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ALLA SCOPERTA
DEI SUONI PERDUTI
canti suoni e musiche antiche
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Progetto grafico
Stefano De Vecchi
Impaginazione e stampa
C&D Litografia di Conegliano
Coordinamento redazionale
Claudio Sartorato
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Sacro e Profano.
La musica tra il
Duecento e il
Cinquecento
nel Veneto
Giulio Cattin
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55 G. Netto, Nel 300 a Treviso. Vita cittadina vista nellattivit della scuo-
la Santa Maria dei Battuti e del suo Ospedale, Treviso, Ospedale regiona-
le, 1976.
56 Cfr. L. Gargan, Cultura e arte nel Veneto al tempo di Petrarca, Padova,
Antenore, 1978, pp. 262-264. Gargan, in questopera, d unimmagine rap-
presentativa della consistenza e tipologia delle biblioteche private trevigia-
ne nel Trecento.
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Johannes de Quadris
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95 G. Cattin, Il manoscritto venet. Marc. Ital. Ix, 145, Quadrivium, IV, 1960,
pp. 1-61.
96 Per unampia antologia delle laude attribuibili alla cerchia e al seguito
del Giustinian, Cfr. F. Luisi, Il laudario giustinianeo, 2 voll., Venezia,
Fondazione Levi, 1983.
97 Le motivazioni di tale candidatura sono esposte nella introduzione detta-
ta da Luisi per ledizione anastatica del volume di Dammonis, con la quale
si voluto celebrare il cinquecentesimo anniversario della prima stampa
dun intero volume di musiche polifoniche (Harmonice Musices Odhecaton
A, Venezia, Ottaviano Petrucci, 1501); cfr. Innocentius Dammonis, Laude
Libro Primo, Venezia, rist.anast., Fondazione Levi 2001.
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102 Una valida sintesi, informata sui vari aspetti del tema e con aggiornata
bibliografia la voce firmata da Don Harrn (bibliografia con apporti di
James Chater) in New Grove 2 , 9, pp. 294-300.
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Il Cinquecento
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107 A. Einstein, The Italian Madrigal, 3 voll. Sia per quanto concerne la
bibliografia, sia per una equilibrata valutazione dei fatti mi permetto rinvia-
re alle voci rispettive in New Grove 2 , 15, pp. 547 ss., ed MGG 2 , con biblio-
grafia copiosissima.
108 I. Fenlon and J. Haar, The Italian Madrigal in the Early 16 th Century:
Sources and interpretation, Cambridge Univ. Press, 1988.
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La ricostruzione
degli strumenti antichi:
la ricerca delle fonti
Paolo Zerbinati
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LA RICOSTRUZIONE
Aspetti teorici
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LA RICOSTRUZIONE
Qualche esempio pratico
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LE FONTI ARCHEOLOGICHE
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LE FONTI DOCUMENTARIE
Trattatistica e letteratura
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LE FONTI ICONOGRAFICHE
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5 Ricordo che il primo grande ciclo di miniature dedicate alla musica stru-
mentale contenuto nelle Cantigas de Sancta Maria, dipinte nel 1248 per
Alfonso el Sabio, re di Castilla.
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La ghironda:
un interessante
compromesso
Paolo Coriani
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Cose la Ghironda
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Le origini
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La storia, levoluzione
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Alti e Bassi:
strumenti a fiato
tra Medioevo e
Rinascimento
Alberto Ponchio
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I flauti diritti
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I flauti traversi
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Le ciaramelle e le bombarde
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La cornamusa
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Le storte
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Il fagotto
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Il sordone
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Il cervellato
La tromba
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Il cornetto
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Stili e strumenti
della musica
nel Medioevo
Giuseppe Paolo Cecere
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b. Strumenti ad arco
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2. S TRUMENTI A FIATO
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S TRUMENTI A PERCUSSIONE
Strumenti a percussione sono considerabili tutti gli stru-
menti nei quali la produzione del suono avviene a mezzo di
una azione percussiva. Tralasceremo qui di indicare e
nominare lenorme variet di strumenti di questa natura svi-
luppati nella cultura occidentale o adottati da altre culture,
e ci limiteremo a descrivere quegli strumenti a percussione
messi in evidenza dalla iconografia.
Il pi importante tra questi sicuramente il TAMBUREL-
LO CON SONAGLI, strumento che appare gi nella sua
forma completa nelliconografia romana. Il TAMBURELLO
costituito da una cornice circolare in legno sulla quale viene
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Stili e strumenti
della musica nel
Rinascimento
Giovanni Toffano
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Rievocazione
e ricostruzione
tra ricerca, prassi
e spettacolo
Ilaria Sainato
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Interpretazione,
rappresentazione
e spettacolo
musica e poesia nellevocazione
del medioevo
Francesco Bisetto
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Limportanza della
musica nelle
rievozioni storiche
Massimo Andreoli
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