I segreti della

gestione del colore

Prestampa digitale a colori - volume cinque
Nell’ultimo decennio, il passaggio a un processo di prestampa quasi 2 Il processo di riproduzione digitale
interamente digitale ha portato cambiamenti straordinari. All’inizio
della rivoluzione digitale, le attrezzature erano costose, complesse e 4 Cos’è la luce?
difficili da far funzionare. In più, spesso era necessario acquistare tutte
le attrezzature relative al processo di produzione da un solo produttore.
6 In che modo percepiamo i colori?
Attualmente, vi sono molti più produttori sul mercato e ciascun
componente è disponibile in diverse marche.
7 In che modo si compongono i colori
Ogni attrezzo ha il suo spazio cromatico, la sua gamma di colori, la sua
definizione di cos’è, ad esempio, il rosso mattone. Mentre l’immagine 8 Modelli di colori
passa dalla scansione al layout, alla prova colore e alla stampa finale,
ogni parte del processo introduce modifiche impercettibili del colore. 10 Perché una gestione del colore?
Quando si acquistavano tutti i componenti presso un solo produttore,
quest’ultimo si assumeva la responsabilità di garantire la fedeltà del 12 Limiti dell’input
colore dalla scansione alla stampa. Le sue attrezzature erano progettate
in modo da correggere le minime variazioni di colore introdotte da
ciascun componente. Ora, utilizzando parti di vari produttori, non 14 Profondità dei bit
esiste più la garanzia dell’uniformità del colore.
16 Caratterizzazione delle periferiche di input
Poiché ogni componente può provenire da un produttore diverso,
nessun elemento dell’attrezzatura è in grado di sapere qual è il 18 Limiti del monitor
dispositivo che viene prima di lui nel processo e non può neppure
correggere automaticamente le discrepanze introdotte. Ecco perché 20 Caratterizzazione dei monitor
diventa necessaria una gestione del colore.
22 Limiti dell’output
Senza una gestione del colore appropriata non esiste alcun controllo
sull’aspetto che i colori avranno nell’uscita finale. A causa della
varietà e della complessità delle periferiche di output attualmente 24 Caratterizzazione delle periferiche di output
disponibili, il colore sta diventando un problema sempre più difficile.
Poiché riuscire a mantenere la fedeltà e l’uniformità del colore dall’i- 26 Selezione colore
nizio alla fine è una questione di estrema importanza, la gestione del
colore è diventato un elemento indispensabile del processo digitale. 28 Principi della prova colore digitale

Questa guida illustra i problemi relativi alla gestione del colore, 30 Gestione del colore oggi
descrive le complicazioni legate al colore che possono portare a sor-
prese spiacevoli e indica come è possibile evitarle. Osservando cosa
accade al colore nella fase di input, di visualizzazione e di output, la 32 Glossario
guida fornisce un quadro generale accessibile a tutti, indipendente-
mente dal livello di competenza.
 Negli ultimi anni, le tecnologie impli-
Il Processo Di Riproduzione Digitale
cate nelle varie fasi del processo di
stampa hanno subito un’evoluzione
straordinaria. Grazie ai progressi nella
scienza della creazione elettronica dei
colori, sono state quasi eliminate le
lunghe manipolazioni tradizionali e
spesso perfino la necessità di ricorrere
a specialisti esterni. Mentre prima si
assumeva un grafico o un fotografo, ora
è possibile eseguire le foto mediante
fotocamere digitali user-friendly,
utilizzare un CD-ROM contenente
migliaia di immagini pronte all’uso o
semplicemente caricare le immagini
grafiche da un sito web.
Grazie alla serie sempre più ampia di
periferiche di input e output disponi-
bili, l’editoria desktop sta rapidamente
diventando una consuetudine. Allo
stesso modo, le periferiche di input e
output hanno una qualità nettamente
superiore e stanno diventando sempre
più affidabili. Infine, gli utenti non
sono più “bloccati” all’interno di
sistemi chiusi, dove l’acquisto di una
stampante di una determinata marca
prevedeva anche l’acquisto dell’hard-
ware e del software dello stesso
produttore. Ora è possibile utilizzare
liberamente componenti diversi.
Scanner a letto piano di ottima qualità,
scanner manuali e a tamburo, fotocamere
digitali e sistemi per la cattura di
fotogrammi video consentono di
manipolare le immagini su computer
con un controllo e una flessibilità
eccezionali, utilizzando software per il
ritocco dell’immagine quali
Photoshop® e Live Picture®. I risultati
finali possono essere facilmente copiati
un numero infinito di volte, senza
alcuna perdita di qualità. Ciò che un
tempo richiedeva service esterni e
procedure costose, può ora essere ese-
guito da un operatore relativamente
inesperto.
Anche il ruolo di chi impagina è note-
volmente cambiato. Foto, illustrazioni
e testo esistono ora come dati digitali,
invece che pezzi di pellicola. Ciò signi-
fica che anche l’accurata procedura
manuale di “taglia e incolla” non è più
2 3
necessaria. Gli elementi vengono
assemblati sulla pagina mediante l’uso
di software quali QuarkXpress® o
Pagemaker®, mentre le illustrazioni si
possono creare direttamente sul com-
puter usando programmi come Adobe
Illustrator®, Freehand® e Corel Draw®.
Rispetto alle fragili immagini originali
fotografiche o eseguite a mano, le
copie digitali memorizzate su nastri
magnetici o dischetti garantiscono
un’integrità affidabile dei dati e la loro
duplicazione.
Allo stesso modo, la creazione di
mappe di bit è ora una procedura inte-
ramente digitale. In passato, dovevano
essere retinate e registrate su pellicola
per il trasferimento sulle lastre de
stampa. Ora, invece, le mappe di bit
vengono prodotte usando un software
chiamato RIP (Raster Image Processor)
e inviate direttamente a una macchina
per la stampa digitale. Inoltre, saltando
la creazione della pellicola, la stampa
digitale automatizza, prepara e fornisce
prove colore direttamente sulla mac-
china da stampa. In più, i cambiamenti
dell’ultimo minuto, come la sostituzio-
ne di immagini, di testo o di intere
pagine, possono essere eseguiti durante
la stampa del documento con un costo
supplementare minimo, dato che sulle
lastre e i tamburi della maggior parte
delle macchine per la stampa digitale
le immagini possono essere riprodotte
all’istante.
Le macchine per la stampa digitale
hanno automatizzato e reso più effi-
ciente il processo di stampa e gettato le
basi per la stampa a colori decentrata.
Con l’avvento di stampanti laser e a
getto d’inchiostro economiche e di
qualità, per produrre una prova colore
o eseguire un’ottima stampa non è più
necessario rivolgersi a uno stampatore.
Un’altra questione di importanza cru-
ciale è l’uniformità del colore attraver-
so l’intero processo di stampa, un
tempo responsabilità di un operatore
scanner altamente specializzato.
Attualmente, l’uniformità del colore
non richiede più un intervento siste-
matico da parte dell’uomo. Può essere
infatti mantenuta automaticamente
per l’intero processo di stampa grazie
ai sistemi CMS (Color Management
Systems - sistemi di gestione del
colore).
Per produrre uscite a colori di qualità,
la stampa offset tradizionale richiede
tuttora una notevole quantità di
tempo, persone e materiali. Questo
metodo rimane comunque più econo-
mico rispetto alle macchine per la
stampa digitale se si stampano tirature
alte. La stampa offset offre inoltre una
gamma più ampia di inchiostri e di
supporti per la stampa. Tuttavia, il
rapido evolversi della tecnologia di
computer, laser, lastre da stampa e
inchiostri, porterà in futuro ulteriori
sviluppi in termini di qualità e costi,
per quanto riguarda le macchine da
stampa digitali che, alla fine, egua-
glieranno o supereranno le macchine
per la stampa offset.
 Prima di parlare della percezione dei colori, è necessario
Cos’è La Luce ?
Cos’è la luce? Assorbimento e riflessione
definire alcuni concetti relativi alla luce, senza la quale non
esiste alcun colore. In natura, la nostra percezione del colore Radio a
onde lunghe Radio VHF Radar Infrarossi Ultravioletti Raggi gamma La superficie di un oggetto assorbe alcune lunghezze d’onda e ne riflette
è strettamente legata all’intensità e alle variazioni della luce altre. La superficie di questa mela rossa assorbe tutte le lunghezze d’onda
Televisione Microonde Luce visibile Raggi X Raggi cosmici
attorno a noi. della luce inferiori a 700 nm e riflette quelle superiori. La luce che giunge
ai nostri occhi riflessa dalla mela è interamente costituita da lunghezze
d’onda superiori a 700 nm, che a noi appaiono rosse.
Il sole emette una radiazione elettromagnetica che copre un
ampio spettro di lunghezze d’onda, dalle radioonde ai raggi
gamma. Tale radiazione è costituita da miliardi di onde che
si muovono nell’aria, simili alle increspature nell’acqua, e ci
circondano in ogni momento. Ogni onda ha una dimensione
diversa. La lunghezza d’onda, indicata in nanometri (nm),
viene misurata dalla cresta di un’onda alla cresta dell’onda Rosso Arancio Giallo Verde Blu Blu scuro Violetto

adiacente. L’occhio umano è sensibile solo a un piccolo

intervallo di lunghezze d’onda, compreso approssimativa-
mente fra 380 e 780 nanometri. Proprio all’interno di questo
intervallo limitato, detto spettro visibile, troviamo le lun- I nostri occhi sono sensibili solo a una piccola parte dello spettro
elettromagnetico. Questo intervallo limitato, definito luce visibile,
ghezze d’onda di tutti i colori conosciuti: rosse, arancio, gial- include lunghezze d’onda comprese tra 380 nm e 780 nm e contiene
le, verdi, blu e violette. Noi vediamo ciascuna lunghezza tutti i colori conosciuti.
d’onda come un colore diverso. Quando il nostro sistema
visivo rileva una lunghezza d’onda di 700 nm, vediamo
“rosso”. Quando rileva una lunghezza d’onda di 450-500 nm, Temperatura della luce Temperatura della luce
vediamo “blu”. Quando rileva tutte le lunghezze d’onda
della luce con misure quasi uguali all’interno dello spettro La luce della candela ha una temperatura bassa; la luce che La luce normale ha una temperatura media. L’insieme
visibile, vediamo la “luce bianca”. emette è nella zona delle lunghezze d’onda superiori, special- delle lunghezze d’onda non è però distribuito in modo
mente rosse e gialle. Con la luce della candela è difficile vedere uniforme su tutto lo spettro e gli oggetti appaiono
il colore di oggetti blu e violetti. troppo gialli.
La maggior parte della luce che raggiunge i nostri occhi parte
come luce bianca, proveniente dal sole o da una lampadina,
che viene riflessa da un oggetto e quindi nei nostri occhi.
Quando la luce colpisce un oggetto, la superficie di quest’ul-
timo assorbe determinati intervalli di lunghezze d’onda,
mentre altre parti dello spettro vengono riflesse dall’oggetto
stesso. La luce riflessa contiene una miscela di lunghezze
d’onda diverse. È questa nuova miscela di lunghezze d’onda
della luce riflessa da un oggetto che gli dà il suo colore.
Come risultato, la percezione dei colori dipende molto dal
modo in cui un determinato oggetto attenua le onde di luce
che lo colpiscono. Ad esempio, l’unica luce riflessa da una
mela rossa è quella con lunghezze d’onda che si trovano
nella parte “rossa” dell’arcobaleno.

Il colore delle fonti di luce viene misurato in gradi Kelvin Anche i visori forniscono un insieme
In un flash di un fotografo la distribuzione delle
(K). Quando un oggetto, ad esempio un pezzo di metallo, lunghezze d’onda attraverso lo spettro è quasi abbastanza uniforme di lunghezze d’onda
omogenea. Qui la luce non accentua un colore e garantiscono quindi una luce neutra.
viene scaldato a temperature sempre più alte, emette una o un altro e consente quindi una visione più
luce che va dal rosso cupo all’arancio, al giallo e al bianco e obiettiva dei colori.
può emettere anche una luce blu, nel caso che non si verifi-
chi alcun cambiamento fisico o chimico. Il colore della luce
incandescente emessa da questo oggetto può essere quindi
descritto in base alla sua temperatura. La temperatura di
colore della luce della candela è di circa 2.000 K. La luce
blu del cielo tra 12.000 e 18.000 K. La luce del mattino e
della sera circa 5.000 K, mentre un cielo coperto è vicino a
6.250 K.

La luce bianca contiene una miscela di tutti i colori dello spettro.

La temperatura della luce, in gradi Kelvin, descrive quanto tende al
rosso o al blu una fonte di luce.

4 5
 L’occhio e il cervello dell’uomo sono in
In Che Modo Percepiamo I Colori ?
Il sistema visivo umano
grado di rilevare differenze minime tra
i colori. La luce che passa attraverso
l’occhio viene regolata dall’iride che
controlla la quantità di luce che attra-
versa il cristallino. Quest’ultimo, a sua
volta, fa convergere la luce su una
struttura nervosa complessa definita
retina, collegata al cervello mediante il
nervo ottico. La retina contiene milio-
ni di cellule sensibili alla luce dette
bastoncini e coni. I bastoncini vengono
attivati solo con la luce fioca e non
hanno quasi alcuna influenza in
condizioni di visione normali. I coni
funzionano con la luce del giorno e
contengono elementi chimici sensibili
alla luce, chiamati fotopigmenti che
rendono ciascun cono sensibile a un
particolare intervallo di lunghezze
d’onda (rosso, verde o blu). Quando
un cono viene stimolato dalla luce con
la lunghezza d’onda appropriata, invia
un messaggio, un impulso nervoso, al
cervello che elabora i segnali prove-
nienti da tutti i coni e li riunisce in
un’immagine a colori. L’immagine
costituisce la nostra percezione
personale.
La percezione del colore è determinata
principalmente da caratteristiche fisi-
che, come il tipo di fonte di luce e il
coefficiente di riflessione degli oggetti
che stiamo guardando. Ma è determi-
nata anche da fattori biologici e fisio-
logici che sono specifici di ciascun
individuo. La salute e le prestazioni dei
coni dei nostri occhi, ad esempio, rive-
stono una grande importanza. Anche il
nostro stato d’animo, le esperienze e i
ricordi influiscono sui colori che perce-
piamo. Inoltre, poiché il cervello di
ogni persona è unico ed elabora i
segnali in modo differente, le percezio-
ni del colore possono essere estre-
mamente soggettive. Due persone che
guardano lo stesso oggetto percepiran-
no un colore leggermente diverso.
La luce passa attraverso il cristallino e viene
fatta convergere sulla retina. Questa contiene
milioni di bastoncini e coni che emettono
impulsi nervosi quando vengono colpiti dalla
luce o da un determinato colore.
6 7
Esistono due modi per creare il colore
In che modo si compongono i colori ?
Colori additivi
desiderato. Uno si basa sulla luce,
Le luci rossa, verde e l’altro sugli inchiostri. Il primo viene
blu possono essere definito sintesi additiva dei colori. Il
Cristallino proiettate su una secondo sintesi sottrattiva dei colori. La
superficie scura per
creare la maggior sintesi additiva dei colori è il modo in
Iride parte dei colori dello cui i monitor dei video creano i
spettro. Quando le colori. Emettendo luce rossa, verde e
tre luci si sommano,
Retina si ha come risultato blu in proporzioni e intensità variabili,
una luce bianca. i monitor riescono ad ottenere tutti gli
altri colori. Quando viene emessa una
luce rossa, verde e blu pura contempo-
raneamente e con la stessa intensità, si
ha come risultato visibile una luce
bianca.
In relazione alla stampa, si parla di
sintesi sottrattiva dei colori. Su una
superficie bianca, come la carta, si
usano inchiostri o pellicole colorate
per sottrarre i colori non desiderati.
Colori sullo schermo
Nella stampa, i tre colori primari sono
cyan, magenta e giallo. Un inchiostro
Il monitor funziona assorbe o sottrae la luce di tutti i colori
eccitando tre tipi di
fosfori, in modo che
tranne quella del proprio colore.
questi emettano una L’inchiostro cyan, ad esempio, assorbe
Luce luce rossa, verde e
la luce di tutti i colori eccetto quella
blu. Se vengono
attivati fosfori rossi,
del cyan. Se si posizionano su una
verdi e blu adiacenti, pagina bianca tutti i colori primari,
si ottiene un colore viene assorbita tutta la luce e la pagina
bianco.
appare nera.
Nella stampa, sebbene gli inchiostri
dei tre colori primari possano essere
teoricamente usati per stampare tutti
gli altri colori, si usa anche l’inchiostro
nero come quarto colore (o “canale”).
Cono sensibile al colore: rosso, verde o blu Bastoncino
Questo per vari motivi. Innanzitutto
per una questione economica: l’inchio-
stro nero è meno costoso dell’inchio-
stro colorato, quindi, per ottenere il
colore nero si può usare un solo
Colori sottrattivi inchiostro più economico invece di
tre inchiostri colorati. Si ha inoltre la
I pigmenti cyan, garanzia di un nero più pieno (meno
magenta e giallo impastato rispetto a quello creato con i
sottraggono varie
tre colori) e un tempo di asciugatura
quantità di rosso,
verde e blu dalla più rapido.
luce bianca per
produrre una
gamma limitata di
colori dello spettro.
Il cervello riceve gli impulsi nervosi dai
bastoncini e dai coni e li riunisce per creare
l’immagine che vediamo.
 La capacità di definire i colori in modo
Modelli Di Colori
preciso è essenziale ai fini di una cor-
retta riproduzione dei colori. Nel 1931,
un comitato noto come CIE
(“Commission Internationale de
l’Eclairage”) ha fissato valori numerici,
quantificando le risposte dell’occhio
umano medio a diverse lunghezze d’on-
da di luce. In base a queste risposte è
stato creato lo spazio XYZ.
Un modello usato nell’industria delle
arti grafiche per descrivere i colori è
definito HSV (hue, saturation, value -
tinta, cromia, valore)
La tinta è la proprietà del colore che
viene determinata dalle lunghezze
d’onda della luce proveniente da un
oggetto. Si tratta della proprietà a cui
facciamo riferimento quando chiamia-
mo un colore con il suo nome, ad
esempio rosso, porpora o verde
bluastro.
La cromia, detta anche intensità del
colore o purezza, è la chiarezza di un
colore, il limite fino al quale non
diventa sporco o grigiastro.
Il valore, definito anche brillanza o
luminosità, indica quanto è chiaro o
scuro un colore, quanto è vicino al
bianco o al nero. Il valore è la pro-
prietà che determina, ad esempio, se
un colore è rosa chiaro o nero ros-
sastro. La luminosità rappresenta
anche la forza o l’ampiezza della luce
che stimola i coni all’interno della
retina dell’occhio. L’ampiezza della
luce aumenta con la luce più forte e
diminuisce man mano che la luce si
indebolisce.
I termini usati più di frequente per
questi tre fattori sono HSV, HSL
(hue, saturation, lightness - tinta,
cromia, brillanza) e HVC (hue, value,
chroma - tinta, valore, cromia).
Queste caratteristiche possono essere
illustrate mediante un modello
tridimensionale costituito da diversi
“dischi” impilati. Un movimento
circolare attorno a ciascun disco
modifica la tinta. Un movimento verso
l’alto da un disco all’altro incrementa
la brillanza. Un movimento radiale dal
centro di ciascun disco verso l’esterno
aumenta la cromia. Il modello ha una
forma irregolare poiché l’occhio è più
sensibile ad alcuni colori piuttosto che
ad altri.
8 9
Nel modello Yxy CIE, i colori puri
Lo spettro visibile Modello Yxy CIE
sono posizionati su un piano a forma di
ferro di cavallo. Il margine inferiore
Scanner RGB
diritto rappresenta i colori ottenuti
Monitor RGB mescolando lunghezze d’onda rosse e
Duoproof RGB
blu da entrambe le estremità dello
spettro. Tutte le miscele di colori si
Getto d’inchiostro CMYK
trovano all’interno dello spazio rac-
Macchina per stampa offset CMYK chiuso dal ferro di cavallo e dalla linea
Macchina per stampa offset in Esacromia
diritta. La brillanza è rappresentata
dall’asse Y, perpendicolare al piano xy.
Sebbene in questo modello le distanze
tra i colori non corrispondano a diffe-
renze nei colori percepiti, ci consen-
tono tuttavia di valutare le gamme
relative dei monitor RGB e le diverse
serie di inchiostri da stampa.
Un modello di colori usato Con il modello L*a*b*, le distanze tra
di frequente è il Yxy CIE.
i colori corrispondono alle differenze
In questo caso, viene
mostrato solo il grafico xy. nei colori percepiti.
Risposte dell’occhio umano medio stabilite dalla CIE nel 1931.
Nel 1976 vi è stato un ulteriore passo
avanti con la creazione del modello
L*a*b* CIE, detto anche CIELAB.
In questo modello, L* definisce la
brillanza o luminosità, a* indica il
valore compreso tra rosso e verde:
Modello di colori tridimensionale Modello *a*b* CIE valori a* positivi appariranno rossastri,
valori a* negativi verdastri. b* indica
Bianco
L* il valore tra giallo e blu: valori b*
positivi appariranno giallastri, valori
b* negativi bluastri. Tutti i colori della
stessa brillanza si trovano su un piano e
la brillanza varia verticalmente.
Nell’insieme, questo modello richiama
il modello HSV.
-b
Verde Rosso
-a* +a*
b
Nero
Tinta - Cromia - Brillanza Tinta - Cromia - Brillanza
 Proprio come la percezione del colore varia da un individuo a un altro, nel pro-
Perché La Gestione Del Colore ?
Mappatura percettiva
cesso per la riproduzione dell’immagine ogni periferica - di input, di visualizzazio-
ne, di output - per elaborare i colori si basa su un metodo differente. La tecnologia
usata da ciascuna macchina limita la gamma di colori che la macchina è in grado Tutti i colori dello spazio cromatico originale, Origine = Scansione RGB Nuova riduzione della
gamma originale all’in-
di scansire o visualizzare. Questo intervallo di colori viene definito gamut. A o la maggior parte di essi, vengono modifi- terno della gamma
seconda della periferica, alcuni colori si troveranno al di fuori del suo spazio cati, ma i rapporti tra i colori rimangono. della periferica di
L’occhio umano è più sensibile ai rapporti tra destinazione
cromatico e quindi non potranno essere elaborati. Ad esempio, le macchine da
i colori piuttosto che alla lunghezza d’onda
stampa che usano inchiostri CMYK comuni non riescono a stampare facilmente i specifica di un colore. Poiché questo metodo A
blu profondi e i rossi profondi, dato che questi si trovano al di fuori del loro spazio preserva tali rapporti, la maggior parte delle A’
cromatico. Allo stesso modo, spesso i monitor forniscono una visualizzazione persone non sarà in grado di dire se i colori
scadente di alcuni colori, ad esempio i gialli caldi. dell’immagine sono stati modificati. B’
B

Le differenze nello spazio cromatico possono rovinare un’immagine durante le

varie fasi della lavorazione. Ad esempio, un blu particolare potrebbe trovarsi Destinazione = CMYK
all’interno dello spazio cromatico del monitor di un grafico, ma all’esterno di
quello di una stampante standard a colori. Sul monitor, il blu apparirà saturo.
Tuttavia, dopo essere stato inviato a una macchina da stampa che usa inchiostri
standard per la quadricromia, il grafico potrebbe avere una spiacevole sorpresa: il
blu che sembrava perfetto sullo schermo potrebbe risultare troppo desaturato. Mappatura colorimetrica assoluta

Perfino stampanti a colori diverse che si basano sulla stessa tecnologia possono Origine = Scansione RGB
I colori che non possono essere visualizzati Sostituzione dei valori
avere spazi cromatici differenti. Un determinato colore può essere stampato bene originali al di fuori del
nello spazio cromatico di destinazione vanno gamut verso il limite del
su un tipo di stampante ma non su un altro. I colori degli inchiostri da stampa di semplicemente perduti (tagliati al limite dal gamut di destinazione.
tipo commerciale tendono ad essere piuttosto impuri. I produttori di inchiostri gamut).
saltano l’operazione di raffinamento, che consente di ottenere colori estremamen-
A
te puri, in modo da ridurre i costi degli inchiostri. Altri tipi di stampanti, specie A’
quelle usate per tirature più basse, ad esempio stampanti a getto d’inchiostro o
macchine per la stampa digitale, usano spesso inchiostri o toner in grado di offrire
colori più puri rispetto a quelli degli inchiostri per le macchine da stampa. Dato B B=B’
che i colori più puri forniscono uno spazio cromatico più ampio, queste stampanti
dispongono di spazi cromatici più grandi rispetto a quelli delle macchine da stampa Destinazione = CMYK
che usano inchiostri comuni e stampano quindi colori che queste non riescono a
stampare. Questo fatto potrebbe causare difficoltà a un grafico che nello studio usa
una stampante a getto d’inchiostro. Potrebbe essere uno shock stampare un lavoro
e scoprire che i colori di un’immagine sono cambiati in modo notevole in qualche
punto tra la scansione e la stampa della pagina. In una situazione ideale, dovrebbe Mappatura colorimetrica relativa
esistere una perfetta uniformità e prevedibilità del colore. Dovremmo poter ese-
guire la scansione di una foto, visualizzarla su un monitor e non rilevare alcuna
differenza tra l’originale e l’immagine visualizzata. Inoltre, stampando l’immagine, I colori che si trovano al di fuori del gamut Origine = Scansione RGB Sostituzione dei valori
della periferica di output verranno sostituiti originali all’esterno del
non dovremmo riscontrare alcuna differenza tra la stampa e l’immagine visualiz- gamut di destinazione
all’interno del gamut di destinazione, conser-
zata sul monitor. Sfortunatamente, questo tipo di uniformità e prevedibilità del
vando la brillanza e la tonalità del colore.
colore non esiste spontaneamente, ma è necessario faticare per ottenerla.
A
Sono due gli elementi che rendono rischiosa la previsione del colore: A’
1. Differenze tra i gamut delle varie periferiche del processo di produzione.
2. Deviazioni dalle prestazioni standard di una periferica in un punto qualsiasi del B B’=B
processo di produzione.
Per fortuna, un sistema CMS (Color Management System - sistema per la gestione
Destinazione = CMYK
del colore) può risolvere questi problemi e fornire l’uniformità e la prevedibilità del
colore desiderate. Il CMS gestisce le differenze tra gli spazi cromatici delle periferi-
che usate nel processo di produzione, legge i dati della scansione RGB dei colori
all’interno dello spazio cromatico della CIE e li converte in selezioni CMYK.
Questa trasformazione, che si basa su algoritmi di conversione professionali, può Mappatura della saturazione
anche trasformare dati di immagini CMYK in altri dati CMYK per una particolare
periferica di output o ai fini della riproduzione. Al sistema CMS si possono
“insegnare” le caratteristiche di una determinata attrezzatura. Questa operazione si Tutti i colori vengono ridotti alla saturazione Origine = Scansione RGB Estensione dei valori
chiama caratterizzazione. L’insieme delle caratteristiche di ciascun dispositivo del più brillante possibile. La cromia rimane la originali fino al margine del
gamut di destinazione
processo di produzione verrà memorizzato dal CMS come un profilo. Dopo aver stessa ma la brillanza può variare.
stabilito i profili delle periferiche, il CMS corregge automaticamente il colore in
base a tali caratteristiche. A
A’

Metodi di mappatura
La maggior parte dei sistemi di gestione del colore consente di eseguire una nuova B
mappatura dei colori utilizzando metodi diversi a seconda del tipo di immagini B’
usate, ad esempio immagini a tono continuo, colori accostati o immagini create al
Destinazione = A getto
computer. d’inchiostro RGB

10 11
 Ciascuno dei sistemi di input, scanner CCD, fotocamere
Limiti Dell’Input
Gamut CIE completo Gamut della scansione RGB Scanner CCD
digitali e scanner a tamburo, è disponibile presso molti pro-
duttori diversi. Indipendentemente dal tipo o dalla marca, il
funzionamento di tutte le periferiche di input è più o meno
lo stesso: eseguono l’esposizione dell’originale mediante la Originale opaco
Immagine scansita
luce e misurano la quantità di luce rossa, verde e blu riflessa
da o trasmessa attraverso l’oggetto. Dopo essere stati conver-
titi in dati digitali, i valori vengono memorizzati su un disco
Obiettivo
del computer. Alcuni scanner salvano i dati RGB originali,
mentre gli scanner più vecchi li convertono automaticamente Specchio
Specchio
CCD-chip
in CMYK, limitando drasticamente la quantità di colori
nella gamma. Le periferiche di input RGB riducono la gamma di colori visibili a una Fonte di luce
palette limitata. A ogni pixel è assegnato il colore della palette che si Originale
Con gli scanner a letto piano, la luce viene riflessa dall’origi- avvicina maggiormente all’immagine originale. Più grande è la palette trasparente
e più accuratamente viene descritta l’immagine originale.
nale su una serie di CCD rivestiti di filtri che scompongono
la luce nei suoi componenti RGB. Il numero di elementi del
CCD nello scanner determina la risoluzione della scansione. Specchio
Con gli scanner a tamburo, una fonte di luce viene spostata,
mediante piccoli movimenti, sull’intero originale. La luce Obiettivo
riflessa viene quindi fatta passare attraverso un tubo foto-
moltiplicatore che scompone la luce nei suoi componenti
RGB. Un altro schema converte le informazioni analogiche Posterizzazione & convertitori A/D Immagine scansita
Ruota con i filtri
della luce in selezioni CMYK digitali. Qui le giunzioni tra le tonalità si possono vedere. Il termine quantizzazione Chip del CCD con per i colori
viene spesso usato per ‘criticare’ la qualità, implicando passaggi digitali rivestimento RGB
È importante notare che le periferiche, siano esse una foto- eccessivamente grandi che causano la posterizzazione.

camera digitale o uno scanner, rispondono in modo diverso

alle stesse informazioni sul colore, come accade anche per
noi, dato che individui con sistemi diversi di sensibilità visi- Convertitore A/D
Bassa quantizzazione Alta quantizzazione
va percepiscono i colori in modo differente uno dall’altro. In Fonte di luce
effetti, per la stessa immagine i vari tipi di input forniranno
colori leggermente differenti. Allo stesso modo, anche mar-
che diverse dello stesso tipo di attrezzo forniranno colori
leggermente diversi una dall’altra. Per di più, perfino due
Dettagli relativi al CCD Dettagli relativi al CCD
sistemi identici, con la stessa etichetta e prodotti dallo stesso
I dispositivi ad accoppiamento di carica Gli scanner a letto piano sono dotati di
costruttore, possono rilevare colori diversi uno dall’altro.
sono costituiti da migliaia di minuscoli una matrice CCD lineare disposta su una
Le caratteristiche della fonte di luce, ad esempio la sua età, i recettori sensibili (elementi). I dispositivi fila su un singolo chip di silicio. Il movi-
filtri usati e il percorso ottico lungo il quale l’immagine si CCD convertono i vari livelli di luce varia- mento longitudinale della fonte di luce
bili in segnali digitali. I singoli elementi del all’interno dello scanner, insieme a uno
sposta durante la scansione, possono introdurre discrepanze
CCD in una matrice hanno una sensibilità specchio, dirige le righe consecutive dei
nei colori. leggermente diversa uno dall’altro. A dati dell’immagine sulla matrice CCD
sinistra: Un CCD trilineare. statica, tramite un secondo specchio e un
Per creare un’immagine digitale, la carica analogica generata obiettivo messo a fuoco in modo sincrono.
L’intera lunghezza di un’immagine viene
dagli elementi del CCD viene quantizzata in una serie finita letta simultaneamente come una riga.
di passaggi mediante un convertitore A/D. A ogni passaggio
Conversione A/D

Conversione A/D

viene assegnato un unico numero binario che rappresenta

una determinata tonalità o livello di grigio. Trasferimento dei dati del CCD

La luce di un determinato colore e di Celle del CCD Conduttore di carica

una data intensità, cadendo su ogni
elemento del CCD crea una carica
elettrica proporzionale all’interno di
esso.

Questa carica analogica viene siste-

maticamente fatta passare attraverso
Intensità della luce Intensità della luce catene di celle fino a un convertitore
A/D, dove viene campionata in dati
L’esposizione di un elemento del CCD alla luce produce un aumento
digitali.
corrispondente della carica elettrica all’interno dell’elemento. Il numero
di livelli generati dal convertitore A/D dipende dalla sua struttura.
Un convertitore a 3 bit limita l’intero gamut a 8 livelli di grigio, come
CCD Chip del convertitore
mostrato. analogico/digitale

12 13
 Le immagini a mappa di bit vengono descritte pixel per
Profondità Dei Bit
Profondità dei bit 8 Bit
pixel. Il colore di ogni pixel viene registrato nella memoria
1 bit 8 bit
del computer usando uno o più bit del computer. Il numero
In un sistema a 8 bit, cia-
di bit usati per memorizzare le informazioni per un solo pixel
scun pixel può essere una
viene definito profondità dei bit del file. Maggiore è il delle 256 (28) sfumature di
numero di bit usati e maggiore è il numero di colori diversi grigio o colore. (detto
che può avere un pixel. anche “colore indice”)

Un bit di informazioni può descrivere uno solo tra due valori

(0 per off, o 1 per on). Quindi, in un’immagine in cui la
profondità dei bit è 1 bit, ciascun pixel è off o on e non
256 colori
esistono livelli intermedi. Se l’immagine a 1 bit stava pilo- (28)
tando il canale rosso sullo schermo di un computer, ogni 0 00100110
pixel dell’immagine sarebbe nero “off” o completamente
1 10111001
rosso “on”. Aumentando la profondità dei bit di uno, il
numero di valori validi per ciascun pixel raddoppia, per cui
Maggiore è il numero di bit usati e maggiore è il numero di colori diversi
in un’immagine a 2 bit, ogni pixel può avere un valore su che possono essere memorizzati dal computer.
quattro. Ancora una volta, presupponendo che l’immagine
stesse pilotando il canale rosso di un monitor, ogni pixel 00000000 11111111

potrebbe essere nero, rosso più scuro, rosso chiaro e

completamente rosso. 1 Bit 24 Bit

La maggior parte degli scanner desktop a colori usa una La maggior parte degli
scanner desktop a colori e
profondità di 24 bit, ovvero 8 bit per ognuno dei tre colori. del software gestisce un
In questo modo, ogni colore di ciascun fosforo può essere colore a 24 bit che fornisce
una delle 256 (28) sfumature, e ciò fornisce uno spazio oltre 16,7 milioni di colori,
combinando le 256 sfuma-
cromatico RGB contenente oltre 16,7 milioni di colori. ture disponibili per ciascuno
Maggiore è la profondità dei bit e più realistica risulterà dei colori primari. A 24 bit
l’immagine. A 24 bit per pixel i file digitali sono in grado per pixel, i file digitali
possono rappresentare le
di rappresentare le immagini in modo fotograficamente immagini in modo fotogra-
realistico. I file dei colori separati in canali CMYK distinti 2 colori ficamente realistico.
(21)
usano 32 bit (8 bit ogni 4 canali). Alcuni scanner e software 16 milioni di (detto anche “colore
per il ritocco dell’immagine iniziano anche a supportare un colori puro”)
(224)
colore a 48 e perfino a 64 bit. La scansione con profondità
0 1
dei bit così elevate consente una straordinaria fedeltà del
colore, ma crea anche file estremamente grandi e una Un pixel descritto da un solo bit può essere uno solo tra due colori, nero o
quantità di informazioni superiore a quella che la maggior bianco. Man mano che si aggiungono bit, il numero di colori che possono
parte del software è in grado di gestire. essere descritti aumenta in modo esponenziale.

000000000010101011101010

2 Bit 48 Bit

Quando un file d’immagine

si basa su più di 24 bit per
pixel, alcuni software sfrut-
tano le informazioni sup-
plementari per determinare
quali sono i colori nella
serie più ampia che
appaiono più di frequente
e, successivamente, usano
i colori più importanti
quando i dati vengono
4 colori campionati fino a 24 bit.
(22) Milioni di colori
(248)
(=281.474.976.710.656 milioni)

00 11

Una profondità di 2 bit aggiunge due tonalità di grigio al nero e al bianco,

per un totale di 4 livelli.

14 0000000000000000 00001111010101010 1111111100000101 15

 L’obiettivo di un sistema di gestione del colore è quello di
Caratterizzazione Delle Periferiche Di Input
Gamut CIE completo Gamut della scansione RGB Conoscere il proprio gamut
fornire uniformità e prevedibilità del colore attraverso
l’intero processo di lavorazione. Il CMS fa tutto questo
correggendo le differenze nel colore introdotte da ciascuna Toni scuri Toni medi Toni chiari Colori CMYK Colori RGB
periferica, garantendo così una coerenza nella riproduzione. Campioni di spazio cromatico *a*b CIE
Il primo passaggio importante quando si esegue la configura- (detto anche CIELAB) vengono usati per
zione del CMS è la calibrazione della periferica di input in creare standard di riferimento definiti grafici
IT8. Agfa è uno degli unici tre produttori al
modo che rilevi i piccoli cambiamenti di colore che quella mondo ad assumersi l’arduo compito di
particolare periferica introduce ogni volta che si esegue la garantire che i colori su queste schede
scansione di un’immagine. La calibrazione deve essere corrispondano esattamente ai valori forniti
dallo standard ISO.
effettuata in condizioni ottimali.
Attualmente, ci basiamo su due grafici
La determinazione dello spa- essenziali per l’input. Rispetto al grafico IT8
La caratterizzazione di una periferica di input è un’operazione zio cromatico della periferica 7/1, si possono misurare i valori del colore
semplice. Al dispositivo viene fatta eseguire la scansione di di input è essenziale per una per trasparenza, letti da uno scanner o da
un’immagine di riferimento contenente macchie di colore ben buona gestione del colore. un’altra periferica di input, mentre il grafico
Valori ideali, sotto forma di IT8 7/2 viene usato per misurare il colore per
definite e questi risultati “misurati realmente” fanno modelli IT8 (vedere a sinistra) riflessione.
riferimento ai valori “ideali” misurati con uno spettrofoto- vengono forniti su un floppy
metro nel laboratorio del produttore e forniti su un floppy. Le disk.
due serie di dati vengono riunite per ottenere un profilo
completo che indica dove quel particolare scanner differisce
dal valore ideale. Poiché la caratterizzazione è così importan- Carnagioni e altri colori che compaiono spesso in natura
te, la maggior parte dei nuovi scanner vengono forniti con (selezionabili dal produttore).
entrambi gli elementi necessari per eseguirla:

1) Un’immagine di riferimento Flusso di lavoro

(normalmente il modello IT8).
2) Una serie di valori di riferimento per quella stessa
immagine. Messa a fuoco e angolo di
definizione della densità
Una volta che il CMS capisce quali sono le singole caratte-
ristiche dello scanner, ogni volta che si esegue una scansione
sarà in grado di eseguire la correzione in base ad esse.
Supponiamo che lo scanner fornisca risultati leggermente
scuri nei blu e chiari nei rossi. Una volta che il CMS lo sa,
controllerà i blu e adatterà i rossi di conseguenza, al fine di
garantire un risultato che corrisponda all’ideale.
Profilo dell’input
Tutti i sistemi di gestione del colore dipendono dai profili
delle periferiche che memorizzano le caratteristiche dei
colori di ogni modello di periferica di input, descritte in base
al modello di colori CIE indipendente dal dispositivo. I
profili generici già pronti delle periferiche con i quali vengo-
no forniti alcuni sistemi di gestione del colore descrivono le
specifiche del produttore per quanto riguarda il prodotto.
Tuttavia, talvolta i profili sono poco accurati e il risultato
della periferica non corrisponde alle specifiche. Per portare Applicare il modello di Elaborazione della gestione Test e applicazione del profilo
il profilo in linea con le specifiche previste, è necessaria una Avvio Calibrazione
riferimento del colore nel processo di lavorazione
calibrazione regolare.

Accendere la periferica di input
e lasciare che si riscaldi fino a
raggiungere la temperatura
operativa.
Calibrare la periferica di input e
regolare tutti i parametri in modo
che riflettano le condizioni di
funzionamento normale
Eseguire la scansione del modello di
riferimento IT8.7/2.
Aver cura di disattivare tutti i parametri
relativi alla deretinatura, alla nitidezza o
alla curva caratteristica
• leggere i valori della scansione Dopo aver installato il profilo nel CMS,
• confrontarli con i valori di destinazione eseguire alcuni test per controllare se il
originali forniti dal modello CIE profilo fornisce un buon risultato
• il software CMS crea un profilo di colori

16 17
 Sul video di un computer o di una TV non è facile ottenere
Limitazioni Del Monitor
una riproduzione precisa dei colori. È praticamente impossi-
bile visualizzare su un monitor i colori esatti di un’immagine
su carta. Questo perché i colori sul monitor e sulla carta
vengono prodotti mediante due processi fisici completamente
diversi.
I colori di un’immagine digitalizzata sono espressi in valori
binari. Poiché i monitor sono dispositivi analogici, per
ottenere i colori sul monitor i dati binari devono essere
convertiti in modo da creare i livelli di energia elettrica
corrispondenti necessari. Per eseguire questa trasformazione,
i computer usano un componente hardware definito scheda
video.
Le visualizzazioni dei colori variano notevolmente da un
monitor a un altro. Una marca può visualizzare il blu puro
come tendente al turchese, mentre un’altra come tendente
al violetto. Specifiche di produzione diverse non sono l’uni-
ca variabile. Un’altra è la temperatura del monitor: dopo
essere rimasto acceso per parecchie ore, lo stesso monitor
può fornire una visualizzazione diversa dei colori. Anche
l’età dell’hardware influenza l’uniformità delle visualizza-
zioni dei colori, dato che col passare del tempo si verifica
un degrado dei fosfori. Infine, anche le fonti di luce esterne
all’ambiente di lavoro sono molto importanti, poiché,
quando colpiscono la superficie esterna dello schermo,
vanno a fondersi con il colore emesso dal monitor.
La regolazione manuale della luminosità e del contrasto del
monitor modifica le cariche analogiche dell’input inviate
dalla scheda video al tubo a raggi catodici. Questo può
alterare notevolmente la saturazione dei colori e la
luminosità visualizzata.
È importante notare che i monitor moderni in genere
dispongono di un proprio software di autocalibrazione.
Una calibrazione regolare del monitor, preferibilmente ogni
volta che cambiano le condizioni di lavoro ambientali, è
essenziale per garantire l’uniformità del colore.
18
Gamut CIE completo Gamut del monitor RGB Parametri del gamut del monitor
Per produrre i colori, i monitor eccita-
Il monitor è in grado di visualizzare solo i colori inclusi nella propria no fosfori rossi, verdi e blu mediante
gamma. Quelli che non riesce a ottenere completamente uguali, un raggio regolare e ampio di elettroni
verranno resi in modo approssimativo. La conseguenza di una tale generati da un tubo a raggi catodici
discrepanza può essere evitata usando un sistema CMS. situato dietro la superficie di vetro
opaca. Questa superficie - lo schermo
del monitor - inizialmente è di colore
nero. Gli elettroni che colpiscono i
Luminosità e contrasto fosfori creano la luce rossa, verde e
blu e varie combinazioni di essa.
Quando tutti i fosfori rossi, verdi e blu
sono illuminati contemporaneamente,
lo schermo diventa bianco.
Per i monitor esistono diverse
maschere per i toni scuri. I fosfori,
sempre rossi, verdi o blu, possono
essere disposti in varie combinazioni.
Il risultato finale proiettato sulla
superficie di vetro opaca dello
schermo rimane più o meno lo
stesso.
La scheda video
La funzione principale della scheda video è quella di elaborare le informazioni visualizzate relative al
colore. La scheda video usa tabelle di consultazione dei colori e un convertitore da digitale ad analogico
per coordinare le informazioni digitali e analogiche sui colori. Dal tipo di scheda video e dalla precisione
delle tabelle di consultazione dei colori dipenderà la qualità del processo di conversione.
Controllo della luminosità Controllo del contrasto
La luminosità e il contrasto possono essere regolati manualmente sul
monitor. Per quanto riguarda la gestione del colore, questi pulsanti
rivestono un’importanza ancora maggiore di quanto si potrebbe
immaginare. È necessario impostarli ai livelli che corrispondono
all’ambiente di lavoro quotidiano.
19
 Un’altra funzione del sistema di gestione del colore è quella
Caratterizzazione Dei Monitor
di garantire che il monitor del computer fornisca la rappre-
sentazione più precisa possibile dei colori di una data imma-
gine. Per eseguire questa procedura, come prima cosa il CMS
analizza in che modo si comporta il monitor in condizioni
controllate.
Per una corretta caratterizzazione, è necessario impostare sul
monitor quattro elementi di calibrazione: luminosità,
contrasto, livelli del gamut e temperatura del punto del bianco.
I livelli di luminosità e contrasto vengono impostati
manualmente. I livelli del gamut e la temperatura del punto
di bianco del monitor vengono impostati all’interno del
software del monitor e, in genere, si possono regolare dal
pannello di controllo incluso nel software del sistema.
La successiva fase cruciale del processo di caratterizzazione
implica l’uso di un esposimetro o colorimetro e, talvolta, di
uno spettrofotometro. Questi dispositivi per la misurazione
dei colori sono generalmente dotati di un ventosa di gomma
che viene appoggiata direttamente sulla parte anteriore del
monitor, come una microcamera fissata sullo schermo del
computer. Il CMS controlla il monitor e gli chiede di visua-
lizzare diversi colori sullo schermo. Il dispositivo misura i
colori emessi realmente dal monitor e invia questi dati al
CMS. Quest’ultimo crea quindi un profilo delle prestazioni
del monitor confrontando i valori dei colori reali misurati
con i valori dei colori ideali che avrebbero dovuto essere
visualizzati.
Gamut CIE completo Gamut del monitor RGB Conoscere il proprio gamut di colori
Il livello del gamut del monitor definisce il rapporto
tra i valori dei colori di input, memorizzati sul disco
del computer, e i valori dei colori di uscita, ovvero i
colori visualizzati sullo schermo. Il livello del gamut
(così come il livello del punto di bianco) può variare
in base all’età del computer e alla temperatura.
Il punto di bianco del monitor è il colore risultante
dal funzionamento alla massima intensità dei canali
rosso, verde e blu. In alcuni monitor, il bianco tende
verso il blu, in altri verso l’arancio o un’altra tonalità.
L’impostazione del punto di bianco in modo tale che
Senza il supporto di un CMS, a mano a mano che la temperatura
corrisponda alla luce sotto la quale verranno visualiz-
Kelvin del punto di bianco del monitor aumenta, l’immagine sembra zate le stampe e le prove colore aiuta la standardiz-
più blu. Il CMS fa sì che l’immagine appaia sempre uguale, che sia su zazione del colore in diverse fasi della produzione.
un monitor con un punto del bianco di 5000K o di 9000K.
Quando il CMS chiede al monitor di visualizzare un
“rosso puro”, invece di questo colore il monitor può
visualizzare un rosso contenente l’1% di blu. Le
informazioni lette dal dispositivo (esposimetro,
colorimetro o spettrofotometro) vengono inviate al
CMS, il quale deduce che questo particolare monitor
tende verso il blu. Per il futuro, il CMS sa che, per
compensare tali discrepanze del monitor, dovrà
sottrarre l’1% di blu da ogni colore elaborato.
5000K 6500K 9000K
La procedura di caratterizzazione
Pannello
di controllo del monitor

Alcuni sistemi di gestione del colore non richiedono una

procedura di misurazione completa ogni volta che i parametri
del punto di bianco o dei livelli del gamut vengono modifi-
cati: possono infatti adattarsi automaticamente a un nuovo
punto di bianco, a dei nuovi livelli del gamut o a entrambi.

profilo del
monitor

Applicazione del modello di Programmazione della Test e applicazione del profilo

Avvio Calibrazione
riferimento gestione del colore nel processo di lavorazione

Accendere il display e lasciare che si
scaldi fino a raggiungere la tempe-
ratura operativa
Impostare le condizioni controllate
per luminosità, contrasto e fonti di
luce esterna così come apparireb-
bero in condizioni operative normali
Applicare la calibrazione del colore al • Dopo la misurazione, i valori dei modelli Dopo l’integrazione del profilo dei colori nel
monitor vengono letti nel software del CMS software del sistema, eseguire alcuni test
• Il software del CMS confronta i valori per controllare che il profilo fornisca il
Richiamare sullo schermo i modelli di RGB inviati al monitor con i valori della risultato desiderato.
riferimento misurazione
• Il software del CMS crea un profilo dei
colori

20 21
 Attualmente esistono vari dispositivi di stampa: stampanti
Limiti Dell’Output
Gamut CIE completo Gamut RGB CMYK Hexachrome Originale ideale RGB
desktop, stampanti per prove colore, macchine per la stampa
digitale e macchine per la stampa offset tradizionale, la
rotocalcografia e la flessografia. Ogni dispositivo si basa su
una diversa tecnologia. Vi sono differenze notevoli tra gli
inchiostri per la stampa offset, per le stampanti a getto
d’inchiostro, i toner per le macchine per la stampa digitale e
gli inchiostri per la rotocalcografia. Di conseguenza, esistono
differenze significative tra gli spazi cromatici delle varie
stampanti utilizzate nel processo di produzione. Se non si usa
un CMS per correggere le differenze tra gli spazi cromatici,
la stessa immagine avrà senz’altro un aspetto diverso a
seconda della stampante su cui verrà eseguita l’uscita. L’intero spettro dei colori esistenti, Lo spazio cromatico dello scanner Stampatori e macchine da stampa Come colori primari del processo,
così come viene definito nel è limitato. I colori delle immagini offset stampano in CMYK e il colore HiFi si basa su più di
modello Yxy CIE, raramente viene che registra sono guidati dai supportano un gamut diverso da quattro colori. La stampa in HiFi
Sebbene la stampa in quadricromia sia la tecnica più usata ottenuto da un dispositivo di colori che lo scanner è in grado di quello dello schermo del monitor. amplia lo spazio cromatico, specie
dalla stampa a colori, sono in via di sviluppo anche metodi stampa o di prestampa. supportare. Gli altri vengono resi Altre discrepanze nei colori la palette degli aranci e dei verdi.
in modo approssimativo. possono essere causate dalla
basati sull’aggiunta di altri colori. Uno di tali metodi è HiFi conversione da RGB a CMYK.
Color™ che per la stampa a colori si basa su più di quattro
CMYK Hexa
colori primari. Molti produttori hanno sviluppato algoritmi
per le selezioni e la stampa HiFi Color. Ognuno usa tecniche
differenti e perfino colori primari diversi, ma tutti offrono un
Schermo del monitor Internet A getto d’inchiostro A sublimazione Stampante a toner Stampante per flessografia
gamut più ampio rispetto a quello della stampa in quadri-
cromia.

Il metodo Hexachrome™ (di Pantone® Inc.), ad esempio,

usa sei inchiostri da stampa: cyan, magenta, giallo e nero
(tutti leggermente diversi dagli inchiostri CMYK tradizionali)
più un verde e un arancio particolari. Questo fa sì che
Hexachrome risulti la tecnica più appropriata per le molte
macchine da stampa a sei colori installate in tutto il mondo.

Stampante per tono continuo Stampante a getto

Proiettore Riproduttore di diapositive
d’inchiostro per grandi formati
Offset CMYK Offset in esacromia

22 23
 La stessa immagine, stampata su periferiche di output diverse
Caratterizzazione Delle Periferiche Di Output
Gamut CIE completo Gamut CMYK
può dare risultati differenti. Da qui la necessità di calibrare
in modo adeguato la periferica di output. Elevata quantità di inchiostro totale Colori saturati Colori saturati con
per controllare la densità senza nero 20% di nero

La procedura di caratterizzazione della periferica di output è Lo standard IT8.7/3 è il modello di riferimento

per la caratterizzazione dell’uscita.
simile a quella di uno scanner o di un monitor. In questo
caso, è meglio eseguire una stampa dello standard di riferi- Il CMS confronta i valori CMYK del modello di
mento IT8 7/3 che contiene 928 piccole macchie di vari riferimento IT8 con le letture misurate mediante
colori (definite in valori CMYK). uno spettrofotometro

La tavola IT8 7/3 è un file elettronico che può

Ogni macchia di colore sul modello IT8 7/3 stampato viene essere inviato a una periferica di output per
misurata mediante un colorimetro o uno spettrofotometro. determinarne il gamut. Le tavole di riferimento
dei colori standardizzate sono indispensabili per
Leggendo i valori dei colori delle diverse macchie, il CMS la caratterizzazione e la calibrazione dei
confronta i colori reali stampati con il valore CMYK origi- dispositivi.
nale di ciascuna macchia di colore. In questo modo, il CMS
Per misurare i valori esatti
è in grado di creare un profilo completo della stampante. delle varie macchie di colore
Una volta che tale profilo è stato creato, il CMS eseguirà si usa un colorimetro o uno
automaticamente le regolazioni necessarie sulle informazioni spettrofotometro.
relative ai colori inviate alla stampante. Ad esempio, se le
misurazioni del grafico del test mostrano che la maggior parte
delle macchie del test sono un po’ troppo rosse, il CMS può
Angoli di definizione della den- Grigi neutri stampati con CMY (e in alcuni
fornire una compensazione riducendo la quantità di rosso Ombre Macchie CMY
sità CMYK per controllare lo casi K) per controllare il bilanciamento dei grigi
piene
nelle immagini. schiacciamento del punto

Prima di stampare il modello IT8 7/3, occorre definire una La procedura di caratterizzazione
situazione ambientale stabile in cui tutti i parametri di output
risultino uguali a quelli del momento in cui, eventualmente,
si eseguirà la stampa. Il supporto usato (carta o altro mate- angolo di calibrazione
riale), l’inchiostro, le tecniche di retinatura e perfino la definito dal produttore
temperatura dell’ambiente di lavoro possono influenzare la
precisione della caratterizzazione.

È importante ricordare che il profilo creato per una parti-

colare situazione non sarà valido per un’altra, ovvero in una
in cui uno o più parametri sono stati modificati. Controllare
regolarmente la situazione e non esitare a eseguire una nuova
caratterizzazione della periferica di output. Alcuni dei profilo
migliori sistemi di gestione del colore attualmente disponibili dell’output
offrono la possibilità di misurare e confrontare (su schermo)
il profilo che viene creato con l’ultimo profilo memorizzato.
In questo modo è possibile decidere se integrare o meno il
nuovo profilo.

Applicazione del modello di Programma per la gestione Test e applicazione del profilo
Avvio Calibrazione
riferimento del colore nel processo di lavorazione

Accendere la periferica di output e
regolarla per le condizioni di
funzionamento normale.
Eseguire la calibrazione in base agli
standard delle specifiche normali.
Eseguire l’uscita del modello di riferimento • dopo la misurazione, i valori delle Dopo aver installato il profilo dei colori
IT8.7/3 macchie per la densità del colore nell’applicazione, eseguire alcuni test per
vengono letti nel software per la gestione controllare se il profilo fornisce il risultato
del colore desiderato
• le misurazioni vengono confrontate con i
valori CMYK inviati alla stampante
• il software per la gestione del colore crea
un profilo dei colori

24 25
 Una volta che il progetto di un’immagine è stato completato, Carta lucida
Selezione Colore
Selezione colore Schiacciamento del punto
viene inviato al RIP per la preparazione alla stampa. La fun-
zione del RIP è quella di prendere il file dell’immagine, così Una retinatura è composta da milioni Dopo la stampa del modello di riferi-
come è stato creato dal grafico, e convertirlo nel modello di di punti microscopici disegnati dal mento IT8 7/3, il CMS elabora i
goccioline d’inchiostro che formeranno l’immagine sul foglio raggio laser di un plotter PostScript o valori generati al fine di compensare,
di carta. Poiché i dispositivi di stampa attuali stampano ogni di un film recorder. Durante la prepa- da quel momento in poi, lo schiac-
colore indipendentemente da quello successivo, ciascun razione della pellicola e il processo di ciamento del punto presente.
colore ha la propria mappa di bit. Il RIP suddivide il file Carta opaca stampa i punti sono soggetti a distor- Fattori che contribuiscono allo
dell’immagine in quattro nuovi file che contengono le sione. Ad esempio, quando i punti schiacciamento del punto sono:
informazioni sulla mappa dei bit. Questi nuovi file vengono vengono trasferiti dalla pellicola alla la qualità della carta, specie l’assor-
definiti selezioni colore. lastra da stampa, al caucciù e alla benza, le proprietà dell’inchiostro e
carta, le loro dimensioni tendono ad le capacità della stampante, della
La tecnica per creare le mappe di bit viene definita retinatura. aumentare, producendo sulla carta stampante per prove colore o della
Fino a venti anni fa, le mappe dei bit venivano create colori più scuri rispetto a quelli creati macchina da stampa.
proiettando le immagini attraverso un retino a maglie sottili Carta assorbente
sulla pellicola. L’incremento delle
su una pellicola o una lastra da stampa. I punti corrisponde- dimensioni viene definito schiaccia- Per mostrare con precisione il colore
vano esattamente ai fori del retino (da qui il nome mento del punto. finale, il sistema per la prova colore
retinatura). dovrebbe simulare anche lo schiac-
ciamento del punto previsto.
Nonostante la retinatura sia una procedura ormai collaudata,
la creazione delle selezioni colore è un compito più com-
plesso. Sebbene la creazione della mappa di bit sia semplice,
I RIP fanno molte altre cose contemporaneamente. Devono
Gray Component Replacement Influenza su tutti i colori Cyan Magenta Giallo Nero
compensare le distorsioni che verranno introdotte dalle stes-
se macchine da stampa, ad esempio modifiche nella dimen- Esempi GCR per il colore C40, M90, Y60 Nessuna
sione dei punti e registro errato. I RIP moderni usano
In questo grafico, il grigio
tecniche sofisticate per migliorare la qualità dell’immagine di CMY viene indicato
stampata. come un grigio leggero.
In altre configurazioni di
GCR, parti differenti di
Sostituzione del nero tale grigio (indicato come
C M Y K
grigio scuro) vengono
Nella stampa, i tre colori primari sono cyan, magenta e giallo trasformate in nero.
Leggera
e, almeno in teoria, usando questi tre colori è possibile
L’effetto della riduzione
ottenere qualsiasi colore. Allora perché si parla di stampa dei costi degli inchiostri
in quadricromia, includendo un quarto canale nero o “K” ? appare osservando le
curve CMY nel grafico
Una delle ragioni per usare un quarto canale nero è quella di a destra. Più salgonó le
curve CMY e meno
ridurre i costi degli inchiostri. Sebbene sia possibile stampare inchiostro viene usato
C M Y K
i grigi e il nero usando cyan, magenta e giallo, così facendo sulla macchina da stampa.
si utilizzano tutti e tre i colori contemporaneamente, sulla Pesante
stessa parte dell’immagine, e ciò risulta costoso. Inoltre, il
nero creato con una combinazione dei tre colori appare
“opaco” - un fenomeno collegato all’impurità degli inchio-
stri - e la stampa dei neri ricavati dai tre colori può causare
un accumulo di inchiostro che rovina l’asciugatura. L’uso C M Y K
dell’inchiostro nero garantisce all’uscita un nero più nitido.
(Per i curiosi, la “K” usata per indicare il nero deriva dall’uso
nell’ambiente fotografico del termine “key” per migliorare i
Under Color Removal Influenza solo su colori neutri
toni scuri)
Esempi UCR per C80, M70, Y70 Leggera
Per la sostituzione dei colori vengono usate due tecniche: L’UCR del grigio funziona
solo sui colori neutri. In
UCR (undercolor removal) e GCR (gray component questo grafico, il grigio di
replacement). UCR usa l’inchiostro nero per sostituire gli CMY viene indicato come
un grigio leggero. La parte
altri colori nelle zone d’ombra di un’immagine e nelle sfu- di questo grigio che viene
mature neutre. GCR implica una sostituzione più generale trasformata in nero viene C M Y
indicata come grigio scuro.
in cui il nero viene sostituito in un intervallo di colori più Pesante
ampio (per le tonalità neutre e per i componenti grigi dei
colori desaturati).

C M Y

26 27
 In ciascuna fase del processo di pre-
Principi Della Prova Colore Digitale
stampa e di stampa, le prove colore
forniscono un metodo per garantire
che l’aspetto di un lavoro sia quello
desiderato. Nella fase della stampa, le
prove colore dimostrano anche allo
stampatore quale sarà esattamente
l’aspetto del risultato stampato.
L’esecuzione della prova colore in ogni
fase del processo non solo assicura otti-
mi risultati, ma tiene anche bassi i
costi. Una correzione precoce degli
errori, infatti, è in genere semplice e
poco costosa, mentre una correzione
in una fase avanzata del processo, dopo
che sono già state create le pellicole o
le lastre, può essere molto costosa.
Esistono due importanti ragioni per
produrre una prova colore prima di
stampare un lavoro:
1) Per controllare la precisione del
colore e la risoluzione
2) Per confermare che impaginazione,
fonti e altri elementi del progetto
non siano andati perduti o defor-
mati fino al momento in cui il file
raggiunge la fase dell’uscita.
Attualmente, per produrre una prova
colore esistono diverse tecniche.
Quelle più tradizionali sono la prova
colore sulla macchina da stampa, usata
ampiamente nell’industria fino a 25
anni fa, e la prova colore fuori macchina.
Ogni metodo offre determinati
vantaggi che aiutano a ridurre i
costi di produzione.
La tecnica più recente è la prova
colore digitale, mediante la quale i dati
digitali del file vengono inviati diret-
tamente a una stampante ad alta
risoluzione di ottima qualità. Questo
metodo si è guadagnato il rispetto
dell’industria solo cinque anni fa circa.
Stampanti per prove colori digitali di
fascia alta, prodotte da Imation, Iris,
Tektronix, Agfa e Kodak sono confor-
mi agli standard industriali del colore
per i sistemi di prova colore per la
prestampa. Queste prove colore usano
varie tecniche per produrre un’imma-
gine CMYK. Usando un CMS, alcune
possono perfino simulare lo schiaccia-
mento del punto previsto sull’uscita
finale.
28
Un altro metodo per la prova colore,
Metodo tradizionale per la prova colore
che ormai viene usato più di frequente,
è la prova colore software. Questo
implica l’osservazione del lavoro sullo
schermo. Il CMS converte l’immagine
e visualizza sullo schermo una simula-
zione relativamente fedele dell’imma-
gine finale che apparirà sulla macchina
da stampa. Successivamente, il CMS
analizza il lavoro e controlla se vi sono
dei colori che si trovano al di fuori
Nessun confronto tra la gamma dello spazio cromatico della periferica
di colori di una macchina da
stampa offset e una macchina di output. Alcuni sistemi di gestione
per la stampa delle prove colore del colore offrono la possibilità di
eseguire un’anteprima su schermo
dell’uscita finale.
Sebbene una volta le prove colore
software fossero state giudicate inaffi-
dabili per un’anteprima del colore, il
rapido sviluppo della tecnologia ha
Prove colore digitali su una stampante a colori fatto sì che fosse sempre più possibile
basarsi sulla prova colore software. A
differenza di qualsiasi altra prova
colore, quella software consente di
valutare le prove colore indipenden-
temente dalla periferica di output
utilizzata. Inoltre, la prova colore può
essere visualizzata subito su un altro
monitor, in qualsiasi parte del mondo,
di un secondo o un terzo produttore.
Calcolo del profilo per la
gamma di colori di una Nel processo di esecuzione della prova
macchina da stampa offset colore digitale, è necessario includere
su una stampante per un CMS per prevedere i colori. Oltre
prove colore
ad adattare la macchina da stampa agli
altri dispositivi del processo di produ-
zione, il CMS permette anche un
adattamento alla stampante per prove
colore. Questo aumenta al massimo la
capacità di previsione, dato che lo
Prove colori digitali spazio cromatico della stampante per
prove colore corrisponde esattamente
6a quello della macchina da stampa in
uso.
Se viene usata insieme a un valido
sistema per la gestione del colore, la
prova colore digitale può rivelarsi un
modo semplice ed economico per non
avere sorprese e per verificare la preci-
sione del colore prima di avviare il
Calcolo del profilo per la processo di produzione.
gamma di colori di una
macchina da stampa offset
su un monitor a colori sul
posto o in altro luogo
29
 Fino al 1993, tutti i venditori dei
La Gestione Del Colore Oggi
sistemi di gestione del colore
producevano un formato proprietario
per descrivere il comportamento del
colore di un particolare dispositivo,
ovvero il profilo. Tuttavia, dato che i
grafici e gli altri professionisti delle arti
grafiche utilizzano una combinazione
di periferiche di vari produttori, questa
proliferazione di standard per i colori
era assolutamente priva di praticità.
Finalmente, nel 1993 i principali
produttori per la prestampa - Adobe,
Agfa, Apple, Fogra, Kodak, Microsoft,
SGI, Sun e Taligent - hanno fondato
l’ICC (International Color
Consortium) per creare uno standard
per la gestione del colore aperto e
uguale per tutti i produttori e tutte le
piattaforme. Il primo risultato dell’ini-
ziativa dell’ICC è stata la creazione e
l’implementazione di standard per la
descrizione delle caratterizzazioni dei
colori delle varie periferiche,
conosciuti come profili ICC dei colori.
Come è ormai noto, per mantenere
una prevedibilità per la stampa è
necessario conoscere lo spazio
cromatico del dispositivo e la
compensazione necessaria per avere
prestazioni ideali. I profili ICC
contengono queste informazioni.
Oggi, la maggior parte dei produttori
per l’industria delle arti grafiche sta
sviluppando applicazioni che suppor-
tano i profili ICC. Quando si esegue
una conversione del colore, l’appli-
cazione software si rivolge al sistema
operativo. Questo, a sua volta, per
soddisfare la richiesta si rivolge al
CMM (color matching module -
modulo per la corrispondenza dei
colori) personalizzato. Se il modulo
CMM personalizzato non è disponi-
bile, il sistema operativo si rivolge al
CMM standard.
Nei sistemi operativi attualmente
disponibili, ColorSync™ (Macintosh)
e ICM (Windows) forniscono l’in-
terfaccia strutturale per creare una
gestione del colore basata sul sistema
operativo. L’ultima generazione dei
programmi per CMS (ad esempio
Agfa ColorTune™) implementa
questa architettura al fine di unire
facilità d’uso e qualità.
30
Sistemi separati e profili non corrispondenti
A Applicazione della
gestione del colore
A Profilo
Sistemi separati e profili ICC compatibili
A Applicazione della
gestione del colore
Standard dei profili ICC dei colori
A B
Gestione del colore per Macintosh OS 7.5 e Windows 95
Applicazioni
(Macintosh OS 7.5)
È presente un
CMM personalizzato?
No
...
Bastoncini
Elementi sensibili nell’occhio che rilevano le
differenze di luminosità in zone scure.
B Applicazione della C Applicazione della Brillanza
gestione del colore gestione del colore Valore che corrisponde alla luminosità di un
colore.
Calibrazione
Metodo per regolare gli scanner, i monitor dei
video e i periferiche di uscita in base a uno
standard definito affinché ciascuno di essi
rappresenti i colori in modo preciso e affidabile.
Una calibrazione regolare è indispensabile e
compensa la degradazione della qualità dell’uscita
B Profilo C Profilo causata dall’invecchiamento del monitor del
computer.
Caratterizzazione
Misurazione del comportamento dei colori
(caratteristiche) di una periferica a colori. Durante
la caratterizzazione, il rapporto che si stabilisce tra
i colori prodotti o visti da una periferica (gamma
di colori) e un modello di colori indipendente dal
B Applicazione della C Applicazione della dispositivo, dà come risultato la creazione di un
gestione del colore gestione del colore profilo dei colori.
Catturatore di fotogrammi
Combinazione di hardware e software progettata
per catturare singoli fotogrammi dai video clip.
CCD
(Charge-coupled device - dispositivo ad
accoppiamento di carica). Chip sensibile alla luce
che si trova generalmente all’interno dei
C dispositivi per la cattura delle immagini (ad
esempio scanner e fotocamere digitali) e che
converte la luce in una carica elettrica
corrispondente.
CMM
Color Management Module (modulo per la
gestione del colore).
Sistema operativo CMYK
Abbreviazione di uso comune per cyan, magenta,
giallo e nero, i colori usati per la stampa standard
ICM in quadricromia.
(Windows 95)
Colorimetro
Colorsync Dispositivo per misurare con precisione i colori
che usa filtri XYZ. Vedere anche: spettrofotometro.
Coni
Elementi presenti nell’occhio, sensibili al rosso, al
verde e al blu, in grado di rilevare i colori.
Contrasto
Rapporto tra le aree più chiare e più scure di
un’immagine.
Convertitore A/D
Si Dispositivo usato per convertire dati analogici in
dati digitali. I dati analogici sono continui, mentre
quelli digitali si presentano suddivisi in livelli.
Cromia
CMM standard CMM personalizzato Attributo dell’immagine che descrive l’intensità di
un colore e la sua distanza dal grigio. Punto fino al
quale uno o due dei tre colori primari RGB
predominano in un colore. Man mano che i livelli
di RGB si eguagliano, un colore diventa desaturato
verso il grigio o il bianco.
Periferiche
Fosfori
Sostanze chimiche, con cui è rivestito l’interno
dello schermo del monitor, che emettono luce
quando vengono stimolate dagli elettroni
provenienti dal catodo.
Fotocamera digitale
La fotocamera digitale usa un dispositivo CCD che
converte la luce in segnali elettrici e quindi in dati
digitali. Le immagini delle fotocamere digitali
possono essere integrate immediatamente in un
programma di grafica o di impaginazione.
Fotopigmenti
Sostanze chimiche, presenti nei bastoncini e nei
coni contenuti nella retina, che emettono cariche
elettriche quando vengono stimolate dalla luce in
entrata.
GCR
Gray Component Replacement (sottrazione del
grigio nel colore). Tecnica che sostituisce
l’inchiostro nero a una determinata quantità di
inchiostri cyan, magenta e giallo, principalmente
nelle tonalità neutre e nei componenti grigi dei
colori desaturati.
Getto d’inchiostro
Sistema di stampa che spruzza minuscole
goccioline di inchiostro CMY (e talvolta K)
attraverso piccoli ugelli in modo da formare dei
punti sulla carta.
HiFi color™
La stampa HiFi Color© non usa solo i quattro
colori primari standard e offre quindi una gamma
di colori più ampia rispetto a quella che si può
ottenere con la stampa in quadricromia.
Hexachrome© è un metodo di stampa sviluppato
da Pantone Inc. che per la stampa a colori usa 6
colori primari: cyan, magenta, giallo, nero, verde e
arancio.
HSL
Abbreviazione di uso comune per “hue, saturation,
lightness” (tinta, cromia, brillanza).
Intercambiabile con HSV e HVC (vedere sotto).
HSV
Abbreviazione di uso comune per “hue, saturation,
value” (tinta, cromia, valore). Intercambiabile con
HSL o HVC.
HVC
Abbreviazione di uso comune per “hue, value,
chroma” (tinta, valore, cromia). Intercambiabile
con HSL e HSV.
ICC
International Color Consortium. Consorzio di
società che ha stabilito lo standard aperto per la
creazione di profili per la gestione del colore.
Immagine di riferimento
Detta anche modello IT 8.
Iride
Membrana colorata, rotonda e contrattile
dell’occhio situata tra la cornea e il cristallino e
attraversata dalla pupilla.
Kelvin
Scala di temperature - che ha preso il nome da
Lord Kelvin, il suo inventore - usata per descrivere
la composizione delle varie lunghezze d’onda, o
colori, della luce.
Lastre da stampa
Glossario
Fogli di metallo o poliestere, sui quali sono state
incise le informazioni relative all’immagine, che
vengono montati sulla macchina da stampa.
Livelli di grigio
Passaggi tonali distinti in un’immagine a tono
continuo, propri dei dati digitali. La maggior parte
delle immagini a tono continuo contiene 256
livelli di grigio per ciascun colore.
Livello del gamut
Rapporto tra i valori tonali di un file d’immagine e
i valori tonali prodotti da un monitor o da una
periferica di output.
Luce bianca
Luce che contiene approssimativamente in egual
misura tutti i colori dello spettro visibile.
Luminosità
Valore che indica quanto è chiaro o scuro un
colore, quanto sia vicino al bianco o al nero.
Vedere: brillanza.
Mappa di bit
Immagine digitalizzata suddivisa in una griglia di
pixel. Il colore di ciascun pixel viene definito
mediante un determinato numero di bit.
Modello IT 8
Detto anche immagine di riferimento dei colori o
destinazione. Riferimento standard per i colori
usato per la calibrazione delle periferiche di input e
output.
Nanometro (Nm)
Miliardesimo di metro. Unità di misura usata
comunemente per la misurazione delle lunghezze
d’onda.
Pixel
(Picture element - elemento dell’immagine). Le
immagini digitali sono costituite da una serie di
pixel, ciascuno dei quali ha un colore o una
tonalità particolare. L’occhio fonde i pixel di vari
colori in tonalità continue.
Profili ICC dei colori
Profili per la gestione del colore conformi allo
standard ICC.
Profilo
Caratteristiche dei colori di una periferica di input
o di output usate da un CMS per garantire
l’uniformità e la precisione del colore.
Profondità dei bit
Numero di bit usati per rappresentare ciascun pixel
di un’immagine.
Prova colore
Campione abbastanza preciso di come apparirà la
pagina una volta stampata. Le prove colore
possono essere in bianco e nero o a colori.
Prova colore digitale
Creazione di prove colore della pagina
direttamente da informazioni digitali. Stampanti
laser, a getto d’inchiostro, a trasferimento termico
e a sublimazione vengono tutte usate per le prove
colore digitali.
31
 Prova colore in macchina
Glossario
Prova colore prodotta su una vera macchina da
stampa. Si tratta di una prova colore di ottima
qualità che, nel caso siano necessarie delle
correzioni, richiede una nuova creazione della
pellicola e della lastra.
Prova colore fuori macchina
Prova colore di prestampa che viene creata non su
una macchina da stampa ma usando un metodo
che simula il processo di stampa. Le prove colore
fuori macchina sono più rapide e più semplici da
produrre rispetto a quelle sulla macchina da
stampa.
Prova colore software
Descrizione di un’immagine digitale sul monitor di
un computer, usata per controllare la precisione
del colore e l’impaginazione.
Punto di bianco
Punto di riferimento mobile che definisce l’area
più chiara di un’immagine, facendo sì che tutte le
altre aree vengano regolate di conseguenza.
Rappresentazione binaria
Sistema di codifica che rappresenta i dati in
termini di due valori discreti (1 o 0). Quello dei
numeri binari è il sistema di calcolo usato dai
computer.
Registro errato
Allineamento errato delle selezioni colore che può
seriamente danneggiare la qualità dell’immagine
durante la stampa.
Retina
Membrana sensibile alla luce che riveste l’interno
del bulbo oculare, riceve la luce e invia le relative
informazioni al cervello.
Retinatura
Procedura per la creazione di una rappresentazione
retinata delle informazioni a tono continuo.
Questo processo scompone l’immagine in punti di
varie dimensioni. I sistemi per la riproduzione
elettronica dell’immagine trasformano ciascun
punto di retino in una cella contenente un certo
numero di pixel che creano una particolare forma
di punto. Più sono i pixel attivati e più scura
appare la cella del punto.
RIP
Raster Image Processor. Dispositivo hardware o
software che converte i dati dei file elettronici (ad
esempio PostScript) in una serie di punti e linee
che possono essere stampati.
Scanner a tamburo
Dispositivo per la scansione delle immagini in cui
gli originali vengono applicati su un tamburo
ruotante e la scansione viene eseguita mediante
un fotomoltiplicatore.
Scanner a letto piano
Dispositivo per la scansione delle immagini in cui
gli originali vengono posizionati su un piano
piatto e trasparente e la scansione viene eseguita
mediante un dispositivo CCD.
Scanner CCD
Scanner basati sui CCD (vedi sopra).
Scheda video
Scheda a circuiti in un computer che fa
funzionare il monitor.
32
Selezione colore Ringraziamenti
Procedura che separa un file a colori nei
componenti che verranno stampati su lastre da Gestione del progetto:
stampa distinte. Anche: una serie di pellicole in Danny De Roeck, Michel Peeters,
cui ogni pezzo di pellicola contiene le Agfa-Gevaert N.V.
informazioni sull’immagine per una sola lastra da
stampa. Direzione tecnica e ideazione:
Diana Van Den Bergh, Dirk Vansteenkiste,
Sintesi additiva dei colori Agfa-Gevaert N.V
Sistema in cui i colori primari (rosso, verde, blu)
si compongono per formare altri colori. Il bianco Direzione artistica e grafica:
viene ottenuto aggiungendo rosso, verde e blu in Patrick Gypen, Image Building BVBA
egual misura. Confrontare con: sintesi sottrattiva
dei colori Adattamento per l’Europa:
Image Building BVBA, Anversa, Belgio
Sintesi sottrattiva dei colori
Sistema che si basa su cyan, magenta e giallo Produzione:
come colori primari. Con la combinazione dei tre Patrick Gypen, Bart Van Put, Koenraad Cant,
colori primari sottrattivi si ottiene il nero. Tom Merckx, Jan Van der Herten, Patricia
Marcon, Image Building BVBA
Spettrofotometro
Il dispositivo più preciso per la misurazione del Illustrazioni:
colore, basato sulla misurazione delle lunghezze Bart Van Put, Tom Merckx, Patricia Marcon,
d’onda. Image Building BVBA
Marijke Dirckx, iMOTION N.V.
Stampa a colori decentrata
Stampa di un documento a colori in varie località Stampa:
usando gli stessi dati digitali trasmessi Emico Offset N.V., Anversa, Belgio
elettronicamente in ciascuno dei diversi luoghi.
Testo:
Stampa digitale Gilly Weinstein, So to Speak, Brussels, Belgio
Metodo di stampa che trasferisce da un computer
a una macchina per la stampa digitale immagini e Illustrazione di copertina:
testo digitalizzati per un’uscita direttamente su Koenraad Cant, Image Building BVBA
carta. La stampa digitale elimina la necessità di
molte operazioni lunghe e costose, come ad Fotografia:
esempio la creazione della pellicola o della lastra. Roger Dijckmans, Anversa, Belgio
Mark Grofmans, Anversa, Belgio
Ronny Smedts, Agfa-Gevaert N.V.
Stampa flessografica
Tony Leduc, Agfa-Gevaert N.V
Processo di stampa ad alta tiratura, basato su
Kory Addis, USA
inchiostri, in cui l’inchiostro che aderisce alle aree
delle immagini su lastre di stampa flessibili di
Copyright ©1997 Agfa-Gevaert N.V.
gomma o fotopolimeri, viene trasferito
Tutti i diritti riservati.
direttamente su carta o su qualsiasi altro supporto.
Nessuna parte di questa pubblicazione può
Stampa offset essere riprodotta in qualsiasi forma senza il
Processo di stampa ad alta tiratura, basato su permesso scritto dell’editore.
inchiostri, in cui l’inchiostro che aderisce alle aree
delle immagini sulle lastre da stampa viene
trasferito (offset) su un supporto di caucciù prima
di essere applicato sulla carta o su qualsiasi altro
materiale. Italia, Agfa-Gevaert S.p.A.
Tel. +39-2-3074-1
Tinta Fax +39-2-3074-429
Il colore di un oggetto percepito dall’occhio.
Svizzera, Agfa-Gevaert G.m.b.H.
Toner Tel.: +41-1-823 7111
Particelle colorate, dotate di una carica, che Fax:+41-1-823 7376
aderiscono a tamburi con una carica opposta e che
vengono successivamente fissate al supporto Agfa su Internet:
mediante pressione o calore. I toner vengono usati http://www.agfahome.com
nelle fotocopiatrici, nelle stampanti laser, nelle
stampanti per prove colore e in molte macchine
per la stampa digitale.
Tubo a raggi catodici
Genera un fascio di elettroni che eccita i pixel dei
fosfori dipinti sul retro dello schermo del monitor.
UCR Pubblicato:
Tecnica per ridurre la quantità di magenta, giallo Agfa-Gevaert N.V.
e cyan nelle zone d’ombra e nelle aree neutre di Septestraat 27
un’immagine e sostituirla con una quantità B-2640 Mortsel
appropriata di nero.
Stampato in Belgio
ND7VS I 00 1997 09