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Sandro Scanocchia

ALOIS RIEGL: TEORIA E PRASSI

DELLA CONSERVAZIONE DEI MONUMEI\TII
Antologa di scritti, discorsi, rapporti 1898-1905, con una scelta di saggi critici.
Prefazioni o, Ern$ Bacher,

Yilf oH#,

t995

Auafumin Clemenrtra di Bolopn

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6re
@B

nzaedelsuoaffer-
e chiaramente an-
questo enongiàle
to una legge per la
l soddisfacimento
lla seconda parte,
>ntenute in questo
:nti.
rcaricati della ese-
) generalmente ri-
istici e storici, alla
ustria,nonèpiùin
ré conla sua attua-
'o, né per via delle
rpesso non più del
zioneealsuoper-
iarezzasufficiente
:l culto dei monu-
,omento nellapri-
:tto di legge che
-
oderno deimonu-
catolaterzaparte
zione austriacain
lei monumenti in Au-
io ni p er l' ap p lic azio ne
atale, dello stato)) per
:'e si è fatto ricorso ai
f delle diverse artico-
evanza geografica (ad
nente strumenta-li alla
uò owiamente rende-
ri Riegl opera.
-
7. Progexo di rifoma - Il cuho modemo d.ei monumenti
I. Ir curro MoDERNo DEr MoNUMENTT. Ir suo cARATTERE E r suor lNrzr (1)
1.1. I valori dei monumenti. Lo sviluppo storico deivalori
Con monumento, nel senso più originale ed antico del termine, si intende unbpe-
radellamano dell'uomo, creataallo scopo determinato diconservare semprepresenti
e vivi singoli atti o destini umani (o anche aggregati di questi) nella coscienzadelTe ge-
nerazioni a venire. Può trattarsi di un monumento d'arte o della scrittura, a seconda
che esso notifichi allbsservatore l'awenimento da immortalare soltanto con il modo
espressivo tipico dell'arte figurativa oppure con l'aiuto di una epigrafe. Più spesso àm-
bedueigeneri sono combinatitraloro. Uerezioneelatuteladitalimonumenti «inten-
zionali>>, che possono essere rintracciate fin dai tempi più remoti e documentabili del-
la cultura, non sono affatto cessate ai nostri giorni. Ma quando parliamo del culto mo-
derno dei monumenti e della loro salvaguardia non pensiamo quasi mai ai monumenti
<<intenzionali», ma ai «monumenti storici e artistici», come recitava finora l'espressio-
ne ufficiale, almeno in Austria. Questo termine, del tutto legittimo secondo le idee do-
minanti dal Cinquecento all'Ottocento. ogglglp.-t4opq!1elbe qausare_r,ngtig!-g§, g.op-
siderando la concezione del carattere del valore artistico che si è venuta affermando in
tempipiù recenti. Per questo bisogna esaminare prima di tutto che cosa si èinteso fino-
ra con «monumenti storici e artistici».
Secondoladefinizionecorrente,operad'arteèognioperaumanatangibile,visibi-
le e udibile, che presenti un valore artistico; un monumento storico è ogni opera analo-
gachepossiedaunvalore storico.In questatrattazionepossiamofinda oradecideredi
escludere i monumenti udibili (a musica), perché, se mai ci interessassero in questo
contesto, dovrebbero essere classificati come monumenti della scrittura. Dunque, so-
lo in relazione alle opere tangibili e visibili dell'arte figurativa (nel senso più ampio,
cioè comprendendo tutte le creazioni della mano dell'uomo) dobbiamo chiederci: che
cos'è il valore artistico e che cos'è il valore storico?
(1) Si propone inizialposto di genesip. Wieckzorek nella traduzione francese, Parigi 1984) e di
origine 5..W. Forster-D. Ghilardo nella traduzione americana, in: "Oppositions",25,1982,pp.2l-51'1
in base alla recente discussione del termine. «Termini come Entstehungo Herkunft sottolineano con
maggiore precisione di Ursprungl'oggetto proprio della genealogia. Generalmente li si traduce come
origine, ma occorre cercare di ristabilire il loro specifico uso. (...) Entstehung deslgna pittttoslo l' emer-
gerya, rl punto di sorgenza. E il principio e la legge particolare di un apparizione. Cosi come, troppo
spesso, si è inclini a cercare la provenienza in una continuità priva di intemrzioni, si avrebbe torto a
rendere conto dell'emergenza mediante il termhe finale». M. Foucault, Nietzsche, la genealo§a, la sto-
ria, in: «I1 Verri», n. 39-40, 1972, pp.83-104 (orig. 1971). «Ma non è proprio nello studio dei fenome-
ni di lungo periodo che 1a tematica dellbrigine appare mitologica? Per quanto i "tipi ideali" weberiani
o le strutture concettuali panofskyane si presentino come astrazioni strumentali, non è forse in essi che
si pone la fondamentale differenza tra inizio e origine?E perchè un inizio?Non è forse più «produtti-
vo» moltiplicare gli «inizi>>, riconoscendo che là dove tutto congiura affinché io riconosca la trasparen-
za di un ciclo unitario si nasconde un intreccio di fenomeni che pretendono di essere riconosciuti co-
me tali?». M. Thfuri, Il progetto storico, inttodrzione a La sfera e il labirinto. Avanguardie e architettura
da Piranesi agli anni'70, Torino 1980. Il culto diFiiegl, che introduce il Progexo, appartiene a pieno di-
ritto a questa discussione critica della «wirkliche Historie», che si interroga sul rapporto tra Entste-
lung e stoia, che si pone il problema critico della Entstehung della storia, dell'arte e della tutela nel
caso specifico, e della storia come interpretazione interminabile. Per una critica a questo approccio
vedi il saggio di Dvoiiik in antologia II.3.
 Alois Riegl

, i; Evidentementeilvalorestoricoèquellopiùampioeperquestaragioneclobtriamrr
trattarlo per primo. Si chiama storico tutto ciò che è stato e che oggi non esiste più, §*.
condo i più moderni concetti noi con ciò chiamiamo in causa questo ulteriore mcdrt dl
,vivere: quello che è stato una volta non può più essere di nuovo e tutto ciò chc è stttltr
I rappresènta l'anello insostituibile e inamovibile di una catena di sviluppo; oppu rer, itt
alfrè parole: tutto quello che ha avuto luogo dopo è condizionato da ciò che è stato F ri-'
così come è awenuto in reaità senza l'ancllrr
ma e non avrebbe potuto verificarsi - -
), i precedente. Il nocòiolo di ogni concezione storica moderna è appunto I'idea
de llu svi'
i
',irppo (2).
Quinai, secondo i concetti moderni, qualunqrlg {ry!!à e ciascun tlesiitt*
umano,delqualecisiapervenutaunatestimonianzaonott4iQ,sé1yLe99e7lone,puo ri.
vèndicareun vàlorestoico;infòndoogni4ryenimentòstoiicov-algpeinòicomeins*'
stituibile. Poiché, però, non sarebbe possibile prendere in considerazione l'infinitri rli
awenimenti di cui si sono consewate testimonianze dirette e indirette e che si mttlti'
plicano continuamente nel costante divenire, finora ci si è limitati di necessità a rivol-
g2!_e -r:,97!e\49ne prevalgnte.l-4e4te,o sglt44to 4qlelle lestimgryan:e cb9 ci semhrantl
iappresentare tappe particolarmente rilevanti nel processò evolutivo di un camprr dc
teffiinato dell'attùitàumana.Latestimonianzapuò essereunmonumento dellascrit-
.tuia, ia cui leitura desta delle immagini già comprese nella nostra coscienza, oppure
un monumento d'arte, il cui contenuto viene percepito direttamente. E-d ecco che è
,importante rendersi conto che qualunque monumento d'artg è, senza eccezion!,,ry-
irchèunmonumento storiòo, perché rappresentauncerto stadio dello sviluppo:_dell'ar-
'" ,
lt"
figrrutiva, del quale in realtà non pù6 esser trovato una sostituziòne assòiùi-amente
' equivalente. E viceversa, ciascun monumento storico è indubbiamente anche un mo-
numento d'arte, perché anche un monumento della scrittura, così secondario contc
per esempio unpezzo di carta strappata conbrevi appuntitrascurabili, contiene, oltre
àd un valòre storico per lo sviluppo della produzione della carta, della scrittura, dei
materiali occorrenti per scrivere ecc., tuttauna serie di elementi artistici: l'aspetto del
foglio,laformadellelettere eilmodo dellaloro composizione. S'intende che questi ul-
timi sono elementi così insignificanti che sarurno trascurati in molti casi, perché sia-
mo in possesso a sufficienza di altri monumenti in grado di fornirci, in maniera anche
piùriccae dettagliata, all'incircale stesseinformazioni. Seperòilfoglio nominatofos-
ie I'unica testimonianza conservata dell'attività artistica del suo tempo, nonostante la
sua povertà, dovremmo considerarlo come monumento d'arte del tutto indispensabi-
le. Ma l'arte che qui riscontriamo ci interessa innanzitutto dal punto di vista storico: il
'monumento ci sembra anello indispensabile nella catena di sviluppo della stori4 del-
Tar:i.e.Il «monumento artistico» quindi rappresenta in questo senso proprio un «mo-
numento storico artistico». Il suo valore, da questo punto di vista, non è un «valore ar-
tisiico>i, ma un <<valore storico>>. Donde risulterebbe che la separazione tra «monu-
:'menti artistici e monumenti storici» non sia appropriata, perchéimonumenti artistici
, fanno parte di monumenti storici e germinano nel loro stesso ambito.

(2) Per un inquadramento storico epistemologico della teoria evoluzionistica nel campo delle
scienàé umane tra Ottocento e Novecento con alcuni riferimenti a Riegl cfr. K. Clausberg, Naturhisto-
rische Leitbilder der Kulturwissenschaften: die Evctlution-Paradigmen, in: M. Brix, M. Steinhauser, a cu-
ra di, Geschichte allein ist zeitgemtitS: Histoismus in Deutschland, Lahn-GieBen t97 8,pp. 4'1,-51,.

ionedobbiamo
n esiste più. Se-
terioremododi
r ciò che è stato
ppo; oppure, in
)cheèstatopri-
- senzal'anello
t l'idea dello svi.
cias,qq4!gplino
ige*zlgtg.p*ȧ.
ttQ-!qaulQ-m§a:
ionel'infinitàdi
.e e che si molti-
Lecessità a rivol-
;_h,e_gipgmpraro
dru.sgnpg§q:
rento della scrit-
scienza, oppure
:. E_d ecco che à
;a eccezioni, an-
ivilùppo delt'ar1
eassolutamente
teancteunmii-
:éondario come
i, contiene, clltre
:lla scrittura, d$i
tici: l'aspetto dcl
Ldechequesti ul-
casi, perché sia-
nmaniera anehe
ionominatotos-
n,nonostante la
toindispensabi"
li vista storico: il
r della storia rlel.
proprio un «m{>
rètini<va}lre ar"
ione tra «monu=
numenti artistiei
.o.
ca nel campo dclle
ausberg, Narurhi*k:"
r'I. Steinhauser. u eu, 'l
78, pp. 4l-5 l.
-I
7. Progetto di rifoma - Il culto mod.emo dei monumenti i 175
)
-/ d'arte? Se
Ma è dawero soltanto il valore stoicocheapprezziamo nei monumenti
così fosse, tutte le opere d'arte dei tempi trascorsi, oppure anche tutti i periodi dell'ar-
te, ai nostri occhi dovrebbero avere lo stesso valore e al massimo dovrebbero aumen-
tare di interesse in ragione della loro rarità o della maggiore antichità.
In realtà talvolta àpprezziarrro opere più tarde in iu"ogo di opere più antiche; V A.{"'rfr, *
Tiepolo del Settecento, per esempio, si stima oggi più dei Manieristi del Cinquecento. E u,r.§
Qqindi, r4;ieryg 4ltrlgIgslelgl gqllq vi è_di s-tgric_o_qellbpera d'arte antica, sicural +.-*'
mente Ce ne dève essere arièora un aTtro fondaio s_u_lle qualità artistiche, cioè la qudità :
AfònCèzronq diforma'è: diéòlòre. Emdènt'èmentè, iiltìe al valore sTortcÒ aitisrcaehe'
per noi poisièdono tuile le oÉéiè mffiÉd'arte (cioè i monumenti) senza eccezione,
q'è anche un puro valore artistieo,il quale permane ind-ipendentemente dalla posizio-
ne dellbpera d'arte nella catena de-llo svil-uppo". Qi[gg 9 valgre gyajlrco è allòra un va-
loredatonèipàiqqto,4ltrgttaslqoggettivarnentechequellò-§tòiico-Éffiqɧ§ffi
sceunaparteesqenziale-de:!qgg_q_e_!.!.-o.g@lllfn"-enfo,meÉdt$4fémentedaquantovi
ècllstorico? Oppure-è un_valoresoggettivo, inventato dal moderno ossérvatore, s!&l-- )' , . ,
iito a suo piacimento, nel qual càsotr nalorè artistico non avrebbe posto alcuno nél i ' Y
concetto ili riionùmeniò Còme opera di valole in quanto memoia? 5''
In base allarisposta aquestadomandaoggi siindividuano i seguaci di due opinio-
ni: unbpinione antica non ancora superata e una nuova che si viene affermando (3).
Dagli annidelRinascimento,incui, comesaràmostratopiùavanti,il,-1ploy9;1qnc*opel.
la prima volta acquistò un'importanza riconosciuta, tbp_atttUlZio* dgl l{q_vggg_4lo--è,
-v-alsa la c-orrcez-io4e che esiqt4 ugr inviolabile canone artistico, un ideale artistico ogget-
"
tivo assolutamente valido_, clitendqlebbelo tut{ g!! alti§ti, è che, peiò, quasi nessiino
possa completamente raggiti"gere. Dapprima si riieneva che il mòndo antico si fosse
awicinato maggiormente a quel canone, anzi si era del parere che rappresentasse in
alcune sue creazioni l'ideale stesso. Finalmente l'Ottocento ha eliminato questa prete-
saesclusiva dell'antico, enello stesso tempo,ìtgsgla1gipalo quas.ltultigli attriperiodi
artistici conosciuti nel loro significato autonomo; ma per questo non ha dbbanaixiàto
la fede in un ideale oggettivo dell?rte. Solo Verso f inizio delNòveéènfo òisi è deCisi à
trarre dall'idea dello sviluppo storico la necessaria conseguenza.e a spi-qgare tutfe le
creazioni per noi irreparabilmente trascorse e perciò in nessun modo rilevanti come
canone. Se tuttavia non ci limitiamo dJlhppfez1amentò aitistico di opere mòdèrne
hensì valutiamo anche opere antiche in virtù della loro idea, della forma e del loro co-
lore e'se lé prirfedamò aalvoltaanchè àque[e-g9i{é-g}e, quésto (1pi9§CioC-"iè34"f.$.-
tore estetico, continuamente presente, dell'interesse storico) si spiega per il fatto che , I ati
ccrtc opere d'arte antiche corrispondono al moderno Kunstwollen $, anche se ad es-<.lJ I ,:irlùi
so non colrispondono mai interamente;na §olo in alòuni elementi.Pioprio una tale
runalogia di particolari in un contesto diverso cònferisce ai primi una tale efficacia su
noi contemporanei, quale unbpera d'arte moderna, che necessariamente deve rinun- , , I
ciareaquelcontesto,nonpotràmaisviluppare.Secondoleideedbgginonesistequin-,/, lr -,,i,"
,,liun valore artistico assoluto, ma solo un valore relativo,moderno. .-:.
; ,fst/.:
' ':t;-'lr
jj':
(J) Riegl discute queste tendenze in La porta gigante di Santo Stefano e Nuove tendenze nella con-
ti:fl,a;r'rtne, in antologia rispettivamente I.6 eI.12.
1{; [n uccordo con I'orientamento della critica d'arte di considerarlo una categoria della sua sto-
t irt. il te rntine Kunstwollen non viene tradotto.
 Alois Riegl

«valore artistico» deve essere diversa;

Sicché anche la definizione del concetto di
sostiene,l'antico o il moderno.
essa dipende aJ f""to divista che si
un valore qrtisJigo-tt
Se"oryr- -l1;l;one pirl ?r9ggg "t9g9g93{19-P-ossigde
quantoes§ac##òHd-a;ilj*àg;!at"rtesteticarite-nutaossefEvaefinòramaidefi-
aiiolore a'tistic ò diuffio
j
nita in modo ineccepibite. Secondg lJc;;;;;;.d.r"
numento si yal.uta per quanrp t +r9s$o1e vi,e13-33igr4ffi
','o""àèiit-i" trovato ancora me_19, P!1_."
che, owiq4enJe,.hanno
Éil;;ào?**t "olien,
pretese
perché cambianB rem§te*
-+
/ rlformulazionr.rriuru e a rigòre non poiran4ò mai tJòvarla,
" ; "-
"ÉT;ò ,"iir"*"r.u
iidasogÉéttoasoggettoedimomentoinmomento'-,-^^:+^
per il nostro compito rendersi ben conto di
que-
"ssenziale cgn ciò rindi-
sta differenz#il;ffi;r.* o"ìì*'"n"
re del valore'artistico,per-ch9
decisivo' Seesi-
1,zzopÈncrpJ"-a-"Uutot"faaeimonuÀentivieneinfluenzatoinmodo
non uno eterno' allor aUa!9!9 uWi-c-g §]ury
ste solo un valore artistico e mode'no' e
valore contemporaneo'La
_r-no*qxrnento ffi; ;iù"rÌ, yqlgyg 1y,
quanto memori.a,-main
éi ioto'1a*rsrf6' c@-Effi
rutela dei monumenti deve t"r",
"o1iò'iiffi;;;i;"1"h
:;;qdÉ;0"*irrifOiepiaticÒfluttuanig,pretén0ese-mprepiùurgentementecon:.
siderarion"ir,,ionfronio ivaloyltoricoéinquantoyimoiaditninòiiìiriiento;que-
Se ci si dichiara perla
a'
sto valore p;; fi; ;1i*i"are dal concetto ai"mònumento>>'
è sviluppato irresistibilmente negli
concezione del carattere aet vatore aìiistico chesi
di ricerca storico artistica,
uttimi tempi;;;6lt"to finale delliattività compl-essiva
nàfl'Ottocento' d'ora innanzi non si
incatcotaUle iàUL t"é .p".in" ario";^,compl"ta
4qlv1?plrparlpre4il4qqnume"ti"#il;i;"i;+t":
soltantodiumìnumèntistoij *
erp:essiorrè't1o,era in èéS.ùiio aF,iref
ci» e sglamentq tg-tal tenqq. questa ion!:'* ,.:i

t monumànti storiòi uffòiu ro"o oiorr*11s11i «involontari» in ciintràifu bòn quelli . .!.

r.I nr., ii,r.;u_r.*

i monumenti intenzionali possono essere
i"t";;i;"ù;*" " pmri è-chiaroche tutti rappresentano
),""*"ri, solo una piccolafrazione di
contemporJnàur".irrt" *.t e involontari e
.:iì
l:'i.

q,r"rti. cqqi"-;;;ùi"*t1,"-§ql, §'tJttbia.'o-auu:"enti storici i-cr-e-al9li-diulr -

lempo tor"a;trop;;ìL:tt"
'9t'i
;tod;§f*"étté è§ .!-pf.tiche
o idéa[ di se medesi-
Jàit"IIp;;;i;, ;;;;i
.#;;,;;;;;;;;;.
-i, a"i roro
ò, o"gùér.eol its§§iiiri- e-iffiCor{' piobabill
di tasciare con ciò'alle-generazioni §uqc.9§--sly§Jg,qtimonianze
della loro viil;;l;il; ii*ion"*tisticacùturale'
abitualmente
Per
a
questo
queste
it term11-<1t-o1y-
o-pere, puo essereln-
A?#;, tutto attribuiamo
- v, t"ito t"ggettivo e Àn oggettivo' TI senso e ilsignificatgÉi"mgrsgl.gIr$-
"t " "onostante
teso soltant;i"
u§7 , \ ffi #ffi; ,il "p"'àfirittu della loridestinazione originale, pa
l$9lPt1p'":o
.-*7
f.li \\
pii qii,ni i,rr.lntari - si tr attadiiiiaiiore in quantci memo*ris'e.p-ea
' \i!L ""i,iilgÀ"ntÀoAert,"tt"liattn:bùiainoadesse.IntuttiÒdueicasi-perlmo-n-um€rr--
ii"i entiambi òi interes'sa, inoltre)
"rti""iAiÉai'-oiiUdti riterenaoci a entrambi.In
ah priri"-.
lbpera netti;;;;;;;gt#" snaturata, cosi come discese dalla mano del suo l
".n di ripristinarla concettualmente, rno-
creatore e ii ;;i ;;;;ù"d di vederla o almeno
I

quanto memori'aci è imposto J

ralmente o visivamente. N"t p.i*o "uto ÉiO if valoie-in
nel,seòondo è fissato da noi stessi' f
dagli altri (cioè da quelli che-ne t*t""" i.i""tori),
Tuttav; ;;; l'i"tto <<valo re tiò'i"o' l'interes se "T " *:l-1,"*aper S^""11T: l:
esempio le
op"r.-fur"i*;;r['" precedenti non è affatto esaurito. Prendiamo
etàr
dellaforma' della
rovine di un caste[o t";[i;;;;;iio""ut" dimostrano troppo poco
ecc., per soddisfareùninieresse storico artistico
tecnica, delladlrposiriore ààglispazi
 I

7. Progetto di ifoma - ll cuko modemo dei monumenti

],,

ve essere diversa; o storico culturale, e alle quali d'altra parte non si collega nessuna testimonianza cro-
f,. nologica;èdiconseguenzaimpossibilechequesterovinedebbonol'interessenotorio,
nlore artistico in che tuttavia incondizionatamente noi moderni riconosciamo ad esse, al loro valore
é"ffitAininaffi storico.Quasi allo stesso modonei confrontidiuncampanileantico dobbiamo distin-
trtjitiCò?iiutrffi: guerefrale memorie storiche di diverso tipo, più o meno locali, che l'aspetto del cam-
,11Io-ffiF panile rievoca in noi, e la concezione non-locale e generale del tempo, tempo che iI
iltcoramenouna campanile «havissuto» e che si dimostranei suoi segq! di etàimmediaQrygnleperqq-
amtianp_§_6ùpre* pjbjfi. La stessa differerÉàEfròhe da ossèrvare neimònumend scriiti- Un pézzo di
pergamena del Quattrocento dal contenuto più semplice, per esempio un'annotazio-
rencontodique- ne di un acquisto di sayalli, suscita in noi un duplice valore in quanto memoria(rno
.hé con ciò I'indi- storico, per mezzo degli elementi formali del foglio, delle lettere ecc.; e l'altro valore,
:decisivo.Seesi chestiamodiscutendo,permezzodellapergamenaingiallitaedellasua<<patina>>,delle
)re artisficodiun lettere sbiadite). QUgqtLo doppio ualore in quanto memoianon è suscitato solo dagli
itei,mioranèà.L:i elementi artisÉi eèonil Cafryàme, riia aiiéÉe
;srta me-§inJI. dat suo òòntériùtòiòrittòjiUgrè--iiòris.a,-dq.gllp:!,-A9lsposizione d'acquisto (che ri-
ge_n19-pen!g-c-g,p; guarda ià storiagiuriaiòa ijifitò'rià aeil'econoi:H)fai n'dmr (sloriapoli'frca, gènealò:
ronnmento;que- gia, storia del territorio), ecc.; ulteriore valore dovuto alla diversità della lingua, alle lo-
si dichiarà péf Ia ' cuzioni non abituali, a concetti e giudizi che anche un uomo privo di una vera forma-
stibilmente negli zione storica riconosce subito come antiquati ed appartenenti al passato. Anche in
storico artistica, questi casi l'interesse affonda le sue radici ienza dubbio in un valorè in quanto memo-
:ainnanzi non si n;q,qi9ee!9!§§lgry§lq_p.11lja<IilF!?gs1rrunl*@9ryèllctxiiernotum9l-r_o.ep{Òcì-_
lonumtnEitòri- samèritti-òome mònumeiitò ffioloritario. n ùalorèin quanto mémòria, però, non ad .,1 el
,p[cazionè.-- *" risce all'opera nel suo stato di foirriàZ-iciùé originàrio(), mà alfidea del tempo trascòr-
Ltia§iò'èoii quelli so dacché fu iniziata, che si rivela sefl§ibilméntenèillè'tfàeee ifizmtidò.Poc'airziTa òon- |
Ipossono essere cszione dei monumenti <<storici» ih ÒdifiÒntoaquelli «intenzionali)) poteva già èssere I
ccolafrazione di denominata come concezione soggeitivà, chè rigriardà fu'ttàvià seriipie lbsservazione I
{qr-e-eL9tr_dtun Q1u4 plqqrsq oggetto (bpera originale, individualè_ è:-cgqp!u{a). Ora invece, in questa -1]§--
:ali di se medesi- terza classe di mònumenti, l'òggèttò àpparè quasi completaménte subtmato a sempli-
è§òia,piobàbil- ce male minore. I1 monumento rimane solo un sostrato percettibile e necessario perdrq,$*
_t.
,e crearenel suo contemplatore quello stato d'animo.(6) chéne,U uomo moderno proàrr-4o*u,-uron,
lgstimonianze
termine <(monu- celaconcezione del naturale corso circolare del divenire e del trascorrere, dell'emer-' '*
e, può essere in- gere dell'individuale dal generale e della necessità naturale, per quest'ultimo, di rivive-
:o:{i"qr_q-_4tf Lnsnqi re a poco a poco nel generale. Questo stato d'animo, non presupponendo nessuna
sr_1T9llig!!o§-to esperienza ùientitica lAalg ch-e,U,on§g11rlia]òffiedgrg in particg-flrq
perlmonqryen- conoscenze acquisite con I'erudizione storica come neòes§aiie péril Suo §òAan§faèi-_1
ryf..q"g$\
)memona,epe\ ment91an:ii,vienesuscitatgqa[aÉé-rc*ezlònè§qu!sitamente,s.gnsitiva,motivopercuisi{
rteressa, inoltre,\ esterna subito come sentimento), crede di poter avan zarelapretesa di diffondérsi non i
llamano del sun solo tra gli specialisti, ai quali:la cgngérvazibrié §tòricà dèi monumenti necessariamen- i
ttualmente, mo- te dèVe'rimanere ristretta, ma an-che fiq le masse, trà tutti gli ùomini senza distirizione I
anacièimpostr: di formazione culturale. Su questa pretesa di validità geneiale, che detto nuovo valc)rè\
rto da noi stessi,
rri infondono lc (5) Stato di formazione originario traduce urspriinglichen Entstehungszustand, utlespressione che
rper esempio le rende il carattere per cosi dire geologico di formazione dellbpera, come espresso in Opera della natu-
ra e opera d'arte,inartologqal.4.
ellaforma, della (6) Stimmungiene tradotto pur sempre approssimativamente con «stato d'animo» e <<atmosfero>
stor,co artistico secondo il contesto. Cfr. La Stimmung come contenuto dell'arte moderna, in antologia I.3.
 Alois Riegl

(dei monumenti) in quanto memoriahain comune

con i valori del sentimento religio-
so,èfondatoilsuo significatoprofondo e ancoranon calcolabilenellesueconseguen-
ze'rl valore in quanto memoiadeimonumenti in seguit.;;;ildi"ato
con l,espressio-
ne valore dell'antico.
Daquestiaccennirisultagiàcheilcultomoderno deimonumentinonsifermaalla
curadei <<monumenti storici»,
peri <<monumenti anti"Fr. Tapretendeinveceu"'utt"*iài"pi""uoirirpLiio *-
che erirai, comei monuÀ;;;il;;;àna[ sono compresi
nei monumenti storici involontari, neilo stesso modo
si troveranno inclusi tutti i mo-
numenti storici traquelli antichi. Visteunicamente dall'esteÀo,Gtre
classi dimonu-
dunuue una dal'altra a causa dell'aumento costan te
, {:ljlÌi:^",p^Tlyl del.. ampiezza,
T cu'-l vatore tn quan-to memoriaacquista validità. Nella classe dei monumentiinteì1. .

so.lJanto quelle opère che, con volontà del rorà creatore,

39:g
re 1.:: lalide
ngqrdarg un preci;ogrgr.grto del passato (o un insiem" ai t"ri-.ÀL"q:ffi
devono fa-
classe dei monumenti storièi il cerchio si u qràfi;h;ri"f"nscono ancora ad
un preciso momento, la cui sceltadipende"rt"rd'"però dalà nostra vJorta .ogg"tti*. ù;ll;
classe dei monumenti
Ttighi, infin_q, vienà considerata cias"ùa opera dela mano
de['uòmo,senzariguardofl r"o.iffi .uio"uuu.uuì.rrt";ffi;t""d;,;-&;ffi ;;
esternamente in modo suffitièntementepercettibile nient'altro
òÉe diessere;idtit;a;
«vissuta» già molto pti-u del tempo pr"."nt".
in-"-oJo-rrnlìa o"i.ìà r" he classi si nre-\
sentanocometrefasiiuccessivediunprocessodige""raiiiuiiii;;il;""d;i#;
cetto di monumento; è p_ossibile che un rapido
\
tela dei momenti identificati tinoramostrì come
*rÀto,i;;l;;iffiiiil:
"*Iurru, I
trovato la loro formazione neno stesso ordine p.ogressiuo
t";;:i#ii;:#;;:
anche in reattà I
i";;ii";;il;;#*/
h.ul tempo in cui non esisteva ancoratnapprezziìmento p",
. i;;;;;;';;;(
lontari,imonumentiintenzionalidovevanodir#;;;;;.i*"'d;predadidegradoe
distruzione, non appena venivano a mancare coloro ai quali
eiJio-aestinati e che ave-
vano mantenuto un interesse costante per la loro conseivazione.
- chità.e tutro il medioevo hanno [g fondo tutta l,anti-
conosciuto soltanto;;rum;;-;i"#offi.G;;;_
scrizione.esattl
{el processo di evoluzione in questo lo"go p"rioaà ci porterebbe lon-
tano dai limiti delra nresente trattazione; per questo
ricoidèremo soro che, nen,antico
oriente' i monumenti erano voluti soltanto e soprattutto
da singoti (o da famigrie),
i greci e i romani doreua.orgere itmonument8 patriottico.
1"::ft"1?:::o
pnncrpl. questo monumento fu posto sotto raprotezione Filj;
ar comunità pir: gr;oie
questo ampliamento del gruppo di interessati pbrtò
come.""."g""-u anche ra gar
rarziadi un'esistenza piùlun§a; sebbene, d,atÉo canto,
portato anche ad
unaattenuazionedell'anticaacsJratezzanellasceltaaiÉateriarefuantopiùindistrut-
".rouuùIu
tibile e imperituro possibile. L emergere in particolare
del valore''dell,anticonellatar-
da antichità dovrà essere i! particolire corriid"ruto
più tardi, specialmente nel medioevo, cominciarono"
,pi;À";ùiù;anti. va da sé che
u mJ.trai.i ienomeni di un gra-
dual_e_passaggio alla creazione di monumenti
i"""i;;;.
unbpera come la colonna Traiana nel medioevo poGuu
esposta a tutti gli
oltraggi,inquantoeraandatoinrovina|anticolmper";d;id;;;;bbedowtoeter_
"rr"re
nare la magnificenza e il potere iavincibile pressoie
gr"ruiiooi a uenire. t , qrer tem_
po la'eobnna Tiaiana dovette sop-porrare
mutitaziofi
preoccupasse del suo restauro. Il fatto che, dopo
;"-;;;;àìru n"rsuno si
"h"lo deue spe-
tutto, fu conservata, essa
 7- Pro7etto di rifoma - Il culto modemo dei monumenti

)::,

imento religio- cialmenteaunresiduop-e-rdu$l{g 0i qugll]c}ti"gpetrqllismo romano, chenonè mai

ìueconseguen- andato oerdìt-o òmpieiamenté nei iòmàrii?et méaiòèvo. Per quèstà ià-giòne;tui detr-'
lonl'espressi()" nitivà, pèrsino durairteilméàioèvò;téiquanioioioià-misuramolto limitata, possia-
mo farìalere la colonna Traiana come un monumento pur sempre intenzionale. Co-
onsifermaalla munque, fino aI Trecento, perdurò il pericolo che quella colonna fosse sacrificata sen-
rdi rispetto an- ,u""ituiion"per qualche ésigenza pratica. Solo a partire dal Rinasc-imento e da allora
sonocompre§i fino ad oggi, é pt"i.r*iUitt t"rte anèhe per un futuro senza dubbio finito, questo peri-
clusi tutti i mo- colo è stato almeno temporaneamente scongiurato.
Questo cambiamenio fu dovuto al fatto che sin dal Quattrocento in Italia si
classi di monu- era
,dell'ampiezzit, formàto un nuovo valore in quanto memorin.Si cominciò allora a stimare di nuovo i
lnumentiinteR-' monumentidell'antichità,mànon solamente per amore della reminiscenzapatriotti-
:ore,devonota* ca, da essi richiamata, del potere e della grandezzadel vecchio Impero (quali lo stesso
roménd). Nélla romano del medioevo si èra immaginato, senzadubbio in una ricostruzione storica
lono ancOra àc{ moltofantastica, come ancoraperduranteoppureinterrotto solo temporaneamente),
rggettiva. Nella bensìinvirtu delloro intrinseco <<valore artistico e storico».Ilfatto che adesso nonme-
era della mano ii
uantoifimòstia
uqsd-"sÉd,-eò*i@§§jeahriganticàìnquaft òt4"'q
esseie e§i§Tita c e=ssere ècÉgsi é_",nt!§ia§qe,igglll-",-a.-faSe-og$er{è
stata riscopertq iegistfÌilÈèpigi'afi
tie classi si prc\ dal coniènuto ufàtto t.mcuiab-iie, soto che pròvènissero conèvidenza dall'età antica,
:scentedelcon- \ mostra ii riiveglio dell'interè.se storlco.Indub6iaménte ciuèsto nuovo interesse arti-
:iprincipi ditu- | stico storico silimitò anzituttò a[è òpere delle civiltà antiche netle quali gli italiani del
classi abbiano i
:
Rinascimento preferirono scorgere i loro antenati (cosa che spiega anche il loro odio
bbiamo citate. / contemporaneo verso il gotico, supposto barbaro). In ciò si può individuare un colle-
onumentllnvo- gu*"rrio,perunancostruzionestorico genealogica,conlaprecedenteconcezionedei
:dadidegradoe
morr.rme.rti irrtenzionali dal significato soprattutto patriottico (egoistico-statale, -na-
rtinati e che ave-
zionale, -comunitario, -familiare).
ndo tuttal'anti-
Oltre aciò,non sidevedisconoscereunanovitàdiprincipio: perlaprimavoltave-
zionali.Unade-
diamo uomini che in opere e fatti antichi, lontani dal proprio tempo un millennio o an-
porterebbelon-
che più, scoprirono i prodromi della propria attività artistica, culturale e politica.
che, nell'anticu
(o da famiglie), Quelf intereise, che per i monumenti intenzionali usava svanire con il venir meno del-
7e generazioni ad essi interessate, fu allora perpetuato per un pe_ri_o_do aI momento in-
triottico. Fin da
ità più grandi c delerminato, perchéungrandepopolo riguaraògti atti antichi dellégeneraziorii edtin-
rza anche la ga- ieda mòitò tèàpo come parte dèi plgpri atti; le opele_passate dei pretesi antenati co-
ortato anche ad me parte della ptopria aldrità ireàtrié.In questo modo il passatò acq-uistò un valoré
topiùindistrut- coitemporaneòperlaitae l'attività moderna. Uinteresse storico cioè si era destato in
'anticonellatar- Italia, sebbene tale interesse si limitasse allora soltanto alle origini (reali o presunte)
nti.Vadaséchc del proprio popolo. Questa limitazione in quel tempo era evidentemente necessaria;
rmenidiun gra- f intèreise stòriio per ora poteva affacciarsi solamente nella forma semi-egoistica del-
l'interesse patriottico-nazionale. Infatti dovettero trascorrere ancora parecchi secoli
qposta a tutti gli per raggiungere, a poco a poco, la forma moderna, nella quale si presenta oggi partico-
rbe dolrrto eter- iarmenteprèssolepopolazionigermaniche;èlaformadelf interessepertuttele reahz-
ire.In quel tem- zazioni e destini, anche i più futili, di popoli separati da noi per insuperabili diversità di
;achenessuno si carattere; l'interesseper-la storiadelgenereumano in generale, cui lppartiene qlaqqun
:ssalo deve spe- irripetibile individuo, é nel quale riconosciamo una parte di noi stessi.
 -

Alois Riegl

Significativo è il fatto che la stessa epoca che scoprì il <<valore artistico e storico» aI-
menodeimonumentiantichi,emanòancheleprimedisposizioniperlaprotezionedei
monumenti (tra le quali particolarmente importante il Breve di Paolo Itr, del 28 no-
vembre 1 5 3 4) . Poiché il diritto tradizionale non aveva riconosciuto la protezione dei
monumentiinvolontari,fuawertitosubitoildoveredifornireunretrotèrralegislativo
a questi valori scoperti di recente adottando alcune noflne preventive speciali.
,,
i una psreiO si può dire, a buon diritto, che nel Rinascimento italiano, con il sorgere di
x consapevole considerazione dei monumenti antichi e con la formaz-]qg !!!j@;
,i sizionil_9giq!-ativepgrlqloroprotszlole,lqp1E-o.glat*tela_ddmdiium.;ffirGfsìfro
4
t liqg9"-{uag). -
D'altraparteènecessariorendersicontodellaconcezionechegliitalianidelRina-
scimento avev ano del_usJp. rejn q.ualtg rngruoLia"concezione che nòn coincide ancora
in alcun modo conG nostra oéfitifrZio ael Novecento. Da una parte, com'è già stato
detto, la coerenza genetica di questa nuova tutela dei monumenti involontari era evi-
dente nella limitaz_ iong,p{1iqltica alla stima d,e_ll'artepresunta degli_antenati,,all4 sti-
macioèdellàsotaAntictritàplaltb_pqltelonesiitevàancoraun ialoiedetl'àntico;al
Eassimo, in qu9! -tp.qlpa,pò{eva essere iridiscussionè una vrigàìdéaa ùffiàlé vilore
Ma anche il valore storicoche gli itàfianiìdenfifietrono.frèfm&ùinént1' anlffiera an-
cora ben lontano dal valore stoico chiaramente individuato dalla fine dell'Ottocento.
lNel Rinascimento cominciò rypllqqoqq-ell4§gpgraa=onqltad yalore artisticoeit vrlo-
.',fg $gflge,_tll iqonqmenti artistici ed i monumen-ti s_torici, che, comè gi_è§!ae_qg{g
avrebbe dowuto valelè ih Sègriitò fiiiò atrOttocento e il s-nperan6toiella-+ut
"iprima,
jle è stato riservatopfòprio*ai 4òstri§orrii.In queltempo si stimavano leforme antiche
L'"q,r* come tali, riguardando l'arte che le avciia create come l'arte unica e vera, oggettiva-
mente giusta e valida in generale per sempre. In paragone a questa arte, tuttò il resto
{glpprgduzione artistica (eccetto quellaitalianacoeva) passàvainparteperuno sta-
dio iniziale imperfetto, ed in parte per una deformaziohè barbara.Del rèsto. questo
ey4todivi:taèancoranormatiyo,pgiq!Ég9qg9§9e_4lllllgtpj-o_di_asfanfàEd_e+arcio_
q$i-cp:f"g4igyl9; ma no4 è 94 p,unto dr dsttato{ica!,é]§e-rrsa 1aad_qlU9.,p919bÉ rrpL
accetta ànccira alòunajdea disvihrppo- Naudffis,Lppr*ranGnto aiellAnfrchità-
fi parte aèIl{fu a;Cffi enio italiaup_ àueva ancÈ+ s!ilAò it"r,_"9dAùpfqèAtseb"Jo
ggràidqva qornoiiiio sfaaio uiiàie-ai §e méaesinio. Ò"iio Conéi6-non osò ancora fi-

avessero ritrovato se stessi, dopo il superamento di un pèriodo di invasioni barbari-

che, e che avessero semplicemente ripreso l'arte antica, rimasta sempre innata in loro,
presenterebbe, senza dubbio, grqgli elementi di storicismo.Infatti lldea dello svilup-
po è già inclusa nell'attribuire agli italiani del Rinascimento, grazie alla loro nazionà-
lità,unacostrizionemorale conforme allaleggenaturale, quellastes-
-percosìdire -
. . .0 9I + P#y, Lf1gu Bandi e-Pr-owedimenti per la tutela dei beni artistici
tichi stati italiani, 1771-1860, Bologna 1978.
e culturali negli an-
 I

7- Progetto di ifoma - Il culto modemo dei monumenti

,tico e storico» al- sa che li avrebbe obbligati poi ad acquisire il patrimonio culturale delle antiche popo-
laprotezionedei lazioni della loro stirpe.
,lo III, del 28 no- La classificazioné dei monumenti involontari, che dovremmo respingere dal pun-
la protezione dei m 6i vista moderno, in monumenti artistici e monumenti storici era assolutamente
oterralegislativo giustificata dal punto di vista del Rinascimento italiano.
ive speciali. §ipg!1ebbe^perfinodire,pigllo_stg,c.t.reinprincipioil valoreTrtisticoeraqugllgd-"-' ?g:
, con il sorgere di cisivo. rispetto al quale il valòrò stoico (dei singoli fatti trascorsi) p9r il mopento pas-
1prd,oq@FIo. sava in-sèCond ordlne.n pioèsso di sviluppo del culto moderno dei monumenti nei
umenti nel ssnso"-.- ieColiséguenti,fiCluio ifsettecento, si potrebbe allora definire brevemente cosl: pq;
rallelamènte allapartecipazione crescente di altrepop_glazigni, in-particolare ancle di-
italianidelRinar popolazioni e"tmaoict" e semi-germaniche,la esemplarità-ògg"!Uya deué$iqhità
Lcoincideancora hui, zu u*Oài1essàin dubbloih modò?iretto, ma, nohòstante ciò.in gonfrqnto al
), com'è già stato senso in éui E ftaliani del Riria§Cimènto 1'àvevan6 affermatà, fu §i;ttopq1t4pg uIPgIg-
rolontari era evi- seente restrÉione a causa dell'aumentato prestigio di altre tradizioni artisti-che. Tu[tp-
Arftgqpf,zAUa_pti- via in quel tempo non si è giunti a leggi effettive per la protezione dei monumenti,
ore dell'antico;al pefqlié'Aa-un hio i monumenti antictri péi{eyano lènt amenié pezzo per pez,zo quel si-
ffiEìiiileVilorq gnificato canonico, in virtù del quale i papi del Rinascimento avevano creduto di do-
ìiianiicÈiertffi"- ierli proteggere;edall'altro le espressioni artistichenonantichenongodevano ancora
e dell'Ottocento. di talè auto-Atà ditronté afantichità da poter fondaré autonomamente su di essaùnà
artisticoetlval* pretesa di protezione.
' Non è -poi cosi èrrato che l'Ottocento venga definito il secolo storico, perché in un ' E Ca
1lQ4à-q!al9 dq!!q
merltg d__lla qua- grado più alto di prima e - per quanto siamo in grado di vedere oggr - anche dei tempi
,leformeantiche Iuceersivi, quellb §gc_99gAyÈ_4 slj,_p1_aqerg nel rintracciare ed esaminare accurata-
: vera, oggettiva- mente i fatti particolàri, éioèi singoli attiumanlnellaloronitidaformazioné origrnàrig'
rte, tutto il resto L aspirazione preferita dell'Ottocènto era di venire a conoscere molto esattamente
rarte per uno sta- un'ehettiva situazionestorica. Le cosiddette scienze ausiliarie, tendendo aciò,infon-
)q!,rcslg,_uqslp, do nonpassarono affatto perdisciplinesussidiarie, e sembrarono piuttosto esaurirein
Lonta*edèBerciò-... se stessè l'attività essenziale della ricerca storica.Il racconto meno suggestivo fu letto
ln,o,-pgr.*ésprr eon piacere ed esaminato nella sua autenticità..I]po-slulato de-[altluportanzalpg-t-la
rtg dellAn_$9!!9." steiria umana, etnica, nazionale e pe] lQ§tqq4-dglla-Lhi=eSa c.!r-e- in passato ay-eva tafio
agito sul valore storico, rn realtà venne certo non per ammissione generale - quasi
lgr-o-gpqt-aehda
on osò ancorafi-
-silevòpotentementelastoriadellaclltura,pe-r
lintamenteabbandonatò.Lisùòluogò
ene sia successo ia qùdlè anche ii più piCdòlo fàtto e piòpriò il più piccolo p_uò averg determinante im
:les$-av*ry*a-cg- ooit*ru. Questà importanzaconsiste esclusivamente nella convinzione storica del-
to chiaro etondo i'insostituibitità anche del più piccolo fatto nel processo di sviluppo; in virtù di questo ,
ig
,, ma sgltAnlo-un-,_- anche quanto vi era di più scadente permateriale, fattura e funzionalità,finìpergode-,,
elRinascimento re un ràlor" oggettiyo-Dunque, con il d eryezzanrcnto continuo ed inevitabile diqu'e]l U
wasioni barbari- sto valore oggettivd del monumento, 1o sviluppo stesso, dal quale appunto erang ncll \ -
,re innata in loro, vati tutti i valori, doveva guadagnare sempre più importanza in confronto ai singolil
deadello svilup- monumenti assunti come t ah.ll valore storico,c\e aveva aderito indissslubil!rynte 4
llaloro naziona- singolo monumento, do-veva tià§folqarsi gradqalmgqte in un valore- di svitupgg, agli
qale,.luellastes- r:cchi del quale il singòlo comé oggetto diventò indifferente. Questo valore di svil-uppo
per l'appunt o ètl. valore dell'antico, delquale abbiamo fatto conoscenza poc'anzi; ed Q
i e culturali negli an-
perciòiiprodottoconseguentedel valorestoico,chesiformòquattroseqotprima.Se
non fossè esistito an valore stonco quindi, non avrebbe potuto sorgere un valore del-
 Abis Riegl

'ì+c l'antico. Come l'Ottocento fu il secolo del valore storico,così il Novecento sembra dl{J , "
ventareilsecolodel valoredell'antico.Petora,futtavia,citroviamoancoranellafased{j F-
transizione che, secondo natura, dev'essere anche allo stesso tempo una fase di lottali
Tutto lo svolgimento descritto, che dal valore del monumento interyionale, &tfrg*
verso i1 valore stoicq ha condotto infine al valore dell'antico, esaminato
rnaro da punto
un puntn
oaun
di vista generale, è soltanto una manife stazionepqt4iale,Se-Ulg ioazione dell'incll'
liduo cÉe domina gli ultimiGmpifri mòdo pirrticol;è a aiffi
emancipazionehareahzzato un enorme avarrrzatag =- §g no4 qldianp^g4qag.- _dalla
lne dgUpttocento gradualmente si accinge a_porre altre basi_qUlqra[Lpgl logentl
@-rl-ng-gi1ònumelo-dipòpòliColtieuropei,_alp_gitq dlqué[e classic-hechéilionii"§ia-
ir-amandate. Lo sforio, coilinùo éd iniensoiÉe è peòuliàre dél'tiimbiàmfiiii iÉ
lrquefròriq€nde
',te a comprendere tutte le esperienze fisiche e psichiche, non nella loro
/'1 iiessenzaoggettiva,comeingeneraleawenivaneiperiodiculturaliprecedenti,manella
27 ,iloro manifestazione soggettiva, cioè negli effetti che dette esperienze esercitano sul -
1ùg€q.tlo-(soggeftopéiC:Jtfi voosoggèft6tutocoscGntq:Au.s@
i'éhi[ramèntepropriònélmrifàiùsnto'bresqrentéfiat'te§§ato {eTfiiloreilquaffiA:
@,_p{ff. lI]rrlgjè siòrièò {ionaànéòra intèreòìè- Aél Sin§òfo awenffi'ento ffie §i
oppone,incelto modo oggettivamente, al soggetto contemplante;lvalòìie Alilfiil,ntica
invece abbandona già in linea di principio completamente l'unicità della manifesta-
zione localizzata come tale, e in ciascun monumento , senza eccezione, stima esclusi-
vamente l'effetto soggettivo dello stato d'animo. Ciò vuol dire che il valore dell'antico
nonconsiderainnes-sunmo{g§gralitàogg"{ty-g
:
Òondiilé"rts9l1q{g:qlg!9CgAtàqe}Éf_"*aà6latGnzione
t9, per esse-ie più esatfi,
sitissol-versid-éImolgqentoGfligenèraliiàlaraAeiiantico;4lpostodtqu_q@g
*- "
ianvahnolffiiildiiaTiq gI,grylg,-gi"qt*q !4 òss"I!l-?. -, "
-"L'O:iiocénto@iònonhar-affòrzatodtmassimoi6ttantòiàitim adelvalorestorico, .,:,'ì
:,:i:

ma ha cercato anche di introdurre per questo una protezione legislativa. Nell'Otto-

cento futrasferitainmodo certo atuttiiperiodiartisticilafedeinuncanone oggettivo
dell'arte, che a partire dal Rinascimento aveva cominciato nuovamente a vacillare,
perché nel passato il concetto di Antichità, del quale ci si valeva a tal fine, non si era
mostrato sempre adatto aI suo scopo. Ciò spiega anche 1o sviluppo senza precedenti
della ricercanel campo storico artistico in questa epoca. Secondo le concezioni otto-
,centesche infatti in ogni espressione artistica si sarebbe celato una parte del canone
'ìperfetto.pi conseguen?a, ci4§9una espressione esteticaavrebbemeritato unaconser-
vazione p-e.ffi!@ piòpriéGstimoirianze per il nogtro godimento esteticq Auil-
§:\
'

,,,: ldi tutteleopereperriguardo ainumerosiecontraddittoivaloicoìntemp,òraneiargg.b;

,krò dovuto essere dife_rc dai baluardi di una legge. Le leggi e i regolamenti dell'Ottò:
, ,cento peiò rispecchiano pienamente Ia concezione che nei monumenti involontari
(insieme al presunto valori d'arté oggettivo) abbiamo a che fare unicaÀeiié-Conin
valore storico. Perciò dòvevanò mòifràr§i inadeguate quando tl ialore felfantfcoéi;:
"nfi,ner,6"àO
eiiiergere.
In appendice alla rapida veduta d'insieme sullo sviluppo del culto dei monumenti
che abbiamo dato, vorremmo che fossero tenuti presenti alcuni fenomeni, che a prima
vistaforse paiono contraddire quanto esposto finora.

ecento sembradi-ff .&
rp'
mcoranellafase d{i
o unafase di lottall
ntenzionale, atita-
Linato daunpunto
tpezrqqdqus$:
§--e-ttesgff0guesta
U_rr.gg_ry_ati-=dalla
urali, per lo meno
fieahéaiTonostt:
,feamUlamerito in
:he, non nella loro
ecedenti,manella
nze esercitano sul
naenzaalespmme
tkireinffiiÌdm|
wdffiénbìm-i
lidkiiTeT[bntico
a dela manifesta-
:ne, stima esclusi-
l.valore dell'antico
r_9r_r.qg9l{g.9ppg-
mano l'attenzione
rcsto 4i_quelleòhe
tdelvalore storico,
slativa. Nell'Otto-
r canone oggettivo
mente a vacillare,
tal fine, non si era
r senza precedenti
e concezioni otto-
r parte del canone
ritato unaconser-
1oe§f{dèo,eqqinj
temporaryry-49p1.
lamenti dell'Otto-
menti involontari
niéàùeite òò-nun
';iè delfAnt'i,coCo--
todeimonumenti
lmeni,cheaprima
-
7. Progetto di rifurma - Il culto modemo dei monumenti
Se già nell'antichità incontriamo singoli esempi certamente attestanti la manuten-
xione riìpettosa di antiche opere d'arte, in questo non dobbiamo ancora scorgere i sin-
tcmi di un culto dei monumenti involontati, !gq§o!9+!_o_i&9r!t_olfuqnpetti vitali, so-
.,i rrrattutto religiosi, che come tali non avevdoffiialore in fuantò m,emòiia (rnonu-
' .,,,
.
'menro),maii valore còntempomneomiltò*fèA-e, Dunque non peil'òpéra umaria si
:..lj.i
:i.
esprimeva la venèràZione,-rna pèi la divfiità Ché risiedeva (transitoriamente) nella
thlma effimera. Per questa aspirazione del suo valore contemporaneoalT'immortalità,
l,:ìi ,
:' :
ogni statua degli antichi dei per esempio potrebbe essere consid eratasenzaesitazione
:é efime un monumento intenzionale, se per altro non le mancasse la caratteristica di-
.ì
::.
ttintiva di un tale monumento: il rendere eterno un determinato momento, sia che si
tratti di un singolo atto che di un singolo destino.
D'altrondè nelaprima etàimperiale romanatroviamo innegabilmenteil culto di
&ntighe opere artistiche unicamente per amore dell'arte; questa è forse l'analogta pjù
aa,
..§
nrrrprendènte trale numerose analogie che quel tempo offre all'età contemporanea.In
particolare Plinio e Petronio ci hanno trasmesso numerose testimonianze del gusto
àntiquariodellorotempo.Èpresenteancheunfenomeno concomitantedirilievo-la
preferenza per opere più antiche a spese di quelle moderne che si trova concorde-
quindi conosciamo ancora troppo
-
poco l erelazio-
mente in tutte e due le epoche. Oggi
ni dalle quali è direttamente scaturita l'arte della prima età imperiale, per poter intuire
ecrn sufficientechiarezzatl.sorprendentefenomeno giàmenzionato. Colpisceperò il
fatto che, secondo le cronache pervenutecì,.9q-ag4s§tggaqigl:9tEg:u"tg:fg+g 1e.e."o.t
ouisto di opere di scultori e pittori famosi del V e [V secolo a.C. Non è puro caso che i il
"
cìrllezioni§ti, sèeonclole ffi non3i cdindòrtassero teiifo eo-- .à;*"
mecuttbiiifàitdiiiàcomèco[éZiofri§fiAiiarità.Perciòsem6ràEiè-friiàitàìseqùeslq E^;
uno qpoit, praticato da persone immensamente ricche, che intendevano creare nuovl R - .
valori perpò1e.rsi,super^are lqpllaltrg_+,qg§§p.q-pg-!i p9.9sessò. poise ladecadenza
ltilra*r
dell'antica fede nei dodiòi dei ha contiibuito a ciò. i\iùhe Questa pratica collezionisti-
ca passò velocemente e senzalasciaretraccia, egiànelterzo secolononfu quasipiùin
discussione. Ciò lascia intendere che non si trattasse di un movimento dello spirito che
avesse fatto profondamente presa. È pienamente comprensibile che lo stato non pro-
teggesse un tale gioco al rialzo delle rarità con l'adozione di particolari leggi. Qlt-e,tutta-
via ilfenomeno doves-se-g§-q-qr:g*qunac.e{taconnessione conlo sviluppo ggnerqle-§gl;
l'arte figurativa {!'!pi*1i9-iiitrét-q imperiate, negsuno storico 1o metterà in dubbio.Còn
c!,ò,_anirguq_o.sfp9{rjdg[-A5jpqlle4gls._91{99 {élle qo§è q allalctfg fiP.r9duzi9-l9
nèU arte Agliitivà, ctrèffi quel ièmpo iniliàv_à al4rsi qentiie eirormemènté é òhdè-cà:
ia.tteristiòà-anche dell'età còntempòmnea. [or-s,e il gusto per l'Antichità dei rohanid-el
Ie Tt §éòo1ò d.e ad ùn esame più preciso si rivela per così dire come precursore ana-
cronistico del moderno valore in quanto memoria.In ogni caso, nessun altro sviluppo
è collegato con questo fenomeno, perché I'epoca della migrazione dei popoli ha pro-
vato tutt'altro che rispetto per l'arte pagana antica, in mille modi intrecciata con la cre-
denza negli dei.
Analogamente,daunesameparticolaredovrebberisultarecheancheilvaloredel'
l'antico si annunciò con singole manifestazioni indistinte e limitate già molto prima
dell'inizio del Novecento, secolo in cui è diventato quasi una decisiva potenza cultura-
le. D?altra parte però bisogna guardarsi dall'avanzare per questo delle pretese su quei
 Alois Riegl

fenomeni che hanno soltanto una somiglianza esteriore con il cul to del v alo re de I I' an "
,ico.Questovaleinparticolareperilculpq_e,!!gr-o.,\,ltgrqhe4-e.ll9p.ag!.9P§9qqe?qY"
ctreciàiirierasta'tosÒeltoC-oiiié'es-elr4ti-9pélilgro-de1nò valgyglgllg1taq-r3ffite
parte si può rintracciare senza dubbio fin dal Seicento. Nonostante la concordanza
à§teriore,ilcultomo{ernodellerovinepq*lqppf+rp-è,-ne]tale-ndenTldif-9"9.{.9;441
pletamente differente da quello de-lle epoche preqedenti; il che, natur4lr4e4Q,.pgn
è§*6i4e-una eonnessione nello svilup_p, o, qna anzi la richiede. Anche il fatto che i pitteiri
ailòviné aét Seicerito, anche i più nàiionaiifrati'ioiò, gii6landesi, rappresentàssero
quasi esclusivamente dei ruderi antichi, prova come fosse implicito in ciò un preciso
motivo storico: tutto ciò che era stato romano, in quel tempo, divenne il simbolo della
magnificenza e del più grande potere terreno. Lapresenza di rovine doveva unica-
mente far comprendere allbsservatore il puro contrasto barocco tra la grandezza di
unavoltaeladegradazionedeitempicorrenti.Ciò comunicaunasensazionedidispia'
cereperildeclinoirreparabilee diconseguenzaildesiderio che ciò cheè statountem-
po siconservi: èper così direvoluttuoso scavare nel dolore,lo scavare cheformail va-
lore estetico del pathos barocco, sebbene allbccasione mitigato dal tocco decorativn
di un casto idillio pastorale. Al contrario, all'uomo moderno niente è più ignoto che un
sentimento barocco: su di lui le tracce dell'antico producono un effetto rassicurante,
cometestimonianze delcorso delle coseregolato secondoleggi dinatura, alqualecon
ogni sicurezza e sefizapossibilità di errore è sottoposta lbpera umana nel suo com-
plesso.lggmLlellqdlstruzioneviolentarerdongp,erfinoleroving§luqcqslSllqfgl4ti:
{g{erno uqpll_g s_qr_r4re ispirato al
v-anrpntp me-ì,o àdattp a4 -ev-p-cpre nell'osserv.glòr_è l
valore dell'anfico. Se, tuttavia, prgcedentementelèi-q-v',rnegono qfate*tlatlegdè,gempi{ ti
,.|
déI iafor;dèU'aiicj, ctò è accadulo perqbÉ e pp{fe dalle rovine questò tàlo-ie§ fti
sentireforte e chiaro, forse troppò, perconsentire unaliberazione completa al !q.déi: ,:
a:
r
no _qomo .s.9ntiméntalc (t) l

I.2. Il rapporto dei valori in quanto memoria con il culto dei monumenti

Dei monumenti abbiamo conosciuto tre diversi valori in quanto memori.a e ora
dobbiamo esaminare quali richieste, nei confronti del culto dei monumenti, derivino
dal carattere specifico di ciascuno di questi. Esamineremo poi tutti gli altri valori che
unmonumento può offrire all'uomo moderno; nel loro complesso, questiultimi pos-
sono, come valori contemporanei, essere opposti ai valori del passato, u valori in
quanto memorin.
Conladiscussionedei valoriinquantomemoiabisognapartiredalvaloredell'an-
riconon solo perché èilpiù attuale e avanza anche delle pretese sulfuturo, maperché
presenta un numero relativamente maggiore di monumenti.

(8) In contemporanea con Riegl, Mariano Luigi Patrizi parla di «moderno visitatore a tempera-
mento sentimentale». Cfr. S. Scarrocchia, Sull'imma§ne della cittò di Leopardi e sulla mitologkzazione
di Recanati, in: Le cittò di Giacomo Leopardi. Atti del VII Convegno internazionale di srudi leopardia-
ni, Re c anati 16- 79 novemb re 798 7, Firenze 19 91, pp. 4 11 sgg.
 7. Progetto di rifoma - Il cubo modemo dei monumenti

elvalore dell'an- 1"2,A. Il valore dell'anfico

reprecedentian-
r&es["-mta Il valore dell'antico dianmonumento si rivela a prima vista in quanto appuenza
,la concordanza
irglqtS".eg
turalmentgr,qgrp
fatto che i pittori
appresentassero
in ciò un preciso
3.L
:il simbolo della
re doveva unica-
tlagrandezzadi i: numero di elementi sparsi o sciolti, senza forma e colore. In questa creazione l'uomo
esisee come la naturà stessa (e): entram-bi creano degti ind1Y5lgLlim{tlq4rylygp
,.::,
razione di dispia-
reèstatountem- f,,. cérchiamoquestocaratteredioryq4l.=.eftà.fo@1i_ffi mòtférnàlllertamentelasioria
echeformailva- ..
tlellartéffi§ègrdife iò3f,upp-o-dell'umano Kunstwollenè inffrizzato qegrpre più a§
.occo decorativo ,r.oif .g.-Jnto@irsuoamtiente§ffiil#i6"trii6§fo
''tédpÒsimÒ,§ran-dffiràmenTetOm:e-if-pr-up-rogrefrtqmànonos-ta-nlii§ih6fficottages
ciùignotocheun
:tto rassicurante, capricciosi,nonostanteiquadricomeperesempio Ia figliadiloiodiMichetti,dovea iu. 35

[ura,alqualecon una figuraposta alcentro del quadro, peril resto interamentevisibile, proprio latesta
ma nel suo com- vienelaglataviadallacornice;nonostantetuttociò,leiadiuùfdiZ-z-aUte§9ppouzi9:
rnc4ste!!g rglqti: ne dell'iiisieme in regolari linee di contorno anqg{llo"gg trlnqle-il poqFl*9:qgisp*9f
;gntirgispirato al sabile di-offi crèazionè artistica. In questo iniieme organiòò è già presente un fattòie
ratte arfèSemoi6- estetico, un valore elementare dell'arte, che tra i valori contemporaneitornerà ad inte-
Jesto valore sr ta in modo particolare e che indicheremo con l'espres-sione <<valore di novità».
-ressarci
"pt"ià,UjnodC i[,a mancanza di organicità, quindi, nelle opere moderng cidisgysterebbe solamente:l
, noi non costruiamo
perciò rovine (eccetto che perfalsificarle) ('0); una casa di recente !
È !eostruzione, con I'intonaco fatiscente o coperto di fuliggine provoca nellbsservatorel
iun'impressione sgradevole, perchéinuna casanuovaegli richiedeunafinitezzacom-i
rcnti ;pleta nella forma e nella composizione dei colori.-fqgg4r-del trascorr_ere Cgt tgrnpo_mi
jciò che è sorto in epoca recente nonprofugq4g un effetto suggqslivq.m4,4t contlalo,i
o memoiaeora iimitante. Appenal'inclìviduo (siaesio creato dall'uomo oppuredallanatura) èformaJ
umenti,derivino to, cominciafàttività distruttivade,llarlatur-a, c_ioèdelle suefolzemgccanigtreg-c!!ry!-
;li altrivalori che ihc,chetentaritiaridòraunànò_1!?-4i-§qgglpq$èJ'bdiviÉusu.ejs-qs,!glementiedicom-
pestiultimipos- binànoeontàdmorfatotalitàdéllanatudDaUairacaéaiq""*aaiti"iÈ$còmp-ièl1&
sato, ai valori in èhe un ùoliùmentò non è sorto in tempi recentissimi, bensì in un tempo più o meno
Rasiato, è iu,i[dctùa-ia possibilità di percep!1919 sùe traccé si fonda pùé76i1 ùàlÒ;ié"dét-
lalvalore dell'an- l'antiéodiunmonumento.I-lesempiopiùdra§ticoèoffertò,com'ègiàstatodetto,dalle
lturo,maperché rovine che Àòno derivate dall'insierne èoncluso di un castello a causa di un lento distac-

1q) ln Nuove tendenze nella conservazione,

{sitatore a tempera-
tlla mitologizzazione
le di studi leopardia-
in antologia I.12, Riegl giungerà a dire di poter consi-
cler*re i monumenti come opere della natura. Brix e Steinhauser hanno sottolineato la forzatura insita
in questcr paragone. Cfr. M. Brix, M. Steinhauser, Geschichte allein ist zeitgemiifr..., (cit. in nota 2).
1to) «(Boka) "sono soltanto ruderi. Haruro costruito soltanto dei ruderi". Nemecsek cominciò a
iAccidenti! Ma se proprio dovevano costruire qualcosa perché non hanno costruito un castello
flderc:
nuovo? Dopo cento anni avrebbero avuto bell'e pronte le loro rovine...'}. E Molnrir, I ragazzi di via
fd/, trad" it. di R. Borrelli, Milano 1992 @ng. J9O1),pp.45-46.
 Alois Riegl

efficacia, però, t\ valore dell,antica xi

co di parti rilevanti di materiale. Con maggiore
più otticò che.tattile, della disgrega'
impone per I'efetto, meioiiolento e owi"ainente
À9ne,P?t'l") p."'-1.".F11?
iià'"" .,era ."perficie
zlonc àJu, luwv'r'vur'-e'L-)'---itiai"i.
§uPeruurv 1a"co*posi
testimonia fli::::1lf;
: Tutto ciò T::t:"^*: il lavp-{o di"
;goH e gtìpigoli consumati o altre viciss
eli
àesrado ooerato oaua nÀrra' àegq'g§q !e$e gg tullggru4ggqug--q9lq9!4lay§Jg

del nostro tempo, che consiste nel valore;

.1 f./,--n_r F"td;If"dji'+ffi"cafondamentale
\, , n ,, - *#t:;: f,i'#;##ffiJ."À"
*of,à'i-"S1;f;; q'rt
Wtt'antico,si può defini'" ry: :1Ti::1fl:1'.ll,qJ:i:;
""t ri-Éàri ti"t divenire nècessario e regolare; dalla rlàtura Ii

come iI §im-
fghe --r
agisce nel tempo
n'uvsbrvvv
] ì* ,, lhi#;x,;ì;"ì"fro
esrgr*o-u#i$"aù"4:Tl T;?@;;:"t"1o
opere umTe
umane recentr di-:
recenti clr-
n"i"t.*io e1^,
H-r^a^rp^r+rarronrn np.esq2flo trascorrere. Nelle
resolare trascòrrere'
: èÀolarèiiascorr-ere
. i
r:
^ jrr'
,.)'.;r' ;
è- F@-"tf{trettanto necessan?
re§olaré
t--^ tAi ,,no
i#iìiHl,;il*"ià o"LÉ*po (di una de:ld:=: Aco,
" Eil,'.Hila t:T::::l Xl:":::':r:
-b"'ilgp'rii,à.ilÉ![à"r,-itci;i;1"-"rio""a"r","itocircolar-eeregol491!e1!!iver1i1se"
hl,
, deltr"r".AudàìÉmp" ffirfu;1tFgg9linalqra-9he-rlomo-mod5:g1o;lg[g*:-
Hiriii:il;:jru,;,,i;ffiàl Nore"eoto. ii que*a òa§o ògni o)Pera rntesa
nera umana viene intesa
eàiiilàiiànffi ;"iiiii",i,"!y,;ti"ioo"":-':"-":,i*1ig=1jro:qryffi
ri,LÀ"il aovere di prot"È*:1,:.* yHffi .e
;:l§Jr: ft?Hì'il;:ffi4;ii,; 4
déIIa iiffifràmffi
prématùra. C"Si J*r"""-ito i.rò*à *.;aOrnO veAe ùna piite
un intervento sul pro-
perceprsce.g";ì;;; *.r.a1,"..o tanto sgradevole -tu.anto

,ùril,ui;'àf"lt";*à:f ***;mml;#:r#,fè%.n:1ffi"*!iiffi
contrario, ciò che fir quanio-
ilto stesso diritiJ;;G;"*.Lr"utiro a"inq".r" 0:4
L;;;à;;;b àà* ÉsJr" evitato severamente è ta vidtaaone arbitraria di
legge, quella

l,invasione d"Làir""ir"l" ciò che trascorre eviceversaJbapodiElentodellattivrlàaa'

ladistruziolul*
quasi un saclilegio,e
turalg attr4verso la mano. delt'uo-lIlo, che sembra t
dunque dalpq!!g di- !*"
premarura daiia"uti"itaompa qcausadellefor2enaturali' §p
,oUlTiittindiii"niiiaiii"titu a A4a d,g,r.sgglll del trascòrrere imBrpssi
vista det
;;iil;:#'il;Éaà"gaa"a"uq;;1;qq:onclusà-dovutoallef sryemeeesll-
òheechimiche;"[";;til",risuf taàqeif gultg-di.qq-estovalorenln-qglo-pqp!9"&gl
'iiiteresse tlgf4re-!{r-4"9§'Ii
Codt"*àr" if *onumento in uno,giato iiirmutato, ma deve
a
Così come il trascorr'-ere e
[^a;ia"ìi.itf"tto tip" l" còntrasto òon i1 suo interesse'
sulla cui percezione seni6i.à*
Ir continuo ed interminabite, ta tegge àLicorso circolare,
j
,*L , ;Uffi;i;à*;". del modààroìsservarore di monumenti àtictri, non
e5igela
Quindi il
4 /i stasi d"uu .oiI""*-*ià;";;il;.i,j;ffi i"Lèaa""t" aaflàirasformazione.
,Àitiutto all'effeftò di desrado delle forze natUii[E''
j j monumento *i"rro ron O"r"
{ i nella misura in cui questo
etetto tra tìrofr i" *u to"ti""ità"indisturbata e regolar-e-,.Q
"rr"r"

confronti del paesaggio, estesa in al-

(*) La coscienza protettiva nei confronti degli animali e nei
a comprendere singole piante e intere foreste, bensì fino alla richiesta di una
cuni casi non solo firo
protezione legislativa per i .*5""ti"rif includendo, così, anche masse materiali inorganiche
"rìL"frl,, sono altri tratti caratteristici della moder-
nell,ambito degli individui .ir;;;É;à;";.rou ruiuuguuidia,
na vita culturale, soprattutto delle popolazio"i
g".**i;hé. Questi rimandano alla stessa origine del
valore dell'antico.

'ore dell'antico si
:, della disgrega-
e che procurano
ronia il lavoro di
comeunlavoro
ìnsiste nel valore )
igiamolaprodu- i ' ràgofrr. ria" dwe eiièie giiasiata dall'aggrunta arbilraria costituita dall'innesto di ciò
[are; dalla nafura i ; cÉ è proprio del divenirelfulg!4tSIrgA -ciè,{ cllt"g d9l yqlore d-cll'anticonon condan-
,lusocomeilsim- i ;;;oit;;. ogni distruzio"è tor/ata O"i moiilimfufQ-1§ gpgra dell'uòmò éomè6ter-
' nÈ"iò SCoAsiO''errtOrr"tl'àtti.ÀiàaiAègràdoinoljS0Ataiiafura;pércùiftivÒfireb'b-o:jtt
mariè ieceriti di:i
:ura) nello stesso
:nire (restaurivi-
aredeldiveniree
erno srrall€€r4 a -
rana viene intesa
i: lbrgariismo"tfe-
daun€stinziòire
,llapioÌrriàvftàè
tervento sul pro-
rd,istrU.ljr-y^"*uclt9*
r,pa-re accordato
:iò che in Quanto
a di quella legge,
ode-11-"'at1ivrlà:ra,
4e distruzione__
Ia
rque dal punlo di_ g
icolrere lm-pr,essl
e forze meccani-
;ò!onon!4,q19qi
:trovareunacon-
re il trascorrèie è
,rc,ezione sembià
ic!1i, non esigq la
mzione.Quindiil
:lleforzenat-urali".
b"te regolare, e
"
Lesaggio, estesa in al-
, alla richiesta di una
materiali inorganiche
teristici della moder-
,lla stessa origine del
-
7. Plogetto di rifoma - Il culto modemo dei monumenti
non già in seguito ad una distruzione improwisa e violenta, per quanto, u1g"l"rul":
ciò sla nel poiere dell'uomo. Deve essere evitato, in ogni modo, dal punto. di vista del
--Vqlqle igl_lAlgo,fifi,"'{.vento aryarrqgella mano dell'uomo sulla consisternarag-
siunta dal monumenio;èsso n6n deveiubire né ùna addizioàe néùaa n'clilZionefeÌì
fr*rf"t"-ènto di quanto si è degradato còll'andar del tempo ad opera-defla natu-ra,
ndPéiiminazione di quanto si è agg-unto al monumgnto deformandone aI contempo la
, i"À" ";ei"A" "ot élrrsa. La puià sensarione liberatoria di un tiasòòrreie nattiiale è-
ùnténo'serlso -llmamteiùriiento delmonumento, ma, almeno inlinea dipdiieiÈiò;
;;J;ffia6a òg"i atti"ltà di consèrvd2ioné, il restauio come non meno i"grytt!-
e:itb filorvéAioiéidoininio dellelegginaturali;per ciòilculto di detto valore è rivolto
àiiattam"nte eÒiitro I4. éònservaiioné del mpnumento- Poiché di ciò non si può dubi-
tare: lalibera attività déileforze dellanaturadeve condurreinevitabilmente alla com-
pl"tu dirt*rione del monumento.Le rovine diventano semprepiù pittoresche, quln;
ie più parti di esse cedono al degrado;.con la dissoluzione crescente il loro valore del-
l'àntiio diventa certamente svrnpre più ridotto, diventa cioè un valore provocato da
parti che diminuiscono; per questo itesso motivo, però, è sempre più intenso, cioè i
irammenti che restano pioduèono un effetto più efficace sullbsservatore. Ma questo
pro""rro ha anche rr, *o limite; perché se alla fine la capacità estensiva dell'effetto
'*drà"o-pletamente perduta, nonresteràpiùneppure alcunabaseperun eff-etto in-
tènsivo. Un semplice mucchio di sassi non è sufficiente per_offrire un valore dell'anti-
co..ci deve esserè almeno ancora una chiara tracciadella forma originale dell'opera
umana antica, di un divenire ormai passato. Un mucchio di sassi invece rappresenta
) soltanto unframmento morto e senzaforma dellanaturanella sua totalità senzattac-
cia di un divenire che soPrawive.
Cosìil culto d elvaloie dell'anticolavoraalla sua stessa distruzione (*).I suoi asser-
tori radicali non leveranno invero nessuna protesta contro questa conclusione. In pti-
mo luogo fafiività di degrado delle forze della natura è un'attività tanto lenta che an-
che i m6numenti millenari probabilmente rimarranno per noi fruibili ancora per un
tempo ragionevole- omeglio -perlaprevedibile duratadiquesto culto.Ancheildi-
,"rrir" ha"il suo sviluppo cggtanté e ininterrotto: qlello che oggr è moderno e che, in
corrispondenzaalleleg-g.deldivenire,sinrpellago"mguninsiemeindividuale, apoco
upo.ò di*rrterà monù;rcfio e andràr"àcòlmare,ilvuòtò cheleforze de-Ilanafura do-
/*'t Naturalmente il culto del valore dell'anticoè ben lontano dall'intenzione di accelerare questa di-
.t*rìo'n.. Non nessunmodolerovinecome scopofinale, comeforse sipotrebbecredere; cer-
"onsiderain
taÀentepreferisce un castello medioevale ben conservato;perché anche se l'effetto «in quanto memoria»
o.ouo"ufo dal castello è meno intenso dell'effetto provocato dalle rovine, è però tanto più esteso e, con
i.abbondanza e la varietà delle tracce d'antichitàfornite delcastellomedesimo,l'effetto ottenuto compen-
sa abbondantemente il difetto di intensità, mostrando così unbperaumana in uno stato
di degrado meno
grave, ma d'altro canto piir ampio.
 Alois Riegl

minanti nel tempo inesorabilmente lasceranno nel patrimonio monumentale che ci è

stato tramandato. Dal punto di vista d el valore dell'anticoinfatttnon la congqrvaz.iaLg
,
dei monumenti di un divenire lontano deve essere mantenuta in eterno per op911del-
{
itintervento umano, quanto piuttosto la perenne esposizione al pubblico dèI *Irgl11
h' qslate det aivenire e del trasèorrere; tale esposizione è garantita anc-he q9 ! m-qqllngì"§
\
\oggi èsistenti saranno sostituiti in futuro da altri monumenti.
' Com'ègiàstatoindicatoprima,il valoredell'anllcohadunqueunvantaggiosututti
gli altri valoriideali dellbpera d'arte: f,i!,e-ne dipstels-irivotge_re qtu$ e-di.qsqe_1q.y4li;
do-pertutti senzaeccezione. Afferma di essere aI di sopradella diversitàtra differ-e,qti
livelli culturali, tra intenditori d'arte e persone completamente sfornite di conoscenze
artistiche. E infatti i criteri da cui si riconosce tl. valore dell'antico di regola sono così
semplici chepossono essereapprezzati anche dagenteil cuiintelletto normalmente è
rivolto al benessere fisico e alla produzione di beni materiali. Anche il contadino me-
no istruito riuscirà a discernere un campanile antico da un altro di recente costruzio-
7
ne. Questa superiorità del valore dell'anticosimarifesta con particolare evid.e-nza se lo
f siconfrontacolvalorest.tnco,cheèfondatosuunàbasescientificaeperciòpuòessere
i pienamente compreso solo per via indiretta, attraverso la riflessionè razioàale; men-
lc \ fienvabre dell'anticosimanifestaimmediatamentealcontemplatorepermezzo della
Riù superficiale delle percezioni, quella sensibile (ottica),
\\rimmediatezza e riesce quindi aparlare Con
al sentimento. È certo che anche la radice del valore dell'anticonelpas-
sato fu quella scientifica d el valore stoico,'ma il valore dell'antico vuole appunto ren-
dere significativo per tutti l'atteso progresso della scienza, vuol rendere utilizzabile ciò
chel'intelletto ha escogitato peril sentimento di quelle masse chenonpossono essere
convinte e convertite con argomenti dell'intelletto ma soltanto con l'appello al senti-
mento e alle proprie esigenze; nello stesso modo all'incirca in cui il cristianesimo, alla
finedellaantichità, selo sivalutaunicamentedalpunto divistastorico sottol'aspet-
-
to della ragione umana e non sotto l'aspetto della rivelazione divina (che perciò natu-
ralmente non è da discutere) ha fatto comprendere alle masse al fine della redenzio-
-
ne l'essenza duratura di ciò che soprattutto la filosofia greca aveva elaborato per le
classi colte dell'antichità.
È dunque questa pretesa di validità generale che irresistibilmente spinge i sosteni-
tori del valore dell'antico a presentarsi con intollerante atteggiamento di conquista.
Secondo la loro convinzione non esiste wa salvezza estetica eccetto che nel valore
dell'antico.Sentitoistintivamentegiàdamoltotempoedamoltepersonemapropaga-
to inizialmente soltanto da un piccolo gruppo di artisti e laici combattivi ,rl valore del-
I'antico quotidianamente si assicura un sempre maggior numero di seguaci. Questo
non è solo merito di un'attiva propaganda specializzata, ma si deve in gran parte alla
forzache secondo la convinzione dei suoi sostenitori esso avrebbe di dominare
- -
l'interofuturo.U_U4{n-gggpaS!ela-de-!grgnumentidunque,inprimoluogo, dovràte-
ner conto di questo valore. Ciò naturalmente non può e non deve impedire ad essa d-i
verificare il diritto di esistenza degli altri valori di un monumento valori in quanto
-
memoria e valori contemporanei- qtando ne incontra; né di valutarne la rispettivdlè-
gittimità in contrasto col valore dell'anlicoe di salvaguardare quelli quando queslo do-
vesse risultare scarso.

rmentale che ci è
laconser_vgzlan_g
r9p_g_r3ggr-ldel-
lico del corso Cif-
e§-e-iqleluffiti
vantaggio su tutti
ti_e-dr.esqqrp:alj:
'sità tr.a drffer-q[U
itediconoscenze
regola sonoòo§
onormalmenteè
ilcontadinome-
:cente costruzio-
reevidenzaselo
'i'a - "!r'!-" '- -"'-" '
)9Ic1o puo e§§9I.9
:razionale; men-
Jpérmè22odil!_a
ndiaparlarecon
zll'anticonelpas-
ole appunto ren-
reutilizzabileciò
n possono essere
l'appello al senti-
ristianesimo, alla
o
- sotto l'aspet-
(che perciò natu-
Le della redenzio-
elaborato per le
>spingei sosteni-
nto di conquista.
to che nel valore
onemapropaga-
ttivi.il valoredel-
fuiraci. Questo
ingranparte alla
rbbe di dominare
luogo, dov_1|J-q1
>
Lpedirg ad qgs_4 di
-valoiinquanto
relarispetfivdlè-
ranìloqrÉsto,{ò:
-
7. Progetto di rifurma - Il culto modemo dei monumenti
l.?.8. I/ valore stoico
ll valare stoicodiunmonumento consiste nel fatto che ci rapprese{Pqqgr*qdp
preciso, pei cosidiié sin§òlare, dello sviluppo di Quatctre campo crèativo dell'uma-
iritA. na {uestò pun*to di vista, deLiiònu:ténto non ci inÉiessano [e draceò deÈli étrdtd
haturali del degrado, che si sono manifestate nel tempo trascorso dalla sua origine, ma
Ei in!e_qeqg1{:;q9sIa-tp-iurzialprn,quaqto-op-erp*tlglana.lTva!o19 !!9ri9-o=ètanto più.{p I
qu&n-topjùètraqpqenleil-gradg-in-cuiqlg*|&ltllg§{?to=.origlnalcconclusodelmo-l 1.3
riumCni;S; p"iseàuto a tetipo déllà reafi-z !gz=i9pé|9r n vàioré stgiq.o,le alteranoni e [ " ' '
lc degradazioniparziali sono un'aggiunta, sgradita e di disturbo. Nella stessa misurg)
quesici vale ancÉe per il valore stoicò àrtisdéo còme pér quéllotulturale e naturail
fficnte anche per ciascun valore cronachistico. Lo storico può essere dispiaciuto del
falto ehe, per esempio, il Partenone ci è pervenuto soltanto in rovine, sia che lo consi-
deri e ome monumento di un certo grarlo di sviluppo della architettura templare greca,
della tecnica degli scalpellini, sia delle idee di culto o delle cerimonie religiose, ecc. Il
e tlmpilq {e[o_ stqriqq g{Li riEmpke di nqovqcon tutti i mezzi ausi]iari dispo_nipili i vuo-
ti ché Còit'anaardàt tempo !e fnafurahanno prodoftò nèlla cieazione
oiiginalè.I§ìntomìd9ldegra{o,_g\SlpfQg!ilr@g."(gt--.14_""*pgCipàIè,dal
pu;to di vista del valore itorico aiénòiro esìerè elimffiàti con tuttii meizi.Ma ciò nori
rluve accadere zil mg@a copia o soltanto_ con riflessioli o
rlescrizioni.Qtiiùdipèrprincipio arrc\_efiqlqlg§!ò@Sqq-§1!-eia-il=mp*ur4euJQ,a-.!!gr-
n&le come iniangrblle, pe1_ung r_lg&ne compfetamente diversa dal valore dell'antico.
Per il valoré'stoiiéòioisltiàita rii cònservareG tiàòcàdèIl'antiCo e IéfiaSformaàoni
esusate dalle influenze naturali nel tempo trascorso dallareahzzazione, che giudi
lare i nostri tentativi di ricostruzione ed eventualmente sostitutrli soa allri_r-rÌr€liorie
più fondati. Questaconcezione rivelasubito lasuadiversità diprincipioin confronto a
quella del valore dell'anticoperlaposizione più decisa quando si interroga sul tratta-
mento più adatto di un monumento in conformità alle richieste del valore storico.Le
manifeitazioni di degrado accumulatesi finora per l'azione della natu-rA non- son cg@
rev«:cabili e dunque aiiEhé rlal punto di vista del valore storico non devono essere più
eliminate;altiédegradazioni,pefo, apartiredàòggièinfuturo,cheilialorèdèll'aitiòò
non solo ammettemapersinopoStula,dalpuntò-dìvistadelvalorestoiicoioiapp-aio-
no soltanto inutilimadevono essereevitaledecis4grente,perché o-gr,riultgrioredegr4;
dazione rende più difficile [a ricostruzione scientifica reiativa atlà opera umaninel
§uo stato originario. In relaziorre a ciò, il cuitò del valore stoico deve mirare alla mag- i
giore conservaziòne possibile di mong-m§-4,!i nello stato attuale pervenutoci e quindil
iK'
sancire l'esigenza che la mano umana si frapponga come ostacolo al corso dello svi- \
lupponaturaleecheimpedisòalacoritinuitànoimaledell'attivitàdidè$adodellefÒr-'l
ze della natura, per quanto è possibile all'uomo. Cosìvediamo che gli interessidelva-
lore dell'antico e del valore storicq sebbene tutti e due sian o valori in quanto memorin,
si dividono nettamente nel punto decisivo della tutela dei monumenti. Com'è da risol-
 Alois Riegl

vere questo conflitto? E se no, quale dei due valori dovrebbe

essere sacrificato all,al-
tro?
Se ricordiamo che il culto del valore dell'anticor-appresenta nient,altro
che il pro-
g.g=%dfr-culto secolaredel varorestptlico,qllqg"ggr-§iiavr"bus;r*{"-;;_
tutto propensi diòhiarare questtuliimo còmeina fa.".uffiàiq per quanto
a
rizuarda
iltrattamenro prgtigg dei mònumenti, ne seguirebbe
aà1""i#"#:
flitto traiduevaloiin.quanto_ryeyori"a,trviroiestorirrotri"tlJ;ffi;il;;rffi-
"r,",'a."*iftàÈà
linea in quanto più antiquato. Ma ù;;idit à del ialore stoico.è
tniealià totalmenie su-
perata? Il suo compito, di precursore e di battistrad* p",
il iiior" ara,ontrii, arrihe
soltantoxell'aspetto essenziale, è già terminato?
Perilmomenlo u1pìsipiùradiéafifautoidelvaloredell'antico,isteùiancoraossi
inprwalenzaappqrrengonòailecrassicorte,devonoammetteredàtì';;;;;"1f,";
provato davanti ad un monumen to- non proviene sott*to
a J,o lo re de 1, àtir o, Ài n
buona parte certamente anche dalla soddisfazione
essiri"àr*o dalla possibilità
diintegrareilmonumento secondounconcetto stilistico
"he che esistenellaloro
coscien-
z.a, edispiegarlo, così, come antico,gotico o barocco
""".[i"ioià"orror""rrzastorica
*r*1-upqdoro qqryqrue qi qrstetisa,"llqsgtq
questo-godimenlo.non è -immediatò
ai purtimenti{€f ffi
(9!oè ar_tistiqof, ma e
scientifica, pèrché iresuppone delle cònoscenze di.iàri,
r*ii" Ji-"* ÉiÉ.ffi
a"u;"G
tabilmente òhé neIIà nostrà valutazione d et rotor" ààit;;;tir;;;"'
p;";*.itL.q&
,ramo ancora diven_
tatiindip_endenti a tal punrodar primg stadio sto.icò;#;1;rà;"
comprètamenre a
men-o delle bonoscenzè relative, òioè dell,intereGpét
i iit"re n".aa.-Ét
cìassé còlta superiore si rivolge l'attenzione a_quetlaniedia, ",ffi
chefàimalagraridemàssa
inte-ressq{i ai valori cu{r4ali, allora anch'è tr*.rà-,
{egli
dea geneiale dei mònumenti ctrè ti aiviae inmedioevali
;i;;;;";Jfi*"tia i,ffi
(i monumènti antichi nell EÉ
ropacentratesonorerativamentetropporariperesr";;ì;;;;irirg1iù;;6d;;,tr
come una crasse parti-c_olare), moderni
sinàscimento e naràccÀ) A;;;;;;;èi.
Dal canto suo,ciò prest'p-poÉe un orientàmento " storia dell,ar-
almeno sommario nella
t9 prova un'altra volta che non siamo ancora in
9 graao ai sepaàiÀ ù valore dell,oiiio
dal valore storicocongrandecl.i,mezza comeinv?c"riténlJroìpìonieri
popiù recente. ciò aeuo,"il;:
si riveraanchenelfatto.t
na pienamente corrispondente al desiderio dei
p.i".;;i",;r;ri';o ro stato di rovi_
", nostro ,.1;a; d;""i*o
castello medioevale che in un pal azzobarocco, ritenuto
piu,i;;; i";;
fài u"àtur" condizione evi-
dentemente ancora troppo reiente. Postuliamo pertanto
una relazione tra lo stato di
degrado in cui si esibiscèll monumento e la sua eà.
ciò,
una certaconoscenza delle fasipiù importanti dell'antichità,
;;;;riil
vorta, presuppone
cioèuna certa somma di
conoscenze di storia dell,arte.
Datuttociò discende.che.irvaroreinquantomemo-ia, cheoggiformaunadenepo-
più,importanti, nela sua,Jersione assoruta come iarore
l.:::^"_llg"li
e ancora gunto ad una tale maturità, per cui si possa
dep,anticonon
già fare completamerte a rnero
della sua versione storica .il, va.rore stoiirr, ,ito;dfi; ;; ;àr"'rcientinca, non è in
"t "
, fl:9,?^p,l.tfqodiassicurarsiimmeaiàtaÀentenéunvastopubbliconéledottrinefi-
' losolrche; ma srmile a taluni aspetti della filosofia.dell'antichiià,
che sono già stati ana-
precedenti, da quaitro séco[ in""r.uot"*érri" e in
, ,h:::!:^:?!e_paglne misura sempre
' crescente, opera per rendere accessibile al pubblico il significaiò liberatorio oet càn-
cetto di sviluppojnrelazione al qual"."nru'dubbio
arrcÉ vitore aett,anticonon
"oo:i
 7. Progetto di rifoma - Il culto modemo dei monumenti

acrificato all'al- èancora stata trovata la formula definitiva e ultima. Da ciò deriva il desiderio costanGl
diformazione culturale che oggi è all'insegna del concetto di sviluppo storico, sebbe- | 4_
'altro che il pro- ne vi sia chi nella formazione culturale storica stessa non vorrebbe scorgere né il fine \
rbe essere anzi- della cultura umana né il mezzo sicuro per raggiungere tale scopo. )
IIt@-
;ra dato un con-
Ancheoggi,dunque, abbiamobuonimotivipersoddisfare,s,econdolenostrepos-
sibilità, }e esigenze della ricerca storica, o meglio il bisogo o di valori stonci che essa ap-
rsarein-decofilil paga;equanàovergono uconflitto conle esigenze delvalgrgdgll-a.ntico,nondobbia-
àtotalmentesu- mòtratàrte come quantité négligeable. Si correrebbe così il rischio di danneggiare i
:ll'antico, anche più alti interessi, chè debbono essere promossi con la tutela del valore dell'anrtco, se si
ignoraesitrascurail valorestorico,alqualesideveilmodernosviluppostessoe,inrap-
paliancoraoggi pbrto con questo, la formazione dello stesso valore dell'antico.
compiacimento Fortunàtamente nelle questioni della pratica conservativa si verificaunbccasione
lell'antico,main esterna di conflitto tral. vàlore dell'antico e tl, valore storico assai più raramente di
dalla possibilità quanto possa sembrare a prima vista. Infatti entrambi i valori rivali sono inversamente
llaloro coscien- proporiionali tra loro: più è grandq ! yalqr.g;tgryqo e-più è scarso ù valore dell'antico.
roscenzastorica i'oiène I
storico,;Effil!,o,pg-r c-ojlqire.oggèttivamente fangmrcE4po-ne
valore
'ell'anrtco.Certo òon forza,l valorè delPàniaò, itiiniinrs;i-ènp ioffocàto; rI valore stofrco, speèìàl-
, untmiione ffienG n"f .uro dfiin monumento intenzionale, ciesc-é fino lggmpo$qeJq l--o-1>r.qsa-
delt'd,nmé
!.---
!v4Pcrc-ulglu_ 'Ziòrie dèl va loré cir,ié'tl ialciié sio;r,còiiàuifla1iz-
roancoradiven- ,tffi Aèlò-stèsio piòbesso'di svrnippo ; è§sttagi§èE;atpafi"*
omp-Iet'aiirffie a ?ifirrocitrcheè-indiiriduale, cqme troppQ pfesglite réf'IdltciArsisilfficientertentetli:
o.Eie.Ggr&im' stin§uéiè àc*d@rqalpà§sato e al transeunte, qu[A"!.g!.!9sciglz4,l1ì divgnire §i fo4da il
EgfaildemàSsa va[òilé-deil'antico.
, s'incòìitidùifi: Davanti àiÈ colonne di Ingelheim (11) nel cortile del castello di Heidelberg, ognu-
i-antichinellEù: no pensa così prepotentement e alPalazzo di Carlo Magno, del quale una volta costi-
gldicatidatutji tuivano ornamento, che l'effetto di un'atnaosferadi antico senza soluzione di conti-
contemporanel nuità da questo raffronto viene quasi completamente soffocato.In tal caso non do-
:Ilastoriadell'ar- vrebberoèsserci problemi sul fatto che il trattamento del monumento debba accor-
,zlore dell'antico darsi alle esigenzè del culto storico e non a quelle dell'antico. E viceversa, in ogni caso
rieridello svilup- in cui il valoie storico(documentario) del monumento è un valore insignificante_, il suo
olo stato di rovi- valore dell'antico simanifesterà tanto più unitariamente, e dovrà essere regolato in
o piuttosto in un corrispondenza alle esigenze di quest'ultimo.
:condizione evi- Ma non di rado si verifica il caso chetl valore dell'antico debba richiedere l'inter-l
rne tra lo stato di
vento della mano dell'uomo nel corso della vita di un monumento, intervento che di {
!clta, presuppone
acerta selugra di
solitovieneproibitoperprincipio.Ciòsiverificanelcasoincuiilmonumentodiventa\ - .l
oggetto di una distruzione prematura da parte delle forze della natura, di una veloce e | 4 -'
ài6rmalede§iàdatzronéAércùooqiinr'snio.Se;peresetirpio,sios§eivache-111r.4E19§-eg i
,rmaunadellepo- riririacbia di erndarinrovinarapidamente dffiànti ai !Q§!{9cchi, o§$ ang§g-n}qtoqe ]
rrcdell'anticonon 'ffivatoiedell'anticononpotràòpporsiat-t'pppliqazi;j-iÈd!unaiétt!2ia§g]!rallpff-1eq9o,J
rtamente ameno
ientifica, non è in
rnéledottrinefi- 11t; Hingelheim, cittadina dellAssia, che conserva resti del palazzo carolingio. Sulle p,rop-olte 9i
i ;ono glà stati ana- aw dem Heidelberger Schlo/3 werden? Stta$-
restarìr6 del castello di Heidelberg cfr. G. Dehio, Was wird
Linmisurasempre burg 1901 (ripubblicato tnld., Kunsthistorische Aufsritze, Miinchen-Berlin 191.4; n Denkmalpflege.
Deitsche Tèxie aus drei lahrhunderten, a cuta di N. Huse, Miinchen 1984 e in G. Dehio-A. Riegl,
,eratorio del con- Konservieren, nicht restaurieren. Streitschrifien zur Denkmaffiege um 1900, con commento di M.
',re dell'anticonon Wotrlleben e postfazione di G. Mòrsch, BraunschweigAViesbaden 1988).
 Alois Riegl

sebbene ciò comporti, seuza dubbio un intervento della mano dell'uomo moderno
che ostacola ii corso indipendente delle forze della natura. La degradazione prematu-
ra diun organismo monumentale ha appunto un effetto nonminore di un intervento
violento, illegale, non necessario e per questo di disturbo, anche se non proviene dal-
I l'uomo ma dalla
da[a natura stessa. Anche l'uomo stesso non è nient'altro òhe oarte
che una parte_
,) della forza della natur-?, .q1tta
. mèanchéunintervento'i,iò1énto6ett'uomo-nemvitàdiuAmb-nuriiénioÈoilup-d";
re-!uì effetto suggestivijbéf nÒImòalérni,gon
:ì reuueff,q1lg_guggestiviipéf iiÒIinòalérni. non qp_p,el4siapatsatounsuffrièniriàs ilf
appena Sià oàsSàto unsuffitieirte'lasso clf'
, tempo dallbperazione (come nel òaso delle rovine del castello di HeiaéiUerglpercfi{
i con lbsservazione 4 ragguarclevole distanzà, i'attività umana, che di solito osservata
; da vicino appare violenta e turbante, viene considerata altrettanto legittima e neces§6:
\-ria come
i l'attività dell4 na.tura, di cui è pafte- inlegiante,
Nèl caso accennato primairecessià àiu"à t""ttoiu ài prot"rione per un affresco)
anche il valore dell'anticonchiedela conservazione del monumento èon l'intervento
umano, che altrimenti solo i. valore storicoin contrasto con il valore dell'anficopostula
in modo obbligatorio, in relazione al suo innegabile bisogno di conservazione della si-
tuazione documentaria di fatto; perché un leggero intervento della mano dell'uomo
apparealloraperrlvaloredell'anticocomeilmaleminorerispetto aquellopiùviolento
della natura. Gli interessi di entrambi i valori in tale caso varìno di pari passo, almeno
apparentemente: sebbene al valore dell'anticoimporti soltanto un rallentamento, al
valore stoicoinveceunimpedimento completo del processo di degrado. Perl'attuale
tutela dei monumenti appunto rimane sempre come obiettivo principale evitare un
conflitto tra tutti e due i valori.
Se, dunque, nel trattamento dei monumenti non si verifica necessariamente un
conflitto tra valore dell'antico e valore storicotuttavia è frequente che ciò accada, spe-
cialmente nei casi in cui i valori{94g]c{g,capacità d'impressionare lbsservatore, a'e-
guiliblang ap.prossimativamente.In questo cà§o sffiofficsgizmocome-unpffirciFi-o
conservatore e un principio radicale. Quello conservatore iàp pre§entail vilIòreitotr
co, perchiqrest-u1timÒ eslgelrra
-c-orservaZiqriè di fùt!o--e q.Ig-è§{$t@_ aefSffl@§
présente. Di fronte ad esso il valore dell'an lco si trova in vanfaggio in quanto iàppre-
sentailprincipio piùfacilmentereahzzabile, anz!info.a{,§-l'uniàòvèrarn entereihlza-
bile. La consèrvazione eterna non è possibile, perché ie fòiàe aelia nàtuia irili-lfrrna
*
istanza_sonopiùfortidituttaltintelligénzaum.aia,el'ùòmoitesiò, còmeindividuoop-
posto allatotalitàdellanatura, attraverso di questagiunge allapropriadecomposiziò-
ne. Tuttavia il conflitto non assumerà quasi mai forme assai acute nelle queitioni di
conservazione, grazie a prowedimenti esterni, nei quali entrambi i valori possono
avanzare di pari passo, ma soprattutto in questioni di restauro,legate al cambiamento
diformae di coìore; perchérTvalore dell'anticointale ambito èmòlto più sensibile del
valore stoico. Se da una torre antica vengono tolte alcune pietre lesionate e sostituite
da nuove, il valore storico della torre subirà un danno pocò considerevole perché in-
nanzitutto la forma fondamentale originale è rimasta la stessa e l'antico è stato conser-
vato sufficientemente per la valutazione di tutti i problemi ad esso inerenti. Perciò le
poche pietre sostituìte possono essere consideraie praticamente del tutto fuori que-
stione, mentre per il valore dell'antico anche questi semplici materiali rappresentano
una grave alterazione, specialmente quando risultano in modo stridenté nella massa
dell'antico per il loro colore <<nuovo» (aspetto al quale, in quanto elemento relativo
 -

7. Progetto di ifoma - Il culto modemo dei monumenti

'uomo moderno §oggettivo all'interno della apparenza oggettiva di ciascuna cosa considerata nel suo
azioneprematu-
, di un intervento

Lonprovienedal-
ro che una parte_
5r sDresa cosl co-
Lto oossaorodur-
id"i"nt"iàssa-ar
Oelberg);peryhs
i §blitio oitervata
c*no, il valore sronco rion triud es§éid-cori'§idéiàtò-àriÒoià Òoniè-§tipéf irc,"é il vatote
fuiniaé&ié»a.* dell'antico non può assurgere a unico valore estetico in quanto memoria del genere
:perun affresco) umano.
lconl'intervento D'altra parte con la produzione ininterrotta e crescente dimezzi diriproduzione
ell'anticopostula tecnico-artistici si può ragionevolmente supporre che in tempi prevedibili (special-
rvazione della si- mente dopo l'invenzione di una fotografia a colori assolutamente fedele e di un suo
mano dell'uomo collegamento con riproduziorttinfacsimile) sidovrebbe trovare il surrogato più per-
rellopiùviolento fetto per originalidocumentari e con ciò dovrebbe essere soddisfattaalmeno appros-
ripasso, almeno simativamente l'esigenza di una ricerca storico scientifica, che rappresenta l'unica
rallentamento, al prclbabile causa di conflitto contl valore dell'antico, senza svalutare, al confronto di
'ado. Per l'attuale quest'ultimo, lbriginale con interventi umani.
clpale evitare un

:essariamente un
l ciò accada, spe-
lbsservatore, s'e- 1.2.C. il valore intenzionale in quanto memoria
mrcm!nncrpio
frfetrnilorestofr: Giàtl valore storico aveyamostrato di fronte al valore dell'antico, chestima soltan-
uI-o_nel§l§§àIò" tcr ilpassatoinquantotale,latendenzaadisolaredalpassatounmomentodello svilup-
nquantorap2re- po storico e presentarlo in modo così nitido davanti ai nostri occhi come se fosse parte
'améniérealizza- integrante del presente.ln eeneralg*t\)qlof*lLle!3lo_ryg,Jg_jll qllqUg memoria ha sin
L nàtuiaìiitTtffif** dalllnizio, cioè dalla cosìrÉione ilun monurnentò, ta funziònè preffià-Ai-non per-
meinriividuoòp- mettere ciuasimaiahéil mònumtntò diventi pàiiatci, iiiCrjns'ervarlo §empre plésenfe e
iadecomposizio- vivirnelàcoscienZàdeipòstéri5Con§gggenàquestalèfza lt!ig§€§!_;b-nii7]Wi:
nelle questioni di
i valori possono '
memi,o,iaéÀiiiituisCéfàiiansizioneévid-entea_{nToiffiidJnieiqniii:
Mentre il valore dell'anticòèfònOaio sòiamèirtéiliipassato eilvalore storicoda
:alcambiamento
qui in avanti vuole impedirne il completo trascorrere
r più sensibile del
scorrere, non avrebbe alcun diritto di esistenza
- anche se, senza questo tra-
valore inlerylio-ngle-in quantpate-
onate e sostituite - 11,

moria avanza tout-court l'esjgggg4!i1{ìJlgg9!!p.b!iJè.di -qle-ryq plgse_41e."di..lrli4ts-r"-

,revole perché in-
co è stato conser- rottò siaiò iffoniiarione. teforze della ll4.tua-=c-heplqv-g_c,ano_{§eefadp-e.9Lepl-qp-
nerenti. Perciò le pongonò-al éomflirnèiiiò-ài q"ò#-q;pir"rdò f"iiio a*;"o esi&JappasJiò"utà*-
d tutto fuori que- mente comA4tute, lJgry etrg!{ {ey94.g 9_spere"_gg,nlagamentepar_aliz"za6_U_r_r_qgglql-
rli rappresentano na monumentaleper esempio,lacuiiscrizione si sia cancellatacol tempo, cesserebbe
lente nella massa di essere un monumento intenzionale. Di Cònseguenza il postulato fonOamentalè dei
:lemento relativo monuàénti intenzionali è costituito dal restauro.
 --r=.r% I

Alok Riegl

Il carattere d el valore intenzionale in quanto memoria come carattere di un valore

contemporaneo si evince inoltre dal fatto che, sin dai tempi più remoti, questo è stato
protetto dagli interventi distruttivi dell'uomo per mezzo-dela legislazione.
Naturalmente in questa classe di monumenti coriil valore dell,antico
i si verifica a priori e cosiantemente. Senza interventiund conflitto
i restauroimonumenti cessereb-
bero subito di essereintenzionali;perqu estorTvalore dell'anticoètlprincipalenemico
,delvalore intenzionale in quanto-memoria.Finché gli uomini non rinunceranno alla
, immortalità terrena, anche il culto del valore dell'ana-co troverà sempre il suo limite in-
superabile in quello del valore intenzionale in quanto *,"*irto.Questo conflitto im-
',
placabile tra ualore dell'antico e valore intenzionale in quanto memoriacomporta, pe-
].

rrò, meno dfficoltà qrlanJo a prima vista si potrebbè pensare, perché it rirr-eid Oi
$i
r,monumenti «intenzionali»
- -7 è relativamente ridotto di fronte alla grande massa dei mo-
,lnumenti puramente involontari.

r.3. La relazione dei valori contemporanei con il curto dei monumenti

ta maegiqr parte d-911!-o4g!qen!i-p-ossiede le capq_cr_.è,4! s_g1!§!q@re anche tati bi-

,c11sru1! o-
§-ggu lgl§ib{i u-
)Pu ltY49lP,
9piri$ati,p, eI go_kng9
e1 gul! sale,Dqqro- atieftaniò
9o_lmg:9 iI gualisarebtièro aq4I_e{se non piii
alqgF3+P ddfr_e_Ise più
adatte)) gryazioni moderne é-e niiove
creaziòni mriilernè vaioie iÀità*innÀi5À'Ài;;-,,-^a]^
nuoveJln vifnie còntèmlioranàò dtun monùiiGnto -i si r^-
fòn-
{:eryp 1€g qellq Qlpaci@, ch_eeevr(]crrrementenonnmanda rn6dd"énéil;#r" e.
éfrd=eìteméniè Aai aaanaa alon$nenelpasSato
al i iilòi èin quanto
q ua ntò me m on'a che iu d i ess Cii foì
§udièssàai'f d À T) 41 nr àln rt i riirra:.ri;; ;o?;;;l *
ttnda.DalpuntÒdivistà"diquesàvilore;
r

siè dispoòti fin dalllnizio a considerare it monumént" ili; a;;;;"È;;.i ;;

,"oderna.or ora prodotta e, per ciò, anche a richiamare dal monumento (an-
{v- :r^"glgi"
tico) l'apparenza esterna di ogm operdumana (nuova) nello stato origi""f" aii"rfà^-
b' zione; vale a dire
dire.l'impressione
l'impressione ditotale compìute zzi integità aafie innuenze
zz6. e intesità influenzedella
della
atura apportatrici di distruzione. Manifestazioni di queste futime, invero, dovrebbe-
ro essere tollerate secondo la natura dei vari valori còntemporanei che considerere-
mo. Questa tolleranza tuttavia prima o

dovrà cercare di contrapporsi aI valore d.ell'antico.Il trattarnento di un monumento

secondo i principi del culto del valore dell'antico- che, per principio sempre, e in pra-
tica nella maggior parte dei casi, vorrebbe abbandonare le c'ose alioro destino natura-
le in ogni circostanza in definitiva comporta un conflitto conil valore contiipiia-
-
ryeo'c\epuòconcludersiunicamenteconlarinuncia(completa oparziale)u,r"laÉi
due valori.
Come già detlo,rl valore conternporaneohalesue radici nel soddisfacirnento dei
bisogni naturali o intellettuali; nel prynò caso parliam o del valore dl.rsopraLtiòò odtr
samente.di valore.d'uso,nel secondo caso dei valore artistic". e propoi ili'aéltàr*
artisticobisogna distinguere tra il valore elementare o valore di iovità,ctre àiònààiò
sul carattere compiuto di unbpera or ora condotta a termine, e il valoré artisicà;;liii:
v-o, che è fondato sulla concordanza con il moderno Kunstwollen;
nèlo .t"rso t"*pb
bpgena anche considerare attentamente se il monumento deve servire a finalita urti-
stiche laiche o ecclesiastiche.
 -

7. Progetto di rifuma - Il culto modemo dei monumenti

.ttere di un valore 1.3.A. Ilvalore d'uso

rti, questo è stato
lazione. La vita fisica è la premessa per ogni vita psichica e, proprio per questo, è più im-
valore dell'antico portante di quest'ultima, perché lavitafisicapuò svilupparsi anche senzavitapsichica
umenticessereb- superiore mentre non può accadere il contrario. Perciò, per esempio, un edificio anti-
rincipalenemico co che ancoraoggivieneutihzzato,deveessere conservatoinunacondizionetale che
inunceranno alla possaalloggiareuominisenzametterneinpericololavitaelasalute. Ognilesionepro-
,reilsuolimitein- vocata dalle forze della natura deve essere sanata immediatamente; l'infiltrazione del-
esto conflitto im- I'umidità deve essere impedita o almeno bloccata, e così via. Dunque in generale si po-
ri.acomporta,pe' trebbed-ifqgb.epelnaerailyabre dtusastadeL-tutfoM:ffefq4t_e,4trattamento subito
rchéilnumero di da un mònu[entgfipghé-nonvsnga intacc_ata la qua g:sistenza.aa qtrgller6 a-ssolutar
demassadeimo- mentenonpossafarealcunaconcessione alvaloredell'antico.Soloneicasiincuiil va:
loredTi§o§@ò{OTqqtr*fi lggf qiigoqq4dn.fro-iqidiè-
eoi§enfficidtrabféilillititicodisyil.upparqllib-qrery-ejltg 4i qiÒ fip_qU1éf-eg,§p-?f&ò.
lareglgatament-épiùaianti. Non c'èbiiògno tiiprovàie éÉe esistono mònumèritilàiii
ed ecctèSia§liii che ancora oggl sono idonei per l'uso pratico e sono effettivamente
usati. il sottrarli a questo uso ne imptcherebbe nella maggior parte dei casi la sostitu-
nti zione. Questa esigenza è talmente costrittiva che la contropartita del valore dell'anrtco
di rbbandonare i monumenti al loro destino naturale, potrebbe esser presa in consi-
iare anche talibi- derazione solo allacondizione divoler creare delle opere sostitutive divalore equiva-
idqi.É(§énoìipil lente per tutti i monumenti in questione. Larea)izzazione pratica di questa esigenza
.onumento sifon- però ètuttaviapossibileinpochicasi eccezionali;perché contro ciò sioppongono dif-
ilfienelpassatoe ficoltà insormontabili.
tdiqué§to valoié, In quel caso opere, alla cui creazione hanno lavorato molte generazioni, di colpo,
r tale, bensi come o almeno in tempi relativamente ristretti, dovrebbero essere sostituite danuove opere;
monumento(an- in tal modo la forza-lavoro e le spese complessive, per la cui acquisizione sono occorsi
gSnaledireahzza- tanti secoli, dovrebbero essere procacciate quasi improwisament e. U treahzzabilità
lleinfluenze della cli un tale modo di procedere, anche nel caso di una ripartizione dell'intervento nel
nvero, dovrebbe- tempo, è troppo evidente perché sia necessario soffermarvisi più a lungo. In alcuni casi
che considerere- sipotràsempresceglierequestometodo,maèimpraticabilelasuaelevazioneaprinci-
rbili, oltrepassati i pio generale. !n tale m,q§ s !! ygkfg 4_W _o*49]lg *gggrgr pqte de! moqggr.-e_g{.gop può
Lità dei quali esso essere eliminato.
li un monumento .U,sudurelte-rlsluttau-'ti-d-el-tretlds§99P-e!*esg9_11iryflry lflvatorqfupgr9ttgs!
:sempre,einpra- manifestanoquandolaconsiderazionedéibisogdmaférialiumZfficompoifthffiii:"
ro destino natura- iià'Zilònddiuninonùmènto,iief esèmpio-quàndolaiegràciazione-nàfiiàIb:mét6inpe:"
ilore contempora- ricolo l'incolumità fisica degli uomini (una torre òhé minaccia di crollareJ. Iltenèr con-
nrziale) auno dei to del valore della incolumità tisica preìvale alla ftiè, senza dubbiò, òu ogfripossl-lrJe al:
-
ten-zionealbisognor4ealp-le-lltqlo-rede-l-l'prytjco.
Supponiamòùbltreéhepertuttiimonuméntiriiitrzzabilipossaesserecreatodav-
ldisfacimento dei
'usòpraiCooMdi. vero unsostituto modemo, cosicché gli originali antichi senzainterventi di restauro, e
oposito deluplol_g in conseguenzadella sostituzione anche privi di alcuna utilità pratica, possano con-
vità, che è fondato cludere la loro esistenza naturale. Così avremo dawero giovato in sommo grado alle
'ore aintico relati- richieste del valore dell'antico ?Ladomanda non solo è pienamente giustificata ma im-
rello stès-so tempo plica anche una risposta decisamente negativa; perché una parte essenziale di quel
vire a finalità arti- gioco vivente delle forze della natura, la cui percezione è presupposto del valore del-
I'antico, andrebbe perduta irreparabilmente con la cessazione dell'utilizzo dei monu-
 -

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7- Progetto di ifoma - II culto moderno d.ei monumenti

l'antica origine dell'edifi cio'

Analogarr
Si tratta infatti di
;;;;Éna di vita'
plu qle
zzate eche, quando non trovano
violenta' che ris
ft;àila^distruzione
resti di monunaenti che
i ouati di consegu-enza l=-on
sgnrqqqg !9 nl9
u"" d nuto ia (co-me per g§g-Ilftplo+g
"llu montàgne, oppure. le toytn?
ry
rnia-rau" della forma e del colore. La cosa migliore sarebbe usare, perciò, l'espres-
i?ilà ar n"*u; svu uPP *o rÉenament iè€ *Yelqry-UltqÉggI44ry», perché questa esigenza non rappresenta niente di og-
iu*o *"otu al punto di applicare.umtor Itiwr, niente di immutabile, bensì appare inserita in un processo costante di cambia-
r per rutti i m"ly* :j:t:l'"T: S E ehiaro fin da principio, che un monumento noÀ può corrispondere comple-
""1_.::y^
e Più recenti' anche'
in
a una delle due esigenze.
"#;;;tù;;;he
ilffi,i;u izabfié, di
"on-ttg'enza'al
sia per il v alo^re d' us o'
.*tr, ii,
iasecondo
o
,i" iul iotrrrd'aso:ciò non siverificaper ,lt,n, # valore di novità
dito ." rrot possiedorlo il valore
contempt
ild";;tJ"spirito Éroaerno dal quale è
Polehé ogni monumento, secondo lasuaetàe altre circostanze, deve avereprova-
i"'iii i "areà""otu "o"
*aggor vigore
ln grndo maggioreominorel'effetto didegrado delleinfluenzedellanatura,ilcarat-
;;;É;" contronellamuseo,
seParazio"",qTT:
benché Prr
§ §tm*lusÒ di forma e di colore, che è richiesto dal valore di novità, è per il monu-
,o i'i.8fu-""to !l1tÉ tieùrs dubbio irraggiungibile. !_e-1ggp5@ ntatiy-a,in*Agni-9pgq4 _e gng,allie"lè
isparmiata la necessità di
t"f11"^1
;; ""Po s siede anche
nlÉlnForanea si sono c,_o_qqiq9_{,{9 lg*op=qfC dlA1t.e y§lq-ry1ry*e11!-e_-1qy5:cchiate,_qepp"
-.numento r;ortùtlisfacenti peril moderno Kunstilollen, cfre àuta èbntiriuamente.I-a conieì
"#;;;À Nrruèevidente:seunmonumentocheporfaconsé[etraecedelladegadazionèae'- | r '5
^
trliricer*alvoleiemodernocomenoiloabbj.Amodescritto,allotàdevcEssei'è1ib-era- | 5
rlnlln lraccia dell'antico e, attraverso un ampio completamento in forma e colore, i
w riguudagnare il carattere di novità tipico dèile nuove creazioni. Per ciò il valore di I
cra l
oste opere, tranne alcune eccezlolu' rltd prrir essere conservato in un solo modo, che è in contradilizionéà§soluta èon il \
iil ;i;;;. Are opere I":.""u' h.-'::.::l lw icl vaktre dell'antico. -l
rentéquelle concessioni alla mc
§lprexentaalloralapossibilitàdiunconflittoconilvaloredell'antico,che,peracv-\(3,
quei Àonumenti l'idoneità alla ')'
valore' Per ciò la pos yJrdlnfattièl'awersariopi,:to.*iOabiledelvaloredàll'antico.
#; di ;;a; di questocaso
'
è
J
;;;;r, ddl'*rrànel Più immediato Il *grettere oncluso del nuovo, dell'appena sorto, che si manifesta nella caratteri-
e
che non.lo ;* plfi *emplice * di forma continua e policromia intatta
J

ffi;;;;;lt utilizzabili é quelli

spettera a qìlervi - può essere giudicato da {
,asi senza dubbio la vittoria rutitlrte. ilRchc se privo di qualsiasi form azione culturale. Per questo tl valore di no- \
dagli alffi valori cont ri rln re mpre è stato rl valore artisticodelTemasse meno colte; mentre il valore artisti-
'1

"11" ".pt"tt"
in pa.ticotare il trattament" di T rrr&ltflt,glnrencldall'iniziodell'epocamoderna,potevaessereapprezzatosolodal- I
caso col
so e I valore storico, Petrchéun tale f*t*{-}ns er)n una formazione estetica. Alla massa da sempre ha procurato piacere I

;;;rflil; ." nt' vallore dell'antico; solo che r *he virihilmente si presenta come nuovo; nei manufatti hà desidèrato vedeie quin-
|

,tir, ri"t.ita u conformarsi piùfacilmente *rll*r ln e r*$tività vittoriosa della forza umana e non I'attività distruttiva della forza I
llnnaturn,avversariadellbperaumana.Soloilnuovoefinterosecondoleideedella )
 Alois Riegl

imassa è bello; I'antico, il frammentato,lo scolorito è brutto.

euesta concezione seco-
,r*, secondo.cui alla qoveltu-spetta un pregio indubitabile rispetto alla vecchiaia, ha
I
'i^! * lmesso
radtci tanto profonde che sembra impossibile essere divelta in qualche decen-
qUo' Alla maggioranza degli uomini moderni appare naturale che si sostituisca
un an-
golo dI mobile staccato con un altro nuov-o e che si distrugga un intonaco
annerito per
cambiarlo conunofresco; perciò lagrande resistenza, inci-ntratadagli apostoli delia-
lore dell'antico sin dal loro debutto, trova, sotto questo aspetto, la .rilogi.u
.p iegùi;-
ne. Ma ancora di più tutta la tutela dei monumenti dell'Otìocento si fonàava
éssJnzial-
mentesuquestaconcezionetradizionale;l'intimafusionedel valoredinovitàconilva-
lore storico. Ogni traccia evidente del degrado dovuto alTeforzedella natura doveva
essere eliminata; l'incompleto, il frammentario doveva essere completato, in modo dà
ristabilireuninsiemeuniformeeconcluso.Nell'Ottocentolareintégrazionedeldocu-
mento nello stato originale è stata la meta ammessa e propugnata àpertamente e con
entusiasmo di tutta la tutela razionale dei monumenti.
St:,|sorgere del_y4lOr9 dell'anlicq,vesq_la fine- dell,Ottoge$o, la
contraddizione e i conflitti, che si osservano, da alcuni anni a questa parte,!ry,causato
in quasi tutti
i luoghi dove sono monumenti da tutelare. AI centro dèlla Èontroi,"rsià;.ie rà;
mente viene condotta quasi sempre con acutezzaintorno al trattamento dei monu- "it
menti, si trova proprio il contrasto tra valore di novità e valore d.ell'antico.Il valori
di
n9t1tài{ beatus possidensche deve essere spostato daunluogo occupato permillen-
ri;tl, valore dell'anticoèbenconsapevole al iiò e ai corr"grr"rZu ron oi*o"grru nessun
mezzo e nessuna anna per superare l'awersario. Là dove si tratta di monumenti
che
lionpossiedonounvalàre d'uso,rlvalore dell'antiroégrapréualso ed èriuscito afarva-
lere t suoi principi circa il trattamento dei monumenti. Leìose però stanno
f in modo di-
sono-in gioco le esigenze del valore d'uso;perché
I :_":r: {o?rcontemporaneamente
{ ..;- .qe e rn uso ancora oggi agli occhi della grande maggioranza vuole apparire
i }lt-o,:io
I recente e pieno di forza, nel suo stato originale (r2) e tende a négare
le tracce aèù'anti-
\co, della degradazione e del venir meno delle fòrze.
L- Inoltre tra i monume-nti prgfani (di quelli ecclesiastici si parlerà più avanti)
ce ne
sono alcuni, dai quali già la dignità dei pròprietario tl decoium-.iòrri"a" i"iffir-
-
zione completa delle tracce di degradò; pèrché it decoro non significa altro
#Ài-
mazione di sé e compiute zza difrontealPambiente. Si pensi, peiesempio, "fr"
che agli oc-
chi della massa l'incuria di un castello dell'alta aristo"àriu o ài ,rn prezioso
pal frio ar
governo, a causa dell'intonaco caduto o macchiato, nuocerebbe
alla reputàzione de1
proprietario.
Sembra dunque ghe si sia di fronte a un conflitto privo di speranza; da una
. .
diamo l'apprezzamento dell,antico,per se stesso, il qual" p". prir.ipi;
parte ve-

rinnovamento; dall'altro ved-iamo l'àpprezzamentoiel nuovt per se stesso,

;;d;;;;g;
che cerca
di eliminare tutte le tracce dell'antico É quanto spiacevoli e moieste.
L arnmediatezza
con cui il valore di novirri riesce ad avere influenzà suile masse oggi
s,rpe; aG; li*g;

(12) Inrealtà Riegl usa il termine Werdezustand,nel quale D. Wieckzorek ha riscontrato

un non
senso, ma che invece so.ttolinea l'ambiguità dello stato di fòrmazione
di originale. cfr. note ana traduzione Irancese in A. Riegl,
o.lgmàrio o meglio o"i .À..tì"
i;r;i;;;;;r; d,es monuments" son es-
sence et sa genèse, Paris 1984, pp. 122-123.
 I

7. Progexo di rifoma - Il culto modemo dei monumenti

r concezrone seco- t'immediatezza richiesta anche dallo stesso valore dell'antico, come già ricordato.
o allavecchiaia, ha lnoltre la validità millenaria, cioè perpetua (per quanto possiamo volgere indietro lo
. in qualche decen- *guardo nella storia umana), della quale fino ad ora ha goduto, nei suoi sostenitori ha
i sostituiscaun an- logicamente confermato la pretesa di una validità assoluta ed eterna; quindi entrambi
lnaco annerito per qussti elementi, almeno prowisoriamente, rendono inaccettabile la sua posizione.
rgliapostolidel va- Proprio da questo punto di vista diventa chiaro quanto il culto del valore dell'antico^t;):
,alogicaspiegazio- e orà oggi richiedaia preliminare opera di sfondàmento del valore storico. Al culto dE/

fondavaessenzial- vulore stoicodevono essere convertiti ancora ceti sociali molto ampi, prima che, con it
z di novitàcorri. va- loro aiuto,lagrandemassa siamaturaperilculto del valore dell'anrlco. Làdove tl valoi
ella natura doveva re dell'anticoincontrail valore dinovirridiunmonumento con valore d'usopermaneni
rletato,inmododa t§. non solo per considerazioni pratiche (del valore d'uso, di cui abbiamo parlato ne!
grazionedeldocu- cepitolo precedente), ma anche per considerazioni di origine ideale (elementari con-1
apertamente e con *iderazioni artistiche) dovrà cercare, per quanto possibile, un compromesso. Per for-ì
funa oggi questo compito è reso meno difficile di quanto a prima vista potrebbe forse'1
>nto, ha causato la scmbrare. I1 diritto di esistenza del valore di novitàdi per sé non viene negato nemmq- \
no eon il culto del valore dell'antico.Yip.\enegaJo solo_ai mo4lrme_4t19!o-§ q[g.gpere.]j
- -.._.-*
iiàitiiiliq[à§iffir-
;Véf§ià;ereaffiaF- §on un certo valore in quanto memoia. Alle nuove opere, invece, sorte recentemente, i
amento dei monu- non viene solo concesso esplicitamente, nia viene richiesto iri mòclÒ pirifortè e unila- '
l)antico.fr,valore di terule oggi rispettò agli ultimi decenni. Per lbpera umana compiuta recentemente la
:cupato per millen- eoneezionemodernanonrichiedesolounacompiutezzasenzadifettidiformaedico- rf ())
rndisdegnanessun Iorc, ma anche l"unità dello stile, cioèfoperalno-l-erna, anch-e hEIIa conceziòne e nel i '
di monumenti che tràttamentopàTticolafc'alifòrmaedicoloro,tlèvefardalrd41Ejl__qlE_tapo§S5iFsp-qre i

d èriuscito afarva- più antiche. S'iritende che così si esprime la tendenza inconfondibile a separare, nel
stannoinmododi- modeipiùseveropossibile,tlvaloredinovitàdalvaloredell'antico;magSà,conilsolori-,
alore d'uso;perché etrnoscimentodelua,loredinquitàcgrygg1gg§gp,o_!e3zg-e*q!g!19,a_sicrealapossibilitàdi j

nzavuole apparire uR compromesso, non appena si presentano favorevolile altré circostanze, che del re-
: le tracce dell'anti- $tononmancano. *' " --) f
È stato éspòdiii gia prima che anche l'attività umana deve essere considerata una
rà più avanti) ce ne rlelle forze della natura che agiscono direttamente nel degrado di categorie di monu-
-richiedel'elimina- menti non propriamente antichi, di per sé tuttorattihzzabili. Biguardo a clò,Laforza
fica altro che affer- umuna che viene esercitata non svolge una funzione arbitraria e violenlà, ma in certo
rempio, che agli oc-
preziosopalazzo di
illa reputazione del

za;daunaparteve-
ipio condannaogni
se stesso, che cetca
e.Laimmediatezza
iuperadigranlunga

: ha riscontrato un non
: o meglio del concetto ({) Viceversa parecchi si trovano in imbarazzo nell'uso di unbpera completamente nuova, p.e. vestiti
les monuments. Son es- nuovi 1«una chiavenuovanonvatantobene»), ilche deve essere attribuitonon solo allapresenzainizialedi
tollistenze pratiche, ma in modo particolare ad un disagio di ordine estetico.
 Alois Rizgl

f spondeal valored,'uso:diconseguenzailcultodelvaloredell'antico,dipersé,almeno
/^'1 o I al grado attuale del suo sviluppo e almeno in opere utilizzabili dell'età moderna, devc
")' pondiscendere in certa misura al valore di novirrì. Se per esempio in un municipio goti-
co, da una parte in vista si fosse staccato il coronamento di un baldacchino, il culto del
valore dell'antico certamente preferirebbe contentarsi della conservazione intatta di
questa traccia dell'antico, ma oggi certamente non ci sarebbero delle difficoltà note-
voli, se il valore di novilri nel nome d el decorumesigesse l'eliminazione di questo dan"
no cheprovocaunaspiacevole sensazione, edilrinnovo del coronamentonellaforma
originale (precisamente conosciuta). Le controversie violente, condotte tra i sosteni-
tori dell'uno e dell'altro valore, si collegano piuttosto con un'altra conclusione tratta
nell'Ottocento dal valore di novità, in favore del valore storico.
* i Essa riguarda i monumenti che non sono conservati completamente nello stato
i originale, ma che con l'andar del tempo hanno subito certe modificazioru stilistiche,
F i Siccomg d va lore stoico si basa sul riconoscimento chiaro dello stato o,fr-g44g.a!lq1A,
# 1 néiiempiùCùiiicùltòdèI vatòiéstòiòodipèiÈéefainoltòimpciiaante,iiitennenatu-
lJl iralerimuoveretuttelemòdificazioniposterioii(puli-tura,riprislino)erista5firplefqr-
rd
.'Uc j mè originali che eranÒ Sta'te alterate, sià òhe fossero documèirtate conprecisione op-
-Ìù 1
pure noi perché solamente qualcosa di simile aflbriginale, anche se si fosse trattato di
\ un invenzione moderna, sembrava tuttavià al cirlto del valòre stoncopiù soddisfacen-
f !'u
; t. d"ilu p.".edente aggiunta, auterrtica ma estranea allo stile. Con quèsta esigenza del

i valore storico si collega il culto del vallòre di novirrì, in quanto lbriginale, che si voleva
iripristinare, come tale avrebbe dovuto mostrare anche un aspetto concluso, e in quan-
Ito ogni aggiunta non appartenente allo stile originale si percepiva come una rottura
pell'unità, come un sintomo di degrado. Ne risultò il postulato dell' unità stilistica, che
à[afinecondusse anon eliminare solo quelleparticheinoriginenonvierano affatto e
che solo in un periodo stilisticamente successivo erano state aggiunte in modo com-
pletamente nuovo, ma anche a rinnovare tali parti in una forma adatta allo stile del mo-
numento originale. Con ragione si può dire che il trattamento dei monumenti dell'Ot-
tocento si basò essenzialmente sui postulati dellbriginalità dello sttle (valore storico) e
dell'unità stilistica (valore di novità).
Questo sistema era destinato a cadere in grande contraddizione col sorgere del
culto del valore dell'antico, ao;inon importa né lbriginalità né l'unità, ma al contrario
la frattura di entrambi gli aspetti. In questo caso per il culto del valore dell'anlrconon si
trattapiùdiconcessionial valored'usoealvaloredinovitàadessocorrispondentedal
punto di vista estetico, per conseryare in cambio di questo sacrificio un monumento in
usocorrente;madiunarinunciaaquasituttociòchenelmonumentoformailsuovalo-
re di antico in generale. Ciò sarebbe stato sinonimo di u nacapitolazione del valore del-
l'antico.Per evitare ciò, i suoi aderentihanno iniziato unalottamolto accanitacontro il
sistema precedente. Una tale lotta ha sempre come consegaenza delle esagerazioni
nei confronti del partito awersario, e con ciò la possibilità di farsi una idea chiara dei
fatti si complica. Per chi mantiene una posizione indipendente può sembrare posto in
pericolo, dallapropagandadelnuovomovimento,molto diciò chehapieno dirittonel
vecchio sistema, al quale ancheilnuovo metodo nonpotràrinunciare: tutto ciò,nelvi-
vo della polemica, viene combattuto insieme a quanto vi è di effettivamente insosteni-
bile del vecchio sistema, che di conseguenza riceverà un sostegno immeritato. Nei fat-
tt,però,grazie all'evoluzione continua delle idee,le esigenze legittime del culto del va-
 =Fil

7- Progexo di ifoma - Il culto modemo dei rnonumenti 201

r'r. 'ti]

o, diperalmeno
sé,
'etàmoderna, deve
Lunmunicipiogoti-
acchino, il culto del
:rvazione intatta di
elle difficoltànote-
ione di questo dan-
mentonellaforma
ndotte tra i sosteni-
r conclusione tratta
tamente nello stato
ficazioni stilistiche.
{9p_nelqledlarar,
mte, siritennenatu-
Dce§145Éierplgr-
qQnplec§lon§Qp-
e si fosse trattato di
iqpiùsoddi§làòen-
questa esigéflZa dél
+nale, che si voleva
:oncluso, e in quan-
a come una rottura
l' u ni t à s ti lis ti c a, che
onvierano affatto e
unte in modo com-
.ttaallo stiledelmo-
nonumentidell'Ot-
t7e (valorestorico)e
one col sorgere del
rità, ma al contrario
re dell'anticonon si
corrispondente dal
ounmonumentoin
toformailsuovalo-
zionedel valoredel-
to accanita contro il
r delle esagerazioni
una idea chiara dei
l*re dell'antico si sono gradualmente affermate. IJn esempio basti in luogo di tanti. Ot-
kl enni fa si è deciso di demolire la cantoria barocca della chiesa parrocchiale di Alt-
miinster (13), che non minacciava ancora di crollare, e di sostituirlaconunagoticarag-
glungendo unaunitàstilistica conlagoticanavataprincipale. Quattro annifa, anche se
p6r motivi finanziari, si è rinunciato alla costruzione di una cantoria gotica di va.lore-
.rrorrro assai dubbio, ma di incontestabile valore di novità. Oggi tutti i sostenitori del
vec*hio e del nuovo sistema si sono dichiarati d'accordo, all'unanimità, che l'elimina-
lionc dellacantoriadiHerberstorf (14), concuiilconquistatorememorabiledei conta-
elini protestanti, anche in rapporto all'arte, ha lanciato la Controriforma in Alta Au-
*trig, sarebbe stata una colpa imperdonabile non solo verso il valore dell'antico, ma
1;È
.:+
§Rshe verso il valore storico.Il postulato dell'unità stilistica, con questa concezione
e:ert{,nente nuovama da tutti condivisa, sembra essere abbandonato perfino neimo-
s numeRti ecclesiastici (in cui le difficoltà, per motivi che verranno trattati qui di seguito,
r:t*
't'.q {{tflr} ancora più numerose), e l'abisso almeno tra quegli aderenti al vecchio sistema
ts che nono disponibili a una riflessione e gli innovatori ragionevoli in realtà sembra su-
::.:*
:da fÈreto, proprio là dove fino ad ora si apriva un contrasto insanabile.
r-.3
Quanto è stato detto precedentemente a proposito del valore di novità,ingenera-
:s le, vale sia per i monumenti profani sia per quelli ecclesiastici; fin da principio però al
r*rpporto della Chiesa cattolica (*) con il culto del valore di novilri deve essere attribui-
*
iH t$'un'importanza particolare. Qui, al contrario di quanto si verifica nei monumenti
:aé
pfsfsni, non è data facoltà a ciascun proprietario di deciderein quale modo trattare il
,È proprio monumento, ma la costituzione rigidamente gerarchica della Chiesa stessa,
ii*
Fsffino in questo campolontano daldogma, rendepossibileuntrattamentouniforme
.*:;
§- inlstti, molto spesso tende a ciò e lo reahzza.
Alla raclice l'arte religiosa e profana certamente si identificano e, fino all'inizio
.'i§
rlell'era moderna, tradiessenon è esistitanessunadifferenzadiprincipio.DallaRifor-
r§
:aé *r* in ptti il cattolicesimo ha cercato di mantenere in modo costante l'unità relativa tra
j
i*:.
tr1*
dl **re, unità alla quale il protestantesimo ha rinunciato apertamente;ma il conflitto,
dxquesto momentoinpoi, anchepressolepopolazionilatinegradualmenteèdiventa-
'llfi t* *' u quanto sembra - insuperabile. Nel Novecento finalmente si verificano le con-
ai
lliainni per cui un quadro con tema religioso dipinto secondo i principi correnti del-
l'§rte moderna, per esempio di Fritz von IIhde, in nessun modo potrebbe servire a
:iii
di devozione cattolica. In tali quadri Cristo appare interpretato come un uomo
:r*1 'i§{tpi
..ip,
i"*a
ntgtlcrno, che in certo modo attuala suaredenzione petmezzo di se stesso, mentre se-
.€ §ituclo la e oncezione canonica per la redenzione sono indispensabili la natura divina
::,ti clel Cristo e in sua rappresentanza la Chiesa come mediatrice. Altrettanto le figure di
:.t
'.,-#
:,4+
::3É

sembrarepostoin il:l Piccola città dellAlta Austria nei pressi del Traunsee.
ò {rì;
:hapieno diritto nel 1rr1 Adnm Craf von Herberstorf, t585-7629, condottiero considerato per le sue gesta in Alta
Aaettia uno dci più famosi rappresentarti della Controriforma austriaca.
are: tutto ciò, nelvi- t:,t:aà

{i1 §iecome le idee e le costituzioni delle altre chiese esistenti in Austria non presentano le difficoltà
ivamenteinsosteni- +h* l$ t11tela dei monumentiincontratalvoltanei confrontidella Chiesacattolica, inostri commenti sull'ar-
immeritato.Neifat- te r$&.ril e la tutela dei monumenti ecclesiastici devono limitarsi al rapporto della Chiesa cattolica con le
imedelculto delva- qu*rititttti relative.
 Alois Riegl

santi nella scultura e pittura ecclesiastica non possono essere apertamente messe sullo
stesso piano di chi osserva,madevono rivelareun'esistenza oggettivaautonoma ed in
sé conclusa. Giàla concezione diRembrandt, checercavaildivino nell'uomo eche, in
conformità di ciò, portò a una visione drastica, non può soddisfare il cattolicesimo, ed
in ciò i moderni hanno oltrepassato ampiamente Rembrandt. La norma, che la religio-
ne nel suo complesso e di conseguenz a anche l'arte ecclesiastica esige, sembra appun-
to incompatibile conl'arbitraria soggettivitàdelmodo di sentire dell'uomo moderno,
Nondimeno sarebbe errato considerare impossibile un cammino comune del cattoli-
cesimo con l'arte moderna, e proprio nel fatto che la Chiesa come sempre giustifica,
anzi ritienenecessariaun'arte ecclesiastica, sitrovaun sintomo stimolante. Senzalotte
e confini, senza ricerca ed errore però non si è mai trovata una soluzione per i grandi
problemi che scuotono il mondo.
_In una sitq4zione simile allora, si pone la domanda sull'aIegg!4rnggloie[aehte-
sacàttoli;àtéGòìlvaloredlioviiàévérSoil valoredellanrr7oaa6soffiosto-.!lrgtore
di novità che, in campo profano, forma un postulato estetico di massa, atmilò per il
momento indistruftibile,nr càmpoTellgio,so non è protètto §olodalladev.ozi,onedella-
massa,maanche daidéeforidamentali dellatradìzione religiosa, ep.e1.9iò esg-oin-qug-
qtgqarypoèancÒqpiùdiffieilèdàévit-are{iquanlonqulplosseaelp-@9.Chiese,sta-
tue di santi, quadri della storia sacra sono in relazione con il Redentore e per ciò rap-
presentano in generale quanto di più degno possa essere creato dalla mano dell'uomo"
Se dunqueinqualche aspetto dellbperaumanapuò essere richiesto, è qui che sembra
necessa-io il rispetto del decorum, che pretende appunto, come già è stato messo in
evidenzasufficientemente,lapuraintegritàinformae colore.Il contrasto, dunque, tra
valore dell'antico e valore di novitàin campo religioso, che è dominato dai sentimenti
più profondi ed irrefrenabili dell'anima umana, a prima vista sembra essere un contra-
sto insormontabile. Ma malgrado ciò, non c'è bisogno di abbandonare la speranza di
una conciliazione anche di questi conflitti. In primo luogo la valutazion e del valore di
novitò,quarirnque corrisponda alle idee fondamentali della Chiesa cattolica circa la
superiorità dell'uomo in quanto immagine di Dio su tutta la natura, tuttavia non è sta-
bilita dogmaticamente. Si tratta unicamente di un regolamento temporale, che la
Chiesa può cambiare in futuro (come è già successo molte volte durante lo sviluppo
storico artistico), se lo ritiene necessario e giovevole ai suoi interessi in relazione al-
l'accordo coni credenti. Neifondamentipoi del cattolicesimo stesso è contenuto infi-
nitevolteil germeperil culto del valore in quanto memoria : sipensi solamente daun la-
to all'adorazione dei santi e ai numerosi giorni commemorativi, dall'altro all'attività
fervente e in continuo sviluppo della storia della Chiesa (di cui deve essere considerata
un monumento ogni singola opera dell'arte religiosa). Slntende che in questo caso si
tratta anzitutto di valoi storici;ma dopo aver riconosciuto in ciò il precursore ed ini-
ziatore del valore dell'andcq non è infondato ritenere che la Chiesa cattolica, come già
molte volte nel corso della sua esistenza millenaria, troverà un compromesso oppor-
tunoconlealtretendenzeculturalidominantideltempo.Allabasedelvaloredell'anti-
co c'è tuttavia un principio squisitamente cristiano: quello dell'umile destino nelle
mani della volontà di Dio, che l'uomo impotente non deve arrogilsi di forzare empia-
mente.
Un sintomofavorevole nella direzione di unapossibile conciliazione èilfatto, già
menzionato più volte, che la Chiesa, con la cura dei suoi monumenti urbani, ha già am-

mentemessesullo
/aautonomaedin
rell'uomo e che, in
lcattolicesimo, ed
rma,chelareligio-
3e,sembraappun-
ll'uomomodemo.
:mune del cattoli-
sempre giustifica,
clante. Senzalotte
.zione per i grandi
lgg!Ésdelaehie-
toppggto_.!vglqe
i§sa,_almquqperil
tadevozionedella.,
q_e1c-i§gssqinqug-
lrimo. Chiese, sta-
tore e per ciò rap-
rmanodell'uomo.
r, è qui che sembra
à è stato messo in
trasto, dunque, tra
ato dai sentimenti
l essere un contra-
tare la speranza di
zione del valore di
a cattolica circa la
tuttavia;^on è sta-
temporale, che la
rrante lo sviluppo
ssi in relazione aI-
oè contenutoinfi-
olamentedaunla-
all'altro all'attività
:ssereconsiderata
e in questo caso si
precursore ed ini-
:attolica, come già
rpromesso oppor-
lelvaloredell'anti-
mile destino nelle
i di forzare empia-
zione è il fatto, già
urbani,hagiàam-
I
7. Progeuo di rifoma - Il culto moderno dei monumenti
pirr riguardo nei confronti del valore dell'antico, perché vuole così rispettare i s9n{-
inenti dei credenti che abitano in città e che appartengono prevalentemente ai ceti col-
ii, e ein quest a attenzione la Chiesa ritiene dunque di non urtare nessun proprio inte;
rsr*e vitale. Il valore di noyirrì trova i seguaci più ostinati invece tra i membri del clero di -
e ampagna, clieéonòiò cre-ttirnb-cliàcléguarsitanfÒaisentirnentiartisticielement-àiidéi '"
msribfi dellà--propria aQli-i]}m6"per1Ém4e$,rriEr!"e.gqllffi§e:ifif,Lo-q§ry-r"lS,
uunntil ai mooi traiizionaii della iura delp-àirim-o-nip-àrtistico àelia eirG§a:n'CòmÉ_4ò
piir urgente, quindi, sarà richiamare il clero di campagna a non soprawalutare, come
hn fattir finor a,1l valore dinovità.D'altro cantoilcultodelvaloredell'anticodovràveni-
re iR§ontro alle esigenze della Chiesa in relazione al valore di novità, in misura pari a
quulrto già è richiesto per la conservazione dei monumenti in uno st ato di valore d'uso.
1.3.8.h. Il valore artistico relativo
Sal valore q1y!;1fut fqlg_tjy"g*Ubg-*h pq_qpib,-S-le-S-pppygzzgre .Le opqr§ dqlle gene:
rruloni preceoèntiìòn-solo coliiàtes{ifrarniànzéGl.suBè-iame"ntp*ds[i-qaJua,pc1
mcZZo della creatività umana, ma anche in relazione alla loro particolare c-ogge*ziqne,
fttrtnaecolor-e.Dalpuntodivistamodèrno,secondoiuinonesisteuncanoneartistico ti ,l
rrglgettivamènièvalido, sembranormalecheunmonrrmentopossanonavereun valore '.i
rriil.ltiro per le generazioni a venire; tanto meno ne ha quanto più antico e più lontano,
dlll moderno nel tempo e nello sviluppo artistico. Insegna però l'esperienza che spesJfr.
** valutiamo le opere d'arte più antiche come più grandi di quelle moderne. Succed{ | 1
*nehe talvolta che proprio tali monumenti, che nel loro tempo hanno incontrato poco 1
fnvore e perfinounavivaceopposizione (ataleproposito spècialmentelapitturaolan- i
qle xe clel Seicento fornisce numerosi eseàpi), a noi moderni appaiano come la rivela- i
;inne più alta dell'artefigurativa..Circa treÀfanni fa per questò fenomeno sipossede- i
vÉ* ancorà una spiegazione semplice:-in*quelle,mpo sicrcdeJa aqgara aU,'9ti§!gp-?egL
un vslore artisJico assoluto,pel qq4rlto-sj qo-nsid93,sq9-{!$i--p!9j-efini_pe esattamente i
l
:
rritr.'ri. La maggiorvalutaziòne deimonumentipiùan{ct1§sp_iigu"àgr--bgSqggggl,:
ridcruzione che quéi ienipilemofi sifossefo a'irviòinàtinella lorò produzione artistica rl
)-
ztl rqbre aiisiiòq aii!?luiòimtli quan1ò, noaò§tantè f iùBèeno, fq-qg§lo in_giàdo difare
gli urtisti modemi. All'inizìo delNovecento ci siamogiàprevalentementèCod'rfitiEhe
iion esiste un tale Valore artistico assoluto e cheperciò èunapurainvenzione seinquei
ea*irli«salvataggio»deimaestridelpassatorivendichiamolapartedigiudicipiùequa-,1
rrimi deicontemporanei deimaestri«incompresi». Chele opered'arte antichevenga{g-
ntr talvolta da noi apprezzate più di quelle moderne si spiega per un motivo diverso dalfl
crlterir:diunfittizio valoreartisticoassoftzlo.Pos_sono§-e--ryplg_datrisucoltgqpg[l_Cgll
lÌrpcru d'arte antica in comune con il moderno Kr.rnstwollen; pp allo stesso tempo
.lchtrono sempre esserci altri deterrninati aspetti'che se ne differenzianòlperctre Si
nu ppone impossibile che I'aflticÒ Kun§twollèn po§sd èssere completamente identico a
{pcllo d'oggi e questa differenza appunto si deve rivelare in certi registri artistici. Che
qucsti ultimi aspetti per noi sgradevoli non ci guastino l'impressione generale è da
rpiegare tenendo presente che gli aspetti per noi piacevoli dellbpera artistica si fanno
villsrs con tanta forza e vigore da superare e sconfiggere quelli meno gradevoli. Anche
ai giorni nostri, in cui in generale ci si dichiara per la parola dbrdine «A ogni tempo
 ---r

Alois Riegl

l'arte sua» (1s), la presenza di tali registri nella concezione, nella forma e nel colore di
un monumento non corrispondenti al Kunstwollen contemporaneo, acquista un così
alto significato per un più intenso apprezzanrento degli altri aspetti gradevoli dello
'stesso monumento, cheun artistamoderno, disponendo unicamente deimezzi corri-
spondenti al nostro6n_slyoUg1,_19n pqò md raggiungere Io iltesso ri§ù-ltato. Di»o
tutto nonesiste un tempo che, essendo pienaménte conVihto di foter trovarg[b-éia-
{o[éestedgspérm.e7ie{e,ll'a{9*figg4iy!aoss,atarq aqtè4o--g!-i_fn9ryryg-glidipè:_
ri-o-di prqcqdenl-i Si provi solamente a immaginare che le opere di scultura dell'anti-

,h , chità e le pitture del Quattrocento fino al Seicento vengano a mancare nel nostro baga-
l' I glio culturale e si calcoli quale impoverimento subiremmo in relazioneaTlacapacità di
I colmare il nostro moderno bisogno artistico. La situazione non cambia anche ammet'
x j tendo che quanto di piacevole per il nostro moderno Kunstwollen scorgiamo riflesso
' i\,
nelle opere d'arte antiche è tutt'altro che autentico dal punto di vista della storia del-
per I'arte il fatto che gli artisti antichi, nella produzione di questi monumenti, si lascia-
.\, rono guidare da un Kunstwollen del tutto diverso da quello moderno.
\ Dunque in generale si deve rispondere negativamente e senza esitazione alla do-
, manda se il monumento possa avere un yalo,fe diltpljrri, cioè un valore artistico basato

x sullacompiutezzadelloitato originalì;menireil seCòndo tipo possibiledèivaloreir-

1i!_stic§ògnqem-poraneo -ilu_a!o,rq.a;r1i;ticoretatilÒ:_qoq;ideveinnessunmodone-
11g11e
al monùmento come tale. Con ciò si dovrà opportunàmentediitinguerè tra ùrià
jValutazione positiva e una negativa.
Setl. valore artistico relativo è un valore positivo, e il monumento con le sue proprie
qualitàdi concezione, formae colore concède dunque soddisfacimento alnosiro*o-
derno Kunstwollen,Ire segue_n-eqegariamente il desiderio di non lasciar_e_ glg_qUgSlS
significato si indebolisca, il che accadrebbe sè, in conformità alle preiese déI uatore
dell'antico,lo si abbandonasse al naturale degrado ad opera delle fbrze della natura.
Di più, ci si può sentire indotti a_rqy-qe,are in certo modo il processo deUa qa!Uq!b*e,_è
dulatg finola g a tegligre le tracce dell'antico (pulitura di un quadro), a far ritoriiàre il
mcinumento nel suo stato originale, non appenaci siamotivo di supporre cheilmonu-
w mento nel suo stato originale e non invecchiato corrisponda al nostro Kunstwg!,en in
N1
misuranotevolmentemaggiorerispelto allacondizionein cui ci sipresenta, chellan4;
G. ituralmente subito dei muiàmenti. tt caso positivo del valore artisico relativodi regola
*: ,.richiederà dunque la sua conservazione nello stato a noi pervenuto, ma talvolta richie-
r,deràancheperfinouna restauratioinintegrumeconciòentreràapertamenteincon-
;,trasto con le richieste del valore dell'antico.
Questo caso costituisce una nota particolarmente piccante perché vi vediamo en-
trare in conflitto le due concezioni estetiche più moderne:tl valore artistico relativo,
qui come valore identico al modemo Kunstwollen, in confronto al valore dell'antico
rappresenta per così dire un valore di novità(nafrxdmente non quello discusso nel ca-
pitolo precedente nei suoi aspetti fondamentali). Possiamo chiederci, a questo propo-
sito, quale valore prenderà il soprawento. Immaginiamo per esempio un quadro del
Botticelli con ritocchi barocchi, che a quell'epoca senza dubbio sono stati applicati
con intenzione artistica (per conferire all'asciutto quadro quattrocentesco un c aratte-

(1s) Riportata da J. M. Olbrich sul frontone del palazzo del7a Secessione. ia, 3iÈ
 7. Progetto di rifoma - Il cuho modemo dei monumenti

mae nel colore di re pittorico piùintenso); in questo caso i ritocchipernoipossiedonoun valore dell'an-
r, acquistaun così tieo (perché le aggiunte in passato per mano dell'uomo oggi hanno un effetto uguale al-
tti gradevoli dello lelegittimeinfluenzenaturali), eperfinoun valorestorico. Ciònondimeno oggidanes-
te dei mezzicorri- runa parte si esiterà a togliere i ritocchi per restaurare (riportare alla luce) il puro Bot-
;itimuiftmo.Dopo ticelli:certamente ciò succedenon solo perinteressi storico artistici (perriconoscere
ier.Effil nel modo più chiaro possibile il maestro del Quattrocento, significativo per lo svolgi-
mqg{nelqglp-g* mento dell'arte italiana, in unbpera importante per lo sviluppo della sua produzione
scultura dell'anti- artistica). lqq alc_E p9r*gf!9rssi_q_rlisticr, pp,r-chÉ g_q.{!qegrìo=e uodipbto-drB_o,_ttiqelli
renelnostrobaga- rispondopo al nostro Kunstwollenattuale meglio diundisegno e di unapitturadelba-
rne alla capacità di nri'co itafànoJiòèÈèèfrscoperto corne nuofr"cioèil aòà'eryo Oeua ciéàfività uffia-
rbiaancheammet- na ndllt$eràAbEg anticà@oft re a ciò;nàmtrmente modira ànèrc deg{Èiitmentl
scorgiamo riflesso molto iliveccffia-t iilirrioStrà anòoià òomél'eifemèrito iriù foiteh donfronto a[[e mà:
ta della storia del- nifestaZiO-m4iinùè_C-òhianèntò, di degràda2iÒné;zil còf§o ie§olare dellanàfiiriiiqr_,r-;
inumenti, silascia- potente.
rno. Molto minore è il pericolo di un conflitto con il valore dell'anticonelcaso di una
esitazione alla do- versione negativa del valore artistico relativo. Quegla non è p_df,afli v_41_oLe 9d ind,{f_g
rsxtgpgJ*ilmq4_g!lp*§f{rS|y-q_"llsq,U,a,AddintturarappJesentaun'indece,nza.pe19!r9:
89,?_rtf§!rcqbasatq_
;ibile delvalore ar- *t!.[Limo. perché l'essere senza valore potrebbe rappresentare solo un valore positivo
rn觧ùn moaio-nà: intinitamente piccolo, perciò consentirebbe il trattamento dei monumenti secondo le
iiitin§uèreEffià richieste del valore dell'antico. Uindecenza,la mancanza di stile elabntttezza di un
mrlnumento dal punto di vista del moderno Kunstwollen conducongjg{g dire]!!4-
r con le sue proprie firÈnto alla richiesìa della distruzione intenzionale del monumtiirto stes§ie officoia
oggi, soprdttirttoperquàlòlièg1on-t+rne U-{9Ccd;yqiÉonò eipià§sionicoriiè?nonlo
Lento alnostromo-
xfpuo pidprio gopp_ortare,ié iiinéglio nonvedélo,1béiiihédàVént'anniàQùe§to[io-
a-sc!4r-q 9hq_qgqs1p.
pretese del- y-alpre posito le nostre concezioni si siano notevotmentg poderàtè):Con una accelerazione
forze della qalllra. del degrado del ilrònumento per intervento delPubmo, si agisce, allo stesso tempo,
r{elbq41Ulq9h99 §ontro le richieste d el valore dell'antico, come quando si ritarda artificialmente la de-
o), a far ritornare il -'
grarlazione pet mezzo di un restauro.
rporrecheilmonu- S'intendecheoggiawienepiùraramentecheunmonumentopossaveniredistrut-
tn soltanto per motivi inerenti al suo valore artistico relativo (oppure detto più esatta-
tro Kunstwollen in
mdRte,alsuo nonvaloreartistico);manelTatuteladeimonumentinonsidovràdimen: r

ggsenta,-diéfuna;
tisare anche il caso negativo del valore artistico relativo, eprecisamente per il fatto chq
:o relativodiregola
x* si aggiunge ad un ulteriore conflitto con un altro valore contemporaneo (1. valorti,
, ma talvolta richie-
rl'r.rncrppure tTvaloredinovità)tello stesso monumento, esso può contribuiieinmo- i
certamente in con-
rlo cssenziale a provocare una decisione a svantaggio del valore dell'antico.
§eilmodernonell'anticocostituisceil valoreartisticorelativo,alTorasicadeinnon
:chévivediamo en-
lleve imbarazzoquando sideverispondere alladomandasu checosadunque sibasiil
re artistico relativo,
wbrc artistico relativonei monumenti ecclesiastici (naturalmente dal punto di vista
ù valore dell'antico
rlella concezioneecclesiastica,perchéperquellaprofananonvièdifferenzatramonu-
:llo discusso nel ca-
menti ecclesiastici eprofani). Perciò è certamenteuna condizione preliminare che esi-
rci, a questo propo-
§tfi un'arte modernaecclesiasticapalese e cosciente del suo fine,le cuiintenzionipoi si
npio un quadro del ptnrono trovare in parte reahzzateinalattche opere d'arte. Ma esisteun'artemoderna
sono stati applicati egEleriastica? Quanto a questo, a dire il vero, esiste certamente, perché non è poco
entesco un c aratte- quello che viene costruito, scolpito e dipinto giorno per giorno per scopi ecclesiastici.
In qtrcste opere religiose d'arte moderna, però, di regola risaltano elementi presi da
prriodi stilistici remoti, inmodo tale cheilnucleo moderno talvolta sembrasoffocato
 Alois Riegl

fino all'irriconoscibilità. Senzadubbiqu.utalp!trc,19o_psiq!_g,psrc!ré"1'o-pcta-d;rte$4.-

derna ecclesia-sj-ic41.A qi U-coU9§qq4prySayl§ta§9-q]9lf-11lqp-e-ta !]qg-44Ép-a'9 n9! sql-A-
t&iàno\ftà, èrrJsi riv-é,É-sopraltuito neua superfiòié del coloJg,4?.aqp-hep-er-drffp:-
Fnze nella còn-cezionè è nele relaziòni formali in confronto ai modelli antichi, Diffe'
renze che sono del tutto inconfondibili, anche se difficili da esprimere in parolè, dattr
che comunicano prevalentemente con la sensibilità inconscia. Bisogna però combat'
tere subito un malinteso, che forse si potrebbe essere indotti a desumere dal già men'
zionato carattere fondamentale antiquario dell'arte moderna eccfeq]astica:la colclu'
il;;;6É;;il fuaSta preter"rrup"i tipi stilistici del passato a66ia pariicolàrmcale
giovàto at cult o deivalòre dell'antic_ooartche solamentealvalore storico. ATcontrario,
fino al giomo dbggi la Chiesa in fondo non ha provato interesse per ciò che trascorre,
Seci sono nonpochimembridel clero cattolico che condevozione e con successo ap-
prezzabilesisonodedicatialcultodel valorestoico,ciòcostituiscetutt'alpiùunapro-
vachelaChiesanonritiene colpito nessuno dei suoiinteressivitali daquesto culto;ma
ilfavorirein-mqdo conq4pgvqleeconqqlerziailcdtq-.4ellecosell44sitqrie,ilcllto dgl-
iàtransitorietà stessa, è stato finora considerato dalla Chiesa coq-re qualcos4che è del
Utto AOitoorideisuoiinteressipositivi.NelieantiCheopered'arte,probabilmèntgla
Chiesa stima lo stile e la concezione, non stima però la forma antica e il colore come ta-
li; pèr amoie de! valore di novitàpiuttosto preferisce vedere eseguita ex novo ul opelS
eòòlesiastica, per quanto conl'utThzzazione di espressioni stilistiche 4ntich9. Con ciò
tra gli stili esi§tenti viene fatta però una scelta molto particolarc e caratteizzarÉe. '
-
; l)al iorgeie del romanticismo, ciòè dacché il culto del valore storico è entrato di
fatto nell'ultima fase più decisiva, nell'arte ecclesiastica perduravano le maniere me-
dioevali e tra queste soprattutto 1o stilegotico anoifamiliareperlapresenza dinume-
rosi monumenti, che detenevano il primato artistico.Il motivo di ciò difficilmente può
essere messo in dubbio: nelle percezioni dell'allontanamento, che ultimamente si era
verificato traarteecclesiastica e profana,l'arte ecclesiastica si è attenuta ai modi del
tempo in cui tra l'arte ecclesiastica e l'arte profana non c'era nessuna frattura. Questa
predilezioneperilmedioevale e soprattutto perilgotico aveva come conseguenzaun
ienomeno che si può mettere quanto meno in relazione con il valore artistico relativo
deimonumentiprofani, anche se conessononèidentificabile toutcourt.AncQragggi
le autorità competenti quasi quotidianamente sono impegnate da progetti, che.bam-o-
pei scopo il meitere allo scopèrto un portale gotico in una costruzione baròcca gppu-
ie trafoii ornamentali murati, il cambiamento di un tetto barocco a cipolla in una cq-
pola gotica, di una quadratura barocca in un soffitto dal cielo stellato. In questo feno-
meno certamente èingioco inmodo decisivo lamaniadirestauro, che tiene conlo dg]_
valore di novità,'tuttavia non può essere per caso che di regola sono proprio opere gg..ti-
che, oppure ancora più antiche, che si vogliono spogliare delle tracce dell'antico, ag-
giuntesi nel tempo. Che con ciò non sia messo in discussione nessun interesse vitale di
culto da parte della Chiesa, è provato dai numerosi casi, in cui da anni, singoli ecclesia-
stici hanno preso una posizione contraria. A proposito di questo rapporto, si può an-
che avanzareunbsservazione simile a quella che occasionalmente era già stata espres-
sa con la discussione del valore di novità: cioè che la tend enza alTa gottcizzazione dei
monumenti è promossa soprattutto dal clero di campagna, mentre il clero urbano si
comporta in modo più misurato e in alcuni casi perfino contrario.
 -

Alois Riegl

disporre dei cittadini, certamente sono emanate per riguardo a necessità politiche ed
economiche ed a sentimenti generalmente diffuÀi, mai però con riguardò a richieste
scientifiche. Infatti, nessuna delle leggi per la tutela dei monumenti
irodotta finora al-
l'estero (e quali, per quanto possano còn pieno diritto pretendereiale denominazio-
ne, sono sorte tutte a partire dal XD( secolo) ha in misura decisiva come base l'interes-
se storico: è un fatto riconosciuto che a dare l'awio dappertutto sono stati in parte in-
tenti economici, in parte sentimenti egoistico-nazionaft ò statali, che certo si bàsavano
per una parte essenziale-sul valore storico, ma che hanno conferito proprio a questo
valore la giusta pretesa di diritto alla protezione.
. I e leggi di tutela della Turchia e dell'Egrtto probabilmente sono state create prin-
cipalmente per considerazioni economichè: ci ii è resi conto del valore materiale dei
morrumenti, sebbeneperilvaloreideale(storico)non si avessecomprensione alcuna,
e, direttamente o indirettamente (ye1m9.z7o dela promozione del turismo), si è cer-
cato di rendere detto valore materiale più lucrativo possibile per lo stato. Nétta tegge
di protezione greca analoghe considerazioni economiche, chè si rivelano r"-p.Jài-
traverso sanzioni energiche nel diritto privato (divieto d'esportazione, diritto cli
esproprio oppure diritto diprelazione) sifondono'con sentimenti egoistico-n aziona-
li. Nello stesso modo sono da interpretare le disposizioni corrisponAenti in Italia, do-
ve del resto, conformemente a quanto già detto prima, il sentimènto egoistico- nazia-
naleevidentementeeragiàallabasedeipiùantichiregolamentiprotettlvidipapapao-
lo III. Lo stesso sentimento ritorna in certa misura nella ispiraziòne della legg"i.*ce*
se del 1837 appare invece considerevolmente moderàto in quella del ià87, nelll
9
quale si manifesta già l'influenza di nuove tendenze altruistico-sòcialiste. La legge un *
gherese_è del pari dettata in primo luogo da interessi egoistico-statali.
E allora già significativo sapere chefinorasoprattutto paesilatini ed orientali han-
no emanato delle leggi più rigide per la tutela dèi monumenti sulla base di interessi
economici, egoistico-nazionali o egoistico-statali. Nei paesi tedeschi o slavipiù colti, i
gualiul.timi appartengono quasiesclusivamente al'Aùtria,non siè andatioitrereg6-
lamgnti oqpure legel p9r cosi dire approssimative con disposizioni coercitive molt6
modeste' Solo negli ultimi tempi è entrata in vigore una legge molto perfezionata per
un territorio relativamente piccolo della Germani. a (il Grinlducato dè[,Assia), chè il-
lustrainmodo esemplaregliobiettiviverso i qualilatoteladei *onumenti oggi si diri-
ge, per lo meno nei paesi tedeschi.
. .InAustria, a parte qualche decreto di data remota per territori limitati, fino ad og-
gi ci si è arrestati_aprowedime_nti non organici.Il divieto di espo rtazronep,erurru
serì,:
di monumenti, del decreto della Cancefléria di corte del 18 1 8, viene motivato con la
giustificazione.che questi monumenti contribuiscono alla gloria ed all'onore
dello sta-
to. Al posto di questo interesse egoistico-statale, nello s=tatuto della Commissione
centrale dell'anno 1873 è messo l'interesse egoistico-nazionale,invitando a proteg"
gerein onore dgsh avig dellglingole etnie i rnonumenti da danneggiamenti e distd"
zione.In Austria quindi nel KXiecolo, come altrove, si è fondatS-sul valore storien
prima.un interesse.e€oistico-statale e poi un interesse egoistico-nazionale; ma né
l,u-
no né l'altro da noi è stato stimato tanto importante - a*differenza dei paesi latini
e6
orientali - da fondare su ciò una vera, sererà legge per la tutela dei monumenti. Con
una autorità con sola funzione consultiva - quaé è la Imperial Regia commissione
 7. Progetto di ifoma - La legge d,i tutela

ilq-psrada4-e-ma.- A questa predilezione per i modi medioevali, certamente dovuta a motivi molto
taqlisa,qr n§ala, f rufondi, ddoy-ìe§Eeti4lgliE,etogbrsÒn}IteEqg_veo_pere;pgqqhéilgégrrép-è!un'àrte
na anglìe p,q1-di&_- - *§cl{:siasticaindipendente e veramentel4ode_rn4 e5i9t9-aqqhg!n tali operegoticizzan-
delliantighirDiffe- ti e l'autodetern'rnazione della Chiesa dowebbe restare assolutamente intangibile,
rereinparolè, dato gne h* dtifiato dellàparvenzaestetiCa, quandò cosìfacendo nonvengano lesi gli auten-
:gnaperò combat- tiei q: vitali inteiè§si òuIturali della Qòllèttiv.!!-à, Qùanto maggiore però fosse'la tibenà
rmeredalgiàmen- *rtn sui Ia Chie§àpctféirsè coniermaiè le proprie inclinaziòni pei modi artistici me-
:siastica:la conclu-
rliuevnli (come anche naturalmente per qualsiasi altro stile) in opere d'arte moderna,
ia particòIanire,nté
yico.ATcontrario, ttrn 1,rotu O' ' insistenza da parte dei suoi sostenitori si dovrebbe agire perché il valore
*etl'antirapossatrovareladovutaconsiderazione aproposito deimonumenti dell'ar-
,r ciò che trascorre.
l*: religir:sa, la vista dei quali già oggi si risolve in una gioialiberatrice per unafolla che
e con successo ap-
vr{ r§(}lto al di là delle varie parrocchie, e la cura dei quali per ciò tocca nella loro am-
tutt'alpiùunapro-
Ia questo culto; ma Itir?{§ t: profondità gli interessi del pubblico nel suo complesso.
rsitgri.e, il culto del-
r qualcos4 che è del
,probabilmente,la
e il colore come ta-
.aexnovounbpera
re antiche. Con ciò ll, l.a Lfie;es Dr rurELA DEr MoNUMENTT
caratteizzarfie. .

storicoèentrato di
mo le maniereme- frcrché finorainAustrianon èesistitaunalegge ditutelaeperchéproprio in que-
presenzadinume- *lu ntomento la sua introduzione sarebbe diventata necessaria?
)difficilmentepuò §oprattutto si deve notare che i monurnenti intenzionali, finché hanno potuto ri-
ultimamente si era v*ttdieare validità in quanto tali, sono stati da sempre sottoposti a protezione legale
-tenuta ai modi del rrrtntrtl danneggiamenti dolosi eperciò non avrebbero bisogno diprecauzionispeciali
nafrattura. Questa
*r {lle.rto proposito. Ciò che oggi intendiamo per una legge di tutela dei monumenti, di
le conseguenzaun
r1lll§sguenza, può riferirsi in generale soltanto ai monumenti non intenzionali ed a
ve artistico relativo
rltlrlli iltt*nzionali solo in quanto appartengano allo stesso tempo anche alla categoria
court.Anc,qra qggi
rrogetti, chehanno
iki ntonumenti non intenzionali.
rnebaiòòsaoppu- Anc:h* la valutazione dei monumenti non intenzionah, come già si è detto (nella
acipolla in una cu- prirr* parte), non è pernulla di data recentissima, ma è antica come il valore storico la
In questo feno-
Lto.
u{ti *ristcnza ci è attestata almeno fino dall'inizio delXW secolo. Ladomanda solleva-
che tiene conto del ia *ll'inizio si potrebbeperciò formulare piùprecisamentenel modo seguente: perché
rroprio opere §otii itt Austria finorailvalore storico dei monumentinonè stato ritenuto sufficientemente
cce dell'antico, a§- irlp{}rtante per tutelarlo con una legge? E quale cambiamento di valore dei monu-
n interesse vitale di tnt:nli è awenuto ultimamente per sentire la necessità urgente di creare perciò una
ni, singoli ecclesia- 16:66* di tutela?
rpporto, sipuò an-
:ra già stata espres- (Ìume è già stato accennato più volte, il valore storico è un valore scientifico e per-
gotscizzazione dei r:iit ttne:he riflesso: non è con il sentimento ma con l'intelletto che esso viene ap prezza-
e il clero urbano si k"t, [.* xua comprensione, dunque, per secoli è esistita soltanto per relativamente po-
arlie pcrsone. Le leggi che limitano in modo ampio (quasi completamente) la facoltà di

essitàpolitiche ed
suardo a richieste
Srodottafinora aI-
'taledenominazio-
rmebasef interes-
no stati in Parte in-
e certo sibasavano
o proprio a questo
statecreateprin-
.o
alore materiale dei
nprensione alcuna,
:lturismo), si è cer-
.o stato.Nellalegge
jvelano semPre at-
rtazione, diritto di
egoistico-naziona-
rndenti in Italia, do-
rto egoistico-nazio-
rtettividiPaPaPao-
e della legge france-
iella del 1887, nella
cialiste.Laleggeun-
tatali.
tiniedorientalihan-
rlla base di interessi
ichio slaviPiùcolti,i
i andati oltre rego-
è
oni coercitive molto
rlto perfezionataPer
to dè[Assia), cheil-
rnumenti oggi si diri-
,ri limitati, fino ad og-
:tazione Per una serie
riene motivato con la
ed all'onoredello sta-
l della Commissione
:, invitando a Proteg-
neggiamenti e distru-
lato sul valore stonco
-nazionale; manél'u-
tza deipaesi latini ed
Ldeimonumenti. Con
t Regia Commissione
7. Progetto di rifurma - La leSee di tutela
e storici - ci si è limitati ad influire sui proprietari di
eentrale per i monumenti artistici
,orr.rrllrza; la decisione però viene lasciata
monumenti svorgendo informazion" " nroorietari'
quasi completamente alla buona 'olontà dei
' solo all,inizio degriiiiiouLtu hann:
.i .ono tJuuté a"ue voci che
9i.}3r:?:l; plu
prescn,,oru
attuata finora' Il richiamo a
sufficiente la ,Auug.rurÀfr"ir""""t"*ti
anche sullabase di unainchiestaarrvra-
severe elegistutiru*"rrìàioÀotatecondusse.
ilffi;ig,
r" ò"rt-r" iistruzione già nell anno 1894' alla
ta dall,Imperial Regio " manifesta in modo evidente
rcdazione ai rrn prog"it;;ibggd gue.qtg nrogetto si
I
e propria dei
riodo di trJnsiTione - sulla natura vera
l, incertezza-- qr"U'irrlialurffi istinti:H=* che cosciente-
riconosciuto niùr
valori, il cui bisogno ii-proi"riòne è rn"rito pionieristico, risultante da
mente. In tanti pr"ti p#§#ffi;;r;t","
"à "r.o
rrrr
9 delprogettoinquestione
un tavorodiffi"il""miàaìu"*uurr"gurionl.up-ugrafo tati «poiché iI loro valore
ài protàiionJcome
clefinisce infatti i
-.r"riJrrrilìlog"i"ri Ilvalore storico
afiistico rendelaloro conserv-io"É àii"teressepubblièo»'e proprio' che può
o storico
if sostrato dell'interesse vero
rimane perciO, .orn" ,l-n,f,rl, .oft*to initonéstatalené
avanzareunuor"r".u'liiàtp#;;il;'ò;up"'oq*t1o":-","-plll'lef
òertarÀente non significa altro che
«interes-
nazionale-egoistico. ..iltJresse pubblico, popolo ma co-
dt ;ittadino o dl appartenente a un
re <li ognuno, , oo, ,"ilu ,ì;d,;àfi
tornaàònoreegloriadello statooppu-
me personaprivata. Nonp","héil-on.,mento
riesceconesso asoddisfarelepro-
re di unadell".r"p.;;ì;;;;',;p"r"trZàm.no
orotetto dal rischio di perdere la capa-
prie esigenze estetictre sàlfetìiG, g"l: :rre?e e ston-
il riconoscimento che il «valore artistico
Lità Ai tate tunzione. In ciò !i esplicita storico -intan-
(parte) soltanto valore
crr» - secondolenostre esposizionipr"."a."ii ceto di studiosiediloro
to hafinitodi"r."r"uirioreinte[èttual"p"tù4"t"Éminato
seguacitralep"rrorr""oilJàrtu*rip*airà"tur"""valoresentimentaleperognicit- gru-
a atro che il valore.dell'antico che,
valo;"-."";;ir";;td" ioo
tadino. Questo "o"
*""rlo"àtu prima - cioè verso la metà deeli anni novanta
sto al tempo a"u,ir"ii"Iiu asuperaleilvalore stori-
del secolopassato -hacominciato acresc"r"ùb"ru."nteed era implicito, e.d fu:n:
co come un suo r""*io, poictré esso slà dall'inizio vi
t*,il awertito anche dagli espertiricercaton
dall'inizio delXD( secolo era stato vagamenÉ
," t.|}ft*r" né l,interesse egoistico né quello nazio-
protettiva dunq,e, che in Austria
e ,iShiesta da un sentiménto
diverso' il quale pe-
nale erano in gruAo àii"U""-iiare,ora d'orgo-
più altruistico' sentimento Il
rò in contrasto con ;;U;;;;"ordati si mostra dè[o stiriano, del carinziano, ecc' op-
gli' de,,austriu.o #iJilÉ, .pp;;; oJ-boemo, sta-
deimonumentiinpossessodello
puredel teder"o,.""-à,polaccoecc. aproposito
basato sull'isolamento rispetto ad
t. o di un paese o Oiunà nazionalità, si erà sempre Il senti-
altri - sia strani"ri, .i^ di altri paesi d"uji-p.g1" o di altra nazionalità'
"itiàJi"i contutto ilmondo' Così
mento delvalore deil,;;"., i";;"",.iiuu.*,ruu.òtauti"ta può essere goduto sol-
e ome da una p"rt" i;ffi; .L"ti*"rita" OJ ,uto'" Oell'antico
l" questiòne 1'esistenza di un al-
tanto da un si.rgoto ,ig;;;, ;;;h" d"tùu
""ttut" aziòne' Stato)' d'altra parte non
t ro soggetro o di una fÉralità
di soggetti (famislia, N
stesso godimeÉto' Mentre i senti-
c,è nessun sossetro;f;;;d; Jt.iiil'"rìiilAd in altri si-
menti preced"nti ,""rti*""tiegoistici hanno trovato un contrappeso
che come tale
mili, il sentimento fi il;;;;Jàiii"t""
"oà" Jun sentimento universale
 I

Alois Riegl

senza eccezione può essere condiviso da tutti e che non offende nessun sentimento
egoistico di qualsivoglia persona.
Ecco un esempio che in modo ancora più chiaro può far risaltare il mutamento
delle idee delineato per sommi capi, che con tanta forzaha condotto alla pretesa di
una legge per 1a tutela dei monumenti. All'incirca cinquanta anni fa un portale romani- iil.36-38
co di Castel Tirolo (16) è stato distrutto. Ne risultò un'illuminante ordinanza del gover-
no alle autorità regionali, che cercava di impedire la ripetizione di una tale distruzione
perpuraignoranza delvalore storico degli oggetti. Di recente è ancora corsavoce che
Iil
r§
un tavolato del Castello di Velturno (17) non è stato né distrutto né restaurato, ma do-
iÌ..
:{i veva essere tolto dalla stanza dove stava per essere portato al museo municipale di
t!.
lj:
Bolzano perrenderlo più accessibile aunnumero di osservatoripiù grande di quanto
,tt:
sarebbe stato possibileinloco; e subito intuttalaregione tirolese ed oltre si è alzato un
11ì,

5rl
uragano di proteste contro questo <<vandalismo» premeditato. È chiaro che in questi
,ti
due casi due valori del tutto diversi vengono ostegsiati. Verso la metà dell'Ottocento si
1;.
r!
conosceva eccezionalmente e soltanto il valore storico; ci si doleva di ciò che nuoceva
li
:4 ad esso e si cercava di impedire almeno che il caso si ripetesse, ma nessun sentimento
'il
era ritenuto con ciò offeso, per quanto già allora si parlasse molto della dovuta «pietà»
.$:
.4
.al
nei confronti dei monumenti. Si provi ad immaginare in quale modo una simil enotizia
lt,
sarebbe appresa oggi, se già il solo progetto di spostamento di un monumento ha su-
$l
:f:
scitato un'opposizione tanto veemente. Il monumento oggigiorno non funge più da
ài
qi
It:
substrato per ricerche scientifiche, alla cui perdita anche lo scienziato specializzato si
?iJ,

*i, rassegna dopo tutto senza difficoltà; costituisce invece il supporto per l'esperienza in-
§i, teriore dell'atmosfera di antico, la cui offesa è vissuta non soltanto con malcontento
iit'
ma con evidente dispiacere.
{i:
Èi Adesso siamo anche in grado di dare una risposta chiara alla doppia domanda po-
t: sta all'inizio, che suonerà all'incirca nel modo seguente: in Austria finora non c'era bi-
Ì1i
t1.

4ìì

il:ll, (16) «I1 Castel Tirolo, costruito nel XII secolo dai conti di Venosta, che da allora in poi si chiama-
iil:
ir::
rono conti di Tirolo, passò, nel 1,253, ai conti di Gorizia e Tirolo, la cui ultima eredè, Margherita
Maultasch, cedette nel 1373 i diritti agli Asburgo. Per frane subì gravi danni nel 1680 e fu restaurato
ii
t:i
nel 1904. È il monumento storico più notevole dell'Alto Adige àiede il r,o*" alla regione». In Vene-
ìi, zia Tridentina (vol. XVII della serie «Attraverso l'Italia»), T.C.I.," Milano, 1951, All. n. 3, p. 163. Nel-
::. l'aggiornamento si legge: «Alla fine del secondo XVI il'castello cominciò a decadere, nel 1680 subì
gravi danni per frane, nel 1876-1898 fu restaurato nella parte meridionale colpalazzo signorile e la
ii.:l cappella; nel L9O4-12 seguì la sopraelevazione della torre e il restauro delle parti adiacènti. Tra i1
l!
ri 1960 e il 1973 vennero rimossi in gran parte gli arbitrari restauri ottocenteschi e ripristinate le fine-
str,e romaniche. Ora appartiene alla Provincia Autonoma di Bolzano». In Trentino Alto Adige (volume
della serie «Guide d'Italia»), T.CJ., N{tlano 1976, p. 351. Si noti come la rimozione dei resìauri otto-
centeschi «arbitrari» e la riromanicizzazione sixro accolte nella redazione scientifica del Touring Club
Italiano di pochi anni fa in modo totalmente acritico. Questa tendenza perrnea ancora tutta la rid,azio-
ne recente delle Guide d'Italia del TCI, che comunque restano, come espresso nelle conclusioni del-
l'introduzione alla presente antologia, l'unica topografia artistica itatiana di pubblico dominio. Cfr. a
proposito anche osservazioni di L. Di Mauro, L'Italia e le guile turistiche dall'tlnità ad oggi, in: Storia
d'Italia. Annali 5. Il paesaggio, a cura di C. De Seta, Torino, 1,982, con specifico riferimento a Castel
Tirolo a p. 405.
(17) n Castello di Velturno fu dimora estiva dei vescovi di Bressanone. Cfr. Trentino Alto Adige,
cit., p. 4331«La costruzione, iniziata dal Cardinal Cristoforo Madruzzo, su disegno di Mattia Parlati,
viene terminata dal vescovo Tommaso di Sporo nel 1587, vi sono conservate sale rivestite di tegni in-
tarsiati. con splendidi soffitti...».
 7. Progetto di rifuma - La legge di tutela

tssun sentimento sogno di una legge per la tutela dei monumenti perché, p-er tutto il tempo che ai mglr:
mJnti è stato riéònàsciuto soltanto un valore storico, agli interessi egoistico-statali ed
are il mutamento egoistico-nazionali non è stata attribuita da parte delle sue p-opolazioni più sviluppate
tto alla pretesa di ui,importan zatarfto grande da limitare legalmente a loro favore la li-bera disponibi-
nportaleromani- itt.36-38 lità, in accordo ai valoii contemporanei. Nel momento presente però la le-gge per latu-
linanzadelgover- teladeimonumenti è divenutainAustriaunanecessità, poiché oggi peril sentimento
rataledistruzione di ognuno i monumenti hanno acquistato il.valore dell'antico, la cui offesa procura
|racorsavoceche tant6 dolore, quanto il disprezzo déi principi religiosi edei simboli difedeperuncre-
estaurato,mado- dente.
ieo municipale di Lo scopodiunaleggeperlatuteladeimonumentiinAustriaèperciòlaprotezione
grandediquanto del valore àefl'antico àài monumenti, non soltanto contro mancanza di giudizio e ma-
oltre si è alzato un lafede, ma contro gli altri valori concorrenti e specialmente contro i valori contempo-
ùaro che in questi ranei.
idell'Ottocento si Ognuno comprenderà che il sorgere del valore dell'antico non è altro che un
liciòchenuoceva urp"tt6 d"l -ovimento sociale in generale. In un monumento si trova qual:9:a-cqe.n-
essun sentimento gùrda tutti s enzaeccezione, che perciò deve essere sottratto alla disponibilità del sin-
stato comepersona
,lla dovuta «pietà» [o1o o di cetiprivilegiatio diun circolo d'interessati gpeping.af]o
unasimilenotizia fer conferirlò inveCe allo stato come sorlma di tutti i singoli ctt]alini. Questo tratto
ronumento ha su- iociale del lato oggettivo è completato in modo determinante dal fatto che il valore
non funge più da dell'antico in priniipio rimane dèl tutto indipendente dai valori che si trovano special-
.to specializzato si mente nel materialé, ne[a tecnica esecutiva, nella destinazione e nel significato stori-
erl'esperienzain- co ed artistico. Oppure, detto in altre parole: davanti alvalore dell'antico tuttiimonu-
,con malcontento menti sono uguat. Oa punto di vista del suo culto ogni opera della mano dell'uomo
pretende di eiserefruità e in conseguenza diciò p-retende anche lacapacità di procu-
:piadomandapo- iareun effetto di stato d'animo liberatorio ad ogni soggetto che percepiscaquestane-
inoranon c'erabi- cessitànaturale delgodere (i8). Con ciò sono giàespressi due principi dellaleggepro-
tettiva:

llora in poi si chiama- 1..Ognioperadellamanodell'uomo,perilsolofattodiessere*monumento"('),"ioè

na erede, Margherita
l1680efurestaurato
ùla regione». It Yene-
All. n. 3, p. 163. Nel-
:adere, nel 1680 subì
palazzo signorile e la
parti adiacenti. Tra il
i e ripristinate le fine-
rc Alto Adige(vofume
ione dei restauri otto-
ifica del Touring Club
ncora futta la redazio-
nelle conclusioni del-
rblico dominio. Cfr. a
lnità ad oggi,n; Stori.a
o riferimento a Castel
dièsseie già esistita per un certo tempo, gode il diritto di tutela;
2. Lo Stato è incaricato di esercitare questa tutela.
Tutte e duelefrasi, però, subiscono findalf inizio una certanecessarialimitazione
poiché, accanto al valore dell'antico, anche altri valori richiedono attenzione.
^ Per stabilire in quale misura i monumenti devono essere inclusi nella tutela è im-
portante soprattuttò accertare il limite di tempo entro il quale un'opera deve essere
èonsiderata appartenente ancora all'ogg.A stretto rigore il tempo presente no-1e1i-
ste. Quando però deve esserne determinato uno convenzionalmente, si consiglia sin
da principio ài individuarne la misura nel lasso di tempo necessario per procurare al-
l'opera le caratteristiche del valore dell'antico, o meglio:le tracce dell'antico. Questa
miiura però sarebbe troppo variabile per poter servire da fondamento per rigide di-

:. Trentino Alto Adige,
:gno di Mattia Parlati,
rle rivestite di legni in-
(18; Si propone per sich auslebenifeito all'opera della mano dell'uomo il passivo <<essere fruito>>
e per Sich.ausleben itterito al soggetto fruitore «godere».
'
(1e) La parola tedesca Denkmal conle sue due radici di denken, pensare, e mal, segno, indica co-
sì il ricordo.
 Alois Riegl

sposizionilegislative; cosìbisognaalmeno scegliereuno spazio ditempo tanto ampio,

che entro i suoi limiti la grande massa degli oggetti semplicemente d'uso si rinnovi e
perciò non abbisogui di divenire soggetta a tutela. Per questo finora di solito sono stati
.proposti 50 anni; forse sarebbe meglio aumentame il numero a 60. Questa hforma-
'zione necessaria certo non significa altro che un rompere il principio fondamentale
secondo il quale ogni opera della mano dell'uomo senzaeccezione è degna di prote-
' zione. {Jn'applicazione pedissequa di questo principio però sarebbe in pratica assolu-
' tamenteimpossibile,poichéleoperazioniindispensabilialladesignazioneprecisaeal
censimento delle opere soggette a tutela in tal modo aumenterebbero a tal punto da
, non poterla più espletare. Anche stabilendo un limite minimo d'età di 5 o 1 0 anni oltre
il quale ogni opera cominci a diventare monumento, le difficoltà pratiche menzionate
risulterebbero insuperabili.
' Ilpostulato sopradefinito, cioè chetuttele opere dellamano dell'uomo che supe-
rino almeno 60 anni sarebbero da porre sotto protezione legale, significa che queste
opere in relazione a tutte le procedure di notifica di deterioramento del valore dell'an-
tico - quindi riguardante soprattutto distruzione e alterazione - e al fine di renderne
possibile la sufficiente sorveglianza, anche in caso di alienazione, dovrebbero esser
sottratte alla disponibilità dei loro proprietari e, conformemente a questa esigenza,
dovrebbero essere messe a disposizione dello Stato. Un taleprowedimento nei con-
fronti di tutti i monumenti significherebbe, però, in quanto non si tratta solamente di
quelli in possesso statale, interferire in diritti acquisiti. C'è da chiedersi allora quanto
oggigiorno una tale interferenza sia ammissibiie. Riguardo a ciò bisognerà dividere i
proprietari dimonumentiin due classi,unariguardanteil diritto pubblico edunaildi-
ritto privato. Laprimaclasseincludelegrandiistituzioni come stato, regioni, comuni,
chiesa e l'altra include tutti i privati. Tale intervento assumerebbe una forma drastica
nei confronti del diritto privato e bisogna chiedersi se questo passo, nelle condizioni
esistenti in Austria, sembri raccomandabile, semmai realizzablle.
Chiunque cerchi una soluzione ideale del problema della tutela dei monumenti
deve senz'altro tentare di includervi anche tutti i monumenti privati. Le premesse pra-
tichediunatale soluzione,determinanteunalimitazionedeldirittoprivato, sono allo-
ral'approvazione edil consenso, senonditutti almeno sempre dellamaggioranzadei
privati di tutto l'impero: ciò comeper altrelimitazioni diproprietà privata, fissate per
legge (peres.il regolamento edilizio) inrispetto delbenessere comune, che corrispon-
dono al senso dellagiustiziadi quasituttii cittadini anche sepossono risultare scomo-
de per qualcuno di loro. Il dispiacere che si prova per una riduzione del valore dell'an-
tico di un monumento dovrebbe essere sentito dalla larga maggsoranzainmodo più
profondo del dispiacere per la limitazione del diritto di disporne del singolo oppure
per la perdita del vantaggio materiale che si potrebbe subire a causa di queste limita-
zioni, comeperesempioilproprietario diunparco sentirebbepiùgravelaperdita de-
gli alberi, che per lui hanno solo un valore sentimentale, che non quella della rendita
che gli risulterebbe dalla trasformazione del parco a terreno agricolo. L'inclusione dei
monumenti privati nella tutela statale ha come premessa necessaria una popolarità
del valore dell'antico più grande di quella raggiunta oggigiomo in Austria.
Vediamo allora come stanno le cose sotto questo aspetto all'estero, specialmente
nei paesi che superano l'Austria per omogeneità culturale. Nonostante il fatto che ci
 7. Progetto di rifurma - La legge di tutela

tempotanto ampio, sia da aspettarsi una comprensione più grande del valore dell'antico in Germania,
rte d'uso si rinnovi e FranciaeBelgio,finorasoltantonel Granducato d'Assiaè statofattoiltentativo dito-
radi solito sono stati gliere ai privàti la facoltà di disporre dei monumenti in loro possesso. Questa legge
50. Questainforma- Ie['Assia insegna anche chiaramente quali conseguenze indesiderate porti con sé-ne-
Lcipio fondamentale cessariamente I'estensione della tutela ai monumenti privati finché non ci si è assicu-
ne è degna di prote- ratil'appoggio dellagrande maggioranza, cosa che oggrnon siverificaneancheinAs-
Èeinpraticaassolu- sia. Daunaparteun ampio impegnofinanziario dello Stato, chenaturalmentedeve ri-
gnazioneprecisaeal sarcire il danno materiàle chè i proprietari dei monumenti subiscono con la perdita
bbero a tal punto da del diritto di disporne; dall'altra misure d'esproprio, che per noi moderni acquistano
tàdi5 o l0annioltre di solito un sapore spiacevole (come un cruccio della coscienza) se vengono applicate
perviadiunvaloresèntimentale,poichénessunodovrebbeessereobbligato ad amare
rratichemenzionate
come nessuno può essere punito per la mancanzad'atnore-
dell'uomochesupe- Ma anche ammettendo queste carenze, bisogna notare che il progetto di legge del-
,significa che queste I'Assia è stato approvato e attuato;perché non può essere possibile la stessa cosa an-
to delvalore dell'an- che inAustria? Infattila questione è stataavanzataconuna certafiduciainuna risolu-
e al fine di renderne zione positiva anche nel senato austriaco. È però necessario rendersi conto delle dif-
.e, dovrebbero esser ferenze nelle premesse esistenti in Assia e in Austria per l'accett azione el' applicazio-
le a questa esigenza, ne di una tale legge. I1 Granducato d'Assia è un territorio relativamente piccolo con
wedimento nei con- una popolazioné densa ma di numero esiguo: questa popolazione è di nazionalità e
;i tratta solamente di cultura omogenea, senza differenze rigide nella religione e nel concetto della relazio-
.edersi allora quanto ne trachiesaè stato, deidoverireciprocitrastato epersonaprivata;infineèfacilevalu-
bisognerà dividere i tare completamente il patrimonio monumentale in questo piccolo stato e ciò vale an-
rubblico ed una il di- cheperlé conseguenzefinanziarie chenel caso peggiorelaleggepotrebbe comporta-
ato, regioni, comuni, re. In Austria, a questo proposito, c'è al posto dell'omogeneità la più grande diversità:
e una forma drastica un regno grande con tante nazionalità di popolazioni germaniche, latine e slave, con
sso, nelle condizioni confessioni diverse e differente grado di cultura e di conseguenz a con concetti diver-
.e. genti del rapporto tra chiesa, stato e privati ed infine con un incalcolabile patrimonio
rtela dei monumenti monumentaleaccumulatoinventisecoli,chenonhamaisubitoperditeviolenteacau-
ati. Le premessepra- sa di rivoluzioni o iconoclastie. L'aspetto più importante nella protezione dei monu-
toprivato, sono allo- menti privati è la questione finanziaria, poiché tale protezione è attuabile soltanto se
ellamaggioranzadei almeno per la maggi orurva deiproprietari il valore dell'antico ha raggiunto una valu-
tàprivata, fissate per tazione iale da sentirsi risarciti per una perdita materiale anche in misura modesta già
nune, che corrispon- dalla sola tutela, e se i proprietari rinunciano completamente alla possibilità, che per
ono risultare scomo- via legale non è mai del tutto inevitabile, di sfruttare il valore sentimentale per esercita-

ne del valore dell'an- re una pressione finanziaria sullo stato, che ha il dovere di risarcimento. Esistono in
ioranza inmodo più Austria però paesi dell'impero nei quali la morale fiscale è sviluppata ancora talmente
e del singolo oppure poco che il fisco viene considerato un nemico del singolo, e dove si ritiene non solo
rusa di queste limita- ammissibile, ma patriotticamente (in senso egoistico regionale o nazionale) meritevo-
ù grave la perdita de- le gabbarlo. Dall'altraparte ci sono inAustria anche delle regioni dove la concezione
r quella della rendita sociale è all'altezza del Granducato d'Assia: non è ammissibile però creare una legge
:olo.L'inclusionedei apposita, che non sarebbe valida per le altre, poiché non c'è niente che disunisce di più
,saria una popolarità un'unitàstatale cheunatalerigidabarrieraculturale,la qualecauserebbeanchelaper-
in Austria. dita dei grandi vantaggi culturali offerti dallo stato ai singoli paesi, cioè l'educazione
estero, specialmente uniformè per compiti culturali superiori e l'emulazione che ne risulta. Chiunque riten-
ostante il fatto che ci ga possibile o urgente l'introduzione di una legge per la tutela dei monumenti in Au-
 I

Alois Riegl

stria, dowà rinunciare ad una estensione obbligatoria della legge ai monumenti in

possesso privato, anche se fossero solo i monumenti immobili (poiché non si è mai
pensato ad una estensione ai beni mobili a causa dell'interruzione della libera circola-
zione che ne risulterebbe) (*), da un lato perché a una grande parte della popolazione
austriacamanca ancora Iamaturità di comprendere completamente ilvalore dell'an-
tico;dall'altro - ed è questo l'impedimento pratico effettivamente decisivo - perché lo
stato non è in grado di sostenere nelle condizioni attuali le conseguenzefrnanziaie
che ne deriverebbero.
Per ora non si può costringere i privati a quanto si deve al più presto pretendere
dalle istituzioni pubbliche. Esse potrebbero sopportare più facilmente l'abolizione
pervialegale dellafacoltàdi disposizione, poiché questaperdita si distribuisce traun
numeropiùgrandedi aventitalediritto; d'altronde, segliinteressi delvalore dell'anti-
co della società vengono feriti dal trattamento egoistico di un monumento di pro-
prietà di un ente pubblico, ciò è sentito tanto più inopportuno e sgradito che nel caso
ciò accada a un monumento di proprietà privata. Già la tendenza sociale della legge
che è stata sottolineata prima, fa sembrare owio che le grandi istituzioni vengano as-
soggettate alla legge per prime, e che diano l'esempio ai privati in modo che anche que-
sti prima o poi infatlibilmente la seguano. Lo stato in questo modo non dowebbe ne-
anche temere gli impegni finanziari che ne potrebbero risultare, poiché è in grado di
valutare le situazioni finanziarie delle istituzioni più esattamente che quelle dei priva-
ti. Se allora i monumenti in proprietà dello stato, delle regioni ('0), dei comuni e della
chiesa fossero messi sotto tutela legale si potrebbe assicurare l'intera conservazione
del valore dell'antico e così anche del valore storico, certamente non di tutti i monu-
menti del patrimonio austriaco, ma di una parte considerevole di questi, cioè delle
opere più importanti e significative per il loro valore storico.
Riguardo aiproprietariprivatidimonumentinon solo ci sidevelimitare, comefi-
nora, a educarli al culto del valore in quanto memoria con consigli e ammonimenti - un
compito che in futuro spetterà alle Sovrintendenze regionali di cui si parlerà più avanti
(Parte III) - ma si potrebbe anche cominciare a includere i monumenti privati nella tu-
telagiuridica, inpartein manierafacoltativa,inparte inmisura, certo molto modesta,
anche obbligatoriamente.
Dapprima bisogna rendere possibile ai privati di porre i loro monumenti sotto tu-
tela legale; lo stato però deve essere in grado di assicurarsi che una tale accettazione
facoltativa richieda un impegno finanziario determinato. Inoltre c'è un aspetto della
proprietà privata dei monumenti, a proposito del quale la limitazione della facoltà di
disposizione da un lato dovrebbe essere meno awertita dalla persona colpita, dall'al-
tro non dowebbe comportare degli impegni finanziari incalcolabili per 1o stato.
Si tratta della classe dei cosiddetti monumenti «nascosti)), che vengono alla luce
per via di scavi. Siccome lo scopritore (o il proprietario) di tali monumenti si trova ad

(*) Anche una classificazione non gioverebbe a molto, perché questa per motivi pratici dovrebbe es-
sere condotta in modo talmente rigoroso, che la valutazione cosi raggiunta risulterebbe per la tutela pari-
menti insufficiente.
(20) Per l'uso del termine regione vedi Awertenza alla traduziore,p.lT2.

;ge ai monumenti in
(poiché non si è mai
: della libera circola-
te dellapopolazione
:nte il valore dell'an-
: decisivo - perché lo
leguenze finanziarie
i,t
ù presto pretendere
:ilmente l'abolizione
si distribuiscetraun
i del valore dell'anti-
monumento di pro-
igradito che nel caso
:a sociale della legge
ituzionivengano as-
nodo che anche que-
lonondowebbene-
poiché è in grado di
che quelle dei priva-
), dei comuni e della
ntera conservazione
,non di tutti i monu-
di questi, cioè delle
:ve limitare, come fi-
eammonimenti-un
i si parlerà più avanti
renti privati nella tu-
erto molto modesta,
nonumenti sotto tu-
na tale accettazione
:c'è un aspetto della
done della facoltà di
sonacolpita, dafal-
Lbili per lo stato.
re vengono alla luce
rnumenti si trova ad
otivi pratici dowebbe es-
.erebbe perla tutela pari-
7. Progexo di ifonna - La lege di tutela
entrareinloro possesso inmodo del tutto imprevisto, nongli sembreràtanto ingiusto
se - sempre che il monumento rimanga in sua proprietà - dovrà tollerare qualche limi-
tazione riguardo all'orgarizzazione degli scavi, all'analisi, alla conseryazione e pub-
blicazione del rinvenimento o se, nel caso di un monumento del quale in principio non
sapeva neanche di essere il proprietario, dovrà accontentarsi di un indennizzo eqtJo,
+
che lo stato gli riconoscerà per via di espropriazione. Da sempre sono state avanzate,
in questo senso, delle richieste di ampia protezione da parte della ricerca archeologi-
ca: l'obbligo di denuncia; inoltre l'ordine di lasciare intatto l'oggetto rinvenuto per
qualche tempo immediatamente dopo il ritrovamento (4 settimane) e possibilmente
anche in situ (3 gg) per rendere possibile il suo esame scientifico.InJine si dovrà in
ogni caso pretendere assolutamente da chi intraprende privatamente scavi il diritto
dello stato allapubblicazione.Ilproblema di osare o no interventi più gravineldiritto
privato in vigore per i ritrovamenti archeologici per interessi di particolare valore sto-
rico (e non dell'antico) - amezzo di un diritto di prelazione o espropriazione da parte
dello stato o di un divieto di scavi finalizzatisenzapennesso statale - dovrebbe essere
deciso solo dachi èingrado divalutareprecisamentele dimensioninecessariedi que-
stiprowedimenti afavore delle ricerche archeologiche, e d'altrapartediconsiderare
in modo imparziale anche le dfficoltà giuridiche di una tale limitazione di diritti sog-
gettivi a favore di postulati puramente scientifici.
Selavaliditàdellaleggeperlatuteladeimonumentisaràlimitatageneralmenteal-
la proprietà pubblica non bisognerà più fare differenza tra monumenti mobili ed im-
mobili. Gli ostacoli che complicano l'inclusione dei monumenti mobili privati sono
rappresentati non solo dal loro numero incalcolabile e dalla difficoltà o meglio dal-
l'impossibilità di una loro costante registrazione, quanto dal limite che da ciò deriva
all'interdizione della loro circolazione. I monumenti mobili di proprietà pubblica non
solo sono di numero tanto più ridotto ma sono soggetti in grado minore alla circola-
zione rispetto a quelli privati. In corrispondenza alla già accennata tendenza al livella-
mento, svoltadalvalore dell'antico, imonumenti cuiviene riconosciutononvengono
valutati in relazione ad altri valori;un progresso veramente moderno si presenta già
nell'emancipazione dell'arte minore da quella maggiore, dall'architettura in partico-
lare, finoradominantenellatuteladeimonumenti, che trova ancheunpreciso riscon-
tro nelle ultime vicende delle arti figurative. Il pericolo di sovraccaricarsi di una massa
incalcolabile eperciò difficilmente rilevabile di oggetti d'arte minore - come già spie-
gato prima - è da prevenire con l'individuazione di un limite d'età di 60 anni per l'ac-
cettazione di manufatti nella classe dei monumenti. D'altronde sarebbe del tutto in-
sufficiente una limitazione della tutela ai soli monumenti architettonici, com'è previ-
sta in alcune leggi e proposte di legge, anche se comprendente gli accessori di questi,
poiché così perfino le più preziose opere d'arte mobili verrebbero private della prote-
zionelegale senonfossero per caso accessoridiunmonumento architettonicovinco-
lato (come per es. il boccale di Corvino a Wiener-Neustadt).
Ai fini del censimento, i monumenti messi sotto tutela dovranno essere registrati
in inventari appositi. La prima compilazione e l'aggiornamento di questi inventari
saràassaifacileinconfronto allepropostefinoraavanzate,cheinparteconsideravano
ancheimonumentiprivati,inparteproponevano ilcriterio del <<valore artistico o sto-
ds6» perlavalutazione diun monumento.Inprimo luogo, tutte le istituzioni dovreb-
 Alois Riegl

bero avere già di per sé inventari delle loro proprietà, di modo che non sia necessario
prowedereallaregistrazionedellevarieopere,mabastiuniregliinventaridelleistitu-
zionieiàesistenti (dariesaminareperò attentamente) e ancheliaggiomamento dell'in-
ventario dei monumenti una volta awiato potrebbeessere completamente garantito
daun obbligo di denuncia a carico delle istituzioni (naturalmentè con dei controlli da
parte delle autorità competenti) (x).In secondo luogo, il criterio del limite di 60 anni,
per la registrazione di un'opera, presupporrebbe soltanto in casi rari il ricorso ad
esperti (storici)peresserefattovalere con sicurezza;nell'aggiornamento, il suo rispet-
to sarebbefornito dalladatazioneappostanellaprima coÀpilazione owero regiitra-
ta, caso percaso, neivariinventari delleistituzioni. Se èvalido ilprincipio per cuiin re-
lazione al <<valore dell'antico» ogni monumento ha uguale valorè e lo stesso diritto alla
tutela, verrebbe acadereil criterio dei «valori artistici e storici» giàsuggerito inpropo-
ste recenti, che invece rende necessarie commissioni di valutazione, éihe, parùcoiar-
mente per il «valore artistico», comporterebbe anche il pericolo di valutazi,oni di par-
te' Eventuali eccezioni alTarcglstrazione obbligatoria di tutte le opere di 60 anni di
propri-età pubblica potrarìno essere ammesse, per iniziativa deleàutorità alle quali
spetta l'esercizio della tutela dei monumenti, in casi indicati specificamente attraverso
la legge (soprattuttoqualora il valore dell'antico o quello storico siano insignificanti).

. 9glTuggtorechiarezzasipossonoregistrareinun'appendiceall'invenÉrio *r"li"
i mobili facenti parte integrante di un monumento immobile; per contro, si debbono
elencare separatamente tutti i monumenti mobili autonomi, chè non fanno parte di un
monumento immobile.
Questi monumenti di proprietà pubblica e registrati, sarebbero allora da difende-
re da ogni diminuzione del loro valore dell'antico, che si può verificare in due modi: 1 .
per esposizione del monumento alla distruzione prematura degli agenti atmosferici;
2.permxtamentiimpressidallamanodell'uomo(distruzione, a§giuiteoetiminazionl
infasedi restauro, isolamento dal contesto o relaàionenuova còitale contesto inizia-
le).I monumenti dovrebbero essere tutelati legalmente da ogni incuria o immotivato
mutamento. Anche la loro cessione in mano privata deve essere controllata poiché i
monumenti verrebbero in tal caso privati dellaloro tutelalegale. Laminaccia diincu-
ria, modifica o cessione incombe per via di valori confliggenlti, cioè del valore storico
(in quanto memoria) e dei valori contemporanei (d'uso,Aì rouità e del valore artistico
relattvo); la protezione può esistere solo in quanto il conservatore sappia valutare in
ggni singolocaso, selepretese deivaloriin conflitto siano abbastanzavatidedagiusti-
ficare il sacrificio delle pretese del valore dell,antico.
In conformità all'idea fondamentale, che il valore dell'antico ha validità in ogni ca-
so, senza eccezione di sorta, l'unjco soggetto competente ad esercitare la tutefu può
essereilrappresentante riconosciuto diiuttii singoii, cioèlo stato. L'esercizio delàtu-
tela dei monumenti in senso moderno, cioè comé tutela del valore dell,antico, è nella
misurapiù estensivache sipossaimmaginare al contempo dovere e diritto delio stato,

Mi,preme.quianticipare,cheèperquestochesiètralasciato,nelprogettodileggechesegue,diin-
, ,1x.;
cl'dereesplicitedisposizionisullanominaelacomposizionedellacomrnissioneperl;iiventariò:l,inven-
tariazione potrà essere garantita, grazie alla sua semplicità, senz'altro dai futuri rlesponsabili della
tutela.

:ì,enon sranecessano
inventari delle istitu-
;giornamentodell'in-
pletamente garantito
e con dei controlli da
del limite di 60 anni,
:asi rari il ricorso ad
ramento, il suo risPet-
ione owero registra-
rrincipio per cui in re-
: e lo stesso diritto alla
iàsuggeritoinpropo-
rne, e che, particolar-
di valutazioni di par-
e opere di 60 anni di
:lle autorità alle quali
ificamente attraverso
r siano insignificanti).
:eall'inventario anche
er contro, si debbono
nonfannopartediun
,ero allora da difende-
ificareinduemodi: L.
gli agenti atmosferici;
ggiunteoeliminazior;j-
inizia-
rn tale contesto
incuriao immotivato
:e controllata poiché i nella Itr parte.
:.Laminacciadiincu-
cioè delvalore storico
tà e delvalore artistico
.ore sappiavalutare in
rtanzavalidedagiusti
ohavaliditàinognica-
sercitare la tutela Può
lo. L'esercizio dellatu-
ore dell'antico, è nella
:re e diritto dello stato,
:tto di legge che segue, di in-
>ne per l'inventario: l'inven-
uri responsabili del1a tutela'
7. Progetto di iforma - La legge di tutela
ed in primo luogo dell'autorità statale incaricata della tutela di tutti i rami della cultura,
so-
.[aiA fvfi"isÉo per la cultura e l'istruzione. AI contrario, nei valori confliggenti
i monumenti,
;;;ù;;";trtt giti interessi delle istituzioni alle e!{i pqartgngono
di istituzioni diver-
i[oié',Fllt dei s"ingoli membri di esse ed infine quelli di privati eparola
anche ai rap-
*", o"."iò prima di prendere una decisione lo sAtò dovrà dare la
,rL'*à"t*'t aàivaloriin conflitto. Siccome i soggettiinteressati sono dispersiper tutto
tutela dei monumenti, in
fffi;ro billnerà attuare un certo decentràirento della
e di rappre-
,*à" Ou Aureinaggiore possibilità ad essi di avanzare leproprie richieste
Una
;;;,";" ipr"pri inlJressi, e per poter valuige m9gli9 le diverse circostanze locali'
;;;;fi;;it"tu a"i *on nn"iti - in cui fin dall'inizio i valori in conflitto col valore
heil'antico hanno maggior diritto di essere considerati - non saràdasvolgerenellase-
Jedell,autoritàstataléZentrale,manelle sedidellesingoleautoritàpolitichereggn4i.
Ùn;uftrupu.tedimonumentiinvece-ilcuiillustreepiùmanifestovaloredell'anticoha
Uirogno ài rru protezione particolarmente rigorosu, 9 d quali spetta
un significato
egoistico in nessun caso
rtori?o rtrrordùario e perciò un int"tesse statale o nazionale
Noi austriaci siamo
àtuOlUit" - sarà riservaà afla diretta tutela dell'autorità centrale.
del-
per così dire responsabili nei confronti di tutto il mondo, cui sta a cuore il valore
l'antico, di una càrse*azione di questi monumenti (es.Palazzo di Diocleziano a Spa-
di
iuio, #r"r.iti nel braccio occidemale del transetto'del Duomo di Gurk, la cgPPa
i;;lilr) ei il'"ti ezzadelctlto didettovalore ed anche daquesto punto divistauni-
cu*"rri"ìo ttato, come rappresentante di tutti i suoi cittadini, sembra poter essere
atriu*uto u porretali monuimenti sotto la sua diretta pr.otezione onde esaminare scru-
polosamente le pretese dei valori confliggenti e possibilmente respingerle' Dalla mas-
che
ildì;";;enii antichi, che godono diiltti uguali, risalta così una classedi speciale, altri stati, in
;;;ffi; denominare monulmenti uclassificàti», secondo l'esempio
lateahzzazione diunascelta,laco-
$;;i"I;oào dellaFrancia. Ciò presup_poneperò
iiOd"tta classificazione, e quindi sia dèfla scelta de[e autorità che la svolgeranno, sia
dei criteri fissi secondo i quali sarà svolta. Di queste due cose si tratterà in
particolare
Ma àche rispetto al regime dei monumenti non classificati l'autorità centrale sta-
tale siriserveràladecisionaintuttii casinei quali si reclamauncontributo finanziario
dello stato. Per non perdere tempo inutilmente con 1o svolgimento di una praticain
J"" r"Oi air"rse, tutti questi casi passeranno immediatamente alle autorità centrali. Se
però non viene ieclamato un contributo statale per un monumento non classificato,
il;".";1" sedi politiche regionali competenti (è Soprintendenze regionali) istituite
dall,autorità statale incaricàta della rufela dei ìnonumenti, a decidere quanto biso-
snerà cedere alle pretese dei valori confliggenti rispetto al valore dell'antico o
vicever-
trop-
ia. Seunadelle parti dovessepensare cheuno deivaloriin conflitto siarispettato
ave-
nò poco. einueéeilvalore deli'antico troppo privilegiato, alloraquestapartedeve
ie ù possibilità di ricorso adunacommissione regionale,nellaquale saranno rappre-
(2rl Sulle misure di tutela già prese a questo proposito dalla Commissione centrale cfr. W. Frodl,
uu'"ia*vir*iriiiniig. oot"wr)arn der'staatlicheÀ Denkmalpflege in Òsrerreich, Wien-Kòln-Graz
1 988.
 Alois Riegl

sentati con diritto di voto accanto ai difensori

del valore storico anche i rappresentanti
competenti sia delle istituzioni proprietarie
del m.onil;;,;, .i" à soggetti interessa-
ti al valore conflissente, speciatmàte àeìconsigli
regionali e delle autorità vescovili.
Deve essere porii"bil" ;"'h";;;;;Jirì,".ioÉ
missione, un ricorso che si farà alla autoriiJcentral"."";tr.
h à".ilone di questa com_
p;;;;it;.#rò r,abuso di tare di-
ritto (che si potrebbe verificare a causa d"tlu
oatte iasie e marche da bollo),
il suo esercizio sarà subordinato a conaizioni "."rrrione
restrittt". L t;i;;ào Ìa protezione del-
la grande massa dei monumenti esistenti
sarebbe affio"t" aiÌ"i1ì ,ue commissioni
gion_ali per i monumenti, autonome re-
p",
L'estensione dena tutera a monumenti"o-porizione.
di ;;;p;;tà privata, per offlerra vorontaria
del proprietario, deve essere riservata
esclusivamente alle urtorità statali
a causa dei possibili impegni rianziai.h; (all,ufficio
;l[*) ";;;;;bbero derivare per ro
Infine, bisogna farsi un'immagine cfuara
dei costi che comporterà l,applicazione
della legge. sutto starogra"Tgp Eg"i
ministrazione deila Iegge ed il tinaiziam#o
Jpìàriàgu"ffi
"*"gri dere pr"rtirior,?ai ir,"uri"ati deram_
chene risurtano: a tarinécessitàtio*riu.i",111fron1e ,ervizio specifiche
se
r;;;;"dele somme spe_
finoraperla I' R' commissionecenrrar".b'at.onà;ài;1;.,plinalegislativanon
c'èda aspettarsiun sostanria"ugg.uuio
rirrunzrano perlo stato rispetto alla situazione
odierna; poiché anche oggi. senia"leggà
ài
venire con aiuti sere istjtuiioni per sc"a"À frot"rione,
Io stato senre ir dovere di inter-
sti obblighi' con I'introduzione di u"u
izia.ai mezzi ,.;;;;o i" grado difarro e que_
r.!1" oi salvaguardia. verraino fissati dinorma
solo per certi casi limitati (per lesecuzi?"";;;#;;;tiìÉ oi p.o*"dimenti ne_
cessari di conservazione), i^empr"
si arrivi ad un accordo àmichevole
altri soggetti morarmenté chiàati"h".ron con gri
u al finanziam"rrto oi tali prowedi_
"or"o.r"r"
menti (regioni, comuni)' Ma ciò in pratica
nÀ camrierebteia sitazione attuare quasi
per niente' Non si può pensare a dèle
azioni vessatorie da parte delle regioni
muni. poiché, a parte rbdio che prouo.t e dei co-
à."ube un tare m;ilà;;r", proprio questi
soggetti sono inreressari a un acòordo
Ministero delra cultura e dell'istruzione,
À"n;i"'"Jiil;;J" $eciarmente con il
àìp"rro off." loro, ar"h'e senza bisogno di
leggi, assistenza ideare "t
e materiale peiiàpr.ròrior,"
perciò motivo di rivarersi degri eventualÀulgi..i ddr; ;i;
;;i;;are e che avrebbe
confronti del patrimonio monumentale .ortr .urruti o, in,indifferenza nei
da àarte a"i .o*roi.io .lato si riserva
anche con l'appricazione di una legge così,
ai *àL, ai uururr." i dri-ÀJ che gli
chiesri come corrispe*ivo d"l uar;;e vengono ri_
unapropostadi conservazione,siaperun
J;rilr;"" aupun. o-"!ri"n",i'propr"tari, siaper
divieto dii"rt"-!?i. o ài""..ior" e
di
deci_
Ji'o'"gg"'" .,p"'i o uiÀ"no b,anci iimpe-
$::1lf#ffi :Ti},:§ H:Ìr.*m:
Laiolazioie dellaìègge oi savaluardia andrà
sancita penarmente per avere un
mezzodicoercizione ala sùa applicazlon".
con la massima òu"rt"pene (murte o arresti daapplicarsi
severità; d^ovrèbu"ro
"rr".!ropoizionà*";;"
brare minimo il vantazgio, spesso dinatura ;;;ute per fàr sem_
lazione delta tegge iniÉni;;;;rilp;
materiar;,;;;;iilij[",rurr. dalla vio_
p*r"r,r,u rn caso di accerramenro.
Può rimanerenon sanzionatainvèce
gistrazione di un monumento, perché
l'o*i..ror" à;iil ;;;;"lpa grave della re_
anche in manc anzadelaregistiazione
il regime

cheirappresentanti
:i soggettiinteressa-
e autorità vescovili.
.one di questa com-
rrò l'abuso di tale di-
;emarche dabollo),
lolaprotezionedel-
rlle commissioni re-
:r offerta volontaria
ità statali (all'ufficio
lero derivare per lo
rterà l'applicazione
riincaricatidell'am-
Lservizio specifiche
io delle somme spe-
plinalegislativanon
petto allasituazione
te il dovere di inter-
grado difarlo e que-
nno fissati di norma
prowedimenti ne-
,amichevole con gli
to di tali prowedi-
azione attuale quasi
:lle regioni e dei co-
gire, proprio questi
specialmente con i1
he senza bisogno di
lurale e che avrebbe
un'indifferenzanei
stato si riserva cosi,
,icheglivengono ri-
iproprietari, siaper
li cessione e di deci
renobilancil'impe-
mente per avere un
rresti da applicarsi
:levate per far sem-
rbe trarre dallavio-
)rtamento.
:olpa grave della re-
fstrazione il regime
7. Progexo di rifurma - La legge di tutela
*el §t*rnumento è ugualmente vincolato alle disposizioni della legge: cioè, il proprieta-
È*§cpmmlnintratore è soggetto anchein questo caso all'obbligo di denunciae all'auto-
fl6rgllnrre da parte dell'autorità competente, e pertanto verrà punito anche nel caso
*glltnglin trurre altre conseguenzedal suo comportamenteillegittimo rispetto all'atto
rlella **mpilai.ione dell'inventario.
ln h*r*e alle cr:nsiderazioni giàfatte e anticipando le elaborazioniconcernenti gli
itfse§l *{Éeutivi del III capitolo, si può proporre il seguente progetto di una legge au-
rtdgcx p*r la salvaguardia dei monumenti.
Legge
concernente,l"l;; ;;t monumenti
{,.'+*n l'*pp rovaeione delle due camere del Consiglio di stato ritengo di disporre quanto
***11É;
L tln monumento, ai sensi di questa legge, è ogni opera (sia mobile sia immobile)
rlarlla nr*no dell'uomo dalla cui reahzzazione siano trascorsi almeno 60 anni.
iltìrtlF€tcnte (paragrafo 12) non possono essere:
agli agenti atmosferici distruttivi;
§, §!*Fosti
tr, *tudifie ati per opera dell'uomo (distrutti del tutto o in parte; restaurati aggiun-
€gtt{o o iogliendo elementi; allontanati dall'originale rapporto con altre opere o
frlxtl in nuovo rapporto con queste);
É, §eduti in proprietà privata.
.1, Àn*hcmonumentidiproprietàprivatapossono,pervolontàdelproprietario,es-
§eir§ rnessisotto latuteladellapresentelegge, se questi accettal'impegno, obbliga-
!rtriri per legge, di sosteneretuttigli onerifinanziari chene derivano eprevio con-
*§rtxtr rlcl I'autorità competente (parag r afo 12).
4. Hrmumentidiproprietàprivatafinoranascostisonoassoggettatiatutelainquan-
Ir t, r1*l caso della loro scoperta, colui che ha facoltà di disposizione ha l'obbligo di
dcrunciarli immediatamente all'autorità politica di prima istanza, di astenersi da
.tÉnl illterazione degli oggetti ritrovati (mobili per quattro settimane, immobili
Fsr lrr: giorni a partire da quello della denuncia), e di consentire in qualsiasi mo-
nt*nto gli esami scientifici e la ripresa fotografica dell'oggetto da parte dell'auto-
rilà competente.
5.'l ul ti i monumenti aventi le qualità citate nei paragrafi l,,2 e 3 devono essere regi-
ct r;rl i in ilrventari appositi.
L'rratissione dolosa o per grave negligenza della registrazione da parte del pro-
Frislarir) u del suo rappresentante non comporta eccezione alle disposizioni di
qucsta legge.
l,s e ancellazione da questi inventari può verificarsi soltanto per awenuta distru-
*irrne trrtaledelmonumento o (concernenteimonumenticitatiinparagrafoZ)por
§essittne in proprietà privata.