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Dario DAntoni
A.s 2013.2014
non
godere di
unopera darte.
Molti desiderano vedere nei quadri ci che amano nella realt: una
preferenza naturalissima. A noi tutti piace la bellezza della natura, e siamo
grati a quegli artisti che nelle loro opere ce lhanno conservata e
tramandata.
Albrecht drer
Ritratto della madre, 1514
olandese di
Pieter de Hooch,
Hans Memling.
da Forl
Melozzo da forl
Angelo (part.), 1480
Hans memling
Angeli (part.), 1490
Quando
Albrecht durer
Lepre, 1502
Pablo Picasso.
primo luogo se lartista non abbia avuto le sue ragioni per modificare
laspetto di ci che ha visto, e son ragioni che approfondiremo sempre di pi
man mano che la storia dellarte verr svolgendosi sotto i nostri occhi.
In secondo luogo, non dobbiamo mai condannare unopera per il fatto
di essere disegnata non correttamente, a meno che non ci sia la certezza di
avere noi ragione e il pittore torto. Siamo tutti propensi a troncare il giudizio
subito, dicendo le cose non hanno questo aspetto, e abbiamo la strana
abitudine di credere che la natura appaia sempre come nei quadri
tradizionali.
Ma una sorprendente scoperta, che risale a non molti anni fa, pu
facilmente dimostrare linfondatezza di questa teoria. Per secoli e secoli
migliaia di persone hanno guardato i cavalli al galoppo, hanno assistito a
gare ippiche e a
cacce, hanno
posseduto pitture e
stampe sportive con
cavalli lanciati alla
carica
nelle
battaglie o lanciati
in corsa dietro ai
segugi. Nessuno
sembra aver mai
notato
come
effettivamente
appaia un cavallo in
corsa.
Thodore gericault
Le corse a Epsom, 1821
Pittori e incisori li
hanno sempre
rappresentati con le
zampe protese, cos come li dipinse il celebre pittore francese Thodore
Gli era stato ordinato un quadro di San Matteo per laltare di una
chiesa romana. Il santo doveva essere rappresentato nellatto di scrivere il
Vangelo, e per mostrare che i Vangeli erano la parola divina, doveva essergli
posto accanto langelo ispiratore.
caravaggio
San matteo, 1602 (versione respinta)