TRADUZIONE

Lo scrittore una volta ha avuto un'esperienza sorprendente con il pianoforte

{suonare i muscoli. Nel cortile
era una cassa di spedizione con legname di buona qualità (in cui un nuovo
pianoforte B osendorfer aveva appena
stato consegnato da Vienna), e ho deciso di farne un grande cancello da giardino.
Dopo un
molto indiscreto, segando, perforando, battendo e sollevando, il nuovo cancello era
a posto,
ed ero esausto; i muscoli dell'avambraccio erano doloranti e le mani, non abituate,
che avevano
aver afferrato saldamente gli strumenti per ore erano quasi inoperanti. In qualche
modo, al massimo
momento inopportuno, ho deciso di rinfrescarmi provando a suonare il nuovo
pianoforte, ma non mi aspettavo
poter fare qualsiasi cosa. Come previsto, i passaggi rapidi o forte semplicemente non
sarebbero venuti
via; ma con mio grande stupore, stavo suonando lenti passaggi pianissimo con un
controllo migliore
su dinamiche e fraseggio che non ero mai stato in grado di gestire prima.
È stato necessario uno studio per capirlo. I muscoli che usavo abitualmente
fino ad allora nel pianoforte (i muscoli dell'avambraccio che producono un
movimento di presa del
dita e sono più naturali per noi perché quell'afferrarsi è già un ri
ex di
ogni neonato) erano affaticati al punto da rifiutarsi di funzionare. Ma, sconosciuto a
me, la natura ci aveva dato un secondo set, che poi è venuto in soccorso e ha
controllato nger
movimento molto più precisamente perché non erano a un piede di distanza,
collegati alle dita da
lunghi tendini elastici; erano proprio sulla scena dell'azione, nella mano e nelle dita.
Muscoli della mano
Questi \nuovi" muscoli che avevo scoperto per caso, si chiamano lombricali e
Muscoli interossei. Non sono naturalmente forti, essendo così poco usati dalla
maggior parte di noi; ma
come tutti i muscoli sono rafforzati dall'esercizio.y La Fig. 6.1 è una stilizzata e
semplificata
vista della mano e del braccio in pianoforte {posizione di gioco, rivelando la
disposizione meccanica
che è costruito in tutti noi dalla Natura; non abbiamo quindi altra scelta che
imparare a usare
questo come meglio possiamo. Il forte profondo e super ciale
muscoli esotici dell'avambraccio sono
quelli che senti addensare molto se ti afferri l'avambraccio mentre stringi il tuo
ns. Tirano le ossa delle dita (o falangi, come le chiamano gli anatomisti) in due
luoghi diversi.
Anche i lombricali sono raffigurati in Fig. 6.1, e sia lombricali che interossei
i muscoli appaiono in Fig. 6.2, che mostra il dorso della mano. L'arrangiamento è più
o meno lo stesso per tutte le dita, anche se a un esame più attento si scopre che non
ci sono due dita
sono esattamente uguali.z
Tuttavia, discutendo con un anatomista, abbiamo appreso che i muscoli lombrici
sono soggetti
a grandi variazioni individuali; e alcune persone non li hanno affatto. Quindi la
nostra conclusione è: \Se
li hai, usali! Se non li hai, prendi in considerazione l'idea di prendere qualche altro
strumento
rispetto al pianoforte".
z In particolare, il quarto e il quinto sono anatomicamente molto diversi dal secondo
e dal
Terzo. Anche il loro apporto di sangue è organizzato diversamente; come hanno
scoperto innumerevoli sarte,
il quarto e il quinto dito sanguinano più copiosamente da una puntura di spillo che
non gli altri.
I libri di medicina contengono tutte queste informazioni in modo molto più
dettagliato di quello di cui abbiamo bisogno qui; per
esempio, il libro Surgical Anatomy of the Hand di Sterling Bunnell contiene le
informazioni
necessario per un chirurgo che esegue un intervento di chirurgia ricostruttiva sulle
mani ferite. Alcuni potrebbero trovare tutto questo
un po' cruento, come ha fatto Hector Berlioz, che ha iniziato come studente di
medicina. Ma nelle sue memorie
scritto nella sua vecchiaia è finalmente in grado di descrivere, con grande umorismo,
gli orrori che ha vissuto
molti anni prima, sezionando cadaveri umani per acquisire questo tipo di
conoscenza
direttamente. L'esperienza lo ha trasformato in musica, molto contro i desideri di
suo padre. Tuttavia,
poiché chiunque può avere una lesione o una deformità della mano, siamo fortunati
che a
almeno alcune persone sono disposte a dedicare la propria vita all'acquisizione e
all'applicazione di questo intricato
conoscenze anatomiche.
I lombricali sono talvolta chiamati muscoli dell'arpa, perché come si vede dal
Figure, quando un muscolo lombrico si contrae muove il dito in quella combinazione
di
raddrizzamento e movimenti in avanti utilizzati per pizzicare una corda di arpa.
Usando questo fatto,
puoi imparare a invocare consapevolmente i lombricali. Non abbiamo naturalmente
la capacità di richiamare consapevolmente un muscolo particolare piuttosto che un
altro; impariamo
solo per volere un particolare movimento della mano. Per prova{e{pratica di errore
non dissimile da un
primo anno di pratica del musicista su un violino, i bambini stanno imparando
alacremente come realizzare
quel movimento controllato, senza sapere consapevolmente esattamente come lo
stanno facendo.
Ma puoi sapere facilmente quando le tue dita vengono mosse dai lombricali;
Appena
sarà quell'arpa {movimento che pizzica il tuo dito. In genere, i lombricali,
exors, e
gli estensori saranno tutti coinvolti contemporaneamente, in un modo non sotto
controllo cosciente. ma cambia
il movimento delle dita { cioè, cambia la quantità relativa di raddrizzamento e avanti
movimento { premendo un tasto del pianoforte e tastando l'avambraccio con l'altra
mano.
Se la
I muscoli esore e/o estensore si stanno contraendo, lo senti facilmente perché loro
diventano più spesse e scivolano sotto la pelle. Quando muovi il dito in avanti in
questo modo
un modo che cessa tutta l'azione muscolare nell'avambraccio, quindi il muscolo
lombrico sta facendo
tutto il lavoro.
Quindi, se sviluppi l'abitudine di muovere le dita in quel modo mentre suoni il
pianoforte, hai imparato a chiamare consapevolmente i lombricali; con molta
pratica
questo diventa automatico e puoi passare avanti e indietro a piacimento tra i due
set
di muscoli. Sia il controllo che la resistenza saranno migliorati, perché puoi usare il
braccio
muscoli per passaggi rumorosi; poi lasciali riposare mentre passi ai lombricali
quando
è necessario un controllo; poi lasciate riposare i lombrici quando il ne controllo non
è più necessario,
ecc. Naturalmente, questa capacità non si acquisisce dall'oggi al domani; un anno di
pratica consapevole sarà
necessario.
Per raggiungere le ottave, le none e le decime è necessario che il pollice e la quinta
dita si muovano
lontano dalla mano, ben oltre ciò di cui una persona normale ha bisogno in quasi
tutte le altre
attività. Allora i muscoli interossei che muovono il quinto dito verso l'esterno
diventano grandi
e forte in tutti i pianisti esperti { Sherlock Holmes poteva individuare un pianista
all'istante da
notando quanto sia spesso il palmo della mano sul bordo esterno appena sotto il
dito.
Puoi vederlo molto chiaramente nelle videocassette di Alicia de la Rocha e Vladimir
Horowitz
esibendosi (è interessante notare che la sua mano era più sviluppata lì rispetto alla
sua, suggerendo che lui,
con le dita più lunghe, non aveva bisogno di lavorare gli interossei così duramente
per raggiungere la sua durata).
Qualcun altro ha notato questo? A questo punto del ragionamento mi è venuto in
mente
che un'esperienza così sorprendente deve essere stata sicuramente segnalata da
altri, quindi ho intrapreso una ricerca bibliografica per trovarne qualche cenno.
Questo si è rivelato non facile; ma tre
anni dopo, curiosando nel negozio di musica di Schirmer a New York, ho trovato
quello che stavo cercando
per. Tutto era stato riportato vent'anni prima, proprio come l'avevo sperimentato io,
nel libro
L'enigma del dito del pianista (1936) di Arnold Schultz, insegnante di pianoforte a
Chicago;
e ha cercato di capirlo più o meno allo stesso modo in cui l'avevo fatto io.
Stranamente, il suo racconto del
scoperta non compare nel suo libro, ma solo in alcune note integrative da lui scritte
per la sua copertura antipolvere; quindi li citiamo qui:
\Durante tutta la mia vita musicale, sono stato consapevole di variazioni nella mia
relazione tecnica
alla tastiera che ha fatto un'enorme differenza per il mio piacere e la mia abilità nel
suonare. Uno di
le caratteristiche principali di un periodo "buono" erano una sensazione di tensione
e di lavoro nel palmo della mano
la mano, che equivale in una lunga sessione di gioco a un vero e proprio dolore
muscolare. Ma la sensazione
era sulle ginocchia degli dei. Ero abbastanza impotente a indurlo volontariamente e
non l'ho fatto
sapere cosa l'ha causato. Tutto il problema della tecnica, per quanto mi riguardava,
dipendeva da
la spiegazione di quella sensazione." Poi racconta alcuni lunghi e frustranti tentativi
di capirlo, e infine conclude:
\Ho visto all'improvviso che una buona tecnica deve dipendere da un uso dominante
dei piccoli muscoli
in tutte le tecniche {forme. Ci volle quasi un altro anno di esperimento, tuttavia, per
imparare come potrebbero essere controllati volontariamente. Poi ho iniziato a
scrivere il libro".
Ripensando a quel lavoro con 60 anni di senno di poi, possiamo dire che contiene
qualcosa
verità molto importante che non può, per quanto ne sappiamo, essere trovata da
nessun'altra parte.
Ma poi il valore di tutto questo è quasi distrutto quando Schultz { senza alcuna
formazione in
fisica e quindi senza dare alcuna considerazione a ciò che si sa della meccanica
di pianoforte e nger { procede ad inventare una elaborata e fantasiosa teoria
meccanica di
il suo, riguardante molte \touch{forme immaginate" mediante le quali un dito agisce
su un tasto, e
inventando un nuovo nome per ogni { fcontra{ xation, contra{weight, trans{ xation,
trans{
pressione, trans{peso, trans{movimento g { ognuno dei quali può essere usato con
una f ssa{base,
movimento{base, corsa preparata o corsa non preparata g.
Così Schultz cerca di de nire 6 4 = 24 modi diversi di premere un tasto verso il basso {
all
senza chiedersi se i principi della meccanica riconoscano tali ne distinzioni.
Di conseguenza, il quadro della tecnica pianistica che ci presenta è grottescamente
confuso,
e molte volte più complicate dei fatti reali.y Dubitiamo che qualche lettore lo abbia
mai stato in grado di tenere in mente tutte queste nuove, arbitrarie de nizioni
abbastanza a lungo da seguirle
la sua esposizione. Quindi qui il nostro scopo è recuperare una preziosa pepita di
verità, ripulita dal
fango in cui è stato sepolto per 60 anni.
Quali sono le conclusioni per la tecnica pianistica? Una volta a conoscenza della
disponibilità
dei piccoli muscoli della mano, e la possibilità di controllarli volontariamente, noi
può trarre diverse conclusioni importanti per la tecnica pianistica attuale { e anche
per il futuro
disegno del pianoforte. La tecnica pianistica più e cace coinvolge forse 100 piccoli
dettagli della mano
movimento, sfruttando ogni minimo dettaglio dell'anatomia della mano e del
braccio. Abbiamo bisogno
non soffermarti su quelli che sono così ovvi che tutti li scoprono subito senza
qualsiasi aiuto; ma vogliamo spiegare in modo più approfondito quelli che sono così
sottili che senza un aiuto informato si può praticare diligentemente per anni { come
ho fatto io { senza mai scoprirlo
loro.
MOLTO ALTRO QUI!
Quindi cosa ci riserva il futuro qui? Pensiamo che sia inutile provare a cambiare il
pensiero e insegnamento di qualsiasi musicista che sia riuscito a raggiungere il livello
virtuosistico senza
attenzione cosciente a questi fatti fisici; il suo atteggiamento sarebbe,
inevitabilmente: \I metodi
Ho usato ho lavorato, con risultati così preziosi e fragili che sarebbe stupido fare
qualsiasi cambiamento in loro a favore di qualcosa di sconosciuto." Siamo d'accordo
che dal suo punto di vista
questo sarebbe davvero stupido; ma un giocatore mediocre è libero di provare
qualsiasi cosa perché
non ha niente da perdere. Le innovazioni nel pensiero e nell'insegnamento devono
avvenire non al
vertice, dove la posta in gioco è troppo alta; ma al livello elementare più umile. Poi
un
deve aver luogo il processo di selezione naturale darwiniana. Se le idee che
suggeriamo qui sono
effettivamente presi sul serio e dimostrare di avere successo nella pratica, quindi
entro una generazione
appariranno molti musicisti virtuosi che li capiranno e li insegneranno. Se lo fanno
non produrre musicisti superiori, allora le nostre idee moriranno da sole, sia che
oppure no sono vere.
Gli scivoloni di Schumann.
Un altro aspetto dell'anatomia della mano ha avuto un ruolo famoso nella storia del
pianoforte
musica, e ci offre una case history istruttiva di come il folklore cresce per riempire il
vuoto
creato dalla mancanza di fatti concreti. Facendo riferimento alla Fig. 6.3 che mostra i
muscoli e i tendini in
il dorso della mano destra, si vede che il tendine che solleva il quarto dito è legato
da
due piccole "scivole cartilaginee" cosiddette, con i tendini su entrambi i lati, che
sollevano il terzo
e quinte dita. Come risultato dell'angolo che formano, il terzo e il quinto dito
possono essere sollevati
indipendentemente mantenendo il quarto in basso; ma gli scivoloni impediscono di
alzare il
quarto dito a meno che non si levino contemporaneamente anche il terzo e il
quinto.
Mettere le dita su un tavolo al pianoforte {suonare
posizione, puoi sperimentare con il sollevamento del dito
e verifica di poter alzare facilmente il terzo o
il quinto dito tenendo tutti gli altri sul tavolo;
ma { a meno che tu non sia estremamente {esperto
pianista { riesci a malapena ad alzare la quarta
nger del tavolo a meno che il terzo e il quinto
vengono sollevati contemporaneamente. Puoi facilmente sentire
questi scivola direttamente; basta premere leggermente la punta del dito
sul dorso della tua mano tra i due tendini delle dita
vicino alla nocca, e apri e chiudi il tuo
ns. Senti i lapsus muoversi sotto il tuo dito
e può verificare che quello tra il terzo e
i tendini del quarto dito sono più larghi e
attrare. premendo
tra il secondo e il terzo tendine di dito,
non senti nulla scivolare sotto il tuo dito, verificando
che non vi sia alcuno slittamento che li collega.
Capitolo. 6: FISIOLOGIA DEL PIANOFORTE