Speciale Bianco e Nero
Lo sviluppo del negativo
Una camera oscura per lo sviluppo del ne-
gativo richiede un ridottissimo spazio. So-
no sufficienti una bacinella per lo svilup-
po, qualche spirale, qualche bottiglia, una
provetta graduata e un timer. Una stanza
buia servirà per mettere e togliere la pelli-
cola nella bacinella. Il resto del trattamen-
to verrà effettuato alla luce.
Come vedremo, sviluppare il bianconero è
molto semplice. In queste pagine ci occu-
piamo del trattamento delle pellicole tra-
dizionali bianconero, escludendo quindi
quelle che richiedono il bagno colore C41
e che conviene dare al laboratorio.
Una breve premessa sulla temperatura del
trattamento. Se la temperatura della stan-
za è di circa 20 gradi, il controllo e la mes-
sa a punto della temperatura dei prodotti e
della bacinella possono essere evitati. In-
fatti questa è proprio la temperatura stan-
dard di sviluppo per il bianconero. In caso
di necessità i prodotti e la bacinella posso-
no essere portati a temperatura a bagno-
maria in una vaschetta con acqua calda. Bi-
sogna anche che le soluzioni abbiano qua-
si la stessa temperatura, pena l'apparire del-
la reticolatura. E' un fenomeno che si pro-
duce sulla gelatina, durante il trattamento
o il lavaggio della pellicola, quando si ve-
rifica un brusco cambiamento di tempera-
tura. Non è la grana che viene toccata, ma
lo strato dell'emulsione. Bisogna quindi
evitare le variazioni di oltre cinque gradi
fra i vari bagni.
Il trattamento
Lo sviluppo trasforma gli alogenuri d'ar-
gento dell'emulsione esposti alla luce in ar-
gento metallico.
Il bagno di arresto ferma istantaneamente
l'azione del rivelatore, evitando anche d'in-
quinare il bagno di fissaggio.
Il fissaggio, invece, serve per rendere per-
manente l'immagine sulla pellicola.
Ecco come si procede:
1- Sistemiamo tutto l'occorrente su un ta-
volo del locale adibito a camera oscura:
tank aperta, la spirale della tank all'ester-
no, un paio di forbici e un apribottiglia.
2- Spegniamo le luci della stanza. Per es-
sere sicuri che non ci siano infiltrazioni di
luce dall'esterno, aspettiamo qualche mi-
nuto, in modo che gli occhi si adattino al
buio. Eventualmente, copriamo le fessure
da cui filtra luce con cartoncino nero o con
stoffa nera.
3- Una volta certi del buio totale, estraia-
mo la pellicola dal rullino facendo leva sul
coperchietto con l'apribottiglia.
4- Estrattala, prendiamo la spirale della tank
e iniziamo piano piano a infilare la pelli-
cola tra le scanalature, fino al suo termine.
Dopodiché tagliamo la pellicola vicino al
rocchetto.
Attenzione: è importante che la spirale sia
perfettamente asciutta.
Se è la prima volta, suggeriamo di prova-
re ad avvolgere, con la luce accesa, una pel-
licola già sviluppata, per verificare in pra-
tica le eventuali difficoltà.
5- Inseriamo la spirale nella tank e chiu-
diamola col suo coperchio a tenuta di luce.
Fatto questo possiamo accendere la luce
della stanza.
6- Se non l'abbiamo già fatto, prepariamo
i liquidi di trattamento: il rivelatore e il fis-
saggio. Possono essere liquidi oppure in
polvere. Sono venduti concentrati e vanno
diluiti con acqua, secondo le istruzioni del-
la casa, leggibili sulle confezioni.
Il coperchio della tank ha un tappo che può
essere tolto per inserire i liquidi, senza che
entri luce all'interno. Questi debbono es-
sere rigorosamente alla temperatura indi-
cata dalla casa produttrice.
7- Inseriamo per primo il rivelatore. Ogni
casa dà le indicazioni di trattamento per i
diversi tipi di pellicola. Durante lo svilup-
po dobbiamo agitare la tank, in modo che
il liquido agisca bene su tutta la superficie
della pellicola. L'agitazione può avvenire
per capovolgimento della tank oppure gi-
rando la spirale dall'esterno, mediante un
perno sporgente.
Maggiore è l’agitazione, più aumenta il
contrasto. Sarà poi la nostra esperienza a
consigliarci una maggiore o minore agita-
zione a seconda del risultato che vogliamo
ottenere.
8- Finito il tempo di sviluppo, da control-
lare rigorosamente con un buon orologio
contaminuti, vuotiamo la tank e inseriamo
il bagno di arresto per qualche minuto, do-
podiché svuotiamo e mettiamo il fissaggio.
Anche in questo caso il tempo di perma-
nenza del liquido viene indicato sulle con-
fezioni. È importante che il fissaggio sia
sempre nuovo.
9- Un bel lavaggio in acqua corrente di cir-
ca 20 minuti, magari con qualche goccia di
imbibente, prodotto che facilita lo scorri-
mento dell’acqua lungo la pellicola ed evi-
ta così la formazione di macchie di calca-
re. Ora possiamo estrarre la pellicola dal-
la tank.
10- Per l'asciugatura, appendiamo la pelli-
cola in un locale pulito, senza polvere, con
una comune molletta da bucato.
Assolutamente da non fare: usare un asciu-
gacapelli per rendere più rapida l'essicca-
zione. Il getto d'aria calda convoglia sulla
emulsione umida non solo il caldo, ma an-
che tutte le impurità contenute nell'aria del
locale. Da evitare anche l’uso di pinze di
gomma per togliere il velo d’acqua; il ri-
schio di ritrovarsi con rigature è alto.
6 consigli pratici
I dati tecnici vanno naturalmente integrati
col proprio quaderno d'appunti, ovvero con
la propria esperienza e la propria speri-
mentazione.
Nella chimica fotografica gli sbagli si pa-
gano salati, nel nostro caso con la perdita
parziale o totale di un'immagine, magari
importante o preziosa; certo, potrete rifar-
la, ma non sarà certamente identica alla pri-
ma immagine che avevate scattato. E la co-
sa potrebbe diventare anche molto più pro-
blematica se le immagini in oggetto fosse-
ro, per esempio, un servizio matrimoniale.
Per creare una propria procedura è neces-
sario costruire una sequenza di azioni, in
un ordine preciso, con il minor numero pos-
sibile di variabili, così che la procedura pos-
sa diventare perfettamente ripetibile, anche
a distanza di anni.
● All’inizio, familiarizzate con una sola
pellicola, o al massimo con due: una pelli-
cola di media e l'altra di elevata sensibilità.
Si introduce la coda sagomata nella spi-
rale fino ad oltrepassare le due sfere Con un movimento alternato rotatorio sulle due parti della spirale si avvolge la
d'acciaio di aggancio pellicola. pellicola all'interno della spirale.
Qualche centimetro prima che la pelli-
cola sia completamente avvolta si taglia
con una forbice la coda per separarla
dal rocchetto. È sempre buona norma
eliminare completamente tutta la parte
di pellicola coperta dal nastro adesivo
per evitare che i collanti di quest'ultimo
inquinino lo sviluppo.
Questo modo di procedere vi dà la possi-
bilità di provare, in poco tempo, l'emul-
sione in moltissime situazioni, così da co-
noscere in modo approfondito il suo com-
portamento, i suoi limiti e le sue virtù in
base alle vostre reali necessità, e non in ba-
se alle situazioni teoriche descritte dalle
istruzioni tecniche del prodotto.
● Inutile cercare una grana ultrafine quan-
do non stamperete mai immagini di for-
mato superiore a 13x18cm, così come è
inutile pretendere da una pellicola una sen-
sibilità di 3200 ISO se quello che cercate
è una grana impercettibile in una stampa
30x40cm.
● Almeno in una fase iniziale usate la chi-
mica progettata dal fabbricante dell'emul-
sione, dato che certamente garantisce un
buon livello di integrazione con la pellico-
la; ci sarà tempo in seguito per sperimen-
tare eventuali varianti, per personalizzare
lo sviluppo introducendo diluizioni e tem-
pi di trattamento variato.
● Sempre all’inizio, usate soluzioni di svi-
luppo a perdere; quelle che possono esse-
Prima di introdurre la spirale nella tank
si dà ancora qualche giro per permette-
re alla coda di entrare completamente
nella spirale.
re riutilizzate con un allungamento del tem-
po di sviluppo richiedono una maggiore
esperienza.
● È importante che le soluzioni che ven-
gono usate per lo sviluppo del negativo sia-
no perfette; se usate dei bagni un po’ esau-
riti in fase di stampa, avrete buttato via un
pezzo di carta, ma il negativo...
● E per finire, mostrate i vostri lavori a chi
ha più esperienza di voi: problemi appa-
rentemente insolubili sono magari gli stes-
si in cui incappano tanti fotografi e con-
frontarsi con chi li ha già sperimentati e ri-
solti è a dir poco confortante.
I rivelatori
Bisogna fare una distinzione tra rivelatori
a grana fine, rivelatori universali e rivela-
tori ad alta sensibilità.
I rivelatori a grana fine non sfruttano in
pieno la sensibilità della pellicola, ma dan-
no al negativo un'ottima definizione e una
grana finissima. Ad esempio, Ilford dà per
la Pan F una sensibilità di 32 ISO quando
viene sviluppata con il Perceptol. Ne con-
Dopo aver introdotto nel foro centrale
della spirale il cilindretto che serve per
mantenere in posizione la spirale ed evi-
tare le infiltrazioni di luce, si introduce
la spirale caricata nella tank.
segue una perdita di sensibilità di 2/3 di
diaframma, essendo la sensibilità nomina-
le della Pan F di 50 ISO.
I rivelatori universali, come ID-11, man-
tengono la sensibilità indicata sulla pelli-
cola e offrono una eccellente resa di toni.
Offrono un ottimo compromesso tra la sen-
sibilità e la finezza della grana.
I rivelatori che aumentano la sensibilità,
come il Microphen, sfruttano al meglio la
sensibilità della pellicola.
Di conseguenza ne risente un po' la niti-
dezza e la grana. Si prestano molto bene
allo sviluppo spinto.
Possiamo anche classificare i rivelatori a
seconda che si presentino in polvere o li-
quidi. La scelta è più una questione di pra-
ticità, che di risultati.
Prima dello sviluppo la polvere deve esse-
re sciolta in soluzione a temperatura di 40
gradi. La soluzione deve, poi, essere raf-
freddata. Il rivelatore non può essere uti-
lizzato subito, poiché la soluzione deve re-
stare circa sei ore a riposo per stabilizzar-
si.
 COPERCHIO

IMBOCCATURA
A PROVA
DI LUCE
PER INTRODURRE
GLI SVILUPPI

Il quaderno d'appunti
È forse l'accessorio più prezioso del fotografo. Occorre sempre prendere nota
di tutti i dati, tanto di ripresa quanto di sviluppo, così da tenere quasi un dia-
rio di bordo da consultare anche nel futuro. Per quanto concerne lo sviluppo
del negativo, per ogni lavorazione va segnato il rivelatore impiegato, la dilui-
zione a cui è stato utilizzato, la temperatura di sviluppo, il tempo e la durata SPIRALE PER
L'AVVOLGIMENTO
del fissaggio. DELLA PELLICOLA
Compagno inseparabile del quaderno d'appunti dovrebbe essere un pennarel-
lo indelebile rosso a punta fine, con cui segnare direttamente sul negativo su
uno spazio libero - facile da trovare sul formato 120, un po' meno sul 135 - i Sezione di una tank di sviluppo: la
dati essenziali, come la data della ripresa, la località principale, il tipo e il tem- tank è progettata per permettere l'in-
po di sviluppo. Questi dati accompagneranno il negativo per tutta la sua esi- troduzione e la fuoriscita della chi-
stenza cosicchè, anche se si dovesse perdere il provino con i dati riportati in mica evitando infiltrazioni di luce. La
modo più esteso, quella piccola nota aiuterà non poco a identificare il negati-
pellicola va inserita in completa oscu-
vo, se non altro come data, che è il riferimento più importante in assoluto, e
luogo. rità, mentre il ricambio dei liquidi av-
Usando un pennarello rosso si otterranno sulla provinatura delle scritte bian- viene alla luce.
che molto ben leggibili sul fondo nero del resto del fotogramma. Va natural-
mente ugualmente bene anche un pennarello nero, ma usare il colore rosso,
giocando sull'insensibilità al rosso della carta BN, è una raffinatezza.
G. B.

I concentrati liquidi possono essere diluiti
a volontà e secondo la quantità desiderata
per essere utilizzati immediatamente. È co-
munque consigliabile attendere cinque mi-
nuti per lasciare al liquido il tempo di eli-
minare eventuali piccole bolle d'aria che si
creano al momento del rimescolamento tra
acqua e liquido concentrato.
A seconda dei prodotti, il rivelatore potrà
essere impiegato una sola volta o più. Lo
sviluppo unico ha però un vantaggio: si uti-
lizza sempre un rivelatore fresco, al mas-
simo della efficacia. Un ulteriore vantag-
gio dello sviluppo unico sta nel fatto che,
aumentando la diluizione e allungando il
tempo di trattamento, si migliora l’incisio-
ne dell’immagine.
L'agitazione
Durante lo sviluppo della pellicola occor-
re capovolgere la tank, più volte, a inter-
valli regolari. Tale movimento permette al
rivelatore di rinnovarsi sulla superficie del-
la pellicola, assicurando un proseguimen-
to regolare dello sviluppo. L'intensità del-
l'agitazione ha una grande importanza: più
sarà frequente, più verrà attivato lo svilup-
po. Bisognerà abituarsi a un ritmo regola-
re, se vogliamo risultati ripetibili. Per esem-
pio: è buona un'agitazione di 10 secondi
ogni minuto, poiché, in tali condizioni, l'ef-
fetto di definizione dei contorni, che mi-
gliora la nitidezza, ha il tempo di esplicar-
si.
Se non avete esperienza con un determi-
nato rivelatore, seguite le indicazioni del
foglio d'istruzioni, in base alle quali l'agi-
tazione è stata calcolata. Se vengono pro-
posti capovolgimenti a cadenze più o me-
no frequenti, scegliete quella più lenta.
Analisi del negativo
L'analisi del negativo richiede molta espe-
rienza. In genere gli errori di esposizione
o di sviluppo si trovano nelle zone d'om-
bra e di luce. È importante precisare che i
due termini "ombra e luce" sono sempre in
rapporto al soggetto e alla stampa. Le luci
corrispondono sul negativo alle parti più
scure. Per le ombre è il contrario.
Un negativo si guarda esattamente come
una diapositiva. Bisognerà disporre le stri-
sce della pellicola su un tavolo luminoso
oppure tenerle davanti a un foglio bianco
ben illuminato. Un buon negativo è carat-
terizzato da una ricchezza di toni comple-
ta, che si estendono dalle ombre alle luci.
Il margine della pellicola è chiaro e tra-
sparente, la numerazione della pellicola net-
tamente visibile, le ombre sono chiare qua-
si quanto il margine, ma rivelano i detta-
gli. Le luci sono molto marcate, ma tali da
poter ancora leggere dettagli.
Se le ombre sono trasparenti come il mar-
gine della pellicola negativa, questo signi-
fica che in fase di ripresa abbiamo sottoe-
sposto. Se, allo stesso tempo, le luci sono
ben delineate, ma la resa è di un grigio chia-
ro, abbiamo sottosviluppato. La prossima
volta bisognerà esporre di più e sviluppa-
re più a lungo. Se invece le ombre sono ben
delineate, ma la resa è di un grigio medio,
abbiamo sovraesposto. Se le luci sono di
un nero intenso, abbiamo sia sovresposto
che sovrasviluppato. Dobbiamo quindi ri-
durre l'esposizione e la durata dello svi-
luppo.
Il trattamento forzato
A volte ci si può trovare in situazioni di lu-
ce molto precaria in cui è necessario otte-
nere il massimo dalla pellicola; in questi
casi è possibile esporla per una sensibilità
superiore a quella nominale, ed effettuare
uno sviluppo prolungato. In questi casi si
dice che la pellicola è "tirata".
Occorre tenere presente che aumentano an-
che grana e contrasto. Alcune pellicole so-
no progettate per questo trattamento e lo
reggono meglio.