Richard Wagner, Das Rheingold [L’oro del Reno], Preludio 102 (13)

motivo Del Reno

motivo della Natura

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variante del motivo del Reno

altra variante

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 Richard Wagner, Das Rheingold [L’oro del Reno], scena II, a solo di Loge
Nur einen sah' ich,
der sagte der Liebe ab:
um rotes Gold
entriet er des Weibes Gunst.
Des Rheines klare Kinder
klagten mir ihre Not:
der Nibelung,
Nacht-Alberich,
buhlte vergebens
um der Badenden Gunst;
das Rheingold da
raubte sich rächend der Dieb:
motivo delle Figlie del Reno das dünkt ihn nun
das teuerste Gut,
hehrer als Weibes Huld.
Um den gleissenden Tand,
der Tiefe entwandt,
erklang mir der Töchter Klage:
an dich, Wotan,
wenden sie sich,
dass zu Recht du zögest den
Räuber,
das Gold dem Wasser
wieder gebest,
und ewig es bliebe ihr Eigen.
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Un solo io ho visto,
che all'amore ha rinunziato:
per rosso oro
ha rinunziato al favore della donna.
Le limpide Figlie del Reno
la loro sciagura m'han pianto:
il Nibelungo
notturno Alberico,
invano vagheggiò
la grazia delle bagnanti;
L'Oro del Reno allora
rapì per vendetta il ladro:
a lui ora questo sembra
il bene più caro,
più alto che favor di donna.
Intorno al fulgente gingillo,
rapito al profondo,
a me suonò il lamento delle
fanciulle:a te, Wotan,
elle si volgono,
che il rapitore al diritto tu stringa,
e l'Oro all'acqua
nuovamente rendi,
ed eterno loro possesso rimanga.
Richard Wagner, Das Rheingold [L’oro del Reno], scena II, a solo di Loge (miss. 1367-1420)

motivo di Freia

motivo delle Figlie del Reno

motivo del Reno

motivo dell’Oro del Reno motivo dell’Anello

motivo dell’Oro del Reno

motivo della Danza delle figlie del Reno

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motivo della Danza delle Figlie del Reno motivo della Danza delle
figlie del Reno

motivo dell’Oro del Reno

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Mild und leise
wie er lächelt,
wie das Auge
hold er öffnet, -
seht ihr’s, Freunde?
Säh’t ihr’s nicht?
Immer lichter
wie er leuchtet,
sternumstrahlet
hoch sich hebt?
Seht ihr’s nicht?
Wie das Herz ihm
mutig schwillt,
voll und hehr
im Busen ihm quillt?
Wie den Lippen,
wonnig mild,
süsser Atem
sanft entweht: -
Freunde! Seht!
Fühlt und seht ihr’s nicht?
Hör ich nur
diese Weise,
die so wunder-
voll und leise,
Wonne klagend,
alles sagend,
mild versöhnend
aus ihm tönend,
in mich dringet,
auf sich schwinget,
hold erhallend
um mich klinget?
Heller schallend,
mich umwallend,
sind es Wellen
sanfter Lüfte?
Sind es Wogen
wonniger Düfte?
Wie sie schwellen,
mich umrauschen,
soll ich atmen,
soll ich lauschen?
Soll ich schlürfen,
untertauchen?
Süss in Düften
mich verhauchen?
In dem wogenden Schwall,
in dem tönenden Schall,
in des Weltatems
wehendem All, -
ertrinken,
versinken, -
unbewusst, -
höchste Lust!
Lieve, sommesso
come sorride,
come l'occhio
dolce egli apre,...
lo vedete amici?
Non lo vedete?
Sempre più limpido
come esso brilla,
e raggiante d'una luce stellare
si leva verso l'alto?
Non lo vedete?
Come il cuore a lui
baldanzosamente si gonfia,
e pieno e maestoso
nel petto gli sgorga?
Come alle labbra,
voluttuosamente miti,
un dolce respiro
lievemente sfugge:...
Amici! Vedete!
Non lo sentite, non lo vedete?
Odo io soltanto
questa melodia,
che così meravigliosa
e sommessa,
voluttà lamentosa
tutto esprimente
dolce conciliante,
da lui risuonando
penetra in me,
e verso l'alto si libra
e dolce echeggiando
intorno a me risuona?
Queste armonie più chiare
che mi circondano,
sono forse onde
di miti aure?
Sono forse vortici
di voluttuosi vapori?
Come esse si gonfiano
e mi circondano del loro sussurro,
debbo io respirarle,
prestar loro ascolto?
A sorsi berle,
sommergermici?
Dolcemente in vapori
dissiparmi?
Nell'ondeggiante oceano
nell'armonia sonora,
del respiro del mondo
nell'alitante Tutto...
naufragare,
affondare...
inconsapevolmente...
suprema letizia!
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Trama del Tristan und Isolde

Atto primo . Una tenda sulla tolda di una nave. Isotta, principessa d’Irlanda, è in viaggio verso la Cornovaglia per andare in
sposa a re Marke, scortata dal cavaliere Tristano, nipote del re.
Costui in precedenza ha ucciso Morold, l’eroe che Isotta amava. Ella dunque, desiderosa di vendetta, spinge l’ancella Brangäne a
preparare un filtro di morte da far bere a Tristano. Nel momento stesso in cui glielo porge, poi, glielo strappa dalle mani per berne
a sua volta. Ma i due non muoiono: l’ancella ha sostituito il filtro di morte con quello d’amore. Tristano e Isotta si guardano
sperduti, e infine si abbracciano.

Atto secondo . Giardino davanti alla camera di Isotta, nel castello di re Marke. Isotta attende con ansia l’arrivo di Tristano. Al
segnale convenuto egli entra e si getta tra le braccia di Isotta. Poi, dolcemente avvinti, i due amanti invocano la notte affinché
custodisca il loro amore segreto. Brangäne, che vigila dall’alto di una torre, li ammonisce ripetutamente che l’alba è vicina; ma gli
amanti non le danno ascolto. Al culmine della loro esaltazione, Brangäne lancia un grido lacerante. Kurwenal, scudiero di
Tristano, entra precipitosamente e dietro di lui irrompono Melot, cavaliere innamorato di Isotta, e re Marke. Costui con accorata
tristezza, chiede incredulo a Tristano come abbia potuto tradirlo nei suoi affetti più cari. Tristano non può rispondere; si rivolge
invece a Isotta e le chiede se voglia seguirlo nel regno della notte. Isotta, in un ultimo, dolce congedo, gli risponde semplicemente
di mostrarle la via. Melot, accecato dalla gelosia, brandisce la spada. Tristano lo provoca a duello e quindi si lascia colpire senza
difendersi.

Atto terzo . Giardino del castello di Tristano in Bretagna. Tristano giace ferito a morte, vegliato dal fedele Kurwenal. La
cornamusa di un pastore annuncia l’approssimarsi della nave che reca Isotta. Tristano, nella massima agitazione, si strappa le
bende e le va incontro: appena è tra le sue braccia, muore. Dopo un ultimo struggente saluto al dolcissimo amico, ella si accascia
svenuta sul suo corpo. Il pastore annuncia che un’altra nave è approdata alla riva. Scorgendo, insieme con re Marke e Brangäne,
anche Melot e i suoi guerrieri, Kurwenal pensa a un assalto: si scaglia su Melot e lo uccide; ferito a sua volta, muore accanto a
Tristano. Re Marke inorridisce, ormai impotente: Brangäne gli aveva rivelato l’inganno del filtro ed egli era accorso per
perdonare e benedire l’unione dei due sventurati. Troppo tardi: Isotta intona il suo estremo canto d’amore e morte («Mild und
leise»). Poi, come trasfigurata, cade dolcemente tra le braccia di Brangäne e muore sul cadavere di Tristano.

Per Wagner la vicenda degli amanti Tristano e Isotta costituisce l’emblema stesso del desiderio, redento
unicamente nella morte (cfr. la filosofia di Schopenhauer a cui Wagner si era avvicinato in quel periodo).

Le prime battute del Preludio costituiscono il corrispettivo musicale del desiderio. Il cosiddetto accordo del
Tristano (fa, si, re#, sol#) costituisce un’armonia pre-dominantica immersa in un conturbante flusso
cromatico. La dominante che la segue, però (V grado di la), rimane irrisolta (cadenza sospesa) ed è ripresa
subito dopo per portare a una ulteriore dominante (V di do), la cui risoluzione è a sua volta elusa e deviata
verso una terza cadenza sospesa (V di mi): l’anelito a una meta costantemente adombrata e mai raggiunta
rende il ‘desiderio’ immanente alla musica.

Lo stesso desiderio inappagato costituisce l’esito del lungo duetto fra Tristano e Isotta, l’evento principale
dell’atto II. L’ultima sezione di esso è costituita da una lunga preparazione in crescendo che punta verso una
cadenza perfetta in si maggiore, preparata con parossistica e grandiosa insistenza. Al momento di risolvere
la spasmodica tensione sulla tonica, il duetto degli amanti è interrotto dall’urlo di Brangäne all’entrata della
corte di cacciatori di re Marke e l’armonia devia inaspettatamente verso una cadenza evitata.

L’attesa così suscitata viene risolta al termine del Liebestod, l’aria di Isotta sul corpo di Tristano che chiude
l’opera. Qui è ripresa quasi alla lettera la musica di chiusura del duetto dell’atto II, ma alla fine, proprio al
momento in cui anche la stessa Isotta muore, finalmente l’orchestra sommerge la sua voce con una
cataclismatica cadenza sulla tonica di si magg. L’anelito verso la comunione tra i due amanti può essere
soddisfatto soltanto nella morte.
L’ultimo risuonare del cromatismo del Preludio e dell’‘accordo del Tristano’ nelle ultime 5 battute
dell’opera porta la linea cromatica ad ascendere finalmente al re#, terza dell’accordo finale di si magg.: con
la morte di Isotta ogni tensione rimasta in sospeso viene risolta.

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Richard Wagner, Tristan und Isolde, Preludio (incipit)

‘accordo
del
Tristano’

cromatismo
motivo del Desiderio

motivo della
Sofferenza cadenze sospese: V di la

V di do
V di mi

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Richard Wagner, Tristan und Isolde [Tristano e Isotta], atto III, Liebestod (morte di Isotta).

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 Cadenza su si magg.

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motivo del Desiderio consonanza (si magg.)

accordo del Tristan

motivo della Sofferenza

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