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I segreti della

gestione del colore


Prestampa digitale a colori - volume cinque
Nell’ultimo decennio, il passaggio a un processo di prestampa quasi 2 Il processo di riproduzione digitale
interamente digitale ha portato cambiamenti straordinari. All’inizio
della rivoluzione digitale, le attrezzature erano costose, complesse e 4 Cos’è la luce?
difficili da far funzionare. In più, spesso era necessario acquistare tutte
le attrezzature relative al processo di produzione da un solo produttore.
6 In che modo percepiamo i colori?
Attualmente, vi sono molti più produttori sul mercato e ciascun
componente è disponibile in diverse marche.
7 In che modo si compongono i colori
Ogni attrezzo ha il suo spazio cromatico, la sua gamma di colori, la sua
definizione di cos’è, ad esempio, il rosso mattone. Mentre l’immagine 8 Modelli di colori
passa dalla scansione al layout, alla prova colore e alla stampa finale,
ogni parte del processo introduce modifiche impercettibili del colore. 10 Perché una gestione del colore?
Quando si acquistavano tutti i componenti presso un solo produttore,
quest’ultimo si assumeva la responsabilità di garantire la fedeltà del 12 Limiti dell’input
colore dalla scansione alla stampa. Le sue attrezzature erano progettate
in modo da correggere le minime variazioni di colore introdotte da
ciascun componente. Ora, utilizzando parti di vari produttori, non 14 Profondità dei bit
esiste più la garanzia dell’uniformità del colore.
16 Caratterizzazione delle periferiche di input
Poiché ogni componente può provenire da un produttore diverso,
nessun elemento dell’attrezzatura è in grado di sapere qual è il 18 Limiti del monitor
dispositivo che viene prima di lui nel processo e non può neppure
correggere automaticamente le discrepanze introdotte. Ecco perché 20 Caratterizzazione dei monitor
diventa necessaria una gestione del colore.
22 Limiti dell’output
Senza una gestione del colore appropriata non esiste alcun controllo
sull’aspetto che i colori avranno nell’uscita finale. A causa della
varietà e della complessità delle periferiche di output attualmente 24 Caratterizzazione delle periferiche di output
disponibili, il colore sta diventando un problema sempre più difficile.
Poiché riuscire a mantenere la fedeltà e l’uniformità del colore dall’i- 26 Selezione colore
nizio alla fine è una questione di estrema importanza, la gestione del
colore è diventato un elemento indispensabile del processo digitale. 28 Principi della prova colore digitale

Questa guida illustra i problemi relativi alla gestione del colore, 30 Gestione del colore oggi
descrive le complicazioni legate al colore che possono portare a sor-
prese spiacevoli e indica come è possibile evitarle. Osservando cosa
accade al colore nella fase di input, di visualizzazione e di output, la 32 Glossario
guida fornisce un quadro generale accessibile a tutti, indipendente-
mente dal livello di competenza.
Negli ultimi anni, le tecnologie impli- pagine, possono essere eseguiti durante
Il Processo Di Riproduzione Digitale

cate nelle varie fasi del processo di la stampa del documento con un costo
stampa hanno subito un’evoluzione supplementare minimo, dato che sulle
straordinaria. Grazie ai progressi nella lastre e i tamburi della maggior parte
scienza della creazione elettronica dei delle macchine per la stampa digitale
colori, sono state quasi eliminate le le immagini possono essere riprodotte
lunghe manipolazioni tradizionali e all’istante.
spesso perfino la necessità di ricorrere
a specialisti esterni. Mentre prima si Le macchine per la stampa digitale
assumeva un grafico o un fotografo, ora hanno automatizzato e reso più effi-
è possibile eseguire le foto mediante ciente il processo di stampa e gettato le
fotocamere digitali user-friendly, basi per la stampa a colori decentrata.
utilizzare un CD-ROM contenente
migliaia di immagini pronte all’uso o Con l’avvento di stampanti laser e a
semplicemente caricare le immagini getto d’inchiostro economiche e di
grafiche da un sito web. qualità, per produrre una prova colore
o eseguire un’ottima stampa non è più
Grazie alla serie sempre più ampia di necessario rivolgersi a uno stampatore.
periferiche di input e output disponi-
bili, l’editoria desktop sta rapidamente Un’altra questione di importanza cru-
diventando una consuetudine. Allo ciale è l’uniformità del colore attraver-
stesso modo, le periferiche di input e so l’intero processo di stampa, un
output hanno una qualità nettamente tempo responsabilità di un operatore
superiore e stanno diventando sempre scanner altamente specializzato.
più affidabili. Infine, gli utenti non Attualmente, l’uniformità del colore
sono più “bloccati” all’interno di non richiede più un intervento siste-
sistemi chiusi, dove l’acquisto di una matico da parte dell’uomo. Può essere
stampante di una determinata marca infatti mantenuta automaticamente
prevedeva anche l’acquisto dell’hard- per l’intero processo di stampa grazie
ware e del software dello stesso ai sistemi CMS (Color Management
produttore. Ora è possibile utilizzare Systems - sistemi di gestione del
liberamente componenti diversi. colore).

Scanner a letto piano di ottima qualità, Per produrre uscite a colori di qualità,
scanner manuali e a tamburo, fotocamere la stampa offset tradizionale richiede
digitali e sistemi per la cattura di tuttora una notevole quantità di
fotogrammi video consentono di tempo, persone e materiali. Questo
manipolare le immagini su computer metodo rimane comunque più econo-
con un controllo e una flessibilità mico rispetto alle macchine per la
eccezionali, utilizzando software per il stampa digitale se si stampano tirature
ritocco dell’immagine quali alte. La stampa offset offre inoltre una
Photoshop® e Live Picture®. I risultati gamma più ampia di inchiostri e di
finali possono essere facilmente copiati supporti per la stampa. Tuttavia, il
un numero infinito di volte, senza rapido evolversi della tecnologia di
alcuna perdita di qualità. Ciò che un computer, laser, lastre da stampa e
tempo richiedeva service esterni e inchiostri, porterà in futuro ulteriori
procedure costose, può ora essere ese- sviluppi in termini di qualità e costi,
guito da un operatore relativamente per quanto riguarda le macchine da
inesperto. necessaria. Gli elementi vengono fotografiche o eseguite a mano, le Allo stesso modo, la creazione di e inviate direttamente a una macchina stampa digitali che, alla fine, egua-
assemblati sulla pagina mediante l’uso copie digitali memorizzate su nastri mappe di bit è ora una procedura inte- per la stampa digitale. Inoltre, saltando glieranno o supereranno le macchine
Anche il ruolo di chi impagina è note- di software quali QuarkXpress® o magnetici o dischetti garantiscono ramente digitale. In passato, dovevano la creazione della pellicola, la stampa per la stampa offset.
volmente cambiato. Foto, illustrazioni Pagemaker®, mentre le illustrazioni si un’integrità affidabile dei dati e la loro essere retinate e registrate su pellicola digitale automatizza, prepara e fornisce
e testo esistono ora come dati digitali, possono creare direttamente sul com- duplicazione. per il trasferimento sulle lastre de prove colore direttamente sulla mac-
invece che pezzi di pellicola. Ciò signi- puter usando programmi come Adobe stampa. Ora, invece, le mappe di bit china da stampa. In più, i cambiamenti
fica che anche l’accurata procedura Illustrator®, Freehand® e Corel Draw®. vengono prodotte usando un software dell’ultimo minuto, come la sostituzio-
manuale di “taglia e incolla” non è più Rispetto alle fragili immagini originali chiamato RIP (Raster Image Processor) ne di immagini, di testo o di intere

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Prima di parlare della percezione dei colori, è necessario
Cos’è La Luce ?
Cos’è la luce? Assorbimento e riflessione
definire alcuni concetti relativi alla luce, senza la quale non
esiste alcun colore. In natura, la nostra percezione del colore Radio a
onde lunghe Radio VHF Radar Infrarossi Ultravioletti Raggi gamma La superficie di un oggetto assorbe alcune lunghezze d’onda e ne riflette
è strettamente legata all’intensità e alle variazioni della luce altre. La superficie di questa mela rossa assorbe tutte le lunghezze d’onda
Televisione Microonde Luce visibile Raggi X Raggi cosmici
attorno a noi. della luce inferiori a 700 nm e riflette quelle superiori. La luce che giunge
ai nostri occhi riflessa dalla mela è interamente costituita da lunghezze
d’onda superiori a 700 nm, che a noi appaiono rosse.
Il sole emette una radiazione elettromagnetica che copre un
ampio spettro di lunghezze d’onda, dalle radioonde ai raggi
gamma. Tale radiazione è costituita da miliardi di onde che
si muovono nell’aria, simili alle increspature nell’acqua, e ci
circondano in ogni momento. Ogni onda ha una dimensione
diversa. La lunghezza d’onda, indicata in nanometri (nm),
viene misurata dalla cresta di un’onda alla cresta dell’onda Rosso Arancio Giallo Verde Blu Blu scuro Violetto

adiacente. L’occhio umano è sensibile solo a un piccolo


intervallo di lunghezze d’onda, compreso approssimativa-
mente fra 380 e 780 nanometri. Proprio all’interno di questo
intervallo limitato, detto spettro visibile, troviamo le lun- I nostri occhi sono sensibili solo a una piccola parte dello spettro
elettromagnetico. Questo intervallo limitato, definito luce visibile,
ghezze d’onda di tutti i colori conosciuti: rosse, arancio, gial- include lunghezze d’onda comprese tra 380 nm e 780 nm e contiene
le, verdi, blu e violette. Noi vediamo ciascuna lunghezza tutti i colori conosciuti.
d’onda come un colore diverso. Quando il nostro sistema
visivo rileva una lunghezza d’onda di 700 nm, vediamo
“rosso”. Quando rileva una lunghezza d’onda di 450-500 nm, Temperatura della luce Temperatura della luce
vediamo “blu”. Quando rileva tutte le lunghezze d’onda
della luce con misure quasi uguali all’interno dello spettro La luce della candela ha una temperatura bassa; la luce che La luce normale ha una temperatura media. L’insieme
visibile, vediamo la “luce bianca”. emette è nella zona delle lunghezze d’onda superiori, special- delle lunghezze d’onda non è però distribuito in modo
mente rosse e gialle. Con la luce della candela è difficile vedere uniforme su tutto lo spettro e gli oggetti appaiono
il colore di oggetti blu e violetti. troppo gialli.
La maggior parte della luce che raggiunge i nostri occhi parte
come luce bianca, proveniente dal sole o da una lampadina,
che viene riflessa da un oggetto e quindi nei nostri occhi.
Quando la luce colpisce un oggetto, la superficie di quest’ul-
timo assorbe determinati intervalli di lunghezze d’onda,
mentre altre parti dello spettro vengono riflesse dall’oggetto
stesso. La luce riflessa contiene una miscela di lunghezze
d’onda diverse. È questa nuova miscela di lunghezze d’onda
della luce riflessa da un oggetto che gli dà il suo colore.
Come risultato, la percezione dei colori dipende molto dal
modo in cui un determinato oggetto attenua le onde di luce
che lo colpiscono. Ad esempio, l’unica luce riflessa da una
mela rossa è quella con lunghezze d’onda che si trovano
nella parte “rossa” dell’arcobaleno.

Il colore delle fonti di luce viene misurato in gradi Kelvin Anche i visori forniscono un insieme
In un flash di un fotografo la distribuzione delle
(K). Quando un oggetto, ad esempio un pezzo di metallo, lunghezze d’onda attraverso lo spettro è quasi abbastanza uniforme di lunghezze d’onda
omogenea. Qui la luce non accentua un colore e garantiscono quindi una luce neutra.
viene scaldato a temperature sempre più alte, emette una o un altro e consente quindi una visione più
luce che va dal rosso cupo all’arancio, al giallo e al bianco e obiettiva dei colori.
può emettere anche una luce blu, nel caso che non si verifi-
chi alcun cambiamento fisico o chimico. Il colore della luce
incandescente emessa da questo oggetto può essere quindi
descritto in base alla sua temperatura. La temperatura di
colore della luce della candela è di circa 2.000 K. La luce
blu del cielo tra 12.000 e 18.000 K. La luce del mattino e
della sera circa 5.000 K, mentre un cielo coperto è vicino a
6.250 K.

La luce bianca contiene una miscela di tutti i colori dello spettro.


La temperatura della luce, in gradi Kelvin, descrive quanto tende al
rosso o al blu una fonte di luce.

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L’occhio e il cervello dell’uomo sono in Esistono due modi per creare il colore

In che modo si compongono i colori ?


In Che Modo Percepiamo I Colori ?
Il sistema visivo umano Colori additivi
grado di rilevare differenze minime tra desiderato. Uno si basa sulla luce,
i colori. La luce che passa attraverso Le luci rossa, verde e l’altro sugli inchiostri. Il primo viene
l’occhio viene regolata dall’iride che blu possono essere definito sintesi additiva dei colori. Il
controlla la quantità di luce che attra- Cristallino proiettate su una secondo sintesi sottrattiva dei colori. La
superficie scura per
versa il cristallino. Quest’ultimo, a sua creare la maggior sintesi additiva dei colori è il modo in
volta, fa convergere la luce su una Iride parte dei colori dello cui i monitor dei video creano i
struttura nervosa complessa definita spettro. Quando le colori. Emettendo luce rossa, verde e
tre luci si sommano,
retina, collegata al cervello mediante il Retina si ha come risultato blu in proporzioni e intensità variabili,
nervo ottico. La retina contiene milio- una luce bianca. i monitor riescono ad ottenere tutti gli
ni di cellule sensibili alla luce dette altri colori. Quando viene emessa una
bastoncini e coni. I bastoncini vengono luce rossa, verde e blu pura contempo-
attivati solo con la luce fioca e non raneamente e con la stessa intensità, si
hanno quasi alcuna influenza in ha come risultato visibile una luce
condizioni di visione normali. I coni bianca.
funzionano con la luce del giorno e
contengono elementi chimici sensibili In relazione alla stampa, si parla di
alla luce, chiamati fotopigmenti che sintesi sottrattiva dei colori. Su una
rendono ciascun cono sensibile a un superficie bianca, come la carta, si
particolare intervallo di lunghezze usano inchiostri o pellicole colorate
d’onda (rosso, verde o blu). Quando per sottrarre i colori non desiderati.
Colori sullo schermo
un cono viene stimolato dalla luce con Nella stampa, i tre colori primari sono
la lunghezza d’onda appropriata, invia cyan, magenta e giallo. Un inchiostro
un messaggio, un impulso nervoso, al Il monitor funziona assorbe o sottrae la luce di tutti i colori
eccitando tre tipi di
cervello che elabora i segnali prove- fosfori, in modo che
tranne quella del proprio colore.
nienti da tutti i coni e li riunisce in questi emettano una L’inchiostro cyan, ad esempio, assorbe
Luce luce rossa, verde e
un’immagine a colori. L’immagine la luce di tutti i colori eccetto quella
blu. Se vengono
costituisce la nostra percezione attivati fosfori rossi,
del cyan. Se si posizionano su una
personale. verdi e blu adiacenti, pagina bianca tutti i colori primari,
La percezione del colore è determinata si ottiene un colore viene assorbita tutta la luce e la pagina
bianco.
principalmente da caratteristiche fisi- appare nera.
che, come il tipo di fonte di luce e il
coefficiente di riflessione degli oggetti Nella stampa, sebbene gli inchiostri
che stiamo guardando. Ma è determi- dei tre colori primari possano essere
nata anche da fattori biologici e fisio- teoricamente usati per stampare tutti
logici che sono specifici di ciascun gli altri colori, si usa anche l’inchiostro
individuo. La salute e le prestazioni dei nero come quarto colore (o “canale”).
Cono sensibile al colore: rosso, verde o blu Bastoncino
coni dei nostri occhi, ad esempio, rive- Questo per vari motivi. Innanzitutto
stono una grande importanza. Anche il per una questione economica: l’inchio-
nostro stato d’animo, le esperienze e i stro nero è meno costoso dell’inchio-
ricordi influiscono sui colori che perce- stro colorato, quindi, per ottenere il
piamo. Inoltre, poiché il cervello di colore nero si può usare un solo
ogni persona è unico ed elabora i Colori sottrattivi inchiostro più economico invece di
segnali in modo differente, le percezio- tre inchiostri colorati. Si ha inoltre la
ni del colore possono essere estre- I pigmenti cyan, garanzia di un nero più pieno (meno
mamente soggettive. Due persone che magenta e giallo impastato rispetto a quello creato con i
sottraggono varie
guardano lo stesso oggetto percepiran- tre colori) e un tempo di asciugatura
quantità di rosso,
no un colore leggermente diverso. verde e blu dalla più rapido.
luce bianca per
produrre una
gamma limitata di
colori dello spettro.

La luce passa attraverso il cristallino e viene Il cervello riceve gli impulsi nervosi dai
fatta convergere sulla retina. Questa contiene bastoncini e dai coni e li riunisce per creare
milioni di bastoncini e coni che emettono l’immagine che vediamo.
impulsi nervosi quando vengono colpiti dalla
luce o da un determinato colore.
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La capacità di definire i colori in modo Nel modello Yxy CIE, i colori puri
Modelli Di Colori
Lo spettro visibile Modello Yxy CIE
preciso è essenziale ai fini di una cor- sono posizionati su un piano a forma di
retta riproduzione dei colori. Nel 1931, ferro di cavallo. Il margine inferiore
Scanner RGB
un comitato noto come CIE diritto rappresenta i colori ottenuti
(“Commission Internationale de Monitor RGB mescolando lunghezze d’onda rosse e
l’Eclairage”) ha fissato valori numerici, Duoproof RGB
blu da entrambe le estremità dello
quantificando le risposte dell’occhio spettro. Tutte le miscele di colori si
Getto d’inchiostro CMYK
umano medio a diverse lunghezze d’on- trovano all’interno dello spazio rac-
da di luce. In base a queste risposte è Macchina per stampa offset CMYK chiuso dal ferro di cavallo e dalla linea
stato creato lo spazio XYZ. Macchina per stampa offset in Esacromia
diritta. La brillanza è rappresentata
dall’asse Y, perpendicolare al piano xy.
Un modello usato nell’industria delle Sebbene in questo modello le distanze
arti grafiche per descrivere i colori è tra i colori non corrispondano a diffe-
definito HSV (hue, saturation, value - renze nei colori percepiti, ci consen-
tinta, cromia, valore) tono tuttavia di valutare le gamme
relative dei monitor RGB e le diverse
La tinta è la proprietà del colore che serie di inchiostri da stampa.
viene determinata dalle lunghezze
d’onda della luce proveniente da un Un modello di colori usato Con il modello L*a*b*, le distanze tra
di frequente è il Yxy CIE.
oggetto. Si tratta della proprietà a cui i colori corrispondono alle differenze
In questo caso, viene
facciamo riferimento quando chiamia- mostrato solo il grafico xy. nei colori percepiti.
mo un colore con il suo nome, ad Risposte dell’occhio umano medio stabilite dalla CIE nel 1931.
esempio rosso, porpora o verde Nel 1976 vi è stato un ulteriore passo
bluastro. avanti con la creazione del modello
L*a*b* CIE, detto anche CIELAB.
La cromia, detta anche intensità del In questo modello, L* definisce la
colore o purezza, è la chiarezza di un brillanza o luminosità, a* indica il
colore, il limite fino al quale non valore compreso tra rosso e verde:
diventa sporco o grigiastro. Modello di colori tridimensionale Modello *a*b* CIE valori a* positivi appariranno rossastri,
valori a* negativi verdastri. b* indica
Bianco
Il valore, definito anche brillanza o L* il valore tra giallo e blu: valori b*
luminosità, indica quanto è chiaro o positivi appariranno giallastri, valori
scuro un colore, quanto è vicino al b* negativi bluastri. Tutti i colori della
bianco o al nero. Il valore è la pro- stessa brillanza si trovano su un piano e
prietà che determina, ad esempio, se la brillanza varia verticalmente.
un colore è rosa chiaro o nero ros- Nell’insieme, questo modello richiama
sastro. La luminosità rappresenta il modello HSV.
anche la forza o l’ampiezza della luce -b
che stimola i coni all’interno della
retina dell’occhio. L’ampiezza della
Verde Rosso
luce aumenta con la luce più forte e -a* +a*
diminuisce man mano che la luce si
b
indebolisce.

I termini usati più di frequente per


questi tre fattori sono HSV, HSL
(hue, saturation, lightness - tinta,
cromia, brillanza) e HVC (hue, value,
chroma - tinta, valore, cromia).
Queste caratteristiche possono essere
illustrate mediante un modello Nero
tridimensionale costituito da diversi
“dischi” impilati. Un movimento
circolare attorno a ciascun disco Tinta - Cromia - Brillanza Tinta - Cromia - Brillanza
modifica la tinta. Un movimento verso
l’alto da un disco all’altro incrementa
la brillanza. Un movimento radiale dal
centro di ciascun disco verso l’esterno
aumenta la cromia. Il modello ha una
forma irregolare poiché l’occhio è più
sensibile ad alcuni colori piuttosto che
ad altri.
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Proprio come la percezione del colore varia da un individuo a un altro, nel pro-
Perché La Gestione Del Colore ?
Mappatura percettiva
cesso per la riproduzione dell’immagine ogni periferica - di input, di visualizzazio-
ne, di output - per elaborare i colori si basa su un metodo differente. La tecnologia
usata da ciascuna macchina limita la gamma di colori che la macchina è in grado Tutti i colori dello spazio cromatico originale, Origine = Scansione RGB Nuova riduzione della
gamma originale all’in-
di scansire o visualizzare. Questo intervallo di colori viene definito gamut. A o la maggior parte di essi, vengono modifi- terno della gamma
seconda della periferica, alcuni colori si troveranno al di fuori del suo spazio cati, ma i rapporti tra i colori rimangono. della periferica di
L’occhio umano è più sensibile ai rapporti tra destinazione
cromatico e quindi non potranno essere elaborati. Ad esempio, le macchine da
i colori piuttosto che alla lunghezza d’onda
stampa che usano inchiostri CMYK comuni non riescono a stampare facilmente i specifica di un colore. Poiché questo metodo A
blu profondi e i rossi profondi, dato che questi si trovano al di fuori del loro spazio preserva tali rapporti, la maggior parte delle A’
cromatico. Allo stesso modo, spesso i monitor forniscono una visualizzazione persone non sarà in grado di dire se i colori
scadente di alcuni colori, ad esempio i gialli caldi. dell’immagine sono stati modificati. B’
B

Le differenze nello spazio cromatico possono rovinare un’immagine durante le


varie fasi della lavorazione. Ad esempio, un blu particolare potrebbe trovarsi Destinazione = CMYK
all’interno dello spazio cromatico del monitor di un grafico, ma all’esterno di
quello di una stampante standard a colori. Sul monitor, il blu apparirà saturo.
Tuttavia, dopo essere stato inviato a una macchina da stampa che usa inchiostri
standard per la quadricromia, il grafico potrebbe avere una spiacevole sorpresa: il
blu che sembrava perfetto sullo schermo potrebbe risultare troppo desaturato. Mappatura colorimetrica assoluta

Perfino stampanti a colori diverse che si basano sulla stessa tecnologia possono Origine = Scansione RGB
I colori che non possono essere visualizzati Sostituzione dei valori
avere spazi cromatici differenti. Un determinato colore può essere stampato bene originali al di fuori del
nello spazio cromatico di destinazione vanno gamut verso il limite del
su un tipo di stampante ma non su un altro. I colori degli inchiostri da stampa di semplicemente perduti (tagliati al limite dal gamut di destinazione.
tipo commerciale tendono ad essere piuttosto impuri. I produttori di inchiostri gamut).
saltano l’operazione di raffinamento, che consente di ottenere colori estremamen-
A
te puri, in modo da ridurre i costi degli inchiostri. Altri tipi di stampanti, specie A’
quelle usate per tirature più basse, ad esempio stampanti a getto d’inchiostro o
macchine per la stampa digitale, usano spesso inchiostri o toner in grado di offrire
colori più puri rispetto a quelli degli inchiostri per le macchine da stampa. Dato B B=B’
che i colori più puri forniscono uno spazio cromatico più ampio, queste stampanti
dispongono di spazi cromatici più grandi rispetto a quelli delle macchine da stampa Destinazione = CMYK
che usano inchiostri comuni e stampano quindi colori che queste non riescono a
stampare. Questo fatto potrebbe causare difficoltà a un grafico che nello studio usa
una stampante a getto d’inchiostro. Potrebbe essere uno shock stampare un lavoro
e scoprire che i colori di un’immagine sono cambiati in modo notevole in qualche
punto tra la scansione e la stampa della pagina. In una situazione ideale, dovrebbe Mappatura colorimetrica relativa
esistere una perfetta uniformità e prevedibilità del colore. Dovremmo poter ese-
guire la scansione di una foto, visualizzarla su un monitor e non rilevare alcuna
differenza tra l’originale e l’immagine visualizzata. Inoltre, stampando l’immagine, I colori che si trovano al di fuori del gamut Origine = Scansione RGB Sostituzione dei valori
della periferica di output verranno sostituiti originali all’esterno del
non dovremmo riscontrare alcuna differenza tra la stampa e l’immagine visualiz- gamut di destinazione
all’interno del gamut di destinazione, conser-
zata sul monitor. Sfortunatamente, questo tipo di uniformità e prevedibilità del
vando la brillanza e la tonalità del colore.
colore non esiste spontaneamente, ma è necessario faticare per ottenerla.
A
Sono due gli elementi che rendono rischiosa la previsione del colore: A’
1. Differenze tra i gamut delle varie periferiche del processo di produzione.
2. Deviazioni dalle prestazioni standard di una periferica in un punto qualsiasi del B B’=B
processo di produzione.
Per fortuna, un sistema CMS (Color Management System - sistema per la gestione
Destinazione = CMYK
del colore) può risolvere questi problemi e fornire l’uniformità e la prevedibilità del
colore desiderate. Il CMS gestisce le differenze tra gli spazi cromatici delle periferi-
che usate nel processo di produzione, legge i dati della scansione RGB dei colori
all’interno dello spazio cromatico della CIE e li converte in selezioni CMYK.
Questa trasformazione, che si basa su algoritmi di conversione professionali, può Mappatura della saturazione
anche trasformare dati di immagini CMYK in altri dati CMYK per una particolare
periferica di output o ai fini della riproduzione. Al sistema CMS si possono
“insegnare” le caratteristiche di una determinata attrezzatura. Questa operazione si Tutti i colori vengono ridotti alla saturazione Origine = Scansione RGB Estensione dei valori
chiama caratterizzazione. L’insieme delle caratteristiche di ciascun dispositivo del più brillante possibile. La cromia rimane la originali fino al margine del
gamut di destinazione
processo di produzione verrà memorizzato dal CMS come un profilo. Dopo aver stessa ma la brillanza può variare.
stabilito i profili delle periferiche, il CMS corregge automaticamente il colore in
base a tali caratteristiche. A
A’

Metodi di mappatura
La maggior parte dei sistemi di gestione del colore consente di eseguire una nuova B
mappatura dei colori utilizzando metodi diversi a seconda del tipo di immagini B’
usate, ad esempio immagini a tono continuo, colori accostati o immagini create al
Destinazione = A getto
computer. d’inchiostro RGB

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Ciascuno dei sistemi di input, scanner CCD, fotocamere
Limiti Dell’Input
Gamut CIE completo Gamut della scansione RGB Scanner CCD
digitali e scanner a tamburo, è disponibile presso molti pro-
duttori diversi. Indipendentemente dal tipo o dalla marca, il
funzionamento di tutte le periferiche di input è più o meno
lo stesso: eseguono l’esposizione dell’originale mediante la Originale opaco
Immagine scansita
luce e misurano la quantità di luce rossa, verde e blu riflessa
da o trasmessa attraverso l’oggetto. Dopo essere stati conver-
titi in dati digitali, i valori vengono memorizzati su un disco
Obiettivo
del computer. Alcuni scanner salvano i dati RGB originali,
mentre gli scanner più vecchi li convertono automaticamente Specchio
Specchio
CCD-chip
in CMYK, limitando drasticamente la quantità di colori
nella gamma. Le periferiche di input RGB riducono la gamma di colori visibili a una Fonte di luce
palette limitata. A ogni pixel è assegnato il colore della palette che si Originale
Con gli scanner a letto piano, la luce viene riflessa dall’origi- avvicina maggiormente all’immagine originale. Più grande è la palette trasparente
e più accuratamente viene descritta l’immagine originale.
nale su una serie di CCD rivestiti di filtri che scompongono
la luce nei suoi componenti RGB. Il numero di elementi del
CCD nello scanner determina la risoluzione della scansione. Specchio
Con gli scanner a tamburo, una fonte di luce viene spostata,
mediante piccoli movimenti, sull’intero originale. La luce Obiettivo
riflessa viene quindi fatta passare attraverso un tubo foto-
moltiplicatore che scompone la luce nei suoi componenti
RGB. Un altro schema converte le informazioni analogiche Posterizzazione & convertitori A/D Immagine scansita
Ruota con i filtri
della luce in selezioni CMYK digitali. Qui le giunzioni tra le tonalità si possono vedere. Il termine quantizzazione Chip del CCD con per i colori
viene spesso usato per ‘criticare’ la qualità, implicando passaggi digitali rivestimento RGB
È importante notare che le periferiche, siano esse una foto- eccessivamente grandi che causano la posterizzazione.

camera digitale o uno scanner, rispondono in modo diverso


alle stesse informazioni sul colore, come accade anche per
noi, dato che individui con sistemi diversi di sensibilità visi- Convertitore A/D
Bassa quantizzazione Alta quantizzazione
va percepiscono i colori in modo differente uno dall’altro. In Fonte di luce
effetti, per la stessa immagine i vari tipi di input forniranno
colori leggermente differenti. Allo stesso modo, anche mar-
che diverse dello stesso tipo di attrezzo forniranno colori
leggermente diversi una dall’altra. Per di più, perfino due
Dettagli relativi al CCD Dettagli relativi al CCD
sistemi identici, con la stessa etichetta e prodotti dallo stesso
I dispositivi ad accoppiamento di carica Gli scanner a letto piano sono dotati di
costruttore, possono rilevare colori diversi uno dall’altro.
sono costituiti da migliaia di minuscoli una matrice CCD lineare disposta su una
Le caratteristiche della fonte di luce, ad esempio la sua età, i recettori sensibili (elementi). I dispositivi fila su un singolo chip di silicio. Il movi-
filtri usati e il percorso ottico lungo il quale l’immagine si CCD convertono i vari livelli di luce varia- mento longitudinale della fonte di luce
bili in segnali digitali. I singoli elementi del all’interno dello scanner, insieme a uno
sposta durante la scansione, possono introdurre discrepanze
CCD in una matrice hanno una sensibilità specchio, dirige le righe consecutive dei
nei colori. leggermente diversa uno dall’altro. A dati dell’immagine sulla matrice CCD
sinistra: Un CCD trilineare. statica, tramite un secondo specchio e un
Per creare un’immagine digitale, la carica analogica generata obiettivo messo a fuoco in modo sincrono.
L’intera lunghezza di un’immagine viene
dagli elementi del CCD viene quantizzata in una serie finita letta simultaneamente come una riga.
di passaggi mediante un convertitore A/D. A ogni passaggio
Conversione A/D

Conversione A/D

viene assegnato un unico numero binario che rappresenta


una determinata tonalità o livello di grigio. Trasferimento dei dati del CCD

La luce di un determinato colore e di Celle del CCD Conduttore di carica


una data intensità, cadendo su ogni
elemento del CCD crea una carica
elettrica proporzionale all’interno di
esso.

Questa carica analogica viene siste-


maticamente fatta passare attraverso
Intensità della luce Intensità della luce catene di celle fino a un convertitore
A/D, dove viene campionata in dati
L’esposizione di un elemento del CCD alla luce produce un aumento
digitali.
corrispondente della carica elettrica all’interno dell’elemento. Il numero
di livelli generati dal convertitore A/D dipende dalla sua struttura.
Un convertitore a 3 bit limita l’intero gamut a 8 livelli di grigio, come
CCD Chip del convertitore
mostrato. analogico/digitale

12 13
Le immagini a mappa di bit vengono descritte pixel per
Profondità Dei Bit
Profondità dei bit 8 Bit
pixel. Il colore di ogni pixel viene registrato nella memoria
1 bit 8 bit
del computer usando uno o più bit del computer. Il numero
In un sistema a 8 bit, cia-
di bit usati per memorizzare le informazioni per un solo pixel
scun pixel può essere una
viene definito profondità dei bit del file. Maggiore è il delle 256 (28) sfumature di
numero di bit usati e maggiore è il numero di colori diversi grigio o colore. (detto
che può avere un pixel. anche “colore indice”)

Un bit di informazioni può descrivere uno solo tra due valori


(0 per off, o 1 per on). Quindi, in un’immagine in cui la
profondità dei bit è 1 bit, ciascun pixel è off o on e non
256 colori
esistono livelli intermedi. Se l’immagine a 1 bit stava pilo- (28)
tando il canale rosso sullo schermo di un computer, ogni 0 00100110
pixel dell’immagine sarebbe nero “off” o completamente
1 10111001
rosso “on”. Aumentando la profondità dei bit di uno, il
numero di valori validi per ciascun pixel raddoppia, per cui
Maggiore è il numero di bit usati e maggiore è il numero di colori diversi
in un’immagine a 2 bit, ogni pixel può avere un valore su che possono essere memorizzati dal computer.
quattro. Ancora una volta, presupponendo che l’immagine
stesse pilotando il canale rosso di un monitor, ogni pixel 00000000 11111111

potrebbe essere nero, rosso più scuro, rosso chiaro e


completamente rosso. 1 Bit 24 Bit

La maggior parte degli scanner desktop a colori usa una La maggior parte degli
scanner desktop a colori e
profondità di 24 bit, ovvero 8 bit per ognuno dei tre colori. del software gestisce un
In questo modo, ogni colore di ciascun fosforo può essere colore a 24 bit che fornisce
una delle 256 (28) sfumature, e ciò fornisce uno spazio oltre 16,7 milioni di colori,
combinando le 256 sfuma-
cromatico RGB contenente oltre 16,7 milioni di colori. ture disponibili per ciascuno
Maggiore è la profondità dei bit e più realistica risulterà dei colori primari. A 24 bit
l’immagine. A 24 bit per pixel i file digitali sono in grado per pixel, i file digitali
possono rappresentare le
di rappresentare le immagini in modo fotograficamente immagini in modo fotogra-
realistico. I file dei colori separati in canali CMYK distinti 2 colori ficamente realistico.
(21)
usano 32 bit (8 bit ogni 4 canali). Alcuni scanner e software 16 milioni di (detto anche “colore
per il ritocco dell’immagine iniziano anche a supportare un colori puro”)
(224)
colore a 48 e perfino a 64 bit. La scansione con profondità
0 1
dei bit così elevate consente una straordinaria fedeltà del
colore, ma crea anche file estremamente grandi e una Un pixel descritto da un solo bit può essere uno solo tra due colori, nero o
quantità di informazioni superiore a quella che la maggior bianco. Man mano che si aggiungono bit, il numero di colori che possono
parte del software è in grado di gestire. essere descritti aumenta in modo esponenziale.

000000000010101011101010

2 Bit 48 Bit

Quando un file d’immagine


si basa su più di 24 bit per
pixel, alcuni software sfrut-
tano le informazioni sup-
plementari per determinare
quali sono i colori nella
serie più ampia che
appaiono più di frequente
e, successivamente, usano
i colori più importanti
quando i dati vengono
4 colori campionati fino a 24 bit.
(22) Milioni di colori
(248)
(=281.474.976.710.656 milioni)

00 11

Una profondità di 2 bit aggiunge due tonalità di grigio al nero e al bianco,


per un totale di 4 livelli.

14 0000000000000000 00001111010101010 1111111100000101 15


L’obiettivo di un sistema di gestione del colore è quello di
Caratterizzazione Delle Periferiche Di Input
Gamut CIE completo Gamut della scansione RGB Conoscere il proprio gamut
fornire uniformità e prevedibilità del colore attraverso
l’intero processo di lavorazione. Il CMS fa tutto questo
correggendo le differenze nel colore introdotte da ciascuna Toni scuri Toni medi Toni chiari Colori CMYK Colori RGB
periferica, garantendo così una coerenza nella riproduzione. Campioni di spazio cromatico *a*b CIE
Il primo passaggio importante quando si esegue la configura- (detto anche CIELAB) vengono usati per
zione del CMS è la calibrazione della periferica di input in creare standard di riferimento definiti grafici
IT8. Agfa è uno degli unici tre produttori al
modo che rilevi i piccoli cambiamenti di colore che quella mondo ad assumersi l’arduo compito di
particolare periferica introduce ogni volta che si esegue la garantire che i colori su queste schede
scansione di un’immagine. La calibrazione deve essere corrispondano esattamente ai valori forniti
dallo standard ISO.
effettuata in condizioni ottimali.
Attualmente, ci basiamo su due grafici
La determinazione dello spa- essenziali per l’input. Rispetto al grafico IT8
La caratterizzazione di una periferica di input è un’operazione zio cromatico della periferica 7/1, si possono misurare i valori del colore
semplice. Al dispositivo viene fatta eseguire la scansione di di input è essenziale per una per trasparenza, letti da uno scanner o da
un’immagine di riferimento contenente macchie di colore ben buona gestione del colore. un’altra periferica di input, mentre il grafico
Valori ideali, sotto forma di IT8 7/2 viene usato per misurare il colore per
definite e questi risultati “misurati realmente” fanno modelli IT8 (vedere a sinistra) riflessione.
riferimento ai valori “ideali” misurati con uno spettrofoto- vengono forniti su un floppy
metro nel laboratorio del produttore e forniti su un floppy. Le disk.
due serie di dati vengono riunite per ottenere un profilo
completo che indica dove quel particolare scanner differisce
dal valore ideale. Poiché la caratterizzazione è così importan- Carnagioni e altri colori che compaiono spesso in natura
te, la maggior parte dei nuovi scanner vengono forniti con (selezionabili dal produttore).
entrambi gli elementi necessari per eseguirla:

1) Un’immagine di riferimento Flusso di lavoro


(normalmente il modello IT8).
2) Una serie di valori di riferimento per quella stessa
immagine. Messa a fuoco e angolo di
definizione della densità
Una volta che il CMS capisce quali sono le singole caratte-
ristiche dello scanner, ogni volta che si esegue una scansione
sarà in grado di eseguire la correzione in base ad esse.
Supponiamo che lo scanner fornisca risultati leggermente
scuri nei blu e chiari nei rossi. Una volta che il CMS lo sa,
controllerà i blu e adatterà i rossi di conseguenza, al fine di
garantire un risultato che corrisponda all’ideale.
Profilo dell’input
Tutti i sistemi di gestione del colore dipendono dai profili
delle periferiche che memorizzano le caratteristiche dei
colori di ogni modello di periferica di input, descritte in base
al modello di colori CIE indipendente dal dispositivo. I
profili generici già pronti delle periferiche con i quali vengo-
no forniti alcuni sistemi di gestione del colore descrivono le
specifiche del produttore per quanto riguarda il prodotto.
Tuttavia, talvolta i profili sono poco accurati e il risultato
della periferica non corrisponde alle specifiche. Per portare Applicare il modello di Elaborazione della gestione Test e applicazione del profilo
il profilo in linea con le specifiche previste, è necessaria una Avvio Calibrazione
riferimento del colore nel processo di lavorazione
calibrazione regolare.

Accendere la periferica di input Calibrare la periferica di input e Eseguire la scansione del modello di • leggere i valori della scansione Dopo aver installato il profilo nel CMS,
e lasciare che si riscaldi fino a regolare tutti i parametri in modo riferimento IT8.7/2. • confrontarli con i valori di destinazione eseguire alcuni test per controllare se il
raggiungere la temperatura che riflettano le condizioni di originali forniti dal modello CIE profilo fornisce un buon risultato
operativa. funzionamento normale Aver cura di disattivare tutti i parametri • il software CMS crea un profilo di colori
relativi alla deretinatura, alla nitidezza o
alla curva caratteristica

16 17
Sul video di un computer o di una TV non è facile ottenere
Limitazioni Del Monitor
Gamut CIE completo Gamut del monitor RGB Parametri del gamut del monitor
una riproduzione precisa dei colori. È praticamente impossi-
bile visualizzare su un monitor i colori esatti di un’immagine
su carta. Questo perché i colori sul monitor e sulla carta
vengono prodotti mediante due processi fisici completamente
diversi.

I colori di un’immagine digitalizzata sono espressi in valori


binari. Poiché i monitor sono dispositivi analogici, per
ottenere i colori sul monitor i dati binari devono essere
convertiti in modo da creare i livelli di energia elettrica Per produrre i colori, i monitor eccita-
corrispondenti necessari. Per eseguire questa trasformazione, Il monitor è in grado di visualizzare solo i colori inclusi nella propria no fosfori rossi, verdi e blu mediante
gamma. Quelli che non riesce a ottenere completamente uguali, un raggio regolare e ampio di elettroni
i computer usano un componente hardware definito scheda verranno resi in modo approssimativo. La conseguenza di una tale generati da un tubo a raggi catodici
video. discrepanza può essere evitata usando un sistema CMS. situato dietro la superficie di vetro
opaca. Questa superficie - lo schermo
Le visualizzazioni dei colori variano notevolmente da un del monitor - inizialmente è di colore
nero. Gli elettroni che colpiscono i
monitor a un altro. Una marca può visualizzare il blu puro Luminosità e contrasto fosfori creano la luce rossa, verde e
come tendente al turchese, mentre un’altra come tendente blu e varie combinazioni di essa.
al violetto. Specifiche di produzione diverse non sono l’uni- Quando tutti i fosfori rossi, verdi e blu
sono illuminati contemporaneamente,
ca variabile. Un’altra è la temperatura del monitor: dopo lo schermo diventa bianco.
essere rimasto acceso per parecchie ore, lo stesso monitor
può fornire una visualizzazione diversa dei colori. Anche
l’età dell’hardware influenza l’uniformità delle visualizza-
zioni dei colori, dato che col passare del tempo si verifica
un degrado dei fosfori. Infine, anche le fonti di luce esterne
all’ambiente di lavoro sono molto importanti, poiché,
quando colpiscono la superficie esterna dello schermo, Per i monitor esistono diverse
vanno a fondersi con il colore emesso dal monitor. maschere per i toni scuri. I fosfori,
sempre rossi, verdi o blu, possono
essere disposti in varie combinazioni.
La regolazione manuale della luminosità e del contrasto del Il risultato finale proiettato sulla
monitor modifica le cariche analogiche dell’input inviate superficie di vetro opaca dello
dalla scheda video al tubo a raggi catodici. Questo può schermo rimane più o meno lo
stesso.
alterare notevolmente la saturazione dei colori e la
luminosità visualizzata.

È importante notare che i monitor moderni in genere


dispongono di un proprio software di autocalibrazione.
Una calibrazione regolare del monitor, preferibilmente ogni
volta che cambiano le condizioni di lavoro ambientali, è
essenziale per garantire l’uniformità del colore. La scheda video

La funzione principale della scheda video è quella di elaborare le informazioni visualizzate relative al
colore. La scheda video usa tabelle di consultazione dei colori e un convertitore da digitale ad analogico
per coordinare le informazioni digitali e analogiche sui colori. Dal tipo di scheda video e dalla precisione
delle tabelle di consultazione dei colori dipenderà la qualità del processo di conversione.

Controllo della luminosità Controllo del contrasto

La luminosità e il contrasto possono essere regolati manualmente sul


monitor. Per quanto riguarda la gestione del colore, questi pulsanti
rivestono un’importanza ancora maggiore di quanto si potrebbe
immaginare. È necessario impostarli ai livelli che corrispondono
all’ambiente di lavoro quotidiano.

18 19
Un’altra funzione del sistema di gestione del colore è quella
Caratterizzazione Dei Monitor
Gamut CIE completo Gamut del monitor RGB Conoscere il proprio gamut di colori
di garantire che il monitor del computer fornisca la rappre-
sentazione più precisa possibile dei colori di una data imma-
gine. Per eseguire questa procedura, come prima cosa il CMS Il livello del gamut del monitor definisce il rapporto
tra i valori dei colori di input, memorizzati sul disco
analizza in che modo si comporta il monitor in condizioni del computer, e i valori dei colori di uscita, ovvero i
controllate. colori visualizzati sullo schermo. Il livello del gamut
(così come il livello del punto di bianco) può variare
in base all’età del computer e alla temperatura.
Per una corretta caratterizzazione, è necessario impostare sul
monitor quattro elementi di calibrazione: luminosità, Il punto di bianco del monitor è il colore risultante
dal funzionamento alla massima intensità dei canali
contrasto, livelli del gamut e temperatura del punto del bianco. rosso, verde e blu. In alcuni monitor, il bianco tende
I livelli di luminosità e contrasto vengono impostati verso il blu, in altri verso l’arancio o un’altra tonalità.
L’impostazione del punto di bianco in modo tale che
manualmente. I livelli del gamut e la temperatura del punto Senza il supporto di un CMS, a mano a mano che la temperatura
corrisponda alla luce sotto la quale verranno visualiz-
di bianco del monitor vengono impostati all’interno del Kelvin del punto di bianco del monitor aumenta, l’immagine sembra zate le stampe e le prove colore aiuta la standardiz-
più blu. Il CMS fa sì che l’immagine appaia sempre uguale, che sia su zazione del colore in diverse fasi della produzione.
software del monitor e, in genere, si possono regolare dal un monitor con un punto del bianco di 5000K o di 9000K.
pannello di controllo incluso nel software del sistema. Quando il CMS chiede al monitor di visualizzare un
“rosso puro”, invece di questo colore il monitor può
visualizzare un rosso contenente l’1% di blu. Le
La successiva fase cruciale del processo di caratterizzazione informazioni lette dal dispositivo (esposimetro,
implica l’uso di un esposimetro o colorimetro e, talvolta, di colorimetro o spettrofotometro) vengono inviate al
uno spettrofotometro. Questi dispositivi per la misurazione CMS, il quale deduce che questo particolare monitor
tende verso il blu. Per il futuro, il CMS sa che, per
dei colori sono generalmente dotati di un ventosa di gomma compensare tali discrepanze del monitor, dovrà
che viene appoggiata direttamente sulla parte anteriore del sottrarre l’1% di blu da ogni colore elaborato.
5000K 6500K 9000K
monitor, come una microcamera fissata sullo schermo del
computer. Il CMS controlla il monitor e gli chiede di visua-
lizzare diversi colori sullo schermo. Il dispositivo misura i
colori emessi realmente dal monitor e invia questi dati al La procedura di caratterizzazione
CMS. Quest’ultimo crea quindi un profilo delle prestazioni
del monitor confrontando i valori dei colori reali misurati
con i valori dei colori ideali che avrebbero dovuto essere Pannello
visualizzati. di controllo del monitor

Alcuni sistemi di gestione del colore non richiedono una


procedura di misurazione completa ogni volta che i parametri
del punto di bianco o dei livelli del gamut vengono modifi-
cati: possono infatti adattarsi automaticamente a un nuovo
punto di bianco, a dei nuovi livelli del gamut o a entrambi.

profilo del
monitor

Applicazione del modello di Programmazione della Test e applicazione del profilo


Avvio Calibrazione
riferimento gestione del colore nel processo di lavorazione

Accendere il display e lasciare che si Impostare le condizioni controllate Applicare la calibrazione del colore al • Dopo la misurazione, i valori dei modelli Dopo l’integrazione del profilo dei colori nel
scaldi fino a raggiungere la tempe- per luminosità, contrasto e fonti di monitor vengono letti nel software del CMS software del sistema, eseguire alcuni test
ratura operativa luce esterna così come apparireb- • Il software del CMS confronta i valori per controllare che il profilo fornisca il
bero in condizioni operative normali Richiamare sullo schermo i modelli di RGB inviati al monitor con i valori della risultato desiderato.
riferimento misurazione
• Il software del CMS crea un profilo dei
colori

20 21
Attualmente esistono vari dispositivi di stampa: stampanti
Limiti Dell’Output
Gamut CIE completo Gamut RGB CMYK Hexachrome Originale ideale RGB
desktop, stampanti per prove colore, macchine per la stampa
digitale e macchine per la stampa offset tradizionale, la
rotocalcografia e la flessografia. Ogni dispositivo si basa su
una diversa tecnologia. Vi sono differenze notevoli tra gli
inchiostri per la stampa offset, per le stampanti a getto
d’inchiostro, i toner per le macchine per la stampa digitale e
gli inchiostri per la rotocalcografia. Di conseguenza, esistono
differenze significative tra gli spazi cromatici delle varie
stampanti utilizzate nel processo di produzione. Se non si usa
un CMS per correggere le differenze tra gli spazi cromatici,
la stessa immagine avrà senz’altro un aspetto diverso a
seconda della stampante su cui verrà eseguita l’uscita. L’intero spettro dei colori esistenti, Lo spazio cromatico dello scanner Stampatori e macchine da stampa Come colori primari del processo,
così come viene definito nel è limitato. I colori delle immagini offset stampano in CMYK e il colore HiFi si basa su più di
modello Yxy CIE, raramente viene che registra sono guidati dai supportano un gamut diverso da quattro colori. La stampa in HiFi
Sebbene la stampa in quadricromia sia la tecnica più usata ottenuto da un dispositivo di colori che lo scanner è in grado di quello dello schermo del monitor. amplia lo spazio cromatico, specie
dalla stampa a colori, sono in via di sviluppo anche metodi stampa o di prestampa. supportare. Gli altri vengono resi Altre discrepanze nei colori la palette degli aranci e dei verdi.
in modo approssimativo. possono essere causate dalla
basati sull’aggiunta di altri colori. Uno di tali metodi è HiFi conversione da RGB a CMYK.
Color™ che per la stampa a colori si basa su più di quattro
CMYK Hexa
colori primari. Molti produttori hanno sviluppato algoritmi
per le selezioni e la stampa HiFi Color. Ognuno usa tecniche
differenti e perfino colori primari diversi, ma tutti offrono un
Schermo del monitor Internet A getto d’inchiostro A sublimazione Stampante a toner Stampante per flessografia
gamut più ampio rispetto a quello della stampa in quadri-
cromia.

Il metodo Hexachrome™ (di Pantone® Inc.), ad esempio,


usa sei inchiostri da stampa: cyan, magenta, giallo e nero
(tutti leggermente diversi dagli inchiostri CMYK tradizionali)
più un verde e un arancio particolari. Questo fa sì che
Hexachrome risulti la tecnica più appropriata per le molte
macchine da stampa a sei colori installate in tutto il mondo.

Stampante per tono continuo Stampante a getto


Proiettore Riproduttore di diapositive
d’inchiostro per grandi formati
Offset CMYK Offset in esacromia

22 23
La stessa immagine, stampata su periferiche di output diverse
Caratterizzazione Delle Periferiche Di Output
Gamut CIE completo Gamut CMYK
può dare risultati differenti. Da qui la necessità di calibrare
in modo adeguato la periferica di output. Elevata quantità di inchiostro totale Colori saturati Colori saturati con
per controllare la densità senza nero 20% di nero

La procedura di caratterizzazione della periferica di output è Lo standard IT8.7/3 è il modello di riferimento


per la caratterizzazione dell’uscita.
simile a quella di uno scanner o di un monitor. In questo
caso, è meglio eseguire una stampa dello standard di riferi- Il CMS confronta i valori CMYK del modello di
mento IT8 7/3 che contiene 928 piccole macchie di vari riferimento IT8 con le letture misurate mediante
colori (definite in valori CMYK). uno spettrofotometro

La tavola IT8 7/3 è un file elettronico che può


Ogni macchia di colore sul modello IT8 7/3 stampato viene essere inviato a una periferica di output per
misurata mediante un colorimetro o uno spettrofotometro. determinarne il gamut. Le tavole di riferimento
dei colori standardizzate sono indispensabili per
Leggendo i valori dei colori delle diverse macchie, il CMS la caratterizzazione e la calibrazione dei
confronta i colori reali stampati con il valore CMYK origi- dispositivi.
nale di ciascuna macchia di colore. In questo modo, il CMS
Per misurare i valori esatti
è in grado di creare un profilo completo della stampante. delle varie macchie di colore
Una volta che tale profilo è stato creato, il CMS eseguirà si usa un colorimetro o uno
automaticamente le regolazioni necessarie sulle informazioni spettrofotometro.
relative ai colori inviate alla stampante. Ad esempio, se le
misurazioni del grafico del test mostrano che la maggior parte
delle macchie del test sono un po’ troppo rosse, il CMS può
Angoli di definizione della den- Grigi neutri stampati con CMY (e in alcuni
fornire una compensazione riducendo la quantità di rosso Ombre Macchie CMY
sità CMYK per controllare lo casi K) per controllare il bilanciamento dei grigi
piene
nelle immagini. schiacciamento del punto

Prima di stampare il modello IT8 7/3, occorre definire una La procedura di caratterizzazione
situazione ambientale stabile in cui tutti i parametri di output
risultino uguali a quelli del momento in cui, eventualmente,
si eseguirà la stampa. Il supporto usato (carta o altro mate- angolo di calibrazione
riale), l’inchiostro, le tecniche di retinatura e perfino la definito dal produttore
temperatura dell’ambiente di lavoro possono influenzare la
precisione della caratterizzazione.

È importante ricordare che il profilo creato per una parti-


colare situazione non sarà valido per un’altra, ovvero in una
in cui uno o più parametri sono stati modificati. Controllare
regolarmente la situazione e non esitare a eseguire una nuova
caratterizzazione della periferica di output. Alcuni dei profilo
migliori sistemi di gestione del colore attualmente disponibili dell’output
offrono la possibilità di misurare e confrontare (su schermo)
il profilo che viene creato con l’ultimo profilo memorizzato.
In questo modo è possibile decidere se integrare o meno il
nuovo profilo.

Applicazione del modello di Programma per la gestione Test e applicazione del profilo
Avvio Calibrazione
riferimento del colore nel processo di lavorazione

Accendere la periferica di output e Eseguire la calibrazione in base agli Eseguire l’uscita del modello di riferimento • dopo la misurazione, i valori delle Dopo aver installato il profilo dei colori
regolarla per le condizioni di standard delle specifiche normali. IT8.7/3 macchie per la densità del colore nell’applicazione, eseguire alcuni test per
funzionamento normale. vengono letti nel software per la gestione controllare se il profilo fornisce il risultato
del colore desiderato
• le misurazioni vengono confrontate con i
valori CMYK inviati alla stampante
• il software per la gestione del colore crea
un profilo dei colori

24 25
Una volta che il progetto di un’immagine è stato completato, Carta lucida
Selezione Colore
Selezione colore Schiacciamento del punto
viene inviato al RIP per la preparazione alla stampa. La fun-
zione del RIP è quella di prendere il file dell’immagine, così Una retinatura è composta da milioni Dopo la stampa del modello di riferi-
come è stato creato dal grafico, e convertirlo nel modello di di punti microscopici disegnati dal mento IT8 7/3, il CMS elabora i
goccioline d’inchiostro che formeranno l’immagine sul foglio raggio laser di un plotter PostScript o valori generati al fine di compensare,
di carta. Poiché i dispositivi di stampa attuali stampano ogni di un film recorder. Durante la prepa- da quel momento in poi, lo schiac-
colore indipendentemente da quello successivo, ciascun razione della pellicola e il processo di ciamento del punto presente.
colore ha la propria mappa di bit. Il RIP suddivide il file Carta opaca stampa i punti sono soggetti a distor- Fattori che contribuiscono allo
dell’immagine in quattro nuovi file che contengono le sione. Ad esempio, quando i punti schiacciamento del punto sono:
informazioni sulla mappa dei bit. Questi nuovi file vengono vengono trasferiti dalla pellicola alla la qualità della carta, specie l’assor-
definiti selezioni colore. lastra da stampa, al caucciù e alla benza, le proprietà dell’inchiostro e
carta, le loro dimensioni tendono ad le capacità della stampante, della
La tecnica per creare le mappe di bit viene definita retinatura. aumentare, producendo sulla carta stampante per prove colore o della
Fino a venti anni fa, le mappe dei bit venivano create colori più scuri rispetto a quelli creati macchina da stampa.
proiettando le immagini attraverso un retino a maglie sottili Carta assorbente
sulla pellicola. L’incremento delle
su una pellicola o una lastra da stampa. I punti corrisponde- dimensioni viene definito schiaccia- Per mostrare con precisione il colore
vano esattamente ai fori del retino (da qui il nome mento del punto. finale, il sistema per la prova colore
retinatura). dovrebbe simulare anche lo schiac-
ciamento del punto previsto.
Nonostante la retinatura sia una procedura ormai collaudata,
la creazione delle selezioni colore è un compito più com-
plesso. Sebbene la creazione della mappa di bit sia semplice,
I RIP fanno molte altre cose contemporaneamente. Devono
Gray Component Replacement Influenza su tutti i colori Cyan Magenta Giallo Nero
compensare le distorsioni che verranno introdotte dalle stes-
se macchine da stampa, ad esempio modifiche nella dimen- Esempi GCR per il colore C40, M90, Y60 Nessuna
sione dei punti e registro errato. I RIP moderni usano
In questo grafico, il grigio
tecniche sofisticate per migliorare la qualità dell’immagine di CMY viene indicato
stampata. come un grigio leggero.
In altre configurazioni di
GCR, parti differenti di
Sostituzione del nero tale grigio (indicato come
C M Y K
grigio scuro) vengono
Nella stampa, i tre colori primari sono cyan, magenta e giallo trasformate in nero.
Leggera
e, almeno in teoria, usando questi tre colori è possibile
L’effetto della riduzione
ottenere qualsiasi colore. Allora perché si parla di stampa dei costi degli inchiostri
in quadricromia, includendo un quarto canale nero o “K” ? appare osservando le
curve CMY nel grafico
Una delle ragioni per usare un quarto canale nero è quella di a destra. Più salgonó le
curve CMY e meno
ridurre i costi degli inchiostri. Sebbene sia possibile stampare inchiostro viene usato
C M Y K
i grigi e il nero usando cyan, magenta e giallo, così facendo sulla macchina da stampa.
si utilizzano tutti e tre i colori contemporaneamente, sulla Pesante
stessa parte dell’immagine, e ciò risulta costoso. Inoltre, il
nero creato con una combinazione dei tre colori appare
“opaco” - un fenomeno collegato all’impurità degli inchio-
stri - e la stampa dei neri ricavati dai tre colori può causare
un accumulo di inchiostro che rovina l’asciugatura. L’uso C M Y K
dell’inchiostro nero garantisce all’uscita un nero più nitido.
(Per i curiosi, la “K” usata per indicare il nero deriva dall’uso
nell’ambiente fotografico del termine “key” per migliorare i
Under Color Removal Influenza solo su colori neutri
toni scuri)
Esempi UCR per C80, M70, Y70 Leggera
Per la sostituzione dei colori vengono usate due tecniche: L’UCR del grigio funziona
solo sui colori neutri. In
UCR (undercolor removal) e GCR (gray component questo grafico, il grigio di
replacement). UCR usa l’inchiostro nero per sostituire gli CMY viene indicato come
un grigio leggero. La parte
altri colori nelle zone d’ombra di un’immagine e nelle sfu- di questo grigio che viene
mature neutre. GCR implica una sostituzione più generale trasformata in nero viene C M Y
indicata come grigio scuro.
in cui il nero viene sostituito in un intervallo di colori più Pesante
ampio (per le tonalità neutre e per i componenti grigi dei
colori desaturati).

C M Y

26 27
In ciascuna fase del processo di pre- Un altro metodo per la prova colore,
Principi Della Prova Colore Digitale
Metodo tradizionale per la prova colore
stampa e di stampa, le prove colore che ormai viene usato più di frequente,
forniscono un metodo per garantire è la prova colore software. Questo
che l’aspetto di un lavoro sia quello implica l’osservazione del lavoro sullo
desiderato. Nella fase della stampa, le schermo. Il CMS converte l’immagine
prove colore dimostrano anche allo e visualizza sullo schermo una simula-
stampatore quale sarà esattamente zione relativamente fedele dell’imma-
l’aspetto del risultato stampato. gine finale che apparirà sulla macchina
da stampa. Successivamente, il CMS
L’esecuzione della prova colore in ogni analizza il lavoro e controlla se vi sono
fase del processo non solo assicura otti- dei colori che si trovano al di fuori
mi risultati, ma tiene anche bassi i Nessun confronto tra la gamma dello spazio cromatico della periferica
di colori di una macchina da
costi. Una correzione precoce degli stampa offset e una macchina di output. Alcuni sistemi di gestione
errori, infatti, è in genere semplice e per la stampa delle prove colore del colore offrono la possibilità di
poco costosa, mentre una correzione eseguire un’anteprima su schermo
in una fase avanzata del processo, dopo dell’uscita finale.
che sono già state create le pellicole o
le lastre, può essere molto costosa. Sebbene una volta le prove colore
Esistono due importanti ragioni per software fossero state giudicate inaffi-
produrre una prova colore prima di dabili per un’anteprima del colore, il
stampare un lavoro: rapido sviluppo della tecnologia ha
Prove colore digitali su una stampante a colori fatto sì che fosse sempre più possibile
1) Per controllare la precisione del basarsi sulla prova colore software. A
colore e la risoluzione differenza di qualsiasi altra prova
2) Per confermare che impaginazione, colore, quella software consente di
fonti e altri elementi del progetto valutare le prove colore indipenden-
non siano andati perduti o defor- temente dalla periferica di output
mati fino al momento in cui il file utilizzata. Inoltre, la prova colore può
raggiunge la fase dell’uscita. essere visualizzata subito su un altro
monitor, in qualsiasi parte del mondo,
Attualmente, per produrre una prova di un secondo o un terzo produttore.
colore esistono diverse tecniche.
Calcolo del profilo per la
Quelle più tradizionali sono la prova gamma di colori di una Nel processo di esecuzione della prova
colore sulla macchina da stampa, usata macchina da stampa offset colore digitale, è necessario includere
ampiamente nell’industria fino a 25 su una stampante per un CMS per prevedere i colori. Oltre
prove colore
anni fa, e la prova colore fuori macchina. ad adattare la macchina da stampa agli
Ogni metodo offre determinati altri dispositivi del processo di produ-
vantaggi che aiutano a ridurre i zione, il CMS permette anche un
costi di produzione. adattamento alla stampante per prove
colore. Questo aumenta al massimo la
La tecnica più recente è la prova capacità di previsione, dato che lo
colore digitale, mediante la quale i dati Prove colori digitali spazio cromatico della stampante per
digitali del file vengono inviati diret- prove colore corrisponde esattamente
tamente a una stampante ad alta 6a quello della macchina da stampa in
risoluzione di ottima qualità. Questo uso.
metodo si è guadagnato il rispetto
dell’industria solo cinque anni fa circa. Se viene usata insieme a un valido
Stampanti per prove colori digitali di sistema per la gestione del colore, la
fascia alta, prodotte da Imation, Iris, prova colore digitale può rivelarsi un
Tektronix, Agfa e Kodak sono confor- modo semplice ed economico per non
mi agli standard industriali del colore avere sorprese e per verificare la preci-
per i sistemi di prova colore per la sione del colore prima di avviare il
prestampa. Queste prove colore usano Calcolo del profilo per la processo di produzione.
gamma di colori di una
varie tecniche per produrre un’imma- macchina da stampa offset
gine CMYK. Usando un CMS, alcune su un monitor a colori sul
possono perfino simulare lo schiaccia- posto o in altro luogo
mento del punto previsto sull’uscita
finale.

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Fino al 1993, tutti i venditori dei Bastoncini Fosfori Lastre da stampa

Glossario
La Gestione Del Colore Oggi
Sistemi separati e profili non corrispondenti Elementi sensibili nell’occhio che rilevano le Sostanze chimiche, con cui è rivestito l’interno Fogli di metallo o poliestere, sui quali sono state
sistemi di gestione del colore
differenze di luminosità in zone scure. dello schermo del monitor, che emettono luce incise le informazioni relative all’immagine, che
producevano un formato proprietario quando vengono stimolate dagli elettroni vengono montati sulla macchina da stampa.
per descrivere il comportamento del A Applicazione della B Applicazione della C Applicazione della Brillanza provenienti dal catodo.
colore di un particolare dispositivo, gestione del colore gestione del colore gestione del colore Valore che corrisponde alla luminosità di un Livelli di grigio
colore. Fotocamera digitale Passaggi tonali distinti in un’immagine a tono
ovvero il profilo. Tuttavia, dato che i La fotocamera digitale usa un dispositivo CCD che continuo, propri dei dati digitali. La maggior parte
grafici e gli altri professionisti delle arti Calibrazione converte la luce in segnali elettrici e quindi in dati delle immagini a tono continuo contiene 256
grafiche utilizzano una combinazione Metodo per regolare gli scanner, i monitor dei digitali. Le immagini delle fotocamere digitali livelli di grigio per ciascun colore.
video e i periferiche di uscita in base a uno possono essere integrate immediatamente in un
di periferiche di vari produttori, questa programma di grafica o di impaginazione.
standard definito affinché ciascuno di essi Livello del gamut
proliferazione di standard per i colori rappresenti i colori in modo preciso e affidabile. Rapporto tra i valori tonali di un file d’immagine e
era assolutamente priva di praticità. Una calibrazione regolare è indispensabile e Fotopigmenti i valori tonali prodotti da un monitor o da una
compensa la degradazione della qualità dell’uscita Sostanze chimiche, presenti nei bastoncini e nei periferica di output.
A Profilo B Profilo C Profilo causata dall’invecchiamento del monitor del coni contenuti nella retina, che emettono cariche
Finalmente, nel 1993 i principali computer. elettriche quando vengono stimolate dalla luce in Luce bianca
produttori per la prestampa - Adobe, entrata. Luce che contiene approssimativamente in egual
Agfa, Apple, Fogra, Kodak, Microsoft, Caratterizzazione misura tutti i colori dello spettro visibile.
Misurazione del comportamento dei colori GCR
SGI, Sun e Taligent - hanno fondato (caratteristiche) di una periferica a colori. Durante Gray Component Replacement (sottrazione del
Sistemi separati e profili ICC compatibili Luminosità
l’ICC (International Color la caratterizzazione, il rapporto che si stabilisce tra grigio nel colore). Tecnica che sostituisce Valore che indica quanto è chiaro o scuro un
Consortium) per creare uno standard i colori prodotti o visti da una periferica (gamma l’inchiostro nero a una determinata quantità di colore, quanto sia vicino al bianco o al nero.
di colori) e un modello di colori indipendente dal inchiostri cyan, magenta e giallo, principalmente Vedere: brillanza.
per la gestione del colore aperto e A Applicazione della B Applicazione della C Applicazione della dispositivo, dà come risultato la creazione di un nelle tonalità neutre e nei componenti grigi dei
uguale per tutti i produttori e tutte le gestione del colore gestione del colore gestione del colore profilo dei colori. colori desaturati. Mappa di bit
piattaforme. Il primo risultato dell’ini- Immagine digitalizzata suddivisa in una griglia di
ziativa dell’ICC è stata la creazione e Catturatore di fotogrammi Getto d’inchiostro pixel. Il colore di ciascun pixel viene definito
Combinazione di hardware e software progettata Sistema di stampa che spruzza minuscole mediante un determinato numero di bit.
l’implementazione di standard per la per catturare singoli fotogrammi dai video clip. goccioline di inchiostro CMY (e talvolta K)
descrizione delle caratterizzazioni dei attraverso piccoli ugelli in modo da formare dei Modello IT 8
colori delle varie periferiche, CCD punti sulla carta. Detto anche immagine di riferimento dei colori o
(Charge-coupled device - dispositivo ad destinazione. Riferimento standard per i colori
conosciuti come profili ICC dei colori.
Standard dei profili ICC dei colori accoppiamento di carica). Chip sensibile alla luce HiFi color™ usato per la calibrazione delle periferiche di input e
Come è ormai noto, per mantenere che si trova generalmente all’interno dei La stampa HiFi Color© non usa solo i quattro output.
una prevedibilità per la stampa è A B C dispositivi per la cattura delle immagini (ad colori primari standard e offre quindi una gamma
necessario conoscere lo spazio esempio scanner e fotocamere digitali) e che di colori più ampia rispetto a quella che si può Nanometro (Nm)
converte la luce in una carica elettrica ottenere con la stampa in quadricromia. Miliardesimo di metro. Unità di misura usata
cromatico del dispositivo e la corrispondente. Hexachrome© è un metodo di stampa sviluppato comunemente per la misurazione delle lunghezze
compensazione necessaria per avere da Pantone Inc. che per la stampa a colori usa 6 d’onda.
prestazioni ideali. I profili ICC Gestione del colore per Macintosh OS 7.5 e Windows 95 CMM colori primari: cyan, magenta, giallo, nero, verde e
Color Management Module (modulo per la arancio. Pixel
contengono queste informazioni. gestione del colore). (Picture element - elemento dell’immagine). Le
HSL immagini digitali sono costituite da una serie di
Oggi, la maggior parte dei produttori Applicazioni Sistema operativo CMYK Abbreviazione di uso comune per “hue, saturation, pixel, ciascuno dei quali ha un colore o una
Abbreviazione di uso comune per cyan, magenta, lightness” (tinta, cromia, brillanza). tonalità particolare. L’occhio fonde i pixel di vari
per l’industria delle arti grafiche sta Intercambiabile con HSV e HVC (vedere sotto).
giallo e nero, i colori usati per la stampa standard colori in tonalità continue.
sviluppando applicazioni che suppor- ICM in quadricromia.
tano i profili ICC. Quando si esegue (Windows 95) HSV Profili ICC dei colori
una conversione del colore, l’appli- Colorimetro Abbreviazione di uso comune per “hue, saturation, Profili per la gestione del colore conformi allo
Colorsync Dispositivo per misurare con precisione i colori value” (tinta, cromia, valore). Intercambiabile con standard ICC.
cazione software si rivolge al sistema (Macintosh OS 7.5)
che usa filtri XYZ. Vedere anche: spettrofotometro. HSL o HVC.
operativo. Questo, a sua volta, per Profilo
soddisfare la richiesta si rivolge al Coni HVC Caratteristiche dei colori di una periferica di input
Elementi presenti nell’occhio, sensibili al rosso, al Abbreviazione di uso comune per “hue, value, o di output usate da un CMS per garantire
CMM (color matching module -
verde e al blu, in grado di rilevare i colori. chroma” (tinta, valore, cromia). Intercambiabile l’uniformità e la precisione del colore.
modulo per la corrispondenza dei È presente un con HSL e HSV.
colori) personalizzato. Se il modulo CMM personalizzato? Contrasto Profondità dei bit
CMM personalizzato non è disponi- Rapporto tra le aree più chiare e più scure di ICC Numero di bit usati per rappresentare ciascun pixel
un’immagine. International Color Consortium. Consorzio di di un’immagine.
bile, il sistema operativo si rivolge al società che ha stabilito lo standard aperto per la
CMM standard. Convertitore A/D creazione di profili per la gestione del colore. Prova colore
No Si Dispositivo usato per convertire dati analogici in Campione abbastanza preciso di come apparirà la
dati digitali. I dati analogici sono continui, mentre Immagine di riferimento pagina una volta stampata. Le prove colore
Nei sistemi operativi attualmente Detta anche modello IT 8.
quelli digitali si presentano suddivisi in livelli. possono essere in bianco e nero o a colori.
disponibili, ColorSync™ (Macintosh)
e ICM (Windows) forniscono l’in- ...
Cromia Iride Prova colore digitale
terfaccia strutturale per creare una CMM standard CMM personalizzato Attributo dell’immagine che descrive l’intensità di Membrana colorata, rotonda e contrattile Creazione di prove colore della pagina
un colore e la sua distanza dal grigio. Punto fino al dell’occhio situata tra la cornea e il cristallino e direttamente da informazioni digitali. Stampanti
gestione del colore basata sul sistema quale uno o due dei tre colori primari RGB attraversata dalla pupilla. laser, a getto d’inchiostro, a trasferimento termico
operativo. L’ultima generazione dei predominano in un colore. Man mano che i livelli e a sublimazione vengono tutte usate per le prove
programmi per CMS (ad esempio di RGB si eguagliano, un colore diventa desaturato Kelvin colore digitali.
verso il grigio o il bianco. Scala di temperature - che ha preso il nome da
Agfa ColorTune™) implementa Lord Kelvin, il suo inventore - usata per descrivere
questa architettura al fine di unire Periferiche la composizione delle varie lunghezze d’onda, o
facilità d’uso e qualità. colori, della luce.
30 31
Prova colore in macchina Selezione colore Ringraziamenti
Glossario

Prova colore prodotta su una vera macchina da Procedura che separa un file a colori nei
stampa. Si tratta di una prova colore di ottima componenti che verranno stampati su lastre da Gestione del progetto:
qualità che, nel caso siano necessarie delle stampa distinte. Anche: una serie di pellicole in Danny De Roeck, Michel Peeters,
correzioni, richiede una nuova creazione della cui ogni pezzo di pellicola contiene le Agfa-Gevaert N.V.
pellicola e della lastra. informazioni sull’immagine per una sola lastra da
stampa. Direzione tecnica e ideazione:
Prova colore fuori macchina Diana Van Den Bergh, Dirk Vansteenkiste,
Prova colore di prestampa che viene creata non su Sintesi additiva dei colori Agfa-Gevaert N.V
una macchina da stampa ma usando un metodo Sistema in cui i colori primari (rosso, verde, blu)
che simula il processo di stampa. Le prove colore si compongono per formare altri colori. Il bianco Direzione artistica e grafica:
fuori macchina sono più rapide e più semplici da viene ottenuto aggiungendo rosso, verde e blu in Patrick Gypen, Image Building BVBA
produrre rispetto a quelle sulla macchina da egual misura. Confrontare con: sintesi sottrattiva
stampa. dei colori Adattamento per l’Europa:
Image Building BVBA, Anversa, Belgio
Prova colore software Sintesi sottrattiva dei colori
Descrizione di un’immagine digitale sul monitor di Sistema che si basa su cyan, magenta e giallo Produzione:
un computer, usata per controllare la precisione come colori primari. Con la combinazione dei tre Patrick Gypen, Bart Van Put, Koenraad Cant,
del colore e l’impaginazione. colori primari sottrattivi si ottiene il nero. Tom Merckx, Jan Van der Herten, Patricia
Marcon, Image Building BVBA
Punto di bianco Spettrofotometro
Punto di riferimento mobile che definisce l’area Il dispositivo più preciso per la misurazione del Illustrazioni:
più chiara di un’immagine, facendo sì che tutte le colore, basato sulla misurazione delle lunghezze Bart Van Put, Tom Merckx, Patricia Marcon,
altre aree vengano regolate di conseguenza. d’onda. Image Building BVBA
Marijke Dirckx, iMOTION N.V.
Rappresentazione binaria Stampa a colori decentrata
Sistema di codifica che rappresenta i dati in Stampa di un documento a colori in varie località Stampa:
termini di due valori discreti (1 o 0). Quello dei usando gli stessi dati digitali trasmessi Emico Offset N.V., Anversa, Belgio
numeri binari è il sistema di calcolo usato dai elettronicamente in ciascuno dei diversi luoghi.
computer. Testo:
Stampa digitale Gilly Weinstein, So to Speak, Brussels, Belgio
Registro errato Metodo di stampa che trasferisce da un computer
Allineamento errato delle selezioni colore che può a una macchina per la stampa digitale immagini e Illustrazione di copertina:
seriamente danneggiare la qualità dell’immagine testo digitalizzati per un’uscita direttamente su Koenraad Cant, Image Building BVBA
durante la stampa. carta. La stampa digitale elimina la necessità di
molte operazioni lunghe e costose, come ad Fotografia:
esempio la creazione della pellicola o della lastra. Roger Dijckmans, Anversa, Belgio
Retina
Mark Grofmans, Anversa, Belgio
Membrana sensibile alla luce che riveste l’interno
Ronny Smedts, Agfa-Gevaert N.V.
del bulbo oculare, riceve la luce e invia le relative Stampa flessografica
Tony Leduc, Agfa-Gevaert N.V
informazioni al cervello. Processo di stampa ad alta tiratura, basato su
Kory Addis, USA
inchiostri, in cui l’inchiostro che aderisce alle aree
Retinatura delle immagini su lastre di stampa flessibili di
Copyright ©1997 Agfa-Gevaert N.V.
Procedura per la creazione di una rappresentazione gomma o fotopolimeri, viene trasferito
Tutti i diritti riservati.
retinata delle informazioni a tono continuo. direttamente su carta o su qualsiasi altro supporto.
Questo processo scompone l’immagine in punti di Nessuna parte di questa pubblicazione può
varie dimensioni. I sistemi per la riproduzione Stampa offset essere riprodotta in qualsiasi forma senza il
elettronica dell’immagine trasformano ciascun Processo di stampa ad alta tiratura, basato su permesso scritto dell’editore.
punto di retino in una cella contenente un certo inchiostri, in cui l’inchiostro che aderisce alle aree
numero di pixel che creano una particolare forma delle immagini sulle lastre da stampa viene
di punto. Più sono i pixel attivati e più scura trasferito (offset) su un supporto di caucciù prima
appare la cella del punto. di essere applicato sulla carta o su qualsiasi altro
materiale. Italia, Agfa-Gevaert S.p.A.
RIP Tel. +39-2-3074-1
Raster Image Processor. Dispositivo hardware o Tinta Fax +39-2-3074-429
software che converte i dati dei file elettronici (ad Il colore di un oggetto percepito dall’occhio.
esempio PostScript) in una serie di punti e linee Svizzera, Agfa-Gevaert G.m.b.H.
che possono essere stampati. Toner Tel.: +41-1-823 7111
Particelle colorate, dotate di una carica, che Fax:+41-1-823 7376
Scanner a tamburo aderiscono a tamburi con una carica opposta e che
Dispositivo per la scansione delle immagini in cui vengono successivamente fissate al supporto Agfa su Internet:
gli originali vengono applicati su un tamburo mediante pressione o calore. I toner vengono usati http://www.agfahome.com
ruotante e la scansione viene eseguita mediante nelle fotocopiatrici, nelle stampanti laser, nelle
un fotomoltiplicatore. stampanti per prove colore e in molte macchine
per la stampa digitale.
Scanner a letto piano
Dispositivo per la scansione delle immagini in cui Tubo a raggi catodici
gli originali vengono posizionati su un piano Genera un fascio di elettroni che eccita i pixel dei
piatto e trasparente e la scansione viene eseguita fosfori dipinti sul retro dello schermo del monitor.
mediante un dispositivo CCD.
UCR Pubblicato:
Scanner CCD Tecnica per ridurre la quantità di magenta, giallo Agfa-Gevaert N.V.
Scanner basati sui CCD (vedi sopra). e cyan nelle zone d’ombra e nelle aree neutre di Septestraat 27
un’immagine e sostituirla con una quantità B-2640 Mortsel
Scheda video appropriata di nero.
Scheda a circuiti in un computer che fa
funzionare il monitor.
Stampato in Belgio
32 ND7VS I 00 1997 09

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