L’obiettivo del corso è quello di

trasmettere tutte le nozioni necessarie

per creare collezioni tessili concrete e
attinenti alla realtà del mercato.
Attraverso lezioni pratiche e teoriche Corso di
analizzeremo tutti i vari processi che
coinvolgono la gura del Textile
Designer e di come, concretamente,
Textile Design
DOCENTE YLENIA CREMASCOLI
si lavora all’interno di un uf cio stile.
Un focus particolare sulla stampa
tessile ci permetterà di avere una
visione più speci ca di questo settore.
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 Di cosa si occupa?

Quella del TEXTILE DESIGNER è una

professione che richiede le giuste 1. Studio del brand
competenze artistiche e le approfondite 4. Messa a rapporto
conoscenze tecniche al ne di seguire
l’intero iter di produzione del prodotto
2. Ricerca
tessile. Studia le tendenze e tiene 5. Variantatura
conto delle performance dei materiali
3. Elaborazione di gra che
concependo palette colori, disegni e
collezioni in linea con le richieste del 6. Selezione tessuti
mercato. È una gura molto ricercata
dalle aziende in quanto deve sapere 7. Proposte di vestizione
coordinare i trend del momento con
l’identità di ciascun brand.
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FOCUS LA STAMPA TESSILE

LA STAMPA TESSILE è un processo di

L’EVOLUZIONE DELLA STAMPA TESSILE

applicazione del colore sul tessuto per
ottenere dei disegni ben de niti. I tessuti
vengono stampati con coloranti che
penetrano e si ssano alle bre tessili.

Il Textile Designer deve conoscere le tecniche di

stampa al ne di proporre un prodotto
innovativo e realizzabile industrialmente.

Stampa a mano con blocchi di legno Cilindri per stampa rotativa su tessuto

Una delle prime tecniche di stampa su tessuto Le importanti evoluzioni degli anni successici, come le
prevedeva l’utilizzo di blocchi di legno o in rame matrici cilindriche o rulli, resero il tutto più veloce no al
sui quali veniva intagliato o inciso il disegno. Per 1907 quando si diffuse la stampa a quadro. La matrice
ogni colore del disegno veniva realizzata una diventerà un buratto ovvero un taffetas di seta (ad oggi
matrice diversa, successivamente inchiostrata e in bra sintetica), preparata imprimendo il disegno
impressa sul tessuto. Se il disegno era a più colori grazie ad una gelatina fotosensibile. Nell’ultimo
le matrici venivano sovrapposte una dopo l’altra, ventennio si è in ne imposta sul mercato anche la
permettendo così di ricomporre la fantasia. stampa inkjet o digitale che permette di stampare
fantasie ad un numero illimitato di colori.
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FOCUS

1 Numero di colori che

compongono il disegno
Inoltre, alla base di tutte le tecniche di
stampa c’è un elemento comune: il
disegno. Il Textile Designer deve tener
conto delle dimensioni del disegno
rispettando il rapporto, ovvero l’unità del
disegno che si ripete regolarmente per

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tutta l’altezza e la lunghezza del tessuto.

Tessuto sul quale

si andrà a stampare

Disegno

LA STAMPA DIGITALE

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LA STAMPA TRANSFER

Rapporto
La tecnica si sceglie in base a Il costo di produzione
FOCUS LA STAMPA TESSILE TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER

Con la stampa tradizionale il disegno viene trasferito

su tessuto per mezzo di una matrice: del quadro o del
cilindro. Questo procedimento o tecnica viene de nita
STAMPA TRADIZIONALE IN APPLICAZIONE.

LIMITAZIONI DELLA STAMPA TRADIZIONALE

Numero massimo di colori del disegno:12
Misura dell’altezza del rapporto del disegno:
64 cm - 81,9 cm (tra le più comuni)

N.B. per la misura del rapporto si possono

usare anche i sottomultipli, per esempio 32
cm, 16, 8, 4 etc..

Stampa a quadro Stampa a cilindro

Il quadro da stampa è composto da due elementi:

- la cornice di metallo a forma rettangolare Con il cilindro, disposto orizzontalmente sul tessuto che scorre in
- il tessuto garza di bra di nylon o di poliestere (chiamato piano trasportato da un tappeto siliconato, si ha una stampa
buratto) che viene ssato perfettamente teso sui quattro lati rotativa e quindi continua. Il cilindro (diametro 20 cm) è costituito
della cornice da un foglio sottile di metallo, normalmente in nichel, la cui
Su questa garza viene posato il lucido e si espone il quadro super cie è perforata (retino). Il cilindro subisce lo stesso
alla luce. Sotto azione della luce, le parti esposte (cioè non trattamento del quadro, cioè verniciatura con prodotto sensibile
coperte dal disegno elaborato sul lucido) diventano alla luce, sovrapposizione del lucido, eliminazione della vernice
insolubili in acqua, mentre le parti non esposte alla luce non ssata. La stampa a cilindri è riservata alle grandi produzioni
resto facilmente eliminabili in acqua. Quindi il buratto (almeno 10.000 mt a disegno).
lascerà passare il colore sole nelle zone/disegno dove la
vernice è stata eliminata (quindi il negativo del lucido)
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 FOCUS LA STAMPA TESSILE TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER

LA SERIGRAFIA (o stampa a quadro)

Stampa lamina
Si applicano fogli metallizzati
È sicuramente tra le tecniche di stampa più utilizzate sul disegno stampato in colla,
per le produzioni industriali di tessuto. Con la stampa con pressatura a caldo.
serigra ca su capo e in continuo si possono ottenere
effetti particolari come glitter, ock, lamine etc..

Stampa rigon ante

Per creare effetti in rilievo, di
spessore variabile. L’effetto 3D
nale sarà proprio di uno spessore
gommoso sulla super cie del
tessuto.

Stampa ock

Consiste nello stampare dell’adesivo,

distribuito secondo il motivo decorativo
prescelto, sul tessuto e quindi occare
la super cie tessile con delle brille
lunghe pochi millimetri per ottenere una
decorazione vellutata a disegno.

Stampa serigra ca in capo

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 FOCUS LA STAMPA TESSILE
La stampa tradizionale comprende anche altre due
tecniche: CORROSIONE E RISERVA.
CORROSIONE
La stampa in corrosione ha la peculiarità di essere effettuata su
tessuti tinti con coloranti corrodibili che successivamente vengono
stampati attraverso reattivi chimici che letteralmente “mangiano” le
zone individuate dal pattern scelto, lasciandole bianche. Quindi,
dopo la tintura del fondo a cui segue l’asciugatura, si hanno due
possibilità: terminare la lavorazione avendo un disegno bianco su
fondo tinto oppure aggiungere colore alle aree portate al bianco.
Quanto all’utilizzo, tale tecnica è particolarmente indicata per
disegni a più colori su ampi fondi tinta unita. Alcuni tra gli aspetti
positivi da non sottovalutare sono la base tinta, che fa sì che dalla
parte del verso la penetrazione del colore comparirà abbastanza
uniforme e l’effetto brillante del colore, che dif cilmente si riesce ad
ottenere con la stampa in applicazione.
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TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER
RISERVA
Come indica il nome, si tratta di una stampa durante la
quale si impedisce al colore destinato a tingere il fondo di
ssarsi nei punti in cui vengono stampati i colori illuminanti.
Le aree del tessuto destinato alla comparsa dei disegni
sono riservate stampandole con sostanze chimiche in grado
di impedire il ssaggio o lo sviluppo del colore nel corso
della successiva tintura
Fa parte di questa tecnica la stampa devorè, che si ottiene
per corrosione. Il termine devorè deriva dal francese e
signi ca letteralmente “divorato”: il processo, infatti, prevede
la bruciatura di una parte del tessuto creando così, i motivi
del disegno. Per poter creare questo effetto occorre che il
tessuto sia composto almeno da due bre differenti. Una
bra cellulosica, che viene “bruciata” selettivamente dalla
corrosione di agenti chimici e una bra sintetica che rimane
intatta. A lavorazione ultimata , la parte devorata produrrà
un effetto di trasparenza , mentre l’altra darà la parte in
rilievo del disegno.
FOCUS LA STAMPA TESSILE TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER

LA LETTURA COLORI - SUDDIVISIONE A CANALI

FILETTO NERO

GRIGIO SCURO

La stampa di un disegno a più GRIGIO CHIARO

colori richiede un numero di GIALLO SCURO
quadri o cilindri pari al numero dei
GIALLO CHIARO
colori. Il disegno perciò richiederà
una lettura colori per non BIANCO (NO STAMPA)
superare il limite massimo di 12. FONDO

FILETTO

VERDE
COME FARE UNA LETTURA COLORI CORRETTA
ACIDO
Il primo colore ad essere letto è il letto (se presente) e l’ultimo il fondo
AZZURRO
I colori devono essere letti a famiglie per intensità (es. grigio scuro, grigio chiaro) FONDO BIANCO (NO STAMPA)
I colori devono essere letti dal tono più scuro al più chiaro
Il bianco non si stampa ma rimane fondo pezza
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FOCUS LA STAMPA TESSILE TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER

Diversamente dalla stampa

tradizionale, dove il colore viene
depositato sul tessuto per mezzo di
quadri o cilindri, con il metodo
inkjet il trasferimento del colore al
tessuto avviene proiettando sul
tessuto, in sequenza controllata,
piccolissime gocce di inchiostri
(coloranti) che af ancandosi
riproducono il disegno originale. I
coloranti variano in base alle bre dei
tessuti da stampare.

VANTAGGI DELLA STAMPA DIGITALE

Numero illimitato di colori
Il rapporto non ha una misura precisa
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FOCUS LA STAMPA TESSILE TRADIZIONALE - DIGITALE - TRANSFER

La stampa transfer si esegue su

tessuti di bre sintetiche. Consiste nel
trasferire un motivo decorativo dalla
carta al tessuto. Il trasferimento
avviene accoppiando carta e tessuto
durante il passaggio nella calandra con
temperatura di circa 190 - 210° C.
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 COLORANTI TESSILI
PERCORSO PRODOTTO

Attraverso la preparazione sul tessuto viene steso un addensante

PREPARAZIONE (differente a seconda del tipo di tessuto) necessario per assicurare la
resa dei colori, la de nizione delle linee e la nitidezza dei contorni.
Oltre a trattenere il colorante in fase di stampa, l’addensante ingloba i
reagenti necessari per ssare il colore nelle fasi successive di
vaporizzo e lavaggio.

STAMPA Applicazione del colorante sul tessuto

VAPORIZZAGGIO Fissazione del colorante sulla bra

LAVAGGIO Eliminazione dell’addensate e colore super uo

ASCIUGAMENTO Asciuga il tessuto lavato

FINISSAGGIO Miglioramento del tessuto dal punto di vista estetico, tattile e funzionale

Coloranti utilizzati nella stampa digitale

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BRAND

La stampa è sicuramente uno degli elementi che permette

ad un brand di contraddistinguersi. Ci sono colori, fantasie,
tratti che automaticamente ci riconducono a lui, grazie ad
una brand identity costruita anche su questo.
 FIORI ETCNICO ANIMALIER TEXTURE FOTOGRAFICO RIGHE PAISLEY

MACROTEMI

GEOMETRICO CAMOUFLAGE CONVERSATIONAL ASTRATTO ORNAMENTALE

 EFFETTO TESSUTO

VICHY SCOZZESE PRINCIPE DI GALLES PIED DE POULE TIE DYE

 Una volta che il brand decide
di farsi riconoscere grazie alle
stampe deve creare una
continuità, quindi riproporre in
maniera di erente per ogni
collezione il suo tratto
distintivo.

Nel caso di Versace uno dei tratti

distintivi è l’elemento barocco

Versace - Spring 2018 RTW Versace - Fall 2019 RTW Versace - Pre-Fall 2021 Versace - Pre-Fall 2021
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Emilio Pucci - Resort 2024 Emilio Pucci - F/W 2021 Emilio Pucci - S/S 2021 Emilio Pucci - Resort 2019 Emilio Pucci - F/W 2018
SPRING/SUMMER 2021
FLORAL PRINT

Blumarine Christian Dior Gucci Giambattista Valli Jil Sander

ROMANTICO RETRÒ ANNI ’70 BOTANICO BICOLORE

Un brand si può contraddistingue anche per come interpreta un tema in base al proprio stile.
 L’ispirazione è la prima scelta, ancora inde nita, che nasce da input
disparati al vertice della nostra progettazione.

MUSICA
Portali online

CINEMA

ARTE (pittore, corrente artistica etc..) L’ispirazione nel creare delle

gra che per tessuto può
nascere da temi precisi in linea
ARCHITETTURA con il concept della collezione
oppure facendo riferimento alle
EPOCA (anni 60,70 etc..) tendenze.

VIAGGIO

Trend book
TEMA ( oreale, geometrico, etcnico etc..)

EVENTO (storico, sociale, politico etc..)

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 Come prendere ispirazione
Arte e moda

I segni degli artisti vengono trasferiti

dalla tela dei quadri alle stoffe degli abiti.

Etro - Fall 2005 Sonia Delaunay - Colored Rhythm, 1959

Vasilij Kandinskij - Bleu de ciel, 1940 Etro - Spring 2014

 Bauhaus

Come prendere ispirazione

Architettura e moda

r-a(t-io)nal
f +(x)=2

BauBike, Michael Ubbesen Jakobsen

Fendi - Spring 2021

Ispirazione
Emozione e moda
James Long - Spring 2013
Scatti personali della propria
camera da letto diventano
stampe fotogra che per la
collezione di Fendi. Issey Miyake
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