Roberta Martinis
Mauro Codussi e il palazzo di Andrea Loredan*
1. Palazzo Loredan, veduta della facciata.
10-11|1998-99 Annali di architettura
Rivista del Centro internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza
Ca’ Loredan-Vendramin-Calergi a Venezia:
Nel 1581 Francesco Sansovino individua in
pa- lazzo Loredan l’opera che inaugura la
serie del- le grandi macchine ricoperte di
pietra d’Istria e marmi grechi cui
appartengono i palazzi cinque- centeschi
del padre (ill. 1): “E per tanto a sapere ch’i
principalissimi di tutti i palazzi del Canal
Grande, sono quattro […] cioè il Loredano
a San Marcuola, il Grimano a San Luca, il
Delfi- no a San Salvadore, e il Cornaro a San
Maurizio. […] Il Loredano adunque, di gran
corpo e di grand’altezza, e anteriore in tempo a
tutti gli altri, e quasi posto in Isola, è molto nobile,
percioché oltre alla copia delle stanze di dentro,
ha la faccia coperta di marmi grechi, con grandi
finestroni tutti colonna- ti alla corinthia […]”1.
I quesiti che lo stato degli studi lascia
insolu- ti sull’architettura e l’autore di
palazzo Loredan riguardano la genesi e il
ruolo di un edificio ec- cezionale per
dimensioni e forme nel panorama dell’edilizia
privata veneziana, nella fase che precede la
stagione dei grandi palazzi sansovi- niani; ed
inoltre, la verifica dell’attribuzione a Codussi,
che non risulta menzionato nelle fonti e nei
documenti.
La sovrapposizione di tre ordini
“all’antica”, posti ad inquadrare bifore a tutto
sesto – una va-
43
riante dello schema del Tabularium, del
teatro di Marcello e del Colosseo – associata
alla ripropo- sizione del modello dell’arco
trionfale – nel bi- nato delle campate
estreme – connota il palazzo come oggetto
eccentrico rispetto al contesto la- gunare.
Non si tratta tuttavia di un organismo
completamente all’antica: la facciata si
innesta infatti su una pianta tradizionale, con
saloni pas- santi a “crozzola” (o crocciola,
impianto planime- trico in forma di T)2
fiancheggiati da sale secon- darie, che sarà
oggetto delle censure di Daniele Barbaro nel
Vitruvio del 15563. Ma l’esibizione di
aggiornamento linguistico acquista un signifi-
cato ancora più profondo tenendo conto
della collocazione strategica del palazzo,
all’estremità opposta del Canal Grande
rispetto alla platea marciana, tale da
renderlo simbolicamente “omologo” a
palazzo Ducale: quasi una sorta di porta “da
terra” della città. L’architettura di questa
facciata risulta inoltre straordinariamen- te in
sintonia con le più avanzate elaborazioni
romane sul tema dell’abitazione privata: il
suo impaginato sembra richiamare, per la
travata ritmica e per la sovrapposizione
degli ordini, il fronte principale del palazzo
della Cancelleria (iniziato verso il 1488-89) e
quello, di poco suc-
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2. Jacopo de’ Barbari, Veduta di
Venezia, 1500. Particolare con gli
stabili dei Loredan nei pressi di San
Marcuola
sul Canal Grande (in grigio). (Venezia,
Museo Correr).
cessivo, di palazzo Castellesi. Un ulteriore
con- fronto si può istituire con palazzo
Caprini, uno dei risultati più alti delle
sperimentazioni bra- mantesche, per
l’impiego di elementi tridimen- sionali in
facciata e per la soluzione d’angolo4. Tali
ricerche, da ritenersi del tutto indipenden- ti,
produrranno tuttavia esiti diversi: a Roma,
Bramante con palazzo Caprini definisce un
“ti- po” del palazzo romano che si
diffonderà per tutto il Cinquecento5; il
contesto veneziano, al contrario, tende a
isolare questo esperimento. Palazzo Loredan
è sì il primo palazzo “alla mo- derna”
realizzato sul Canal Grande, ma saranno
necessari più di quarant’anni e un architetto
ve- nuto da Roma – Jacopo Sansovino – per
realiz- zare volumi analoghi. Nel
frattempo, il nome del suo ideatore sarà
stato dimenticato.
Dopo i riconoscimenti di Francesco
Sansovi-
no del 1581, palazzo Loredan è oggetto di
una singolare damnatio memoriae, e bisognerà
aspet- tare circa due secoli perché si ponga
il problema della sua attribuzione. Temanza,
nel 1778, lo as- segna a Sante Lombardo,
figlio di Tullio, met- tendo in rilievo la
sovrapposizione dei tre ordini corinzi e il
“sopraornato” che compete con le cornici
dei palazzi Medici e Strozzi a Firenze6. La
prima attribuzione del palazzo a Mauro
Co- dussi è del Paoletti, cui va anche il
merito della “riscoperta” dell’architetto e della
messa a punto del suo catalogo in base a
considerazioni stilisti- che e documentarie.
L’attribuzione si fonda su considerazioni circa
l’“insieme grandioso e ardi- to della
facciata”, in cui gli ordini per la prima volta
sono impiegati nell’architettura civile, e sulla
presenza delle grandi bifore, caratteristiche che
ritornano in altri edifici codussiani7. Nono-
stante le sue eccezionali caratteristiche l’edificio
è stato poco considerato dalla storiografia
con- temporanea. La lettura di Sergio Bettini,
che in palazzo Loredan individua
l’assimilazione di una strutturalità albertiana
con figure bizantine, affi-
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da alla grande transenna – pura superfice
croma- tica elevata sull’acqua – quel
passaggio da “una lingua coloristica,
anticlassica […]” a “uno spazio di senso
prevalentemente plastico, razionalizzato dalle
leggi della prospettiva”8. A distanza di
trent’anni le parole di Bettini riecheggiano
nel- l’analisi di Mc Andrew, che riconosce
nella fac- ciata di palazzo Loredan un
apparato fittizio quasi autosufficiente9:
un’architettura del “come- se” – questa la
definizione di Mc Andrew – che sottolinea
dunque con una sola espressione le va- lenze
albertiane e insieme più profondamente
veneziane di quest’architettura10.
Le proprietà su cui Andrea Loredan di
Ni-
colò costruisce il proprio palazzo risultano
in parte patrimonio della famiglia fin dal
XIV se- colo. Nato nel 1450 da Nicolò di
Zorzi e Agne- se Vitturi di Lorenzo11,
Andrea sposa nel 1485 Maria Badoer di
Albertino il dottore, priore del- la chiesa di
San Giovanni Evangelista12, ed entra in
Senato nel 149413. Savio di Terraferma nel
150214, Podestà a Brescia negli anni 1503-
150415, Loredan è coinvolto, nelle sue
funzioni di go- verno, in alcune vicende
architettoniche signifi- cative. Il 17 giugno
1505 è membro del Collegio al momento
della valutazione dei progetti per il nuovo
fondaco dei Tedeschi16. Nel 1506 si trova nel
Consiglio dei Dieci17 quando viene delibera-
to il finanziamento per la ricostruzione
della chiesa di San Salvador, e si dispone,
cinque gior- ni dopo, la condotta di fra
Giocondo18. In qualità di Capo del Consiglio
di Dieci Andrea potrebbe essere stato uno
dei responsabili, nel mese di giugno, del
dirottamento delle competenze di fra
Giocondo al servizio dello Stato da Mar per
rinnovare le architetture militari di Corfù19.
In seguito Loredan è Luogotenente della
Patria del Friuli (1507-1509)20 e nel maggio
1509, nei giorni di Agnadello, membro del
Consiglio dei Dieci e Provveditore
all’Arsenale21. Nel 1511, ancora in qualità
di Capo dei Dieci, è uno dei protagonisti
delle trattative tra Agostino Chigi e la
Repubblica, relative al prestito da parte
del banchiere pontificio a Venezia22. Eletto
Provve- ditore Generale in campo, con
Andrea Gritti, Domenico Contarini e
Bartolomeo d’Alviano capitano23, nel 1513
si trova nella battaglia di Creazzo contro
spagnoli e tedeschi che si tra- sforma, al
contrario delle aspettative veneziane, in una
disfatta24. Loredan muore combattendo il 9
ottobre 1513. Nel riportare la notizia, sia Sa-
nudo che Priuli sottolineano la sua condotta
im- peccabile, ma non mancano di ricordare
le sue ricchezze, la “bella casa” e la cappella
in San Mi- chele in Isola di cui era stato
Procuratore25.
Il 15 giugno 1513, alla vigilia della
partenza come Provveditore in Campo,
Andrea aveva te- stato predisponendo la
propria sepoltura nella cappella maggiore
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della chiesa di San Michele e istituendo un fidecommesso sul proprio palaz-

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3. Palazzo Loredan, sovrapposizione
della pianta delle coperture alla pianta
del piano terreno (da T. Talamini, Il
Canale Grande. Il rilievo, Bologna
1990.
Elaborazione del disegno di F.
Pagliani).
4. Palazzo Loredan, planimetria generale
del piano terreno (da Talamini,
Il Canale Grande. Il rilievo, cit.).
Samuele, dal programma talmente ambizioso da
zo26 . Risulta immediatamente chiara l’associa-
dover essere abbandonato, costituisce un modello
zione di palazzo e cappella, casa della vita e
paragona- bile per mole e magnificenza a
casa della morte. Rispetto a un atteggiamento
palazzo Loredan. La concessione dell’uso
comu- ne nel contesto fiorentino, a Venezia
esclusivo della cap- pella maggiore di una
non sono molte le famiglie che nella
chiesa di tale rilievo qual’è quella di San
seconda metà del Quattrocento sono
Michele in Isola indicherebbe in Loredan un
impegnate su entrambi i fronti: i Corner, con
personaggio di spicco nell’ambito camaldolese.
il palazzo (non realizzato) a San Samuele e la
Ed infatti, è il ruolo svolto da An- drea nelle
cappella ai Santi Apostoli, i Gussoni, con
vicende relative alla cappella maggio- re di San
palazzo su rio della Fava e cappel- la a San
Michele ad aver consentito al Paoletti di
Lio, Marco Zorzi con il palazzo a San Severo
argomentare l’attribuzione di palazzo Lore- dan
e la cappella a San Michele in Isola. Tra
a Codussi: la presenza di quest’ultimo nel
questi esempi, solo il palazzo di Marco e
cantiere di San Michele in Isola, com’è noto,
Andrea Corner sul Canal Grande a San
è accertata dal 1468 27. Andrea avrebbe dunque
coinvolto lo stesso architetto
rificata la presenza di Codussi nel cantiere
in una duplice ope- razione
rela- tivo al corpo della chiesa di San
di progettazione della
Michele. Sulla base di una rilettura di
propria cappella e del
documenti già editi è possibile stabilire
palazzo di famiglia. Questa
nel 1505 il termine post quem per l’avvio di
ipotesi è stata
questi rapporti28, vale a dire in una data
successivamente accolta dagli
molto lontana dall’apertura del cantiere co-
studiosi; ma non è stata
dussiano della chiesa; mentre la nomina di
precisata la natura e la
Lore- dan a Procuratore della cappella
cronologia dei rap- porti tra
maggiore risale al 1513, quando la cappella
Loredan e i Camaldolesi, né
era già costruita29.
risulta ve- Tuttavia, a partire da questo accertato
legame si può tentare di ricostruire – se
pure in modo in- diretto e nonostante
l’ostinato silenzio dei docu- menti – il
quadro delle inclinazioni politiche e re-
ligiose di Andrea. Gaetano Cozzi ha infatti
iden- tificato nell’ambiente camaldolese
l’ambito di ela- borazione della linea politica
45
5. Palazzo Loredan, pilastro nel portego
al primo piano nobile.
6. Palazzo Loredan, particolare della
mensola nella controfacciata al piano terreno.
come a zittire un avvenimento troppo
precoce, una sfasatura temporale. Palazzo
Loredan si col- loca in quello che si potrebbe
definire il punto di flesso di una mentalità,
che negli anni suc- cessivi ad Agnadello sarà
rappresentata da Andrea Gritti, e che avrà
come teorizzatore Gasparo Contarini (la cui
fisionomia culturale – ancora se- condo Cozzi
– risulta riconducibile al medesimo
ambiente). Un orientamento che rientra, “per
il suo ideale patrizio e politico, nella linea
politica veneziana più tradizionale, che aveva
annoverato il doge Tommaso Mocenigo e
Bernardo Giusti- niani, lo storico delle
origini di Venezia, e gli scritti di Domenico
Morosini”30. Di Andrea Lo- redan non è
possibile, per il momento, illuminare più a
fondo il ruolo nella politica veneziana, data la
morte relativamente prematura31; e se egli si
trovi effettivamente nel solco della mentalità
espressa da Domenico Morosini non è sin qui
so- stenibile con certezza. Sul suo palazzo le
fonti continuano a mantenere un’“afasia
eloquente”,
coincidente con il trauma seguito alla sconfitta di
Agnadello, quando le am- bizioni della Venezia
quattrocentesca si frantu- mano; mentre il
principio di mediocritas enuncia- to da
Domenico Morosini, cui Andrea Loredan
sembra derogare, diventerà normativo solo
nel periodo successivo, quando l’opzione per
un’ar- chitettura “all’antica” diventerà
espressione di scelte politiche precise32.
Girolamo Priuli, il primo a fornire
notizie sul palazzo di Andrea Loredan, lo
descrive fini- to nell’agosto 1509: “Neli
superiori zorni […] fu ellecto Provedictor
generale in la Patria del Friuli ser Andrea
Loredan, quondam ser Nicolò […]. Et havea
facto questo nobile veneto una hono- ratissima et
degna caxa sopra il Canale Grando cum una faza
davanti, la piu’ bella, che ahora se atrova
in Venetia, come se puol
vedere molto chiaramente”33.
Dopo questa data, il
palazzo viene menzionato
diverse volte da Marin
Sanudo come oggetto di
interesse da parte di
stranieri in visita a Venezia,
da mostrare per la sua
eccezionalità34.
La rilettura delle fonti
d’archivio e una nuo- va
indagine documentaria
hanno consentito di
arricchire le informazioni
già note precisando
l’ambito cronologico del
progetto e i tempi di
costruzione del palazzo35.
L’operazione immo- biliare
di Andrea Loredan prende
avvio nel 1479, con
l’acquisizione dell’intera
proprietà di famiglia – la
casa da stazio a San
Marcuola – e procede per
successivi acquisti e presenta il colmo pressoché coincidente
permute fino al 149436. Questi nuovi
elementi consentono di correggere la
datazione dell’inizio dei lavori fis- sata al
1481 da Giovan Antonio Selva e accolta da
Lionello Puppi e Loredana Olivato, e di in-
dividuare intorno alla metà degli anni
novanta un nodo cronologico essenziale.
Un termine dei lavori al 1509, secondo
quanto afferma Gi- rolamo Priuli, sembra
verosimile: il testamento di Andrea Loredan
lascia infatti intendere che il palazzo fosse
finito, non trovandosi in esso al- cun
accenno a un eventuale completamento dei
lavori, a fronte di una grande attenzione
alle sorti della casa e delle sue
collezioni37.
Nella mappa di Jacopo de’ Barbari (1500)
la casa dominicale dei Loredan è composta
da un blocco principale a due corpi
paralleli di due piani ciascuno, ancora
riconoscibili per tracce nella tessitura attuale
del tetto caratterizzata da una marcata
eterogeneità (ill. 2-4). La porzio- ne di
copertura a destra (sud-est) rispetto al
Canal Grande – che comprende parte
della crozzola e l’ala delle stanze orientali, e
46
con uno dei muri della crozzola – potrebbe
essere il residuo di uno dei due corpi
lunghi e stretti mostrati da de’ Barbari.
Un’altra porzione di tetto perpen- dicolare a
questa e parallela al Canal Grande sembra
inoltre corrispondere al risvolto del tetto
presente nella veduta cinquecentesca. Co- me
nel caso di altri palazzi veneziani, anche il
nuovo palazzo Loredan sembra dunque
aver avuto origine dall’unione di due corpi
di fab- brica paralleli, uno dei quali ancora
individua- bile nella struttura attuale38.
La veduta di de’ Barbari mostra inoltre
un primo accorpamento già avvenuto e
un’unica facciata a due livelli. Ma non si
tratta ancora della sistemazione definitiva: la
facciata nuova a tre ordini, costruita per
volontà di Andrea Lo- redan, sorgerà sullo
spazio occupato nel 1500 dalla
fondamenta39. Il sostanziale punto di di-
scontinuità che caratterizza il palazzo – una
fac- ciata innovativa e antichizzante, un
impianto tradizionale a crozzola – sembra
essere spiegabi- le proprio a partire da
queste osservazioni. La crozzola potrebbe
infatti essere frutto dell’ac-
7. Palazzo Loredan, pianta del piano
terreno con riportate le misure della
scala esterna prevista nel 1502 (da
Talamini, Il Canal Grande. Il
rilievo, cit. Elaborazione del disegno di
F. Pagliani).
8. Palazzo Loredan, pianta del piano
terreno con evidenziate le tre scale
interne (da Talamini, Il Canal Grande.
Il rilievo, cit. Elaborazione del disegno
di F. Pagliani).
corpamento ante 1500 già registrato da de’
Bar- bari; e l’operazione promossa da
Andrea consi- stere, sostanzialmente,
nell’innalzamento di un piano della fabbrica e
nella costruzione di una nuova,
monumentale facciata anteposta al corpo
preesistente. A sostegno di questa ipotesi è
pos- sibile portare considerazioni di carattere
statico e distributivo. Nel portego del piano
terreno due paraste corinzie piegate a libro
segnano gli an- goli interni della crozzola
verso il Canal Grande (ill. 5). Ad esse sono
sovrapposte mensole che reggono due travi
trasversali rispetto alla tessi- tura del solaio,
parallela alla facciata; le travi, perpendicolari
ad essa, si appoggiano sul cervel- lo degli archi
delle finestre (ill. 6). Questa giaci- tura, del
tutto anomala, denuncia un evidente scontro
tra due sistemi diversi, tale da originare un
paradosso statico: le travi insistono infatti su
un vuoto, a conferma dell’indipendenza tra la
facciata e il corpo dell’edificio.
Il caso di palazzo Loredan sembra dunque
as- similabile a quello, di mezzo secolo
precedente, di palazzo Rucellai, nel quale una
facciata all’antica viene anteposta a un
edificio frutto dell’accorpa- mento di proprietà
immobiliari distinte e succes- sivamente
collegate40. È possibile che Andrea Lo- redan
fosse a conoscenza della genesi del palazzo
fiorentino: la fonte avrebbero potuto essere i
Ca- maldolesi – in documentati contatti con i
Rucel- lai – oppure l’architetto stesso di palazzo
Loredan
– se, come si può dedurre dal suo linguaggio
ar- chitettonico, si è recato a Firenze. In questo
caso, l’operazione condotta da Giovanni
Rucellai, che
richiede l’intervento di Leon Battista Alberti
solo per la progettazione della facciata,
potrebbe esse- re stata assunta a modello da
Andrea. I lavori re- lativi all’interno del
palazzo potrebbero essere stati iniziati nel
1482, quando Loredan entra in pieno
possesso della proprietà di famiglia, e senza
l’intervento di un architetto, non necessario
per impostare uno schema planimetrico di
tipo tradi- zionale. L’impegno per la
costruzione di una fac- ciata all’antica e il
ricorso ad un architetto in gra- do di
delinearne il progetto, risalirebbero al 1494,
data dell’ultimo acquisto di immobili e
dell’in- gresso di Andrea in Senato. Andrea,
con il pro- prio palazzo, sembra quasi mettere
le basi per una futura candidatura al dogado
(come aveva fatto Antonio Contarini – con
poca fortuna – con la ca’ d’Oro)41. E forse le
parole con cui Priuli descrive il palazzo “una
caxa […] con una faza davanti” a questo
punto vanno interpretate alla lettera: si tratta
cioé di una facciata più che di un palazzo,
quasi un vero Septizonium42.
La progettazione di una facciata aggiunta
a corpi di fabbrica preesistenti deve aver
presen- tato difficoltà nel coordinamento
tra le quote degli ordini e quelle dei solai
retrostanti. Sem- bra inoltre che la
realizzazione sia stata condot- ta in tempi
serrati. Dall’analisi dei dissesti degli elementi
lapidei del piano terreno è stato infat- ti
dedotto che le malte abbiano subito una
com- pressione (dalla messa in opera al
completo es- sicamento) con un valore
medio del 5% (inver- samente proporzionale
all’altezza), e che i disse- sti strutturali siano
dovuti a una compressione

9. Palazzo Loredan, rilievo della
facciata (da Talamini, Il Canal
Grande. Il rilievo, cit.).
10. Palazzo Loredan, veduta
della soluzione d’angolo.
11. Palazzo Loredan, coppia di
lesene al piano terreno.
47
della muratura in laterizio di almeno 5
centi- metri. Queste osservazioni
consentono di ipo- tizzare che le lastre di
rivestimento siano state montate senza
aspettare la completa asciugatu- ra della
malta e i relativi assestamenti della mu-
ratura43. L’intaglio delle pietre per una
facciata richiedeva un tempo considerevole,
e per evita-
re interruzioni del cantiere in genere si
antici- pavano i lavori di tagliapietra rispetto
all’avvio delle opere in muratura; in
alternativa, si pote- vano sospendere i lavori
in attesa che le pietre fossero pronte per la
posa in opera44. In questo caso sembra che il
cantiere abbia proceduto con una certa
fretta, oppure che sia stato diretto male.
La scarsità di dati e di studi sui cantieri
veneziani quattro-cinquecenteschi, e l’impossi-
bilità – almeno per ora – di studiare lo
stato ef- fettivo e i modi di aggregazione
delle murature di palazzo Loredan, obbligano
per il momento a mantenere sospeso il
problema45.
Resta, comunque, il fatto che il palazzo di
An-
drea Loredan è largamente condizionato
dalle preesistenze, come dimostra un
documento ine- dito che consente di
ricostruire i sistemi di distri- buzione della
fabbrica all’inizio del Cinquecento. Olivato e
Puppi avevano rinvenuto una sentenza di
composizione tra Andrea Loredan e Alvise
Emo, le cui proprietà erano confinanti, in
una causa riguardante la costruzione del
palazzo (“per fabricar il palazzo a San
Marcuola”46); ma l’ogget- to della lite era
rimasto sin qui sconosciuto. Una causa più
tarda che coinvolge nel 1593 il nuovo
proprietario del palazzo, Vettor Calergi,
fornisce ora informazioni “a ritroso”: in essa
si fa infatti esplicito riferimento a una scala
esterna, in due rampe, posta nella corte di
ca’ Loredan e appog- giata alla proprietà
confinante, che in questa oc- casione viene
ricostruita più lunga, e dunque più comoda.
La scala, già esistente nel 1502, era sta- ta
oggetto della lite tra Andrea Loredan e Alvise
Emo47. Il nuovo documento fornisce le
dimensio- ni della prima rampa della scala nel
1502 (8,5 me- tri di lunghezza), quelle della
prima rampa della nuova scala ricostruita nel
1593 (14 metri) e la profondità della corte:
25 metri circa, corrispon- denti alla
dimensione attuale, a conferma del fat- to che i
confini della corte non subiscono varia- zioni
nel tempo (ill. 7).
Il palazzo era dunque dotato sin dal 1502
di
una scala esterna, secondo i canoni della più
tra- dizionale prassi edilizia veneziana48.
Attualmente i sistemi di collegamento verticale
si compongono di tre corpi scala (ill. 8): lungo
il lato occidentale lo scalone principale che
collega il portego terreno con il primo piano
nobile, le cui rampe incrocia- no quelle di
una scala secondaria di comunicazio- ne tra
tutti i piani del palazzo compresi i mezza-
nini, con uscita esterna sul giardino
occidentale. Ad esse si aggiunge, sull’angolo
orientale verso la corte, una terza scala che
nuovamente collega tutti i piani compresi i
mezzanini. La configura- zione stessa del
palazzo deve aver richiesto fin dall’inizio la
presenza di una scala per ciascun la- to della
crozzola, in quanto i mezzanini, sui due la- ti, risultano separati fatto che lo scalone principale si fermi al
dai saloni a tutta altezza dei piani nobili. Il primo piano nobile assicura della funzio-

48
12. Palazzo Loredan, finestra al consente di ricostruire l’originaria distribuzione
piano terreno.
interna degli ambienti del palazzo; ma poiché
13. Palazzo Loredan, finestra al l’o-
secondo livello.

14. Palazzo Loredan, capitelli delle

lesene del primo ordine.

15. Palazzo Loredan, dettaglio degli

elementi inferiori del primo
ordine.

ne della scala esterna, demolita in una data

igno- ta: essa si rendeva necessaria per
disimpegnare il secondo piano nobile –
aggiunto da Andrea Lore- dan alle
preesistenze – consentendo di utilizzare i due
piani separatamente, com’era prassi quando più
nuclei famigliari abitavano lo stesso palazzo. Le
due scale incrociate – la scala di servizio e
lo scalone principale – data la configurazione
“in- trecciata” devono essere nate insieme al
palazzo; ma potrebbero essere state
rimaneggiate in un se- condo momento,
probabilmente in concomitanza dei lavori
promossi da Vettore Calergi alla fine del
Cinquecento. Anche l’attuale scala est potreb-
be essere frutto di una modifica tarda,
probabil- mente apportata quando viene
demolita la scala esterna per liberare la
facciata del palazzo verso la corte;
precedentemente i mezzanini dell’ala est
dovevano comunque essere serviti da una
scala autonoma posta in questo settore del
palazzo.
La mancanza di inventari cinquecenteschi
non
 basa- mento domina il gruppo centrale di
aperture co- stituito dalla porta d’acqua e
perazione avviata da Andrea sembra dalle due bifore la- terali, che configura un
consistere principalmente nella costruzione di elemento ideale a tre for-
una facciata, sulla facciata, che trasforma le
case Loredan in un palazzo unitario, andrà
concentrata l’analisi. Nes- suna delle fonti
menziona il nome di architetti o lapicidi
coinvolti nella sua realizzazione, i quali
andranno dunque individuati attraverso
un’anali- si stilistica mirata alla ricostruzione
del repertorio formale da essi posseduto.
La facciata presenta una suddivisione
oriz- zontale in tre ordini. In ciascun livello
le campa- te estreme sono inquadrate da
due coppie di so- stegni, mentre sostegni
semplici inquadrano le campate centrali
secondo uno schema assimilabi- le a una
travata ritmica (ill. 9, 10). Un piano trat-
tato a lesene, appoggiato su un’alta
rilegatura a parete che riunisce tutte le
modanature inferiori, fa da basamento ai due
piani nobili ritmati da se-
micolonne corinzie49. All’interno di questo

49

16, 17. Palazzo Loredan, rilievo degli elementi dell’ordine (da L.

Cicognara,
A. Diedo, G.A. Selva, Le fabbriche..., Venezia, 1838-1840).

nici – un arco trionfale –
prospiciente il Canal
Grande. Possenti mensole
inserite nel fregio del
primo ordine, in
corrispondenza delle
lesene, reggono i balconi
del piano nobile; la loro
assen- za al di sopra delle
lesene più esterne
consente di individuare
una rigorosa legge di
coerenza inter- na che
regola tutti gli elementi
della facciata. La
sequenza verticale degli
aggetti e dei risalti fa
emergere infatti la
presenza di un principio
ver- ticale forte – il
binato – che scandisce
un ritmo lento; ma le
lesene e le semicolonne
che lo com- pongono
possono essere letti
anche come ele- menti
tra loro disgiunti. Nella
zona basamentale gli
aggetti delle modanature
rilegate tra loro sot-
tolineano le coppie di
lesene estreme e l’elemen-
to a tre fornici; i risalti
delle fasce d’architrave
isolano nuovamente i
binati ma anche le lesene
singole inquadranti il
portale. Le mensole che
invadono il fregio del
primo ordine partecipano
invece ad un’altra sequenza, legata non più capitello e base “estesi” (ill. 11, 14, 15). Le
modanature infe- riori costituiscono infatti un
al- l’ordine ma al ritmo delle aperture del
frammento di base attica “ingigantito”,
livello su- periore (trifora centrale e bifore
composto da scozia-listello- toro-plinto. A
laterali). In que- sta seconda logica gli
questo basamento, adeguato alle dimensioni
elementi che formano il bi- nato superiore
del “pilastro”, fa riscontro superior- mente
si disgiungono, e le semicolonne più interne
l’alta trabeazione corinzia, dimensionata
assumono la funzione di ordine in-
sull’intera altezza del fronte51. L’unità della
quadrante gli archi a tutto sesto
com- posizione è ulteriormente confermata
sovrapposti alle bifore. Scompare, infatti, la dal fregio decorato con sculture disposte in
rilegatura a parete delle modanature delle modo funziona- le alla struttura architettonica,
basi, e il binato si ripre- senta integro solo a come avviene nel- l’arco di Costantino. Coppie
livello del piedistallo50. L’or- dine presenta di aquile sono collo- cate in corrispondenza dei
qui proporzioni più allungate ri- spetto a sostegni verticali bina- ti, scudi con lo stemma
quelle del livello terreno, e il capitello Loredan si trovano sugli assi delle colonne
sale sopra il cervello degli archi a tutto delle bifore laterali, liocorni su quelle più
sesto, al- la stessa quota delle mensole- interne, vasi fiammeggianti sull’asse
chiavi poste a so- stegno della trabeazione
aggettante. L’astragalo è continuo per l’intera
larghezza della facciata, e capitelli e
mensole sono ulteriormente collegati tra
loro da festoni; questi elementi, insieme
alla mancanza di risalti della trabeazione in
corri- spondenza dell’ordine, istituiscono
una domi- nante orizzontale. Al terzo livello
il binato riac- quista identità univoca:
appoggiato su un ambi- guo fregio-
basamento, l’ordine si contrae verti-
calmente rinunciando sia ad un proprio
piedi- stallo, così da rispettare la regola
della diminu- zione delle altezze, sia ad una
rilegatura orizzon- tale. La contrazione
“trascina” anche i capitelli, che giacciono
qui, come già al primo ordine, sot- to la
linea tangente al cervello degli archi mag-
giori delle finestre. Di conseguenza le
mensole- chiavi d’arco, allineate ai capitelli,
agganciano l’arco e l’oculo ad esso
sottoposto: una soluzione sintatticamente
incongrua, ma staticamente ine- vitabile per
gli elementi posti a sostegno del grande
cornicione terminale.
L’articolazione del livello basamentale, carat-
terizzata da una grande attenzione alla logica
tet- tonica delle sue componenti, viene estesa
anche alle porzioni di muro “neutro”
comprese tra le coppie di lesene, dotate,
come queste ultime, di una specchiatura e di
tutte le modanature dei ca- pitelli: astragalo,
echino, e abaco rettificato. In questo modo
si definisce concettualmente una sorta di
grande “pilastro” composto dalle due le-
sene e dalla muratura interposta, con
50

18. Francesco di Giorgio Martini,
codice Magliabechiano, f. 44 r. (Firenze,
Biblioteca Nazionale).
delle colonne singole e un’aquila ad ali
spiegate segna la mezzeria della facciata52.
All’interno di questa “macchina” ben
conge- gnata, si rilevano una serie di
incongruenze nel disegno di alcuni dettagli
che però non compro- mettono l’ordine
generale.
Le bifore, che “svuotano” la superficie
del fronte, inquadrate da un arco maggiore a
tutto sesto con oculo interposto tra gli
elementi curvi, presentano leggere variazioni
ai diversi livelli. Gli archi minori delle aperture
al piano terreno sono a sesto leggermente
rialzato, e hanno modanatu- re continue,
parallele, al centro, all’abaco del ca- pitello
intermedio (ill. 12). L’imposta dell’arco
maggiore, dotata di base attica, è suddivisa
verti- calmente in due: verso l’esterno si
presenta liscia, verso l’interno è articolata da
una specchiatura a doppia C, piegata in
maniera asimmetrica. Nel secondo ordine gli
archi maggiori impostano su
paraste aderenti a semicolonne, con capitelli e
ba- si continue su entrambi gli elementi; a
differenza di quanto avviene nel primo e nel
terzo ordine, le modanature degli archi minori
risultano tangenti fra loro, e si uniscono sopra
il capitello senza so- luzione di continuità (ill.
13). Mentre al primo li- vello le modanature
degli archi maggiori sono tangenti
all’architrave, al secondo i cervelli degli archi
oltrepassano la quota del collarino dei capi- telli
per agganciarsi alle mensole-chiavi; al terzo
livello, a parte la diversa posizione delle
mensole, le finestre presentano imposta e
modanature identiche a quelle del primo
livello.
Anche nel disegno dei capitelli gli ordini si
dif-
ferenziano sui tre piani. Al piano terreno si
adotta uno pseudo-corinzio a un solo ordine
di foglie, con volute a S unite al centro del
vaso, echino ad ovoli e lancette, abaco curvo
con un fiore o testa di cherubino al centro (ill.
14, 16, 17)53. I capitelli del secondo ordine
sono di due tipi diversi: l’uno assimilabile al
modello dell’ordine inferiore, l’al- tro con
proporzioni più slanciate, foglie a lobi
piuttosto lunghi e nervature ben distinte. I
capi- telli di questo secondo tipo hanno volute
che si al- lacciano a metà del vaso su uno
stelo che lo divide verticalmente in due,
echino intagliato a ovoli e lancette, e abaco
curvo con fiore al centro. Al ter- zo livello i
capitelli, tutti uguali, riprendono lo stesso
modello adottato per il primo ordine, pur
presentando volute allacciate più in alto.
Un ultimo elemento degno di nota è
l’origi-
nale configurazione delle mensole-chiavi
poste sui cervelli degli archi maggiori delle
bifore ai li- velli superiori. Secondo la stessa
logica che infor- ma il trattamento dell’ordine
sottostante, in cui il prolungamento delle
modanature a parete sottin- tende
un’estensione della valenza tettonica alla
muratura interposta tra le lesene, le mensole
del piano nobile – a voluta discendente con
foglia ap- plicata – sono dotate di abaco curvo,
per analogia funzionale e dimensionale con i
capitelli.
Le differenze rilevate nel trattamento degli
ordini sui tre livelli sembrano essere
riconduci- bili a diverse fasi cronologiche
del cantiere. Il piano terreno è
caratterizzato da un linguaggio più arcaico,
ma gli elementi più originali si tro- vano
proprio al suo interno: il muro columnato, il
partito dell’arco trionfale con i risalti di
trabea- zione in corrispondenza del binato,
l’elemento centrale a tre fornici. Anche la
distribuzione del- le mensole, che regola il
passaggio al piano su- periore, risulta
formalmente assimilata agli ele- menti del
primo livello. Al secondo ordine si trovano
soluzioni più mature: il binato di colon- ne
scanalate su piedistallo, veramente trionfale, e
l’angolo risolto con la colonna a tre quarti
ri- battuta dalla lesena. Il portunamente reso più plastico e adeguato originale. La capacità di declinare e di
disegno delle finestre, op- al- l’ordine di semicolonne, è però meno variare il concetto

51
19. Codice Zichy, f. 126
(Budapest, Biblioteca pubblica
Szabò Ervin).
20. Codice Ashburnam 1828 App., f. 106
(Firenze, Biblioteca Medicea
Laurenziana).
di rilegatura diventa qui occasione per
l’inven- zione della mensola con abaco curvo,
che, sep- pur già presente altrove, solo qui
assume una profonda logica di necessità. Al
confronto con i primi due, il terzo livello
appare stilisticamente più tardo e composto
di elementi “standardizza- ti” ripresi dai due
piani inferiori. Tuttavia, nono- stante i salti
stilistici rilevati, l’impaginato di fac- ciata
risulta assolutamente unitario, e le diffe-
renze al suo interno dipendono solo da
problemi di esecuzione. L’ultimo livello non
poteva che conseguire dai primi due, e
anche se fossero mancati l’architetto e le
maestranze che avevano avviato l’esecuzione
del palazzo, il progetto ori- ginale risultava
così forte da non poter essere al- terato: una
concinnitas di tipo albertiano, cui nul- la si
poteva aggiungere, togliere o cambiare sen-
za alterare “tutta quella musica”54.
L’analisi della facciata di palazzo
Loredan mette in luce elementi e relazioni
che testimo- niano di un artista con una
conoscenza diretta dell’architettura
fiorentina, con una cultura ar- cheologica
estesa all’antico istriano e veronese,
aggiornato rispetto alle realizzazioni urbinati
e martiniane. I modelli fiorentini citati sono
nu-
52
merosi, a partire dal progetto albertiano per
pa- lazzo Rucellai, di cui l’ideatore della
facciata ac- coglie la originaria suddivisione
in cinque cam- pate, la sovrapposizione di
tre ordini all’antica e la rilegatura a parete
delle basi. La parasta rad- doppiata collegata
tramite astragalo continuo è motivo
prediletto da architetti toscani quali Giu-
liano da Sangallo, e Bernardo Rossellino.
Anche il fregio invaso da mensole del primo
ordine – dall’ultimo livello del Colosseo –
sembra seguire le riprese fiorentine delle
cornici terminali dei palazzi Rucellai e
Medici. Ad essi palazzi fa rife- rimento la
forma delle bifore, anche se le finestre di
palazzo Loredan sono decisamente più plasti-
che di quelle fiorentine appena “ritagliate”
nella muratura55. Ma è proprio con questo
tipo di bifo- ra che si oltrepassa l’ambito
fiorentino e si scon- fina nel linguaggio
martiniano, riferimento co- stante, come si
vedrà, per l’ideatore di palazzo Loredan: una
finestra analoga risulta infatti an- notata da
Francesco di Giorgio nel codice Ma-
gliabechiano II.I.141 (f. 44 r; ill. 18), compare
nel codice Ashburnam 1828 Appendice (f.
106, dis. 153; ill. 20)56, e viene riprodotta in
ambito vene- ziano nel codice Zichy (f.
126; ill. 19)57.
21. Francesco di Giorgio Martini,
codice Saluzziano 148, f. 20 v (Torino,
Biblioteca Reale).
22. Codice Zichy, f. 152
(Budapest, Biblioteca pubblica
Szabò Ervin).
23. San Zaccaria, veduta della
Nelle architetture lagunari degli ultimi
vent’anni del Quattrocento questo
elemento sembra restare appannaggio delle
maestranze codussiane: lo stesso modello è
infatti presente nel cleristorio della chiesa
di San Zaccaria (in una versione con oculo
cuspidato58), in palazzo Lando, nel
finestrone della Scuola Grande di San
Giovanni Evangelista in una variante più
elaborata e più vicina a quella di palazzo
Lore- dan59. La sua limitata diffusione, il suo
carattere rigorosamente plastico e la logica
tettonica dei suoi elementi costitutivi –
l’imposta dell’arco che assume il valore di
ordine minore rispetto alle semicolonne
inquadranti che scandiscono la facciata –
consentono dunque di isolarla sia ri- spetto
ai modi in cui evolve il modello venezia- no
della finestra-transenna gotica, sia nei con-
fronti degli esempi fiorentini sopra citati.
L’adozione di colonne scanalate ha
anch’essa
precedenti fiorentini – si vedano i tabernacoli
di Michelozzo e i portali rosselliniani – ma
soprat- tutto albertiani, segnatamente la
facciata del Tempio Malatestiano60; mentre
il motivo delle mensole che sorreggono la
trabeazione, e si tra- sformano in chiavi al
terzo livello in corrispon-
53
facciata (foto Fototeca del CISA “A. Palladio”).
denza dell’arco, sembra riprodurre il
prototipo brunelleschiano della scarsella della
sacrestia di San Lorenzo. D’altra parte la
connessione me- diante un grande concio di
chiave tra arco e tra- beazione, con
omologazione dimensionale delle chiavi
d’arco ai capitelli dell’ordine, si presenta
negli archi trionfali romani61, e come motivo
an- tico viene introdotto in area veneta da
Donatel- lo nel Miracolo della Mula, a Padova.
L’associa- zione dell’abaco curvo alla
mensola non sembra però avere un
precedente antico62: mensole- chiavi d’arco
sormontate da un abaco rettilineo si trovano
nel nartece dell’albertiano Sant’An- drea a
Mantova63, mentre a Venezia questa asso-
ciazione diventa una vera e propria “cifra”
co- dussiana. Si trova in San Zaccaria – in
forma più allungata e con una decorazione
figurata – appli- cata ai peducci posti a
sostegno della trabeazio- ne interna, e in
Santa Maria Formosa applicata sui cervelli
degli archi che reggono la cupola64.
Come s’è anticipato, accanto agli
elementi fiorentini compaiono in palazzo
Loredan cita- zioni dalle architetture e dai
trattati di France- sco di Giorgio Martini. La
rilegatura delle mo- danature orizzontali
degli elementi dell’ordine
24. Codice Ashburnam 1828 Appendice,
f. 134 (Firenze, Biblioteca
Medicea Laurenziana).
rappresenta infatti un tratto tipico
martinia- no65. Una facciata di palazzo
definita alle estre- mità da coppie di lesene
sovrapposte, con tutti gli elementi
orizzontali degli ordini rilegati a parete –
basi, imposte, capitelli, trabeazioni – si trova
nel codice Saluzziano (f. 20 v; ill. 21) e
nel codice Zichy (f. 152; ill. 22). Marvin
Tra- chtenberg ha recentemente attirato
l’attenzio- ne su di un singolare montaggio di
capitelli che Michelozzo mette in opera
nella loggia di San Paolo a Firenze, in cui
un peduccio composito e un analogo
frammento dello stesso ordine sono
collegati da una fascia con astragalo e
modanatura a ovoli e lancette66. Nel suo
studio Trachtenberg ha messo a fuoco
l’atteggiamen- to di Michelozzo nei
confronti degli elementi degli ordini,
considerati “malleabili ed elastici,
comprimibili ed espandibili”, secondo una
lo- gica non tettonica ma di carattere
figurativo e scultoreo67. La logica sottesa
alle rilegature di palazzo Loredan è invece
intimamente tettoni- ca, assai lontana da
quella di Michelozzo e af- fine piuttosto
alla ricerca di Francesco di Gior- gio.
Il prolungamento a parete degli
elementi
dell’ordine ha una certa fortuna in Venezia:
lo si osserva nel monumento a Pietro
Mocenigo in San Giovanni e Paolo di Pietro
Lombardo (1476-81), all’interno di Santa
Maria dei Mira- coli – peducci dal vaso
scanalato prolungati lun- go la navata – e
negli sfondi prospettici della Scuola
Grande di San Marco di Tullio Lombar- do,
in cui capitelli-imposte sono resi continui
sulla parete di fondo68. In ambito codussiano
ri-
torna nella cappella Corner ai Santi
Apostoli: all’esterno, nelle forme di un abaco
modanato che dal capitello recinge la
scarsella in corri- spondenza della quota del
fregio interno; all’in- terno, come capitello
rudentato prolungato lungo le pareti della
scarsella69. Consonanze più evidenti con la
mentalità martiniana si notano anche nella
facciata di San Zaccaria (ill. 23), in cui
l’imposta dell’arco viene prolungata lungo
l’intera parete di fondo del quinto livello
come in un disegno del codice Ashburnham
1828 Ap- pendice (f. 106; ill. 20); e
all’interno, nelle men- sole ad abaco ricurvo
ribattute dai peducci che prolungano a muro
le modanature dell’abaco. Come elemento
ancora più propriamente mar- tiniano la
rilegatura a parete degli elementi su- periori
dell’ordine si riscontra nelle architettu- re
codussiane databili dopo il 1490: in San Gio-
vanni Crisostomo e in Santa Maria Formosa,
in cui le modanature di un ordine
“telescopico” sono prolungate a parete in
funzione di “ricin- ti”. Anche il sintagma
della coppia di colonne su piedistallo unico,
determinante nell’impaginato di palazzo
Loredan, è registrato da Francesco di Giorgio
nel codice Saluzziano (f. 12v), e ritorna nel
codice Zichy (ff. 126, 129, 139); mentre una
coppia di ordini sovrapposti con il binato
inte- ramente aggettante si trova nel codice
Ashbur- nam 1828 Appendice (f. 134; ill.
24). Un’altra soluzione martiniana
pienamente espressa in palazzo Loredan, e
adottata solo come partico- lare secondario
in alcuni monumenti funebri della bottega
dei Lombardo70, è la specchiatura a C delle
imposte degli archi: Francesco di
54
Giorgio la usa in Santa Maria del Calcinaio slittamen- to
e nel portico della villa a Le Volte presso nel passaggio
Siena71. L’impalcatura degli ordini di palazzo dal terzo
Lore- dan proviene invece dall’antico istriano livello a quelli
e vero- nese. La conoscenza dell’arco dei supe-
Sergi e dell’ar- co dei Gavi è dimostrata
dall’impiego del parti- to trionfale del binato
su piedistallo, con colon- na scanalata
aggettante e soluzione angolare con colonna a
tre quarti, oltre che dall’accoglimento di
elementi di dettaglio: la rilegatura a parete
delle basi delle colonne, la base attica,
l’astraga- lo prolungato tra i capitelli, i fusti
delle lesene ri- quadrati da specchiature, il
ritmo “allentato” del binato (sul lato minore
degli archi), i risalti di trabeazione in
corrispondenza dell’ordine, le fa-
sce inclinate dell’architrave.
L’analisi stilistica della facciata di
palazzo Loredan lascia emergere una serie
di indizi ri- conducibili alle personalità di
Pietro Lombardo (e dei componenti della sua
bottega), e di Mau- ro Codussi. Tuttavia,
una serie di temi formali originali e la
mentalità compositiva sottesa al progetto
sono propri del solo Codussi. Se in quegli
anni infatti non esiste a Venezia alcun
modello realizzato che possa essere indicato
co- me un precedente diretto per il palazzo,
la spe- rimentazione a grande scala della
sovrapposi- zione di ordini e un’attitudine
progettuale in cui coesistono slittamenti
semantici e trionfalismo architettonico sono
peculiari del modo di pen- sare l’architettura
proprio di Codussi. La solu- zione plastica
dell’angolo, il motivo dell’arco trionfale, la
mensola-chiave d’arco con abaco curvo 72,
sono tutti temi rintracciabili nella ricer- ca
architettonica di Mauro. Decisivo risulta il
confronto con il settore codussiano della
faccia- ta di San Zaccaria (1483 e sgg.), in
cui il motivo dei sostegni appaiati sottolineati
da risalti di tra- beazione e dal piedistallo
unificato si associa a quello del pilastro-
contrafforte. Quest’ultimo, riconducibile al
modello della facciata di San Marco, è
reiterato nella facciata-scena di San
Zaccaria nei quattro “contrafforti” composti
da una sequenza verticale di elementi
diversi: pila- stro e nicchia (realizzati da
Antonio Gambello), colonne binate
pseudocorinzie, coppia di pila- stri, colonne
binate. L’insieme sembra tener conto dei
modelli antichi della “grande” sovrap-
posizione di ordini del Septizonium – visibile
an- che nell’antico più accessibile degli
anfiteatri di Pola e Verona – e dello schema
dell’arco trion- fale con colonne libere73. Il
confronto con la fac- ciata di San Zaccaria è
inoltre prezioso per no- tare come Codussi
declini gli ordini in modo ambiguo: si veda
la fascia neutra – una sorta di attico – che
separa i piani articolati dai nuclei di colonne,
ritmata da un ordine “bastardo” con basi
ma privo di capitello. Ancora, seguendo le
corrispondenze verticali, si nota uno
 riori: il ritmo da triadico diventa binario, e sul vuoto del fornice centrale
del terzo livello viene a trovarsi il pieno in asse costituito da un parti- to
binato. È questa la linea di ricerca, intorno alla verifica della flessibilità
nell’uso dell’ordine, che entrerà in sintonia con quella di Francesco di
Giorgio Martini.
Un viaggio di Francesco di Giorgio a Vene- zia è documentato tra la
fine di novembre e la fine di dicembre del 149074, e i modi codussiani
sembrano risentire immediatamente di questo passaggio: si veda la
tecnica di sovrapposizione o prolungamento “telescopico” degli ordini di
Santa Maria Formosa e di San Giovanni Criso- stomo, che Manfredo
Tafuri ha associato al lin- guaggio martiniano75. Ma è probabile che un
contatto di Codussi con l’architettura di Fran- cesco di Giorgio preceda
l’incontro del 1490, e possa risalire alla messa a punto del progetto
della cappella Corner ai Santi Apostoli (primi anni ottanta del
Quattrocento), che secondo Matteo Ceriana rappresenterebbe infatti l’in-
terpretazione codussiana del presbiterio di San Bernardino a Urbino76.
Risulta interessante no- tare però come, a partire dagli elementi più
martiniani delle architetture di Codussi, si diffondano a Venezia
soluzioni facilmente ri- producibili – dalla rilegatura degli elementi del-
l’ordine, fino agli ordini “a fasce” – la cui fortu- na è forse dovuta
proprio alla loro semplicità esecutiva77. La diffusione dei modi martiniani a
Venezia – cui è interessato anche il proto Ange- lo del Cortivo, l’autore
del codice Zichy78 – sembra infatti dovuta a una loro possibilità di
assimilazione a diversi livelli di consapevolezza, che consente di adottare
un linguaggio all’“an- tica”, legittimato da una “trascrizione” urbinate,
55
verso interpretazioni dell’antico di natura
strut- turale. Ciò che Codussi assimila sono
i “princi- pi architettonici” di Francesco di
Giorgio: in questo senso, l’influenza del
codice Zichy sem- bra più determinante per
il repertorio decorati- vo lombardesco che
non per l’impostazione del- le architetture
codussiane. Nell’assorbimento dei modi
martiniani, i Lombardo e Codussi si
differenziano dunque nettamente: una conside-
razione, questa, grazie alla quale sarà forse
pos- sibile riconsiderare i cataloghi degli
autori che si sono contesi la scena veneziana
alla fine del ‘400, riflettendo anche sulla
possibilità che altri artisti, di cui per ora non
conosciamo i nomi, vi fossero attivi.
Palazzo Loredan è probabilmente l’opera
ul-
tima di Mauro Codussi: dopo la sua morte,
nel 1504, la sua figura viene dimenticata, e
neppure Francesco Sansovino è in grado di
nominare l’autore dell’edificio segnalato
come unico de- gno precedente dei palazzi
del padre. Manfredo Tafuri ha scritto che il
clima architettonico la- gunare fra la morte
di Mauro Codussi e il 1527, condizionato
dalle tragiche vicende seguite dal-
Appendice Die iiii
augusti,
Desidero ringraziare Patrizia Bortolozzo e Manifestum facio ego Bertucius Lauredano
Marco Folin per l’aiuto nella trascrizione dei quon- dam domini Georgii cum meis
documenti. successoribus quia in Dei et Christi nomine do,
vendo atque transac- to vobis domini Andree
et Iohanni Baptiste Lau- redano quondam
1. ASVe, Giudici dell’Esaminador, Preces, b. 37, domini Nicolai, in specie et tamquam
cc. 64r-64v heredibus dicti quondam domini Nico- lai
(1479, 4 agosto) patris vestri, vestrisque successoris cunctam et
senza per questo entrare in conflitto con la
prassi veneziana79. Motivi urbinati vengono
in- fatti accolti da architetti e scultori molto
diver- si tra loro, i cui cataloghi non
risultano per ora affatto chiari: protagonisti
dell’architettura ve- neziana nel periodo a
ridosso delle guerre cam- braiche dalle
personalità non precisamente defi- nibili80. Il
tessuto connettivo che collega le bot- teghe
dei principali attori di questa scena, Mau- ro
Codussi, Pietro Lombardo e Antonio Rizzo,
sono maestranze di alto livello, come
Giovanni Buora – che lavora con i primi
due – in grado di “trasportare” da una
bottega all’altra soluzioni architettoniche e
motivi decorativi. È chiaro co- me Pietro sia
il più attento agli aggiornamenti di
provenienza urbinate soprattutto per quanto
riguarda i motivi decorativi. Nulla o quasi
di questa attitudine si trova in Codussi, il
cui lin- guaggio, rispetto a tale indirizzo
dell’architettu- ra veneziana, sembra andare
in senso opposto. Quanto l’uno è attento al
recupero di un’atmo- sfera antiquaria
attraverso una generica sintassi decorativa
antichizzante, tanto l’altro è proteso
la disfatta di Agnadello, appare – nei
confronti del “centro” romano – quello di
una distante “periferia”81. In questo “flesso
temporale”, pa- lazzo Loredan e il suo
autore costituiscono un’anomalia, la cui
memoria non riesce a sedi- mentarsi nel
tempo. Si tratta, forse non casual- mente,
della stessa sorte subita da Giorgione, uno
dei principali protagonisti della scena arti-
stica veneziana degli stessi anni, coinvolto
an- che nella decorazione di palazzo
Loredan82. Co- me Francesco Sansovino non
indaga sull’iden- tità dell’architetto di
palazzo Loredan, così Giorgio Vasari
rinuncia a comprendere il signi- ficato delle
allegorie affrescate da Giorgione sulla
facciata del fondaco dei Tedeschi: “Il Gior-
gione, non pensò se non a farvi figure a sua
fan- tasia per mostrar l’arte; ch’è nel vero non
si ritro- va storie che abbino ordine o
rappresentino i fatti di nesuna persona
segnalata o antica o moderna; ed io per me
non l’ho mai intese, né anche, per dimanda
che si sia fatta, ho trovato chi l’inten- da”83.
Consapevoli di vivere nella “pienezza del
tempo”, entrambi – forse – non avvertono
gli interrogativi posti dalle origini di tale
pienezza.
super totam quandam proprietatem seu proprie-
tatis partem que est una tercia pars pro
indiviso unius domus a stacio cum omnibus suis
habentiis et pertinenciis sita in confinio Sancti
Hermacore super canale magno cum una alia
domo a sergen- tibus posita in dicto confinio in
curia longa, que sorte et divisione advenerat
michi tamquam de bonis domine Iacomine
Memo, pretio ducatorum quadringentorum; de
quibus denariis ego Bertu- cius confiteor
habuisse et recepisse in hunc mo- dum,
videlicet quod alias quondam dominus Ni-
colaus Lauredano persolvit quondam domino
An- gelo da Cha da Pexaro ducatos trecentos
pro hac vendictione; et ducati centum diffalcari
debent de una sententia lata in favorem
domine Agnesine Lauredano matris vestre et
contra me Bertucium Lauredano, quos eidem
solvere promittitis; pro ut sic inter nos
Bertucium Lauredano et Andream Lauredano
nomine vestro et nomine fratrum ve- strum
pro quo promissit de rato concordes re-
mansimus.
Domini iudices qui supra
Testis presbiter Isidorus
Bagnolo Testis Marcus
Antonius Novello Preco Carlo
Pignollo
56
per termenazion fata nel l’ano 1510 adì 28
zener de man de ser Ieronimo Amai et
sotoscrita per li magnifici signori X savi apar,
la qual è in l’ofizio di le signorie vostre.
Item in dita chontrà due chaxette in soler in
una dile qual abita ser Ogniben Zigoto, paga
de fito al’ano ducati 14; et in l’altra ser
Zuan Maria de Pentor da Trevixo paga de fito
al’ano ducati 13. Item in la vila de Fossa
Lovara una chaxa de mu- ro chon lo suo
chortivo et brolo chon una pusi- sion de
chanpi 33 infra tere e pradi posti in dita
vila afitadi a ser Piero Rodela per li infrascriti
afi- ti et prima: Formento stara veniziani
n° 25
Vin ala mità che si schuode uno anno per
l’altro per dita mità masteli 10
megio stara padoani n° 2
Porcho uno de pexo de lire
140
Item in la vila de Peraruol in Padoana soto
el vi- charia’ de Oriago uno chortivo chon una
chiexu- ra de chanpi 7 in zircha tra pradi e
tereni afitada a ser Zuan Brochato per li
sotoscriti afiti et prima Formento stara
veniziani n° 7
Vin masteli 10
Li qual fiti non si puol schuoder dali diti
lavora- dori per esser la mazor parte dele
dite tere pradi: li quali pradi è stado
pascholadi dali bestiami del Vexentin e de
altre parte et anche per esser li po- veri
chontadini del tuto ruinati et destruti chome
benisimo puol chonprender vostre signorie.
[d’altra mano fino a subscripsit:] 1514 adì 23
2. ASVe, Giudici dell’Esaminador, Preces, b. 39,
c. 19v
(1482, 19 giugno)
Die xviiii iunii
Manifestum facio ego Marcus Lauredano
quon- dam domini Georgii cum meis
successoris quia in Dei et Christi nomine do,
vendo atque transacto vobis domino Andree
Lauredano quondam domini Nicolai vestrisque
successoris cunctam et super to- tam quondam
proprietatem seu proprietatis par- tem, que est
una tercia pars unius domus a statio divise cum
una domo parva a sergentibus cum om- nibus
suis habentiis et pertinentiis sita in confinio
Sancti Hermacore, que sorte et divisione facta
in- ter nos michi advenit pro ut in divisione ipsa
appa- ret, pretio ducatorum 480 iuxta formam
mercati. Domini iudices qui supra
Testis ser Paulus Vaserno aurifex
Testis Carlo Pignolo preco
Preco Carlo Pignolo
3. ASVe, Giudici dell’Esaminador, Preces, b. 43,
c. 57r
(1489, 3 settembre)
Die iii
septembris
Manifestum facio ego Andreas Lauredano
quon- dam domini Nicolai cum meis
successoris quia in Dei et Christi nomine do,
vendo atque transacto vobis ser Antonio
Francho quondam ser Francisci vestrisque
successoris cunctam et super totam quandam
proprietatem que est unum terrenum vacuum
cum suis muraleis ruinatis cum omnibus et
cetera, situm in confinio Sancti Hermacore
pretio ducatorum 300 auri iuxta formam
mercati.
Domini iudices qui supra
testis ser Alvixe Novello
testis Iacobus Bagatino preco
preco Tadeus
4. ASVe, Giudici dell’Esaminador, Preces, b. 45,
c. 33r
(1494, 15 settembre)
se- tembre recepta per mi Iacomo Trivisan ai
X savii et zurada per messer Silvestro Minio.
Piero Fose- rollo ai X savii subscripsit.
In San Marchuola la chaxa da statio per
ducati 100
Do chaxe in dicto locho per ducati
27 ducati 127 de tocha
per decima lire 1: 5:
4:26 Possa de fora
chaxe in vila
de uxo e consumo ducati 5: 4: 4
formento stara 32
ducati 21: 8
vin masteli 20
ducati 5
meio stara 2 padoani
ducati 0: 5:10
porco n° 1
ducati 1:12
summa ducati 33: 5:14
per decima lire 0: 6: 7:24
summa lire 1:12: 0:18
Tratto di là fra V. ducati 61 lire
1:10:11:18 cresse lire 0: 1: 1
6. ASVe, Notarile Atti, notaio Marc’Antonio
Figo- lin, b. 5284, cc. 206r-207v
(1593, 16 luglio)
Die Veneri 16 Iulij 1593 ad.
Havendo il clarissimo ser Vettor Calerghi del
quondam clarissimo signor Mattio come patrone
dello stabile et proprietà in confino di San Mar-
cuola sopra il canal grande, che soleva essere
del- li clarissimi Loredani nominata non Nobis
domi- ne, levato via la scala vecchia nella corte
Bertucci Alvise Zorzi Andrea
1487 1446 1468
Piero Andrea Zuan. Batt. Antonio
1504 1521 1506 1508
Die xv septembris indictione xiiia
Manifestum facio ego Iohannes Natalis
Salamono quondam domini Thomae cum meis
successoris quia in Dei et Christi nomine do,
vendo atque transacto vobis domino
Andreae Lauredano quondam domini Nicolai
vestrisque successoris cunctam et super totam
quandam proprietatem que est una domus a
sergentibus ad pedem pla- num cum
omnibus suis habentiis et pertinentiis sita in
confinio Sancti Hermacore pretio ducato- rum
.80. iuxta formam mercati. Promittens ego
Iohannes Natalis venditor deffendere vos
domi- num Andream emptorem et heredes
vestros ab omni homine et persona et
precipue ab affinibus meis qui propter dictam
venditionem ullo um- quam tempore vobis vel
heredibus vestris aliquam molestiam non
dabunt. Quod si secutum fuerit promitto vos
deffendere et guarentare laboribus et
sumtibus meis.
Domini iudices qui
supra testes precones
preco Thadeus
5. ASVe, Dieci Savi sopra le Decime, Redecima
1514,
b. 43, cedola 108.
+ 1514 adì 22 settembre.
Chondizion del quondam messer Andrea
Lore- dan asegnata ali magnifici signori X
savi per i suo chomesari et prima [d’altra
mano fino a testamen- to] da esser messa in
nome de madonna Maria fo sua mogiere per
fino che la vive secondo la forma del
testamento.
Una chaxa da stazio posta in la chontrà de
San Marchuola sopra Chanal Grando chon lo
suo me- zado in la qual abita in lo primo
soler madona Maria Loredan fo sua
chonsorte et in lo segondo messer Lorenzo e
Silvestro Minio fo de messer Andrea suo
fradeli li qual non pagano fito alguno la qual
chaxa è sta vista et stimada per i magnifici
signori X savi per ducati 100. Chon due
chaxete orbe chontigue ala dita chaxa et
chon duo maga- zeni, le qual sono sta redute
in una sola chomo
discoper- ta di essa sua proprietà, e principiato à
fabricare da novo in detta corte un’altra scala di
pietra, ma in molto maggior lunghezza et nel
modo, et ma- niera, che dal principio fatto si
vede. La qual sca- la s’accosta al muro dello
stabile et proprietà el clarissimo signor Alvise
Soranzo quondam claris- simo signor Zuanne
quondam clarissimo signor Pietro respicente in,
et per sopra la detta corte di- scoperta di esso
clarissimo Calergi, et essendo sta- to impedito
ditto lavoro dal predetto clarissimo Soranzo
mediante il chiamore per lui fatto fare
G. Batta Zorzi Piero
1471 1446 1473
Lorenzo Bernardo Marco
1511 1510 1505
per l’officio clarissimo di Proprio fin sotto dì
10 Marzo 1591: regolato poi tutto dì XI
Agusto 1592: fondato sopra la carta vecchia,
sive senten- tia arbitraria fatta fino dell’anno
1502 dì 30 Mar- zo tra li autori dell’una et
dell’altra di esse parte patroni di esse
proprietà supradette, per la qual bizzarria
consta chiaro, che detta scala vecchia hora
ruinata arrivava solamente et terminava per
mezzo il muro della casa di esso clarissimo
Soran- zo dividente la sala della crozzola del
suo portego, et più uno più verso la sua
balconada, onde detta scala occupava detta
corte per piedi vintiquattro once 2 solamente;
fermando il passo nel muro maestro di detta
casa di detto clarissimo Calergi, venendo al
termine et confini supradetto, il qual termine
era distante piedi quarantanove dal muro verso
le chà basse dividente detta corte dal cam-
piello fermado el passo in esso muro el
studietto fra il confin della scalla supradetta
per essere det- ta corte larga fra detti dui
muri in tutto piedi set- tantatre once 2 come
dalla mesura si è visto tolta alla presentia de
ambe le parte.
Et havendo finalmente detto clarissimo
Calergi come desideroso di far detta scalla
instantemente ricercato et fatto ricercare detto
clarissimo Soran- zo con proponendogli anco
diversi partiti in tal proposito, et volendo esso
clarissimo Soranzo far- li cosa grata. De qui è
che con il mezzo di com- muni amici sono
finalmente devenuti all’infra- scripte
conventioni, et accordo; cioè che detto
clarissimo signor Soranzo concede autorità al
det- to clarissimo signor Callergi et contenta
che quel- lo non ostante il chiamor, et
sententia arbitraria supranominata, possi et
voglia ad ogni suo bene- placito far finire el
lavoro incominciato dalla scal- la supradetta
di lunghezza però, altezza, et mesu- ra
infradechiarite, et non altrimenti, la qual
scala sia in libertà di esso clarissimo Calergi, et
suoi he- redi di poter perpetuamente tenir, et
anco levar via quandocumque le paresse senza
contraddictio- ne alcuna.
Et questo ha fatto, et fo detto clarissimo
Alvise Soranzo perchè all’incontro clarissimo
signor Alessandro Molena fo di messer
Evangelista pro- curator del clarissimo
Calergi, et qual promette che rattificarà alla
presentia di messer nodaro et testes infrascripti
ha dato, et attualmente esborsa- do al detto
clarissimo signor Alvise Soranzo pre-
Bertucci 1442
57
* Questo saggio è frutto della Morresi (aa. 1996- 97). Questo
rielabora- zione di parte della mia lavoro deve molto al con- fronto
tesi di laurea, di- scussa presso il costante con la professoressa Ma-
Dipartimento di Storia nuela Morresi cui rivolgo un sentito
dell’Architettura dell’Istituto Universita- rin- graziamento. Desidero ringraziare
rio di Architettura di Venezia, dal inol- tre tutti coloro che mi hanno
titolo Ca’ Loredan Vendramin Calergi a aiutato con indicazioni, consigli e
Venezia: la figura di Mauro Codussi suggerimenti pre- ziosi, in particolare
attraverso il pa- lazzo di Andrea Loredan la dottoressa Maria Francesca Tiepolo
(1479-1581), rela- trice prof. Manuela dell’Archivio di Stato di Venezia, il
sente et ha recevudo ducati veneti
quattrocento da lire 6 soldi 4 per ducato per
cassa, et ricom- pensa della concessione
supradetta.
Dovendo dicto clarissimo Soranzo, et suoi
rapre- sentanti, stante l’esborso supra
perpetuamente conservar il clarissimo Callergi,
et suoi rappresen- tanti nel quieto et pacifico
possesso di detta scala, et questo a tutte spese
di detto clarissimo Soran- zo, il quale in caso
di privation di detta scalain perpetuo sia
obligato ut perpetuo restituir a ditto
clarissimo Calergi di predetti ducati 400 et
inoltre pagarli tutte le spese andate nel far di
quella do- vendo però ogni materia restar per
conto et be- nefficio di esso clarissimo Soranzo
et suoi rappre- sentanti con questa espressa
dechiaratione, senza la quale dicto clarissimo
Soranzo non saria con- desieso alla presente
scrittura, che per quella non sii, ne se intendi
pregiudiciato in parte alcuna alle ragioni, et
attioni dell’antecedente sententia arbi- traria
1502, la quale da questa conventione in fuo- ri,
resti in tutte l’altre sue parti nel suo vegor, et
in tutto, et per tutto.
Misure de quali si fa mentione di supra.
Che il primo scallin della scalla per ascender
sia distante per altezza dalli ferri inzancadi del
balcon della camera appresso la crozzola del
portego del clarissimo Soranzo pie diese quarte
3 frontando il passo su il zapar di esso scalin
fin al livello delli ferri inzancadi supra.
Che il primo scalin supradicto sii distante dal
mu- ro verso le case basse verso il campiello
pie 32 1/2 frontando el passo nel dicto muro
fino al baston di dicto primo scalin.
Che il zappar di dicto primo scalin sii in livello
del piano di tutta la corte del clarissimo
Callergi si fattamente che detta corte venghi
ad essere sotto detto scalin. Super quibus
rogatus
Testes D. Jo. Nicolaus Dorinus notarius
venetia- rum
Excellentissimo D. Philippus de Georggi quon-
dam excellentissimo domino pietri
7.Genealogia del ramo familiare di Andrea
Lore- dan
(da M. Barbaro, Arbori de’ Patrizi Veneti, ASVe,
Misc.
Bertucci Codd. St. Ven. 18, vol. IV, c. 334. Le date
1365
in- dicate si riferiscono alla cerimonia di
presentazio- ne per la “Balla d’Oro”).
Nicolò Zorzi Piero
Nicolò 1432 Marco 1430 Francesco
AntonioAlvise Domenico 155115441549
professor Eugenio Vassallo, Andrea
Guerra, Matteo Ceriana e Filippo 1. Francesco Sansovino, Venetia città
Pagliani. nobi- lissima et singolare, Venezia 1581,
A Manfredo Tafuri, sotto la cui guida pp. 140 e 149 (corsivi miei). Il termine
è “macchi- na” è impiegato da Francesco
stata avviata questa ricerca, ai suoi Sansovino per il corpo al rustico della
consi- gli, al suo insegnamento, va la fabbrica della Scuola Grande della
mia più profonda riconoscenza. Misericordia del pa- dre Jacopo.
Sull’edilizia civile veneziana tra XV e
XVI secolo cfr. M. Tafuri, Vene- zia e
il Rinascimento, Torino 1985, pp. 3-
23; id., Ricerca del Rinascimento, Torino
1992, pp. 305-359; id., Il pubblico e il
pri- vato. Architettura e committenza a
Venezia, in Storia di Venezia. Dal
Rinascimento al Barocco, vol. VI, Roma
1994, pp. 367-447. Cfr. anche J. Mc
Andrew, L’architettura veneziana del
primo rinascimento, a cura di
M. Bulgarelli, Venezia 1995 (ed.
orig.
1980); E. Concina, Storia
dell’architettura di Venezia dal VII al XX
secolo, Milano 1996; M. Morresi,
Renovatio et Prudentia. Venezia e le città
del Dominio, in Storia del- l’Architettura
Italiana. Il Quattrocento, a cura di F.P.
Fiore, Milano 1998, pp. 200-
241. Sul tema della residenza civile
nel Rinascimento cfr. Il palazzo dal
rinasci- mento a oggi, atti del convegno,
a cura di
S. Valtieri, Roma 1988; C.L.
Frommel, Abitare all’antica: il palazzo e
la villa da Brunelleschi a Bramante, in
Rinascimento. Da Brunelleschi
Michelangelo, Catalogo della mostra,
a cura di H. Millon, Milano 1994, pp.
183-230.
2.“Le sale [dei palazzi privati] si
facevano da gli antichi in crocciola,
cioé in forma di T”. Sansovino,
Venetia..., cit. [cfr. nota 1], p. 245.
Cit. in E. Concina, Pietre, pa- role,
storia. Glossario della costruzione nelle
fonti veneziane (secoli XV-XVIII), Venezia
1988, p. 67.
3.Daniele Barbaro, I dieci Libri
dell’Archi- tettura tradotti e commentati,
Venezia 1556, VI, p. 179.
4.Secondo Arnaldo Bruschi lo
schema a travata ritmica dei palazzi
della Cancelle- ria e Castellesi è da
ricondurre a una con- taminazione
dello schema brunelleschia- no del
palazzo di Parte Guelfa con palaz- zo
Rucellai. Cfr. A. Bruschi, Bramante ar-
chitetto, Roma-Bari 1969, p. 598. Sul
pa- lazzo della Cancelleria cfr. C.L.
From- mel, Raffalele Riario committente
della Can- celleria, in Arte, committenza
ed economia a Roma e nelle corti del
Rinascimento, 1420- 1530 Atti del
convegno Internazionale (Roma 24-27
ottobre 1990), Torino 1995,
essere
cit., pp. 206-207; M. Morresi, Baccio
Pon- telli tra romanico e romano: la chiesa
di San- ta Maria Nuova a Orciano di
Pesaro, il Bel- vedere di Innocenzo VIII e il
palazzo della Cancelleria, in
“Architettura. Storia e Do- cumenti”,
1991-1996, pp. 99-151. Solu- zioni
d’angolo comparabili con elemento di
cerniera emergente si trovano in ambi-
to martiniano nel codice
Ashburnam 1828 App. a c. 134. Un
certo interesse per questo tipo di
soluzione è dimostrato da Leonardo
da Vinci nei disegni del codice
Atlantico fol. 114 r.b. (datato da
Pedretti al 1515); fol. 281 v.a. (1515);
fol. 295 v.a. (1489); negli studi di
villa per Carlo d’Amboise (progetto
1506-8) all’interno della copertina
posteriore del codice sul volo degli
uccelli (ca. 1506, Torino Bi- blioteca
Reale); negli studi di facciate di
palazzo (ca. 1506-8), Cod. Arundel,
f.106 v; nello studio per palazzo
Medici a Fi- renze (1515), Cod.
Atlantico, fol.315 r.b. Il disegno della
a
Biblioteca Reale di Tori- no è stato già
messo in relazione con la visita di
Leonardo del 1500 a Venezia e con
palazzo Loredan: C. Pedretti, Leo-
nardo, Studi di architettura, in I tempi di
Giorgione (Atti del Convegno, Castelfran-
co 1974), a cura di R. Maschio,
Roma 1994, pp. 107-108.
5. Cfr. M. Tafuri, scheda su palazzo
Ca- prini in C. L. Frommel, S. Ray,
M. Tafu- ri, Raffaello architetto, Milano
1984, pp. 239-240, dove si riportano
le principali ipotesi di datazione.
6.T. Temanza, Vite dei più celebri
architet- ti e scultori veneziani, Venezia
1778, p.
124. Giovan Antonio Selva attribuisce
la fabbrica a Martino Lombardo,
ponendo nuovamente l’accento sui
tre ordini co- rinzi e sulla trabeazione
che “con il suo aggetto corona con
maestosa grandezza tutto il
fabbricato”: L. Cicognara, A. Die- do,
G. A. Selva, Le fabbriche e i monumen- ti
più cospicui di Venezia, Venezia 1838, vol.
I, pp. 127-128. L’attribuzione del
Teman- za a Sante Lombardo è
corretta dal Fon- tana, il quale,
considerando l’incongruen- za tra le
date di edificazione del palazzo e la
data di nascita di Sante, avanza il
nome di Pietro Lombardo. In un
secondo mo- mento lo stesso Fontana
si orienta sui no- mi di Martino
Lombardo e del figlio Mo- ro,
tenendo però aperta l’ipotesi dell’av-
vicendamento di diverse maestranze al-
l’interno del cantiere: G. J. Fontana,
Cen- to palazzi di Venezia, Venezia 1912
(1865), pp. 403-408; id., Venezia
monumentale. I palazzi, Venezia 1967
(1845-1863), pp. 16-20.
L’attribuzione ai Lombardo (in
particolare a Martino) è ribadita da
Pietro Selvatico, Sull’architettura e sulla
scultura a Venezia, Venezia 1847, pp.
193-194, in base a considerazioni
stilistiche. Jacob Burckhardt, Der
Cicerone, Basel 1885 (ed. it. Firenze
1952), pp. 245-246, segue Francesco
Sansovino quando indica pa- lazzo
Loredan come unico esempio pre-
sansoviniano degno di essere descritto
nel Cicerone.
7. P. Paoletti, L’architettura e la scultura
del Rinascimento a Venezia, Venezia
1893, vol. II, pp. 187-188. Anche
dall’analisi dei particolari Paoletti è
portato a con- cludere per una
paternità codussiana. Egli tuttavia
condivide parzialmente l’o- pinione di
Fontana precisando come pa- recchi
elementi del palazzo possano esse- re
ascritti a un secondo periodo della
fab- brica, la cui direzione potrebbe
stata affidata a Pietro Lombardo o a
suo figlio Tullio. A. Venturi, Storia
dell’arte italiana, vol. VII, L’architettura
del Quat- trocento, II, Milano 1924, pp.
586-589, segue Paoletti riguardo ai
dubbi circa l’autografia delle singole
parti, sottoli- neando comunque che
Codussi “ne è sta- to il vero, il grande
iniziatore, (e) ha ispi- rato quel trionfale
termine dell’architet- tura
quattrocentesca”.
8. S. Bettini, La critica dell’ architettura e
l’ arte del Palladio, in “Arte Veneta”, III,
1949, pp. 55-69, p. 65.
9. Mc Andrew, L’architettura veneziana del
primo rinascimento, [cfr. nota 1], pp. 297-
300.
10. Ibidem, p. 300. La prima monografia
sul palazzo, in forma di guida, è di
Maria Luxoro, Il palazzo Vendramin
Calergi, Fi- renze 1957, che raccoglie gli
studi prece- denti, editi e inediti,
ricostruendo i pas- saggi di proprietà e
la genesi delle colle- zioni d’arte
presenti nel palazzo. Sulla stessa linea
e senza aggiunte cfr. la guida di G.
Mariacher, Il palazzo Vendramin Ca- lergi,
Treviso 1965. L. Olivato e L. Puppi,
Mauro Codussi, Milano 1977, pp. 164-165,
221-226, assumono senza discussione l’at-
tribuzione codussiana di palazzo
Loredan, riproponendo i passaggi di
proprietà del palazzo e identificando,
attraverso alcuni nuovi documenti (che
saranno discussi ol- tre) estremi
cronologici più precisi per la sua
edificazione. Un’utile rassegna degli
arredi del palazzo e della loro storia è
di- scussa in M. Gemin e M.
Pedrocco, Ca’ Vendramin Calergi, Milano
1990.
11. Archivio di Stato di Venezia (d’ora
in poi: ASVe), Avogaria di Comun, Balla
d’O- ro, Reg. 164/III, c. 203v Per la
genealogia di Andrea Loredan cfr. M.
Barbaro, Arbo- ri de patrizi veneti, ASVe,
Misc. Codd. St. Ven. 18, vol. IV, c. 334.;
G.A. Cappellari Vivaro, Campidoglio
Veneto, Biblioteca Nazionale Marciana
(d’ora in poi BNM) Cod. It. Cl. VII/16,
8305, ad vocem Lore- dan, albero H.
Cfr. inoltre E. A. Cicogna, Delle iscrizioni
veneziane, Venezia 1824, vol. II, pp.
382-387.
12. ASVe, Avogaria di Comun, Matrimoni
di nobili veneti, b. 106/1. Alla famiglia
Ba- doer apparteneva lo iuspatronato
della Scuola Grande di San Giovanni
Evange- lista. Ai Badoer è assegnata la
promozio- ne degli interventi
riguardanti la prima sistemazione della
sede della Scuola nel 1349, e il suo
ripristino edilizio nel 1453. Cfr. L.
Olivato, L. Puppi, Mauro Codussi, cit.
[cfr. nota 10], pp. 93, 137 n. 195.
13. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg.
9, c. 6v Per la ricostruzione dettagliata
del cursus honorum di Andrea Loredan,
l’analisi della sua figura politica e la
sua attività di committente d’arte si
veda R. Martinis, Cà Loredan- Vendramin-
Calergi, [cfr. nota *].
14. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg. 7,
c. 4v; Sanudo, Diarii, a cura di R.
Fulin et. al., Venezia 1879-1903,vol. IV,
col. 364.
15. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg.
8,
c. 50r; Sanudo, Diarii, cit., vol. IV,
col. 427.
16. Cfr. E. Concina, Fondaci.
Architettura, arte e mercatura tra Levante,
Venezia e Ale-
magna, Venezia 1997, pp. 202-212.
Tra i patrizi coinvolti nel dibattito sul
nuovo Fondaco troviamo inoltre i
nomi di An- drea Gritti, Antonio
Tron, Paolo Trevi- san (uno dei
Procuratori della fabbrica
codussiana di Santa Maria
Formosa), Zorzi Emo, Bernardo
Bembo.
17. Per l’elezione in Consiglio dei
Dieci cfr. ASVe, Segretario alle Voci,
Misti, reg. 9,
c. 32; Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota
14], vol. V, col. 277; vol. VI, coll.
277; 323;
363. Nel 1506 Loredan sarà capo
del Consiglio dei Dieci nei mesi di
gennaio (con Piero Duodo e Piero
Cappello), aprile (con Piero
Marcello e Nicolò Do- nato) e
giugno (con Alvise Cappello e
Bernardo Bembo).
18. Cfr. Tafuri, Venezia e il
notte, facendo ufficio di Capitano; e
ri- cordava loro, che ormai non
dovevano combattere per la
Repubblica Veneziana soltanto, ma per
riacquistare e mantenere l’onore e la
libertà di tutta Italia”. L’ora- zione del
Loredan è trascritta in BMC, Misc.
XXI, cc. 1r.- 3r.
25. Girolamo Priuli, Pretiosi frutti del
Maggior Consiglio, BMC, Cod. Cic. 378
(=2890), ad vocem Andrea Loredan:
“Spe- dito l’anno 1513 Provveditor
General in Terraferma, fu nelle guerre
con l’Impera- tor Massimiliano, fatto
prigion da nemici in un fatto d’arme
presso Vicenza li 11 ot- tobre, restò
estinto per mano di un solda- to,
mentre con un altro contendeva di chi
dovesse essere, ritrovandosi egli in età
di 63 anni, abbandonato dai suoi,
mentre co- raggiosamente cercava di
fermar chi fug- giva, et portado
cadavero a Venezia, ripo- sto nelle
Arche a piedi dell’altar maggiore a San
Michiel per andar a Murano […]”.
M. Sanudo, Diarii, cit., [cfr. nota 14]
vol. XVII, coll. 181-182: “Andrea
Loredan […] virilmente si portoe et
è morto da vero patricio. Era in una
cassa et fu posto in chiexia di San
Marcuola […]. Fo se- pulto honorifice
con assa’ preti e scuole, e l’honor
che si po’ far a ogni degno se-
nator. Erano piate assa’, e portato a
San Michiel di Muran, e posto in
deposito, vol far un arca in la capella
granda, e las- sa ducati ... per far la
cupola di piombo. Et fo letto il suo
testamento. Lassa la ca- sa granda a
suo nepote Andrea Loredan di sier
Alvise conditionata, ma prima la sia
in vita soa di soa moglie, a la qual
las- sa ducati 4000 computà la soa
dote e tu- to il mobele di casa et
certa possession […] e fo laudato;
et dirò cussì, è morto con bona et
optima fama”.
26. “[…] El corpo mio volio sia sepulto
a San Michiel de Muran in la capella
gran- da, et che li sia ateso ai frati
quanto in una scriptura se contien, che
serà con questo per esser cusì rimasti
dacordo. El dito mio stabille et
possesion, da poi la morte dela mia
cara consorte, volio la sia de Andrea
Loredan del sopraditto Alvixe,
conditio- nada talmente, che la vada
de heriede in heriede mascholi ad
infinitum fino se ne troverà, e non
se ne trovando nel più proximo, che
sia in cha’ Loredan. […] Et volio, che
mai la non si possa vender ne
inpegnar et segurar dotte, ne far
alguna obbligation possibille, ma che
Rinascimento, cit. [cfr. nota 1], p. 59.
Ambedue le parti sono presentate
dai capi dei Dieci per il mese di
maggio: Bernardo Bembo, Pietro
Cappello e Zorzi Emo. I tre sono
perso- naggi estremamente diversi
tra loro: Ber- nardo Bembo, legato
alla Santa Sede, Pietro Cappello, e
Zorzi Emo, esponenti dell’ala
politica cosiddetta oltranzista. Zorzi
Emo risulta a sua volta coinvolto
nella trasformazione del transetto
della chiesa di San Giovanni e Paolo
in mauso- leo degli eroi della guerra
cambraica, a partire dal 1510, e con
ruolo di procura- tore del convento
dal 1513. Su Zorzi Emo cfr. ibidem,
pp. 34-35, n. 31, L. Pup- pi, Il
tempio e gli Eroi, in La grande vetrata di
San Giovanni e Paolo, Venezia 1982,
pp. 21-35. Su Bernardo Bembo, che
in qua- lità di Podestà a Ravenna nel
1482 è com- mittente di Pietro
Lombardo per il re- stauro della
tomba di Dante e per la co-
58
sempre la resti in cha’ Loredan”:
ASVe, Notarile Te- stamenti, Bernardo
Zio, b. 1058, ced. 53. Una trascrizione
parziale del testamento è pubblicata in
Olivato e Puppi, Mauro Co- dussi, cit.
[cfr. nota 10], p. 222. Esistono tre
copie del documento: ASVe, Notarile
Testamenti, Bernardo Zio, b. 1058,
cedola 53, ASVe, Miscell. testamenti,
Atti Cesare Ziliolo, Notai Div., b.
29, perg. 3045, e una trascrizione
del 1673 in BNM, Cod. It. VII
480=7785, c. 197, notaio Alessan- dro
Contarini (probabilmente da mettere in
relazione all’inventario dei beni sotto-
posti a fidecommesso da Andrea
Loredan di Nicolò redatto nel 1681
in ASVe, Giu- dici di Petizion, Inventari,
b. 388).
27. Su San Michele in Isola cfr. E.
Martè- ne, Veterum scriptorum et
monumentorum
... amplisima collectio, III, Parisiis 1724
(per la corrispondenza relativa alla
com- mittenza dell’edificio); V.
Meneghin, San Michele in Isola di Venezia,
Venezia 1962; Mc Andrew,
L’architettura veneziana del primo
Rinascimento, cit. [cfr. nota 1], pp.
struzione delle colonne in piazza, 21. Sanudo, Diarii, cit.[cfr. nota 14],
cfr. A. Ventura, Bembo Bernardo, in vol. VIII, coll. 28, 81, 271, 299-301,
Dizionario biografico degli italiani, vol. 8, 328.
Roma 1966, pp. 103-109.
22. Cfr. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota
19. Il 5 giugno Girolamo Priuli 14], vol. XI, coll. 794, 834-35, 841;
annota nei suoi Diarii che fra I libri Commemoriali della Repubblica di
Giocondo “fu mandato a Corfù per Venezia. Regesti, Venezia 1876, vol. VII,
vedere quella citade et quelli castelli pp. 109, 201-202; vol.XIX, pp. 197,
et fortificharli, perchè vi hera 201 vol. XX,
qualche dubietà e diverse opinione p. 110. Sull’intera vicenda cfr. lo
nel modo di fabricharlo, per studio monografico di F. Gilbert, The
intendere la opinion sua”: V. Pope, his Banker and Venice, Cambridge
Fontana, Fra Giocondo “Consilii X (Mass.) and London 1980.
Maximus Architectus” (1506- 1514), in
I tempi di Giorgione, cit. [cfr. no- ta 23. Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14],
4], pp. 119-124, p. 119. vol. XIV, col. 350.
20. ASVe, Segretario alle voci, Misti, reg. 24. D. Barbaro, Storia Veneziana, in
8; “Ar- chivio Storico Italiano”, VII/II,
c. 23v, Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 1844, p. 1004: “Messer Andrea
14], vol. VII, col. 67; Biblioteca Loredano, ancor- ché vedesse le nostre
del Museo Correr, Ms. PD., c 819, genti piene d’animo e di ardire, andava
fasc. 8. nondimeno intorno la
ressarsi della cappella maggiore di San
202-226; Olivato e Puppi, Mauro
Michele: nel febbraio 1482 un certo Gi-
Codussi, cit. [cfr. nota 10], pp. 177-
rolamo Donato (omonimo dell’umanista
183.
Girolamo Donato quondam Antonio) la-
sciava nel suo testamento un legato di
28. Nel 1505 Loredan, insieme ad
cento ducati d’oro affinché fosse “salesa-
Anto- nio Tron, prende posizione
to la cappella granda”. Cfr. ASVe, San
contro An- drea Gritti, i Savi del
Michele in Isola, b. 3, Testamenti 1228-
Consiglio e i Savi di Terraferma,
1705, c. 27; M.L. King, Umanesimo e
difendendo i frati camaldole- si nella
pa- triziato a Venezia nel Quattrocento,
vicenda dell’esproprio dell’Abba- zia di
Roma 1989 (ed. orig. 1986), p.
Carceri (nei pressi di Padova), il cui
532.
beneficio ecclesiastico è destinato dal
pa- pa al cardinale Grimani. A tale
30. G. Cozzi, Domenico Morosini e
vicenda si può ricondurre un
il “De bene instituta republica”, in “Studi
documento del 1513 in cui Loredan
Vene- ziani”, XII, 1970, pp. 405-58, p.
viene definito “grande Protettore
431; cfr. anche I. Cervelli, Storiografia e
del Monastero, anzi della
problemi intorno alla vita religiosa e
Congregazione, il che in cagione della
spirituale a Vene- zia nella prima metà del
li- te della commessa delle Carceri,
’500, in “Studi ve- neziani”, VII, 1966,
tutti es- sendosi ritirati, egli solo si
pp. 447-476; S. Tra- montin, La cultura
mantenne im- mobile defenditore
monastica del Quattro- cento dal primo
della Congregazio- ne”. ASVe, San
patriarca Lorenzo Giustinia- ni ai
Michele in Isola, b. 2, tomo 1, cc. n. n. camaldolesi Paolo Giustiniani e Pietro
(dopo c. 238), in data 14 giu- gno Quirini, in Storia della cultura veneta. Dal
1513. L’episodio della commenda primo Quattrocento al Concilio di Trento, Vi-
dell’Abbazia di Carceri è riportato cenza 1980, vol. 3/I, pp. 431-457.
anche dal Sanudo, Diarii, cit. [cfr.
nota 14], vol. IV, coll. 186-187, 17 31. Priuli,
Pretiosi frutti del
giugno 1505. Il do- cumento è stato Maggior Con- siglio, cit. [cfr. nota 25],
trascritto da V. Mene- ghin, San ad vocem Andrea
Michele in Isola, cit. [cfr. nota 27],
vol. I, p. 316-317, il quale tuttavia
non lo mette in relazione con la
figura di Andrea Loredan e con la
natura dei rap- porti tra questi e i
Camaldolesi.
29. ASVe, San Michele in Isola, b. 2,
tomo 2, cc. 27r.- 32r., ibidem, b. 3,
c. 189r.- 190r; V. Meneghin, San
Michele in Isola, cit. [cfr. nota 27],
vol. I, pp. 313, 316-
320. La copertura in piombo della
cap- pella grande – cui fa riferimento
l’epigra- fe posta sulla parete sinistra
della cappel- la “Magnificaque
Testvdine Huic Tem- plo Addita”-
risale ad un periodo poste- riore alla
conclusione del cantiere codus- siano:
la cupola risulta infatti terminata nel
1482 ad esclusione del guscio ester-
no, mentre la decorazione del
soffitto della cappella è ultimata nel
1499, come attestato dal rinvenimento
di una ciotoli- na per colori che reca
la data 31 luglio 1499. La cupola
costruita con il lascito di Andrea
Loredan, documentata nelle in-
cisioni, nel 1671 venne incendiata da
un fulmine e sostituita nel 1774 da
una co- pertura a spioventi,
nonostante le prote- ste del monastero
con la famiglia Lore- dan che ne
manteneva lo iuspatronato. Andrea
Loredan non è il primo ad inte-
Loredan: “[…] fu nominato con
gran concetto […] dignità che non
le saria mancata con la suprema, se
maggior glo- ria non s’havesse la virtù
sua procurato”. Andrea inoltre non
compare tra i papali- sti che Sanudo
non manca di elencare più volte: Diarii,
cit. [cfr. nota 14], vol. VIII, coll. 734-
735 (febbraio 1509); vol. XVI,
coll. 423-424 (giugno 1513).
32.Cfr. Tafuri, Venezia e il Rinascimento,
cit. [cfr. nota 1], pp. 9-10; id., Il
pubblico e il privato..., cit. [cfr. nota 1]
33.Girolamo Priuli, Diari, a cura di
R. Cessi, in “Rerum Italicarum
Scriptores”, XXIV, Città di Castello
1933-37, p. 254.
34. Cfr. Sanudo, Diarii, cit. [cfr.
nota 14], vol. XIII, col. 293 (5
dicembre 1511), re- gistra la visita al
palazzo di Alberto Pio da Carpi. Il 29
giugno 1512 Sanudo nota an- cora:
“Ozi l’orator dil signor turcho, in-
sieme col signor Frachasso, andono a
ve- der la casa di sier Andrea
Loredan, qual era adornata il portego
et una camera per excellentia, e li
preparò una colation ho- norificha. Li
piacque assai, et assa’ altre persone e
zentilhomeni smontoe a veder
l’aparato”. Ibidem, vol. XIV, col. 436. Il
15 maggio 1513 il palazzo viene
visitato da Bartolomeo d’Alviano e
dal suo seguito subito dopo il Tesoro
di San Marco e la Pala d’Oro.
Ibidem, vol. XVI, coll. 250-
252. Nell’ambito dei festeggiamenti per
la cerimonia del Bucintoro del
dicembre 1515 Sanudo riporta di una
visita a palaz- zo Loredan insieme al
palazzo di Zorzi Corner. È singolare
notare come egli in questo contesto
non colga la differenza tra i due
palazzi – il primo all’antica e il
secondo gotico (si tratta ancora della
38. Cfr. la genesi analoga del
sansoviniano palazzo Dolfin, in M.
Tafuri, Ricerca del Rinascimento, Torino
1992, pp. 316-327.
39. Una prassi analoga è 228. Secondo la Preyer il palazzo
documentata per la fabbrica di Ca’ del
Duca: nello strumen- to di
compravendita tra Marco Corner e il
duca di Milano si legge che è stato
fatto “un magno fundamento et muro
proprio de novo incepto”. Cfr. G.
Romanelli, Ca’ Corner della Ca’ Granda,
Venezia 1993, p. 66, n. 8. Riguardo a
palazzo Loredan, no- nostante la
presenza di una fondamenta,
necessariamente la prima operazione da
ef- fettuare in cantiere deve essere stata
quella di consolidare la sezione
anteriore del ter- reno verso il Canal
Grande, su cui avrebbe poggiato la
nuova facciata. La fabbrica ri- sulta
infatti costruita seguendo i canoni tra-
dizionali veneziani: una palificata in
pali di olmo o di larice, e zatterone in
tavole di la- rice. La muratura al piano
terreno ha uno spessore di 70 cm
circa, ad esclusione del rivestimento in
pietra; tale sezione rimane costante fino
all’imposta del solaio del pri- mo piano
nobile ad una quota di 710 cm
(valutata dal piano di arrivo dalla scala
ver- so il Canal Grande). Da tale quota
in poi la sezione della muratura viene
ridotta di cir- ca 20 cm e rimane
inalterata fino alla cor- nice di gronda
ad un’altezza di 22,43 metri. Cfr. S.
Ruggiero et al., I materiali lapidei del- la
facciata di ca’ Vendramin Calergi, in Le pie-
tre nell’architettura: struttura e superfici, Atti
del convegno di studi (Bressanone
1991), Padova 1992, pp. 739-751.
casa dei Malombra)- che risultano
assimilati tra loro per mole e
magnificenza. Ibidem, vol. XXI coll.
404, 411; cfr. anche coll. 253-256.
Nel 1520 nel palazzo si tengono alcuni
spettacoli delle Compagnie della
Calza. Ibidem, vol. XXVIII, col. 248;
nel 1530 vi si rappresenta un’altra
commedia. Ibidem, vol. LII, col. 601,
cfr. anche col. 603. La
rappresentatività di ca’ Loredan è
riconosciuta ancora nel 1550, in
piena epoca sansoviniana, quando per
ospitare alcuni principi stranieri, viene
scelta in- sieme ai palazzi del Duca
di Ferrara (il Fondaco dei Turchi) e
dei Gussoni. BNM, Mss. It. VII, 519,
cit. in M. Luxo- ro, Il palazzo
Vendramin Calergi, cit. [cfr. nota 10],
p. 6.
35. Nel 1815 Giovan Antonio
Selva, scri- ve di aver visto
“incontrastabili documen- ti
recentemente favoritici dalla patrizia
famiglia Vendramin” dai quali si
deduce che la fabbrica di palazzo
Loredan Ven- dramin Calergi venne
iniziata nel 1481. Cicognara, Diedo e
Selva, Le fabbriche..., cit. [cfr. nota 6],
vol. I, pp. 127-128. Que- sti
documenti, creduti dispersi, sono stati
individuati da Loredana Olivato e
Lio- nello Puppi presso l’Archivio di
Stato di Padova nel fondo privato
Valmarana- Vendramin; si tratta infatti
di un catastico dei documenti della
famiglia Vendramin Calergi – confluiti
nell’archivio attraver- so Elena
Vendramin Calergi vedova Val-
marana– in cui si trova il regesto degli
at- ti legali compiuti dai proprietari
del pa- lazzo Loredan in relazione ai
possedi- menti di San Marcuola. Nel
regesto, in data 1481, è riportato
l’acquisto da parte di Andrea Loredan
dal Magistrato delle Cazude per 592
ducati d’oro di alcuni sta-
59
40. Su palazzo Rucellai cfr.
Giovanni Ru- cellai e il suo Zibaldone. A
Florentine Patri- cian and his Palace,
London 1981, in part. il saggio di B.
Preyer, The Rucellai Palace, pp. 155-
sarebbe frutto di almeno tre diverse
cam- pagne di lavori: in una prima fase
(databi- le agli anni 1446-47) viene
stabilita la di- stribuzione interna e
costruita la muratu- ra al rustico; una
seconda fase riguarde- rebbe
l’intervento di Alberti – negli anni
1452-55 – il quale interviene
applicando una facciata indipendente a
cinque cam- pate. La configurazione
attuale del palaz- zo con la facciata a
sette campate sarebbe il risultato di
una terza fase, posteriore al progetto
albertiano e successiva all’acqui-
sizione da parte di Giovanni Rucellai
di altri terreni dopo il 1458. Per una
discus- sione delle ipotesi avanzate
degli altri stu- diosi, tra cui Charles
Mack che considera la facciata frutto
di un unico progetto da- tato 1461,
cfr. ibidem, pp. 179-181.
41. R. Goy, La fabbrica della Ca’
d’Oro, in “Ricerche Venete”, 2, 1993,
pp. 93-157.
42. La conoscenza del modello
del Septi- zonium a Venezia è
documentata in una guida di Roma
pubblicata a Venezia nel 1480:
Anonimo, La edifichation de molti Pallazi
e tempii de Roma, Venetia 1480, in
Five Early Guides to Rome and Florence,
London 1972. Cfr. anche K.M.
Swoboda, Römische und römanische
Paläste 1919. Cfr. anche R.
Krautheimer, The Carolingian Revival
bili a San Marcuola già di proprietà
della famiglia Memo. Olivato e Puppi
hanno identificato questo come il
documento cui il Selva fa riferimento,
senza esclude- re – pur in mancanza
di prove – che il ter- reno acquistato
si trovasse in vicinanza a quello che,
secondo altre fonti, i Loredan
avrebbero già posseduto nella zona
tra- mite la dote di Campagnola
Lando, ac- quisita attraverso il
matrimonio con Pie- tro Loredan nel
1395. ASPd, Archivio Valmarana
Vendramin, b. 3. Riordinazione delle
carte, o sia, facitura del catastico, relati-
vo ai Beni posseduti dall’EEVV. per conto
del- la Primogenitura della N.D. Marina
Caler- gi Grimani Testatrice nel 1634 ora
rappre- sentata dal N.H. Nicolò
Vendramin, compi- lato da Antonio
Valatelli (1803). Cfr. Oliva- to, Puppi,
Mauro Codussi, cit. [cfr. nota 10],
pp. 221-226.
36. Andrea Loredan procede
all’acquisto dei due terzi della casa
da stazio a Sant’Ermagora sul
Canal Grande di pro- prietà dei due
zii Bertucci e Marco: “Ma- nifestum
facio ego Bertucius Lauredano
quondam domini Georgii cum meis
suc- cessoris quia in Dei et Christi
nomine do, vendo atque transacto
vobis domini An- dree […] quondam
domini Nicolai, in specie et
tamquam heredibus dicti quon- dam
domini Nicolai patris vestri, vestri-
sque successoris cunctam et super
totam quandam proprietatem seu
proprietatis partem que est una tercia
pars pro indivi- so unius domus a
stacio cum omnibus suis habentiis et
pertinenciis sita in confinio Sancti
Hermacore super canale magno
[…]”. ASVe, Giudici dell’Esaminador,
Pre- ces, b. 37, cc. 64r-64v. (4 agosto
1479), do- cumento trascritto in
of Early Christian Architeture, in “Art
Bulletin”, XXIV, 1942, ora in Archi-
tettura sacra paleocristiana e medievale,
To- rino 1993, pp. 151-219, in part. pp.
203- 212; E. Baldwin Smith,
Architectural Sym- bolism of Imperial Rome
and the Middle Ages, New York 1978,
pp. 34-37.
43.Queste informazioni provengono da
una serie di colloqui con il professor
Eu-
Appendice (n. 1). Gli altri documenti
di compravendita di trovano in Ibidem,
b. 39, c. 19v (19 giugno 1482); b. 43, c.
57r. (3 settembre 1489); b. 45, c. 33r
(15 settembre 1494). Docu- menti
trascritti in Appendice (nn. 2, 3, 4).
37. Nella prima redecima
disponibile del 1514, immediatamente
dopo la morte di Andrea, la chaxa da
statio di San Marcuo- la è stimata 100
ducati, mentre nella re- decima del
1537 risulta parzialmente af- fittata a
Piero Badoer, fratello di Maria, per
cento ducati. Nel 1566 alcune parti
del palazzo risultano ancora affittate.
Cfr. ASVe, Dieci Savi sopra le Decime,
Dichiara- zioni di Decima, 1514, b. 43,
cedola 108 (documento trascritto in
Appendice, n.5); Ibidem, Dichiarazioni di
Decima, 1537, condizione di Andrea II
Loredan q. Alvi- se, Dorsoduro, b.
103; Ibidem, Dichiara- zioni di Decima,
1566, Castello n. 1144, riportata
anche in BMC, Mss. P.D., 819, fasc. 8.
Per un’analisi delle rendite immo- biliari
a Venezia nel Quattrocento cfr. S.
Connell, Gli artigiani nell’edilizia, in
“Ri- cerche Venete”, 2, 1993, pp. 31-
92, p. 35. Essendo sottoposto a
fidecommesso, il palazzo non viene
mai menzionato nei te- stamenti degli
eredi Loredan, nè nel te- stamento di
Maria Badoer. Il testamento di Andrea
II Loredan q. Alvise, il primo erede
di Andrea Loredan a ereditare l’im-
mobile, non lo nomina. Il testamento
di Maria Badoer si trova in ASVe,
Notarile Testamenti, Atti Daniel
Giordani, b. 569 (29 Agosto 1533).
Dello stesso documen- to esiste una
versione più tarda in ibidem, atti Gio.
Batta Padavin, b. 1224, c. 127; e ibidem
(copia), b. 1225 II, c. 112. Il testa-
mento di Andrea II si trova in
ASVe, No- tarile Testamenti, Atti
Bianco, b. 78, ced. 24 (in data 28
settembre 1556).
genio Vassallo, il quale attualmente si sta
occupando del progetto di restauro della
facciata di palazzo Loredan.
44.Cfr. Goy, La fabbrica della Ca’
d’Oro, cit.[cfr. nota 41], pp. 132-
134.
45.Gli studi di riferimento per la prassi
edilizia veneziana sono quelli di S.
Con- nell, Gli artigiani nell’edilizia, cit.
[cfr. no- ta 37], e di R. Goy, La
fabbrica della Ca’ d’Oro, cit. [cfr. nota
41]. Altro riferimen- to fondamentale
è lo studio di R. Goldthwaite, The
Building of the Strozzi Palace: the
Construction Industry in Renais- sance
Florence, in Banks, Palaces and Entre-
peneurs in Renaissance Florence, Adershot,
Hants 1995, pp. 99-193.
46. ASPd, Archivio Valmarana
Vendramin,
b. 3. Vedi supra, nota 35.
47. ASVe, Notarile Atti, notaio
Marc’An- tonio Figolin, b. 5284, cc.
206r-207r. Do- cumento trascritto in
appendice (n. 6).
48. Lo stesso sistema, per una
coabitazio- ne in regime di fraterna è
documentato ancora a metà del ‘600 in
palazzo da Lez- ze alla Misericordia.
Cfr. S. Mason, Que- stioni di buon
vicinato: Ca’ da Lezze e la Scuola Grande
della Misericordia, in “Arte Veneta”, 49,
1996, pp. 76-85. Nella ca’ d’Oro la
scala esterna viene costruita nel 1424-
25 quando i lavori sono iniziati da tre
anni: R. Goy, La fabbrica della Ca’ d’O-
ro, cit. [cfr. nota 41], p. 102, sulla
scala esterna della Ca’ d’Oro pp.
127-131.
49. Gli ordini dei due livelli
inferiori so- no sollevati su piedistalli:
la prima corni- ce corrisponde al
pavimento del piano nobile e risulta
aggettante in modo da so- stenere i
balconi, mentre al terzo livello la quota
del pavimento corrisponde alla pri- ma
fascia di architrave della trabeazione
sottostante. L’indipendenza della
facciata dall’assetto interno si presenta
anche in palazzo Rucellai nel quale i
solai dei piani interni si trovano al di
sotto del livello dell’architrave
corrispondente. Cfr. D. Howard,
Exterior Orders and Interior Planning in
Sansovino and Sanmicheli, in L’emploi des
ordres dans l’architecture de la
Renaissance, Actes du Colloque tenu
à Tours (1986), a cura di J.
Guillaume, Pa- ris 1992, pp. 184-
185. La collocazione della quota di un
solaio in corrisponden- za della
trabeazione di un ordine inferio- re
compare fin dall’Ospedale degli Inno-
centi e dal palazzo di Parte Guelfa di
Bru- nelleschi, ed è ripresa da
Rossellino in pa- lazzo Piccolomini a
Pienza, nella facciata ad ali del palazzo
ducale di Urbino e nel palazzo di
Giuliano della Rovere a Savo- na.
Questa soluzione è adottata anche in
edifici bramanteschi quali palazzo
Castel- lesi, in cui la trabeazione
forma il para- petto delle finestre del
piano nobile, nel cortile di Civita
Castellana, nel chiostro di Santa
Maria della Pace e nel Cortile del
Belvedere. Cfr. A. Bruschi, Edifici pri-
vati di Bramante a Roma, in “Palladio”,
ns., 4, 1989, pp. 5-44. p. 23 e 30 a
p. 41. A Venezia, nella facciata di
palazzo Lan- do è presente una
soluzione analoga, in cui il piedistallo
dell’ordine del secondo livello può
essere letto anche come parte della
trabeazione del livello sottostante.
50. Uno schema binato
“disgiunto” è ri- scontrabile nell’arco
dei Gavi a Verona: il binato viene
sottolineato dalla continuità
VI, c. II, p. 446.
delle modanature delle basi, ma le
colon- ne sono dotate ognuna di un
piedistallo autonomo; i risalti della
trabeazione so- pra i capitelli e la
prosecuzione di tale scansione
nell’attico evidenziano l’ele- mento
centrale dell’ordine inquadrante il
fornice.
51.Questa presenta un architrave a
tre fasce inclinate, fregio, e a Pienza in palazzo Piccolomini, e nel
un’elaborata cor- nice. Fasce inclinate
si trovano nel Batti- stero di Firenze
(primo ordine interno), a Verona nella
Porta dei Leoni e nell’arco dei Gavi, e
nell’arco dei Sergi a Pola. La cornice è
composta da una guscia, fascia di
dentelli, ovoli alternati a lancette, e
mensole alternate a rosette secondo la
di- sposizione dell’arco dei Sergi, in
cui la mensola in corrispondenza
dell’angolo viene ribattuta a novanta
gradi, e sopra ancora una conclusione
con gocciolatoio e gola diritta.
52. La conoscenza dell’arco di
Costanti- no è dimostrata secondo Mc
Andrew da Tullio Lombardo nella
decorazione del monumento di
Andrea Vendramin (fine anni ottanta-
inizio anni novanta), in par- ticolare nei
due medaglioni nelle campa- te laterali.
Una citazione diretta di questo genere
è spiegabile attraverso la figura del
committente, Andrea Vendramin,
ambasciatore a Roma alla corte di
papa Paolo II. Cfr. Mc Andrew,
L’architettura veneziana del primo
Rinascimento, cit. [cfr. nota 1], pp.
383-388. È in corso uno stu- dio
specifico sulle sculture del fregio di
Palazzo Loredan da parte di chi
scrive.
53. L’allaccio delle volute si intreccia
a motivi decorativi: le volute infatti si
ap- poggiano sopra un piccolo vaso
da cui si dipartono rami avvolti in
un motivo a doppi cerchi affrontati,
oppure dal quale germoglia lo stelo
che regge il fiore del- l’abaco, o
ancora che regge un’aquila ad ali
spiegate, secondo quel principio di
va- rietas già teorizzata da Leon
Battista Al- berti nel De Re
Aedificatoria. Forme dello stesso tipo
si trovano nei peducci marti- niani
nel palazzo Ducale di Urbino, e nei
capitelli della Canonica di
Sant’Ambro- gio a Milano (anni ’90
del ’400), oltre che in diversi
repertori coevi come il codice di
Kassel (a c. 23 v), il codice
Destailleur di Berlino, e il codice
Zichy, a testimonia- re della
migrazione dei motivi decorativi ad
opera delle maestranze dei principali
cantieri. Cfr. A. Bruschi, Bramante
archi- tetto, Bari 1969, pp. 685-700; C.
Denker, I capitelli del Bramante milanese,
in La scul- tura decorativa del primo
rinascimento, Ro- ma 1983, pp. 159-
178; C. L. Frommel, Il complesso di
Santa Maria presso San Satiro e l’ordine
architettonico del Bramante lombar- do,
ibidem, pp. 149-158; L. Giordano, Ti-
pologie di capitelli dell’età sforzesca: prima
ri- cognizione, ibidem, pp. 179-206. Sul
codice di Kassel cfr. H. Günther,
Das Studium der antiken Architektur in
den Zeichnungen der Höchrenaissance,
Tübingen 1988; sul codice
Destailleur di Berlino cfr. L.
Leoncini, Il codice detto del Mantegna,
Ro- ma 1993.
54.Scrive Alberti a Matteo de’ Pasti
nel 1454: “le misure et proportioni
de’ pila- stri tu vedi onde elle
nascono: ciò, che tu muti, si discorda
tutta quella musica”. cit. in Leon
Battista Alberti, L’Architettura (De re
aedificatoria), a cura di G. Orlandi,
Milano 1966, p. XIII, cfr. anche libro
55.Un ulteriore legame con il
contesto fiorentino è testimoniato dalla
presenza di Michelozzo a Venezia nel
1433-34, il qua- le lavora alla libreria
del convento di San Giorgio Maggiore
(distrutta nel 1614) e costruisce una
bifora nel nartece di San Marco. Cfr.
E. Bassi, I palazzi di Venezia, Venezia
1976, pp. 94-95. La bifora in que-
stione viene impiegata da Rossellino
re- stauro di Santo Stefano Rotondo a
Roma (cfr. un particolare del Ritratto di
Francesco Giamberti di Piero di Cosimo,
al Rijksmu- seum di Amsterdam). A
Firenze, finestre con questa
configurazione si trovano an- che
nell’entrata del Capitolo del Conven- to
di San Lorenzo, nella sacrestia della
Badia Fiesolana, e nella villa di
Andrea Pazzi a Montughi (cerchia di
Micheloz- zo). Come modello
fiorentino si trova inoltre annotata
nel codice Atlantico di Leonardo al f.
295 (1487), e al f. 281 in un progetto
per un palazzo mediceo (datato 1516-
17) e al f. 68 r del codice B. Cfr. C.
Pedretti, Leonardo architetto, Milano
1988 (prima ed. 1978), pp. 21-26.
56. Cfr. M. Ceriana, La Cappella
Corner ai SS. Apostoli, in M. Bulgarelli e
M. Ceria- na, All’ombra delle volte,
Milano 1997, p. 186, n. 200.
Finestre a bifora si trovano nello
stesso codice a c. 84, dis. 119, e a c.
199. Il codice Ashburnam 1828
Appendi- ce, di provenienza urbinate,
contiene di- segni autografi di
Francesco di Giorgio, alcuni disegni di
bottega dello stesso, e di- segni
dell’inizio del XVII secolo di mano di
Muzio Oddi. Cfr. H. Burns, Progetti di
Francesco di Giorgio per i Conventi di
San Bernardino e di Santa Chiara a
Urbino, in Studi Bramanteschi, Roma
1974, pp. 293- 311; id., Un disegno
architettonico di Alberti e la questione del
rapporto tra Brunelleschi e Alberti, in
Brunelleschi, la sua opera e il suo tempo,
Atti del Convegno, Firenze 1980, pp.
105-23; M. Morresi, Francesco di Gior-
gio e Bramante: osservazioni su alcuni
disegni degli Uffizi e della Laurenziana, in
Il disegno di architettura, Atti del
Convegno, Milano 1989, pp. 117-
125.
57. Il codice risulta compilato
tra il 1489 e il 1535 da Angelo del
Cortivo (1462- 1535), “pertegador
et desegnador” dei Savi ed Esecutori
alle Acque, che fu pro- prietario del
libro, secondo alcune anno- tazioni
poste sul verso della prima pagina. Il
contenuto del manoscritto rappresenta
la piu’ antica versione conosciuta del
pri- mo trattato di Francesco di
Giorgio Mar- tini, il Saluzziano 148
della Biblioteca Reale di Torino. Cfr.
M. Azzi Visentini, Riflessioni su un
inedito trattato di architet- tura: il Codice
Zichy della Biblioteca Comu- nale di
Budapest, in “Arte Veneta”, XXIXXX,
1975, pp. 139-145; A. Horvàth,
Renaissance Architectural Codex of Five
Hundred Years in Budapest, in “Periodica
Polytechnica. Architecture”, 30, 1986,
1- 4, pp. 81-96; R. Feuer-Tòth, Un
traité italien du XVe siècle dans le Codex
Zichy de Budapest, in Le traités
d’architecture de la Renaissance, Actes
du Colloque tenu à Tours (1981), a
cura di J. Guillaume, Pa- ris, 1988,
pp. 99-113; C. Lewis Kolb, The
Francesco di Giorgio Material in the Zichy
Codex, in “Journal of the Society of
Ar- chitectural Historians”, XLVII,
1988, 2, pp. 132-159; M. Mussini,
scheda Trattato di architettura (Codice
Zichy), in Francesco di Giorgio architetto,
a cura di M. Tafuri e
F.P. Fiore, Milano 1994, pp. 390-392; L.
Leoncini, Il codice detto del Mantegna, cit.

[cfr. nota 53], pp. 48-52.
58. Non mi pare possibile stabilire
se frutto di un restauro o meno: nella
vedu- ta di Jacopo de’ Barbari si
vedono tre fi- nestre la cui
configurazione non risulta molto
chiara. A Venezia allo stesso moti- vo
sembrano più interessati i pittori: esso
si trova infatti, in forma più arcaica,
nei disegni di Jacopo Bellini (fogli 55,
57, 67, 69, 85 dell’Album del British
Museum) e nei dipinti di Vettore
Carpaccio (Annun- ciazione della ca’
d’Oro, Sogno di Sant’Or- sola
dell’Accademia, Il ritorno degli amba-
sciatori in Inghilterra all’Accademia), tan-
to da diventare un elemento di
riconosci- mento delle architetture
dipinte di que- st’ultimo.
59. Una bifora posta sul
pianerottolo centrale dello scalone
codussiano, demo- lito, della Scuola
Grande di San Marco, è registrata in
una planimetria del conven- to redatta
durante il periodo austriaco (BMC,
fondo Gherro, 4, tav. II, 2092- 2093).
Cfr. P. Sohm, The Scuola Grande di San
Marco. 1437-1550. The Architecture of a
Venetian Lay Confraternity, New York-
London 1982, p. 196. Finestre a
bifora vengono registrate da Albrecht
Dürer co- me elemento veneziano in
un disegno di pianta e alzati di una
casa a Venezia. Cfr. la scheda relativa
di P. Carpeggiani, in I tempi di Giorgione,
cit. [cfr. nota 4], p. 117.
60. Si vedano gli esempi della
facciata del Tempio Malatestiano a
Rimini e della cappella Rucellai in
San Pancrazio a Fi- renze. Mentre le
colonne scanalate nelle architetture di
Michelozzo e Rossellino presentano
anche la rudentatura, è a quelle
albertiane del Tempio Malatestia- no –
completamente scanalate – che l’ar-
chitetto di palazzo Loredan sembra
fare riferimento.
61.Visibile negli archi di Tito, di
Setti- mio Severo, a Roma, e in
quello di Traia- no a Benevento.
62. Questo elemento avrà una
grande fortuna presso gli scalpellini.
Come ele- mento decorativo è
applicato sulla faccia- ta del Fondaco
dei Tedeschi a cui viene appeso un
cartiglio sorretto da un’aquila ad ali
spiegate. Una mensola con abaco
curvo si trova inoltre disegnata in un
fo- glio della cerchia di Giovanni
Bellini (Uf- fizi, 6347 F).
63.Devo la segnalazione alla gentilezza
del professor Massimo Bulgarelli.
64. Anche se non è chiaro se
frutto di un restauro stilistico. La
cupola venne re- staurata dopo il
terremoto del 1688 e al- tri lavori,
tra i quali l’apertura di altre fi- nestre
nel tamburo della cupola vennero
eseguiti nel 1840. Cfr. Paoletti,
L’architet- tura e la scultura ..., cit. [cfr.
nota 7], p.
178. Mensole di questo tipo si
trovano anche all’interno di Santa
Maria dei Mi- racoli a sorreggere la
cantoria, e nel mo- numento a
Benedetto Brugnolo (1505) ai Frari
della bottega di Pietro Lombardo.
65. Si può vedere nelle architetture
urbi- nati di Francesco: all’interno di
San Ber- nardino (cfr. codice
Ashburnam 1828 App., c. 124), in
palazzo Ducale, nella cappella del
Perdono e nella facciata ad ali (1474);
60
e all’interno del Duomo (cfr. la ri-
costruzione di Manfredo Tafuri, Le
chiese
nota 56],
di Francesco di Giorgio, in Francesco di p. 140, risulta decisivo per orientare
Gior- gio architetto, cit. [cfr. nota 57], un’attribuzione codussiana della cappella
pp. 206- 213; 225-226). La stessa Corner ai SS. Apostoli il trattamento
modalità si ritro- va nella chiesa di del- le mensole che sostengono una
Santa Maria del Calci- naio a Cortona trabeazio-
(1484-85), nonché in al- cuni disegni
del Codice Saluzziano: ff. 84 r e v
(Santa Maria in Trastevere), f. 93 v.
66. M. Trachtenberg, Michelozzo e la
Cap- pella dei Pazzi, in “Casabella”, 642,
1997, pp. 57-75. Trachtenberg
definisce questo particolare una
“invenzione polimorfa” ti- picamente
michelozzesca, accostandola ad altri
esempi di San Francesco al Bosco, dei
chiostri di San Lorenzo e di Santa
Croce, e dei “capitelli mutanti” della
lanterna della cupola di Santa Maria
del Fiore.
67. Ibidem, p. 65.
68. Si tratta sicuramente di un ordine
poiché dotato di base. Risulta inoltre
in- teressante accostare l’architettura
delle nicchie degli altari di San
Marco, in cui tutti gli elementi
risultano rilegati all’in- terno della
cavità della nicchia, al foglio 84 v del
codice Saluzziano in cui sono
rappresentate nicchie con elementi rile-
gati a parete. In modo più sintetico
lo stesso elemento compare nelle
nicchie del monumento funebre al
doge Nicolò Marcello della fine degli
anni settanta, e nel Tabernacolo
dell’Olio Santo di Tullio Lombardo in
Santa Maria dei Miracoli.
69. Cfr. Ceriana, La Cappella Corner ai
SS. Apostoli, cit. [cfr. nota 56], p.
57.
70. Si veda il trattamento
dell’imposta delle nicchie al secondo
ordine del monu- mento a Giovanni
Mocenigo di Tullio Lombardo (1522,
forse una memoria di palazzo
Loredan ?).
71. Sono documentati rapporti tra
An- drea Loredan e Agostino Chigi
(cfr. su- pra, nota 22) fratello del
committente della villa a Le Volte,
Mariano. La villa ri- sulta terminata
nel 1505. Cfr. F. P. Fiore, Villa Chigi
alle Volte 1496-1505, in France- sco di
Giorgio architetto, cit. [cfr. nota 57], pp.
338-355, e id., L’architettura civile di
Francesco di Giorgio, 102-106. Una
spec- chiatura che presenta un
trattamento si- mile si trova nell’ordine
superiore dell’ar- co di Augusto a
Fano, ma con una forma a L
rovesciata e non a C. Cfr. R. Weiss,
L’arco di Augusto a Fano, in “Italia
Medie- vale e Umanistica”, 8, 1965,
pp. 351-358. Sulla riproduzione grafica
e scultorea del- l’arco cfr. A.
Nesselrath, I libri di disegni di antichità.
Tentativo di una tipologia, in Me- moria
dell’antico nell’arte italiana, a cura di
S. Settis, vol. III, Torino 1986, pp.
89- 152, in part. pp. 102-105. Cfr.
anche Ta- furi, Le chiese di Francesco di
Giorgio, cit. [cfr. nota 57], p. 55 n.
10. Altri esempi di lesene con
specchiatura di questo tipo si trovano a
Venezia nelle nicchie del mo-
numento funebre di Nicolò Marcello
a San Giovanni e Paolo, in quelle che
ac- colgono le figure dei guerrieri del
monu- mento di Pietro Mocenigo; e,
in epoca decisamente più tarda, nelle
finestre della facciata sud del transetto
di San Giacomo dell’Orio.
72. Secondo Matteo Ceriana, La
cappella Corner ai SS. Apostoli cit. [cfr.
ne aggettante e cadono sul cervello
degli archi divenendo chiavi di
volta.
73. Il motivo del pilastro-contrafforte,
ar- ticolato da un partito di sostegni
binati posto in sequenza verticale con
una nic- chia si trova anche nel
monumento Bar- barigo in Santa
Maria della Carità, e nel monumento
Tron ai Frari. Si trova inol- tre
registrato nel codice Zichy a c. 51 v
(nicchia-binato-pilastro), e nel codice
Ashburnam 1828 Appendice, ff. 148
(sen- za la nicchia), e 179 (binato di
colonne con nicchia sovrapposta).
Cfr. M. Ceria- na, La Cappella Corner ai
SS. Apostoli , cit. [cfr. nota 56], p. 86,
n. 88. Sul monumen- to Barbarigo
cfr. R. Munman, The Last Work of
Antonio Rizzo, in “Arte Lombar- da”,
47-48, 1977, pp. 89-98; A. Markham
Schultz, Giovanni Buora lapicida, in
“Arte Lombarda”, 65, 1983, pp. 49-
72.
74. Antoniazzo Romano scrive il 1
gen- naio 1491 da Roma a Vicinio
Orsini, committente di Francesco di
Giorgio per la rocca di
Compagnano: “A questi di passati
mastro Francesco mi venne a tro- vare
e mi disse che era tornato da Venetia
perché haveva comprato tutti quelli
colo- ri che li aveva imposto la Vostra
Illustris- sima Signoria”. Nel 1491
Francesco è a Venezia, reduce dal
soggiorno milanese e pavese. Il
documento è riportato in L. Borsari,
Il castello di Bracciano, Roma 1895,
pp. 22-23.
75. Tafuri, Le chiese di Francesco di
Giorgio, cit. [cfr. nota 57], p. 41.
76. Ceriana, La Cappella Corner ai SS.
Apostoli, cit. [cfr. nota 56], pp. 169-
170. Secondo questa ipotesi sarebbe
dunque possibile che i modi martiniani
impiegati da Codussi possano derivare
da un primo contatto avvenuto forse
attraverso dise- gni, e in un secondo
tempo attraverso il codice Zichy.
77. Ritengo emblematico il caso di
palaz- zo Zorzi a San Severo per il
quale, da Paoletti in poi, la
storiografia ha accolto l’attribuzione
a Mauro Codussi. Al di là della
congruenza dei singoli elementi ri-
spetto al catalogo codussiano, risulta
a mio parere determinante il confronto
tra la natura dell’ordine “a fasce” di
palazzo Zorzi e l’impiego di questo
tipo di ordini da parte di Codussi, che
dimostra di non perdere mai di vista la
gerarchia degli ele- menti. Sia in
Santa Maria Formosa che in San
Giovanni Crisostomo le rilegature
hanno la funzione di prolungare quote
si- gnificative dell’ordine, come
l’imposta dell’ordine minore oppure
il fregio. La parasta angolare di
palazzo Zorzi è inve- ce
continuamente interrotta anche dal
prolungamento di quote non
significati- ve, Cfr. Olivato e Puppi,
Mauro Codussi, cit. [cfr. nota 10], pp.
183-185; Mc An- drew, L’architettura
veneziana del primo ri- nascimento, cit. [cfr.
nota 1], pp. 272-281. Per altri esempi
di ordini a “fasce” si ve- da la chiesa
di San Nicolò di Castello (di- strutta)
di Giorgio Spavento: M. Tafuri, Venezia
e il Rinascimento, cit. [cfr. nota 1], pp.
46-48.
78. A carta 30 r del codice Zichy si
trova scritto “Quando andate a urbini
diman- date di Francesco di Giorgio
da Siena ar- chitectore de cha o di
sua butjgca”. L’au- tore dell’iscrizione
non è stato identifica- to. Negli anni
’80 del Quattrocento il
61
cantiere di palazzo Ducale a Urbino
co- nosce il suo momento di maggiore
presti- gio: i disegni del palazzo
sono infatti ri- chiesti da Federico
Gonzaga e da Loren- zo il Magnifico.
Negli stessi anni Federi- co da
Montefeltro è Capitano della Sere-
nissima. Cfr. P. Rotondi, Il palazzo
ducale di Urbino, Urbino 1950, vol. II,
p. xxxix.
79. Cfr. R. Martinis, Palazzo Lando-
Cor- ner-Spinelli. Nuovi documenti sulla
datazio- ne e la committenza, in “Arte
Veneta”, LV, 2000.
80. L’identità tra la decorazione dei
pila- stri dell’arco del presbiterio di
Santa Ma- ria dei Miracoli e quella
dei pilastri al pia- no nobile dello
scalone di palazzo Ducale a Urbino
(datato 1474) – che implica l’u- so
degli stessi cartoni- ha alimentato
l’ipo- tesi di un viaggio ad Urbino
di Pietro e Tullio Lombardo, datato
da Paoletti tra la fine del cantiere di
San Giobbe e l’apertu- ra di quello
dei Miracoli, ossia intorno al 1480.
Cfr. Rotondi, Il palazzo ducale di Ur-
bino, cit. [cfr. nota 78], vol. II; e R.
Lieber- man, The Church of Santa
Maria dei Mira- coli in Venice, New
York 1972. L’ipotesi di un soggiorno
urbinate di Pietro non sem- bra però
strettamente necessaria: i motivi
urbinati, soprattutto quelli decorativi,
si diffondono in modo omogeneo in
gran parte delle botteghe veneziane
dopo la metà degli anni ‘80, non
costituendo dun- que una cifra
esclusiva della bottega dei
Lombardo. Ciò induce a cercare
un’alter- nativa nel passaggio a
Venezia di architet- ti e scultori del
cantiere urbinate, dopo la dispersione
delle maestranze di palazzo Ducale
nel 1482 (data della morte di Fe-
derico da Montefeltro). Cfr. B.
Jestaz, L’apparition de l’ordre composite
à Venise, in L’emploi des ordres..., cit. [cfr.
nota 49], pp. 157-168, p. 162. Le
ipotesi intorno ad una presenza di
Pietro Lombardo a Urbino non sono
tutt’oggi concordi: cfr. F.P. Fio- re,
L’architettura civile di Francesco di Gior-
gio, cit. [cfr. nota 49], p. 81, e nota
31 p.
109. La presenza a Venezia di
personaggi provenienti dalla corte
urbinate è attesta- ta anche da
Sanudo: fra Giocondo è
acompagnato nel suo viaggio a Corfù
da un ingegnere e uomo d’arme di
origine bergamasca, Lattanzio Borghi,
in prece- denza al servizio di
Guidobaldo da Mon- tefeltro. Cfr.
Sanudo, Diarii, cit. [cfr. nota 14], vol.
VI, coll. 347, 442. La notizia è ri-
portata in Concina, Fondaci..., cit. [cfr.
no- ta 16], p. 179, nota 96.
81. Tafuri, Il pubblico e il privato...,
cit.[cfr. nota 1], p. 386.
82. Gli affreschi di Giorgione,
una figu- ra di Diligenza e una
Prudenza, poste nel portego del palazzo
al piano terreno sono, com’è noto,
perduti. Ne resta una ripro- duzione a
stampa dello Zanetti, pubbli- cata nel
1760. A. M. Zanetti, Varie pittu- re a
fresco de’ principali Maestri Veneziani,
Venezia, 1760, tav. 4. Cfr. T.
Pignatti, Giorgione, Milano, 1978, pp.
160-161; M. Gemin e M. Pedrocco,
Ca’ Vendramin Calergi, cit. [cfr. nota
10]; J. Anderson, Giorgione, Paris,
1996. Per una discussio- ne del
significato iconografico degli af-
freschi in relazione al palazzo cfr.
R. Martinis, Cà Loredan- Vendramin-
Caler- gi., cit. [cfr. nota *].
83. Giorgio Vasari, Vite de’ più
celebri pit- tori, scultori, architetti,
edizione a cura di
G. Milanesi, Firenze, 1906, vol. IV, p.
96.