La Pittura Veneziana

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2013
http://archive.org/details/lapitturaveneziaOOmolnn
Pompeo Molmenti
-^-
Li
nmu
fiEziMi
FIRENZE
FRATELLI ALLNARI - EDITORI
1903.
PROPRIET LETTERARIA
Stab. Civelli.
Jo
PAUl GEJTY CS^fSa
:Marco
Il
trasporto del
coripo di S.
Marco
(Mosaico del XI secolo).
LA PITTURA VENEZIANA
Le
origini
se
e>;ezia non comparisce degnamente nel campo dell'arte non nel secolo XV, quando gi l' architettura e la scultura
fiore.
erano in
Non
peraltro
da credere che
l'arte
del disegno
e dei colori fosse ignota negli albori della vita veneziana. Se, nei
primi
secoli, le case private dei
veneziani erano umili, non cosi pu
dirsi delle
chiese, che sorgevano
numerose, quasi per attestare

per
che la fede in Dio era guarentigia della libert della nuova patria.
E
i
le chiese,
come
quelle di
Grado
e di Torcello, scintillavano
mosaici degli artefici venuti da Bisanzio, con cui
le isole della
laguna avevano continue relazioni politiche e commerciali.
LA PITTURA VEKEZIAAA
I.
LE ORIGINI
Nel 1063,
bricare
il
il
doge
di
Domenico Gontarini incominci

San Marco,
la
a rifabal-
tempio
cui
fondazione risaliva
l'anno 829, mentre era doge Giovanni Partecipazlo. Nel 1071, mori
il
Gontarini e fu eletto Domenico Selvo,
il
quale condotto, fra
le
acclamazioni del popolo, nella nuova
chiesa,
la
nondum
fin
compieta,
come
scrive
il
cronista
Andrea Dandolo,
poi e rivesti di
mosaici.
Venezia portava sulle sponde del Bosforo armi e mercanzie, e Bisanzio mandava architetti e maestri di mosaico sulle rive della
laguna.
Importante in Venezia l'azione bizantina,
la
quale segna
un
periodo di vera grandezza nell'arte dell'et di mezzo e risplende,
meglio che altrove, nella basilica di San Marco, dove
mosaici,
compiuti nei
secoli
XIT e XIII, mostrano
ancora,
bench dearte,
turpati dai ristauri,
una ideaht possente. Meravigliosa

cieli
au-
spicante agli inizi della forte repubblica, con gli arcani fascini di
una
fantasia,
che popol
della
basilica
di
santi spettrali
dai grandi occhi languenti, di vergini ed angeli, spiranti dal volto
una espressione
che
di mistica
angoscia
Non
va per
alle
dimenticato
insti-
l'arte bizantina,
aderente,
come
si
l'egizia,
pubbliche
tuzioni, legata al culto, alle feste, ai
a tipi invariati e simbolici e
monumenti, ridusse le figure mantenne, anche a Venezia, imil
mobile, mentre Gimabue iniziava e Giotto proseguiva
mirabile
rinnovamento
d'opera e di
tra la larva d'
sori stranieri,
dell'arte italiana,
mentre
tutto intorno era fervore

si
i
pensieri
le
genti
veneziane
e
facevano innanzi
rinnovantisi invanei pi lontani
impero dei Gesari bizantini

estendevano
lo
i
traffici
il
lavoro
paesi, assicuravano
Stato con le leggi e la giustizia, sapendo
unire l'eroismo all'accortezza, l'idealit all'interesse, innalzando,
come
trofei delle loro vittorie e delle loro glorie,
superbi e mae-
stosi edifzi.
Ma
troppo
l'arte del
disegno era ancor sottomessa agli inllussi
di Bisanzio perch potesse svolgersi liberamente.
Del greco Teofane,
che
si
vuole abbia
aperto
in Venezia,
su
'1
cominciare del tredicesimo secolo, una scuola di pittura.
nulla sappiamo.
I pittori
sul finire del dugento,
numerosi a Venezia
la data del 7 di-
e raccolti in associazione con
uno
stati
statuto,
che ha
cembre 1271, devono essere
o maestri di mosaico o dipintori
fUtC
Venpzia. Basilica di
S. M>i
L.v
ToiUE D[ Babele (.Mosaico dol Xlll
secolo).
di
misere e informi
immagini
sacre, di insegne da
taverna,
di
cofani /arre/Ze/, selle, rodelle, targe, penexi, schidi et fu Ih' ultre
arme
I
de defexa.
pi antichi e curiosi saggi della infanzia dell'arte veneziana,
che
si
conoscano, sono
il
Crocifisso in tavola (^1200) sull'altare, detto
del Capitello, nella basihca di
San Marco,
l'area di legno della beata
LE ORIGINI
Giuliana di Collalto (1297?) nell'oratorio delle Scuole di carit a Sant'Agnese, e una tavola con
la
Vergine e Santi nella chiesa

molto pi prezioso per
di
la
San Giovanni Evangelista.

storia dell'arte,
Un monumento
con data sicura,
esiste nella basilica dei Santi
Maria e
colori,
Donato
alto
in
2,
Murano. un bassorilievo in legno, messo a oro e

largo m. 0,44. Nel
ai
m.
mezzo
scolpito
San Donato
in veste
vescovile;
piedi
del Santo due figu-
rine
il
rappresentano
podest di Mura-
no Donato
zione,
Memo
sua moglie. L'iscri-
uno
dei saggi
pi antichi del dialetto
veneziano,
in
carattere
goti-
co e dice:
Corando
indicione
MCCCX
lo
Vili in tempo de
nobcle
homo mi-
ser
Donato
Memo
podest
fo
honorando
de
Murari facta
questa anchona de
miser S. Donado.
dipinto
si
Il
reputa
dai pi d'ignoto autore,
ma, secondo
di
r opinione
talu-
.Murano. Cliiesa di
S. Ilaria e
Donato.
Rilievo dipinto del
XIV
secolo.
no, sarebbe del
mu-
ranese Bartolomeo Nason, morto nel 1325.
Un
altro bassorilievo a
oro e colori, rappresentante la morte della Vergine, adorna l'urna

sepolcrale del doge Francesco Dandolo (1338), la quale
si
conserva
ora nel chiostro del Seminario patriarcale.
Riempiva
l'
arco ogivale
nella
sovrastante all'urna
una
pittura in tavola, che
pu vedersi
sagrestia della Salute, ed
uno
dei saggi migliori
dell'arte
tre-
centesca veneziana, quasi annuncio della maniera, che nella seconda
met
di quel secolo fu propria del pittore
Catarino.
Da
ultimo,
nella cattedrale di
di pittura del
Dignano in
Istria, esistono
ancora alcuni avanzi
1321 sull'arca
di legno del
beato Leone
Bembo,
che stava in Venezia nella distrutta chiesa di San Sebastiano, gi

annessa a quella di San Lorenzo.
Padova. Cappella degli Scrovegi
Deposizione della Croce.
Giotto.
In queste opere,
colo XIV,
che stanno entro

nella vicina
il
primo quarto
del sela
quando Giotto
Padova avea compiuta

si
divina opera nella cappella dogli Scrovegni, non
scorge alcun
tentativo per liberarsi dal vecchio e rigido stile orientale.
I.
LE ORIGINI
pi arditi
gli
i
artefici veneziani,
fioriti
a mezzo
il
trecento
maestro Paolo e
tgli
Luca
Giovanni, lacobello Catanio, Ni-
col figlio di Pietro, Nicoletto Semitecolo, Stefano pievano di San-
t'Agnese, Gatarino, Lorenzo, lacobello
Bonomo, Albaregno,
laco-
bello Buseghella. Fra questi, Lorenzo veneziano merita pi atten-
zione degli
altri.
Scri:
ve
il
Gantalamessa
il
Egli forse
mi-
glior pittore
che Ve-
nezia abbia avuto nel

secolo
XIV; maestro
Paolo informe; Nicola di maestro Pietro,
verso la fine di
secolo,
di
s'
quel
av-
vicinato
qualche
passo
ad
una nordella
inespres-
male concezione
forma,
sivo.
ma
Gatarino ha begli
accenti di realismo, e
parve
che in
il
al
Cavalcasene
lui si
movesse
che
fu
principio,
poi raccolto e svilup-
pato
velli
;
da
Carlo
lo
Cri
ma
stile
ruvido,
otTeso
dalle
ombre
te .
(^)
nerastre bru-
scamente
applica-
i&ALIZI
iieziauo
Gatarino inil
sieme con Donato da San Vidal fece

fondazione Querini Stampalia.
quadro che trovasi nella
(1)
Gantalamessa
ie
Gallere nazionali, voi. V.
Dopo
la
met
del
trecento,
un
artefice,
conosciuto
con
la
il
nome
di
Antonio Veneziano, fu
chiamato a dipingere
sala
del Maggior Consiglio in Palazzo Ducale.
Ma
sebbene,
al dir del
Vasari, avesse dato

eccellenti
saggi
del
suo valore,
fu conavvi-
gedato, onde
lito si
condusse in
Toscana e consider
sempre come sua patria Firenze.
Da una
iscrizione mutilata di
una sua
te
pittura, del-
l'anno '1388, esistennella
Confraterdi
il
nita di
San Nicol
Palermo, pare che

suo
cognome
lui
fosse
quello di Longhi.
Le
opere da
condotte
a Firenze furono distrutte,
ma
nel
durano
tuttavia
campoi
santo
freschi
di
Pisa
delle
bei
storie
del beato Ranieri, in-
cominciate da Simo-
ne Sanese. Antonio
mor a Firenze intorno all'anno 138'f.
Lorenzo Vene;
Pure, avanti che

nel
secolo
decimo-
quinto l'arte a Venezia veneta di terraferma

di
si
spuntasse luminosa, in tutta la regione
va
dal
manifestando una feconda agitazione

trecento
a
vita
artistica, e tn
Verona, a Padova,
nella
I.
LE URIGIM
*"?.,'.
'tV.n
'n-
fe-
Pisa.
Camposanto.
Iorte di
&
Ranieri
Aotonio Veneziano.
Verona.
L.\ M.\nON.NA
(_;iii.-.-..i
.li
.->.
Aii;i>l;i.,i,,.
COL Figlio
in BUArx:io
adouata dai Santi
Allichiero,
10
Marea Trevigiana
del Carpaccio.
e nel Friuli
sorgono
precursori dei Bellini e
A
line,
Verona, tra
vetusti
monumenti romani
e le fiorenti coll'arte di
germina, vigorosa di colore e studiosa del vero,
due
nel
insigni artisti, l'Altichiero da Zevio e Jacopo d'Avanzi. Nato
paesello di Zvio, fu
l'Altichiero famigliare
dei Signori della Scala,
per
quali dipinse
la sala
grande del PaDi queste e di
lazzo.
altre opere, ricordate
dal Vasari,
non rimaOper anSan Fechiesa

di
ne
vestigio.
che in Padova nella

cappella
di
hce e
di
San Giaco-
mo,
nella
Sant'Antonio e nella
vicina di San Giorgio,
fondata da
Raimondo
di
marchese
Soragna.
Nella basilica del
Santo e nella chiesuola di
San Giorgio,
l'Al-
tichiero
ebbe a com-
pagno Jacopo d'AvanPadova. Chiosa

zi,
Jacopo .d'A^
il
nato a Verona.
Con
d'Avanzi, ardito ri-
formatore, l'arte dalle imperizie ideahstiche del trecento viene a
poco a poco a maturarsi nel naturalismo del quattrocento.
Padova occupa un posto eminente nella

italiana, e oltre
storia
della pittura
il
ad avere accolto Giotto, l'Altichiero e

allo
d'Avanzi,
pittori,
il
diede
natali,
anche prima che
Squarcione, a rinomati
come
il
Guariento, invitato dalla Pvepubblica veneta, durante
dc-
I.
LE ORIGINI
11
gato di Marco Cornaro (1365-1307),
pitturare,
nella
sala
il
del
Maggior Consiglio, una vasta composizione, rappresentanle

radiso, coperta poi da quella del Tintoretto
Pa-
Padova. Oratorio
di S. Giorgio.
La Crocifissione
Altichiero e D'Avanzi.
Come padovano
anche ricordato dal

clie
V'asari
Giusto di Gio-
vanni dei Menabuoni,
da Firenze, sua patria, condottosi a Pa-
dova, fece sentire, pi dello stesso Giotto, all'arte veneta l'influsso

torentino. Giusto, al pari del
suo compaesano e contemporaneo

di
Genuino
di
Drea Genuini da Colle
Valdelsa,
and
alla
Corte
12
signore di Padova, che, con liberale
altro e pi
di Francesco I da
Carrara,
cortesia, offri l'ultimo asilo

il
anche ad un
famoso toscano,
Petrarca.
Il
Carrarese, munifico
proteprgitore degli artisti, con-
cesse la cittadinanza
-
%ii,,
ji
;*
^ÎW
M
ME
padovana a Giusto,
il
quale mor a Padova,
'^L
prima
del 1397.
r-
I1|^H|..
come centro
'''^'
artisti-
'^^mT^f a wK^ ^'

'*"
^^^ ^^ ^^'^^
posto
Treviso, l'antica capitale
della
le
Marca,
torri,
le
dove
brune
disseminate
per
campagne fiorenti,
parlano di stirpi feudali straniere, tra le
quali pi
illustre
antica ed
quella
dei
Collalto,
S.
che ha con
colo
Matteo Evangelista
Brandeburgo
le
muni
stemma,
ogni
le
origini,
leggende.
il
Quando
il
feudalesimo fu sopraffatto dal-
l'elemento nazionale,
culto al valore, all'arte, alla bellezza, ad

l'
costume leggiadro valse

alla
appellativo
di
Marca
gioiosa e
amorosa
regione
che siede intra Rialto
le
fontane di Brenta e di Piava.
Di questa et cavalleresca, compresa nei secoli decimoterzo e
decimoquarto, Treviso conserva preziosi monumenti

il
d' arte,
come
mo-
fregio del Salone, ove si raccoglieva
il
Parlamento
della Marca,
fregio dipinto a bestiari ed avventure di cacce e tornei con

stri,
la
Loo-gia dei Cavalieri, tutta figurata a scene cavalleresche.
LE ORIGINI
la
Capitolo dei Padri preritratti
a coppie amorose, a figure grottesche,

dicatori di
dell'
il
San Nicol, dove sono quaranta
dei
generali
ordine, coloriti a fresco, nel 1352, dal trevigiano
Tomaso da
Modena.
Tra
i
pittori trecentisti di altri paesi del
Veneto, che lascia-
rono affreschi in Cividale, Venzon, Gemona, Belluno, Pieve di Ga-
PadovM.
Rodolfo Guariento.
dor,
si
ricordano Niccol da Gemona,
Simon da
Ciisighe, presso
Belluno, Bernardo di Belluno.
Frattanto a Venezia, la pittura, sempre chiusa nelle vecchie

tradizioni, stentava
ad assimilarsi
altri
elementi.
N pmê
sul
fi-
14
cominciare del secolo seguente,
la
nire del trecento e sul
la pittura
pu
in alcun
modo
paragonarsi all'architettura,
quale espri-
meva
la gloria e la
possanza della repubblica con forme leggiadre

e festose, e alla scul-
tura,
che trov fra
veneziani imitatori valenti dello stile largo e
grandioso di Nicol e
Andrea Pisano. Quanto

la
innanzi fosse
qui
scultura provano le
in
statue
San Marco
dei fratelli Delle
Maanni
segne,
1
compiute nel
trentotto
394,
innanzi che Jacobello
de Fior dipingesse
il
primo quadro
abbia
della
Scuola veneziana che
importanza
e
la
grandi dimensioni,
Coronazione
Vergine,
tefice
delia
in
cui l'ar-
non
sa liberarsi
del tutto dalla secchezza bizantina.

Il
quadro
fu
dipinto
nel 1432,
di
per
commissione
Correr,
Antonio
Treviso. Capitolo di S. Niccol
vee
scovo
di
Ceneda,
Giovanni da Vicenza
Tomaso da Modena.
dalla
sacrestia del
cenedese
fu
duomo
trasportato,
non ha
guari,
nella
pinacoteca della veneta Accade-
mia. Di questo tempo sono pure Donato

ziano,
B ragadi n
fra
detto
Vene-
Jacobello dalla
Chiesa,
il
Moranzone, e
Antonio da
LE ORIGIN]
45
Negroponte, del quale ultimo notevole

cesco della Vigua.
(i)
la
Madoina a San Franandava
Fra questi timidi

e nuovi concetti e
tentativi di novit, l'arte bizantina

le volte
spegnendosi quietamente anche sotto
devote di San Marco,
nuove forme
si
svolo'evano con timida
ma
fio-
Venezia. R. Accadeinin.
La
C.oroxazio.ne della Vergine
Jacobello de Fior.
vanile espansione. Circa alla
met
del secolo, nella cappella della

tra
i
Madonna
dei Mascoli in
i
San Marco,
santi rigidi del
calenquale,
dario greco, appaiono
mosaici di Michele
Giambono,
il
rappresentando
fatti
relativi alla vita della
Vergine, ritrae con ve-
(1)
Cavalcaselle e Crowe, History of Painting
in
North
Itahj.
voi.
I,
chap.
I.
Lon-
don, 1871.
i6
LA PITTURA VE?>EZIANA
magnificenze degli
rit viva le
edilzi,
il
lusso
dell'
arredamento
le
domestico,
ligure
dalle ricche vesti va-
riopinte,
eh' egli
ve-
deva intorno a
s.
Sembra che
mito
si
l'arte
con un giocondo
go sonno
sopra.
fre-
liberi dal lun-
che
le
fu
In questo mezzo^
nel 1411,(1) la
blica,
Repub-
avea dato incaridipingere una

del
co di
sala
Palazzo dei
Dogi, gi sontuoso di
sfarzo
decorativo
due eminenti
artefici.
Gentile da Fabriano e
Vettor Pisano, detto
il
Pisanello, da Verona.
Pel Fabrianese basti

l'elogio
di
Michelanaffer-
gelo,
il
quale
mava
tile la
aver avuto Gen-
mano
il
simile al
nome.
nato
Venezia.
S.
Anche
circa
il
mag1380 e
giore fu
Pisanello,
Francesco della Vigna.
A. da Negropo
morto nel 1451. Nel
tempo
della loro di-
mora
fra
le
lagune, Gentile e Vittore fecero avanzar l'arte con
l'esempio e con gl'insegnament i, ed ebbero senza dubbio azione
U)
Ve.\tl!iii,
Gentile da Fabriano e Pisanello,
p. 5.
LE ORIGINI
17
efficace
su Antonio Vivarini,
il
quale con l'esempio
ravviv due
essi
nobili ingegni della sua famiglia, sebbene
non sembri che ad
quel solo
esempio
sia bastato, giacch facile
scorgere in Bar-
tolomeo e in Alvise Vivarini un influsso padovano. Era gi venuto

il
momento
in cui nel
Veneto
il
grande Mantegna traevasi dietro
tutti gii altri.
Venezia. Basilica di
S. :Marco.
Vita della Verglve (mosaico)
M. Giambono
muranesi, se non costituiscono una scuola separata, formano

;
per un gruppo distinto e notevolissimo

Quirizio da Murano, autore di
iiii'
al
quale da aggiungere
San Giobbe a Venezia, a Rovigo e di un bel
di
Annunziata nella sagrestia di un' ancona nella Pinacoteca dei Concordi
Cristo in trono, acquistato di recente dalla
Galleria dell'Accademia di Venezia.
All'azione del Pisanello e di Gentile da Fabriano s'aggiunsero gl'influssi tedeschi e fiamminghi.
Le
relazioni di
commercio
la
con
la
Fiandra e l'Allemagna favorirono
altres quelle dell'arte, e

alle
pure innanzi che Alberto Durer venisse
lagune
prima
^8
I.
LE ORIGINI
19
volta nel 1493, e
il
veneziano Jacopo de' Barbari passasse in Gerle
mania, erano conosciute a Venezia
opere dei
Van Eyck,
del
20
Memling, del van Ouvater del van der Weyden, di Gerardo da Haarlem. Nel 1444, Giovanni d'Aleraagna fa cooperatore di An-
Rovigo. R. Pinacoteca.
S.\xta Lucia
Quinzio da Murano.
tonio Vivarini, e Antonello
da Messina, nato nel 1414, fervoroso pose

la
imitatore
delVarle ponentina,
sna dimora a Venezia nel
1459
e vi
mori probabilmente
di peste nel 1479.^^'
(1) Si
creduto e ripetuto che Antonello sia andato in Fiandra per imparare

olio
il
modo
di
dipingere ad
distrutto
da Jan van Eyck, e l'abbia poi insegnato

le
ai
veneziani.
Cfr.
La
critica
moderna ha
le
questa favola con
ragioni dell'arte e
della
storia.
G. Morelli,
opere dei
maestri italiani nelle Gallerie di Germania, pag. 386 e
seg. trad. Bologna, Zanichelli. 1886.
Anche
prima
della invenzione della stampa, v'erano a Venezia molti pittori, miniatori e carrw/rtri, po-
nentini, tedeschi,
libri fu, nel
-1469,
francesi e fiamminghi.
In
V'enezia
il
primo che ebbe
il
privilegio di
figlia di
stampar
da
Giovanni da Spira, ammogliato gi nel 1459 con Paula
.\.ntonio
Ludwig crede che questo Antonio sia il celebre Antonello. Cfr. Ludwig, Anto,lahrnello da Messina und Deutsche und Niederlandiscie Kvnstler in Veuedig. (Boihot buch d. K. Preufs. Kunstsamml. 1902).
Messina.
Il
?..
LE ORTCINI
21
La gran
tela,
compiuta nel 1446 da Giovanni
d'Alemagna
i
e da Antonio Vivarini, figurante la
Madonna
in trono con
quattro
dottori della Chiesa, rivela gi la leggiadria del colorito veneziano
congiunta
all'
austerit del casto genio
nordico.
il
Le
rigide figure
ieratiche dei mosaici bizantini
lasciano
luogo
agli
apostoli e
ai santi, dalle
cappe
d'
di
broccato
vesti
oro
a
dalle
rosse
forti
tonalit,
che
gli
preannunziano
splendori del futuro

colorito.
Notabilissima
opera anche
vola
il
la ta-
rappresentante
Paradiso, dipinta
questi
da
tori
due
volere
pit-
per
di
Francesco Gritti pie-
vano di San Pantaleone,
nel 1444; la
quale tuttora conservata

chiesa
l'.hiesa di S.
in
questa
e
al-
veneziana,
si
Pantaleone.
Il Paradisi:
di
cui
vede
Giov.
d"Alemagna
e A. Vivarini.
l'Accademia un'imi-
tazione fatta da Michele
con
la
firma apocrifa di
Giambone per la chiesa di Sant'Agnese, Antonio da Murano e di Giovanni di Alecooperazione di Antonio e Giovanni
magna. Famose opere

sono
i
della
polittici della
il
cappella di San Tarasio a San Zaccaria. Per

il
conoscere
valore di Antonio, allorch operava senza
suo com-
pagno, giova tener conto del belHssimo polittico (1469) della Galleria
Lateranense; e per conoscerlo in intimit d'arte con Barto-
lomeo Vivarini, conviene cercarlo a Bologna, nella grande ancona

che fu gi della Certosa, ed
ora nella Pinacoteca.
La ricchissima
22
Adorazione dei Magi
Venezia, ora nel
Antonio Vivarini (gi del palazzo Zeno a
di Berlino) reca,
di
museo
per dir
cosi, la
prova pal-
mare
della derivazione di questo pittore da Gentile da Fabriano.
Ma un
nuovi metodi
Bellini.
11
seguace
pi d'ogni nitro amoroso ed entusiasta dei

Gentile da Fabriano fu
il
artistici di
veneziano Jacopo
principio
luminoso della pittura veneziana segnato

capitano della schiera jorteniosa, come
con
il
nome
di Jacopo, il
vien chiamato dal Cantalamessa.

Della vita di Jacopo,
nato verso
conosce.
Il
il
1400 e morto probabile,
mente
nel -1470,
poco
si
padre era uno stagnaio

si
come appare
dal suo testamento

il
del 1424,
chiamava Niccol.
Jacopo, nel 1423, segai

certa rissa baston
suo maestro Gentile a Firenze, ove in

di ser Silvestro di ser
il
un Bernardo
fatta
Tommaso,
suo avverdi pace.
per
la
qual cosa fu condannato alla prigione, finch
sario
non
gii
ebbe
una generosa dichiarazione

il
Adolfo Venturi dubita che
giovane pittore veneziano

il
sia
andato
a Firenze col fabrianese, e fonda
suo dubbio sul documento di
quella dichiarazione di pace, in cui Jacopo chiamato

figlio
non
gi
di
Niccol,
il
ma
di
Pietro.
il
Ma
si
al
Venturi
si
oppone con
biodi-
buone ragioni
che
grafi,
Cantalamessa,
quale giustamente non crede

antico, ripetuto da tutti
i
la veridicit di
un racconto
a cominciare dal Vasari, possa essere scrollata da certo
una
il
scordia di nomi, che
un errore
fa
di chi scrisse
docu-
mento. Nel 1429, Jacopo di nuovo a Venezia, ammogliato con
Anna,
per
il
forse pesarese, la quale
testamento, a quanto sembra,
pericolo di
vita,
in
cui
credea di esser messa dalla sua
prima gravidanza. Questo punto ha una grande importanza per la biografia dei figli, quali appaiono nati due o tre anni dopo
i
il
tempo
fin
qui creduto. Nasce

ricordo,
il
il
primo
figliuolo, a cui
Jacopo
d, per affettuoso
nome
del suo
amorevole maestro
si
Gentile. L'altro figliuolo Giovanni, del quale
sempre posto
il
nascere nel 1428, non pu esser venuto

al
al
mondo prima
del 1430,
pi presto.
^^)
(1)
Cantalamessa, L'arte
di .lacoj)0 Bellini. Venezia,
tip.
Font
I.
LE ORIGINI
23
Nel
di
î30,
Iacopo chiamato a dipingere a fresco nel
duomo
pit-
Verona, e da Lionello d'Este a Ferrara, ove, in una gara

il
torica con
Pisanello,
ebbe
il
vanto
di uscir vincitore.
Dimor per
non breve tempo a Padova, e, nel 1460, fece in compagnia con i due suoi lgli il quadro d'altare rlella cappella Gattamelata, nella
chiesa del Santo.
Padova,
il
Bellini avea sposata, nel 1453, la

figlia
Nicolosia
con
Andrea
quale
Mantegna
con
il
(143-1-1506),
ebbe
altres
d'
consuetudine
e di studi.
arte
E
,
questi
due
sommi
di
sovve-
nendosi
scambievolconsiglio,
mente
nutrirono e rinforza-
rono l'ingegno in una

citt,
dove l'arte
fio-
riva
stupendamente.
Nel 1444, era giunto

a
Padova Donatello,
vi
stette
i
che
dieci
J
Venezia. R. Accndomin.
anni, durante
quali
diede opera alla statua equestre del Gat-
tamelata e
ai
bronzi
Ges alla Colonna
del Sant'Antonio. Del
Antonello da Jlessina.
padovano
Squarcione (1394 1474) non
tentici.
si
Francesco
conoscono se non due quadri aual
La
al
gloria
di
San Girolamo
lui
Museo
di Padova, e la
Vergine
Museo
la
di Berlino,
due povere cose, da cui mal pu

avuta in quel rivolgimento, che
comprendersi
alla pittura
gran parte da
cangi forma ed aspetto, e fu condotto a compimento,

il
con rara eccellenza, dal Mantegna,

possa l'ingegno, aiutato
quale lasci prova di quanto

del
dall'osservazione
vero e dai severi
24
studi dell'antico, nei quadri conservati a
San Zeno
di
Verona, alle
Gallerie di Venezia, di Milano, di Firenze, di Napoli e nei freschi

della chiesa degli Eremitani a
di jMantova, pei quali
Padova
il
e del palazzo dei
Gonzaga
disegn anche
celebre cartone del Trionfo
di Cesare.
Di Jacopo Bellini poche opere
si
conservano ancora.
Padova. R. Pinacotec;
A. bquarcioiie.
Un
Verona.
crocifisso,
grande
al vero, dipinto
a tempera
il
sovra
tela,
segnato con l'epigrafe opus Jacobi Bellini, possiede

Il
Museo
di
disegno secco,
le
pieghe conservano
l'andamento
dolcissima. e
giottesco,
ma
l'espressione del volto del

tela
Nazareno
tempera
Pi importante una
tante la
dipinta a
rappresen-
Madonna con
del
il
putto, che trovavasi a Venezia presso le

si
monache
ria degli
Corpus Domini, ed ora
conserva in
Lo vere nel
di
palazzo ladini. Un'altra, gi appartenuta alle
monache
Santa Ma-
Angeli di Murano, ora all'Accademia
di Venezia.
I.
LE
ORir.i>;i
25
Anche
si
sa,
che Jacopo dipinse

nella Scuola di
San
Giovanni Evangelista e
in
quella
di
San iMarco condusse
una Passion de
in
croxe,
Il
Christo
ridia de figure.
tempo distrusse
queste opere,
come
distrusse quelle
compiute nella chiesa del Santo a Pa-
dova.
Il
BeUini fece
inoltre molti ritratti,
e di sua
dolfi
mano
il
Ri-
afferma
quelli
aver
del
veduto
L'
(forse nio
Petrarca e di Laura.
Anonimo
Marc' Anto-
Michiel), pub-
blicato
Morelli,
da
Jacopo sua
nella
Xotzia^^^
ricorda
parecchie pitture di
Jacopo, esistenti in
Padova, in casa di
Pietro
Bembo
un
ritratto di profilo di
Accademia.
Sax Giorgio
Mantegn;i
Gentile
da Fabria-
(1)
Notizia d'opere
di
disegno.
od. riv.
da G. Frizzon, Bologna, 1884.
26
no,
del
un
ritratto
di
Bertoldo d'Este e uno
a guazzo in profilo
di
filosofia,
padre
di
Leonico
Tomeo, professore
fin
dal-
Padova. Chiesa degli Eremitani.
S.
Giacomo alla presenza dell'Imperatore.
A. Mantegna.
r anno 1497, nello Studio di Padova.

ser Gabriello
Venezia, in casa di mos-
Vendramin
(153'>), esisteva,
sempre
al dir
doirAno-
I.
LE ORIGINI
Z/
Tiimo morelliano,
el
ihro
grande
in caria
bombasina de disegno
de sta de jjombo fu de
man
de Jacomo Bellini. Probabilmente
''3f
.t
1 1
V
.
:''^
^
\;
-f
ir"'
/'
'
^^^f'
il
prezioso
libro di studi, che, in
dopo aver appartenuto
al
Ven-
dramin,
pass
propriet
dei
Soranzo e successivamente del
28
LA PITTURA VEÊZIA>'A
vescovo Marco Correr, del conte

ria Sasso e finalmente dal prete
Buonomo
Corniani, di Gian
gli
Ma-
Gerolamo Mantovani,
eredi del
y-
-:*^:.
1
>
di
quale
lo
vendettero, per quattrocento napoleoni d'oro, al
Museo Bri-
tannico, dove conservato nel Gabinetto dei disegni e delle stampe.
I.
LE ORIGINI
29
de
Sul frontespizio
si
legge in carattere antico
mano
de
mi
Vi
(forse de misser) Jacopo Beiuo, veneto,
1430, in
Venetia.
tZ")
J.ninh-ii. .Mu.s.'O
Britannico.
m
Dise.cn" di
sono
trattati soggetti
svariatissimi,
tolti
dal
Vangelo
e dalle
legin g-
gende dei Santi, saggi dal nudo e saggi
di prospettiva,
con
30
LA PITTURA VE^'EZIA>A
gnosi particolari architettonici, studi d'animali, la rappresentazione

di
un torneo con molte
figure, e via dicendo.
Un'altra raccolta di disegni, che giaceva ignorata nel solaia
(Folcir.
Giraudon).
Parigi. Louviv.
La Deposizione nel Sepolcro
Disegno
di
Jacopo Bellini.
I.
LE ORIC.IM
31
di
un vecchio
castello della Guieiina, fu
non ha guari scoperta e

in questi disegni, frutto
si
acquistata dal
Museo
11
del Louvre.
Anche
senza dubbio dell'et pi matura, Jacopo

dell'antichit.
rivela fervido auiatore
Muntz, illustratore della raccolta mirabile, mette

questo artefice
culto dell'antico
in luce alcuni aspetti dell' ingegno multiforme di
grande e dimenticato. Anzi, a detta del Muntz,

seppe
Jacopo
cos
il
sapientemente unire
allo studio del vero,

al
da
poter essere paragonato a Paolo Uccello e
Pisaaello, del qualfr
ultimo fu emulo fortunato.
'
.^'
'
-'^
^?^"^^
i
.?
'arici. I.ouxTc.
UriHA-iTO
Disegno
iJi
Jacopo
Hclliiii.
Venezia. R. Accademia.
Il
Redentore,
S.
Agostino
Francesco.
Scuola di Bart. Vivarini.
Il
primo Rinascimento
Vji-i .o>'
Jacopo Bellini e con
il
mumnese Antonio
infanzia alla
Vivarini la
fio-
pittura veneziana pass dalla timida

rente.
giovinezza
A
un
pi libere forme atteggiarono l'arte veneziana Bartolomeo
Vivarini (fioriva dal 1450 al 1499),
minor
fratello
di
Antonio, e
altro pi giovane pittore dello stesso
nome
e della stessa famial 1503).
glia, figlio di
Antonio, Alvise Vivarini (dal 1464
Di Barto-
lomeo Vivarini ricorderemo due pale d'altare all'Accademia veneta,
centrale di
chiesa;
i
un Sant'Agostino in chiesa dei un polittico, di cui altri

due
trittici ai
Santi Giovanni e Paolo, figura

avanzi sono sparsi nella stessa
Frari, dei quali stupendo quello che reca
nel centro
San Marco in trono; una Madonna in trono Giovanni in Bracôra, una Madonna a Santa Maria Formosa
San
ecc. Il
34
LA PITTURA VENEZIA^'A
Napoli ha una bella
museo
donna
a
di
Madonna con
il
putto addormen-
tato, fra vari santi
ed angeli; la galleria di Torino una bella

figura.
Ma-
in
mezza
Di Alvise
Vivarini sono, la bellissima
Madonna con
parecchi
Santi
la
all'
Accademia,
la
Resurrezione
San Giovanni in Bragora,
pala mirabile,
che fu gi della
Scuola dei Battuti a Belluno,

Berlino.
Il
ed
ora
vanto della galleria di
grande ingegno
di
Jacopo Bellini risurse per

il
li
rami nei
due
figli
Gentile e Giovanni, che diedero

Il
suggello alla pittura
del secolo decimoquinto.

gnificenze,
il
primo ebbe
1'
il
gusto delle esteriori ma-
secondo l'intima profondit del sentimento.

agitazione della folla e
i
Certo anche Giovanni ritrasse
tu-
multi delle battaglie, e in Palazzo ducale, oltre a rifare

deperita
di
la pittura la
Gentile
da Fabriano,
il
quale avea figurata
leg-
gendaria rotta degli Imperiali a Salvore, compi l'opera, incominciata

il
da Alvise Vivarini, rappresentante Federigo Barbarossa con

Ottone.
il
figlio
Ma
Giovanni,
il
pi attraente di quanti pittori conil
giunsero
sentimento religioso con

s'
rinascente amore della bel-
lezza fisica,
indugiava nello sguardo velato e profondo delle sue

volontieri che sulla folla
madonne, pi
lari
romorosa
e variopinta, ri-
prodotta invece da Gentile, con insuperabile esattezza di particoe
maravigliosa freschezza di colorito.
Le pitture
di Gentile
nella sala del Maggior Consiglio, andarono perdute, insieme con
molle
altre dei
maestri pi insigni, nell'incendio

le tre
del 1577,
ma
:
per comprendere l'ingegno del Bellini bastano

la
grandi scene
Processione in piazza
San Marco
e II
miracolo della Croce,

Evann-elista (1496-
eseguite per la Confraternita di
San Giovanni
4500), ora nell'Accademia di Venezia, e

dipinta per la Scuola di San Marco.
La
predica di San Marco,
Gentile
dimor
alcun
tempo
a Costantinopoli, presso
di
Mao-
metto
II.
Marin Sanudo, in uno spoglio
cronache veneziane,
scrive: 1479,
di
signor Turco con letere. Vuol la Signoria

Li fu
di
primo Avosto vene un orator Judeo del li mandi un bon pitor.

qual and colle gale
e part a d
mandato Zentil Bellini ottimo pitor Romania e la Signoria li pag le spese
3 setem-
T3
Cri
co co
-5
<
e
cri
"e
o
CD
Ij CD
CD
T3
"-P
o o o
CO
II.
IL IMIIMO
lUNASC.IMENTO
35
bre
le
Uno
scrittore francese,
il
Thuasne
(^),
studi sui documenti
relazioni del Bellini
con
il
Sultano, nei quindici mesi del suo
sog'giorno in Costantinopoli; fece conoscere le
opere da
lui ese-
guite col e gli scrittori,
che
si
occupa-
rono
vole
di questo note-
episodio
della
Il ri-
vita del pittore.

tratto
di
Maometto,
da
Gentile,
dipinto
esiste ora a
Venezia
in
palazzo Cappello,
nella galleria Layard.

Il
Bellini,
gi
vecchio, chiese ed ot-
tenne di eseguire nella
Scuola di San Mar-
co,
dove aveano opeil
rato
padre
il
fratello,
un
il
teler del
mestier suo de pentura. Ma,
23 feb-
braio del 1-507, Gentile
moriva
e lasciava
Veupzia
G;ille
al fratello
getti,
alcuni ogi
11ITR\TTU
13elliiji.
fra
quali
il
famoso
prefetti
libro di disegni
del
padre {ihrum designorum qui fut

che Giovanni
si
quondam
patris nostri), pur
obbligasse
di finir la pittura, lasciata dal di
testatore
la
incompiuta nella Scuola

clas-
San Marco. , senza dubbio,

terminata
grandiosa e veramente
la
sica opera,
da
Giovanni e rappresentante
predicaIl
zione
pinto,
di
San Marco
cui
sulla piazza d'Alessandria di Egitto.

ritratti
di-
in
furono
alcuni
confratelli
della
Scuola di
(1)
Gentile Bellini et
le
Sultan
Mohamed
II, P.iris.
Leroiix. 1SS8.
36
LA PITTURA VE>EZIANA
II.
IL
PRDIO ri>'ascd[e>;to
37
San Marco,
Brera.
tra
quali
due
Bellini,
ora
nella pinacoteca di
Al solo
nome
di
Giovanni Bellini s'affacciano

influsso di suo cognato
alla
mente imcosi che,
magini
di
delicatezza, di grazia, di soavit. Oltre

l'
che del padre,
senti nei primi anni
Mantegna,
nota bene
biarsi
il
Burckhardt, talune opere

del
giovanili
la
possono scam-
con
quelle
Mantegna, come
Trasfigurazione del
1'
Museo
fu
di Napoli, la
Piet della Galleria di Brera e

di
Orazione
vita
di-
nell'orto della Galleria nazionale
Londra.
La sua lunga
molti da' suoi
la
operosissima, e
Venezia conserva tuttod
pinti.
Al Museo Civico una Piet, un Crocifsso e

pala
del
tra
la
Trasfigu-
razione; all'Accademia la grande
d'altare
Bellini,
di
San Giobbe,
che
il
primo quadro
e
ad
olio
cinque quadretti
allegorici
parecchie
madonne,
che per
cui
quella
chiamata degli
per
il
Albereta,
celebre,
oltre
divina soavit,
critici
ro-
more
sollevato
intorno ad essa da alcuni

dalla
troppo zelanti,
quando, liberata
chi ristauratori,
originaria e
tata
zia,
patina ingannatrice delle vernici dei vec-
la tavola belliniana
apparve nella sua limpidezza
non
gi,
come
si
volle far credere,
crudelmente
trat-
profanata.
Soavissima cosa, pure all'Accademia di Venefra due Sante, figure irradiate quasi orizzondi
la
Madonna
da
talmente
una luce
sole
il
al
tramonto.
di
Ne
possiede
una
Santa
replica con leggere varianti

della
Museo
Madrid. Un'altra Vergine

nella
prima maniera
di
Giambellino
chiesa
la
di
Maria dell'Orto, e un'altra del 1488, bella come

giovinezza, pensosa
sua fiorente
come
h
il
genio del pittore, che l'ha posta sul
suo trono marmoreo, nella sagrestia della chiesa de'Frari. Nella

chiesa di
San Zaccaria
un grande
e
famoso quadro
d' altare
dell'anno 1505; a San Francesco della Vigna
un quadro
in largo
con
la
madonna,
il
bambino
quattro santi dell'anno 1507; e a
San Giovanni Grisostomo

foro e Agostino. Questa
dell'arte,
la pala
con
cui
Santi Girolamo, Cristo-
pala, in
si
vedono
nuovi
modi
fu
compiuta dal maestro nel 1513, a ottantatr anni, e

d'
mostra quanto agile e insaziabile

fosse
avanzamento e
di perfezione
l'ingegno
del Belhni,
il
quale, dopo aver sentito l'intlusso
38
del Durer,
ammorbidi
belli di
contorni delle sue figure, quando vide

e Tiziano.
le
opere
i
di
due giganti: Giorgione
Ricordiamo ancora
la
fra
dipinti pi
questo artefice grandissimo
tavola
del-
A ALBKPan'Tl
\ Incoronazione della Vergine a

site piccole
San Francesco
di Pesaiô,
con squi-
figure ai lati e con istorie
d'indicibile
la
bellezza nella
in trono,
predella
in
San Pietro martire
di
Murano
Madoana
VENEZIA
- Chiesa dei
Frani
La Vergine
in
trono
Santi
Giovanni Bellini
II.
IL
PRIMO rinascime:sto
39
innanzi
alia
quale piega
di
ginocclii
il
doge Marco Barbarigo; in

Ci'isto; e
Santa Corona
tenute
Vicenza
il
Batirsimo di
molte Madotine
come gemme
nelle collezioni italiane e straniere.
Sempre
mobile, sempre vivace e profondo ad
un tempo,
l'ingegno di Gio-
vanni Bellini non avverti affevolimento nell'et tarda; e in tutte

le
sue opere lampeggia una
nol)ilt e signorilit
veramente
esalta
latina,
appare non so che calma olimpica, che tutto
illumina
vagamente.
L'ultimo suo quadro, rappresentante
cominciato nel 1515 per
la
l'
Evangelista Marco, infu,
Scuola di San Marco,

e
l'anno dopo,
troncato a mezzo dalla morte,

Belliniano.
compiuto nel 1526 da Vittore

Bellini, diedero
fiorire,
Insieme con
Vivarini e
efficace
impulso
che Ba-
all'arte veneziana, in
questo primo suo

vi
altri pittori
il
nacquero
salti,
il
il
Venezia o
appresero
il
l'
arte,
come
il il
Crivelli,
il
il
Moceto, Jacopo da Valenza,

il
Bastiani,
i
Carpaccio,
Rizzo,
i
Cima,
Parentino,
il
Mansueti,
il
il
Diana,
il
Veglia,
il
Marco MarDelle Destre,
ziale,
il
De Barbari,
il
Catena,
Bisslo,
Pennacchi,
il
Montagnana,
Previtali, Vettor Belhniano,

ai principali.
Boccaccino ecc.
Accenneremo
Assai credibilmente
compagno
di
e,
Bartolomeo
di
Alvise
Vivarini alla scuola dello Squarcione,

nell'orbita del
il
per conseguenza, attratto

la
Mantegna, form tra loro

visse a lungo e
sua educazione artistica

),
veneziano Carlo Grivelh (1440 (?)-1404(?)

la patria,
il
quale, abbando-
nata
mori nella Marca d'Ancona, ove

quali, fra
i
compi molti quadri, parecchi dei

lerie di
pi belh, ornano
le gal-
Londra,
di Berlino e di Milano, e altri

stessi
sono rimasti nella
provincia di Ascoli Piceno. Agli

^larco Basalti, nato,
in Capodistria,
principi
educ l'ingegno
1521.
non
si
sa bene, se in Venezia o nel Friuli o

1
ma
vissuto a Venezia, dal

nella
i9(> al
La pala in
chiesa dei Frari
cappella dei Milanesi, Sant'Ambrogio in
trono e vari Santi, lasciata incompiuta per la morte di Alvise Vivarini fu finita, nel 150:^, dal Basalti. L'azione di
GiambelKno
opere
sue
fu
per efficace anche sul Basalti e

pregiate
:
si
rivela
nelle
pi
la
Vergine adorata dai Santi
agli Uffici di Firenze,
Ges
40
'nell'orto
i
degli olivi
e Cristo e
figli di
Zebedeo all'Accademia
di
Venezia.
Una
nella
vecchia tradila
zione ascrive a lui

in
Vergine
gloria
chiesa di
;
San
Pietro di
te
st'
Murano
sia
ma
il
v'
for-
ragione di dubitare che gue-
opera
invece
frutto
di
una collaborazione
Bellini
vo.
di
Giovanni
suo alheil
con qualche
si
Molto
piccole
esercit
di
Basalti
in
pitture
e
destinari-
zione
domestica,
il
spesso
pet
soggetto di
deserto.
San
Giro-
lamo nel
dolcito poi
lino, si
L'influsso dei Vivarini, rad-
da quello di Giambel-
scorge anche nelle opere
di
Giambattista
il
Cima, meglio
conosciuto con
nome
di
Cima
da Conegliano, bel paese della
Marca Trivigiana, ove

cinquantasette anni.
di diligentemente
il
pittore
circa
nacque nel 1460 e mor a
chi guarle
per
opere
pi giovanili di questo pittore, parr

ragionevole
pensar
che da
all'arte egli
sia stato avviato
Bartolomeo Montagna, del quale

parleremo
fra poco.
si
Le migliori
devono cer-
opere del Cima

care in
Milano. R. Pinacoteca.
Italia, nelle
chiese e nelle
gallerie di Vicenza,
Parma, Ve]\Ii-
h\ Madonna della Candeletta.

Carlo Crivelli.
nezia, Conegliano, Bologna,
lano e ^hxiena.
La pi vecchia
IL
PRIMO RINASCDIENTO
41
opera
di lui,
che
si
conosca, a Vicenza; figura la Verf/ine sotto
pergolato e porta
la scritta:
Joanes haptista de Coieglano
fecit
un 1489
)I
\l
li^J
42
mnzo. Se questa
ad
j9.
tela
segna
la
giovinezza
del
pittore, la
e il barn-
tavola
mirabile della galleria di Parma,
La madonna
Venezia. Chiosa del Carmine.
La XAtCiTA
di
Ges
Cima da
Coiiegliaiio.
II.
IL
PRIMO RINASCIMENTO
43
bino fra
di
rit
santi
Michele
Andrea, che fu creduta da alcuni

stata
Leonardo,
deve
essere
compiuta
trono
nella
piena
matue
dell'ingegno.
Due
la
pale d'altare, molto simili nel
disegno
di
nel colorito, sono
Madonna
in
del
di
duomo
Conein
gliano e
il
Battesimo di Cristo, nella chiesa
San Giovanni
Bragora a Venezia. La prima del 1493,

presso, e tutte e
l'altra
il
dell'anno apsi
due furono dipinte quando
Cima
trovava
la
da poco tempo a Venezia. La tavola del Carmine di Venezia,
Nascita del Salvatore, compiuta nel 1504, malamente guasta

dai restauri,
ma
vi si
pu ancora ammirare l'impressione
lieta del
paesaggio, da cui sembra spirare l'aria pura dei colli di Conegliano,

irrigui d'acque, coronati di castelli, sparsi di prati verdi, ne' quali
pascola
Madonna
una Piet, una una delle pi attraenti opere del pittore, la celebre Incredulit di Sa7i Tommaso e La Madonna in trono con San Dionisio e San Vittore, che si trovava, ricoperth d'imbratti, nella chiesetta di Zermen presso
il
gregge. L'Accademia veneta

i
possiede
e
in trono fra
santi,
L'Angelo
Tobia,
Feltro, e fu
recentemente acquistata da quel

il
fine conoscitore,
che
il
direttore della Galleria,
professor Giulio Cantalamessa.
La
monotonia, che taluna volta
si
riscontra ne' dipinti del Cima, lar-
gamente compensata
bianche barbe
dalla placidezza maestosa,
con cui sono rese

di
le figure senili, belle e
nobiH figure
di santi
vescovi dalle
fluenti.
Altri pittori, usciti dalla bottega dei Vivarini,
sono Jacopo da
Valentia, meglio noto con
il
nome
Della Valentina, nato probabil-
mente a Serravalle nella Marca Trevigiana, e del quale sono notevoli un quadro al Museo Civico di Venezia, con il nome di Jacopo
e l'anno 1488, e la pala della Vergine e Santi all'Accademia;
Anche
drea da Murano, autore della pala d'altare, compiuta nel 1507 per
la
chiesa di Trebaseleghe presso Noale; Girolamo Moceto,

il
proljabdmente colori
grande finestrone
istoriato in chiesa ai Santi
Giovanni e Paolo e che nelle sue pitture di Verona dimostr poi

di essersi
scaldato
al
raggio
dell' arte di
Giovanni
Bellini. Ber-
nardo Parentino, del quale sono notevoli V Annunciazione nella

Galleria di Venezia,
il
Cristo e
San Gitolamo
nella
galleria
di
44
Modena, due quadri a
Roma
nel palazzo Doria; e Jacopo da
Mon-
tagnana, autore di pregevoli affreschi nel palazzo vescovile di Padova, sono da mettere fra
gli
squarcioneschi.
fa
Giorgio Vasari, con errori di fatto e di giudizio,
capo Vettor
lo scritil
Carpaccio di quella Scuola veneto-lombarda, a

tore aretino, appartengono fra
altri,
cui,
secondo
l'Altichiero, l'Avanzi,
de
Venezia R. Accademia.
Lazzaro Bastiai
Fior,
i
il
Guariento,
il
il
Campagnola,
Cordella,
11
il
il
Foppa,
il
il
Bnstiani,
il
il
Catena,
Vivarini,
Cima,
il
Basalti,
Mansueti,
^lontagna,
il
il
Diana,
Buonconsigli.
di
Vasari aggiunge che Vettore,

l'arte
primo
Vera-
che facesse opere
conto, insegn
due suoi
Sebastiano.
fratelU,
imitatori fedeli di lui:
Lazzaro
l'uno,
l'altro
mente, n Lazzaro, n Sebastiano Carpaccio sono mai

fior,
esistiti;
ben
circa
il
il
1449, Lazaro
Basfiait
depentor,
il
come
egli stesso
scriveva
suo nome.
Ma
da credere
T'astiani
non gi disce-
IL
PRIMO RINASCIMENTO
polo, bens maestro del Carpaccio; giacch Lazzaro, nel 1460, di-
pingeva una pala per

Scuola di San Marco
Davide.
la
chiesa
di
San Samuele,
e nel
1469
la
gli
dava incarico di dipingere una Storia di

ritenuto
e in
Ora
il
quadro,
come
atto
il
primo del Carpaccio,
reca la data del 1490,
un
pubblico del 1508, Lazzaro

scritto
Bastian, per ragione certo di et,
prima
di
Ser Vettor
fra
Scarpaza.
bens
molta
rassomiglianza di
stile
questi
lilil.I.A
S. (/.UuC.E doivi
la
Scuola
ili
S.
Giova
L. Basliani
due
artisti, cos
che taluni dipinti attribuiti

al Bastiani,
al
Carpaccio sono in-
vece da ascriversi
nerali di
San Gerolamo,
della
ora
Madonna
cenif/o
nella sagrestia del
come L'ultima comunione e / funel Museo imperiale di Vieima, una Redentore a Venezia, e il Doge Moora nella Galleria Nazionale di
ai piedi
Vergine,
Londra.
L'affinit artistica
gliori
con
il
Carpaccio
nella
si
riscontra anche nei
mi-
quadri del Bastiani,
come
Santa Veneranda, all'Ac-
46
demia
nella
di
Vienna,
neW Annunziala
artistici di
al
Museo Civico
di Venezia,
Madonna
della chiesetta del Palazzo ducale di Venezia ecc.
Agli insegnamenti
Gentile Bellini deve essersi for-
mato l'ingegno
di
Giovanni Mansueti, e a Gentile appunto deve
credersi ch'egli alluda in
uno
dei quadri dipinto per la Scuola di
San Giovanni Evangelista, ove ha
scritto
ojms Johannis de ManBenedetto Diana
suctis veneti rccte sentientiwn Bellini discipi.
sembra invece procedere da Giovanni

pittori
I
Bellini.
Ambedue
questi
operarono nella Scuola di San Giovanni Evangelista.

quadri del Mansueti, pervenuti all'Accademia dalle Scuole
e di
di
San Marco
San Giovanni Evangelista, hanno, non
la ste^^sa
bellezza,
ma
gli
stessi
intendimenti delle scene dipinte dal Car-
IL l'RIMU
RINASCIMENTO
47
paccio.
Il
pi antico quadro di Benedetto

e
Diana
si
la
Madonna
stu-
con San Francesco

reale.
Saii Giroamo, die
conserva in palazzo
il
Benedetto Diana viene ora attribuito anche
quadro
pendo
sito,
delia chiesa di
San Salvatore
in A'enezia, Cristo in
Emavs,
il
creduto
prima del Giambellino
e poi del
Carpaccio.
Ma
que-
tante volte discusso, pare ancora lontano dall'essere risoluto.
Del Carpaccio, uno degli

neziana,
artisti
pi insigni della Scuola ve-
quasi ignota la vita. Si credette
che dei natali del
grande
artefice
dovesse essere gloriosa
l'
Istria,
dove Benedetto
Carpaccio,
della vita.
figlio di
Vettore e pittore pur esso, trasse gran parte
Ma documenti
recentemente scoperti provano che Veta Venezia, da famiglia oriunda di
tore nacque, intorno al 1462,

Torcello.
trova in
in
La prima data della sua vita artistica, l'anno 1490, si un quadro della Scuola di Sant'Orsola, l'ultima, l'anno 1520,
Paolo, nella chiesa di San
un quadro, rappresentante San
Do-
48
LA PITTURA VENEZIAN'A
menico
dere
si
il
di Chioggia.
Ma
vi
sono documenti che

verso
il il
ci
traggono a cremigliori
al
Carpaccio vissuto
fin
1525.
Le sue opere
conservano a Venezia, e
quadro delle due giovani donne
Museo Civico, e i dipinti raccolti nell'Accademia e nella Scuola di San Giorgio degli Schiavoni, rivelano l'artefice, che allontanan-
dosi dalle vecchie tradizioni ritrae con attento studio del vero e
con mirabile evidenza

Il
la
magnifica vita veneziana del suo tempo.
Carpaccio fu l'interprete artistico veramente degno del popolo

potenza. Ei
veneziano, nel meriggio della sua gloria e della sua

moltiplica
gli
episodi, desideroso di novellare, quasi peritoso
che
II.
IL
PRIMO RINAS(;iMh:NTO
49
vede circon-
qualche parte
gli
sfugga
della
bella scena
onde
si
dato, e traveste alla veneziana le vecchie narrazioni dei santi, in-
fondendovi tutta r esultanza che ha provata nella gioconda

templazione.
con-
APPARISCE A GAE.LA PLACIDIA.
Ma
esagerazione dire,
come
il
Vasari, eh'
egh
sia
stato
il
capo della Scuola veneta e per primo abbia
fatto
opere di conto.
Fu Giovanni
torno a s
tutti
i
Bellini quegli che pi d'ogni altro attrasse in-
veneti artefici, anche quelli che,

il
come Cima da
Conegliano, seguivano
fare del
Montagna o
di Alvise Vivarini,.
50
anche
che sentirono
inllusso germanico, specie di Alberta
quelli
l'
Durer, come Marco Marziale, autore delia Circoncisione nella Galleria nazionale di
Londra,
dell'altra Circoitcisione, in
mezze
figure,
al-
neir ospizio delle Penitenti a Venezia, della Coici in
Emaus
galleria
di
l'Accademia, e
Berlino,
dell'altra,
alcun poco
variata,
della
dipinti
di
con
l'anno
1507,
ultima
data
dei
questo
maestro.
I.XQUE bANTI
Alla
citt,
divenuta
il
centro
d' irresistibile
attrazione,
il
gran
acco-
focolare intellettuale a cui tutti gli ingegni aveano facolt

starsi, e alla
d'
scuola
del Bellini,
dei
paesi,
il
soave
pittor
delle
Madonne,
giungevano
gii artisti
che avevano con Venezia rela-
zioni di sudditanza o di
commercio.
II.
JL PRDli)
RINASCIMENTO
51
Fra
gli
scolari
e gli imitatoli di
Giovanni
le
Bellini
sono da
ri-
cordare Niccol Rondinelli da Ravenna,
opere migliori del quale

e di
possono vedersi nelle chiese
di
Ravenna
Forl
e nella
gal-
>.
h ITEMI
leria di
Brera
Cristoforo Caselli da
Parma, che a Venezia ha un

;
buon quadro, una Madonna

di Piazza e Piazzatorre,
in trono nella sacristia della Salute
Lattanzio da Rimini, del quale sono due grandi tavole nelle chiese
villaggi
presso
Bergamo
Andrea Previ-
r)9
LA PITTURA YENEZIA^'A
da Bergamo, che, oltre a molte opere per
tali
la terra natia,
dipinse
una soavissima Annunciazione ; Girolamo da Santa Croce pure di Bergamo; Francesco Bisslo autore della Gloria di Santa Eufemia nella cattedrale di Treviso; Pier
Maria Pennacchi
trevigiano,
del
per una chiesa di Ceneda
quale
ammiransi
soffitti
di
;
Santa Maria dei Miracoli e di Santa Maria degli Angeli a Murano
Vincenzo Catena, veneziano,
il
cui capolavoro, 77 marlirio di
Santa
l'zin.
R. Accniloni
La morte
DEr
'ier
Maria Pennaecli;
Caterina^ nella chiesa di Santa Maria Materdomini; Bartolomeo
Veneto, autore di molte

cui
il
Madonne con
il
putto,
sempre
eguali, di
il
prototipo pu dirsi quello che a Venezia possiede

dalle Bose, di molte
conte
Dona
buoni
nale
mezze figure
di sante, fra le quali assai
bella quella presso

ritratti,
la famiglia
Del Mayno a Milano, di âlcuni
tra cui principalissimo quello della Galleria nazio-
nel
palazzo
Corsini a
Boma. Fra
belUniaui pi deboli
si
II.
IL
PRIMO RINASCDIENTO
53
54
possono annoverare Benedetto Coda ferrarese, Marco
Belli
Fran-
cesco Rizo da Santacroce, Pietro Duia e Pasqualino Veneziano.
Un
mento
forte
pittore,
che grandeggi a Vicenza, e forse fu edu-
cato dal Mant^gna,

diretto del
Bartolomeo
Montagna.
si
Ma, se l'insegna-
grande padovano non
pu dimostrare con
'''^'-^-4^':
'Xc^:
-^y
;C
La \'ekgi\l
r'K
-.u^riENC
)RrO DEL FlGLIU .MOliTO
l.
MoiitagI
documenti, certo
l'austero
che
le
opere
della
di
lui valsero
ad
iniziare nele
il
Montagna l'amore
linea
ben ponderata
senso
d'una vigorosa
cativa.
plasticit, talora
Superba pala del
un po' morta, ma sempre signifiMontagna quella della galleria di Brera
bellissima quella di Santa Corona a Vicenza e le altre sparse nelle

varie chiese della citt e conseivate nel Museo. Daccanto a que-
IL
PRIMO RINASCIMENTO
55
Giovanni
sto maestoso, in
un posto
il
infeiiore
ma ben
in vista, sta
il
Bonconsigli, detto
Marescalco, vicentino,
dirsi la pala or posta nella chiesa di
pu San Rocco a Vicenza. Tracui capolavoro

e notevoli
i
gicamente bella
la
Disposizione nel
Museo
quadri a Ve-
nezia nelle chiese di San

a
Giacomo
dall'Orio e dello Spirito Santo;
Maggiore nella chiesa

Giovanni
Montagnana nel palazzo comunale e nel duomo; a Montecchio di San Pietro. Ambedue questi maestri, di
l'
natura severa, parvero ingentilirsi alquanto per

Bellini.
irradiazione di
Devesi ricordare, prima di porre termine a que-
sto capitolo,
che un gentile cremonese venne in questo tempo a

di quei pittori,
Venezia a schierarsi nella bella compagnia

quali
si
con
la
fuse
armoniosamente, pur manifestando sempre
sua
ri-
derivazione lombarda. Egli Boccaccio Beccaccino, del quale
mane
a Venezia
il
fresco e vaghissimo quadro dell'Accademia, ese-
guito perla chiesa di
San Giuliano,
la
Sacra conversazione;
e belle
Madonne
cor
di
ci
in Palazzo Ducale e nel
di luce e di leggiadre
museo trasparenze. E un
Civico, dagli occhi pieni

altro
lombardo, che an-
nasconde
il
suo
nome
e che gli eruditi

le portello
hanno convenuto
dell'organo della
chiamar pseuclo Boccaccino, dipinse
chiesa veneziana di San Basilio; e pregevoli opere di lai troviamo
all'Accademia, a San Pietro martire di Murano, nella sagrestia di
Santo Stefano.
Cos, tutto intorno a Venezia, la pittura
si
andava svolgendo
come per
rono
i
tanti rivi,
quali mettevano poi foce nel gran fiume re-
gale dell'arte veneziana. Gli
ultimi
discepoli di Giambellino fui
pi insigni
Palma
il
vecchio, Lorenzo Lotto e
due gran-
dissimi Giorgione e Tiziano.
Con
ziato
questi artefici s'apre
il
meriggio dell'arte veneziana, tutto
luce e colori.
Ma
dinanzi alle opere di quel primo periodo, inie

ci
con
Muranesi
con
Jacopo
Bellini
finito
all'
appa-
rizione
di Giorgione,
:
sentiamo
tratti
ripetere le parole di
cette
Carlo Blanc
au milieu du tapage de
et
l'cole vnitienne
.
calme simplicit nous touche

quattrocento
si
nous attendrit
si
Gli artefici del
staccano dalle tradizioni e
accostano amorosi alla

gli
realt. I soggetti sacri si
fanno pi vicini a noi e
angeli e
santi
56
LA PJTTUR.V VENEZIANA
prendono pi libera variet

della vita terrena
si
di
atteggiamenti,
ma
il
sentimento
accompagna ancora
forma
fsica si
alla fede
profonda nella
vita celeste, e nella

teriale
realt,
si
il
scorge ancora, anzi che la

ci
il
ma-
sublime
ideale.
Certo,
e
voleva
il
cinquecento
perch
manifestasse tutta la
pompa
vigore della bellezza e

irresistibile,
della salute.
Ma non pu non
avere su noi un fascino
con tutte
del
le
sue belle doti giovanili,
l'arte dei Vivarini, dei Bellini,
Carpaccio, quell'arte che ingenuamente splendida mente vereconda, entrata trionfalmente nel regno delle
e robustaidee,
and
rapidamente conquistando anche quello delle forme.
CASTELFRANCO VENETO
- Chiesa Pannocchiale
La Vergine
in
trono e
Santi Francesco
Liberale
Giorgione
Venezia. B. Accademia.
Il ricco
Epulone
Bonifazio de'Pitati.
IH.
Il
secolo d oro
A,
i
.1
tempi della grandezza e della potenza succede per Vesi
nezia un' et in cui, pur fra lo splendore e la pompa,
nascondono
germi del decadimento. La
vita giovanile, piena di energia e di
operosit, d luogo alla maturit, circondata
dagli agi, dalla ric-
chezza e dai
lieti
riposi.
Gi sin dalla fine del secolo

raviglioso
XV
andava declinando quel mefatto di
movimento commerciale, che avea

Capo
di
Venezia
il
il
pi potente stato d'Europa, e la scopeita

saggio del
ai traffichi,
dell'America e
pas-
Buona Speranza facevano prendere

i
altra via
togliendo a poco a poco ai veneziani

salita nel
lauti guadagni.
La popolazione,
abitanti,
primo ventennio del secolo

;
XV a
190,000
diminuiva rapidamente
il
il
lusso e la ricca eleganza facei
vano scemare
desiderio del lavoro, e
nobili,
prendendo a schifo
58
parsimonia del vivere mercantesco, lasciavano ormai
la
i
al
popola
commerci
e le industrie
per non occuparsi se non di
politica.
i
coli di
viti,
La Repubblica voleva far dimenticare le minacce e periun rapido decadimento, con lo spettacolo continuo di condi feste, di cerimonie.
di
se l'animo
si
rattrista dinanzi
la
allo
la
spettacolo
un popolo, che va perdendo
sua
potenza,
mente per converso

ganza delle
vinta
dal
bagliore
delle
feste,
dall' ele-
vesti, dalla
piacevolezza del costume.

veii
Cest la plu^
triomphante die que faye jamais

lippo de
esclamava nel 1495 FiVili.
Commynes, ambasciatore di Carlo La immagine di questa vita gioconda fu
raccolta dall'arte, che,
fra propizie condizioni,
passa dalla timida giovinezza alla tlorida
masen-
turit, rispecchiando, nella ricca e varia
armonia dei
civilt
colori, la
sualit e la lietezza della
natura e della
in tutto
il
che
la
circondavano.
La
b^dlezza
mondana
suo fulgore appare in Gior-
gio Barbarelli,
chiamato Giorgione, per certa grandiosit sortita

illegit-
da natura nell'animo e nella persona. Nato nel 1477, da

time nozze, secondo alcuni in
giana, secondo
altri
Castelfranco
villaggio
della
Marca Trevifu a
nel vicino
di Vedelago,
Ve-
nezia
cellio.
scolaro di Giovanni
Bellini e condiscepolo
di Tiziano
la
Vesua
Giorgio
fu
anche eccellente
suonatore di liuto e
campo a San Silvestro, era spesso rallegrata da brigate di amici e di donne belle. Ch'egli si sia dato fuor di modo ai piaceri amorosi probabile, ma intorno alla sua fine immatura
casa, in
non
da credere al Vasari, e
neppure
al Ridolfi,
il
quale racconta
la storiella pietosa, abbellita
anche
pel
di recente dalla poesia, di
Gior-
gione, morto di crepacuore,
tradimento di un suo discepolo,

il
Pietro Luzzo, detto
il
Morto da Feltro,
Cecilia,
quale avrebbe sedotta
una donna,
del
di
nome
Feltre,
i
amata ardentemente dal maestro.

quali fanno
*^^\
N
di
Morto da
di
un
i
Pietro Luzzo, morto combattendo

soltanto
a Zara, parlano
documenti,
feltrino
menzione
un Lorenzo de Luzo
autore di una bella tavola, ora
(1)
Lorenzo de Luzo
fu
Barlolomeo
di Feltre,
il
12 diceiiibre 1526
fa
testamento
a Venezia-
in atti
Bernardo de Cavaneis.
IL
SECOLO d'oro
59
nella Galleria di Berlino,

lice,
uomo
religiosissimo, marito e padre fe-
che nel 1519 e anche pi tardi dipingeva tranquillo a Feltro,

alle
senza insidiare
donne
si
d'altri.
il
Con Giorgione
muta interamente
concetto e
l'
inspira-
Galleria GJovanelli.
Paesaggio con TE^rpESTA
zione dell' arte veneziana, la quale esce da ogni vecchia timidezza.
Al vigore del chiaroscuro,

gli
alla
sapienza del modellato egh aggiunse
ardimenti della vivida fantasia, e primo fece palpitar sulle

i
tele
bei corpi femminili dalle rosee carni, che staccano sul pae-
60
compreso ed espresso con novo
nel
di
saggio,
profondo sentimento
della natura.
Giorgione moriva
vita
1511, a trentaquattro anni. La breve
non numero
gli
consent
lasciar molte opere,
sebbene un gran
di quadri porti, nel desiderio dei proprietari di essi e nei

il
cataloghi,
nome
:
del sublime
artefice.
Giovanni Morelli, giudidi
zioso critico, riconosce
come autentiche
Uffizi,
Giorgione soltanto
le
seguenti opere
1.
Due
quadri giovanili agli
rappresentanti
La prova
del fuoco e
2.
La sentenza
di Salomone.
Un
Cristo die porta la croce, nella Galleria Loschi a Vicenza.

trono, con
i
3.
il
La Madonna in
santi Francesco e Lijcrale,

di Castelfranco,
capolavoro del maestro, nel

4.
duomo
Paesaggio con tempesta, nella Galleria Giovanelli di Venezia,

il
dipinto conosciuto con
titolo di
Famiglia del Giorgione,
ma che,
secondo
la
recente congettura di
tolta dalla
un
critico tedesco,
il
rappresenta
una scena
batte
Tehaide
di Stazio:
re Adrasto, che s'imdi
nella regina
Ipsipile,
il
espulsa dalle
donne
Lemno
^'^K
e co-
stretta a fare presso

5.
re di
Nomea
e
servizi di
baha
Madonna
con
di
il
bambino
ed lati
al
Sant' Antonio
San
resti-
Rocco, nel Museo
Madrid, attribuita
Pordenone,
ma
tuita dal Morelli a Giorgione.

6.
Il
Cavaliere di San Giovanni, agli Uftizi di Firenze.
At-
tribuito a Pier Della Vecchia.

7.
Dafne
Apollo, tavoletta nella Galleria del Seminario pa-
triarcale di Venezia.
8.
Le Tre
II
et dell'
nomo,
nella
Galleria
Pitti,
quadro
attri-
buito a Lorenzo Lotto,
ma
di
dal ^lorelli creduto di Criorgione.
9
10.
Concerto, al Louvre.
Un frammento
I
quadro,
rappresentante
due giovani
uomini, nella Pinacoteca Esterhazi a Pesth.

\\.
tre filosofi, nella Galleria del
Belvedere a Vienna.
(1)
WiCKHOFF,
Giorrjiones
Bllder
zu r-omsclten HeldengediciU-n
(in
Jahrbuct der
k.
in'eussiscien
Kunstsamynlungen.
xiv, 1895\
III.
IL
SECOLO
1)
ORO
61
Da
ultimo,
il
Morelli, in
una Venere, creduta copia

il
del Sas-
soferrato, nella Galleria di Dresda, vede, a traverso e le offese
sudiciume
del ristauratore,
un' opera
di Giorgione,
che esisteva
2
in casa Marcello a
LA PITTURA VENEZIA^'A
San Toma a Venezia, una mirabile
figura di
Venere, la pi bella del mondo.

Il
genio di Griorgione, che con un' ammirabile
temperanza
delle sue facolt uni la forza del pensiero alla grazia aella espressione, illumin e fecond tutta
la
Scuola veneziana del cinque-
cento,
ma
di
il
pi fedele imitatore della maniera del maestro fu

il
Sebastiano Luciani, nato a Venezia nel 1485, conosciuto con
nome
duto
Sebastiano del Piombo, perch, resosi

dei
frate,
fu provve-
dell' ufficio
brevi
della Cancelleria
pontifcia.
Passato
dalla scuola
di
Giam bellino
a quella di Giorgione,
tanto seppe
imitare quest'ultimo nella pala di

farla credere
San Giovanni Grisostorno, da

Francesco Sansola
opera
dell' artefice
di Castelfranco.
vino, nella sua Venetia, scrive: a
San Giovanni Crisostomo
pala d'altare con le tre virt theologali, incominciate da Giorgione

et finite poi
da Sebastiano del Piombo

il
Forse Giorgione aiut in
quest' opera
suo
allievo,
il
quale in appresso non rifiut
un
il
altro
grande cooperatore, Michelangelo, che fece a Sebastiano
car-
tone del Cristo morto a San Pietro in Montorio a Pioma. Frate
Sebastiano
fin la vita lieta e
poco operosa in Roma, nel 1547.

alla gloria, la vita del-
Se Giorgione fu immaturamente rapito

l'emulo suo Tiziano Vecellio
fu,
per converso, lunghissima, ope-
rosa, confortata da tutte le energie e tutte le esultanze dell'arte.
Nato, nel 1477, a Pieve di Cadore, inspir l'anima giovinetta alla
severa
bellezza
de' suoi
monti, che poi
si
compiacque introdur
sovente nei fondi de' suoi quadri.
dieci anni lasci l'alpestre
nido per Venezia, dove fu educato, prima presso un pittore mediocre,

salito in
Sebastiano Zuccato, poi alla scuola di Giamhellino. Presto
rinomanza, fu chiamato a dipingere a fresco, insieme con

lasciato imperfetto dallo stesso Gioril
Giorgione, la facciata del Fondaco dei Tedeschi, e nel 1511, a finire

in Palazzo ducale
il
quadro
gione
Federico Barbarossa che bacia

altri
jGde
a papa Alessan-
dro, perito insieme con
due suoi
dipinti.
La
battaglia del
nell'
Cadore e
del 1577.
La
battaglia
tra imperiali e
Spoletini,
incendio
Alfonso d'Este
lo invit a Ferrara,
ove lasci molte opere, tra
III.
IL
SECOLO D ORO
63
le
quali
il
celebre quadro Bacco ed Arianna, ora nella

l'altro
Galleria
di
Londra,
Baccanale stupendo della Galleria

tripudio di
putti
di
Madrid
alla
e quel vivissimo
nudi e festanti intorno
Venezia. Chiesa
di
S. Giov.
Crisostomn.
ISnSTOMO. IL BATTLSTA. E ALTRI SANTI E SANTE
04
LA PITTURA VE.\EZIANA
statua di Venere.
questi
si
quadri convieu
pi tardi
clie
il
risalga chi vuol
sapere a quali fonti
sia dissetato
genio di Rubens.
di ricchezze e d'onori, il gran Gadorino se ne torn a Vedando mano a molte opere. L'Assunta, compiuta nel 1518 per l'aitar maggiore del tempio dei Frari, aveva precorso le opere
Colmo
nezia,
di Ferrara;
ma
per
la stessa
chiesa egli fece di poi, nel

'J526,
l'altra
pi
vigorosa
pala sull'altare dei Pesaro,
ed del 1530
lavoro,
tire,
il
il
suo capo-
San
Pietro Mardi-
sventuratamente
dall'
strutto
incendio
del
1867,
in
chiesa dei Santi
Giovanni e Paolo.
Nel 1529, l'imperatore

Carlo V, trovandosi a Bologna,
tratto
desider
esser
il
ri-
da Tiziano,
quale
per
gere
in
il
suo valore nel dipinle
umane sembianze,
sapeva mettere
la
cui
il
vita,
movimento, l'indole
Francesco
i
-Madonna net^la Pala dei Pesaro
morale, venne in tanto grido,
che
I,
Fi-
lippo
li,
re
Ferdinando, Enrico IV,
Solimano,
dogi Loredano,
i
Grimani,
Gritti,
Land, Donato, Trevisan, Venier, e

III,
papi Cle-
mente
VII, Paolo
Giulio
III,
vollero avere da lui
loro ritratti.
Ancora una
volta Carlo
richiese la sua effige al pennello di Ti-
ziano, e quando, nel
1532, se
ne ritorn in Ispagna cre
il
pil-
tore conte palatino e cavaliere dell'
impero romano.
per invito di Paolo
il
Lungo sarebbe numerare

and a Roma, ove,
quadri sacri e profani, eseguiti dalIII,
l'infaticabile Vecellio fino all'anno 1545, in cui,

fra altro, lasci la
Danae, per
in
duca Ottavio
a Innsbruck;
Farnese. Dipinse quindi per Carlo
Augusta
III.
IL
SECoLu d'oro
65
al
suo ritorno in Venezia fece per Filippo

e Giasone,
li
Diana ed Atteone,
e
Medea
e
Pane
Siringa,
Andromeda
con
le
Perseo, Venere
allegoriche
Adone, in gran parte

di
all'
Escuriale,
pitture
della Religione,
commissione
di Carlo V.
Di questo incom-
parabile
prodigiosamente
fecondo pittore occorre appena far

conosciuti,
della
menzione dei quadri, da
tutti
non
al
foss'altro di
nome:
^^)
L'amor sacro
Bella
d
l'amor
la
iirofano
Galleria Borghese,
la
Tiziano e
Venere
del
Pardo,
Louvre,
di
la
Flora
la
le
Veneri degli
di
Uffizi, la
Venere del Museo

quella
Darmstadt,
Danae
ticana.
traenti,
Napoli,
quella di Vienna,
di Pietroburgo, la
grande pala per San Nicoletto dei Frari, ora nella Galleria VaGiova meglio qui accennare ad una delle opere pi
atal
La
presentazione al
Tempio,
non ha guari ridonata
primitivo suo luogo e alla primitiva sua forma. Neil' antica Scuola
della
Carit,
ora
sede
dell'Accademia yeneta, nella saletta delsoffitto
l'Albergo, dallo stupendo
intagliato
fiorami
d'oro su
fondo azzurro, sopra
le
due
gli
porte, Tiziano avea
dipinto, su tela,
La
Presentazione, che
era stata ordinata nel 1534, e nel 1538,

il
secondo un documento, era za fata. Sebbene
Vecellio sentisse gi
i
a questo tempo
chi e
le
l'influenza dell'arte di Michelangelo, e
suoi toc-
sue pennellate fossero,
come
si
dice
il
Vasari, tirate via di

il
grosso, pure in questa tela egli
mostra ancora
maestro che
compiva
suoi lavori con tale sicurezza e diligenza di

.
mano
da essere veduti da presso e da lontano

anni del decorso secolo, furono ordinate
Quando,
in sui primi
le Gallerie nelle sale della
Scuola della Carit,

stesso lo infsse,
il
dipinto fu divelto dalla parete, ove Tiziano
dopo averlo coordinato a quel luogo e intonato

di
a quella condizione
il
luce,
fu
ristaurato da
di
un
profanatore,
il
quale
vi
aggiunse
due rettangoli
orizzontale
pittura,
alto,
ov' era
vuoto
cen-
delle porte, e
timetri.
una
lista
le
in
di
circa
venti
il
Ora, tolte
tutta
aggiunte apocrife del restauratore,

parete, adattandosi ai vuoti
delle
quae
dro
occupa
la
porte,
CI)
Di recente Umb?rtoGnoli ha voluto dimostrare che questo famoso quadro rappresenta Venere
(V.
che persuade Medea a seguir Giasone.
Rassegna d'Arte,
fase, del
novembre-dicembre
1902).
G6
restituito
ha riacquistato
all'antica sua forma,
il
suo fascino ori-
ginario.
Non
se
mai,
come
in Tiziano, la pittura fu ricca e gagliarda.
Ma,
bandita ogni intima emozione del sentimento, in lui non vibra
non
il
fervido
tutto
amore
che
si
della bellezza.
nel cuore,
loroso,
agita nella mente,
non
lo arresta,
pago di
si muove come un mistero dorappresentare, con una tecnica me-
Tutto ci che
ravigliosa, la vita del senso, dominatrice di (juella dell' anima. Egli
ha
la tranquillit
della forza: spirito
che
non
si
ascolta e
i
non
s'interroga, e accetta la vita com', senza indagarne
misteri.
La sua
vita
fu
come
la
sua
arte,
lietamente serena.
Ebbe
protezioni d' imperatori, amicizie di re e di principi,
ma
fino alla
estrema vecchiezza non servi mai ad altro se non
agli occhi delle
donne
che
il
belle,
specialmente di quella formosissima Flora, che anritrasse con

il
Palma
nome
di
Violante, e fu anzi dal Bofiglia
schini e da altri erroneamente creduta
del Palma,
il
il
quale
non
fu
mai ammogliato. N pu supporsi che

figli
Palma,
religio-
sissimo e di puri costumi, avesse
illegittimi,
e avendoli
non
ne facesse cenno nel suo testamento, in cui, con largo cuore, benefic tutti
i
suoi parenti.
il
Intorno ai quaranta anni,

cilia,
Vecellio
si
ammogh con una
Ce-
della quale s'ignora
il
casato,
morta
in ancor giovane et
nel 1530, dopo averlo fatto lieto di tre figliuoh, Pomponio, Orazio,
che tratt con onore
il
pennello, e Lavinia, che
il
padre ritrasse
in varie forme, e and sposa a

vigiano.
un
Sarcinelli di Serravalle nel Tri-
Ebbe Tiziano anche un

il
fratello di
da giovane dimostrava fantasia viva

per temendo
suase a darsi alla mercatura.
nome Francesco, il quale mano pronta nella pittura

lui superato, lo
grande maestro di essere da
per-
La casa
devasi da
leggiadra di Tiziano era posta nella remota contrada
dei Biri, in parrocchia di
San Canciano. Dal loggiato, cui ascenun vago giardino per una gradinata, la vista si estendeva sulla laguna e sulle Alpi lontane. Le stanze spesso si aprivano a
millo,
il
festevoli convegni, ai quali
prendevano parte Giulio Cal'Ai'etino.

il
Priscianese, notissimo
latinista,
Maivolini.
IL
SECOLO
I)
ORO
67
lo
Zuccato,
il
Saiisovino, Jacopo Nardi, Donato Giannotti e alcune
donne
lieva
gentili,
Paola Sansovino, Giulia da Ponte e

Irene
la prediletta al-
di
Tiziano,
da
il
Spilimbergo,
rapita all'arte sul fiore
dell'et.
i
poco a poco
Vecellio vide morire gli amici pi cari,
parenti, la diletta figlia Lavinia, e rimase solo, vecchia quercia

resistito alle bufere.
che aveva
Nel 1576, quando scoppi

il
la peste,
per cui perirono circa 70,000 persone,

ribile
Vecelho, clto dal ter-
morbo, mori
le
il
27 agosto, e quantunque fossero proibite

fu-
per ognuno
pompe
nebri, ebbe gii onori di funerali solenni e fu sepolto

nella chiesa dei Frari.
Non
timo,
e
gli tolse
quiet fino
soltanto la
di
all'
ul-
morte
il
mano
penope-
nello,
mentre stava
di
Croce,
rando intorno a una Deposizione
piuta dal suo allievo

il
comPalma
nato
giovane.
Jacopo
a Serina,
circa
il
Nigreti,
presso Bergamo,
1480, e conosciuto
dell' arte
nella
il
storia
con
vecai'Venezia.
nome
di
Palma
il
chio,
tisti
uno dei sommi

parti,
Chiesa
di
Santa Jlaria Formosa.
della scuola veneziana,
Sant.a B.\rb.\ra.
- Palma
il
Vecchio.
in
certe
special-
mente
nel disegno, superiore forse a Tiziano. Le sue opere pi co-
nosciute sono nella chiesa di Santo Stefano a Vicenza, di Fontanelle e di
Zerman
nella
Marca Trevigiana,
di Scrina,
Dossena e
Pagher
in Val
Brembana,
nelle gallerie di Vienna, di Napoli, del

galleria di
la
Louvre
e nella galleria
il
Benson a Londra. Nella

sorelle. Il
Dresda
celebre
quadro delle Tre
suo capolavoro,
Santa
Barbara,
la
pi sana e vigorosa figura di donna, che l'arte abbia
68
mai rappresentata, si ammira nella chiesa di Santa Maria Formosa di Venezia. Le Gallerie dell'Accademia, che possiedono il
Redentore
e
la
Cananea, Sa7i Pietro

al
santi e un'Assunta,
si
sono recentemente arricchite, grazie

Cantalamessa, di
fin
fine giudizio del direttore
qui sconosciuta.
zurro,
un quadio del Palma, una Sacra Conversazione, La Vergine, seduta e avvolta in un manto azregge sulle ginocchia il bambino ignudo. A sinistra di lei,
San
Giuseppe, e a destra, seduta. Santa CateBattista genuflesso.
sta inginocchiato
rina,
avendo accanto San Giovanni

ridente.
Nel fondo
un paesaggio
Per
la
poesia della
la
composizione, espressa
con sentimento straordinario, per

la castigatezza del disegno,
il
robustezza del pennello, per
pittore di Scrina
il
apparisce qui in
tutta la sua grandezza.
probabile, secondo
Cantalamessa, sia
tutti
gli artefici
questa l'ultima opera del Palma, dipinta quando

risentivano l'inilusso
di
Tiziano. Infatti, tra la
Sacra ConversaVecellio
la
si
zione
del
Palma
e la
tali
Madonna
Ora,
di Casa Pesaro del
possono riscontrare
rassomiglianze, da parer che
prima
sia
il
derivazione dall'altra.
ammettendo
al
ci,
convien credere
quadro del Palma posteriore

fu
152(3, in cui la
pala dei Pesaro
messa
al
suo posto. La Sacra Conversazione
mostra
la
mache
niera pi perfetta del Palma, tutta calda di riverberi tizianeschi,

e vuol
dunque
esser
messa
tra le ultime opere

il
del
pittore,
continuamente procede verso

totto anni,
artefice,
meglio,
e,
morendo
a
il
quaran-
non ebbe decadenza. Forse a questo quadro

dal
grande
affranto
male, avr
rivolto
lo
sguardo, quasi
me-
lanconico saluto, quando nella sua casa, in parrocchia di San Basso,

dettava,
il
28
luglio 1528,
il
suo testamento ad Alvise Nadal, pie-
vano
di
San Boldo
il
e pubblico notaio.
Aveva
tolomeo,
zio,
che
Palma un nipote, figliuolo di un suo fratello BarPalma, e dopo la morte dello si chiam Antonio
e
venne a Venezia,
spos
la
nipote
del
pittore
Bonifazio
de Pitali di Verona, del quale divenne erede, non solamente del

patrimonio,
ma
altres
dei
metodi
artistici.
Fra
le
molte opere,
Ronifazio
pregevoli per colore ricco ed

Pitati,
intenso, compiute da
II ricco
de
merita particolare
menzione
Epulone, nell'Acca-
III.
IL
SECOLO D ORO
69
70
clemia Veneta.
Ma
molti altri l'Accademia ne mostra, fra

,
quali,
notevolissimi sono la Strage degl' innocenti
il
Giudizio di Salo-
mone, Cristo benedicente

di Santa Maria Mater
in
trono fra vari

e'
mnti. Nella chiesa

in cui quasi
la
si
Domini
una sua Cena,
pone a
lato
del
Palma
le
vecchio,
con l'arte del quale
sua ha
veramente una
fratellanza.
Fu fecondissimo
in
gallerie
il
pittore, e perci
non
raro incontrare
sue opere
italiane e straniere;
ma non
si
pu degnamente conoscere
Bonifazio se
nezia,
non a Vesuo inge-
dove
il
gno sembra pi sfolgorante, e

di
il
suo magistero
ci
coloritore
di
riempie
stessa
sia-
talora
quella
ammirazione, onde
mo
conquisi innanzi ad
di Tiziano. Gli
un'opera
storici
dell'arte
all'
credet-
tero fin qui

di
tre
esistenza
pittori
Bonifazio,
fioriti
a Venezia.
e
Ora un
Gustavo
diligente
acutissimo
critico tedesco,
Bergamo. Galleria Carrara.
Ludwig,
Ritratto
di
ha dimostrato
on filosofo
G. Cariani.
con i documenti che un pittore mediocre, di

si
nome
natia
;
Bonifazio Pasini da Verona, non
mosse mai
dalla citt
che Bonifazio de
il
Pitati,
pure da Verona, neppur parente del

il
precedente, fu
lazzo dei
nobile artefice,
quale dipinse, fra altro,
il
pa-
Camerlenghi a
nipote
Bialto, e
che finalmente Antonio Palma,
erede,
il
imitatore,
il
del
de Pitati e padre di Jacopo Palma

il
giovane, fu
mediocre pittore scambiato con
terzo Bonifazio.
il
Scolare e aiuto del
Palma
fu
Giovanni de
i)usi detto
Cariani
del
della Valle del Breml)0, che oper molto in
Bergamo. Ne'quadri
si
Cariani di soggetto profano, a mezze figure,
riconosce la sopravdi
vivenza di elementi giorgioneschi, trapassati per nelle mani
III.
IL SEC.etLO
r>
OK
71
un uomo, che nell'amor

alquanto l'ideale. Pure
delle carni rosee ed opulente
ne abbassa
al
Palma
s'accostano Rocco Marconi, del

il
quale notevole V Adultera, nel Palazzo Reale di Venezia,
San
Pietro con dite
sitr/ti
nel tempio
dei santi
Giovanni e Paolo; e
il
Martino da Urline,
detto
Pellegrino,
per
raro ingegno, e di
San
Daniele, per
il
suo alfetto a questo ridente paese del Friuli,
ove s'ammoaii nel 1497.
Venezia. Palazzo Reale.
L'Adulteha
Rocco Marconi.
Ma una
con un altro
maggiore
artefice,
affinit nell' arte e nella vita
ebbe
il
Palma
lui:
che poteva veramente gareggiare con

non,
Lorenzo Lotto,
nato
come
il
fu creduto,
a Treviso o a Beril
il
gamo,
e
il
ma
a Venezia, verso
1480, e morto a Loreto, tra
1555
gusto
1556. Di questo insigne pittore, che, non seguendo
dell'et, cercava nelle figure l'espressione
del sentimento, molte
opere
zionare
Asolo,
si
conservano in
il
Italia e fuori,
tra le quali baster
men-
San Girolamo
del
Louvre, una tavola nella chiesa di
dipinti di
Bergamo, che sono del suo tempo migliore,
l'I
LA PITTURA VEÊZIA^'A
1513
dal
al
1524,
ai
freschi
di Trescore Balneario, le pale d'al-
tare al
Carmine,
Santi Giovanni e Paolo e a San
Giacomo
dal-
Trescoi-e Balneario. Oratorio Suardi.
Visione di Santa Chiara
l'Orio
di
Venezia,
il
tre
quadri di Brera,
il
mirabile
triltico
le
di
Recanati,
Calvario a Monte San Giusto (^Macerata),
Stoiie
III.
IL
SECOLO D ORO
73
di
Santa Lucia a
Iesi,
la
pala
di
Santa Cristina del Tiverone

il
(Treviso), e moltissimi altri dipinti, poich
Lotto fu molto fe-
condo. Ebbe varie
maniere, e non
di
rado appare inaspetta ta-
Piaceiiza.
Chiesa
d.
AnORAZiONE \WA Magi
mente
stivit,
sciatto e frettoloso
ma
certo
ebbe una
gli
grazia,
una
fe-
un' arte
mirabile
nel disporre
accidenti
del
il
chiaro-
scuro.
Giovanni Morelli ebbe ragione scrivendo che
Lotto fu
correggesco prima del Correggio. Egli fu anche insigne
ritrattista.
74
ritratto del vescovo
il
Bernardo De Rossi nel Museo

che
si
di
Napoli
una
di quelle pilture
possono dir prodigiose; bellissimo
anche l'uomo dalla barba rossa nella Galleria di Brera. Di re-
cente uno studioso trevigiano, Girolamo Discaro, ha giustamente

rivendicato al Lotto
Treviso, ai fianchi del
stati attribuiti a
i
due famosi paggi,
frescati
;
in
San Nicol
di
monumento Onigo
e
quali dal Morelli erano
Jacopo de' Barbari.

mistica
All' indole
passionale
del
Lotto,
molto inquieto
della mente,
come
1484.
egli di s stesso scriveva,
forma contrapposto
un baldo
era
artefice,
denominato Pordenone
11
dalla citt friulana, ove
di Pordenone un agiato maestro muratore. Angelo de Lodesanis, chiamato anche de Corticellis, dal villaggio di Corticelle, presso Brescia,
nacque nel
padre
di
Giovanni Antonio
donde era
originario.
Negh
a'
atti notarili il pittore
Giovanni Antoil
nio pur chiamato Sachiense o de Sachis, e Regillo,
quale ul-
timo cognome pass
suoi
discendenti. Senza parlare delle opere
del Pordenone, a fresco o ad olio, mirabili per potente

colorito e purit e pienezza di
magia
di
forme, condotte in vari paesi del
Friuli, nel castello di Gollalto presso Conegliano, a Treviso, a Cre-
mona, a Piacenza, a Roma,

conservino
di lui
ecc.,
accenneremo come a Venezia
si
un
ritratto di
donna, la Vergine del Carmelo,
San
Lorenzo Giustiniani ed
la pala dell'altare
altri san/?" nelle Gallerie dell'Accademia,
di
San
Giovanni Elemosinario, alcuni dipinti
a San
Ptocco,
una pala
nella chiesa degli
Angeh
Murano,
freschi del chiostro di Santo Stefano, deturpati da

stauro.
un ji'ecente
re-
La molle immatura
la
gli
viet di dipingere
<^)
il
gran quadro,
che doveva ornare

Il
Scuola della Carit.

il
Vasari chiama
dif/cile
Pordenone
affabile e cortese,
piv
fiera,
il
Lanzi
afferma esser
trovare
un'anima
pi risoluta,
pi grande
in tutta la veneta scuola. Fiero certamente egli era,
e l'indole avea pronta a trascorrere a violenze. Nel 1505,
venne
di
a rissa sulla pubblica via
di
Pordenone con certo Bartolomio
(1) ArcliivJo di Stato di
Venezia. Notatorio, marzo 1538.
e.
86.
nei biografi del Pordenone.
III.
IL
SECOLO
I)
URO
Marostica ed ebbe, nel 1^34,

stioni d'interesse, con
il
altri
coiitrasli sanguinosi,
per que-
fratello Baldassare.
II,
Nel settembre del 1538,
fu chiamato dal duca Ercole
per colorire alcune prospettive in

citt
Ferrara,
ma
appena giunto in questa
ammal
e mori,
non
senza sospetto di veleno, per parte d'invidiosi, all'osteria dell'Angelo,

il
14 gennaio i539. Fu sepolto

pi recenti e pi
nella chiesa di
San Paolo
di Ferrara.
Anche
da
la
critici
<
iiigenti
credono imitatore,
successore e parente di Giovanni Antonio quel Bernardino Licinio

fôrdeioneC!),
che, in
un bel quadro
esistente
nella gallera
Borghese, ritrasse s stesso, con la bionda e opulenta moglie e con

dolce corona di sette figliuoli.
e
i
Ma Giovanni
e
Antonio non
si
chiam
mai Licinio
pittori
Bernardino
Giulio Licini, zio e nipote,
non sono
friulani,
ma
il
appartengono ad una famiglia bergamasca
di Poscante nella valle
Brembana.
pi bello
Puiri
sono
quadri di altare di
nella
Bernardino Licinio:
a Venezia,
chiesa dei
Frari. Frequenti nelle gallerie s'incontrano ritratti pregevoli
sem-
pre dipinti in mezze figure.

L^n imitatore del
teo,
Pordenone
fu
il
genero suo Pom.ponio Amalil
nato a Motta di Livenza nel d505,
quale, con
l'aiuto del
fratello
Girolamo, mollo dipinse a fresco e ad olio

'
in
Friuli e
nelle provincie di Treviso e di Venezia.
Non va
a Sebenico,
dri, quasi
dimenticato un coloritore eccellente, quantunque non
felice disegnatore,
Andrea Meldolla detto

da umili parenti.
lo
I
Schiavone, perch nato
nel
L52-2,
suoi affreschi su facciate
di palazzi veneziani sono sventuratamente perduti;
ma
suoi qua-
sempre
di piccola
misura, sono sparsi in molte gallerie,

dal tocco rile-
riconoscibili dall'intonazione intensa e armoniosa,
vato con moltissimo
gusto sull'impasto ricco e vischioso. Iacopo
Tintoretto solea dire che ogni pittore avrebbe dovuto tener nella
sua bottega qualche quadro
dello
Schiavone per attingerne utih

laguna rifulgono anche
il
consigli relativi alla colorazione.
Nel gran trionfo dell'arte in riva

i
alla
nomi
di
due bresciani: Alessandro Bonvicino detto
^Moretto e
Girolamo Romanino.
76
(Fotogr.
Brami Cle
Vienna. Museo Imperiale.
S.\iNT.\ G!L'st[.'>
:Moretlo
Da Brescia.
III.
IL
SECOLO d'oro
77
Del Moretto,
di
olti'e
che nelle chiese e nelle gallerie di Bergamo,
Como,
Berlino,
di Milano, di Venezia, di Napoli, di
Genova,
di l.onigo,
di Torino, di
Trento
ecc.,
si
ammirano opere
a
a Parigi, a Londra,
a Dresda,
a Francoforte,
citt la
Gassel, a Pietroburgo, a
del
Vienna, nella quale ultima
Santa Giustina
Museo imla ri-
periale fu ritenuta del Pordenone,
prima che
il
Bansonnet
vendicasse
al
Bonvicino.
Dell'artefice
speditissimo,
quantunque
si
finito e diligente, e
qualche volta monotono, soltanto in Brescia

dipinti,
conservano circa cinquantacinque grandi

col,
come
il
San NiStrage
la
Cena
in
Emaus, V Annunciazione, V Erodiade,
la
degV innocenti, Sant' Orsola, V Incoronazione della Vergine ecc. E soltanto in Brescia e nel Bresciano pu veramente intendersi
quali furono
artistico del
il il
pensiero e l'azione di questo pittore nel movimento

ai
suo tempo. Dinanzi
dipinti
del
Bonvicino, sorge
desiderio di conoscere anche l'animo dell'attraentissimo artefice
e l'efficacia delle cause, che
prime
lo
formarono
all'arte.
Ma
il
poco
nulla dicono di lui le istorie.
La
famiglia Bonvicino, oriunda di

altri pittori,
Ardesio, terra del Bergamasco, ebbe due

zio
il
padre
primo,
deriv
secondo del Moretto.
11
soprannome
di
Moretto
al
gli
da un suo antenato.
vato,
Si disputato
anche intorno
suo luogo di
nascita e taluni credettero che del ^Moretto dovesse vantarsi
Ro-
ma
documenti recentemente scopeili provano con certezza

il
esser nato
Bonvicino a Brescia nel 1498.
A
di
cinquantadue anni,
figliuoli.
prese in moglie Maria Moreschini, dalla quale ebbe tre
Mori nel
Brescia.
1554,
fu
sepolto nel
cimitero
San Clemente
di
L'emulo
suo,
Girolamo Romanino, nacque pure

di
in Brescia, circa
l'anno 1485, fu padre felice

roso di alcuni buoni pittori,
numerosi
figliuoli,
maestro amo-
come Girolamo
al
IMuziano, Calisto da
Lodi, Lattanzio Gambara, e mori intorno
1566.
Le opere sue
pi lodate sono nelle chiese e nella pinacoteca di Brescia e nel
museo
Il
di Padova, ove fu collocata la superba tavola,

frati
La Vergine
in trono, eseguita pei Vasari giudica

il
di
Santa Giustina.
invece dice aver
il Romanino inferiore al INIoretto; il Lanzi Romanino avanzato il Moretto in genio e in
78
(Fotog. Alnari).
Brescio. Galleria Marti
La Madonna
in
gloria e Santi
Moretto da Brescia.
IL
SECOLO
J)
ORO
79
franchezza di pennello. Forse vano istituire confronti. Sono due

insigni artefici: soltanto d'indole
retto cercava la
uno
il
dall'altro dissimili.
forma espressiva,
ritratti,
pensiero interiore,
Il Mocome in
taluni
suggestivi
ad
esempio
quello
di
Sciarra ^lartinengo nella

Galleria Nazionale di Londra.
Nel
R emanino
v'
pi
facilit e
potenza d'ine
venzione,
pi solidit
ricchezza di colorito, spe-
cialmente
fresco,
nelle
opere a
manife-
in
cui
si
sta ardito e gagliardo
im-
provvisatore.
Nella bottega del
Mo-
re tto
ebbe
gl'insegna-
menti
dell' arte
Giovanni
nato in
Battista Moroni,
Bondio nel Bergamasco,

verso
il
15-25.
Alcuni
ri-
tratti di
Giovanni Battista
Padoxd. K.
Pniai.iie. j.
possono mettersi a para-
gone
ziano.
di
quelli
del
Tinel-
La Vergine
ix
trono e Santi
Romanino.
E veramente
del
ritratto
r arte
egli fu
singolarissimo, laddove nei
quadri di
vario soggetto apparve debole.
Avea
1'
acume
da
lui
psicologico, che lo
l'arte di
guidava a veder nell'interno delle anime, avea

gli
eliminare
accidenti
ci
oziosi,
onde
visi dipinti
assumono un'eloha imitato Tifu
quenza che
conquide.
Tra
ziano,
pittori veneti, quegli
che pi
di
tutti
dal
quale
ebbe
il
primo avviamento
trevigiano,
il
all'arte,
Paris
Bordon, nato a Treviso nel 1500, morto a settanta anni a Venezia,

hi tutte le opere del maestro
cosi
nei soggetti sacri,
come
in quelli profani,
appare quasi
ritlesso della fastosa vita
80
veneziana.
lui
Ma
il
quadro, in cui l'artefice sale ad un'altezza, da

la Coisegna
dell'
non mai raggiunta,
anello fatta dal
})e-
scatore al Doge, dipinto per

la
Scuola di San Marco, ed

nella Veneta Accade-
ora
mia.
come
sfera.
cati,
La scena avvolta in una rosea atmoFra

i
le stoffe,
i
broci
velluti,
gioielli,
tappeti,
in
un
edifzio
di
architettura magnifica,
]) alto
sul
grado siede
lati
il
Doge,
con
lori,
ai
e intorno senae
patrizi,
magistrati
il
mentre
pescatore semi-
nudo, in alto di inginoccliiarsi,
porge
l'anello
al
Principe.
Pregi grandissi-
mi
del capolavoro di Paris

la
sono
smagliante vivezza
Ielle
tinte e la rappresen-
azione,
stupenda
di
di
evi-
denza,
una
del
di
quelle
sontuose scene veneziane,
che
pittori
quattro-
cento,
come Vettor Carpac-
cio e Gentile Bellini, sole-
vano ritrarre con diligente

amore. Di questi
Ritratto
di
quadri,
storici,
Pace
Sp;
G. B. Morene.
preziosi
documenti
Gli
r ultimo splendido sagiîo

cinquecento, con
la
questo del Bordon.

si
artefici
del
ri-
mente immaginosa, mal

le
adattavano a
I
produrre con esattezza paziente
scene contemporanee.
pittori
sensualmente giocondi
appare
il
di questo
cosi
tempo, e
tra
pi voluttuosi
Bordon, pur
ordinato e modesto nelle consuetudini
IL
SECOLO
])
ORO
81
private,
l'itraggono
si
pi
volentieri
sulla
i
tela
le
voluttuose
si
belt
veneziane, che
tingevano in
si
biondo
capelli,
gioielli.
vestivano di
broccato d'oro e
ornavano di preziosi
Venezia. R. Accadeu
Il pescatori:
che presenta l'anello al Doge
Paris Bordon.
Ma
tra
1'
arte,
gioconda come
i
la vita,
fra
le
regate, le sere-
nate, le luminarie, tra
palazzi sfolgoranti d' oro, vi fu
un austero
82
nell'arte,
come
nella vita,
il
quale tra
la
pace dei campi, condusse
un'esistenza senza passioni inquiete, senza desideri scomposti, con
l'animo inspirato a sentimenti dolci e
tranquilli,
Jacopo da Ponte,
chiamato Bassano, dal paese ove nacque nel 1510. Dopo aver avuto
i
primi ammaestramenti dal padre, pittore pur esso, and a Ve-
nezia ove splendeva la gran luce di Tiziano.
Ma
ritorn presto al
paese natio, e quivi trascorse pacificamente
la vita, fino alla
tarda
S.
Girolamo
Jacopo Bassano.
et
di
ottantadue anni, lasciando in Bassano gran parte

il
delle
opere sue. Ebbe vivo e penetrante
sentimento
altri
della natura,
studiando certe particolarit del vero, dagli
non curato, com-
prese che l'arte poteva illuminare anche la vita umile, popolana,
preludendo in
sdegn
le
tal
guisa allo schietto realismo moderno.
E non
di ritrarre gli interni dei casolari, delle cucine, delle osterie,
pianure ricche
alla
di messi,
colli
verdeggianti e
gii
animali, che
danno
campagna
un' aria di pace e di agiatezza. Volle altres
VENEZIA
Palazzo Ducale
Venezia incoronata dalla gloria

Paolo Veronese
IL
SECOLO d'oro
83
mescolare
le
umili scene domestiche a quelle dell'Evangelo dando

casalinga
un
aspetto d'intimit
il
anche
gi,
ai soggetti
sacri,
facendo
intervenire
Redentore,
non
come
Paolo, tra le solennit,
le feste e le
di piatti di
pompe, ma nelle povere stanze, nelle cucine ornate rame e di peltri, alle tavole piene di bicchieri e di
il
boccali, tra
micio e
il
cane, e
canestri di pane, di polli, di
piccioni,
anche in
religioso
ci precorrendo, al pari del
Rembrandt,
il
na-
turalismo
di alcuni
moderni.
e
Ma
qualche volta
egli sa
raggiungere
l'espressione
gagliarda
drammatica,
specialmente
con
violenti contrasti
delle luci e delle
ombre, come nel San

le
Girolamo, recentemente acquistato dal Cantalamessa per

lerie dell'
Gal-
Accademia.
Il
San Girolamo
tutto
appartiene
all'
ultima e pi
dipinti dalle
perfetta
maniera
dell' artefice,
verit ne' suoi
calde e lucide tinte, dai tocchi massicci, franchi e ben intesi.
Dei quattro
figli
educati da Jacopo nella pittura, due, Fran-
cesco e Leandro, raggiunsero

care la eccellenza
traccia nella scuola
chiara rinomanza, senza per
toc-
del
padre.
Ma
l'arte dei
Bassano, non lasci
veneziana,
in cui l'ammirazione delle splen-
dide cose esteriori sopraffaceva l'intimit del sentimento.
Le ardenti sensazioni
di
della carne furono manifestate da Paolo

la
Veronese con incomparabile evidenza, con tutta
sovrabbondanza
le
una
gioia possente. Paolo Cahari
nacque nel 1528, e

:
sue prime
opere in Verona, sua patria, furono
una Madonna
santi a San
Fermo maggiore, una pala, rappresentante Ges che risana la suocera di San Pietro, a San Bernardino, la Trinit, in Santa Croce dei Cappuccini, un affresco del Salvatore, a Santa Felicita, e pure
a fresco, sulla
figure,
facciata
di
una casa
l'
in via
della Binastrova,
due
che richiamarono
il
attenzione
del
Sammicheli,
il
quale
mand
dal
giovane artefice a dipingere

stesso, presso
la Villa
Soranza, costruita
1
Sammicheli
Castelfranco. Nel
la villa
553,
si
rec con
Giambattista Zelotto a ornare
Emo
a Fanzolo, nel Trevi-
giano, e poi la Villa Porto a Thiene, sul Vicentino, dove ricevette
r invito di recarsi a Venezia dal suo compatriota padre Bernardo

Taliani, priore dei
Gerolamini a San Sebastiano. Quando Paolo,
sul finire del 1554, o sul principio del '55, giunse per la
prima
84
Veiit-zia.
Chiesa
III.
IL
SECOLO d'oro
85
ancora nella piena
volta alle lagune, Tiziano a sessantasei anni,
ma
vigoria del corpo e dell'anima, regnava
da sovrano, avendo inil
torno a s Tintoretto e Paris Bordon. Era recente

vidi erano tuttora gli
di Bonifazio. Venezia,
fantasiosi,
ricordo, vi-
esempi del Palma vecchio, del Pordenone,

che trasforma e
fa simili a s
gf
intelletti
fecond l'ingegno del giovine pittore veronese, nelle cui

apoteosi la bellezza,
di
1'
tele rifulgono in
eleganza, la morbidezza.
la divina citt,
Nessun' anima era pi degna
comprendere
nescosi
sun ingegno pi
luminosa appare
sato,
la
atto a
l'
renderne
di
l'ineifabile incanto.
Non mai
immagine
Venezia nelle visioni del pas-
come
nel sublime dipinto paolesco del Palazzo ducale, in cui

di
Begina dell'Adriatico, simbolo

Libert,
una
belt superba e sana,
coronata dalla Gloria, celebrata dalla Fama, circondata dalla Virt,

dall'Onore,
dalla dalla Pace,
da Cerere e da Giunone,
ammirata da formosissime donne, da magistrati e da guerrieri. Paolo Veronese veramente il lirico della pompa veneziana, il
glorificatore della luce e del colore,
il
pi vario e luminoso interla
prete di un'arte, che esprimeva la ricchezza, la gloria,
potenza.
Sarebbe impossibile porre in elenco

la cui
le
opere di quest'uomo,
operosit semlira
le
la
somma
il
di venti
uomini operosissimi.
Louvre, un Cowito
di
Bicorderemo appena
di
}sozze di
Cana
al
San Gregorio
a Vicenza,
il
San Giorgio
(di cui
il
Verona,
il
la
Santa
di
Giustina di Padova,
San Giuliano
di Pumini,
Ratto di Eu-
ropa nel Campidoglio di Pvoma

leria di Brera,
nel Palazzo
Ducale
Venezia una replica con varianti);

il
Sant' Antonio della Gal-
Convito
casa
le
di
Simone
della Galleria
di
gli
Torino. Innumerevoli poi sono
sue pitture a Venezia, famosi
alfreschi in pi ville del Veneto.
Paolo Collari
il
pi
efficace
rappresentante
Il
della
il
pittura
veneziana nel suo periodo pi fiorente.

la
pensiero,
sentimento,
in
commozione si trasformano in una grazia una perfezione tutta esteriore e sensibile
plastica maravigliosa,
nelle opere di Paolo,
in cui ci passa davanti gli occhi,

la
come
in
uno spettacolo animato,
gioconda vita di Venezia.
Un
di
il
Veronese fu interrogato dal Tribunale del Santo
86
perch nella Santa Cena avesse dipinto genti armate vecon pappagalli, apostoli che
si
Ufficio
stite
alla tedesca, buffoni

i
stuzzica-
vano
denti con la forchetta, tutte cose che mal convenivano alla

di
maest
un soggetto
che
si
reUgioso.
Il
pittore
con amabile schiettezza

concetti, e potea pigliarsi
i
rispose che egli dipingeva figure e

quelle licentie
non
pigliano
poeti e
matti, senza prender

infatti,
tante cose
in consideration.
Non curavano
quei
pittori,
Venezia. Chiesa di S. Sebastiano.
Martirio dei Santi Marco
M.ARCEI.LIANO.
Paolo Veronese.
le
ragioni della storia e dei costumi, miravano alla vita, alla espres-
sione, al
movimento,
alla disposizione dei
gruppi, alla ricerca del
colorito. Nella inverosimiglianza delle fogge, e
non ostante
quelle,
splendeva la verit eterna della natura. Senza dubitazioni, senza

debolezze. Paolo, nel 1588, compiva la sua giornata operosa. Nella
chiesa di
San Sebastiano, intorno
alla
tomba
del mirifico colori-
tore vegliano le venuste creature del suo genio:

l'Apollo del Cristianesimo, e
celliano. Dall'alto del
soffitto
i
San Sebastiano,
bei martiri guerrieri
Marco
Mar-
mandano a
quel sepolcro un
lume
di gloria le storie di Estlier, indicibilmente belle.
III.
IL
SECOLO D ORO
87
Fra
seducenti aspetti dell'arte veneziana del cinquecento,
la
quale pi che una emozione allo spirito d un compiacimento

ineffabile
agli occhi, soltanto
il
Tintoretto
anima appassionata
veemente, ebbe, accanto a splendori di cielo, profondit paurose. Se in alcuni suoi quadri, come nell'Arianna e Bacco, in Palazzo ducale,
flette
la
luce
diffusa si ri-
sull'acqua
guise
in
mille
tutto
;
pittoresche
palpita
altri,
di
giocondit
in
come
nel Miracolo di Y espressione

la
San Marco,
drammatica e
pittorica
si
sapienza
in
uniscono
un'armonia
perata;
in
non mai suancora, altri
come
livido
nella Crocifissione alla
Scuola di San Rocco, un

chiarore rompe le una profonda tristeznell'aria, e sembra le
nubi,
za
pi tragiche visioni abbiano

inspirato l'artista.
Jacopo Robusti, detto

il
Firenze.
Galleria
degli
Uffizi.
Ritratto del Tintoretto.
Tintoretto
dall'
umile me-
stiere del padre, nato in
Venezia nel 1512, fu
il
pi immaginoso
il
dei veneti pittori. Nel bisogno e nella battaglia della vita,

del Tintoretto acquist
genio
se-
tempra
e saldezza; divenne forse
meno
reno,
ma
pi espressivo.
i
venticinque anni, Jacopo Robusti conl'arte
tava gi tra
maestri
ma
fu
sua serb in certe torbidezze, in
certi impeti, in certe
intemperanze, qualche traccia della lotta du-
rata nella
prima
et.
Non
mai
felice.
La moglie non
alliet la vita
del
tile,
sommo
pittore.
Per compenso,
la figliuola Maria,
buona, genil
esperta nella pittura e nella musica, riempiva di s
cuore
del padre.
l'arte,
Ma
all'
immenso
affetto del genitore, alle
speranze deltal
Maria fu rapita in et di trent'anni. Fattosi, dopo
morte,
88
LA PITTURA VE>;EZIANA
pi cogitativo e taciturno
di
prima,
il
Tintoretto mostrava anche
nei dipingere alcunch di simile a Michelangelo. Conforto ad ogni
amarezza era per
lui l'arte.
che potenza d'arte
Il
il
suo pennello
Taine chiama
:
avea rapidit ed energia prodigiose. Con quella che

la
sua terrihUe fecondit, egli suscita gigantesche figure
il
suo
Giudizio Universale misura settantaquattro piedi di lunghezza per

trenta di altezza. Per
il
Tintoretto
il
lavoro era un bisogno vitale, e
senza mai badare

dri
storici,
al
guadagno, con fantasia inesauribile colori qua-
temi sacri e profani, feste e battaglie, allegorie mito-
logiche e
ritratti.
cosi nei ritratti, sublimi, palpitanti di vita,

al
come
nelle vaste e varie composizioni, pochi furono periti
pari del
sommo
colorito,
veneziano nella forza
del
disegno,
nella
robuste/za del
nella ragione dei lumi e degli sbattimenti, nella squisi-
tezza della modellatura, ottenuta

di questo gigante
con larghezza di pennello. Anche

di
pu
dirsi,
come
Paolo, che impossibile se-
;Et:OLO
D URO
89
guirlo nelle sue opere numerosissime. Venezia ne ha conservate

il
maggior numero, n
fuori di questa citt

le
pu aversi
la
misura
dell'
ingegno poderoso, fulmineo, in cui
immagini lampeggia-
rono rapide, e furono sempre fermate da una mano rapida egual-
mente. La Scuola
chiese della
di
San Rocco,
dell'
il
Palazzo Ducale, l'Accademia, le
Madonna
Orto, di
San Cassiano,
le
sagrestie della
Venezia. Palazzo Ducale.
B.\c.co. Ari.\xx.v
e Ve.neue
Tintoretto.
Salute e di Santo Stelano conservano capolavori di quel maestro, definito dal
Vasari
//
pi terribile cervello che avesse mai
la pittura.
Nel Sommario delle opere nella fabbrica della veneranda Scola

di
San Rocco,
estratto dai libri mastri della Scuola (1516-1563),
trovasi scritto:
Per contadi
ed
Tintoretto pitior, p. sue mercedi

detto sof!
di tutti
li
quadri, triangoli ed altre pitture fatte in
tado cV accordo Ducati 200. Poco pi di 600 franchi

fissione fu pagata
La Croci-
280
ducati.
due
dipinti dirimpetto: quello stu-
90
pendo del Cristo dinanzi a

del Golgota,
si
Pilato e l'altro del Salvatore sulla strada

alla tassa o tansa,
pagarono ducati 131. Rispetto poi
pagata annualmente al Tintoretto, essa era di ducati 100,

tista obbligavasi
ma
i
l'ar-
anno per anno a dare
tre quadri. Il Tintoretto era
cosi
poco avido di denaro, da donar perfino qualche volta
suoi
del
di-
quadri. Nel 1560, Paolo Veronese,

Salviati,
Andrea Schiavone, Giuseppe

il
Federico Zuccaro e
il
Tintoretto concorsero per dare

soffitto di
segno del comparto centrale, nel

Scuola.
Il
una
delle
il
sale della
Tintoretto,
il
mentre
competitori facevano
modello, colin gloria, e
loc beli' e fatto
quadro, rappresentante
San Rocco
poich
confratelli
volevano toglierlo,
e
il
pittore dichiar di farne
dono a San Rocco,

Cosi
il
non
la
si
pot quindi rifiutare
un dono
al
Santo.
bisogno e
foga del lavoro vincevano nell'artista ani
che
delicati e doverosi riguardi verso

il
colleghi.
Con
Tintoretto
si
spegne quel
soffio di
sublime bellezza, ch'era

:
passato sull'arte veneziana. L'atto di morte del pittore, dice cosi
marzo i594
morto mes. Iacopo Robusti
ditto Tentoretto
frieve.
de ett d'anni 75
e statto
amalatto giorni quindese de
S
Fu
giabile
Marcili.
sepolto nella chiesa della
Madonna
dell'Orto, ove l'impareg-
immaginatore signoreggia
la
in alcuni quadri, in cui si ricono-
scono l'animo e
mano sdegnosa
di questo spirito gagliardo,
che
fu l'ultimo rappresentante
della gloriosa Scuola veneziana.
mm
^î.
Venezia. Scuola di
S.
Rocco.
Il
Calvauio
Il giudizio fixale
Palma
IV.
La Decadenza
i- funerali del
Tintoretto furono pur quelli dell'arte veneziana.
La
bella casa di leggiadro stile archiacuto, posta sulla
fondamenta
fu
dei Mori e abitata per vent'anni

tata dal figliuolo
dal
grande
artefice,
il
eredi-
Domenico,
il
suo allievo migliore,

chiese
di
quale, oltre
a molti
ritratti,
condusse nelle
Venezia e in Palazzo
alla
ducale parecchie opere, lavorando
assiduamente sin presso
morte, avvenuta, nel 1637, a settantacinque anni. Le cose operate
da
lui in et giovanile
valgono assai pi di quelle compiute nel-
l'et
come era ornai vezzo comune, mescol alla splendida eleganza una pompa bizzarra e fantastica. Lo stesso Jacopo Tintoretto non era andato immune da errori e stravaganze,
matura, in
cui,
onde per
gelo.
lui
si
pu ripetere quel che fu detto

storia,
la
di
Michelan-
Vi sono taluni uomini nella
certi stili nella lettera-
tura e neir arte,
cui singolarit cos poderosa, la

il
cui gran-
dezza cosi
smisurata, che
seguitarli d le vertigini e l'imitarli
espone a pericolose cadute.

Cosi quella rapidit, che nel grande maestro
veneziano era
obbedienza
al
lampeggiar del pensiero, divenne abborracciata ne-
92
LA PITTURA VE-XEZIANA
gligenza negli imitatori,
quali, allontanandosi
dal
vero,
cerca-
rono di preferenza
appariscenti.
L'arte andava
la
grandiosit delle
masse
e gli
effetti
pi
sempre pi mancando
di sentimenti e di idee,
come Venezia scemava

Eppure
in Italia,
ogni anno pi di tesori, di dominio e di forze.
a questa et, fuori d'Italia, e per qualche aspetto anche

l'arte allargava
i
suoi confini
attingeva vigor nuovo
dalla vita reale e dallo studio del vero in tutte le sue forme. In
Italia,
illanguidita la gloria del cinquecento, l'arte, per altre vie,
con
si
altri
intendimenti e tenendo pur dello

i
stile viziato dal

i
tempo,
manifestava ancor vivida con

il
Caracci,
Procaccini,
il
Dome-
nichino, l'Albani, Guido Reni,
Bronzino,
lo
il
Sassoferrato, Carlo
Dolce, Michelangelo da
Caravaggio,
Spagnoletto,
Luca Giorsi
dano, Salvator Rosa.
intanto, oltre l'Alpe, la pittura
levava a
non pi vedute altezze e parea raccogliere i suoi raggi pi fulgidi intorno ai nomi del Velasquez, del Murillo, del Rubens, del Van
Dyck, del Rembrandt.
Per converso, in Venezia,

meravigliosi
di quella
il
succhio
di
quella superba vege-
tazione, che da Jacopo Bellini a Jacopo Tintoretto avea dato cosi

frutti,
pareva esaurito. L'arte
si
compiaceva soltanto
la vita, tutta
pompa
convenzionale, che informava anche
ingombra
di sussiego e di cerimonie. Ala, fra lo sfoggio di vanit,
l'arte e la vita,
non furono, neppur

animo
quasi
riilesso
qui, prive di certa trionfale

e d'ingegno
si
grandiosit, e vivide virt di

qui, tratto
tratto,
accesero, anche
luci.
d' altri
tempi
e d' altre
come
fci,
quella strana et,
tra
un fermento
dall'
di aberrazioni, di arti-
di lussi, di saziet, fu illuminata

dall'
austera virt di Paolo

l'
Sarpi e
eroismo di Lazzaro Mocenigo, cosi

di
arte
secentesca
impront Venezia
viglioso r aspetto.
un
suggello, che
ne comp in mudo merale
Fra le sregolatezze dell'architettura e

della statuaria,
incom-
poste
tendenze
splendettero
l'ardita fantasia di
Baldassarre
Longhena
le
e l'alto
ingegno di Alessandro Vittoria. apparve un grandioso

i
nonostante
intemperanze,
nella
stessa
1'
le convenzionalit, le scorrettezze, le
lacune, anche
pittura
senso
della decorazione, per cui
artefice sapeva per
suoi dipinti gio-
LA JECALiENZA
93
comici ca-
varsi
delle
pareti e dei
soffitti
sfarzosi
di ori, delle
riche di fogliami e di putti, delle contorte modanature, in
modo
che non pure ninna disarmonia ne conseguiva,

zioni del pittore,
le
ma
le
composi-
sagome
dell'
architetto
e gli stucchi del de-
coratore concorrevano ad una armonica unit di concetto.
Jacopo Palma, soprannominato
il
Giovane, per distinguerlo dalfa l'ultimo pittore dell'et
l'omonimo autore
aurea e
i
della
Santa Barbara,
il
primo
della decadenza.
dell' arte
Nato a Venezia nel 1544, ricevette

de Pitati da
i
primi precetti
il
da suo padre Antonio, nipote di Jacopo

alla nipote di Bonifazio
Palma,
Vecchio, e marito
Verona. Dopo essere stato ad Urbino e a Poma e aver studiato
ma-
.^^__J:^
_L.
'^
,Jj^
IXGRES.SLi DI
gni esemplari della pittura,
il
giovane Palma ritorn a Venezia, e
Aênuto presto in voce di valoroso, per la speditezza del disegno e
per certa grazia di tocco, ebbe incarico di dipingere nella sala dello
Scrutinio del Palazzo ducale,
del
il
Giudizio universale, e in quella

che loermette ad Ottone di riconCostantinopoli
Maggior Consiglio:
Il
Papa
Le
ciliarsi col
padre, Alessio
e i Crociati all'assalto d
La
presa di Cremona.
pitture del
Palma
a Venezia
sono
tutte
numerosissime, e sempre riconoscibili con sicurezza, come

le
opere di coloro, che, ponendo
il
loro vanto nel far presto, adotei

si
tano formole applicabili a tutto. Di quando in quando

leva a notevole altezza e
sol-
non
si
vedono, per esempio, senz'ammi-
94
razione
suoi
il
quadri
nell'
Oratorio dei Crociferi. Morti Paolo e
Tintoretto,
Palma,
senza
quei
potenti competitori,
temie
il
campo
con
della pittura, e nella sua lunga vita di ottantaquattro anni,
la viziosa
speditezza,
con
movimenti impetuosi
del
seicento.
gesti
drammatici
opere
e violenti delle sue figure, travolse la pittura nel

la via ai deliri
masue
nierismo e segn
si
In
tutte
le
rivela
un ingegnoso,
del
ma
trascuratissimo manierista, ten-
tennante fra l'imitazione
Tiziano e del Tintoretto.
Non
gli
manc l'ammirazione
dei contemporanei e la
verbosa Musa se-
centista cantava di lui:

El
Su
Palma donca a l'incalmar fu lesto, '1 verde ramo del so bel inzegno,
mistri ghe don l'inesto.
fu,
El fior del colorito e del disegno;
E do gran
L'un Tician
quel altro el Tentoreto...
Cosi
Marco Boschini,
pittore e poeta.
Ma
se
il
Boschini,
come
poeta, sa dare, fra la sua
magniloquenza, qualche buono e avve-
pregi
artistico, come pittore, segu pi ne' difetti che nei Palma suo maestro. Il quale ebbe molti altri imitatori e discepoli, come Andrea Vicentino, alquanto superiore ai mediocri del suo tempo ne' quadri in Palazzo ducale di colorito largo e
duto giudizio
il
pastoso,
Leonardo Corona da Murano, Santo Peranda, Girolamo

D'Anna, Matteo Ponzone, Giovanni Carboncino,
Albarelli,
Pilotto, Baldassarre
Girolamo Gamberati, Giovanni Battista Novelli, Jacopo

Camillo
Ballini,
Ascanio
si
Spineda da Treviso,
si
Paolo
Piazza
da
ecc.
:
Castelfranco, che
fece cappuccino e
chiam padre Cosimo,
questi palmeschi
possono aggiungersi tre seguaci di Paolo
Matteo Ingoli, ravennate, Michele Parrasio e Giannantonio Faslo.
Del primo annoverato tra
paoleschi mediocri
v'
nel depositorio
dell'Accademia un quadro discreto;
un
altro stato di recente
ceduto alla Galleria di Ravenna in cambio di una tavola di Nicol

Rondinello. Del Parrasio che con moderna parola
dilettante d'ingegno esiste nella chiesa di
si
direbbe un
di
San Giuseppe
Ve-
nezia
un buon quadro,
ov'egli
ha rapprosontato
s stesso in pre-
IV.
LA DECADENZA
95
ghiera davanti a Ges morto. Giannantonio Fasolo considerato fra

i
paoleschi di maggior ingegno e la sua Piscina probatica all'Ace continuer a meritare

le
cademia ha meritato
degli scrittori d'arte.
pi larghe lodi
Enumerando
mostrasse ormai
questi
nomi
e ricorrendo con la
si
memoria
l'
a quelle
tante opere a cui vanno congiunti,

la
comprende come
arte addi-
sua
vitalit, assai
pi che nei pregi del concetto
e del colorito, nella faciht copiosa,
che sa spesso di mestiere.
Quando
di questa
in Italia cominci l'invasione del naturalismo, nella

alla nobilt
sua forma pi contraddittoria
delle tradizioni,
il
capo
nuova scuola divenne

e a
in
Roma
Michelangiolo da Cara-
vaggio, subito secondato a Napoli dallo Spagnoletto, dal Corenzio

e
da
altri,
Bologna dal Guercino.
Gli innovatori
si
chiama-
r'
'
,
"
'^^
il
-^^
V
di
^'enezia. .Museo Civico Correr.
Arrivo
Caterina Cornaro
Aliense.
reno tenebrosi a Venezia, ove
il
pubblico s'era avvezzato ad amar
la
luce, e trovava nei dipinti oziose e
vaghe anche
le
masse d'ombra;
tenebrosi per le nere e oleose imprimiture, per l'assenza d'ogni riflesso giocondo,
per
la
rinunzia ad ogni tinta
lieta.
Lo
strano indi-
rizzo fu portato alle

i
lagune da Bernardo Strozzi e Agostino Cassana,
quali ebbero a seguaci parecchi,

Tali, Pietro
non
nati
ma
dimoranti a Vene-
zia.
Ricchi lucchese. Federico Cervelli milanese, Fran-
cesco
Rusca
Girolamo Pellegrini
romani, Sebastiano
Mazzoni
e Gio-
e Matteo de' Pitocchi fiorentini, Nicol Renieri di
Maubeuge
vanni Battista Lorenzetti, autore quest' ultimo di buoni
affiêschi
nella chiesa di Sant'Anastasia a Verona, sua patria. Di veneziani

si
ricordano
il
patrizio Ottaviano
Angarano e Stefano Paoluzzi.
96
LA PITTURA VE^"EZIAÂ
Non
dei
di
tutti gli artisti, a dir vero,
avevano seguito
in
traviamenti
il
manieristi e dei tenebrosi;
anzi
taluno
era
concetto
richiamare
1'
arte veneziana alle sue nobili tradizioni e di op-
\exezia riceve le suppliche dei sudditi
Pietro Malomljra.
Venezlv riceve le supplii
porsi alla torbida licenza, che d'ogni parte dilagava. Alcnni,
pur
non sapendo
ribellarsi al gusto
comune,
pur non andando im-
muni
dagli errori del secolo,
guardavano con pi amoi'e a Paolo-
IV.
LA DECAtiENZA
97
al
Tintoretto,
che a Palma
dalle
tinte
il
giovane, e sebbene appartenenti
alla
nuova scuola
scure
ed oleose,
si
studiavano di
ritornare al luminoso colorito dei vecchi veneziani.
Non
di
ferme convinzioni artistiche fu Antonio Vassilacchi,

di
detto VAlieise, greco di Milo, che venuto a Venezia
quindici
il
anni, nel 1571,
si
mise
allo
studio
di
Paolo,
per poi seguire
Tintoretto e
tuia! mente
accostarsi alla scuola del Palma. Ne' suoi
^^Vf
m,
t '^
'
Verox.v ripres.\ dai
exeziam
Giov. Coni
settantatr anni di vita molto egli oper

fra
in Venezia e
fuori,
ma,
molte cose mediocri, qualche suo quadro non privo
di pregi
di colore e di forma,
come, nel Palazzo ducale,
la
Jncoronazione
di Baldovino a CosfantinopolL
visita
La
resa di Brescia nel
14W
La
dei
Magi; nel ^luseo Civico

;
U arrivo
La
a Venezia di Cadegli Ebrei;
terina Cornare
WQX-
chiesa della Piet
La Pasqua
in quella dei Santi Giovanni e Paolo
flagellazione, ecc.
Opere,
al
dir del RidoK, industriose, cie inacquer alla citt.
compi
anche Pietro Malombra (1556-1648), cittadino veneziano,
sostentamento della
negli anni giovanili cancelliere ducale e poi, per le avversit della
fortuna, costretto a cercare nell'arte
il
vita.
Di
lui
ricorderemo Venezia che riceve
le
supplicazioni dei sudditi,
nella sala della Quarantia civile vecchia in Palazzo ducale.
Tra
la folla di pittori
mediocri, che empirono

la
di
ammanie-
rate opere, dalle
forme ridondanti e farraginose,

si
prima met
del
secolo,
non
possono confondere Giovanni Contarini e Ti-
berio Tinelli.
Misero disegnatore,
a
ma
coloritore robusto fu
il
Contarini, nato
Venezia nel 1549. Recatosi, nel 1579, in Germania e creato cavaliere

dall'
imperaII,
tore Rodolfo
vi ri-
mase qualche anno,

dividendo
il
suo teme
gli
po tra
l'arte
amori, per poi ritor-
nare a Venezia, ove
mori
le
di
56 anni. Tra
sue opere, sono pi

di
fresche
colorito
Verona ripresa dai

veneziani nel 1430,
in Palazzo ducale;
La
nascita della Vergine,
nella
chiesa dei
Santi Apostoli, e in
quella
dei Frari: San t' Ambrogio eh e
scaccia gli ariani ec.

Veiiezia. Clallen
Uueniii SLaiiipaha.
IUTHATTO
D'
lUNuTO.
Di dehcatissimo colorito la
Tiberio Tinelli.
sua piccola
Venere
all'Accademia, imitata dalla
Danae
del Tiziano.
Fama
di eccellente pittore di ritratti, per
finezza di
(X^lorito
e di espressione, specialmente nel ritrarre la molle floridezza in-
IV.
LA DECADErsZA
99
fantile,
ebbe
a'
suoi tempi, Tiberio Tinelli, nato in Venezia nel 1586
ed iniziato all'arte prima dal Contarini, poi da Leandro Bassano,

del quale divenne fin troppo fedele imitatore;
talora di notare che
senonch avviene
stata in lui
una
forte
impressione dev'essere
provata quandochessia da'

innegabile che
al
ritratti di
Antonio Van Dyck, parendo

ei
grande fiammingo
mirasse con
intenso de-
siderio di somigliargli. Mori nel 4638.
Vogliamo ricordare del Ti-
''^w^^
x^-*^^
^
^L.
i
:
_=
"v^^,
V J\
p
il
Venezia. Chiesa di S. Giov. Elemolinario.
Adorazione dei Magi.
Carlo Bidolfi.
nelli
due bei
ritratti
conservati a
Venezia, uno di fanciullo alla
Fondazione Querini Stampalia,

senta Luigi
l'altro
all'Accademia, che rappre-
Mohn, mecenate
del pittore.
di riti'atti
Molte lodi e molte commissioni
ebbero anche Gi-
rolamo Farabosco e Pietro

giore
Belletti, pittori affettati e leziosi.
Nella chiesa di San Giovanni Elemosinarlo, nella cappella magsi
scorge una Adorazione dei Magi, dipinta con ostentazione
macchinosa.
Ne
autore
il
cavalier Carlo Ridolfi, nato a Lonigo
nel 1602 e morto nel 1658.
Ma, pi che
il
al
pennello,
Ridolfi
deve
la
sua fama alla penna. Poich
Vasari, quasi unicamente
100
sollecito della gloria de' toscani,
poco avea
scritto,
il
non sempre
e
con esattezza, degli

dare
l'
altri
pittori italiani,
primo
Ridolfi pens a
esempio
di
una
storia
artistica
regionale,
le
pubblic
illustri
nel i6iS:
Le Meraviglie
il
dell'Arte,
ovvero
Vite
degr
pittori veneti e dello Stato
se nel discorrere le
origini
della
di
pittura veneziana
Ridolfi incorre
non rade
volte
in
errori
fatto e di giudizio, ,
per converso, storico sincero e pregevole per
copia di notizie quando parla di uomini e di tempi

da' suoi.
meno
lontani
Ai nomi dei
pittori a
questo tempo pi rinomati, molti

le
il
altri
men
gere
:
noti,
che ne
seguirono
traccio, se
ne possono aggiun-
Giovanni
Muttoni detto
i
Vecchia,
due
Litterini, Pietro
Damini da
a Venezia,
Castelfranco,
friulani Bombelli, Lugaro, Griffoni,
Pe-
treolo, Pini e Carnio, e alcuni stranieri,
che soggiornarono a lungo
come Gian Carlo Loth

la
di
Monaco, Giovanni
ecc.
Lys
ol-
demburghese, Valentino Le Fevre belga

Mentre
magnifica
arte veneziana,
come una regina

sue glorie e
deca-
duta, andava spegnendosi nella citt delle

trionfi,
de' suoi
qua
e l nella regione veneta si
notavano un pi vivo mo-
vimento e un pi nobile indirizzo
artistico.
Un buon
Dario
pittore veronese, che molto Eivea studiato in Paolo,
Aârotari,
nato nel 1539,
fiss
sua dimora in Padova, e qui,

eleganza di linee e per certa
chiesa San Barnaba a Ve-
come
nezia
allievi
altrove, lasci opere
buone
])er
scioltezza di pennello,
come
la pala nella
La
visita di
Santa Elisabetta all'Accademia. Ebbe ad

di Porcia,
di
Giovanni Battista Bissori e ApoUodoro
mori
nel 1596 lasciando

sei anni.
un bambino,
di
nome
Alessandro,
appena
Fu
questi
il
pittore che, in code.sto secolo,
pu
dirsi,
il
maggiore
della veneta scuola
avendo portato
la pr'Ojria
il
fama
a vera altezza.
Recatosi a Venezia, ove fu chiamato con
nome
di
Padovanino,
condusse maestrevolmente alcune copie di Tiziano, del quale imit

poi
sempre
il
fare
nell'aggruppamento e negli
le
atti
delle
figure
e del colorito. Studiando
opere dei maestri veneti,
imitandole
in alcuna pai-te, assaggiando ora
uno
stile,
ora
l'
altro,
ne venne
LA DECADENZA
101
formando uno suo proprio,

felicissimi scorci,
in cui l'ardimento della
mano, in
certi
come
nelle storie di Sant'Antonio a
Bergamo,
come pu vedersi nella pala della Vergine alla Salute, nel Martirio di San Giovanni Evangelista a San Pietro di Castello, nel San Liberale ai Carmini e nella tela, considerata come il suo capolavoro, Le Nozze di Cana alpari al tinteggiare largo e pastoso,
l'Accademia, da lui dipinta pel convento di San Giovanni di Verdara, nel Padovano. Eletto nei contorni, largo nelle pieghe,
i
suoi
quadri per
la
nobilt delle attitudini e per la venust
non adul-
terata dal lezio, lasciano in chi
guarda una sensazione piacevole.

raccolti e fusi alcuni pregi e
Talvolta nel Padovanino
sembrano
di
alcune bellezze dei pittori del cinquecento, come nel quadro conservato nel palazzo
comunale
Pordenone; ed quasi commo-
1^^^* '-^^^SÊt
fi
Lkia
hS^KjMMi^^^:
Venezia. H. Accademia.
-
tfMP^-
Le Nozze
])i
C.\.N-'
Alessandro Varotoii (Padovanino).
vento in quell'urto aspro di principi artistici sconosciuti a Venezia,
in quel diniego di quanto avea

ai
conferito
il
pronta
colo
pittori
della divina
citt,
ritrovare
una grandiosa ima mezzo il se-
ma
pur
XVII questa luce tizianesca, che sfavilla illanguidita, s, dolce, come ultima protesta contro gl'invasori. Mori sesalla
santenne nel 1650, lasciando dietro a s parecchi che
sua
maniera informarono
la propria,
come Giovanni
Battista Rossi da
Rovigo, Giulio Carpioni, Bartolomeo Cittadella, Nicol Miozzi, Gio-
vanni Paradisi, Costantino Pasqualotto, Giovanni Bitonte detto

Ballerino,
il
perch
agli
insegnamenti
del
pennello
avvicendava
102
Antonio
quelli della
danza,
de' Pieri e, fra
tutti
pi
rinomato,
Bartolomeo Scaligero padovano.
A
Padova
cenza
un
i
altro
armonioso
coloritore,
emulo
del Padovanino, diede

il
natali nel 1605, a
un
Pietro, del quale s'ignora
casato
li-
e che la tradizione volgare dice fosse chiamato Liberi, per la

dei
i
suoi
costumi e della sua

d'
arte.
Viaggi in
Italia,
stu-
diandovi
grandi pittori
ogni scuola, e in Germania, ove accui
mul ingenti ricchezze

cavaliere e di conte.
e ottenne grandi onori, tra cui
titoli
di
Ma
Venezia, patria ideale d'ogni
anima
in-
La
Battaglia dei Dardanell
Pioti-o Liberi,
namorala della
bellezza, lo attirava, e sul disegno del fiorentino

si
Sebastiano Mazzoni,
fece costruire sul Canal
Grande a San Sapatrizia fadi
muele un ampio
miglia Lin.
palazzo, che fu poi acquistato dalla

il
Quivi
Liberi pass lieto
il
rimanente
sua
vita,
che
si
protrasse fino agli ottantadue anni. Gagliardo fino all'ultimo

il
adoper
pennello, piacendosi di far sorridere dalle tele veneri
procaci nella bianchezza polposa delle carni e
numi muscoleggianti
non
riscalda,
si
in enfatiche contorsioni, con un'arte, che abbaglia e
inebria,
non commuove,
facilit e
ma
che pur spira quella giocondit, onde

liete.
abbella la mitologia nelle sue immaginazioni pi
Tratt con
eguale
fecondit anche soggetti sacri, di cui adorn molte
IV.
LA DECADENZA
103
chiese di Venezia,
Il gastigo dei
come La invenzione
della Croce a
San Mois,
alla Salute,
Serpenti a San Pietro di Castello, Sa7i Francesco
Saverio
ai Gesuiti, ai
Venezia ai piedi di Sant'Antonio

ecc.
Sant'Alberto
Carmini
considerata
dello
il
suo capolavor-o
La
Battaglia dei Dardanelli, nella sala

ducale.
Scrutinio
in Palazzo
Altre citt venete ebbero, nel secolo XVII, parecchi dipintori,
che non pervmmero
oltre
la
mediocrit:
Vicenza,
tre
figli
di
Giambattista Maganza, morto nel 4589, Bassano, Giambattista Volpati e

i
suoi scolari Trivellini e Bernardoni.
In Verona,
ove dalla scuola di Antonio Badile (I80-i560)

lo Zelotti,
erano usciti Paolo e
duravano
le
buone
tradizioni, e
(
i
due
pittori
fecondi
il
immaginosi, Domenico Ricci
49 i-I 567),
soprannominato
Brusasorci, e suo figho Felice (i605) furono

Ridolfi,
maestri di Claudio
Giambattista Amigazzi e Benedetto
Marini. Pi noti, Alessandro

Ottini.
Turchi detto V Orbetto e Pasquale

di
Di questi due
il
primo fu pi valoroso, e merita che

i
lui qui si scriva
ancora una parola, non tanto per
suoi quadri
da
altare,
che furono pochissimi,
quanto pei piccoli dipinti su

molto
ri-
lastre
di lavagna,
che tratt finissimamente e furono
cercati,
massime a Roma. Sono quasi sempre scene notturne,

effetti
con begli
di
lumi
di lanterne o di torce, pieni di fantasia
drammatica.
Intanto a Venezia, asilo sicuro
d' artisti
e di operai, giunge-
vano da ogni parte
d'Italia e d' oltremonte pittori di paesi, di bat-
taglie, di prospettive,
di
animah,
di fiori, di capricci, in cosi
gran
numero da
riuscir stucchevole e
cui,
il
tempo, in
monotono il nominarli soltanto. come bene osservava Anton Maria Zanetti, si

i
videro tante maniere quanti erano quelh che dipingevano. Copiosa

e vasta vegetazione, in cui
sterpi
radi fiori erano soffocati e nascosti da
ed erbacce!
dire,
si
Per vero
simo,
un movimento
di ritorno ai grandi modelli
del cinquecento
nota in sullo scorcio
del
secolo
si
diciassette-
ma
la
forte
macchia del Tintoretto mal

i
ottiene
oppo-
nendo
alle ftte
ombre
vivi getti di luce,
mal
si
crede d'imitare
104
panneggiamenti larghi
manierato, mal
si
sinuosi
del
Tiziano
la
con
il
piegare
trito e
vuole emulare
singolare
spontaneit
contorte.
delle movenze di Paolo con le attitudini convulse e pomposa lascivia delle forme nasconde meschini
La
la
pensieri,
fantasia trascorre a tutte

pi,
le
stravaganze,
passato,
il
colore
non entra
del vero,
come
si
!
nei
maestri
alla
del
nella delirar
profondit
senile
ma
arresta
superficie.
il
della
decre-
pitezza
I
principali pittori veneti, con

il
quali
Celesti,
si
il
chiude
il
seicento e
si
il
inizia
secolo seguente, sono

e
il
il
Balestra, lo Zanchi^
Fumiani
Bambini.
^t^^r
^s^fi'fî
.
'
^^'wB'
^M
Hp
HJ^^Pi/" ''\mV^^'^ iH^^Hi
1 1^3 ni
Celesti.
Venezia. Palazzo Ducale,
Il
Vitello d'oro - Andrea
difetti e
pregi di Andrea Celesti veneziano

quadri,
il
(1637-1706),
meglio che in
altri
e
possono vedersi nei due,
che rap-
presentano Mos
la sala della
Viteo d'oro, ed
ornano
in
Palazzo ducale
Quarantia.
delle hnee,
il
La eleganza
tono fresco e risoluto e

Celesti
si
la
viva gio-
condit di tinte delle composizioni del

nel suo coetaneo Antonio
cercano invano
volgare
Zanchi da Este (1639-1722),
nelle invenzioni, negligente se
non imperito nel disegno, monola
tono nelle
tinte.
Ma non
si
pu negargli
variata
facilit
dei
lY.
LA DECADENZA
105
concetti,
la
vigorosa prontezza
del
pennello e
difficili
la
vivacit e va-
ghezza delle figure, sebbene in posture

gansi, per esempio, Il
Vegmartino di San V Antonino a Santa Maria

e artificiate.
Zobenigo
soffitto
II
fgliuol
prodigo all'Accademia, e sopra

di
tutto
il
d'una delle sale superiori nella Scuola
San Girolamo,
ora Ateneo Veneto.
^'enezia. Scuola di S. Rocco.
La
pesti-:
del
1630
Antonio Zanclj
Un
gran quadro, l'appresentante

scuola
di
La
peste del 1630,

16(3(3,
comsette
piva per la
San Rocco
lo
Zanchi nel
anni pi tardi, Pietro Negri, suo competitore,
vi coloriva
accanto
con
facilit di
mano
le
si
Veiezia liberata dalla peste.
Quando, dopo
aver guardate
sti
gonfie composizioni e le floscie figure di que-
due
dipinti,
posa
lo
sguardo sulle figure del Tintoretto,
qualche volta stranamente
ma sempre
si
vigorosamente e superba-
mente panneggiate
e atteggiate,
abbraccia
come
in
una chiara
106
rapido decadere
visione
secolo
!
il
dell' arte
veneziana in
meno
di
un
Fra
il
le
opere di questa
et, trascurata nel
conoscere e scegliere
bello, arresta l'attenzione

alla
Giannantonio
Fumiani (1618-1710),
educato
scuola bolognese, pittore freddo ed insipido in tutte
Venezia. Scuola di
S.
Rocco.
Venezia liberata dalla pesi
Pietro Negri.
le
opere sue, fuorch nell'immenso

la
soffitto delia
chiesa di San Pane, fra
taleone, in cui figur
gloria^ del, Santo martire,
molte
in-
temperanze e torbidezze, mostr una fantasia ferace e una maniera larga, grandiosa e pronta.
Ai
lieti
dipinti del Liberi
and invece inspirandosi

I
il
cava-
liere Nicol
Bambini (1651-1736).
pieno di
quadri del Bambini, scialbo
coloritore,
ma
eleganza nella forma e di grazia nelle
IV.
LA DECADENZA
107
composizioni,
creano
alla
vista e
alla
fantasia
un vivo
le
diletto.
Nelle tele del Liberi, del Celesti e del

radiso cristiano e
i
Bambini
Sante del pa-
Numi
dell'olimpo mitologico salutano con la

la fine
stessa espressione gaia e spensierata
del vecchio secolo,
annunziano
all'arte giorni
pi
lieti.
(Fotog. Alinari).
Venezia. Chiesa di S. Pantaleone.
Particolare del Soffitto
Fumiani.
i
^
mm
'^1-
îMllt^ wsmm^m^mm =^.i^fe-^^^:-::^'-^l
L.\ c.\rit.jl di S.
Venezia. Chiesa di S. Pietro di Castello.
Lorenzo Giustiniani
Gregorio Lazzarini.
V.
Il
Settecento
vJLi piace incominciare questa et con

Lazzarini,
il
nome
di Gregorio
non solamente perch

egli
il
longevo pittore, nato a Venezia
nel 1654, visse per quasi quarant' anni
anche nel secolo XVIII,

all'arte.
ma
perch
veramente indica una via novella

entusiasmi chiam
il
Una
critica facile agli
Lazzarini
//
Raffaello della
veneta scuola;
ma
lasciando a parte questi paragoni iperbolici, che

il
vogliono tener sempre
luogo dei giudizi, certo
clie egli
seppe
dare
al
disegno ammanierato e contorto de' suoi predecessori una
diligenza attinta allo studio del vero, e se nel colorito si mostr
freddo ed insipido, seppe tuttavia liberare
la
pittura dalle
tene-
brose imprimituie.
La
carit di
si
San Lorenzo
considera
il
Giustiniani, nella
chiesa di San Pietro di Castello,
suo capolavoro, per
110
gusto di composizione e per correttezza di disegno

pregi
si
ma
gli stessi
riscontrano altres ne
Lo
sposalizio di
Santa Caterina e
ne
La
caduta della
manna
ai
Santi Giovanni e Paolo, nelle pit-
ture della ScuolafFdei Carmini, e nel Mos all'Accademia.
Furono
lari,
suoi sco-
ma non
il
seppero
maestro,
arrivare
Silvestro
Manaigo,
AngioJacopo
Francesco e
lo
Trevisani,
e
Amigoni
Giambatsolamente
tista Pittoni.
Non
to,
per vigoria di colori-
ma
anche per roil
bustezza di forma,
Lazzarini superato
da Giambattista Piazzetta
(1683-1754),
i
quantunque
cati
ricer-
sbattimenti
dei
sulle
secondi lumi
Venezia. R.
carni rendano di
Accudemia
di Belle Arti.
una
Disegno di
G. B. Piazzo!
intonazione troppo te-
nebrosa
suoi dipinti,
come
nella Gloria di
San Domenico
ai
Santi Giovanni e Paolo, nei

alle
Tre santi domenicani in Santa Maria del Rosario

neV Arcangelo Raffaele e Tobia in San Vitale, nel
Zattere,
San Filippo
al-
Neri nella chiesa della Fava

l'Accademia.
e nel bel
quadro deYIndoi'ina
il
ogni
la
modo
fu artefice eminente, e
Blanc volle
esprimere tutta
sua ammirazione
con questa frase: C'est

esatta,
un
il
Caravage vnitien! Frase invero pi bella che

Piazzetta
giacch
moveva specialmente
dal
Guercino,
le
opere del quale
aveva nella sua giovinezza studiato con
grande amore, insieme

vigoria dell'ingegno e
la
con
il
bolognese Giuseppe Crespi.
La
V.
IL
SETTECENTO
IH
ne' suoi
viva
nelle
fantasia
del
Piazzetta
della
meglio
appaiono
liberata,
disegni
illustrazioni
teste,
Gerusaemme
nei
mirabili
studi di
di
cui
possaggi
sono
nel
vedersi
alcuni
Museo
Civico e nell'Ac-
cademia.
Un nuovo
veneta, e
soffio di vita
spirava anche nella regione
con nuovi intenla pittuil
dimenti trattavano
ra in Friuli
Casattini,
lia;
il il
Paolini,
il
Venier,
Qua-
Belluno
Sebastiano
Rizzi,
buon
il
pittore,
ch'ebbe
scolari
nipote
Marco
Rizzi,
eccellente
paesista,
Gasparo Diziani e Francesco Fontebasso; a
Verona,
per non parlar dei pi oscuri,
Antonio Balestra (1666che con molto proinsegn

ove
la
1734),
fitto,
L'
Indovina.
pittura a
G. B. Piazzetta.
Venezia,
lasci
molti
i
quadri nelle chiese ed ebbe fra

tin Cignaroli, del
discepoli
due veronesi, Giambet-
quale assai pregevole
La
morte di Rachele
all'Accademia, e Pietro Rotari, freddo e grigio coloritore,
ma
ele-
gante disegnatore.
Anche
la vita
andava trasformandosi
al pari
la
dell'arte, e nelle
fogge e nei costumi a poco a poco spariva
pompa
solenne, per
il
dar luogo alla garbata eleganza, e
il
rigido sussiego lasciava
po-
sto alle conversazioni briose, ai giocondi festini, ai teatri^ ai giuochi, alla galanteria. All'affettazione del
grandioso succedeva
i
l'affet-
tazione del
grazioso, alle convulsioni
languori.
Lo
stile
decora-
tivo gonfio e pesante del secolo precedente si raggentiliva in
una
grazia capricciosa, in
un
fine
buon
gusto.
112
bella,
La decadenza di Venezia, confortata dall'arte, come un tramonto di sole sulla laguna.

alla pittura ricercatrice
dell' effetto
fa
dolcemente
Accanto
del
Lazzarini
del Piazzetta, sorse un' arte graziosa e raffinata.
La tragedia
del
Golgota era stata soggetto a troppe inspirazioni, e troppe Vergini
aveano pianto
avere esaurite
a'
pie della Croce
la
mitologia
pareva anch' essa
le
sue fonti
di bellezza:
troppe Veneri aveano pro-
Veiiezia.
li.
Arcatlemia
Morte
ni
Rachele
Giambettin Cisnaroli
caeemente
loro
sorriso
tra
le
nubi, troppe Ninfe aveano

rosa.
i
mostrate
le
nudit di
latte e di
tutti
il
Quasi
per
reazione,
il
comparve
un' arte abbellita di

salba,
il
fiori
della galanteria, e
Longbi, Ro-
Canaletto e
Guardi ritrassero
efficacemente le grazie
del loro tempo.
Rosalba
Carriera,
fine,
espressiva,
delicata
anima
d'artista,
nata in Venezia nel 1676, da padre oriundo di Chioggia, e morta
V.
IL
SETTECENTO
113
nel 1758, dipinse ritratti
a pastello
con maravigliosa finezza

e'
di
tocco e facilit di disegno. Ne' suoi pastelli
la
verit illumi-
nata dal raggio della poesia:
le
sue
patrizie
non sono proprio

liete,
come
erano,
ma come
volevano essere. Alcune,

i
con
il
volto
incorniciato del bruno zendado, o con

latura della cipria, e la fronte serena, e
capelli fulvi sotto la veil
seno'mal
celato,
sem-
bra
respirino
con
forte
palpitazione di vita; altre
appaiono pensose, con
gli
occhi melanconici e contemplativi,

nella
come un
smarriti
di
lontananza
un
sogno, con
sorriso,
tranquillo
forse
richiamato
da qualche dolce reminiscenza. Nella
Galleria di
la
Dresda
giore
si
conserva
la
magil
miglior parte
delle sue opere, in cui

pastello vince
il
pennello
e
di
nelle
seta,
tinte
di
fiori
che rendono
la niti-
dezza vellutata della pelle.

Un'altra celebre pittrice di ritratti, straniera di natali,
Autoritr.\tto. Rosalba Carriera.
veneziana per matrimonio. Angelica Kauffmann
(n.
i741,
m.
1807), sposa ad
un modesto
pittore decoratore di Venezia,
Anle
tonio Zucchi,
scelse,
per qualche tempo, a gradito soggiorno

ritratti di patrizi.
lagune ed esegu alcuni
Fra una vaga confusione

fiori,
di trine,
di ventagli, di nappine, di
ci
appare
la vita dei nobili
veneziani nelle tele delLonghi.
Pietro Longhi, nato nel 1701 a Venezia, ove mori pi che ottantenne, lasciando
un
fighe di
il
nome
Alessandro, non volgare pit-
tore, segui in giovinezza
gusto del tempo, raffigurando g'randiose

atrio del palazzo
composizioni,
come
la
Caduta dei Giganti, neh'
114
Sagredo a Santa
Sofa.
Discepolo del Balestra ne segui

e,
le
orme,
ma
con l'andare degli anni cambi maniera

i
attratto dal secolo
galante, rappresent tutti
vari episodi e le consuetudini del vi-
vere domestico, in numerosi quadretti, di cui parecchi sono grazioso
ornamento del Museo'
Civico,
dell'Accademia e di raccolte
/'
<A'
^: 1
|g;^BL?
'
'kr
Im^S'^
Ik
v|^|
"i
'^^Sj^^^^^^K'
-^
Venezia. Museo Civico.
Il
pittore Longiii che ritrae una donna
P. Longhi.
private.
po' fiacca,
La vigora e la come il tempo

Canale,
vivacit
in cui nacque,
mancano a questa pittura un ma non si vedr la Ve-
nezia del settecento meglio che in questo specchio fedele e sincero.
Antonio
detto
il
Canaletto (n. 1697, m. 1768), con
una punta
Guardi
di
pennello mirabilmente fine e diligente, e Francesco
(n. 1712,
m. 1793), con tocchi

i
spediti, vivi, attraentissimi

1'
ritraevano intanto
chiarori argentini del cielo veneto,

riflettono
i
acqua
le
verdognola, in cui
si
palazzi
del
Canal
Grande,
gondole e
la lieta folla delle macchiette.
Un buon
pittore di pr-
V.
IL
SETTECENTO
anche Bernardo
115
spettive,
fu,
di
questo
tempo,
Bellotto,
nato
nel 1718.
Venezia purtroppo non conserva che pochi
saggi di
dei
loro
questi maestri
che
le
consacrarono
maturit
la
miglior fiamma
cuori!
Il
Bellotto
di
citt
nella
dell'ingegno
and a
ritrarre
l'aspetto
straniere,
gli
ove
le
opere sue sono

fedeli
alla
serbate con
grande cura;
ma
altri
due rimasero
nativa
citt,
Venezia. R. Accademia di Belle Arti.
Il
Cavadenti
Pietro Longhi.
e r emigrazione
deha maggior parte dei loro
dipinti
da consi-
come una perdita dolorosa. Questo amore di rappresentare norami di citt, fu comune a pittori
derare
e
edifci famosi, vie, piazze, pa-
d'altri paesi nel secolo
XVIII,
baster ricordare
1'
operosit che dispieg in siffatto
campo a
116
Firenze. Galleria degli Uffizi.
La
Riva degli Schiavom -
Canaletto.
Il
Canal Grande -
P'rancesco Guardi
V.
IL
SETTECENTO
117
Roma
Gaspare Van Witel, detto Gaspare dagli
occhiali.
Ma
il
l'ec-
cellenza di quest'arte
non
si
vide veramente che a Venezia.

il
N
Bei-
dobbiamo qui omettere

lotto,
Il
che, oltre
Canaletto,
il
Guardi e
operarono lodevolmente Luca Carlevaris e Jacopo Maneschi.
paesaggio poi ebbe valenti cultori in Marco Ricci, gi ricordato,

:
in Giuseppe Zais di Villa d' Agordo e in Francesco Zuccarelli
un
toscano quest'ultimo venuto ad abitare in Venezia.
La Gazzada presso Varese
Fra due opposte tendenze,

Piazzetta e Rosalba,
arbitro e sovrano,
i
1'
tra
il
Lazzarini e
il
Longhi,
il
arte veneta ondeggiava, allora
che comparve,
uno
di quegli intelletti fortemente comprensivi,

le
quali
contemperando
tradizioni del
passato con gf intendi-
menti del loro tempo, compiono una

ai loro concetti
sintesi
feconda e sanno dare
un
aspetto originale. Giambattista Tiepolo, nonoi
stante gli
eccessi e
difetti,
seppe
ricondurre
l'
arte dai limbi
tenebrosi del manierismo al sole, alla verit della natura eterna,

e con nuova ricchezza di tni, dipinse esseri e cose, tra contrasti
di luce meravigliosi, ritrasse
arditi effetti
di prospettiva, positure
118
e violente, originali partiti di pieghe, ribellandosi alle
Il
difficili
zognere furberie della scuola.
Tiepolo, procedendo per
menun cam-
mino
niero,
tutto suo, infuse alla pittura un' energia tutta nuova.

taluni,
Sognarono
non escluso qualche giudizioso

il
critico stra-
come
il
De Chennevires, che
le
padre
intellettuale, l'iii-
termdiaire
et
prparateur, del grande artefice sia stato un
pittore quasi ignoto
per
nome
Sante
Piatti, del
quale
si
conserdi
vano
ancora
la
Lapidazione di Santo Stefano, nella chiesa
iMilano. R. Pinacoteca.
L.v
Gazzahv
l'ui -.-'
\i;i:si:
i:.
Urli
i .
si
San Mois e la Vergine pu affermare che l'

liberarsi
dall'
nella
Scuola del
Carmine. Certo, non
artefice,
per quanto grande, possa indal
teramente
indole
nelle
sentimento
intellettuali
dell' et
sua,
del-
non
Per
di
si
pu disconoscere
qual cosa
forme
la
legge
l'azione, che le condizioni

la
si
il
circostanti
esercitano
sull'organismo.
cert'aria
lo
pu scorgere anche nel Tiepolo una

Lazzarini,
il
famiglia con
Rizzi,
il
Piazzetta,
con
stesso
Piatti ecc., nei quali tutti era
una
ceita magTiificenza decorativa.
Ma
il
Tiepolo
nel settecento, un'apparizione subitanea ed ino-
pinata.
La
forte
natura dell'artista domina
il
tempo:
ei
non
ras-
V.
IL
SETTECENTO
119
somiglia ad alcuno, non

fu sua, e inizia
la
ha maestri, non ha emuli
nell' et
che
con
il
nuovo concetto una nuova
tecnica.
Ebbe
atti-
duplice vigoria del corpo e del pensiero, e la prodigiosa
(Fotog. Alinari).
Venezia. Palazzo Labia.
Il
Convito
di
Antonio e Cleopatra
G. B. Tiepolo.
120
vita sua lasci
un gran numero
di
opere non soltanto nella
citt
natale,
ma
e,
a Udine, a
Bergamo, a Vicenza, a Milano, a Verona,
a Padova
nella
fuori d' Italia, a
Wrzburg
e a Madrid. Dal Calvario
chiesa di Sant' Alvise a Venezia, che inspira devozione e
meraviglia, dalla
Vergine
in
1'
gloria, nella Scuola
del
Carmine,
composizione che innamora
animo
e seduce
l'
occhio, alla
Santa
Venezia. Chiesa di
S. Alvise.
Cristo condotto al'_Calvario
G. B. Tiepolo.
Lucia
in chiesa dei Santi Apostoli, capolavoro di sentimento, dal
San Patrizio
del
Museo
all'
di
Padova, che trae a s
lo
sguardo per
di
gaiezza di colori,
zano, bellissima
Ultima cena d Ges, nel duomo

novit
d'
Desen-
per
invenzione,
dalla
Concezione del
nella
Museo
di Vicenza, al Miracolo di Sant' Anto)
io,
chiesa
di
Mirano, dalla mirabile Santa Rosa, nella chiesa di Santa Maria

del Rosario alle Zattere, alla tragica scena di Sa7ita Tecla fra
appestati, nel
r/li
Duomo
di Este, dai
due Santi cappuccini
della Gal-
V.
IL
SETTECENTO
121
leria di
Parma,
al
Castigo dei serpenti, nell'Accademia di Venezia,

di
dai
due quadretti
costume nel palazzo dei conti Papadopoli
di
;
Venezia, ai bozzetti, ai disegni sapienti, alle fantasiose acqueforti

tutto
insomma che
usci da quella
la
mano
miracolosa merita l'am-
mirazione di chi conosce

la
ragione
dell' arte, e
egualmente
di chi
ignora e non giudica se
non per un
tacito e quasi innato senso
del bello. Alla pittura di cavalletto egli preferiva le trionfali e
mae-
Castello di Wiirzburg.
Le nozze
di
Barbarossa
G. B. Tepolo.
stose apoteosi, le glorie dei santi, le aurore divine, dipinte a fresco
sovra
ampi
spazi.
freschi sulle volte delle chiese degli Scalzi,
della Piet, dei Gesuati a Venezia, sui soffitti dei palazzi
Pisani
a Str, Clerici
lazzi
a Milano, Canossa a Verona, sulle pareti dei padi VV^rz-
Labia a Venezia e Valmarana a Vicenza, nelle roggie

di
burg e
di
Madrid, mostrano
la
la fantasia inesauribile, la sicurezza
mano,
decisione del disegno e danno la misura
del
genio
del pittore. Certamente, poich nessun artista, per quanto eccelso.
122
pu essere indipendente dal suo tempo e dal passato, convien

noscere che
il
rico-
genio del Tiepolo s'aliment principalmente degli

l'
esemp
di
Paolo Veronese, del quale dov piacergli

il
ampia dispopittore, c'in-
sizione dei gruppi, l'ariosit, la magnificenza,
senso decorativo.
Lo
le
Zanetti, del resto,

dall'
contemporaneo ed amico del
forma che sin

in vibrazione
adolescenza egli
am
e copi
appassionatamente
pitture di Paolo. Cosi
pire
della
una grande voce del passato, metteva un'anima moderna, e le facea genialmente concer adattamento di quegli elementi d' arte ad una nuova fase
storia. 11 Tiepolo,
il
pi grande pittore
rinato, ravvivato
del secolo XVIII,
sembra veracemente Paolo

ricco,
da un nuovo fervore,
facondo come nel cinquecento,

i
L' evidente nesso fra
ma accomodato al suo tempo. due maestri non ha minimamente nociuto

fenomeno
forse unico nella
al
all'originalit del secondo; e questo

storia delle arti;
la
com' fenomeno che aumenta intorno

egli,
Tiepolo
luce di gloria l'aver

il
dopo un secolo
di eclissi, fatto splen-
dere di nuovo
sole della pittura schiettamente veneziana.
La sua
vita si chiuse tra la serenit del lavoro e dei trionfi.

il
Mori a settantaquattro anni,
27 marzo 1770, in Madrid, mentre

Il
stava dipingendo nel palazzo del re.
Tiepolo, nato in Venezia,

la patrizia
usciva dal popolo, e nulla avea di
comune con
(^\
Il
famigha
omonima. Condusse in moglie

l'attraentissimo
Cecilia Guardi, sorella di Francesco,
emulo
tra
del Canaletto
matrimonio,
felice
per
r alfetto dei coniugi e la prosperit della fortuna, fu reso lieto da
ben nove
e
figliuoh,
quali Domenico, pittore di gran pregio,

di acqueforti.
la vigoria
Lorenzo gagliardo incisore
Domenico, nato nel 1726,

paterna,
il
seppe
qualche volta imitare
come
di
nei quat-
tordici quiidri della
Via Crucis, eseguiti per
tempio
San Polo
a Venezia.
diciannove anni dipinse, nella chiesa dei Santi Fauil
stino e Giovita a Brescia,
Martirio dei cristiani sotto Traiano,
ancora creduto da taluno opera del padre Giambattista.
(1) Nella Cancelleria della
Curia patriarcale
di
Venezia iibbianio trovato
la l'odo d nascita di
Maria Cecilia Guardi,
flglia di
Domenico
e di Claudia Pichler, nata in Venezia nella pavrocciiia ai

il
San
Polo,
il
23 giugno 1702, e Tatto di matrimonio, avvenuto
21
novembre
1719.
V.
IL
SETTECENTO
anche
123
in Fabio
Qualche traccia del

Canal
stro,
il
fare tiepolesco si riconosce
(n.
703,
m.
1 767),
che fu scolaro ed aiuto del grande mae-
quale ebbe
i
altri imitatori,
come Francesco Fontebasso, Doil
menico Maggiotto,
due Guaran, Giuseppe Angeli,

si
Mingardi ecc.
la
Ma
la
luce di queir arte stupenda
estinse con
dall'
morte del
o
sovrano pittore, giacch non rade volte
opera del genio emana
una superior
corrompe
i
forza dominatrice,
gli
che
soggioga,
rende
gli
sterili,
minori ingegni, che
vivono a canto o
succedono.
Venezia. Chiesa dei
Frai'i.
Cristo posto in croce (XP Stazione Domenico Tiepolo.
della Via Crucis).
L'Accademia
di
Belle Arti
VI.
L'Accademia
N,EL
secolo diciottesimo Venezia avea raccolto tutto ci che
v'era ancora di attraente nell'arte.
La decadenza
e la corruzione
erano come velate da uno

niun' altra regione d'Italia
squisito
l'arte
senso della bellezza, e in
fior
meglio che tra

il
le
lagune,
dove r oblio spensierato delle

dei
forti virt e
desiderio
nobili
immoderato
molli piaceri
non avevano spento
le
produzioni del
pensiero, svolgentesi per molti aspetti e in molte guise.
Governo e
privati
andavano a gara per conservare amorosaartistiche.
mente
nel
le
inclite
tradizioni
di
La Repubblica
instituiva,
1754,
un'Accademia
Belle
Arti,
che ebbe sua sede nel
126
della Farina al traghetto di
Fondaco
San Mois,
il
e di cui fu
primo
presidente Giambattista Tiepolo, nominato
5 febbraio 1755, con
decreto dei Riformatori dello Studio di Padova.

bastante citare
i i
fra
privati
patrizi Farsetti,
che raccolsero nella loro Gipsoteca

i
modelli delle pi celebri statue antiche, e
Pisani, che aprirono

il
nelle loro sale un'Accademia, di cui veniva

pittore Pietro Longhi.
nominato direttore
Ma
anche in
gi,
morendo
il
secolo,
il
gran movimento
d'
si
idee iniziato
dalla Enciclopedia ed effettuato dalla Rivoluzione,

Italia nelle lettere, nelle scienze,
manifestava
I
nelle arti.
pi gravi
problemi
sociali
ed economici erano
dal
trattati e discussi dai
due Verri,
dal Beccaria, dal Filangeri,
Genovesi,
dal Galiani, dal Goco,
dal
il
Pagano
il
le scienze positive
il
facevano scoperte maravigiiose con

il
Volta,
Galvani,
Lagrangia, lo Spallanzani,
si
Morgagni, e
alle
languidezze arcadiche
contrapponevano
le
indagini erudite
di
le
Apostolo Zeno, del Tiraboschi, del Muratori. Nelle lettere, contro

idee del settecento, sorgeva
tradizioni
una
scuola, che
si
il
ricongiungeva
Monti,
il
alle
classiche
con
il
Parini, l'Alfieri,
Foscolo;
nelle
il
arti,
dopo
le scorrette
fecondit e le molli eleganze, trionfava
classicismo regolare, che trov in Italia

il
due ferventi
apostoli
stranieri,
Mengs
il
Winckelmann.
la
Venezia, alla stupenda teatralit tiepolesca era seguita

i
placida compostezza canoviana, e

toga, cacciavano in
ruccati. Tutto ci
Greci e
Romani,
rigidi nella
bando
che
le
donnine incipriate e i cavalierini impar-
alla
morbida
e graziosa et del
settecento
era piaciuto,
diveniva argomento di dispregio pel nuovo secolo.
Non mai una

si
pi cruda antitesi,
non mai due pi

le
fieri
antagonismi
levarono a cosi breve distanza di tempo.
Per comprendere
dalla caduta della
il
profondo dissidio fra
due
societ, divise
Repubbhca Veneta, basta

nelle
osservarle
nel loro
esteriore
aspetto,
usanze, nelle
consuetudini,
nelle fogge,
neir arte.
L'ideale artistico passando da
un
secolo all'altro
si
si
trasforma,
giacch anche l'aere entro

cangiato.
il
quale l'arie
svolge del tutto
VI.
l'accademia
127
Guardiamo
del settecento,
gli
appartamenti, a traverso
quali le allegre
donne
pur eleganti nei gonfi
falbal, nelle
seriche vesti
a fiorami, a toni pallidi

lini e fronzoli,
come
di pastello,
passarono tutte ricciole scar-
battendo allegramente sui lucidi pavimenti

tacchi di legno.
pette dagli
alti
Le
stanze,
confidenti discrete di
colloqui amorosi, sono tappezzate di soprarizzi e di cuoi dorati.

volte s'incurvano a foggia di padiglione, sostenute da putti e
rini; festoni
Le
con
amo-
colonnine rialzano
archi di
fiori e fogliami,
finezza di fregi e vezzi

leggiadri.
architettonici,
con mille accartocciamenti
Fra
gli
stucchi ghiribizzosi sorridono le ardite creazioni
tiepolesche: dee e ninfe, che torcono graziosamente le bellissime

linee serpentine dei dorsi, sostenute dalle braccia nervose di
e di
satiri.
numi
i
Nelle sovrapporte, intorno
ai soffitti,
nei
cieli delle al-
cove danzano gruppi di rosei amorini, e dalle pareti sorridono
quadri del Longhi, del Canaletto, del Guardi, di Rosalba Carriera,

tutte le eleganze e tutte le letizie
della festosa arte del
tramonto
a ghi-
veneto.
grandi specchi sono incorniciati da volute

le
d' oro,
rigori e a nastri, e
mobilie elegantissime a colori

oro
e
armoniosi,
bianco e
oro,
rosa e oro,
pistacchio,
si
piegano a linee
contorte e a capricciosi ornati.
A
dal
un
si
tratto,
la
vecchia
ai
Repubblica
di
San Marco
uccisa
delle
folata
Bonaparte. Entro
palazzi misteriosi,
nella
penombra
stanze
di
spalancano
le finestre,
come per una improvvisa

cambia
di
vento, e
un turbine impetuoso
Tutto
si
porta con s un'altra vita e

aspetto,
un' altra
arte.
muta, tutto
comin-
ciando dall'interno delle case, in cui nelf arredamento, nella mobilia, nella
decorazione
si
cerca di rifare e
non
si
riesce se
non
a contraffare l'antico. Talvolta le pareti delle stanze s'irrigidiscono

nei tetrastili ionici,
tal altra il dorico,
stile di
il
austera grandiosit,
profilo,
al
che ha bisogno di svolgere largamente
suo severo
si
ridotto a misere proporzioni. Vetri, bronzi, mobili
foggiano
risorgente ellenismo, e
canap a linee
rigide,
stanno a canto a
mensole, sorrette da bronzee sfingi o da colonnini dorati, ornate da

fregi e
da ghirlande
d' ottone.
Le
vesti
si
accordano con
le
gli oggetti
i
circostanti e teatralmente si rimettono in voga
fogge e
co-
128
stumi
dell' antichit.
Le
vesti
femminili, imitate
al
dalle antiche
delle spalle,
la-
romane, sono
e
prolisse,
la
fermate da borchie
sommo
scendono lungo
persona in minute pieghe, senza cintura,

il
sciando scoperte le braccia ed
seno. Sui capelU, pettinati
sem-
phcemente, come
berrettoncini alla
si
vede nell'Ebe e nella Tersicore del Canova,
greca.
Per
il
gli
uomini gran giubboni
a larghe
falde ed alte pistagne,

tralcio
con
di
coccardone all'occhiello, mazza di

stretti alla
di
vite,
calzoni
spinone
gamba, con
scar-
pette inverniciate o lunghi stivali, con fiocchi agli orli delle
gam-
biere e increspature al collo del piede. Capelli fonduti alla Bruto

e cappelli arricciati, di velluto, e
espansi a caldaia,
alti
e larghi con nas troni
un enorme cravattone bianco al collo. Il fermento, che sembrava dover mutare aspetto al mondo, non era se non un ritorno alle vie del passato, e nella vita, come
nell'arte, l'imitazione servile dei
Greci e dei
Romani
fini
col di-
ventare
una meschina
contraffazione.
Mancava
la seriet di
un
pensiero profondamente meditato e sentito nello studio delle forme

antiche, e
il
risorgente ellenismo, reazione alle tumidezze baroc-
che e
alle
svenevolezze del settecento,
condusse a un'altra esa-
gerazione, allo stile scolorito, arido, intirizzito.

Soltanto tratto tratto
rompeva
le pastoie
convenzionali del clas-
sicismo
verit,
il
genio di Antonio Canova,

il
con creazioni di stupenda

Tiepolo e rapidamente
come
Dedalo
Icaro e la testa di papa Rezzonico.

il
L'arte veneziana, volata sublime con
declinata da cosi grande altezza, s'era rinchiusa ormai nell'Acca-
demia
modelli
di
pittura, scultura
architettura, che, alla
caduta della
tra
i
Repubbhca, aveva stanza nel palazzo

in
Farsetti a
San Luca,
dai
gesso
in
delle
antiche
statue,
raccolte
Farsetti
acquistate
stituita
parte
nel
1805 dall'imperatore Francesco IL Inla
poi
le
da Napoleone
Regia Accademia
palazzo
di Belle Arti, si fino
diedero
prime
lezioni in quel
medesimo,
a che,
nel 1807, l'Accademia fu trasportata
nella
Il
chiesa, nel
convento
e nella Scuola di Santa NIaria della Carit.
convento, ai'chitettato
nel 1552 da
Andrea
Palladio, e gii altri edifizi furono adattati al

Il
nuovo uso da Antonio Selva.
primo presidente
della rinnovata
VI.
l'accademia
129
Accademia
succedette
fu
il
il
cavaliere
Almor Alvise
Pisani, al quale, nel
808,
conte Leopoldo Cicognara, ferrarese, lo storico della

il
scultura italiana,
:
fervente ammiratore
del Canova.
il
Furono noTeodoro
minati professori Antonio Selva di architettura,

Matteini, discepolo di
Pizzi di scultura,
pistoiese
Pompeo
Batoni, di
pittura
storica,
Angelo
di
Ferdinando Albertelli
di ornato,
l'
Davide Rossi
prospettiva, Antonio Diede di estetica, con

tario.
ufficio altres di segre-
Ai gessi raccolti dai Farsetti,

dei
il
Cicognara aggiunse molti
quadri
pi celebrati
maestri,
tolti
da chiese e da conventi,
la gloria civile di
formando quella celebre pinacoteca, in cui

nezia appare intrecciata a quella artistica.
Ve-
La nuova scuola
lebrare in
istile
pittorica,
che cercava
canoni della bellezza
sulle statue e sui bassorilievi antichi e
aveva per intento di ce-
eroico
il
fasti
dell'impero napoleonico, trionfava

il
in Francia con
Vien,
il
David,
Proudhon,
il il
Gres,
il
Gerard,
il
r Ingres: in
a Milano,
il
Italia
con
il
Traballesi, l'Appiani,
il
Sabatelli,
Bossi
Benvenuti a Firenze e
Camuccini a Roma. Anche a

facilit soverchia,
Venezia, gi sulla fine del secolo diciottesimo, s'incominciava ad ac-
cusare
il
Tiepolo di strane licenze e di
tentando
di guarire l'arte dall'esuberanza e dall'enfasi
con
bagni freddi del
classicismo.
Tra
pi
fieri
il
odiatori delle linee contorte e barocche
era un pittore Zanetti,
quale avvi all'arte Francesco Hayez, nato

zio,
a Venezia nel 1791 e cresciuto in casa di uno
negoziante di
un Paolo Veronese, un Vandyck, sin da piccino formarono la. mia ammirazione scrive Hayez nelle sue Memorie. Morto il suo primo maestro Zanetti, il giovane Hayez
quadri antichi, a
bel Tiziano,
Un
pass nello studio di Francesco Maggiotto, figliuolo di quel

nico,
Domealle-
buon
pittore, di cui
pu vedersi all'Accademia un quadro
gorico, rappresentante la Pittura e la Scultura, notevole per
mor-
bidezza di colorito. L'Hayez frequent, insieme con Giovanni Demin,
anche
la
vecchia Accademia, ove,
fino al 1804,
ebbe a maestro
Lattanzio Querena, artista convenzionale,
ma
immaginoso, nato,
nel 1768, in Predella, nella bergamasca Val di Scalve.
Quando
il il
la
nuova Accademia ebbe sua sede nel convento

Hayez, insieme con Odorico
della Carit,
giovine
Politti, friulano, studi sotto
Matteini.
130
L' Hayez,
TA PITTURA VENEZIANA
dopo aver seguito alcun tempo
fredde
le
norme
del
maestro,
litti
ligio alle classiche tradizioni, parti

il
con l'amico suo Poe

il
per Roma, ove ebbe a consigliatori

i
Canova
Camuccini.
il
Ma
due giovani veneti presto dovettero separarsi:

Hayez
rec a Milano, ove
le idee,
Politti fu
chiamato a Venezia per succedere nella cattedra

teini
:
di pittura al
Mat-
si
venute dalla Francia,
BHHI^^^"
ZjI m M
4^
JB^
KiiinMl
f^Mf^m
aâE::^.^
:
^^^^^^^^^^^^s}
La Pittlua e la Scult ui;.^
Venezia. Accademia di Belle
Ani
Domenico Maggiotto.
dall' Inghilterra, dalla
Germania, informavano
il
pensiero del Man-
zoni, del Grossi, del Porta, del Berchet, del Torti, di
Ermes
Visconti,
del Pellico.
All'agitazione delle ambizioni napoleoniche erano
succeduti
si
tempi
pi tranquilli,
il
poich, dopo
gravi
turbamenti,
sente
irresistibile
desiderio di calma, cos l'iunanit, ancor fremente
VI
l'accademia
131
di
guerreschi tumulti,
Il
si
sentiva
come
attratta
da una vaga sen-
timentalit mistica.
tazione
folla di
movimento
la
ideale era in opposizione all'imiin
greco-romana,
quale evapor a poco a poco
una
in-
parvenze misteriosamente fantastiche. L'et di mezzo

il
sorgeva contro
castelli,
rinascimento
classico, e dai
ruderi dei vecchi

il
messi a fuoco dal popolo, escivano voci rievocanti
mondo
altres
il
defunto.
Il
nuovo
spirito
non pure informava

si
il
la letteratura,
ma
le arti figurative,
e in Francia
rivelavano, fantasie novatrici,
Gricault,
il
Delacroix, Ary-Scheffer,
Vernet,
il
Delaroche, Ro-
bert-Fleury, Leopoldo Robert, mentre la

cisa
Germania pendeva indeil
tra
il
misticismo nazareno
dell'
Overbeck,
romanticismo
trobadorico dello Schnorr e la idealit filosofica del Cornelius e

del Kaulbach.
Da
artistici,
quello spirito ravvivatore delle forme e degli svolgimenti
spicc ardito
il
volo
il
pensiero anche in
Italia,
mani-
festandosi per con
maggior vigoria nella poesia e nella musica

accostarono
che non nelle
arti del disegno.

s'
Alle nuove idee
primi
il
D' Azeglio, tentando
dare
al
paesaggio, con una superficiale osservazione del vero,

il
un
aspetto poetico, e Francesco Hayez,
quale verso l'arte moderna

alle
ebbe meriti
di
non poco momento, infondendo

viva e drammatica, sia
scene rappre-
sentate un'espressione
soggetti bibhci
che egli trattasse
come Giacobbe ed Esa, Tamar, Ezechia, Rebecca,

argomenti della storia e della leggenda medievale,
e
Bersabea,
sia
come
il
Bacio di Giulietta
Valenzia
Romeo, La
Seguirono
l' 1'
sete dei Crociati,
Maria
Pisani,
Stuarda,
Gradenigo,
ecc.
Marin Faller,
indole
il
Vettor
Francesco Carmagnola,
la
Hayez, ognuno secondo

il il
preparazione,
il
l'
ingegno e
i
sua,
Massacra,
il
Coril
nienti,
seri,
il
Malatesta,
il
due Induno,
il
Bertini,
il
Pollastrini,
1'
Ci-
Cassi oh,
il
Gamba,
il
Gastaldi,
Focosi,
Ussi, l'Altaliberi e
Il
mura,
Pagliano,
Barabino e molti
il
altri,
ma
il
con pi
larghi e
moderni intendimenti
l'
Celentano e
Faruffni.
primo
ed
interpret
episodio
storico
in
un senso
largo e filosofico,
il
ebbe l'ingegno
sottile nella
penetrazione del vero,
secondo mo-
182
Milano. Galleria Municipale.
Il B.\cio
F. Hayez.
VI.
l'accademia
133
comporre, nel
felice-
str tanto valore e tanta verit nello inventare, nel
colorire
da essere oggi considerato come quegli che, pi

altro,
i
mente d'ogni
dipartendosi dalle consacrate discipline, venne
a collocarsi fra
pittori
arditamente innovatori. Morirono entrambi
strana ed
amara coincidenza!
le
intorno
ai trent'anni.
Ma, nonostante
cursori, nonostante
nobili
prove di questi due giovani presolitaria
qualche
fmi
altra
ribeUione,
il
roman-
ticismo pittorico italiano

Alla
per
cristallizzarsi
in vacue forme.
convenzionalit dei pepli e delle toghe,
agli
atteggiamenti
eroici e al
nudo
foggiato alla greca, succedette la convenzionalit
delle armature, delle alabarde, dei giustacuori, dei liuti.
L'una e
r altra in conflitto con
le idee
moderne.
Ma come
la poesia e la
si
erudizione andavano francandosi da ogni
servilit rettorica e
i
ritempravano
ai
veri
scientifici,
cos
anche nella pittura
tra-
visamenti della storia doveano

giorno dovea mettere in fuga
i
finire, e la
chiara luce del nuovo
fantasmi del passato Gi un'arte
appariva, tutta piena di succo, anelante a liberarsi dai vincoli delle
pedanterie classiche e romantiche. Insorgendo contro
gli istinti di
conservazione ombrosa,
gli artisti
prendevano lena e
diritto inten-
dimento, comprendendo ormai essere pi utile spediente guardare

il
vero con
gli
occhi propri, che non con quelli dei maestri.

in arte quel
La Francia andava acquistando

un giorno
dall' Italia e
primato, avuto
invitava gli spiriti
a idee pi libere, pi
fervide, pi vigorose con
una
gloriosa falange di artisti, che va dal
Gorot e dal Dupr

al
al
Daubigny, dal Meissonier e dal Rousseau

al
Rgnault, dal Fromentin

Brton, da Huet
ai
Gourbet
dell'
e al Gonstant, dal Millet
al
il
due apostoli
impressionismo moderno,
Manet
il
Degas.
di rivolta si manifestava
Un impeto
anche in
altri paesi, e in
Germania Adolfo Menzel,

fredo Stevens, in Ispagna
e procedimenti
in
il
Olanda Jozef
Pradilla e
il
Israels, nel Belgio Al-
Fortuny cercavano vie

il
nuovi,
mentre in Inghilterra con

raccolta
movimento
prerafaelita
s'
era gi iniziata una radicale innovazione.

valorosi,
1'
In Italia due
eredit del Faruffni e del
Gelentano, scendevano nel vecchio regno
accademico,
gettando
134
il
grido della
riscossa: Filippo
Palizzi e
e,
Domenico
Morelli,
na-
poletani.
L' impulso
era
dato,
fra
molti
ostacoli,
movevano
il
guerra
alle
perniciose tradizioni spiriti ardimentosi, quali
na-
poletano Vertunni, facendo a

Bianchi,
dio
il
Roma
propaganda
di verit;
Mos
il
Cremona,
realt, e
i
il
Carcano, iniziando in Lombardia
lo stu-
della
macchiaiuoli di Toscana,
della
invadendo, dopo
di
1855,
il
campo
utile
pittura
con
i
un modo
chiaroscuro
scuola
acca-
violento,
ma
per combattere
metodi della
demica.
Di tutto questo grande movimento, che aveva iiicominciato
con
le
fantasie
romantiche
di
Francesco Hayez, per quel tempo

novissime audacie, Venezia non
ardimentose, e metteva capo

risenti
alle
efficace
n durevole azione. Anzi in quella diminuzione

produzione,
di pensieri e
di
succeduta
alla triste
fine della re-
pubblica veneziana,
riosa
parve un rievocatore della grande arte glo-
Giovanni
Demin, nato a Belluno nel 1785, che riemp

stramberie pirotecniche del colorito e
alcune chiese del Veneto con affreschi nei quali una certa vivacit
di fantasia
le
non ripaga
le
vergogne del disegno.
Un
suo affresco raffigurante
la
Lotta
delle
Spartane nella
villa
dei Patt presso Belluno, parve prodigio
d'arte e fu cantato in versi
non migliori
del dipinto.
all'affresco del
le
Nella stessa villa dei Patt, di contro
Demin,
favole,
ne dipinse un
tasei anni.
altro rappresentante
Esopo che racconta
Pietro Paoletti, pure nato a Belluno nel 1801 e morto a quaran-
Meno
fervido del
Demin,
ma
pi corretto disegnatore,
condusse alcuni buoni affreschi nella chiesa di Santa Maria For-
mosa
a Venezia e nelle sale del Caff Pedrocchi e del Teatro di
Padova.
Ebbero rinomanza a quel tempo e sono ora quasi dimenticati
Giambattista Canal, Liberale

Orsi,
Cozza, Giovanni
Servi, Tran-
quillo
Cosroe
Dusi,
Carlo Bevilacqua, Gaetano Astolfoni,
Francesco Bagnara, Michele Fanelli, Sebastiano Santi, Giuseppe

Borsate, ecc. Meglio sono da ricordare Natale Schiavoni, abile coloritore di nudit femminili,
chiamato dai vecchi
critici
VAna-
creonte della piliura, o
il
friulano Placido Faltri, aiiton^ di alcimi
VI.
L ACCADEMIA
135
talmente evidenti che
ritratti levigati e di finitezza
minuziosa,
ma
paiono
di rilievo e vivi.
Nella cattedra di
pittura dell'Accademia,
il
ad Odorico
Politi,
morto nel 1847,

che lasci
alla
era succeduto
bolognese Lodovico Lipparini,
sua morte, avvenuta nel 1856, lungo desiderio di

dell'animo,
s per la bont e la gentilezza
ma non
seppe avvi-
vare
il
suo insegnamento con alcuna idea animata e vibrante. Tra
Venezia. Galleria Treve=
le
moltissime sue composizioni sacre, mitologiche e storiche, assai

i
grido levarono
quadri d'argomento greco
mo
lerno, inspirali a
quella insurrezione, che da Suli a Grionros parve ridestasse gli

antichi eroismi. Gl'insorti di Calavrita,
zari,
La
morte di Marco Bot-
greci fuggitivi, Il giuramento di lord

al
Byron
ecc.
diedero
argomento
Lipparini di sfoggiare, tra smaglianti

artificiosa
elfetti di tinte,
una pompa
con atteggiamenti da danza e da teatro e
136
una cura minuziosa nel dipingere

nelle, gli arabeschi dei calzari,
i
le
vesti,
giubbetti, le fusta-
fucili intarsiati di
madreperla.
Con
il
altri
intendimenti e con ben altro ingegno, in Francia,

il
Marilhat e
Decamps, contemporanei del Lipparini, sentivano

la luce,
i
rendevano
la natura,
costumi d'Oriente
Venezia. Accademia di
ImÎIo Arti.
Ritratto
del capitano Craglietta.
Placido Fabris.
Quando
l'assolutismo
le
novit della scuola romantica insorgevano contro

il
classico,
grave sonno
accademico parve
scosso
dalle ardite riforme e dalle efficaci virt dei metodi, introdotti e
insegnati dal marchese Pietro Estense Selvatico, nominato, nel 1850,

segretario e professore di
esteti(,'a.
Anche
nell'
insegnamento della
il
pittura e del disegno seguivano pi liberi
modi
viennese Carlo
VI.
L ACCABE^MIA
137
Blaas, seguace di
un genere
d'arte manierato e lontano dal vero,
ma
rato
ricco di studio e di fantasia, Michelangelo Gregoletti,

della
innamopale
grande scuola veneziana, autore di gigantesche con un fare spedito, largo,

risoluto, e
d'altare, condotte
finalmente
i
Pompeo Molmenti,
vani a osservare
il
che, ribelle ai vecchi metodi,
invitava
gio-
vero nella forma, nel colore, nella espressione.
Vcnozia. Galleria Treves.
Socrate ed Alcibiade
L. Lipparini.
N mancarono
se,
altri
banditori di novit, e Albano Tomaselli
si
sarebbe francato arditamente dalla servit e grettezza della scuola,

nel dicembre del 1856, a ventitr anni, la fortuna triste
la vita,
non
gli
avesse troncata
che avrebbe dato
all'arte e alla patria splen-
dore di nobili opere.
E un
fissar
pi libero indirizzo avrebbe certamente
impresso Tranquillo Cremona, se troppo presto non avesse abban-
donato Venezia, per

aUievo
dell'
sua dimora a Milano. Giovanissimo fu

e fin da allora mostrava l'ingegno
Accademia veneta,
pronto e la
mano mirabilmente
disposta alle finezze della matita.
138
Venezia. Galleria Treves.
Rebecca al Pozzo
C. Blaas.
L'
'RODiGO
M.
Gregoli^ti.
YI.
l'
accademia
139
In uno dei piccoli studi, che sono intorno

si
al cortile
dell'Accademia,
esercitava da mattina a sera a disegnare dal naturale, ad acque-
rellare cose stupende per la casta eleganza del segno e certa grazia
spontanea, che
nessuno pu insegnare. Quando era vinto dalla

ai
stanchezza, correva nelle sale della pinacoteca, dinnanzi

del Carpaccio,
quadii
che
gli
mettevano nell'animo un contento soave.
Venezia, Accademia
di
Belle Arti.
La
.moglie del
Doge
Fosc.\ri che ricus.^l
.-vll.v
repubbuc.v
il
corpo del m-\rito.
Albano Tomaselli.
Ma,
che ad
fra
l'oppressione
del
dominio
in
straniero,
mal poteva
societ,
l'arte fiorire, e gl'ingegni

altri
fini
intristivano
mezzo ad una
avea rivolta la mente e l'animo avea occupato

L'arte stessa
si
da desideri di
tici, e,
libert.
consacrava a intenti patriotdi
come
e
di
la
musica destava negli animi sentimenti

si
commo-
zione
entusiasmo, cosi anche con la pittura
volea tener
vivo e fiducioso lo spirito nazionale, rievocando dalle pagine della
140
Pi che
storia
fatti
gloriosi
si
le
grandi figure
al
d' Italia.
alla
linea e
al
colore,
badava
fine
e alla
missione patriottica,
civile.
e l'intento artistico era soggetto a quello
Eppure
anni
di di
in
questi
e
scadimento
scoramento vissero a
artefici,
Venezia
cui
l'in-
fecero difetto
non
gegno
e lo studio,
ma
tempi poco
pizi
all'arte pro-
contristati
politica.
dalla
servit
altro
Se
in
aere fossero
stati
educati, a pi liberi voli
avrebbero alzata
te
la
men-
Felice
Giovanni
Schiavoni, Giovanni Busato,
Giuseppe Ghedina,
Giulio Garlini, Eugenio
Moretti Larese, Giovanni

Il
Squarcina,
Raffaele
C
Paggio innamobato
T.
Cremona.
Giauncttl,
ErmolaO
Paoletti,
Antonio
Moja,
Gio-
vanni Simonetti, Gianfrancesco Locatello, Jacopo D' Andrea, Pietro
Roi,
Federigo
Luigi
Querena,
Giacomo
Casa,
Ber-
nardo Gavagnin, Vincenzo Giacomelli, Napoleone Nani, Luigi Da

Bios, ecc.
Due
pittori che, usciti
dall'Accademia veneta, vissero
poi lontani da Venezia e mostrarono nelle loro opere di seguire
pi liberi avviamenti, furono Cesare Dell'Acqua, triestino, pose sua dimora a Bruxelles, e Ippolito
spigliatissimo, che,
Caffi,
il
quale
bellunese, pittore
dopo aver
colorito con facilit e grazia vedute

di Napoli,
di Venezia, di Firenze, di
dell'arte,
Roma,
obbedendo all'amore
ardente in lui
i
al
pari di quello della patria, e sperando
ritrovare e ritrarre
trionfi sul
mare
della redenta Italia, per nei
gorghi dell'Adriatico,
nell' infausta
giornata di Lissa.
VI.
L ACCADEMIA
141
Tra
molti quadri dei pittori veneziani, che operarono nella
prima met del secolo diciannovesimo, o poco dopo, due particolarmente devono essere ricordati: L'incontro di Tiziano con Paolo
Veronese di Antonio Zona
e Y Arresto d Filippo Ca-
lendario di
Pompeo Mol-
menti.
Il
dipinto dello Zona,
per
rale
la disposizione
gene-
della
lo
composizione,
per
splendore
delle
tinte, la
sapienza del chia-
roscuro, l'abilit dell'ese-
cuzione, ricorda
del cinquecento.
Il
maestri
quadro
del
Mol-
mentl, compiuto circa nel
1850, quando da una parte pi
imperversava il mae
nierismo accademico
dall' altra
maggiormente
fu
Chiesa della Trinit dei Monti a
Roma
I.
Caffi.
infieriva la vaporosit ro-
mantica,
l'arte.
un
tentativo
di
iiiolta
importanza nella storia delstorica

si
La
dignit inamidata
il
dalla pittura
piegava
al
quadro
del
di genere:
s'
pittore,
non badando
alla solennit tragica
soggetto,
indugiava a rendere con stupenda evidenza un
difficile effetto di luce.
Dinnanzi a questo quadro, un
critico,
che
present
le
aspirazioni
moderne,
Giuseppe Rovani, esclamava:

cuore
Pensiero, trovata, espressione, disegno, colore, tutto s'affratella

dipinto:
.
in questo
l'occhio
soggiogato
si
dall'evidenza,
fra le
il
dal sentimento
Ma
le
il
Molmenti
il
immiseri
cure dello
i
insegnamento
Accanto
gegni,
lo
Zona travi
composizione
forte ingegno,
cercando
folla.
successi
mondani, seguendo
alla
convenzionalit volute dalla

storica, la sola
degna di sommi inai soggetti
come sentenziava
la critica di
quel tempo, accanto
142
melodrammatici, sorgeva timido

di cui
il
quadro
fratelli
di
genere domestico,
diedero
alcuni
il
saggi
due
Canella di Verona ed
le
Eugenio Bosa,
quale ritrasse particolarmente
scene della vita
dei pescatori chioggioti.
Una blanda
ci
arguzia e
un sentimento vivacissimo
uomini,
a
di
tutto
che caratteristico
cose,
nell' aspetto degli
degli animali,
delle
ebbe Antonio Rotta, nato
Gorizia
nel 1828.
Il
Venezia. Accademia di Belle Arti.
Incontro
di Tiziano
con Paolo Veronese
A. Zona.
senso
dell'obbiettivit
in
lui
perfetto
sicura,
l'obbedienza
della
in-
mano all'immagine
cline a indugiarsi
fantastica
quantunque troppo
nella
meticolosa
riproduzione dei particolari.

:
Le opere sue
fare!,
pi
celebrate
sono
Vizio e miseria,
Niente da
L'antiquario,
Cacciatore e cane malato,

ri
tempi!,
Prime
ecc.
illusioni, Strette
Se fossero quei cuore, Povera mamma!. La
nonna
VI.
ACCADEMIA
143
Venezia. Galleria Giovanelli.
L'Arresto
di Filippo
Calendario
P. Molmenti.
Venezia. Galleria Giovanelli.
Sloggio di una casa per debiti
Ganella.
144
Felicit
di
soggetti,
si
ora
satirici,
ora sentimentali, e vivezza
di rappresentazione,
riscontrano
anche nei
quadr'etti
di
Gu-
.\IE.\TE
D\
l'Alili
Antonio
liiUt:
glielmo Stella:
indiscrete,
Un
villano in cattive mani, Vizio e virt, Scene

Il
In sagrestia,
saltimbanco al
letto della
moglie mo-
rente ecc.
VI.
L ACCADEMIA
145
Cosi la fredda
alla osservazione
affettazione del
quadro storico cedeva luogo
del naturale,
e la pittura,
pur serbando delle

le
consacrate forme anteriori, discuopriva, per quanto portavano

condizioni
vatore.
dei
tempi,
lineamenti primi di
un
concetto innno-
Un
Villano
ix
cattive maxi
Il LI&iu-\
Li.
i-'aVrolto.
VII.
La Nuova Arte
,UANDO Q.
al
Venezia, insieme con la redenzione politica, ricon-
quist la libert dello spirito, sorse
una nuova
prima met
pittura,
che ritorn
senso della
i
realt. I pittori della
del secolo
decimo-
nono,
toria,
vecchietti,
com'erano chiamati con certa intenzione canzonasentimento dagli
poco
nulla avean guardato intorno a s, alle meraviglie della

di
natura veneziana, resa con tanta profondit

artefici del
l'
quattrocento e del settecento, pi assai che da quelli deli
et gloriosa. Per che
grandi cinquecentisti, imitati poi dagli
intemperanti
figura
ma
fantasiosi artisti del seicento, abbiano ritratta la
umana
in tutta la sua soverchianza di vita,
non
la poesia
visibile, ch'esce dalle pietre,
non
la luce del cielo e delle

il
acque ve-
neziane.
Giorgione,
sublime nel manifestare
sentimento
delle cose ne' suoi fondi di paesaggio,
n Tiziano, poeta profondo
448
nel
ritrarre
le
montagne
di
e le
vallate
del
natio Cadore,
il
Palma,
n Paolo, n Tintoretto,
sorgente dai
inarrivabili
nel dipingere le
il
creature esuberanti
fascino
giovent e di bellezza, sentirono mai
monumenti
veneziani. Ne' quadri invece di

e
di taluni altri
Gentile Bellini, di
si
Vettor
Carpaccio
primitivi
mostra,
le
come
in
una
fotografa sublime, la citt lagunare, che,

le
dopo
glorie
del
cinquecento e
gonfiezze del seicento, rii
comparisce nel Canaletto e nel Guardi,

la
quali
non
ci
mostrano
Venezia scenografica di alcuni moderni,
ma
la
Venezia vera, un
po' grigia, circonfusa

ratteristico aspetto di
come da una atmosfera
argentea. Questo capittori
Venezia fu trascurato dai
italiani
stranieri,
che
in
sul principio del

ne' suoi
diciannovesimo secolo, studiasentire quanta
rono
la
singolare citt
monumenti, senza
poesia
essa contenga l dove
cessa la sua tra'lizionale impronta
artistica,
dove maiicano
gli
i
elementi convenzionali della sua belvita.
lezza e
appaiono invece
segni di un'altra sua pi intima
Allora che la luce della libert ravviv per Venezia la poesia

delle sue
rimembranze,
l'arte rifiori.
Ed
ecco,
come per
incanto,
una turba mia e

di vita
di figure liete
irrompere nel chiuso aere dell'Accade-
degli studi dei pittori storici, recandovi

esteriore,
un
gaio frastuono
un'aria vibrante e
sana.
Le
allegre popolane
e
e
i i
robusti
cavalieri
gondolieri cacciarono
dalle
via le
castellane di
bambagia
grid con-
loriche di
cartapesta.
Invano paggi e menesi
strelli,
dame
e guerrieri opposero resistenza, invano

l'
tro la profanazione, ricordando gli intenti morali e

dell'arte,
assunto civile
la
invano
alla
si
cerc incutere
il
rispetto verso
irriverente.
la
senilit
lotta
accademica
fiera,
giovinezza gioconda e
Fu una
una
lotta
di bellezza e di
i
giovent contro
deformit decrerin-
pita.
Vinsero
ribelli
contro la tradizione, incominci
novata vita di pensiero e di opere.
Un
critico acuto,
Camillo Boito, guardando
alla
misera arte
la
veneziana della prima met del secolo, aveva detto che

dezza passata era
gran-
un impaccio
gli
all'arte
nuova, che qui
la vita
le
mo-
derna
glorie
si
stemperava quasi
nelle
vecchie memorie, e
i
antiche
abbai'bagliavano
occhi con
loro eterni splendori.
Ed
VII.
LA NUOVA ARTE
149
era vero. Venezia, era fuori del
fra
danni e
le
onte della schiavit politica,
mare
agitato dell'arte italiana,
non ne sentiva
le
on-
date, stava davvero in laguna.
Ma
quanto cammino s'era percorso
in pochi anni
La pittura
scenico
stanchi
storica ago-
nizzava,
pi. e
le
i
l'eft'etto
non bastava
di
giovani,
sciupare
forze dietro a idealismi snervanti ed
infecondi,
sentivano
ormai
il
il
disde-
gno per
il
lo scenografico,
fantastico,
convenzionale, e avvicendevano le
pazienti ricerche del vero ai concetti

arditi,
investigando,
osservando,
teni
tando
strappare
alla
natura
le
tutti
suoi segreti. Si
cercavano
qualit
nascoste delle cose, e sui ponti, nelle

viuzze, negli angoli misteriosi di qual-
che
rivo,
dinnanzi
i
alle
acque verdi
il
della laguna,
pittori si torturavano
il
cervello
per rapire
fascino del co-
lore veneziano. E, per riposarsi, guar-
davano
al
Carpaccio e al Tiepolo, due

diversa
e
ingegni d'indole cosi

associati
pur
nel culto della bellezza, nella
sua immortale serenit. Nelle fogge del

vestire, nei beUissimi volti delle tizia-
nesche popolane, nei monumenti

golari,
sin-
nel
nell'
colore
del
cielo
delle
Rio Marin a Venezia
acque,
tinte, si
armonia
della luce e delle
trovava
una sorgente
inesauri-
bile di studi.
Era una
savia e
minuta osservazione, una cura

le allegre feste di
tor-
mentosa per rendere evidenti

sopra
i
un raggio
portico,
di sole
rossi
mattoni delle muraglie,
gli strani e vigorosi sbatti-
menti
riflessi
di luce dei tramonti, le forti
ombre
di
un
lividi
delle acque.
pittori
Alcuni
veneti,
vissuti
qualche tempo a Firenze e a
150
Napoli, avevano
risvegliato
veduto da vicino
e,
l'
artistica
manifestazione del
elemento nazionale,
ritornando in patria, vi porta-
vano un
alito
fecondo di giovinezza, combattendo contro quell'odiosa specie di tiranni che sono

i
pedanti.
Vincenzo
Cabianca,
lasci
nato
Verona nel 1827,

studiosamente
Venezia per Firenze e Roma, e

si
diede
alla os-
servazione dei colori e dei rapporti,
insieme con que'
liberi inil
telletti,
come
il
Signorini,
Ce-
cioni,
il
Banti,
Nino
Costa, che
accesero di vita la vecchia, oziosa

e lenta arte italiana. Nella ami-
chevole
artisti
consuetudine
vissero
di cotesti
anche
figlio
Federico
di
Zandomeneghi,
scultore
Ciardi,
il
uno
rinomato, e Guglielmo
quale, dinnanzi al lieto
sole e alle verdi
campagne,
volle
dimenticare quanto avea appreso

tra le pareti dell'Accademia con
Domenico
Bresolin
manierato
sebben diligente paesista.
A
che
Rio Marin a Venezia
Venezia convenivano anpittori
parecchi
stranieri,
V.
Cabianca.
come, per non dir

vico Passini e Carlo
d'altri,
Lodo-
Van Haanen,
dell' arte
quali facevano
11
conoscere
il
le
tendenze e
gli
avanzamenti
fuori d'Italia.
tra le lagune,
Passini e
Van Haanen,
nel loro lungo soggiorno
divennero veneziani, e delle cose veneziane seppero
sentire e rendere lo spirito e l'impronta.
il
Irrompeva l'ingegno fuori dal vuoto formalismo accademico, nuovo ideale sorgeva dalla realt, studiata minutamente e lile
bei-amente in tutte
sue forme.
VII.
LA NUOVA ARTE
incominciala gi ad espandersi
151
Di
questa
giovane
arte,
in
lamificazioni
Favretto,
il
rigogliose,
fu
splendido
rappresentatore
quale cadde a trentotto anni,
Giacomo come fulminato sul camdall'Accademia,

caso,
mino
egli
della gloria.
Ricev
primi elementi della pittura dal Molpaterno. Uscito

dal
menti, che ebbe per lui affetto
non aspett
la
fortuna
come limosina
ma
seppe
Il
Sorcio
G. Favretto.
conquistarla con l'assiduo lavoro e
sali alle altezze della
fama con
una semplicit quasi inconsapevole del proprio

ch
egli
valore.
L'azione del Favretto sull'arte odierna fu efficacissima, giac-
comp
del
la
restaurazione del vero, fortificata dalla tradizione
coloristica
settecento.
Quando comparve
il
giovane artefice,
a Venezia
dell'arte,
si
strana
cosa!
il
colore
era
la
appunto l'elemento
artisti
che pi faceva
difetto.
Forse
grandezza degli
i
del cinquecento abbacinava

intelligente
moderni
pittori,
quali, o
con amore
studiavano di raggiungere una compassata perfele ricette della
zione di disegno, o cercavano pazienti di scoprir

tecnica antica.
La
vita,
piena di
gioia, di
brio, di colore, svolgen-
152
LA PITTURA VEA'EZIANA
mite azzurro del cielo veneziano, rivel
tutti
tesi sotto
il
suoi
1
tesori al Favretto, che trov inusati splendori di tavolozza.
suoi
quadri pi celebri
La
Modella, In attesa degli sposi, Et difeto
amore tra % polli, Stampe xe nel manego, Vandalismo, Il topo, e libri, Susanna, Soli, Il Ponte di Rialto, La Porta della Carta,
Zanze,
allo
Il
Traghetto. Il Liston
ecc.,
uniscono
alla
trasparenza e
splendore del colorito
la grazia delle impressioni.
Il
Traghetto della Maddalena.
Come
il
il
Gallina riproduceva sul teatro

tele.
la
Venezia odierna, cos
Favretto sulle
Giacomo Favretto
e Giacinto Gallina, questi

nell'
due gemelli
dell'arte veneziana, cosi
somiglianti
indole del-
l'ingegno, nella bont dell'animo, nel modesto aspetto della persona, nella morte immatura, penetrarono senza sforzo, per un'intuizione nativa, nell'intima vita del popolo. L'arte del Gallina
pi profonda, pi dominata dal sentimento,

delle
ma
la
superficialit
impressioni del Favretto compensata dal brio
della
os-
servazione.
Egli mori
verso
quando il suo ingegno dava indizio di volgersi una pi intima meditazione o di seguire la nuova corrente
Nel suo ullimo quadro.
Il
di pensieri e di sentimenti.
Liston, che
VII.
LA INUOVA ARTE
153
raggiava all'Esposizione di Venezia del

giugno,
1887 e che, nel

circondato
triste
12
apparve
il
ferale
annunzio
efficacia
di veli neri,
egli ritrasse
con singolare
il
pensiero
della
decadenza
veneziana,
la
mollezza effemminatrice del settecento, senti e comfascino, l'indolenza di quella
prese la grazia,
tissima.
societ
attraen-
U evoluzione
i
del
suo
intelletto,
attratto
dalle tendenze
moderne, meglio appare nel Liston odierno,
lasciato incompiuto.
Anche
pur
giovani
amici e compagni di studio del Favretto,
tra le seduzioni
luminose della tavolozza e

la
di
un realismo
alle altezze
ingegnoso e appariscente, sentirono come

verit
osservazione della
debba dar
vita
all'
intimo ideale ed esser guida
del pensiero e del sentimento, compresero
come
l'arte
non
sia sola-
mente
minuta
perizia tecnica,
vita domestica,
n possa
star contenta ai motivi briosi della
ma
debba penetrare dagli occhi nel cuore,
cercando quell'alta significazione, per cui tutto un

si attrista,
si
mondo
si allieta,
consola,
l'
si
avviva di tutti
sentimenti umani. Queste

ansioso di risollevar
aspirazioni verso
ideale, questo
desiderio
l'arte a dignit di pensiero trovarono
una splendida affermazione

condiscepolo del Fa-
nel Refiigiuui peccatorum, che Luigi Nono,

vretto, espose a
Roma
nel 1883. Di contro alle acque verdi della
laguna, a
reno, ai piedi di
un breve tratto di cielo, una donna accosciata sul terun simulacro della Vergine assorta in un dolore
il
profondo, cerca
conforto nella fede, nella preghiera e nel pianto.
Le ombre spiccano nettamente, ferme, incisive. Oltre il cielo nuvoloso, chiazzato qua e l dalle tinte crocee del tramonto, oltre le vele sparse sulle acque e la hnea della balaustrata, oltre le foglie staccate dagli alberi e turbinanti
per
al
l'aria,
vi
la
solenne
poesia, che le
cose
dicono silenziose
cuore
si
dell'artefice.
All'Esposizione di Venezia
del 1887,
afferm unita, ricca
di vigoria e di speranze la giovane scuola veneziana.
Oltre
al
Liston, al
Ponte
di Rialto, e
al
Traghetto del Fa-
vretto, Luigi
Nono esponeva
Paitli
Guglielmo Ciardi Messidoro,

i
due
forti ispirazioni
campestri; Silvio Rotta

;
Galeotti, vigorosala
mente pensati
e vigorosamente eseguiti
1'
Ettore Tito
bellissima
Pescheria; Vittorio Bressanin,
Ultimo Senato, dipinto con pen-
154
Egisto Lancerotto le sue scene veneziane
Pietro Fragiacomo le sue mirabili marine.
nello libero e franco;
schizzate
alla
brava
di
Cesare Laurenti, di Alessandro Zezzos, di Alessandro Midi
lesi,
Angelo
Dall' Oca,
di
si
Luigi Mion, di Giuseppe Vizzotto-
Alberti e di
altri
parecchi,
per
lo studio
della forma e del colore
ammiravano opere pregevolissime, e per 1' amorosa ricerca
del vero.
Tutti questi artefici, pi preparati, pi agguerriti, pi sicuri
si
presentarono
alle
Esposizioni internazionali,
iniziate nel
1895
e rinnovate ogni biennio con fortunato successo,
grazie
all'
inge-
gno
al
volere dell' indimenticabile Riccardo Selvatico e di An-
tonio Fradeletto,
due uomini, a cui
la patria e
1'
arte
hanno dodifficolt
veri di riconoscenza grande.
Fra molti
tentativi e
i
molte
superate, fra
l'arte
le
emozioni del cuore e

le
tormenti del cervello,
veneziana trionfava, e
nuove
glorie
non erano indegne

di
di
Venezia e degli splendori delle et passate.
queste solenni leste artistiche apparvero un
giovenil-
VII.
LA NUOVA ARTE
155
mente
gloria.
alle
liete le
opere del Favretto, del maestro rapito all'arte e

la
alla
Quando, per
Mostra internazionale del 1899,

si
si
pens
sala
Esposizioni individuali collettive, e
raccolsero in
una
pi di quaranta quadri del Favretto, fu un grido di ammirazione.
Sebbene in alcune
e
tele,
dopo
le
cosi breve
luci,
tempo, apparissero fosche
cupe
tutto
lieto,
come nel Liston del 700, da l'insieme di quella esposizione emanava uno splendor cosi che nulla di pi dolce agli occhi e allo spirito. La sua
le tinte,
appannate
Y^ Esposizione
di
Venezia.
Abbandonati
Luigi Nono.
gloria in vero iion corre pericolo

di
di essere
sommersa
la
dal flutto
spirituale
nuove
idee,
il
gusto
mutato non scema

pupilla
si
grazia
dell' arte favrettiana, e la
abbandona ancora con volutt

dell'animo dell'artefice se-
su quell'armonia di
tinte, rivelatrice
reno, che inebri la pittura veneziana di sole, di aria, di vita.
Anche
ternazionale
le
opere di Luigi Nono, raccolte nell'Esposizione inquesto ingegno nobile ed

il
del 1901, assegnarono a

alto
austero
un
posto nella odierna arte italiana. Se
Favretto
156
lato gaio e
rappresenta insuperabilmente
vita,
l'
il
l'
un
po' umoristico della
il
Nono ne
e
rivela invece
aspetto sentimentale, la poesia del-
amore
1
del
dolore.
Nato
il
Nono
a Fusina,
presso Venezia,
all'
nel
850, entr giovanissimo all'Accademia, ed ebbe

dall'
arte avvia-
mento
si
amorevole cura del Molmenti. Nelle prime sue opere

fin
notava una cura
troppo eccessiva di riprodurre
le
minuzie e
particolari pi lievi.
Ma
quando, nel
fiore de' suoi vent'anni, si rec
;iA
!:.
Tiro.
a Polcenigo, nella
campagna
friulana,
mestamente
bella,
presso alle
sponde del Livenza, non tard a prendere una nuova maniera pi

larga e grandiosa e pronta. Frutto de' suoi intimi e assidui collo-
qui con
il
vero furono
quadri:
Stili' Aveniaria,
Le
sorgenti del
tele
Gorgazzo, Ritorno dai campi e Ve)'so sera. Spira da queste
un
profondo sentimento della natura

vespertini, la
resi,
le
acque tranquille,
crepuscoli
melanconia della solitudine sono
cosi efficacemente
da rimanere ancora memoria e desiderio di quei paesaggi,

il
con cui
Nono
si
fece
dapprima conoscere.
Ma
il
colorito pieno.
VII
LA NUOVA ARTE
157
largo, intonato, la sapienza del disegno, la franchezza dell' operare,

la verit delle
composizioni
si
rivelano anche nei dipinti di figura
I primi
passi,
Autunno,
Ruth,
Il
marmocchio,
La
povera madre, Vice
mamma,
I
recini
del
Il molino.
da
festa,
La morte del pulcino, Refugium peccatorum, La fruttivendola, L'Avemaria, I funerali

ecc.
bambino, Abbandonati,
condotti con feconda
operosit
dal Nono, ricco di vigoria e di pensiero.
Artefice attraentissimo Ettore Tito, nato nel 1859 a Castel-
lammare
di
Stabi a,
ma
venuto a Venezia fanciullo e veneziano
^.^
d'
indole e
d' affetto.
Pochi in
Italia
disegnano con pi gusto, pochi
ritraggono la bellezza con pi fine sentimento e con pi eleganza,

scevra sempre da leziosaggine.
delicata, scorgi
traverso la sua pittura gentile,
l'animo dell'artista sereno, tutto inteso a seguire
la
sua bella idea luminosa e ridente. De' suoi quadri pieni di vita
e di movimento, gustosi per un'aristocratica sapienza di forma e
per una fusione e lucidezza ammirevole di colore, ricorderemo:
La
modella,
Le lavandaie
del
cVAlleghe,
La
bolla di sapone,
Garda, La pescheria, Il lago La Fortuna, La processione, Le
158
Ondine,
San Marco, Sulla
diga,
In laguna, Chioggia,
La
nascita
di Venere, ecc.
Alla fine eleganza di Ettore Tito fa contrapposto la pensosa
melanconia di
Silvio Rotta, veneziano, figlio del pittore Antonio.
Di Silvio Rotta, una tela che rappresenta una fuga di spettri a

traverso case abbandonate e
mura
diroccate, ci
sembra una
delle
IP Esposizione
di Venezia.
Fioritura nuova
Cesare Laurent!.
opere pi suggestive dell'arte moderna.
Quadri profondamente
meditati e sentiti sono anche I galeotti, Il nosocomio.
La Rocca,
La
ai
lettura delle favole, ecc. Questo pittore, che inchina la fronte
lugubri pensieri, era un'indole vibrante a tutte

liete.
le ispirazioni
pi
Sono
ridenti alcuni suoi acquarelh, tra

gli
quali
uno
prin-
cipalmente risveglia
allegri
ricordi
del vecchio
tempo. Una
VII.
LA NUOVA ARTE
159
comitiva di veneziani del settecento andata a fare nna scampa-
gnata in una vigna del Lido. L' acqua verde della laguna lambisce
le
fondamenta
ed
sgretolate;
il
cielo sereno. Sul
primo piano due

dialogo
del-
giovani
eleganti
figurine
mormorano
l'eterno
l'amore; pi in l altre donnine,
altri cavalieri
ridono, scherzano,
il
corrono dietro
alle
farfalle.
Non manca
al
crocchio
rustego
Pensose
Cesare Laurent!.
goldoniano, che
rati,
guardando
di sottecchi le
i
coppie degli innamochiasseti,

di
pare borbotti: vu altre done vol

le
pasticefi, le
mode,
quadro
bufonerie,
putelezi. Altro
saggio
quel
che valga
il
questo pittore, allorch s'abbandona ad un'ispirazione faceta,

intitolato
Un
colpo di vento, ossia
un
fuggi fuggi di donne,

la-
che dianzi sedevano e lavoravano all'aperto, in un'isola della

guna, sorprese dalla raffica repentina.
160
Un
intensa.
alto
sentimento poetico emana dalle opere del ferrarese
Cesare Laurent!, artista di cultura penetrante e di meditazione

Quelle
aspirazioni
all'infinito
amore
e all'infinita
bel-
lezza, espressa
con manifestazioni simboliche

idealit e
e figurazioni allego-
riche,
con ritorni a vergini
ad ingenuit primitive,
la
tro-
vano nel Laurenti un apostolo fervente. Tutta
sua opera
come una
protesta a quell' arte mercantile, che
vuol essere una
Pope
A. Milesi
prova di abilit manuale e non di sentimento e d'idea. Ne' suoi

quadri
misteriose, Il 'peccato^
Primo dubbio, Coscienza^ Frons animi interpres, Parole Le Parche, Finis, L' incubo, Sentinella notturna, Anima malata, Armonie verdi, Parabola, Ninfea, Fioritura nuova, Parallelo, ecc., spira un pensiero profondo. Forse
Laurenti
nella
si
il
smarrisce, qualche volta, con soverchio compiacidel
mento
nebbia
simbolismo, cosi da non poter sfuggire
all'accusa di esagerazione,
come
nel
Sogno d'una notte d'inverno.
LA NUOVA ARTE
161
Meglio, del resto, queste fantasiose originalit, che l'arte piccinina

e cretina, la quale mette la stessa cura nel riprodurre lo scintillio
di
un
pailo di
rame
il
luccichio delle lagrime sur
un
il
viso do-
loroso,
meglio questo senso
anche malato
d'idealit,
che l'arte
cortigiana tutta intesa a ritrarre esattamente la nonna,

il
bimbo,
gatto,
;
il
cestello
di vi-
mini
meglio
del
l'arte strana,
sdegnosa
certi
laci,
volgo,
che
quadri levigati e sasospiro

e
desio
dei
risaliti!
La mano
abile ad
ogni
squisita
fattura
del
pennello non buona scusa a
non pensare; Michesi
langelo diceva che
di-
pinge
col
cervello,
non
con
le
mani.
Le scene elegiache del Laurenti, circonfuse da

un'armonia
r ingegno
triste di tinte,
ebbero molta
di
efficacia sul-
Alessandro
Milesi, pittor vigoroso,
che
lo
pareva avesse ereditato

spirito
pittorico
del
Fa-
vretto
dri
:
in certi
Il
suoi
soffre,
qua-
nonno
La
V
Ritratto
(Fotog. Filippi).
Esposizione di Venezia.
di
venditrice di semi,
irne,
Il
traghetto,
Le perLo sposalizio,
si
Riccardo Selvatico
A. Milesi.
ecc.
Lo smalto
brillante e la
gioconda armonia del colorito
scorgono annebbiate in altre pi
recenti sue tele, pur vigorosamente disegnate e dipinte: Sospiri,
Pope, Alla benedizione,
ecc.
Ora
il
Milesi
lascia
nuovamente
libera da ogni preconcetto la sua forte e nativa indole di pittore,
ed ha ripigliato quell'alto posto che

Il
gli spetta.
Milesi apprese
primi rudimenti dell'arte da un buon
pit-
462
tore veneziano, Napoleone Nani,
il
quale insegnava all'Accademia di

di
Verona
cenzo
gli'
e fu
anche maestro
di
Angelo Dall'Oca Bianca e

che, per
il
Vin-
De
Stefani,
due
artisti veronesi,
colore, la forma,
intendimenti, appartengono alla giovine scuola veneziana. Del

felice
primo,
dri:
natura
d'artista,
non possono dimenticarsi

Verso sera,
delle
qua-
no,
Prima luce, Fuoco Dopo messa, Foglie

;
al
camino,
Fra
il
s e il
cadenti,
Amori
anime, robusti di
colore e precisi di segno
del secondo, che
anche un buonissimo
Foglie cadenti
Angelo
Dall'
Oca Bianca.
decoratore, sono da ricordarsi alcuni
ritratti,
dipinti con vigoroso
pennello.
Le Esposizioni
meglio conoscere
internazionali
Italia,
di
Venezia, una delle imprese

altri
pi felicemente riuscite in
hanno, fra
il
vantaggi, fatto
le
ai pittori italiani
concetto estetico e
ten-
denze pi singolarmente novatrici dell'arte moderna,
ma hanno
artisti,
anche recato
il
danno
di
informare
nostri
giovani
alle
idee, alle concezioni, agli
esempi della vaga e indefinita pittura

appare spontanea,
nordica.
La
la
originalit di certa arte
settentrionale
sua spirituale indeterminatezza trova sincera inspirazione nelle
grigie
nebbie
nelle
lande scolorite, nei
riflessi
tristi.
Questo
VII.
LA NUOVA ARTE
163
con una interpre-
aspetto
mestamente poetico
quali
della natura, resa
tazione ingenua della realt, ebbe possente azione su parecchi pittori
veneziani,
credetgli
tero di
meglio manifestare
aspetti soavi e poetici del pae-
saggio, attenuando, impallidendo,
annebbiando
la vivida
na-
tura italiana.
Ma
centi
dinnanzi ad alcuni re-
quadri di Pietro Fragia-
como, che spirano per sempre

la poetica intensit del
paesag-
gio veneziano, dinnanzi ad al-
cune
tele di
Guglielmo Ciardi,
effi-
che ritraggono sempre con

cacia la citt
lagunare,
si
ri-
pensa
con
desiderio
all'
aere
radioso,
che avvolge come in

di splendore la suritratta insupepittori,
un nimbo
perba Venezia,
rabilmente da que'due
in cento tele luminose.
Artista virile,
il
Ciardi sa
rendere
sia
la forte
poesia del vero

i
ch'egli
ritragga
monularghe
menti veneziani, o
pagine
virgiliane
le
dei
meriggi
Canale solitario
P. Fragiacomo.
campestri, o le borgate pittore-
sche
alle falde delle
Alpi dolomitiche, tra
gravi silenzi delle selve.
Pieno
di
una suggestione
le parole,
il
fantastica e sentimentale, che
non
si
pu esprimere con
lui
il
Fragiacomo. Nessuno meglio di
comprende
senso occulto delle cose, l'effetto del tramonto

lagune, le alternative,
i
e della
sera sulla
contrasti, le
armonie
delle varie luci e delle varie

zioni,
ombre, che risvegliano dolci sensa-
come
assopite in fondo all'animo nostro.
164
V''*
Esposiziono
di
Venezia.
li.
BUciNTOUd
Guglirhiio Ci
Paesaggio
M. Boitoluzzi.
vn.
LA NUOVA ARTE
105
Vi sono a Venezia parecchi

terra,
altri
innamorati del mare e della

il
che ora cercano sulle lagune

ritiessi iridati,
segreto
delle strane lumiri-
nosit, dei
dei
magici colori, ed ora tentano
produrre
la
sottile
melanconia delle campagne del Trevigiano e

Bezzi,
del Friuli.
Bartolomeo
fme
e velato interprete di
un
sen-
timento soave nei vari aspetti della natura, Millo Bortoluzzi, intenso, espressivo
laghi,
nel
comunicare
Zanetti, che
l'
incantesimo dei monti e dei
Giuseppe Miti
anche un vigoroso disegnatore

il
di acqueforti,
Francesco Sartorelli,
la mestizia dei
quale, con profondit tutta
moderna, scruta
sto, sincero,
campi, Luigi Cima, vivido, robui
esprimono nelle loro opere
fascini
delle
acque e
dei campi.
(Fotog. Naya).
IIP Esposizione Internazionale di Venezia.
Giorno che muore
G. Miti-Zanetti.
Non
gno
riii^
al
vivido
sole,
ma
alle
pi cupe fantasie
alle
pi
strane visioni,
di
sembra invece
ispirarsi quell'originalissimo ingeil
Mario De Maria, meglio conosciuto sotto
nome
di
Ma-
Pidor.
nato a Bologna nel 1853,
ma
vive ora a Venezia,
che nella sua solitudine piena di
visioni, nella
sua pace piena di
memorie, nella sua ricchezza

siderarsi la patria
di aspetti
incomparabili, pu
Il
conle
ideale
del
bizzarro pittore.
quale
ama
solitudini strane,
gagliardi contrasti della luce e dell'ombra, gli
166
Paesaggio
Francesco Sartorelli.
TlN"
OMHUA
DI
LUNA A VENEZIA
Marius Pietof.
LA NUOVA ARTE
167
oscuri contorni delle case, che staccano sul grigio dei cieli d'au-
tunno, e le notti tragiche, funeree, illuminate dalla luna fuggente

dietro le nuvole.
Certi suoi
quadri fanno pensare
ai racconti
di
Edgardo Poe.
Popolana
iFutu^. Naya).
A. Zezzos.
Riproduz. autorizzata dal proprietario Prof. A. Dal Zotto.
Immune da
ogni influsso straniero Vittorio Bressanin, che
per la forza del colorito e la serenit del concetto sa rimaner

veneziano. Veneziano del settecento, poich in lui
si
sente
come
una lontana eco del Tiepolo in quella sua

cui aveva dato mirabili saggi
cate le sue gagliarde ispirazioni dalla
genialit decorativa, di
anche Cesare Rota, che ebbe tronmorte

intempestiva.
si
168
ir Esposizione
di
Venezia.
Madonnina
Roberto Ferruzzi
Intehno
di S. IVIAKCO
F. Sualtoh)
VII.
LA NUOVA ARTE
469
invenzione e
che,
possono dimenticare fra
decoratori, per
facilit
d'
larghezza di esecuzione, Giuseppe Vizzotto- Alberti,
insieme
con
il
De
Stefani,
orn
di
il
grandiose pitture
la sala del Consiglio
Provinciale di Venezia, e
di
bolognese Augusto Sezanne, un' artista
rara
seduzione, per
delicata grazia inventiva e

sottile
leggiadria
di
disegno
La venust
forza
di
del tipo
veneziano, resa con

colorito
e
una una
trova
vigoria di disegno, degna

degli
antichi,
si
negli acquarelli pieni di

forza, di
rilievo, di evi-
denza, di splendore, di
Alessandro Zezzos. Sono,

per converso, vaghi, delicatissimi,
come
ali
di
farfalle, gli acquarelli di
Raffaele
si
Mainella
di
che
propone
il
raggiundella miCavalli
gere
finito
M. L.
\'>
niatura.
Insieme con questi
si
schierano molti
altri
nobili ingegni, nati
a Venezia o venuti da altre regioni

cittadinanza artistica sulle lagune
zoni, Vettore Zanetti-]\Iilla,
:
d' Italia,
acquistando diritto di
No Bordignon, Domenico Maz-
Egisto Lancerotto, Angelo Alessandri,
Luigi Mion, Oreste da Molin,
Roberto Ferruzzi, Vittorio Tessari,
Emanuele Brugnoli, Emilio Paggiaro, Raffaele Tafuri, Battista Costantini, Italico Brass, e via via tutta una valorosa falange di pittori, i quali, se non con pari efficacia, con pari spontaneit di affetto, ritrassero Venezia, ne' suoi monumenti e ne' suoi costumi. Alla divina citt chiede ancora inspirazioni fortunate uno stuolo
di
artisti
stranieri
fatti
ormai veneziani: da Eugenio Blaas a
170
Francesco
Ruben
austriaci, dal russo
Schereschewsky a Mariano
Fortuny, degno del
nome
ereditato dal padre.
N
sempre
la fioritura artistica
si
veneziana accenna ad appassire,

fiori.
ma
rinnovella di novelli
IV'""
Esposizione Internazionale di Venezia.
Cuffiktta biacca
Lino Selvatico.
Sono nella prima giovinezza,

noviziato di tentativi e di
lotte,
ma hanno
gi compiuto
il
loro
Ferruccio Scattola,
die sa ren-
dere
il
vero
con
espressione spontanea,
Traiano Chitarin, che
vede e
Ciardi,
fa sentire nel
paesaggio la poetica maest del vero, Beppe

il
emulo
gi del padre Guglielmo, Mario Volpi,
prediletto
VII.
di
LA NUOVA ARTE
171
discepolo del
tore sapiente,
Fragiacomo, Guglielmo Talamini, cadorino, colorii
due
figli
Riccardo Selvatico, Lino e Luigi,

il
il
primo autore
di ritratti, in cui
senso psicologico, la descrizione

il
morale sono veramente profondi,
secondo, che esprime efficace-
mente
in alcune sue opere,
come
nelle
Umili esequie, Partenza

il
mattutina, Decadimento, Macchine a jyressione,

lanconico delle cose.
sentimento me-
(Fotog. Filippi).
PRESSIONE
Selvatico.
Ma non
finiremmo pi se volessimo ricordare
tutti
que' gio-
vani valorosi, che vivono, studiano, operano a Venezia e attingono

a questa fonte
perenne
di poesia, e
pongono intensamente
l'in-
gegno per manifestare qualche cosa

sentimento che spira sulle anime,
e dirige.
di proprio e di diverso, per

il
raccogliere e manifestare con efficacia gli spiriti dell' et,

il
nuovo
nuovo pensiero che ritempra

alto significato di spedell'
le loro opere,
pur avendo un
il
ranza e di fiducia, rivelano, con
presentimento
avvenire,
il
dubbio, l'ansia di cogliere tutte le sorprese
della
bellezza, l'in-
quieto desiderio di perfezione. Pur, tra queste inevitabili incertezze,

gi
si
delinea un' arte, che sar vitalmente feconda e discoprir
172
nuovi campi, se
presto,
giovani,
fuggendo
la stolta
ambizione del
far
il
nemica
alla
lode vera del far bene, seguiranno
bens
processo di trasformazione e di rinnovazione
dei paesi stranieri,
ma
non dimenticheranno
di
unire allo
studio del vero
quello
dell' antica arte,
per memorie stupenda, restando sempre veneziani
nel cuore e nelle forme.
(Foto?. Filippi)
di
La Nascita
Venere
E,
Tito.
Venezia. Palaz/o Ducale. -
Il
Leone
di S.
Marco
V. Carpaccio.
INDICE
Le
Origini.
Basilica di
S.
Venezia.
INIareo
Trasporto
del
corpo
di
San Marco
Mosaico del secolo XI

S. NIarco
Pag.
Storie di San-
Marco
Babele
Mo
saico del secolo XIII
Venezia. Basilica di S. Marco

saico del secolo XIII
La
e
torre di
Mo
Murano.
Ctiiesa d Santa
Maria
Donato
Rilievo
dipinto del
secolo
XIV
Padova. Cappella degli Scrovegni
Deposizione dalla Croce

6
Giotto
Venezia. R. Accademia
Sposalizio di Santa CateHna
Lo
renzo Veneziano
L'
Annunziazione
S.
Lorenzo Ve 8
neziano
Pisa.
Camposanto
Morte di
Ranieî
Antonio Veneziano
174
Verona. Chiesa di
Anastasia
INDICE
S.
La Madonna
col Figlio
adoPag.
Ja-
rata dai Santi
Altichiero
Padova. Chiesa
di S.
Michele
Funerali della Vergine
copo Avanzi
Padova. Oratorio
e Avanzi
di S. Giorgio
La Crocifissione Altichiero
iZ
Padova. Pinacoteca
S.
San Matteo
Angioli
Niccol
Guariento
Treviso. Capitolo di
Beato Giovanni da Vi-
cenza
Tomaso da Modena
cobello de Fior
Incoroiazione della Vergine
Jacol
Venezia. Chiesa di
S.
Francesco della Vigna
Madonna
Figlio
Antonio da Negroponte
S.
Marco
Vita della Vergine
(mosaico)
M. Giambone
Milano. R. Pinacoteca
(Polittico)
Incoronazione della Vergine
e Santi
Gentile da Fabriano
S.
Verona. Chiesa di
del re
Anastasia
San Giorgio
libera la figlia
Vittore Pisanello
Rovigo. R. Pinacoteca
Venezia. Chiesa di
S.
Santa Lucia
Quinzio da Murano
Pantaleone
Il
Paradiso
Giovanni
d'Alemagna
Messina
Antonio Vivarini
Ges alla colonna

Polittico
Antonello da
Padova. R. Pinacoteca
Andrea Squarcione.
Padova. Chiesa degli

dell' imperatore
San Giorgio Andrea Mantegna Eremitani San Giacomo alla presenza,

.
Andrea
Mantegna
Disegno
Londra. Museo Britannico
Jacopo
Bellini.
Parigi.
Museo
del
Louvre
Il
Primo Rinascimento.
Il
Redentore
Santi
Bartolomeo
Pag.
33
Vivarini (Scuola)
San Marco che predica
in Alessa )fh-ia
Kiiori testo
Gentile Bellini
INDICE
175
Maometto II
Venezia. Galleria Layard

tile Bellini
Ritratto di
Gen.
Pag.
35
Bellini
San,
Lorenzo Gmstiniani
Gentile
36
La Madonna ~
degli Alberetti
Gio
vanni Bellini
Venezia. Chiesa dei Frari
38
La Vergine
in trono e Santi
Fuori testo
Giovanni Bellini
Particolare di
un
Angiolo
Gio
vanni Bellini
Crivelli
56
La Madonna
della Candeletta
Carlo
.
40
41
I figli di Zebedeo
Venezia. Chiesa del Carmine
La
Marco Basalti Nascita di Ges Cima
da Conegliano
Il
42 44
Presepio
Lazzaro Bastiani
Pag.
Le Reliquie
della
Santa Croce
45
Lazzaro Bastiani
San Marco risana Amano
Gio
vanni Mansueti
Venezia. Chiesa del
detto Diana
S.
46
Salvatore
Cristo in
Emau^
Bene
47
Il
Sogno di Sant'Orsola
di
Vittore
Carpaccio
Venezia. Palazzo Ducale
48
Il leone
San Marco
Vittore
dell'
Carpaccio
Testata
Indice
San Giovanni Evangelista apparisce a Galla Placidia Niccol Rondinello Bergamo. Chiesa di S. Spirito I cinque Santi Andrea Previtali
,
49
50
Treviso. Cattedrale
Gloria di Santa. Eufemia
Pier Fran
51
cesco Bissolo
ria Pennacchi
La
morte della Vergine
Pier
Ma
52
Venezia. Chiesa di
S.
Maria Mater Domini
Santa Cristina
Martire
Vincenzo Catena
53
Vicenza. Santuario di
il
Monte Berico
La
Vergine che sostiene
corpo del Figlio
Bartolomeo Montagna
54
176
INDICE
III.
Il
Secolo d'Oro.
Castelfranco.
La
Vergine in trono
Santi
Giorgione.
Fuori testo
tati
Il
ricco Epulone
Bonifazio de' Pi-
Pag.
57
Venezia. Galleria Giovanelli
Paesaggio
con tempesta
Giorgione
Gioi
gione
Dresda. Galleria Imperiale
Venezia. Chiesa di
stiano del
S.
59
61
Venere
(}iov.
Crisostomo
Vari Santi Seba
Piombo
63
Madonna
nella
Pala dei Pesaro
Tiziano Vecellio
64
La Presentazione
della Vergine al
Tempio
Tiziano Vecellio
Fuori testo
Venezia. Chiesa di Santa Maria Formosa
Santa
Bai-bara
Palma
Venezia.
il
Vecchio
67
R, Accademia
Santa Conversazione
Palma
il
Vecchio
69
Bergamo. Galleria Carrara

vanni Carfani
Venezia. Palazzo Reale.
Ritratto di
un
Filosofo
Gio
70
71
U Adultera
Madonna
di
Rocco
NIarconi.
>^
Trescorre Balneario. Oratorio Suardi
Visione di Santa Chiara
dei
Lorenzo Lotto
72
Piacenza. Chiesa della
Campagna
Adorazione
Magi Pordenone
73
Vienna. Museo Imperiale

Brescia
Santa Giustina
Moretto da
76
Brescia. Galleria Martinengo
La Madonna in gloria
e
e Santi
Moretto da Brescia
78
Padova. R. Pinacoteca
La
Vergine in trono
Ritratto di
Santi
Gi
rolamo Romani (Romanino)
70
Bergamo. Galleria Carrara
Il
Pace Spini
G. B.
>>
Morone
al
SO
pescatore che p)rese)ta l'anello

'^
Doge
Paris Bordon
81
Venezia. Palazzo
S. Girolamo - Jacopo Bassauo Ducale Venezia incoronattr dalla Gloria

.
82
Paolo Veronese
Fuori testo
Venezia. Chiesa di Santa Caterina
Sposalizio di Sa>ita Ca
terina
Paolo Veronese
84
INDICE
177
Venezia. Chiesa di
e
S.
Sebastiano
Martirio
Autoritratto
dei santi
Marco
Pag.
86
MarcelUano
Paolo Veronese
Firenze. Galleria degli Uffizi

busti (Tintoretto)
Jacopo Ro
87
Venezia.
R.
Accademia
San Marco
libera
tmo schiavo
Venere
Jacopo Robusti (Tintoretto)

88
Bacco, Xriana
Jacopo
v
Robusti (Tintoretto)
Venezia. Scuola di
(Tintoretto)
S.
89
Rocco
Il
Calvario
Jacopo Robusti
90
IV.
La
(il
Decadenza.
Il
giudizio finale
Jacopo Palma
giovane)
Pag.
Ingresso di Enrico III a Venezia
91
Andrea Vicentino
93
Venezia. Museo Civico Correr
Arrivo di Caterina Cornaro
Aliense
95

diti
Venezia
riceve le suppliche dei sud
Pietro
Malombra
96
Verona
ripêsa
dai Veneziani
Giovanni Contarini
Venezia. Galleria Guerini-Stampalia
berio Tinelli
97
Ritrailo d'ignota
Ti
98
Venezia. Chiesa
di
S.
Giov.
Elemosinarlo
Adorazione dei
Magi
Carlo Ridolfl
99
Le nozze di Cana
Alessandro
Varotari (Padovanino)
Venezia.
101
Palazzo
Ducale
La
battaglia
dei Dardanelli
Pietro Liberi
102
104

Venezia. Scuola di
S.
vitello d'oô
Rocco
Rocco
Andrea Celesti. La peste del 1630 Antonio
Zanchi
Venezia. Scuola di
Pietro Negri
S.
105
Venezia liberata dalla peste
106
Venezia. Chiesa di
G. A.
S.
Pantaleone
Particolare del soffitto
Fumiani
107
178
INDICE
V.
Il
Settecento.
S.
Venezia. Chiesa di
Pietro in Castello
La
carit di
San LoPaf/.
renzo Giustiniani
G. Lazzarini
109
Disegno di G. B. Piazzetta
HO
IH
112
113
L'indovina
G. B. Piazzetta.
La Morte
Il
di Rachele
G. Cignaroli
.
Autoritratto
'pittore
Rosalba Carriera
ritrae
Venezia.
Museo Civico
Longhi che
una
donna
Pietro Longhi
Il
114
1
Firenze. Galleria Uffzi
Cavadenti
Pietro Longhi.
15
La Riva
Il
degli Schiavoni
A. Ca
nale (Canaletto)
116
lotto
Canal Grande
F.
Guardi
...
116
La Gazzada presso
Vaêse
B. Bei
117
lotto
La Gazzada presso Varese

Il
B. Bei-
118
Venezia. Palazzo Labia
Convito di Antonio
Cleopatra
G. B. Tiepolo
S.
119
Venezia. Chiesa di
G. B. Tiepolo
Alvise
Cristo condotto al Calvario
120
Wurzburg. Castello
Tiepolo
Le Nozze di Federigo Primo
G. B.
121
Venezia. Scuola del Carmine
La
Vergine in gloria
G. B.
Tiepolo
Frontispizio
Stazioni della Via Crucis
Do
menico Tiepolo
123
VI.
L'Accademia.
Venezia
Venezia, R. Accademia
nico Maggiotto
Veduta dell'Accademia di Belle Arti La Pittura e la Scnltura
126
Dome'>
130 132
Milano. Galleria Municipale

Venezia. Galleria Treves
Il tjacio
F.
Hayez
^>
Venere
del
N. Schiavoni
135
Venezia. Accademia
P. Fabris
Rittriffo
Capitano Craglietta
136
Venezia. Gallera Treves

parin
Socrate ed Alcibiade
L.
Lip
137
INDICE
179
Rebecca al pozzo
C,
Blaas
Pag. 138
L' incontro del Figlmol Prodigo

138
M. Gregoletti
Venezia. Accademia
alla Repuddlica
il
La Moglie
del doge Foscari che ricusa
corpo del Marito
A. Tomaselli
...
139 140
Milano. Galleria Privata

Venezia. Galleria
Il Paggio Innamorato T. Cremona Treves CMesa della Trinit dei Monti
Roma
A.
I.
Caffi
141
Venezia. Accademia
Incontro di Tiziano con Paolo Vero
nese
Zona
Giovanelli
142
Venezia. Galleria
L'Arresto
di Filippo
Calen
dario
P.
Molmenti
Sloggio di
143
Venezia. Galleria Giovanelli
una
casa per debiti
Canella
143
144
Galleria Privata
Niente da fare
A. Rotta
Venezia.
Galleria
Treves
Il
villano in cattive
mani
145
G. Stella
VII.
La Nuova
Arte.
Rio Marin a Venezia
Rio Marin a Venezia

Il-^Liston
Il Sorcio
V.
Cabianca
149
V.
Cabianca
150 147
151
G. Favretto
G. Favretto
Il Traghetto della
Maddalena
G. Favretto
152
154
Pescheria
E. Tito E. Tito
CMoggia
156
La Nascita
di Venere
F. Tito
172
155
Abbandonati
Luigi
Nono
Mura abbandonate Silvio Rotta Fioritura Nuova Cesare Laurent

Pensose
157 158
159
Cesare Laurent!
Pope!
A. Milesi
160
161
Ritratto di Riccardo Selvatico
A. Milesi
Foglie cadenti
Dall'Oca Bianca
162 163
Canale solitario
Piazza
Il
S.
Marco
P. Fragiacomo P. Fragiacomo
Guglielmo Ciardi
Indice
Bucintoro
164
164
Paesaggio Paesaggio
M. Bartoluzzi
Giorno che muore

F.
G.
Miti-Zanetti
165
166
Sartorelli
80
ombra
INDICE
TJn'
di Urna a Venezia
Marius Pictor
Fag. 166
Popolana
Interno di
Cavalli
^.
A. Zezzos
167
168
Madonnina
R. Ferruzzi
Marco
F. Scattola
168
169
170
171
M.
L. Volpi
Guffletta bianca
Lino Selvatico
Luigi Selvatico
Macchine a pressione
IV'^
Esposizione Internazionale di Venezia.

P. Fragiacomo.
Piazza
S.
Marco

La Pittura Veneziana

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PAUl GEJTY CS^fSa

(Mosaico del XI secolo).

secoli, le case private dei

veneziani erano umili, non cosi pu

chiese, che sorgevano

numerose, quasi per attestare

mosaici degli artefici venuti da Bisanzio, con cui

laguna avevano continue relazioni politiche e commerciali.

Domenico Gontarini incominci

Gontarini e fu eletto Domenico Selvo,

quale condotto, fra

acclamazioni del popolo, nella nuova

Importante in Venezia l'azione bizantina,

periodo di vera grandezza nell'arte dell'et di mezzo e risplende,

meglio che altrove, nella basilica di San Marco, dove

XIT e XIII, mostrano

turpati dai ristauri,

una ideaht possente. Meravigliosa

dai grandi occhi languenti, di vergini ed angeli, spiranti dal volto

tuzioni, legata al culto, alle feste, ai

a tipi invariati e simbolici e

monumenti, ridusse le figure mantenne, anche a Venezia, imil

mobile, mentre Gimabue iniziava e Giotto proseguiva

tutto intorno era fervore

impero dei Gesari bizantini

Stato con le leggi e la giustizia, sapendo

unire l'eroismo all'accortezza, l'idealit all'interesse, innalzando,

trofei delle loro vittorie e delle loro glorie,

disegno era ancor sottomessa agli inllussi

di Bisanzio perch potesse svolgersi liberamente.

Del greco Teofane,

cominciare del tredicesimo secolo, una scuola di pittura.

sul finire del dugento,

e raccolti in associazione con

cembre 1271, devono essere

o maestri di mosaico o dipintori

ToiUE D[ Babele (.Mosaico dol Xlll

cofani /arre/Ze/, selle, rodelle, targe, penexi, schidi et fu Ih' ultre

Crocifisso in tavola (^1200) sull'altare, detto

del Capitello, nella basihca di

l'area di legno della beata

Vergine e Santi nella chiesa

San Giovanni Evangelista.

con data sicura,

esiste nella basilica dei Santi

Murano. un bassorilievo in legno, messo a oro e

del Santo due figu-

sua moglie. L'iscri-

pi antichi del dialetto

dai pi d'ignoto autore,

Rilievo dipinto del

no, sarebbe del

ranese Bartolomeo Nason, morto nel 1325.

oro e colori, rappresentante la morte della Vergine, adorna l'urna

ora nel chiostro del Seminario patriarcale.

pittura in tavola, che

dei saggi migliori

centesca veneziana, quasi annuncio della maniera, che nella seconda

di quel secolo fu propria del pittore

ancora alcuni avanzi

che stava in Venezia nella distrutta chiesa di San Sebastiano, gi

Padova. Cappella degli Scrovegi