Comping the Blues

parte 1: comping rhythms

di Tom Lippincott Machine

Esempio 1: basic Jazz Blues

Esempio 2: basic Jazz Blues in F

Esempio 3: ritmi comping jazz comuni

Esempio 4: blues in Bb con ritmi dell'esempio 3

La varietà può essere ottenuta modificando l'articolazione del ritmo Charleston.

Oltre all'articolazione di base "lungo corto", ci sono altre tre possibilità:

Esempio 5: diverse articolazioni del ritmo Charleston

Esempio 6: spostamento del ritmo Charleston

Esempio 7: variazione dell'articolazione del ritmo Charleston spostato

Esempio 8: miscela di semiminime e crome

Sono possibili molte combinazioni diverse; i due esempi precedenti sono solo due esempi tipici.
Si noti che nessuno di questi ritmi si estende alla battuta quattro o, specialmente, alla "e" di quattro.
Questo lascia spazio all'accordo nella battuta successiva, in particolare se si tratta diun'anticipazione
(vedi sotto).

Esempio 9: anticipazione su "e" di quattro o entrambi "e" di quattro più "e" di due

(anticipa il prossimo battere)

Come gli altri ritmi, le anticipazioni possono essere suonate sia lunghe che corte.

Esempio 10: anticipazioni suonate a lungo

Esempio 11: F blues usando anticipazioni brevi e lunghe

Altri ritmi che normalmente iniziano in battuta possono avere un'anticipazione aggiunta.

Esempio 12: Charleston e ritmi di note da un quarto e da un ottavo con anticipazioni

 Un'altra tecnica ritmica, che in realtà è una variazione di accordi, è l'accordo di avvicinamento a mezzo
tono. Un accordo che si trova mezzo tono sotto o sopra l'accordo target viene suonato sull'ottava nota prima
del target.

Esempio 13: accordi di avvicinamento

a mezzo tono mezzo passo dall'alto (con scivolo)::

Gli accordi di avvicinamento a mezzo passo sono particolarmente efficaci se combinati con le anticipazioni.
In questo caso, l'accordo di avvicinamento di mezzo tono viene spinto indietro al battere prima dell'accordo
di destinazione in modo che l'anticipazione possa essere posizionata sul levare prima del target.

Esempio 14: approcci a mezzo passo con anticipazioni

Le tecniche di cui sopra possono essere utilizzate anche quando ci sono due accordi per misura.

Esempio 15: avvicinamenti e anticipazioni di mezzo passo con due accordi per battuta

Occasionalmente possono essere utilizzati anche approcci a doppio mezzo passo. In questo caso, l'accordo di
destinazione lo farebbe essere avvicinato da due mezzi passi sotto, due mezzi passi sopra, o uno di ciascuno.

Esempio 16: accordi di avvicinamento a doppio semitono

È possibile ottenere una varietà di consistenza e ritmo suddividendo l'accordo, di solito suonando la nota di
basso o la nota più bassa e le note rimanenti separatamente.

Esempio 17: separare le parti di un accordo

Quando si suona con un bassista, di solito non è necessario suonare le note di basso degli accordi.
Infatti, in molti casi, suonando la nota di basso si scontrerà con il basso o creerà un suono di fondo pesante.
Di seguito c'è un corus di comping con shell voicing in cui le note di basso sono tralasciate.
L'esempio utilizza i ritmi e le tecniche discussi in precedenza. Si noti che l'effetto "split chord" si ottiene
semplicemente suonando separatamente la parte inferiore e quella superiore delle due note.
Sono state aggiunte anche alcune nuove variazioni ritmiche.
Le fondamentali sono mostrate sulle griglie degli accordi, ma sono solo di riferimento.