roberto e Margherita d'Artois e

stile,
prescritto
sul petto),
si
dell'
primeggiarono
autore
di quello del conte di
Andrea Beauneveu
col
riduceva di con-
del vestito, ed a dare al volto
vivace. In questi lavori nel secolo
squisito senso dello
della
non poteva liberamente
l'artista
meno
lo
Dionigi
tempi
ultimi
agli
espressione pi o
per
S.
di Vi
tempo, erano un tema povero, nel quale
vestito del
a Gio-
III attribuita
sepolcreto di
spoglie degli antichi Merovingi e
le
statue dei re giacenti sul sarcofago,
dalla tradizione (nel secolo
seguenza
accogliere
aggiunsero nuove tombe, fino
b'g. 519.
monarchia.
per
XII,
secolo
Carolingi, e in seguito
Il
una
gli
monu-
dei
Etampes, lodevole
quale appare
Hainaut, nel
un vigoroso realismo, e Roberto Loisel, discepolo del Ppin, autore della leggiadra
statua giacente di Bertrando de Guesclin, opera compiuta dal 1389 al 1397.
libert e pi vivo senso del vero poteva lo scultore manifestare nelle
ai
lati
del
sarcofago:
dopo
la
met
del secolo
XII invalse
il
Maggior
piccole
figure
costume, che ha del
SVOLGIMENTO
greco, di rappresentarvi
le
donne,
ritratto.
le
di
FORME
duca
di
Bcrr)',
del
La maggior mutazione
Bourges
il
colla
francese.
maestri
di
valentissimi,
forme alquanto tozze
Paesi
di
la
fiamminga entrava
in
il
sarcofago era
sarcolago
di
marmo
miniatura
met
del se-
francese
faceva
la
Borgogna nel fa\orire

rapporti sempre pi stretti
di
Bassi, e specialmente dalla scuola di Tournai, che ebbe
proviene
alle
tempo anche
Francia gareggiava con quella
artistico, e l'arte
Dai
518),
1392.
avvenne verso
nello stile della scultura
colo XIV, regnando Carlo V, nel qual
figure,
Beauneveu; esse ornavano
nella cripta della cattedrale di
ogni forma di lusso
(fig.
di
conservano alcune di queste
nero, colla statua del duca giacente; opera cominciata nel
Corte
monaci
del
si
Cambrai valentissimo scolaro
la
mano
Bourges
di
grandi progressi e
409
con vigore d'espressione e con una naturalezza che ha
Giovanni
del
DARTI'; NAZIONALI
esequie del defunto, coi l'amigliari dolenti,
servi, effigiati
Nel museo
DI
forme
mutamento
delle
slanciate. Alla
Corte
il
proporzioni:
di
Digione
si
il
sostituirsi
incontravano
delie
artisti
MANUALE
410
francesi e tamminglii;
chiam a
non
esiste
s dai Paesi Bassi
STORIA DELL ARTE
ni
dunque una
Giovanni
di
horgognona. Filippo l'Ardito
veiâ scuola
Marville e Giovanni di Liegi, dalla Germania
Werwe,
settentrionale Claus (Nicola) Sluter col nipote Ciaus de
de Baerse
fu
dubbio
senza
portale
Termonde, ed a ciascuno assegn
di
Claus
Certosa,
della
Sluter
(dal
tomba
della
1384
di
lavori.
1411', autore dei gruppi scultorii del
al
Filippo l'Ardito
con
iMos
museo
nel
5191 e della fontana di
(ig.
figure di Profeti
sei
un tempo nel
520),
Bigione. Pi che nella figura
di
nome
alla
pare preannunziare
a taluno
(fig.
Certosa ed oggi
cortile della
Mos, che d
di
dal Belgio Giovanni
pi valente tra questi scultori
Il
Fontana, e che
il
Mos
di
vide,
Daniele
Mi-
Da-
chelangelo, e nella dignitosa figura di
da osservare in quelle di Isaia e
di
trionfo della schietta e penetrante
il
naturalezza, non disgiunta da grandezza e
Queste figure erano colorate,
severit.
ardite
Filippo
di
servi
l'Ardito
quello di Giovanni Senza
moglie,
modello a
di
Paura
Werwe,
nipote
Come
Claus
di
Claus Sluter,
di
l'aragonese Juan de
del-
Verta.
la
nell'architettura cosi
nella scul-
Spagna dipende dal gotico francese;

che si vede massimamente nei ricchissimi
tura
il
sua
e di
quale lavorarono artefici francesi
al
e fiamminghi, sotto la direzione
de
ed
forma dovettero parere pi vive ed

che non al presente. Il monumento
in tal
la
portali;
pi tardi appaiono anche influenze
fiamminghe.
Apostoli nel portale del
Gli
transetto della cattedrale di Burgos, opera
compiuta
circa
pi rozza che
le
un'arte pi
Leggio deUaquila,
(Deslrce,
La
di
portale
del
Giovanni Jo
Diiianderie).
In Inghilterra per tutto
in
compenso
gnifica,
citate
ma
si
il
nel
scul-
êde
Bartolo-
27S.
secolo XIII la Corte favori l'arte francese
esercit ad ornare di statue
Wells,
angeli a rilievo tra

scultura
si
non usan-
non pot farvi grandi prove, ma

ampie facciate. Fa decorazione ma-
vasti e profondi portali, la scultura

le
soltanto in rari casi artisticamente organica
di
tuttavia vi
Tarragona, opera di un maestro
alcune sculture di bellissima esecuzione, quali
cattedrale
matura che non nelle sculture

maggiore della cattedrale di
meo, eseguita
dosi nel paese
di fattura
contemporanee
ture francesi e tedesche
sono
1250,
il
non
le
quella
collegio della
le
tombe
meritano tuttavia
Madonna
Maddalena ad
finestre della cattedrale di Lincoln.
monumentale sono
terbury e Lincoln.
del
la
Ma
del
O.xford, e
le
di
essere
portale
migliori
opere
di ^^'estminster. di Salisburv, \\'orcester,
caratteristica nelle
sculture
sepolcrali
inglesi,
fino
della
leggiadri
dalle
di
Canpi
SVÔLGIMENTO
DI
FORME
1)
ARTK NAZIONALI
411
MANUALE
412
STORIA DELL ARTE
DI
antiche, l'aspirazione degli artisti a dare alle
secolo
XTV
vi
si
Beauchamp
Fusione
in
un atteggiamento
linee.
Ciillen platfs^ pare che provenissero
incise, dette dagli Inglesi
del cavaliere
figure
osserva talora una eccessiva morbidezza di
a ^^''arwick
bronzo.
opera
Nella fusione
in
di
Fig. 524. Portale maggiore della chiesa della
vivace
nel
lastre d'ottone
da Colonia. La tomba
fiamminghi.
artisti
bronzo
Le
Paesi Bassi tennero sempre
Madonna
il
a Trevil
(Fotog. del R. Istituto fotogrammetrico prussiano).
primato, e fornirono bellissime lastre tombali incise,

alla
principale della fusione in ottone, detta appunto
cose produsse bellissimi leggi

stallo
(fg.
alla
Danimarca. Dinant presso Namur, fino dai tempi
in
forma
architettonico. Di questi lavori
521), opera di
delabro per
il
Giovanni Joss
di
di
Germania,
di Ranieri di
Dinanderie
aquila colle
ali
il
Inghilterra ed
fu
il
leggo
di
quale nel 1372 fece anche
cero pasquale nella cattedrale della stessa
citt.
il
arte che tra
spiegate, sopra
un bellissimo saggio
Dinant.
all'
Huy,
Al nobile
centro
le altre
un piede-
Tongern
il
bel can-
stile
gotico
SVOLGIMENTO
primitivo appartengono anche
Foieloy e GotVredo d'
Eu
le
DI
IfQRME
I)
ARTE NAZIONALI
figure fuse in
nella cattedrale di
bronzo degli arcivescovi Evcrardo
Rouen.
profondit di sentimento e perfetta esecuzione sono

e della regina
Eleonora d'Inghilterra nell'abbazia
Guglielmo Torell.
inglese
l'arte
ci
Un
le
di
Ma non
Intaglio in legno. Gli

produssero non poche opere
VVestminster, opera insigne
Edoardo
non comune
III
di
Digione, fatti
circa
il
1392,
in
questi intagli gi appare preannunziato
il
docile,
muDendermonde.
seguirono
nei
grandi figure isolate ricevono vita dai pittoreschi e multiformi gruppi di

nori
di
ff 1377),
una materia pi
e facilmente
tazioni dello stile. Eccellentissimo intagliatore fu Jacopo de Baerse da
autore dei due celebri altari intagliati
di
per
irrigidita.
intagliatori in legno, trattando

di pregio
queste
inferiori a
statue del re Enrico III {f 1272)
secolo dopo, nella statua di bronzo di
appare impoverita ed
4'
le
quali
figure
realismo del secolo X\'.
le
mi-
MANUALE
414
Germania. Scultura
poi non
in
regge
al
STORIA DELL ARTE
DI
La
in pietra.
scLiltura tedesca dalla
paragone coU'arte franco-fiamminga;
svolgimento calmo ed organico, perch invece di

stile
accoglie senz'altro
come
presenta, ed imitando
si
gotico nel pieno senso della parola. Di ci
Friburgo,
sia
il
esempi
5221, che nello
altri
si
come una delle

hanno nella facciata ocstile una continuazione
quella di Friburgo, nelle statue policrome degli Apostoli nel coro del
lo
stile
prova evidente nella cattedrale di
la
cidentale della cattedrale di Strasburgo
*"*!.
lo
quale pure ritenuto
(fig.
nuovo
al
fondamentali,
principii
creazioni pi originali della scultura tedesca
di
XIII
sopratutto uno
modelli francesi applica
ha
si
nel portale che nel vestibolo,
del secolo
gradatamente
adattarsi
campo
architettonico e di trasportarne nel proprio
met
manca
le
duomo
di
'4b,^^^
Colonia,
nella
statua
della
facciata
della stessa cattedrale
523). L' influenza
(fig.
francese, e pi precisamente dell'Isola di Francia, appare anche nelle
Madonna
Wimpfen im
giadre figure del portale maggiore della chiesa della
molto
di francese
opera
di
scultura
si
vede pure nelle sculture
monumentale
nell'atrio della cattedrale di

agli
di
studiosi
di
Germania
occidentale
molti problemi tuttora insoluti. In generale
GmLind,
nelle quali gi
sono da ricordare
le
appare una tendenza
Madonna ad
il
si
vasta
offre
gli artisti
sculture del portale di Santa

al
realismo
Esslingen. Nella P'ranconia
cosa di francese, ed evidente che ci
che
1270,
al
pare probabile che
le
Ulma
invece
di
Croce
notevole
la
Augusta,
della
duomo
di
Bam-
sculture del
berga indubbiamente hanno fondamento nella tradizione locale,

venticinque anni del secolo XIII,
pi
Paradiso
segreti della plastica direttamente
delicatezza e genialit delle .sculture delle cattedrali di

chiesa della
leg-
524) e
(fig.
La
Tale.
cosidetto
il
Munster, opera compiuta dal 12(^0
questa parte della Germania abbiano imparato
dai Francesi. Nella Svcvia

a
nella
svelte
a Treviri
ma
v' pure qualche
deve ad uno scultore tedesco degli ultimi
quale impar l'arte a Reims.
SVOLGIMENTO
L'avvicinarsi e
FORMIO D ARTE NAZIONALI
DI
contrastare delle due tendenze appare
il
in
4>5
modo
Reims
di
unit di
i
Bamberga. Nei
e di
Madonna
chiesa della
portali di
Norimberga
(fig.
525) e della
vede una
si
Bamberga. da Strasburgo
da Friburgo. La Sassonia pu vantare

portale
settentrionale
(1358),
quelle
duomo
di
della
le
duomo
del
sculture
nel
due porte mag-
e delle
Martino a Braunschweig,
giori della chiesa di S.
massima parte appartengono
opere
che
secolo
XIV. L'ammorbidirsi
in
al
dei contorni e V in-
chinarsi dei corpi sopra un'anca,
caratteristiche
appaiono esagerati
delle sculture francesi,
-,;
di Erfurt
porta del Paradiso
Magdeburgo,
po-
classico,
al
che ha del mestiere, e che deriva
stile
suoi elementi da
del
Sebaldo, di S. Lorenzo
S.
non
che
trebbe essere pi manifesto nelle due Visitazioni, con tnure arieggiami
Le
sculture tedesche contemporanee.
nelle
sono
teste
piccole e tondeggianti, con espressione sorridente,

i
corpi
deale
scarne
esili,
le gambe. L' iforme giovanili,
braccia e
le
sono
bellezza
della
le
tenere, gracili ed aggraziate. Vi
amorosa
della poesia
dei
vede
si
l'effetto
Minnesinger
che
allora era gi caduta nel convenzionale e nell'e-
sagerato; di conseguenza alle sculture del secolo
XIV manca
per
l'espressione;
lo
pi
sono
la
forza e
variet
del-
figure uniformi, pi leziose
che leggiadre, difetto che attenuato quando

scultura in piccole dimensioni.
sconoscere
la
pu
si
la
di-
bellezza di certi intagli in avorio,
come
altarini,
simili
minuterie
La
Non
scrigni, coperte di libri, pettini, e

(fig.
526).
scultura sepolcrale cominci a progredire,
emancipandosi dall'architettura, nel secolo XIII
un
nel che da vedere

tire della
propria persona, che
stando nei cittadini,

costituire
si
viene manife-
quali nella chiesa vogliono
La
un santuario domestico.
funeraria non
si
effetto del pi forte sen-
assoggetta
alle
scultura
regole dell'archi-
tettura gotica cos docilmente
come
sacra od ecclesiastica;
vede specialmente
in
Germania. Lo
giunge
stile
l'eccellenza
il
che
si
[ita
omonima
.1
Elisabetta nella
Marburgo.
romanico tardo, che rag-
Naumburg
(vedi
quasi fino alla fine del secolo XIII,
Solms ad Altenberg
ed altrove), nella Franconia (tomba
Frauenrodej e nella Turingia
fig.
non
si
conserv nelle statue sepolcrali
dove
alla scultura
non
nell'Assia (pietra sepolcrale di Santa Gel-
sulla
Lohn, ed altre pietre sepolcrali a Marburgo

di sua moglie a
di Bodenlauben e
di
donde
300),
nella regione renana,
ma
era facile affrancarsi dall'architettura,

trude, del conte
scultura
la
Ottone
si
pu conchiudere che
la
scuola non
si
spense.
MANUALE
4i6
questa scuola appartengono
DI
STORIA DEI-L ARTE
sepolcri di due langravi di Turingia ad Altenzelle

una cripta dove sono anche le tombe dei margravi di Meissen) ed a Niemburg
sepolcri del conte Bernardo III di Anhalt e di sua moglie, e del conte Ditmaro
i
lin
i
di
suo
mento
figlio.
Madonna ad
Nella chiesa della
del conte
Guntero
Arcstadt,
Schwarzburg (f 1368)
di
zoccolo
nello
di sua
funerale; lo stesso motivo patetico, frequente nella scultura della Borgogna,
monumento
nel magnitco
XIV
secolo
si
rivede
Gherardo XVII (f 1383) a Quedlinburgo. Nel

scultura in Germania appartiene ancora alle province
del conte
primato della
il
monuun
del
moglie, scolpito
Norimberga.
centrali
ed orientali. Perfino nelle sculture delle chiese
bidita
si
vede
che
gli
scultori
si
compiaccionp
Nelle statue dei Profeti nella chiesa della

S.
Elisabetta
sull'anca,
nelle
ma
statue
armature
Marburgo
(fig.
gi attenuata.
sepolcrali,
le
non
327)
si
Madonna
osserva
La freschezza
maniera gotica ammor-
la
di ritrarre liberamente dai vero.
a Norimberga, e nella statua di
ancora
V inclinazione
e la naturalezza
tanto nelle sepolture dei gran signori, dove
insegne di grado e di nobilt sono d'impaccio
all'artista,
quelle dei cittadini e specialmente delle donne. C' a Schulpforta
bambino degnissimo
di studio per
opera notevole per originalit

di
Norimberga, dove
la
ricorda ancora una volta
la
la
squisita
tomba
di
lastra sorretta dalle

le
esecuzione
Corrado Gross
l'
del
corpo
manifestano meglio
si
il
le
pesanti
quanto
sepolcro
di
in
un
impronta personale
nella chiesa dell'Ospedale
figure dolenti dei beneficati; idea che
consuetudini della Borgogna
(fig.
5281 Queste sculture
SVOLGIMF.N IO ni l'ORME D ARTE NAZIONALI

funerarie per Io pi erano colorite,
esempio, nella chiesa
di
S.
dei coniugi Holzhausen nel
duomo
nella cattedrale di xMagonza,

della
il
che ne accresceva
Croce a Breslavia
di
nei quali
la
4'7
citiamo
naturalezza;
ad
tomba del duca Enrico IV, quella

Francoforte,
monumenti degli arcivescovi
si pu seguire meglio
che altrove la storia
la
scultura funeraria tedesca, ecc. Negli ultimi venticinque anni del
secolo XIII,
_^
in
monumenti
di cospicui personaggi, gi
e\'idente T intenzione di dare
fedele del defunto; ci risulta anche dalle notizie che si
hanno
monumento di Rodolfo d'Absburgo nella cattedrale di Spira.

Un campo assai proficuo per la scultura in pietra erano
dalle quali deriv
il
pulpito, divenuto nel secolo
pulpiti pi rinomati (Strasburgo,
tengono
alla fine del gotico.
Sprixger
Manuale
II.
XIV una
le
un
ritratto
della costruzione del
iconostasi
ifg.
cosa indipendente;
529),
ma
Anche
le
Amiens) apparvasche battesimali furono sempre ornate con
Basilea, Freiberg, Vienna, Beauvais,
28
MANUALE
4i8
molta variet
di
figure, e cos
DI
STORIA DELL ARTE
ricettacoli degli olii
Un tempo
santi.
specie sacra-
le
mentali erano custodite in un
armadio a muro
con
stodia
fregi di
tabernacolo,
giante
al
si
cu-
go-
stile
idea del
l'
(Ulma), torreg-
cornu Evangeli!
ci
talora collegato
un
questa
poi sorse
tico,
ma non
tard ad ornare
ma
pilastro,
muro o ad
al
per
pi
lo
e sovraccarico di sta-
isolato,
fogliame.
tuette e di fregi a
Per ragioni puramente decorative si pens a collocare

nella galleria del triforio del
duomo
Praga
di
dei
busti
benemeriti della fabbrica
in-
teressante collezione di ritratti
XIV,
pietra nel secolo
in
scolpiti
nella quale gi
vede
si
qualche testa di carattere personale.

L'edifizio civile, oltre alle
mune
delle
Co-
del
facciate dei palazzi
offriva
torri,
fontane un
campo alla scultura
decorativa. La pi ricca opera
nelle
pubbliche
adatto
questo genere
di
fontana
(fig.
la
berga, costruita tra
da Enrico
il
139(5
in
forma
il
1385 e
il
Balio,
di torricella a guglie
e statuette
dei
Bella
(c
530) di Norim-
nove
sono
vi
le
statue
eroi, dei sette prin-
cipi elettori, dei Profeti e dei
Patriarchi
lavori
uno
dei
scultura
della
capo-
norim-
berghese. Molto pi semplice

la cosidetta
rima, presso
munale,
peschiera
"
il
opera
di
di
palazzo
Syrlin
coil
vecchio (iqS'iV anche questa

in
forma
di
torre
con tre
statue di cavalieri; anteriore

d'
un anno
la
fontana
del
SVOLGIMENTO
mercato ad Urach, opera
di
DI
un maestro Cristoforo.
419
notevole, per
la
curiosit della
Kuttenberg (1497); un dodecagono con archi rampanti, menbaldacchini; le statue furono tolte; le facce del dodecagono sono
pianta, la fontana di
sole,
colonnine e
occupate da finestre cieche in muratura. Anche
in
qualche chiesa
si
vedono
artistiche
fontane (cattedrale di Ratisbona e di Friburgo in Brisgovia).
Fig. 531.
La
< poi-t.i
d'oro
(Fot. del R- Istituto fotogran
Scultura in terracotta. La scultura in terracotta raggiunse una vera perfezione

Norimberga tra
1380 e il 1400; sia la materia che l'esecuzione sono cose
dodici Apostoli del Museo Germanico ed quattro
uniche. Citiamo in primo luogo
della chiesa di S. Giacomo a Norimberga; pi che l'intensit spirituale dell'espressione
notevole l'accuratezza dei particolari, che nel panneggiamento non esclude una certa
grandezza. Altre sculture in terracotta nel Museo Germanico e nella chiesa di S. Maurizio, ed anche meglio il Cristo cogli Apostoli nella chiesa di Kalchreuth presso Norimberga, attestano quanto fosse fiorente in quei tempi a Norimberga questa forma di
artistica a
il
plastica,
che era avvivata dal colore.
Sono
lavori che
possono stare a paro
delle
mi-
Fig, 532. Lastra tombale
nella cattedrale di
:ipio del
XV
secolo. (PlaDet).
SVOLGIMENTO
sculture
gliori
norimberghesi,
scultura in terracotta che
di
regione
del
meridionale
chiesa
trovano qua e
numero
di piastrelle decrescenti di
file
niciate,
della
Madonna
Fig. 533.
Martino
chiesa dei Cistercensi a
d'oro
"
Marienburgo
Fusione
in
di
fa
duomo
altre).
tondo fuse
di
in
ripetuto
vernella
di S.
eccezione, per
vivacit dell'ornato,
la
la
"
porta
531).
bronzo. Anche
sussidio della policromia,
a tutto
motivo somigliante
Statua
Durgun;
pochi saggi
vedono nientemeno che cinquantacinque
Un
(fig.
Germania settentrionale, nella

Wismar, ad esempio, nel frontone
nella
dal basso all'alio, colle figure, a rilievo
Nicola.
S.
la
scelta del materiale
ponesse nei monumenti funerari. Oltre

il
si
dozz.inali.
Nicol
S.
di
421
che di legno. Al contrario
sia di pietra
si
sono cose
mattone,
della
DI
si
adoperavano
il
marmo
bronzo sono rarissime (statua
Colonia, del vescovo Enrico
Molto pi frequenti sono
le
dimostra quanta
alla pietra arenaria e calcare,
Bockolt
lastre di
nel
ed
di
il
bronzo; tuttavia
Corrado
duomo
di
di
cura
si
che richiedevano
le
figure
Hochstaden nel
Eubecca,
poche
metallo inciso, che abbondano nella Ger-
MANUALE
42 2
DI
STORIA DELL ARTE
mania settentrionale (Lubecca, Schvverin, Stralsunda, Thora,

tombali di ottone inciso, sovrapposte a lastre
Francia
nelle
Fiandre
di
Paderborn).
Di
lastre
hanno anche molti esempi
pietra, si
532); anzi pare che nelle Fiandre

un documento nel quale un consigliere
di Lubecca ordina per la propria sepoltura " unum Flamingicum auricalcium tgurationibus bene factum lapidem funeralem . Nella prima met del secolo XIV^ maestro
in
Inghilterra,
in
abbia avuto origine questo costume. C'
Giovanni
cense
(fig.
infatti
di
fuso per
di
Brabante
la
tomba
convento. Pi tardi
in
Boemia per
S. Giorgio, di
delabro
di
brot
forn al
convento
cister-
Knigssal in Boemia una lastra di bronzo

di
\'enceslao
l'arte del
altre vie.
La
II,
fondatore del
bronzo
si
propaga
statua equestre di
bronzo fuso, nel
castello di
Praâ
SVOLGIMENTO
DI
FOKMT, D ARTE NAZIONALI
Fi. r,6. Altare di S. Biagio a Kaiiflu
423
MANUALE
424
cine
il
godevano
di
STORIA DELl'aRTK
buona ed estesa riputazione ed ave\'ano molto lavoro
Hans Apengeter
fonditore
DI
fece le vasche battesimali di Kiel e di
ad esempio,
Lubecca, ed un can-
delabro a sette braccia per Kolberg. Belle opere di fusione in bronzo sono pure certi
(fig. 534: ed alcune maniglie di porta (fig.
5'^5).
candelabri sorretti da graziose figure
Scultura in legno.
Nella
costruzione e decorazione degli

altari gli scultori
lavoravano
ebbero molte e
tori,
Germania
coi pit-
belle occa-
sioni di farsi onore.

in
che
in legni),
comune
in
Di
regola
sopra-
l'altare
tutto un'opera d' intaglio; sopra
bassa predella
Lina
intaglio co-
per
lorate; gli sportelli
sono
uno
eleva
si
con figure ad
stipo
pi
lo
dipinti nelle facce esterne
e intagliati nelle interne; sopra
un coronamento
sta
l'altare
chitettonico;
le
forme
ar-
della strut-
tura esterna sono quelle dell'ar-
gotica
chitettura
tempi
(archi
capola\'ori
si
XM;
sempre
vi si
Veri
ecc.).
hanno
questo
in
XV, ed anche
genere nel secolo

nel
ultimi
degli
rampanti
vede un realismo
pi deciso, che proviene
dalle Fiandre. In certi casi qual-
che artefice dei pi
valenti sa-
peva affrancarsi dalla pratica del

mestiere e creare insigni opere
Ma
d'arte.
gola;
la
sono opere
altari
striale,
monia
Fig.
-,;?.
(jruppu
di
mezzo
dell alture d,
Gr.U.ou.
^^^j^
questa non
maggior parte
indu-
d'arte
che
nelle quali pi
del
complesso
re-
la
di questi
^^^^ J^ ammirare,
l'ar-
fan-
la
U lliag-
gior o minor grado, l'esecuzione
accurata e
la
bellezza dei particolari. Nell'altare
Oberwesel (1331)
le
maggiore
figure dei Santi e dei Profeti
della chiesa capiitolare
sono collocate
nicchie
in
di
come
Tra gli altari ad intaglio della Germania settentrionale, specialmente fredopo la met del secolo XI V, primeggia quello di Grabow (1379). opera di
un maestro Bertramo, oggi nella Kunsthalle di Amburgo; nel mezzo figurata la
vien viene.
quenti
Crocifissione
Apostoli,
Battista,
(fig.
537) ed ai lati in due file, sotto tabernacoli d'oro,

Santi pi antichi; in basso l'Annunciazione,
Martiri ed
Padri della Chiesa e
Profeti,
S.
gli
Giovanni
fondatori dei maggiori Ordini religiosi. Nelle pitture
SVOLGIMENTO
DI FflKMi:
e nelle sculture di questo altare, che
un prototipo,
T)
ARTE N'AZIONALI
pu trasformare
si
in tre
425
maniere, e che divenne
ha un compendio di storia sacra, dalla Creazione
si
alla
fondazione
Medio Evo; in queste figurazioni la parte principale spetta

Dello stesso maestro Bertramo si hanno a Doberan la croce dell'aitar
degli Ordini religiosi del

alla scultura.
maggiore, ed una serie
un notevole progresso
poste di figure
circa
il
Un
1350.
ideali e
po' pi tardi anche
le
altre
due serie dello stesso
segnano
altare,
com-
con leggiadri panneggiamenti, furono
intagliate
molte
relazioni
Lubecca,
citt
che
ebbe
molti
fecero
si
dalla testa grossa, che
terza) di fgLire atticciate,
con teste
esili,
colla Vestfalia,
(la
nella naturalezza
altari d'intaglio, alcuni dei quali,
non
meno
dei
belli,
furono
mandati nell'Holstein. Tra

vori degli
intagliatori di
berga tra
il
XIV
tarchiate,
chiesa di S.
le
secolo
figure
mezzo
parte di
la
l'altare di S.
XV
il
per
caratteristica,
produsse
parecchi magnifici altari, e
principalmente nella
fiori
seconda
XV.
del secolo
Nella
del-
Deocaro (1406) nella

Lorenzo. Nella Sve-
via l'arte dell'intaglio
met
la-
Norim-
regione
renana
si
form a Colonia un tipo di Madonna che ha del francese e del

tedesco, e prevalse nella scultura
in
legno
dal
fin
XIV
secolo
principio del
S38), e talora
(fig.
assunse forme molto

(fig-
leggiadre
539)-
Anche
.sono talora
casse
le
intagliate
l'arte,
ed ornate
pinti.
Negli
d'organo
con
bel-
di sportelli diFig. 338.
gli
stalli
Madonna
di
legno
di Sii
chiese
delle
lavorando nella
intagliatori,
maniera gotica, spiegarono una fantasia inesauribile, adornandoli di copiose figuravengono gradatamente elevandosi alla vera e propria
scultura. Gli stalli del coro di Wassenberg (Museo d'arte industriale di Colonia
zioni che dall'arte industriale
intagliati circa
il
isoo,
hanno
della
composizione molto ben calcolata

pure
le
[fig.
XIV,
con
figure
stalli
che
del
la
struttura semplice,
540); di maniera francese,
figure intagliate nella cattedra di S.
l'opera pi insigne sono gli
secolo
maniera francese;
duomo
arieggiano
di
ecc.).
diversa,
questo
Colonia, eseguiti circa
quelle
la
la
sono
genere
met
del
dei portali francesi. Dell'ultimo
periodo gotico esistono tuttora non pochi e assai rinomati

becca, S. Stefano a A'ienna,
ma
Gereone a Colonia. In
stalli
corali
(Ulma,
Lu-
MANUALI"- DI STORIA DELL
42b
ARTE
Pittura. Dalla met del secolo XIII in poi la pittura coltivata dappertutto,
produce alcuna opera insigne. Ci dipende dalle difficolt che le creava l'ar-
ma non
chitettura gotica
nei
muri
acuto
Fig. 539.
nelle volte la pittura
spazio
pittura
si
riunivano
Madonna
di
S. Or:
il
divenne sempre
in
ecolo
XIV
nella
a Colonia.
notevole ampliarsi della materia pittorica.
pi
corporazioni,
non poteva occupare che le vele triangolari

membrature verticali e dagli archi a sesto
era conteso dalle
le
quel che c' di meglio
La
pittori
lo
il
un'arte
laica
dove
nelle citt
che non impediva che alcuni
di
Fig. 540. Stalli della
(oggi nel
Museo
l'arte fioriva
artisti
di
indipendenti
\Va
Colo
acquistassero estesa riputazione fuori di patria, e ricevessero onorifiche commissioni

di
lavori da principi laici ed ecclesiastici.
gnone Simone Martini
Nel palazzo
fece conoscere la scuola senese
Gand
dei
;
il
Papi e nel
duomo
di
Avi-
suo esempio fu seguito da
prima
Le pitture eseguite
da Jacopo Coorel nelle Halles di Ypres gli acquistarono fama fino a Milano,
dove fu chiamato a dipingere nel duomo. Una dopo l'altra sorgono nuove confraternite di S. Luca, a Tournai (1341), a Bruges (1351), a Lovanio (prima del 1360)
e ad Anversa (circa il 1382); il che attesta il forte
incremento della pittura nelle
xMatteo di Viterbo e da Simonetto di Lione.
confraternita dei pittori e scultori, sotto
Fiandre nel corso del secolo XIV".
il
nel
338
fu costituita la
patrocinio di S. Luca.
Nei registri
di
Ypres abbiamo
notizia,
nel
1323
SVOLGIMENTO
FORME D ARTE NAZION A.LI
DI
e nel
1342, di ritratti e di immagini [potirtraictitrcs et yinaiges)
o per
Comuni
dai pittori
Hanin Soyer, Jan van Zaide,
427
eseguiti per
e Lo\'
Conti
Le Hinxt. Circa
il
1^90 Andrea Beauneveu, riputato il miglior pittore dell' Hainaut, fu accolto ad onore
in Francia ed in Inghilterra. Si ha anche qualche caso di pittori chiamati da principi;
cosi Carlo IV volle presso di se i pittori Theodorich. Sebaldo Weinschrter di No-
rimberga
notizia
Un
tazione.
che
Nicol
Wurmser
anche dei pi famosi
era
in
di
Strasburgo.
cronista di
Limburgo
fama
migliore
del
tedesco
perch
la
Pittura murale
tempo
-
formazione
ci
modo
di
la
Danza macabra
fondata
scuole, e fin dal secolo
In
Francia
Carcassona, a Tolosa, a Tournus ed a Brioude

ricordate
che pareva viva
rimane perfino qualche libro
Francia.
a dar
loro ripu-
Chaise-Dieu. (Dal Gonsc, L'art gothiqitr).
dipingeva qualsiasi figura in
vie; di questo
tempo cominciano
tutta
pi antica societ di pittori quella di Praga,
sociarsi dei pittori favori la
nuove
cronisti del
1380 loda un pittore Guglielmo di Colonia,

la (Germania, e molto apprezzato dai suoi
nel
di
di
colleghi,
e perfino a spiegare le ragioni della
pittori,
la
;
pittura
ma
nel
XIV
Neil'
Impero
1348.
L'as-
aperse all'arte
di schizzi.
produsse opere insigni a
sopratutto meritano di essere
dell'abbazia di Chaise-Dieu
(tg.
541),
che ha veramente
del tragico, e la Crocifissione nella cappella dei morti della cattedrale
di
Coeur
fanno conoscere molto bene come
decorazione pittorica nello
gotico tardo.
si
scompartisse
la
Bourges
(fig.
Le
Puy.
pitture nella vlta dell'oratorio nella casa di Jacques
542)
ci
stile
MANUALE
428
Inghilterra, La
Edoardo III, dal 1350
minster dai maestri
pittura
al
Ugo
DI
murale
STORIA DELL ARTE

in
Inghilterra,
di
S.
Albano, Giovanni Barneby ed
rirono nel 1834, ha una certa vivacit rappresentativa,

dei Francesi n
che
il
non con molte
ma non
altri,
dipinti
^^'est-
che
pe-
raggiunge n l'eleganza
profondo sentire dei Tedeschi. L'opinione recentemente espressa,
risorgere della pittura
dall' Inghilterra
se
il
a giudicarne dai dipinti die
1358, fece eseguire nella cappella di S. Stefano
monumentale
a Colonia sia effetto di incitamenti venuti
dal Belgio, nello stato presente della questione

riserve.
non pu
accettarsi
SV.iLGIMF.NTO
Fig
2^1. Pitture
murali uel coro del
duomo
di Colonij
429
430
Germania. Che
murale,
queste
figurazioni
Gand
e di Bruges;
drleries
DI
STORIA DELL ARTE
Germania
la
miniatura influisse direttamente sulla
in
evidente
risulta
Gennep (1349-1362)
"
MANUALE
dei
dalle
sopra
gli
qualche
c'
pitture
che
duomo
Colonia
di
(fig.
quadri
manoscritti miniati. L' Ultima
Cena
sono
principali
la
tolti
Deposizione,
fresco nella cappella gi del castello di Hirschhorn sul Neckar, ed anche

sione, e
di
Maria che segue
tratta
Bblia
dalla
qualche volta
le
gli
J'/a
la
La disposizione
Parigi.
Pauperum
Emmaus
Inghilterra, a Petersborough,
si
le
rovinata cappella di
cripta
della
Kirchheim
vedono copiate
Le
in
un
quali da
come
quella del convento di

cicli
di
di
ecc.
Basilea,
ad
dalle
la
Crocifis-
un manoscritto
Emmaus
si
Praga
vede confrontando
V'enceslao.
salterio le pitture
principali soggetti biblici, del che
Ramersdorf presso Bonn,
cattedrale
in
Ed
anche in
dei
dossali
pitture murali nelle chiese e nelle cap-
hanno esempi
si
nella cattedrale di
oppure contenevano intere leggende
sul Ries,
dipinte
alcune chiese di Colonia, nella chiesa di Brauwciler, nelle vlte e nelle pareti
quella di Metz;
hunuuae salvatioms. Per contro,
pitture murali,
colla cosidett Bibbia di
del coro della cattedrale della stessa citt.

pelle per lo pi trattavano
tal
murali nel chiostro di
e dallo Speciiluin
alluminatori copiavano
pitture del convento di
sembrano prese
Crucis^
delle pitture
543
ricorda l'arte dell'Inghilterra orientale, di
con iscrizioni sotto
fregi
pittura
eseguire dairarcivescovo Guglielmo di
del coro nel
stalli
cosa
fatte
di
Obervvinterthur
santi,
Weissenburg ed
come
(Svizzera),
in
della
in
a Costanza, nella
a
Reutlingen, a
Nella chiesetta di S. Vito a Mlhlhausen sul Neckar, ed in
Wienhausen presso Celle Hannover', esistono tuttora interi

Le figurazioni del Giudizio Universale, che nella
storie bibliche e leggendarie.
SVOLGIMENTO
DI
431
cattedrale di L'Ima occupano una specie di arco di trionfo (1471], vennero
dimensioni gigantesche. Nella regione del mattone
menti
1480
al
stato
quella
ma
1490,
in
della chiesa della
maniera
Madonna
della chiesa di
Badenweiler,
del tema, cio la
volge
morte che
un vasto
in
opera
di
campanile
sala del
ma
ciclo di
pitture del secolo XI\'
Le
rata tutta la Bibbia.
tra-
duomo
Re. Nell'atrio del
GurU,
di
per
una
in
una parte
trattata che
vi
a Berlino, eseguita
non
affatto trecentesca;
pregio artistico straordinario. Un'altra Danza macabra
non
assumendo
bei resti di pitture murali
a Rostock, a Kolberg ed a Riga. Della famosa Danza macabra

Maria a Lubecca soltanto una piccola parte immune da rifaci-
S.
migliore
in
hanno
Wismar,
a Lubecca, a
della chiesa di
bens dal
si
tgu-
pitture
murali della chiesa di Slawietin
Boemia, eseguite
in
tra
il
ry-ô
1375, furono molto danneg-
il
giate da inetti restauratori. Nei
maus
di
convento
del
chiostri
di
Em-
a Praga e della cattedrale
Bressanone esistono pitture
murali
XV,
secolo
del
XIV
e del
sentono
in-
fluenze diverse, specialmente
ita-
nelle quali si
liane
tuttavia gli artisti seppero
talora ottenere effetti veramente
monumentali.
Anche
stelli si
nelle cappelle dei ca-
dipingono storie leggen-
darie e scene bibliche,

ai fatti della
accanto
santo pa-
vita del
trono. Tali soggetti vedonsi nelle
murali
pitture
del
castello
di
Neuhaus
in
nell'anno
1338; nella stessa re-
Boemia,
eseguite
^-^,
sto,,.,
.i.m.-i,,k,i,,
Museo
di
aie
dîi.,
e.
.i
(,;,..
,,
coioni^.
gione sono pure riccamente decorate
le
cappelle
dei
S. Caterina e della S.
come
opera
I
di
quelli
di
murali
castelli
Croce
della
di
Klingenberg
nel castello
cappella
di S.
Maestro Osvaldo, per l'impiego
di
e Blatna.
Karlstein
Venceslao nel
di
in
dipinti delle cappelle di
Boemia,
duomo
di
si
distinguono,
Praga
(fig.
pietre preziose infisse nei fondi
544)
dorati.
centotrentatr quadri su tavola di Karlstein furono eseguiti da Maestro Teodorico
Praga.
sono ornate
La
chiesa
della
Madonna,
di resti di pitture
con
e la scala della torre principale del castello,
storie dell'Apocalisse e dei santi locali
e Ludmila. Nella gran sala del palazzo c'era dipinto in pi
logico; nella cappella di S. Nicola,
quadri
un miracoloso avvenimento prodottosi
sotto Carlo IV, relativo a una reliquia di S.
Nicola.
Venceslao
l'albero
in
genea-
Praga
MANUALE
432
Nel resto dei
castelli,
STORIA DELL ARTE
DI
nelle abitazioni e nei luoghi di riunione,
vi
erano dipinte
scene tratte dai poemi aulici e dalla vita cavalleresca tra esse sono specialmente celebri le pitture del castello di Runkelstein presso Bolzano, degli ultimi anni del secolo
:
XIV;
nel portico aperto del
re cristiani,
le
dame
lereschi
le
vi si
vedono a gruppi
pi celebri coppie amorose,
nove
eroi,
giganti
tratte dai
Vigalois, Garello di Valfiorita e
quest'ultime
luci bianche.
Tristaiio e Isotta,
giuoco della
Il
palla,
la
decorare
pareti di
le
un
danza (Tav. IX),
pesca, la caccia al cinghiale e all'orso, occupazioni preferite
salone del castello.
la
,>, î,
i-aaviig
\%K^4._
,/-
Madonna
tra
il
vedonsi
poesia e l'arte figurativa
Tommaso da Modena
mono-
del signore, ornano
ia[^pappB;ViW ^ nnyffin TTn* ;eaiM'
Fig. Sj.
forti,
caval-
la giostra,
castello del Tirolo inferiore,
scene della vita di re Laurino e lotte cavalleresche. Cos
grandi
pi
poemi
pi belle. Nell'interno degli ambienti vi sono storie
cromato verde con

la
primo piano
pi bravi cavalieri,
santi Venccslao e Paln
Castello di Karlstein in Boemia.
si
univano a decorare
le
dimore
dei nobili. Tali pitture derivano in parte dai tappeti
le pareti; tappeti con la storia di Tristano esistono

Wienhausen, altri pure istoriati nel Museo Germanico di Norimberga e in quello
di Basilea. Accanto ai poemi aulici anche la poesia cavalleresca fornisce soggetti alla
pittura nei castelli; da ricordare son le storie dipinte del palazzo di Ehing ad Ulma.
figurati
che
si
usavano per ornare
In Costanza si vedono in un palazzo Tristano e Isotta, e rappresentazioni della vita

quotidiana, specialmente dell'arte del tessere, con scritte esplicative in lode delle donne;
nella casa
con
Glesch
in
Colonia vi erano
la storia del figliuolo
ingrato
Pittura su tavola. Tra

merita speciale attenzione
il
le
(fig.
in
una
sala pitture, ora trasportate al
prime opere della pittura da cavalletto
ritratto di
Museo,
545).
Giovanni
il
Buono
in Francia,
a Parigi, dipinto su tondo
Come autore di numerosi quadri, ricordato verso la met del secolo XIV
Giovanni di Orlans. Alla corte di Filippo l'Ardito coltivavano quel genere d'arte il
pittore aulico Giovanni di Beaumetz dell' Hainaut, .Melchiorre Broederlam di pres
d'oro.
di
Bruges,
il
parigino Malvello, e Enrico Bellechoe
di
Brabante. Questi due ultimi
SVOLGIMENTO
DI
sono autori del Martirio di S. Dionigi al Louvre, o\-e pure
4:^3
una
vcdesi
Trinit
di
Malvelio, ispirata a forme italiane. Nel jMuseo di Dizione, in un altare di legno scol-
Jacopo de Baerse,
pito di
un
In
Nel campo della pittura da cavalletto non
Boemia, dove
in
Norimberga
l'arte
italiana,
la
firma
la
Tommaso
di
Con
italiane.
in
dal
preoccupa del modellato
Carlo
chiesa
cornici
or-
suo
e di
figlio
quadri esistenti
quadri
Reno
Karlstein
di
(fig.
da
546),
questi
nella stessa cappella,
quadri del
dalln
testa
Bu
547). Gli stessi caratteri
(fig.
figure dalle larghe spalle,
le
si
di
un realismo
vedono
nelle figure
Venceslao, in un quadro votivo dell'arcivescovo Giovanni
Wlaschim, proveniente da Raudnitz (oggi nel Rudolfinum di Praga),

un quadro otYerto nel 1385 da un cittadino di Praga
Muhlhausen (oggi a Stoccarda). La Boemia ha uno stile tutto suo
di
e nei
dei donatori in
dei quadri, ornate di figure di santi e di angeli; ci
Madonne,
mamente
si
S93-94-
di
ritratti
nelle
I\'
naso massiccio, dagli zigomi prominenti, sono indizi
espressi\'a.
che gi
Ocko
vedono
si
da Modena, nel concetto e nell'esecuzione sono
essi contrastano,
nominato Maestro Teodorico:
si
possono trascurare
si
Castello di Karlstein in
di
HQo,
francese e la tedesca proveniente dal
associarono ad una tradizione locale.
veramente
opere
gi
si
recano
che
Broederlam, dell'anno
sportelli dipinti dal
evidente derivazione moresca.
di
nati
sono
vi
altare portatile dell'Accademia Storica di Madrid, datato
sente
le
quali
riproducono per
Madonna
venerata, ad esempio
la
anche
Slesia,
nella
altrove,
lo
nel
pi
di
il
Hohenfurth.
Brandeburgo
osserva specialmente
si
qualche
tipo di
Lo
alla
nelle
immagine somquadri boemi
stile dei
e nei
dominii (.lell'Ordine
Teutonico.
Il
quadro del Salvatore
peratore
Federico
nella chiesa di Soest.
contro
di
Ges con
pittura che nella

S['ring.;r:
dove
S.
JI.
si
Musco
trono circondato da otto santi, nel

ed
una predella
di trittico, opera del
dell'Im-
1370, esistente
vede Cristo giardiniere, l'Adorazione dei Magi e
Tommaso, sono da
\'estfalia
Manuale -
in
Berlino,
considerare
era gi divenuta paesana.
Il
come
frutti
capolavoro
tardivi
della
di
pittiu'a
l'
in-
una
da
20
MANUALE
434
DI
STORIA DIU.L ARTE
cavalletto in ^'es^falia senza dubbio l'altare di
Wildungen, inaugurato
mezzo
dipinta
pittura qui
la
niuove
il
giorno
di
Crocifissione; ai
il
Maestro Corradi
di
Soest a Nieder-
Egidio del 1404 (fig. 548). Nella tavola

lati stanno dodici storie della vita di Ges;
vS.
primo passo verso un nuovo modo
di
concepire;
il
di
la
che etVetto
dell'esempio della Borgogna.
Nel
territorio
amburghese
la
transizione dall'antico
st
pitture di
Maestro Bertramo nel cosidetto altare
esistono a Londra, nelle quali
vadere
il
campo
si
ad
nuovo
attestata dalle
a Niedc|--'ildung
di
Grabow,
vede con meraviglia
della pittura sacra. Sia
al
Amburgo
il
e nelle parti di esso che
paesaggio e
gli
che a Lubecca
animali
in-
rico-
lacile
noscere non poche analogie colla pittura della Vestfalia.
Praga ed a Norimberga
tLittavia sia
di
l'Ecce
Homo
di
la pittura
giunge ad un relativo grado
di
perfezione:
Heilbronn, col ritratto dell'abate Hirzlach, che
quadri
Maestro Bertoldo sono cose alquanto deboli, che hanno del mestiere. Nella storia
della pittura
da cavalletto anche Colonia ha
la
sua parte. Secondo
il
cronista di
Lim-
SVOLGIMENTO
DI
FORME
ARTE NAZIONALI
burgo, a Colonia, per merito di Maestro Guglielmo, rinomato

la
pittura
compi un notevole progresso,
(tg.
54QJ, eseguito circa
il
131^0.
Nelle
.Il
pisello e di fava
.Musei di
Norimberga
in tutta
la
Germania,
sia nel senso della libert artistica,
sentimento della vita spirituale. Capolavoro di questa pittura
duomo
435
Madonnine
Claren nel duomo
e di Colonia)
esclude un bene studiato accordo di colori; anche
nei
il
di
l'altare di
tenenti in
che nel
Claren, nel
mano
fiori
di
Colon
consueto fondo
panneggiamenti
d'oro
gi
si
non
vede
un nuovo modo di ideare, che riappare pi evidente nella Veronica della Pinacoteca
di Monaco. Di lavori consimili ce n' non pochi nelle chiese e collezioni di Colonia,
ed anche fuori di Colonia essi dimostrano chiaramente che gli artisti si sforzavano
;
di
avvicinarsi alla naturalezza, aggiungendo alla pittura sacra
della pittura di
genere;
forme
e motivi propri
che senza dubbio l'espressione pura e sincera dell'ideale
MANUALE
43'J
Teligone di quel tempo.
Lo
II
STORIA DELL ARTE
spinto della scuola
Crocifissione di Utrecht (1363) nel
vdi
DI
Museo
pi bel quadro della scuola bavarese
di
Colonia appare anche nella grande
Anversa.
di
a giudizio dei pi,
Xl\
cosidetto altare
il
Phl, nel iMuseo Nazionale di Monaco, probabilmente dipinto tra
del secolo
la fine
XV;
principio del
il
delicatezza
r impasto
concetto
di
bel-
pu
esso
colori
di
per
stare a paro delle migliori
pit-
ture di Colonia.
Musaici.
trionale
non
noto, e
eccezione.
pra
duomo
Il
lo si
poco
era
trova che per
grande musaico so-
porta del transetto del
la
gurati
Nell'arte setten-
musaico
il
di
Praga, dove sono
fi-
Giudizio Universale,
il
Santi protettori della Boemia, e

r Imperatore e
fondarono
nel
da
1371
l'
Imperatrice che
eseguito
la chiesa, fu
artefici
italiani.
hanno musaici anche nella

tedrale di Marienwerder
Si
cat-
ma
musiva fece miglior prova

grande Madonna che
l'arte
nella
nella nicchia terminale del

nella chiesa
coro
del castello di
Ma-
rienburg. Lavori somiglianti al
musaico sono
le
incrostazioni di
pietre rare sulle pareti delle cappelle
di
Croce
S.
Caterina
di
S.
nel castello di Karlstein,
e nella cappella di S. ^'enceslao
Praga
le
niciate
da
lg.
Kig. 550. S. To,
Vetrate dipinte nel
rato e
un
il
fondo
di
gesso do-
pitture jnurali
queste
incor-
incrostazioni
544 concorrono a produrre

\i\'ace efletto di colore.
<
Pittura su vetro.
pittura
murale supplisce
l'architettura
gotica
la
offre
pittLira
le
pi
favorevoli occasioni. In questo
progresso fu l'invenzione d;i vetri addoppiati
Due
lastre di
verres double's
),
campo
nel
vetro di diverso colore, applicate a fuoco l'una contro
tivano di produrre gradazioni o contrasti
Non m;no importante
Alla
su vetro, in gran favore a quei tempi, alla quale
di
colore,
l'altra,
raschiando l'una o
fu la trovata di coprire di giallo
il
maggior
XIV.
secolo
consen-
l'altra taccia.
sopra una faccia una lastra
Tav.
SAN GIORGIO.
Veiratn a colori nella Cattedral
GONSE.
Cliartres iprii
art gothiqiie
Ila
met del secolo Xllli
SVOLGIMENTO
di vetro bianco,
il
FORME D ARTK NAZIONALI
DI
che servi a dare splendore
alle
corone,
alle
437
aureole dei santi, alle
L'altezza delle vetrate allungava troppo
gLiernizioni delle vesti, ecc.
ligure; a questo inconveniente
si
ovvi mediante
baldacchini di
il
stile
campo
delle
gotico,
dap-
prima a disegno piatto, ma dopo il 1320 disegnati in prospettiva.

Fino dal Medio Evo la F'rancia ebbe il primato nella pittura su vetro. E diffcile immaginare cosa pi perfetta delle gigantesche finestre delle cattedrali gotiche,
non
colle loro vetrate nelle quali

lo
si
su che pi
ammirare, se
l'effetto
decorativo
splendore e l'armonia dei colori. La
pi antica tra
chiese ornate di vetri
le
ritiene che sia quella di S. Dio-
dipinti
si
nigi a
Parigi, eretta dall'abate Sugcrio.
C'erano due maniere
composizione,
di
o a grandi figure isolate, simili a statue

poste in
o a medaglioni contenenti
fila,
storie bibliche o leggende,
figure
con piccole
nell'un caso e nell'altro
le
figure
spiccavano sopra un fondo simile ad un

tappeto.
Francia dopo
In
del secolo
XIV non
principio
il
usarono pi
si
le
finestre a medaglioni, che invece dura-
rono a lungo
Germania
in
come
L'Inghilterra,
zera.
e in
S\'iz-
Francia,
la
preferi le grandi figure, ciascuna inqua-
drata nel
\
etrate
e di
suo campo. Le pi celebri
sono quelle
di
Chartres (Tav. X
Bourges. La cattedrale
conserva
tnestroni,
intatti
oltre
a nove rosoni.
ad .\uxerre ed a Le
del coro
rimane
di
di Chiirtres
suoi centoventicinque
sono quasi
Mans
le
intatte.
Anche
finestre
Quel che
vetrate dipinte in Inghilterra,
a York, Wells, Lincoln e Salisbury, attesta r influsso

della scuola di
francese,
specialmente
(Witzthum, La ininatiira par
Rouen. In Inghilterra per
lungo tempo godettero grande favore
le
vetrate dipinte a grigio su grigio, con delicati
tocchi di colore. Delle molte vetrate delle chiese tedesche, del secolo XIII e dei pri.mi
anni del XIV, meritano di essere specialmente ricordate a Colonia quelle della chiesa
S. Cuniberto e del coro della cattedrale (fig. 550); presso Colonia quelle di Altcnberg; a Strasburgo ed a Friburgo quelle della cattedrale; ad Oppenheim quelle
di
S. Caterina
della chiesa di
di
Klosterneuburg
di
ed
in
Austria quelle di Friesach (Carinzia) e dei conventi
Heiligenkreuz. Gli artefici di Colonia, che diffusero
prodotti anche in luoghi lontani dalla citt dove lavoravano, costituiscono

scuola,
con caratteri ben
del secolo
XIV
definiti; cosi
due maniere
la
campata mediana
loro
vera
pure quelli dell'Alsazia, che nella seconda met
introdussero una novit, cio
quadri, ciascuno colla sua cornice.
una
la divisione delle
Friburgo
in
della vetrata
Brisgovia
si
vetrate
vedono
in
parecchi
associate
occupata da una grande figura
le
in
MANUALF,
438
piedi,
e le laterali
ARTE
nEI.I,
modelli francesi
sono a medaglioni. Nel corso del secolo XH'
artefici tedeschi, i quali seppero superarli nell'armonia dei colori
della
bellezza
nella
stupende vetrate
STORIA
furono accolti dagli

e
DI
di
architettonica; del che
cornice
Konigsfelden (Argovia) posteriori
ha una prova nelle undici
si
1350. Per dare un' idea della
al
ricchezza di certi conventi in questo genere di ornamento
finestre
le
con vetrate dipinte, delle quali non restano
chiese di S.
Lorenzo
e di
artistico,
basti
che
Anche
sei.
Norimberga
Sebaldo hanno bellissime vetrate dipinte del
S.
che
dire
Kappel (Svizzera) c'erano centoquattro
nella chiesa e nel chiostro dei Cistercensi a
XV', dalle quali
pervenuta
perfezione fosse
relativa
secolo
vede a qual grado
si
di
que-
universalmente coltivata.
st'arte,
La
pittura su vetro vera e propria
e non si pu intenderne lo
sMJuppo disgiunto da quello dell'architet-
l'ittura gotica,
lui'a;
massa
la
membri
per
liiicstrc,
murale
ridotta
sostegno rese possibili
di
quali
le
le
soli
ai
vaste
le
vetrate
dipinte
erano un ottimo riempimento. Col decadere dell'architettura gotica anche

tura su vetro cessa di essere
!
monumentale
.lite
la
un ramo
pitdel-
e perde ogni ragione
resistenza; nel periodo del Rinascimento

lece
nuove prove, giovandosi dei progressi

ed
tecnici
sua volta promovendoli,
alla
forme essa
ira nello stile e nelle
un'arte
diversa da quella del .Medio Evo.
.il'atto
Miniatura.
Luigi IX
D(po
primato
mediante
colori a
ottiene effetti fino allora
mi-
la
mantiene
niatura francese conquista e
il
tempera essa
sconosciuti,
si-
mili a quelli della pittura su vetro. Nello

Fig-. 532.
Nai
Vita di S. Dionigi. Parigi, Bibl.
tempo
stesso
(Witzlhum, La miniatura parigina).
rato,
ancora
ombre. Nei
di
Parigi nel 1292
menzione
costituissero quasi una scuola

di
Filippo
si
ritiene opera di
il
deficiente
di tredici
il
enlumineurs
Onorato
meno
il
1296 vari pagamenti

Breviarmni parisioise
S.
Luigi
Le miniature
dirlo,
molto
pr
lat.
essi
quale dalla Corte
libris regis illuminatis
1023
(fig.
531
nel
"
quale
del
13(2 (Berlino, Gabinetto delle

si
confrontano col Salterio di
colla Abbreviatio fiûralis d2irabate Ivo di
Cluny. compiuta nel 1287.
toni
il
convenzionale che nelle miniature pi antiche. Nel libro
tesoro dell'abbazia di Origny in Picardia, lavoro del
stampe),
modellato e nelle
ed verosimile che
pi tassato Maestro Onorato,
Bello ricevette nel
disegno gi
nel
marginali prevale l'ornato a foglie spinose. Nel ruolo delle imposte
fregi
il
disegno diviene pi accu-
il
pi disinvolto e pi preciso, sebbene
di
fatte
colore appaiono gi attenuati, se
per
superiori
la
famiglia reale o per
alle
altre,
che
la
cappella regia sono, superfluo
son pur tra loro molto
differenti
sia
per
il
il
SVOLGIMKNTO
contenuto che per
della
Champagne;
DI
FORME D
ARTIC NAZIONALI
A'.^y
pregio artistico. All'arte di Parigi strettamente connessa quella
il
infatti
Breviario ed
il
il
Messale miniati per
la
chiesa di S. Stefano
deirArsenale 595), sono di stile somigliantissimo a quello

del Brevarium parisiense. La scuola di Reiins, pur avendo nel colore un genio
inventivo suo particolare, segue le vicende della miniatura di Parigi, la quale dapa
Chlons-sur-Marne
(Bibl.
illustrativo, e di proposito,
prima ha carattere sopratutto

tratta
sono collocate
figurazioni
frammezzate
La
quadri.
il
monumentale,
iniziali,
Perci
le
nei luoghi pi note-
al testo
pretendere
senza
voli,
nelle
trascurando
decorative od integrazioni del testo.
come aggiunte
vari soggetti
di veri
aireffetto
per se stessa
calligrafa era gi
una materia ornamentale, perci
paiti-
le
zioni del testo e quelle dell'ornato proce
dono
l'arte
generale era inferiore a quella
in
Parigi,
set-
XI\
secolo
del
principio
al
Francia
Nella
passo.
pari
di
tentrionale
perch mancavano
anzi
mittenti:
pi
nel
gruppi di manoscritti
di
di
cospicui coni
numeroso
tra
questa regione
î
osservano differenze sostanziali dal gustn
Opera
parigino.
di carattere specifico pa
rigino la Biblc hisforiah: della Biblioteca
1317 da Gio-
dell'Arsenale, compiuta nel
vanni di Papeleu,
pratica di mestiere,
noscritti fin verso
cui lo
di
stile,
divenuta
1340. In queste mi
il
ma
niature prevale la maniera parigina,

si
rivede in molti m:i
si
aggiunse qualche cosa che proprio del
Belgio e della Francia settentrionale. Del

resto anche in Parigi l'arte d'alluminare,
che aveva raggiunto l'eccellenza con Maestro Onorato, in seguito decadde; lo stile
della Bibbia dell'Arsenale, che
non
imitata,
Fa eccezione
il
compiuto
nel
venute
fuori,
molto
fu
un progresso.
rappresenta
codice della
^'îta
e miracoli di S. Dionigi,
che stando
alla
dedica fu
1317 (fig. 552); le imagini che occupano un'intiera facciata, circondate

da un ricco ornato architettonico, la frequenza dei motivi di genere, l'abbondanza
degli accessori ornamentali, lo stile delle figure, sono cose che rivelano nuove idee
di
e che
vita di S. Dionigi
si
ritrovano nelle miniature inglesi e belghe. L'influenza della
appare manifesta
cortigiana e negli ornati di

in
queste
S. Dionigi.
i
ultime
Le
opere
libri
vede
si
scenette di genere
nelle
latini
di
opere dell'arte che diremo aristocratica
l'applicazione
si
preghiere e nelle Bibbie ad uso di privati;

di
elementi secondari della vita
fanno sempre pi frequenti e abbondano
di
pure
capricci [drleries], cio le figurine satiriche tolte dalla favola e dalle fiabe, per or-
namento
dei margini.
dell'abate
Johannes
Per
de
la
ricchezza di siffatte decorazioni rinomato
Marchello,
proveniente
dal
il
Messale
convento premonstratense
di
MANUALE
44
STORIA DF.Ll'aRTE
DI
Amiens, che si conserva all'Aja. Quest'opera, compiuta nel 1323 in Amiens dal calligrafo Garnerus de Morolio e dal miniatore Petrus dictus de Raimbaucourt, notevole anche come documento indiscutibile della divisione del lavoro. Le Bibbie fiiTurate
rappresentano ordinatamente
universali
lexandre
d
"
tutti
Perfezionandosi
primo ventennio
tempera per
il
plastici.
l'
intenzione di dare alla figura
re di Francia ed
Le
Jacquemart de Hesdin, nell'inventario
del
pittorico
se;
si
e lasciano la
il
suo carattere piersonale. Poco
vi
sostituiscono qualche accenno

del
Questi
cielo.
artisti
Grandes Heures (cfr. fig. 447,

duca di Berry furono
dell'eredit del
vede
si
Bibbia
la
1376 d'una
i'-;74.
erano
cui
in
ritratto
il
come
dell'arte d'alluminare,
traduzione di Aristotele, del
la
codici, si
principi della casa regnante, tra
Ratioiac diviiioniiu offciorum^ compiuto nel
il
met
la
in alcuni
che una prova del pregio
il
devono alcuni capolavori
da Giovanni di Bruges,
ed
di inglese
belli
committenti, che sono inseriti
manoscritti miniati. Al favore di Carlo V, di cui

si
molto
vede
ritratti dei
quali ci fu qualche appassionato bibliofilo.
dice,
romanzi
guazzo. Perfino nel dipingere a grigio su grigio sanno produrre
valutate quattromila lire tornesi;

i
d'A-
di
uno stile veramente

modellato, imparano ad ombreggiare,
il
cronache
proveniente da Parigi.
dirsi
miniatori abbandonano lo sfondo a tappeto e
di
XIV ce
del secolo
Nei
lavorarono principalmente per

i
le
V Histoire
manoscritti
nei
di paesaggio, senza per curare le gradazioni dell'azzurro
opera
"
senso della natura e dell'individualit, dopo
il
sempre pi manifesta
a poco
anche
miniatori francesi riescono a formarsi
valgono del colore per ottenere
effetti
Scrittura
de Roger
Certo
figurazioni.
poco o nulla che possa
e di belga, e
della Sacra
les Histoires
della Francia settentrionale nel
colo XIV"
fatti
poemi epici, quali

(Brusselle', abbondano di
ed
in
tenuti
qualche co-
finita nel r-;7i
e l'altra all'Aja),
quale conservatoli
nel
tradizionale fondo a combinazioni di colori. Gli stupendi libri di preghiere di Filippo
l'Ardito duca
il
di
Borgogna
nuora Margherita
e di sua
gi menzionato duca di Berry fece alluminare da
da Paolo
di
Limburgo
che fece eseguire Carlo

gi propriet del
da
e
\
artisti,
altri
ma
Baviera,
sono opere degne
questi capolavori
di
di
molti codici che
Andrea Beauneveu,
Chantilly.
di
dell'Hainaut,
stare a paro di quelle
pi celebre
il
duca d'Aumale ed oggi del Museo
di
Libro d'ore,
il
Non
meraviglia
scoprire qualche cosa di italiano nei codici miniati della P'rancia meridionale, se
pensa
ai
molti pittori italiani che furono
Grande amatore
di
al servizio della
manoscritti alluminati fu
il
Corte pontificia
Renato
re
si
Avignone.
in
d'.\ngi, che dette lavoro
anche ad alcuni maestri fiamminghi. La miniatura francese conserv

certa sua tipica sentimentalit, ed a ci
dove
relazioni coll'arte dei Paesi Bassi,

in
si
ha nel
di
cui si vede l'elaborazione di elementi inglesi, senza che
Francia settentrionale;
coll'arte della
secolo
XIII
francese
si
tratteggiare,
del
a lungo una
impedimento le molteplici
Belgio un gruppo di manoscritti
non furono
furono
imitate
in
le
miniature
paesi.
altri
di
Le due
di
modellare, che
monaco Roberto,
la
proveniente
coloritura
meno
contatto
il
fin dalla fine del
forme
della miniatura
principali
ripetono per riflesso anche in Inghilterra,
venga
questo gruppo
sia
che
ci appare ad
si
guardi
il
modo
di
esempio nel Salterio
Norwich (Oxford), e nel Libro di Salisbury

sempre qualche tratto schiettamente inglese,
accessori ornamentali. Reminiscenze francesi apda
(Londra). Tuttavia in queste opere c'
o nella sostanza dello
stile
o negli
paiono nelle antiche figurazioni di due registri dei re
d'Inghilterra,
reminiscenze
pi precisamente parigine nel Salterio della regina Isabella, figlia di Filippo
il
Bello,
SVOLGIMENTO
sposata
Salterio
Edoardo
ad
1308
nel
schiettamente
inglesi,
44'
(Monaco). Opere quasi contemporanee,
II
il
celebre Salterio di Arundel
oggi
Pietrogrado;
cornici architettoniche, ed illustrano
La
D ARTI". NAZIONALI
sono
Brusselle,
di
FORME
DI
ivi
le
testo pi fedelmente che in altri
il
ma
pi
553J ed il cosidetto
figurazioni sono collocate dentro
(fig.
manoscritti.
disposizione caratteristica inglese, molto diversa da quella in uso a Parigi, appare
pi che altrove manifesta nel Salterio di Tenison, opera del

nali del
Ormesby,
Salterio di
forma
in
di cornici,
dinata; invece nel Salterio Reale della regina Maria
dappresso
Parigi,
maniera dei maestri
alla
quali
in
1284. Nei fregi margi-
decorazione alquanto disor-
la
(fig.
554), essa
si
accosta molto
di
decorazione
fatto di
sempre diedero prova di gusto squisito

e sicuro. Questo Salterio, probabilmente
miniato per
il
conte
Tommaso
di
caster, decapitato nel 1322, forse
Lanca-
il
polavoro della miniatura inglese; abbiam

che sente della maniera parigina,
detto
ma
assai
meno
che
ziano, scritto nel
Wymeswould
La
si
osserva in
di
super
di
di
parigino e
di
altri
manoscritti
di
giurisprudenza, ad esempio nella
ma
Gra-
di
Tommaso
da
nella contea di Leicester.
mescolanza
stessa
inglese
Codice
il
13 14
titulis
Decretalium
Enrico
di
"
Sum-
Susa, compiuta nel 1314 (Brusselle), e
nel bel codice n. 20 del
Museo
liam a Cambridge, finito
nel
per
pariginismo,
scritti
inglesi del
XIV non
si
cosi
nei
dire,
primo quarto
pu mettere
Fitzwil-
1323.
Ot)niinnnnm
Il
lulcxmtUimAui'
mano-
del secolc
craaiidtutrnif
loniiticUUtaa
dubbio. Delle
in
>
miniature esistenti nelT Escoriai ricorde-
remo un Laudario
disegni
Madonna, con
della
penna colorati
e dorati,
ma
senza ombre, che rappresentano
edifizi
moreschi, prova evidente che
lavoro
spagnuolo
ed
del
libri
il
(Witzthuiii,
La miniatura par
giuoco degli
scacchi e dei dadi, di Alfonso
il
Saggio, compiuti nel
1321,
molto interessanti per
costume.
la
storia del
la
tempera su fondo d'oro,
La miniatura
tedesca adoper sia
il
disegno a penna leggermente colorito che
massima avversa agli esempi ed alle

uno svolgimento affatto indipendente. \'erso
maestri tedeschi cominciarono ad abbellire fondi con fiori;
e senza essere in
novit di altri paesi, in molti luoghi ebbe

la
met
del secolo
XIV
1380 gi conoscevano lo sfondato, e disegnavano gli

non molto dopo impararono a dar vita e carattere personale
verso
il
peggiare non pi a rigide pieghe spezzate,

niature che ritraggono
la
vita e le
ma
edifizi in
alle
le
ed a drap-
con elegante morbidezza.
avventure dei Minnesinger tedeschi,
r intonazione giusta; la passione amorosa,
prospettiva, e
figure,
in
Nelle
mi-
generale
gioie della caccia e della vita campestre,
MANUALE
442
le
ardite
efficacia.
imprese dei cavalieri
si
STORIA DELL ARTE
onore della loro dama, sono rappresentate con molta
in
Tuttavia resta ancora a desiderare Telemento
dell'artista a
che
DI
fa di
rappresentare
carattere naturale di
il
individuale,
ciascun
ossia l'attitudine
personaggio.
Nell'elogio
alcune di queste figurazioni, ad esempio del canzoniere di Manesse, che

secolo
del principio del
dipingere soggetti
scrii,
natore pone tutta
la
XIV,
implicito
un biasimo. L'insufficienza
come combattimenti
dell'artista nel
appare evidente.
di cavalieri,
L'allumisua diligenza nei particolari, ad esempio nelle armature; ma se

nella
Spedizione
Roma
Enrico VII a
di
Codex Balduini a Coblenza,

codice della prima met del secolo
XIV, con disegni a penna leggermente
osserviamo
colorali,
figurazioni di
le
dobbiamo
battaglie e di assedii,
noscere che sono molto
Eppure
vero.
alla
regione
mente
ranci; egli
tra
certa-
contempo-
suoi
fece ogni sforzo per dare
un carattere
e
non era
renana,
dal
appartenente
l'artista,
r ultino
rico-
lontane
indix'iduale ai personaggi,
forse lavor coli' intenzione
che
le
sue miniature servissero di modello a

pitture murali.
Se questa supposizione
\era, e da conchiudere che nel secolo
X[\'
pittura
murale
dei
tappeti,
composizione del
quadro.
differiva
hifatti
la
Germania
in
poco
la
la
dall'arte
tecnica e l'effetto sono
che nei tappeti

sale di
la
nello stile delle
figure qualche cosa della

<
.Maastricht
Libr.
dell'Universit di Coloni
ma gli
di
maniera
di
ornati a viticci sono
conformi piuttosto
manoscritti
prima volta
renana qualche influenza
dell'arte di Parigi, e
Crocifissione. Dal
stessi
Nel bel Mes-
storiati.
PrLm vediamo
nella pittura
gli
al
Gand
gusto dei ricchi

e
Bruges.
di
Segue l'esempio degli alluminatori francesi anche il frate Giovanni di ^âIkenburg,

autore del Graduale del Museo arcivescovile di Colonia (121)9]; sono cose francesi
sia le figure
dentro
iniziali
le
che
appena avviene nella miniatura

Maestro Guglielmo,
cosidetto
la
Libro
al
del
quale nel
giuramento
capricci che ornano
margini.
Ma dopo un
Colonia una trasformazione, dovuta
di
1370 fu commesso
,
di
dipingere
il
al
secolo
celebrato
frontispizio
codice che purtroppo and perduto.
Ad
del
esempio,
Crocifissione nel Libro del giuramento dell' Universit, opera del 1395 (fig. 555),
alla scuola di Maestro Guglielmo. Nei codici di leggi
detti Speculum
da attribuire
saxonicum e Speciihun siirviaim^ che sono
principali tra
Evo, che nella serie delle interpretazioni dei singoli casi

dei codici
giuridici
italiani,
nelle
illustrazioni
dei
codici tedeschi del
di diritto
seguono
le
Medio
norme
poemi cavallereschi (Guglielmo
SVOLGIMENTO
DI
FORME
I)
ARTE NAZIONALI
443
d'Orange, Parsifal, Tristano), e in quelle delle cronache universali, in gran favore a

quel
tempo (Rodolfo
modo
tuttavia nel
alla vita
ed
di
di
Ems),
allo spirito del
lîbbia dei poveri e nelle
(Kremsmunster;
le
miniature sono ancora rozze, e sentono
rappresentare
si
suo tempo. Nello
Specchio
opere anche pi estese, intitolate
S. Floriano,
Menna, Monaco, Salisburgo;
sto
tenstein
\'ienna),
Medio Evo. Nelle

alluminatori,
zioni
della
vazione del
sono
vita
si
vede
dei
rappresentate
quotidiana;
\'ero.
l'elaborazione
figurazioni
mestiere;
mesi
di tutto
nei
.Il
di salvezza , nella cosidetta
Conc(rdantia
il
calendari,
le
P.inluhil
ciclo tipologico-figurativo del
molto spesso ripetute dagli
con sempre maggior naturalezza
pregevoli sono
caritatis
Lilicnfeld, lîblioteca Liech-
qusto esercizio giovava ad educare
Non meno
il
riconosce che l'artefice tutt'altro che estraneo
gli
le
varie occupa-
artisti
miniature del Libro
degli
all'osser-
scacchi
domenicano Jacopo de Cessoles, opera nella quale ritratta artisticamente la

vita degli ultimi tempi del Medio Evo. Il crescere della devozione favoriva l'arte
dell'alluminare
gli artisti
avevano molto lavoro nel miniare libri di preghiere dedel
MANUALE
444
a Treviri; Libro della duchessa

il
STORIA DELL ARTE
personaggi principeschi (Libro d'ore dell'arcivescovo
stinnti
DI
Barbuto,
Maria
di
Kuno
Stoccarda; Passionale della principessa Cunegonda,
Falkenstein,
di
Gheldrio, a Berlino; Libro
Eherardo
di
abbadessa del mo-
nastero di S. Giorgio a Praga).
Meglio che nei lavori della regione renana e della Vestfalia, l'appartenenza
una stessa scuola apipare evidente
Praga
nelle miniature di
ad
met del
secolo XIV; ma anche nella prima met dello stesso secolo gli artisti boemi avevano
gi dato eccellenti prove del loro lavoro nel Passionale di Cunegonda e nella Bibbia
figurata di Boleslao (Praga, Principe di Lobkowitz). del tempo di Giovanni di Lussemburgo. Il rapido incremento della Corte, della Chiesa e degli studi, essendo allora
Praga residenza imperiale, e sede di un arcivescovo e della prima Universit sorta
nell'Impero, creava una condizione favorevolissima all'arte dell'alluminare. Carlo IV,
educato
P" rancia,
in
ed
il
che secolare, portarono dalla Francia ed
sia regolare
clero,
posteriori alla
anche dall'Italia pregevoli manoscritti miniati, dei quali
gli
operosi artisti di Praga
seppero ottimamente servirsi. Essi avevano ormai imparato a modellare
le ligure,
le
disponevano sopra un fondo simile ad un tappeto, contornandole di copiosi
di
bizzarrie, di stemmi, di
figurine di
Profeti e di uomini selvaggi, di animali
e di
soggetti amorosi; in questi lavori spiega\ano grande magnificenza di colori, che fu
boema
pregio principale e singolarissimo della miniatura

gliendo
Opere
esempi tedeschi,
gli
valieri della Croce,
Tommaso
da
la
miniatura
boema ebbe
schiettamente locale sono
di stile
XIV.
nel sec.
viticci,
il
Pure acco-
suo svolgimento indipendente.
il
Breviario di Leone, gran maestro dei ca-
il
opera compiuta nel 1339, la Dottrina cristiana composta nel 1376

la Bibbia dell'altarista Ivunsso, finita nel 1388, ed il Messale
di Stitne,
del canonico ^'enceslao di Radetz (tutti a Praga). L'influenza dei modelli francesi, gi
evidente nell'Antifonario della regina Elisabetta, vedova di Venceslao
anche pi manifesta nel Mariale
(Raigern',
II
556) e nell'Orazionale dell'arcivescovo Ernesto

di Pardubitz, nel Breviario da viaggio del vescovo di Leitomischl Giovanni di Neua Praga, Museo Boemo) e nel Messale del vescovo di OlmLtz Giovanni
NMaschim (35i-i3'U; Praga, Capitolo del Duomo); da queste opere si
markt
(tutti
Ocko
di
distacca
137(1
(fig.
il
Pontificale del vescovo di Leitomischl Alberto di Stcrnberg,
da Hodico (Praga, Strahow). La decadenza dell'arte gi
nei codici miniati sotto Venceslao IV, nella canzone di
compiuto nel
viene manifestando
si
Guglielmo
d'Orange,
finita
1387 (Vienna, Imp. Museo di Storia dell'Arte), nella famosa traduzione della
Bibbia, nella Bolla d'Oro, nel Diritto minerario boemo, nella tedesca delle epistole
nel
di
San
Paolo
nelle
Tavole astronomiche alfonsine (1392-1399) (tutte a Vienna, BiLyra (Salisburgo, Biblioteca degli Studi),
blioteca di Corte), nel Salterio di Nicol di
nel manoscritto d'astrologia di
due volumi
retus).
scritta nel
Invece
Zbv'nko Zajic
il
di
di
Biblioteca), e nella
^^'echta (Anversa,
Bibbia in
Museo Plantin-Mo-
Messale eseguito nel 1409 da Laurino di Klattau per l'arcivescovo

all'antica bellezza. Cosi gran numero di lavori prova
Hasenburg torna
che sotto Venceslao I\^

e
Avennare (Monaco, R.
1402 per Corrado
la
Corte occupava molti miniatori (Frana, Nicol, Venceslao
Giovanni). Frana esegui una piarte della Bibbia di Venceslao. Oltre a queste opere
maggiori
Boemia,
si
di
un ristagno;
rame,
la
conservano nelle biblioteche boeme e straniere molti codici

pregio artistico alquanto minore.
ma
Dopo
sebbene sorgano a contrastarle
miniatura
fior
in
Boemia
fino alla
il
la
guerra degli
campo
le
miniati
Mussiti
in
avviene
incisioni in legno ed in
une del secolo X^T.
ARIE
SVOLGIMICNTC) DI l'ORMB D
I
capolavori dei miniatori boemi
compiuto
l'Evangeliario
da
si
(Giovanni
N'AZIONAI,!
445
conservano nella Biblioteca
Troppau
di
nel
Corte a Vienna
di
13(38 per Alberto III,
ed
il
Rationale Durandi, cominciato nel 1384 per ordine dello stesso principe. In quest'ulil
disegno nitido e sicuro, il senso singolare dello spazio nelle
timo da ammirare
architetture ed
il
carattere individuale delle figure.
Primordi dell'incisione
in legno. Gli stampi di legno che
riprodLine pi volte certi disegni sopra
abbiamo
carta disegni incisi sopra pezzi di legno; di ci
sono
di
incunaboli dell'arte. Nel
gli
stampi.
tezza
ultimi
agli
fogli
incisi
XIV;
anni del secolo
Fij;. 557-
Borgogna,
schiata;
dell'incisione in legno;
nondimeno, lasciando impregiudicata
desca, ormai quasi fuor di dubbio che

alla
fine
del secolo
alla
ma
ricamo
di
pio,
gareggiavano
di
ricamatrici,
colla
di cui
tempo
intagliata ia Crocitssione
precisamente
alla
una affermazione alquanto
arri-
Francia, e pi
primordi dell'incisione
te-
in
legno risalgono
sia delle abitazioni
che delle chiese,
l'arte del
murale.
pittura
Esistevano
corporazioni
conosciamo anche qualche nome
una cortina d'altare a Salisburgo reca
stesso
legno, lavoro
di
XIV.
l'arazzeria
ricamatori
possano con relativa cer-
un pezzo
questione dell'origine francese o
la
Tessuti e ricami. Nell'ornamento interno

il
si
sul quale
qualche storico per rivendicare
l'origine
che
esiste
XIV;
Ulrico intagliatore
Pivi.ile
borgognone, degli ultimi trent'anni del secolo,

di ci si valse
notizia fino dal secolo
Ulma un
1398 menzionato ad
dir vero, sono pochissimi
attribuire
usavano per
si
suggerirono l'idea di imprimere sulla
le stoffe,
il
nome
di
Seidlinus
ricamo era coltivata nei conventi. In luogo
di
ad esem-
Pettau
nello
della disposizione
circolare delle figure di santi e dei gruppi di figure, propria dello stile gotico primitivo,
vediamo dopo non molto tempo nei pi\iali e nelle cortine d'altare
spazio in segmenti trapezoidali concentrici, che poi prendono forma
acuto
(fg.
537).
Tra
il
secolo XIII ed
il
XIV^
la
divisione dello
di nicchia
ricamatori inglesi tolsero
a quelli della Francia e della Germania, senza per introdurre
novit
il
ad arco
primato
tecniche
no-
MANUALK
44()
Ai
te\'oli.
pi,
i'.'
opKs
aiiiÎicnn
quenza dei motivi d'animali,
trattati
STORIA DELL ARTE
DI
si
distingue dagli
in
modo
toniche degli ornati. (areggiava con esso r op2ts

in
il
Francia e Spagna
duca
di
Berry
nel
vede che
fetto,
gli
Nei ricami tedeschi d'oro
di
seta
558), eseguito per ordine dell'arcivescovo Alberto II
(fig.
Opera che fa onore ai ricamatori di Praga Tantependio

delle monache
fili
d'oro sono usati con parsimonia; il ricamo
i
fatto sopra grossa tela di lino,
Le migliori opere
(Uii
la fre-
architet-
Firenze era famosa
1337).
Pirna. Nei lavori
delle vesti.
forme
si
Konigsfelden, oggi a Berna

d'Austria (m.
floretitiiiiiiii ;
le
propongono di ottenere l'etfetto di un quadro; a quest'efparamento d'altare di Kamps, essi riuscirono nell'antependio di
artefici
meglio che nel
knori consimili per
come la principal sede delParte del ricamo; ad artefici fiorentini

1378 commise per la cattedrale di Chartres un intiero paramento
d'altare dove effigiata tutta la famiglia reale.

si
altri
naturalistico, e per
di
vi
poca cura dell'ombreggiare
questo genere sono
del
modellato
tappeti del soppresso convento
Fig. 559. T.il)|.eto di Ginv.inni llaltercr a Friburgo in Brisgovi.i.

Museo Civico di Friburgo in Urisgovia).
Schweiizer, Tappiti ligi'ioti e ricami del
di
SVOL(;iMENTO DI FORME D ARTE NAZIONALI

delle
monache
stoffa di lino
di
W'ienhausen presso
con figurazioni
Zelle, eseguiti
leggenda
tolte dalla
tappeto da pavimento del monastero
di
447
con cotone a \ar colori sopra

Tristano
da citare
Lune. Nel tappeto murale del
di
anche
convento
il
di
(Lepszy, Cracovia).
Adelshausen
donne
di
(fig.
Friburgo
sempre pi
(prima met del secolo XIV) sono figurate l'astuzia e
559); esso reca lo

in Brisgovia.
di
stemma
di
\'erso la line del periodo gotico
gareggiare coi
pittori,
la
potenza delle
(liovanni Malterer, consigliere del
produssero
ricamatori
preziosi
lavori,
si
comune
sforzarono
giovandosi
di
MANUALE
448
DI
STORIA DELL ARTE
cartoni di celebri maestri. Nella seconda

avvicinarsi
di
sempre pi
cattedrale di Cracovia
Corona,
la
al
(fig.
croce divisa
560),
in
met
vero, tentano
del
(fig.
561), attcstano
monache
di
il
e dalle nobili
dame. Lavoro intermedio

molto
si
facevano con un piccolo
tra
ricercati nel secolo
ramenti; erano strisce a fondo d'oro con

loriti;
ed
rilievo
da
sul
sopravvivere del ricamo in bianco sul
cosidetti fregi di Colonia,
sforzandosi
Nella pianeta della
in
prospet-
provincia
Stanislao. Le belle coperte da altare

monache premonstratensi di Altenberg
conventi
gli artefici,
rilievo.
.a X.i
della vita di S.
dai
in
con figurazioni a
dellii
riva,
secolo XV^
ricamo
donata nel 1504 da Pietro Kmilta maresciallo della
sette quadrati
Diiomo
il
telaio.
versetti,
il
leggio,
Lahn
lino,
stemmi,
provenienti
Xanten
di
arte coltivata dalle
ricamo ed
XIV
il
tessuto
per guarnire
figurine,
viticci,
erano
sacri paaibcrctti
S\-()L(JIMlCNI-()
L'arte
dt;gli
arazzi, che nella
era esercitata da maestri

del secolo
XH'
\enne
in
gran
di
lana ordinati nel
eseguiti
vanni
137(5
da Nicola Bataille,
di
Bruges,
Springer: Manuale
pittore
II.
di
fiore,
il
di
in
449
di
e nelle
Fiandre
corpora/.ioni, negli ultimi venticinque anni
specialmente a
Francia
da Luigi
rE NAZIONALI
Francia settentrionale, nel Brabante
costituiti
laici
cospicue commissioni dei re
FORME D AR
ni
Parigi e ad Arras.
dei duchi di
Angi
pel
Borgogna.
duomo
di
Angers
fa\orita
da
tappeti od arazzi
(fig.
562J, llirono
pi celebre arazziere di Parigi, sopra disegni che Gio-
Carlo V,
trasse da un antico codice figurato dell'Ala
MANUALE
450
PI
STORIA DELI, ARTE
pocalisse. L'arazzeria divenne un'arte industriale in grande, ed

di
dare
nome
il
non erano
grado
in
di sostenere
desca, che in generale
Brisgovia
in
la
gara. Tuttavia tra
soggetti sacri prefer
ai
contemporanea, meritano
Friburgo
fama
a questi lavori, che acquistarono
molte
le
compiuto nel 1350,
563),
la
gloria
tedeschi
gli artefici
opere dell'arte
te-
profani, con figure vestite alla foggia
essere ricordati l'arazzo della
di
(fig.
Arras ebbe
universale;
Madonna
Museo
del
di
comu-
e gli arazzi del palazzo
Museo Germanico e della chiesa di S. Lorenzo a Norimberga,

Magonza e di Halberstadt. Nel Museo Nazionale di Monaco c'
nella quale figurata una monaca che lavora ad un telaio ver-
nale di Ratisbona, del

e delle cattedrali di
una cortina
ticale
d'altare
opera gotica degli ultimi tempi, che attesta
conventi.
Le
Masonza
e Basilea.
sedi principali dell'arazzerla in
la
sopravvivenza dell'arte
Nella tessitura in seta l'Italia vanta in questo
gli
Italiani si
attennero
ai
motivo della melagrana, prediletto
il
Opera d'eccezione sono

sopra una cortina d'altare,
(oggi al Louvre);
la
vi
Museo
nel
di
disegni a
Passione, e
la
ai
del re Carlo
stessa tecnica
Clun\'.
si
vede
drappi quaresimali, fittamente storiati di soggetti

altari
durante
la
sach
nel
zioni
con versi
1358,
dal droghiere
Quaresima. Quello
contiene
due
^',
Grande ricchezza
di
Jacopo Gorteler.
colorati, che
si
cattedrale
del
lati
quadro
committente
lo
una
in
di
figure
biblici,
vede
in
di
si
di
infula di
si
vedono
Narbona
mezzo, che
dell'opera,
iccc attribuire a
della
Giovanni
seta con figure
osser\a nei cosidetti
che servivano a coprire
Gurk, eseguito per ordine
pi di cento storie, e
esplicativi tedeschi
gotici,
1420 frequente nei
il
dall'arte gotica degli ultimi tempi.
penna leggermente
grazioso di questo lavoro
La
Dopo
seta bianca, proveniente dalla
ritratti
stile
d'Orlans, pittore di Corte.

santi,
di
figurata
Crocifissione, stanno
regina sua consorte; lo
di
1'
modelli saraceni, poi accolsero motivi
trassero nuove forme dall'Oriente, e perfino dalla Cina.

lavori italiani
alcuni
tempo una meravigliosa produEuropa;
zione di broccati ed altre stoffe preziose, sufficiente alle richieste di tutta
dapprima
in
Germania pare che fossero Norimberga,
di
gli
Corrado Frie-
un numero quasi uguale
di
tgura-
quello di Zittau, fatto eseguire nel 14-1
SVOLGIMEN IO
c)
Il
nale; l'abilit
gotico.
il
ARTE NAZIONALI
manuale
tutto, e
Medio Evo,
tutta
ad essa dovuto
Cosi nell'architettura, tra l'architetto e
il
il
l'arte
45'
poco a poco
dell'Europa
carattere
muratore
si
specifico
intromette
delle cattedrali gotiche merito di questi
Negli ultimi tempi del gotico
non sempre
I)
vociibolo nel suo miglior significato,
ultimi tempi del
gran parte della bellezza

pare, e
FORME
LE ARTI INDUSTRIALI NKL PERIODO GOTICO.
mestiere, inteso
col dominare, negli
DI
l'abilitc
manuale prevale a
tal
il
finisce
settentrio-
dello
stile
tagliapietral;
modesti
artefici.
segno, che'spesso scom-
a vantaggio dell'arte, qualsiasi ditferenza tra l'artista e l'artigiano.
MANUALE
452
Il
organico
rapporto
compreso che
tra
diviene complicata, e
costruzione e
la
dall'artista,
DEI,!.
costoloni
riesce pi a trovar motivi nuovi e belli
dal
variet,
vero,
si
Ma
non hanno alcuna
neppure apparente,
giustificazione,
parte muraria
l'aziocinio
di
manca
di
sono
architettonici
anche dove
opportunit. Basta osservare
di
l'ostensorio
Lo
quale non
l'ornato
ci
membii
la
a stilizzare, senza troppo

di
ftiori
organismo, ed applicati senza alcun limite
staccati dal loro
La
in ramilica/.ioni.
fantasia inventiva,
la
motivi;
stessi
gli
trasformann
non applicandosi
se
indigene.
vegetali
meccanicamente
ripete
forme
le
II-:
forme decorative, che non pu essere
le
sforzo dell'ingegnosit ad ogni costo, impoverisce
scostarsi
AR
indebolisce, e talora allatto distrutto.
si
bastoncelli ed
SPORTA
DI
Klosterneuburg,
di
suoi
coi
archi rampanti, guglie, statue e baldacchini,
turibolo
il
finestrate gotiche di
Sei-
tenstettcn, o certi reliquiari contenenti brac-
dove
santi,
cia di
terrompono
motivi architettonici
perfino
in-
superficie occupata
la
mano. In qualche rarissimo caso, me-
dalla
diante l'adattamento della forma all'oggetto
da mettere
di
mostra, ad esempio nel
in
Simeone
quiario di S.
.\quisgrana, l'artefice seppe ottenere un
bellissimo effetto
se
reli-
duomo
nel tesoro del
uno non
(fig.
Senza dubbio,
564).
propone
si
questione
la
del-
l'applicazione di clementi architettonici alle

suppellettili
puramente decorative, applica-
zione, che del resto in qualche caso fatta
Con
molta
logica
conto solamente
Fig. sCs. Reliquiario
forma
teinmi di famiglie patri
Colonia, Collczioi
Il
razione. Ci che
la
sua magnificenza
proprie case; ci favoriva
sagerazione ed
che
diremmo
diciamo
che
alle
al
gli
artelci,
ed aristocratico,
arredi alle
belli
ma
industriali,
arti
le
e suscitava in
vita,
donare
nel
sia
manierismo;
idealistico
la
di-
maggior
essa
chiese
ammi-
si
riferisce
sia
la
borghesia sempre
il
desiderio di sfog-
che
tempo
nello stesso
che dapprima
si
si
opere dei fabbri e dei
rapido incremento dell'agiatezza nelle citt rendeva
pi esigente quanto alle comodit della

giare
plastica,
parte di questi lavori sono degni di
Schntitgen.
all'oreficeria
falegnami.
forma
della
di busto,
Colonia (14OC
e di
:
se tien
manuale, della
continuo perfezionarsi del
solidit e del
segno
chiarezza,
dell'abilit
le
nell'ornare
spingeva
attenevano ad uno
vengono sempre pi accostando
le
all'estile
rea-
a!
lismo proprio della borghesia.

Neiroretceria
il
mutamento
del
m. iteriate
che non fu pi adoperato se non per produrre

nuoA'e forme, derivate dall'architettura
chitettura e colla scultura. In Francia,
separate
da
le
la
sostituzione dell'argento
di
elfetti
cosi l'oreficeria
dove era nata
cuzione delle suppellettili pi preziose, quali

tarono addirittura
prese
gareggiare
l'architettura
reliquiari,
gli
orafi
gotica,
rame,
al
produssero
colore,
anche
coll'ar-
nell'ese-
ed argentieri
imi-
chiese gotiche, colle loro statuette dentro nicchie ad arco acuto
torricelle.
Perfezionandosi
nella
plastica,
gli
artelici
moltiplicarono
le
SVOLGI MICNTO
DI
Statuette di santi, fuse o a sbalzo, e

zioni
di
scultura
l'abilit
artistica
boccali,
bicchieri,
(fig.
ebbe
564),
modo
FORME D ART E NAZIONALI

i
reliquiari finirono
presero
forma
la
F^loreffe
brocche, scodelle,
(Louvre), opera del
bacili, ecc.
fice
si
Jaquemon
di
di
Douai
e da
quiario di Aquisgrana
fig.
S.
Jaquemon
Anchin. Degli
hanno molti documenti
busti
(lig.
565).
In ci
prova nel
Ma
come
maestri francesi furono presto
trittico
d'argento dell'abbazia
1254, ed in quel capolavoro dell'arte gotica primitiva
nelle F"iandre, che l'arca d'argento di
1298 da Nicola
di
manifestarsi anche negli oggetti d' uso profano,
di
imitati da quelli dei paesi vicini, e se ne ha

di
composi-
vere
coll'essere
teste
di
453
elTetti
Gehrude
di
a Nivelles, eseguita dal
Nivelles. sopra disegno del
prodotti in
Germania
nei tesori delle chiese tedesche
566),
in
forma
di
dagli
1272
monaco
esempi
francesi
citiamo tra questi
cappella bene architettata, e
al
ore-
il
l'arca
reli-
dei
MANUALE
454
Maccabei
Andrea a Colonia
nella chicia di S.
comuni
tettoniche,
ai
lavori
dei
quadri
durarono pi a lungo negli ostensori,
un
piede
custodia fatta
tempo
due dischi
di
fu preferita
nelle
di
circolare
cristallo,
in
fiancheggiato da tutti
gugliette,
suggeriva
province austriache. .Ma
gli
che meglio
forma
la
del secolo X\^,
sopra
la
teca c' un
le
opere
la
archi
rampanti,
Andrei!
gruppo
Co
di
di
statuette che figurano l'Ultima
Cordova
e di Toledo, eseguite da
Verso
Germania.
crede opera
fine
la
cosidetto
il
di
un
con ciotole
animali,
di
otto
piani;
ma
molto
pi celebri sono
del
un maestro Enrique de
Arphe venuto
periodo
gotico
cosi detti
le
argenterie d'uso domestico
lavorate
abbellire
in
le
lavori
sbalzo.
di
boccali gibbosi, dei quali
bicchiere di Corvino
costume
legno legato
ora
Santissimo
del
ad
le
(fig.
orefice tedesco della Transilvania,
Inghilterra divenne
sei
508);
(fig.
erano molto ricercate dai ricchi borghesi, che preferivano
esemplare
da
torriformi,
pi antica (1438) quella dlia cattedrale di Gerona,
singolarit di questo periodo sono
di
come
gotica,
pi pregevole per l'elegante struttura quella di Cadice

quelle di
a raggiera, che per lungo
maggior parte degli ostensori di

vetro, sormontato da una torricella,
edicole destinate all'esposizione
durante l'ottava del Corpus Domini, costruzioni
dalla
sopra
eleva
si
adattava ad una
si
la
accessori dell'architettura
Cena. Cosa tutta spagnuola sono

di queste
Le forme architettoniche
rilievo.
baldarchini, ecc. Nell'ostensorio di Tiefenbronn. opera insigne della seconda
S.
met
ultimi tempi de! gotico, sono
guisa di torricella che
dell'ostia,
forme archi-
nella quale le
3(57),
agli
storiati
fatti
gotico tardo sono CDStituiti da un cilindro di
stile
La forma
calice.
di
(tg.
questo genere fino
cii
dall'abbondanza
soverchiate
STORIA DELI, ARTE
DI
n,6q) a
il
Wiener-Neustadr, che
servizio di P'ederico
mense con tazze
Una
pi prezioso
di
forme
argento, e principalmente con saliere,
a sbalzo, nella cosidetta forma gibbosa
assai
ora
(fig.
III.
si
In
semplici,
in
570J.
forma
Tra
le
SV'OLCIMENIO
argenterie spagnuole da tavola
appartenenti
ai
ni
KOKMi:
citano
si
tesori delle cattedrali di
come
AKTl! NAZIONALI
1)
rarit
Toiedo
e di
due
455
navicelle
di
stile
gotico,
Saragn/za.
j'i^M,
^W-:^^
So hicchitre di
ciuij nella cattcdialc
Co
-NV-ustadt.
pi famosi lavori degli orafi al servizio della Corte
francese,
appartenenti
tesoro di Carlo VI, sono oggetti d'uso tra sacro e profano; citiamo
popolarissimo
"
Cavalluccio d'oro
>>
di Alltotting (tg.
tra
questi
al
il
571). Quest'opera, conservata a
MANUALE
45<'
STORIA DELL ARTIC
DI
meraviglia, consiste di un piedestallo sostenuto da quattro colonne,
dorato; nello spazio tra
Sopra questo
quale sta
le
come un pergolato
sorge
piedestallo
ISladonna in trono col Bambino;
la
S.
Caterina che d
mezzo un
la
fede di sposa al
tutto d'argento
di rose a
scudiere.
smalto, di centro al
piedi del trono due fanciulli, S. Gio-
a'
vanni Battista e S. Giovanni Evangelista; pi
il
mano da uno
colonne c' un cavallo tenuto a
Bambino,
Carlo VI inginocchiato; nel
re
il
destra
Madonna,
basso,
e
in
della
mano
inginocchiatoio, ed a sinistra un cavaliere in ginocchio, che tiene in

celata d'argento del
la
vede
suo cane. La plastica ed
concorrono a produrre un bellissimo
effetto;
fogge
vestire
del
Capodanno
dei
darla in pegno
nel
tendenze dell'arte
le
che se
anche
in
port
opera
ed Isabella adorano
La
cattedrale di Liegi.
.Ma-
E-
>
stile
effetti
gruppo
nel
l'emerario
il
stessa tecnica del
ritro\a nel cosidetto
si
Calvario del tesoro della cattedrale
belli
la
S. Giorgio e da S.
ammira anche
si
Cavalluccio d'oro
Lo
vede
nella
divenne regola nell'arte francese e
borgognona, e
<i
si
d'oreficeria,
d'oro donato nel 1471 da Carlo

alla
dovette
egli
patria, al pi tardi
in
donna accompagnata da
lisabetta,
Carlo VI da sua
poco dopo
fedelt dei ritratti, che
un'alti'a
quale Carlo
al rea-
donata
fu
cognato Lodovico di Ba-
al
la
La
141;-;.
1404
ma
moglie Isabella,
viera,
e l'aggiunta degli ani-
Questa piccola meraviglia
lismo.
iMitiv^
si
colore
il
mali dimostrano
^5Bi"*fT
re
il
il
le
~^
dietro
re;
di
Gran.
gotico primitivo seppe rica\are
bronzo,
dalla fusione in
artistici
mediante un procedimento gi noto a Nicola

Verdini,
di
giare
le
il
quale consiste nel far campeg-
un fondo lavo-
figure dorate sopra
rato d' incisione con disegni a smalto per lo
pi rossi sopra azzurro,

Fiff.
570- Saliera del
Nuovo
oiicgio di Oxford.
rossi sopi'a ncro.
l'
talora
Italia
in
u Valentissimo
in qiiesta
tecnica l'orafo viennese che dal 1322 al i32g
complet
fu
fatto
l'altare
il
di
\'erdun. Applicando lo smalto sull'argento invece che sul rame,
primo passo verso
Altro pirogresso fu
la
la
fusione
in
argento con (ondo
azzurro
trovata dell'incisione profonda riempita
Cuccio da Siena (f288-i2<)2), donato da Nicol
I\'
alla
di
chiesa
trasparente.
smalto.
di
calice di
Il
Assisi,
la
pi
antica opera della fusione gotica in argento, arte che raggiunse un alto grado di perfezione nella custodia d'argento fatta nel
del
miracolo di Bolscna (cattedrale
riore
in
lino
dal
argento a
eseguita per
principio
rilievo,
il
del secolo
come
convento
di
si
di
1338 da Lgolino
Orvieto; Gli
XIV
orali
di
^'ieri
per
il
sape\-anu adoperare molto bene
vede nell'arca d'argento
di
corporale
della regione renana
Greta
Plrumbom
Lichtental. e nella Cidcilissione di Basilea
(fig.
la
supe-
fusione
di Spira,
572), oggi
SVOLGIMENTO
a
Berlino nel
quale
si
Museo
DI FORMI",
d'aRTH NA^ÎONAI.I
delle industrie artistiche.
iMg. 571.
un
in
ha esempio fino dal 1337
Il
>
I.
\'ienna
aviilluceio J'oio
la
fusione in argento, della
Klosierneuburg, dur
calice di
Ab:
in fiore fino
di Alll
Svezia, nel
secolo XV; di opere di questo genere si hanno esemplari fino nella
fuso
tesoro del convento di \\'adstena. In Francia le pi antiche lamine d'argento
Madonna
senza rilievo, di data certa, sono quelle che si vedono sul piedestallo della
al
d'aroento donata nel
i':;3Q
S.
Dionigi da Giovanna d'Evreux, vedova di Carlo ^'I;
MANU-M, IC
458
questa
Madonna
DI
STORIA DELL ARTE
anche una delle migliori tra
Gli orafi parigini conoscevano ottimamente

si
ha prova
[1
11
in
un boccale
Cavalluccio d'oro
pli:ata la
prima volta
"
la
di
di
Copenhagen
la
le
opere dell'antica scultura francese.
fusione ad incisione profonda
molti piatti figurati del Louvre
Alltotting una vera opera di scultura, e vi
fusione a colori, che verso la fine d2l
si
gheria
in
fu
preferita
la
573).
vede ap-
Italia,
il
574) ; in Unfusione in filigrana, della quale un bell'esemplare il
onore anche a Vienna, per opera
invece
del che
Medio Evo prese
posto della fusione in argento, e fu molto coltivata, specialmente nell'Alta
venne
(fig.
di
maestri fiamminghi
(fig.
gi citato bicchiere di Cor\ino.
L'intaglio in avorio nel secolo XIV' era coltivato specialmente a Parigi;
cevano d'avorio MaJonnine,
altarini
ai armadio,
pettini,
si
fa-
cassette per gioielli, cornici
SVOLGIMENTO
ni
FORME
d'artI'; NAZIOXAr.I
Fig. S73. Piatto d'ai-ênto dipinto, Louv
Fig. S74.
Vaso d'argento dipinto

Vienna. Museo
di
(sec.
XIV).
Corte.
Fig. 575. Scila di gala del re Venceslao
IV
di
Bo
451)
MANUALE
460
di
DI
STOKIA DELL ARTE
specchi, manichi di coltello, corni da caccia;
legno rivestite di intagli d'avorio
cavallereschi,
voga
sono
Tra
le
intagli d'avorio
gli
Anche d'ottone
hanno anche esempi
si
do\e
575),
preferenza
di
si
dalle consuete occupazioni della nobilti. o
tratti
526).
(fig.
(tg.
cose
dai
selle
poemi
pi pregiate e pi singolari del secolo
di
pi
XV
in
Italia
in
che uscivano dall'otlcina veneziana degli Embriachi.
e di peltro
dei Paesi Bassi e della
di
figuravano soggetti
si
Germania
facevano suppellettili sacre e profline;
settentrionale seppero adoperare
fonditori
molto bene queste
leghe metalliche in vasche battesimali, candelabri, lampadari, leggi in forma d'aquila,

ecc.
Tra
pi belle opere dello stile gotico tardo
le
sono da menzionare
\a
a braccia, usati anche nelle case dei privati

e
alari
ditori
simili
piccoli
boemi
sono
sostenuta da
Koniggratz
adoperare
per
il
tiê
ed
(tg.
vasche battesimali
piedi di
svelta fattura
Kolin
(tg.
377).
di
;
\'erso
peltro anche nel vasellame da
la
L'arte ceramica
si
applic
dapprima
in
secolo
decorazione
XV
si
fu usata
come
lavori pi belli dei fon-
forma
fine del
secolo X\'
(fig.
si
cominci ad
i
viticci,
di
verde con
vede nella celebre stufa del
boccali
578).
le
animali e figure
con nobile semplicit nelle chiese
si
n (14)-
produrre piastrelle per rivestire
fabbricavano piastrelle verniciate
via via perfezionando,
Kol
mensa; notevoli specialmente
interne delle chiese, con disegni geometrici, fogliami e
questa
di campana rovesciata
hanno esemplari a Praga, a Tabor,
peltro,
se ne
576)^ Bacili, scodelle, mortai, tinozze,
conviti delle corporazioni, ornati di figure di santi
Dirtelo
arredi offrivano varia materia all'arte.

le
lampadari
cistercensi.
rilievi,
i:ôi
che
si
pareti
umane
Fino dal
vennero
ad Hohensalzburg.
SVOLGIMENTO
Tra
L'arte fabbrile
inferriate.
Le
XV
4"!
si
toppe dei serrami, che in Germania
nella
Dreihausen
nel-
579); sono di color violetto e durissime.

perfezion applicandosi alle bandelle, alle serramenta ed alle
(fig.
bandelle, terminate a foglia, furono avvivate
picchiotti, le maniglie
XAZION'ALI
maioliche del periodo gotico sono pregevolissime quelle di
le
l'Assia, della
le
FORME D \KrE
ni
si
si
usavano per
con
lo
pi
terminati
ornavano leggiadramente a traforo. In Francia,
Germania occidentale
le
inferriate
face\ano per
si
lo
da
trafori e poi
pi a
risalti
scure,
nella
sbarre
Spagna
vcrticah'
quadrate, talora attorcigliate,
con
pochi
legamenti traver-
'
sali; nella
si
Germania
preferiva invece
sizione
sbarre
orientale
dispo-
la
incrociate,
usata anche nelle edicole del
Sacramento.
Nella
belici
in-
ferriata della chiesa di S. Ul-
rico
ad .4ugusta
Boccale
di
580'
(lig.
pehr
Fig.
notevole l'intreccio di quattro

ceduti dai francesi,
=^79. Boccale di maiolica di Dreiha

Copenhagen, Museo d'arte iaJusrria
motivo prediletto dai fabbri
circoli,
quali lo trasmisero
all'
Inghilterra.
Un
italiani, in ci pre-
capolavoro d'arte fabbrile
la porta della sacrestia di Bruck sulla Mur

(fig.
581),
campi romboidali riempiti da vari motivi ornamentali che staccano con
bell'etfetto dal fondo coperto di pergamena colorata d'azzurro e di rosso. I fabbri
francesi usavano poco
viticci, e preferirono ornare le toppe e le bandelle con motivi
dell'ultimo periodo gotico

di\-isa
in
trafori,
ferro
gotica
cuspidi
battuto.
;
baldacchini
lampadari
perfino con figurette di santi a tutto tondo, di
romanici
furono
cos in quello della cattedrale di
trasformati in varie maniere dall'arte
Magdeburgo vediamo conservato
il
motivo
MANUALE
462
torricelle
delle
hanno
altri
gotico, dalla quale
si
nel
mezzo una
figura
il
od una edicola o torre

ed
fabbrile dell' ultimo periodo gotico
di stile
ardite
un
lampadario del coro orientale della cattedrale
XIV. Tra
principio del secolo
del
382),
(tg.
STORIA DELL ARTE
dipartono parecchie braccia con curve eleganti
bell'esemplare di questo genere
Augusta
DI
sono da
citare
pergolato di ferro sopra
il
di
pi belle opere dell'arte
le
fonte
il
battesimale di Anversa, eseguito nel 1470 da un maestro Massys, con rami e fogliami
di
ed
naturalezza,
meravigliosa
prima destinato ad
altro
uso
il
pulpito di ferro di Feldkirch (Vorarlberg\ dap-
esso una complicata costruzione di
Hig.
5!>i.
ligure
del
di
deserto
legno colorito, che rappresentano

la
parte superiore, che
si
gli
Monumcnli
L'arte del falegname nel periodo gotico ebbe

sia
chiese
delle
appare l'intenzione
che
di adattarsi all'architettura
sormontati
armadi
romanici,
cazioni,
anche dallo
stile
od
incrociati,
di cavalieri
(fig.
onore nell'arreda-
di farsi
sono
:tg.
al
legno nei quali
rari;
583'.
La
esempio
forma
nodegli
da un timpano, fu conservata, con opportune modit-
gotico primitivo,
Alla fronte delle arche e dei cofani lo

plici
manna
si
reliquiari di
della chiesa,
tevole quello della chiesa dell'Ospedale di Salisburgo
la
pu paragonare
Norimberga.
campo
delle abitazioni private.
Mur.
dell'arie medioevale).
Ebrei che raccolgono
eleva a mo' di torre,
tabernacolo del Sacramento nella chiesa di S. Lorenzo a
mento
avvivata
l'urta dell.i s.icreslU di Bru.;k sulla
Heider-Eitelberger,
da
ferro,
come
stile
si
vede a Brandeburgo ed a No_\on.
gotico applic serie di archi acuti sem-
collocando talora nelle nicchie che ne risultavano figure di santi o
584''.
Le
cosidette arche di S. (liorgio, dove ripetuto
il
motivo del
SVOLGIMENTO
cavaliere che uccide un drago
(fig.
DI
585), probabilmente
ebbero origine nella Fiandra
occidentale; infatti esse piacquero molto agli inglesi, dei quali

mobili da Ypres.
gotiche
finestrate
bili
Sono
ad archi
il
si
intrecciati.
XV
Sul principio del secolo
abbandona
si
il
tipo del cassone e
che consente di dare
trecciati
gli
adoperarono spesso
intagliatori
forme
scanalature,
le
nastri arrotolati o svolazzanti; in Francia, in Inghilterra e nei

vegetali furono usati
bili
tedeschi,
trionale
alle
si
casse
molto
anche
con molta parsimonia;

di
con coperchio
in
parte
rilievo,
di
uno
spazio
archi acuti ed in-
partiti
di pieghe ed
Paesi Bassi
gli
vedono invece pi frequenti
ornati
nei
mo-
uso domestico; nei cofani e forzieri della Germania setten-
vede anche qualche figura,
usati
si
alla
Angus
della cornice. Oltre alle varie
sporgenza
chiara
pi
anteriore, ed offre all'ornato d'intaglio, specialmente se a forte

dalla
avviene nei mo-
costruiscono mobili a
si
membratura
una
;ife,l|-alc
protetto
sa che importavano
caratteristiche dell'Inghilterra le arche colla fronte ornata di
una trasformazione;
comici e pannelli,
463
Inghilterra,
ma
soltanto sulla parte anteriore. Sostituendosi
mobili a sportelli,
che
nella
si
fecero anche mobili di transizione,
forma ricordano
le
antiche cassapanche,
ma
M.\NUAI,E DI STORIA DELL
464
ARTE
poggiano sopra
pilastrini o colon-
nine, talora coi

(tg.
minori obliqui
lati
armadi fiammin-
586). Negli
ghi a due sportelli

tutte
cupani_)
in\ece
quelli
in
settentrionale
I
telli
quali
taglio
si
ma
nana
ed
(He.der-EileihL-rgci
chiesa Jell'dspeilalo di Salisburgo
Monumenti delVarte
meJioevale).
si
vedono
(fig.
traversa,
quali sostengono
cassetta con
alto
montato da un
X^^
;
si
usava
a-
e
il
sitTatti intagli
Il
seggiolone
dossale
baldacchino
sor(fig.
Le
tavole,
special-
ne diamo ad esempio
intagliati,
intagliata;
sopra
'^'i
Vienna, Colle
re-
si
588) era ancora molto usato nel
una cassa anch'essa
Fig. 5S,. Fra nn
di
dove
di quercia,
dove
bellissimo effetto.
Germania meridionale, hanno forme assai varie

589) che composta di due montanti sagomati ed
una
legno
noce,
nella
una
il
Spagna,
secolo
mente
co-
bell'effetto di
Vestfalia,
in
nella
ri-
scuro,
anche nella regione
doperava
di
ornati
gli
fondo
un
producendo un
lore;
in-
all'
con molta precisione

sopra
saltano
rilievo
di
fatti
prestavano
con poco
intagliati
nell.T
lisci.
pi vistosi sono
essendo
387\
(fig.
legno tenero
no
sono
fianchi
grandi armadi a quattro spor-
di le
in vista;
Germania
della
mobili della Germania meridio-
nale, tra
v^v Reliquiario
ornati oc-
gli
parti
le
da
collegati
questa
il
SV'OLGIMENTO
DI
FOKMi; D
.\]<VK
^f/E
Fis-. 585.
Arca
di
S.
(Foto<r.
Spuinger
Mannaie
II.
XAZIONAr.I
W<
Giorgio ad Vprcs (1400

T
B. DiiKAr.iiii).
<|lt
'
**
':
4(1 S
MANUAI.n
466
coperchio
della
tavola, talora fatto a libro.
era ornata d'intaglio; pi tardi

rialz la testiera e
si
STORIA DELL ARTE
DI
si
si
Nei
letti
intagliarono anche
sovrappose
al
letto
pi antichi soltanto la testiera

la
parete da piedi e
le
.sponde,
un baldacchino.
alle legature di
artistica del cuoio si perfezion applicandosi
reliquiari ed arredi
cofani, casse e custodie per sacre suppellettili,
punzoni e
per mezzo di stampi metallici, di torchi, di
La lavorazione
libri,
guernire
domestici di maggior pregio;

di
riempimenti di^^la.stice
nelle cavit
(tg.
590)
si
ottenevano
rilievi
molto eleganti,
SVOLGIMENTO
DI
FORMI".
come
si
met
del
intagli
\ede
in
I)
in
NA/IONAIJ
AKI'IC
certe legature di
libri delia seconda

con motivi derivati talora dagli
secolo X\'.
legno e dalle incisioni
Questo
467
in
rame
d'Europa
alla
-^
line
P.irifji.
ir
>?
4l
'-%//
^J
^-^_3^''fe?'W\C ;3=:
Fig. 589.
Tavola gotica
dt-l
quel tempo.
Medio Evo, d un'idea
del
Fig. 588. Seggiolone con baldacchini

del secolo X\'.
di
liorire delle arti industriali nel 'settentrione
Ihiseo Germanico
di
Xorimhe
della
MAN L'ALE
468
DI
STORIA DICLL ARTE
evoluzione ciclica dell'arte settentrionale. Sia al principio che alla line del .Medio
campo
nel
dell'arte signoreggia
degli artigiani alla fine del periodo gotico continu a produrre
mente
in
innovazione
gli
artigiani
miniscenze dello
posero in opera
di
al
in
delle
s\(ilge
Italia
si
Alpi.
Qui
ingombra
obbligando
via
la
medioevale incontra
Italia
la
secoli) essa
popolo;
cittadino.
quali
Chiesa
non
al
conseguenza
di
per
re-
le
le
in
condizioni
al
affatto
rovine del
di
XIII.
diverse da quelle
mondo
Chi
antico quasi
(Kol. Bernardini).
nuove generazioni a proseguire a lenti passi e la

difficolt molto maggiori che nel Nord.
:
suo svolgimento
era
rimaneva chiusa
l'
unica
fonte
di
ma
ci\ ilt.
(specialmente nei primi
nella cerchia delle idee e degli interessi del paese e del
come al tempo dei Romani, anche nel Medio Evo predomina l'elemento
Le citt invece che pi vive conservavano le antiche costumanze e dalle
dove\ano pur
le
nuove
ma
loro migliori attitudini,
le
torme gotiche;
San Claudio
partire pi tardi
le
spirituali
raccoglimento. Dapprima dovette avvenire
marsi
le
un cumulo
Fig. 5QI. Macerata.
In
artigiani le
gotico durano a lungo nel periodo che vien dopo.
stile
L'arte medioevale
paesi
civilt
special-
suoi effetti,
L'ARTE DEL MEDIO EVO IX ITALIA EINO AL SECOLO
III.
Kvo
questo prevalere
acquistarono cittadinanza in Germania, hi
molto tempo non dimenticarono totalmente
dei
Germania, anche nel periodo seguente. Per merito degli
forme, derivate dal Rinascimento italiano,

questa
mestiere. l'opera dell'artigiano.
il
vicende politiche
zionale italiana
si
chiarirsi e
la
iniziative,
mescolanza
manifestarsi
ebbero bisogno
di
lungo
delle razze, dovettero
cal-
caratteri nazionali. L'arte na-
afferma con caratteri propri solo nel
XU
secolo:
prima
di
allora
un periodo di preparazione.
Pure, quando ulteriori studi ci porranno in grado di conoscere meglio le vicende
dell'arte italiana anteriore all'XI secolo, potremo giudicare pi sicuramente in che
in
consistesse quella preparazione e
fin
Quel che
la
certo che in
Italia
dove
l'Italia
subisse l'influenza di arti straniere.
tradizione antica, anche nei secoli
di
maggiore
SVOUJIMBN rO
lÔKMli D
DI
decadenza, oper validamente come contrasto

le
modific secondo
le
alle
469
venivano
che
corienti
gusto nazionale; cosicch anche molto prima che
si
di
fuori
possa par-
un'arte veramente italiana, dato scorgere nelle produzioni artistiche della Pe-
lare di
ninola
il
ARTE N'AZIONALI
caratteri particolari che
dilTerenziano da quelle degli
le
reminiscenze dell'antico non
ravvisano,
si
paesi.
altri
Anche
ciove
forme straniere appaiono fortemente
le
modificate; basta pensare alla pittura niLirale e alla miniatura monastica che ripetono
certamente
loro origini dall'Oriente, e che pure
le
(Certamente
esclusivamente
l'arte
bizantina
sulle pitture
della scultura essa
intlui
molto
hanno un ben
sull'arte
e sulle miniature,
medioevale
mentre nel campo
ebbe un'influenza mollo minore e quasi
per certe speciali regioni e
come
citt,
distinto carattere.
in Italia,
dell'architettura
insignificante, tranne
di
edifici,
sorti
in
luoghi diversi e con diversi caratteri,
certo anteriore all'XI secolo. Baster ricordare:

delle
Cacce a Pa\
di Cividale.
S.
Pomposa,
la
Donato
S. Anastasio di
Teuteria di ^"erona,
S.
in
ia.
la
di
il
Olona, S. Giorgio
in
di
fig.
la
in
Brescia, S. Maria
Trieste, S. Maria in
\'alpolicella, la
Valle
basilica di Agliate.
chiesa dei Ss. Felice e Fortunato a ^'icenza, S. Maria di
chiesa di S. Pietro
j^Qi),
una
in
un tempo di
prova
la
ma
S. Salvatore di
Zara e S. Giorgio
al
Monte
di
Givate,
la
pieve di Arliano, S. Pietro
Sylvis di Bagnacavallo, la pieve di S. Leo. S. Claudio
rata
che
Venezia.
Di una vivace e continua attivit costruttiva abbiamo intanto

serie
per quasi
al
Roccelletta di Squillace, ecc. Dei battisteri
Ghienti
presso
ricorderemo
Mace-
quelli
di
MANUALE
470
DI
STORIA DELL ARTE
Cividale, Agliate. Biella, Galliano e Ascoli Piceno
(tg.
592;. Del cosidetto palazzo di
Teodorico a Ravenna, costruito nell'VIII secolo, abbiamo gi parlato.

Roma architettonicamente non produce nulla o quasi di nuovo, ma
basiliche cristiane
si
trasformano dal IX secolo

pavimenti ad opus
fregi scolpiti, di ricchi
monumenti
materiale dei
alixandrhiiiiii,
si
limita,
XII
fino al
Kig. =93.
casa
detta
di
si
compiace
Cola
Il
saccheggio
di
maggior decadenza
composti
coH'inesauribile
musaici,
di
di
r<oma
ricoprire
nelle rare fabbriche
Hienzo del XII secolo
di
(tg.
frammenti
'^.'^^,
di
ci
contenta di
si
marmo; ma
ma
fantasia
la
motivi
terracotta.
in
da Roberto
fatto
della citt:
nuove.
(Fot. Brogi).
questi bizzarri accoppiamenti e cerca di imitare
ornamentali dell'et classica con fregi
di
di
delti di Cola di Rienzo (XII
Ro
riunire, per decorarne l'esterno, antichi svariati
degli artisti
antiche
le
decorano
secolo, a restaurare e
Anche
vecchi edifici cristiani, a riattare absidi e portali.
la
si
antichi.
L'attivit architettonica
come
poi;
in
subito
il
Guiscardo (10841 segna
Roma
dopo
l'Italia
momento
il
Centrale
si
risve-
gliano lentamente a vita artistica.
Solo
sorti fin
paesi costieri, stretti all'Oriente da rapporti politici e commerciali, erano
da prima a una svariata
attivit
che un forte miscuglio di razze aveva

rette dalla
In
tali
aont di princi^î energici e
condizioni
non
poteva
con
essi
come
la
artistica;
fertilizzato,
pii,
come
naturalmente
gareggiavano
normanni
nascere uno
le
province
Lombardia, o che erano

dell' Italia
stile
.Meridionale.
nazionale unico.
Le
SVOLGIMENTO
regioni pi prossime ai traflco
le
basilica di S.
la
esterno ne subiscono
con Bisanzio esercitano
relazioni
lamoso
DI
Marco
la
riportati
influenze;
particolarmente
loro azione stimolante, di cui
Venezia
(fig.
Tesempio pi
394-59h). L'cdilicio originario in mat-
eretto nel secolo XI, fu nel XIII rivestito di
toni,
le
471
dalle conquiste vittoriose fatte in Levante.
marmo
La
e ornato
con frammenti
parte superiore della facciata
La pianta una croce greca a tre navi, che girano per tutte le
quattro braccia della croce. Su oqni braccio della croce e nel centro sorgono cinque
del XI\' secolo.
cupole emisferiche, sostenute da quattro grandi archi a tutto sesto su massicci piloni;
tra
piloni
della
lati
stanno
chiesa,
costruzione che
la
decorazione
di
varii colori.
la
in
colonne sorreggenti
le
Venezia non
la
modo
ricorda
le
Costantinopoli.
tutta l'Italia xMeridionale poi
sino
le
Cosi dette
basiliche orientali tutte rivestite di
marmi
sola citt d'Italia dove sia evidente l'influenza bizantina.

la
signoria bizantina e avevano
In Calabria e in Terra d'Otranto
ancora nel XIII secolo, e nelle chiese

in
Su due
Tanto la
gallerie sulle navate laterali.
decorazione sono strettamente bizantine (tarsie marmoree, musaici);

special
province meridionali d'Italia erano sotto
commercio con
le
settentrione e a ponente, gira un atrio o esonartece.
il
servizio di\"ino era
erano frequenti
si
conforme
Le
un vivace
parlava greco
al
rito
greco;
conventi di monaci Basiliani: per-
Laure, eremitaggi bizantini, trovano qui una patria (Rossano, Ta-
MANUALE
472
DI
STORIA DELL ARTE
Nessuna meraviglia dunque che anche

non solo vengono da Bisanzio le opere
ranto;.
tata:
l'arte
disegni ageminati (incisi prima e poi riempiti con

sino, a S. Michele sul
di
Venezia,
ma
Gargano, a
bizantini
Trani
'
11701
e
e
forse
di
da
^95.
Vene/
;i.
Interno di
bizantini.
artefici
Monreale
circa
tili
Paolo fuori
stessa arte viene coltivata ed
la
i-isf.
delli
S.
il
iiSt')
bizantina
d'arte,
le
come
le
vi
sia diffusa e imi-
si
porte di bronzo con
d'argento o smalti}, a Montecas-
mura, a Salerno, a
S.
Marco
mo-
esercitata sul luogo, copiando
S.
Marco.
Cos Barisano da Trani nelle porte

imitava liberamente
bizantina, ripetendo talora con pedissequa fedelt motivi tratti dalle cassettine
o da
altri
avori. In luoghi remoti della
trano inoltre, nelle grotte dove

di pitture murali del
contenuto
San
quanto
V'ito dei
secolo
nella
Normanni.
forma
S.
si
Terra d'Otranto
rifugiavano
XI che
gli
anacoreti e
tradiscono
(Carpignano
delie
i
l'origine
di
modelli dell'arte
Calabrie
monaci
civili
s'incon-
Basiliani, resti
bizantina
tanto
nei
a nord-ovest di Otranto, Santa Lucia,
Biagio presso Brindisi, ecc..
L'intluenza
bizantina
do-
SVOLGIMENTO
FORME D
DI
ARTIC NAZIONALI
.^^ ^Wk
Kia.
mina anche
("apua
le
(fig.
scorgono
numerose
opera
597),
fin
l'i.intu di
S. M.irco.
interessantissime pitture di S.
della
Angelo
in
scuola Benedettina di Montecassino,
Foi-mis
le
presso
cui tracce
si
Malgrado l'abilit dei pittori italiani nclPeseminiati rimangono piuttosto rozzi dalPXI secolo fino
codici
seconda met del XIH, come
Roma
Vemzi.u
nella lontana Reichenau.
guire pitture murali,

alla
5Q'i.
scorge, oltre che dai rotoli di Exultet a
si
a Salerno, anche dalle illustrazioni delle poesie di
contessa Matilde (anno
La miniatura
mancano in essa
1115;
Roma,
iîbl.
Donizone
\'aticanai.
benedettina ha per sul t'ondo bizantino spiccati

i
fondi d'oro delle
pergamene miniate
Fig. 597. Pittine di S. .\n
Pisa,
in lode della
cai'atteri
bizantine, e di\"Ci"so
Capi,a
iocaH;
il
co-
manuali;
474
lorito,
meno
denso, e
Caratteristico
monastica
Meridionale
dell'Italia
comune
per un principio
funzione
nero
del
chiaro e di
architetture e la disposizione delle rappresentazioni
le
convenzionalismo
il
storia dill arti;
di
a tutte
chiare
le
cavalli
le
quella
buoi coloriti in verde o in bleu,

scure
tinte
le
bianco: onde
del
598).
perch,
assumono
la
visi
lumeggiati di verde
molto evidente.
Solo poche piccole
giallo.
sono
di
tardo
non
bizantino puro,
stile
pianta quadrata, con
bria),
jfig.
raro vedere nella miniatura
primitive, tutte
arti
Nell'architettura l'intiuenza bizantina
chiese
non
dei colori;
cinque
come ad
cupole,
che
es.
la
Cattolica di Stilo
(Cala-
alcune
chiese
all'esterno
ricorda
Miniatura del Chr.
macedoni. Altro\e
tessale e
pianta quadra,
ad
es.
la
secondo
le
il
della
latina.
si
VI
la
al
disopra nelle navate minori,
cattedrale e
la
Croce Camerina, Bagno
l'MII secolo, adoperano
tutto, anzi
come
adottano soltanto alcuni elementi bizantini,
matrone!
chiesa di Santa
la
di
Mare
forma
consuetudini dell'antica architettura cristiana.
parve mai del

\'ine
di
Il
la
le absidi laterali;
Maria
chiesa di Rapallo nel Vulture, San Cataldo in Lecce.
pietra siciliane di S.
costruite tra
in
cupole,
cattedrale di Siponto,
la
a Molfetta,
in
le
Le
dei
Martiri
piccole chiese
599) e Villa di Mare,

croce con cupola centrale,
(fig.
tipo basilicale
ricompare sempre sebbene variato,
non scom-
nelle interessanti ro-
Roccella di Squillace trova un passaggio dal tipo in forma di
alla
croce
L'antico tipo indigeno basilicale per riappare sempre, bench assai mutato;
quando
specie
il
peratori bizantini,
dell'Italia
dinastia
Inferiore
paese cambi di signoria politica e decadde
la
potenza degli im-
quella foi-ma torn in fa\-ore. Fin da allora e pi tardi

r.iui
era des;::;ato a svolgersi in pace: sotto
macedonica esso era strettamente legato a Bisanzio
il
popolo
gl'imperatori
sotto Basih'o
II
della
(976-
SVOLGIMENTO
DI
FORMI', D
ma
1025) parve sottomesso definiti\amcntc:
preda
Roberto
di
Guiscardo
il
dei
vera unit nella facciata,
splendida
dLiomo
serie
sotto
ci'istiana;
dell'Italia
una
corpo della chiesa,
al
se-
una
creando
concetti architettonici,
neppure mancano magnifici monumenti

il
Guiscardo circa
sue classiche colonne,
le
duomo
il
molti
da Roberto
di Salerno, costruito
nobile semplicit, con
concretano
si
motivi decorativi.
di
congiunte
torri
Coi Normanni,
(1071).
penetrano neirarchitettura
edifici,
pianta ad una sola navata, ecc. Dalla fine delPXI secolo
la
principio del XIII
al
lini)
le
47^-
alcune decine di anni pi tardi divenne
compagni Normanni
suoi
appassionati costruttori di chiese e di altri
Meridionale nuovi elementi, come
ARTE NAZIONALI
1024 e
il
102N,
il
il
nella sua severa
ima
Teffetto di
fa
di Bari, incominciato tra
1070,
il
basilica
antica
la
vasta cripta.
cupoU
vera
edifici
Bari;
piuto
foresta
duomo
il
sotto
quanto
colonne,
di
la
di
Ruvo
di
Troia
il
Trani
di
vescovato
e di
iq),
chiesa della Trinit di
nella
chiesa
al
Benedettina
pane
il
predilige
si
la
cripta che
le
si
di
com-
distende
cattedrali di Barletta,
cattedrale
stile
riscontra l'influenza dell'architettura borgognona nella
Venosa
1227, e
e nelle cattedrali di
Aversa
e di
Venosa, con ambu-
presso
di
Peschici
al
Gargano, nelle cattedrali
Cosenza, consacrata
tipo basilicale latino,
come
nel
a S.
di
Lanciano,
1222. Invece nelle chiese cam-
Angelo
in
Formis
nelle
cat-
Benevento. Capua, S:ssa Aurunca e Salerno. L'arte plastica e la nr,:siva

diedero la mano, e i'antichit coi dentelli e gli ovoli, il Nord con le figure Uani-
tedrali di
si
(1139-1180, con
XI
coro e cappelle a raggio; nella chiesa del S. Sepolcro a Barletta,
incominciata nel
si
anni del secolo
chiesa di Ognissanti in Trani,
la
gli
Gregorio e S. Nicola
S.
che presenta in alcuni particolari notevoli analogie con lo
architettonico pisano. Cos
intorno
II
Bitonto, ecc. Assai riccamente decorata la facciata della
('ioq'^-i
lacri
Bertrando
di
Cos tra
etetto fantastico.
normanno ricorderemo
600), fondato negli ultimi
(fig.
chiesa superiore;
un
ricca struttura, di
di
carattere schiettamente
di
MANUALE
476
STORIA DELl'aRTE
vicenda
gli ornamenti a musaico ecc. ispirano a
mali e TOriente coi vivaci colori e
architettonico
Ma non vi seûe alcuno svolgimento che conduca a un tipo
.xli artisti
propria deldecorazione a musaico spira un soffio di fantasia
unL-o Piuttosto nella
l'
Italia
Meridionale, dove
l'interno
delle
intarsiati in
squale, gli
hanno
le
chiese
lastre di
amboni
superfici
si
infatti
ornano
pietra,
(Salerno.
coperte
di
ma
Non solo le
marmo colorato
molto diffusa.
di
fasce di
facciate,
e
pavimenti e
a disegni policromi
recinto del coro, i candelabri pel cero pail

e
Sessa, Ravello) sono ornati di ricchi musaici
anche
.Amalfi.
meandri, rosette e
rombi
colorati.
Questi
ornamenti
SVOLGIMENTO
evidentemente
t'ormavano
l'orgoglio
KORMli
I)
ARIE N'AZIONALI
regione
della
477
e di essi parlano spesso e
con
Per anche in questo F impulso venne dai

Bizantini e dai Mori, la cui influenza nell'Italia del Sud si sente anche altrove.
L'andamento artistico nella Penisola non fu determinato dalle opere normanne
dell'Italia Meridionale, che non hanno perci grande importanza storica: l'arte norplauso
iscrizioni in
le
manna
in
ha
Sicilia
lode degli artefici.
pi che altro
il
carattere di un episodio,
ma
cosi
piena
di
Cappella Palatina
grazia e cos affascinante, che

altri
monumenti
un governatore bizantino
due
La
siciliani.
;
la
fantasia
pro\'incia,
nel
IX
non
sa staccarne
romana,
gi
fin
il
riconlo da quello degli
dal secolo
VI
stette
secolo fu facile preda degli Arabi della costa
divenne
sotto
afri-
cana,
civilt
saracena; alla signoria araba segui quella dei principi normanni, che da prin-
nei
cipio poco
mut
secoli
la
sede principale della potenza e della
degli usi tradizionali.
Nel XII secolo

con eguale
successivi
diritto; di
le
lingue ufficiali erano la latina,
una simile uguaglianza
negli edifici siciliani dell'epoca
normanna,
di diritto
che
la
greca, l'araba e
godono
adottano
le
come
varie
pianta
la
francese,
forme
la
d'arte
basilicale
MAiNUAI.i: ni
478
STORIA DELL ARTE
romana, e. mentre si conformano agli usi del nord della Germania, incorporando le
torri nelForganismo della chiesa, si attengono nelle cupole e nei musaici ai modelli
bizantini, e nella forma degli archi acuti al modo arabo. Queste compenetrazioni
quali, per quanto
di varii elementi appaiono sopratutto negli edifici di Palermo,
i
tempo.
prima
La Cappella Palatina
nel
1132, una basilica a tre navate.
del
ri!;. "02.
pitelli
il
castello
corin/.ii,
legate
con
archi
si
eleva
una cupola:
superiori di musaici
tutto
le
l'
pari
del
nell'Italia
Palermo, fondata sotto Ruggiero
di
Le colonne
in parte
II
scanalate con ca-
Monreale. Interno del du
ogivali,
sostengono
cui soffitto ornato con vlte e stalattiti arabe
absidi
hanno
non
riguarda l'armonica magnificenza dell'arredamento,
le
(fig.
mura
>'<o\
parti inferiori delle pareti
sono
rivestite di
splendore
interno irradiato dallo
navata centrale,
della
Sul coro chiuso da tre
dei
marmi,
le
che
le
colori,
piccole finestre appena riescono a mitigare.
Come
cappella di palazzo, compresa fra altre parti del castello,
poteva avere una splendida architettura esterna.
conto della cattedrale palermitana, pi \olte

a
Palermo, fondata dal re Guglielmo
II
Ma
rifatta
circa
il
questa
nella chiesa di
La
1170).
semplice col nartece tiancheggiato da due torri pesanti
la
l'abbiamo
Palatina non
senza
tener
.Monreale, vicino
parte occidentale assai
ricchissima invece
la
de-
Fig. 005. Monreale. Chi
Fig-. 004..
Monreale.
<
apitcUo
iel
chiostro.
MANUALE
480
STORIA DELI, ARTE
DI
corazione dal kito del coro; in basso lesene,
sono unite da archi ogivali incrociati;

posti
di
Un
bianche
pietre
mezzogiorno
della
il
ii/O'.
la
decorazione
Questa
ha nella chiesa
si
terno ha uno strano carattere nordico, che ben

II
qui,
Ma
OtTamiglio.
rendere omaggio all'uso dominante della decorazione
come
nel
S. Spirito, sulla riva sinistra
di
Siciliano,
spiega, data l'origine
si
snelli,
importante.
parte
resa celebre dal ^'espro
chiesa,
suo fondatore, l'arcivescovo Gualterio
Anche
una
mantiene
piatta
zoccoli
su
peducci degli archi sono com-
nere disposte a guisa di musaico.
Penisola,
bell'esempio di tale preferenza
deirOreto (verso
colonnette
alto
in
archivolti e
gli
all'esterno
piatta,
si
del
pur
do\'ette
diverso
nel
nell'in-
inglese
dei
colore
\arii strati di pietra.
Nell'interno della chiesa di Monreale
(fig.
602)
superiori, dalle quali

gli
lampeggiano ad ora ad ora
la
decorazione
le
ligure a
ornamenti colorati coprono ogni piccola superfcie e
perfino l'armatura scoperta del tetto risplende di

chiosti'o
famoso
spazio per
la
a sesto acuto,
Horeale,
.sono,
(fig.
(')03)
fontana sporgente.
hanno
Ma
fusti rivestiti di
le
nel
chiostro
1'
di
spicchi,
Monreale
la
con
le
lo
pareti
musaico su fondo d'oro;
tutte
costruttive;
parti
le
della
lato
chiesa
c'
il
uso. e recinto da portici, con lo
colonne binate, sulle quali
musaici e nei
dentro cibori con cupole
Non regna\ano
colori.
quadrangolare secondo
supera,
Le colonne sostengono
splendore dei colori, quella dell'architettura esterna.
capitelli,
si
volgono
oltre al ricco
figurazioni a rilievo
gra\it e
la
gli
archi
ornamento
(fig.
604).
penitenza claustrali.
SVOLGIMENTO
Springek: Mannaie
II.
DI
MANUALE
482
ma
la
trov
nel
STORIA DELL ARTE

fasto tutto
orientale.
campo
sue migliori ispirazioni in Oriente, sia nel
mondo bizantino.
Una forte traccia
Eremiti
degli
un amore del
gioia di \'ivere e
le
DI
di
dell'
L'arte
della
normanno-sicula
indusse arabo-orientale appare nelle cupole
Palermo, fondata da Ruggiero
'(*h i
'^'
II
nel
)/>
1132;
araba,
civilt
di S.
Giovanni
questa chiesa
in
sia
come
"
"'
Kutolo. Core, le
in
S.Cataldo
somiglia
forma
(tg.
603) soltanto l'abside centrale sporge fuori all'esterno
molto come pianta
poi
esterna, severa, con
Nelle
decorazioni
tre
le
musive
alla
chiesa
cupole,
appare
-i
di
Ognissanti
di
Bari,
S.Cataldo
mentre per
chiara
la
derivazione
bizantina. Gli antichi
musaici della cupola e delle pareti nella Cappella Palatina, della Martorana
di
Monreale
e di Cefal
posteriori, gi
(fg.
la
av\icina alla Zisa e alla Cuba.
607) sono opera di
artisti bizantini.
(fig.
l5o6\
Invece, nei musaici
compare l'elemento indigeno o per lo meno italiano. Esteticamente

Normanni in Sicilia, e Palei'mo nel XII secolo era senza dubbio-
altissima l'arte dei
SVOI.GIMRNTO
la
pi
citt
mente
altro
splendida
il
giudizio
artistica-
Naturalmente ben
ricca in Italia.
toritura artistica
pi
DI FOKMI-: h'auTF, N'AZIONALI
storico.
avea
le
Siccome
la
sue radici nella
Corte e non nel popolo, av\x'nne che,

quando caddero
principi, Tarte non
i
continu
nell'isola.
un piccolo gruppo
cosi, se
si
eccettui
belle chiese
di
pane, costituito dalle cattedrali
cam-
di
(in-
serta ^'ecchia, Gaeta. Ravello ed Amall,

e
anche qualche
edificio
civile
come
mirabile palazzo Rufolo di Ravello

o8),
si
pu
dire che
manna non ebbe una
l'arte
d' Italia
siculo-nor-
decisiva intiuen/.a
suir avvenire dell' arte
medioevale
il
(tig.
si
italiana.
I>'
arte
svolge su altre
^^
it*isr':
'^M
4^3
MANUALE
484
struzioni
oltre
centrali
(ad
es.
la
propria del
chiesa
Forno presso
chiesa di
di
paesi,
STORIA DELL'ARTE
primo millennio perdura ancora
S.
Tommaso
Forl); solo
pi recenti sono diversi.
DI
Anche
Lemine
particolari, come
in
p.
nel
Almenno,
es.
secolo
tg.
capitelli,
XI ed
609,
battisteri di
Arsago
la
nelle opere
indipendenti, scomparso in
l'uso dei battisteri
dura qui ancora a lungo, come mostrano
in
(fig.
altri
610), di
\'igolo Marchese (Castellarquato), di S. Tosca a 'l'orccllo. di S. Giovanni in Fonte a

Verona
12^-1135), di Cremona (circa il
167) e di Parma (i 199; fig. 61 1). Ma tale
forma a poco a poco cessa, col disuso del battesimo per immersione, e il fonte
1
battesimale entra a far parte della chiesa cattedrale o pieve.
Fra
(fig.
le
grandi
612, 613) occupa
della Lombardia,
primo posto. La gloria
chiese
il
gloriosa anche per vetust, grandiosit
conduce nella chiesa a
tre navate,
coperte
la
basilica di
ricchezza
di
S.
del santo titolare
Ambrogio
si riflette
d'ornamenti.
Un
a Milano
sulla chiesa
quadriportico
vlte su pilastri polistili e con tribune
SVOLGIMENTO
DI
FORME D ARTE
XAZlONAI.l
485
Fig. 6u. Milano. Pianta della basilica di S. Ambrogio.
sulle navi laterali.
montata
da
una
Non
era fatta per avere
cupola
il
transetto,
ettagona che d risalto
sormontato da un ciborio ed ornato
Fig. bij. Milano.
di
al
un prezioso
Campate
ma
l'ultima campata sor-
posto dove collocato
antependium,
della basilica di S.
Ambrogio.
opera
l'altare,
dell'orafo
486
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
SVOLGIMENTO
DI
487
4SR
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE

Vuolvinus del IX secolo. Di questa
prima fabbrica
ben poco,
ma
XI
fine del secolo
ramente
si
conservato
restauro fatto
il
si
pianta.
all'antica
alla
attenne seve-
La
pi
grande innovazi(ine consiste nella

vlta alla navata di
mezzo
(tg.
613).
In Italia, dove la tecnica della vlta
trov durante
Medio Evo nuove
il
occasioni di esercitarsi negli edifici

centrali,
il
sistema scelto pel San-
t'Ambrogio poteva benissimo

gersi
come cosa
lombardo
territorio
i
provinciale.
si
svol-
Nel
incontrano
pi antichi capitelli cubici; di l
derivano
fregi
ad archetti e
le gal-
adotteranno nel Nord.
lerie
che
Nel
gruppo lombardo, che com-
si
prende, oltre alle costruzioni basilicali
a vlte legate, anche chiese a
forma
di sala (S.
Eustorgio a Mi-
lano; e basiliche con ugual

di
Fi-.
'-iS.
Borgo
S.
campate
Donnino. Fianco della cattedrale
nelle
numero
navate laterali e
SVOLGIMENTO
DI
489
MANTAI.K
41)0
ni
STORIA DELL AR TE
nella centrale,
S.
Ambrogio
mi
quello
contano, oltre
si
sistema.
nel
chele e S. Pietro
consacrata
nel
basilica di
S.
al
Milano, e confor-
di
in
Mi-
S.
d'oro
eie!
Pavia,
1132. a
Abbondio
la
614)
(tg.
Como,
le cattedrali
di Novara. Cremona
lig. 13).
Parma (fig. i, 617).
e la chiesa di S. Fedele a
Borgo San Donnino

rara
^tg.
1)2 1),
(5
Piacenza, e
a
edifizi
iniziati
La
guente.
\'erona
al
gi
Fer-
8),
620,
Pietro
nel
.secolo
S.
di
tutti
622.
ifg.
basilica
(tg. 2;-;,
(fig.
Ss.
Bologna
Paolo
(fig.
Modena
ni).
se-
Zeno a
62^). che, accanto
Sant'.Ambrogio.
l'editcio
pi
importante deiritalia Settentrionale

pure
dell'
XI
secolo),
manca
della
\lta ed ha la navata centrale coperta,
-j^^'
come
con un
sebbene
lari).
lastri,
nino
al
basilica
itcnzione
S.
Zeno,
coprire redificio con vlte.
cattedrale
(ti^.
")25)
la
S. Ciriaco
colonne, alternate
le
d'Ancona,
legname a carena,
gli
ai pi-
archi diagonali accen-
^'erona da ricordare, oltre
chiesetta
ubsiiii clell.i
il
soffitto di
cattedrale
tre navi di
S.
la
Giovanni
SVOLGIMENTO
DI
Kig- 622. Bologna.

(Ss. Pietro e
in
altri
le
nel
limitrofo
Gruppo
Paolo,
Fonte, che serviva alla cattedrale
diffusione
KOKMi; D ARTE NAZIONALI
.S.
di chiese
Sepolcro
to di S. Stefano,
e chi
a del
rocifsso).
di battistero. L'architettura
Piemonte, dove sono frequenti
chiam lombardo-pienionte.se, come
S.
le
lombarda ebbe grande
chiese di questo tipo che
Lorenzo a Montiglio e
cattedrali di Alba, di Saluzzo e di Monferrato, la chiesa di
S. Pietro d'Asti,
Cortazzone d'Asti,
la
chiesa di S. Pietro a Brusasco, di S. Giorgio a Bagnasco d'Asti, di S. Fede a Ca-
sagnolo
al
Po, ecc. Muratori lombardi importarono
Hg.
b23.
Verona. S. Zeno
Ma
modi
costruttivi ed
ornamentali
(Fot. Alinari)
MANUALE
41)2
della regione fin
quinia
S.
;ii3ir1,
Andrea
e di
Centrale,
nell" Italia
a S. Pietro
S.
Giovanni
una numerosa colonia
di
la
testata e
STORIA DELL ARTE
come
a S.
di
Castello in Corneto
l'ar-
Maria Nuova,
Toscanella
in
Zoccoli, a Viterbo, dove nel secolo XII aveva stanza
nelle
Lombardi. La chiesa
Maria
in
rimonta a due epoche diverse,
appartengono
DE
l'ottax-n e
primi
tre
il
archi
di
S.
chiese
S.
Pietro in Toscanella
decimosecondo
delle
di
secolo. Alla
navate della chiesa
(fig.
di
626)
prima epoca
alla
seconda
sv'oi.ciMicxTo ni FdKMi: n
rialzamento del piano del coro,
l'odierna
cripta,
inrine
bellissima
la
arte nazionali
il
facciata, decorata
poi
il
493
ciborio dell'aitar
un poco pi
maggiore,
L'interno diviso
tardi.
e
in
na\i da quattro colonne e da due pilastri, con capitelli cubici decorati a fogliame,
tre
un certo numero di avanzi dei plutei e dell'altare primitivo.

occupa un posto molto importante nella storia dell'architettura medioe-
ilesta
\'iterbo
vale,
causa dei suoi numerosi
ben conservati,
tino 'a noi
Si
attribuiscono
generalmente
edifci
furono
altri
religiosi
in questi
civili,
molti dei quali giunsero
ultimi anni egregiamente restaurati.
fabbriche viterbesi ad artisti lombardi;
le
ma
certo
Fig. 620. Toscanella. Chiesa di S. Pi<
che
tn
nella,
dai
tempi pi antichi eran
diffuse,
forme romanico-lombarde
le
maggior
fiore
il
secolo XII e
la
in
bellissimi
fini,
capitelli
rimangono
pro\'ano
regione
del
XIII.
monumenti
a ^'iterbo
il
di
La costruzione
pi gran-
cattedrale, disgraziatamente rifatta in

le
Tosca-
periodo del
tempi
colonne coi
l'uno differente dall'altro, con sfingi, mostri, foglie d'acanto, del-
ricche volute. Allo
di
la
lo
fianchi esterni, le absidi laterali, e
stesso
periodo
recente ripristinata, con capitelli simili
XII;
la
prima met
diosa dell'arte romanica viterbese era

posteriori; dell'antica
come
ttitta
poco anteriori sono
le
appartiene
la
chiesa di
S.
Maria Nuova,
di
essa certamente dei primi anni del secolo
chiese di S. Giovanni in Zoccoli, di S. Sisto, costruita
dopo il 1068, che ha il presbiterio

mente costruito nel secolo XII.
assai sopraelevato dal resto dell'edificio, e certa-
MANUALE
494
lombardi furono operosi
Artelci
Toscana,
anche
in
Lucca
e nel
suo
specialmente
contado.
Non
lombardi lavorarono
scultori
ma
la
e,
alcune,
le
della cattedrale,
chiesa
Frediano
S.
pievi
di
di
Diecimo,
Castelvecchio.
di
Brancoli e di Villa
stano ancora
chitetti
educati
modi
nel
Ma, come vedremo,

fluenza
drale.
di
atte-
Pisa
luoghi
sua
della
la
hjmbardi.
Toscana
nella
molti
in
Sebbene
Basilica
diffusa attivit di ar-
la
determinante
(fig.
solamente
per ricordarne
nell'or-
0-27)
namentazione
di
catte-
nesse precoci e vivaci relazioni
all'uso cluniacense,
Como, o
gli
caratteristici
(S.
S.
fu
P in-
Lombardia mante-
Ciuny, pure rimangono rare
di
in
solo
come
altri
con
piante
le
a S. Jacopo
cluniacensi cosi
.Abbondio
Como.
Lorenzo a Chia\enna'i. Invece
diffusero le inllucnze
lombarde
si
\ers(.i
DI
STORIA DELL ARTE
SVOLGIMr-NTO
il
Nord:
drale di
di
sono evidenti
Basilea, e
lû'ia o,
per
FORME
DI
ARTE NAZIONALI
basilica a vlta
nella
Salisburgo
con tribune
Klosterneuburg
con l'abbandono del sistema delle vlte
dove
Zurigo, nella catte-
di
si
legate, a
493
copi
Trento
Michele
S.
il
ad Innichcn
nel Tirolo.
Dal nord e dal
sempre pi
alle
sud, nel
che r abate Desiderio

artisti
Roma
corso
del
secolo XI,
province dellTtalia Media.
corrente
artistica
si
decisiva
accosta
il
fatto
da Montecassino (1058-1087] chiamasse da Costantinopoli
che dovevano decorare
cess per un
la
Ebbe una importanza
la
nuova
Quel cronista che
chiesa.
mezzo millennio esager certamente, ma
che da Montecassino partisse
l'
impulso dato
altrettanto lalsa e
tutta l'arte italiana. Solo in
gli
asser che l'arte a
l'
idea
un ramo
essa risorse a nuova vita e fu nell'arte del musaico, tanto figurato che ornamentale,
componeva ogni sorta di disegni con lastre e frammenti di marmi colorati o

Ed appunto per questo che disegni e la scuola di Montecassino
musaico e
taglio del marmo, familiari da tanto
ebbero fortuna a Roma, dove
tempo, non erano che caduti in disuso e semidimenticati. Ed ecco tornare in onore
"
" marmorari
romani raggiunsero tale
questi due rami dell'arte. Specialmente
fama nel XII e XIII secolo, che nelle loro opere non dimenticavano mai di ricorche
paste di vetro.
il
il
dare
la
loro
origine
romana, e venivano chiamati nei paesi pi lontani, perfino

dell'abbazia di Westminster, tombe di Riccardo
neir Inghilterra ^pavimenti del coro
MANUALE
496
Ware,
di
morari
STORIA DELL ARTE
DI
di
Edoardo
si
trasmetteva in eredit di padre in
"
il
Confessore [1269],
di
Enrico
figlio
III,
628). L'arte dei
tg.
"
mar-
pi celebre fra tutte queste
la
famiglie quella di Cosma, un nipote del marmoraro Lorenzo e figlio di Jacopo,

donde il nome di lavori cosmateschi " dato in genere alle numerose opere d'ornamento eseguite a Roma e nella provincia dal principio del XII secolo fino al XIV.
Tali disegni a musaico ornavano sedie episcopali (per esempio, sedia a S. Balbina, a
Lorenzo,
S.
iconostasi,
tg.
29. a S. Cesareo,
arche,
ai
Ss.
Nereo ed
pavimenti, sepolcri e colonne.
Achilleo, ecc.
tra
armadi, amboni,
marmorari che
nuovo
di
si
(Fot. Alinaii).
risveglia l'amore per lo stile classico
musaici romani
getti delle
rappresentazioni
Roma
fin
grandi
monumenti
toscano.
dal
Ma
biuscamente
XIII
secolo
classici,
questa
capitelli
le
cornici
attengono volentieri ad antichi modelli
si
come
si
il
in
certe
manifesta
dal
cristiani
ornamentali
chiaramente,
ritorno all'antico, tre
imitazione dell'arte
interrotta
forme
hanno forme
favorito
pu dire che
dalla
presenza
dette
risultati
il
pi antico in ordine cronologico quello
stampella sorretti da
una
fecondi fu
sopraggiungere del gotico, che a Roma, sebbene pochi
monumenti ne rimangano, ebbe pure forte rigoglio.

Mirabili monumenti dell'arte dei marmorari romani, che da Roma
pure nell'Umbria, negli Abruzzi e nella Campania (Gaeta, Amalfi), sono
A Roma
in
dei
prima del rinascimento
secoli
romana che pure
si
classiche,
cos nei sog-
sola
di
S.
Cecilia,
con
si
i
diffuse
chiostri.
capitelli a
colonna, e doppia ghiera negli archi, sormontati da
SVOLGIMENTO
Mannaie
II.
DI
497
MANUALE
4o8
lina
poi
il
poggiano
laterali
non sono
su
stampella
capitelli
ma
originali
Celio, restaurato di
pilastri
Lorenzo
l'i
1S7-1191).
sostenuti da
Il
le
una sola colonna, mentre

vlte
che coprono
le
gal-
chiostro di S. Sabina fu edificato
i2K); contemporaneo ad esso quello bellissimo dei SS. Quattro Coro-
al
nati,
i
chiostro di S.
due colonne:
sostituiscono un tetto.
intorno
al
il
AKTi;
chiostro di S. Sabina, diviso a campate di tre archetti ciascuna, di cui
quello centrale poggia su due capitelli

lerie
Dlvl,l-
cornice a mattoni a dente di sega; affine
Mene
i
srcjRlA
DI
che dividono
portano delle lesene scanalate
6j2. Rorr
Soprintendenza
recente dalla
campate
le
di
archetti
pura imita/jone
di
Chiostro dei SS. (juattro
marmoree
una cornice con mensolette
Roma
di
SS. Quattro
(fig.
632;
A\ disopra degli archi gira
classica.
Co
da A. llunoz,
decorazioni di
.Monumenti
ai
nel chiostro dei
stelle
.914).
croci
marmi
di
varii colori.
Assai interessante
dopo l'incendio
li li
ricavata
una
struendo
pi
SS. Quattro, ricostruita da Pasquale I[ nel

Guiscardo; dall'antica chiesa del IX secolo ne fu
chiesa dei
il
sopprimendo
piccola
matrone! che
la
Roberto
di
la
le
dividono
in
tre
633\
di
S.
navate
laterali,
in
quella centrale co-
navate comprese nella sola grande ab-
side antica.
I
chiostri di S.
Paolo
(tg.
Giovanni
in
Laterano
tg.
030, ji). di
Subiaco, e di Sassovivo presso Foligno, rappresentano un ulteriore pi ricco svolgi-
mento
dell'arte dei
L'arte dei
i
marmorari.
marmorari romani non
in verit di derivazione prettamente
locale
motivi decorativi, l'impiego del musaico e dello smalto, sono caratteristici piuttosto
dell'arte dell'Oriente islamitico,
Campania
sia
pervenuto a
tutta decorativa
trov
un
Roma
ben
1"
si
comprende come
influsso arabo. .Ma
alimento
dalla Sicilia attraverso la
nella
prezioso nella quantit
citt
eterna quest' arte
enorme
di
materiale da
SVOLGIMENTO
DI
499
MANUALE
SOO
impiegare:
inesauribile;
marmi
il
entrarono
lino,
paliotti,
le
antichi dei
porldo,
decorare
balaustre
questo periodo, dal IX
mane
di
si
turono
intagli.
L'arte dei
di
(fig.
marmorari
Amalfi, Salerno;
Fucense
XIII
di musaici, di
restaurarono
marmi,
al
in
si
il
paonazzetto,
armoniosamente
638). Se
(fig.
STORIA DELL ARTE
monumenti pagani furono per
serpentino,
il
DI
poco
si
secolo, che
dill'use
Abruzzo, ove
anche
quasi
l'uori
le
detti
delle
il
marmorari una
fonte
rosso antico,
cipol-
amboni
gli
nuovo
tutte
cosi
(ig.
6;},6,
il
637),
fondamenta, fu
dalle
chiese
le
Cosma/ 1, che
in
basiliche ro-
le
province romane
\'cstirono
a Gaeta,
fu decorata la mirabile chiesa di S. Pietro
d'Alba
34), purtroppo assai danneggiata dal terremoto del 1915. e ora in via
ricostruzione per opera della Soprintendenza ai
Una
verde,
palpiti,
costru di
marmorari,
il
scuola
morari romani
si
Monumenti
di
Roma.
marmorari che ha un carattere alquanto diverso dai marlormn nell'Umbria, e ad essa dobbiamo
portale del duomo e
di
il
SVOI.GIMF.NTO DI
ki
decorazione della facciata di S. Pietro di Spoleto
Impensole (1175) e
di
la
porta maggiore della chiesa
tempio del Clitunno
nuo\e
Costruzioni
Roma
non
della
Torre
Milizie
delle
Fig. C35.
(tg.
1140),
un terremoto. La torre, detta volgarmente

l'et
classica,
di
S.
la
natura.
Maria
gli
I
artisti
rivolgono
in Trastevere, tg. 641, di

al
musaico
pi vera e pi vivace. L'attivit
prove
si
credette, poich
di ci si
hanno
si
(tg.
di
case
le
quali da ricordare l'imponente
le
ordini,
uno
quali
dei
abbattuto da
Miis,
Nerone, tu fondata su varii
del-
edifici
l'occhio all'arte classica, pare che intendano
644), di S.
(fig.
S.
e
artistica
anche
coltiv
nelle pitture
sotterranea di S. Clemente
salemme
Foligno e di
musaici romani del XIII secolo (abside di S. Francesca
dall'antico stile particolare
volta
di
e del Battesimo.
conglobati insieme con murature a sacco.
Non appena
meglio
tre
Clemente.
S.
Angelo
ebbero nel X-XIII secolo, tranne
si
Ron
a Narni, gli ornati
cattedrali
oratori di S.
e dei vicini
private, e le torri e opere di fortificazione, tra
mole
Domenico
.Michele in Bevagna, delle
S. Pietro in Bovara, di S.
Assisi, del
S.
Maria
facciata di S.
(fg. ()39), la
di
501
della
(43),
Urbano
alla
di
Maria Maggiore,
si
fig.
642,
murale
pittura
basilica di
S.
si
Romana,
staccano
avvicinano ad una concezione delle cose
romana non appare

la
ecc.),
Maria
in
fin
S. Maria
cos
dall'
Vili secolo.
Le
Antiqua, della chiesa
Pallara. di S.
Catfarella. dei SS.
una
inerte conte
Croce
Quattro Coronati
in
Geru-
(tg.
643)
MANUALE
e.
allontanandoci da
Speco
dove
il
Subiaco.
di
Roma,
Ma
lo
della
fig.
aftVeschi
popolo non era abbastanza vigoroso
libera azione.
murale
STOKIA DELL ARTE
fu
Madonna
Roma. Chiesa
Poco rimane
soggetta
all'influsso
detta di S.
S.
di
^'incenzo
al
\'olturnii e del
sviluppo dell'arte italiana non poteva
6,i.
una
negli
DI
Luca
di
S.
e le
in
Sacro
Roma,
reminiscenze del passato inceppavano
Ma
della pittura
su
tavola, la quale assai pi di quella
orientale-bizantino;
in
avvenire
un bellissimo esempio
l'icona
Maggiore, opera certa del secolo XIII
S. Maria
646).
Di tutte
le
regioni
italiane
la
Toscana
si
trovava
in
condizioni
pi favorevoli
Fig. 37.
t-[K.
'->!-.
Roma.
n.a,
Basilica di S. Lorenzo fuori le mura.
hiesa di
5..
esarco.
Wl
Ambone
a destr
MANUALE
504
DI
STORIA DELIBARTI!
continuata, a un potente slancio della fantasia. Col

grande pasnon agiva come deprimente degli spiriti, ma appariva piuttosto come un lontano passato ideale che illumina il presente. La realt della vita convoc a s tutte
le forze e l'individuo fece della vita civica comune
centro dei suoi doveri. Il senso
alla
vita artistica
il
sato
il
molto sviluppato non
pratico
generale,
ma
impediva bens
ojci.
terreno e
impediva
alle
ai
privati
di
interessarsi
fantasie di trascendere.
Qui
al
l'arte
miglioramento
trovo un solido
Spule
sicurezza di progredire sulla via della ciiiarezza e della viva verit. Pass
la
un certo tempo prima che Firenze, gi importante per la sua posizione, si elevasse
fra le altre citt toscane al grado d capitale. Neil' XI secolo la potenza e lo splendore maggiori sono a Pisa, dove nel 1063 si innalza il duomo, opera di Buschetto
e di Rainaldo
d'una
delle
vittoria,
esso
proporzioni
quattro
file
di
croce latina:
647-649). L'edifcio compiuto nel XII
(fig.
doveva esprimere
con
colonne
la
la
potenza
del
preziosit del materiale.
sopra
all'incrocio delle
le
navi
due
minori
braccia
le
Ha
con
la
ricordo
grandiosit
cinque navate, separate da
gallerie
s'innalza
secolo: eretto a
vincitore
la
pianta in forma di
una cuoola
elittica
raccordata
SVOLGIMENTO
mediante
trombe
ricchi
intarsi,
ordini
di
rettangolo
al
semicolonne o
archetti
PI
inferiore
lesene
sovrapposti

esternamente
quali
sulle
centrale (Gaeta, (>apri, S. Ciriaco
in
Ancona,
costa orientale e nel sud d'Italia,
si
matura qui
corazione
sorge,
esterna
come
la
logge
fu
felicemente
tg.
volgono
La forma
facciata.
nella
si
t")3o),
505
di
marmi con
archi, e
con quattro
ornata
gli
dm
congiunta
basilicale
che spesso
si
La
nella basilica centralizzata.
applicata
anche
maggior parte dei campanili, accanto
alla
alla
la
.incontra sulla
de-
torre pendente che
cattedrale.
Essa
del
XII secolo (1173) e in origine doveva essere verticale. Ma quando le fondamenta

per le condizioni del terreno argilloso, la torre rimase incompiuta e
avvallarono,
pendente, finch, verso
maso Pisano
(fg.
la
met
del
XIV
non
secolo,
48). AlTetTetto magnifico del
fu condotta a
duomo con
la
tribuisce l'edificio centrale a cupola del battistero, cominciato nel

Diotisalvi
(fig.
651),
ma
nel
secondo
posteriori, verso la fine del XIII
secolo.
(fig.
tado, estendendo
Tom-
1132 dal maestro
terzo ordine rimaneggiato in tempi
molto
caratteri costruttivi e decorativi del
duomo
pisano ricompaiono nelle chiese di S. Pietro a Grado
Ripa d'Arno
termine da
torre pendente, con-
ifig.
52, 653). di S. Paolo a
654, 655), di S. Michele in Borgo, e in molte altre chiese del conla
loro
influenza a
Lucca
nel lucchese (S. Martino, S. Michele,
MANUALE
Fig. h4T.
DI
Roma. Musaico
Fig. 042.
STORIA DELL ARTE
dell'absidi- di S.
Roma. Musaico
dell'alisidc di
Maria
S.
in
Trastevere.
Maria Maggiore.
(Fot. Alinari).
(Fot.
Mina
SVOLGIMENTO
DI
FORME D ARTE
NAZIONAT>I
507
MANUALE
5o8
S.
Maria
(Duomo,
foris
portam
iS.
Pietro delle
Signora di Tergu, S. Pietro

tg'.ec. ecc.),
ed anche
in
STORIA DELL ARTE
Pistoia (.Cattedrale,
S. Michele, S. Stefano), a S.
Sardegna
nella
ecc.'\ a
DI
Gimignano
immagini
Torres,
di
Roma.
056,
(S.
Francesco), a Massa Marittima,
(J57, S.
come
rati
la facciata
alterni.
In
S. Cr.
adorna con archeggiature o loggette,
generale
le
chiese
terminata con frontone come
appoggiano due
le
semifrontoni
interna a tre navate.
Ma
romaniche
bassi,
inoltre, quasi
pieve di Arezzo, che
della
chiese lombarde,
pi
distinguono dalle chiese sorelle,

nella
Pan-
Troia 'Cattedrale^ a Siponto ed
a Zara in Dalmazia. Molti edifici toscani del XII e XIII secolo e quasi tutte
hanno
Nostra
nel territorio di Bulzi, chiesa di
Trinit di Saccargia, la chiesa di S.
la
regioni pi lontane,
1,44.
Andrea), a Volterra.
tg.
il
loise
che
la
strati
di
ma
ai
lati
ogni
edificio
non
ha
sempre
colo-
facciata
la
del frontone centrale
caratteri
di
chiese
le
marmi
Toscana noq hanno
con ci resa pi evidente
pi
con
la
si
struttura
particolari
che
lo
gradevole effetto. Per es.
recente di tutto
il
gruppo (XIII secolo
SVOLUIMKN TO
Ila.
DI
FOKMIC D ARTE NAZIONALI
r.v), l'interno greve, resterno sovraccarico;
("i^S.
d un eccellente
Cos
risultato.
per
talvolta invece questa libert
Firenze
di
battistero
il
509
(tg.
interessante
660),
anche come costruzione a cupola e che ricorda, nella sua struttura interna, il Pantheon, e per la chiesa di S. Miniato al Monte (fig. 661), la perla dell'architettura
romanica
di basilica,
perta del
coperta
clic
sia
Italia,
ricorda
S.
tetto.
di
marmi
imminente
incorona
che
la
celebre altura presso Firenze. Eretta in
colorati,
il
mentre
Rinascita,
la
Stessa maniera di decorazione

della Badia tesolana
grazioso edifcio
il
La
in
<t':5.
tura,
San
Miniato
scultura toscana di questo periodo
cui
le
Monreale)
e di
non giunse che
numero
di
opere
ma
assai
la
lentamente
{4,
S.
Bartolomeo
chiesa
di
delle opere, in confronto
S.
66(5-668),
in
le
rimane molto
della
Pisa,
incoraggiata dall'architet-
percezione delle forme corporee.
Germania
della
Francia, limi-
lombarde (Modena, Ferrara, San Zeno,

tg. bCr-,,
S.
Michele
sculture dei portali di S. Giovanni Fuorcivitas, S. Andrea,
Pantano a
Cassiano
adoperata nelle facciate
Verona, cattedrale di Borgo S. Donnino,
e cattedrale di
fig.
Monte
Empoli.
alla chiara
bassorilievi nelle facciate delle chiese
Pavia,
La
Silv
marmo, poco
tato.
di
secolo.
diffusero in Sicilia (porte di bronzo di
si
scultura in
il
fig.
Xll
cos dicasi della lombarda;
(e
Anche
I
al
S.
del
Pisa possedeva nel XII secolo (1186) un grande fonditore
all'architettura.
bronzo, Bonanno,
tg.
di
Cappella di
662) e della pieve
(fig.
perfetto da lar credere
senso delle proporzioni cosi
iiatu
inferiore
forma
due grandi archi traversali, che sostengono l'armatura sconella facciata

Zeno di \'erona, o anche S. Prassede di Roma
coi
Pistoia, di
presso
Pisa,
il
S.
Martino
fonte
S.
battesimale
Salvatore
di
S.
Lucca, della
Frediano a Lucca,
MANUALI-;
5'o
i
pulpiti di
1)[
Barga. di S. Leonardo
Pistoia e di S. Bartolomeo
in
STORIA DF.LL ARTE
primi anni del secolo XIII, rivelano negli
malgrado
stica,
le
presso
Arcetri
Firenze,
Groppoli presso
di
Pantano, sculture quasi tutte del XII secolo o dei
in
grandi lodi che essi
si
artisti
una scarsa
prodigavano
coltura
nelle iscrizioni.
tecnica e arti-
Tra
scultori
gli
non toscani, anteriori a Nicola Pisano, merita speciale ricordo Benedetto Antlami.
di
cui la pi antica opera
Parma
(anno 1178;
fig.
razione del battistero di

di
Borgo
S.
Lo
stile
tistica
invade
datata
(q).
una Deposizione
All'Antlami e
Parma
'luiG
le
ai
dalla
Croce
nella cattedrale di
suoi seguaci appartengono la deco-
sculture delle cattedrali
di
Cremona
Donnino.
gotico in
il
territorio
Italia. Nel corso del secolo XIII una nuova corrente aritaliano.
L' architettura
gotica
passa
le
Alpi.
Se
le
forme
SV'OI-GIMRXI'O
vere e caratteristiche dello
Nord, allora
durer
si
che adottarono
lo
FORMI-:
DI
gotico,
stile
sono
iôtico
stile
fatica a tro\'are
soltanto quelle
questo
fu
l'Italia
NAZIONALI
AR'I'K
[)
anche
stile
quello di darle
di gotico,
in
stoloni delle vlte e
un
in
come
corpo con
sol
la
come
di
la
nel
riveste
tLitti
meno;
fece pel
l'artistico
chiesa,
si
Fra
paesi
esso
nuovo
si
stile
barbaro.
sistema dei con-
stretta unione
fra
Invece nell'architettura italiana dei secoli XIII e
piloni.
l'Italia
senso dispregiativo,
pi importanti elementi gotici,
congiunte
torri
trafforti, le
nome
il
.Mancano qui
cui
di
Italia.
forse quella che l'intese di
adattava male alle tradizioni artistiche classiche. Ci che

fu
in
co-
XIV
si
riscontrano caratteri che hanno ben
poco
comune con
di
dello
dizionale
le
proporzioni
tra
larghezza delle
zione per
per
la
nale
l'
altezza
navate,
la
decorate e
Malgrado
pilastri.
predile-
la
forma poligo-
pi semplice
dei
come
gotico,
supertci
le
^^*
l'essenza tra-
stile
ci,
innegabile che l'architettura italiana
ebbe un grande slancio

gotico, e che
grande
nel periodo
fu la influenza
dello stile gotico sulla fantasia degli

architetti italiani.
Ancora
in
piena
Rinascita
credevano
nella
molti
forza prodigiosa dell'arco

la
ogivale;
ricchezza della decorazione,
vorita
lavoro
dall'artistico
corrispondeva straordi-
scalpellini,
nariamente
gusto dei contem-
al
zione,
Per Lina
quando
diffuse
in Italia, le
poranei.
fa-
degli
fioritura posero
combina-
felice
nuovo
il
citt
stile
si
piena
in
loro orgoglio in
il
grandiose imprese architettoniche.
Le vecchie
sembrarono
chiese
,-
tropl-iET.
po anguste e lurono rmnoâte con

magnificenza. Sorsero
munali e
l'icche.
e S.
al
servizii^
patia in Italia)
presso Milano
S.
il
avevano
lo
l'altra
Maria
seguono
prese anche
costruire
di
di questi ordini.
le
gli
riama
aei Liuoiiio.
le
famiglie borghesi pi
ordini monastici di S. Francesco
incoraggiati dal vivace consenso dei
citt e,
fatto
di
e
stile
si
naturalizz
in
Cistercensi (che del resto godevano scarsa sim-
conoscere per
Chiaravalle. fondata nel
per qualche
d'.\rbona negli
primo
670, consacrata nel 1221)
(fig.
l'uso dei laterizi

di
desiderio
avvenne che nel secolo XIII

stabilirono in tutte
si
04T, 1-isa.
palazzi co-
costruirono grandi chiese, cos che l'architettura gotica
vi
lombardo,
il
ci,
Domenico
cittadini,
Italia
logge
le
Oltre a
particolare
Abruzzi, nella
si
1
primi. Se
l'abbazia di
Chiaravalle
attiene ancora strettamente al sistema
172 tra
alle
Ancona ed
Iesi
(conforme per
costumanze lombarde),
costruzione
la
e nell'uso dell'arco
gotico burgundo-cistercense. In due abbazie cistercensi
chiesa
acuto
al
sud
MAXUALK
DI
STORIA DELl'arTE
s\t)i-(;i.MKN
romana,
della provincia
nel
1217,
Fossanova
ripreso in S. Martino
al
Casamari
e a
ampiamente questo
esplica
si
ro DI formi: d aktic nazionali
stile.
Cimino, presso Mtcrbo.
consacrate nel
(tg. (jji),
tipo
Il
5'
prima
della
e pi tardi esercit
1208 e
direttamente
fu
sua iniuenza
la
su t'erentino ed Anagni.
Fossanova
Casamari.
chiaramente .gotiche
che
intimo contatto con Pontigny, lurono
in
sorgessero
cominciata nel 1187 e consacrata
che
il
la
il
in
Italia,
19 giugno
con
1208 da papa Innocenzo
fondarono erano francesi. pro\-enienti dall'abbazia
monumento
sulla via
porta
Appia.
in
infatti
quentata dai viaggiatori che
Alessandro IV
l'ospitai ita.
fece
le
chiarissime
le
comunicazione
facile
vi
Divenne ben presto centro
di
studii, e
norme
in
cui
si
sostenere
monaci
insegnava
la
le
nel
1256 papa
forti
spese del-
delle altre abbazie cister-
andavano ad
censi che sorsero in quel giro d'anni nei dintorni
dove era uno studium arthim,
di
Savoia, e
in
era talmente fre-
cammino, che
il
fu
monaci
borgognone. Posta
stile
Roma, Fossanova
una donazione per permetterle
prime chiese
III. I
Altacomba
di
impronte dello
con
arrestavano lungo
si
le
unite abbazie. Fossanova
le
istruirsi a
Fossanova,
geometria e l'architettura.
La
maggiore diffusione
delle
maestri murarli e
capi d'arte s'impadronirono ben presto delle formule cistercensi.
La
costruttive avveniva per negli stessi cantieri ove
pianta dell'abbazia di Fossanova, che corrisponde quasi
Casamari, ha nel centro

dell'edificio;
la
il
chiostro,
intorno
al
quale
chiesa ne occupa tutto un lato, e
si
esattamente
raggruppano
una parte
di
un
quella di
varii
corpi
lato contiguo,
il
MANUALE
5'4
cui resto
coglie
comune
ordini,
essendo
il
occupato
da una
fabbrica,
sagrestia, la sala capitolare
la
e
le
i
le
posta
in
DEI,!,
badie cistercensi non
monaci
continuazione dal transetto, che ac-
Il
ai lati
La
il
dormitorio
differenza dei conventi
sorgono quasi mai su
dediti airagricoltura.
aprono nel transetto.
ARTE
magazzini, e al piano di sopra
celle dell'abate e degli altri dignitarii.
coro quadrangolare ed ha
ciera,
STORIA
DI
alture,
ma
in
di
fondo a
altri
valli,
chiesa di Fossanova ha pianta cruciforme;
due cappelle per parte, pure quadrate, che
braccio maggiore della chiesa a tre navi
la
vlta a
si
cro-
tranne che neir incrocio, ove a costoloni: nel mezzo dell'incrocio sorqe sulle
l-ig-
1>5
c:impanile
SVOLGIMENTO
lU
FOK.MIC
AR'l'E
I)
NAZIONALI
5'b
Fig. 552. S. Pietro a Urado, presso Pisa.
vlte la torre
campanaria ettagona, a due piani
lanternino che posa su una piramide tronca.
cruciforme prodotta dall'innesto di
Nel timpano della facciata

si
apre
il
si
quattro
di
finestre bifore,
pilastri della
con
capitelli e
sormontate da un
gran nave sono a pianta
colonne sui quattro
lati
di
un
pilone.
apre un piccolo rosone vuoto; nel centro della facciata
grande rosone decorato con ventiquattro archetti;
sette arcate
Fot. Alinari).
mensole decorate
Fig. 653. Int.
esso
sembra
il
portale ricchissimo ha
di
epoca
un poco
(fot. Al il
piti
MANUALE
5"'
larda del resto dell'edificio, ed ha
DI
STORIA DELL ARTE
Tarchitrave ornato con
come
musaici
quello del
portale della cattedrale di Civitacastellana.
La
chiesa di Casamari. consacrata nel
Fossanova. tranne che

dini che
il
d un belFelTetto scenografico
braccio est del transetto.

a ogive
ma
Il
La
sala
nella
pianta a quella di
capitelli
sono
capitolare
(fig.
appunto una cappella nel
facciata, e vi
alla
chiostro di Casamari
ha forma quadrata
ricchissimi
posano su colonne accoppiate
dagli altri, e
a spirale.
a botte,
1217,0 identica
portico preceduto da una scalinata di ventiquattro gra-
in
di
travertino,
la
alcune
non
vlta
decorazione diversa
gli
altre coi
lisce,
uni
fusi
71;. bellissima, a tre navi; le vlte ricadono su
quattro eleganti pilastri centrali formati da
svelte
colonne, e su dodici coni tronchi
ornati di capitelli.
Derivano da Fossanova e Casamari

la
renzo
Amasene,
di
la
bellissima
Piparne, cominciata a costruire

di S.
le
Antonio pure
S.
nel
Piperno. La
antichissima data, prese
Maria Maggiore
11
carattere gotico
Fiume
di
collegiata
nei
restauri
nel
S.
Ciniino presso
al
Ceccano,
la
di
S.
120.
fu
Lo-
cattedrale di
Lorenzo e dell'Ospedale
Maria di Sermoneta. di
che sub nel secolo XIII,
chiesa
l'altra
Sermoneta, consacrata secondo un'iscrizione
di
in
Ferentino,
chiese di S.
le
83,
chiesa
disgraziatamente fu rimaneggiata nel 1734:

in
abbazie di S. Martino
chiesa di Valvisciolo, quelle di S. .Maria a
Viterbo;
di
S. Michele
ricostruita
ma
Arcangelo
dopo
la
met
svolgi.mejNto ni fokmi; u arte nazionali

del secolo XIII
l'iperno diffuse
le
tre navi di
forme
trofiche
con vlte a costoloni. La scuola
arcature
tre
regione
nella
5'7
all'
intorno;
di
cattedrale di Sezze,
la
13(14, ma gi esistente da prima e restaurata in quella data, mostra

un miscuglio o piuttosto un tentativo di adattamento delle forme gotiche a quelle
romaniche delledifcici anteriore l'altra di S. Lorenzo, pure in Sezze, demolita nel
consacrata nel
1890, aveva pure

secolo
XV,
chiaramente
mostrano
menico,
la
di
Ceccano,
di
sanova
da
caratteri dello stile gutico di
nelle chiese di
le
Nicol
S.
forme gotiche
della
Sonnino
le
Piperno. In questo paese, tino nel
Madonna
chiese
di
della
Libbra,
derivazione dalla vicinissima Fossanova; a Terracina

S.
Francesco
Sezze e
dell'Annunciazione
Ferentino.
di
Amasene
S.
Antonio
La
di
permangono
Marco
S. Michele e di S.
ricordano
quelle
chiese di S. Do-
le
di
Valvisciolo,
di
Fondi deriva da FosFerentino ricorda Casamari

il
convento dei
chiesa
di
S. Pietro di
;5i8
MANUALE
DI
STOKIA DELL ARTE
Fig. 657. Pistoia. Cattedrale
Iml;.
(Fot. Alinari).
'.:-.
Ar.-.vo. S.
Maria della Pie
SVOLGIMENTO
Francescani
di
Sermoncta, costruito
nuit dello stile di Fossanova.
Montefiascone,
la
cattedrale
di
edifici
pubblici
la
FOKMli
nel
DAKTE NAZIONALI
secolo
chiesa
della
I(_l
di
Alatri
ng.
672), in
differenziate della scuola cistercense.
privati
altrove, derivano dalla scuola dei
X^^ dimostra la \-ittoriosa conti.Minerva a Roma, S. F'iaviano di
Anagni, S. Maria Maggiore
meno
parte sono derivazioni pi o
Anche
HI
di
monaci
carattere
civile,
cistercensi.
Pipcrno. a Ferentino e
520
MANUALE
iMjr.
DI
STORIA DELL ARTE
660. Firenze. Battistero.
^rlIli.ltu
,ii
Moii
SVOLGIMENTO
DI
521
Cimino;
Quelli numerosissimi di Viterbo sono in parte ispirati da S. Martino al
ma
la
maggior parte hanno
particolari
caratteri
che
richiederebbero
una speciale
illustrazione.
Mterbo dopo
posate
armi
le
coraggiosamente contro
Federico
ritorn a nuova e torente vita. Ristabili
124-:;,
riform
tutta la contrada,
sostenute
lotte
le
nel
ordinamenti comunali, rinnov
suoi
il
la
appena
IF,
suo dominio su
cinta
delle
sue
mura, apr strade, costru palazzi, fece sorgere chiese e fontane. Il periodo che va
dal 124'^ alla fine del secolo XIII segna l'epoca del massimo splendore del comune.
Fis.
e
il
di
ad esso appartengono
01^2.
pi
Facciata Jclla
importanti
suo speciale carattere. Naturalmente

cui
la
vicina
splendida
esempio. S. Maria
palazzo e
la
abbazia
Il
di
palazzo
(fg.
tificato
che
la
si
munumenti
\iterbesi che
danno
le
nuove fabbriche sorsero nello
S.
Martino
673) sono
al
le
Cimino
offriva
alia
stile
un
mirabile
1267, ^
"J"
le
il
grosso edifcio mer-
quale era separato da un fossato, mentre
affaccia sulla valle profonda.
Sembra
piuttosto
un castello
il
for-
dimora pontificia, ed di costruzione rozza e massiccia ingentilita

Accanto alla facciata su un solido arcone posa la leggerissima
dalle bifore eleganti.
loggia con
citt
nuovo
pi importanti costruzioni del periodo
papale, completato nel
sulla piazza della Cattedrale, dalla
prospetto opposto
(Fot. .Minar,).
Gradi, oggi reclusorio, S. Maria della Verit, S. Francesco,
loggia dei Papi
gotico in Viterbo.
lato,
di
B.i.h
colonnine binate con
gli
archetti
sottili,
che sembra un ricamo.
MANUALE
522
Mirabili sono
donne
le
e delle helc
fontane di Viterbo, che un antico detto chiama citt delle belle

sono caratteristiche e rimontano quasi tutte al secolo
fontane
Fig. Doj. Bon;u]iio i'i5.inu
XIll.
La
STORIA DELL' ARTE
DI
pi celebrata
la
Porte del
Fontana Grande
zione, la originalit delle forme, l'eleganza
nomia
tg.
di Pisa ,'circa
674), la
l'ardimento
il
llSo
grandiosit della costrule
conferiscono una
fiso-
137 dopo che era andata distrutta un'altra

che
sorge\-a nello stesso luogo, ed composta di una grande vasca
tutta propria.
fontana che
duomo
Fu
costruita nel
SVOLGIMENTO. DI FORME D ARTE NAZIONALI

sei gradini,
sorge su
eleva
un
ed ha
mezzo
cruciforme. Nel
alto bracciale
un
capitello
su
soppor-
posa una
cui
\aschetta lobata, dalla quale

lina
si
o colonna de-
corata con teste di leone,

tante
pianta
la
della vasca
eleva
si
seconda colonnina con altre pi
piccole vaschette su cui posta una

guglietta.
Papale
vi
Tra
ciale
Nella
loggia
del
Palazzo
una fontana del 1208.

case private merita spe-
le
menzione
75), del secolo
la
casetta Poscia
XIV, con
(fig.
scala esterna
ed eleganti cornici, vero gioiello dell'architettura civile del Trecento.

Il
gotico
si
diffuse
dal
dall'Umbria in Abruzzo,
piant lo
stile
un esempio
la
Lazio e
dove
sop-
romanico del quale
chiesa di S. Maria in
Valle Porclaneta presso Rosciolo, col

caratteristico
i^fig.
676).
ambone ornato
Nelle
di rilievi
chiese di S.
Ve
Fi. 664.
a.
Tolta
di
Ma
Zcuo
S.
Fran-
Cesco di Celano
cesco
677), di S. Fran-
(tg.
Popoli
di
(tg.
678)
vedono
si
perdurare delle forme romaniche accanto
Ma
alle
gotiche
nel secolo XI\'.
fin
gotico impostosi trionf in
il
bruzzo pi a lungo che

regione
altra
come
chiese
d' Italia,
stile
vedono
si
(fig.
pieno Quattrocento
rare lo
A-
qualunque
quelle di Rosciolo, o di
Magliano de' Marsi

in
in
gotico
in cui
rinascimento
il
(79)
vede perdu-
si
non arriva in Abruzzo che nel secolo

XVI, e vi ha poca fortuna.
Nel
nord
pianta di S.
()8o, <)8i',
S.
d'Italia
Andrea
con
Vittore
quale
la
magnifica
la
Vercelli
in
i
(fig-
canonici di
importarono
concetti
propri airisle de France, non esercit
grande
ebbe
letano,
dusse
influenza
l'indirizzo
poco
dove nel XIII secolo

lo
stile
sviluppo
architettonico
gotico
si
napointro-
provenzale, che
MANUALE
>-4
dal
tempo
di
rimase senza concorrenti. In Toscana abbiamo
Carlo d'Angi
edilzio di stile gotico nell'abbazia di
Ala
il
STORIA DELL ARTE
DI
S.
Galgano presso Siena
(fig.
francescano e domenicano. La chiesa madre dell'ordine dei
Assisi,
che supera
dignit e in magnificenza tutte
in
6bb. Pavia. S.
verso
si
la
la
direzione di
line del
un
1253
italiano,
(fg.
83).
C;unpello,
Filippo
di
Lo
gotico, coi
stile
.saggi di
stile
gotico italiano
vanni e Paolo a Venezia,
cesco a Bologna
(fig.
basilica di
la
687),
nerva a Roma. ecc. Mentre
le
Italia
chiese gotiche d'Italia, sorse
le
nel
S.
1228,
Domenicani
loro
S. .Maria dei Frari
chiese di S.
l'.Alta
le
mo-
Francescani ad
Michele
estese dai piedi delle Alpi fino nella Sicilia,
iiltrettanti
primo
trionfo del gotico fu provocato dalla diffusione dei due grandi ordini
nastici,
sotto
il
(582).
chiese
fig.
Antonio a Padova
Croce
(fig.
fu
compiuta
e coi Francescani,
pi
famose sono
684. 685) e S. Gio686), S. Fran-
(tg.
()88) e di S.
.Maria sopra Mi-
a cagione del suo materiale
laterizio serba
SVOLGIMENTO
DI
FOUME D ARTE NAZIONALI
-**
Fiff. 1.08.
Paiiu. Porta nel lianco di S. Micheli-.

(Fot. Alinari).
a lungo l'intonazione romanica, in
zone alternate di
pietra tagliata.
marmi
Toscana
policromi; e
la
si
continua
scuola
decorazione
la
romana
si
attiene
prelerita
sopratutto alla
diversit del materiale influ specialmente sulle l'orme e sulla de-
La
corazione delle finestre
La
(fig. 689, (iqo).

circostanza d'aver prima eretto chiese conventuali, contribu certamente allo
sviluppo 'dello
stile.
La
predicazione prende coi due ordini, francescano e domenicano,
una importanza assai maggiore che per l'innanzi

razione di ci. Perch la chiesa fosse pi spaziosa
:
ri?. 6q. Bencdetio Antla
la
si
pianta fu
.stabilita
prefer di farla a
Cattedrale
di
Fa
in
conside-
una
sola na-
(Fot. Alinaii).
MANUALE
\ata
ma
anche quando
ci
si
DI
STORIA DELL ARTE
attenne alla forma tradizionale,
vata centrale e quelle laterali non fu cos accentuata
la
divisione fra
come prima
ebbe pi diverse proporzioni n diverso ornamento, anzi talvolta non

torn
legno
la
vlta e
lo
sviluppo straordinario del coro
si
al
soffitto
delle famiglie, si fece posto a
in
per
es.
invece, a tne di assicurarsi durevolmente
numerose cappelle
di
nelle chiese dei Cistercensi, nel lato orientale e nelle testate della
Durante
chiese conventuali del
Nord
campanili magnifici non erano
perci in Italia
do\'e
il
la\-ore
fondazione privata, che sorsero,
ciera.
periodo gotico
neppur
ebbe
a S. Croce di Firenze). Parve inutile
come
il
na-
la
centrale non
la
l'occhio
si
noti
riss
vasta
cro-
neppure
per
primo
alle
in
queste chiese conventuali di forme gotiche, prive di campanile) pi tardi anche nelle
cattedrali
non
si
senti
il
bisogno
di
campanili, che invece nel
Nord sono
uniti indis-
SVOLGIMF.NTO
solubilmente
gli
alla
Ci
facciata.
considerare
Italiani a
n ARTI: NAZIONALI
DI FOUMlr;
spiega anclie con
si
campanile come separato dal corpo della chiesa.
il
Molte chiese conventuali gotiche furono costruite da
ma
anche celebri
mente
tra
come Arnolfo
architetti laici,
borghesi
si
accese l'entusiasmi) p;r
Avevano
vi
bene
tanto
Nord
forse essi risaputo che nel
che anch'essi
si
dedicarono
allo stile gotico, e
Fisf. 671.
le
Le
il
Siena
cattedrali di F'irenze. di
fra
monumenti
gotici
avevano
forza.
appena furono consapevoli
mondo con
e
le
nelle
Certo
della loro
superbe chiese, di cui soppor-
Orvieto prendono,
di
italiani.
sacrato a S. Maria del Fiore ed eretto
sul
Il
duomo
luogo
S. Reparata, fu iniziato alla line del secolo XIII

architetto,
ma
dell'opera sua nell'attuale
avanzi, poich nel corso del
loro
gravose spese.
primo posto
primo
la
le
alle
Casamari. AWiazia. Sala capii
importanza, incominciarono a sfidare

tarono
architettoniche,
corrispondevano
cittadini
cattedrali e nei palazzi civici consacrato la loro potenza e
ebbero parte; special-
forme
nun\e
le
o conversi dell'ordine
frati
Cambio,
di
quali per l'audacia e la ricchezza degli ornamenti

loro inclinazioni.
aveva abituato
che
tradizione
la
527
XIV
secolo
di
Firenze
dove
sorgeva
lirq)
non
purezza,
il
6Qi-6q4), con-
l'antica
Arnolfo
edificio
come
(fig.
chiesa di
Cambio
di
rimangono
che
fu
il
pochi
fecero radicali modificazioni nella pianta.
si
1357 cambiamenti ancor pi radicali furono decisi da una commissione incaricata di deliberare sulla continuazione della fabbrica. In essa, accanto a Francesco
nel
Talenti sedevano Giovanni di
consigliarono di dare al
aggiunse
il
la
Benci
Chini.
forma
chiesa a tre navi
si
la
e quell'ampiezza che la
Clone
di
presente
coro ottagonale, fu incominciata
imponente grandiosit
La
Lapo
duomo
si
cupola; e
la
rendono unica
sviluppa in quattro campate
coi
Neri di Fioravante, che
ampliarono
chiesa
le
campate,
acquist
si
quella
nell'antica arte italiana.
pilastri
straordinariamente
MANUALE
528
lontani
uno
duomo
di
dall'altro.
DI
STORIA DELL ARTK
L'altezza della navata
Colonia, cio di circa 43 metri
mediana
ma
quasi
Teffetto
uguale
diverso
quella
cagione
del
della
grande larghezza della navata (quasi 17 metri), del ballatoio imbeccatellato che taglia
orizzontalmente le pareti della nave centrale, subito al disopra degli archi e delle
lnestre rotonde.
Corona
Fedificio
una cupola ettagona, su un
circondata da tre absidi o tribune.
La
alto
costruzione della cupola
tamburo, sorretta
procedette
lenta-
compiuta che nel X\' secolo, sotto l'intluenza di nuove idee artistiche,
da Filippo Brunelleschi, che ne assunse coraggiosamente l'impresa e la condusse a
termine. L'esterno del duomo ornato da lastre di marmo nero e marmo bianco,
mente
non
fu
disposte in quattro zone orizzontali
Funa sopra
l'altra.
Solo
portali e le finestre
incominciata tante volte e .sempre interrotta, fu fatta di recente e inaugurata nel iSSy"! hanno la ricca sagoma e la decorazione che ricorda lontanamente
(la
facciata,
SV'OLGIMENTO
forme gotiche.
le
e genialmente
Ha
la
Il
FORME D AKTK NAZIONALI
che tosse ideato
in
marmi policromi
di
e del campanile
XIV
X^^
poich
forma
in
una scuola
fu
loro
la
cinque piani su pianta quadrata.
duomo, e sembra
La decorazione
simile a quella del
origine con una terminazione
duomo
rentini dei secoli
529
campanile, incominciato da (liotto, continuato da Andrea Pisano
compiuto da Francesco Talenti,
decorazione esterna
delle porte del
DI
di guglia.
eccellente per gli scultori
importanza
fio-
gran
dovuta in
artistica
parte all'ornamento plastico.
L'antica rivale
Firenze, Siena, gareggi con
di
673. ViterlKi.
rigere
il
suo duomo. La storia del
solo dell'orgoglio cittadino senese,
durante
e
alle
capitale toscana anche nell'e-
PaU
duomo
ma
di
ancora
Siena
(tg.
delle
695, (njb)
ci
informa non
interminabili perplessit
lavoro (incominciato nella prima met del secolo XIII), riguardo
il
dimensioni dell'opera.
pilastri del
braccio lungo della chiesa,
navate e nella sua parte postrema gi coperto
semicolonne e
ogivali, pi
duomo
marmo
la
con archi
riuniti
forte
fiorentino.
rivestimento
bianco e nero
si
delle
pareti
vlte
In queste
carattere gotico di quanto
il
Il
a tutto sesto.
di
non
dei
lo
nel
1250,
parti,
sia
pilastri
riannoda invece all'antica tradizione
diviso
sono
come
nelle
sorte
piano
in
tre
ornati da
nelle
stesse
zone
locale.
al
finestre
parti del
alternate
di
Nel centro del
transetto
pilastri formano un esagono, sul quale s'innalza una cupola a dodici Iati
compiuta nel 1264. Il coro, a tre navate, termina in linea retta. Pi splendida di
i
MANUALE
l'i-,
,
1.
DI
STORIA DELL ARTE
\iteib". Li
l-.mt^
SVOLGIMENTO
decorazioni
la
Nicola, ricordato
facciata
PI
attribuita
lamente a partire dal
i'J,G6,
Giovanni
come capomaestro
del
quando
chiesa di un altro intercolunnio.
FOKMli D ARTE NAZIONALI
la
Tre
duomo
Pisano,
dal
vecchia facciata
portali
1298,
al
demol
si
celebre
dei
figlio
1284
L,^
ma
per
scultore
compiuta soaccrescere
ad arco a tutto sesto, separati da
la
sottili
Fig. 675. Viterbo. Ciisa i'o
murali e terminati in alto da frontoni, formano
pilastri
alto,
in
ampie lesene a guglia chiudono
Come
ma la
di
il
piano
interiore
mezzo, s'apre un'ampia rosa inquadrata tra archetti ogivali

la
facciata,
pi in
tre frontoni fra
opera splendida di plastica decorativa.
logica architettonica inferiore alla pi antica facciata del
duomo
d'Orvieto,
supera nella ricchezza e nella variet dei particolari decorativi, nel materiale
un colore maraviglioso,
gin una cattedrale pi
e nei musaici,
\-asta.
di
tempo
pi tardo.
Nel
1339
della quale la cattedrale gi costruita fosse
il
si
imma-
transetto.
MANUALE
^r^
Gravi
difetti
di
costruzione obbligarono nel
cetto, di cui nell'Opera del
Land
STORIA DELL ARTE
DI
Duomo
di
riconoscere
Conforme
in
progetto
opera di Giacomo
Simile a quella
morto
pianta,
la
nel
la
1330.
facciata del
Il
duomo,
di
il
magnitico con-
disegnata
piedi
ci
forse
da
permet-
Ma
quell'opera interrotta
allo spirito di quel
gnifica facciata
-Maitani,
tuttora
Gli avanzi di costruzione che ancora restami in
di Pietro.
Fig. 676. Rosciolo. S.
tono
135 ad abbandonare
rimane
il
il
capolavoro dell'arte gotica
in
battistero di S. Giovanni,\di cui
Mino
duomo
costruito
del Pellicciaio
d'Orvieto
dopo
il
(fg.
1
Jtalia.
la
ma-
(1332; fig. 697).

698;, opera di Lorenzo
290 da
architetti senesi, nella
SVOLGIMENTO
navata di mezzo non ha
ni
vlte,
le
ma
travatura
la
533
Airornamento
scoperta.
della
facciata contribuirono, oltre ai niusaicisti, gli scultori pisani che nel quattordicesimo
secolo tgurarono sui pilastri tra

dalla creazione de!
mondo
al
portali
gli
avvenimenti
l'accontati
Ribbia,
dalli
Giudizio Universale.
Chiesa
.li
S. Fr;
Nelle intenzioni degli architetti e nel desiderio dei cittadini,
la
chiesa di S.
tronio a Bologna avrebbe dovuto sorpassare di gran lunga in vastit
tutti
Pe-
gli altri
L'edifcio fu cominciato nel 1390 dal bolognese Antonio di Vincenzo,

cronache indicano semplicemente come capomastro, ma si trascin incompiuto
gotici d'Italia.
che
le
per alcune generazioni e ancora nel secolo
amatori
dell'arte.
La
XVI
pianta che pubblichiamo
piezza con cui fu ideata in origine
fu
(fig.
occup
di
numerosi
6gq} rappresenta
eseguito solo
il
braccio
la
artisti
chiesa nell'am-
maggiore
(le
vlte
MANUALE
534
sono del it")47-ib54
ardite e geniali
dovrebbe cominciare
duomo
pilastri del
DI
profilato, dal quale
la
piccola abside circoiare chiude
archi dei valichi, s'innalza
gli
partono
dove
sezione dei pilastri interni aftne a quella dei
Sulla facciata anteriore dei pilastri inferiori, con pianta
fiorentino.
cruciforme, che reggono
che
!),
La
transetto.
il
STORIA DELL ARTE
costoloni della
vlta
un
(fig.
altro pilastro
700).
Col
similmente
Petronio
S.
di
Bologna presenta neirinterno notevoli somiglianze la chiesa di S. Maria dei Servi

(fig. 701); la parete superiore illuminata da semplici finestre rotonde. Il duomo di
i.;8.
Lucca, costruito verso
dopo
i-;72,
il
ad arco
con
riempita
Fra
di
ma
su di esse
trafori gotici
(fig.
"job),
705,
1447
'
siglio e
liani
si
ma
il
lavori
Non
si
restaurato e rinnovato nell'interno
gotico del
Nord;
piili
diretti
solo,
ma
francesi,
la finestra
circolare
il
duomo
volle lasciare magnifico
pu dire con sicurezza quale architetto ne abbia

1386 da Simone da Orsenigo dal 1400 al
;
da Filippo degli Organi. Oltre a ci aiutarono col con-
con l'opera architetti delle pi svariate scuole
non
arcate sono, vero,
celebre fra tutte
Gian Galeazzo Visconti
piano: fu cominciato nel
furono
le
svolge un triforio, e cosi
702-704).
col quale
ricordo della sua signoria.
abbozzato
(fig.
secolo,
stile
chiese gotiche dell'Italia Settentrionale
le
Milano
met delfXI
avvicina assai allo
si
tutto sesto,
la
Popoli (Abruzzi). Chi.
fiamminghi e tedeschi
e dei
(Ulrich
pi disparati paesi,
von Ensingen
ita-
Heinrich
svolaci MENTO DI
KORMK D
AR'I'E NA/,iONAI.l
^^'|1E3
5n
-.
Al*'
1?
'^'f
.^^ ^
^*ti$^
535
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
Fig. 6So. Vercelli. Chiesa di S
Andn
(Fot. Alinari).
von Gmlnd, 1391); e pare
che
Milano regnasse una certa perplessit
che
con
spiega
si
l'epoca
tarda nella quale l'edifcio
quando
gotico
stava per spegnersi. Infatti

niera gotica usata qui
quella che
risolvere
la
si
le
ma-
in
Italia.
Per
che incontrava
condotta
costruzione,
la
allontana da
si
incontra
difficolt
gi
costruiva
sentimento
\ero
il
si
avanti pi
per via di tentativi e di esperimenti

che
in
base a un calcolo teorico,
come
d'artisti. La
spesso
consigli
disposizione del
duomo
di
avviene,
Milano conforme a quella
delle cattedrali nordiche
nel braccio
maggiore a cinque navate

il
renza
d'altezza
combinata
in
inclu.so
e
il
coro
Strana
la
difle-
transetto a tre navate
con l'ambulacro.
delle
navi
mijdo che
la
centrale superi di ben poco

Fig. 8l. Vercelli.
si
convocarono,
lnt(
navi laterali interne.
La
laterali,
navata
le
due
ricchezza di
SVOLGIMENTO
marmi
airesterno,
merevole
guglie, di pilastri e
di
e di statue,
dimensioni impo-
le
una
fanno
nenti
impressione
at-
un valore
ar-
forse soverchio.
tistico
Allo stesso
Pavia
la
straordinaria
inducono ad
tribuire air opera
tosa,
D ARTE N AZIONALI
innu-
folla
la
DI FORMI-:
la
Visconti de\'e
sua chiesa
Cer-
della
cominciata nel 139!) sotto
direzione di Bernardo da Ve-
nezia e continuata col concorso

di
Giacomo da Campione
e di
Cristoforo di Beltramo da Conigo.
Nella
pianta
cui particolari
analogie col
spaziosa,
hanno parecchie
duomo
di Firenze,
col S. Petronio di Bologna,
con
S.
Anastasia di Verona
con
S.
Maria
l'antica
mescola
talia
del
Carmine
tradizione
allo
stile
di Pavia,
lombarda
si
gotico deiri-
Centrale. L'uso degli
ampi
chiostri coperti fu continuato
da
Fig.
O82. S. (ialgano,
r,S;.
Assisi.
Ba^licii
.li
S.
Ki
pn
MANUAI,E
DI
STORIA DELL ARTE
(Fot. Alirur!).
Giovanni Pisano
posanto
in
quel mirabile Can-
Pisa che non ha l'uguale
di
mondo [1277); nello spazio per la

sepoltura l'arcivescovo Ubaldo (1178-
al
200
ave\a
trasportare
fatto
dalla
Palestina 53 navi cariche della terra

resa santa dal sacriticio di Cristo. Le
alte
sono
finestre quadrifore
ornate
con nobilt e sobriet
(fig.
707}.
con
motivi
ritornano
nel
che
trafori
di
triforio della cattedrale
Come
in
Italia
nei paesi
lo
stile
Lucca.
di
Nord, cos
del
gotico
adottato
fu
anche nell'architettura profana
anzi
nelle opere profane che pi delle chiese

si
accostano
allo
spirito
e agli
usi
popolari e permettono maggior libert

d'espressione,
lascia
\igoria.
tanti,
la
l'impronta
fantasia
sua
Sono poche
specialmente
con
nazionale
singolare
citt
impor-
delFItalia
Media,
le
che non vantino monumenti bellissimi
SVOLGIMICN'I'O DI
FORMK
I)
ARTE NAZIONALI
Ftg. 686. Padova, basilica di S.
Anto
Vig. 087. riologna. Chiesa di S. Francesco.
539
MANUALE
540
degli ultimi
secoli
coi palazzi e
le
del
Medio Evo,
DI
STORIA DELL ARTE
quali ancora oggi
logge, sorte in quei tempi per opera
danno alle
comune o
sonomia'prettamente medioevale. Ci pi che altrove sorprende a

sulla strada che da Firenze conduce a Siena nella Vâldelsa
;
mura,
le
porte,
le
numerose
insolitamente conservate torri,
trasportano ai tempi della borghesia forte, libera e battagliera

tica
Piazza del
Campo
le
strade e alle piazze,

dei privati,
una
fi-
S.
Gimignano, paese
in
questo
case e
(lg.
708;.
kiofô
le
palazzi
ci
Anche
l'an-
a Siena, chiusa da superbi palazzi formanti semicerchio, olire
accanto al Palazzo Pubblico, al quale,

uno spettacolo medioevale impressionante
compiuto nel r:;io, si aggiunse nel secolo X\'II sui due laterali un secondo piano
con tre finestre per lato, si eleva snella la torre del Mangia (1325-1348; fig. 700J
:
dirimpetto
al
Palazzo Pubblico
il
magnitico palazzo
Sansedoni,
che J
come
il
pa-
SVOLGIMENTO
DI
FORME
I)
AKI'E NAZIONALI
^^
1^;^-
IVj
vi-'
1
^^
-((J
tfll-<;
mi
MANUALE
542
DI
STORIA DELL ARTE
Fig. 6ai, Firenze. Spaccato del
Fig. 602.
Il
duomo
di
dii
Firenze negli alTrcschi del Cappellone degli Spagnoli.
(Firenze, Convento di S. Maria Novella).
Fig. 693. Firenze.
Du
Fig. Oy}. Firenze. Interno del
duomo.
MANUALE
?44
DI
STORIA DELL ARTE

lazzo Saracini non sa
rinunciare alla torre e
mantiene
tutto
archi a
gli
sesto
ornati di
Le
elegantissimi fregi.
forme gotiche
tano per
lo
archi ogivali,
nestre ed
si
limi-
pi
agli
alle
fi-
ai portali
muri sobriamente decorati e molto alti, la

cui
monotonia vien
volta
temperatada
sce
colorate,
che incoronano
il
palazzo
(si
tal-
stri-
merli,
in alto
vegga
il
palazzo Grottanelli, gi
del Capitano) e talora,
nel palazzo Buonsignori,
sono ornati
stemmi, e
piani sono consigliati

da ragioni pratiche. La disposizione e la struttura dell edificio sono determinate o
da ragioni climatiche o da costumanze sociali. Cosi le fontane italiane sono diverse
: 4!^ e ricordata da Dante,
per esempio Fontebranda, compiuta nel
dalle tedesche
come
Fonte Ovile
Fonte
la
propri edi-
di veri e
come
fici fortificati,
mana adorna
la
porta Ro-
atlreschi
di
porta
Pispini a Siena.
leto
numero
il
Le
loo,
la
Spo-
(fig.
in
Roma
Garisenda
torri
degli Asinelli
delle torri di di-
fesa arrivava a
a qoo.
711), costruite
secolo XII.
nei primi anni del
sono da ricordarsi tra le maraviglie di Bologna, dove pure sono

notevoli l'arco
torre degli
e
resti
(secolo
la
T'guzzoni
base della
(fig.
712)
dell'antica casa Isolani
XIII;
importante
di
fig.
713), saggio
un'abitazione pri-
vata medioevale. Gl'interes.si del
commercio consigliarono invece

l'erezione di portici al pian ter-
reno.
Uno
di
710) e
(tg.
Nuova in Siena, di stile gotico.

Le lotte intestine portarono alla
costruzione
di
tali
portici in Fi-
renze pel mercato dei grani, nel
tetti
SVOLGIMENTO
DI

1339 divenne
lare di
Il
mente
545
cliiesa cos singo-
la
Or San
Michele
materiale
usato
Toscana
in
il
(fig.
714}.
ordinaria-
concio
di
pietra forte o macigno, che d alle
case
un aspetto severo poco
tante e
con
che,
molto pi
torri
le
invi-
spesso
alte del palazzo, confe-
risce a tutta la casa quasi

di fortezza.
Il
un tipo
celebre Palazzo Vec-
chio a Firenze prova quanto poco

si
occupassero ancora
nel
secolo
XIII della decorazione e della
di-
sposizione nelle stesse opere architettoniche pi importanti. In alcuni

casi.
es.
p.
dest
ora
minciato
nel
1255,
interno
cortile
chezza
nel palazzo del
"
Museo Nazionale,
c'
soltanto
maggior
Poinconel
ric-
e la disposizione pittoresca
delle piarti architettoniche supplisce

alla irregolarit
Altrettanto ricca
quanto
gotici
civili
Lombardia.
agli
\'ole
in
edifici
con
monumenti
Toscana
la
risalto,
un carattere pi
piace-
terreni aperti,
porticati
mattone, cui sovente
procurano maggiore
colori
Il
di
la
della pianta.
contrasto col piano superiore ricco
raggiunge nel complesso
di finestre, si
una disposizione semplice e naturale.
Le nuo\e
tendenze della
fantasia
architettonica vi appaiono chiare con-
frontando
(
vecchi palazzi comunali
Cremona, di Piacenza
Monza, dal frontone dove
XII secolo)
(1281), di
di
ancora sono
visibili
le
reminiscenze
romaniche, col palazzo comunale

Udine,
di
restaurato nel 1870 dopo un
incendio, ridente architettura in perfetta
Le
armonia
l'architetto
i
della
Maggiore
l'Ospedale
toccano
col paesaggio luminoso.
antiche
parti
facciata del-
Milano delAntonio Filarete (1456)

di
confini del gotico
l'artista.
Fig. 698. Orvieto. Facci.ita della cattedrale
d4'J
MANUALE
Fi?.
BuIol;.....
.:.,.
!.
DI
..
,,.-.
STORIA DELL ARTE
rianta primitiva
U.r'^,
di
S.
Te
(.Fot.
Poppi)..
SVOLGIMENTO
che compose anche un trattato
a chi lo introdusse in Italia.
gotico,
come
avviene negli
di
DI
FOK.ME D ARTE NAZIONALI
arcliitettura,
Ma non
edifici
il
maledice
caso di
547
esso allo
in
parlare
porzioni.
perfezion in loro
si
il
senso dello spazio
cosi che le opere gotiche dell'ultimo
ma
con
(Fot.
fig.
716;
la
fig.
Loggia
de'
Nobili a Siena del
a Bologna, incominciata nel
fortezze degli
tempo
di
Svevi
Federico
Castel del
Monte
pianta in forma
di
in
II
1382).
Puglia e in
(del
1428,
Un gruppo a
Sicilia. Uno
fig.
717,
tra
la
non
studio
in
propar-
rtelI'Emili.
1376 dagli architetti Benci di (îone e Simone
715, e Loggetta del Bigallo, a Firenze,
stile
valoi-e
ticolare e rappresentano la transizione naturale all'architettura della Rinascita
cesco Talenti,
lo
dell'armonia
periodo hanno un loro
Fig. ;oi. Bologna. Sa
dei Lanzi, incominciata nel
gotico, e
tedeschi dell'ultimo periodo gotico. Gli Italiani
spinsero mai Tornamento delle diverse parti fino all'esagerazione,

dello stile gotico
stile
decadenza dello
di
(Loggia
di
Fran-
1332 e il 1358.
Loggia dei Mercanti
il
parte formato dai castelli e dalle

dei
castelli
meglio conservati del
suo palazzo di Foggia non rimane che un misero avanzo)
17 chilometri da
Andria
nella terra
ottagono regolare, agli angoli del quale
di
Bari
(fig.
yrS): con
sono collocate otto p-
MAM-AI.E
548
Di una monumentale semplicit coi suoi
tenti torri ettagone.
questa forma
fattura,
venna. Anche Bari
corpo
il
di
(fig.
pianta singolare ha
Federico
di
castello di
Prato
il
il
720), della
(fig.
quadroni
col
affinit
squisita
di
Vitale di Ra-
S.
loro significato. Col
Lucer, residenza della guardia del
castello di
architettura s\eva nel cuor della
di
Toscana
primo met del XIII secolo.
formano un mondo
palazzi veneziani
perdono
Singolare saggio
II.
qualche
719) e Gioia hanno magnifici castelli con potenti torri d'an-
Alquanto diverso da questi
golo.
STORIA DELL ARTE
DI
a parte e trasportati
sembrano un
prodotto
della
fuori
natura,
di
Venezia
direbbero
si
Fig. 702. Lucca. Cattedral
sorti
in
quella
forma per una
della citt e su essi
si
non ha ragion d'essere

lusso.
con
gli
chiglia.
nel
come
palazzi romanici
anzi
La
a
tutte
magnifica facciata
le
case.
pianterreno
il
hanno
archi a tutto sesto
1620
pn_)vviden/.iale
aprono
di
pi
in
anche
lo
in
qualche caso
rifatta
Loredan,
porticato e in parte anche nell'arco elegantemente
si
una gran
sala che
occupa
tutta la
strade
porte
sente
privato destinato
nella
con colonne,
(palazzo Falier) a
interamente
inflesso
le
delle
pi agli affari e non ha
certa reminiscenza dei particolari arabi. Nel periodo gotico di

riore ha
segnano
architettura
Museo Correr, palazzo
purtroppo
nei due piani inferiori del palazzo
per
canali
facciata aperta in gaie logge
la
tardi
del
ricca
la
serve
solito
marmo
fondaco dei Turchi, fu
necessit.
Qui
(fig.
721).
Qui,
disposizione del
ferro di cavallo, una

solito
il
piano supe-
lunghezza della casa ed illuminata da
SVOLGIMENTO
Fig. 703.
un
ricco
terali
gruppo
stesse
palazzi che
in
fondo
della vita
si
succedono
lo stesso
nella decorazione.
mentre
posta sul Canal
di
le
due
ali
Almar.)-
la-
la
persistenza
perci
tempi diversi hanno
in
distinguono solo
si
esempio
Grande ed
^40
locali pi piccoli.
architettoniche,
aspetto e
Serva
NAZIONAl-I
(Fot,
importava
disposizioni
FORME D ARTE
Lu
sono pi chiuse e hanno
La uniformit
nelle
di finestre,
DI
eretta
la
C d'Oro
da Giovanni
"
Bartolomeo Buon (1424-1437; fig. 722), stranamente

formata della parte centrale e di una sola delle ali
laterali.
bench
Una serie incantevole di palazzi

meno grandiosi e meno ricchi di
fiorisce sulle rive del
Canal
Grande.
Il
simili,
colore,
Palazzo
Ducale, destinato a scopo essenzialmente diverso,

ta
eccezione allo
stile
bacino fu eretta fra
il
dominante
1310 e
il
la
facciata
sul
1340. quella verso
Fig. 704. Lucca. Interno del S. M.art
SVOLGIMENTO
la
Piazzetta dal
1423
ni
FORME PARTE
1438. Sopra un
al
grandioso
N'AZIONALI
marmo
rombi
la
dimenticare quasi
in
colorato
(fig.
si apre una seconda

un piano chiuso, rivestito
La maravigliosa magnificenza dell'ornamento
723).
proporzioni poco armoniose, da poi che fu tolto
le
l'ornamento marmoreo che
scompartiva
le
porticato
loggia ad archi acuti ricchissimi d'ornati, e sopra a questa

di
55
alle finestre
trifore.
in
L'ARCHITKTrURA GOTICA NELLA PENISOLA IBERICA.

Se l'attenzione
mettendo
poli,
in
della storia
prima
allo
in politica
il
al
le
valore delle
Pi
altre nazioni.
nazioni
civilt,
di
la
donare
nazione
seguire
il
ma
graduale progresso attraverso
culminante; e questa continuit

Italia,
Ci non
transitori,
in
Francia e
in
non
l'orgoglio
ingiustizia. In arte
cui
in
di
e ci
atta
ricevere,
Oltre a ci,
il
partecipano
loro rap-
pesa
sulla
giudizio storico
un popolo e specialmente,
forme d'arte delle quali
di quelle
piuttosto
possibile
secoli senza gravi interruzioni fino al
di sviluppo, questi
Germania,
alle altre.
conto della continuit della vita artistica
che degli episodi splendidi
in
commettere una
indicato dalla misura
e dalla durata e dalla intensit dei
quanto
bilancia quello che essa sa creare e

tien
limitata fin qui quasi esclusivamente a tre po-
giudizio e spinga a
svolgimento generale della
porti con
linea l'arte italiana, la francese e la tedesca,
nazionale che faccia velo
come
si
punto
rapporti scambievoli non esistono che
d a questi paesi
il
primato
storico.
monumenti
in altre
diritto al
esclude, naturalmente, che vi siano anche altri splendidi
55^
MANUALE
Fii;. -oi.
Tom
DI
STORIA DELL ARTE
di S.in
Gimignano
(Siena).
SVOLGIMEN IO
DI
f^^wm
I
U-
m!-l-
j-^"
Di-i
\.
Fig. 709. Siena. Palazzo Pubblii
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
554
MANUALE
DI
STORIA DELL ARTE
SVOLGIMENTO
DI
FORME D ARTE
N'AZIONALI
SVOLGIMENTO
DI
FORMF, D AKTE NAZIONALI

troveremo
regioni. Nella penisola iberica, per esempio,
sotto
influenze straniere, per lo pi francesi e qualche volta (nel X\' secolo) anche
tedesche e fiamminghe, pur manifestando ^sempre

e
il
in
molti tratti
maniera indigena
la
carattere meridionale.
6.
Firenze. Loggia del Bigallo in Pi:
Particolarit del gotico nella Spagna. Tra queste

l'altezza quasi
crocio,
di
557
importanti editici gotici sorti
la
la
cupola che sorge
stile
ornamenti
certe
forme d'arco
gotico deriv dal moresco. Gli
stalli
colla Capilla mayor, dove sorge l'aitar maggiore,
cipale e
sul
povera esecuzione architettonica delle finestre e
luce, alcuni
che lo
uguale delle navate,
formano come una
chiesa dentro
la
la
particolarit notevole
quadrato
normale
conseguente
d'in-
scarsezza
soffitto a stalattiti,
particolarit
del coro, collegati da
un corridoio
il
della navata prin-
invadono parte
chiesa, restringendo di
molto
la
visuale
MANUALE
DI S
lORIA DELL ARTE
Fig. 717. Siena. Loggia Jei Nobili,
SVOLGIMENTO
DI
Fig. 7i. Castel del
Fig. 719.
VeJuea generale
Mo
del castello di Bar.
569
MANUALE
560
altri
DI
STORIA DELL ARTE

sono le numerose cappelle che
coronamento dell'aitar maggiore,
Quanto allo sviluppo dell'architettura
caratteri specialissimi delle cattedrali spagnuole
fiancheggiano
le
navate
che spesso tocca quasi
gotica nella Spagna,
laterali,
sommo
il
diremo
l'indirizzo decorativo, che
ed
si
in
il
rctablo,
della vlta.
generale
cir
anche qui nei tempi pi
manifesta specialmente nelle opere minori,
Cattedrali spagnuole d modello francese. Nelle

gnuole sono imitate pirincipalmente quelle francesi,
vato
alla
forma
definitiva.
di
cui
il
tardi
come
le
prevale
cappelle.
grandi cattedrali spa-
sistema era ormai
Burgos. a Toledo ed a Leon vediamo
gli
arri-
ambulacri e
SVOLGIMENTO
Fig. 721. Venezia.
DI
Fondaco
dei
Turchi, prima de
iig. 722. Venezia.
Springer: Manuale
II.
La C d'Oro.
561
MANUALE
562
le
corone
di cappelle.
Invece
la
DI
STORIA DELL ARTE
facciata
forma
la
delle
Burgos, incominciata nel 1221 dal vescovo Maurizio (dove
colonne adoperate
vece dei pesanti piloni a sostegno dell'imponente cupola centrale,

a particolari del Rinascimento),
sembrano piuttosto
della cattedrale dt
torri
le
in-
724, accennano
fig.
Ci
ispirate dal gotico tedesco.
si
spiegherebbe col fatto che Giovanni da Colonia, che nel 1454 eresse anche la Certosa
di Miraflores presso Burgos, fu incaricato, dal 1442 al 1456. della costruzione delle
due
torri anteriori della cattedrale (fig. 725).
della cattedrale di Toledo, cominciata nel
Notre-Dame
di Parigi, a
Bourges, a Le
723.
Il
i2:,7,
doppio ambulacro ê
hanno
Mans ed
Reims,
La
a Chartres.
cinque navate
perfetta
effettua-
Venez
zione di quel definitivo concetto architettonico francese, che
Amiens
le
stessa disposizione che a
la
espresse nelle cattedrali
si
-26
coro
di
si
e di
si
vede nella cattedrale
Leon
Barcellona somigliantissimo nella pianta a quello di Narbona. Queste relazioni
di
potrebbero spiegare con l'immigrazione
di
di
fig.
invece
il
maestri da Narbona a Gerona mei
13 16
Enrico, nel 1320 Jacobo de Favariis.
Disposizione delle cappelle. La predilezione di molte chiese spagnuole per

numerose cappelle che si seguono lungo la chiesa, come a Tolosa, Alby o in
S. Petronio di Bologna, ha origine essa pure da influenze straniere. Senza tener
conto delle cattedrali di Toledo e di Barcellona, dove le cappelle nella chiesa di
le
S.
Maria
del
Mar ammontano a 38, esse si trovano nella chiesa collegiata di Manresa,

Palma e nella cattedrale di Gerona che gareggia con quella per
nella cattedrale di
l'arditezza delle
le
campate
della vlta.
pareti del corpo principale, ad
una
Gerona
siÎa
le
cappelle
si
aprono
navata, che continuato
in tutte
da
e tre
un coro
S\OI, CIMENTO ni FCIK.ME D
Fig. 72).
Navata traversale
ARTE NAZIONALI
della cattedrale di Burgos.
5^3
MANUALE
564
Le
tre navate.
gono accanto
temono
il
cappelle
STORIA DELL ARTE
DI
furono aggiunte anche
ai ciiiostri, vasti e
simmetrici, che sor-
grandi cattedrali spagnuole, e che per bellezza di esecuzione non
alle
confronto coi pi celebri chiostri dell'Europa centrale
.ittedrale di
di
esso, sotto
gioiello
l'fig.
Non
un corpo
la
prominente,
sorge
una
maest gareggiano
colle pi celebri
fontana che un vero
tutto
la
il
Spagna
infatti
il
paese dove
le
spagnuole,
creazioni dello
vittoria del cristianesimo sopra gli infedeli,
parecchi secoli
in
un angolo
Burjos. (Junghandel).
parr strano che certi concetti architettonici delle cattedrali
ed affermano
durarono
labbrica
fiancheggiati
in
727).
quali per bellezza e
di
di
nel chiostro
cos
adiacente alla cattedrale di Barcellona (1448) tre lati del recinto sono
da cappelle esagone. La decorazione di questo chiostro ricchissima ;
abbiano
stile
le
gotico
avuto una vita
antiche tradizioni ecclesiastiche
loro vigore anche nel periodo della Riforma. L'ambulacro colla
SVOLGIMENTO
corona
cappelle
di
DI
forme gotiche
incominciata nel
il
Chiese a
le
di rara
il
squisitezza
sala. Le condizioni de! paese
una somiglianza con
le
con quelle della moschea rettangolare, divisa

si
de
form
Siloii
Nella
nobilt.
da Enrique
(iranata, disegnata
di
Diego
1528 da
565
la
ivi
cattedrale
Cappella
Segovia,
di
cappelle lungo
la serie di
728).
(fig.
cattedrali a
colonne. Cosi
ARTK NAZIONALI
1522, Juan Gii de Ontaion conserv pure
braccio maggiore
anche
1)
vede ancora nella cattedrale
si
de Egas nel 1521 e continuata dopo

reale ha
FOR.MK
nella
Spagna centrale
con
condussero
forme
navate
in
moresche
l'andar
e
mezzo
per
un
meridionale
tempo
del
ispecial
in
varie
di
tipo
modo
file
di
cinque o a
IT
4pbv
Fig. 726. Pianta della cattear.Ue di Leon. (luDgh.uidel).
mezzo tra la basilica e la chiesa a sala, e nel quale il trannon sporge fuor del braccio lungo della chiesa. Questo tipo raggiunse la perfezione monumentale nella cattedrale di Siviglia, sorta tra
140S e 1501'), la cui
sette navate, che sta di
setto
il
pianta rettangolare divisa in cinque navate longitudinali da quattro

e
circondata da 24 cappelle che
segni di
Antonio Egas e
di
con
girano tutto
Alfonso Rodriguez,
Ontanon
e di Siviglia, .Juan Gii de
cattedrale di Salamanca,
le
all'
intorno
ffig.
file di
architetti delle cattedrali di
costru a cinque navate,
serie di cappelle lungo
lati
abolendo
colonne,
Imitando
720).
il
di-
Toledo
triforio,
la
maggiori, e con maggiore
sviluppo del sistema dei contrafforti.
Decorazione degli
una ricchezza inesauribile
edifizi spagnuoli. Nelle

di
chiese
spagnuole
particolari ornamentali, che risentono pi o
si
osserva
meno
della
MANUALE
566
DI
STORIA DELL ARTE
esuberante decorazione moresca, non senza influenze straniere,
da questi
elementi
varii
si
venne poco a poco formando
l'esterno della cattedrale di Saragozza
alquanto goffa
alla
al
motivi
moreschi
contrario degna di ammiiâzione
ricchezza nella facciata di S. Paolo a Valladolid,
la
uno
sopratutto
stile
sono
squisita
francesi;
nazionale.
trattati
in
Nel-
maniera
elegaiiza congiunta
opera che ha del fiammingo,
come
la
tibile
e principale nella formazione di quello stile decorativo con forti
contemporanea Porta dei Leoni a Toledo 11459J. costruita appunto da un

maestro fiammingo, Anequin de Egas. La maniera fiamminga ha una parte indiscugotiche,
il
quale dur a
opere insigni,
le
lungo
nella
Spagna
settentrionale,
reminiscenze
produsse,
tra
altre
porte della nLiova cattedrale di Salam.Tnca. ^'ere meraviglie dell'arte
SS'OLGIMEN
rcj
DI
FORME D
AR'IE NAZIONALI
dccorat iva spagnuola sono

il
recinto del coro della
cattedrale di
Palencia,
quasi orgia
elementi or-
di
namentali
gotici
na
LI
porta della stessa citt e

la
porta occidentale della
cattedrale di Siviglia, nelle

quali
vedono applicate
si
certe l'orme di
tentrionali
la
set-
stile
Puerta del
Sacramentai a Burgos.
la
decorazione del tran-
Juan de
setto di S.
los
Reyes a Toledo. Nell'ornamentazione di questa

chiesa, che ha la forma
di sala ad una navata, cosi
adoperata poi nelle chiese
di stile gotico
tardo degli
ordini religiosi e cavallereschi
ebbe
spagnuoli,
parte Juan Guas(fig. 730),

maestro che ebbe un pro-
tondo
sentimento
bellezza.
Lo
stile
Fig. 728. pianta
.lella
cattedrale di Segovia, (jungluindel).
della
gotico sopravvive perfino, e per molte decine d'anni, in non poche opere
del cosidetto stile plateresco,
ma sempre
pi povero di forza vitale e di fantasia creatrice.
Edifizi profani di stile gotico nella Spagna. Nel castello reale

(Navarra),
la
cui creazione risale a Carlo III,
il
di
Olite
fondatore della casa di ^'alois (f 1425),
certi particolari della pianta,

tolti dai castelli francesi,
ducono un bellissimo
pro-
effetto
grazie alla ricchezza con cui

sono aggruppati. Nello stesso
tempo
le
torri
forma
di
minareto attestano che non

furono dimenticati
gli
stessi
modelli spagnuoli. Questi
ul-
timi
in-
esercitano
la
loro
tiuenza sull'edificio delCastillo
de Coca (Segovia),
gnifico profilo, del
nel quale
mente
dal
sono adoperati
nella
forma
nella tecnica dei
ma-
XV secolo,
abil-
dei merli,
muri
nel
Flg. 729. pianta
.lella
cattedrale di Siviglia. (Jungl>.indel).
MANUALE
^68
Pig
7;".
>'n.iiii''i,to
DI
STORIA DELL ARTE
ii.iirialc del transetto di
San Juan
.le
los
Kcyts
.1
Segovia. (Junghandel).
lulcl,.
(J
iiii-ii.indelj
SVOLGIMENTO
rivestimento delie pareti
potente costruzione
della
DI
FORME
I)
elementi moreschi
gli
ARTE NAZIONALI
[ha,.
731).
mattoni, interessante anche
in
lascia scorgere nella serie di
semicolonne, che
si
svolge
Il
sub
cambiamenti
di contatto
Barcellona,
de
la
come
Deputacion,
ne fece un'opera
di
dal
1352
con
le
nella
il
di
al
135,8. e pi
forme d'arte
all'esterno,
appare
(fg.
anche
Casa Consistorial (seconda met del
cui bel cortile
TAIcazar
tardi sotto Carlo
francesi
ballatoio imbeccatellati>
come opera
nit col sistema costruttivo or.ientale. Edificio magnifico
punto
VK)
artistico,
affi-
Segovia, che
II.
Qualche
edifci civili
secolo) e nella
di
Casa
732) fu affidato nel 143(1 a Fedro Blav che
gusto squisito. Nel torrione centrale della Casa
Valencia, di fine sentimento
una certa
di
Filippo
negli
XIV
di fortificazione,
somigliante
quella
di
Lonja
Palma
(Borsa)
nell'isola
MANUALE
570
Majorca,
navate
costruita,
fu
(fig.
7-^3.
gotico tardo e
Come uno
di
La
secolo X^'
(fig.
',
una
Fedro Compte,
la
i
stupenda
sala
a tre
coesistenza di forme del
medaglioni del parapetto.
Medio Evo merita di essere ricordato quello

massima parte nel secolo XIII.
di
734). costruito in
negli ultimi del gotico

Il
da
propri del Rinascimento, quali
dei pi bei ponti del
Anche
pregevole.
probabilmente
data della costruzione (1498) spiega
motivi
Alcantara a Toledo
STORIA DELL ARTE
DI
il
cosidetto
stile
moresco prevaie nel palazzo vescovile

ed felicemente associato
al gotico
viudejar produsse qualche opera

di
Alcal de Henares (met del
nel palazzo dei duchi dell'Infantado
Fig. 734. Ponte
dWIc
rM
Fig. 7i5. Pianta della chiesa domenicana di BatallK
Fig. 736.
Convento
di
Batalha nel Portogallo
MANUALE
572
a Guadalajara 1141), che ha
una
DI
STORIA DELL ARTE
bella facciata
con balconi
l'uno e l'altro notevoli per la giocondit della decorazione.
un
leggiadro cortile,
La forma
e l'alzato del
noto campanile di Saragozza (1504) sono quelli di una torre gotica; ma sono cose
moresche le preziose superfci ornate e il modo di trattare il mattone.
in Portogallo. Mentre in Ispagna l'architettura gotica rappreun numero considerevole d'editici, di cui storia e rapporti che li collegano
sono sempre meglio chiariti da nuovi studi, sia nella Spagna stessa che presso le
altre nazioni, il Portogallo non conserva che poche opere gotiche importanti. Fra
vûeste noteremo il convento dei Gerolamini di Belem presso Lisbona e la chiesa del
Il
gotico
sentata da
convento domenicano
di
Batalha, eretta in
commemorazione
della
vittoria di
Alju-
barrota (1385). Quest'ultima a tre navi con transetto; ad oriente sono cinque profonde cappelle, la centrale delle quali serve da coro (fig. 73^1. L'idea della pianta
in
sostanza quella della chiesa di Fontenay
in
Borgogna,
pi
volte
ripetuta
nelle
SVOLGIMENTO
DI
chiese dei Cistercensi, ed in Italia anche
poco inclinato un adattamento
tetto
adiacente
(fig.
736) sono da notare una
singolare disposizione delle finestre e

le
la
chiese
nelle
alle
Ordini
degli
di
stile
mendicanti.
Il
consuetudini meridionali. Nel vasto chiostro
contenente
cappella
ricchezza dei trafori
fonte battesimale,
il
dietro
('opcllas imparfcitas, fatte costruire per sua sepoltura dal re
monumento
57:
Dom
la
coro stanno
il
Duarte
(n.
1438),
La deco-
originalissimo, nel quale evidente l'inHuenza inglese.
razione del magnifico portale, eseguito da Matteo Fernandes sul principio del secolo
f^m
fesJw
ili
^'Msj^fW
"I^sj
Convento
Fig. 73S.
XVI,
fu presa a modello,
Alcobaca.
Il
come
si
dei Cavalieri di
Cr
vede nel portale
vento, dei Gerolamini a Belem, di cui fu posta la

aprile
1500.
La
pianta ancora gotica,
mento. La chiesa a sala ha
tre
ma
navate con
gi vi
snelli
ticolata estende a meraviglia l'effetto dello spazio
che subisce
la
decorazione gotica
Thomar
l'Ordine di Cristo a
Se un popolo grande e
l'arte,
della
sacrestia
pi insigne edifizio sacro del Portogallo la chiesa,
(fig.
civile
in
Portogallo
si
prima
si
737).
di
annesso con-
Manoel
pietra dal re
afferma
pilastri e
(fig.
convento
del
con
vigoroso
il
il
21
Rinasci-
la
ricchissima vlta re-
Le
strane modificazioni
scorgono anche
nella
chiesa
del-
738:.
come
lo
spagnuolo non
maggior ragione dovettero dipendere
dall'arte
riusci
ad affermarsi
dell'Europa centrale
nel-
piccoli
popoli di confine, privi di civilt propria. Influenze tedesche e qualche volta francesi
(come
in
Ungheria
Boemia)
si
diffondono
dappertutto.
Le
nuove
forme
d'arte
MANUALE
^-_^
ni
erano importate ora dai conventi, che
STOUIA DF.LL ARTE

le
case madri fondavano nelPEuropa orientale,
ora dalle colonie tedesche. Dalla madre patria lo
stile
architettonico gi perfetto era
importato e continuato nella nuova patria senza notevoli cambiamenti.
Influenze del gotico francese in Oriente. Nel

compiuto
gotica aveva
suo giro in tutta l'Huropa
il
avea conquistato persino l'Oriente cristiano, ed

l'antico stile nazionale.
burgunda
al
secolo Tarchitettura
mezzo dei crociati

per poco tempo aveva sopraffatto
Per
L'architettura fu in Terra Santa ben presto sotto l'influenza
e provenzale.
Nell'isola di
La chiesa metropolitana
1373-
ivi
XW
ci\ile.
di
Cipro
modo
il
ha
francese
il
sopravvento fino
1200, mostra nella sua
Nicosia, cominciata nel
pianta e in certi particolari varii punti di contatto con l'architettura dell'Isle de France,
ma
di
pilastri
tondi e
lisci
Famagosta, del 1300
finestre
ma
glianza con
Anche
la
latini al
somigliano a quelli
(fig.
739), conserva
Notre-Dame
di
come
la
La
di Digione.
nei trafori e nella decorazione dei contrafforti evidente

la
cattedrale di Colonia e con
cattedrale greca di
P'amagosta
senz'altro
Oppenheim.
concetti
suo scopo speciale. La cupola centrale bizantina applicata
architettonici
alla chiesa di
Nicol, nel resto gotica pura, accenna a un ravvicinamento agli antichi

digeni.
Rodi
si
incrociano forme
dunque un momento
altre
l'unico
provenzali,
nel quale parve possibile
l'Europa, un'arte universale.
nuovamente nel XV"
d'arte
Ma
fu
una
libera strada,
oppure riunendosi, quando ne sentirono

la
forma
civilt
artistica
modelli
Ci
catalane.
comune
San
in-
fu
tutta
un momento fugace. Le correnti nazionali irruppero
secolo, aprendosi
legame comune,
una
italiane
di
gran somi-
la
chiesa di S. Caterina di
la
adatta
cattedrale
Francia orientale due piani
il
classica. All'arte gotica
Fig. 739. Particolii
e separandosi
le
desiderio e ne trovarono
succede
l'arte del
il
une
modo,
dalle
nel-
Rinascimento.
INDICE DEI LUOGHI
N.B.
numeri fra parentesi
Aa (Bornholm),
torre
della
si
Andaval
chiesa di
chiesa, ISO.
Adalia, basilica 3S.

Adniont, abbazia
libro di
conti (3S2), 300
Afrodisia, tempio periptero
:
di Venere 20.
Agen, chiesa di S
Caprats
190.
Ahi), gran chiesa 77.

Aja, messale dell'abate Johan
nes de Marchello proveniente da Amiens 439,
Ajasin (Frigia), chiesa rupestre (51). 44.
Alatri, S. Maria Mags;iore
riferiscono alle figure
Minore
Asia
Costantino
).
(4S),
42. Pitture S2.
Andria
Monte
Angers,
(Bari),
del
tappeti
cattedrale
con figurazioni dell'Apocalisse (562), 449.
Angoulme, chiese 200.
Ani, cattedrale 77.
Anversa, museo: S.' Bar:
J.
van Eyck
(380),
Museo Crocifissione
Utrecht 436. Cattedrale
(401). 316. Pergolato di ferro
sopra il fonte battesimale
299.
di
462.
(672). 519.
Alba Fucense. chiesa
di
S.
Aquileia. battistero
71.
Aquisgrana, cattedrale
F'ietro (534), 500.
re-
vlta con
Alby. cattedrale
chiavi pendule (397), 313.
liquiario (100), 87. Pulpito:

avorii SS. Cappella Pala-
Con-
tina (131), (132). 115. Reggia

119. Evangelario del Tesoro
130. Cattedrale; rilievo del
Alcobaâ, chiesa
vento
211.
portale 573.
Alessandria d'Egitto,
combe, 4.
cata-
Allttting, cavalluccio d'oro

(571), 45S.
San Salvatore
(Bergamo), interno di San
Tommaso in Lemine (609),
4S4.
Alpirsbach, banco nella chiesa del convento (351), 2S3.

Altbunzlau, pittura murale
(316), 256.
Altenstadt. chiesa
167.
cattedrale (394), 309.
Sistema
di
costruzione go-
tica (35S), 2S7. Capitello go-
tico
primitivo
(361),
donna: zoccolo del monumento del conte Guntero

de Schwarzburg 416.
Arezzo, S. Maria della Pieve
290.
Transetto e coro (395), 309.

Statua (507), 403. Testa di
Cristo (515), 404.
Anagni, cattedrale 519.
Cuccio
lica
Schenute
(Sohag,
Atene,
Alto Egitto), chiesa 40.

Ancira, tempio di Roma e di
Augusto 20. S. Clemente 44.
Athos
Ancona, chiesa
(650), 505.
di S.
Ciriaco
di
calice di
da Siena 456. BasiS.
Francesco
(683),
Nicola 76.
(V\onte), Laura 76.
V'atopedi 76. Convento di
Rssikon (87), 76. Miniatura
(92). 72. Patera di steatite
di
189.
Avila, mura (280), 224 Chiesa

di S. Pedro (267), 206. Cattedrale (270), 207.
Bagdad, tomba degli Zobeidi
97.
Bagno
di Mare, chiesa in
pietra di S. Croce Camerina (599), 474.
Bamberga,
cattedrale (216),
167. Portale orientale (298),
23S. Statua di S. Stefano
238 Manto di Enrico Il 267. Casula donata da

Enrico II 2b8. Bibbia (144),
127. S. Michele 167.
Banos, S. Giovanni Battista
(299),
113.
(130),
Barcellona,
S
Pablo del
205. Chiesa di S.ta
Maria del Mar
cappelle
562 Chiostro adiacente alla
Campo
fontana (727),
cattedrale
564. Casa Consistorial 569.
:
Casa
de
la
Deputacion
cortile (732), 57S.
(735), (736), 572.
(592), 470.
Assisi, cattedrale
524.
Anba
Piceno,
episcopale (353). 284. Lampadario del coro orientale

(582), 462. Chiesa di S. Ulrico: inferriata di stile gotico tardo (580). 461.
Autun. chiesa d S Lazzaro
Batalha. convento domenicano

pianta della chiesa
216.
stero (610), 484.
Egitto), chiesa (44), 40.
Augusta, cattedrale: porte di

bronzo (304), 244. \etrate
battistero
Arques, castello (276),

Arsago, spaccato del
Anba Bischoi (Sohag, Alto
testo.
batti-
Arles, sarcofagi 14. S. Trofimo (308). (309), 245.
Ascoli
pagine del
Bari, cripta sotto il duomo

475. S. Gregorio 475. S. Nicola 475. Castello: veduta
generale (719), 548.
Basilea, cattedrale (21 1), 167.
(658), (659), 508.
Amalfi, cattedrale 483
Amiens,
pulpito (155), 135. Lampadario 281. Grashaus 375.

Tesoro del duomo
reliquiario d S. Simeone (564),
453. Reliquiario in forma di
cappella (566), 453.
Arcstadt, chiesa della Ma:
Almenno
altri alle
dipnte (321), 260. Cattedra
Castel
(718), 547.
bara di
irli
S.
.Xeropotamu
(99), 87.
Beaulieu (Loches), abbazia

190.
Begetjo Kosu, chiesa 43.

Belem, chiesa dei Girolamini
(737), 573.
Beozia, convento di Skrip 74.

Berlino, museo d'arte industriale: armadio rialzato del
sec.
di
XV
cuoio
(586), 464. Scatola

di Basilea (590),
INDICE DEI LUOGHI
576
Museo: tavola
466.
d'altare
Paliotto (318),
(317), 257.
257. Museo dell'imperatore
Federico: quadro del Sai

valore 433. Libro della du
chessa Maria di Gheldrio
444. Museo delle industrie
artistiche: Crocifissione di
Basilea (572), 456. Pisside
eburnea (22), 19. Rilievi:
Cristo, S. Pietro 20.
Berna,
Antipendio
K-
di
nigsielden (55S), 446.

chiesa della
Betlemme,
tivit 40.
Na
Bologna,
torri
45, 61.
524.
di S.
Garisenda e
Francesco
San Petronio
(687),
pianta
(699), interno (700). 534. S.ti

Maria dei Servi (701), 534.
Bolzano. chiesa parrocchiale:

torre (430), 339. Castello di
Runkelstein :
pitture 432.
Chiesa parrocchiale
tale
por-
171.
drale
porta (466), 371.

S. Donnino, cattefianco (618), 490.
Borgund, chiesa
1S2.
Bosra, cattedrale 45
Bourges, casa di Jacques
Coeur 359. Cattedrale: Giudizio Universale, bassorilievo nel portale (517). 407.
Vetrate dipinte 437. Museo:
Figure che ornavano il sarcofago del duca di Berry

409, Casa di Jacques Coeur:
pitture nella vlta dell'oratorio (542), 427.
Braunschweig. leone
Mi-
di S.
Burgos, cattedrale
portale
del transetto, gli Apostoli
410. Navata traversale (724),
:
nella
Caernarvon.
castello
lendre
(452),
de
(108), 93.
Moschea
Moschea
Moschea
Moschea di Barkuk
Moschea El-Muaiyad
Moschea sepolcrale del
95.
Kait-Bai
(111), 95.
Palazzo dell'eniiroBeschtak
Palazzo dell'emiro Yasc
bek Sef ed-Din: portale 95
Palazzo del Sultano Kait-
95.
(112),
95.
Castello
Kosseir Amra 95.

Cambridge, Evangelario
di
123.
Cappella del Kings-College

(415), 322. Collegio della
Trinit 388. Collegio di San
Giovanni 388.
Canterbury, duomo: sezione
di pilastri (402), 316. Vlta
stellata (403), 317. Pianta
(408), 319. Convento annesso alla cattedrale 351.
Caorle, S. Stefano pala 88.
Capua, S. Angelo in Formis:
:
pitture (597'), 473.

Carcassona, cinta fortificata
(459). 368.
Celano,
417.
Hassan
di
Pianta (110), 95.

Anir (109), 94.
di
di Kairovan 94.
di
Achmed-ibnTulun 94 Moschea di Daher 95, Moschea di El-Ak-
sultano
sala ca-
pitolare (671), 516.
Caserta, cattedrale 483.

Cefal, abside della cattedrale (607), 482.
S.
Francesco
(677),
523.
Notre
finestra
Dame
(165). 142.
coro
(388),
304.
Chaise-Dieu, abbazia
pittura murale
Danza maca:
bra (541), 427.
Bruck sulla Mur, casa gosa-
Chartres, cattedrale (393),

307. Campanile nuovo (399),
Croce
316. Statua di Cristo nel

portale principale (506), 40K.
392. Porta della

crestia (581), 461.
tica
di
S.'-'
8.
pitelli
ca-
Pitture 82.
Cividale. chiesa di
tempietto
trude
(80).
71.
Gertru-
Salterio
Gel-
S.'^
diano 130.
Civray, cattedrale 201.
Clermont-Ferrand, chiesa
di Nomazio 112.
di
S.
Ca-
store 117.
cattedrale 211.
Colonia,
S.
Maria
in
Campi-
doglio 116,(193), 160. Porta
romanica di S. Maria in
Campidoglio (305), 245.
Chiesa del Gran S. Martino (204), 161. Chiesa dei
Santi
Chiesa
Apostoli
di S.
(203),
Cercone
161.
(205),
(206), 163. Pitture (313), 252.

Musaici (320), 259. Porta del
Gallo (287), 226
Casa con
es. di policromia 227. Casa

degli Overstolzen (291), 228.
San Cuniberto pitture su
vetrate (322). 260. Codice
mino (327), 264, Arca dei
Re Magi (345), 279, Resti del:
l'Arcadi S. Severino (346),

280, Arca di S, Maurino
Pettine di S- Eriberto (355), 2S4. Duomo:
(348), 280.
pilastro a fascio (360), 290,

Ghimberga (376), 293, Pianta (424), 334. Interno (425),
334. Statue della facciata
occidentale (553), 414, Pitture murali (543), 430. Scene
sacre dell'altare di Claren
(549), 435 Vetrate dipinte
nel coro (550). 437. Chiesa
interno (443),
dei Gesuiti
354, Porta di S. Severino
:
Porta di S. PaniaIl Giirzenich j>

387. Madonna di legno (538),
425. Chiesa di S. Orsola:
.Madonna del secolo XIV
(462), 369,
leone 371.
Museo
d'arte indella chiesa

(540), 425.
Cattedra di S Cercone 447.
Casa di Glesch : pitture
(545), 432. Universit: - Libro del giuramento > Crocifissione (555), 442. Collezione Schniitgen: reliquia(539), 425.
dustriale:
Chlons,
Coimbra.
moschea
Cairo,
Ca-
la
372
archi intrecciati "(504), 396.
Nea Moni
di
Catholicon 76. .Musaici 82.
Coblenza, chiesa
Cahors, ponte
Casamari, abbazia:
Brescia, museo di S. Salvatore: decorazione (82), 71.

Duomo vecchio 115.
Breslavia. palazzo comunale
382. Chiesa di S. Croce
tomba del duca Enrico IV
511.
Museo
cattedrale
edicola
per l'esposizione del Santissimo (568), 454.
95.
95.
bazia (670). 511.

Chieti, S .Maria d'Arabona
Ciardagh-Kjoi. chiesa
chele 250.
mar
Statua di David (508), 493.

Vetrate dipinte 437.
Chiaravalle JVlilanese, ab-
Chio, convento
278.
Burgfelden, chiesa
piazza del Castello (303),

240. Pittura murale nel duomo (314). 253. Fregio a scala
(503), 396. Serie di finestre
con fregio di fogliami e di
Bruges, porta
(532).
Brusselle, Evangelario 126.

Reliquiario di S. Alessandro
Bai
Bordeaux,
Borgo
tombale incisa
360.
degli Asinelli (711), 544. Arco e base della torre degli

Uguzzoni (712). 544. Antica
casa Isolani (713), 544. Loggia dei Mercanti 547. Piviale inglese del sec. XIV'
(557), 445. Gruppo di chiese
detto di S Stefano (622), 490.
Chiesa
(472), 375. Cattedrale:
Cadice,
Musaici 82.
Ottagono
mune
lastra
422.
(725). 562.
Blois, castello 359.

Binbirkilisse, rovine, chiese
44.
Palazzo del Co-
(464), 360.
di
stalli
Wassenberg
rio a forma di
453. Chiesa di
busto (565),
S.
Andrea
arca dei Maccabei (567), 454,
INDICE DEI LUOGHI
Como,
di
abside
Compigne,
chiesa
della
Abbondio
(614), 490.
comu-
palazzo
375.
iKile
Copenhagen, museo
d'arte
industriale: boccale di ma-
Dreihausen
iolica di
(579),
4f)l.
di
Filippo
FArdito
(519),
410. Fontana di Most- (520),

410. Museo: altare con sportelli dipinti 433. Notre-Danie 574.
Dixmude.
Doberan,
pontile (529), 417.

sculture in legno
m;ieslro Bertramo 425.
Dobrilugh, chiesa dei Cistercensi (229), 178.
tiel
Cordova, ponte
quivir
sul
101.
(118),
Guadal-
Moschea
Drontheim. chiesa
102.
(119), (120),
Corneto Tarquinia, Santa

Maria
(jastello
in
Driibech, chiesa
Dublino, collegio
492.
Corte Olona, palazzi;
(237). 181.
(165), 140.
della Tri-
pit-
nit: evangelario (140), 122.
HO.
Costantinopoli, moschea di
Maometto II 7S. Moschea di
tiajazet II (90), 7S. Chiesa
della
V'ergine
Theotokos
Gul
(77), 70. S. Irene 70.
Giami 71. Hagia Theotokos
(S4), 73. Chiesa della Pantepopte 75. Chiesa del Alone tes Choras 75. Musaici
Duderstadt, palazzo comu-
ture
Nea 76. Tekfur(91), 79

Ser.ii (SS), 77. Cisterna Binbir dirk (57). 4S. Cisterna
Jer batn Serai 49. Cister-
na Un kapn sokaghy 49.

Chiesa dei SS Sergio e
Bacco 4'). 61. Santa Sofia
49,(5S), 49, (59). (60), 49; lunetta 79. S. Giovanni in
Hebdonion 61. S. Michele
ad y\noplus 61. Biblioteca

del
Serraglio
Ottateuco
;
83.
(95),
Costanza, cattedrale
Cracovia, Porta di S
150.
riano (467),
Jagellonico
Flo-
Collegio
371.
cortile (488),
388. Pianeta della cattedrale
448.
(560),
:
Cremona,
porta maggiore
della cattedrale (615), 490.
Ctesifonte, palazzo 46.

sulla Mosella, ospedale
Cue
Dalby, duomo 181.

Damasco, Moschea
Moschea
di V'alid
Ibn-Batu-
di
tah 78.
Damgam,
mausoleo
man Mehemed
Dana
Ccmiadzin, evangelario
Chiesa 77.
Efeso, S. Giovanni 44.
Eisenach. la Wartburg
51.
dell'I(113), 97.
(Siria), chiesa 38.
Danzica,
granaio
il
dell'
oca
grigia
(483), 3S6. Palazzo
d'Art, interno (491). 389.
Daphni, convento
decora-
zioni (93), 82.
Derbe, ottagoni
Deutz, arca di
Eriberto
sini: statua
della
Madonna
Statua d'un oransarcofago di Filippo
(509), 403.
te nel
l'Ardito
(518), 409.
Tomba
(421),
(422), 329. Portale
Friburgo
vesti
in Brisgovia, tap
Giovanni Malterer
peto di
E! Hayz (Africa), tribune 4o.

EItz, castello (44(i), 357.
Ely, cattedrale
porta (248),
:
Coro
447.
Museo
civico
arazzo della Madonna
(563),
(489), 383.
Essen, convento
Madonna
Bambino (340), 274. Cattedrale: candelabro 135.

Essiingen, capitello gotico
tardo (363), 290.
Estella, palazzo dei duchi di
Granata (284), 220. S. Michele, 250.
Eunate, chiesa dei Templari
(273), 207.
Extern, rilievo della roccia
(293), 232.
Ezra, cattedrale 45.
Famagosfa, cattedrale (739),
574. S. Nicol 574.
col
Ferrara, esterno
drale (619), 490
della catte-
Palazzo Vecchio 550. Palazzo del Podest 550. Loggia dei Priori detta dei Lanzi
(715). 547. Loggia del Bigallo (716), 547. Biblioteca
Laurenziana: evangelario
si
riaco del monaco Rabula

(63), 51 Battistero (660). 509.
S. Miniato al .Monte (661),
509. Badia fiesolana (662),
.
(688),
524
Firsandyn (Asia Minore),

Firuz-Abad, palazzo (53), 46
Fjenneslev, chiesa (236). 180.
Focide. convento di S. Luca:
Calholicon
US
castello
dei
conti di
Fiandra (285), 220. Il

Rabot (469), 372. Casa dei
drappieri (471), 375. La riva
delle erbe (184), 386. Infermeria detta della Biloque
;
Casa
337.
Diavolo
Gherardo
di
il
(493), 391.
Gebweiler, chiesa 167.

Geinhausen, palazzo comunale (288), 226. Palazzo (279),
219.
Gernrode
(Anhalt), chiesa
(181), 147.
Gerome
sull'Argeo presso
Uergiib, chiese rupestri 44.

Pitture 82.
Gerona, coperta
drale
269. Catte-
cappelle 562
Gerusalemme,
porta Aurea
Chiesa dellAscen-
sione 40. Basilica del Santo
(691), (692),
(693), (694), 527. Chiesa di
Or S. Michele (714), 545.
(86), 76.
Musaici
Sepolcro 40. Chiesa della

Rupe o Moschea di Omar
(105), 92.
Gloucester, chiostro
572.
(416),
323.
Gmtind,
sculture nel portale

di S. Croce 414.
Gol (Oskarshall), chiesa 182.
Goslar, pitture murali nel
duomo
254. Palazzo
impe-
riale (277), 218.
Orabow,
altare
la Crocifissione (537), 424.
:
Granata,Alhambra(122),
106,
108. Castello del Generalife
106. Cattedrale : cappelle
565.
Greifswald. casa (501), 394.

Guadalajara, palazzo dei duchi dell'lnfantado 570.
Giii-bagce, chiesa
79.
Fontenay, chiesa
Gallo (136),
Gand.
(37), 35.
Filippi, chiesa 74.
Croce
Fulda, S Michele (135), 118.

Convento e chiesa di San
Gaeta, cattedrale 483.
(412), 321.
Eregli, chiesa 75.

Erfurt, chiesa di S. Severo
(435), 344 Collegium maius
basilica (47), 42.
DIarbekr, palazzo 46.

Digione, cappella dei Certo-
simale (301), 239.
Friburgo, duomo
450.
509. S.
45.
S.
(342). (343), 278.
513.
(599),
(280),
219.
188.
Fossanova, abbazia
bolo 414.
Firenze, duomo
387.
78.
nale (477), 379.
Fontvrault, abbazia 200

Fostt (Africa), tribune 40.
Francoforte sul Meno, Rep
gi 119. Casa di Pietra 391.
Duomo: tomba dei coniugi
Holzhausen 417.
Freiberg (Sassonia), duo
nio
porta (227), 177 Cro
cifissione 235. Adorazione
dei Magi (296), 236.
Freudensladt, vasca batte-
Gumlosa.
43.
chiesa (233), 180.
INDICE DEI LUOGHI
^78
Gurk,
cattedrale (217), 172.

Pitture murali 254, 256
(Nubia), chiesa cop-
Gustum
ta 40.
Halberstadt, cantina comunale (502). Tappeti murali

(331), 269.
Hamersieben, chiesa degli
Petrosiano 130
Heiligenkreuz (Zwettl), ab
bazia cistercense (219', 173.
Pitture su vetrate 260.
(Prussia),
chiesa dei Cistercensi (207),

165.
(208).
Henchir-el-Azreg
(Africa),
chiesa 40.
Kappenberg,
Henchir-Tikubai
(Africa),
Herford, cattedrale
171.
433.
S.
Michele
(182),
Kasr ibn Wardn

chiesa
Kiew, Accademia
Sofia
quadro
Pietro e Paolo (186), 152.

convento Cistercense eroce88.
:
Hradischt (Miinchengratz).
convento Cistercense: por173.
ISO
(Oxford), chiesa 188.
Ilamiisch presso Kyzyl Oeren. chiesa rupestre 44.

Ingelheim, Reggia 119
Innichen. chiesa: portale 171.
Innsbruck, loggia aperta del
Tetto d'oro > 392
Isaura, ottagono 45.
Jedikapalu, pianta della chiesa (49), 43.
Jerapoli, ottagoni 45.
(Tangermiinde),
chiesa dei Premonstratensi
Jiirme, chiesa 44
(Siria), chiesa
Simeone
Stilita
(40),
37.
Kalb-Luseh
torre (282>. 222.
Han U14), 97.

Knigsfelden,
Sultan
97.
vetrate
di-
pinte 438.
(Braunscli-
weig), chiesa dei Benedet(185),
150.
Kosteletz, cappella rotonda

224.
Kremsmiinster, Codex
Mil-
(146\ 127. Calice

Tassilone (154\ 134.
Krina, chiesa 76.
Kuttenberg, chiesa di Santa
lenarius
di
(Siria), chiesa
sington
Museo
280.
reliquiario
Britannico: Salterio
Candelabro romanico
(337), 271. Avorio v98', 87.
Evangelario purpureo 123.
Bibbia di Alenino 127, 128.
Salterio di Arundel (553),
441. Salterio della Regina
Maria (554), 441. Chiesa di
Westminster: tomba di En-
(163),
140.
Chiostro
(161),
capi-
tello (164), 140. Chiesa abbaziale (198>, 160. Chiostro

(199), 160.
Landsperg,
rico
111
(628\ 496. Statue
Enrico 111 e della regina

Eleonora 413. Torre bianca
libro
Lorsch, Torhalle (133), 116.

Lubecca, duomo: candelabro
bronzo(534). 424. Palazzo
comunale: maniglia di porta
(535), 424. Chiesa della Ma
di
donna
(437), 346. Porta di

(465). 382. Ospedale
dello Spirito Santo (487),
387. Casa della Societ dei
Holsten
marinai (492), 390

di S Frediano:
Lucca, chiesa
Duomo
(627), 490.
(702), (703), (704\ 534.
(231), 181.
tale (238), 182.
interno
Lund, duomo
Luneburgo, casa
telli
ealendarii
Casa
di
'
Hortus
264.
deliciarum
cattedrale 169. Capitello (362), 240 Interno della
cattedrale (385), 31)3 Torre
della cattedrale (389), 304.
Ledoie, chiesa 180.
Lehnin, chiesa dei Cistercensi 179
Leon, chiesa di S. Isidoro 207.
Laon,
Lichfield, cattedrale: navata

(413), 322, (414\ 322.
Liegi, cattedrale: vasca battesimale (319\ 248 Porta
ferrata (356), 284).
Gruppo
un
dei
(493),
PorFra390.
mercante 390
Lussemburgo,
chiesa dei
Gesuiti: interno (441), 354.
Claudio
al
Chienti (5^1), 469.

Madeba (Siria), chiesa
S. Elia 40
di
Macerata,
Laach, chiesa: colonne
Pittura monumentale 259.

Cattedrale; pianta (726\ 562.
(228), (230), 179.
Kalat-Seman
(577), 460.
Barbara 342.
torre
della chiesa
184.
tini
SS.
Hohenfurt (Boemia),
Husaby, chiesa 180.

Ibsker (Bornhom),
(Siria), ba-
Kolin, chiesa di S Bartolomeo

vasca battesimale
Konigsiutter
(39), 37.
Santa
51
(576), 460.
lampadario romano (336),

271. Candelabro in S. Maria
Maddalena (338), 273.

Hirsau (Wiirtemberg),
(Kassei),
chiesa (176\ 144.
di
Konia, moschea
di S.
),
Pitture 82.
gotico 452.
Komburg,
Jerichow
Ecclesia-
(61
77.
1,8^),
239. Porta della cattedrale (302), 240. Salterio

miniato 263. Croce di Bernwardo (334), 270. Duomo
Iffley
187.
(247),
Kesteli, chiesa 43.
wardo
tale
(Siria),
(42), 38.
Kelso, abbazia
149. (183). 149. S. Codardo

(184), 149. Colonna di Bern-
(411), 321.
Lippoldsberg
83.
silica 38, (46\ 42, 44.
siriaca 20.
Hildesheim,
smaltata (103). 88. Cattedrale (2.)9), (210-, 165.
Lincoln, cattedrale
Liverpool, museo Meyer

dittico, frammento (21), 19.
Kolberg, lamp:idario d'ottone
(Africa), chiesa 40.
Hierapolis, tempio della dea
il
Londra, chiesa dei Templari

250. Museo di South Ken-
Kogia Kalessi
chiesa 40.
Carlo
Lahn, cassa
sul
^220),
177.
Klosterneuburg, ostensorio
chiesa 40.
donato da
Temerario 456.
d'oro
Limburgo
Karlstein, castello (455). 361.

Quadri di Tommaso da Modena (546), 433. Quadri del
maestro Teodorico (547),
stica:
Henchir Seffan (Africa),
Hidra
dei Cistercensi: vetrate dipinte 438.

reliquiario
(349), 281.
Karlsburg, cattedrale
Agostiniani (188), 157.
Hampton Court, (453\ 360.

Heidelberg, S. Michele sul
Monte Santo 117. Codice
Heisterbach
Klaburgah, moschea 99.

Kallundborg, chiesa della
Madonna 180.
Kappel (Svizzera), chiostro
San
Magdeburgo, duomo
coro
(418), 328. Pianta della citt

367. Lampadario della cat-
tedrale 461.
Magleby, chiesa 180.

Magiiano de' Marsi, chiesa
principale (679). 523.
cattedrale
vlte
Magonza,
144,(1%), 159. Monumenti degli arcivescovi 417.

Cappella di S. Codardo 160.
Maldah (Bengala), moschea
(178),
99.
Malmo.
chiesa
di
S.
Pietro
348.
Mandu, moschea
Marburgo, chiesa
99.
di
sabetta 328. Statua

santa (527), 416.
Eli-
della
INDICE DEI LUOGHI
Marienburg,
303
castello
del gran maeRefettorio
Abitjizioiu-
stro
i437).
3ft4.
porta d'oro .
(45S), 3()4. La
(531), 421. Chiesa del castello:
Madonna
in
musaico
430.
abbazia 351.
Convento (224), (225), 17.

Mauresmiinster (Zabern),
chiesa (213), 167.
Medina, moschea del califfo
Valid <-J4.
Meissen, castello Albertino
litana 77.
Metz, casa
dei Trinitari 227.

Porta di (Germania 371.
Milano, il duomo (705), (706),

534. Ospedale Maggiore 545.
Basilica
di
Ambrogio
porta (19), 18. Iscrizione 31.

Pianta (612), 4S4. Campate
(013), 484.
S.
Lorenzo
Biblioteca .\mbrosiana
45.
:
1-
liade 503.
Minden, palazzo comunale

(474), 379.
.Vlodena, interno della cattedrale (620), 490. Fianco ed

absidi (621), 400.
Moissac, chiesa
(306), 245.
111.
di S. Pietro
Sarcofago (127),
.V\okwi. chiesa 77.
Monaco. Museo
cortina d'altare
.N'azionale
Wessobrunn
480. Chiostro (603),

480. Capitello (604), 480.
sala
352
del
dia),
(Normanmonastero
Monza, duomo:
tesoro HO.
abbazia: vlta
dell'ambulacro (383), 307.
Salterio
di
Chludow
85.
Miihlhausen (Alsazia), condi
altaredi
di Soest (548), 434.
Corrado
Niedermiinster,
Evangeladell'abbadessa Uta
rio
Ottmarsheim
116.
Miihlhausen (Tabor), convento dei
Premonstratensi
nel
(Salisburgo).
convento (354),
ture 132.
Mijnstermaifeld, chiesa parrocchiale 163.

Nancy, calice e legature di
Evangeli! 276.
Napoli, catacombe
Naumburg,
4.
cattedrale (226),
e chiesa di S. Maria (490),

388.
Paderborn
(Vestfalia), cap-
pella di S.
Bartolomeo 270.
Cattedrale 171
tatile 275
tavola
Palermo, palazzo
lOi).
Cuba
100.
una casa (Theresienstrasse)

Casa detta
Nassauer Hof (49^), 391. Co(496), 390, 410.
retto della casa parrocchiale

di S.Sebaldo (500), 391. Vetrate dipinte 438. Chiesa di
S.
S.
An-
Lorenzo
pitelli (244),
Norwich,
S. Pietro:
ca-
1S5.
della Zisa
Palazzo della
Cappella Palatina (601), 478. Chiesa di
Santo Spirito: decorazione
480. Chiesa di S. Giovanni
degli Eremiti 482. Chiesa di
S. Cataldo (605). 482 iMartorana (606), 482.
(117).
464. Cappella del castello

(231). (282), 220. Torre pentagona, scuderie imperiali,
Lungisland (460), 369. Altorilievo dell'antica pesa pubblica (482), 386. Cortile di
Altare por-
Palencia. cattedrale: recinto

del coro 567. Porta della
gotica (589),
nico
Maria de
S.
(266), 205
Ali souis College
citt 567.
Norimberga, museo Germa-
Parenzo,
basilica 71.
ambulaParigi, S. Dionigi
cro intorno al coro (384),
:
301. Notre-Dame(391), 306.
Pianta di Notre-Dame (390),

305. Sainte Chapelle
cap
pella superiore (392), 307. Il
Louvre (447), 358. Hotel de
Sens (450), 360. Hotel de
Cluny (451), 360. Louvre:
vaso di porfido con legature d'argento (350). 282.
Notre-Dame: profilo di costolone gotico (364), 290.
:
Sainte Chapelle chiave di

vlta gotica (366), 291. Finestra con ghimberga (368),
:
cattedrale
pianta
dell'abside (386), 304. Sistema di costruzione delle
Cluny testa d'evangelista (512). 404. Cattedrale:

testa (513), 404. S. Dionigi:
tombe reali 408. Pittura su
vetro 437. Breviario di Fi-
navate
lippo
legno
chiesa: soffitto di
(404),
317.
Noyon,
(387),
303.
Nuova York, museo

politano
Giona
172.
Miinster, cattedrale: atrio, il

Paradiso 414
Munster (Grigioni), convento di S. Giovanni pit-
Naranco
Oxford, '
basilica di
tonio (686), 524.
sepolcri 416.
Nonnenberg
sedia
2S4.
Padova,
(324). 260.
Niemburg,
Northampton,
Morienval,
vento
pittura dell'abside
(312), 251.
l'Ospedale tomba di Corrado Cross (528), 416. La

< Bella fontana > (530), 418.
Chiesa di S Giacomo: sculture in terracotta 419 Cortile dell'Ospedale
Hanselbrunnen
422.
duomo
(602),
(439),
Nideggen,
(147), 127.
interno del
M.*e S. Michele
metropoli-
Nicosia, chiesa
tana 574
corporale
il
del
miracolo di Bolsena
456. l'acciaia (698), 532.
Osnabriick, cattedrale 171.
Casa Hillebrand 391.
Ossegg, convento cirstercense
leggo di pietra (352).
284.
Oviedo, chiesa
Pittura (94), 82.
43, 74.
portale (525),
415. Intagli dell'altare di
S. Deocaro 425. Chiesa del-
Chiesa della .Madonna 340.
Monreale,
Mosca,
stolone gotico (365), 290.

Nicea, chiesa della Koimesis
450. Libro
(326), 262.
Pericope
Altare di Piihl 436 Codice
della
Orvieto, cattedrale: custodia

d'argento per
altare portatile di
Kgilbcrto (347), 280.
Nevers, chiesa di S. Salvacapitello (1281, 112.
tore
profilo di coCattedrale
Nieder-Wildungen,
302.
(4.if)),
.Mesembria, chiesa metropo-
di
177. Statue di Principi (300),
23S.
Neumann,
Maulbronn,
cortile
579
.'Vletro-
monumento
di
20.
altare
maggiore 424.
Oberzell, chiesa
di S. Giorpitture 132.
Ocrida, S. Sofia 77.
Oesferlarsker, chiesa ro-
gio
tonda (235), 180.

chiesa
Caterina 338, 574.
Oppenheim,
il
Bello (maestro
di
Santa
Orlansville (Africa), basilica di S. Reparato 40.
Ono-
rato) (551), 438. Biblioteca

dell'Arsenale: Bible historiale 439. Louvre
cortina
d'altare della cattedrale di
Narbona 450 Cluny infula
di seta con figure di santi
450. Biblioteca Nazionale :
codice della Vita di S. Dionigi (552), 439. S. Dionigi :
Madonna d' argento 457.
Louvre: piatto d'argento
con dipinto (573), 458. Seggiolone con baldacchino del
sec.
(588), 464, Fram:
Oberwesel, chiesa capitolare
293.
XV
INDICE DEI LUOGHI
;8o
menti di
diche di
zianzeno
S.
S.
Matteo 53. PreGregorio Na-
Salterio
(96), S3. S. Giovanni Criso(97), 83.
stomo manoscritto 85. Bibbia di Carlo il Calvo (141),

:
Carlo
Magno (142), 124, 126. Coperta d'avorio del Sacramentario di Drogone (151),
133. Louvre: dttico SS. Co
rona votiva del re ReceEvangelario
123.
svinto
di
112.
(129),
Museo
Carnavalet
statuetta
bronzo (13S), 120
di
Parma,
interno del battistero

(611), 4S4. Cattedrale e battistero (610), 490. Interno
(617), 490. Deposizione dalla
croce
Benedetto Ant-
di
laml (669), 510.
154.
Certosa 537.
1S8.
di
S6.
duomo
il
(649), (651),
Ripoll, chiesa di
S.
Roma,
di
riale dell'arcivescovo di Par-
dubitz (556), 444.
Prato,
della porta (720), 548
Quediinburgo. S
147. Monumento
Gherardo .Wll
(647), (648).
504. Porte di
(656),
508.
Pitzunda, chiesa
bizantina
77.
pitture
murali
in
Giovanni
(323), 260 Pittura su vetro 263. Battistero

S.
112.
Chiesa
di
Notre
Dame
(260), 201.
Popoli.
Francesco
(678),
523.
Praga, palazzo comunale
del-
citt vecchia (479). 382.

Castello: statua di S, Giorgio (533), 422. Cappella di
la
Venceslao (544), 431, 436.

Duomo busto di Pietro
S.
Parler di Gmiind (381), 300.
Coro
(433), 341.
Sinagoga:
interno (444), 355. Castello:

sala di Ladislao (454), 361.
Torre del ponte della citt

vecchia (463), 369. Ponte
turrito di Kleinseit (468),
372. S. Giorgio 172. Cappella di S. Martino (221).
174. Passionale della prin-
S. .Maria
dell'abBasilica di
musaico
side (642). 501.

pitture
S .Maria Antiqua
27, 501. Basilica inferiore di
Clemente: affreschi (643),

501, Chiesa di S. Maria in
Aracoel
ambone
(636),
500. Basilica di S Lorenzo

fuori le mura 25 Ambone
a destra (637), 500. Seggio
pontificale (629), 496 Chie-
sa di S. Cesareo: Aitar maggiore particolare della balaustrata (638), 500. Chiesa

di S. .Maria in Trastevere:
romanico nella
musaico
Cattedrale
dell'abside (641).
501. Basilica di S.Paolo(27),
Ravello. cattedrale 483. Pa-
24. .Musaici (36), 32. Bibbia

di Carlo il Grosso (145), 127.
270
drale (333),
(428), 339.
catte
Ravenna.
Francesco:
S.
sar-
Mausoleo
(15), 16
sarco
Galla Placidia
fago (16). 16, (671. 59, 60.
Musaici (74), 63. Vasi di
terra cotta (73), 62. S. Apolcofairo
linare in Classe
capitello
Musaici 63 Ciborio
Eleucadlo (126), 111.
(54). 48.
di S.
San \itale: interno

Pianta
(72),
48
(71), 61.
Capitello
61
Musaici
Mausoleo
di
63,
Teo-
dorico (68), 59. Basilica di

S. Apollinare Nuovo (69),
59 Musaici 63, 64. (77), 65.
Basilica l'rsiana 60. S. Giovanni Evangelista 60. Duomo 55. Basilica di S Pietro
.Maggiore (poi S Francesco)
55.
F*alazzo
di
69.
S.
58.
Teodorico
Agata
58.
Battistero
45,
basilica
Maggiore
239, Pitture
Giacomo
(66),
Polmona, ottagono
(223).
Maria 207.
murali 254. Sacramentario

di Enrico II (323), 262. Al-
(75), 64.
Poitiers,
1383)416.
palazzo 38,
S. fiiacomo 167.
Salzburgerhof (290), 227. Casa di Golia (292), 228. Chiesa
(55), (56),
(657).
Viperto
del conte
Ratisbona,
(652). (653). 505.
cattedrale
(222),
176.
S.
(t
Rabbat-Amman,
weig), chiesa
castello: particolare
il
bronzo (663), 509. S. Paolo

a Ripa d'Arno (654). (655).
505. S. Michele in Borgo
505. Il camposanto: interno
(707), 538. S Piero a Grado
Pistoia,
canonico Venceslao di
Radetz 444. Museo Boemo:
l'Annunciazione, dal Ma-
del
di
Pietroburgo, evangelario
Ostromir
Riddagshausen (Braunsch-
lazzo Rufolo (608), 483.
Pergamo, basilica 41.

Peterborough.
cattedrale
Pisa,
Leone 444, Dottrina Cristiana 444. Bibbia dell'altarista Kunsso 444. Messale
tare
Pavia, palazzi: pitture 110.

Chiesa di S. Michele (666),
(667),(66S),509, Chiesa della
(249),
Casa dei musicanti (497),

391. Evangelario di Epernay 127.
di S.
Paulinzelle (Turingia), arcate (167), 140. Convento

(187),
cipessa Cunegonda abbadessa del monastero di San

Giorgio 444, Breviario d
della cattedrale
60 .Musaico della cupola
(76), 63. S. .Maria Maggiore
61. S. .Michele in Africisco
61. S. Giovanni in Fonte 62.
Musaici 63 Episcopio: cattedra
di
Massimiano
(78),
(79), 67, 68.
Reichenau, pitture
Reims. cattedrale:
251
statua
Chiostro (633). 498. Basilica

di S Giovanni in Laterano
il
chiostro (630), (631). 498.
Chiesa
di S.
Catacombe
Chiesa
musaici 33. Cata-
di Domitilla 6 Catacombe di Priscilla 5, (5).

dei SS.
7. (9). Catacombe
Pietro e Marcellino
Catacombe
7, 8.
di
Chighi: musaico
tro
statua
Sarcofago
12.
(13).
di
del
(6). (7).
Commo-
Biblioteca
10,
(10),
dilla
S Piesanto 1 1.
9.
Giunio Basso
Basilica (25), (26),
Dalmatica di Leone
S. Sabina: porta (18).
(27). 24.
111
88.
Basilica
17.
25.
S.
donna
S.
S.
Musaici
Maria Maggiore
ziana 25.
(646), 502.
25.
Prassede
Puden
(35).
25.
32.
Ma
Musaici 32.
Musaici 33.
SS. Cosma e Damiano: musaico (34), 32. S. Clemente:

basilica (28), (-29). 25. Cappella
Sancta Sanctoruni
pittura (30). 27. Croce smaltata (65). 54. Stoffa 88. Croce
d'oro gemmata (156), 135.
:
Domnica (Namusaici 33 S. Ce
musaici 33 S. Marco:
musaici 33. Biblioteca VaS.
vicella):
cilia:
ciata (396), 309 Palazzo arcivescovile: sala (448). 359.
Catacombe di
combe
Salomone
Contrafforti (372), 293 Fac-
4.
S. Callisto (2), 5, (3), 6. Catacombe di Sant'Agnese 5.
detta della Regina di Saba

Statua detta di
di pilastro gotico (359), 289.
mu
salci dell'abside (635), 501.
(510). 404.
(511), 404 Testa

(514), 404. Fatti della vita di
S. Dionigi (516). 407. Base
Clemente:
Alarla in
lampada cristiana
ticana
19 Rotulodi Giosu 51.
Cosmas lndicopleustes(62),
51. Figurazioni del Virgilio
e del Terenzio 53. Frani:
(20),
INDICE DEI LUOGHI
mento di Bibbia e Salterio

Commentario di Isaia
S3
Ottateuco S3. Illustra

zione delle poesie di Doni
zone 473. Museo Laterano:
S3.
statua
di
Ippolito
S.
Buon Pastore
11.
(11). 12. Sar-
cofago (14), 12 Battistero:

musaico nella cappella delle
sante Rufina e Seconda
30. Battistero 30. S.
musaico
za:
(32),
Costan-
(31), 2^.
Museo
--.Hi
Schenute(Alto Egitto), con-
Steyr, casa Bummerl 392.
vento pittura 82.

Schlettstadt, chiesa di S. F
de (214), 167. Chiesa di San
Stoccarda, libro di Edoardo

il
Barbuto 444 Salterio del
Langravio Krmanno 265.
Strasburgo, cattedrale 167,
commisto
(jiorgio: gotico
forma romanica
338.
di
Volfango: pianta
Schwabisch Hall,
(485).
San
(434), 343.
la
gogna
387.
Schwarzrheindorf (Bonn),
chiesa
(194). (200),
160.
Lunetta
(201),
Nazionale: statua di Cristo

(12), 12. Casa detta di Cola
di Rienzo (593). 470. Biblioteca Vaticana
Chronicon
Vulturnense (59S), 473. Chiostro di S. Cecilia 496. Chiesa
dei SS Quattro Coronati
Sciacca, pianta della chiesa

e del monastero (43), 40.
Sciaffusa, cattedrale 150,
Sciah-Sinda. tomba di Giusciuk Bika e dei figli 99.
chiostro (632), 40S,
Seckau
(645), 501. S.
Croce
rusalemme
pitture
501.
Pitture
Ge-
in
(644),
Torre delle Milizie (640),
501.
Rosciolo,
S. .Viaria in Valle:
pulpito (676), 523.
chiesa (212), 167.
Rosheim,
Casa
Roskilde.
(202),
della
(Stiria). chiesa
baziale (189), 157.
Segovia, chiesa
di S.
ah-
Millan
207. Cattedrale: pianta (728),

565. Castillo de Coca t731),
569. .'Mcazar 569.
di
Ratisbona (332), 269.
Salerno, duomo 476

Salisburgo, codice della Pericope (326), 262. Chiesa dell'
Ospedale
reliquiario di
legno (5S3), 462. Convento

del Nonnenberg 171. Chiesa
di S. Pietro 172. Chiesa dei
Francescani 172.
Salisbury, cattedrale: interno

(410). 321.
Salonicco,
S.
Sofia 42.
Samarcanda, mausoleo
di
Timur 99. Medresse BibiChanim (115), 99Samotracia, tempio 20.

S.
Cugat del Valles,

(272),
S.
chiesa
207.
Galgano
(Siena), abbazia
(682), 524.
S.
Giacomo
di
Compostel-
la. chiesa: atrio (311), 250.

Cattedrale (271), 207.
S. Gilles, chiesa (307). 245.
S. Gimignano, le torri (708),
540.
S. Omer, piede di croce (344),

279. Chiesa gi dei Gesuiti:
coro (442), 354,
Saragozza, campanile 572.

Sassovivo. chiostro 498.
torre del - Mangia > (709),

540. Palazzo Sansedoni 540.
Palazzo Buonsignori 544.
Palazzo Grottanelli 544.
Fonte Ovile (710). 544.
Sigiienza, cattedrale 206.
Silchester. basilica 113
Sinsheim nel
Palatinato,
castello di Steinsberg (275),

214.
Siracusa, catacombe
4.
Siviglia, torre della Giralda

103. Torre dorata 103. Alcazar (123), (124), 108. Casa
di Pilato (125). 108. Cattedrale: pianta (729), 5n5.
Soasa. ottagono 45.

Soest, cattedrale 171,
Pitture
su
113.
37.
della
basilica 37.
munale (476). 379, 385.

Tebris. moschea 96.
Tegernsee. pittura su vetro
260.
legno
(SI), 71.
40.
(697),532.PalazzoPubblico:
di Giustizia
375. Cattedrale: figure fuse in bronzo 413.
Sagatasso, basiliche 42.
Salamanca, cattedrale (26S),
211. 566
Cogulla
Teveste (Numidia), tribune
547. Il duomo (695), (696),

529. Facciata del battistero
(473),
la
bizantina
Siena, Loggia de"Nobili(717).
Rouen. palazzo
de
sepol-
San Millan
Suwede. basilica (41),

Tafkha (Siria), torre
di
stoffa
cappella
crale 96
Suso, basilica di
Terracina, cattedrale: cassa
359.
purpureo
codice
52.
385.
(449),
Sens, palazzo sinodale
Rostock, mezzaseta operata
(64),
Statue della facciata occidentale (522). 414. Il duomo

prima del 1870 (379), 294.
Navata centrale (423), 333.
Casa dei mercanti (481),
Tangermiinde, palazzo co-
(104), 88.
Rossano,
della
Sultanieh,
chiesa 252.
Siegburg.
delle armi
394.
237. Parte centrale

facciata (378). 294.
(297),
Schneeberg, chiesa
tavola (S.
253.
\'al-
purga)257. Santa .Maria sul

Prato: lunette di finestre
gotiche (369), (370), 293. Interno (435), 344.
di Diocle
ziano 38.
Tewkesbury,
chiesa
(246),
186.
Thann,
chiesa di S. Teobaldo
(427), 338.
Thomar. convento
dei
Ca-
valieri di Cristo (738), 573.
Thorn, palazzo comunale

(478), 382.
Tirnovo, basiliche 77.

Toledo. S. Juan de los Reyes
decorazione
transetto
del
(730), 567. Ponte d'Alcantara (734), 570. Sinagoga

102. Puerla del Sol (121).
103. Puerta de Visagra 103
Torre di S Romano 104.
Torre
di S.
Tome
104. Edi-
fizio dell'Eremita del Cristo
de
la
Luz
104. S.
Giacomo
dell'Arrabal 210. Porta dei
Leoni 566.
Tolosa, capitello storiato 245.
S.
Sernin 247.
Tongern, leggo
dell'aquila
Giovanni Joss (521),412.

Toro, chiesa collegiata (268),
di
207.
Spalato, palazzo
Toscanila, chiesa
Spira, cattedrale: monumento

di Rodolfo d'Absburgo 417.
Tournai, tomba del
di
San
Pietro (626), 492.

re ChiI
facciata
I, 112.
Dittico 133.
di Maria 279. Chiesa
dei Gesuiti (440), 353.
Trani. duomo (600), 475, Chiesa di Ognissanti 475.
Squillace, rovine della Roc-
Trebisonda, chiese 77.

Trebitsch (Moravia), chiesa
Duomo
(190).
(177).
158.
Spoleto, chiesa
particolare
(639), 501.
(178).
144,
di S. Pietro:
della
(461),
369.
Arca
dei Benedettini (218), 173.
cella 474.
Stendal, porta
derico
di
Uengling
Trento, duomo: portale 171.

Treviri, Frankenturm (289),
INDICE DEI LUOGHI
582
227, Chiesa dei Tre Re 228.
Chiesa della Madonna (419),
32S Figure del pormaggiore (524). 414.
Loredan
548.
d'oro (722),
Vercelli, chiesa di S
(680), (681). 523
Sarcofago con l'arca di No

(17), 16. Avorio (102), SS.
Codice di Ada (143\ 126. Evangelario di Egberto (148),
12<1. Registrum
Gregorii
Verona,
130 C:itledrale: scrigno di

Andrea 134 Libro d'ore
dell'arcivescovo Kuno di
Falkenstein 444.
facciata
Troia, cattedrale
S.
475.
Troyes,
S. Urbano: fiore cruciforme (373), 293. S. Madiconostasi (398),

dalena
:
314.
Tuglac, mausoleo,
Turmanin
99.
(Siria),
chiesa
(3S), 38.
Tveje (Merlse), chiesa
ISO.
Uciajak, pianta della chiesa

(50), 43.
Udine, palazzo comunale
545.
Ulma. duomo: navata
meriCorale,
dionale (431), 340.
425. Palazzo di Ehing: stoPeschierie dipinte 432.
ra
41S.
Upsala, duomo (438), 348.

Urach. fontana del mercato
419.
Urnes, chiesa
di
legno 182.
Utrecht, salterio 128. 129.

Valencia, Lonja (Borsa) (733),
570.
Valladolid, San Paolo: facciata 566.
Vang (Drontheim),
(232),
180, (237),
Venezia,
il
chiesa
181.
Palazzo
ducale
pala
Marco
d'oro (101), 88, (594), (595),
(723). 551. S.
(596). 471.
Santa Maria dei
Erari (684). (685). 524. San

Giovanni e Paolo 524. Fondaco dei Turchi prima dei
restauri (721). 548. Palazzo
Wacretta, chiesa
181.
Wadstena.
549.
(420),
tale
Andrea
Walderbach
Zeno Maggiore
S.
490.
Interno (624),
490. Cattedrale (625), 490.
S Giovanni in Fonte 490.
(623),
Porte di
S.
Zeno Maggiore
tale della chiesa
247. Por;
bassori-
lievo (505), 400.
Vienna, museo
di Corte:
vaso
d'argento dipinto (574), 458

framCollezione Figdor
mento di arca o cassapanca
francese (584), 462. BiblioConteca Liechtenstein:
cardantia caritatis > dell'abate Ulrico Lilienfeld 443.
Biblioteca reale: Bibbia di
Venceslao IV 444. Biblioteca di Corte: Evangelario
compiuto da Giovanni di
Troppau 445. Rationale Durandi 445. S.Stefano (429).
339 Biblioteca 51. Frammenti della Genesi di Vienna 53. Copia del libro di
Dioscoride 51. Avorio: San
:
(152),
San
134.
Stefano: portale 173.

Villa viciosa. cappella 108.
Vincennes, il mastio (445),
2.56.
Warnhem,
chiesa 181.
Wechselburg, pulpito (294),

232, 235 Gruppo della Crodi Corvino (569), 454.
Wilten, patena di calice
Wimpfen im
di
77.
77.
legno
283.
Tal, abbazia:
gronde o gargolle
(377), 294.
Transetto meridionale (417),

328. Sculture 414.
Wimpfen
al Monte, palazzo
imperiale (278), 218.
grigia (137).
Winkel, casa
120.
Wiranscehr, ottagono 45.

Wisby. mura 224. Chiesa di
Caterina 348 Chiesa di
Giorgio 348. Chiesa dello
Spirito Santo (234), 180.
Wismar, la X'ecchia scuo408. Chiesa di S. Nila
col: frontone meridionale,
S.
S.
'
scultura in terracotta 388.

Reggia 119. Cattedrale (195), (197). 159,
Worms.
Wiirzburg. palazzocomunale
(480),
382.
Fonte
battesi-
male 422
leggo di
stile
coperta da
gotico (561),
448.
Ypres,
375
le
<
Halles
Mercato
(485), 387.
Casa
delle
(470),
carni
di stile go-
tico tardo (494), 390. Arca

di S. Giorgio (585). 463.
Zamora, cattedrale 207, (274),
210.
Zara, chiesa
523.
Vladimir, S. Demetrio
Chiesa dell'Ascensione
Vorosmart. chiesa
Wiener-Neustadt. bicchiere
Xanten, duomo
356.
Viterbo, S. Andrea 492. San

Giovanni in Zoccoli 492.
S. Maria Nuova 493. San
Sisto 493. Palazzo dei Papi
(673). 521. S. Maria di Gradi
521. S. Maria della Verit
521. S. Francesco 521. Cattedrale 521. Fontana Grande
(674), 522. Casa Poscia (675).
(432), 341.
decorazione
pittorica della chiesa '315),
cifissione (295), 232.
(664), 509,
Vezelay, abbazia
Tommaso
interno della chiesa del convento 352.
di S.
Donato
71.
Zilli, soffitto dipinto 257.

Zurigo, cattedrale 167.
Zwiefalten, Passionale 264.

Manuale Di Storia Dell'arte Vol. II - Arte Del Medioevo

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SPRINCtE;R-Ul(2l

ISTlTUt l'fAIJAN D' ArI"

Riveduto dal D.r GIUSEPPE

Illustrazioni nel testo e IO tavole colorate

Officine dell'Istituto Italiano d'Arti Grafiche

secondo volume dello

settima edizione, mostra quale

questo Manuale della storia dell'Arte, cosi nel

quello pi esteso degli studiosi ed anche dei semplici amatori.

Tale successo ha per costretto e costringe, e costringer ancora,

negli ultimi tempi e che si

Ora, se una simile

mente faticosa per ciascuno degli

questo che riguarda

anche una frase

diuturno lo sforzo fatto per riempire

che corre fra Costantino e

tenebra del Medio Evo sar benissimo una frase eccessiva

studi spesso fra di loro contradditori,

davvero data lode

dosi dell'opera d'un altro scrittore. S'affidava, nullameno, nella

finalmente, alla settima edizione avvertiva che

recenti lavori dello

Strzygowski hanno aperto orizzonti nuovi

questa prima edizione

condotta per l'appunto sulla settima tedesca,

abbiamo voluto ampliare, come gi facemmo

tanto nel testo che nel

Questa nuova edizione

Cosi grande era

prima pubblicata nel 1%().

va maggiormente rivolgendo l'attenzione all'arte del Medio Evo.

mutino opinioni errate,

accertino verit non prima intravvedute,

mutamenti introdotti dal revisore

preferito tradurre interamente di

volume delio Springer, condotta

differenzia notevolmente dalla

Seguendo l'esempio dato da Corrado

completino notizie manchevoli,

scoperta del prezioso tesoro del Sancta

bastata da sola ad aumentare di molto

parte riguardante l'arte primitiva cristiana. Alla traduzione

Dr. Angelo Bongioanni.

questa terza edizione ho cercato

lustrativo sostituendo le illustrazioni tratte da

rivolge a lettori italiani,

capitoli relativi all'arte del nostro paese,

ristretta la trattazione della storia dell'ar-

chitettura tedesca troppo prolissa per un'opera che

riproduzioni dei monumenti

INDICE DELLE MATERIE

Antica arte cristiana pag.

Antiche basiliche cristiane

Arte bizantina: Architettura bizantina

Asia ed Egitto. 91.

Sicilia e Spagna, 100.

L'arte nordica nei secoli XI e XII, 136:

dell'architettura sacra, 146

zioni delle citt ed

abitazioni cittadine, 220.

Scultura e pittura, 229: Scultura roma-

Arti industriali nel perodo romanico, 269.