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chiamavano nobile e non solo perché essa era il segno
della vetustà dell'opera e in quanto tale la nobilitava,
ma perché essa Jappresenta l'epidermide della scul-
tura e serba l'estremo segno della mano dell'artista.
L'artista stesso in qualche modo ne aveva sollecitato
lo sviluppo applicando sull'opera finita delle sostanze
che spegnevano l'eccessivo nitore del metallo, come
attestano ampiamente le notizie delle fonti antiche. È
sempre temerario giudicare di un restauro ad opera
avvenuta; potrebbe darsi, cioè, che i due bronzi aves-
sero già subìto una violenta pulitura in passato e che
la patina che essi avevano fosse stata una patina falsa,
applicata cioè da un restauratore ottocentesco, o che
avanzati processi di corrosione ne richiedessero l' aspor-
tazione. Tuttavia, poiché esistono oramai degli inibì-
tori di corrosione impiegati con successo da vari anni
e poiché in un caso simile una soluzione di compro-
messo ~ sempre presumibilmente realizzabile, è legit-
timo ritenere che il procedimento adottato risponda
a dei criteri generali. Nello stesso modo, infatti, sono
stati restaurati i tripodi Loeb e gli altri bronzi delle
Antikensammlungen, unica reale pecca in un'esposi-
zione altrimenti esemplare. E non sarà forse questa
una malintesa interpretazione di quello stesso purismo
che ha spinto gli ordinatori della Gliptoteca ad elimi-
nare tutti i vecchi restauri'? Un equivoco dialettico può
aver colpito dello stesso divieto da una parte le mano-
missioni e gli interventi dell'uomo e dall'altra le lente
e irreversibili modificazioni che il tempo arreca alla
materia delle opere d'arte. Ma non si vuole chiudere
con una nota di dissenso questa rassegna e neppure
risalire da un paio di casi a considerazioni teoretiche
che potrebbero rimettere in discussione i principi ope-
rativi che hanno presieduto a qu~sta colossale fatica
ed ai quali, invece, abbiamo trovato tante valide ragioni.
Si vorrebbe suggerire piuttosto di ricostituire, come si è
sentito che ci si propone di fare per il Fauno Barbe-
rini, in una qualche gipsoteca, che potrebbe essere
collocata nelle adiacenze, almeno i frontoni dì Egina
quali li realizzò il Thorvaldsen, con i calchi delle parti
originali e le integrazioni dello scultore danese, in modo
che non vada perduta un'operazione di recupero, giu-
stamente considerata fallita, ma tale da meritare diritto
di cittadinanza nella storia del gusto museografico ot-
tocentesco. Da un confronto gli attuali ordinatori
avrebbero tutto da guadagnare senza uscirne con una
accusa di conservatorismo, ma solo con la stima che
circonda chiunque mostra di dedicarsi con tanto zelo
ai retaggi del passato. . LICIA VLAD BoRRELLI
Ottobre 1972.
I) W. ST CLAIR, Lord Elgin e i marmi del Partenone, Bari Ig68,
p. 326.
2) A. FuRTWANGLER, Beschreibung der Glyptothek, Mi.inchen,
2• ed. IgiO, p. 84.
3) Ad analogo espediente si era fatto ricorso per la ricostru ~
zione delle Antikensammlunj:en, il museo situato nella stessa
Kéinigsplatz di fronte alla Ghptoteca e ove, nel I964, sono state
collocate le altre collezioni di antichità.
- 4) A. FURTWANGLER, Aegina, Mi.inchen Igo6; Beschreibung
der Glyptothek, cit.
5) C. BRANDI, Teoria del restauro, Roma 1963.
6) E. ScHMIDT, in Berich itber den VI Intern. Kongress fitr Ar-
chiiologie, Berlin 1939, pp. 374-376.
7) D. Omv, Glyptothek Mitnchen, Mi.inchen 1972.
8) S. BERTOLIN, in Arbeitsbliitter fitr Restauratoren, x, 1970,
Groppe 6, Stein, pp. 13-14; D. AHRENs, in New York Conje-
rence IIC, I, 1970, pp. 65-67.
9) D. AHRENs, op. cit.
RECENTI SCAVI E SCOPERTE A CUMA
UMEROSE sono le notizie delle fonti antiche sulla
N vita e le vicende di Cuma in età romana. Ma unr)
momento della sua storia è messo in particolare evi-
denza: quando, durante la guerra di Ottaviano contro
Sesto Pompeo, Agrippa (nel 37 a. C.) allestì la base
della flotta romana creando il portus julius, che tra-
sformò la zona dal Lucrino all'Averno, e da questo a
Cuma, con canalizzazioni e condotti sotterranei, che
coinvolsero la stessa città. Di questi avvenimenti re-
stano, oltre le fonti, i canali e le grotte che furono rea-
lizzati probabilmente dallo stesso architetto, Coc-
ceio. 2 >
In seguito le no~izie diminuiscono: probabilmente
divenne colonia sotto Augusto; Stazio e Giovenale in
età flavia ne ricordano la tranquilla vita di città di cam-
pagna. 3) In compenso i resti della città mostrano una
intensa attività edilizia seguita, come era anche logico
supporre, alle vicende della guerra civile: a partire
dall età di Augusto s'iniziò un rinnovamento della
città che senza dubbio durò a lungo. Le opere edilizie
interessano tutta la città, dai templi dell'acropoli agli
edifici del Foro: le strutture pur con differenze mostra-
no almeno un'unità d'intenti, poi realizzati nel tempo.
Ciò ha visto molto bene il Maiuri che ha scavato larga
parte di quanto è stato scoperto nella città, mettendo
in evidenza proprio questo disegno unitario e colle-
gandolo con una sorta di volontà di riconsacrazione
dei luoghi legati ad antiche tradizioni, come fece pe-
raltro anche Virgilio con il VI libro dell'Eneide. Que-
sta attività bene si accorda con la poltica generale del-
l'Impero nei riguardi della Campania, a partire da
Augusto. 4)
Gli scavi condotti nella zona del Foro hanno messo
in luce negli anni 1971-72 un altro monumento e han-
no dato lo spunto per approfondire alcuni aspetti di
Cuma romana e chiarire alcuni problemi dello studio
di 9.uesta città.
S1 è scavato a S del portico meridionale del Foro e
si è rinvenuto un tempio a podio circondato su tre lati
da portici (fig'g. 1-5). s> Tecnicamente lo scavo si è ~re­
sentato in modo analogo agli scavi precedenti: l il
pavimento del cortile è stato trovato a circa m. 1,50
dal piano di campagraa, ·mentre le parti più elevate dei
muri conservati emergevano quasi dai cumuli di ter-
reno sparsi qua e là. La terra, poco compatta, rivelava
sconvolgimenti non lontani nel tempo; il materiale ar-
cheologico estremamente frammentario, lacunoso, disu-
guale, 7l denotava terreno di riporto (tra l'altro si sono
rinvenuti frammenti identici ad altri venuti in luce
in scavi precedenti in altre parti della città, e frammenti
di iscriz10ni funerarie, evidentemente provenienti dal-
la vicina necropoli). Dai risultati dello scavo e da quan-
to ricavato dalle notizie sugli scavi precedenti nella
zona si può desumere l'opportunità di non riferire con
certezza il materiale ritrovato a questo edificio, ma ge-
nericamente alla città di Cuma. Inoltre si è osservato
che nulla è rimasto delle colonne del portico e che del-
l' alzato del tempio restano solamente scarse tracce:
il monumento è stato evidentemente spogliato, come
del resto tutti gli edifici cumani, prima dell'interro.
L'accesso principale è sul lato meridionale del Foro
attraverso tre passaggi, salendo pochi gradini di pepe-
rino (fig. 2). Il portico, a pianta allungata, è limitato da
muri in opera reticolata ammorsata con tufelli e rin-
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I - Cuma, Foro - Tempio con portico

forzata in alto e in basso da laterizi, con rivestimento
di intonaco. Alle due estremità le ali del portico ter-
minano in absidi, i cui archi sono anch'essi segnati in
laterizio (fig. 4)· Lungo i muri, nicchie simmetriche
sui due lati. Incerti restano, in .attesa di un rilievo
completo della zona, i rapporti con gli ambienti cir-
costanti e l'inserimento rispetto al portico del Foro.
Del colonnato del portico restano solo i blocchi di
fondazione in peperino (ca. m. o,so x o,6o) con un
foro per un perno. Potrebbe appartenere al portico un
grosso frammento di colonna di bardiglio rinvenuto
sul pavimento, il cui diametro (m. 0,43) potrebbe ac-
cordarsi con le dimensioni dei blocchi di fondazione.
Anche il rivestimento del pavimento è perduto, rimane
soltanto la base di cocciopesto con scaglie di marmo. Il
cortile è lastricato con lastre di travertino, alcune ria-
doperate. Una canaletta di scarico in peperino gira
tutt'attorno, riversando le acque nel sistema di scarico
del Foro. -
Del tempio si conserva il podio e tracce dell'alzato
che permettono di individuarne gli elementi: il podio
è nella stessa opera reticolata con tufelli e laterizio del
portico, ed è rivestito di intonaco grezzo a specchia-
ture (fig. 3). Si accede al tempio da una gradinata,

39
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di cui si conserva solo il riempimento, ai lati della quale
sono i resti di due basi. Dell'alzato resta assai poco:
i muri della cella erano in reticolato con laterizio, in
fondo si elevava l'abside, la cui copertura è crollata
sul pavimento. Nell'abside il basamento della statua
di culto in opera cementizia rivestita di reticolato occupa
tutto lo spazio (fig. 5). Incerta, per lo stato di con-
servazione, la parte anteriore: il proseguimento dei
muri della cella farebbero pensare ad un tempio in
antis. Del pavimento resta solo il battuto di fonda-
zione.
Lo stato di conservazione del monumento non per-
mette un inquadramento più preciso che nell'ambito
dell'età giulio-claudia per quanto concerne le strut-
ture e il tipo d'edificio (mentre resta incerto il pro-
blema dei rivestimenti, di cui si conserva solo l'in-
tonaco grezzo e generico. Nessun elemento interno
consente di conoscere la divinità cui era dedicato il
tempio.
Vi è però un'iscrizione che, fino a quando non so-
pravvengano dati contrari più precisi, si vorrebbe ac-
costare a questo monumento, di· cui verrebbe a risol-
vere sia il problema della divinità che quello cronolo-
gico. L'iscrizione, già nell'atrio del convento dei Cap-
puccini a Pozzuoli ed ora dispersa, è la seguente: 8)
CN CN LVCCEI ... (pate)R ET FILIVS PR l SACRA DEME(tros)
(res)TITVERVNT l LVCCEIA CN F POLLA QVI ... (et luc)CEIA
CN F TERTVLLA PIA GALLI l
AEDEM DEMETROS ET QVAE
CIRCA (eam aedem su)NT ET PORTICVS PS RESTITVERVNT.
Il luogo di provenienza preciso non è noto, ma la
iscrizione è unanimemente riferita a Cuma perché i
Luccei erano una nota famiglia locale. 9) Nessuno vieta
pertanto, dato anche il carattere degli scavi cumani,
di riferire l'iscrizione al tempio con portico sopra de-
scritto, almeno fino a quando non venga in luce un al-
tro monumento simile a contenderla.
La restaurazione dell'antico culto di Demetra zo)
e la ricostruzione del suo tempio circondato da portici
ad opera di Cn. Lucceius e dei suoi figli sono avyenute
negli anni attorno al 7 d. C., come si deduce da un'altra
iscrizione in cui è citato un pretore Cn. Lucceius, con
la data consolare, appunto del 7 d. C. n)
Questa attribuzione potrebbe rappresentare un pun-
to fermo nella cronologia dei monumenti cumani, la
cui datazione precisa attraverso le sole strutture non è
possibile, come ormai è generalmente ammesso per
tutta l'architettura romana. z2 ) La cronologia che ne de-
riva concorda perfettamente con quanto sopra accen-
nato sul rinnovamento che si ebbe a Cuma a partire
da Augusto.
Confermano questa attività edilizia giulio-claudia
a Cuma anche due bolli rinvenuti durante lo scavo del
tempio con portico, che pur non riferen.dosi allo stesso
tempio, senza dubbio provengono dalla città: AB-
DAE l LIVIAE, l'uno, YAC(inthi) l IVLI(ae) l AVGVST(ae),
l'altro, ambedue della figulina di Livia, divenuta poi
Giulia Augusta. I3)
I Cn. Luccei dell'iscrizione relativa al culto e al tem-
pio di Demetra erano molto noti nella Cuma romana.
Molte infatti sono le iscrizioni ivi trovate che testimo-
niano della fama della famiglia, ma nessuna di esse
fornisce altre indicazioni atte a caratterizzare la perso-
nalità dei membri di essa. I4)
Ma gli scavi che nel 1952 misero in luce l'area del
Foro fecero scoprire una statua che reca l'iscrizione
CN LVCCEIVS APOLLINI l SACRVM (fig. 8). La statua I5)
rappresenta Eros bambino seduto in grembo a Psiche
40
(fig. 6), dello stesso tipo iconografico della statua tro-
vata a Baia, ora al Museo Nazionale di Napoli. zG)
II gusto epigrammatico del motivo della Psiche sotto
l'aspetto di donna che tiene amorevolmente Eros in
grembo, il rendimento del nudo femminile, in con-
trasto con il panneggio che ricopre per metà la figura,
le caratteristiche dello stesso panneggio, ne indicano
la derivazione dall'ambiente rodio-insulare del II se-
colo a. C. I7)
La Psiche è seduta su una roccia, che, a differenza
degli altri casi simili, ha la superficie ricoperta tut-
t'attorno da un motivo di volute floreali che sorgono
da cespi di acanto (fig. 7). Lo schema delle volute è
quello che dall'ambiente pergamene è rifluito nell'Ara .
Pacis e nelle opere ad essa collegata, 18> e non è ignoto
allo stesso ambiente rodio-insulare, da cui deriva la
statua. zg)
Resta problematico se il motivo sulla base facesse
già parte dell'originale oppure se si tratta di un'innova-
zione apportata dall'artista che ha eseguito la replica
cumana.
In ogni caso esso è ormai un motivo augusteo, che
ben si adatta al dedicante Cn. Lucceius, che con gli
altri membri della famiglia ha così intensamente par-
tecipato al rinnovamento di Cuma agli inizi dello
Impero.
Le premesse sulla situazione degli scavi di Cuma
impediscono di trarre utili elementi da una classifica-
zione del materiale per provenienza, e consigliano di
esaminarlo per classi.
Il rinvenimento durante gli scavi del tempio con por-
tico di un ritratto tardo-repubblicano ha suggerito
di raccogliere i ritratti di sicura provenienza cumana
del Museo Nazionale di Napoli e dell' Antiquarium
Flegreo già a Pozzuoli, e ora in temporaneo deposito
allo stesso Museo di Napoli. Tale raccolta non pre-
tende di essere completa e potrà essere integrata con
ricerche più accurate successivamente.
'
I.Busto maschile (figg. 9, 10). Dal portico del tempio
nel Foro, sul pavimento accanto al podio, 1971.
Napoli, Museo Nazionale, inv. 155731.
Altezza cm. 39; marmo bianco a grana grossa; scheggia-
tura sul naso, sull'orecchio sinistro; l'orecchio de-
stro è perduto quasi• per metà; scheggiatura sul lato
sinistro del busto.
Fotografie: Soprintendenza Antichità Napoli, MN
A-67o1IA-6704. Inedito.
Ritratto d'uomo anziano, la testa leggermente volta
a destra, l'espressione pensosa. La superficie del volto
è animata da una ricca modellazione di piani, dalle
rughe sulla fronte e ai lati degli occhi, dalle pieghe ai
lati del naso, dalla bocca leggermente storta, che rive-·
lano organicamente i lineamenti e la struttura del viso.
I capelli trattati a piccole ciocche poco rilevate lasciano
la fronte stempiata. Il busto comprende l'attaccatura
delle spalle e lo sterno.
2. T~sta maschile (figg. II, 12). Dalla crypta romana
sotto l'acropoli, 1952. Napoli, Antiquarium Fle-
greo, 124.
Altezza dal mento alla sommità cm, 21,5; marmo bian-
co a grana fine; mancano il naso, il labbro superiore,
parte di quello inferiore, parte dell'orecchio sini-
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stro; scheggiatura sulle arcate sopraccigliari e sul-
l'orecchio destro; spaccatura sul retro; frattura al-
l' altezza del collo.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, MN A-69oojA-6903.
Inedita.
Ritratto d'uomo in età matura, dalla fronte segnata
da rughe, dal volto magro con guance compatte appena
segnate dalle pieghe che scendpno ai lati del naso. I
capelli sono resi a piccole ciocche poco rilevate.
3· Testa maschile (fig. I3)· Dalla crypta romana sotto
l'acropoli, I927· Napoli, Museo Nazionale, inv.
I50237•
Altezza dal mento alla sommità cm. 22,5; marmo bian-
co a grana fine; mancano la parte posteriore e il naso;
abrasione sul lato destro; numerose scheggiature
su tutto il volto; frattura all'altezza del collo.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, Cuma C-II9. Inedita.
Ritratto d'uomo anziano, quasi calvo, dai linea-
menti pesanti. Numerose rughe coprono la fronte e
segnano gli occhi, mentre la pesantezza delle guance
è accentuata dalla mancanza di rughe, dalle due pieghe ·
che partono dagli angoli esterni del naso, dal doppio
mento. I capelli sono trattati a ciocche filiformi.-
4· Testa maschile (figg. I4, I5). Dalla crypta romana
sotto l'acropoli, I927. Napoli, Museo Nazionale,
inv. I 50326.
Altezza cm. 3I,5; marmo bianco a grana grossa; manca
il naso; scheggia tura sull'orecchio destro; la parte
posteriore è solo sbozzata; il collo è tagliato per
essere inserito sul torso.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, Cuma C-II2, C-II7.
Inedita.
Ritratto d'uomo maturo dai lineamenti marcati da
numerose rughe e pieghe che coprono il volto e il collo.
La massa dei capelli è lavorata in ciocche che scendono
verso la fronte.
5· Testa maschile (figg. I6, I7). Dal Foro, I952. Na-
poli, Antiquarium Flegreo, 69.
Altezza dal mento alla sommità cm. 24,5; marmo bian-
co a grana fine; scheggia tura sul naso; la parte po-
steriore è solo sbozzata.
Fotografie: Soprintendenza Ant. Napoli, C. Flegrei
E-5o/E-52. Inedita.
Ritratto d'uomo dai lineamenti del ~olto animati
da una intensa modellazione delle superfici, senza rughe.
Il volto è magro, allungato, con gli zigomi segnati, la
bocca sottile. I capelli sono resi in ciocche sottili che si
pprtano avanti appena rilevate. Il busto è tagliato per
essere inserito in un torso.
6. Testa maschile (figg. I8, I9)· Dalla crypta romana,
I927· Napoli, Museo Nazionale, inv. I55749·
Altezza dal mento alla sommità cm. 26,5; marmo bian-
co a grana fine; manca il naso, numerose scheggia-
ture; la testa è molto rovinata sulla parte posteriore
e sui capelli; frattura all'altezza del collo. , parte posteriore; il lato destro è abraso; manca il
Fotografie: Sopr. Antichità Napoli, Cuma C-III/C-II2.
Inedita.
7· Frammento di testa maschile. Dalla crypta romana,
I952· Napoli, Antiquarium Flegreo, I25·
Marmo bianco a grana fine; restano i capelli, una por-
zione delle guance con parte dell'occhio destro; in
basso è spezzata all'altezza della bocca.
Dato lo stato di conservazione si può solo osservare
che era a grandezza naturale e che i capelli sono trattati
a ciocche ben delineate, mosse e poco rilevate.
8. Clipeo con ritratto di togato (figg. 20, 2I). Dalla
zona bassa della città (Foro?), I6o6. Napoli, Museo
Nazionale, inv. 6729.
Diametro del clipeo m. I,I5i marmo bianco a grana
fine; mancano il naso, il labbro superiore, la parte
inferiore del braccio destro; scheggiature sul clipeo.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, MN A-I6, A-3530,
A-3259.
Bibliografia: E. GABRICI, in Mon. Ant. Lincei, XXII,
I9I3 1 p. 3I ss. (sulla storia del ritrovamento); G.
BECATTI, in Le Arti, IV, I942, p. I72 ss.; R. WINKES,
Clipeata Imago, Diss., Bonn I969, p. I84 ss.; cfr.
CIL X, 2930, per le iscrizioni dei Satrii accostate
a questo e al clipeo n. 9 nelle fonti contemporanee
alla scoperta, ma non pertinenti.
Ritratto di uomo maturo dall'espressione seria ed
assorta. I lineamenti sono segnati con numerosi detta-
gli, dalle rughe della fronte e intorno agli occhi e dalle
pieghe delle guance. I capelli sono resi a ciocche, la-
sciando la fronte leggermente stempiata.
9· Clipeo con ritratto di togato (figg. 22, 23). Rin-
venuto insieme al precedente. Napoli, Museo Nazio-
nale, inv. n. 67I7.
Il clipeo è identico al precedente; mancano il naso e la
parte inferiore del braccio destro; scheggiatu-re sul-
l' orecchio sinistro e sul clipeo.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, MN A-II, A-3524,
A-3525. .
La bibliografia è la stessa che per il precedente.
Ritratto di uomo giovane, probabilmente il figlio
del precedente, dal volto privo di notazioni di detta-
glio, disteso, in cui si caratterizza solo la bocca legger-
mente corrucciata. I capelli scendono sulla fronte in
ciocche compatte.
IO. Giovane. principe della famiglia Giulio-Claudia
(figg. 24, 25). Dalla crypta romana, I927· Napoli,
Museo Nazionale, inv. I50226.
Altezza dal mento alla sommità cm. 24,5; marmo bian-
co a grana fine; manca il naso, scheggiature sulla
tempia sinistra, sulla guancia sinistra, sull'orecchio
sinistro, sui capelli, che sono lavorati rozzamente
sul retro; frattura all'altezza del collo.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, Cuma C-IIi, C-II2.
Inedito.
II. Tiberio (fig. 27). Dalla crypta romana, I927· Na-
poli, Museo Nazionale, inv. I55748.
Altezza cm. 24; marmo bianco a grana fine; manca la
naso.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, Cuma C-II9. Inedito.
4I
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12. Caligola (fig. 26). Dal Foro, I952. Napoli, Anti-
quarium Flegreo, 68.
· Altezza cm. 39; marmo bianco a grana fine; manca il
naso, scheggiatura sulla fronte, alla corona e alla
tenia, al mento, al collo; la parte posteriore dei ca-
pelli non è lavorata.
Fotografie: Sopr. Ant. Napoli, C. Flegrei A-84, A-86.
Bibliografia: A. DE FRANCISCIS, in Boll. d'A., I963,
p. 23 ss., fig. 2ab.
Inoltre provengono da Cuma una testa femminile
in due frammenti e assai lacunosa (Antiquarium Fle-
greo, 95, dal Foro, fig. 28), con tracce di pettinatura di
età flavia, e una testa maschile barbata del IV secolo
(Napoli, Museo Nazionale, inv. I55750, dalla crypta
romana, fig. 29), mentre sono dispersi due ritratti
trovati nel I6o6 insieme ai clipei con togati, raffigu-
rant.i Augusto e Druso. 2o)
I ritratti dall'I al 7, pur con le loro differenze, si pos-
sono collocare verso la fine della Repubblica, quando
l'incontro tra la tradizione lineare repubblicana e 11
plasticismo di derivazione ellenistica produce una se-
rie di opere in cui i due elementi si fondono in un or-
ganico rendimento dei volti, avviandosi verso il suc-
cessivo classicismo. 21 > I due togati, padre e figlio
(8 e g), sono emblematici di questo: il padre risente del-
la tradizione repubblicana, il figlio del nuovo classici-
smo. Ambedue coesistono nella prima età imperiale,
quando accanto ai ritratti degli imperatori (10, n, I2)
continua la ritrattistica della tarda repubblica 22 > e si
continuano a copiare i ritratti di quel periodo, come è
il caso del busto (I) rinvenuto nel tempio con portico,
copia di età claudia. 23)
Dall'esame dei ritratti provenienti da Cuma, sediCi
in tutto, si rileva che ben quattordici appartengono
al periodo dalla guerra civile agli imperatori giulio-
claudi, allo stesso periodo, quindi, dell'intensa vitalità
di Cuma, che sopra si è venuto definendo.
MARIA ELENA BERTOLDI
I) CIL X, p. 350 s.; J. BELOCH, Campanien, Breslau 1890,
p. 159 ss.; E. DE RuGGIERO, Diz. Epigrafico, II, :;j, s. v. Cumae;
PAULY-WISSOWA, XI, :;j, c. :;j476, 3·
:;j) Sulle trasformazioni di Cuma: A. MAIURI, I Campi Flegrei,
Ronìa 1963, passim; su Cocceio, Enc. Arte Antica, II, s. v. Coc-
ceius, con bio!iografia; sul portus Julius: G. SCHMIEDT, in Atti X
Congr. della Soc. Int. di Fotogrammetria, Lisbona 1964, e
con molta cautela R. F. PAGET, The Ancient Ports of Cumae, in
]oum. Rom. Stud., LVIII, 1968, p. I5:;j ss.
3) Lib. Col. :;j3:;ji cfr. CIL X, 3703, 3704; STAT. IV, 3, 65; Juv.
III, :;j, - A STABIA
4) A. MAIURI, Gli ultimi scavi di Cuma e l'epopea virgiliana, in
Nuova Antologia, CCLVI, s. VII, 19:;j71 p. 489 ss. (sull'argo-
mento si veda ora F. DELLA CoRTE, La mappa dell'Eneide, Fi-
renze 197:;j, p. IOP- ss.); J. H. D'ARMS, Romans on the Bay oj Na-
ples, Cambridge (Mass.) 1970, p. So e passim. Manca un'edizione
dei monumenti. V. notizie in: A. MAIURI, in Campania Romana,
l, 1938, p. 9 ss. (storia degli scavi e scavo del Capito!ium); Arch.
Anz., I9:;j8, p. 176, fig. 36 (crypta romana) - ma al riguardo
anche MAIURI, in Nuova Antologia, cit.; W. JoHANNOWSKI, in
Enc. Arte Antica, II, s. v. Cuma (descrizione sommaria e pro-
poste di datazione); J. CHRISTERN, in Rom. Mitt., 73/74, I966-67,
p. :;j3:;j (sul " Tempio di Giove,).
5) Il monumento era già stato individuato: W. JoHANNOWSKI,
op. cit,
6) A. MAIURI, in Campania Romana, cit., ricorda le prime sco-
perte avvenute nel '6oo, quando si iniziarono le opere di bonifica
e di coltivazione della pianura di Cuma, e afferma che, al momen-
to di iniziare lo scavo del Capitolium, il terreno si presentava come
un grande cumulo di terriccio, di scarichi, di rovine informi.
Anche la crypta romana era piena di terreno di riporto: A. MAIU-
4~
RI, L'assedio di .Narsete a Cuma, in Saggi di varia antichità, Vene-
zia 1954, p. I6I ss. Anche altrove egli parla di grandiosi scarichi
accumulati nella zona (v. nota :;j).
7) Il materiale, ora collocato nel deposito della Soprintendenza,
a Cuma, presso l'Anfiteatro, è costituito da frammenti di decora-
zioni architettoniche in stucco e in marmo, intonaci, terrecotte
architettoniche, frammenti di sculture, iscrizioni, il tutto estre-
mamente frammentario e incompleto.
8) CIL X, 3685 = ILS 4040.
9) D'ARMS, op. cit., p. x88; per la provenienza, BELOCH, op.
cit., p. I65 ss. (ma v. le giuste osservazioni di MAIURI, in Cam-
pania Romana, cit.).
xo) R. M. PETERSON, The Cults of Campania, Papers and Mono-
graphs of the American Academy in Rome, I, 1919, p. 45 ss.
n) CIL X, 3697.
l:;j) Sulla cronologia degli edifici cumani, oltre a JoHANNOWSKI,
op. cit., vedere le osservazioni di CHRISTERN, op. cit.
13) CIL X, 8o4:;j, n. 6o; Atti della Commissione Conservatrice
dei monumenti ed oggetti di antichità e belle arti nella provincia di
Terra di Lavoro, XIV, I883, 66; I885, I6o; 1887, I:;ji v. anche •
D'ARMS, op. cit., p. 84 s.
14) CIL X, 3686, 3687, 3688, 369o, 3697.
15) Antiquarium Flegreo, ora in temporaneo deposito al Mu-
seo di Napoli, n. 67, alt. m. 1,13i marmo bianco a grana fine;
mancano la testa, le braccia, gran parte delle ali, parte dei piedi
della Psiche; la testa, le braccia, la gamba sinistra di Eros; è
ricongiunta da alcuni frammenti.
x6) M. NAPOLI, Il gruppo di Eros e Psiche da Baia, in Rend.
Ace. Napoli, n. s., XXIV-XXV, 1949-50, p. 85 ss.; v. anche
dello stesso la voce Amore e Psiche, in Enc. Arte Antica, I, dove
la statua di Cuma è menzionata.
17) Per i confronti v. NAPOLI, op. cit.
18) TH. KRAus, Die Ranken der Ara Pacis, Berlin I953i D.
MusTILLI, Il Museo Mussolini, tav. XXXII, I:;j8; A. H. BoRBEIN,
Campanareliejs, in Rom. Mitt., I4 Erg., I968, p. I93 ss.; sul
simbolismo del motivo v. H. P. L'ORANGE, Ara Pacis Augustae.
La zona floreale, in Acta Instituti Romani Norvegiae, I, I96:;j,
p. 7 ss.
I9) Clara Rhodos, V, :;j, I93:;j, n. 3:;j, p. :;jO, fig. IO.
:;jO) G. C. CAPACCIO, La vera antichità di Pozzuolo, Napoli
1607, p. :;j34 ss.: « ... un colosso di Ottavio Augusto ... » (è si-
curo che si trattasse di Augusto perché l'a. lo confronta con
l'Augusto che è sul sepolcro di Marino Spinelli in S. Pietro a
Maiella); « ... un Druso Armato, c'havea nel petto le sfingi, con .
l'inscrittione Drusi Caesaris ... •· Ma vedere anche: A. FERRO,
Apparato delle statue nuovamente trovate nella distrutta Cuma,
Napoli, I6o6 (anche in: GRAEVIUS, IX, 4).
:;ji) O. VESSBERG, Studien zur Kunstgeschichte der romischen Re-
publik, Lund-Leipzig 1941, p. 231.
:;j:;j) Sul problema v. le osservazioni di V. PoULSEN, Les Por-
traits Romains, I, République et dynastie ]ulienne, Copenhague 196:;j.
:;j3) Per la forma del busto come in S. ANGIOLILLO, in Rom.
Mitt., 78, 197I, p. II9 ss.
Ringrazio il Soprintendente proj. Alfonso de Franciscis che mi
ha affidato lo scavo del tempio con portico e mi ha seguito con con-
sigli e suggerimenti, e il proj. Martin Frederiksen, che ha rivisto
la parte epigrafica. La pianta !tel tempio è stata eseguita dagli
arch. R. Morichi, R. Paone ·e. M. Rot:hrssen, che hanno iniziato
una proficua collaborazione .ton la Soprintendenza.
UNA SINOPIA MUSIVA PAVIMENTALE
RECENTI scavi di Stabia hanno messo in luce un
Icorrispondente
PIU
interessante frammento pavimentale musivo con il
sottostante strato, ove è chiaramente leg-
gibile il disegno preparatorio o " sinopia , : elemento,
quest'ultimo, di eccezionale interesse storico, risultando
un unicum per l'archeologia campana, e di particolare
valore documentario per il contributo che può dare
all'approfondimento della conoscenza della tecnica
e della organizzazione del lavoro nella stesura dei tes-
sellati pavimentali che tanto sviluppo ebbero, per la de-
corazione degli edifici privati e pubblici, in età romana.
I lavori di ricerca dell'antico centro residenziale di
Stabia, condotti con personale scientifico e tecnico
della Soprintendenza alle Antichità di Napoli, hanno
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2 - Cuma, Foro - Veduta del porùco dal tempio

3 - Podio del tempio

4 - Una delle absidi del portico 5- Basamento della statua di culto nell'abside del tempio
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Napoli, Antiquarium Flegreo:

6 - Statua di Eros e Psiche
7 - Particolare
8 - L 'iscrizione

Napoli, Museo Nazionale :

g, IO - Busto maschile (inv.
n. 155731)
9 IO
 II, 12 - Napoli, Antiquarium Flegreo 13 - Napoli, Museo Nazionale
Testa maschile (n. 124) Testa maschile (inv. 150237)
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14, 15 -Napoli, Museo Nazionale- Testa maschile (inv. 150326) 16, 17 - Napoli, Antiquarium Flegreo - Testa maschile (n. 6g)
 20, 21 - Napoli, Museo Nazionale - Clipeo (inv. 6729)

IB
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18, 19- Napoli, Museo Nazionale 22, 23 - Napoli, Museo Nazionale

Testa maschile (inv. 155749) Clipeo (inv. 6717)
 24, 25 - Napoli, Museo Na zionale 26 - Napoli, Antiquarium Flegreo
Ritratto (inv. r50226) Caligola (n. 68)
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27 - Napoli, Museo Naz ionale 28 - Napoli, Antiquarium Flegreo 29 - Napoli, Museo Nazionale
Tiberio (inv. I55748) Testa femminile (n. 95) Testa maschile (inv. r55750)