UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI “FEDERICO II”

Scuola Politecnica e delle Scienze di Base - Dipartimento di Architettura

Corso di Laurea Magistrale a ciclo unico - 5UE
CORSO DI DISEGNO DELL’ARCHITETTURA
Prof. Arch. RICCARDO FLORIO
Coll.: Arch. TERESA DELLA CORTE, Arch. CARMEN FRAJESE, Arch. FATIMA MELIS

Architetture italiane del XX secolo

L’opera di Pietro Lingeri
Dieci temi per un’esercitazione di Disegno dell’Architettura

anno accademico 2014-15

Pietro Lingeri, Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori del-
l’Industria, Como 1938-43, 1960-66 (con Cesare Cattaneo,
Luigi Origoni, Augusto Magnaghi, Mauro Terzaghi), disegno
in prospettiva del progetto definitivo.

in copertina:
Pietro Lingeri, Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori del-
l’Industria, Como 1938-43, 1960-66 (con Cesare Cattaneo,
Luigi Origoni, Augusto Magnaghi, Mauro Terzaghi), foto-
grafia d’epoca del progetto realizzato nel 1943.
 Indice

Frontespizio 1

Indice 3

Architetture italiane del XX secolo.

L’opera di Pietro Lingeri

■ Pietro Lingeri 6

_Progetto di albergo per artisti 11

_Progetto di casa per artisti 17
_Casa per artisti - tipo C 23
_Progetto per la Casa del fascio 29
_Riuso del casino di caccia 35
_Casa del guardiacaccia 41
_Sede dell’Unione fascista dei Lavoratori dell’Industria 45
_Progetto per la casa di campagna Maspero 51
_Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua 55
_Progetto per villa Bellorini 59

Bibliografia generale di riferimento 63

3
 PIETRO LINGERI
1894-1968

1. Progetto di albergo per artisti

Isola Comacina (Como) 1933

2
2. Progetto di casa per artisti
Isola Comacina (Como) 1933

3. Casa per artisti - tipo C

3 Isola Comacina (Como) 1933-40

4. Progetto per la Casa del fascio

Garlasco (Pavia) 1938

5. Riuso del casino di caccia

Rivolta d’Adda (Cremona) 1938-40

5
 6. Casa del guardiacaccia
Rivolta d’Adda (Cremona) 1938-44

7. Sede dell’Unione fascista dei Lavoratori dell’Industria

Como 1938-66

8. Progetto per la casa di campagna Maspero

Tavernerio (Como) 1940

9. Progetto per casa smontabile per la De Angeli Frua

Saronno 1946

10. Progetto per villa Bellorini

Stresa (Verbania) 1949-51

10
 Pietro Lingeri
Pietro Lingeri
Pietro Lingeri nasce il 25 gennaio 1894 a
Bolvedro, frazione del comune di Tre-
mezzo, sulla sponda occidentale del lago
di Como, ove vive e opera come stucca-
tore e plasticatore già in giovanissima
età. Accortosi il maestro stuccatore In-
vernizzi delle sue doti artistiche, Pietro
ottiene dal padre l'assenso al trasferi-
mento a Milano, per frequentare i corsi
di modellazione della Scuola superiore
d'arte applicata all'Industria e le scuole
per artefici dell'Accademia di belle arti
di Brera. Allo scoppio della prima guerra
mondiale, presta servizio militare quale
ufficiale degli Alpini fino alla fine del
conflitto. Nel marzo del 1920, Lingeri ot-
tiene il diploma di licenza tecnica, con
indirizzo "comune", nel corso della ses-
sione straordinaria per militari e, nel
1926, si diploma professore di disegno
architettonico a Brera.
La conoscenza di famiglie di imprendi-
tori, che operavano nel contesto lariano,
06
si rivela fondamentale per l'avvio della
sua carriera: al primo incarico quale pro-
gettista per i coniugi Meier seguono la
realizzazione di due monumenti ai ca-
duti, con la collaborazione del pittore
Cristoforo De Amicis, alcune edicole fu-
nerarie e diversi interventi di ristruttura-
zione.
Aperto lo studio professionale a Milano
in corso Vittorio Emanuele 26, progetta
molti negozi milanesi, come il ristorante
Cassè, il Principe di Galles, il salone di
bellezza Biancardi, tutti affacciati sul
corso, l'hotel Manin e l'hotel Europa, le
cui soluzioni innovative troveranno im-
mediato riscontro nelle riviste d'oltralpe.
Risale al 1930 l'allestimento della galle-
ria del Milione, per i fratelli Ghiringhelli,
che persegue una politica culturale in-
centrata sull'aggiornamento e l'apertura
verso le avanguardie artistiche europee.
Intanto prosegue la sua attività sul lago
di Como; nel 1926 la partecipazione, con
Giuseppe Terragni, ai primi concorsi, tra
cui quello per il monumento ai caduti di
Como, vinto ex aequo in primo grado,
alle prime esposizioni, come la Sartoria
Moderna, finanziata da industriali coma-
schi ed affidata ad un composito gruppo
di architetti moderni, e la Mostra dello
Sport a Milano.
Fautore sin dagli inizi del moto di rinno-
vamento dell'architettura italiana, parte-
cipe alle sperimentazioni del
razionalismo comasco, nel 1927 progetta
a Tremezzo la sede dell'Associazione
motonautica Amila, salutata da Edoardo
Persico come "la più propria al suo scopo
e la più adatta al luogo", e, nel 1929, la
villa Silvestri.
Nel 1930 ottiene la regolare iscrizione al-
l'albo degli architetti e, negli stessi anni,
si distingue per la sua appartenenza ai
CIAM, Congressi Internazionali di Ar-
chitettura Moderna, e, contemporanea- 1. Pietro Lingeri.
 Pietro Lingeri
mente, al Direttorio del Sindacato archi-
tetti. Compare tra i fondatori delle rivi-
ste "Quadrante", maggio 1933, primo
autorevole portavoce dell'astrattismo e
dell'architettura razionale in Italia (con
P.M. Bardi e M. Bontempelli) e "Valori
primordiali", come tra quelli del gruppo
comasco aderente al MIAR, Movimento
Italiano Architettura Razionale, con il
quale partecipa, nel 1931, alla seconda
esposizione di Architettura Razionale a
Roma, alla galleria Bardi, esponendo il
progetto sulla galleria del Milione e con
il quale firmerà, nel 1933, la casa per l'ar-
tista sul lago alla Quinta Triennale, che
otterrà il gran premio per l'architettura.
Nel 1934 lo ritroviamo nel gruppo vinci-
tore per il piano regolatore di Como, ove
realizza la casa a ville sovrapposte Cat-
taneo Alchieri (1934) e, con Cattaneo,
Origoni, Magnaghi, Terzaghi e Uslenghi,
la sede dell'Unione Fascista dei Lavora-
tori dell'Industria (1938), divenuta poi
palazzo dei sindacati (primo premio del
concorso).
A Milano, ove è membro della commis-
sione igienico edilizia, continua l'attività
con Giuseppe Terragni: dal 1933 al 1938
le case Ghiringhelli, Toninello, Rustici
(per la famiglia Rustici di Tremezzo),
Lavezzari e Rustici Comolli, oltre ai con-
corsi: a Lugano per la biblioteca canto-
nale (1936), a Milano per la nuova fiera
campionaria (1937), con Mucchi, Pucci e
Bottoni; a Roma, per il palazzo del Lit-
torio (1937-38) e per il palazzo dei rice-
vimenti e dei congressi all'E42
(1937-38).
Rino Valdameri, presidente dell'Accade-
mia di Brera, gli commissiona opere
pubbliche e private: la realizzazione
delle case per artisti sull'Isola Comacina,
progettate unitamente al piano regolatore
dell'isola; l'incarico per lo studio del
Danteum, sulla via dell'Impero a Roma;
07
la serie di progetti per la nuova sede del- 2. Mies van der
l'accademia, quattro soluzioni studiate Rohe, Casa di
dal 1934-35 al 1946, di cui le prime due vetro su una col-
con Terragni e, infine, un casino di cac- lina. Schizzo.
cia smontabile in legno a Rivolta d'Adda.
Risalgono al 1937 la medaglia d'oro e
d'argento all'esposizione internazionale
di Parigi e la partecipazione all'esposi-
zione al Royal Institute of British Archi-
tects di Londra, con il progetto della villa
Leoni, a Campo di Ossuccio (Como).
Nel 1945 diviene membro per la com-
missione consultiva per il nuovo piano
regolatore generale di Milano, nel 1946
membro dell'MSA, Movimento di Studi
per l'Architettura, e di numerose com-
missioni urbanistiche, tanto che nel 1951
è chiamato a far parte dell'Istituto Nazio-
nale di Urbanistica, INU. Eletto presi-
dente del Collegio degli Architetti di
Milano, nel 1958 diviene accademico di
San Luca.
Meno nota la sua intensa attività profes-
sionale nel secondo dopoguerra, stretta-
mente legata alla agiata committenza
industriale e imprenditoriale milanese,
sia che gli affidi costruzione o ristruttu-
razione delle proprie dimore o apparta-
menti in città o case di villeggiatura,
(villa Bellorini a Stresa, villa Bortoluzzi,
a Varese, villa Fraquelli a Griante, villa
Bordoli ad Azzano, la sistemazione della
villa Albertoni Pirelli di Tremezzo e della
proprietà De Angeli Frua a Positano) sia
che lo coinvolga nella febbrile fase di ri-
costruzione e modernizzazione del capo-
luogo lombardo.
Lingeri contribuisce significativamente
alla definizione tipologica del condomi-
nio, progettandone numerosi, popolari
tanto quanto signorili, per imprenditori
quali De Giorgi, Della Rosa e Giorgetti
nelle zone centrali come di espansione
residenziale della città (via Sacchi, dove,
dal 1947, ha sede il suo studio professio-
 Pietro Lingeri
nale, via Legnano, piazza Buonarroti,
corso Sempione, come pure via Mel-
chiorre Gioia, via Lomellina, via Calvai-
rate, piazzale Dateo, via San Galdino,
piazza Durante, viale Umbria, via Ace-
renza, Via Piranesi, via Novara, via
Costa, via Petrella).
Simboli milanesi della industrializza-
zione e terziarizzazione: la nuova sede
della "Centrale" in via Filodrammatici e
il completamento di via Boito e, per De
Angeli Frua, nel 1947, il palazzo per uf-
fici, gli stabilimenti di Saronno e Ome-
gna e le colonie estive a Regoledo e a
Rimini, oltre a complessi di uffici, quali
la sede della Cassa Soccorso e Malattia
dei dipendenti ATM (1965).
Partecipa pure alla stagione dei quartieri
autosufficienti come capogruppo coordi-
natore della progettazione urbanistica del
Vialba I INACASA (1956-64) e al
Monte Olimpino IACP a Como (1956),
entrambi in collaborazione con l'arch.
Cerutti, nonché come progettista di edi-
fici abitativi nei suddetti e al Comasina
INACASA-IACPM (1954-58) e al For-
8
lanini Nuovo a Milano (1960-62), INA- 2. Pietro Lingeri,
CASA a Biella (1951-53) e ad Abbiate- Casa per artista al-
grasso (1952-58), oltre che la "Casa alta" l’isola Comacina,
INACASA ad undici piani al QT8 (1949- 1937-40, Como, in-
50), il quartiere sperimentale della ottava terno.
Triennale, con Luigi Zuccoli, vincendo il 3. Pietro Lingeri,
Gran Premio per l'Architettura alla nona Casa per artista al-
Triennale. l’isola Comacina,
Non disdegna, comunque, l'allestimento 1937-40, Como,
di negozi moderni (Levi, a Milano, 1947- esterno.
48; Il collezionista, a Milano, 1948-49;
Picard, a Genova, 1954-60) e i progetti
per edicole funerarie (tombe Levi a Mu-
socco, 1948; Locati a Caronno Pertusella
1958; Maddalena Longoni a Desio,
1964), nonché restauri di chiese, quali
quella di San Giacomo a Sala Comacina,
del 1948.
Muore a Tremezzo, dove si era trasferito
dal 1964, nel 1968, un anno dopo aver ri-
cevuto dal Presidente della Repubblica il
premio nazionale d'Architettura. Nel
1960 la XII Triennale aveva ospitato una
sua mostra personale.
 Pietro Lingeri

4, 5. Pietro Lingeri,
Sede dell’Associa-
zione Motonautica
Italiana Lario
(AMILA), Bolve-
dro di Tremezzo,
Como, 1927-31;
piante del piano
terreno e del primo
piano; fronte verso
il torrente.

6. Pietro Lingeri,
Villa Leoni, Ospe-
daletto di Ossuccio,
Como,1938-44;
fronte principale.

7. Pietro Lingeri,
Villa Silvestri, Por-
tezza di Tremezzo,
Como,1929-32;
vista dal lago.

8. Pietro Lingeri,
Villa Valdameri,
Portofino,
Como,1938-40; fo-
tomontaggio con
vista dal mare.

9
 Progetto di albergo per artisti

OPERA
Albergo per artisti

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Isola Comacina, Como

DATAZIONE
progetto 1933

TIPOLOGIA
Pianta libera

FUNZIONE
Albergo

1,2. Prospettiva e sezione prospettica dell’edificio. CONTESTO

CULTURALE
Architettura moderna

Progetto di albergo per artisti

 Progetto di albergo per artisti
Progetto di albergo per artisti
Il progetto di realizzare sull’Isola Coma-
cina alcuni edifici per artisti risale al
1920, quando l’Isola – donata da Augu-
sto Caprani al re del Belgio Alberto I e
da questi poi allo Stato italiano – viene
affidata all’Accademia di Brera. Que-
st’ultima nel 1921 bandisce un concorso
per un piano regolatore dell’isola, che
prevede abitazioni per artisti, un edificio
per l’amministrazione, mostre e riunioni,
ed un ristorante-albergo. Inizialmente af-
fidata a Gaetano Moretti, la redazione del
progetto passa poi a Lingeri, cui viene
chiesto di presentare una soluzione più
semplice e meno costosa. Nel 1933 gli
viene affidato l’incarico. Nell’archivio
Lingeri si conserva una planimetria di
Cristopoli, vecchia denominazione del-
l’isola, in cui sono previste undici case
per artisti ed un albergo al centro, dotato
di campo da tennis, nonchè una spiaggia
con cabine. In un primo tempo si prevede
di realizzare unicamente l’albergo e una
casetta da erigersi sul pianoro ad est, vi-
cino alla chiesetta di San Giovanni.
Nel settembre del 1933 Lingeri presenta
all’Accademia i disegni dell’albergo, con
una variante con coppi, archi e fascio lit-
12
torio, in previsione di eventuali critiche
da parte della commissione giudicatrice,
probabilmente tendenzialmente conser-
vatrice. Vi sono alcune similitudini con
l’architettura di Le Corbusier, sebbene
non eccessivamente preminenti. Il pro-
getto dell’albergo riprende alcuni ele-
menti tipici del linguaggio
lecorbusierano, come ad esempio la fine-
stra a nastro, la pensilina che ripara l’in-
gresso, o la scala esterna che conduce
alla grande terrazza coperta.
Il piano terra dell’edificio ospita il bar, la
sala da pranzo, ed un ambiente di sog-
giorno dove gli artisti possano esporre le
loro opere. Al primo piano sono collocate
sei camere-studio, che occupano tutta la
profondità del corpo di fabbrica e pre-
sentano un doppio affaccio verso il lago,
ad est e ad ovest. Gli alloggi sono distri-
buiti lungo un corridoio situato al se-
condo piano, dove si trovano le logge di
ciascun appartamento. Il progetto ottiene
l’approvazione del presidente dell’Acca-
demia e quella della Soprintendenza ai
monumenti di Milano; gli accordi finan-
ziari che dovevano supportare la realiz-
zazione dell’opera saltarono, e l’albergo,
così come altri alloggi per artisti previsti,
rimasero allo stadio di progetto.
Progetto di albergo per artisti

3. Planimetria del
progetto per l’Isola
Comacina.
4. Prospetto ovest.
5. Pianta del piano
terra.

13
Progetto di albergo per artisti

6,7. Piante dei

piani primo e se-
condo. 8,9,10.
Nella pagina a de-
stra: sezioni verti-
cali.

14
Progetto di albergo per artisti

15
 Progetto di albergo per artisti

Bibliografia

Rassegna di Architettura, febbraio 1934.

Costruzioni-Casabella 125-126, maggio-giugno 1938.

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

Canziani, Della Torre, Le case per artisti sull’Isola Comacina, Nodolibri,

Como 2010.

16
 Progetto di casa per artisti

OPERA
Progetto di casa per artisti

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Isola Comacina, Como

DATAZIONE
progetto 1933

1. Prospettiva del fronte est.

TIPOLOGIA
Pianta libera

FUNZIONE
Abitazione

CONTESTO
CULTURALE
Architettura moderna

Progetto di casa per artisti

 Progetto di casa per artisti
Progetto di casa per artisti
Una breve storia delle vicende che hanno
riguardato l’intervento, ad opera di Mo-
retti prima e di Lingeri poi, all’Isola co-
macina è stata descritta nella scheda
precedente, relativa all’albergo per arti-
sti. Nel settembre del 1933 Lingeri pre-
senta, insieme ai disegni dell’albergo,
anche il progetto di una villetta, per la
quale predispone (così come fatto per
l’albergo) una variante in coppi, archi e
fascio littorio, in previsione di critiche
anti-moderne.
Per quanto riguarda l’organizzazione
planimetrica e volumetrica, la Casa per
artista si presenta come una rilettura
della villa Errazuriz di Le Corbusier
(pubblicata sul secondo volume del-
l’OEuvre complete, in inglese Complete
works, edito nel 1934). Tuttavia, Lingeri
adotta tetti piani invece che a falde rove-
sciate e rinuncia all’uso della pietra e del
legno, materiali questi ultimi che l’archi-
18
tetto utilizzerà poi nelle case per artisti
che verranno di lì a breve realizzate (vedi
Casa per artista - tipo C nella scheda suc-
cessiva). Nel progetto della Casa per ar-
tista vuoti e pieni si alternano sia in
pianta che in alzato; un’interessante dop-
pia altezza riguarda la zona dello studio,
mentre un volume più basso e posto ad
una quota inferiore, perchè diposto su di
un terreno scosceso, ospita la zona notte
ed al livello superiore si apre su una
grande terrazza. La comunicazione tra i
due corpi, quello dell’atelier, soggiorno
e zona pranzo, e quello più intimo riser-
vato alla zona letto e cucina, è garantita
da una passerella sospesa, così come una
passerella interna attraversa il soggiorno
a doppia altezza consentendo dalla zona
pranzo un affaccio diretto sull’atelier. Un
patio centrale unisce i due volumi.
Come già accennato precedentemente,
sia l’albergo che il progetto di questa
casa per artista, per problematiche di tipo
finanziario, non furono realizzati.
Progetto di casa per artisti

2. Prospetti sud e
nord della casa.
3. Pianta del piano
terra.

19
Progetto di casa per artisti

4. Sezione longitu-
dinale. 5. Pianta
del piano primo.

20
 Progetto di casa per artisti

Bibliografia

Rassegna di Architettura, febbraio 1934.

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

Canziani, Della Torre, Le case per artisti sull’Isola Comacina, Nodolibri,

Como 2010.

21
 Casa per artisti - tipo C

OPERA
Casa per artisti - tipo C

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Isola Comacina, Como

DATAZIONE
inizio progetto 1933
termine realizzazione 1940
restauro 2009 - 2010

TIPOLOGIA
Reinterpretazione in
chiave moderna dell’archi-
tettura vernacolare lariana

FUNZIONE
Abitazione

CONTESTO
1. Veduta della casa per artisti di tipo C dopo l’intervento di restauro. CULTURALE
2. Prospettiva interna. Architettura moderna

Casa per artisti - tipo C

 Casa per artisti - tipo C
Casa per artisti - tipo C
Le uniche abitazioni effettivamente rea-
lizzate all’interno del progetto per l’Isola
Comacina furono le piccole casette per
artisti, tra cui la Casa per artisti di tipo C.
La versione definitiva delle tre case, di
tipo A, B e C vede la luce tra il 1937 e il
1939 e la costruzione si realizza in un
solo anno nel 1940. È una reinterpreta-
zione in chiave razionalista dell’architet-
tura vernacolare lariana. Gli elementi
dell’architettura contadina, le passerelle
lignee o i loggiati aperti in facciata, con-
vivono con soluzioni tipiche del reperto-
rio modernista, come le finestre a nastro
o le pareti in vetrocemento. Si realizzano
tre varianti di uno stesso schema plani-
metrico che comprende al piano terra una
zona pranzo, una cucina, un locale stu-
dio a doppia altezza e al piano superiore
la camera da letto e un piccolo bagno. La
muratura portante è in blocchi di pietra
di Moltrasio, intonacata a calce negli in-
terni e in stucco lucido nei locali servizi.
I solai superiori, le scale interne, così
24
come i serramenti sono in legno di casta-
gno, mentre la struttura portante e l’ordi-
tura dei tetti, a falde rovesciate e rivestiti
in lastre di ardesia, è realizzata in abete.
È una composizione che vede la giustap-
posizione di piani murari e volumi lignei
che si rivelano nei punti di interruzione.
Le abitazioni vengono utilizzate per
brevi soggiorni estivi da artisti italiani e
belgi. Alla fine degli anni Novanta le
Case, abbandonate e con elementi irri-
mediabilmente compromessi, necessi-
tano un complessivo intervento di
conservazione. Questo, diretto dagli ar-
chitetti Andrea Canziani e Rebecca Fant,
viene realizzato nel 2009-10 e rende nuo-
vamente leggibili i rapporti tra colori e
materiali originari, con un attento inseri-
mento degli impianti connessi agli indi-
spensabili adeguamenti funzionali, il che
consente il mantenimento dei segni della
storia trascorsa e la possibilità di utilizzo
delle abitazioni abbandonate. Un ap-
proccio propriamente conservativo, che
ha l’intento di valorizzare le peculiarità
di ciascuna costruzione.
Casa per artisti - tipo C

3. Ubicazione della
casa all’interno
dell’Isola e relati-
vamente alle altre
due case per artisti
di tipo A e B.
4. Prospettive e
pianta dell’abita-
zione.

25
Casa per artisti - tipo C

26
Casa per artisti - tipo C

5. Disegni del progetto di re-

stauro: sezione longitudinale,
pianta, prospetti.
6. Il fronte verso il lago della
casa C dopo il restauro.
7. Foto d’epoca. 8. La loggia
dell’abitazione, restaurata.

27
 Casa per artisti - tipo C

Bibliografia

Rassegna di Architettura, febbraio 1934.

Costruzioni-Casabella 125-126, maggio-giugno 1938.

Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Electa, Milano 1989.

Lingeri E., Spinelli L. (a cura di), Pietro Lingeri 1894-1968. La figura e l’opera: atti
della giornata di studio (28 novembre 1994, Triennale di Milano), Milano 1995.

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

Canziani, Della Torre, Le case per artisti sull’Isola Comacina, Nodolibri, Como
2010.

http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00005/.

28
 Progetto per la Casa del fascio

OPERA
Progetto per la Casa del
fascio

AUTORE
Pietro Lingeri, con
Gaetano Ciocca

LUOGO
Garlasco, Pavia

DATAZIONE
progetto 1938
1. Vista prospettica.

TIPOLOGIA
Interpretazione singolare
della tipologia di casa lit-
toria

FUNZIONE
Edificio polifunzionale

CONTESTO
CULTURALE
Architettura moderna

Progetto per la Casa del fascio

 Progetto per la Casa del fascio
Progetto per la Casa del fascio
Il progetto di sistemazione della piazza
civica del comune di Garlasco risale al
1938, quando Lingeri, insieme con l’in-
gegnere Gaetano Ciocca, per risolvere la
centenaria questione della piazza incom-
piuta, propongono la realizzazione di una
Casa del fascio. Disegni di piante, se-
zioni, vedute prospettiche ritrovate nelle
carte dell’architetto lasciano intuire
come il progetto fosse giunto ad una fase
avanzata. E’ ipotizzabile che Ciocca, per
la sistemazione del centro della sua città
natale, si sia rivolto a Lingeri, ritenuto ar-
chitetto valido e affidabile, dal momento
che egli stesso non avrebbe potuto se-
guire da vicino i lavori perchè impegnato
in altre attività.
Il progetto per la Casa del fascio, mal-
grado sia distante dalle linee tracciate da
Mussolini sugli spazi per la massa, riu-
nisce riflessioni sulla vita sociale, il
tempo libero e l’educazione, senza mai
trascurare le esigenze di partito e le vo-
lontà del regime. Obiettivo principale,
dal punto di vista funzionale, è quello di
unire all’interno del nuovo complesso
politica, teatro e sport.
Ciocca e Lingeri si adeguano ai pro-
grammi fascisti sulla propaganda, pro-
gettando una struttura capace di
rispondere ugualmente a funzioni di-
verse, in linea con le coevi sedi dei fasci
di combattimento in via di realizzazione
in buona parte d’Italia. Il teatro, all’oc-
30
correnza, può trasformarsi in un cinema,
il foyer può diventare una sala da ballo,
lo spazio sottostante i grandi arconi, una
palestra all’aperto.
L’edificio, con la pianta a forma di fascio
e la modesta altezza della torre, costitui-
sce una singolare interpretazione della ti-
pologia di casa littoria (si pensi, ad
esempio, alla Casa del fascio di Lissone,
realizzata nello stesso periodo da Terra-
gni e Carminati).
Il complesso contiene anche altre fun-
zioni, tra cui l’ufficio del direttore delle
scuole, un bar, la sede per i sindacati, un
salone per il direttorio e gli uffici della
federazione del PNF (Partito Nazionale
Fascista). Dobbiamo aggiungere, infatti,
che il progetto prevedeva anche una
nuova sede scolastica, la sistemazione
del giardino antistante la scuola e del cor-
tile limitrofo destinato ai giochi della
GIL (Gioventù Italiana del Littorio).
In questo modo, anche nel progetto di
Garlasco, avrebbero dovuto convivere
tanto le funzioni di rappresentanza e di
consolidamento del culto littorio, quanto
gli scopi pedagogici e culturali.
Nonostante l’approvazione da parte della
giunta comunale di Garlasco, che aveva
apprezzato la proposta di intervento sia
della Casa del fascio che della riqualifi-
cazione della piazza civica, il piano pre-
sentato da Lingeri e Ciocca non fu
realizzato e la piazza verrà poi comple-
tata con un anonimo edificio porticato, ad
uso botteghe ed abitazioni.
Progetto per la Casa del fascio

2. Prospettiva
verso la piazza.
3. Sezione.

31
Progetto per la Casa del fascio

4. Pianta del piano

terra, con l’inqua-
dramento all’in-
terno del progetto
della piazza.
5. Pianta al livello
del teatro.

32
Progetto per la Casa del fascio

6. Sezione sul tea-

tro, con uno degli
archi di sostegno in
vista.

33
 Progetto per la Casa del fascio

Bibliografia

Prina V., Pavia Moderna. Architettura moderna in Pavia e Provincia 1925-80,

Pavia 2003.

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

34
 Riuso del casino di caccia

OPERA
Casino di caccia e progetto
per casa di campagna

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Rivolta d’Adda, Cremona

DATAZIONE
progetto 1938
realizzazione 1940 (del
solo casino)

TIPOLOGIA
Edificio smontabile in
legno

FUNZIONE
Edificio a supporto dell’at-
tività di caccia

1. Scorcio del fronte ovest. 2. Fronte sud. CONTESTO

CULTURALE
Architettura moderna

Riuso del casino di caccia

 Riuso del casino di caccia
Riuso del casino di caccia
Lingeri elabora diversi progetti per la te-
nuta a Rivolta d’Adda dell’avvocato
Rino Valdameri, presidente dell’Accade-
mia di Brera, che gli aveva commissio-
nato anche la redazione del “piano
regolatore” dell’Isola Comacina.
Al 1938 risalirebbe, in base ai dati di ar-
chivio ritrovati, il progetto per una villa,
molto probabilmente ispirata alla villa
Savoye di Le Corbusier, mentre è data-
bile al 1940 la realizzazione del casino di
caccia smontabile in legno, unico edifi-
cio progettato e costruito da Lingeri al-
l’interno della tenuta Valdameri.
In realtà, oltre al casino di caccia smon-
tabile, si sarebbe dovuta realizzare una
casa di campagna, anche denominata
casa del contadino, che avrebbe inglo-
bato in qualche modo il casino esistente,
adibito successivamente a sala di sog-
36
giorno padronale.
Difficoltà economiche non hanno con-
sentito nè la realizzazione di quella che
sarebbe stata una bella e forse dispen-
diosa villa, nè della casa annessa al ca-
sino di caccia. Se ne conservano i
disegni, di entrambi i progetti.
Per quel che riguarda in particolare l’am-
pliamento ed il riuso del casino di caccia,
possiamo affermre che ritornano anche
qui alcuni elementi utilizzati da Lingeri
in altri progetti coevi, come il tetto in
coppi a V, i portici in legno, le finestre a
nastro collocate sotto il tetto.
E’ interessante l’articolazione dei volumi
in pianta, con la sistemazione dei diversi
loggiati (elemento architettonico già uti-
lizzato ad esempio all’Isola Comacina
nelle casette per artisti), e la differente al-
tezza dei corpi che avrebbero dovuto co-
stituire la casa del contadino, che
conferisce dinamicità ai prospetti.
Riuso del casino di caccia

3. Prospetto ovest e
pianta del piano
terra. 4. Prospetto
est e pianta del
primo livello.

37
Riuso del casino di caccia

5. Sezioni verticali
e particolare della
sezione del log-
giato.

38
Bibliografia

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

39
 Casa del guardiacaccia

OPERA
Casa del guardiacaccia

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Rivolta d’Adda (Cremona)
1. Prospettiva lato est.

DATAZIONE
progetto 1938-44

TIPOLOGIA
casa unifamiliare a due li-
velli con scala interna e
tetto ad impluvium

FUNZIONE
abitazione

CONTESTO
CULTURALE
architettura moderna

Casa del guardiacaccia

41
 Casa del guardiacaccia
Casa del guardiacaccia
Per la tenuta a Rivolta d’Adda del-
l’avvocato Rino Valdameri, presi-
sdente dell’Accademia di Brera,
Lingeri elabora in momenti diversi,
vari progetti, dei quali viene realiz-
zato solo il casino di caccia smonta-
bile in legno datato 1940.
Il progetto per la stalla, non datato,
presenta evidenti analogie con le
case realizzate sull’isola Comacina,
così come questo per una casa del
guardiacaccia che, in un’ipotesi al-
ternativa, occupa lo stesso sito della
stalla.
Più ancora, forse, che nel caso delle
villette sull’isola Comacina, risulta
evidente il rimando alla villa a Les
Mathes di Le Corbusier.
Gli stessi elementi, tetto in coppi a
V, portici in legno, finestre a nastro
sotto il tetto, ritornano nella siste-
mazione della casa del contadino,
che ingloba il casino di caccia esi-
stente, adibito a sala di soggiorno
padronale.
La stessa organizzazione planime-
42
trica e il riuso del casino ricorrono
nel Progetto di sistemazione di casa
di campagna, in cui anche gli am-
bienti dedicati al contadino nella
precedente versione sono destinati a
residenza dei proprietari.
Quest’ultimo progetto va forse
messo in relazione con una lettera
inviata nel 1944 a Lingeri dall’am-
ministratore delle proprietà Valda-
meri, per comunicargli che la
vedova dell’avvocato vuole affidar-
gli il progetto per una casa di cam-
pagna. L’idea di realizzare una
dispendiosa villa doveva essere stata
abbandonata ormai da tempo. E’
comprensibile dunque che si pensi al
riuso del casino di caccia anche per
la difficile situazione economica do-
vuta alla guerra.
2. Prospettiva lato
ovest.
 Casa del guardiacaccia

3. Pianta del
piano terra e
pianta del primo
piano.
4. Sezione trasver-
sale. Prospetti dei
fronti sud, ovest ed
est.

43
 Casa del guardiacaccia

Bibliografia

_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori, Electa 2004.

44
 Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria

OPERA
Sede dell’Unione Fascista
dei Lavoratori dell’Indu-
stria

AUTORE
Pietro Lingeri, con Cesare
Cattaneo, Luigi Origoni,
Augusto Magnaghi, Mario
Terzaghi.

LUOGO
Como

DATAZIONE
progetto 1938
realizzazione 1940-43
ristrutturazione 1960-66

TIPOLOGIA
edificio pubblico su tre
principali corpi di fabbri-
cati intersecati ad “H” e
due corti semiaperte
1. Veduta del fronte principale su via Pessina.

FUNZIONE
sede provinciale comasca
dei lavoratori dell’indu-
stria

CONTESTO
CULTURALE
architettura moderna

Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria

45
 Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria
Sede dell’Unione Fascista dei Lavo-
ratori dell’Industria
Il palazzo si trova in una zona cen-
trale della città di Como, poco oltre
il limite del nucleo storico e a ri-
dosso della Casa del fascio di Terra-
gni, ed occupa un lotto rettangolare
delimitato dalle vie Pessina, Lega
Insurrezionale e dei Partigiani.
Con la realizzazione, il progetto si
orienta all'edificazione di due bloc-
chi paralleli, con cinque piani fuori
terra, collegati da un corpo basso,
arretrato ed impostato asimmetrica-
mente.
La composizione ortogonale dei di-
versi fabbricati, separati da una
corte, origina quella tripartizione
volumetrica - corpo grande, corpo
centrale e corpo piccolo - più volte
menzionata nei documenti riguar-
danti il complesso.
Attraverso un modulo di tre metri
per tre, la pianta dell'edificio si col-
loca perfettamente nella gabbia delle
strutture portanti in cemento armato;
46
l'impianto ortogonale del fabbricato,
adattato alle esigenze costruttive, fu
sottolineato da storici dell'architet-
tura come una delle più valide solu-
zioni ai temi tipologici e compositivi
affrontati dai razionalisti di Como.
La parte centrale, sulla via Pessina, è
preceduta da una scalinata, superata
la quale, attraverso un passaggio
porticato, si accede al fabbricato
comprendente un podio di ingresso,
una segreteria e l'auditorium.
I due corpi di fabbrica principali
hanno i fronti lunghi esposti a nord-
est e sud-ovest, fittamente traforati,
così da mettere in evidenza la griglia
strutturale, nell'assemblaggio orto-
gonale delle linee orizzontali dei
solai e verticale delle pilastrate. Al
contrario, le testate corrispondenti
alle facciate secondarie, sono preva-
lentemente cieche, aperte al terzo li-
vello da un loggiato.
2. Prospettiva del
Le facciate sono finite con un rive-
progetto per il
stimento granuloso di marmo di Car-
concorso di primo
rara, originariamente previsto in
grado con motto
un'unica soluzione di graniglia la-
“Sant’Elia 5”.
Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria

3. Fotografie del
cantiere tra mag-
gio e giugno del
1940.
4. Pianta del piano
rialzato.

47
 Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria
vata sull'intera superficie e poi par-
zialmente corretta con graniglia le-
vigata sulle murature esposte
all'acqua piovana.
Nel secondo dopoguerra, in un con-
testo culturale radicalmente mutato,
l'edificio, divenuto sede dell'INAM,
è interessato da una nuova fase di la-
vori. Il progetto di ristrutturazione
del 1960 è affidato a Lingeri. L'ade-
guamento dell'edificio alle nuove
esigenze distributive e funzionali è
realizzato superando i propositi di
sintesi compositiva e costruttiva che
avevano animato il progetto origina-
rio: oltre ai due sopralzi laterali, è
costruito un nuovo fabbricato a ri-
dosso del corpo di collegamento
centrale.
Per le modifiche occorse nel tempo,
pur ancora riconoscibile nelle linee
fondamentali, il complesso si pre-
senta oggi alterato e ospita attività
diverse da quelle originariamente
previste (vi è insediata l'Azienda sa-
nitaria locale della provincia di
Como).
Ilconcorso indetto nel febbraio 1938
48
è alla base della costruzione della
nuova sede degli uffici direttivi, le-
gali ed amministrativi, dell'Unione
dei lavoratori e delle diverse corpo-
razioni che vi facevano capo. Negli
spazi previsti vi era anche una sala
riunioni in grado di ospitare 500
persone, l'ufficio di collocamento e
della cassa Mutua, con servizi di as-
sistenza medico-sanitaria.
Dei sedici progetti presentati al con-
corso di primo grado, risultò vinci-
tore quello denominato "Sant'Elia
5", elaborato dal gruppo coordinato
da Pietro Lingeri. Nella fase succes-
siva, il progetto denominato "Rodari
3", risultato vincitore, recuperava la
simmetria dei volumi in una compo-
sizione articolata ad H, con corpi più
alti agli angoli ed un fabbricato cen-
trale più basso, di collegamento.
Con il progetto definitivo, lo schema
bloccato della seconda versione ri-
sulta liberato: i due fabbricati prin-
cipali sono portati a cinque piani ed
occupano un diverso sedime, uno
più ampio dell'altro. 5, Schizzi di studio
dell’edificio.
 Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria

6, 7. Piante dei piani secondo e terzo e prospetti del concorso di secondo grado, progetto con motto “Ro-
dari 3”.

49
 Sede dell’Unione Fascista dei Lavoratori dell’Industria

Bibliografia

__Pica A., Architettura moderna in Italia, Milano 1941

_Marcianò F., Giuseppe Terragni Opera completa 1925-43, Officina, Roma 1987
_Fiocchetto R., Cesare Cattaneo 1912-43. La seconda generazione del razionali-
smo, Roma 1987
_Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Milano 1989
_Cavadini L., Architettura razionalista nel territorio comasco, Como 2004, pp. 94-99
_Novati A., Como. Gli anni del Razionalismo, Città Studi, Milano 1990
_Frampton K., Storia dell’architettura moderna, Zanichelli, Bologna 1993 (p.246)
_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004

50
 Casa Maspero

OPERA
Casa di campagna Ma-
spero

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Tavernerio (Como)

DATAZIONE
progetto 1940

TIPOLOGIA
casa unifamiliare a strut-
tura “zoppa”

FUNZIONE
residenza di campagna

1. Planimetria d’inserimento con pianta del livello seminterrato. CONTESTO

CULTURALE
architettura moderna

Casa di campagna Maspero

51
 Casa Maspero

Casa Maspero copertura a V, spesso utilizzata da

Lingeri, crea un gioco di volumi e di
Il grande zoccolo in pietra a vista calibrate asimmetrie.
della casa di campagna Maspero a
Tavernerio, che richiama nella mate-
ria quello di villa Leoni a Ossuccio,
assume qui una valenza particolare
divenendo elemento strutturale indi-
spensabile per contrastare le spinte
di un terreno fortemente in pendenza
nel quale vengono ricavati terrazza-
menti a fronte inclinato; allo stesso
tempo, svolge anche visivamente la
funzione di base di appoggio del-
l’intero edificio.
Nella parte seminterrata del basa-
mento trovano posto i locali di ser-
vizio, mentre nell’area verso valle
sono collocati i due gruppi di sottili
pilastri che sorreggono il piano ter-
reno.
Un grande albero, che segna il cen-
tro geometrico del fronte, è il fulcro
attorno al quale si sviluppa il log-
giato.
Ne deriva un senso di grande legge-
rezza: la villa pare una “scatola tra-
sparente”, di lecorbusiana memoria,
che dialoga con la natura. 2, 3. Pianta del
La combinazione tra la “scatola in- piano terra e
tonacata del loggiato e il corpo re- pianta a quota
trostante, caratterizzato dalla 2,70 metri.

52
 Casa Maspero

3, 4, 5, 6. Sezione trasversale, fronte sud-ovest, fronte nord-ovest, fronte sud-est.

53
 Casa Maspero

Bibliografia

_Costruire n. 138, novembre 1994

_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004

54
 Casa smontabile per De Angeli-Frua

OPERA
Casa smontabile per la De
Angeli-Frua di Saronno

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Saronno

DATAZIONE
progetto 1946

TIPOLOGIA
casa smontabile in strut-
tura mista legno-muratura
a due piani e tetto ad im-
pluvium

1. Prospettiva del salone interno.

FUNZIONE
abitazione

CONTESTO
CULTURALE
architettura moderna

Casa smontabile per De Angeli-Frua

55
 Casa smontabile per De Angeli-Frua
Casa smontabile per De Angeli-Frua
L’industriale tessile Carlo De Angeli
Frua, membro di una famiglia che
incarna perfettamente l’ascesa e
l’affermazione dell’imprenditoria
milanese a partire dalla seconda
metà dell’Ottocento, costituì una fi-
gura di ruolo importante nell’attività
professionale di Lingeri.
Le loro relazioni professionali che si
intensificarono a partire dal 1940
quando Lingeri offre la propria di-
sponibilità a seguire in qualità di
tecnico di fiducia un’ampia gamma
di interventi, dalla creazione di
nuovi stabilimenti all’adeguamento
di impianti esistenti e di strutture as-
sistenziali per gli operai e i loro
figli, alla sistemazione di apparta-
menti e ville di proprietà della fami-
glia, come la ristrutturazione della
casa di Positano. Il rapporto con la
De Angeli Frua era iniziato già nel
1933, notizie di lavori ricorrono an-
cora nel 1936 e 1937. In seguito alla
distruzione dello studio di Lingeri,
56
così come per causa della disper-
sione degli archivi della De Angeli
Frua, molta parte della documenta-
zione relativa ai progetti degli anni
trenta è andata perduta. Ben docu-
mentato, ma solo per quel che ri-
guarda l’aspetto grafico, è uno
studio per convitto e case per lavo-
ratori della società a Legnano, che si
inserisce nella politica paternalistica
avviata da Giuseppe Frua. Oltre alla
realizzazione di asili, scuole profes-
sionali, case per operai, il fondatore
dell’azienda aveva infatti previsto la
creazione di convitti per le impie-
gate tessili. Collocabile intorno al
1940 anche per le affinità stilistiche
con le case per lavoratori VE-DE-
ME realizzate nel 1944, quel pro-
getto di Lingeri rimase però sulla
carta, mentre questo progetto per
una casa smontabile in struttura
mista in legno e muratura, essendo
risalente molto probabilmente al
1946 è stato conservato. 2. Piante del piano
I relativi disegni - piante dei due li- rialzato e del
velli della casa, sezioni, prospetti e primo piano.
 Casa smontabile per De Angeli-Frua

prospettiva, si trovano nell’archivio “variazioni sul tema” sono ripropo-

Pietro Lingeri di Milano. ste infine in questo vero e proprio
la cui tipologia risulta del tutto ana- prototipo di casa smontabile a Sa-
loga a quella delle case per artisti ronno, memore delle ricerche da
realizzate sull’isola Comacina, altri presentate alla V Triennale del
L’atteggiamento pragmatico di Lin- 1933.
geri si caratterizza per il riuso di
temi compositivi in contesti diversi
e a distanza di molti anni. Le case
sull’isola Comacina diventano una
sorta di “prototipo”. Gli edifici pro-
gettati e mai realizzati per la tenuta
Valdameri a Rivolta d’Adda, il
primo progetto per villa Crespi a 3, 4, 5, 6. Fronte
Ghemme del 1939, la casa Salivetto ovest, sezione longi-
del 1941-42, solo per citarne alcune. tudinale, fronte est,
Le soluzioni compositive di queste fronte nord.

57
 Casa smontabile per De Angeli-Frua

Bibliografia

_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004, p.17

58
 Villa Bellorini

OPERA
Villa Bellorini

AUTORE
Pietro Lingeri

LUOGO
Stresa (Verbania)

1. Prospettiva. DATAZIONE
progetto 1949-51

TIPOLOGIA
casa unifamiliare su tre li-
velli e struttura “zoppa”

FUNZIONE
residenza

CONTESTO
CULTURALE
architettura moderna

Villa Bellorini

59

Villa Bellorini
Su un terreno trapezoidale di pro-
prietà del dottor Ernesto Bellorini,
caratterizzato da una sensibile pen-
denza, Lingeri dispone la pianta ret-
tangolare della villa orientado le
fronti più lunghe verso nord - con i
servizi e la distrubuzione - e verso
sud - con gli ambienti di soggiorno e
le camere al piano superiore. Que-
st’ultima esposizione è protetta da
un loggiato e da due pensiline e ri-
volta verso il panorama delle monta-
gne e delle isole borromee.
L’alfabeto degli elementi archoitet-
tonici è ancora quello degli anni
della guerra, ma la ritrovata ado-
zione del cemento armato consente
di conferire alla struttura una mag-
giore leggerezza rispetto ai setti por-
tanti del periodo autarchico, e alle
pareti dell’involucro uno spessore
minore oltre che una maggiore li-
bertà. La gabbia strutturale portata
all’esterno, circonda una scatola in-
toonacata, articolata da slittamenti
in pianta e forata da aperture dal ta-
60
Villa Bellorini
glio decisamente verticale (porte
con sopraluce) od orizzontale. Il
percorso d’ingresso taglia trasver-
salmente il corpo di fabbrica cre-
ando un ambiente passante che
incrocia la distribuzione orizzontale.
La scala si distende su un’unica
rampa lungo la parete nord, contro
la quale vengono posti anche i locali
di servizio. Questo lato è prevalen-
temente chiuso - interrotto solo dalle
vetrate d’ingresso di servizio e del-
l’atrio - e segnato orizzontalmente
da una lunga serie di finestre alte,
alternate a pannelli decorativi. Al
piano terreno il terrazzo del sog-
giorno si prolunga sul fronte est,
dove è coperto da una sottile pensi-
lina retta da montanti tubolari in
ferro, simile a quella d’ingresso. Le
otto tavole presentano un progetto di
massima che non ha avuto sviluppi,
e sono accompagnate da poche dise-
gni di studio a matita, uno mdei
quali riporta un proporzionamento
mediante diagonali tracciate sui pro-
spetti sud ed est. 2. Studio dei pro-
spetti sud ed est.
 Villa Bellorini

3. Pianta del primo piano

4.Pianta del pianterreno.

61
 Villa Bellorini

Bibliografia

_Costruire n. 138, novembre 1994

_Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004

62
Bibliografia generale di riferimento

Rassegna di Architettura, febbraio 1934.

Costruzioni-Casabella 125-126, maggio-giugno 1938.

Pica A., Architettura moderna in Italia, Hoepli, Milano 1941.

Marcianò F., Giuseppe Terragni Opera completa 1925-43, Officina, Roma 1987.

Fiocchetto R., Cesare Cattaneo 1912-43. La seconda generazione del razionalismo,

Officina, Roma 1987.

Cavadini L., Il razionalismo Lariano, Electa, Milano 1989.

Novati A., Como. Gli anni del Razionalismo, Città Studi, Milano 1990.

Frampton K., Storia dell’architettura moderna, Zanichelli, Bologna 1993.

Costruire n. 138, novembre 1994.

Lingeri E., Spinelli L. (a cura di), Pietro Lingeri 1894-1968. La figura e l’opera: atti
della giornata di studio (28 novembre 1994, Triennale di Milano), Milano 1995.

Prina V., Pavia Moderna. Architettura moderna in Pavia e Provincia 1925-80, Car-
dano editore, Pavia 2003.

Baglione C., Susani E. (a cura di), Pietro Lingeri, Mondadori Electa 2004.

Canziani, Della Torre, Le case per artisti sull’Isola Comacina, Nodolibri, Como
2010.

Siti web:

http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00005/.

http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/3m080-00019/

63