Un discorso a parte meritano le scale pentatoniche e blues 2 a cui è dedicato uno studio

particolare.

Esercizi:

Rapportare ad ogni accordo le scale relative rispettando il seguente prospetto da trasportare in tutte
e dodici le tonalità sempre secondo il ciclo delle quarte:

- Cmaj7 Scala diatonica maggiore

- Cmaj7#11 Scala lidia
- C-maj7 Scala minore melodica
- C-7 Scala dorica, frigia e eolica
- C-7b5 Scala locria, Scala locria#2
- C7 Scala misolidia
- C7#11 Scala lidia di dominante
- C7b9 Scala ottofonica 1/2
- C7alt Scala superlocria
- C7susb9 Scala frigia, II modo minore melodico
- C7#5 Scala a toni interi
- C° Scala ottofonica 2/1

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Dello stesso autore vedere: Pentatoniche tra tonale e modale

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Ecco un prospetto degli slash chords ottenibili con la medesima tonica. A fianco viene
annotata una possibile sigla a cui ogni accordo può essere rapportato e le principali scale
utilizzabili:

Slash chord Sigla di riferimento Scala

Db/C Csus4b9 C frigia

D/C Cmaj7#11 C lidia

C7#11 C lidia di dominante

Eb/C C-7 C dorica

E/C Cmaj7#5 C lidia aumentata

F/C Fmaj7/C F maggiore

F#/C C7alt C superlocria o ottofonica ½

G/C Cmaj7/9 C maggiore

Ab/C Abmaj7/C Ab maggiore

A/C C7b9 C ottofonica ½

Bb/C C7sus4 C misolidia

C-11 C dorica

B/C C° C ottofonica 2/1

Esercizi:
Accompagnare una melodia sostituendo i voicings alterati con slash chords

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