• Due fattori che impediscono alle persone di improvvisare sono la paura di
perdersi e la paura di suonare una nota sbagliata. • Registra la tua musica e ascolta te stesso. Non essere critico. Basta ascoltare. • L'umorismo è una parte importante della creatività. • La TV uccide l'immaginazione. • L'ignoranza uccide. Così fa il fumo. • Puoi esercitarti per un'ora senza interruzioni? • Se non pensi prima di suonare una frase, non è improvvisazione, solo un esercizio. • Cantare! Cantare! Cantare! • È più facile cantare ciò che senti nella tua testa che suonarlo con il tuo strumento: il tuo obiettivo è essere in grado di riprodurre ciò che senti nella tua testa. • Pensa a ogni nota prima di suonarla. • Qualcuno è mai morto per aver pensato troppo? • Il blues è più comunemente suonato nelle chiavi di fa e si bemolle dai musicisti jazz. • Non praticare la stessa cosa per sempre: apri nuovi orizzonti. • Le scale sono DAVVERO IMPORTANTI! • La maggior parte della musica è raggruppata in frasi da 2, 4 e 8 battute. • La maggior parte dei batteristi canta la melodia a se stessi per mantenere il proprio posto, ma possono imparare a sentire le frasi. • La scala cromatica è il tuo alfabeto musicale, conoscilo dalla nota più bassa a quella più alta sul tuo strumento. • Ci sono solo due scale di tono intero e solo tre scale diminuite. • I musicisti jazz di solito suonano crome - suona scale ed esercizi in questo modo. • Usare l'articolazione Jazz quando si suonano accordi e scale, non staccando ogni nota o legando ogni nota ma qualcosa nel mezzo. L'articolazione è un ingrediente chiave della tua personalità musicale. • Esercitati nell'articolazione: in 4-6 settimane puoi trasformare la tua personalità musicale. Ascolta i professionisti. Quando fai gli esercizi di articolazione, suona in una zona comoda dove è facile suonare. In questo modo puoi concentrati sull’articolazione. • Uno dei motivi per cui non suoni come i ragazzi sul disco è perché non ti eserciti nell'articolazione. • Suona un assolo insieme a un disco per esercitarti nell'articolazione - imita i grandi del jazz. • Ispira - si riferisce allo spirito dentro di te - nello spirito. • Ascoltare e rubare le idee dai dischi. • ASCOLTARE! -ancora e ancora e ancora! Tutte le risposte alle tue domande sono nei dischi. • Ascolta Jazz ogni giorno. • Se sei bravo tecnicamente puoi rischiare. • Non usare solo i CD da riprodurre per tenere il tempo, usali per imparare a sentire la tonalità di ciascuna nota che è suonata. • Nel jazz dal vivo c'è un'interazione tra i musicisti. • Le cose migliori della vita sono gratuite e il manuale di free jazz è una di queste. • È fantastico suonare con musicisti che sono un po' o molto più bravi di te: ti spingeranno a migliorare. • Nessuno è un musicista nato. I buoni strumenti e gli insegnanti sono importanti ma il musicista si fa da solo. • Non puoi immaginare quanto tempo, energia e pensiero i musicisti jazz mettono nel loro mestiere. • Evoca la tua armonia. Sedersi su una tastiera ed esplorare. • Suona un arpeggio e continua a farlo nella tua testa (mentalmente) mentre canti una melodia basata su quell'accordo. • • Canta un blues di 12 battute (non è così difficile) pensa e canta mentre guidi o aspetti un autobus. • Sposta un blues su di un semitono e torna indietro, pensa solo agli esercizi: ti sarà più facile quando arriverai in sala prove. • Non dedicare tempo all'allenamento dell'orecchio, alla costruzione degli accordi e ad altri esercizi che puoi fare durante il pendolarismo o sotto la doccia. In questo modo otterrai il massimo della formazione musicale dalla tua giornata. • Charlie Parker ha praticato da 11 a 15 ore al giorno da tre anni a quattro anni. • Ear Training: una volta che puoi ascoltare ciò che stai cercando di suonare, le cose diventano molto più facili. • Impara la distanza tra le note - gli intervalli. • Le scale si basano sugli intervalli di semitono e di tono, gli accordi si basano sulle terze minori (3 semitoni) e terze maggiori (4 semitoni). Impara a sentire questi intervalli senza battere ciglio. • Quando canti, visualizza la tastiera. Se non sai in quale chiave ti trovi, pensa in C. Fai queste cose importanti lontano dalla stanza dove studi sprecare il tempo di pratica. • Ogni volta che vedi un simbolo di accordo, tieni presente che implica una scala orizzontale (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8) e un’accordo verticale (1, 3, 5, 7, 9,11,13 , 1) la maggior parte degli accordi sono costruiti da ogni altra nota della scala, ma non tutti! • • Una tastiera è molto importante per imparare l'armonia e per ascoltare le qualità degli accordi. Su una tastiera ogni cosa è facile da visualizzare. Puoi ottenere una tastiera elettrica per meno di $ 100. Esse molto visive. • Suona "Mary Had A Little Lamb", "Happy Birthday" e "Twinkle, Twinkle" in dodici tonalità per mettere la musica nella tua mente e nel tuo strumento. • Se inizi o finisci una frase su una nota dell’ accordo (fondamentale, 3a o 5a) non puoi sbagliare. • Pratica su una scala per due minuti con note di 1/8 solide e veloci, finché non diventa automatica. Chiudi anche gli occhi. • Ho l'idea che le persone imparino gli strumenti come esercizio di pazienza, per conoscere se stesse. • • Scendere di un semitono è facile con la tua voce ma più difficile con il tuo strumento. • Io,Jamey, so molto, ma non posso farlo per te! • Se tu pensi molto a quello che stai facendo ricorderai molto. • Impara un brano, memorizza un accordo alla volta. Suona la scala per ciascun accordo, dopo arpeggia ogni accordo; dopo improvvisa. Memorizza, memorizza, memorizza! • Se hai qualche dubbio su qualcosa nella musica, cerca un pianoforte e suonalo. Suona come quello che senti sul disco? • Se vuoi mettere una 4 su un accordo maggiore devi alzarla di un semitono, o suonare la quarta giusta come nota di passaggio. • Forse la scala maggiore avrebbe dovuto essere stata scritta in questo modo: CDEF#GAB lidia. Pensala come quarta aumentata non come quinta diminuita. • Al pianoforte impara vocing di due note con la mano destra (3 e 7) possono dirti tutto quello che sta succedendo. • Se non sei un pianista suona le fondamentali con la tua mano sinistra, memorizza le fondamentali delle canzoni. • III VI II V I (turnaround), I Turnarounds ti riportano all’inizio del brano. • Un pianista (quando suona con una sezione ritmica) dovrebbe suonare nel registro da un ottava sotto il do centrale a un ottava e un semitono sopra il do centrale, per non soffocare i fiati nel registro acuto. • La storia del jazz ha un protocollo: non esagerare. • Osserva come è indipendente la mano sinistra di un pianista mentre esegue l’assolo con la mano destra. • Usando voicings diversi puoi suonare accordi senza muoverti su e giù per la tastiera. • Esercitati con scale ed esercizi in tempo e senza fermarti: è così che suoniamo la musica, dopotutto. • Quando suoni un accordo sulla chitarra o sul pianoforte, non devi suonare molte note per suonare bene. • Nel B semidiminuito: BCDEFGAB: il C naturale non suona sempre bene usalo come nota di passaggio. • Sequenza significa ripetere un accordo, un pattern di accordi o una frase melodica in una diversa tonalità. • Trascorri 15 o 30 minuti al giorno con una tastiera anche se sei un musicista di strumenti a fiato. • Il jazz usa alcune cose diverse volte, è un grande sollievo rendersene conto: le cose non sembrano così vaste. • Ci sono 12 tonalità, noi suoniamo principalmente in sei di esse ( C,Bb, Eb, Ab, F and G) e non molto spesso in B, E, F#, C#, E e A, ma i brani Jazz modulano come pazzi, prima o poi finiamo in tutte le tonalità. • L’indicazione di tonalità è per la melodia (una convezione di notazione), può avere poco a che fare con l’armonia (tonalità). • Guarda l’ultimo accordo in un brano, o la penultima misura, se è maggiore e dura un intera battuta, è probabilmente la tonalità nella quale si trova il brano. Specialmente se il primo accordo è simile. • Questa è la mia educazione universitaria, il mio corista cromatico! • Un corista cromatico ti può dare indipendenza, tu puoi imparare l’universo musicale da solo. • Usa un accordatore cromatico per imparare tutti gli intervalli all’interno dell’ottava, non usare lo studio casalingo, affrettati mentre aspetti. • Indica su una tastiera di carta le note e canta quelle che indichi in tonalità diverse, dopo alcune battute controllale con l’accordatore cromatico. • Prendi una melodia e canta le fondamentali. • Non limitarti a cantare una scala, visualizza la tastiera o il tuo strumento, continua a controllarti con l’accordatore cromatico. Quindi cambia tonalità e fallo di nuovo. • Scrivi un brano! • Non è difficile scrivere una melodia, Steve Allen scrisse 450 melodie con il testo in una sola seduta, un giorno. • La musica scritta è una stampella! Invece memorizza! • Le parti trasposte sono una stampella! Ai vecchi tempi non c’erano i Fake book, noi trascrivevamo ogni cosa dai dischi, e imparavamo a trasporre durante il processo. Abbiamo usate le nostre orecchie e la memoria. • Un buon musicista ha un grande repertorio nella sua testa.Un buon musicista non fa molto affidamento sui libri. • Alla musica non interessa chi la suona. • “ Suona quello che c’è, non abbiamo bisogno di sentirti mentire”. A. Blakey. • Quando finalmente suoni ciò che è nella tua testa, tu incontrerai te stesso per la prima volta. • “Ci vuole molto tempo per suonare come sei” Miles Davis. • Puoi rispondere a tutte le domande sul Jazz ascoltando: ascolta, ascoltare! ascoltare! • Quando fai un assolo usa la sequenza e la ripetizione, non divagare. Questo permette all’ascoltatore di anticipare quello che tu stai facendo. Questa è chiamata improvvisazione tematica. Gli assoli di Sonny Rollins ne sono un ottimo esempio. • L’intervallo da Sib a Mi contiene tre toni Sib, Do, Re, Mi, da qui il nome di tritono. • Pochissimi adulti si prendono il tempo per studiare il jazz (o anche semplicemente per ascoltarlo). • Se si vuole delineare l’armonia bisogna suonare le note dell’accordo sul beat uno e tre. • La fondamentale, la terza, la quinta e la settima delineano l’armonia. • Una caratteristica degli assoli del Be bop è che delineano l’armonia in modo molto esplicito. • Hsi memorizzato una dozzina di brani? Conoscere la melodia e la forma, ed essere in grado di scrivere la progressioni degli accordi. Io ne ho memorizzati 1000. • Impara alcuni brani e ascolta musica durante il giorno per tenerli nella tua testa. • Metti il tuo repertorio di brani in un taccuino in modo da poterli rivedere. • Un esercizio per far suonare i tuoi assoli come quello che senti nella testa, metti una base e suona 4 battute, poi canta 4 battute, poi suona 4 battute..poi canta ecc..ecc.. • Per raggiungere il tuo obbiettivo: pensalo, dillo, fallo! • La persona media deve imparare a suonare a tempo, non è una cosa naturale. Puoi usare un metronomo. • Nel jazz il tempo è molto importante: nella tua pratica usa il metronomo per suonare a tempo e usa la corretta articolazione, quando ti eserciti con scale e accordi. • Inizia a improvvisare all’inizio della tua educazione musicale. • M’interessa vedere le persone suonare per tutta la loro vita. • Se non improvvisi tutti i giorni a che cosa serve esercitarsi su scale e accordi? • La musica dovrebbe essere divertente: divertiti quando ti eserciti. • Quando ho chiesto ad alcuni musicisti quanto tempo trascorrono al giorno pensando alla musica, mi hanno risposto 24 ore! • Quando sei da solo cerca le note comuni tra gli accordi, anticipa, pensa in avanti. Pensa alla seguente accordo scala mentre stai improvvisando su quello corrente. Non è difficile, fallo subito per convincerti e dimostrarlo a te stesso. Questo è chiamato “suonare oltre le battute”. • La melodia di una canzone è chiamata head. • Gli ostacoli sono opportunità. Trasforma gli ostacoli in pietre miliari. • Non avvicinarti alla pratica come se dovessi prima imparare una grande quantità d’informazioni e acquisire molte abilità per poter suonare. Invece inizia a suonare ora! • Se suoni ottavi dritti puoi suonare la scala Be bop per una misura e finire sul grado con il quale hai iniziato la scala ( la maggior parte delle nostre scale a sette note e non funziona in questo modo). La scala Be bop ti da 8 note per misura invece di 7 quando suoni a ottavi. • L’uso efficace della scala Be bop spesso separa chi sa suonare da chi sta provando a suonare. • Non dimenticare che una sigla implica una scala (orizzontale) e un accordo (verticale). • Non puoi ascoltare dischi abbastanza: è molto importante! • Se non hai un bel suono a chi importa quello che hai da dire. • Per trovare la 7 minore basta scendere un tono dalla fondamentale. • Per trovare la 9# una terza minore dalla fondamentale. • La 3 e la 7 sono le note più importanti per definire la qualità di un accordo. La fondamentale è sempre assunta. • Registrati e ascoltati in maniera obbiettiva. Non avere paura di ascoltarti come gli altri ti ascoltano. • I 4/4 se vuoi una stabilità armonica suona le note dell’accordo (1 3 5 e 7) sul primo e terzo movimento. • Take five di Dave Brubeck ( in 5/4) è veramente un 3/4 seguito da un 2/4 1 2 3 12, 1 2 3 1 2, 1 2 3 1 2. • Il Lidio è la sostituzione migliore per Major (specialmente nei finali della melodia). • I New Real Book sono accurati. • I brani che piacciono ai jazzisti e che sono impegnativi hanno belle note dell’accordo nella melodia originale. Le note belle possono essere la 7, 9. 4#, in Major; 7b, 9, e 4 in Minor. • Sforzarsi di fare un assolo su una melodia, senza suonare la melodia e senza una sezione ritmica, in modo che l’ascoltatore possa indovinare la melodia (questo vuol dire che sto facendo un buon lavoro nel delineare l’armonia).