Pietro Lingeri

UNIVERSIT DEGLI STUDI DI NAPOLI FEDERICO II
Scuola Politecnica e delle Scienze di Base - Dipartimento di Architettura
Corso di Laurea Magistrale a ciclo unico - 5UE

CORSO DI DISEGNO DELLARCHITETTURA
Prof. Arch. RICCARDO FLORIO
Coll.: Arch. TERESA DELLA CORTE, Arch. CARMEN FRAJESE
Architetture italiane del XX secolo
Lopera di Pietro Lingeri

Dieci temi per unesercitazione di Disegno dellArchitettura
anno accademico 2013-14
Pietro Lingeri, Sede dellUnione Fascista dei Lavoratori dellIndustria, Como 1938-43, 1960-66 (con Cesare Cattaneo,
Luigi Origoni, Augusto Magnaghi, Mauro Terzaghi), disegno
in prospettiva del progetto definitivo.
in copertina:
Pietro Lingeri, Sede dellUnione Fascista dei Lavoratori dellIndustria, Como 1938-43, 1960-66 (con Cesare Cattaneo,
Luigi Origoni, Augusto Magnaghi, Mauro Terzaghi), fotografia depoca del progetto realizzato nel 1943.
Indice
Frontespizio
Indice
Architetture italiane del XX secolo.
Lopera di Pietro Lingeri

Pietro Lingeri
_Progetto di albergo per artisti
11
_Progetto di casa per artisti
17
_Casa per artisti - tipo C
23
_Progetto per la Casa del fascio
29
_Riuso del casino di caccia
35
_Casa del guardiacaccia
41
_Sede dellUnione fascista dei Lavoratori dellIndustria
45
_Progetto per la casa di campagna Maspero
51
_Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua
55
_Progetto per villa Bellorini
59
Bibliografia generale di riferimento
63
PIETRO LINGERI
1894-1968
1
1. Progetto di albergo per artisti

Isola Comacina (Como) 1933
2
2. Progetto di casa per artisti
Isola Comacina (Como) 1933
3. Casa per artisti - tipo C

3
Isola Comacina (Como) 1933-40
4. Progetto per la Casa del fascio

Garlasco (Pavia) 1938
4
5. Riuso del casino di caccia
Rivolta dAdda (Cremona) 1938-40
6. Casa del guardiacaccia

Rivolta dAdda (Cremona) 1938-44
7. Sede dellUnione fascista dei Lavoratori dellIndustria

Como 1938-66
8. Progetto per la casa di campagna Maspero

Tavernerio (Como) 1940
9. Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua

Saronno 1946
10. Progetto per villa Bellorini

Stresa (Verbania) 1949-51
10
Pietro Lingeri
si rivela fondamentale per l'avvio della

sua carriera: al primo incarico quale progettista per i coniugi Meier seguono la
realizzazione di due monumenti ai caduti, con la collaborazione del pittore
Cristoforo De Amicis, alcune edicole funerarie e diversi interventi di ristrutturazione.
Aperto lo studio professionale a Milano
in corso Vittorio Emanuele 26, progetta
molti negozi milanesi, come il ristorante
Cass, il Principe di Galles, il salone di
bellezza Biancardi, tutti affacciati sul
corso, l'hotel Manin e l'hotel Europa, le
cui soluzioni innovative troveranno immediato riscontro nelle riviste d'oltralpe.
Risale al 1930 l'allestimento della galleria del Milione, per i fratelli Ghiringhelli,
che persegue una politica culturale incentrata sull'aggiornamento e l'apertura
verso le avanguardie artistiche europee.
Intanto prosegue la sua attivit sul lago
di Como; nel 1926 la partecipazione, con
Giuseppe Terragni, ai primi concorsi, tra
cui quello per il monumento ai caduti di
Como, vinto ex aequo in primo grado,
alle prime esposizioni, come la Sartoria
Moderna, finanziata da industriali comaschi ed affidata ad un composito gruppo
di architetti moderni, e la Mostra dello
Sport a Milano.
Fautore sin dagli inizi del moto di rinnovamento dell'architettura italiana, partecipe
alle
sperimentazioni
del
razionalismo comasco, nel 1927 progetta
a Tremezzo la sede dell'Associazione
motonautica Amila, salutata da Edoardo
Persico come "la pi propria al suo scopo
e la pi adatta al luogo", e, nel 1929, la
villa Silvestri.
Nel 1930 ottiene la regolare iscrizione all'albo degli architetti e, negli stessi anni,
si distingue per la sua appartenenza ai
CIAM, Congressi Internazionali di Architettura Moderna, e, contemporanea-
Pietro Lingeri
Pietro Lingeri nasce il 25 gennaio 1894 a
Bolvedro, frazione del comune di Tremezzo, sulla sponda occidentale del lago
di Como, ove vive e opera come stuccatore e plasticatore gi in giovanissima
et. Accortosi il maestro stuccatore Invernizzi delle sue doti artistiche, Pietro
ottiene dal padre l'assenso al trasferimento a Milano, per frequentare i corsi
di modellazione della Scuola superiore
d'arte applicata all'Industria e le scuole
per artefici dell'Accademia di belle arti
di Brera. Allo scoppio della prima guerra
mondiale, presta servizio militare quale
ufficiale degli Alpini fino alla fine del
conflitto. Nel marzo del 1920, Lingeri ottiene il diploma di licenza tecnica, con
indirizzo "comune", nel corso della sessione straordinaria per militari e, nel
1926, si diploma professore di disegno
architettonico a Brera.
La conoscenza di famiglie di imprenditori, che operavano nel contesto lariano,
06
1. Pietro Lingeri.
Pietro Lingeri
mente, al Direttorio del Sindacato architetti. Compare tra i fondatori delle riviste "Quadrante", maggio 1933, primo
autorevole portavoce dell'astrattismo e
dell'architettura razionale in Italia (con
P.M. Bardi e M. Bontempelli) e "Valori
primordiali", come tra quelli del gruppo
comasco aderente al MIAR, Movimento
Italiano Architettura Razionale, con il
quale partecipa, nel 1931, alla seconda
esposizione di Architettura Razionale a
Roma, alla galleria Bardi, esponendo il
progetto sulla galleria del Milione e con
il quale firmer, nel 1933, la casa per l'artista sul lago alla Quinta Triennale, che
otterr il gran premio per l'architettura.
Nel 1934 lo ritroviamo nel gruppo vincitore per il piano regolatore di Como, ove
realizza la casa a ville sovrapposte Cattaneo Alchieri (1934) e, con Cattaneo,
Origoni, Magnaghi, Terzaghi e Uslenghi,
la sede dell'Unione Fascista dei Lavoratori dell'Industria (1938), divenuta poi
palazzo dei sindacati (primo premio del
concorso).
A Milano, ove membro della commissione igienico edilizia, continua l'attivit
con Giuseppe Terragni: dal 1933 al 1938
le case Ghiringhelli, Toninello, Rustici
(per la famiglia Rustici di Tremezzo),
Lavezzari e Rustici Comolli, oltre ai concorsi: a Lugano per la biblioteca cantonale (1936), a Milano per la nuova fiera
campionaria (1937), con Mucchi, Pucci e
Bottoni; a Roma, per il palazzo del Littorio (1937-38) e per il palazzo dei ricevimenti e dei congressi all'E42
(1937-38).
Rino Valdameri, presidente dell'Accademia di Brera, gli commissiona opere
pubbliche e private: la realizzazione
delle case per artisti sull'Isola Comacina,
progettate unitamente al piano regolatore
dell'isola; l'incarico per lo studio del
Danteum, sulla via dell'Impero a Roma;
la serie di progetti per la nuova sede dell'accademia, quattro soluzioni studiate

dal 1934-35 al 1946, di cui le prime due
con Terragni e, infine, un casino di caccia smontabile in legno a Rivolta d'Adda.
Risalgono al 1937 la medaglia d'oro e
d'argento all'esposizione internazionale
di Parigi e la partecipazione all'esposizione al Royal Institute of British Architects di Londra, con il progetto della villa
Leoni, a Campo di Ossuccio (Como).
Nel 1945 diviene membro per la commissione consultiva per il nuovo piano
regolatore generale di Milano, nel 1946
membro dell'MSA, Movimento di Studi
per l'Architettura, e di numerose commissioni urbanistiche, tanto che nel 1951
chiamato a far parte dell'Istituto Nazionale di Urbanistica, INU. Eletto presidente del Collegio degli Architetti di
Milano, nel 1958 diviene accademico di
San Luca.
Meno nota la sua intensa attivit professionale nel secondo dopoguerra, strettamente legata alla agiata committenza
industriale e imprenditoriale milanese,
sia che gli affidi costruzione o ristrutturazione delle proprie dimore o appartamenti in citt o case di villeggiatura,
(villa Bellorini a Stresa, villa Bortoluzzi,
a Varese, villa Fraquelli a Griante, villa
Bordoli ad Azzano, la sistemazione della
villa Albertoni Pirelli di Tremezzo e della
propriet De Angeli Frua a Positano) sia
che lo coinvolga nella febbrile fase di ricostruzione e modernizzazione del capoluogo lombardo.
Lingeri contribuisce significativamente
alla definizione tipologica del condominio, progettandone numerosi, popolari
tanto quanto signorili, per imprenditori
quali De Giorgi, Della Rosa e Giorgetti
nelle zone centrali come di espansione
residenziale della citt (via Sacchi, dove,
dal 1947, ha sede il suo studio professio07
2. Mies van der

Rohe, Casa di
vetro su una collina. Schizzo.
Pietro Lingeri
nale, via Legnano, piazza Buonarroti,

corso Sempione, come pure via Melchiorre Gioia, via Lomellina, via Calvairate, piazzale Dateo, via San Galdino,
piazza Durante, viale Umbria, via Acerenza, Via Piranesi, via Novara, via
Costa, via Petrella).
Simboli milanesi della industrializzazione e terziarizzazione: la nuova sede
della "Centrale" in via Filodrammatici e
il completamento di via Boito e, per De
Angeli Frua, nel 1947, il palazzo per uffici, gli stabilimenti di Saronno e Omegna e le colonie estive a Regoledo e a
Rimini, oltre a complessi di uffici, quali
la sede della Cassa Soccorso e Malattia
dei dipendenti ATM (1965).
Partecipa pure alla stagione dei quartieri
autosufficienti come capogruppo coordinatore della progettazione urbanistica del
Vialba I INACASA (1956-64) e al
Monte Olimpino IACP a Como (1956),
entrambi in collaborazione con l'arch.
Cerutti, nonch come progettista di edifici abitativi nei suddetti e al Comasina
INACASA-IACPM (1954-58) e al For-
lanini Nuovo a Milano (1960-62), INACASA a Biella (1951-53) e ad Abbiategrasso (1952-58), oltre che la "Casa alta"
INACASA ad undici piani al QT8 (194950), il quartiere sperimentale della ottava
Triennale, con Luigi Zuccoli, vincendo il
Gran Premio per l'Architettura alla nona
Triennale.
Non disdegna, comunque, l'allestimento
di negozi moderni (Levi, a Milano, 194748; Il collezionista, a Milano, 1948-49;
Picard, a Genova, 1954-60) e i progetti
per edicole funerarie (tombe Levi a Musocco, 1948; Locati a Caronno Pertusella
1958; Maddalena Longoni a Desio,
1964), nonch restauri di chiese, quali
quella di San Giacomo a Sala Comacina,
del 1948.
Muore a Tremezzo, dove si era trasferito
dal 1964, nel 1968, un anno dopo aver ricevuto dal Presidente della Repubblica il
premio nazionale d'Architettura. Nel
1960 la XII Triennale aveva ospitato una
sua mostra personale.
2. Pietro Lingeri,
Casa per artista allisola Comacina,
1937-40, Como, interno.
3. Pietro Lingeri,
Casa per artista allisola Comacina,
1937-40, Como,
esterno.
Pietro Lingeri
4, 5. Pietro Lingeri,
Sede dellAssociazione Motonautica
Italiana Lario
(AMILA), Bolvedro di Tremezzo,
Como, 1927-31;
piante del piano
terreno e del primo
piano; fronte verso
il torrente.
6. Pietro Lingeri,
Villa Leoni, Ospedaletto di Ossuccio,
Como,1938-44;
fronte principale.
7. Pietro Lingeri,
Villa Silvestri, Portezza di Tremezzo,
Como,1929-32;
vista dal lago.
8. Pietro Lingeri,
Villa Valdameri,
Portofino,
Como,1938-40; fotomontaggio con
vista dal mare.
Progetto di albergo per artisti
OPERA
Albergo per artisti
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Isola Comacina, Como
DATAZIONE
progetto 1933
TIPOLOGIA
Pianta libera
FUNZIONE
Albergo
1,2. Prospettiva e sezione prospettica delledificio.
CONTESTO
CULTURALE
Architettura moderna
torio, in previsione di eventuali critiche

da parte della commissione giudicatrice,
probabilmente tendenzialmente conservatrice. Vi sono alcune similitudini con
larchitettura di Le Corbusier, sebbene
non eccessivamente preminenti. Il progetto dellalbergo riprende alcuni elementi
tipici
del
linguaggio
lecorbusierano, come ad esempio la finestra a nastro, la pensilina che ripara lingresso, o la scala esterna che conduce
alla grande terrazza coperta.
Il piano terra delledificio ospita il bar, la
sala da pranzo, ed un ambiente di soggiorno dove gli artisti possano esporre le
loro opere. Al primo piano sono collocate
sei camere-studio, che occupano tutta la
profondit del corpo di fabbrica e presentano un doppio affaccio verso il lago,
ad est e ad ovest. Gli alloggi sono distribuiti lungo un corridoio situato al secondo piano, dove si trovano le logge di
ciascun appartamento. Il progetto ottiene
lapprovazione del presidente dellAccademia e quella della Soprintendenza ai
monumenti di Milano; gli accordi finanziari che dovevano supportare la realizzazione dellopera saltarono, e lalbergo,
cos come altri alloggi per artisti previsti,
rimasero allo stadio di progetto.
Il progetto di realizzare sullIsola Comacina alcuni edifici per artisti risale al

1920, quando lIsola donata da Augusto Caprani al re del Belgio Alberto I e
da questi poi allo Stato italiano viene
affidata allAccademia di Brera. Questultima nel 1921 bandisce un concorso
per un piano regolatore dellisola, che
prevede abitazioni per artisti, un edificio
per lamministrazione, mostre e riunioni,
ed un ristorante-albergo. Inizialmente affidata a Gaetano Moretti, la redazione del
progetto passa poi a Lingeri, cui viene
chiesto di presentare una soluzione pi
semplice e meno costosa. Nel 1933 gli
viene affidato lincarico. Nellarchivio
Lingeri si conserva una planimetria di
Cristopoli, vecchia denominazione dellisola, in cui sono previste undici case
per artisti ed un albergo al centro, dotato
di campo da tennis, nonch una spiaggia
con cabine. In un primo tempo si prevede
di realizzare unicamente lalbergo e una
casetta da erigersi sul pianoro ad est, vicino alla chiesetta di San Giovanni.
Nel settembre del 1933 Lingeri presenta
allAccademia i disegni dellalbergo, con
una variante con coppi, archi e fascio lit-
12
3. Planimetria del
progetto per lIsola
Comacina.
4. Prospetto ovest.
5. Pianta del piano
terra.
13
6,7. Piante dei

piani primo e secondo. 8,9,10.
Nella pagina a destra: sezioni verticali.
14
15
Bibliografia
Rassegna di Architettura, febbraio 1934.
Costruzioni-Casabella 125-126, maggio-giugno 1938.
Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.
Canziani, Della Torre, Le case per artisti sullIsola Comacina, Nodolibri,
Como 2010.
16
Progetto di casa per artisti
OPERA
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
DATAZIONE
progetto 1933
1. Prospettiva del fronte est.
TIPOLOGIA
Pianta libera
FUNZIONE
Abitazione
CONTESTO
CULTURALE
tetto utilizzer poi nelle case per artisti

che verranno di l a breve realizzate (vedi
Casa per artista - tipo C nella scheda successiva). Nel progetto della Casa per artista vuoti e pieni si alternano sia in
pianta che in alzato; uninteressante doppia altezza riguarda la zona dello studio,
mentre un volume pi basso e posto ad
una quota inferiore, perch diposto su di
un terreno scosceso, ospita la zona notte
ed al livello superiore si apre su una
grande terrazza. La comunicazione tra i
due corpi, quello dellatelier, soggiorno
e zona pranzo, e quello pi intimo riservato alla zona letto e cucina, garantita
da una passerella sospesa, cos come una
passerella interna attraversa il soggiorno
a doppia altezza consentendo dalla zona
pranzo un affaccio diretto sullatelier. Un
patio centrale unisce i due volumi.
Come gi accennato precedentemente,
sia lalbergo che il progetto di questa
casa per artista, per problematiche di tipo
finanziario, non furono realizzati.
Una breve storia delle vicende che hanno

riguardato lintervento, ad opera di Moretti prima e di Lingeri poi, allIsola comacina stata descritta nella scheda
precedente, relativa allalbergo per artisti. Nel settembre del 1933 Lingeri presenta, insieme ai disegni dellalbergo,
anche il progetto di una villetta, per la
quale predispone (cos come fatto per
lalbergo) una variante in coppi, archi e
fascio littorio, in previsione di critiche
anti-moderne.
Per quanto riguarda lorganizzazione
planimetrica e volumetrica, la Casa per
artista si presenta come una rilettura
della villa Errazuriz di Le Corbusier
(pubblicata sul secondo volume dellOEuvre complete, in inglese Complete
works, edito nel 1934). Tuttavia, Lingeri
adotta tetti piani invece che a falde rovesciate e rinuncia alluso della pietra e del
legno, materiali questi ultimi che larchi-
18
2. Prospetti sud e
nord della casa.
3. Pianta del piano
terra.
19
4. Sezione longitudinale. 5. Pianta

del piano primo.
20
Bibliografia
Canziani, Della Torre, Le case per artisti sullIsola Comacina, Nodolibri,
Como 2010.
21
Casa per artisti - tipo C
OPERA
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
DATAZIONE
inizio progetto 1933
termine realizzazione 1940
restauro 2009 - 2010
TIPOLOGIA
Reinterpretazione in
chiave moderna dellarchitettura vernacolare lariana
FUNZIONE
Abitazione
1. Veduta della casa per artisti di tipo C dopo lintervento di restauro.

2. Prospettiva interna.
CONTESTO
CULTURALE
come i serramenti sono in legno di castagno, mentre la struttura portante e lorditura dei tetti, a falde rovesciate e rivestiti
in lastre di ardesia, realizzata in abete.
una composizione che vede la giustapposizione di piani murari e volumi lignei
che si rivelano nei punti di interruzione.
Le abitazioni vengono utilizzate per
brevi soggiorni estivi da artisti italiani e
belgi. Alla fine degli anni Novanta le
Case, abbandonate e con elementi irrimediabilmente compromessi, necessitano un complessivo intervento di
conservazione. Questo, diretto dagli architetti Andrea Canziani e Rebecca Fant,
viene realizzato nel 2009-10 e rende nuovamente leggibili i rapporti tra colori e
materiali originari, con un attento inserimento degli impianti connessi agli indispensabili adeguamenti funzionali, il che
consente il mantenimento dei segni della
storia trascorsa e la possibilit di utilizzo
delle abitazioni abbandonate. Un approccio propriamente conservativo, che
ha lintento di valorizzare le peculiarit
di ciascuna costruzione.
Le uniche abitazioni effettivamente realizzate allinterno del progetto per lIsola

Comacina furono le piccole casette per
artisti, tra cui la Casa per artisti di tipo C.
La versione definitiva delle tre case, di
tipo A, B e C vede la luce tra il 1937 e il
1939 e la costruzione si realizza in un
solo anno nel 1940. una reinterpretazione in chiave razionalista dellarchitettura vernacolare lariana. Gli elementi
dellarchitettura contadina, le passerelle
lignee o i loggiati aperti in facciata, convivono con soluzioni tipiche del repertorio modernista, come le finestre a nastro
o le pareti in vetrocemento. Si realizzano
tre varianti di uno stesso schema planimetrico che comprende al piano terra una
zona pranzo, una cucina, un locale studio a doppia altezza e al piano superiore
la camera da letto e un piccolo bagno. La
muratura portante in blocchi di pietra
di Moltrasio, intonacata a calce negli interni e in stucco lucido nei locali servizi.
I solai superiori, le scale interne, cos
24
3. Ubicazione della
casa allinterno
dellIsola e relativamente alle altre
due case per artisti
di tipo A e B.
4. Prospettive e
pianta dellabitazione.
25
26
5. Disegni del progetto di restauro: sezione longitudinale,

pianta, prospetti.
6. Il fronte verso il lago della
casa C dopo il restauro.
7. Foto depoca. 8. La loggia
dellabitazione, restaurata.
27
Bibliografia
Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Electa, Milano 1989.
Lingeri E., Spinelli L. (a cura di), Pietro Lingeri 1894-1968. La figura e lopera: atti
della giornata di studio (28 novembre 1994, Triennale di Milano), Milano 1995.
Canziani, Della Torre, Le case per artisti sullIsola Comacina, Nodolibri, Como
2010.
http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00005/.
28
Progetto per la Casa del fascio
OPERA
Progetto per la Casa del
fascio
AUTORE
Pietro Lingeri, con
Gaetano Ciocca
LUOGO
Garlasco, Pavia
DATAZIONE
progetto 1938
1. Vista prospettica.
TIPOLOGIA
Interpretazione singolare
della tipologia di casa littoria
FUNZIONE
Edificio polifunzionale
CONTESTO
CULTURALE
correnza, pu trasformarsi in un cinema,

il foyer pu diventare una sala da ballo,
lo spazio sottostante i grandi arconi, una
palestra allaperto.
Ledificio, con la pianta a forma di fascio
e la modesta altezza della torre, costituisce una singolare interpretazione della tipologia di casa littoria (si pensi, ad
esempio, alla Casa del fascio di Lissone,
realizzata nello stesso periodo da Terragni e Carminati).
Il complesso contiene anche altre funzioni, tra cui lufficio del direttore delle
scuole, un bar, la sede per i sindacati, un
salone per il direttorio e gli uffici della
federazione del PNF (Partito Nazionale
Fascista). Dobbiamo aggiungere, infatti,
che il progetto prevedeva anche una
nuova sede scolastica, la sistemazione
del giardino antistante la scuola e del cortile limitrofo destinato ai giochi della
GIL (Giovent Italiana del Littorio).
In questo modo, anche nel progetto di
Garlasco, avrebbero dovuto convivere
tanto le funzioni di rappresentanza e di
consolidamento del culto littorio, quanto
gli scopi pedagogici e culturali.
Nonostante lapprovazione da parte della
giunta comunale di Garlasco, che aveva
apprezzato la proposta di intervento sia
della Casa del fascio che della riqualificazione della piazza civica, il piano presentato da Lingeri e Ciocca non fu
realizzato e la piazza verr poi completata con un anonimo edificio porticato, ad
uso botteghe ed abitazioni.
Il progetto di sistemazione della piazza

civica del comune di Garlasco risale al
1938, quando Lingeri, insieme con lingegnere Gaetano Ciocca, per risolvere la
centenaria questione della piazza incompiuta, propongono la realizzazione di una
Casa del fascio. Disegni di piante, sezioni, vedute prospettiche ritrovate nelle
carte dellarchitetto lasciano intuire
come il progetto fosse giunto ad una fase
avanzata. E ipotizzabile che Ciocca, per
la sistemazione del centro della sua citt
natale, si sia rivolto a Lingeri, ritenuto architetto valido e affidabile, dal momento
che egli stesso non avrebbe potuto seguire da vicino i lavori perch impegnato
in altre attivit.
Il progetto per la Casa del fascio, malgrado sia distante dalle linee tracciate da
Mussolini sugli spazi per la massa, riunisce riflessioni sulla vita sociale, il
tempo libero e leducazione, senza mai
trascurare le esigenze di partito e le volont del regime. Obiettivo principale,
dal punto di vista funzionale, quello di
unire allinterno del nuovo complesso
politica, teatro e sport.
Ciocca e Lingeri si adeguano ai programmi fascisti sulla propaganda, progettando una struttura capace di
rispondere ugualmente a funzioni diverse, in linea con le coevi sedi dei fasci
di combattimento in via di realizzazione
in buona parte dItalia. Il teatro, alloc-
30
2. Prospettiva
verso la piazza.
3. Sezione.
31
4. Pianta del piano

terra, con linquadramento allinterno del progetto
della piazza.
5. Pianta al livello
del teatro.
32
6. Sezione sul teatro, con uno degli

archi di sostegno in
vista.
33
Bibliografia
Prina V., Pavia Moderna. Architettura moderna in Pavia e Provincia 1925-80,
Pavia 2003.
34
Riuso del casino di caccia
OPERA
Casino di caccia e progetto
per casa di campagna
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Rivolta dAdda, Cremona
DATAZIONE
progetto 1938
realizzazione 1940 (del
solo casino)
TIPOLOGIA
Edificio smontabile in
legno
FUNZIONE
Edificio a supporto dellattivit di caccia
1. Scorcio del fronte ovest. 2. Fronte sud.
CONTESTO
CULTURALE
giorno padronale.
Difficolt economiche non hanno consentito n la realizzazione di quella che
sarebbe stata una bella e forse dispendiosa villa, n della casa annessa al casino di caccia. Se ne conservano i
disegni, di entrambi i progetti.
Per quel che riguarda in particolare lampliamento ed il riuso del casino di caccia,
possiamo affermre che ritornano anche
qui alcuni elementi utilizzati da Lingeri
in altri progetti coevi, come il tetto in
coppi a V, i portici in legno, le finestre a
nastro collocate sotto il tetto.
E interessante larticolazione dei volumi
in pianta, con la sistemazione dei diversi
loggiati (elemento architettonico gi utilizzato ad esempio allIsola Comacina
nelle casette per artisti), e la differente altezza dei corpi che avrebbero dovuto costituire la casa del contadino, che
conferisce dinamicit ai prospetti.
Lingeri elabora diversi progetti per la tenuta a Rivolta dAdda dellavvocato

Rino Valdameri, presidente dellAccademia di Brera, che gli aveva commissionato anche la redazione del piano
regolatore dellIsola Comacina.
Al 1938 risalirebbe, in base ai dati di archivio ritrovati, il progetto per una villa,
molto probabilmente ispirata alla villa
Savoye di Le Corbusier, mentre databile al 1940 la realizzazione del casino di
caccia smontabile in legno, unico edificio progettato e costruito da Lingeri allinterno della tenuta Valdameri.
In realt, oltre al casino di caccia smontabile, si sarebbe dovuta realizzare una
casa di campagna, anche denominata
casa del contadino, che avrebbe inglobato in qualche modo il casino esistente,
adibito successivamente a sala di sog-
36
3. Prospetto ovest e
pianta del piano
terra. 4. Prospetto
est e pianta del
primo livello.
37
5. Sezioni verticali
e particolare della
sezione del loggiato.
38
Bibliografia
39
Casa del guardiacaccia
OPERA
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Rivolta dAdda (Cremona)
1. Prospettiva lato est.
DATAZIONE
progetto 1938-44
TIPOLOGIA
casa unifamiliare a due livelli con scala interna e
tetto ad impluvium
FUNZIONE
abitazione
CONTESTO
CULTURALE
architettura moderna

41
trica e il riuso del casino ricorrono

nel Progetto di sistemazione di casa
di campagna, in cui anche gli ambienti dedicati al contadino nella
precedente versione sono destinati a
residenza dei proprietari.
Questultimo progetto va forse
messo in relazione con una lettera
inviata nel 1944 a Lingeri dallamministratore delle propriet Valdameri, per comunicargli che la
vedova dellavvocato vuole affidargli il progetto per una casa di campagna. Lidea di realizzare una
dispendiosa villa doveva essere stata
abbandonata ormai da tempo. E
comprensibile dunque che si pensi al
riuso del casino di caccia anche per
la difficile situazione economica dovuta alla guerra.
Per la tenuta a Rivolta dAdda dellavvocato Rino Valdameri, presisdente dellAccademia di Brera,
Lingeri elabora in momenti diversi,
vari progetti, dei quali viene realizzato solo il casino di caccia smontabile in legno datato 1940.
Il progetto per la stalla, non datato,
presenta evidenti analogie con le
case realizzate sullisola Comacina,
cos come questo per una casa del
guardiacaccia che, in unipotesi alternativa, occupa lo stesso sito della
stalla.
Pi ancora, forse, che nel caso delle
villette sullisola Comacina, risulta
evidente il rimando alla villa a Les
Mathes di Le Corbusier.
Gli stessi elementi, tetto in coppi a
V, portici in legno, finestre a nastro
sotto il tetto, ritornano nella sistemazione della casa del contadino,
che ingloba il casino di caccia esistente, adibito a sala di soggiorno
padronale.
La stessa organizzazione planime-
2. Prospettiva lato
ovest.
42
3. Pianta del
piano terra e
pianta del primo
piano.
4. Sezione trasversale. Prospetti dei
fronti sud, ovest ed
est.
43
Bibliografia
_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori, Electa 2004.
44
Sede dellUnione Fascista dei Lavoratori dellIndustria
OPERA
Sede dellUnione Fascista
dei Lavoratori dellIndustria
AUTORE
Pietro Lingeri, con Cesare
Cattaneo, Luigi Origoni,
Augusto Magnaghi, Mario
Terzaghi.
LUOGO
Como
DATAZIONE
progetto 1938
realizzazione 1940-43
ristrutturazione 1960-66
TIPOLOGIA
edificio pubblico su tre
principali corpi di fabbricati intersecati ad H e
due corti semiaperte
1. Veduta del fronte principale su via Pessina.
FUNZIONE
sede provinciale comasca
dei lavoratori dellindustria
CONTESTO
CULTURALE

45
l'impianto ortogonale del fabbricato,

adattato alle esigenze costruttive, fu
sottolineato da storici dell'architettura come una delle pi valide soluzioni ai temi tipologici e compositivi
affrontati dai razionalisti di Como.
La parte centrale, sulla via Pessina,
preceduta da una scalinata, superata
la quale, attraverso un passaggio
porticato, si accede al fabbricato
comprendente un podio di ingresso,
una segreteria e l'auditorium.
I due corpi di fabbrica principali
hanno i fronti lunghi esposti a nordest e sud-ovest, fittamente traforati,
cos da mettere in evidenza la griglia
strutturale, nell'assemblaggio ortogonale delle linee orizzontali dei
solai e verticale delle pilastrate. Al
contrario, le testate corrispondenti
alle facciate secondarie, sono prevalentemente cieche, aperte al terzo livello da un loggiato.
Le facciate sono finite con un rivestimento granuloso di marmo di Carrara, originariamente previsto in
un'unica soluzione di graniglia la-
Il palazzo si trova in una zona centrale della citt di Como, poco oltre
il limite del nucleo storico e a ridosso della Casa del fascio di Terragni, ed occupa un lotto rettangolare
delimitato dalle vie Pessina, Lega
Insurrezionale e dei Partigiani.
Con la realizzazione, il progetto si
orienta all'edificazione di due blocchi paralleli, con cinque piani fuori
terra, collegati da un corpo basso,
arretrato ed impostato asimmetricamente.
La composizione ortogonale dei diversi fabbricati, separati da una
corte, origina quella tripartizione
volumetrica - corpo grande, corpo
centrale e corpo piccolo - pi volte
menzionata nei documenti riguardanti il complesso.
Attraverso un modulo di tre metri
per tre, la pianta dell'edificio si colloca perfettamente nella gabbia delle
strutture portanti in cemento armato;
46
2. Prospettiva del
progetto per il
concorso di primo
grado con motto
SantElia 5.
3. Fotografie del
cantiere tra maggio e giugno del
1940.
4. Pianta del piano
rialzato.
47
vata sull'intera superficie e poi parzialmente corretta con graniglia levigata sulle murature esposte
all'acqua piovana.
Nel secondo dopoguerra, in un contesto culturale radicalmente mutato,
l'edificio, divenuto sede dell'INAM,
interessato da una nuova fase di lavori. Il progetto di ristrutturazione
del 1960 affidato a Lingeri. L'adeguamento dell'edificio alle nuove
esigenze distributive e funzionali
realizzato superando i propositi di
sintesi compositiva e costruttiva che
avevano animato il progetto originario: oltre ai due sopralzi laterali,
costruito un nuovo fabbricato a ridosso del corpo di collegamento
centrale.
Per le modifiche occorse nel tempo,
pur ancora riconoscibile nelle linee
fondamentali, il complesso si presenta oggi alterato e ospita attivit
diverse da quelle originariamente
previste (vi insediata l'Azienda sanitaria locale della provincia di
Como).
Ilconcorso indetto nel febbraio 1938
alla base della costruzione della

nuova sede degli uffici direttivi, legali ed amministrativi, dell'Unione
dei lavoratori e delle diverse corporazioni che vi facevano capo. Negli
spazi previsti vi era anche una sala
riunioni in grado di ospitare 500
persone, l'ufficio di collocamento e
della cassa Mutua, con servizi di assistenza medico-sanitaria.
Dei sedici progetti presentati al concorso di primo grado, risult vincitore quello denominato "Sant'Elia
5", elaborato dal gruppo coordinato
da Pietro Lingeri. Nella fase successiva, il progetto denominato "Rodari
3", risultato vincitore, recuperava la
simmetria dei volumi in una composizione articolata ad H, con corpi pi
alti agli angoli ed un fabbricato centrale pi basso, di collegamento.
Con il progetto definitivo, lo schema
bloccato della seconda versione risulta liberato: i due fabbricati principali sono portati a cinque piani ed
occupano un diverso sedime, uno
pi ampio dell'altro.
48
5, Schizzi di studio
delledificio.
6, 7. Piante dei piani secondo e terzo e prospetti del concorso di secondo grado, progetto con motto Rodari 3.
49
Bibliografia
__Pica A., Architettura moderna in Italia, Milano 1941
_Marcian F., Giuseppe Terragni Opera completa 1925-43, Officina, Roma 1987
_Fiocchetto R., Cesare Cattaneo 1912-43. La seconda generazione del razionalismo, Roma 1987
_Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Milano 1989
_Cavadini L., Architettura razionalista nel territorio comasco, Como 2004, pp. 94-99
_Novati A., Como. Gli anni del Razionalismo, Citt Studi, Milano 1990
_Frampton K., Storia dellarchitettura moderna, Zanichelli, Bologna 1993 (p.246)
_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004
50
Casa Maspero
OPERA
Casa di campagna Maspero
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Tavernerio (Como)
DATAZIONE
progetto 1940
TIPOLOGIA
casa unifamiliare a struttura zoppa
FUNZIONE
residenza di campagna
1. Planimetria dinserimento con pianta del livello seminterrato.
Casa di campagna Maspero

51
CONTESTO
CULTURALE
Casa Maspero
Casa Maspero
copertura a V, spesso utilizzata da

Lingeri, crea un gioco di volumi e di
calibrate asimmetrie.
Il grande zoccolo in pietra a vista

della casa di campagna Maspero a
Tavernerio, che richiama nella materia quello di villa Leoni a Ossuccio,
assume qui una valenza particolare
divenendo elemento strutturale indispensabile per contrastare le spinte
di un terreno fortemente in pendenza
nel quale vengono ricavati terrazzamenti a fronte inclinato; allo stesso
tempo, svolge anche visivamente la
funzione di base di appoggio dellintero edificio.
Nella parte seminterrata del basamento trovano posto i locali di servizio, mentre nellarea verso valle
sono collocati i due gruppi di sottili
pilastri che sorreggono il piano terreno.
Un grande albero, che segna il centro geometrico del fronte, il fulcro
attorno al quale si sviluppa il loggiato.
Ne deriva un senso di grande leggerezza: la villa pare una scatola trasparente, di lecorbusiana memoria,
che dialoga con la natura.
La combinazione tra la scatola intonacata del loggiato e il corpo retrostante,
caratterizzato
dalla
2, 3. Pianta del
piano terra e
pianta a quota
2,70 metri.
52
Casa Maspero
3, 4, 5, 6. Sezione trasversale, fronte sud-ovest, fronte nord-ovest, fronte sud-est.
53
Casa Maspero
Bibliografia
_Costruire n. 138, novembre 1994

54
Casa smontabile per De Angeli-Frua
OPERA
Casa smontabile per la De
Angeli-Frua di Saronno
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Saronno
DATAZIONE
progetto 1946
TIPOLOGIA
casa smontabile in struttura mista legno-muratura
a due piani e tetto ad impluvium
1. Prospettiva del salone interno.

FUNZIONE
abitazione
CONTESTO
CULTURALE

55
cos come per causa della dispersione degli archivi della De Angeli
Frua, molta parte della documentazione relativa ai progetti degli anni
trenta andata perduta. Ben documentato, ma solo per quel che riguarda laspetto grafico, uno
studio per convitto e case per lavoratori della societ a Legnano, che si
inserisce nella politica paternalistica
avviata da Giuseppe Frua. Oltre alla
realizzazione di asili, scuole professionali, case per operai, il fondatore
dellazienda aveva infatti previsto la
creazione di convitti per le impiegate tessili. Collocabile intorno al
1940 anche per le affinit stilistiche
con le case per lavoratori VE-DEME realizzate nel 1944, quel progetto di Lingeri rimase per sulla
carta, mentre questo progetto per
una casa smontabile in struttura
mista in legno e muratura, essendo
risalente molto probabilmente al
1946 stato conservato.
I relativi disegni - piante dei due livelli della casa, sezioni, prospetti e
Lindustriale tessile Carlo De Angeli

Frua, membro di una famiglia che
incarna perfettamente lascesa e
laffermazione dellimprenditoria
milanese a partire dalla seconda
met dellOttocento, costitu una figura di ruolo importante nellattivit
professionale di Lingeri.
Le loro relazioni professionali che si
intensificarono a partire dal 1940
quando Lingeri offre la propria disponibilit a seguire in qualit di
tecnico di fiducia unampia gamma
di interventi, dalla creazione di
nuovi stabilimenti alladeguamento
di impianti esistenti e di strutture assistenziali per gli operai e i loro
figli, alla sistemazione di appartamenti e ville di propriet della famiglia, come la ristrutturazione della
casa di Positano. Il rapporto con la
De Angeli Frua era iniziato gi nel
1933, notizie di lavori ricorrono ancora nel 1936 e 1937. In seguito alla
distruzione dello studio di Lingeri,
56
2. Piante del piano

rialzato e del
primo piano.
prospettiva, si trovano nellarchivio

Pietro Lingeri di Milano.
la cui tipologia risulta del tutto analoga a quella delle case per artisti
realizzate sullisola Comacina,
Latteggiamento pragmatico di Lingeri si caratterizza per il riuso di
temi compositivi in contesti diversi
e a distanza di molti anni. Le case
sullisola Comacina diventano una
sorta di prototipo. Gli edifici progettati e mai realizzati per la tenuta
Valdameri a Rivolta dAdda, il
primo progetto per villa Crespi a
Ghemme del 1939, la casa Salivetto
del 1941-42, solo per citarne alcune.
Le soluzioni compositive di queste
57
variazioni sul tema sono riproposte infine in questo vero e proprio

prototipo di casa smontabile a Saronno, memore delle ricerche da
altri presentate alla V Triennale del
1933.
3, 4, 5, 6. Fronte
ovest, sezione longitudinale, fronte est,
fronte nord.
Bibliografia
_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004, p.17
58
Villa Bellorini
OPERA
Villa Bellorini
AUTORE
Pietro Lingeri
LUOGO
Stresa (Verbania)
1. Prospettiva.
DATAZIONE
progetto 1949-51
TIPOLOGIA
casa unifamiliare su tre livelli e struttura zoppa
FUNZIONE
residenza
CONTESTO
CULTURALE
Villa Bellorini
59
Villa Bellorini
Villa Bellorini
glio decisamente verticale (porte

con sopraluce) od orizzontale. Il
percorso dingresso taglia trasversalmente il corpo di fabbrica creando un ambiente passante che
incrocia la distribuzione orizzontale.
La scala si distende su ununica
rampa lungo la parete nord, contro
la quale vengono posti anche i locali
di servizio. Questo lato prevalentemente chiuso - interrotto solo dalle
vetrate dingresso di servizio e dellatrio - e segnato orizzontalmente
da una lunga serie di finestre alte,
alternate a pannelli decorativi. Al
piano terreno il terrazzo del soggiorno si prolunga sul fronte est,
dove coperto da una sottile pensilina retta da montanti tubolari in
ferro, simile a quella dingresso. Le
otto tavole presentano un progetto di
massima che non ha avuto sviluppi,
e sono accompagnate da poche disegni di studio a matita, uno mdei
quali riporta un proporzionamento
mediante diagonali tracciate sui prospetti sud ed est.
Su un terreno trapezoidale di propriet del dottor Ernesto Bellorini,

caratterizzato da una sensibile pendenza, Lingeri dispone la pianta rettangolare della villa orientado le
fronti pi lunghe verso nord - con i
servizi e la distrubuzione - e verso
sud - con gli ambienti di soggiorno e
le camere al piano superiore. Questultima esposizione protetta da
un loggiato e da due pensiline e rivolta verso il panorama delle montagne e delle isole borromee.
Lalfabeto degli elementi archoitettonici ancora quello degli anni
della guerra, ma la ritrovata adozione del cemento armato consente
di conferire alla struttura una maggiore leggerezza rispetto ai setti portanti del periodo autarchico, e alle
pareti dellinvolucro uno spessore
minore oltre che una maggiore libert. La gabbia strutturale portata
allesterno, circonda una scatola intoonacata, articolata da slittamenti
in pianta e forata da aperture dal ta-
60
2. Studio dei prospetti sud ed est.
Villa Bellorini
3. Pianta del primo piano

4.Pianta del pianterreno.
61
Villa Bellorini
Bibliografia
_Costruire n. 138, novembre 1994
62
Bibliografia generale di riferimento

Pica A., Architettura moderna in Italia, Hoepli, Milano 1941.
Marcian F., Giuseppe Terragni Opera completa 1925-43, Officina, Roma 1987.
Fiocchetto R., Cesare Cattaneo 1912-43. La seconda generazione del razionalismo,
Officina, Roma 1987.
Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Electa, Milano 1989.
Novati A., Como. Gli anni del Razionalismo, Citt Studi, Milano 1990.
Frampton K., Storia dellarchitettura moderna, Zanichelli, Bologna 1993.
Costruire n. 138, novembre 1994.
Lingeri E., Spinelli L. (a cura di), Pietro Lingeri 1894-1968. La figura e lopera: atti
della giornata di studio (28 novembre 1994, Triennale di Milano), Milano 1995.
Prina V., Pavia Moderna. Architettura moderna in Pavia e Provincia 1925-80, Cardano editore, Pavia 2003.
Canziani, Della Torre, Le case per artisti sullIsola Comacina, Nodolibri, Como
2010.
Siti web:
http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00005/.
http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00019/
63

Pietro Lingeri

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Scuola Politecnica e delle Scienze di Base - Dipartimento di Architettura

Corso di Laurea Magistrale a ciclo unico - 5UE

Architetture italiane del XX secolo

Lopera di Pietro Lingeri

anno accademico 2013-14

Architetture italiane del XX secolo.

Lopera di Pietro Lingeri

_Progetto di albergo per artisti

_Progetto di casa per artisti

_Casa per artisti - tipo C

_Progetto per la Casa del fascio

_Riuso del casino di caccia

_Casa del guardiacaccia

_Sede dellUnione fascista dei Lavoratori dellIndustria

_Progetto per la casa di campagna Maspero

_Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua

_Progetto per villa Bellorini

Bibliografia generale di riferimento

1. Progetto di albergo per artisti

3. Casa per artisti - tipo C

Isola Comacina (Como) 1933-40

4. Progetto per la Casa del fascio

6. Casa del guardiacaccia

7. Sede dellUnione fascista dei Lavoratori dellIndustria

8. Progetto per la casa di campagna Maspero

9. Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua

10. Progetto per villa Bellorini

si rivela fondamentale per l'avvio della

la serie di progetti per la nuova sede dell'accademia, quattro soluzioni studiate

2. Mies van der

nale, via Legnano, piazza Buonarroti,

Progetto di albergo per artisti

1,2. Prospettiva e sezione prospettica delledificio.

Progetto di albergo per artisti

Progetto di albergo per artisti

Progetto di albergo per artisti

torio, in previsione di eventuali critiche

Il progetto di realizzare sullIsola Comacina alcuni edifici per artisti risale al

Progetto di albergo per artisti

Progetto di albergo per artisti

6,7. Piante dei

Progetto di albergo per artisti

Progetto di albergo per artisti

Progetto di casa per artisti

1. Prospettiva del fronte est.

Progetto di casa per artisti

Progetto di casa per artisti

Progetto di casa per artisti

tetto utilizzer poi nelle case per artisti

Una breve storia delle vicende che hanno

Progetto di casa per artisti

Progetto di casa per artisti

4. Sezione longitudinale. 5. Pianta

Progetto di casa per artisti

Casa per artisti - tipo C

1. Veduta della casa per artisti di tipo C dopo lintervento di restauro.

Casa per artisti - tipo C

Casa per artisti - tipo C

Casa per artisti - tipo C

Le uniche abitazioni effettivamente realizzate allinterno del progetto per lIsola

Casa per artisti - tipo C

Casa per artisti - tipo C

Casa per artisti - tipo C