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Ottimo Metodo Per Basso Elettrico Teoria 130 Pag Ita PDF
Ottimo Metodo Per Basso Elettrico Teoria 130 Pag Ita PDF
PRIMA PARTE
SECONDA PARTE
il blues
grooves
fraseggio
walking bass
TERZA PARTE
STEVE SWALLOW
INTRODUZIONE AL BASSO
ELETTRICO
UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'.
PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTO
NON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.
IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DA
ESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRA
POGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CON
DUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UN
SUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'
MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHE
LE CORDE SBATTANO SUI TASTI.
I PRIMA CORDA SOL
II SECONDA CORDA RE
IV QUARTA CORDA MI
0 CORDA VUOTA
1 3 4
1 2 4
2 4
CHIAVE DI VIOLINO
DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO
CHIAVE DI BASSO
MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DO
FIGURE E PAUSE
SEMIBREVE = 4/4
MINIMA= 2/4
SEMIMINIMA=1/4
CROMA=1/8
SEMICROMA =1/16
BISCROMA=1/32
SEMIBISCROMA=1/64
I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE
LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:
IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO
ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.
LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO
INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO
SOL RE LA MI
A
I CORDA
II CORDA
III CORDA
IV CORDA
B
I CORDA
II CORDA
III CORDA
IV CORDA
C
ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE
2
ESERCIZI A MANO FERMA
1 III CORDA 2
0 1 0 1 0 1 0 1 0 2 0 2 0 2 0 2
3 4
0 3 0 3 0 3 0 3 0 4 0 4 0 4 0 4
5 6
0 1 0 2 0 3 0 4 1 2 1 2 1 2 1 2
7 8
1 3 1 3 1 3 1 3 1 4 1 4 1 4 1 4
9 10
2 3 2 3 2 3 2 3 2 4 2 4 2 4 2 4
11 12
3 4 3 4 3 4 3 4 1 2 1 3 1 4 1 3
13 14
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 4 3 2 1
15 16
1 2 4 3 3 4 2 1 1 3 4 2 2 4 3 1
17 18
1 4 2 3 3 2 4 1 1 3 2 4 4 2 3 1
19 20
2 1 3 4 4 3 1 2 2 3 1 4 4 1 3 2
21
22
3 4 1 2 2 1 4 3 4 3 2 1 1 2 3 4
ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
III II II III III II II III
1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3 1 4 2 3
III II III II II III II III III II II III
1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4 1 3 2 4
III II III II II III II III III II II III
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
III II III II II III II III III II II III
2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4
III II III II II III II III III II II III
3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4
III II III II II III II III III II II III
4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3
III II III II II III II III III II II III
ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO
A
1
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
IV III II I
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
I II III IV
B
1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1
2 3 2 3 2 3 2 3 3 2 3 2 3 2 3 2
3 4 3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 4 3 4 3
IV III II I I II III IV
1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1
2 3 2 3 2 3 2 3 3 2 3 2 3 2 3 2
3 4 3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 4 3 4 3
IV III II I I II III IV
2 1 2 1 2 1 2 1 1 2 1 2
3 2 3 2 3 2 3 2 2 3 2 3
4 3 4 3 4 3 4 3 3 4 3 4
1 2 1 2 2 1
2 3 2 3 3 2
3 4 3 4 4 3
2 ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE
1 3 1 3 1 3 1 3 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3
2 4 2 4 2 4 2 4 4 2 4 2 4 2 4 2 2 4 2 4
IV III II I I II III IV III
3
1 4 1 4 1 4 1 4 4 1 4 1 4 1 4 1 1 4 1 4
IV III II I I II III IV IV III
ARPEGGI
L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO
L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI
SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.
LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI
ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .
ARPEGGI MAGGIORI
C ( do maggiore)
4
1 4
2
G (sol maggiore)
4
1 4
2
A (la maggiore)
1
1 3
4
D (re maggiore)
1 4
3
4
F (fa maggiore)
2
2
1 4
1 1 4
1 4
1 4
4
1 1 4
1 4 2
G (posizione estesa)
1 4
1 2
2 2
ARPEGGI MINORI
Cm ( do minore)
3
3
1 4
Gm (sol minore)
3
3
1 4
Am (la minore)
1
1 2
4
Dm (re minore)
1 4
2
4
Cm (do minore)
4
1 2 4
1 1 4
1 2
1 2
4
1 1 4
1 2 2
Gm(posizione estesa)
1 4
3
1 3 4
ARPEGGI DI SETTIMA
MAGGIORE
Cmaj 7
3 4
1 4
2
Gmaj7
3 4
1 4
2
Amaj7
1 2
1 3
4
D maj7
1 3 4
3
4
Fmaj7
1 2
2
1 4
Fmaj 7 ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 4
1 4
3 4
1 1 4
1 4 1 2
1 4
1 1 2
2 2
ARPEGGI DI SETTIMA
C7
2 4
1 4
2
G7
2 4
1 4
2
A7
1 4
1 3
4
D7
1 2 4
3
4
F7
1
1 4
1 3
F 7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 4 4
1 3
2 4
1 1 4
1 3 1 2
G7 (posizione estesa)
1 4
1 2 2
2 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
Cm7
1 3
3
1 4
Gm 7
1 3
3
1 4
Am7
1 4
1 2
4
Dm 7
1 2 4
2
4
Cm7
2 4
1 2 4
Fm7 ( 2 ottave)
1 1 2 4
1 2
1 2 4
2 4
1 1 4
1 2 1 2
Gm7(posizione estesa)
1 4
1 3
1 3 4
ARPEGGI MINORI SETTIMA
MAGGIORE
Cm(maj7)
2 3
3
1 4
Gm (maj7)
2 3
3
1 4
Am(maj7)
1 2
1 2
4
Dm(ma7)
1 3 4
2
4
Cm(maj7)
3 4
1 2 4
Fm(maj7) ( 2 ottave)
1 2 1 3 4
2 2
1 3
3 4
1 1 4
1 2 2 3
Gm(maj7)(posizione estesa)
1 4
2 3
1 3 4
ARPEGGI SEMIDIMINUITI
Cm7b5
1 3
2
1 4
Gm7b5
1 3
2
1 4
Am7b5
1 3
1 4
3
Dm7b5
2 4
1 4
3
Fm7b5 ( 2 ottave)
1 1 2 2 4
2 4
1 2
Gm7b5(posizione estesa)
1 4
1 2 3
1 4
ARPEGGI DIMINUITI
Cdim
1 4
2
1 4
Gdim
1 4
2
1 4
Adim
1 2
1 4
3
Dm7b5
1 4
1 4
3
Fdim ( 2 ottave)
1 1 1 4
1 4 4
1 4
Gdim(posizione estesa)
2
1 2 4
1 4
ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4
C7sus4
1 3
1 3
1
G7sus4
1 3
1 3
1
A7sus4
1 4
1 4
4
D7sus4
1 2 4
4
4
F7sus4
1
1 4
1 4
F7 sus4 ( 2 ottave)
1 2 4
1 4 2 4
1 4
1 1 3
1 1
1 3
ARPEGGI DI SETTIMA
QUINTA ECCEDENTE
C+ 7
1 3
1 4
2
G+7
1 3
1
2 4
A+7
1 4
2 3
4
D +7
1 2 4
2
3
F+7
1
2 4
1 3
F+ 7 ( 2 ottave)
1 2 2 4
2 4 2
1 3
1
1 1 3
2 4 4
SCALE
LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL
SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI
UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.
DO MAGGIORE
1 3 4
1 2 4
2 4
SOL MAGGIORE
1 3
1 4
2 4
2 4
LA MAGGIORE
1 2
1 3
1 3 4
4
RE MAGGIORE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA MAGGIORE
1 2
1 3
1 1 3 4
1 1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
1 2 4
1 1 2 4
1 2 4
2 4
1 2
1 2 4
1 2 4
SCALE MINORI NATURALI
DO MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2 4
1 2 4
1 4
RE MINORE
1 2 2 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 2 2 4
1 2 1 2 4
1 1 2 4
4
1 2 4
1 2 4
2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI ARMONICHE
DO MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
2 3
1 3 4
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 2 4
1 2 4
RE MINORE
1 2 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 2 3 4
1 2 1 2 4
1 1 2 3 4
4
1 3 4
1 2 4
2 4
1 3 4
1 1 1 3 4
1 3 4
1 3 4
SCALE MINORI MELODICHE
DO MINORE
1 3 4
1 3 4
1 3 4
SOL MINORE
1 3 4
1 3
1 3 4
LA MINORE
1 2
1 3 4
1 2 4
RE MINORE
1 1 3 4
1 2 4
4
FA MINORE (due ottave)
1 1 3 4
1 2 4
1 1 3 4
1 1 2 4
1 3 4
1 2 4
2 4
1 2 4
1 3 4
1 3
1 3 4
TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI
LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :
TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .
OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI
DO MAGGIORE LA MINORE
RE MAGGIORE SI MINORE
RE DIESIS MINORE
FA DIESIS MAGGIORE
DO DIESIS MAGGIORE LA DIESIS MINORE
FA MAGGIORE RE MINORE
2 4 1 2 4 2 1 4
2 3 1 2 4 1 4 1 3 4 4
2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1
2 4 1 2 4 1 3 4 4 2
2 4 1 2 1 2 4 1 4 1 3 4 3 4 1 4 3
4 1 4 3 1 4 1 4 2 1 4 1 2 2
0 1 2 1 0 2 1 1 1 3 4 1
3 1 4 3 4 3 1 4 2 1 2 1 2 2 0
1 4 2 2 2 1 2 4 1 2 4 2 1 4 1
2 1 2 1 3 1 3 1 4 3 1 1 0 1
6
0 1 2 0 0 1 2 0 2 4 2 1 4 3
4 1 2 1 4 2 1 0 0 1 3 0 4 0 4
2 1 4 2 1 4 2 1 4 3 1 4 3 1 4 3
4 3 1 4 2 1 4 1 2 0 2 4 4
0 1 4 3 4 1 2 1 2 1 3 1 4 1 3 4
2 1 2 4 1 2 4 2 1 2 1 4 2 2 0
1 4 2 2 1 2 4 1 2 1 0 3
1 0 3 1 0 1 3 0 1 1 1 3 1
10
3 0 1 3 0 3 1 0 3 0 1 3 0 1 0 3 0 1 3 0 2 0 3 1
0 3 0 4 0 2 3 2 0 3 1 0 3 1 0 2 3 0 0
11
2 1 4 2 1 4 2 1 4 3 1 4 1 4 2 1 3 4 3 1 4 1 4 2 1 2 1 4 2
12
2 4 2 1 4 2 4 1 4 2 1 4 1 3 1 4 2 1 2 4 3 1 4 1
3 4 4 3 1 4 2 1 4 2 1 0 1 2 4 1 4 2 1 4 2
13
2 4 2 1 2 1 4 2 4 3 1 4 4 3 1 4 2 1 4
2 1 4 2 1 4 2 4 1 2 4 2 1 4 1 2
14
1 3 4 3 1 3 4 1 3 1 3 2
3 1 4 3 1 4 3 1 3 1 1 1 1 1 3 1
15
1 0 3 0 1 3 0 3 1 0 3 1 0 1
1 4 3 4 1 3 0 1 1 0 1 3 1 0 3 3 1
16
2 4 1 2 1 4 4 2 1 2 4 1 4 2 1 2 4 3 1 4 1 3 1 4 3 1 3 4 4 4 2
17
0 1 0 0 0 1 2 0 1 2 1 1 2 0 2 1
2 1 0 2 0 2 1 2 0 4 0
18
2 1 1 3 4 3 4 1 3 4 3 1 3 1 4 3
4 3 1 4 1 4 3 4 1 3 1 1 2
19
2 2 4 2 1 2 4 2 1 4 1 2 4 2 2 1 4 1 2
20
4 3 1 4 1 4 2 1 4 1 2 4 2 1 4 1
2 4 1 2 4 2 4 1 4 2 1 4 2 4 2
21
2 1 4 1 4 1 3 4 1 2 4 1 2 4
4 4 3 1 4 4 2 1 4 1 2 1 4 2 1 2 4 2 1 4 2
ESERCIZI SULLE PENTATONICHE
1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 0 1
1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 1
1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 4 1 1 3 1 3 1 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1
3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3 4 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3
3 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 1 4 1 1 3 1 3 1 3
1 3
1 3 1 1 3 1 3 1 3 3 3 1 1 1 3 1
1 3 1 0
STUDI RITMICI
PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA
LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA
NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.
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SECONDA PARTE
JACO PASTORIUS
IL BLUES
IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800
IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)
DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.
CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE
AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.
NOTE BLUES
accordo maggiore
NOTE BLUES
accordo minore
CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE
BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.
IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'
USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.
PENTATONICHE MAGGIORI
DO MAGGIORE
1 4
1 4
2 4
DO MAGGIORE
1 3
1 3
1 1 3
SOL MAGGIORE
1 3
1 1 3
1 1 3
1 1 3
LA MAGGIORE
1 3
1 3
1 4
1
RE MAGGIORE
1 1 4
1 3
1 4
1 4
1 3 1 4
1 3
1 1 3
PENTATONICHE MINORI
DO MINORE
1 3
1 3
1 4
1 4
SOL MINORE
1 3
1 3
1 3
1 4
LA MINORE
1
1 4
2 4
2 4
RE MINORE
1 3
1 1 3
1 3
1 3
FA MINORE
1 3
1 4
1 4
1 2 4
2 1 3
1 1 3
1 1 3
1 2 4
SCALE BLUES
DO BLUES
1 3
1 2 3
1 4
1 4
SOL BLUES
1 3 4
1 3
1 2 3
1 4
LA BLUES
1 4
1 4
1 3 4
1 3
RE BLUES
1 3
1 1 2 3
1 3
1 2 3
FA BLUES
1 2 3
1 1 4
1 2 1
1 4
1 3
1 1 2 3
1 2 3 1 3
1 4
STRUTTURA DEL BLUES
A
SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES
1 2
4 3
DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO
DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO
ESEMPI DI BLUES RIFF IN C
10
ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES
D BLUES MINORE
E STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER
NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON
PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.
GROOVES
SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO
NEIVARI STILI.
PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI
PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.
6
7
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
=
25
=
26
27
28
29
30
31
32
33
armonici
34
35
FRASEGGIO
PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DI
ESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.
A ACCENTI
GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE
STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.
1
8
B STACCATO
PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO
AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.
SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANO
SINISTRA.
8
C NOTE MUTE
9
D LEGATO LEGATO
IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;
LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLI
MARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).
1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2
1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3
1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4
2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3
3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4
2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4
9
1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4 1 3 4
10
2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4 2 3 4
11
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
12
2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1
13
3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1
14
4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1
15
3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2 3 2
16
4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2
17
4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
18
3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1
19
4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1 4 2 1
20
4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1 4 3 1
21
4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2 4 3 2
22
4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1
WALKING BASS
IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO
SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO
TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.
PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTO
DI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI
USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.
METRONOMO
ES.
A BLUES
B STANDARD
C RITHM CHANGES
D
PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:
1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA
FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)
2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o
quinta o anche terza)
3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI
FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)
4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO
SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI
DISCENDENTI
ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD
UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.
TERZA PARTE
DAVE HOLLAND
ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA
SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDO
LE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE
MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.
SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI
SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).
PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A
CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .
II grado
I grado
V grado III grado VII grado
IV grado
VI grado
SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7
IL QUARTO E G7 IL QUINTO.
ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:
ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO
MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'
MAGGIORI E MINORI.
I MODI
I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO
STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.
I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.
MODO IONICO
MODO DORICO
MODO FRIGIO
MODO LIDIO
MODO MISOLIDIO
MODO EOLICO
MODO LOCRIO
OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:
MODO IONICO
MODO DORICO
MODO FRIGIO
MODO LIDIO
MODO MISOLIDIO
MODO EOLICO
MODO LOCRIO
ALTRI TIPI DI SCALE
SCALA SUPER LOCRIA
SCALA ESATONALE
SCALA FLAMENCO
SCALA CROMATICA
modo IONICO
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 3 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 2 4
1 1 3 4
1 1 3 4
modo DORICO
DO
1 2 4
1 3
1 3 4
RE
1 1 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 1 2 4
1 3 2
1 1 2 4
1 1 2 4
modo FRIGIO
DO
1 3
1 3 4
1 2 3 4
RE
1 2 2 4
1 3
3 4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 2 2 4
1 1 2 4 4
1 2 4
modo LIDIO
DO
1 3 4
1 3 4
2 4
DO
1 2
1 2 4
1 2 4
FA (due ottave)
1 3 4
1 1 3 4
1 2 1 3 4
1 2 4
modo MISOLIDIO
DO
1 2 4
1 2 4
2 4
RE
1 1 2 4
1 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 4
1 1 2 4
1 1 2 4
1 1 3 4
modo EOLICO
DO
1 3
1 3 4
1 3 4
RE
1 2 2 4
1 2 3 4
4
FA (due ottave)
1 2 2 4
1 1 2 4
1 2 4
1 1 2 4
modo LOCRIO
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
RE
1 2 4
1 3 4
3 4
FA (due ottave)
1 2 4
1 2 1 3 4
1 2 2 4 4
1 2 4
SCALA SUPERLOCRIA
DO
1 3
1 2 4
1 2 4
SCALA ESATONALE
DO
1 3
1 2 4
2 4
SCALA DIMINUITA
(tono/semitono)
DO
1 3 4
1 2 4
1 3 4
SCALA DIMINUITA
(semitono/tono)
DO
1 2 4
1 3 4
1 2 4
SCALA LIDIA
(settima minore)
DO
1 2 4
1 3 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore)
DO
2 3
1 2 3 4
2 4
SCALA IONICA
(quinta aumentata)
DO
1 3 4
1 2 4
2 4
SCALA MISOLIDIA
(sesta minore nona minore)
DO
1 3
1 2 3 4
2 3
SCALA FLAMENCO
DO
1 3
1 2 3 4
1 2 4
SCALA CROMATICA
DO
1 1 2 3 4
1 2 3 4
1 2 3 4
ACCORDI
IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'
ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .
OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE
SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.
SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.
C
15° tasto
15° tasto
15° tasto
8°tasto
C6
15° tasto
C6
15° tasto
C6
8° tasto
C7
15° tasto
C7
8°tasto
C7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
15° tasto
Cmaj7
8° tasto
C9
8°tasto
C9
15° tasto
Cmaj9
8° tasto
Cm
15° tasto
Cm
15° tasto
Cm
8°tasto
Cm
15° tasto
Cm6
15° tasto
Cm7
15° tasto
Cm7
8° tasto
Cm7b5
8°tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cm7b5
15° tasto
Cdim
15° tasto
Cdim
8°tasto
Cdim
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
15° tasto
C7sus4
8° tasto
C+
15°tasto
C+7
15° tasto
C7 9
8° tasto
C7b9
8° tasto
Cmaj7+5
15° tasto
C/G
15°tasto
C/E
12° tasto
ESERCIZI SULLE TRIADI
2 1 4 4 2 1 4 4
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE
ESERCIZI SULLE QUADRIADI
1
2 1 4 3 2 1 4 3
1 4 2 1 1 4 2 1
ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.
ESERCIZI SULLE SCALE
6
7
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19 20
21 22
ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDO
DI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.
IL CIRCOLO DELLE QUINTE
A
B
C
D
E
F
G
DISCOGRAFIA CONSIGLIATA