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MusicOff » Le lezioni di MusicOff

Links Credits MusicOff » Le lezioni di MusicOff Accordi Diteggiature Teoria - La Struttura Degli Accordi

Accordi

Diteggiature

Teoria

- La Struttura Degli Accordi

- Le Sigle Degli Accordi (1)

- Le Sigle Degli Accordi (2)

- Le Sigle Degli Accordi (1) - Le Sigle Degli Accordi (2) Accordi "CAGEDIZZATI" - Accordi

Accordi "CAGEDIZZATI"

- Accordi Maggiori

- Accordi Maggiori Derivati

Improvvisazione

Le C.A.G.E.D.

- Informazioni Basilari

- Usi Caged Avanzati

- Usi Caged Avanzati 2

Basilari - Usi Caged Avanzati - Usi Caged Avanzati 2 Scala Pentatonica - C Shape A

Scala Pentatonica

-

C Shape

A Shape

G Shape

E Shape

D Shape

-

-

-

-

-

C Shape

A Shape

G Shape

E Shape

D Shape

-

-

-

-

Scala Blues

Scala Maggiore

-

C Shape

A Shape

G Shape

E Shape

D Shape

-

-

-

-

- Le 5 Caged Maggiori

Scala Minore Armonica

- Teoria e Diteggiature

Diteggiature tre note per corda

- Scala Maggiore

- Scala Maggiore (Esercizi)

- Scala Minore Naturale

Maggiore - Scala Maggiore (Esercizi) - Scala Minore Naturale new - Scala Minore Naturale (Esercizi) Metodi

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- Scala Minore Naturale (Esercizi)

Metodi di studio

new - Scala Minore Naturale (Esercizi) Metodi di studio new http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff (1 di

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MusicOff © - Introduzione - Primo approccio - Struttura dell'assolo - Pensare, Immaginare, Suonare - Improvvisare

-

Introduzione

- Primo approccio

- Struttura dell'assolo

- Pensare, Immaginare, Suonare

- Improvvisare con una nota

- Le Permutazioni

Suonare - Improvvisare con una nota - Le Permutazioni Ritmica & Groove - Introduzione - Valori
Suonare - Improvvisare con una nota - Le Permutazioni Ritmica & Groove - Introduzione - Valori

Ritmica & Groove

- Introduzione

- Valori Ritmici (Pari)

- Strumming

Groove - Introduzione - Valori Ritmici (Pari) - Strumming new Tecniche Alternate Picking - Esercizio 1

new

Tecniche

Alternate Picking

- Esercizio 1

- Esercizio 2

- Esercizio 3 (Prima Parte)

- Esercizio 3 (Seconda Parte)

- Esercizio 4

- Esercizio 5

- Esercizio 6

- Esercizio 7 (Prima Parte)

- Esercizio 7 (Seconda Parte)

- Esercizio 7 (Terza Parte)

- Esercizio 7 (Quarta Parte)

- Esercizio 7 (Quinta Parte)

Legato

- Teoria ed Esempi (Prima Parte)

- Teoria ed Esempi (Seconda Parte)

String Skipping

- Ma cos'è?

- Esercizio 1

- Esercizio 2 new

- Esercizio 3 new

Sweep Picking

- Teoria

- Esercizio 2 new - Esercizio 3 new Sweep Picking - Teoria - Esercizio 1 -

- Esercizio 1

- Esercizio 2

- Esercizi 3 e 4

Tapping

- Teoria e primi esempi

- Eruption (Van Halen)

3 e 4 Tapping - Teoria e primi esempi - Eruption (Van Halen) - Introduzione -

-

-

- Time Frames - La V.I.S. - Suonare "Seduti" Special - Posizioni delle mani - Mappa

Special

- Posizioni delle mani

- Mappa degli Armonici Naturali

- La Pulizia del Suono

- Lo sviluppo del tocco

Teoria

Generale

- Le Alterazioni sul Pentagramma

- La Tonalità new

- Gli intervalli

- Armonizzazione della scala maggiore

Le Triadi

Sight Reading (Lettura)

- Consigli per l'uso

I suoni Armonici

- Suoni armonici e problemi correlati

- I suoni armonici sulla chitarra (1)

- I suoni armonici sulla chitarra (2)

- Il "Timbro" degli strumenti

- Vibrazioni per "Simpatia" sulla chitarra

Sistema Musicale occidentale

-

Armonia Pandiatonica

- Introduzione e primi esempi

tono (2) Armonia Pandiatonica - Introduzione e primi esempi http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff (2 di 3)

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - La Struttura Degli Accordi

» Le lezioni di MusicOff » - La Struttura Degli Accordi - La Struttura Degli Accordi

- La Struttura Degli Accordi

Un accordo è un insieme di tre o più note suonate contemporaneamente.

Generazione degli accordi

Prendiamo in considerazione una scala di base, nel nostro caso la scala di C (do maggiore):

do re mi fa sol la si

Se calcoliamo la distanza tra una nota e la successiva, otteniamo gli intervalli della scala di

C, infatti se assumiamo che T = 1 tono e S = 1/2 tono avremo:

T T S T T T S

Rispettando questi intervalli, possiamo ricavare adesso ognuna delle 12 scale maggiori (una per ogni tonalità); ad esempio la scala di G (sol maggiore):

sol (T) la (T) si (S) do (T) re (T) mi (T) fa# (S) sol

Noterete che abbiamo nella scala una nota non naturale (il fa#) in questo caso diremo che in

G abbiamo "in chiave" il fa#.

Occorre adesso spendere due parole sulle sigle internazionali degli accordi, ecco la tabella di

conversione:

LA - A

SI - B

DO

RE

MI

FA

SOL - G

- C

- D

- E

- F

Nella scala di C ogni nota è individuata da un numero: il do è la prima, il re è la seconda, e così via, solo il si fa eccezione ed è definito come settima maggiore (maj7).

do (1) re (2) mi (3) fa (4) sol (5) la (6) si (maj7)

La prima (o tonica) dà il nome all' accordo, ne consegue che tutti gli accordi generati dalla scala di C si chiameranno C, per ottenere accordi con diverso nome, occorrerà adoperare la scala maggiore corrispondente. La terza (o modale) dà il modo (dice, cioè, se l' accordo è maggiore o minore) in pratica se

la terza è maggiore (mi), l' accordo è maggiore, se invece è una terza minore (mib) l' accordo

è minore. La quinta (o dominante) è una nota di associazione che completa l'accordo e non è

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indispensabile, pertanto, quando è necessario, può essere eliminata:

C (do mi sol) (prima, terza, quinta)

Cm (do mib sol)(prima, terza minore, quinta)

Aggiungendo altre note individuate dal loro valore numerico, si possono ottenere accordi complessi (ricordiamo che una nona non è altro che una seconda dell'ottava successiva):

C6 (do mi sol la) C9 (do mi sol re) C6/9 (do mi sol la re)

Parliamo ora delle settime; abbiamo visto che la settima nota della scala maggiore è considerata una maj7, ad ogni modo, se noi diminuiamo il si di un semitono otteniamo una settima minore, questa settima minore va a coincidere con la 7^; semplificando: la settima nota della scala maggiore è detta settima maggiore, mentre per settima si intende la settima nota della scala diminuita di un semitono:

Cmaj7 (do mi sol si) C7 (do mi sol sib) C7/9 (do mi sol sib re) C6/9b (do mi sol la reb) C7/9b (do mi sol sib reb) Cm7 (do mib sol sib) Cm7/9 (do mib sol sib reb)

Quando un accordo è maggiore non vi è nessuna sigla che lo specifica, se trovate un + dopo la sigla dell' accordo, questo si riferisce alla quinta: C+ significa C5+ (C5#). Quando alteriamo la quinta, bisogna omettere la quinta giusta:

C+ (do mi sol#)

Gli accordi di 11 e di 13b aggiungono una nota molto distante dal corpo dell'accordo, per cui sottintendono anche una 7 di passaggio, per la stessa ragione gli accordi di 13 sottintendono una 7 e una 9:

C11 (do mi sol sib fa)

1 3 5 7 11

C13b (do mi sib sol#)

1 3 7 13b

C13 (do mi sol sib re la)

1 3 5 7 9 13

Gli accordi SUS4 (Sus= Suspended), avendo la quarta distante un semitono dalla terza, omettono la terza; questo è molto importante, perchè in questo modo, l'accordo diviene ambiguo (di modo indefinito); l'uso di questi accordi è altrettanto particolare: vengono spesso adoperati negli stacchi ritmici:

C sus4 (do fa sol)

Esistono anche i SUS2 che sostituiscono la terza con la seconda maggiore:

C sus2 (do re sol)

Gli accordi diminuiti sono accordi minori, con la sesta maggiore (o settima diminuita)e la quinta bemolle:

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C0 (do mib la fa#) oppure Cdim7

Gli accordi semidiminuiti sono accordi minori, con la settima (minore) e la quinta bemolle, e si scrivono anche con C seguito da uno zero sbarrato:

Cm7(5b) (do mib sib fa#)

Esempi

A7 (la do# mi sol)

1 3 5 7

Abm11 (lab si mib solb reb)

1 3m 5 7 11

F#13 (fa# sib do# mi sol# mib)

1 3 5 7 9 13

G0 (sol sib reb mi)
G0 (sol sib reb mi)

G0 (sol sib reb mi)

1

3m 5b 6

 

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3m 5b 6   Pagina generata da MusicOff Portal 1.1

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» Le lezioni di MusicOff » - Le Sigle Degli Accordi (1) - Le Sigle Degli

- Le Sigle Degli Accordi (1)

Dunque

Le sigle degli accordi sono da sempre luogo di dissidi e fraintendimenti fra tutti i musicisti. Ognuno la pensa a modo suo e pensa di avere la ragione dalla sua parte. Non vogliamo arrogarci il diritto di essere i tenutari della verità, ma probabilmente queste sono le sigle più vicine alla realtà musicale del nostro tempo (soprattutto per quel che riguarda il mondo

musicale anglosassone, che volente o nolente contamina gran parte della musica

contemporanea).

eccoci ad un argomento tanto ostico quanto trascurato.

Sigla anglosassone

Maj7

m/Maj7

7

m7

m7 (b5)

dim oppure O

Maj7(#5)

Add9

min add 9

Sus4

Sus2

Denominazione italiana

Maggiore settima

Minore/settima Maggiore

Settima (anche settima dominante)

Minore settima

Minore settima 5^ bemolle o semidiminuito

Diminuito

Maggiore settima 5^ aumentata

Nona aggiunta

Minore con nona aggiunta

Quarta sospesa

Seconda sospesa

Struttura

dell'accordo

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ magg

Tonica; 3^ min; 5^ giusta; 7^ magg

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ min

Tonica; 3^ min; 5^ giusta; 7^ min

Tonica; 3^ min; 5^ dim; 7^ min

Tonica; 3^ minore; 5^ dim; 7^ dim

Tonica; 3^ magg; 5^ aum; 7^ magg

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 9^ magg

Tonica; 3^ min; 5^ giusta; 9^ magg

Tonica; 4^ giusta; 5^ giusta

Tonica; 2^ magg; 5^ giusta

Ascolta l'accordo

Maj7

7

m7

Add9

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Sus 4/7

Maj9

m9

7 (b9)

Maj9(#11)

Maj7(#11)

Maj7(13)

Quarta sospesa/settima

Nona / settima maggiore

Minore 9

Settima con nona minore

Maggiore nona con undicesima aumentata

Maggiore settima con undicesima aumentata

Maggiore settima con tredicesima

Tonica; 4^ giusta; 5^ giusta; 7^ min

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ magg; 9^ magg

Tonica; 3^ min; 5^ giusta; 7^ min; 9^ magg

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ min; 9^ min

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta 7^ magg; 9^ magg; 11^ aumentata

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ magg; 11^ aumentata

Tonica; 3^ magg; 5^ giusta; 7^ magg; 9^ magg (o 11^ magg); 13^ magg

m9

 

Sicuramente molti altri accordi mancano all'appello. Se avete bisogno della struttura di altri accordi o avete domande da fare

come al solito non

dovete fare altro che contattare lo Staff .
dovete fare altro che contattare lo Staff .

dovete fare altro che contattare lo Staff.

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Le Sigle Degli Accordi (2)

» Le lezioni di MusicOff » - Le Sigle Degli Accordi (2) - Le Sigle Degli

- Le Sigle Degli Accordi (2)

1) L'accordo maggiore e minore

L'accordo maggiore e' composto dal primo, terzo e quinto grado della scala, l'accordo minore dal primo, terzo grado minore e quinto della scala. C = C-E-G; Cm = C-Eb-G

2) L'accordo "sospeso"

L'accordo sospeso e' composto in teoria dal primo e quinto grado della scala: l'omissione del terzo grado ne crea la "sospensione" modale: cioe' non si capisce se l'accordo e' maggiore o minore. Tende a trasformarsi nell'accordo completo (maggiore o minore, a seconda della tonalita' che precedeva o alla quale si vuole passare), ma non lo fa obbligatoriamente.

Lo si puo' indicare con varie sigle: sus, sus2, sus4, omit3, no3rd, 5, 2, 4. Vediamole una per una.

3) L'accordo sospeso: le sigle sus, sus2 e sus4

La sigla sus sarebbe la piu' giusta, indicando che il terzo grado della scala viene "sospeso" (e

quindi che sotto sotto

sempre identificata con la sigla sus4 (v.oltre.) Es. Csus = C-G (in teoria). La sigla sus2 indica che "al posto" del terzo grado si mette il secondo.

Da non confondere con le sigle add2 o add9 (v.oltre) Es. Csus2 = C-D-G La sigla sus4 indica che "al posto" del terzo grado si mette il quarto. Da non confondere con

le sigle add4 o add11 (v.oltre) Es. Csus4 = C-F-G

Come si e' detto, comunemente sus significa sus4.

c'e': suggerisce appunto la risoluzione!), se non fosse ormai quasi

4) L'accordo sospeso: le sigle omit3 e no3rd (e omit5 e no5th)

Le sigle omit3 e no3rd sarebbero anch'esse univocamente indicanti la semplice assenza del terzo grado, se non fosse che non si trovano quasi mai da sole, ma quasi sempre in connessione con altre sigle (tipo C7/6omit3 o C7/6 no3rd).

Si usano soprattutto nel campo della musica jazz.

Esistono anche gli accordi corrispondenti in cui ad essere omesso non e' il terzo grado, ma il quinto. Cosi' C7/6no3rd = C-G-A-Bb, eventualmente rivoltato per non far suonare troppo vicini G,

A e Bb; C7/6omit5 = C-E-A-Bb.

Omit5 e no5th si trovano meno frequentemente di omit3rd e no3rd per il semplice fatto che

il quinto grado in un accordo non ha funzione modale: se si omette il terzo grado, non si

capisce se l'accordo e' maggiore o minore; se si omette il quinto

Ne deriva che chi omette il quinto, spesso perché' non ha abbastanza dita per fare suonare

tutti i gradi richiesti dall'accordo o prece' *sulla chitarra* non trova una posizione che contempli tutte quelle note, non sente la necessita' di indicarlo al lettore.

In effetti queste sigle sono piu' pensate per chi suona il piano che non per i chitarristi.

chissenefrega :-)))

5) La sigla 5

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La sigla 5 e' usata soprattutto nella musica rock, punk, heavy metal, ecc. ed e' un interessante

caso di figura retorica, in cui per indicare che manca qualcosa c'e' qualcos'altro!

Il suo significato e' lo stesso di sus o omit3 o no3rd: pero' l'accordo eseguito e'

effettivamente e unicamente (per convenzione, comunque) il bicordo primo grado-quinto grado.

A differenza del sus2 e sus4, non tende a risolvere sull'accordo completo (maggiore o

minore) ma resta un accordo "vuoto e potente" (si chiama in effetti anche "power chord"). Ne hanno fatto uso anche musicisti piu' o meno classici.

Si pensi a Fortuna, Imperatrix Mundi dai Carmina Burana di Orff.

Es. C5 = C-G

si indica ancora di piu' che

6) Le sigle 2 e 4

Le sigle 2 e 4 sono usate esclusivamente nella notazione italiana, ed hanno lo stesso significato di sus2 e sus4.

7) La sigla add

La sigla add nasce dall'esigenza di aggiungere all'accordo il secondo o il quarto grado (piu' raramente il sesto) senza sospendere od omettere il terzo. Solitamente si indica tra parentesi ed e' seguita dal numero del grado che si vuole aggiungere in quella stessa ottava o, piu' spesso, all'ottava superiore. Cosi' C(add2) o C(add9) per il chitarrista hanno lo stesso significato di aggiungere il secondo grado alla triade (maggiore, in questo caso): C(add9) = C-E-G-D Resta aperta la discussione se add2 e add9 debbano veramente essere interpretati "con le

ottave giuste"; considerando che di solito l'esecutore e' libero di eseguire i rivolti che vuole sugli accordi, la nostra risposta e' negativa: add2 e add9 sono la stessa cosa.

E'

importante non confondere la sigla add9 con la sigla 9 (v.oltre).

Si

possono trovare anche add11 e add13 (rispettivamente: aggiungi la quarta o undicesima e

aggiungi la sesta o tredicesima); si noti che Cadd13 corrisponde esattamente a C6 (sempre se

non si fa attenzione alle ottave).

8) Le sigle 9, 11, 13

Per convenzione, le sigle numeriche dispari oltre il 7 indicano che l'accordo comprende anche le sigle numeriche dispari inferiori.

Cioe' 9 significa 7 con 9; 11 significa 7 con 9 con 11; 13 significa 7 con 9 con 11 con 13. Es. C11 = C-E-G-Bb-D-F.

E' anche per questo motivo che e' nata l'esigenza della sigla add: non si sarebbe saputo

altrimenti come indicare che si vuole aggiungere *soltanto* l'undicesima o *soltanto* la tredicesima.

*soltanto* l'undicesima o *soltanto* la tredicesima. Tratto dal Gruppo di Discussione it.arti.musica.spartiti

Tratto dal Gruppo di Discussione it.arti.musica.spartiti

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Accordi Maggiori

- Accordi Maggiori

Maggiori A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang Prima di iniziare date uno sguardo alla lezione

Prima di iniziare date uno sguardo alla lezione Informazioni Basilari sulle Caged. E' di fondamentale importanza per una corretta comprensione di questo sistema. Esistono principalmente 5 posizioni per gli accordi classici (i famosi accordi da cantautore o del barbiere :-) Eccoveli elencati. Consigliamo vivamente di prendere visione della lezione Accordi Maggiori Derivati.

prendere visione della lezione Accordi Maggiori Derivati .

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Accordi Maggiori Derivati

» Le lezioni di MusicOff » - Accordi Maggiori Derivati - Accordi Maggiori Derivati A cura

- Accordi Maggiori Derivati

Come chiaramente si può vedere possiamo traslare gli accordi della Precedente Lezione su tutta la tastiera

gli accordi della Precedente Lezione su tutta la tastiera

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Improvvisare

questa situazione tanto amata, ma sempre più temuta dalla maggior parte dei

 

Newsmusicisti (soprattutto chitarristi). Come si fa ad improvvisare? Molti sostengono che sia un dono del

musicisti (soprattutto chitarristi). Come si fa ad improvvisare? Molti sostengono che sia un dono del cielo e che sia facoltà di una ristretta cerchia di persone! Niente di più falso!

 

Lezionicerchia di persone! Niente di più falso!   Community HD Recording Tutti e ribadiamo TUTTI, possono

Communitycerchia di persone! Niente di più falso!   Lezioni HD Recording Tutti e ribadiamo TUTTI, possono

Tutti e ribadiamo TUTTI, possono imparare ad improvvisare in qualsiasi situazione ritmica

 

ed armonica, ma è necessario che si venga instradati nel modo giusto.

 

RecensioniNon possiamo stare lì a sperare che la nostra mitica pentatonica (magari conosciuta in una

Non possiamo stare lì a sperare che la nostra mitica pentatonica (magari conosciuta in una

sola posizione della tastiera) ci possa salvare in ogni occasione. E' necessario avere un

 

vocabolario quanto più ampio per poter

parlare bene!

 

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Quindi ecco qui che bisogna iniziare lo studio di scale, arpeggi, accordi, modi, e di tutto il resto.

 
Attenzione, questo studio non deve essere però inteso come una maniera per allenarsi a fare
Attenzione, questo studio non deve essere però inteso come una maniera per allenarsi a fare

Attenzione, questo studio non deve essere però inteso come una maniera per allenarsi a fare "Le scale a du' piotte" e basta, ma ci deve consentire di poter impiegare al meglio le nostre idee e di utilizzarle sullo strumento!

 
 

Si impara ad improvvisare anche con unità sonore minime

anche con una singola nota

ed

ancora di più (o di meno?) senza note

cioè con rumori ed accenti messi nei punti giusti.

Conoscere accordi di ogni tipo (e soprattutto in ogni posizione), ci permette di avere molte

più carte da giocare

quindi ben venga anche le studio di centinaia di accordi, rivolti, estesi

 

ed alterati che però non vengono appresi così fine a se stessi, ma con metodo e chiarezza, proprio per poter FARE MUSICA!

 

In questa rubrica, tratteremo proprio tutti questi aspetti, per permettere a tutti di non trovarsi spaesati mettendo le mani sulla chitarra per fare due note che non siano solo degli esercizi triti e ritriti.

 

Cercheremo per quanto possibile, di allegare dei files audio che supportino tutto quello che verrà detto in queste lezioni per facilitarne la comprensione e la messa in pratica.

 
  Come al solito, un po' di pazienza

Come al solito, un po' di pazienza

in queste lezioni per facilitarne la comprensione e la messa in pratica.   Come al solito,
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Tanto per cominciare, come detto nell'introduzione, TUTTI posso imparare ad improvvisare! Bisogna solo capire il COME =) In Primis dobbiamo liberarci della chitarra "Ma come? Come si fa ad improvvisare senza chitarra?" dirà subito qualcuno Beh é proprio qui il punto! Sapete cosa fa di solito un chitarrista (o musicista in genere) quando gli si dice "Pensa una frase"? Mette le manine sulla chitarra e inizia a suonare. Per esperienza vi garantiamo che non c'é NULLA DI PIU' SBAGLIATO ED ANTIMUSICALE. Ma é la chitarra che suona o é la nostra testa che pensa le frasi? La risposta sembrerebbe scontata, ma la maggior parte dei musicisti, non ha nemmeno mai provato a percorrere questa strada ardua e difficile.

 

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Iniziate a "Pensare" una frase semplice senza la chitarra in mano e poi quando l'avete
Iniziate a "Pensare" una frase semplice senza la chitarra in mano e poi quando l'avete

Iniziate a "Pensare" una frase semplice senza la chitarra in mano e poi quando l'avete chiara in mente, prendete la vostra fida 6 corde (anche 7 se volete =) e cercate di suonarla esattamente come l'avete pensata, accenti e inflessioni compresi. Buon Lavoro

 
 
volete =) e cercate di suonarla esattamente come l'avete pensata, accenti e inflessioni compresi. Buon Lavoro
volete =) e cercate di suonarla esattamente come l'avete pensata, accenti e inflessioni compresi. Buon Lavoro

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Informazioni Basilari

» Le lezioni di MusicOff » - Informazioni Basilari - Informazioni Basilari A cura di Thomas

- Informazioni Basilari

Ecco un sistema rivoluzionario per studiare le diteggiature. Chissà quali terribili misteri nasconderà la suddetta sigla? Niente di particolare In inglese "Caged" significa "ingabbiato", comunque questa non deve essere solo una traduzione, ma una vera e propria sigla!

C = Do

A= La

G= Sol

E = Mi

D = Re

Ogni diteggiatura "CAGED" è costruita "intorno" alla posizione di questi accordi

"forma" di questi accordi, che normalmente utilizziamo e trasliamo su tutto il manico (per ulteriori chiarimenti relativi alla posizione ed alla traslazione su tutto il manico riferirsi alla pagina degli Accordi Maggiori e Accordi Maggiori Derivati.

Dunque

Non bisogna apprenderle come si è sempre fatto con le solite scalette e "cagatine" varie (cioè guardando la tablatura e suonare in senso ascendente e discendente tutte le note allo stesso modo), ma è necessario approfittare della "ben nota" V.I.S

cioè la

il problema ora è capire come studiare queste "Caged"!

Dopo aver perfettamente memorizzato tutta la diteggiatura (nella nostra testa come un'unica e ben nitida immagine), non suoniamola come un esercizio sgradevole e poco

musicale, ma usando un po' di "random" (casualità)

altamente musicale, prima suonandolo tutto in ottavi Straight e successivamente interpretandolo utilizzando pause, accenti, ecc. Tutto ricordandosi di non eseguirla come faremmo abitualmente come una scala, ma con salti di corda (anche molto ampi che permettono al nostro orecchio di percepire degli

intervalli piuttosto insoliti che non ascolteremmo con facilità) e ripetizioni, stando

tutto deve essere perfetto

e tutte le note devono suonare allo stesso modo! Evitiamo di usare vibrati, bending, legati, eccetera perché il suono deve uscire più reale possibile. Quando siamo ormai abbastanza ferrati e la diteggiatura diviene scorrevole nella nostra mente e sotto le nostre dita, possiamo fare un po' più di musica, utilizzando come suddetto le pause, gli accenti, i glissati, i bending ecc. Proviamo a suonare anche con gli occhi chiusi, in modo tale da "allenare" ulteriormente la nostra mente nel difficile lavoro della Visualizzazione. E' fondamentale ricordare che nessuno ci impedisce di ripetere una qualsiasi nota! (Anzi sarebbe auspicabile iniziare ad utilizzare le ripetizioni, che rappresentano un canale

particolarmente attenti a non commettere la minima imprecisione

facciamola diventare un "esercizio"

fondamentale nella tecnica improvvisativa). Comunque lavoriamo sempre con una Drum machine o un metronomo! Le note in Celeste come sempre sono le nostre benedette toniche! Buon divertimento!

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Dopo aver visto i vantaggi che le diteggiature C.A.G.E.D. offrono

News1. Solo 5 diteggiature da imparare

1. Solo 5 diteggiature da imparare

Lezioni2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12

2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12 tonalità

Communityprestabilita e quindi traslabili in tutte le 12 tonalità HD Recording 3. Diteggiature che riconducono (per

3. Diteggiature che riconducono (per forma) ai 5 accordi "Del Barbiere" ;-)

RecensioniInterviste

possiamo

passare con tranquillità allo studio approfondito di COME SI FA MUSICA con

queste diteggiature. E' fondamentale per prima cosa riuscire a non rimanere "ingabbiati" all'interno della

diteggiatura usata, ma spaziare attraverso TUTTE le diteggiature disponibili.

Linksma spaziare attraverso TUTTE le diteggiature disponibili. Credits La domanda nasce spontanea ;-) Come si fa?

CreditsLa domanda nasce spontanea ;-)

La domanda nasce spontanea ;-)

Come si fa?
Come si fa?

Come si fa?

 

Ok curiosoni

un passo alla volta.

In questa lezione vedremo approfonditamente alcune "evoluzioni" delle nostre 5 CAGED. Per primo, cominciamo con l'estensione "verticale" (che significa LUNGO le corde) delle

nostre diteggiature:

1. Scegliamo una tonalità

2. Scegliamo una CAGED in quella tonalità e suoniamola

3. Passiamo alla prossima forma (Shape)

4. Poi via via attraverso tutte le forme, salendo e scendendo fino a coprire tutta l'area del manico

E' di fondamentale importanza sciogliere le dita (e il cervello) nel passaggio tra una diteggiatura e l'altra. E' chiaro che il passaggio da una forma all'altra, avviene per "slittamento" verticale (lungo le corde) prolungando la permanenza sulla stessa corda fino a raggiungere il pattern successivo (o precedente).

Ma ora basta chiacchiere!!! Passiamo a qualche esercizio per migliorare la nostra padronanza delle CAGED.

Come sempre

richiedendo informazioni allo Staff se necessario.

noi lanciamo la sfida con qualche esercizio

sta a voi approfondirli,

NOTA TECNICA: Ricordiamoci le tre possibilità della mano sinistra di passare da una nota all'altra:

1. Glissare (scivolare lungo la corda) con lo stesso dito

2. Usare il "Bending" (di un tono o di mezzo tono) per passare da una nota all'altra

3. Utilizzare dita diverse per note diverse (un dito per ogni nota)

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E' assolutamente necessario per andare avanti aver approfondito la lezione relativa alle

 

NewsC.A.G.E.D. ed aver "assorbito" le diteggiature da utilizzare.  

C.A.G.E.D. ed aver "assorbito" le diteggiature da utilizzare.

 

Lezioni 

 

CommunityScaricati la lezione

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Clicca qui per eseguire il download della lezione, spiegata e suonata da Thomas Colasanti

 

Lang (formato Mp3).

 

Recensioni4.6 Mb di file per oltre 26 minuti di lezione in diretta !  

4.6 Mb di file per oltre 26 minuti di lezione in diretta!

 

LinksRipetiamo ancora una volta i fenomenali vantaggi dello studio delle diteggiature con il metodo C.A.G.E.D.:

Ripetiamo ancora una volta i fenomenali vantaggi dello studio delle diteggiature con il metodo C.A.G.E.D.:

 

Credits1. Solo 5 diteggiature da imparare  

1. Solo 5 diteggiature da imparare

 
2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12
2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12

2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12 tonalità

 
 

3. Diteggiature che riconducono (per forma) ai 5 accordi "Del Barbiere" ;-)

 

Abbiamo già visto nella lezione Usi Caged Avanzati, come poter evitare di rimanere "incastrati" all'interno di una singola diteggiatura.

Allenandoci a suonare in "verticale" (lungo le corde), riusciremo in breve tempo ad acquisire una certa scioltezza nel passaggio tra una diteggiatura ed un'altra rimanendo nella stessa tonalità. Passando a qualcosa di più interessante, ma di certo più ostico, affrontiamo oggi qualcosa che ci permetterà, anche se con non poca fatica, di poter iniziare ad improvvisare, passando attraverso diverse tonalità rimanendo un "range" ristretto del manico. Come si procede?

 

Beh

l'inizio non ci daà nessun problema

 

Scegliamo una determinata sequenza di tonalità a piacere (anche se sarebbe meglio utilizzare modulazioni per intervalli di 4° o di 5° per rendere più pratiche e fruttuose le nostre fatiche). Dopo aver deciso accuratamente la nostra sequenza "tonale", passiamo ora alla parte più interessante

 

Suonare

 

Possiamo seguire il seguente esempio per iniziare (chiaramente "customizzabile" dall'esecutore Scegliamo un'area della nostra beneamata tastiera (es. compresa tra il VII ed il X tasto circa). Iniziamo la nostra esecuzione, ad esempio in CMaj (nella zona suddetta la scala Maggiore di "C" la troviamo in "E Shape" con tonica sull'ottavo tasto). Schema di modulazione per 4° giuste:

 
 
  C F Bb Eb Ab Db Gb=F# B E A D G C

C

F

Bb

Eb

Ab

Db

Gb=F#

B

E

A

D

G

C

di modulazione per 4° giuste:     C F Bb Eb Ab Db Gb=F# B E
di modulazione per 4° giuste:     C F Bb Eb Ab Db Gb=F# B E

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MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Esercizio 1

MusicOff » Le lezioni di MusicOff » - Esercizio 1 - Esercizio 1 A cura di

- Esercizio 1

A cura di Vincenzo Verardi

Che cosa serve?

1. Una chitarra (anche di cartone basta che ci siano 6 corde)

2. Un metronomo (per i più fortunati una drum machine o meglio un computer)

3. Molta pazienza e tempo a disposizione

Inizio

Metronomo alla minima velocità possibile (perché così possiamo calibrare la pennata ed ascoltare meglio come ogni nota viene fuori). Ricordiamoci che l'altezza della chitarra deve essere uguale sia che suoniamo seduti oppure in piedi.

Il braccio sinistro deve essere vicino al corpo (e non con il gomito poggiato sulla gamba), spalla dritta e non curvata molto sciolti e leggeri. Suddividiamo il lavoro in questo modo:

dita 1-2 (indice-medio) dita 2-3 (medio-anulare) dita 3-4 (anulare-mignolo)

Iniziamo ad "allenarci" con le dita 1-2. Utilizzando il I capotasto e il II (rispettivamente dito 1 sul I cap. dito 2 sul II cap.).

Battere del metronomo I cap. II cap. dito 1 dito 2

1 ---------------------|------------------------------

2 ---------------------|------------------------------

3 ---------------------|------------------------------

4 ---------------------|------------------------------

5 ---------------------|------------------------------

6 -------X-------------|------------------------------

Levare

1 ---------------------|------------------------------

2 ---------------------|------------------------------

3 ---------------------|------------------------------

4 ---------------------|------------------------------

5 ---------------------|------------------------------

6 ---------------------|---------X--------------------

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Battere del secondo movimento

Il primo dito suona il I cap. della corda 5

1 ---------------------|------------------------------

2 ---------------------|------------------------------

3 ---------------------|------------------------------

4 ---------------------|------------------------------

5 --------X------------|------------------------------

6 ---------------------|------------------------------

Levare del secondo movimento

Il

secondo dito suona il II cap. della corda 5

1

---------------------|------------------------------

2

---------------------|------------------------------

3

---------------------|------------------------------

4

---------------------|------------------------------

5

---------------------|-------------X----------------

6

---------------------|------------------------------

E

così via fino alla prima corda (Mi cantino). Ora dal Mi cantino risaliamo spostandomi in

questo modo:

Battere del metronomo

II cap. III cap.

secondo dito

1 ---------------------|--------------X---------------

2 ---------------------|------------------------------

3 ---------------------|------------------------------

4 ---------------------|------------------------------

5 ---------------------|------------------------------

6 ---------------------|------------------------------

Levare

II cap. III cap.

primo dito

1

----------X----------|------------------------------

2

---------------------|------------------------------

3

---------------------|------------------------------

4

---------------------|------------------------------

5

---------------------|------------------------------

6

---------------------|------------------------------

E

così via per le altre corde (seconda, terza, ecc

).

Dobbiamo scendere dal Mi basso al Mi

cantino utilizzando la coppia 1-2, e poi scalando di un capotasto (raggiunti il Mi cantino) dovete risalire (del Mi cantino al Mi basso) con la coppia 2-1.

Bisogna fare l'esercizio almeno fino al XII capotasto (si finisce con il primo dito sul Mi XII tasto corda 6), ma è auspicabile continuarlo fino a dove si può. Poi bisogna rifare tutto con le dita 2-3 e 3-4 (attenzione a questa combinazione di dita). Per ora limitiamoci a suonare in ottavi.

Questo esercizio può sembrare noioso da suonare (

quindi dedichiamogli molto tempo. Quando siamo convinti aumentiamo di poco il metronomo e ripetiamo.

e

lo è) però è altamente formativo

Il pollice deve seguire le dita e scendere o salire con loro (in modo parallelo).

Il

pollice deve seguire le dita e scendere o salire con loro (in modo parallelo).

Il pollice deve seguire le dita e scendere o salire con loro (in modo parallelo).
le dita e scendere o salire con loro (in modo parallelo).

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Ecco qui tutte le diteggiature maggiori (precedentemente descritte singolarmente) lungo il manico della chitarra. Questo permette una più rapida visualizzazione delle posizioni l'una rispetto all'altra. Lo schema sottostante si riferisce alla tonalità di DO maggiore.

delle posizioni l'una rispetto all'altra. Lo schema sottostante si riferisce alla tonalità di DO maggiore.
 

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Eccoci alla tanto decantata "minore armonica". Per prima cosa analizziamone la struttura. T, s, T, T, s, 3s, s

Ciò significa che se la pensiamo, ad esempio, in "C" avremo:

C, D, Eb, F, G, Ab, B, C

Prima di passare alle diteggiature da suonare, cerchiamo di capire come si "realizza" una scala "minore armonica".

1. Prendiamo come riferimento una qualsiasi scala maggiore.

2. Invece di considerare la "classica tonica" di questa diteggiatura, pensiamo alla sua relativa minore, che possiamo facilmente trovare abbassando la tonica di un tono e

mezzo (es. scala maggiore con tonica "C" ---> relativa minore = "A").

3. A questo punto avremo una struttura diversa da quella originale della scala maggiore, considerando come tonica non più il "C", ma il "A" (relativa minore di "C").

Avremo:

T, s, T, T, s, T, T

Ciò significa che se la pensiamo in "A" (In questo caso) avremo:

A, B, C, D, E, F, G, A

Cioè, le note della "scala minore naturale". Ma le note della scala minore naturale sono, in tutto e per tutto, identiche a quelle della sua scala maggiore relativa (in questo caso C Maggiore). Procediamo quindi Se modifichiamo ora la 7^ della nostra scala minore naturale, alzandola di un semitono, avremo la nostra cara "minore armonica". A, B, C, D, E, F, G#, A

con la struttura suddetta. In pratica abbiamo a tutti gli effetti una scala minore naturale con la 7° maggiore (unica differenza questa, tra la scala minore naturale e la minore armonica).

Passiamo ora ad un po' di pratica. Ecco le nostre 5 diteggiature in formato Caged pronte per essere esaminate e fatte nostre. Prima di iniziare il lavoro vi consigliamo caldamente di leggere le lezioni relative allo studio delle Caged e la lezione Time Frames, assolutamente indispensabili per poter ottenere ottimi risultati con il minimo sforzo. Buon lavoro.

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