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Soldatini 136 (E)
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Soldatini 136 (E)
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NUMERO 136
ANNO XXIII - MAGGIO - GIUGNO 2019
CREAZIONI
10 Prochima GLS-PRO 20 Gomma siliconica per stampi in resina
DI -AURO -URTA
16 Ugo Foscolo 54mm
DI 0IERSERGIO !LLEVI E $ANILO #ARTACCI
20 L’evoluzione uniformologica del mondo
occidentale nella prima guerra mondiale. 54mm
DI 'IUSEPPE -ARSEGLIA
26 Hartmann von Heldrungen 75mm
DI 3IMON !NTELMI
34 An IX
!RMERIA $AVIDE 0EDERSOLI #
36 Marat and Charlotte Corday 54mm
DI !NTONIO ,EVEQUE
46 Highlanders XIX Secolo 65mm
DI -AURIZIO "ERSELLI
50 Campagna d’Egitto 54mm
DI $AVIDE #HIARABELLA
58 Dragoni americani prima metà del XIX Secolo 54mm
DI -ASSIMO 4ODESCATO
62 Charles Darwin 1/10
DI 'IANPAOLO 3ILVESTRO 3IMONE 2ASETTI ,UCA 6ERGERIO
RUBRICHE
6 Bacheca
8 Parata
,
$IRETTORE 2ESPONSABILE
4HOMAS !BBONDI QWKHODVWWZR\HDUV,KDYHEHHQWUDYHOLQJDORWIRUH[KLELWLRQVDQGFRPSHWLWLRQVQRWRQO\
%DITORE LQ,WDO\EXWDOVRDEURDGLWZDVDJRRGRSSRUWXQLW\WRPDNHDEDODQFHRIKRZWKHPRGHO
!URIGA 0UBLISHING )NTERNATIONAL 3RL LQJHQHUDODQGWKHZRUOGRIILJXULQHVDUHLQFRQVWDQWHYROXWLRQ
$IREZIONE E !MMINISTRAZIONE
6IA "RESSANONE
'ENOVA (YROXWLRQEHFDXVHWKHZRUOGRI'LVUDSLGO\FKDQJLQJWKHZD\RIWKLQNLQJRIFRPSDQLHV
#APO REDATTORE WKDWSURGXFHILJXULQHVPLQG\RXQRWKLQJZLOOHYHUUHPRYHSRHWU\IURPWKHVNLOOHGKDQGVRI
4HOMAS !BBONDI
WKRVHZKRNQRZKRZWRWUDQVIRUPDPDVVRIWZRFRPSRQHQWSXWW\LQDFRQYLQFLQJUHSUR
#OORDINAMENTO REDAZIONALE GXFWLRQRIDKXPDQEHLQJLQDVPDOOVFDOHEXWWKHIDFWUHPDLQVWKDWWKHRSHUDWRUVZKRNQRZ
'IOVANNI !ZZARÌ LQGHSWKWKHSURJUDPVIRUWKHGHVLJQDUHFRQVWDQWO\LQFUHDVLQJDQGUHTXLUHGIRUDGYLFHRU
'RAFICA WRMRLQWKHVWDIIRIFRPSDQLHVPRUHRUOHVVHPEOD]RQHG
#RISTINA "ONANNO 7KHQWKHUHLVDGLOHPPDWKDWGLYLGHVWKHZRUOGRIILJXULQLVWVDQGFROOHFWRUV UHVLQRUPHWDO"
:KRZLQVDQGZK\"
3ERVIZI FOTOGRAFICI
!LESSANDRO "RUSCHI 7KHUHVLQFDQSHUKDSVKDYHDQH[WUDSOXVIRUZKDWFRQFHUQVWKHUHSURGXFWLRQRIWKHGHWDLO
DQGDOVRDORZHUFRVWQHZFKHPLFDOIRUPXODWLRQVKDYHPDGHLWSRVVLEOHWRREWDLQUHDOO\
#ONSULENTI E #OLLABORATORI H[FHOOHQWUHVXOWVLQWKHSULQWLQJSKDVHWKHUHVLQVRIWRGD\DUHPXFKPRUHHODVWLFWKDQWKRVH
0IERSERGIO !LLEVI 3IMON !NTELMI -AURIZIO "ERSELLI
$ANILO #ARTACCI $AVIDE #HIARABELLA 0AOLO $I -ARCO RIWZHQW\\HDUVDJR
'ABRIELE ,ENI !NTONIO ,EVEQUE -ARCELLO -ARCHETTI 'IUSEPPE -ARSEGLIA 2QWKHRWKHUKDQGZHKDYHWKHLPPRUWDOPHWDOWKDWLQFOXGHVIROORZHUVDQGZKLWHKDLUHG
-AURO -URTA &ABIO .UNNARI 3IMONE 2ASETTI ORYHUV LIWKH\VWLOOKDYHWKHP EXWDOVRDPRQJWKH\RXQJHVWRQHVWKHPDLQTXHVWLRQLVDOPR
'IANPAOLO 3ILVESTRO -ASSIMO 4ODESCATO ,UCA 6ERGERIO
VWDOZD\VWKDWRIWKHZHLJKWDVZHOODVWUDGLWLRQDOWKHOHDGVROGLHUKDV+LVWRULFDOURRWV
0RUHRYHU WR P\ JUHDW SOHDVXUH , DOZD\V NQRZ WKH DSSUHFLDWLRQ WKDW SHRSOH KDV IRU WKH
3PED IN !0 COMMA " ART LEGGE FILIALE DI 'ENOVA
0UBBLICAZIONE REGISTRATA PRESSO IL TRIBUNALE DI 'ENOVA IL ,WDOLDQ 6FKRRO WKH OHYHO H[SUHVVHG E\ ,WDOLDQ ILJXULQLVWV LV YHU\ KLJK DQG HQMR\V WKH
AL Nª 4UTTI I DIRITTI SONO RISERVATI .ESSUNA PARTE DEI TESTI E DELLE ILLU
UHVSHFWRIRWKHU(XURSHDQFRPSHWLWRUVLQVKRUWLQ,WDOLDQFRPSHWLWLRQVPRUH(PEOD]RQHG
STRAZIONI PUÛ ESSERE RIPRODOTTA SENZA LgAUTORIZZAZIONE SCRITTA ZHILQGDQG,DOVRKRSHZHZLOOILQGDOZD\VILJXULQHVWKDWGHVHUYHRXUDWWHQWLRQ
DELLg%DITORE ¥ !URIGA 0UBLISHING )NTERNATIONAL 3RL
:HDUHQRWVRIDUIURPWKHH[DPSOHVWKDWKDYHFRPHIURPWKHVFKRRORISDLQWLQJRIWKH
!BBONAMENTI E ARRETRATI 0LGGOH$JHVDQG,WDOLDQ5HQDLVVDQFHWRZKLFKZHKDYHWRPDNHXSRIFRXUVHIRUXVLWLV
!BBONAMENTO ANNUALE PER L)TALIA ` VLPSOHUEHFDXVHZHZRUNRQVXEMHFWVLQWKHURXQGEXWWKHQHHGWRFRQWLQXHWRLPSURYHPXVW
!BBONAMENTO ANNUALE PER L%UROPA `
/VERSEAS YEARLY SUBSCRIPTION ` EHDFRQVWDQWMXVWVRZHFDQFRQWLQXHWREHDSRLQWRIUHIHUHQFHWKDWRWKHUVLQ(XURSHDGPL
#OPIE ARRETRATE"ACK ISSUES ` UHDQGIROORZSDVVLRQDWHO\
SPEDIZIONEPOSTAGE
` )TALIA CORRIERE ESPRESSO ,QTXHVWLXOWLPLGXHDQQLPLqFDSLWDWRGLJLUDUHSDUHFFKLRSHUPRVWUHHFRQFRUVLQRQVROR
` %UROPE SURFACE MAIL
` /VERSEAS SURFACE MAIL LQ,WDOLDPDDQFKHDOO
HVWHURHGqVWDWDXQDEXRQDRFFDVLRQHSHUIDUHXQELODQFLRGLFRPHLO
#OPIE ARRETRATE PER ABBONATI )TALIA ` PRGHOOLVPRLQJHQHUHHLOPRQGRGHOILJXULQRVLDQRLQFRVWDQWHHYROX]LRQH
` DI SPEDIZIONE CON CORRIERE (YROX]LRQHSHUFKpLOPRQGRGHO'VWDUDSLGDPHQWHFDPELDQGRLOPRGRGLSHQVDUHGHOOH
PREVIA CONFERMA DISPONIBILITÌ
PAGAMENTO SU ##0 INTESTATO A D]LHQGHFKHSURGXFRQRILJXULQL,QWHQGLDPRFLQXOODWRJOLHUjPDLODSRHVLDDOOHPDQLVDSLHQ
!URIGA 0UBLISHING )NTERNATIONAL 3RL WLGLFKLVDWUDVIRUPDUHXQ
LQIRUPHPDVVDGLVWXFFRDGXHFRPSRQHQWLLQXQDULSURGX]LRQH
6IA "RESSANONE
'ENOVA FRQYLQFHQWHGLXQHVVHUHXPDQRLQSLFFRODVFDODPDUHVWDLOIDWWRFKHJOLRSHUDWRULFKHFRQR
SPECIFICANDO SULLA CAUSALE IL NOME DELLA RIVISTA I NUMERI
RICHIESTI E LINDIRIZZO DEL RICHIEDENTE E RECAPITO TELEFONICO VFRQRQHOSURIRQGRLSURJUDPPLSHUODSURJHWWD]LRQHVRQRLQFRVWDQWHDXPHQWRHULFKLHVWL
)NFORMAZIONI INFO AURIGAPUBLISHINGIT SHUFRQVXOHQ]HRSHUHQWUDUHDIDUSDUWHGLVWDIIGLD]LHQGHSLRPHQREODVRQDWH
3TAMPA
%2'!
'ENOVA &
qSRLXQGLOHPPDFKHGLYLGHLOPRQGRGHLILJXULQLVWLHGHLFROOH]LRQLVWL UHVLQDRPHWDOOR"
$ISTRIBUTORE PER L)TALIA E PER LgESTERO FKLYLQFHHSHUFKp"
3/$)0 3P! 6IA "ETTOLA /DUHVLQDSXzIRUVHDYHUHXQDPDUFLDLQSLSHUFLzFKHULJXDUGDODULSURGX]LRQHGHOGHWWD
#INISELLO "ALSAMO -)
4EL &!8 JOLRHDQFKHXQFRVWRPLQRUH QXRYHIRUPXOD]LRQLFKLPLFKHKDQQRSHUPHVVRGLRWWHQHUH
SIES SIESNETIT
WWWSIESNETIT ULVXOWDWL GDYYHUR HFFHOOHQWL LQ IDVH GL VWDPSD OH UHVLQH GL RJJL VRQR PROWR SL HODVWLFKH
#ORRISPONDENZA E PUBBLICITÌ ULVSHWWRDTXHOOHGLYHQW
DQQLID
2EDAZIONE 3OLDATINI
!URIGA 0UBLISHING )NTERNATIONAL 3RL 'DOO
DOWUDSDUWHDEELDPRO
LPPRUWDOHPHWDOORFKHDQQRYHUDDGHSWLVLDWUDLFXOWRULGDLFDSHO
6IA "RESSANONE
'ENOVA
&AX OLELDQFKL VHOLKDQQRDQFRUD VLDWUDTXHOOLSLJLRYDQL ODTXHVWLRQHSULQFLSDOHqTXDVLVHP
SOLDATINI AURIGAPUBLISHINGIT
6ALIDO LISTINO PREZZI Nª
SUHTXHOODGHOSHVRROWUHDTXHOORWUDGL]LRQDOH LOVROGDWLQRGLSLRPERKDUDGLFLVWRULFKH
,QROWUHFRQPLRVRPPRSLDFHUHQRWRVHPSUHO
DSSUH]]DPHQWRFKHVLKDDOO
HVWHURSHUOD
6FXROD,WDOLDQDLOOLYHOORHVSUHVVRGDLILJXULQLVWL,WDOLDQLqHOHYDWLVVLPRHJRGHGHOULVSHW
'ARANZIA DI RISERVATEZZA WRGHJOLDOWULFRPSHWLWRUHXURSHL,QEUHYHQHOOHFRPSHWL]LRQLLWDOLDQHSLEODVRQDWHWURYLD
,%DITORE GARANTISCE LA MASSIMA RISERVATEZZA DEI DATI PERSONALI IN SUO
POSSESSO 1UESTI SARANNO UTILIZZATI ESCLUSIVAMENTE PER LA GESTIONE PRHPLDXJXURDQFKHWURYHUHPRVHPSUHILJXULQLFKHPHULWLQRODQRVWUDDWWHQ]LRQH
DEGLI ABBONAMENTI E PER LEVENTUALE INVIO DI INFORMAZIONI COMMER
1RQVLDPRWDQWRGLVWDQWLGDJOLHVHPSLFKHFLVRQRSHUYHQXWLGDOODVFXRODGHOODSLWWXUDGHO
CIALI INERENTI ALLE PROPRIE INIZIATIVE !RT LEGGE Nª 3I POTRÌ
RICHIEDERE IN OGNI MOMENTO LA CANCELLAZIONE DEI DATI SCRIVENDO A PHGLRHYRHGHO5LQDVFLPHQWRLWDOLDQRDOODTXDOHGREELDPRULIDUFL&HUWRSHUQRLqSLVHP
!URIGA 0UBLISHING )NTERNATIONAL 3RL
6IA "RESSANONE
SOLFHSHUFKpODYRULDPRVXVRJJHWWLDWXWWRWRQGRPDLOELVRJQRGLFRQWLQXDUHDPLJOLRUDUFL
'ENOVA GHYHHVVHUHXQDFRVWDQWHVRORFRVuSRWUHPRFRQWLQXDUHDUDSSUHVHQWDUHXQSXQWRGLULIHUL
La redazione si riserva il diritto di adattare e riassumere i testi per esigenze di PHQWRFKHJOLDOWULLQ(XURSDDPPLUDQRHVHJXRQRFRQSDVVLRQH
stampa ed obiettività. I manoscritti e le fotografie anche se non pubblicati non si
restituiscono. La redazione declina ogni responsabilità per i danni derivanti dal-
l’incorretta applicazione delle tecniche descritte nella pubblicazione. 6LPRQ$QWHOPL
#REATED AND PRINTED IN )TALY https://www.facebook.com/pages/SOLDATINI/113176252048573?bookmark_t=page
La Bacheca viene redatta grazie alle
vostre segnalazioni. Comunicate
tempestivamente via web i dati e le
notizie sugli eventi che organizzate.
Sul sito www.aurigapublishing.it,
alla voce rubriche troverete un form
nel quale inserire tutti i dati necessa-
ri alla pubblicazione.
18 - 19 maggio, Siena
MAGGIO La Storia a piccoli sorsi 2019
Sede: Magazzini del Sale - Piazza Il Campo, 1 Consegna: Venerdì 17,
15:00-20:00; Sabato 18, 9:00-12:30 Note: Navetta dal concorso di
11 - 12 maggio, Civitavecchia (RM) Civitavecchia Informazioni: Gruppo Modellisti Senesi, gms@modellisti-
XI mostra-concorso modellismo statico senesi.it
Sede: Compagnia Portuale via della cooperazione 1 Civitavecchia
Consegna: fino a sabato 11 maggio ore 12.00 Note: concorso formula
open tutte le categorie modellismo statico. Tutti gli aggiornamenti su
www.gmcentumcellae.it Informazioni: GM Centumcellae info:Paolo 18 - 19 maggio, Biassono (MB)
3357286829, Domenico 3357292826 15° Mostra Concorso Di Modellismo
Statico-13° Campionato Nazionale
Juniores
Sede: villa Ca’ dei Bossi -via Umbertoi, 2- Biassono (MB) Consegna:
venerdi 17/05/2019 - sabato 18 /05/2019 entro ore 12 Note: concorso
aperto a tutte le categorie di modellismo statico Informazioni: AMCF
Monza e Brianza www.amcfmonza.it- Cell: Antonio 349.5295587- Paolo
339.6577142- Andrea 333.2663619
MODELLISMO
Scatole di montaggio di:
SETTEMBRE
Aerei, Auto, Mezzi militari, Navi in plastica
e in legno, Modelli Radiocomandati 14 - 15 settembre, Varedo MB
Elettrici e a scoppio.
Figurini di tutte le migliori Varedo Model Show 25° edizione
Sede: Palestra Oratorio San Carlo - Via Groane 11 - 20822 Seveso (MB)
marche Italiane ed Estere. Consegna: Venerdi 13 Settembre dalle 14 alle 23, sabato 14 Settembre
Riviste e pubblicazioni specializzate. dalle 9,00 alle 14,00 Note: Mostra concorso con formula OPEN e 4 °
Vendita in sede e per corrispondenza tappa del 3° Trofeo Italeri Informazioni: Club Modellisti Varedo, tutte le
info su www.clubmodellistivaredo.com - rif. Gabriele 3891985222
VIA DON MINZONI, 5A - TEL. E FAX 051 252674
40121 BOLOGNA (a due passi dalla Stazione Ferroviaria)
www.94thsquadron.net - info@94thsquadron.it
PAGE 6
SOLDATINI 136
EDITIONS HEIMDAL
3OLDAT TOUS LES UNIFORMES DE LA H ISTOIRE MILITAIRE DU MONDE
4HE FRENCH MAGAZINE BY µDITIONS (EIMDAL HAS NOW REACHED ISSUE IN ITS THIRD YEAR OF ,IFE
7ITH ITS BIMONTHLY PERIODICITY IT CAN BE CONSIDERED IN ALL RESPECTS A VALID SUBSTITUTE OF THE GLORIOUS PERIODICAL OF 5NIFORMOLOGY AND -ODELLING &IGURINES CEASED UNFORTUNATELY
LAST AUTUMN WITH THE ISSUE
4HE FORMULA OF THE NEW MAGAZINE IS RATHER ORIGINAL AND AS FAR AS SEEN SO FAR APPEARS WINNING %ACH ISSUE CONTAINS A COMPLETE DOSSIER OF A HUNDRED PAGES DEDICATED TO A MILI
TARY UNIT OR A CONFLICT EX 4HE TROOPS ON FOOT OF THE .APOLEONIC )MPERIAL 'UARD THE &RENCH !RMY OF THE &RANCO
0RUSSIAN 7AR THE &OREIGN ,EGION 4HE LAST FOR EXAMPLE
IS DEDICATED TO THE !MERICAN #IVIL 7AR AND ILLUSTRATES THE .ORTHERN !RMY WITH A RICH KIT OF INFOGRAFIE AND SOME INTERESTING VINTAGE PHOTOS 4HE DOSSIER HAS A NUMBER OF AUTO
NOMOUS PAGES AND IS PROPOSED AS A SEPARATE PUBLICATION
!ROUND THIS CENTRAL BODY THE REST OF THE MAGAZINE IS BUILT SO FAR ABOUT THIRTY PAGES BUT FROM THE NEXT NUMBER WILL RISE TO FIFTY WITH ARTICLES ON THE NOVELTIES IN THE LIBRARY AND
IN THE WORLD OF THE SOLDIER PRESENTATION OF EXHIBITIONS CONSTRUCTION AND PAINTING OF &IGURINES NO SPACE FOR FANTASY ON DIFFERENT SCALES AND MM %DITOR
IN
CHIEF IS
*EAN
-ARIE -ONGIN A RECOGNIZED AUTHORITY IN THE .APOLEONIC SECTOR )N THE EDITORIAL OFFICE WE FIND $OMINIQUE "REFFORT IN HIS TIME RESPONSIBLE FOR &IGURINES !NDRÏ *OUINEAU
&RÒDERIC "ARBANCON 2ICHARD 0OISSON !MONG
THE )TALIAN COLLABORATORS )VO 0REDA AND $AVIDE
#HIARABELLA THE MOST FRANCOOPHILES PRESENT
ON SEVERAL NUMBERS WITH SOME OF THEIR BEAUTIFUL
ACHIEVEMENTS
4HEY ALSO RELEASED TWO HORS SERIES NUMBERS
DEDICATED TO &RENCH ARTILLERY OF THE .APOLEONIC
PERIOD
4HE ONLY LIMITATION IF WE WANT TO FIND A DEFECT A
SLIGHTLY TRANSALPINE OPTICS HOWEVER UNDERSTANDA
BLE BECAUSE IT IS ADDRESSED MAINLY TO A PUBLIC
&RENCH
%ACH NUMBER COSTS EUROS IN &RANCE ONE MORE
IN )TALY )T CAN BE FOUND AT -ILISTORIA AND AT THE
SPECIALIZED LIBRARIES YEARLY OR BIENNIAL SUBSCRIP
TION FOR OR EUROS RESPECTIVELY
È giunta ormai al n. 10, nel suo terzo anno di
vita, la rivista in lingua francese “Soldat, tous
les uniformes de la histoire militaire du
monde” del gruppo Èditions Heimdal.
Con la sua periodicità bimestrale, può essere considerata a tutti gli effetti un valido sostituto del glorioso periodico di uniformologia e modellismo “Figurines”, che
purtroppo ha cessato le uscite con il n. 121 dell’autunno scorso.
La formula del nuovo periodico è piuttosto originale e, per quanto visto sinora, appare vincente. Ogni numero contiene un dossier completo di un centinaio di pagi-
ne dedicato a un corpo militare o a un conflitto (ad esempio le truppe a piedi della Guardia imperiale napoleonica, l’Esercito Grancese della guerra franco–prus-
siana, la Legione Straniera). L’ultimo, per esempio, è dedicato alla guerra di Secessione americana e illustra l’Esercito Nordista con un ricchissimo corredo di info-
grafie e alcune interessanti foto d’epoca. Il dossier ha una numerazione di pagine autonoma e viene in seguito proposto anche come pubblicazione a sé stante.
Intorno a questo corpo centrale viene costruito il resto della rivista (sinora una trentina di pagine, ma dal prossimo numero lieviteranno sino a cinquanta), con
articoli in merito alle novità in libreria e nel mondo del soldatino, alla presentazione di mostre, alla costruzione e pittura di figurini (nessuno spazio al fantasy!)
nelle diverse scale: 90, 54 e 28 mm. Redattore capo è Jean-Marie Mongin, un’autorità riconosciuta nel settore napoleonico; nella redazione troviamo Dominique
Breffort, a suo tempo responsabile di “Figurines”, André Jouineau, Frèderic
Barbancon, Richard Poisson. Fra i collaboratori italiani Ivo Preda e Davide
Chiarabella (i più francofili…), presenti su parecchi numeri con alcune loro belle
realizzazioni.
Sono inoltre usciti due numeri “hors series” dedicati all’artiglieria francese del
periodo napoleonico.
Unico limite, se proprio vogliamo trovare un difetto, un’ottica un po’ transalpi-
na, peraltro comprensibile dato che si rivolge prevalentemente a un pubblico
francese.
Ogni numero costa in Francia 14 euro, uno in più in Italia; si può trovare da
Milistoria e presso le librerie specializzate; è possibile l’abbonamento annuale o
biennale, rispettivamente a 76 e 138 euro.
Paolo Di Marco
0!'%
SOLDATINI 136
STORIA | SOLDATINI | SIMULAZIONE | GIOCO
WITH ENGLISH TEXT
Dadi&Piombo
La rivista italiana di Wargame
Anno XIX
AUTUNNO 2018
n°
www.dadiepiombo.com
68
Poste Italiane Sped. in A.P. 70% DCB (Cremona C.L.R.)
Dracula, la vera storia
Alle origini del wargame
Kernstown 1862
0!'%
SOLDATINI 136
*JG;@AE9 !&- *,)
-ADA;GF= JM::=J >GJ J=KAF EGMD<K
-AURO -URTA *JG;@AE9 !&- *,)
!GEE9 KADA;GFA;9 H=J KL9EHA AF J=KAF9
O REPRODUCE IN MULTIPLE COPIES THE PIECES
4 THAT WE HAVE LABORIOUSLY SELF CONSTRUC
TED WE COME TO THE AID OF THE TECHNICAL
ALCHEMY OF RESIN MOULDING !FTER USING FOR
YEARS THE SILICONE RUBBER 0ROCHIMA ',3
AND HAVING LEARNED ABOUT STRENGTHS AND WEAK
NESSES ) TRIED THE NEW ',3 02/ 4HIS IS
THE TECHNIQUE ) USED TO BUILD THE MOLDS 4HE
EXAMPLES ILLUSTRATED ARE SIMPLE MONOVALVE
WELL BUT IT CAN ALSO BE USED FOR THE MOST
COMPLEX BIVALVE MOULDS
7E NEED A RIGID BASE ON WHICH TO FIX THE
MASTER 4HE PIECES OF TRANSPARENT POLYSTYRENE
ADVANCED BY THE CONSTRUCTION OF THE SHOWCASES
FOR MY MODELS ARE PERFECT !FTER FIXING THE
PIECE WITH DOUBLE SIDED TAPE YOU BUILD A
FORMWORK WITH THE ,EGO BRICKS TRYING NOT TO
MAKE IT UNNECESSARILY LARGE NOT TO WASTE GUM
)N THIS CASE BEING VERY FLAT IT IS NOT INDISPEN
SABLE BUT FOR RATHER HIGH PIECES AND WITH A SUB
TEAM THE MASTER MUST HAVE A PEDESTAL THAT IS
LARGE ENOUGH THAT IN THE MOULD IT WILL TURN
INTO A RESERVOIR IN WHICH ONCE THE RESIN IS CAST
THE BUBBLES ARE TRAPPED IN HIS USEFUL PART 4O
FACILITATE THIS DEAERATION YOU MAY COMPRESS BY
THE MOULD ITSELF PUMPING WITH THE HANDS
UNTIL THE RESIN IS STILL LIQUID 4HE PRINTED PIECE
WILL HAVE A SPRUE WHICH IN THE FACE OF A SLIGHT
WASTE OF RESIN ALLOWS TO OBTAIN REPRODUC
TIONS WITHOUT DEFECTS
4HE FORMWORK IS FIXED ON THE BASE WITH ADHESI
VE TAPE 4O PREVENT THE RUBBER BEFORE CATALY
ZING THROUGH THE CRACKS OF THE BRICKS AND THE
PLAY BETWEEN THE FORMWORK AND THE BASE YOU
HAVE TO SEAL THESE ESCAPE ROUTES ) FIND THE
-ASKOL EXCELLENT FOR THE PURPOSE
!T THIS POINT THE RUBBER IS PREPARED 7HILE THE
',3 IS A SINGLE COMPONENT TO WHICH YOU
HAVE TO ADD CATALYST WHICH NECESSITATES A
PAGE 10
SOLDATINI 136
PRECISION SCALE THE ',3
02/ CONSISTS OF TWO
COMPONENTS TO BE MIXED IN EQUAL PARTS IN VOLU
ME )F YOU HAVE EQUAL WEIGHT YOU CAN ALSO USE
THE SCALE )T IS NECESSARY TO USE DIFFERENT PLASTIC
SPOONS FOR THE TWO COMPONENTS AND A THIRD TO
MIX THE MIXTURE 4HE MIXTURE ! " MUST BE
STIRRED LONG AND SLOWLY TO LIMIT THE FORMATION
OF BUBBLES 7HEN IT IS WELL AMALGAMATED YOU
LET IT REST ABOUT TEN MINUTES TO TRACE THE BUB
BLES HELPING THE PROCESS BY BEATING OCCASIONAL
LY THE CAP ON THE TABLE 4HE POT LIFE OF HOUR
ALLOWS YOU TO WORK IN PEACE
4O FACILITATE THE DETACHMENT OF THE MASTER
WHICH IN THE CASE OF MINUTE DETAILS OR POROSITY
COULD IN SOME PLACES REMAIN ATTACHED TO THE
RUBBER BEFORE POURING THE PRODUCT YOU CAN
COVER IT WITH A LIGHT VEIL OF UNIVERSAL LUBRICANT
7$
APPLIED WITH A BRUSH 0ROCHIMA HAS IN
THE CATALOGUE A LIQUID WAX AND OTHER RELEASE
PRODUCTS THAT ASSURE OPTIMAL RESULTS BUT THE
QUALITY OF THE RUBBER IS SUCH AS TO MAKE POSSI
BLE ALSO A SIMPLIFIED APPROACH
)T IS BETTER TO RUN A SMALL AMOUNT OF RUBBER AT
THE BEGINNING IN ORDER TO COVER THE MASTER WITH
A THIN VEIL MAKING SURE THAT IT FILLS ALL THE INTER
STICES )N THIS PHASE THE TRAPPED AIR BUBBLES CAN
BE REMOVED WITH A TOOTHSTICK 7E PROCEED BY
ADDING RUBBER IN SUCCESSIVE PHASES ALLOWING
THE AIR TO COME OUT HELPING BY BEATING THE
MOULD ON THE TABLE UP TO THE DESIRED LEVEL 0AST
HOURS YOU CAN REMOVE THE BRICKS AND THE
-ASKOL THEN GENTLY REMOVE THE PIECE 4HE
MOLD IS READY TO RECEIVE THE RESIN
4HE ADVANTAGES OF ',3 02/ COMPARED TO
SOLDATINI 136
PAGE 12
SOLDATINI 136
',3
CAN BE SUMMED UP AS FOLLOWS
s %ASE OF USE WITH THE POSSIBILITY OF MIXING BOTH
IN VOLUME AND IN WEIGHT
s ,OWER VISCOSITY THAT ALLOWS A BETTER COPYING
OF THE DETAILS AND A MORE EFFECTIVE LEAK OF THE
BUBBLES %VEN WITH A TIME OF EQUAL FINAL CATALY
SIS IT REMAINS FLUID LONGER THAN THE ',3
WHICH INSTEAD BEGINS TO HARDEN AFTER LESS THAN
AN HOUR AFTER LEAKING MAKING THE DEAERATION
MORE DIFFICULT
s 4HE MANUFACTURER HAS ENSURED A LONGER LIFE
TIME OF THE MOULDS WHILE THOSE MADE IN ',3
AFTER MORE THAN ONE YEAR START TO SOFTEN
BECOMING UNUSABLE
s 'REATER HARDNESS OF THE GUM AFTER CATALYSIS
)N FACT THIS CAN MAKE DIFFICULT THE EXTRACTION OF
THE PIECE FOR DEEP WELL MOULDS AND WITH PRO
NOUNCED SUBTEAM BUT IN THIS CASE YOU CAN
MAKE A BIVALVE MOLD OR USE THE SOFTER VERSION
TYPE 4HE ',3
02/ IS SOLD IN VERSIONS
FROM TO WITH INCREASING HARDNESS
࢘࢘࢘
Per riprodurre in più copie i pezzi che
abbiamo faticosamente autocostruito ci
viene in aiuto l’alchemica tecnica dello
stampaggio in resina. Dopo avere utilizzato
per anni la gomma siliconica Prochima
GLS-50 e avendone imparato a conoscere
pregi e difetti, ho provato la nuova GLS-
PRO 20. Questa è la tecnica da me usata
per costruire gli stampi. Negli esempi illu-
PAGE 13
strati si tratta di semplici monovalve (a
pozzo), ma il prodotto si può utilizzare
SOLDATINI 136
necessaria la bilancia di precisione, la GLS-
PRO è costituita da due componenti da
mescolare in parti uguali in volume.
Avendo peso specifico uguale, inoltre,
volendo si può ugualmente usare la bilan-
cia. Occorre usare cucchiaini di plastica
diversi per i due componenti e un terzo per
mescolare la miscela. Il composto A+B
deve essere mescolato a lungo e lentamen-
te, per limitare la formazione di bolle,
all'interno di un bicchierino di plastica.
Quando è bene amalgamato lo si lascia
riposare una decina di minuti per far risali-
re le bolle, aiutando il processo battendo
ogni tanto il bicchierino sul tavolo. Il pot
life di 1 ora permette di lavorare in tutta
tranquillità.
Per facilitare il distacco del master, che nel
caso di dettagli minuti o porosità potrebbe
in alcuni punti restare attaccato alla
gomma, prima della colata lo cospargo con
anche per i più complessi stampi bivalve. facilitare questa deaerazione si comprime un leggero velo di lubrificante universale
Occorre una base rigida sulla quale fissare il “pompando” lo stampo stesso con le mani, WD-40 applicato con un pennello.
master. I pezzi di polistirene trasparente finché la resina è ancora liquida. Il pezzo Prochima ha in catalogo una cera liquida e
avanzati dalla costruzione delle teche per i stampato avrà quindi una materozza che, a altri prodotti distaccanti che assicurano
miei modelli sono perfetti. Dopo aver fissa- fronte di un lieve spreco di resina, permet- risultati ottimali, ma la qualità della
to il pezzo con nastro biadesivo, si costrui- terà di ottenere riproduzioni senza difetti. gomma è tale da rendere possibile anche un
sce una cassaforma con i mattoncini del La cassaforma si fissa sulla base con nastro approccio semplificato.
Lego, cercando di non farla inutilmente adesivo. Per evitare che la gomma, prima di È meglio colare all’inizio una piccola quan-
grossa, per non sprecare gomma, né troppo catalizzare, coli via attraverso le fessure dei tità di gomma in modo da ricoprire il
striminzita. Nel caso in questione, trattan- mattoncini e il gioco fra la cassaforma e la master di un velo sottile, assicurandosi che
dosi di fregi molto piatti non è indispensa- base, bisogna sigillare queste vie di fuga. riempia tutti gli interstizi. In questa fase,
bile, ma per pezzi piuttosto alti e con sotto- Trovo ottimo allo scopo il Maskol, glorioso con uno stecchino si possono rimuovere le
squadra il master deve avere un piedestallo liquido per mascherature. bolle d’aria intrappolate. Si procede
abbastanza grande che, nello stampo, si tra- A questo punto si prepara la gomma da aggiungendo gomma in fasi successive, per-
sformerà in un serbatoio nel quale, una colare. Mentre la GLS-50 è un unico com- mettendo all’aria di uscire aiutandosi bat-
volta colata la resina, risaliranno le bolle ponente al quale si aggiunge il 5% in peso tendo lo stampo sul tavolo, fino al livello
intrappolate nella sua parte “utile”. Per di liquido catalizzatore, cosa che rende voluto. Passate 24 ore si possono togliere i
mattoncini e il Maskol, quindi si rimuove
delicatamente il pezzo: lo stampo è pronto
per ricevere la resina.
I vantaggi della GLS-PRO 20 rispetto alla
GLS-50 si possono riassumere così:
• Facilità di utilizzo con possibilità di
miscelazione sia in volume sia in peso.
• Minore viscosità, che permette una
migliore copiatura dei dettagli e una più
efficace fuoruscita delle bolle. Pur con un
tempo di catalisi finale identico, rimane
fluida più a lungo della GLS-50, che inve-
ce inizia a indurirsi dopo meno di un’ora
dalla colatura, rendendo più difficile la
deaerazione.
• Il produttore ha assicurato una maggiore
durata nel tempo degli stampi, mentre
quelli realizzati in GLS-50 dopo oltre un
anno iniziano a rammollirsi diventando
inutilizzabili.
• Maggiore durezza della gomma dopo la
catalisi. In realtà questo, per stampi a pozzo
profondi e con sottosquadra pronunciati,
può rendere difficile l’estrazione del pezzo,
ma in tal caso si può realizzare uno stampo
bivalve oppure usare la versione più morbi-
da tipo 10. La GLS-PRO è venduta in 5
versioni da 10 a 50, con durezza crescente.
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ni, per molti modellisti è un problema “dare
vita” a un figurino usando i colori, il testo fir-
mato da Alex Michelotti è strutturato in
maniera chiara e comprensibile per ottenere
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sovente decisiva della realizzazione dei modelli. Non basta però la manualità per ottenere risultati, occorre
anche avere una buona padronanza delle potenzialità dei materiali e degli strumenti. Il sesto volume della serie
Static Model manual da una risposta ai numerosi dubbi che assalgono il modellista quando giunge il fatidico
momento di metter mano all'aerografo. Tabelle, dati, suggerimenti, consigli, il manuale rappresenta una impor-
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HE MILITARY CAREER OF THE FAMOUS )TALIAN
4 POET WAS COMPLEX AND TROUBLED
%NTHUSIASTIC ABOUT THE NEW LIBERTARIAN IDEAS OF
THE &RENCH REVOLUTION BROUGHT TO )TALY BY THE
ARMY UNDER THE ORDERS OF THE YOUNG .APOLEON
&OSCOLO IN IN "OLOGNA ENLISTED IN THE
#HASSEURS A CHEVAL OF THE 2EPUBLIC #ISPADANA
/N -AY HE WAS APPOINTED HONORARY
,IEUTENANT OF THE ,EGION #ISPADANA
)N HE ENLISTED IN THE .ATIONAL 'UARD OF THE
#ISALPINE 2EPUBLIC AND PARTICIPATED IN THE TAKING
OF #ENTO REMAINING WOUNDED BY A BAYONET
&OSCOLO CLAIMS TO HAVE BEEN PRESENT ALSO AT THE
"ATTLE OF THE 4REBBIA BUT THERE SEEMS TO BE NO
DOCUMENTS CONFIRMING IT
)N HE ARRIVES IN 'ENOA AS CAPTAIN OF THE
#ISALPINI (USSARS PARTICIPATING IN THE LONG AND
DRAMATIC SIEGE OF THE CITY AS A STAFF OFFICER
/N !PRIL HE LEADS THE ATTACK OF A PLATOON OF
INFANTRY TO THE &RATELLO -INORE FORTRESS HELD BY
AN !USTRIAN CONTINGENT AND SUCCEEDS IN CONQUE
0IERSERGIO !LLEVI $ANILO #ARTACCI RING IT
/N -AY DURING THE ATTACK ON THE HILL OF
#ORONATA HE IS WOUNDED BY SWORD
!FTER THE SIEGE OF 'ENOA THANKS TO THE !USTRIAN
DEFEAT AT -ARENGO &OSCOLO PASSED TO THE ORDERS
OF 'ENERAL 0INO AND FOUGHT AGAINST THE INSOUR
CES OF 2OMAGNA CONTRIBUTING TO THE REOCCUPATION
&RENCH
/N *ULY AFTER REPEATEDLY COMPLAINING THAT HE
DID NOT RECEIVE HIS MILITARY PAY REGULARLY HE SENT
THE MINISTER A LETTER OF RESIGNATION BUT IT WAS
DISMISSED
)N *UNE AS AN INFANTRY CAPTAIN HE WAS SENT
TO &RANCE AT THE COMMAND OF THE DEPOSITS OF
6ALENCIENNES
/N -ARCH HE WAS APPOINTED HEAD OF
AN )NFANTRY BATTALION OF THE +INGDOM OF )TALY AND
WAS CHARGED WITH COMPILING A PART OF THE MILITARY
CODE
/N *ANUARY WHILE STATIONED IN
"OULOGNE SUR -ER HE ASKS THE GENERAL OF DIVISION
0ETER 4EULIÒ A PERMISSION OF FOUR MONTHS AND LEA
VES &RANCE
"ETWEEN AND BACK IN -ILAN ENLISTED
IN THE .ATIONAL 'UARD BUT WITHOUT EVER FIGHTING
WITH THE !USTRIANS AND IN -ARCH OF HE LEA
VES )TALY FOR A VOLUNTEER EXILE IN %NGLAND
4(% 5.)&/2-
/& 4(% &)'52%
4HE IMPORTANT MOMENTS OF THE MILITARY CAREER OF
&OSCOLO WERE THE ACTIONS CARRIED OUT DURING THE
SIEGE OF 'ENOA AND IT IS WITH THE UNIFORM PRESU
MABLY WORN IN THOSE DAYS THAT HAS BEEN REPRODU
CED
4HE UNIFORM IS THE CLASSICAL ONE OF THE
#ISALPINI (USSARS THE RED FUR WITH FROGS AND THE
CAPTAINgS SILVER GALLONS ARE WORN OVER THE RED WAI
STCOAT
7HEN THE FUR WAS WORN THE GREEN $OLMAN WAS
NOT CARRIED
4HE CHARACTERISTIC (USSAR BAND WRAPPED AROUND
THE WAIST IS RED WITH SILVER KNOTS
4HE POUCH IS IN GREEN LEATHER DECORATED WITH THE
REPUBLICAN SYMBOLS THE BUNDLE SURMOUNTED BY
THE 0HRYGIAN CAP AND SURROUNDED BY OAK FRONDS
AND LAUREL ALL IN SILVER
PLATED METAL
4HE SHOULDER BELT IS COVERED WITH A GREEN SKIN
SOLDATINI 136
WITH SILVER BUTTONS TO REPAIR IT FROM WEAR presa di Cento, rimanendo ferito da un colpo
4HE HEADGEAR IS THE MIRLITON OF BLACK FELT WITH THE di baionetta.
RED FLAME WRAPPED AND SILVER GALLONS LIKE THE Foscolo afferma di essere stato presente
CORD WITH TASSELS AND RACKETS THAT FROM THE anche alla battaglia della Trebbia, ma non
-IRLITON DESCENDS TO MAKE SURE TO A BUTTON OF THE sembrerebbero esserci documenti che lo con-
0ELISSE SYSTEM USED NOT TO LOSE THE HEADGEAR fermino.
4HE LEGS ARE COVERED WITH COMFORTABLE GREEN Nel 1800 giunge a Genova come capitano
#HIARIVARI WITH SILVER BUTTONS AND INTERNAL degli Ussari Cisalpini, partecipando al lungo
LEATHER REINFORCEMENTS TO PRESERVE THEM FROM e drammatico assedio della città come addet-
RUBBING AGAINST THE SADDLE to allo stato maggiore.
4HE PARTICULARITY OF THIS KIND OF CHIARIVARI ADOP
Il 30 aprile conduce l’attacco di un plotone di
TED IN THOSE YEARS IS THE NARROW AND ALMOST ADHE
fanteria al Forte Fratello Minore, tenuto da
RENT FORM AND SHORTER THAN USUAL TO FINISH DECI
un contingente austriaco, e riesce a conqui-
DEDLY ABOVE THE ANKLE 4ROUSERS OF THIS TYPE ARE starlo.
OFTEN REPRODUCED IN THE ICONOGRAPHY OF THE Il 2 maggio, durante l’attacco alla collina di
PERIOD SUCH AS THOSE DEPICTED IN THE #HRONICLE Coronata viene ferito da un colpo di spada.
2OVATTI REALIZED BY THE PRIEST $ON !NTONIO Conclusosi l’assedio di Genova, grazie alla
2OVATTI IN -ODENA AROUND THE AND FUN
sconfitta austriaca a Marengo, Foscolo passa
DAMENTAL GRAPHIC REFERENCE FOR THE UNIFORMS OF agli ordini del generale Pino e combatte con-
THOSE 9EARS tro gli insorgenti romagnoli, contribuendo
alla rioccupazione francese.
4(% 7%!0/.3 Il 23 luglio, dopo essersi più volte lamentato
&OSCOLO IS FIRING SLIGHTLY INCLINED UPWARD AGAINST per non ricevere regolarmente la paga milita-
THE !USTRIAN ENEMY IN THE FORT AND TOWARDS
WHICH HE IS DRIVING THE ASSAULT LED UPHILL
4HE SHAPE OF THE GUNS TAKES UP THOSE FASHION
DURING THE DIRECTOIRE AND CONSULATE
4HE BEST EXAMPLES FOR QUALITY ARE THOSE MADE BY
THE GREAT GUNSMITH &RENCH .ICOLAS
.OÑL "OUTET
DIRECTOR OF THE ARMS MANUFACTURE OF 6ERSAILLES
AND LATER THE EMPERORgS !RCHILIARS
4HE SABRE THAT HANGS ON THE SILVER DRAGONNE NOT
TO LOSE IT HAS A GUARD MADE OF OVERLAPPING BEADS
AND VERY FASHIONABLE AMONG THE OFFICERS OF THE
#ISALPINA CAVALRY
5SUALLY THESE SABERS ARE IDENTIFIED WITH THE GENE
RIC TERM FIVE BALLS BUT IN MANY CASES THEY ARE
PRESENTED WITH NUMBERS OF LOWER OR HIGHER SPHE
RES
4HE SHEATH IS WORN HANGING FROM A SPECIAL HOOK
FASTENED TO THE BELT TO PREVENT IT FROM SLIPPING
BETWEEN THE LEGS
4HE 3ABRETACHE IS EMBROIDERED IN RELIEF WITH THE
INITIALS 2# #ISALPINE 2EPUBLIC AND THE SMALL
HUNTING HORN IS THE IDENTIFYING ELEMENT ALL THE
LIGHT TROOPS BOTH ON FOOT AND MOUNTED OF THE
.APOLEONIC TIME
4HANKS TO 3ERGIO ,URAGHI FOR THE HISTORICAL
UNIFORMOLOGICAL COLLABORATION IN THE CREATION OF
5GO &OSCOLO
4HE FIGURE OF 5GO &OSCOLO CAPTAIN OF THE
#ISALPINI (USSARS OF THE SERIES 4HE FACE OF THE
COMMAND IS PRODUCED IN LIMITED EDITION OF
COPIES AND CAN BE ORDERED BY WRITING TO
ALLEVIPS GMAILCOM
࢘࢘࢘
La carriera militare del famoso poeta italiano
fu complessa e travagliata.
Entusiasta delle nuove idee libertarie della
Rivoluzione Francese, portate in Italia dall’e-
sercito agli ordini del giovane Napoleone,
nel 1796 Foscolo si arruola a Bologna nei
Cacciatori a cavallo della Repubblica
Cispadana.
Il 23 maggio 1797 viene nominato tenente
onorario della Legione Cispadana.
PAGE 17
Nel 1799 si arruola nella Guardia Nazionale
della Repubblica Cisalpina e partecipa alla
SOLDATINI 136
re, invia al Ministro una lettera di dimissioni,
che però vengono respinte.
Nel giugno del 1804, come capitano di fan-
teria viene inviato in Francia presso il
comando dei depositi di Valenciennes.
Il 20 marzo 1805 viene nominato coman-
dante di battaglione di fanteria del Regno
d’Italia e è incaricato di compilare una parte
del Codice Militare.
Il 15 gennaio 1806, mentre è di stanza a
Boulogne-sur-Mer, chiede al generale di divi-
sione Pietro Teuliè un permesso di quattro
mesi e lascia la Francia.
Tra il 1813 e il 1814 torna a Milano, mili-
tando nella guardia nazionale cittadina ma
senza mai scontrarsi con gli austriaci, e nel
marzo del 1815 lascia l'Italia per il volontario
esilio in Inghilterra.
,5.)&/2-%
$%, &)'52)./
I momenti militarmente più importanti della
carriera militare di Foscolo furono le azioni
svolte durante l’assedio di Genova ed è con
l’uniforme presumibilmente indossata in quei
giorni che è stato riprodotto.
L’uniforme è quella classica degli ussari cisal-
pini: la pelisse rossa con alamari e galloni
argento da capitano è portata indossata sopra
il gilet anch’esso rosso.
Quando la pelisse veniva indossata, il dol-
man verde non si portava.
La caratteristica fascia da ussaro avvolta
attorno alla vita è rossa con nodi argento.
La giberna è in cuoio verde decorata con i
simboli repubblicani, il fascio sormontato dal
berretto frigio è contornato da fronde di
quercia e alloro, il tutto in metallo argentato.
La bandoliera è ricoperta da una pelle verde
con bottoni argento per ripararla dall’usura.
Il copricapo è il mirliton di feltro nero con
avvolta la fiamma rossa e galloni argento,
come il cordone con nappe e racchette che
dal mirliton scende fino ad assicurarsi a un
bottone della pelisse, sistema utilizzato per
non perdere il copricapo.
Le gambe sono coperte da comodi chiarivari
verdi con bottoni argento e rinforzi interni in
pelle per preservarli dallo sfregamento contro
la sella.
La particolarità di questo tipo di chiarivari
adottati in quegli anni è la forma ristretta e
quasi aderente e più corta del solito, a termi-
PAGE 18
nare decisamente sopra la caviglia. Pantaloni
di questo tipo sono spesso riprodotti nell’ico-
SOLDATINI 136
possa infilarsi tra le gambe.
La sabretache è ricamata a rilievo con le ini-
ziali RC (Repubblica Cisalpina) e il piccolo
corno da caccia è l’elemento identificante
tutte le truppe leggere sia a piedi sia a caval-
lo del periodo napoleonico.
Si ringrazia Sergio Luraghi per la collabora-
zione storico uniformologica alla realizzazio-
ne di Ugo Foscolo.
Il figurino di Ugo Foscolo, capitano degli
ussari cisalpini, della serie “Il volto del
comando”, è prodotto in tiratura limitata di
150 copie e può essere ordinato scrivendo a:
allevi.ps@gmail.com
CREAZIONE
54 mm
nografia d’epoca, come ad esempio quelli raf-
figurati nella “Cronaca Rovatti” realizzata dal
sacerdote don Antonio Rovatti a Modena
attorno al 1797/1798 e fondamentale riferi-
mento grafico per le uniformi di quegli anni.
,% !2-)
Foscolo sta sparando leggermente inclinato
verso l’alto contro il nemico austriaco asser-
ragliato nel forte e verso il quale sta guidan-
do l’assalto condotto in salita.
La forma delle pistole riprende quelle messe
di moda durante il Direttorio e Consolato.
Gli esempi migliori per qualità sono quelle
realizzate dal grande armaiolo francese
Nicolas-Noël Boutet, direttore della manifat-
tura d’armi di Versailles e successivamente
archibugiere dell’Imperatore.
La sciabola, che è appesa alla dragona argen-
to per non perderla, ha una guardia realizzata
a sferette sovrapposte e molto di moda tra gli
ufficiali della cavalleria cisalpina.
Solitamente queste sciabole si identificano
con il termine generico ”a cinque palle”, ma
in molti casi si presentano con numeri di
PAGE 19
sfere inferiori o superiori.
Il fodero è portato appeso a un apposito gan-
cio fissato al cinturone per impedire che
SOLDATINI 136
-?< E; (= E I8 &
EW HISTORICAL PERIODS ARE ABLE TO ENCLOSE IN
A SHORT PERIOD OF TIME THE TRANSFORMATION
OF MILITARY COSTUME THAT OCCURRED AT THE
-?< LE@=FIDFCF>@:8C <MFCLK@FE F= OUTBREAK OF THE &IRST 7ORLD 7AR IN A PERIOD
RANGING FROM TO WHEN WE ATTEND
THE $EFINITIVE DISAPPEARANCE OF THE -ULTICOLOUR
K?< 0<JK<IE NFIC; @E K?< @IJK 0FIC; 08I
AND OPULOUS NINETEENTH CENTURY UNIFORMS
WHICH SOMETIMES RECALLED THE FIGURES OF THE
.APOLEON EPIC TO GIVE WAY TO THE NEW MORE
PRACTICAL AND SADLY MONOCHROMATIC UNIFORM OF
THE TWENTIETH CENTURY PRELUDE TO THE TYPICAL
%8 =@E< ;@ LE<GF:8
MIMICISM OF THE CONTEMPORARY ERA ) HAVE
ALWAYS BEEN FASCINATED BY THE MOMENTS OF
(ISTORY THAT HAVE MADE FROM WATERSHED
BETWEEN TWO DISTINCT PERIODS BECAUSE ) FIND
C<MFCLQ@FE< LE@=FIDFCF>@:8 ;<C THEM EXTREMELY STIMULATING FOR THE UNIFORMOLO
GICAL RESEARCH OF SUBSTANTIVE DETAILS THAT REPRE
SENT IN THE SAME CONTEXT DIFFERENT EPOCHS &OR
THIS REASON ) WAS PARTICULARLY PLEASED TO PARTI
DFE;F F::@;<EK8C< E<CC8 GI@D8 CIPATE IN THE RECENT EXHIBITION COMPETITION IN
#ATANIA ORGANIZED BY #3-3 WHERE A CONTE
ST DEDICATED TO THE &IRST 7ORLD 7AR WAS HELD
>L<II8 DFE;@8C< ON THE OCCASION OF THE CENTENARY OF THE END 3TILL
IN THE &RENCH UNIFORMS APPEARED ON THE
BATTLEFIELDS OF WHAT WAS RIGHTLY CALLED THE PLUS
"ELLE !RMÏE Dg%UROPE RICH IN VIVID COLOURS
DIRECTLY LINKED TO THOSE IN USE IN AT THE
TIME OF THE &RANCO
0RUSSIAN 7AR 4YPICAL THE
RED TROUSERS OF THE &RENCH WHO WENT TO THE
'IUSEPPE -ARSEGLIA ASSAULT IN THE SUMMER OF AGAINST 'ERMAN
TRENCHES DEFENDED BY MACHINE GUNS THAT
TOGETHER WITH THE NEW DEFENSIVE ELEMENTS SUCH
:UAVO &RANCIA n BARBED WIRE WERE NOW THE DAILY REALITY OF NEW
"ATTLEFIELDS INCESSANTLY DEVASTATED BY MODERN
ARTILLERY OF UNPRECEDENTED POWER )T WAS NOT FOR
MERE VANITY OR USELESS OSTENTATION THAT IN THE
@ THE %UROPEAN UNIFORMS APPEARED STILL SO
GLITTERED AND COLOURED IT WAS A PRACTICAL NECES
SITY THE GUNPOWDER ENVELOPED THE BATTLEFIELDS IN
ENORMOUS CLOUDS OF SMOKE WHICH SEVERELY
RESTRICTED THE 6ISIBILITY IT WAS NECESSARY TO HAVE
THE POSSIBILITY TO DISTINGUISH THE FRIENDS FROM THE
ENEMIES AND TO MANEUVER IN AN ORDERLY WAY
PAGE 20
SOLDATINI 136
4HE NEW WAR INSTRUMENTS CHANGED THE SITUA
TION 4HE "ALISTITE A NEW LAUNCHING CHARGE FOR
ALL THE AMMUNITION OF THE )TALIAN !RMY FOR
EXAMPLE OFFERED THE ADVANTAGE OF NOT EMITTING
FOG FUMES ALLOWING TO MAINTAIN AN OPTIMUM
VISIBILITY DURING THE CLASHES 4HE NEW UNIFORMS
HAD TO ADAPT TO THE NEW WAR CONTEXTS RECALLING
THE SHADES OF MUD AND ROCKS ADAPTING TO THE
NEW DISTRESSING SCENARIOS !LL 4HE %UROPEAN
ARMIES ISSUED SUITABLE UNIFORMS 4HE )TALIANS
ALREADY WITH EXPERIMENTATIONS FROM ACK
NOWLEDGING WITH RARE TIMING THE NEW TACTICAL
PROBLEMS EMERGED FROM THE 2USSO
*APANESE
CONFLICT ARRIVED TO ADOPT THE FAMOUS GREEN
'REY THE &RENCH AFTER THE CATASTROPHIC
HUMAN LOSSES OF THE FIRST YEAR OF WAR PRODUCED
THE "LEU (ORIZON %NGLISH AND !MERICAN
USED THE +AKI ALREADY EXPERIENCED IN THE PAST
COLONIAL CONFLICTS THE 'ERMANS THEIR TYPICAL
&ELDGRAU 4HEY ALSO CHANGED THE SHAPE IN
ORDER TO MAKE MORE PRACTICAL THE COMBAT
UNIFORMS FACILITATING THE MOVEMENTS OF THE SOL
DIERS EXCEPT SOME CONSPICUOUS EXCEPTION LIKE
THE TYPICAL COAT OF THE FRENCH 0OILU WITH ITS
WIDE FLAPS BUTTONED AT THE CORNERS TO LEAVE THE
LEGS FREE
(ERE COMES THE FIRST CONCRETE AND DOCUMENTED
APPROACH TO CAMOUFLAGE WHICH PRODUCED A
UNIFORM UNADORNED IN THE COLORS AND THE SHAPE SOME CASES FOR THE LEATHER WHERE ) PREFERRED assiste alla definitiva scomparsa delle vario-
INELUCTABLE WAR AND PSYCHOLOGICAL NECESSITY OILS 4HE PIECES ARE ALL OUT OF THE BOX EXCEPT FOR pinte e sfarzose uniformi del XIX secolo, che
6ON "OGUSLAWSKI IN HIS TACTICAL $EDUCTIONS OF THE )TALIAN #ARABINIERE DERIVED FROM THE ORIGI
talvolta richiamavano ancora alla memoria
7AR n WROTE 4HE TERRIBLE EFFI
NAL "ERSAGLIERE WHICH ) MODIFIED WITH THE ADDI
le figure dell’epopea napoleonica, per lascia-
CACY OF FIRE OBLIGES THE SCATTERING )T SEEMS TION OF A !DRIAN HELMET re il posto alle nuove, più pratiche e triste-
ALMOST AS IF WE ARE ON THE WAY TO THE FIGHTING OF mente monocromatiche uniformi del XX
THE SAVAGE PEOPLES WHO WARBLING WITHOUT ࢘࢘࢘ secolo, preludio al mimetismo tipico dell’e-
ORDER ARE HURLING OVER THE ENEMY AND TRYING TO poca contemporanea. Sono sempre stato
COME AS SOON AS POSSIBLE TO TRY THE STRENGTH OF Pochi periodi storici riescono a racchiudere affascinato dai momenti della Storia che
THE INDIVIDUAL in un così breve arco temporale una tale tra- hanno fatto da “spartiacque” tra due distin-
4HE PHOTOS OF THE DISPLAY PRESENTED IN THIS ARTI
sformazione del costume militare quanto ti periodi, perché li trovo estremamente sti-
CLE REFER TO MM PIECES BY -ETAL -ODELES quella avvenuta allo scoppio del primo con- molanti per la ricerca uniformologica di det-
SCULPTED BY $IDIER $ANTEL AND "RUNO ,EIBOVITZ flitto mondiale, in un periodo che va dal tagli sostanziali che rappresentino, nel
) USED MAINLY THE ACRYLIC TECHNIQUE EXCEPT IN 1914 al 1917, quando, in estrema sintesi, si medesimo contesto, epoche differenti e
&ANTE &RANCIA n
SOLDATINI 136
5FFICIALE DI FANTERIA 'ERMANIA n
#ARABINIERE "ELGIO n
contrapposte. Per questo motivo sono stato
particolarmente lieto di partecipare alla
recente mostra concorso di Catania, orga-
nizzata dal CSMS, durante la quale ha
avuto luogo un “contest” dedicato alla
prima guerra mondiale, in occasione del
centenario dalla sua fine. Ancora nel 1914
comparivano sui campi di battaglia le
uniformi francesi di quella che giustamente
fu definita “la plus belle armée d’Europe”,
ricche di colori vivaci, direttamente ricolle-
gabili a quelle in uso nel 1870, ai tempi
della guerra franco-prussiana. Tipici i panta-
loni rossi dei francesi che andarono all’as-
salto nell’estate del 1914 delle postazioni
tedesche difese da mitragliatrici, le quali,
unite ai nuovi elementi bellici difensivi
quali la trincea e il filo spinato, costituivano
ormai la quotidiana realtà dei nuovi campi
di battaglia, incessantemente devastati da
moderne artiglierie di inaudita potenza e dal
ritmo incalzante. Non fu per mera vanità o
inutile ostentazione che nell’Ottocento le
uniformi europee apparissero ancora tanto
sfarzose e colorate, si trattava di un’esigenza
pratica: la polvere da sparo avvolgeva i
campi di battaglia in enormi nuvole di fumo
che limitavano drasticamente la visibilità e
occorreva avere la possibilità di distinguere
gli amici dai nemici e di manovrare in
maniera ordinata. I nuovi strumenti bellici
mutarono la situazione. La balistite, nuova
carica da lancio per tutto il munizionamen-
to del Regio Esercito italiano, ad esempio,
offriva il vantaggio di non emettere fumi
annebbianti, consentendo di mantenere
una visibilità ottimale durante gli scontri.
Le nuove uniformi dovettero adeguarsi ai
nuovi contesti bellici, richiamando le tona-
lità del fango e delle rocce, adattandosi ai
nuovi desolanti scenari. Tutti gli eserciti
europei si munirono di uniformi idonee. Gli
italiani, già con sperimentazioni partite dal
PAGE 22
1905, recependo con raro tempismo le
nuove problematiche tattiche emerse dal
SOLDATINI 136
"RIGADIERE DELLE 'UIDE
"ELGIO n
conflitto russo-giapponese, arrivarono ad L!RMÏE FRANCAISE DE DE Ë LA %DITORE
adottare il famoso “grigioverde”, mentre i 6ICTOIREv ED (ISTOIRE ET #OLLECTIONS !NDREA 6IOTTI h,UNIFORME GRIGIO
VERDE
francesi, dopo le catastrofiche perdite ,AURENT -IROUZE h3OLDATI DELLA PRIMA 'UERRA
v 3TATO -AGGIORE DELL%SERCITO
umane subite nel primo anno di guerra, pro- MONDIALEv %UROPA -ILITARIA N !RBERTELLI 5FFICIO 3TORICO
dussero il “bleu horizon”, britannici e statu-
nitensi utilizzarono il color khaki già speri- #ARABINIERE )TALIA n
mentato nei passati conflitti coloniali, i
tedeschi il loro tipico Feldgrau. Cambiarono
anche le fogge, al fine di rendere più prati-
che le tenute da combattimento, agevolan-
do i movimenti dei soldati, tranne qualche
eccezione vistosa, come il tipico cappotto
del “poilu” francese, con le sue ampie falde
abbottonate agli angoli per lasciare libere le
gambe. Qui nasce il primo concreto e docu-
mentato approccio al mimetismo, che pro-
dusse un’uniforme disadorna nei colori e
nella foggia, ineluttabile necessità bellica e
psicologica. Von Boguslawski, nelle sue
“Deduzioni tattiche della guerra 1870-
1871” scriveva: “La terribile efficacia del
fuoco obbliga allo sparpagliamento… si
direbbe quasi che siamo incamminati verso
il modo di combattere dei popoli selvaggi, i
quali, guerreggiando senza ordine regolato,
si lanciano a stormi sopra il nemico e cer-
cando di venire il più presto possibile a
cimentare la forza dell’individuo”.
Le foto del display presentate in quest’arti-
colo si riferiscono a pezzi in 54 mm della
Metal Modeles, scolpiti da Didier Dantel e
Bruno Leibovitz. Ho usato prevalentemente
la tecnica ad acrilico, salvo, in alcuni casi,
per il cuoiame, dove ho preferito l’olio. I
pezzi sono tutti “da scatola” tranne che per
il Carabiniere italiano, derivato dal
Bersagliere originario della ditta francese,
che ho modificato con l’aggiunta di un
elmetto Adrian.
"IBLIOGRAFIA
!NDRÏ *OUINEAU h/FFICIERS ET 3OLDATS DE
PAGE 23
L!RMÏE FRANCAISE DE DAOUT Ë DÏCEMBREv
ED (ISTOIRE ET #OLLECTIONS
!NDRÏ *OUINEAU h/FFICIERS ET 3OLDATS DE
SOLDATINI 136
!LPINO )TALIA n
&ANTE 2USSIA n
&ANTE h0OILUv
&RANCIA n
PAGE 24
SOLDATINI 136
3TURMTRUPPEN !USTRIA p
4HE COLOR OF THE UNIFORM I S THE )TALIAN GREY
GREEN !FTER #APORETTO THE !USTRO
(UNGARIANS
SEIZED ENTIRE DEPOSITS OF MATERIALS ABANDONED
BY THE )TALIAN 2OYAL ARMY EN ROUTE
)L COLORE DELLUNIFORME Ò IL GRIGIOVERDE ITALIANO
DOPO #APORETTO GLI AUSTRO UNGARICI SI IMPADRO
NIRONO DI INTERI DEPOSITI DI MATERIALI ABBANDO
NATI DAL 2EGIO %SERCITO ITALIANO IN ROTTA
METAL MODELES
54 mm
&ANTE 'ERMANIA p
4HE HELMET IS STILL THE 0RUSSIAN LEATHER ONE WITH THE 0IKELHAUBE WHICH WILL BE SOON REPLACED WITH
THE NEW 3TAHLHELM THE TYPICAL 'ERMAN STEEL HELMET
,ELMETTO Ò ANCORA QUELLO PRUSSIANO IN CUOIO PRESSATO CON 0IKELHAUBE CENTRALE CHE SARÌ PRESTO SOSTI
TUITO CON IL NUOVO 3TAHLHELM IL TIPICO ELMETTO TEDESCO IN ACCIAIO
PAGE 25
SOLDATINI 136
3IMON !NTELMI
PAGE 26
HE PERIOD WHEN 6ON (ELDRUNGEN LED THE
4 4EUTONIC /RDER WAS CHARACTERIZED BY
RELATIVE PEACE AND PROSPERITY *OINING THE
ORDER IN IN THE FOLLOWING YEARS HE WAS
APPRECIATED AS A SKILLED DIPLOMAT OBTAINING
FAVORS FROM THE 'RAND -ASTER AND QUICKLY
OPENING THE WAY FOR THE LEADERSHIP OF THE ORDER
ITSELF IN THE SUMMER OF (E REMAINED IN
OFFICE UNTIL YEAR OF HIS DEATH
4(% +)4
4HE PRODUCT OF 0EGASUS IN MM IS A TRUE
JEWEL IN WHITE METAL CHARACTERIZED BY AN EVO
CATIVE AND MAJESTIC POSE THE PRESENCE OF THE
FLAG FURTHER ELEVATES THE VISUAL PERCEPTION BY
THROWING THE FIGURE ALREADY IN ITSELF IMPOSING
4HE FIGURE RECEIVED A STRONG PREPARATION TREAT
MENT DURING ASSEMBLY BECAUSE THE ESSENTIAL
PARTS OF THE BUST MANTLE AND LEGS DID NOT
MATCH PERFECTLY LEAVING VISUAL GAPS 7ITH THE
HELP OF AN ELECTRIC DRILL A SHARP BUR COMBINED
WITH A BIT OF PUTTY THE PROBLEM HAS BEEN SOL
VED
4HE PAINTING PHASE WAS VERY COMPLEX BOTH FOR
THE INTERPRETATION OF THE SHIELD AND FOR THE ICO
NOGRAPHIC REPRESENTATION OF THE MANTLE AND THE
ROBE
࢘࢘࢘
Il periodo in cui von Heldrungen guidò
l'ordine dei Teutonici fu caratterizzato da
relativa pace e prosperità. Entrato a far
parte dell'Ordine nel 1234, nei successivi
anni si fece apprezzare come abile diploma-
tico ottenendo favori dal Gran Maestro e
aprendosi rapidamente la strada per la
guida dell'ordine stesso nell'estate del
1273. Rimase in carica sino al 1282, anno
della sua morte.
), +)4
Il prodotto della Pegaso in 75 mm è un
vero gioiello in metallo bianco, caratteriz-
zato da una posa evocativa e maestosa; la
presenza della bandiera ne eleva ulterior-
mente la percezione visiva, slanciando la
figura già di per sé imponente.
Il figurino ha ricevuto un forte trattamen-
to di preparazione in fase di assemblaggio,
poiché le essenziali parti del busto, del
mantello e delle gambe non combaciavano
alla perfezione, lasciando visivi gap. Con
l'ausilio di un trapanino elettrico, una fresa
appuntita e un po’ di stucco il problema è
stato risolto.
La fase di pittura è stata assai complessa, sia
per l'interpretazione dello scudo sia per la
rappresentazione iconografica del mantello
e della veste.
PEGASO
75 mm
0REVIOUS PAGE ADAPTATION BETWEEN THE PARTS OF
THE BUST AND THE MANTLE A LARGE METAL PROTRU
SION DID NOT ALLOW THE BUST TO ENTER THE SEAT THE
USE OF A BURR MOUNTED ON AN ELECTRIC DRILL WAS
USED
/N THIS PAGE THE PREPARATION OF THE FIGURINE
AND IN PARTICULAR OF THE INSIDE OF THE SHIELD THE
COLORS USED REFER TO THE SET #3 OF ,IFECOLOR
DEDICATED TO WOOD TO HIGHLIGHT THE WHOLE THERE
WAS A SELECTIVE WASHING WITH LAND OF #ASSEL OIL
0AGINA PRECEDENTE ADATTAMENTO TRA LE PARTI DEL
BUSTO E DEL MANTELLO UNA GROSSA PROTUBERANZA
IN METALLO NON PERMETTEVA DI FAR ENTRARE NELLA
SEDE IL BUSTO E SONO RICORSO ALLgUSO DI FRESE MON
TATE SU TRAPANINO ELETTRICO
1UI INVECE LA PREPARAZIONE DEL FIGURINO E IN PAR
TICOLARE DELLgINTERNO DELLO SCUDO I COLORI UTILIZZA
TI FANNO RIFERIMENTO AL SET #3 DI ,IFECOLOR
DEDICATO AL LEGNO PER EVIDENZIARE IL TUTTO SI Ò
STESO UN LAVAGGIO SELETTIVO CON TERRA DI #ASSEL A
OLIO
4HE COMPLEXITY OF THE SHIELD MAKES IT NECESSARY
TO USE THE TAPE TO HAVE THE POSSIBILITY TO DRAW
LINES IN A CORRECT WAY ONCE DIVIDED INTO FOUR THE
SURFACE TO BE PAINTED ) PROCEEDED TO DRAW THE
HERALDRY OF THE (OUSE BY MEANS OF A PENCIL /F
COURSE FIRST OF ALL THIS IS A WHITE PRIMER THAT HAS
THE AIM NOT ONLY TO GIVE A BASE TO OUR WORK BUT
ALSO TO PROMOTE THE DECORATION BY HAND OF THE
SHIELD ITSELF
,A COMPLESSITÌ DELLO SCUDO FA SÖ CHE SI DEBBA
RICORRERE AL NASTRO PER AVERE LA POSSIBILITÌ DI
TRACCIARE LINEE IN MANIERA CORRETTA UNA VOLTA
DIVISO IN QUATTRO LA SUPERFICIE DA DIPINGERE HO
PROVVEDUTO A DISEGNARE LgARALDICA DELLA CASATA
PER MEZZO DI UNA MATITA .ATURALMENTE PRIMA
DI TUTTO QUESTO HO STESO UN PRIMER BIANCO CHE HA
LO SCOPO NON SOLO DI DARE UNA BASE AL NOSTRO
LAVORO MA ANCHE DI FAVORIRE LA DECORAZIONE A
PAGE 28
MANO DELLO SCUDO STESSO
SOLDATINI 136
4HE DECORATION OF THE SHIELD WE ARE TALKING ABOUT A FEW SQUARE CENTIMETERS WHERE THE DIFFICULTY LIES ABOVE ALL IN THE MANAGEMENT OF THE SPACES IN THE
LOW QUADRANTS WHERE THE DRAWINGS MUST BE CONVERGING TOWARDS THE LOW APEX OF THE SHIELD A WORK FOR NOTHING SIMPLE ESPECIALLY IF WE TALK ABOUT THE
LION THAT HAS A RATHER ELABORATE ICONOGRAPHY
4HE IMPERIAL EAGLE WAS INSTEAD DRAWN DIRECTLY WITH A RAPIDOGRAPH WHILE THE CHECKERED DIAGONAL BAND WAS ALWAYS PLOTTED WITH THE HELP OF THE ADHESI
VE TAPE )N THE LAST PICTURE YOU SEE THE SHIELD IN ITS CONTEXT WHERE THE AGING PROCESS HAS ALSO ADDED SNOW
,A DECORAZIONE DELLO SCUDO STIAMO PARLANDO DI POCHI CENTIMETRI QUADRI LA DIFFICOLTÌ RISIEDE SOPRATTUTTO NELLA GESTIONE DEGLI SPAZI NEI QUADRANTI BASSI
DOVE I DISEGNI DEVONO ESSERE CONVERGENTI NEI CONFRONTI DELLgAPICE BASSO DELLO SCUDO UN LAVORO PER NULLA SEMPLICE SOPRATTUTTO SE PARLIAMO DEL LEONE CHE
PRESENTA UNgICONOGRAFIA PIUTTOSTO ELABORATA
PAGE 29
,gAQUILA IMPERIALE INVECE Ò STATA DISEGNATA DIRETTAMENTE CON UN RAPIDOGRAPH MENTRE LA BANDA DIAGONALE A SCACCHI Ò STATA TRACCIATA SEMPRE CON LgAIUTO
DEL NASTRO ADESIVO .ELLgULTIMA FOTO SI VEDE LO SCUDO NEL SUO CONTESTO DOVE AL PROCESSO DI INVECCHIAMENTO SI Ò AGGIUNTA LA NEVE
SOLDATINI 136
4HE FACE IS THE ONLY PART DEDICATED TO THE COMPLEXION OF THE WHOLE FIGURE IF WE ADD ALSO BEARD MOUSTACHE AND HAIR WE CAN AFFIRM THAT IT IS REALLY A SMALL
PORTION OTHERWISE VERY IMPORTANT BECAUSE AS IN ALL THE FIGURINES THE EXPRESSION OF A FACE CAN REVEAL MUCH OF A SOLDIER
%NTIRELY PAINTED WITH ACRYLICS FROM THE #3 SET WITH THE ADDITION OF LIQUID PIGMENTS FROM THE SET OF INCARNATE
)L VISO Ò Lg UNICA PARTE DEDICATA ALLgINCARNATO DI TUTTO IL FIGURINO SE AGGIUNGIAMO ANCHE BARBA BAFFI E CAPELLI POSSIAMO AFFERMARE CHE SI TRATTA VERAMEN
TE DI UNA PICCOLA PORZIONE PER ALTRO ASSAI IMPORTANTE PERCHÏ COME IN TUTTI I FIGURINI LgESPRESSIONE DI UN VOLTO PUÛ RIVELARE MOLTO DI UN SOLDATINO
)NTERAMENTE DIPINTO CON ACRILICI DEL SET #3 CON LgAGGIUNTA DI PIGMENTI LIQUIDI DEL SET DEGLI INCARNATI
4HERE ARE MANY AREAS DEDICATED TO THE METAL ) DID NOT MISS THE OPPORTUNITY TO TEST DIFFERENT TECHNIQUES FROM THE USE OF THE METALLIZED LINE 6ALLEYO !IR
AND 4RUE %ARTH FOR THE MESH CRUSH PASSING THROUGH THE POWDER PIGMENT 0' ,IFECOLOR LYING ON THE HELMET WITH A HYGIENIC STICK ON A DARK BASE
%SSENDOCI MOLTE ZONE DEDICATE AL METALLO NON MI SONO LASCIATO SFUGGIRE LgOCCASIONE DI TESTARE DIVERSE TECNICHE DALLgUSO DEI METALLIZZATI DELLA LINEA 6ALLEYO
!IR E 4RUE %ARTH PER LA COTTA DI MAGLIA PASSANDO PER IL PIGMENTO IN POLVERE 0' ,IFECOLOR STESO SULLgELMO CON BASTONCINO IGIENICO SU BASE SCURA
4HE LOWER PART OF THE FIGURE INCLUDES THE ABDOMEN AND LEGS NOTICE HOW THE CONTRAST HIGHLIGHTED BY DARK AREAS LIKE METALS GOES TO JOIN THE LIGHT OF THE
MANTLE ALL FRAMED BY THE LEATHER AND FABRIC PARTS INSPIRED BY WARMER HUES 3OLVENT WASHING IS ALWAYS ESSENTIAL TO GIVE DEPTH TO THE WHOLE
PAGE 30
,A PARTE BASSA DEL FIGURINO COMPRENDE LgADDOME E LE GAMBE NOTARE COME IL CONTRASTO EVIDENZIATO DA ZONE SCURE COME I METALLI VADA A UNIRSI ALLA LUCE
DEL MANTELLO IL TUTTO INCORNICIATO DALLE PARTI IN CUOIO E STOFFA ISPIRATE A TINTE PIá CALDE )L LAVAGGIO A SOLVENTE Ò SEMPRE FONDAMENTALE PER DARE PROFONDITÌ
ALLgINSIEME
SOLDATINI 136
)F IT HAD BEEN COMPLEX TO PAINT ON A SMALL BUT
LINEAR SURFACE LIKE THE SHIELD MUCH MORE CHAL
LENGING WAS THE CHALLENGE THAT COVERED THE PAIN
TING OF THE CHEST THE SYMBOLOGY IS THE SAME BUT
THE SURFACE IS CROSSED BY NUMEROUS FOLDS THAT
MAKE IT DIFFICULT TO $ECORATION 4HE MANTLE WAS
INITIALLY TREATED WITH AIRBRUSH THEN IT WAS RESOR
TED TO THE BRUSH DURING THE HIGHLIGHTS OF THE
SHOULDERS
3E ERA STATO COMPLESSO DIPINGERE SU UNA SUPER
FICIE PICCOLA MA LINEARE COME LO SCUDO BEN PIá
IMPEGNATIVA Ò STATA LA SFIDA CHE HA RIGUARDATO
LA PITTURA DEL PETTO ,A SIMBOLOGIA Ò LA STESSA
MA LA SUPERFICIE Ò ATTRAVERSATA DA NUMEROSE PIE
GHE CHE RENDONO DIFFICILE LA DECORAZIONE )L MAN
TELLO Ò STATO INIZIALMENTE TRATTATO AD AEROGRAFO
SUCCESSIVAMENTE SONO RICORSO AL PENNELLO IN FASE
DI LUMEGGIATURE DELLE SPALLE
PAGE 31
SOLDATINI 136
4HE SIDEBOARD LIKE THE REST SHOULD BE TREATED WITH THE UTMOST CARE ) INTEGRATED THE ORIGINAL SCULP
TURE WITH A SMALL HAND ) REPRODUCED OTHER STONES AND SOIL WITH A TWO
COMPONENT DOUGH VERY WORKA
BLE WHICH ALLOWED ME TO EXPLOIT ALL THE SPACE AVAILABLE ON THE BASE THE BUSHES ARE A REFERENCE
-ININATUR WHILE THE SNOW IS A HOMEMADE MIX OF BICARBONATE VINYL GLUE AND WATER /NCE THE MIX
TURE IS SPREAD ONLY ON SOME AREAS THE SENSATION IS THAT OF A LATE WINTER CONTEXT WHERE THE THAW GIVES
WAY TO THE TRIUMPH OF THE BRIGHT COLORS OF A NATURE NEXT TO SPRING
,A BASETTA AL PARI DEL RESTO VA TRATTATA COL MASSIMO DELLA CURA (O INTEGRATO LA SCULTURA ORIGINALE
CON UN PICCOLO INTERVENTO A MANO E RIPRODOTTO ALTRE PIETRE E TERRENO CON UNA PASTA A DUE COMPONENTI
MOLTO LAVORABILE OPERAZIONE CHE MI HA PERMESSO DI SFRUTTARE TUTTO LO SPAZIO DISPONIBILE SULLA BASET
TA ) CESPUGLI SONO UNA REFERENZA -ININATUR MENTRE LA NEVE Ò UN MIX CASALINGO DI BICARBONATO COLLA
VINILICA E ACQUA 5NA VOLTA STESA LA MISCELA SOLO SU ALCUNE ZONE LA SENSAZIONE Ò QUELLA DI UN CONTE
STO TARDO INVERNALE DOVE IL DISGELO CEDE IL PASSO AL TRIONFO DEI COLORI SGARGIANTI DI UNA NATURA PROS
SIMA ALLA PRIMAVERA
PAGE 32
SOLDATINI 136
3PRAY DRAWING WITH A SNOW TOOTHBRUSH ON THE
LOWER PART OF THE MANTLE IS THE LAST ACT BEFORE THE
FLAG IS FASTENED !FTER VARIOUS DRAFTS OF 2OSSI )
ENDED MY DECORATION WITH THE USE OF THE AIRBRU
SH THAT HAS MITIGATED AND UNIFORMED VARIOUS
TINTS "ELOW A HALF
WAY PHASE OF THE WORK
,A STESURA A SPRUZZO CON UNO SPAZZOLINO DA
DENTI DELLA NEVE SULLA PARTE BASSA DEL MANTELLO Ò
LgULTIMO ATTO PRIMA DEL FISSAGGIO DELLA BANDIERA
$OPO VARIE STESURE DI ROSSI HO CONCLUSO LA MIA
DECORAZIONE CON LgUSO DELLgAEROGRAFO CHE
HA MITIGATO E UNIFORMATO LE VARIE TINTE
1UI SOTTO UNA FASE A METÌ STRADA DEL
LAVORO
SOLDATINI 136
!2-%2)! $!6)$% 0%$%23/,) #
An IX
!N )8 IS THE FAMOUS GUN OF THE .APOLEONIC
CAVALRY INSPIRED BY THE PREVIOUS MODEL
4HE !N )8 WAS MADE BY SHORTENING THE
BARREL VARYING THE CURVE OF THE HANDLE AND
ADOPTING THE PROVEN FLINTLOCK SYSTEM OF THE
MUSKET !N )8 &ROM TO
GUNSE WERE MANUFACTURED ALMOST ALL OF WHICH
WERE USED DURING THE MILITARY CAMPAIGNS OF THE
%MPIRE
4HE 0EDERSOLI REPRODUCTION OF THE GUN !N )8
AN !N )8 REPLICA STRICTLY FAITHFUL TO THE ORIGINAL
MOUNTS THE BRASS FITTINGS LIKE THE CLASSIC LONG
BARREL HOLDING MOUTHPIECE THE GUARD THE FRIE
ZE AND THE BUTT PIECE AT THE BASE OF THE HANDLE
࢘࢘࢘
La An IX è una famosa pistola per la caval-
leria napoleonica ispirata al precedente
Modello 1763-66. La An IX fu realizzata
accorciando la canna, variando la curva
PAGE 34
SOLDATINI 136
dell’impugnatura e adottando il collaudato
sistema dell’acciarino del moschetto An
IX. Dal 1803 al 1807 ne furono fabbricate
33.000 paia, quasi tutte impiegate durante
le campagne militari dell’Impero.
La nostra riproduzione della pistola An IX,
una replica rigorosamente fedele all’origi-
nale, monta i fornimenti in ottone, come il
classico lungo bocchino di tenuta della
canna, il guardamano, il fregio e la coccia
alla base dell’impugnatura.
PAGE 35
SOLDATINI 136
!NTONIO ,EVEQUE
HE &RENCH 2EVOLUTION HAS HAD MANY PRO
PARALLELEPIPEDS WITH 0LASTICARD THAT WILL HOST
4 TAGONISTS ONE OF THEM IS *EAN 0AUL
-ARAT
! LEADING FIGURE OF REVOLUTIONARY &RANCE HE
THE WHITE CLOTH OBTAINED WITH 4AMIYA BICOM
PONENT SHEETS
7OODEN TABLE AND GREEN CLOTH WERE REPRODUCED
SAW HIS END AT THE HANDS OF THE 'IRONDINE WITHOUT BEING FASTENED TO THE TUB
#HARLOTTE #ORDAY )NSIDE THE LATTER ) PLACED THE FRESH -AGIC 3CULPT
) DECIDED TO REPROPOSE THE TWO FIGURES MURDE AND ) DIPPED THE FIGURINE !LL THIS TO HAVE A
RESS AND MURDERED ONCE AGAIN TOGETHER SOLID AND PRECISE STRUCTURE OF THE CORRECT POSI
7ITH REGARD TO THE FRIEND OF THE PEOPLE THE TION OF -ARAT SO YOU CAN MAKE IT TOUCH ON THE
CHOICE WAS RATHER SIMPLE THE FAMOUS PAINTING GROUND WITH ONE HAND AND PUT THE OTHER ON THE
BY *ACQUES ,OUIS $AVID WHILE THE #ORDAY GREEN CLOTH
DERIVES FROM A PAINTING OF 'RANGER THAT POR BOX KNIFE AND FIFTH STAGE ARE PLASTICARDS
TRAYS HER AFTER HAVING MURDERED IT A SORT OF
CAUSE AND EFFECT THAT BINDS TO DOUBLE WIRE THE #(!2,/44% #/2$!9g3
TWO SCENES 3%44).'
) BUILT A SMALL CRATE THAT COULD ACCOMMODATE
#/.3425#4)/. HER LEAVING IT OPEN BEHIND SO YOU CAN HAVE
4HE SCULPTURE OF THE TWO SUBJECTS TOOK PLACE MARGIN OF POSITIONING AND BONDING ONCE PAIN
STARTING FROM A WIRE SKELETON BEING COVERED BY TED
DIFFERENT LAYERS OF EPOXY PUTTY THE DIFFERENCE ,ATER WITH -AGIC 3CULPT 4AMIYA ) LINED THE
IN MATERIALS BETWEEN THE TWO IS A DOMINANT OF FRONT WALLS GIVING THE TEXTURE TO THE PRISON OF
-AGIC 3CULPT FOR THE REVOLUTIONARY AND
4AMIYA 'REEN PACK FOR THE #ORDAY
3%44).' /& -!2!4
-ANY ARE THE SCENIC ELEMENTS THAT $AVID
INTRODUCED IN HIS PAINTING WE HAVE THE BLOODY
KNIFE THE LETTER THAT THE PAINTER DEDICATES TO
-ARAT AS %PITAPH AND THE BOX PLACED IN FRONT
OF THE TUB THAT SYMBOLIZES THE TOMBSTONE OF THE
REVOLUTIONARY
4HE MAIN PROBLEM OF TRANSPORTING A PAINTING
INTO THREE DIMENSIONS IS FIRST OF ALL TO TRY TO
MAINTAIN CERTAIN FOCAL POINTS OF THE HIGHLIGHTED
SCENE SO IN ADDITION TO THE ELEMENTS DESCRIBED
ABOVE IT WAS NECESSARY TO TAKE INTO ACCOUNT THE
RECLINING ARM RESTING ON THE GROUND THE ONE
THAT WIELDS THE LETTER AND THE HEAD THAT MUST !BBAYE WHERE SHE WAS INCARCERATED TO POINT ON MY OWN INTERPRETATION 4HIS IS ALSO
REST ON THE WHITE DRAPERY RUNNING PARALLEL TO 4HE BARS ARE MADE FROM PLASTIC RODS CROSSED BECAUSE A PROJECT IN THREE DIMENSIONS CAN HIDE
THE GROUND ! CONSCIOUS AND ALMOST INEVITABLE BETWEEN THEM POINTS THAT ARE HARDLY REPRODUCIBLE AS IN THE
DEATH THAT $AVID IN THIS CASE COMPARES TO THE "EING THE WHOLE A TALL PARALLELEPIPED ) TOOK THE PICTURE THE LIGHTS MAY BE DIFFERENT TURNING THE
DEATH OF #HRIST LICENSE TO LEAVE A MINIMUM SPACE AT THE BASE TO PIECE LIGHTING AND PERSPECTIVE PLANES MAY BE
&IRST ) HAD TO RECREATE A BATHTUB THEN WITH REPRODUCE A SMALL PORTION OF THE TERRAIN DIFFERENT FROM THE D VISION
SOME POLYSTYRENE ) RECREATED A MASTER THAT ) 4HAT SAID ) CHOSE TO USE AN ACRYLIC PAINT
COATED WITH A MIX OF -AGIC 3CULPT AND 'REEN 0!).4).' TRYING TO PUT AS LIGHT POINTS THE LEFT HALF OF THE
3TUFF )TS NOT SEEN IN THE PAINTING BUT AT THE -!2!4 FACE AND SHOULDERS THUS CREATING A PEAK OF
TIME THE TUBS WERE NOT CEMENTED TO THE FLOOR &IRST OF ALL ) WOULD LIKE TO MAKE A SMALL PREMI
LIGHT DEGRADING DOWNWARD
BUT RESTED ON FOUR FEET WHICH ) REPRODUCED SE MY INTENTION HAS NEVER BEEN A FAITHFUL !S COLORS ) USED !NDREA 3CALE AND
!T THE SIDE OF THE BATHTUB ) HAVE BUILT TWO REPRODUCTION OF THE TONES OF A GREAT MASTER BUT 6ALLEJO
PAGE 37
SOLDATINI 136
&INALLY AFTER FINISHING THE PAINTING AND GLUEING
THE VARIOUS PARTS ) DEDICATED MYSELF TO THE
RESIDUAL WATER PRESENT IN THE TUB
-ARAT IN FACT WAS USED TO IMMERSE IN
LUKEWARM WATER TO SOOTHE THE ITCHING THAT HE
HAD ON THE SKIN
4O RECREATE THIS EFFECT ) USED THE WATER EFFECT OF
THE 0ROCHIMA WITH THE ADDITION OF A 'OLDEN
QUINACRIDONE 6IOLET TO GIVE THAT RED STAMP TO
THE WATER
#(!2,/44% #/2$!9
4HE PAINTING OF THE FIGURINE WAS MADE FOL
LOWING THE ZENITH BUT SLIGHTLY TURNING THE LIGHT
TOWARDS THE UPPER PART OF THE BUST 4HE COLORS
IN THIS CASE ARE MUCH MORE HEATED THAN -ARAT
NOT SO MUCH FOR THE CONDITION LIFEDEATH BUT TO
FACILITATE THE SITUATION OF THE GIRL IN PRISON WITH
THE ONLY LIGHT THAT COMES THROUGH THE BARS
4HE SETTING IS MUCH LESS RICH IN COLOR AND
SOMETIMES MORE MONOCHROMATIC JUST TO PRE
VENT THE LATTER BEING A DISTRACTION FOR THE OBSER
VER
#/.#,53)/.3
-Y GOAL WAS TO TRY TO REPRODUCE TWO OPPOSING
CONDITIONS IN ONE CONTEXT THE CONTRAST THAT
CERTAIN CHOICES HAVE THE REASON AGAINST THE
ANGER AND THE RESIGNATION OF ONEgS DESTINY )
HOPE )gVE SUCCEEDED FOR SURE ) ENJOYED IT
AND ITgS ALREADY A GOOD RESULT
࢘࢘࢘
La Rivoluzione Francese ha avuto molti
protagonisti, uno di questi è Jean Paul
Marat.
Figura di spicco della Francia rivoluziona-
ria, vide la sua fine per mano della girondi-
na Charlotte Corday.
Ho quindi deciso di riproporre le due figu-
re, assassina e assassinato, ancora una volta
insieme.
Per quanto concerne “L'amico del popolo”,
la scelta è stata piuttosto semplice: il famo-
sissimo dipinto di Jacques-Louis David;
mentre la Corday deriva da un quadro di
Granger che la ritrae dopo averlo assassi-
nato, una sorta quindi di causa ed effetto
che lega a doppio filo le due scene.
#/3425:)/.%
La scultura dei due soggetti è avvenuta par-
tendo da filo metallico come scheletro per
poi essere rivestito da diversi strati di stuc-
co epossidico; la differenza di materiali tra
i due è una dominante di Magic Sculpt per
il rivoluzionario e Tamiya confezione verde
per la Corday.
!-")%.4!:)/.%
$) -!2!4
Molti sono gli elementi scenici che David
introdusse nel suo dipinto: abbiamo il col-
tello insanguinato, la lettera che il pittore
dedica a Marat come epitaffio e la scatola
posta dinanzi la vasca che simboleggia la
lapide del rivoluzionario.
PAGE 38
Il problema principale di trasporre un
dipinto in tre dimensioni è dato dal cerca-
SOLDATINI 136
re di mantenere determinati punti focali
della scena, quindi oltre agli elementi
sopra descritti bisognava tener conto del
braccio disteso che si appoggia sul terreno,
di quello che impugna la lettera e della
testa che deve essere appoggiata sul pan-
neggio bianco che corra parallelo al terre-
no. Una morte consapevole e quasi inevi-
tabile, che David in questo caso paragona
alla morte di Cristo.
Come prima cosa ho dovuto creare una
vasca; con del polistirolo ho realizzato un
master che poi ho rivestito con un mix di
Magic Sculpt e materia verde. Nel dipinto
non si vede, ma a quei tempi le vasche non
erano cementate al pavimento ma poggia-
vano su quattro piedini, cosa che ho ripro-
dotto.
A lato della vasca ho costruito con plasti-
card due parallelepipedi che ospiteranno il
panno bianco, ottenuto con sfoglie di
Tamiya bicomponente.
Tavola di legno e panno verde sono stati
riprodotti senza che fossero fissati alla
vasca.
All'interno di quest'ultima ho riposto del
Magic Sculpt fresco e vi ho immerso il
figurino, sempre da fresco ho appoggiato
anche la tavola. Tutto questo per avere una
struttura solida e precisa della corretta
posizione di Marat, in modo da poterlo far
toccare a terra con una mano e il panno
verde con l'altra.
Scatola, coltello e quinta scenica sono in
plasticard.
!-")%.4!:)/.%
$) #(!2,/44% #/2$!9
Ho costruito una piccola cassa che la
potesse ospitare, lasciandola aperta dietro
in modo da poter avere margine di posizio-
namento e incollaggio una volta dipinto il
figurino.
Successivamente, con Magic Sculpt +
Tamiya ho rivestito le pareti frontali dando
la texture alla prigione dell'Abbaye, dove
fu incarcerata.
Le sbarre sono fatte da tondini in plastica
incrociati tra loro.
Essendo il tutto un alto parallelepipedo, mi
sono preso la licenza di lasciare un minimo
PAGE 39
spazio alla base per riprodurre una piccola
porzione di terreno.
SOLDATINI 136
0)4452! Scale 75 e Vallejo. situazione della ragazza, in carcere con l'u-
-!2!4 Dopo aver terminato la pittura e incollato nica luce che arriva attraverso le sbarre.
Prima di tutto vorrei fare una piccola pre- le varie parti mi sono dedicato al residuo di L'ambientazione è molto meno ricca di
messa: la mia intenzione non è mai stata acqua presente nella vasca. colore e a tratti monocromatica proprio
quella di proporre una riproduzione fedele Marat infatti era solito immergersi in per evitare che costituisse una distrazione
dei toni di un grandissimo maestro, ma più acqua tiepida per lenire il prurito che per lo spettatore.
una mia interpretazione. Questo anche aveva sulla cute.
perché un progetto in tre dimensioni può Per ricreare questo effetto ho usato l'effet- #/.#,53)/.)
nascondere dei punti difficilmente ripro- to acqua della Prochima, con l'aggiunta di Il mio obiettivo era quello di cercare di
ducibili come nel quadro; le luci possono un violetto quinacridone della Golden per riprodurre due condizioni opposte in un
essere diverse perché girando il pezzo l'illu- dare un timbro rosso all'acqua. unico contesto, il contrasto che certe scel-
minazione e i piani prospettici possono te hanno, la ragione contro la rabbia e la
essere diversi dalla visione 2d. #(!2,/44% #/2$!9 rassegnazione del proprio destino. Spero di
Detto questo, ho scelto di usare una pittu- La pittura del figurino è stata fatta seguen- esserci riuscito, di sicuro mi sono diverti-
ra acrilica, cercando di porre come punti di do la zenitale, facendo però virare legger- to... ed è già un ottimo risultato.
massima luce la metà sinistra del volto e mente la luce verso la parte alta del busto.
delle spalle, creando quindi un apice di I colori in questo caso sono molto più acce-
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luce che va degradando verso il basso. si di quelli usati su Marat, non tanto per la
Come colori ho usato i prodotti di Andrea, condizione vita/morte ma per agevolare la
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SOLDATINI 136
SOLDATINI 136
CREAZIONI
54 mm
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SOLDATINI 136
-AURIZIO "ERSELLI
HIS MM FIGURE IS AN OLD WHITE METAL Questa versione egiziana è quella di serie e 02)6!4%
4 PIECE BY THE %NGLISH FIRM 'RIEVE -ODELS
THAT DESPITE THE YEARS STILL RETAINS A CERTAIN
CHARM 4HE PIECE IS COMPOSED OF A FEW PARTS TO
presenta un'unica differenza rispetto alle
altre due, dato che sono presenti i risvolti
alle maniche della giacca sui quali sono
3%!&/24(
()'(,!.$%23
!&'(!.)34!.
ASSEMBLE IN FACT THE HEAD THE KNAPSACK AND THE cuciti tre bottoni per manica. Nelle altre )N THIS !FGHAN VERSION THE JACKET AND THE COLO
LEFT ARM ARE ALREADY UNITED TO THE BODY ONLY THE due versioni i risvolti delle maniche non NIAL HELMET ARE BOTH KHAKI COLOURED 4HE POU
RIGHT ARM IS TO BE GLUED 4HERE ARE ALSO THE RIFLE erano presenti e quindi li ho dovuti elimi- CHES WHICH HELD ROUNDS EACH HERE ARE
WHIT ITS BAYONET THE CANTEEN AND THE BAYONET nare con lima e cutter. Questa è stata la sola BLACK WITH WHITE BELTS 4HE 3PORRAN IS WHITE
SCABBARD 4HE RIFLE SUPPLIED WAS THE -ARTINI modifica necessaria per adattare il figurino WITH BLACK TASSELS 4HE 3COTTISH STOCKINGS ARE
(ENRY AND ITS BAYONET WAS CM LONG 4HE alle altre due campagne. In questo figurino WHITE AND RED +HACHI 3PATS "RASS "UTTONS
#OLONIAL (ELMET IS COMPLETE WITH THE FABRIC la giacca è di color rosso scarlatto. Il casco
BAND CALLED PAGRI 4HE FIGURE HAS THREE POUCHES coloniale, le giberne e le bandoliere veni- ࢘࢘࢘
ON THE FRONT BUT IN THE CLASSIC EQUIPMENT THERE vano scurite con tè o succo di tabacco, che
WERE ONLY TWO POSITIONED ON THE SIDES OF THE davano una colorazione marrone chiaro. Lo In questa versione afgana la giacca e il
LOCKING CLOSURE OF THE BELT 5NDER THE RIGHT POUCH sporran è nero con le lunghe nappe bian- casco coloniale sono entrambi color cachi.
THERE WAS A THIRD ACTUALLY IT WAS A BLACK LEATHER che. Le calze scozzesi sono color rosso e Le giberne, che portavano 20 colpi ciascu-
BAG CONTAINING ROUNDS FOR THE RIFLE ) DECIDED verde. Ghette chiare. Tutti i bottoni sono na, qui sono nere con bandoliere bianche.
TO PAINT THE FIGURIES WITHOUT CORRECTING THIS VARIA di ottone. Lo sporran è bianco con le nappe nere. Le
TION MADE BY THE SCULPTOR 4HE SAME FIGURE WAS calze scozzesi sono color bianco e rosso.
MADE IN THREE DIFFERENT VERSIONS REPRESENTING Ghette cachi. Bottoni ottone.
THREE DIFFERENT REGIMENTS IN THREE DIFFERENT MILI
TARY CAMPAIGNS
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SOLDATINI 136
02)6!4% '/2$/.
()'(,!.$%23
35$!.
(ERE WE ARE IN 3UDAN AND THE JACKET IS LIGHT
BLUE GREY #OLONIAL (ELMET BELTS AND SPATS ARE
WHITE 4HE 3PORRAN IS WHITE WITH BLACK TASSELS
4HE 3COTTISH RED AND GREEN STOCKINGS 4HE BUT
TONS ARE BRASS EXCEPT THOSE OF THE SPATS THAT ARE
WHITE /BVIOUSLY THE TARTAN OF THE KILTS OF THE
FIGURINES ARE THOSE OF THE THREE REGIMENTS REPRE
SENTED #AMERON 3EAFORTH AND 'ORDON &OR
ALL THREE FIGURES ) USED THE CASTING OUT OF THE BOX
THAT HAS A JOINT FOR THE LEFT FOOT ! PIN INSERTED
SOLDATINI 136
AFTER DRILLING THE RIGHT FOOT COMPLETES THE CON
chiaro. Casco coloniale, buffetterie e ghet-
NECTION WITH THE WOODEN BASE MADE WITH TWO
te sono bianche. Lo sporran è bianco con le
COMPONENT GLUE nappe nere.
4HE FIGURINES WERE PAINTED WITH ACRYLIC PAINTS Le calze scozzesi color rosso e verde. I bot-
&INALLY ) MUST THANK MY FRIEND 0AOLO -OGNI toni sono in ottone, tranne quelli delle
FOR PROVIDING ME WITH THE 'RIEVE -ODELS ghette che sono bianchi.
Ovviamente i tartan dei kilt dei figurini
࢘࢘࢘ sono quelli dei tre reggimenti rappresenta-
ti: Cameron, Seaforth e Gordon. Per tutti e
Siamo in Sudan e la giacca è grigio azzurro tre i figurini ho utilizzato la base di piombo
SOLDATINI 136
presente nel box, che presenta un incastro lici.
per il piede sinistro. Un perno inserito pre- Desidero ringraziare l’amico Paolo Mogni
via foratura nel piede destro completa il per avermi fornito i figurini Grieve Models. GRIEVE MODELS
collegamento con la basetta di legno, fissa- 65 mm
to con colla bicomponente.
I figurini sono stati dipinti con colori acri-
SOLDATINI 136
N ABANDONING THE PLAN TO INVADE
) %NGLAND IT WAS .APOLEON HIMSELF WHO PRO
POSED TO USE PART OF THE TROOPS GATHERED IN
"OULOGNE TO THREATEN THE RICH %NGLISH TRADE WITH
THE INVASION OF %GYPT 4HE CONTROL OF THAT COUN
TRY WOULD HAVE ENSURED THE DOMINATION OF TRADE
ROUTES BETWEEN !SIA !FRICA AND %UROPE 4HE
DESIRE TO COMPENSATE FOR THE LOSS OF THE
#ANADIAN COLONIES WAS ADDED AND IT WAS
ALREADY THOUGHT THAT IT COULD DIG A CHANNEL
THROUGH THE )STHMUS OF 3UEZ 4HE RISKS AND
COSTS OF THE EXPEDITION WOULD HAVE BEEN FAR
BELOW THE PLANNED INVASION OF %NGLAND AFEW
THOUSAND MAMELUKES WERE CERTAINLY NOT A DAN
GER TO AN ARMY LIKE THE FRENCH ONE -OREOVER
THE THREAT TO THEIR VITAL TRAFFICS COULD INDUCE THE
"RITISH TO SEEK PEACE SERIOUSLY
)N MID
!PRIL .APOLEON OFFICIALLY RECEIVED THE
TASK OF OCCUPYING -ALTA AND %GYPT BANTERING
THE %NGLISH FROM THE %AST IMPROVING THE CONDI
TIONS OF THE LOCAL POPULATION AND HERE WE SEE A
PIT OF REVOLUTIONARY IDEALS AND BUILD A CHANNEL
THROUGH 3UEZ
)N NO TIME THE EXPEDITION WAS PREPARED &IVE
EMBARKATION PORTS WERE IDENTIFIED INCLUDING
'ENOA AND #IVITAVECCHIA TRANSPORT BOATS
WERE REQUISITIONED WHILE SHIPS OF LINE AND AS
MANY FRIGATE UNDER THE ORDERS OF !DMIRAL
"RUEYS WERE TO ESCORT THE ARMY DEMI
BRIGA
DES FOR A TOTAL OF MEN FIELD GUNS AND
SIEGE GUNS HORSES OTHER -OUNTS
WOULD HAVE BEEN REQUISITIONED IN %GYPT 7ATER
FOR DAYS AND VICTUALS FOR !MONG THE
MEN THE MORALE WAS NOT VERY HIGH AND THE ONLY
IDEA OF HAVING TO EMBARK DETERMINED A LARGE
NUMBER OF DESERTIONS
4HE &RENCH TRIED TO KEEP THE ARMYgS DESTINATION
$AVIDE SECRET 0LANS TO MISLEAD THE "RITISH WHOSE FLEET
#HIARABELLA WAS STATIONED OFF ,ISBON ALSO INCLUDED PREPARA
TIONS FOR A MOCK INCURSION INTO )RELAND AND
0ORTUGAL AND UNTIL MID
!PRIL 4OULONgS FORCES
RETAINED THE NAME OF THE !RMY OF %NGLAND "UT
THE "RITISH SPIES HAD GOOD SOURCES AND SOON THE
"RITISH !DMIRALTY ORDERED .ELSON TO ENTER THE
-EDITERRANEAN TO VERIFY THE INTENTIONS OF THE
&RENCH
4HE CONVOY OF 4OULON TOOK OFF ON -AY
!FTER TWO DAYS IT JOINED THE CONVOY COMING
FROM 'ENOA AND THE DIVISION SAILED FROM
!JACCIO /N *UNE .APOLEON WAS IN -ALTA
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SOLDATINI 136
KNOWN VOLUMES DEDICATED TO THE .APOLEONIC THE DROMEDARY ) SKETCHED THE ACRYLIC PIECES )N
%MPIRE OF THE #DT "UCQUOY 4HIS IMAGE INTRI
THIS CASE THEY ARE WHITE ON THE CLASSIC BEIGECOF
GUED ME IN PARTICULAR FOR THE SINGULARITY OF THE FEE MILK OF DROMEDARIES FOR THE WHITE PARTS )
DROMEDARY WITH THE PIEBALD MANTLE HAVE PREPARED A PALETTE WITH WHITE TITANIUM
&OR THE ASSEMBLY OF THIS SUBJECT AS FOR ALL THE NATURAL SHADE A BIT OF OCHRE AND A LAMP BLACK
MODELS MOUNTED ) ALWAYS START FROM THE &OR BEIGE ) USED OCHRE WHITE TITANIUM BURNT
MOUNT ITS MOVEMENT AND THE GAIT WILL DETERMI
UMBER AND A BIT OF INDIGO BLUE AND YELLOW OF
NE IN FACT THE POSITION OF THE RIDER -Y DROME
.APLES
DARY IS MADE FROM A BODY OF THE .EMROD 4HE PROCEDURE ) USE IS TO APPLY THE VARIOUS TONES
(ISTOREX AND NECK OF THE 6ERLINDEN /NCE OF COLOR IN THE AFFECTED PART AND THEN MELT THEM
ASSEMBLED THE VARIOUS PARTS ) LAID THE PUTTY GENTLY WITH SEVERAL SMALL BRUSHES CLEAN AND DRY
WHERE NECESSARY AND ONCE DRY ) PROCEEDED TO OF COURSE SOME FOR LIGHT COLORS AND SOME FOR THE
FINISH THE WHOLE 4HE SADDLE IS MADE WITH LEAD DARK ONES
PLATE LIKE THE VARIOUS BLANKETS WHILE THE PARTS IN ) PAINTED THE DROMEDARY NAILS OF A DARKER COLOR
MUTTON WOOL ARE IN PUTTY 4HE EYES HAVE A BASE OF BLACK WITH NOUVANCE OF
&OR HARNESS AND STRAPS ) USED REINFORCED LEAD BROWN 7HEN THEY ARE WELL DRY ) LAY THE TRAN
SHEET WITH GLUE THE VARIOUS DECORATIONS FLAKES SPARENT SATIN &OR THE WHOLE SADDLERY ) USED
AND POMPOMS ARE TAKEN FROM OLD KITS /UR SUR
MOSTLY ACRYLIC COLORS !NDREA 4HE DOMINANT
GEON IS COMPOSED OF -ÏTAL -ODÒLES PIECES THE COLOURS ARE RED DARK RED DARKENED WITH BLUE
LEGS WERE MODIFIED ACCORDING TO THE ILLUSTRATION AND LIGHTENED WITH A LITTLE PAPER 7HITE
WHERE HE MET THE FLEET FROM #IVITAVECCHIA "UST AND TAILS WERE COMPLETELY REBUILT IN PUTTY #ONFEDERATE GRAY UNIFORM %NGLISH "LACK
!FTER A SYMBOLIC RESISTANCE THE 'RAND -ASTER FOR THE LAPELS OF THE DRESS ) SPREAD THE SHEETS OF WHITE AND BLACK BLACK LIGHT FLESH UNIFORM
VON (OMPESC OF THE /RDER OF 3T *OHN AND HIS PUTTY ) LEFT THEM TO REST A LITTLE BEFORE SHAPING %NGLISH AND BLUE
+NIGHTS SURRENDERED TO THE PREPONDERANT THEM SPECIFICALLY AND PLACE THEM ON THE BUST 4HE 3URGEONgS FACE IS DONE WITH ONE OF MY
&RENCH FORCES /N *UNE THE FLEET LEFT -ALTA &OR THE VARIOUS BUTTONS ) USED A PUNCHING USUAL MIXTURES )N THIS CASE NATURAL UMBER YEL
AFTER HAVING SEIZED THE TREASURES OF THE /RDER MACHINE LOW OCHRE TITANIUM WHITE -ARTIAN BROWN
ACCUMULATED IN YEARS OF GLORIOUS HISTORY /NCE THE SCULPTURE PHASE WAS COMPLETED AND DARK CADMIUM RED AND BLACK !S MENTIONED
#HASED BY THE "RITISH SHIPS THE &RENCH POINTED ONCE DRY ) LAID OUT A COAT OF PRIMER TO HIGHLIGHT BEFORE ) APPLY THE VARIOUS COLORS ON THE INDIVI
TOWARDS #RETE TO HIDE THEIR TRUE GOAL )N THE ANY DEFECTS AND PREPARE THE PAINTING PHASE DUAL PARTS LIGHTS MEDIUM TONES AND SHADOWS
NIGHT BETWEEN AND *UNE THE TWO FLEETS -Y PAINTING TECHNIQUE IN MOST CASES IS DONE IN AND THEN MELT EVERYTHING WITH EXTREME CARE
ALMOST CROSSED AND DAYS LATER .ELSON WHO OIL ON A VERY LIGHT ACRYLIC OR ENAMEL BASE &OR 4HE EYES ALWAYS KEEP THEM LAST SINCE IN MY
SAILED AT A DOUBLE SPEED REACHED THE PORT OF
!LEXANDRIA WHICH HE FOUND EMPTY #ONVINCED
THAT THE ENEMY WAS MOVING NORTHWARDS THE
"RITISH FLEET RESUMED THE COAST TO 3YRIA 4HE LAST
"RITISH VESSEL HAD LEFT THE PORT FOR A FEW HOURS
WHEN "ONAPARTEgS FLAGSHIP ENTERED
!S SOON AS HE TOUCHED %ARTH ON *ULY ST AND
LEARNED OF THE %NGLISHgS PREVIOUS ARRIVAL
.APOLEON ORDERED THE IMMEDIATE LANDING OF THE
TROOPS AWARE THAT IT WAS NOT TOO MUCH LUCK TO
TRY 4HE TROOPS BEGAN THE LANDING WHICH WAS
COMPLETED IN TWO DAYS !LEXANDRIA WAS IMME
DIATELY ATTACKED AND THE RD OF *ULY SURRENDE
RED
352'%/.
!LWAYS PASSIONATE ABOUT THE .APOLEONIC PERIOD
ESPECIALLY IN THE COUNTRYSIDE OF %GYPT AND
3PAIN IN RECENT YEARS ) HAVE MADE SEVERAL
SUBJECTS ON THESE PERIODS
/NE OF MY LAST WORKS IS A SURGEON DURING THE
%ASTERN CAMPAIGN INSPIRED BY SEVERAL ILLUSTRA
TIONS ONE OF WHICH IS TAKEN FROM THE WELL
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SOLDATINI 136
OPINION THEY SHOULD BE PAINTED WITH THE TIP OF 2ED PALETTE REQUIRES SEVERAL SPECIFIC SHADES FOR DARK COLORS TO THEN HIGHLIGHT WITH OCHRE AND YEL
THE BRUSH QUITE OILY AND IN A SINGLE SHOT EXAMPLE DARK CADMIUM RED SCARLET CADMIUM LOW OF .APLES WHEN THE BASE IS WELL DRIED 4HE
&OR THE BICORNE ) USED OILS IN THIS CASE BLACK RED CARMINE RED INDIGO "LUE DARK RED AND METALLIC PARTS ARE PAINTED WITH DARKENED AND
LAMP OCHRE NATURAL SHADOW BLUE AND CREAM FLESH
COLORED BUT IN THIS CASE TO MAKE THE WEAR CORRECTED PRINTING INKS WITH ALKYD AND HIGHLIGH
FOR EXTREME LIGHTS THE OVERHANGING DUVET WAS DETERMINED FROM THE SAND AND THE HEAT ) WENT TED COLORS LATER
PAINTED WITH DARK BASES AND THEN HIGHLIGHTED FROM THE DARK CADMIUM RED TO THE FLESH COLOR &OR THE WHITE PARTS ) USED WHITE TITANIUM NATU
WITH MUCH LIGHTER COLORS )N THIS CASE ) PAINTED LEAVING OUT THE WARM INTERMEDIATE COLORS THAT RAL SHADE OCHRE FLESH
COLOURED AND A BIT OF PUR
THE DRESS WITH ACRYLIC COLORS USING FOUR DIFFERENT WOULD MAKE THE UNIFORMS TOO NEW AND NEAT PLE WORKING ON THE COOL TO BE ABLE TO BETTER BLEND
GRADATIONS AND THEN REINFORCED IT WITH SOME !LSO FOR THE GOLDEN LACES ) USED THE OILS OCHRE LIGHTS AND SHADOWS
VERY DILUTED VEILS OF BLUE INDIGO OIL EARTH OF NATURAL SHADE YELLOW OF .APLES AND
!S MENTIONED ON SEVERAL OTHER OCCASIONS THE WHITE DRAWING FIRST THE VARIOUS GALLONS WITH
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SOLDATINI 136
#(!33%52 /& 4(% PAINT THE FABRICS OF THE UNIFORM FOR THE $OLMAN BUCKLES ARMS AND CARABINERS WORK WITH THE
.$ 2%')-%.4 ) LAID SOME HANDS OF DARK GREEN LIGHTENING IT TYPOGRAPHICAL INKS DARKENED WITH THE ALKYD
!LSO THE SECOND SUBJECT IS ONE OF MY LAST WORKS LATER WITH DIFFERENT HIGHLIGHTS OF COLOR ALWAYS COLORS OF 7INSOR .EWTON ) PAINT ALWAYS
RELATED TO THE CAMPAIGN OF %GYPT )T IS A LINE CLEARER AND VERY DILUTED !LSO FOR THE TROUSERS ) DARK AND THEN LIGHTEN IT WOULD BE VERY COMPLI
#HASSEUR OF THE ND 2EGIMENT HE HAS A DOL
HAVE ADOPTED THE SAME TECHNIQUE USING A WARM CATED TO DO THE INVERSE
MAN IN THIS CASE OPEN AND WORKING TROUSERS ACRYLIC GREY 4HE LACES INSTEAD ) PAINTED THEM
WITH THE TYPICAL ROW OF SIDE BUTTONS CALLED WITH THE OIL COLOR WARMGRAU OF -USSINI LIGHTE
࢘࢘࢘
#HARIVARI NING WITH VERY LIGHT PERGAMIN "ANDOLIERS AND
!S A MOUNT ) CHOSE ONE OF THE BEAUTIFUL -ÏTAL BUFFERIES ) ALWAYS DO IN OIL MORE SUITABLE TO Nel 1798, abbandonato il progetto di inva-
-ODÒLES HORSES WITH LIGHT CAVALRY HARNESS COVE
REPRODUCE THE HIDES BECAUSE IT DOES NOT BECOME dere l’Inghilterra, fu Napoleone stesso a
RED WITH THE CLASSIC WHITE MUTTON 4HE TROOPER OPAQUE FOR THE BANDOLIERS ) USED THE USUAL proporre di utilizzare parte delle truppe riu-
IS THE RESULT OF ELABORATION WITH SOME WORK OF WHITE TITANIUM DARKENS WITH A NATURAL UMBER nite a Boulogne per minacciare il ricco
MODELED ) USED A -ÏTAL -ODÒLES HEAD WITH AND LIGHTENING WITH WHITEBLACK AND GLAZES OF commercio inglese con l’invasione
-IRLITON 4HE BUST ) FOUND IN MY BANK OF LOOSE OCHRE dell’Egitto. Il controllo di quel Paese avreb-
PIECES WHILE THE LEGS WERE PARTIALLY RESHAPED ON &OR THE BLACK SHOES AND MIRLITON ) USED LAMP be assicurato il dominio delle rotte commer-
A PRE
EXISTING BASIS ) HAD TO CARVE THE DOUBLE BLACK NATURAL SHADE FLESH
COLOURED AND OCHRE ciali fra Asia, Africa ed Europa. Si aggiun-
SHOULDERSTRAPS FOR THE CARBINE AND THE POUCH ON &OR THE HEADGEAR ) ALSO ADDED BLUE ) USED A LIT
geva il desiderio di compensare la perdita
THE $OLMAN 4HIS IS WHY ) USED SHAPED LEAD TLE BIT DIFFERENT MIXES TO NOT HAVE THE TWO BLACKS delle colonie canadesi e già si pensava di
SHEET TO FIT ONE FOR THE RIFLE WITH THE TYPICAL SHORT TOO SIMILAR &OR !LL -ETALLIC PARTS "UTTONS poter scavare un canale attraverso l’istmo di
TO KEEP THE WEAPON MORE STABLE THE OTHER FOR
THE POUCH WITH THE CARTRIDGES
4HE (ORSEgS MANTLE IS CALLED 3ORCINO )T IS A
MOUSE GREY COAT WITH THE FOUR LIMBS HEAD
MANE AND TAIL BLACK &OR THE PAINTING ) ADOPTED
A TECHNIQUE A LITTLE DIFFERENT FROM THE USUAL
!FTER THE BRUSH DRAWING OF A UNIFORM BASE WITH
GRAY ACRYLIC ) APPLIED VARIOUS SHADES OF GRAY
COLOR ALWAYS ACRYLIC LEANING THE COLOR ON AN
OLD TOOTHBRUSH THEN WITH A SMALL METAL TOOL )
RUBBED ON THE BRISTLES OF THE TOOTHBRUSH SO AS TO
SPLASH THE COLOR TOWARDS THE HORSE TRYING TO
MAKE THE BACK DARKER AND GRADUALLY CLEARING THE
LOWER PARTS WITH DIFFERENT SHADES OF GRAY $ONE
THIS ) HAVE HIGHLIGHTED AND SHADED WITH VEINING
OF OIL COLORS !GAIN WITH THE ACRYLIC ) PAINTED THE
SOCKETS WITH #ONFEDERATE GRAY WORKING THEM
THEN WITH THE OIL COLORS USING NATURAL SHADE AND
FLESH
COLOURED WITH A HINT OF OCHRE
4HE 3KIN OF MUTTON WAS PAINTED WITH WARM
GREY WHITE NATURAL SHADE HIGHLIGHTING THE
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UPPER PART FOR THESE WORKS ) RECOMMEND TO
ALWAYS USE A MINIMUM AMOUNT OF COLOR !LSO
FOR THIS SUBJECT ) PREFERRED THE ACRYLIC COLORS TO
SOLDATINI 136
ni e viveri per 100. Fra gli uomini il morale
non era altissimo e la sola idea di doversi
imbarcare determinò un gran numero di
diserzioni.
Si cercò di mantenere segreta la destinazio-
ne dell’armata. I piani per fuorviare l’atten-
zione degli inglesi, la cui flotta stazionava al
largo di Lisbona, comprendevano anche
preparativi per una finta incursione in
Irlanda e Portogallo e sino alla metà di apri-
le le forze di Tolone mantennero il nome di
Armata d’Inghilterra. Ma le spie inglesi ave-
vano buone fonti e ben presto l’ammiraglia-
to britannico ordinò a Nelson di entrare nel
Mediterraneo per verificare le intenzioni dei
francesi.
Il convoglio di Tolone prese il largo il 19
maggio; dopo due giorni incrociò quello
proveniente da Genova e il 23 la divisione
salpata da Ajaccio. Il 10 giugno Napoleone
era a Malta, dove incontrò la flotta partita
da Civitavecchia. Dopo una simbolica resi-
stenza, il Gran Maestro dell’Ordine di San
Giovanni von Hompesc e i suoi 1.200 cava-
lieri si arresero alle preponderanti forze fran-
cesi. Il 19 giugno la flotta lasciava Malta
dopo essersi impadronita dei tesori
dell’Ordine accumulati in 700 anni di storia
gloriosa.
Suez. I rischi e i costi della spedizione sareb- rivoluzionari) e costruire un canale attraver- Inseguiti dalle navi inglesi, i francesi punta-
bero stati di gran lunga inferiori alla proget- so Suez. rono verso Creta per nascondere il loro vero
tata invasione dell’Inghilterra: poche In pochissimo tempo la spedizione fu obiettivo. Nella notte fra il 22 e il 23 giugno
migliaia di mamelucchi non rappresentava- approntata. Vennero individuati cinque le due flotte quasi si incrociarono e 5 giorni
no certo un pericolo per un esercito come porti di imbarco fra cui Genova e più tardi Nelson, che navigava a un velocità
quello francese. Inoltre, la minaccia ai loro Civitavecchia. Furono requisite 300 imbar- doppia, raggiunse il porto di Alessandria,
traffici vitali avrebbe potuto indurre gli cazioni da trasporto, mentre 13 navi di linea che trovò vuoto. Convintosi che il nemico
inglesi a cercare seriamente la pace. e altrettante fregate, agli ordini dell’ammi- muovesse verso nord, la flotta inglese ripre-
A metà di aprile Napoleone ricevette uffi- raglio Brueys, dovevano scortare l’armata: se il largo verso la Siria. L‘ultimo vascello
cialmente l’incarico di occupare Malta e 21 demi-brigades per un totale di 38.000 inglese aveva lasciato il porto da poche ore
l’Egitto, scacciare gli inglesi dall’Oriente, uomini, 60 cannoni campali e 40 da assedio, quando vi entrava la fregata ammiraglia di
migliorare le condizioni della popolazione 1.200 cavalli (altre cavalcature sarebbero Bonaparte.
locale (e qui si vede un empito degli ideali state requisite in Egitto); acqua per 40 gior- Appena toccata terra il 1° luglio, e saputo
del precedente arrivo degli inglesi,
Napoleone dispose lo sbarco immediato
delle truppe, consapevole che non si doveva
tentare troppo la fortuna. Le truppe inizia-
rono lo sbarco, che venne completato in
due giorni. Subito venne attaccata
Alessandria,che il 3 luglio si arrese.
#()252'/
Da sempre appassionato al periodo napoleo-
nico, in special modo alle campagne
d’Egitto e di Spagna, in questi ultimi anni
ho realizzato diversi soggetti riferiti a questi
periodi.
Uno dei miei ultimi lavori è un chirurgo
durante la campagna d’Oriente, ispirato a
diverse illustrazioni, una delle quali è tratta
dai noti volumi dedicati all’Impero
Napoleonico del Cdt. Bucquoy. Di questa
immagine mi ha incuriosito in particolare la
singolarità del dromedario con il manto pez-
zato.
Per il montaggio di questo soggetto, come
per tutti i modelli montati, inizio sempre
dalla cavalcatura: il suo movimento e l’an-
datura determineranno infatti la posizione
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del cavaliere. Il mio dromedario è fatto da
un corpo della Nemrod (Historex) e un
SOLDATINI 136
collo della Verlinden. Assemblate le varie
parti, ho steso lo stucco dove necessario e,
una volta secco, ho provveduto a rifinire il
tutto; la sella è fatta con lamierino di piom-
bo come le varie coperte, mentre le parti in
lana di montone sono in stucco.
Per i finimenti e le cinghie ho usato lamie-
rino in piombo rafforzato con colla; le varie
decorazioni, i fiocchi e i pon pon sono presi
da vecchi kit.
Il nostro chirurgo è composto da pezzi Métal
Modèles; le gambe, che in origine avevano
il taglio alla ussara come gli stivali, sono
state modificate in base all’illustrazione.
Busto e code sono stati completamente
ricostruiti in stucco; per i revers dell’abito
ho steso le sfoglie di stucco, le ho lasciate
rapprendere un po’ prima di sagomarle e
posizionarle sul busto. Per i bottoni ho usato
una punzonatrice.
Ultimata la fase di scultura e una volta ben
asciutto il tutto, ho steso una mano di pri-
mer per evidenziare eventuali difetti e pre-
parare la fase di pittura.
La mia tecnica di pittura nella maggior
parte dei casi è eseguita a olio su una legge-
rissima base ad acrilico o a smalto. Per il
dromedario ho abbozzato le pezzature ad
acrilico; in questo caso sono bianche sul
classico color beige/caffellatte dei dromeda-
ri: per le parti bianche ho preparato una
tavolozza con bianco titanio, terra d’ombra
naturale, una punta di ocra e una di nero di
lampada; per il beige ho usato ocra, bianco
titanio, terra d’ombra bruciata e una punta
di blu indigo e giallo di Napoli.
Il procedimento che uso consiste nell’appli-
care i vari toni di colore nella parte interes-
sata per poi fonderli delicatamente con
diversi piccoli pennelli puliti e asciutti,
ovviamente alcuni per le tinte chiare e altri
per quelle scure.
Ho dipinto le unghie del dromedario di un
colore più scuro; gli occhi hanno una base di
nero con delle nouvance di marrone; quan-
do sono ben asciutti stendo del trasparente
satinato. Per l’intera selleria ho usato in pre-
valenza colori acrilici Andrea; i colori
dominanti sono rosso (rosso scuro scurito
con del blu e schiarito con del carnicino);
bianco (grigio confederato, uniforme ingle-
SOLDATINI 136
se, nero, bianco) e nero (nero, carne chiara, nero di lampada, ocra, terra d’ombra natura- minata dalla sabbia e dalla calura sono pas-
uniforme inglese, e blu). le, blu e panna per le luci estreme; il piu- sato dal rosso di cadmio scuro al color carne
Il volto del chirurgo è fatto con una delle metto sovrastante è stato dipinto con basi tralasciando le tinte intermedie calde che
mie solite misture; in questo caso terra scure e poi lumeggiato con colori molto più avrebbero reso troppo nuove e linde le
d’ombra naturale, ocra gialla, bianco di tita- chiari. In questo caso ho dipinto l’abito con uniformi.
nio, marrone di Marte, rosso di cadmio colori acrilici, usando quattro gradazioni Anche per le gallonature ho usato gli oli:
scuro e nero. Come detto prima, applico i diverse, per poi rinforzarlo con alcune vela- ocra, terra d’ombra naturale, giallo di
vari colori sulle singole parti (luci, toni ture molto diluite di blu indigo a olio. Napoli e bianco, disegnando prima i vari
medi e ombre) per poi fondere tutto con Come detto in diverse altre occasioni, la galloni con le tinte scure per poi lumeggiare
estrema cura. Gli occhi li tengo sempre per tavolozza del rosso richiede diverse tonalità con ocra e giallo di Napoli quando la base è
ultimi, dato che, a mio avviso, dovrebbero specifiche: ad esempio, rosso di cadmio ben seccata. Le parti metalliche sono dipin-
essere dipinti con la punta del pennello scuro, rosso di cadmio scarlatto, rosso car- te con inchiostri da stampa scuriti e corretti
abbastanza grassa e in un’unica ripresa. minio, blu indigo, rosso scuro e color carne, con colori alchidici e lumeggiati successiva-
Per la feluca ho usato gli oli: in questo caso ma in questo caso per rendere l’usura deter- mente.
Per le parti bianche ho usato bianco di tita-
nio, terra d’ombra naturale, ocra, color
carne e una punta di viola lavorando sul fre-
sco per poter fondere meglio luci e ombre.
#!##)!4/2%
$%, ª 2%'')-%.4/
Anche il secondo soggetto è uno dei miei
ultimi lavori relativi alla campagna d’Egitto.
Si tratta di un cacciatore di linea del 22°
Reggimento in tenuta da campagna; porta
un dolman, in questo caso aperto, e panta-
loni da lavoro con la tipica fila di bottoni
laterali, detti charivari.
Come cavalcatura ho scelto uno dei bellissi-
mi cavalli Métal Modèles, con bardatura da
cavalleria leggera rivestita con il classico
montone bianco. Il cavaliere è frutto di
un’elaborazione con qualche lavoro di
modellato. Ho usato una testa Métal
Modèles con mirliton. Il busto l’ho trovato
nella mia banca dei pezzi sfusi, mentre le
gambe sono state in parte rimodellate su
una base preesistente. Ho dovuto scolpire
sul dolman la doppia bandoliera per la cara-
bina e la giberna; all’uopo ho usato lamieri-
no di piombo sagomato a misura applican-
done uno per la carabina con il tipico bic-
chierino per tenere più stabile l’arma, l’altro
per la giberna con le cartucce.
Il mantello del cavallo è denominato “sorci-
no”: si tratta di un manto grigio topo con i
quattro arti, testa, criniera e coda neri. Per
PAGE 56
la pittura ho adottato una tecnica un po’
diversa dal solito. Dopo la stesura a pennel-
SOLDATINI 136
buffetterie le faccio sempre a olio, più adat-
to a riprodurre i pellami perché non si opa-
cizza: per le bandoliere ho impiegato il soli-
to bianco di titanio scurendolo con terra
d’ombra naturale e schiarendo con carnici-
no/bianco e velature di ocra.
Per le scarpe e il mirliton neri ho usato nero
di lampada, terra d’ombra naturale, color
carne e ocra; per il copricapo ho aggiunto
anche del blu; ho usato misture un po’
diverse per non avere i due neri troppo simi-
li. Per tutte le parti metalliche: bottoni, fib-
bie, armi e moschettoni adopero gli inchio-
stri tipografici scuriti con i colori alchidici
della Winsor & Newton. Le dipingo sempre
scure per poi schiarire, sarebbe molto com-
plicato fare l’inverso.
Conversioni con pezzi
MÉTAL MODÈLES, NEMROD e
VERLINDEN
54mm
lo di una base uniforme ad acrilico grigio ho
applicato varie tonalità di colore grigio,
sempre ad acrilico, appoggiando il colore su
un vecchio spazzolino da denti; quindi, con
un piccolo attrezzo in metallo ho sfregato
sulle setole dello spazzolino in modo da far
“schizzare” il colore verso il cavallo, cercan-
do di rendere la schiena più scura e schia-
rendo gradatamente le parti più basse, con
diverse tonalità di grigio. Fatto questo ho
lumeggiato e ombreggiato con velature di
colori a olio. Sempre con gli acrilici ho
dipinto gli zoccoli con grigio confederato
lavorandoli poi con i colori a olio usando
terra d’ombra naturale e color carne con un
pizzico di ocra.
La pelle di montone è stata dipinta con gri-
gio caldo, bianco, terra d’ombra naturale,
lumeggiando maggiormente la parte supe-
riore; per questi lavori raccomando di usare
sempre una minima quantità di colore.
Anche per questo soggetto ho preferito i
colori acrilici per dipingere le stoffe dell’u-
niforme. Per il dolman ho steso alcune mani
di verde scuro schiarendolo successivamen-
te con diverse lumeggiature di colore sem-
pre più chiaro e molto diluito. Anche per i
pantaloni ho adottato la medesima tecnica,
usando un grigio caldo acrilico. Le gallona-
ture, invece, le ho dipinte con il colore a
PAGE 57
olio warmgrau della Mussini, schiarendo
con carnicino molto chiaro. Bandoliere e
SOLDATINI 136
T THE END OF THE LANDS WEST OF
! THE -ISSISSIPPI RICH IN MINERALS FUR
ANIMALS AND LARGE PLOTS OF LAND BECA
ME THE SUBJECT OF A STRONG EXPANSION OF
!MERICAN SETTLERS 4HESE TERRITORIES WERE POPU
LATED BY NUMEROUS )NDIAN TRIBES WHICH THE
!MERICAN GOVERNMENT ATTEMPTED TO MOVE
SHIFTING SOME GROUPS WITH NEW TREATIES AND
WHERE NECESSARY ALSO USING THE FORCE
)N /RDER TO ENSURE COMPLIANCE WITH THE NEW
TREATIES THEY IMMEDIATELY REALISED THE NEED TO
RELOCATE SOME MILITARY UNITS TO THE AFOREMENTIO
NED AREAS BOTH TO CONTROL THE )NDIANS AND TO
CONTROL POSSIBLE TREENCINGS ON THE PART OF THE
COLONISTS 4HE VAST EXPANSION IN THE 'REAT
0LAINS COUPLED WITH THE FACT THAT MANY TRIBES
HAD NUMEROUS HORSES PROMPTED THE #ONGRESS
TO AUTHORIZE THE CREATION IN OF THE MOUN
TED 2ANGERS
4HE 2ANGERS HAD A RATHER HETEROGENEOUS
APPEARANCE SOME WORE LEATHER JACKETS WITH
FRINGES OTHER HUNTING COATS OTHER COATS OF THE
MOST VARIED STYLES SO MUCH SO THAT A LOCAL
OBSERVER )RVING 7ASHINGTON DESTINED TO BECO
ME A WELL KNOWN !MERICAN WRITER DESCRIBED
THE 2ANGERS SEEING THEM PARADING IN THE CITY
AS BANDITS TO RETURN FROM A SCURRIBAND 4HE
2EGIMENT RETAINED FOR ITS SHORT EXISTENCE AN
IRREGULAR CHARACTER WITH THE MEN UNINCLINED
TO BE SUBJECT TO MILITARY DISCIPLINE AND THEREFO
RE THE #ONGRESS DECIDED TO DISBAND THE
2EGIMENT AND TO CREATE THE -ARCH
ALBEIT RELUCTANT IN FRONT OF THE CONSIDERABLE
INVESTMENT NEEDED THE $RAGOONS 2EGIMENT
UNDER THE DIRECT CONTROL OF THE MILITARY AUTHORI
TIES 4HE RECRUITMENT WAS DIRECTED TOWARDS
MEN AGED BETWEEN AND YEARS OLD ORIGI
NATING IN !MERICA WITH CORRECT LIFESTYLES AND
WITH GOOD %NGLISH EDUCATION 4HE TASK OF
FORMING THESE SOLDIERS SOON PROVED VERY COM
PLEX BECAUSE MANY OF THE MEN DID NOT EVEN
HAVE THE BASICS OF HOW TO RIDE AND AT THE SAME
TIME THE OFFICERS HAD TO ADAPT TO THIS SITUATION
AS WELL AS LITERALLY INVENT THE 4ACTICS PRACTICES
AND THEORETIES FOR THE CAVALRY SINCE THERE WAS
NOTHING OF THE KIND IN THE !RMY MANUALS )N
4HE FIRST YEARS OF LIFE THE REGIMENT HAD GREAT DIF
FICULTY IN ACHIEVING AN ACCEPTABLE LEVEL OF EFFI
CIENCY )N FOR EXAMPLE THE OPERATION
WITH WHICH THE 2EGIMENT ENTERED ACTION FOR THE
FIRST TIME MAKING A LONG MARCH IN THE TERRITO
RIES 7EST OF THE -ISSISSIPPI PROVED TO BE A
DISASTER AND FROM THE MEN DEPARTED FROM
&ORT 'IBSON LESS THAN RETURNED TO THE
BASE WHILE NOT HAVING ANY CLASH WITH THE
)NDIANS 5NSUITABLE EQUIPMENT ILLNESSES AND
DESERTIONS PLAYED AN IMPORTANT ROLE AND
DEMONSTRATED THE MEDIOCRE LEVEL OF THE REGI
MENT )N THE SUMMER OF THE FOLLOWING YEAR
AFTER A LONG WINTER TRAINING THE $RAGOONS HAD
A GREAT SUCCESS 4HE )NDIAN TRIBES WERE IMPRES
SED BY THE PRESENCE OF A LARGE AND WELL ORGANI
ZED CAVALRY UNIT ABLE TO CROSS EVEN THEIR REMO
TEST TERRITORIES AND TRIBES SUCH AS THE #OMANCHE
AND #HEYENNE AGREED TO SUBSCRIBE TREATIES
WITH THE 'OVERNMENT OF THE 3TATES 5NITED )N
THE CREATION OF A SECOND REGIMENT WAS
DECIDED WHICH WAS BASED IN &LORIDA AND HAD TO
-ASSIMO OPERATE IN THE %VERGLADES A LAND COMPLETELY
4ODESCATO
UNSUITABLE FOR CAVALRY )N FACT THE NEW UNIT
SOLDATINI 136
&AR 7EST AND ACCESSORIES SELF
BUILT OR REPRODUCED IN
4HE &IGURES OF THIS PERIOD ARE SKETCHES ON THIS RESIN &OR PAINTING ) USE OIL PAINTS USUALLY
ARTICLE &ROM THE COMMERCIAL POINT OF VIEW THOSE OF 7INSOR .EWTON WITH A RANGE OF
THERE IS LITTLE AVAILABLE AND IF YOU EXCLUDE SOME BRUSHES ALWAYS OF THE SAME BRAND 3ERIES
NOT REALLY BEAUTIFULL PIECES BY !RT 'IRONA WE NUMBERS AND .EEDLESS TO MENTION
ENDED UP OPERATING ON FOOT FIGHTING A BLOODY HAVE A COUPLE OF --! PIECES QUITE RECENT FOR THAT FOR GOOD RESULTS IT IS NECESSARY TO HAVE BRU
COUNTER
GUERRILLA AGAINST THE 3EMINOLES IN THE THE REST THE PANORAMA IS RATHER BLEAK A REAL SHES OF EXCELLENT QUALITY CERTAINLY EXPENSIVE
SWAMPS OF &LORIDA )N THE NEXT YEARS THE PITY THAT NO ONE WANTS TO FACE A PERIOD SO FULL BUT IRREPLACEABLE 4HE TECHNIQUE IS THAT OF FRE
SECOND $RAGOONS OPERATED IN THIS SEMI
TROPICAL OF CUES 3O AS USUAL YOU HAVE TO GET BUSY ON SCO PAINTING THE ONLY PECULIARITY IS THAT ITS
ENVIRONMENT CONTINUING TO HUNT AND CHASE YOUR OWN AND LIKE ANY MODELLER EACH ONE HAS NECESSARY TO GIVE A -ASTER -ODEL MATT COAT BY
SMALL BANDS OF 3EMINOLES WITHOUT EVER OPENLY ITS OWN TECHNIQUES ) ADOPT THE SCRATCH BUIL
AIRBRUSH LEAVING OUT COMPLETELY THE USE OF THE
CLASHING WITH THEIR ENEMIES SUFFERING SERIOUS DING STARTING FROM COMMERCIAL (ISTOREX PIECES OVEN WHICH DOES NOT ALWAYS GUARANTEE THE PER
LOSSES FROM THE ELUSIVE )NDIANS AND THEIR BLACK
ALLIES EX
SLAVES !FTER THIS EXPERIENCE AND AFTER
THE POSITIVE RESULTS OBTAINED BY THE &IRST
$RAGOONS AND THE SEVERITY OF THE COMMITMENT
REQUIRED IN THE TERRITORIES OF THE FRONTIER BOTH
REGIMENTS WERE DESTINED FOR THE 7EST
4HE EXPERIENCES GAINED IN THE TERRITORIES WEST OF
THE !RKANSAS AND -ISSISSIPPI 2IVERS MADE
$RAGOONS ONE OF THE BEST
PREPARED UNITS FOR
OPERATIONS AGAINST -EXICO (OSTILITIES OPENED
WITH THE CLASH BETWEEN THE $RAGOONS AND THE
-EXICAN #AVALRY 4HE QUALITIES IN WIDE
RANGE
PATROLS RECONNAISSANCE AND LIAISON MISSIONS
WERE HIGHER THAN THE EQUIVALENT -EXICANS AND
IN DIRECT CLASHES THE $RAGOONS PROVED TO BE
ALMOST ALWAYS SUPERIOR
4HANKS TO THE VICTORIOUS OUTCOME OF THE WAR
WITH -EXICO THE 5NITED 3TATES EXTENDED THE
SOVEREIGNTY ON VAST TERRITORIES TO THE WEST AND
SOUTH /NCE !GAIN THE $RAGOONS ENSURED THE
SAFETY OF THE SETTLERS IN THOSE REMOTE AREAS OF THE
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SOLDATINI 136
FECT OPACITY OF THE COLOURS IN SPECIAL WAY OF dell’esercito. Nei primi anni di vita il reggi-
BLUE AND RED 4HE HORSES ESPECIALLY IN THE mento ebbe grandi difficoltà a raggiungere
7ESTERN SETTINGS TOGETHER WITH THE INEVITABLE un livello di efficienza accettabile. Nel
#OLT ARE THE MOST REPRESENTATIVE ELEMENTS 1834, ad esempio, l’operazione con cui il
4HEY HAVE TO BE MADE STARTING FROM THE HORSES reggimento entrò in azione per la prima
OF THE (ISTOREX SUITABLY MODIFIED ESPECIALLY IN volta, compiendo una lunga marcia nei ter-
THE HEADS AND IN THE DIMENSIONS OF THE BODIES ritori dell’Ovest del Mississippi, si rivelò un
THAT ARE SLIGHTLY UNDERSIZED disastro e dei 500 uomini partiti da Fort
) PREFER TO CREATE SCENES WHERE ) SET MY PIECES Gibson meno di 200 fecero ritorno alla
4HE ARRANGEMENT OF THE FIGURIE FOLLOWS THE CLAS
base, pur non avendo sostenuto alcun scon-
SIC PYRAMID SHAPE WITH THE FORESIGHT OF NOT TO tro con gli indiani. L’equipaggiamento ina-
HIDE ANY TO THE OBSERVER WHILE TRYING TO MAIN
datto, le malattie e le diserzioni giocarono
TAIN THE NECESSARY INTERACTION BETWEEN THEM un ruolo importante e dimostrarono il livel-
! USEFUL SUGGESTION IF YOU DO NOT GO TO REPRE
lo mediocre del reggimento. Nell’estate
SENT A SINGLE SUBJECT OR A COUPLE IS TO USE AN dell’anno successivo, dopo un lungo adde-
ODD NUMBER OF ELEMENTS THAT ACCORDING TO stramento invernale, i Dragoni riportarono
SOME OF THE TOP *APANESE EXPERTS IN THE MODEL
invece un grande successo. Le tribù indiane
LING BUSINESS MEETS THE HUMAN EYE RATHER furono impressionate dalla presenza di un
THAN AN EVEN NUMBER 4RY TO BELIEVE numeroso e ben organizzato reparto di
cavalleria, in grado di attraversare anche i
࢘࢘࢘ loro territori più remoti, e tribù come i
Comanche e Cheyenne accettarono di sot-
Sul finire del 1820, le terre a ovest del toscrivere trattati con il governo degli Stati
Mississippi, ricche di minerali, animali da Uniti. Nel 1836 fu decisa la costituzione di
pelliccia e grandi appezzamenti di terra, un secondo reggimento, che venne basato
divennero oggetto di una forte espansione in Florida e dovette operare nelle
dei coloni americani. Questi territori erano Everglades, un terreno paludoso del tutto
popolate da numerose tribù indiane, che il inadatto per un reparto di cavalleria.
governo tentò di spostare da altre parti, tra- Infatti, la nuova unità finì per operare
sferendo alcuni gruppi con nuovi trattati e, appiedata, combattendo una sanguinosa
dove necessario, ricorrendo alla forza. controguerriglia contro i Seminoles nelle
Per assicurare il rispetto dei nuovi trattati ci paludi della Florida. Nei successivi 7 anni il
si rese subito conto della necessità di dislo- Secondo Dragoni operò in questo ambiente
care alcuni presidi militari nelle suddette semi-tropicale, continuando a cacciare e
zone, sia per controllare gli indiani sia per inseguire piccole bande di Seminoles, senza
controllare eventuali sconfinamenti da mai scontrarsi apertamente con i loro
parte dei coloni. La vasta espansione nelle nemici, subendo gravi perdite dagli elusivi
Grandi Pianure, insieme al fatto che molte indiani e dai loro alleati neri ex-schiavi.
tribù disponevano di numerosi cavalli, Dopo questa esperienza e i risultati positivi
spinse il Congresso ad autorizzare la crea- ottenuti dal Primo Dragoni e la gravosità
zione nel 1832 dei Ranger a cavallo. dell’impegno richiesto nei territori della
I Ranger avevano un aspetto piuttosto ete- frontiera, entrambi i reggimenti furono
rogeneo: alcuni indossavano giacconi di destinati all’Ovest.
pelle con frange, altri tenute da caccia, altri Le esperienze maturate nei territori a ovest
ancora soprabiti delle più svariate fogge, dei fiumi Arkansas e Mississippi fecero dei
tanto che un osservatore locale, Irving Dragoni uno dei reparti meglio preparati
Washington, destinato a divenire uno noto per le operazioni contro il Messico. Le osti-
scrittore americano, descrisse i Ranger, lità si aprirono proprio con lo scontro tra i
vedendoli sfilare in città, come banditi al Dragoni e i reparti della cavalleria messica-
rientro da una scorribanda. Il reggimento na. Le qualità del reparto nelle operazioni
conservò, per la sua breve esistenza, un di pattugliamento a largo raggio, nelle rico-
carattere irregolare, con gli uomini poco gnizioni e nelle missioni di collegamento si
inclini a sottostare alla disciplina militare; mostrarono superiori agli equivalenti repar-
per questo il Congresso ne ordinò lo scio- ti messicani e negli scontri diretti i Dragoni
glimento e di creare il 2 marzo 1833, seppur si rivelarono quasi sempre superiori.
riluttante di fronte al notevole investimen- Grazie all’esito vittorioso della guerra con il
to necessario, il Reggimento Dragoni, sotto Messico, gli Stati Uniti estesero la propria
il controllo diretto delle autorità militari. Il sovranità in vasti territori a ovest e a sud.
reclutamento si indirizzò verso uomini con Ancora una volta furono i Dragoni ad assi-
un’età compresa tra i 25 e i 35 anni, origi- curare la sicurezza dei coloni in quelle
nari dell’America, con corretti stili di vita e remote aree del Far West.
una buona “English education”. Il compito
di formare questi soldati si rivelò ben presto ) &)'52).)
complesso perché molti degli uomini non È in questo periodo che sono ambientati i
avevano nemmeno le nozioni base di come figurini di questo articolo. Dal punto di
cavalcare; allo stesso tempo, gli ufficiali si vista commerciale c’è poco a disposizione e
dovettero adattare a questa situazione, non- se si esclude qualche pezzo non proprio
ché letteralmente inventare le tattiche, attuale di Art Girona, abbiamo un paio di
pratiche e teoriche per la cavalleria, poiché pezzi MMA abbastanza recenti, per il resto
non esisteva niente del genere nei manuali il panorama è piuttosto desolante, un vero
SOLDATINI 136
di non nascondere all’osservatore nessuno
dei figurini, cercando nel contempo di
mantenere l’interazione necessaria tra essi,
affinché non risultino slegati fra di loro. Un
utile suggerimento, qualora non si vada a
rappresentare un singolo soggetto od una
coppia, è quella di usare un numero dispari
di elementi che, secondo alcuni dei massi-
mi esperti giapponesi del settore, “accon-
tentano” meglio l’occhio umano rispetto a CREAZIONE
un numero pari: provare per credere. 54 mm
peccato che nessuno voglia affrontare un
periodo così ricco di spunti. Quindi, come
al solito, bisogna darsi da fare in proprio e,
come ogni buon modellista, ognuno ha le
sue tecniche personali. Da parte mia adotto
lo scratch building, partendo da pezzi com-
merciali Historex e accessori autocostruiti o
riprodotti in resina. Per la pittura uso i
colori a olio, normalmente quelli della
Winsor & Newton, con una gamma di pen-
nelli, sempre della stessa marca, nelle serie
7, nei numeri 0, 00 e 000. Inutile ricordare
come per ottenere buoni risultati sia neces-
sario possedere pennelli di ottima qualità,
in pelo di martora, senz’altro costosi ma
insostituibili. La tecnica è quella della pit-
tura a fresco, unica peculiarità è quella di
opacizzare i pezzi con il trasparente opaco
della Model Master, dato ad aerografo, tra-
lasciando completamente l’uso del fornet-
to, che non sempre garantisce la perfetta
opacità dei colori, in special modo del blu e
del rosso. Elemento irrinunciabile i cavalli,
che, soprattutto nelle ambientazioni
“western”, insieme con le immancabili
Colt, costituiscono gli elementi più rappre-
sentativi. Stesso discorso per le cavalcature,
che sono realizzate partendo dai cavalli
della Historex, opportunamente modificati,
specialmente nelle teste e nelle dimensioni
dei corpi che sono leggermente sottodi-
mensionati. Normalmente preferisco realiz-
PAGE 61
zare delle scenette dove ambientare i miei
pezzi. La disposizione dei figurini ricalca la
classica forma a piramide, con l’accortezza
SOLDATINI 136
HARLES $ARWIN &EBRUARY
#
'IANPAOLO
3ILVESTRO ,ONDON !PRIL IS THE FATHER OF
3IMONE 2ASETTI THE 4HEORY OF %VOLUTION .ATURALIST
,UCA 6ERGERIO "IOLOGIST GEOLOGIST AND EXPLORER PICKED UP AND
FORMULATED A MULTITUDE OF SCIENTIFIC THEORIES
ABOARD THE "EAGLE RESEARCH VESSEL 4HE VOYAGE
WITH #APTAIN 2OBERT &RITZROY ON THE BRIGANTINE
PROFOUNDLY MARKED HIS KNOWLEDGE !BOARD THE
SHIP $ARWIN COLLECTED &OSSILS SHELLS EXOTIC
ANIMALS DESIGNED MAPS CARTOGRAPHIES AND COL
LECTED GEOLOGICAL SPECIMENS THAT HE BROUGHT
BACK TO HIS HOMELAND TO CATALOGUE AND STUDY
4HAT OF THE "EAGLE WAS AN UNMATCHED NINE
TEENTH
CENTURY SCIENTIFIC %XPEDITION 4HE
THEORY OF THE EVOLUTION OF THE SPECIES IS ONE OF
THE PILLARS OF MODERN BIOLOGY )N ITS ESSENTIAL
LINES IT IS ATTRIBUTABLE TO THE WORK OF #HARLES
$ARWIN WHICH SEES IN THE NATURAL SELECTION THE
FUNDAMENTAL ENGINE OF THE EVOLUTION OF THE LIFE
ON %ARTH 2EMEMBER THAT #HARLES $ARWIN WAS
THE SON OF %RASMUS $ARWINgS ILLUMINIST IDEAS
$ARWIN DIED ON IN ,ONDON AND WAS
BURIED IN 7ESTMISTER !BBEY WITH STATE FUNE
RALS 9OU WILL FIND HIS TOMB WITHIN WALKING
DISTANCE OF .EWTON AND (ERSHEL
4HIS BUST PRESENTED IN AN !BSOLUTE PREVIEW AT
THE #ALENZANO &) EXHIBITION COMBINES NEW
$ PRINTING TECHNOLOGIES AND THE SKILFUL USE OF
HISTORICAL AND ICONOGRAPHIC RESEARCH %VERY
DETAIL IS NOT LEFT TO CHANCE 4HE 4RILOBITE $ESIGN
)TALY HAS TRIED TO REPRODUCE WITH GREAT DETAIL
ALMOST MANIACAL EVERY ASPECT PRESENT IN THE
HISTORICAL PHOTOS DEPICTING THE 3CIENTIST (E
OFTEN APPEARS TIRED WITH A LONG WHITE BEARD
POSING THOUGHTFULLY AND ABSORBED IN FRONT OF THE
CLASSIC SLIDING BOX TYPE MACHINES 4HE BOWLED
HAT WAS ONE OF THE TYPICAL ACCESSORIES THAT HE
OFTEN WORE WHEN HE WAS PORTRAYED OR PHOTO
GRAPHED .OTE THE WALKING GLASSES WHICH IS AN
%NGLISH MODEL OF THE MID OF @ THAT COULD
HAVE A DUAL FUNCTION !S A LENS LETgS REMEM
BER HE WAS STILL A SCIENTIST OR AS READING GLAS
SES 4HIS SMALL BUST IN SCALE REMINDS US OF
THE IMPORTANCE OF ITS THEORIES IN EVERYDAY LIFE
AND REMINDS US HOW MUCH THESE EXPLORERS HAVE
FOUGHT TO AFFIRM THEIR INNOVATIVE IDEAS IN A
WORLD IN BECOMING FULL OF CURIOSITY AND DESIRE
FOR ADVENTURE
࢘࢘࢘
Charles Darwin (Shrewsbury, 12 febbraio
1809 - Londra 19 aprile 1882) è considera-
to il padre della Teoria dell'Evoluzione.
Naturalista, biologo, geologo ed esploratore
britannico, raccolse e formulò una moltitu-
dine di teorie scientifiche a bordo della
nave da ricerca Beagle. Il viaggio con il
capitano Robert Fritzroy sul brigantino
segnarono profondamente la sua conoscen-
za. A bordo della nave Darwin collezionò
reperti fossili, conchiglie, animali esotici,
disegnò mappe, cartografie e raccolse cam-
pioni geologici che riportò in patria per
catalogare e studiare. Quella del Beagle fu
una spedizione scientifica ottocentesca
senza eguali. La teoria sull'evoluzione della
PAGE 62
specie è uno dei pilastri della biologia
ratori abbiano dovuto combattere per affer-
mare le loro idee innovative in un mondo
in divenire pieno di curiosità e voglia di
avventura.
TRILOBITE DESIGN ITALIA
1/10
moderna. Nelle sue linee essenziali è ricon-
ducibile all'opera di Charles Darwin, che
vede nella selezione naturale il motore fon-
damentale dell'evoluzione della vita sulla
Terra. Ricordiamo che Charles Darwin era
figlio delle idee illuministe di Erasmo
Darwin.
Darwin morì il 1882 a Londra e fu seppelli-
to nell'Abbazia di Westmister, con funerali
di Stato. La sua tomba la troverete a pochi
passi da Newton e Hershel.
Questo busto, presentato in anteprima
assoluta presso la mostra di Calenzano (FI),
coniuga nuove tecnologie di stampa 3D e
l'uso sapiente della ricerca storica e icono-
grafica. Ogni dettaglio non è lasciato al
caso; la Trilobite Design Italia ha cercato di
riprodurre con dovizia di particolari, quasi
maniacale, ogni aspetto presente nelle foto
storiche che ritraggono lo scienziato, che ci
appare spesso stanco, con una lunga barba
bianca posare pensieroso e assorto di fronte
alle classiche macchine fotografiche di tipo
sliding box. Il cappello a bombetta era uno
degli accessori tipici che portava spesso
quando veniva ritratto o fotografato. Da
notare l'occhiale da passeggio, che è un
modello inglese della metà dell'Ottocento,
che poteva avere una duplice funzione:
come lente (ricordiamoci che era pur sem-
pre uno scienziato) o come occhiale da let-
tura. Questo piccolo busto in scala 1/10 ci
ricorda l'importanza delle sue teorie nella
vita di tutti i giorni e quanto questi esplo-
PAGE 64
SOLDATINI 136
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