© copyright EUT Edizioni Università di Trieste 2015

Proprietà letteraria riservata.I diritti di traduzione, memorizzazione elettronica,

di riproduzione e di adattamento totale e parziale di questa pubblicazione, con qualsiasi mezzo
FRPSUHVLLPLFUR¿OPOHIRWRFRSLHHDOWUR VRQRULVHUYDWLSHUWXWWLLSDHVL

,6%1 SULQW
,6%1 RQOLQH
    
  v  v  

a cura di
Alberto Sdegno

EUT EDIZIONI UNIVERSITÀ DI TRIESTE

    
  v  v  

Sala Espositiva
della Fondazione Cassa di Risparmio di Gorizia
Via Carducci 2, Gorizia – I

23 giugno - 19 luglio 2015

Mostra promossa e realizzata da

Università degli Studi di Trieste
Dipartimento di Ingegneria e Architettura
Corso di Laurea magistrale a ciclo unico in Architettura interateneo con l’Università degli Studi di Udine

4XHVWDSXEEOLFD]LRQHq¿QDQ]LDWDSDU]LDOPHQWHFRQLO)RQGRGL5LFHUFDGL$WHQHR
)5$ GHOO¶8QLYHUVLWjGHJOL6WXGLGL7ULHVWHULFHUFD³$XJPHQWHG$UFKLWHFWXUH´
UHVSRQVDELOHSURI$OEHUWR6GHJQR

Con il contributo di
Fondazione Cassa di Risparmio di Gorizia
Consorzio per lo sviluppo del Polo Universitario di Gorizia
Stazione Rogers

Con il patrocinio di
Fondation Le Corbusier
Università degli Studi di Udine
Universverza v Ljubljani, Fakulteta za arhitekturo
Provincia di Gorizia
Comune di Gorizia
2UGLQHGHJOL$UFKLWHWWL3LDQL¿FDWRUL3DHVDJJLVWLH&RQVHUYDWRULGHOOD3URYLQFLDGL*RUL]LD
2UGLQHGHJOL$UFKLWHWWL3LDQL¿FDWRUL3DHVDJJLVWLH&RQVHUYDWRULGHOOD3URYLQFLDGL7ULHVWH
Društvo Primorskih Arhitektov Nova Gorica
0HVWQD2EþLQD1RYD*RULFD

Patrocini:

Društvo Primorskih
Arhitektov Nova Gorica Comune di Gorizia
Mostra e catalogo a cura di
Alberto Sdegno
con la collaborazione di
Paola Cochelli, Eleonora Gobbo, Silvia Masserano, Lisa Miniussi, Denis Mior

Attività realizzate in occasione della Lectio Magistralis di Jose Oubrerie, resa possibile grazie al contributo
della Fondazione Cassa di Risparmio di Gorizia, tenuta il 23 giugno 2015 presso il Polo Universitario Goriziano
QHOO¶DPELWRGHOOHPDQLIHVWD]LRQLSUHYLVWHSHULOFLQTXDQWHVLPRDQQLYHUVDULRGHOODVFRPSDUVDGL/H&RUEXVLHU  
su invito del Corso di Laurea magistrale a ciclo unico in Architettura.

&RPLWDWRVFLHQWL¿FR
Piotr Barbarewicz, Università degli Studi di Udine
Maurizio Bradaschia, Università degli Studi di Trieste
Pedro Manuel Cabezos Bernal, Universitat Politècnica de València
Giovanni Corbellini, Università degli Studi di Trieste
Livio De Luca, CNRS MAP-Gamsau, Marseille
Paola Di Biagi, Università degli Studi di Trieste
Giovanni Fraziano, Università degli Studi di Trieste
Mauro Lena, Università IUAV di Venezia
Alessandra Marin, Università degli Studi di Trieste
Riccardo Migliari, Sapienza Università di Roma
Roberto Ranon, Università degli Studi di Udine
Michela Rossi, Politecnico di Milano
Giuseppina Scavuzzo, Università degli Studi di Trieste
Alberto Sdegno, Università degli Studi di Trieste
Juan Jose Segu, Universidad del Pais Vasco
%RJR=XSDQþLþ0X]HM]D$UKLWHNWXURLQ2EOLRYDQMH/MXEOMDQD

Comunicazione
Diego Kuzmin

Impaginazione e trattamento immagini

Paola Cochelli e Silvia Masserano

Traduzioni
Alberto Sdegno

Ringraziamenti
(OHQD9LGR]0DUWLQD)UDQFR )RQGD]LRQH&D5L*R
'LHJR&KHULQ/XFLD$GDPR*LRUJLR0DQDX]]L 3ROR8QLYHUVLWDULR*RUL]LDQR
5LFFDUGR'RPHQLFKLQL5RVD0DULD&DPR]]R $UFKLYLR3URJHWWL,XDY
&HVDUH=DQHWWL 3URWR6HUYLFH

LC50.IT
   

PRESENTAZIONE 9
Gianluigi Chiozza

³',0(17,&$5(/(&25%86,(5´ 11
Giovanni Fraziano

DISEGNARE ARCHITETTURE DI LE CORBUSIER 13

Alberto Sdegno

BIOGRAFIA 16
Giuseppina Scavuzzo

Catalogo 17

COMPLETAMENTO DELLA CHIESA DI FIRMINY / COMPLETION OF FIRMINY’S CHURCH 18

Jose Oubrerie
CITTÀ DA 3 MILIONI DI ABITANTI 38
ESPRIT NOUVEAU 42
MAISON CITROHAN 46
CABANON, ROQUEBRUNE-CAP MARTIN 48
PLAN OBUS, ALGERI 50
UNITÈ D’HABITATION, MARSIGLIA 54
PALAZZO DELLA SOCIETÀ DELLE NAZIONI, GINEVRA 56
MUSEO A CRESCITA ILLIMITATA 60
CHANDIGARH 64
PADIGLIONE PHILIPS 68
OSPEDALE DI VENEZIA 72
CHIESA DI SAINT-PIERRE, FIRMINY 74
SCOMPORRE – RICOMPORRE 78
Mauro Lena

BIBLIOGRAFIA 90

CREDITI 94
    

1HOVXRRSHUDWRDIDYRUHGHOWHUULWRULROD)RQGD]LRQH&DVVDGL
Risparmio di Gorizia sostiene e promuove le principali iniziative
¿QDOL]]DWHDOORVYLOXSSRHFRQRPLFRVRFLDOHHFXOWXUDOHGHOODSUR-
vincia isontina, con particolare attenzione ai progetti riguardanti
l’istruzione delle giovani generazioni e l’attività didattica svolta a
Gorizia a livello scolastico e accademico.
Il Corso di Laurea in Architettura dell’Università degli Studi di
Trieste rappresenta un’importante occasione di crescita culturale
e di sviluppo per la nostra città, ed è per queste ragioni che la
)RQGD]LRQHQRQVROWDQWRKDFRQWULEXLWRDIDUVuFKHTXHVWDUHDOWj
potesse trovare sede a Gorizia, ma sostiene tuttora in modo
FRVWDQWHOHVXHDWWLYLWjDI¿QFKpSRVVDFRQVROLGDUHHDPSOLDUH
O¶RIIHUWDIRUPDWLYDDEHQH¿FLRGHJOLVWXGHQWLFRQULFDGXWHSRVLWLYH
per il territorio locale.
Da qui ha dunque origine la disponibilità della Fondazione Cari-
go ad ospitare nella propria sede espositiva la mostra realizzata
dal Corso di Laurea in Architettura per celebrare i cinquant’anni
dalla scomparsa di Le Corbusier.
Siamo lieti che, grazie al contributo della Fondazione, questa
UDVVHJQDYHGDODSDUWHFLSD]LRQHGHOSURIHVVRU-RVp2XEUHULH
FKHGHOFHOHEUHDUFKLWHWWRIXVWUHWWRFROODERUDWRUH/DVXDSUH-
VHQ]DFRQIHULVFHXOWHULRUHYDORUHDGXQDSURSRVWDFXOWXUDOHFKH
auspichiamo possa incontrare un ampio successo.

Il Presidente
dott. Gianluigi Chiozza
:      9
Dimenticare Le Corbusier è stato l’imperativo degli anni della mia
IRUPD]LRQHLQFXLSDUDGRVVDOPHQWH¿RULYDQRJOLVWXGLVXOO¶RSHUD
di Le Corbusier da parte di storici e di architetti.
In discussione era il portato ideologico e utopico del suo proget-
to, il tradursi progressivo di quest’ultimo in uno stile internazio-
QDOHVHQ]DDQLPDHVHQ]DIRUPD,OFRVLGGHWWRUXRORGHLPDHVWUL
rispetto ai quali porsi in continuità, com’era stato, o in aperta
GLVFRQWLQXLWjFRQDVSUDFULWLFDLQHQWUDPELLFDVLDOOD¿JXUD
GHOO¶³DUFKLWHWWR$UWLVWD´³'HPLXUJR´LQWHOOHWWXDOH³DXGHVVXVGHOD
PHOqH´FRPHVROHYDGLUVLDOORUD
Quanto tempo è passato.
/¶DUFKLWHWWXUD0RGHUQD´/¶$UFKLWHWWXUDGHOOHEXRQHLQWHQ]LRQL´KD
lasciato spazio a quella post e poi liquida, eco, bio, green, no-
PDGHWHPSRUDQHDVXVWDLQDEOHÀHVVLELOHLQWHUVWL]LDOHSDUDVVLWD
o per contro hyper, cyber, parametrica, automatica, distopica e
dispotica, tecnologica, estrema, blob, nurbs, interattiva… Come
VHWUDPLOOHGHFOLQD]LRQLHPLOOHGH¿QL]LRQLWXWWHULJRURVDPHQWH
DXWRUHIHUHQ]LDOLQRQIRVVHFKLDURFKHO¶XUJHQ]D³JOREDOH´KD
¿QLWRSHUPHWWHUHVXOWDYRORDOWUHSULRULWjHFRQTXHVWHDUJRPHQWL
che vanno al di là della ricerca di uno stile, di un modo, di un’e-
VSUHVVLRQHGLXQD³FRPSRVL]LRQH´SODVWLFDUDI¿QDWDDUPRQLFD
sensuale.
Questioni quelle di ora, Bio-politiche, Bio-etiche, Energetiche,
'HPRJUD¿FKH$PELHQWDOLVHQ]¶DOWURDYXOVHHVWUDQHHGLIDWWR
agli architetti e all’architettura moderna che pure voleva essere
internazionale e comunque di guerre e sciagure ne aveva viste e
patite non poche.
(SSXUHQHOODULFHUFDGLXQLQL]LRRLQDQWLFLSRVXOOD¿QHDOFXQLL
migliori, Corbu tra questi, avevano comunque intuito e dato loro
espressione, volgendo, con tutto lo sconcerto dell’ortodossia di
WXUQRORVJXDUGRYHUVRXQRUL]]RQWHDUFKHWLSLFRLQHIIDELOHPD
anche parallelo, alle bianche ville, alle petizioni di principio agli
LPSHULRVL³UDSSHOjO¶RUGUH´
Ronchamp, Firminy, Bruxelles, Chandigarh, Venezia. Il Corbu
delle chiese, dei padiglioni, dell’ospedale e del capanno, uscen-
GRGDOTXDOHVLFRQFOXGHODVXDYLFHQGDQRQqIRUVHTXHVWR"
Di tanto in tanto rileggo amorevolmente le poème de l’angle droit
HVIRJOLRFRQSLDFHUHDQFKHWDWWLOHTXHOOR³pOHFWURQLTXH´
E penso a una tenda governata dalla musica, allo stupore di
quell’uomo primigenio che scopre con la sua ombra la verticale,
al suo cammino nel tempo e alle sue rigenerazioni, al suo Ri-
nascimento.
&RVuFRPHRJJLULFRUGDQGRQHOPRQGRGHOO¶ROWUHXRPR/H&RUEX-
sier voglio auspicare che sia .
Trieste, giugno 2015 Giovanni Fraziano
        
Il 27 agosto 1965 Le Corbusier veniva a mancare a causa di un
arresto cardiaco mentre nuotava nelle acque limpide e cerulee
della Costa Azzurra, attorno alla penisola di Cap-Martin.
/uWUDVFRUUHYDGDDQQLOHVXHYDFDQ]HSULPDLQFRPSDJQLDGHOOD
moglie e poi, dopo la sua morte – avvenuta nel 1957 – da solo.
$&DS0DUWLQQHODYHYDUHDOL]]DWRLOVXR³FDVWHOORJUDQGH
GLHFLPHWULTXDGUL´FRPHDPDYDFKLDPDUHLO&DEDQRQSLFFROD
cellula abitativa progettata in soli 45 minuti grazie all’utilizzo pun-
tuale delle proporzioni del Modulor. Utilizzando il legno di pino
all’esterno e quello di quercia all’interno aveva ricreato un habitat
naturale, mimetizzando l’architettura – natura naturata – con la
VHOYDGLDOEHULDGDOWRIXVWRFLUFRQGDWLGDPDFFKLDPHGLWHUUDQHD±
vera natura naturans.
Lo spazio estremamente ridotto può essere messo in relazione
– con una sottile e ironica comparazione – con l’altissima densità
abitativa del vicino Principato di Monaco, che con i suoi circa
18.000 abitanti per kmq – 18 persone per metro quadrato di
città – risulta essere lo stato a più alta concentrazione abitativa
del pianeta, sebbene – come sappiamo – prevalentemente
¿WWL]LD0DDQFKHFRQODFDSDFLWjSURJHWWXDOHGL/H&RUEXVLHUFKH
riusciva a controllare, con un solo schizzo, il piccolo e il grande, il
dettaglio e la totalità, l’oggetto di design e la scala urbana.
5LÀHWWHUHVXFRVDqFDPELDWRQHJOLXOWLPLFLQTXDQW¶DQQLQHO
mondo dell’architettutra, o sull’eredità del suo pensiero e delle
VXHRSHUHqDUJRPHQWRQRQIDFLOHSHUFKLVLRFFXSDGLVWRULR-
JUD¿DFULWLFDVWRULDGHOO¶DUFKLWHWWXUDWHRULDGHOODSURJHWWD]LRQH
HGLVFLSOLQHDI¿QLGDOPRPHQWRFKHPH]]RVHFRORqXQWHPSR
relativamente breve per raccogliere materiali, sistematizzare i
concetti, relazionarli con tutti gli altri aspetti della contemporanei-
tà, e soprattutto tentare delle ipotesi.
3HUFKLVLRFFXSDGLUDSSUHVHQWD]LRQHLQYHFHODGHFRGL¿FD]LRQH
di disegni per ottenere altri disegni è cosa che l’esercizio della
PDQRGHOO¶RFFKLRHGHOODPHQWHSXzVYROJHUHLQIRUPDDWHPSR-
rale, spesso contemporaneamente allo sviluppo della prima idea
progettuale.
5LOHJJHUHTXLQGLODVXDRSHUDDOODOXFHGHOOHQXRYH¿JXUD]LRQL±
sia dal punto di vista tecnologico, che da quello esclusivamente
culturale – è un’attività che qualsiasi disegnatore, dotato di
DWWHQWDVFUXSRORVLWjHYLYDFXULRVLWjSXzIDUH
Questo è quindi, in estrema sintesi, quanto questa mostra si
SURSRQHGLIDUHRIIULUHDOFXQHQXRYHUDSSUHVHQWD]LRQLGLRSHUH
progettate da Le Corbusier, in modo da veicolare l’attenzione
dell’osservatore verso la straordinaria capacità immaginativa e
visionaria dell’autore.
Abitare per qualche istante gli spazi a doppia altezza della
Maison Citrohan, percorrendo la sua scala a chiocciola; volare
a bordo di un aeromobile e atterrare nell’area centrale della città
GDPLOLRQLGLDELWDQWLWUDLJUDWWDFLHOLFUXFLIRUPLGDOOHSDUHWLULÀHW-
tenti; entrare nel padiglione dell’Esprit Nouveau per osservare gli
spazi dell’abitazione in relazione ai panorami del Plan Voisin;
guidare una autovettura sulla grande arteria urbana del Plan
Obus; visitare il museo a crescita illimitata e capire come si
GLVWULEXLVFHODOXFHQDWXUDOHHTXHOODDUWL¿FLDOHQHJOLVSD]LHVSR-
sitivi; vedere il piccolo Cabanon con uno sguardo stereoscopico
che dilata lo spazio ma allo stesso tempo lo geometrizza;
WUDVIRUPDUHXQSLFFRORIRJOLRGLFDUWDFROGLVHJQRSODQLPHWULFR
GHOOD&LWWjGHJOL$IIDULSURJHWWDWDDG$OJHULLQXQPRGHOOR'
grazie agli algoritmi della realtà aumentata; esplorare la città
di Chandigarh nell’interezza del suo progetto – composto da
architetture realizzate e idee rimaste sulla carta; passeggiare
sul bordo del lago di Ginevra e capire l’impatto ambientale della
JUDQGHFRQ¿JXUD]LRQHSURSRVWDSHULOSDOD]]RGHOOD6RFLHWjGHOOH
Nazioni; attraversare i corridoi degli spazi adibiti alle degenze
GHOO¶RVSHGDOHODJXQDUHRVVHUYDUHODWUDVIRUPD]LRQHGLGXH
piccole aste generatrici di paraboloidi iperbolici nel loro divenire
³SRqPHpOHFWURQLTXH´PDDQFKHFRPSDUDUHPRGHOOLGLDUFKLWHWWX-
UHDOODVWHVVDVFDOD¿VLFD±YLOOD6DYR\HHYLOOD6WHLQDGHVHPSLR
±SHUFRPSUHQGHUHDQDORJLHHGLIIHUHQ]H(DQFRUDVFUXWDUHFRQ
l’occhio parallelo le scomposizioni architettoniche proposte da
0DXUR/HQDFKHVXJJHULVFRQRLQ¿QLWHVROX]LRQLWXWWHGHFOLQDWH
nel sapiente esercizio della sottrazione, che garantisce di poter
capire con gli occhi della mente ciò che un approccio esclusiva-
mente visivo non consente.
&LzVLSUHVHQWDDOYLVLWDWRUHVXOSLDQRGHOODDQDOLVLJUD¿FDGHOOD
visualizzazione avanzata, della ricomposizione geometrica, pro-
LHWWLYD¿VLFDDOTXDOHIDGDFRQWUDOWDUHXQDYHUDULFRVWUX]LRQH
un vero progetto che è diventato – grazie alle molte energie, so-
SUDWWXWWRGLFKLQHKDGH¿QLWRJOLDVSHWWLLGHDWLYL±RSHUDFRVWUXLWD
$VVLHPHDTXHVWHHODERUD]LRQLLQIDWWLLOSURJHWWRGHOODFKLHVDGL
Firminy, che Jose Oubrerie presenta in queste pagine, parallela-
PHQWHDOODGHVFUL]LRQHYHUEDOHIDWWDLQRFFDVLRQHGHOODVXDLectio
Magistralis presso il Corso di Laurea magistrale in Architettura,
permette di riavviare – to reload, appunto – il pensiero su Le
&RUEXVLHULQWHJUDQGRODFXOWXUDGHOYLUWXDOHHGHOOD¿JXUD]LRQH
FRQODFXOWXUDGHOIDUH
Migliaia ormai sono le ricostruzioni digitali delle opere progettate
dal maestro dell’architettura del Novecento che è possibile iden-
WL¿FDUHLQUHWHGDLGLVHJQLELGLPHQVLRQDOLDLPRGHOOLVWHUHRPHWUL-
ci, alle elaborazioni di rendering, alle video animazioni astratte e
verosimili, alle esercitazioni di Augmented Reality, Virtual Reality,
5HDO7LPHPRWLRQHFF2JQLJLRUQRDYYLHQHLQIDWWLTXHVWR
³ULDYYLR´FRQVHQWLWRGDOODFXULRVLWjGLWDQWLFXOWRULGHOO¶RSHUDGL
Le Corbusier che hanno ben compreso che il modo migliore capelli imbiancati per aver persistito ogni mattina a realizzare il
SHUFDSLUHHIDUHSURSULDXQDDUFKLWHWWXUDXQDPRUIRORJLDXQD proprio dovere, senza predestinazione, senza segni divini appar-
JHRPHWULD±VHPSOLFHHFRPSOHVVD±qGHFRGL¿FDUODDWWUDYHUVR VLQHOFLHORPDSHUFKpVLqYROXWRWHQWDUHO¶DYYHQWXUDSHUFKpFL
O¶HVHUFL]LRGHOODFRSLDHGHOULGLVHJQRFULWLFRFRVuFRPHYHQLYD VLHUDLPEDUFDWLVXOEDWWHOORVXOO¶DHUHRVXOODFKLPHUD´1.
insegnato al giovane scriba nell’Antico Regno o all’allievo di bot-
tega nel Rinascimento. Solo ridisegnando le opere di un autore è Alberto Sdegno
SRVVLELOHLQIDWWLVYHODUH±DQFKHVHVRORLQSDUWH±ODJHQHVLGHOOD
IRUPDOHPRWLYD]LRQLGLXQDVROX]LRQHODIRUWXQDGLXQDSURJHWWD-
zione, in modo da acquisire la consapevolezza di una geometria
e poterla riproporre nel corso di un altro progetto.
7DQWLIUDPPHQWLGLDUFKLWHWWXUHVXELVFRQRTXHVWDVRUWHGLULYLYHUH
in continuazione la loro esistenza in altre opere, magari realizzati
FRQDOWULPDWHULDOLRFRQYDULD]LRQLVXOWHPDULVSHWWRDOODPRUIROR-
JLDGLSDUWHQ]D0ROWLSURJHWWLLQYHFHUHVWDQRFRQ¿QDWLQHJOLDU-
chivi di architettura e la loro vitalità ideativa resta celata a causa
GHOIDWWRFKHHVVLVIXJJRQRDOO¶RFFKLRGHOYLVLWDWRUH3HUPHWWHUHGL
esplorarli nella loro complessità compositiva è quindi sicuramen-
te una delle buone intenzioni di chi si occupa esclusivamente di
disegno di architettura.
Le poche pagine destinate ad ogni singolo lavoro non rendono
merito alle lunghe meditazioni ed elaborazioni che sono state
IDWWHSULPDGLSHUYHQLUHDTXHOULVXOWDWRVLDFKHVLWUDWWLGLXQSUR-
getto, come quello di Jose Oubrerie per Firminy, sia che si tratti
di scomposizioni geometrico-proiettive, come quelle di Mauro
Lena, sia che si tratti di una traduzione digitale di un’opera in cui
le molte variabili, costringono il disegnatore a continue valutazio-
ni congetturali, soprattutto nel caso di opere non realizzate.
(GqDOWUHWWDQWRGLI¿FLOHSDUODUHFRQEUHYLWjGL/H&RUEXVLHURVH-
lezionare una sua citazione esemplare, tale è la quantità di testi
GDOXLSURGRWWLQHLTXDOLVRQRFRQGHQVDWHULÀHVVLRQLQRQVROWDQWR
legate all’architettura.

Se abbiamo iniziato questo testo nel ricordo della sua scompar-

VDSRVVLDPRFRQJHGDUFLSUHQGHQGRDSUHVWLWRDOFXQHIUDVLGD
Mise au point, il piccolo contributo prodotto prima di morire, che
può essere considerato il suo testamento spirituale. In queste
parole è possibile avvertire tutta la sua determinazione nel
ODYRURFRQFHQWUDWDQHOPRWWR³UHFKHUFKHSDWLHQWH´HGDVHPSUH
considerato uno dei suoi imperativi nel quale molti architetti si
LGHQWL¿FDQR³+RDQQLHODPLDPRUDOHSXzULDVVXPHUVLFRVu
QHOODYLWDELVRJQD©IDUHª&KHqFRPHGLUHDJLUHQHOODPRGHVWLD
QHOO¶HVDWWH]]DQHOODSUHFLVLRQH/DVRODDWPRVIHUDSHUXQD
creazione d’arte è la regolarità, la perseveranza, la continuità.
>«@&¶qXQDWWHJJLDPHQWRSURFHGHUHQHOODYLWDFRPHXQGLR
YLQFLWRUHDXUHRODWRGLFDSHOOLELRQGL>«@/¶DOWURDWWHJJLDPHQWR 1
Amedeo Petrilli, Il testamento di Le Corbusier. Il progetto per
YLQFHUHHIRUVHHVVHUHYLQWRVHQ]DFDSHOOLELRQGLPDFRQL l’ospedale di Venezia, Marsilio, Venezia 1999, p. 100-101

13
    
,WLWROLFKHVFDQGLVFRQRODELRJUD¿DVRQRTXHOOLFRQFXL/H&RUEX-
sier, in Mise au poinWGH¿QLVFHOHIDVLSULQFLSDOLGHOODVXDYLWD
I progetti realizzati sono indicati rispetto all’anno di inizio del
progetto, l’anno di completamento è indicato tra parentesi.
Dall’infanzia ai trent’anni: acquisizioni
1887
Charles-Edouard Jeanneret nasce il 6 ottobre a La Chaux-de-
Fonds, nel Giura svizzero.
1901
Entra alla scuola d’arte di La Chaux-de-Fonds dove studia
GHFRUD]LRQHHLQFLVLRQHGHOOHFDVVHG¶RURORJLR6RWWRO¶LQÀXHQ]D
del suo insegnante, Charles L’Eplattenier, si iscrive al corso
superiore d’arte e decorazione e si interessa all’architettura.
1905
3URJHWWD9LOOD)DOOHW  
1907
,QWUDSUHQGHLOSULPRYLDJJLRGLIRUPD]LRQHLQ7RVFDQD YLVLWDOD
&HUWRVDGL(PDYLFLQR)LUHQ]H %XGDSHVW0RQDFRH9LHQQD
1908
/DYRUDQHOORVWXGLRGHLIUDWHOOL3HUUHWD3DULJL
1909
A La Chaux-de-Fonds insegna architettura presso la scuola
d’arte.
1910
È a Monaco e a Berlino, dove lavora nello studio di Peter
Behrens.
1911
Intraprende il Viaggio in Oriente, dai Balcani al Medio Oriente, la
Grecia e l’Italia.
1912-1916
5HDOL]]DYDULHFDVHD/D&KDX[GH)RQGVYLOOD)DYUH-DFRW
YLOOD-HDQQHUHW3HUUHW  SHULJHQLWRULYLOOD6FKZRE  
HLOFLQHPD/D6FDOD'HSRVLWDLOEUHYHWWR  GHOVLVWHPD
strutturale Dom-ino.
1917
Lascia La Chaux-de-Fonds per stabilirsi a Parigi.
Dal 1919: ricerca esclusivamente personale,
architettura, pittura, scultura
1918
Si occupa di produzione di materiali da costruzione.
'LSLQJHLOSULPRTXDGUR /D&KHPLQpH HFRQRVFHLOSLWWRUH
$PpGpH2]HQIDQWFRQFXLHODERUDODWHRULDGHO3XULVPRH¿UPD
14
LOPDQLIHVWRAprés le Cubisme.
1919
Fonda la rivista L’Esprit nouveau.
1920
,QXQDUWLFRORVL¿UPDSHUODSULPDYROWDFRQORSVHXGRQLPR/H
Corbusier.
Elabora il progetto di costruzione a basso costo, Maison Citro-
han.
1922
Apre lo studio di architettura in Rue de Sèvres 35 con il cugino
Pierre Jeanneret.
Espone al Salon d’Automne il Progetto per una città di tre milioni
di abitanti.
1923-1924
Pubblica Verso un’architettura.
3URJHWWDODFDVDSHULJHQLWRULVXOODJR/HPDQRH¿QRDO
una serie di case per clienti interessati all’arte purista e all’inno-
YD]LRQHDUFKLWHWWRQLFD0DLVRQ2]HQIDQWYLOOD/D5RFKH  
QHOSURJHWWHUjYLOOD&RRN  HYLOOD6WHLQD*DUFKHV
 HQHOYLOOD6DYR\HD3RLVV\  
1925
3URJHWWDLTXDUWLHULRSHUDL)UXJqVD3HVVDF  
Costruisce il padiglione de L’Esprit Nouveau per l’Esposizione
delle arti decorative di Parigi e vi espone il Plan Voisin.
Pubblica Arte decorativa e design.
1927
9LHQHLQYLWDWRDFRVWUXLUHGXHFDVHDO:HLVVHQKRIGL6WRFFDUGDH
IRUPXODLVXRLCinque punti di una nuova architettura.
Partecipa al concorso per il palazzo delle Nazioni Unite di
Ginevra.
Dal 1928: oggetti a reazione poetica
1928
&RPLQFLDD¿UPDUHOHRSHUHGLSLWWXUDFRPH/H&RUEXVLHUHD
inserirvi oggetti a reazione poetica, sassi, radici, conchiglie, in
FXLULWURYDXQIRUWHSRWHUHHYRFDWLYR
&RQWULEXLVFHDOODIRQGD]LRQHGHL&,$0 &RQJUHVVLLQWHUQD]LRQDOL
GLDUFKLWHWWXUDPRGHUQD 
3URJHWWDLO&HQWURVR\X]D0RVFD 
1929
Intraprende un viaggio nell’America del sud dove tiene una serie
GLFRQIHUHQ]HUDFFROWHQHOOLEURPrecisazioni sullo stato attuale
dell’architettura e dell’urbanistica.
3URJHWWDODFLWWjULIXJLRGHOO¶(VHUFLWRGHOOD6DOYH]]DD3DULJL
 
1930
$VVXPHODFLWWDGLQDQ]DIUDQFHVHHVSRVD<YRQQH*DOOLV
Progetta il Padiglione Svizzero della città universitaria di Parigi
 HO¶,PPHXEOH&ODUWpD*LQHYUD  
1931
Partecipa al concorso per il palazzo dei Soviet a Mosca.
3URJHWWDO¶HGL¿FLRDGDSSDUWDPHQWLLQUXH1XQJHVVHUHW&ROL
 GLFXLRFFXSHUjO¶XOWLPRSLDQRFRQODVXDFDVDHO¶DWHOLHU
di pittore.
1933
Partecipa al IV CIAM e ne elabora le conclusioni nella Carta
d’Atene.
1935
Visita gli Stati Uniti e ne riporta le impressioni in Quando le
cattedrali erano bianche, viaggio nel paese dei timidi.
Pubblica La Città RadiosaFKHGHGLFD³DOO¶DXWRULWj´HLQYLHUj
VXFFHVVLYDPHQWHD6WDOLQ0XVVROLQL3pWDLQH1HKUXQHOOD
speranza di vedere realizzata la sua idea di sviluppo urbano.
1936
Si reca in America del sud attraversando l’Atlantico a bordo del
dirigibile Zeppelin, e partecipa al progetto della sede del ministe-
ro dell’Educazione a Rio de Janeiro.
1937
Costruisce il padiglione dei Tempi nuovi all’Esposizione interna-
zionale di Parigi e vi presenta il suo Piano di Parigi 37.
1938-1940
Studia il piano Obus per Algeri e il Museo a crescita illimitata.
1941
Viene nominato dal Ministro degli Interni del governo di Vichy
membro del comitato per la ricostruzione.
1943
Fonda l’Assemblea dei costruttori per il rinnovamento architetto-
nico, ASCORAL, ed elabora la teoria dei Tre insediamenti umani.
1944
Presiede la Commissione urbanistica del Fronte nazionale degli
architetti, nato dalla Resistenza.
1945
5LFHYHO¶LQFDULFRSHUO¶8QLWjG¶DELWD]LRQHGL0DUVLJOLD  
1946
Inizia la collaborazione con l’ebanista Joseph Savina per la
realizzazione di sculture lignee.
1947
Progetta la sede delle Nazioni Unite a New York.
1949
Realizza villa Curutchet a La Plata, in Argentina.
1950: voltare pagina
1951: a Chandigarh, contatto con le gioie essen-
ziali del principio indù: fraternità nei rapporti tra
cosmo ed esseri viventi
1950
Progetta la cappella di Notre-Dame-du-Haut a Ronchamp
 
Pubblica il Modulor e la Poesia su Algeri.
1951
Costruisce il Cabanon a Cap-Martin.
Compie il primo dei 23 viaggi in India per il progetto di Chandi-
JDUK6WXGLDLOSLDQRXUEDQLVWLFRGHOODFLWWjHSHULO&DPSLGRJOLR
O¶$OWD&RUWH  ,OSDOD]]RGHOO¶$VVHPEOHD  LO6HJUHWD-
ULDWR  LOPRQXPHQWRDOOD0DQRDSHUWD  HLOSDOD]]R
del Governatore.
Sempre in India, ad Ahmedabad, progetta il palazzo per l’Asso-
FLD]LRQHGHL¿ODWRUL  YLOOD6KRGDQ  YLOOD6DUDEKDL
 LO0XVHR  
1953
3URJHWWDLOFRQYHQWRGL/D7RXUHWWHD(YHX[  
1954
,QL]LDLOSURJHWWRGHO&HQWURFXOWXUDOHGL)LUPLQ\  
1955
Pubblica Il poema dell’angolo retto.
1957
Partecipa al progetto del padiglione del Brasile della città univer-
VLWDULDGL3DULJLFRQ/XFLR&RVWD  
Progetta con Xenakis il padiglione Philips per l’Esposizione
8QLYHUVDOHGL%UX[HOOHV  
Il 5 ottobre muore la moglie Yvonne.
1958
3URJHWWDLO0XVHRGHOO¶DUWHRFFLGHQWDOHGL7RN\R  
1960
Progetta la chiesa di Saint-Pierre a Firminy.
Progetta il Carpenter Centre per le arti visive a Cambridge, Stati
8QLWL  
Pubblica L’Atelier de la recherche patiente.
1964
Studia i progetti per l’ospedale di Venezia, il Palazzo dei con-
gressi a Strasburgo, il museo del ventesimo secolo a Nanterre.
1965
Muore il 27 agosto a Cap-Martin, mentre sta lavorando al suo
ultimo scritto, Mise au point.
Giuseppina Scavuzzo
15
 
        
     ] 
Jose Oubrerie

3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

Committente / Client:
Saint Etienne Metropole

Team per il completamento architettonico / Architecture team for the completion:

Jose Oubrerie
DUFKLWHWWRGLUHWWRUHGHOSURJHWWRHGHOODFRVWUX]LRQHDUFKLWHFWFKLHIRIGHVLJQDQGFRQVWUXFWLRQ
Yves Perret and Aline Duverger
DUFKLWHWWLFRRUGLQDWRULSHUODFRVWUX]LRQHLQVLWRDUFKLWHFWV'3/*PDQDJLQJDUFKLWHFWVIRUVLWHFRQVWUXFWLRQ
Romain Chazalon
architetto, associato al progetto e disegno digitale / architect DPLG, project associate and digital design
Andre Accetta
LQJHJQHUHVWUXWWXULVWDSHULOFRQRVWUXFWXUDOHQJLQHIRUWKHFRQH
Cabinet Philippe Massardier
economista / economist

Main Contractors
Entreprise Chazelle SAPXUDWXUHLQFDOFHVWUX]]RFRQFUHWHPDVRQU\
Entreprise BlanchetRSHUHLQPHWDOORPHWDOZRUN

18
Sulla saga di Firminy
$OOD¿QHGLDJRVWRGHOWRUQDQGRGDXQYLDJJLRLQDXWRGD
Istanbul e Atene attraverso la ex Yugoslavia, diretto a Venezia
dove dovevo incontrare il mio amico Guillermo Jullian de la
)XHQWHPLVRQRIHUPDWRLQXQKRWHOD7ULHVWHSHUODQRWWH$OPLR
risveglio al mattino ho appreso dalla prima pagina del quotidiano
lasciato sotto la porta della mia camera la scomparsa di Le
Corbusier.
A distanza di cinquanta anni, ha per me un valore particolare e
motivo di commozione essere qui a Gorizia e Trieste a parlare
del progetto di Firminy. Sono trascorsi circa cinquanta anni an-
FKHGDOPRPHQWRLQFXL/H&RUEXVLHUPLFRQVHJQzGXHGLVHJQL
una pianta e una sezione, da sviluppare...
Questa storia, che ha il carattere epico della saga, ha avuto
inizio nel 1960 e si è conclusa nel 2006, coronando i desideri, in
modo imprevedibile, del suo ispiratore Eugene Claudius-Petit,
allora sindaco di Firminy.
,OPRGHOOR¿QDOHSXEEOLFDWRQHOVXOODULYLVWD³$UW6DFUH´
ha costituito la base per lo sviluppo del progetto e dei disegni
costruttivi realizzati negli anni Settanta nel mio Atelier.
+RHVHJXLWRODFRVWUX]LRQHLQIDVLQHOO¶DUFRGLSLGLWUHQWDDQQL
le prime due si sono svolte in due anni, nel 1972 e nel 1978, e la
terza nel 2003, anno in cui è stato eletto sindaco Dino Cinieri, il
TXDOHKDRUFKHVWUDWRODIDVH¿QDOHHGHFLVLYDDIIURQWDQGRLOGLOHP-
ma che rappresentava per il paese questa costruzione incompiu-
WD GLFKLDUDWDQHO³0RQXPHQWR6WRULFR´GHOOD)UDQFLD 
/¶RPEUDJLJDQWHVFDGL/H&RUEXVLHUFRVuFRPHOD³GLPHQVLRQH´
VWHVVDGHOO¶RSHUDRUDDSHUWDDOSXEEOLFRRIIUHDLFULWLFLHDJOL
VWRULFLGLDUFKLWHWWXUDXQQXRYR³FDVR´GDHVDPLQDUHHGLVFXWHUH
3UREDELOPHQWH³LQWXWWDPRGHVWLD´FRPHVLGLFHLQIUDQFHVHLRGL-
venterò, nel migliore dei casi, una specie di Scamozzi o Salieri...
3HUFRQVRODUPLKRIDWWRWHVRURGLXQDPDVVLPDGL/H&RUEXVLHU
³,O\DFHX[TXLIRQWHWFHX[TXLQHIRQWSDV´FRQLOVXRFRUROODULR
³ODYLHHVWVDQVSLWLH´LOOXVWUDWRFRQXQDVWHOODHXQDSDODFLzFKH
VSHWWDULVSHWWLYDPHQWHSHULOVXFFHVVRRLOIDOOLPHQWR(UDDUULYDWR
per me il momento di essere esposto al giudizio degli storici e
GHLFULWLFLGLDUFKLWHWWXUD$OFXQLLIUDQFHVLVRSUDWWXWWR  KDQQR
messo in discussione l’autenticità e la legittimità di questa realiz-
]D]LRQH³SRVWXPD´GLXQSURJHWWRLQFXLVRQRVWDWRFRLQYROWRDO
¿DQFRGL/H&RUEXVLHU¿QRDOODVXDPRUWH
Tuttavia, è stato questo coinvolgimento stretto con Le Corbusier
FKHPLDYUHEEHSHUPHVVRGLDIIURQWDUHSLWDUGLTXHVWDV¿GDFRQ
il supporto della Fondazione L-C. È questa, ancora oggi, la mia
XQLFDJLXVWL¿FD]LRQHHWLFDH³VWRULFD´
3RLFKpSHUTXDQWRPLULJXDUGDLOSUREOHPDQRQHUDTXHOORGL
FUHDUHXQHGL¿FLR³SRVWXPR´RIDUHXQDULFRVWUX]LRQHVWRULFD  
PDGLUHDOL]]DUHXQ¶³RSHUDYLYHQWH´FRPHVHVWHVVLLQWHUSUHWDQGR
una partitura iniziata e discussa con Le Corbusier, costituita da
una serie di annotazioni, schizzi, disegni, modelli, rappresenta-
zioni esplicative di cui la chiesa costruita può essere considerata
come una particolare cristallizzazione in un dato momento.
&XULRVDPHQWHSRFKLGLTXHVWLHVSHUWLKDQQRDIIURQWDWROD
SUREOHPDWLFDIRUPDOHSURSRVWDGDOODFKLHVDGDOSXQWRGLYLVWD
GHOODSXUDYDOXWD]LRQHIRUPDOHGHOO¶RJJHWWRDUFKLWHWWRQLFRGHOVXR
rapporto con l’opera di Le Corbusier, o di come si colloca rispetto
DOO¶DWWXDOHSURGX]LRQHDUFKLWHWWRQLFDÊVRORGH¿QHQGRLOVXR
FRQWULEXWRQHOFDPSRFKHTXHVWD³RSHUD]LRQH´SRWUHEEHWURYDUH
About Firminy’s Saga
,Q/DWH$XJXVWGULYLQJEDFNIURP,VWDQEXODQG$WKHQV
WKURXJKWKHWKHQ<RXJRVODYLDRQP\ZD\WRPHHWP\IULHQG
Guillermo Jullian de la Fuente in Venice, I stopped in Trieste. On
WKHIROORZLQJPRUQLQJSLFNLQJXSWKHSDSHUXQGHUP\KRWHOGRRU
WKHUHZDVWKH/H&RUEXVLHUIDWDOGLVDSSHDUDQFHDQQRXQFHPHQW
RQWKHIURQWSDJH
)LIW\\HDUVODWHULWLVSDUWLFXODUO\VLJQL¿FDQWDQGPRYLQJIRUPH
WREHKHUHOHFWXULQJDERXWWKHSURMHFWRI)LUPLQ\KHUHLQ*RUL]LD
DQG7ULHVWH,WWRRNTXLWHWKHVDPHDPRXQWRIWLPHVLQFH/H
&RUEXVLHUKDQGHGPHWZRGUDZLQJVDSODQDQGDVHFWLRQWREH
developed…
7KLV6DJDDV,IUDPHLWLQLWLDWHGLQHQGHG¿QDOO\LQ
DFKLHYLQJLQDQXQSUHGLFWDEOHPDQQHUWKHZLVKHVRILWVLQLWLDWRU
(XJHQH&ODXGLXV3HWLWWKHQPD\RURI)LUPLQ\
7KH¿QDOPRGHOSXEOLVKHGLQLQWKH³$UW6DFUH´PDJD]LQH
KDVEHHQWKHEDVLVIRUWKHGHVLJQGHYHORSPHQWDQGWKHFRQVWUXF-
tion drawings done in the seventies in my Atelier.
,UHDOL]HGWKHFRQVWUXFWLRQLQSKDVHVRYHUWKLUW\\HDUVWZR
successive one year periods in 1972 and 1978, and went
LQWHUUXSWHGXQWLOZLWKWKHHOHFWLRQRI'LQR&LQLHULDVPD\RU
,QRUGHUWRFRQIURQWWKHGLOHPPDVWDJHGE\WKLVXQ¿QLVKHG
FRQVWUXFWLRQ GHFODUHGLQDIUHQFK³0RQXPHQW+LVWRULTXH³ 
KHRUFKHVWUDWHGLWV¿QDODQGGHFLVLYHVWDJH
7KHJLJDQWLFVKDGRZRI/H&RUEXVLHUDVZHOODVWKH³GLPHQVLRQ´
RIWKHDUWLIDFWLWVHOIQRZRSHQWRWKHSXEOLFSURYLGHVDUFKLWHFWXUDO
FULWLFVDQGKLVWRULDQVZLWKDQHZ³FDVH´WRVFUXWLQL]HDQGGHEDWH
3UREDEO\³LQDOOPRGHVW\´DVZHVD\LQIUHQFK,ZLOOEHFRPHDW
WKHEHVWDNLQGRI6FDPR]]LRU6DOLHUL«7RFRPIRUWP\VHOI,
WRRNDGYLFHIURPD/H&RUEXVLHUVD\³,O\DFHX[TXLIRQWHWFHX[
TXLQHIRQWSDV´ZLWKLWVFRUROODU\³ODYLHHVWVDQVSLWLH´LOOXVWUDWHG
ZLWKDVWDUDQGDVSDGHDOWHUQDWHUHZDUGVIRUVXFFHVVRUIDLOXUH
7KHPRPHQWKDGFRPHIRUPHWREHH[SRVHGWRWKHMXGJPHQWRI
WKHDUFKLWHFWXUDOKLVWRULDQVDQGFULWLFV6RPHPRVWO\)UHQFK  
GLVFXVVLWVDXWKHQWLFLW\DQGWKHOHJLWLPDF\RIWKLV³SRVWKXPRXV´
UHDOL]DWLRQRIDSURMHFWLQZKLFK,KDYHEHHQLQYROYHGDWWKHVLGH
RI/H&RUEXVLHUXQWLOKLVGHDWK
However, It is this close involvement with him which later made
PHQDWXUDOO\FKRVHQWRWDNHWKLVFKDOOHQJHZLWKWKHVXSSRUWRI
the L-C’s Foundation. This is, still today, my only ethical and
³KLVWRULFDO´MXVWL¿FDWLRQ
$VIRUZKDWFRQFHUQVPHWKHSUREOHPZDVQRWWRFUHDWHD³SRV-
WKXPRXV´EXLOGLQJRUWRGRDQKLVWRULFDOUHFRQVWUXFWLRQ  EXWWR
UHDOL]HD³OLYHDUWLIDFW´DVLI,ZDVLQWHUSUHWLQJDSDUWLWLRQVWDUWHG
DQGGLVFXVVHGZLWK/H&RUEXVLHUPDGHRIDVHULHVRIQRWDWLRQV
VNHWFKHVGUDZLQJVPRGHOVRSHQUHSUHVHQWDWLRQVRIZKLFKWKH
built church can be considered as a particular crystallization at
RQHVDLGPRPHQW7KHVXPRIWKLVYDULRXVGRFXPHQWVFRQVWLWXWH
WKH³RSHUD´EXWQRZWKH\DUHLQH[WULFDEO\LQVHSDUDEOHRIWKHEXLOW
REMHFWDVDZULWWHQSLHFHRIPXVLFLVIURPLWVH[HFXWLRQDQGWKH
musicians themselves, at a said moment.
&XULRXVO\IHZRIWKHVHH[SHUWVFRQIURQWHGWKHIRUPDOSUREOHPD-
WLFSURSRVHGE\WKHFKXUFKIURPWKHSRLQWRIYLHZRIWKHSXUHDQG
IRUPDOHYDOXDWLRQRIWKHDUFKLWHFWRQLFREMHFWRULQUHJDUGWRLWV
UHODWLRQVKLSWR/H&RUEXVLHU¶VZRUNRURILWVSRVLWLRQLQJYHUVXV
WKHDFWXDOSURGXFWLRQRIDUFKLWHFWXUH,WLVRQO\LQGH¿QLQJLWV
FRQWULEXWLRQWRWKH¿HOGWKDWWKLV³RSHUDWLRQ´FRXOG¿QGRUQRWLWV
19
 RPHQRODSURSULDJLXVWL¿FD]LRQHQHOO¶HVVHUHXQDSURSRVWD
insieme premonitrice ed attuale.
Nessuno può dire come sarebbe la Chiesa se l’avesse costruita
/H&RUEXVLHU/DVXDSUHVHQ]DQHOO¶HGL¿FLRqWDQWRHYLGHQWH
come quanto la nostra. Il nostro contributo non si può ignorare,
VLDPRDOORVWHVVRWHPSRHUHGLIHGHOLHGLUULVSHWWRVLVHFRQGROD
GH¿QL]LRQHGL³KHULWDJH´SDWULPRQLRGL'HUULGD  ³FRQTXHVWR
termine, chi eredita dovrebbe sempre rispondere a questa du-
SOLFH³LQJLXQ]LRQH´TXHVWDDVVHJQD]LRQHFRQWUDGGLWWRULDLQQDQ-
]LWXWWRVLGRYUHEEHFRQRVFHUHHVDSHUULFRQIHUPDUHTXHOORFKHq
YHQXWR³SULPDGLQRL´TXHOORFKHDEELDPRULFHYXWRDQFRUSULPD
GLDYHUORSRWXWRVFHJOLHUHHGLFRPSRUWDUFLDTXHVWRULJXDUGR
GDVRJJHWWLOLEHUL´HGLQVHFRQGROXRJR³SHUUHVWDUHQHOO¶RUGLQH
GHOYLYHQWH QHOVXRWHPSR¿QLWR VLGRYUHEEHUHLQWHUSUHWDUH
criticare, sostituire, vale a dire intervenire attivamente in modo
FKHFLVLDXQDYHUDWUDVIRUPD]LRQHTXDOFRVDXQHYHQWRODVWRULD
RO¶LPSUHYHGLELOH´
Questo è quanto abbiamo cercato di realizzare, considetrandoci
HUHGLFRQO¶RELHWWLYRGLFUHDUHTXHOO¶³HIIHWWRGHOUHDOH´FDURD
Roland Barthes, per risolvere quest’ultima rappresentazione di
un possibile che ci porta lontano dal banale, dall’ordinario, e per
LQ¿QHGLUDJJLXQJHUHODPDJLFDPHWDPRUIRVLGLXQ³EXQNHU´GL
trenta anni in un oggetto architettonico.
Jose Oubrerie
Architetto
Con Yves Perret, Aline Duverger Architetti titolari e Romain
Chazalon Architetto
Note
 ,Q)UDQFLDVHPEUDQRHVVHUFLPROWLVWRULFLPDSRFKLFULWLFL
YHULSDUDJRQDELOLD.HQQHWK)UDPSWRQ-HIIUH\.LSQLV0LFKDHO
+D\V3HWHU(LVHQPDQHFF«/HGXHSULQFLSDOLULYLVWHIUDQFHVLGL
architettura non hanno mai pubblicato la chiesa.
&¶qDQFKHXQDRSSRVL]LRQHSLFKHPDLIRUWHD/H&RUEXVLHU
 &RPHODULFUHD]LRQHLQWHUSUHWDWLYDGHOO¶(VSULW1RXYHDXGL/&
del 1925 realizzato a Bologna nel 1972 dall’architetto Giuliano
Gresleri e da chi scrive.
 'D³'LDORJR'HUULGD5RXGLQHVFR´LQDe Quoi Demain...,
pp.15-16. Collection Champs N. 547, Flammarion Publishers.
20
RZQMXVWL¿FDWLRQLQEHLQJERWKDSUHPRQLWRU\DQGDFRQWHPSRUD-
ry proposal.
1RERG\FDQVD\KRZZRXOGKDYHEHHQWKH&KXUFKLI/H
Corbusier had been alive. His presence is as evident in the
HGL¿FHDVKLVRXUV1RERG\FDQGLVFDUGRXUFRQWULEXWLRQIDLWKIXO
DQGGLVUHVSHFWIXOKHLUVDWWKHVDPHWLPHLQDZD\FORVHWRWKH
'HUULGD¶VGH¿QLWLRQRIKHULWDJH  ³«ZLWKWKLVZRUGWKHKHLU
DOZD\VVKRXOGDQVZHUWRWKLVNLQGRIGRXEOH³LQMXQFWLRQWKLV
FRQWUDGLFWRU\DVVLJQPHQW¿UVWRQHVKRXOG¿UVWNQRZDQGEHDEOH
WRUHDI¿UPZKDWFDPH³EHIRUHXV´WKDWZKLFKZHUHFHLYHGHYHQ
EHIRUHKDYLQJEHHQDEOHWRFKRRVHLWDQGWRFRPSRUWRXUVHOYHV
LQWKLVUHJDUGDVIUHHVXEMHFWV«´DQGVHFRQG³LQRUGHUWRUHPDLQ
LQWKHOLYLQJRUGHU LQLWV¿QLWHWLPH WRUHLQWHUSUHWWRFULWLFL]H
to displace, which means to actively intervene in such a way
WKDWDUHDOWUDQVIRUPDWLRQVRPHWKLQJDQHYHQWKLVWRU\RUWKH
XQSUHGLFWDEOHKDSSHQV´
This is what we have been trying to accomplish, assuming
RXUVHOYHVDVKHLUVZLWKWKHREMHFWLYHWRFUHDWHWKH³HIIHFWRIUHDO´
FKHULVKHGE\5RODQG%DUWKHVWR¿[WKLVODVWUHSUHVHQWDWLRQRID
SRVVLEOHZKLFKEULQJVXVDZD\IURPWKHEDQDOWKHRUGLQDU\DQG
¿QDOO\WRDFKLHYHWKLVPDJLFDOPHWDPRUSKRVLVRIDWKLUW\\HDUROG
³EXQNHU³LQWRDQDUFKLWHFWXUDOREMHFW
Jose Oubrerie
Architect
:LWK<YHV3HUUHW$OLQH'XYHUJHU$UFKLWHFWV'3/*RIUHFRUG
and Romain Chazalon architect DPLG
Notes
 ,Q)UDQFHLWVHHPVWKDWWKHUHDUHSOHQW\RIDUFKLWHFWXUDO
KLVWRULDQVEXWIHZUHDOFULWLFVFRPSDUDEOHWR.HQQHWK)UDPSWRQ
-HIIUH\.LSQLV0LFKDHO+D\V3HWHU(LVHQPDQHWF«7KHPDLQ
)UHQFK0DJD]LQHVRIDUFKLWHFWXUHQHYHUSXEOLVKHGWKH&KXUFK
There is also a strong opposition to Le Corbusier more than ever
there…
 $VWKHLQWHUSUHWDWLYHUHFUHDWLRQRIWKH/&¶V(VSULW
Nouveau in Bologna realized in 1972 by the architect Giuliano
*UHVOHULDQGP\VHOI
 ³)URP'HUULGD5RXGLQHVFR¶V'LDORJXH´LQDe Quoi Demain...,
pp. 15 /16. Collection Champs #547 Flammarion Publishers.
3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

21
 Prospetto Sud / South Façade

Planimetria generale / Mass plan

22
Sezione AA / Section AA

Pianta, livello -258 / Plan, level -258

23
 Prospetto Ovest / West Façade

Pianta, livello 0,00 / Plan, level 0.00

24
Sezione BB / Section BB

Pianta, livello +140 / Plan, level +140

25
 Prospetto Nord / North Façade

Pianta, livello cappella / Plan, chapel’s level

26
Prospetto Est / East Façade

Pianta, livello chiesa / Plan, church’s level

27
 3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

28
3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

29
 3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

30
3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

3KRWRFRXUWHV\RI6WpSKDQH+HUEHUW*OREH9LVLRQ

31
 3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

32
3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

33
 3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

34
3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D

35
36 3KRWRFRXUWHV\RI/XLV%XUULHO%LHO]D
37
  %     
Una Città contemporanea per tre milioni di abitanti
Sollecitato dal direttore della sezione urbana del Salon d’Au-
WRPQHGL3DULJLDSURSRUUHXQSURJHWWRGL³DUWHXUEDQD´SHU
l’esposizione del novembre 1922, Le Corbusier allestisce invece
XQJUDQGHSURJHWWRSHUODFLWWjGHOIXWXURLQXQSDGLJOLRQHFDUDW-
terizzato tra l’altro dall’esposizione di un diorama di 100 mq.
3DUWHQGRGDOFRQIURQWRFRQODFLWWjVWRULFDHLQSDUWLFRODUHFRQ
il tessuto urbano di Parigi in epoca medievale, barocca e haus-
smanniana, Le Corbusier propone un’idea di città rivoluzionaria,
FKHULEDOWDLOUDSSRUWRWUDVXSHU¿FLHFRVWUXLWDHVSD]LDSHUWLUL¿XWD
le densità dei centri urbani esistenti e l’inadeguatezza delle loro
reti viarie.
Il progetto disegna un centro urbano per un milione di abitanti,
organizzato lungo un sistema di circolazione cartesiano, che
SRQHDOFHQWURODJUDQGHVWD]LRQHIHUURYLDULDPHWURSROLWDQD
GHJOLDHURWD[LGRYHVLLQFURFLDQRGXHLPSRQHQWLDUWHULHGLWUDI¿FR
/¶HGL¿FDWRVLGLVWLQJXHSHU]RQHFKH/H&RUEXVLHUSURSRQHGL
FDUDWWHUL]]DUHXWLOL]]DQGRQXRYLSULQFLSLLQVHGLDWLYLLJUDWWDFLHOL
FUXFLIRUPLSHUJOLXI¿FLJOLHGL¿FLUHVLGHQ]LDOLDUWLFRODWL³jUHGHQWV´
,PPHXEOHYLOODV HODE0DUD0DUFKLRUL
9HGXWDSDQRUDPLFD HODE0DUD0DUFKLRUL
38
HTXHOOLFKLXVLVXJUDQGLFRUWLJOL³LPPHXEOHVYLOODV´,SULPLVL
VLWXDQRQHOFHQWURQHOODFLWWjGHJOLDIIDULHGHLVHUYL]LDOWL
SLDQLVRUJRQRVXVXSHU¿FLGHVWLQDWHDSDUFKLHVSD]LGHOloisir,
FKHRFFXSDQRLOGHOVXRORGLVSRQLELOH$OO¶LQWRUQRL³UHGHQWV´
HJOL³LPPHXEOHVYLOODV´GLHSLDQLGXSOH[UDSSUHVHQWDQRXQ
modo di abitare ‘urbano’, che associa densità abitative rilevanti
DEKD DXQDJUDQGHGLVSRQLELOLWjGLVXROROLEHURULVSHWWLYD-
PHQWHO¶HLOGHOODVXSHU¿FLHqULVHUYDWDDJLDUGLQLHDUHH
sportive.
Ad est e ovest del centro, una grande zona industriale e la zona
GHJOLHGL¿FLSXEEOLFLFXLVLDFFRVWDXQSDUFRDOO¶LQJOHVHVXOTXDOH
SRWUDQQRHVVHUHRVSLWDWHHYHQWXDOLIXWXUHHVSDQVLRQLGHOFHQWUR
città.
Oltre una green belt di boschi e prati, la crescita urbana potrà
compiersi realizzando città giardino in grado di ospitare 2 milioni
di abitanti o più.
Alessandra Marin
9HGXWDGHOODFLWWjGDOO¶DOWR HODE0DUD0DUFKLRUL

39
 $UHDFHQWUDOHGLLQWHUVFDPELR HODE0DUD0DUFKLRUL

9HGXWDSDQRUDPLFD HODE0DUD0DUFKLRUL

40
*UDWWDFLHOLFUXFLIRUPL HODE0DUD0DUFKLRUL

Il documento che conserva i primi studi sulla città da tre milioni

di abitanti è l’Album La Roche, una raccolta di schizzi che Le
Corbusier ha regalato al suo amico e committente Raoul La
Roche nel capodanno del 1925. I disegni preliminari di questo
documento sono stati realizzati in un viaggio che l’architetto ha
IDWWRLQ,WDOLDQHOFRQ/D5RFKHSHUVWXGLDUHOHDUFKLWHWWXUH
GL3DOODGLR2JQLVLQJRORHOHPHQWRSUHVHQWHQHOODVWHVXUD¿QDOH
VHPEUDHVVHUHJLjEHQDIIURQWDWRGD/H&RUEXVLHUQHJOLRWWRIRJOL
GHOO¶$OEXPODVWD]LRQHGLLQWHUVFDPELRLYHQWLTXDWWURJUDWWDFLHOL
FUXFLIRUPLGHVWLQDWLDGXI¿FLRJQXQRGHLTXDOLSXzDFFRJOLHUHGD
DLPSLHJDWLGDOOHIDFFLDWHULÀHWWHQWL±³SULVPLLP-
PHQVLPDUDGLRVL´FRPHOLFKLDPDO¶DXWRUHJOL³LPPHXEOHYLOODV´
basati sull’aggregazione di cellule del tipo Esprit Nouveau; isolati
jUHGHQWVORWWL]]D]LRQLUHVLGHQ]LDOLFKHRFFXSDQRXQDVXSHU¿FLH
GL[P7XWWRRIIHUWRDJOLRFFKLGHOO¶RVVHUYDWRUHVRWWR
IRUPDGLYHGXWHSDQRUDPLFKHHVWHVHDVYLOXSSRRUL]]RQWDOHFKH
già presenti nel Carnet La Roche, saranno esibite sulle pareti
curve all’interno del padiglione dell’Esprit Nouveau costruito in
RFFDVLRQHGHOO¶([SRVLWLRQGHV$UWV'pFRUDWLIVGL3DULJLGHO
La costruzione digitale che è stata eseguita, oltre ad aver ana-
lizzato puntualmente tutti i documenti e ad aver riproposto lo
schema generale della città, non poteva non riproporre le vedute
panoramiche della stessa, e una animazione che consente di
osservare la città dall’alto e dal basso – come ci si trovasse a
ERUGRGLXQYHOLYRORLQIDVHGLDWWHUUDJJLR

Mara Marchiori

41
   
/DFHOOXODGHOO¶(VSULW1RXYHDXqIUXWWRGHOODULFHUFDGHOO¶DXWRUH
sul tema dell’abitazione. In particolare si riconosce il ruolo
IRQGDPHQWDOHFKHKDQQRDYXWRLYLDJJLGLVWXGLRHSHUTXHVWD
architettura, la visita alla Certosa del Galluzzo in Val d’Ema, in
Toscana, della quale restano alcuni eidotipi di rilievo che mostra-
QRODVWUXWWXUDFRQ¿JXUDWLYDD³/´DWWRUQRDXQFRUWLOH/DVWHVVD
JHRPHWULDGHFOLQDWDLQGLIIHUHQWLYDULD]LRQLHFRQOHGRYXWH
articolazioni, è possibile ravvisare nell’Esprit Nouveau, che verrà
FRVWUXLWRLQVFDODHSUHVHQWDWRLQRFFDVLRQHGHOO¶([SRVLWLRQ
GHV$UWV'pFRUDWLIVGL3DULJLGHO$O¿DQFRGHOORVSD]LRVYL-
7UHYDULDQWLGHOODFHOOXODDELWDWLYD HODE0DUD0DUFKLRUL
42
OXSSDWRVXGXHOLYHOOLIXUHDOL]]DWRXQSDGLJOLRQHFRQGXHSDUHWL
laterali su cui erano collocati due diorami a sviluppo orizzontale
su cui comparivano il progetto della città da tre milioni di abitanti
e le applicazioni di queste idee alla città di Parigi.
Oltre alla ricostruzione digitale tridimensionale è stato generato
un sistema di realtà aumentata che permette di visitare virtual-
mente con uno smartphone o un tablet l’architettura, in modo da
UHQGHUHO¶RVVHUYDWRUHSDUWHDWWLYDGHOODIUXL]LRQH
Denis Mior
(VSORVRDVVRQRPHWULFRGHOSDGLJOLRQH(VSULW1RXYHDX HODE'HQLV0LRU

A - QR code B - Immagine per vista zenitale C - Immagine per vista panoramica

HODE'HQLV0LRU HODE'HQLV0LRU

Istruzioni per Realtà Aumentata

6FDULFDO¶$SS³-81$,2´SHUVPDUWSKRQHWDEOHW
,QTXDGUDLO45FRGH $ HDYYLDLOWDVWR³6FDQ´
3. Attendi qualche secondo il download del contenuto
,QTXDGUDO¶LPPDJLQH % SHULOPRGHOOR]HQLWDOH WRFFDORVFKHUPRSHUYHGHUHO¶LQWHUQR
,QTXDGUDO¶LPPDJLQH & SHULOPRGHOORSDQRUDPLFR UXRWDORVPDUWSKRQHWDEOHWSHUVLPXODUHODYLVLRQHDOO¶LQWHUQRGHOORVSD]LR

43
 La sperimentazione nell’ambito della comunicazione digitale ha
avuto come obiettivo la simulazione della visita virtuale del padi-
JOLRQHGHOO¶(VSULW1RXYHDXDWWUDYHUVRXQ¶LQWHUIDFFLDXVHUIULHQGO\
È VWDWRXWLOL]]DWRLOPRWRUHJUD¿FR8QUHDO(QJLQHFKHSHUPHWWH
di esplorare in modalità real-time uno spazio digitale ricostruito
e reso verosimile con textures, colori e illuminazione. A ciò sono
stati aggiunti alcuni elementi naturali, quali piantumazioni arbo-
ree controllate dinamicamente tramite algoritmi di simulazione
GHOOHFRUUHQWLDHUHHSHUSURSRUUHLOPRGHOORGHOSDGLJOLRQHFRVu
come si presentava al tempo della sua costruzione nel 1925.
$OO¶HVSRUD]LRQHYLUWXDOHGRYUHEEHDI¿DQFDUVLODYLVLWDUHDOHGDO
momento che quest’opera è stata ricostruita nel 1977, grazie
all’opera congiunta degli architetti Giuliano Gresleri e Jose
2XEUHULHQHOTXDUWLHUH¿HULVWLFRGL%RORJQDSHUSHUPHWWHUHGL
cogliere al meglio la complessa articolazione degli spazi interni,
UHJRODWDDSDUWLUHGDOODGRSSLDDOWH]]DLQIDFFLDWDPDDQFKH
JOLVSD]LGRYHVRQRUDI¿JXUDWLLGLRUDPLGHOOOHUDSSUHVHQWD]LRQL
urbane che Le Corbusier aveva immaginato.

Roberto Ranon, Paola Cochelli

)RWRJUDPPLGHOSHUFRUVRLQWHUDWWLYR FRRUG5REHUWR5DQRQHODE3DROD&RFKHOOLPRGHOOR'HQLV0LRU  )RWRJUDPP

44
)RWRJUDPPLGHOSHUFRUVRLQWHUDWWLYR FRRUG5REHUWR5DQRQHODE3DROD&RFKHOOLPRGHOOR'HQLV0LRU 
45
    

I primi studi per le case Citrohan sono del 1920 e si basano su

di una metodologia progettuale seriale ed economica. Come
scrive lo stesso Le Corbusier in Vers une Architecture³XQDFDVD
come un’automobile, concepita e disposta come un omnibus o
una cabina di nave. [...] Bisogna considerare una casa come una
PDFFKLQDGDDELWDUHRFRPHXQXWHQVLOH´6RQRSUHVHQWLJOLHOH-
PHQWLFKHFRVWLWXLVFRQR³LFLQTXHSXQWLGHOO¶DUFKLWHWWXUD´SLORWLV
WHWWRDWHUUD]]DSLDQWDOLEHUDIDFFLDWDOLEHUD¿QHVWUDDQDVWUR

Fotogrammi del percorso interattivo

46
Sapienza Università di Roma
V.I.A. Virtual Interactive Architecture
5LFHUFDGL,QWHUHVVH1D]LRQDOHFR¿QDQ]LDWDGD0,85SHUJOLDQQLH

Coordinatore nazionale
Prof. Riccardo Migliari
Dipartimento di Rilievo Analisi e Disegno dell’Ambiente e dell’Architettura

Le Corbusier - Maison Citrohan

0RGHOOD]LRQHHUHQGHULQJ
Riccardo Migliari e Marco De Angelis
7HDP
Andrea Casale, Marco Fasolo, Paola Quattrini, Graziano Mario Valenti GRZQORDGGHOPRGHOORZZZOFLW

Fotogrammi del percorso interattivo

47
 6  E 
Il petit cabanon
Costruito nel 1952 a Roquebrune-
Cap Martin, in Costa Azzurra, a poca
distanza dalla villa E-1027 di E. Gray e
J. Badovici, è stato la dimora estiva di
/H&RUEXVLHU¿QRDOODVXDPRUWH
Ne viene raccontata la genesi in Modu-
lor 2SHQVDWRFRPHGRQRSHUODPRJOLH
Yvonne, sarebbe stato disegnato in tre
quarti d’ora sui tavolini all’aperto della
trattoria l’Étoile de Mer.
La velocità d’ideazione è merito del
Modulor, che detta le misure principali
e l’altezza interna, di 226 cm. In realtà,
il processo che condurrà all’esecuzione
è più complesso, vi saranno coinvolti
LFROODERUDWRULGHOORVWXGLR-3URXYp
a cui viene richiesto il progetto di un
serramento in metallo, e C. Barberis, il
IDOHJQDPHQHOODFXLRI¿FLQDDG$MDFFLR
YHUUjSUHIDEEULFDWRLOFDSDQQR
Il lotto a disposizione, uno stretto
WHUUD]]DPHQWRLQXQVLWRIRUWHPHQWH
scosceso, non lascia molte alternative
FKHTXHOODGLDOOLQHDUVLDOFRUSRGLIDE-
brica esistente, occupato dall’Étoile de
Mer, di cui il cabanon verrà a costituire
XQSUROXQJDPHQWR,SULPLVFKL]]LGH¿QL-
VFRQROHVFHOWHFRPSRVLWLYHO¶DFFHVVR
GDOODWRFKHVLDIIDFFLDVXOPDUHHOD
bipartizione della pianta in corridoio
$QDJOLIRDQDPRU¿FR LGHD]LRQHHGHODERUD]LRQHGL3HGUR0DQXHO&DEH]RV%HUQDO
48
6H]LRQHSURVSHWWLFD HODE6LOYLD0DVVHUDQR
e spazio abitabile, un quadrato di cm
366 x 366. L’arredo essenziale traduce
LOSURJUDPPDIXQ]LRQDOHGLVSRUUHGL
uno spazio per dormire in due, leggere,
scrivere, disegnare, al riparo dalla
pioggia e dal sole, avere una toilette
PLQLPD ODGRFFLDqDOO¶HVWHUQR HULSRUUH
valigie e canne da pesca. Le Corbusier
interviene ancora sul progetto durante la
SUHIDEEULFD]LRQHDG$MDFFLRHLOPRQWDJ-
gio a secco e anche in seguito usando
parti del capanno come supporto per
le sue pitture. La costruzione presenta
FRVuULVSHWWRDLGLVHJQLDOFXQHVFHOWH
inattese. La più eclatante riguarda il ri-
vestimento esterno, in origine previsto in
alluminio, poi in tavole regolari a ricorsi
RUL]]RQWDOLLQ¿QHUHDOL]]DWRLQPH]]L
tronchi di pino grezzi. Una soluzione
che non ha motivazioni tecniche e la
cui interpretazione costituisce quasi
O¶HQLJPDGLTXHVW¶RSHUDWUDVSRVL]LRQH
della capanna in tronchi del selvaggio,
riprodotta in Une maison, un palais, o
tributo ai bivacchi alpini costruiti con
il padre alpinista, rivela la volontà di
caricare l’involucro di potenzialità emo-
]LRQDOLOHJDWHDOVLJQL¿FDWRDUFKHWLSLFR
GLULIXJLRIDFHQGRGHOSHWLWFDEDQRQXQ
³REMHWjUpDFWLRQSRpWLTXH´
Giuseppina Scavuzzo
 6H]LRQLRUWRJRQDOL HODE6LOYLD0DVVHUDQR
6H]LRQHSURVSHWWLFD HODE6LOYLD0DVVHUDQR
La ricostruzione digitale del Cabanon ha
tenuto conto delle piccole dimensioni di
questa architettura, che richiede di es-
sere considerata assieme agli elementi
GLDUUHGRFKHQHGH¿QLVFRQRLFRQWHQXWL
HOHIXQ]LRQL6LqGHFLVRGLDQDOL]]DUOD
SHUWDQWRLQIRUPDWRHOHWWURQLFRDOOD
VFDODUHDOHLQPRGRGDSRWHUQH
esprimere le essenzialità in maniera
esplicita. Inoltre la rappresentazione a
piani di sezione ortogonale, orizzontale
e verticale, ha consentito di restituire
una visualizzazione totale di tutto il
piccolo spazio. A queste sono state ag-
giunte alcune sezioni prospettiche, per
permettere una migliore comprensione
GHOODSURIRQGLWj
Silvia Masserano
49
 6 
/DFLWWjUHVLGHQ]LDOHVXOOHSHQGLFLGL)RUWO¶(PSHUHXU HODE'DYLGH3HFRUDUL
Piano urbanistico per la città di Algeri, 1930-1933
Le Corbusier e Pierre Jeanneret in quegli anni elaborano e
presentano alle autorità locali proposte per l’espansione della
città di Algeri come città moderna, in vista di una sua imminente
FUHVFLWDTXDOHFDSLWDOHLQVLHPHPHGLWHUUDQHDHDIULFDQD
,OSULPRSURJHWWRqGHQRPLQDWR3ODQ2EXVRYYHUR³SLDQR
FRQFKLJOLD´SRLFKpIRUQLVFHXQDYLVLRQHJHQHUDOHGHOOHLGHHSHU
LOIXWXURGHOODFLWWjXQSURJHWWRFKHDFFRJOLHHDUPRQL]]DGLYHUVL
elementi, alcuni dei quali saranno poi sviluppati con maggior
dettaglio negli anni successivi.
,OSLDQRDIIURQWDODGLI¿FLOHHVWUDRUGLQDULDRURJUD¿DGHOWHUULWRULRGL
Algeri, inadatta a un’urbanizzazione tradizionale, con tre grandi
LQWHUYHQWLFKHVLLVSLUDQRDOO¶LGHDOHFRUEXVLHULDQDGL³FLWWjJLDUGLQR
YHUWLFDOH´GHFOLQDQGRODDOODVFDODXUEDQDHWHUULWRULDOH
Il Plan Obus interviene in primo luogo sulla città esistente, sosti-
tuendo al quartiere della Marine, sull’estremità del Capo d’Algeri,
XQDQXRYD&LWWjGHJOLDIIDULXQJUDQGH³HGL¿FLRFLWWj´FKHYHUUj
ulteriormente sviluppato nel 1933.
*UDWWDFLHORGHJOLDIIDULGHO4XDUWLHUHGHOOD0DULQD HODE0LFKHOH,QFKLRVWUL
50
Propone quindi di realizzare una nuova città residenziale sulle
pendici collinari di Fort l’Empereur, dove 200.000 abitanti trove-
UDQQRVSD]LRLQOXQJKLHVLQXRVLHGL¿FLQDVWURFKHVLDGDWWDQR
DOODWRSRJUD¿DHDOODYHJHWD]LRQHHVLVWHQWLDVVLFXUDQGRDRJQL
DOORJJLRXQDIIDFFLRYHUVRLOPDUHHODQDWXUD
4XHVWLGXHFDSLVDOGLHLFHQWULSHULIHULFLGL$OJHULFRPHTXHOOR
orientale di Hussein Dey, vengono posti in comunicazione da
XQ¶DXWRVWUDGDFKHVLHUJHFRQXQJUDQGHYLDGRWWRVXOOHIDOHVLH
costiere alla quota di 100 metri, nella cui struttura portante
WURYDQRVSD]LRLSDUFKHJJLQHOOLYHOORLQIHULRUHDOODVWUDGDHOH
residenze. Una struttura a solai sovrapposti, con un passo di
PHWULSUHPHWWHGLUHDOL]]DUHPXOWLSOLOLYHOOLGLVXRORDUWL¿FLDOH
sovrapponendo porzioni di città giardino dotate di una vista
straordinaria sul mare e le colline, insieme a rapidi collegamenti
verticali verso l’autostrada superiore e, quindi, la città.
Alessandra Marin
51
52
3URVSHWWLYDGHJOLDOORJJLVRWWRLOYLDGRWWR HODE'DYLGH3HFRUDUL  53
HFRQIURQWRFRQORVFKL]]RGL/H&RUEXVLHU
  ”]   6 

Come Le Corbusier dirà in occasione

della consegna dell’opera il 14 ottobre
1952, riportata nel volume 5 dell’Oeuvre
&RPSOqWHO¶8QLWpG¶+DELWDWLRQUDSSUH-
VHQWD³ODSULPDPDQLIHVWD]LRQHGLXQ
DPELHQWHDGDWWDWRDOODYLWDPRGHUQD´
,QHIIHWWLJOLHOHPHQWLLQQRYDWLYLVRQR
molteplici e la stessa concezione di
sviluppo in altezza di una aggregazione
dalle valenze urbane - data la compre-
VHQ]DQHOORVWHVVRHGL¿FLRGLGLIIHUHQWL
tipologie abitative, aree destinate al
commercio, spazi per lo svago, ecc. -
permette di considerarla un caso singo-
lare di straordinario interesse.
6LULWURYDQRLQIDWWLLFLQTXHSXQWLGHOO¶DU-
FKLWHWWXUDFKH/H&RUEXVLHUDYHYDGH¿-
nito alla metà degli anni Venti, sebbene
declinati nelle diverse articolazioni che
ODJUDQGHVFDODGHOO¶LQWHUYHQWRULFKLHGH
VWUXWWXUDSXQWLIRUPHGLVRVWHJQRIDFFLD-
WDOLEHUDSLDQWDOLEHUD¿QHVWUHDQDVWUR
e tetto-giardino.
L’impiego del Modulor - sistema di pro-
porzionamento studiato da Le Corbusier
a partire dal 1943 - ha permesso di con-
trollare sia gli spazi sia i singoli elementi
che compongono l’architettura.
Le varie tipologie di alloggio spaziano
dai 17 mq della camera d’albergo,
ai 150 mq dell’alloggio di dimensioni
maggiori, pur mantenendo inalterate le
FDUDWWHULVWLFKHGLYLVLRQHQHWWDWUD]RQD
giorno e zona notte, gli spazi di servizio
collocati verso il corridoio centrale, una
ORJJLDDIIDFFLDWDYHUVRLOSDHVDJJLR

Alberto Sdegno

3DUWLFRODUHVFDODHVWHUQD HODE3LHWUR&DUULHUR

3URVSHWWRSULQFLSDOH HODE3LHWUR&DUULHUR

54
 7DYRODVLQRWWLFDGHOOHFLQTXHWLSRORJLHGLDOORJJLR HODE3LHWUR&DUULHUR

3URVSHWWLYHLQWHUQH HODE3LHWUR&DUULHUR

55
       6
 
$VVRQRPHWULDRUWRJRQDOHLVRPHWULFDGHOSURJHWWR HODE6XVL%RVFROR&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL
,OSURJHWWRIXVYLOXSSDWRGDOH&RUEXVLHU
e Pierre Jeanneret in occasione del
concorso internazionale del 1927. Le
problematiche inerenti le peculiarità
architettoniche richieste dal bando, si
uniscono agli aspetti paesaggistici del
contesto particolarmente rilevanti, dal
momento che insiste sull’area naturale
FKHVLDIIDFFLDVXOODJRGL*LQHYUD,O
progetto è composto dal Segretariato
FRQXI¿FLGLVSRVWRVXWUHFRUSL
GLIDEEULFDLQOLQHDHGDOOD6DODGHOOH
$VVHPEOHHFKHSRWUHEEHRVSLWDUH¿QRD
SHUVRQHDYHQWHXQDFRQ¿JXUD]LR-
ne trapezoidale, che, nelle intenzioni di
/H&RUEXVLHUqODIRUPDFKHSHUPHWWHOD
migliore visibilità della scena da parte di
tutti i partecipanti.
3URVSHWWRVXOODJRGL*LQHYUD HODE6XVL%RVFROR&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL
56
Fotogramma del video (elab. Susi Boscolo
&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL
Le due unità sono collegate tra loro gra-
zie a due percorsi in quota coperti.
Il progetto è stato ricostruito con le tec-
niche digitali ed è stato reso verosimile
con l’impiego di algoritmi di restituzione
avanzata di illuminazione.
Una particolare attenzione è stata rivolta
alla comparazione tra gli schizzi di
mano di Le Corbusier e le prospettive
generate dal modello tridimensionale.
A ciò si aggiunge anche la produzione
di una video animazione che consente
di cogliere la dimensione dell’architet-
tura in rapporto al contesto naturale
dell’area.
Susi Boscolo Contadin
Monica Perini
3LDQWDHVH]LRQHGHOODVDODHSURVSHWWRSRVWHULRUH HODE6XVL%RVFROR&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL

57
 &RPSDUD]LRQHWUDVFKL]]LGL/H&RUEXVLHUHYHGXWHSURVSHWWLFKHGHOPRGHOORGLJLWDOH HODE6XVL%RVFROR&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL

58
&RPSDUD]LRQHWUDVFKL]]LGL/H&RUEXVLHUHYHGXWHSURVSHWWLFKHGHOPRGHOORGLJLWDOH HODE6XVL%RVFROR&RQWDGLQ0RQLFD3HULQL

59
       
6FKHPDGHOODFUHVFLWDGHOPXVHR HODE6LPRQH3ULQFLVJK
L’idea all’origine del Museo a crescita
illimitata è di progettare uno spazio
espositivo che possa mutare le sue
dimensioni nel tempo. La struttura a
pilotis, già ampiamente utilizzata da Le
Corbusier, viene in questo caso ad es-
sere uno strumento indispensabile per
articolare gli spazi. Al centro dell’opera
vi è una sala a doppia altezza, attorno
alla quale vengono a svolgersi moduli
quadrati di 7 m di lato. Per permettere
la comprensione della genesi geome-
WULFDO¶DXWRUHIDULIHULPHQWRDGXQULGLVH-
gno di un carapace di un nautilus, in cui
lo svolgersi della spirale è evidente. In
UHDOWjLOULIHULPHQWRSLSURVVLPRDO0X-
seo è la spirale di Archimede, che man-
tiene costante la distanza tra le spire,
9HGXWD]HQLWDOHGHOPXVHR HODE6LPRQH3ULQFLVJK
60
mentre nel caso di quella del nautilus si
tratta di una spirale logaritmica a distan-
za variabile tra le spire. In questo caso,
LQROWUHODJHRPHWULDVSLUDOLIRUPHVHJXH
XQRVYLOXSSRUHWWLOLQHRDQ]LFKpFXUYR
Una particolare attenzione è stata data
da Le Corbusier allo studio dell’esposi-
zione luminosa dei vari ambienti, con un
VLVWHPDGLLOOXPLQD]LRQHGLIIXVDGDOO¶DOWR
per veicolare la luce del sole in maniera
indiretta nelle varie sale, in modo da
evitare che venissero raggiunte diretta-
mente le opere d’arte esposte. Paralle-
lamente un sistema di corpi illuminanti
elettrici avrebbero dovuto illuminare
gli spazi in assenza di luce naturale,
PDVLPLOPHQWHLQPDQLHUDGLIIXVD,O
visitatore, quindi, non avrebbe notato
GLIIHUHQ]HWURYDQGRVLLQXQDYLVLWDGLXUQD
o notturna del museo. L’elaborazione
digitale ha tenuto conto di queste con-
siderazioni proponendo la simulazione
GHOO¶LOOXPLQD]LRQHQDWXUDOHHDUWL¿FLDOH
negli spazi espositivi.
Sono stati inoltre generati modelli in
scala con le tecniche di prototipazione
rapida al laser per analizzare l’articola-
zione dello spazio anche in relazione ad
altri progetti di Le Corbusier che tenes-
sero conto della stessa idea di progetto,
TXDOLLO0XQGDQHXP  LO³3URJHWWR
&³  ,O0XVHRGL$KPHGDEDG
 HLO0XVHRQD]LRQDOHG¶DUWHRF-
FLGHQWDOHD7RN\R  TXHVWLXOWLPL
due realizzati.
Simone Princisgh
3LDQWDHVH]LRQHGHOOLYHOORHVSRVLWLYR HODE6LPRQH3ULQFLVJK

61
 )RWRJUDPPLGHOYLGHR HODE6LPRQH3ULQFLVJK

9HGXWDGHOO¶DWULRDGRSSLDDOWH]]D HODE6LPRQH3ULQFLVJK

6LPXOD]LRQHGHOO¶LOOXPLQD]LRQHQDWXUDOH DOWR HGLTXHOODDUWL¿FLDOH EDVVR  HODE6LPRQH3ULQFLVJK

62
Scomposizione per parti del modello realizzato con tecniche di prototipazione rapida (modellazione Simone Princisgh,
UHDOL]]D]LRQH3URWR6HUYLFHIRWRJUD¿H/LVD0LQLXVVL
63
   
Nel 1950 Le Corbusier accetta l’inca-
rico di progettare la nuova capitale del
Punjab, Chandigarh, in India. Insieme a
lui lavorano gli architetti inglesi Maxwell
Fry e Jane Drew e il cugino Pierre
Jeanneret, ai quali lascia la progetta-
zione della città vera e propria, non
senza averne delineato le caratteristiche
SULQFLSDOL3HUVpWLHQHODSURJHWWD]LRQH
GLDOFXQLHGL¿FLSLUDSSUHVHQWDWLYLWUDL
quali il Campidoglio. All’interno di questa
grande esplanade Le Corbusier progetta
TXDWWURHGL¿FLHXQDVHULHGLPRQXPHQWL
'HLSULPLVRORWUHVRQRVWDWLUHDOL]]DWLLO
Palazzo del Parlamento, l’Alta Corte e il
Segretariato. Il Palazzo del Governatore
invece non è stato realizzato.
I monumenti previsti sono invece sei e
DQFKHLQTXHVWRFDVRVRORWUHUHDOL]]DWL
la Torre delle Ombre, il Monumento ai
Martiri e la Mano Aperta. I tre monumen-
WLQRQUHDOL]]DWLVRQROD3DUDERODGHL
Solstizi, il Modulor e la Torre dell’Acqua.
Il lavoro di ricostruzione si è incentrato
soprattutto sull’analisi geometrica di tre
DUFKLWHWWXUHLO3DOD]]RGHO3DUODPHQWR
FRVWLWXLWRGDWUHFRUSLGLXI¿FLDG³8´HGD
un portico sul quarto lato, che cingono
uno spazio quadrangolare coperto di
circa 60 metri di lato, su cui insiste l’iper-
3ODQLPHWULDJHQHUDOH HODE/XFD'RQDWL
)RWRJUDPPLGHOYLGHR HODE/XFD'RQDWL
64
0RGHOORGLJLWDOHGHOOD³PDLQRXYHUWH´
HODE(OHRQRUD*REER
boloide iperbolico a delimitazione della
camera dell’Assemblea; il Palazzo del
Governatore, che si sviluppa su cinque
livelli, descritto in maniera verosimile
grazie ad una accurata costruzione 3D
di tutti i singoli ambienti; la Torre delle
Ombre, realizzata dopo la morte di Le
Corbusier e collocata al centro della
piazza del Campidoglio, sulla quale è
VWDWRIDWWRXQDFFXUDWRVWXGLRUHODWLYR
all’analisi del soleggiamento, essendo
un luogo in cui l’utilizzo del brise-soleil,
garantisce le condizioni ottimali di luce e
aria per chi si trova all’interno.
'LDOFXQLHGL¿FLVRQRVWDWLUHDOL]]DWLPR-
delli solidi con le tecniche di prototipa-
]LRQHUDSLGD VROLGL¿FD]LRQHGLSROYHULGL
DOOXPLQLRVRWWRSRVWDDUDGLD]LRQHODVHU 
in scala, per consentire una migliore
comprensione delle architetture.
,Q¿QHqVWDWDJHQHUDWDXQDDQLPD]LRQH
che ha permesso di integrare, alla visita
delle architetture realizzate, anche
quella al Palazzo del Governatore,
consentendo quindi una visualizzazione
completa di gran parte delle opere pro-
gettate per Chandigarh.
Luca Donati
3LDQWDHVH]LRQHSURVSHWWLFDGHOODVDODGHOO¶DVVHPEOHD HODE/XFD'RQDWL

65
 Il Palazzo del Governatore
Nel 1947, la scissione tra India e Pakistan aveva lasciato la
SURYLQFLDLQGLDQDGHO3XQMDEVPHPEUDWDGDOOHQXRYHIURQWLHUH
e privata dell’antica capitale Lahore. Il governo indiano decide
DOORUDGLIRQGDUHXQDQXRYDFDSLWDOH&KDQGLJDUKFRPHVLPEROR
GLOLEHUWjHIHGHQHOO¶DYYHQLUH
Del progetto era stato incaricato l’architetto americano A. Mayer,
in collaborazione con M. Nowiczki. Alla morte di quest’ultimo,
LOJRYHUQRGHVLJQDXQDQXRYDpTXLSHGLSURJHWWLVWLWUDFXL/H
Corbusier, che viene incaricato anche della progettazione dell’in-
VLHPHPRQXPHQWDOHGHJOLHGL¿FLVHGHGHOSRWHUHSROLWLFRHDPPL-
nistrativo. Il Campidoglio appare come un grande bassorilievo in
FXLJOLHGL¿FLSULQFLSDOLHDOWUHFRVWUX]LRQLSLSLFFROHHVLPEROLFKH
sembrano incastrarsi, e al cui centro domina un grande vuoto,
FRQFOXVRGDOOD¿JXUDWRWHPLFDGHO3DOD]]RGHO*RYHUQDWRUH/D
distanza tra l’esplanade centrale e il palazzo è occupata da una
VHULHGLEDFLQLG¶DFTXDDOLYHOOLGLYHUVLLQFXLO¶HGL¿FLRDYUHEEH
GRYXWRULÀHWWHUVL'HOSDOD]]RYHQJRQRHODERUDWHWUHYHUVLRQL
successive.
,OSULPRSURJHWWRGHO¿VVDODORJLFDFRPSRVLWLYDFKH
ULPDUUjYDOLGDQHOOHYHUVLRQLVXFFHVVLYHXQDVRYUDSSRVL]LRQH
piramidale di solidi coronata dalla volta rovesciata del Barsati
Modelli in alluminio delle piante del Palazzo del Governatore realizzati con tecniche di prototipazione rapida (modellazione Luca Donati,
UHDOL]]D]LRQH3URWR6HUYLFHIRWRJUD¿H/LVD0LQLXVVL
66
(chiamata come la piccola costruzione posta sul tetto della case
LQGLDQH ODWHUUD]]DVRVWHQXWDGDTXDWWURSLODVWULGHOODVWUXWWXUD
portante (una trama quadrata di sedici pilastri con un interasse
GLPHWUL 
/¶RUJDQL]]D]LRQHIXQ]LRQDOHVWDELOLVFHSULQFLSLGLDXWRQRPLD
SHUFXLRJQLIXQ]LRQHRFFXSDXQSLDQRTXDVLVHPSUHDUWLFRODWR
in due livelli, e gerarchia, per cui salendo aumenta il carattere
SULYDWRGHJOLDPELHQWLGDTXHOOLSXEEOLFL¿QRDOO¶DSSDUWDPHQWR
privato del Governatore. Il progetto viene respinto per il costo
elevato e per una dimensione eccessiva, riconosciuta dallo stes-
so Le Corbusier. Malgrado il ridimensionamento progressivo a
cui viene sottoposto nelle versioni successive, del ’55 e del ‘56, il
progetto viene abbandonato.
/DFRUULVSRQGHQ]DWUD/H&RUEXVLHUHLIXQ]LRQDULLQGLDQLPRVWUD
FRPHTXHVWLDOGLOjGHOFRVWRGHOO¶RSHUDWHPHVVHURFKHDI¿GDUH
una tale carica espressiva e simbolica alla residenza di un rap-
presentante del governo contrastasse con i propositi democratici
HGLPRGHUQL]]D]LRQHGHOO¶,QGLD1HKUXYHGHYDLQ/H&RUEXVLHULO
FDPSLRQHGHOODPRGHUQLWjRFFLGHQWDOHFXLDI¿GDUHO¶HVSUHVVLRQH
dell’aspirazione indiana al progresso, l’architetto cercava di
WUDUUHGDOOHUDGLFLGHOO¶DQWLFDFXOWXUDLQGLDQDODOLQIDSHUXQGLYHUVR
Moderno.
Giuseppina Scavuzzo
 $VVRQRPHWULDFDYDOLHUDGHOOD7RUUHGHOOH2PEUH HODE/XFD'RQDWL

Modello in alluminio della Torre delle Ombre realizzato con tecniche di prototipazione rapida (modellazione Luca Donati, realizzazione ProtoService,
IRWRJUD¿D/LVD0LQLXVVL

67
    
Il Poème Électronique - questo il nome
che Le Corbusier aveva attribuito a
quest’opera - è stato commissionato
GD/RXLV.DOIILQJHJQHUHHGLUHWWRUH
artistico della Philips per l’Esposizione
Universale di Bruxelles del 1958.
&RPHJOLGLVVH.DOIIVWHVVRDOODULFKLH-
VWDGHOSURJHWWR³9RUUHLFKHIDFHVVH
il padiglione Philips senza che sia ne-
cessario esporre alcun nostro prodotto.
Una dimostrazione tra le più ardite degli
HIIHWWLGHOVXRQRHGHOODOXFHGRYHLO
progresso tecnico potrebbe condurci in
IXWXUR´,QHIIHWWLO¶DUFKLWHWWXUDDYUHEEH
dovuto esprimere, attraverso l’arditezza
delle sue geometrie e la spettacola-
rità di quanto previsto per l’interno,
ODWHFQRORJLDGHOIXWXURDWWUDYHUVRLO
coinvolgimento diretto dello spettatore.
&RPHDIIHUPz/H&RUEXVLHU³7XWWR
VXFFHGHUjDOVXRLQWHUQRVXRQROXFH
FRORUHULWPR´
,QHIIHWWLODVWUXWWXUDPRUIRORJLFDHUD
6H]LRQHYHUWLFDOHGOHPRGHOORGLJLWDOH HODE0LFKHOH6RUDSHUUD0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD
3URVSHWWRG¶LQVLHPH HODE0LFKHOH6RUDSHUUD0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD
68
 6  
composta da una serie di paraboloidi
LSHUEROLFLODFXLJHRPHWULDHUDLGHQWL¿-
cata grazie all’utilizzo di un elementare
JHQHUDWRUHGLIRUPHDJHQHUDWULFLYDULD-
ELOLGXHDVWHPHWDOOLFKHDOOHTXDOLHUDQR
¿VVDWLDOFXQL¿OLHODVWLFLFKHSHUPHWWH-
vano - al movimento delle mani che le
LPSXJQDYDQRGLFUHDUHTXHVWHIRUPH
complesse. Un disegno dell’archivio Le
Corbusier spiega molto bene questo
strumento, ideato da Iannis Xenakis,
ingegnere strutturista e compositore
musicale in quegli anni collaboratore
stretto di questo e altri progetti. Proprio
chiedendo la collaborazione di Xenakis,
LQIDWWL/H&RUEXVLHUVLULYROVHDOO¶LQJH-
JQHUHFRQODIUDVH³&¶qXQSURJHWWRFL
PHWWDGHQWURXQSR¶GLPDWHPDWLFD´$O
modello dinamico delle aste, sono stati
DI¿DQFDWLPROWLPRGHOOLLQVFDODGDTXHOOL
D¿OGLIHUURDTXHOOLDVH]LRQLDTXHOOL
volumetrici e strutturali.
Per quanto riguarda l’interno, un com-
plesso sistema video-sonoro, costituito
da circa 400 altoparlanti e da proiettori
sulle pareti interne curve dell’opera -
con l’attento uso variazioni cromatiche
- avrebbero permesso al visitatore di
IDUHXQ¶HVSHULHQ]DSHUFHWWLYDGLJUDQGH
HI¿FDFLDFRPXQLFDWLYD
Nella ricostruzione della geometria con
gli strumenti digitali una particolare at-
tenzione è stata data alla costruzione di
WXWWLLSDUDERORLGLLSHUEROLFLHDOODYHUL¿FD
matematica degli stessi e alla comu-
nicazione attraverso una animazione
video che permettesse di comprendere
la complessa procedura che dalle aste
metalliche con elastici conducesse ad
RJQLVLQJRODIRUPDDVWUDWWDWUDVIRUPDWD
poi nella concretezza di una restituzione
verosimile.
Michele Soraperra,
Mery Simonetta Soraperra
6H]LRQHRUL]]RQWDOHGHOPRGHOORGLJLWDOH HODE0LFKHOH6RUDSHUUD0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD

3URVSHWWLYHHVWHUQH HODE0LFKHOH6RUDSHUUD0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD

69
70 'LDJUDPPLGHLSDUDERORLGLLSHUEROLFL HODE0LFKHOH6RUDSHUUD0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD
0RGHOOLGLVWXGLR $WHOLHU/H&RUEXVLHU Modelli digitali di studio (elab. Michele Soraperra, $VWHPRELOLFRQHODVWLFL IRWRJUD¿H/LVD0LQLXVVL
0HU\6LPRQHWWD6RUDSHUUD
71
       
Il progetto dell’Ospedale di Venezia na-
sce a seguito di un concorso nazionale
di idee, bandito il 20 maggio 1963, e
rimasto senza un vincitore, non avendo
la giuria riconosciuto nei progetti pre-
sentati i requisiti architettonici richiesti.
Qualche mese dopo l’incarico verrà
assegnato direttamente a Le Corbusier,
che comincia a lavorarci a partire dal
novembre dello stesso anno. Verranno
elaborati tre progetti, il primo dei quali
porta la data del 1 ottobre 1964, elabo-
rato con i suoi collaboratori Guillermo
Julian de la Fuente e Jose Oubrerie.
Lo sviluppo previsto è di tipo orizzontale
dal momento che nelle intenzioni del
progettista non si voleva intaccare il
SUR¿ORGHOODFLWWjGL9HQH]LD&ROORFDWR
nell’area di San Giobbe, questo si sa-
rebbe sviluppato in parte proprio nella
laguna, con un sistema di setti in calce-
struzzo nell’acqua circostante l’area di
intervento.
,OSURJHWWRVLVYLOXSSDVXTXDWWUROLYHOOLLO
SULPRGHVWLQDWRDJOLDFFHVVLDJOLXI¿FL
amministrativi e le cucine; il secondo, ri-
servato alle sale operatorie e agli alloggi
SHULQIHUPLHULLOWHU]RFKHGLVWULEXLYD
gli spazi di collegamento e di servizi; il
quarto, dove sarebbero stati ospitati i
72
3URVSHWWLYDVXOODODJXQD $OHVVDQGUD3LYD
degenti. Singolare è proprio l’organiz-
zazione delle camere per i malati, dal
momento che esse non prevedevano un
sistema di illuminazione diretta, ma la
luce sarebbe entrata solo per via zeni-
WDOHULÀHVVDGDXQVLVWHPDGLSDUHWLFKH
avrebbero determinato - nelle intenzioni
dell’autore - un sistema di illuminazione
GLIIXVDDOOHYLDQGRFRVuODVRIIHUHQ]DGHO
paziente. Inoltre a causa della presenza
GLXQSDQQHOORFRORUDWRULÀHWWHQWHODOXFH
VDUHEEHHQWUDWDJHQHUDQGRGHJOLHIIHWWL
cromatici molto singolari, riproposti
anche con un sistema simile ad illumi-
QD]LRQHDUWL¿FLDOH
Le successive versioni, la seconda del
HODWHU]DGHOD¿UPDGLGH
la Fuente, cercavano di venire incontro
alle richieste della committenza, pur
mantenendo lo schema generale di
impianto e l’articolazione degli spazi de-
sunta dalle calli e campielli veneziani.
Oltre alla ricostruzione di tutti i livelli
architettonici è stata eseguita una simu-
lazione verosimile dell’impatto sulla la-
guna e una animazione digitale per una
comprensione ottimale del progetto.
Alessandra Piva
Assonometria del modello sezionato
HODE$OHVVDQGUD3LYD
 6LPXOD]LRQHGHOO¶LOOXPLQD]LRQHQDWXUDOHGHOOHVWDQ]HSHUGHJHQWL HODE$OHVVDQGUD3LYD

6LPXOD]LRQHGHOO¶LOOXPLQD]LRQHDUWL¿FLDOHGHOOHVWDQ]HSHUGHJHQWL HODE$OHVVDQGUD3LYD

73
    E  6  

Le Corbusier ha iniziato a lavorare alla

chiesa di Firminy nel 1961, conse-
gnando a Jose Oubrerie - suo stretto
collaboratore - i primi schizzi dai quali
avrebbe dovuto sviluppare l’impianto
architettonico.
/DIRUPDDEEDVWDQ]DFRPSOHVVD
SUHYHGHO¶LPSLHJRGLGLIIHUHQWLIRU-
me geometriche, connesse tra loro
DWWUDYHUVRVXSHU¿FLULJDWH/DSLDQWD
TXDGUDWDLQIDWWLYLHQHHVWHVDDOODIRUPD
circolare superiore, articolandosi in
maniera diversa a seconda delle varianti
di progetto. Da una prima geometria
più essenziale, si passa alla soluzione
¿QDOHTXHOODSRLUHDOL]]DWDGD-RVH
Oubrerie a partire dagli anni Settanta e
conclusa solo nel 2006.
Altro aspetto rilevante - oltre alla
geometria - è lo studio della luce, che
penetra nello spazio in maniera molto
singolare, grazie anche alla presenza di
³FDQRQVjOXPLqUH´FKHRULHQWDQRODOXFH
in luoghi particolari dello spazio.
Sono stati inoltre generati modelli com-
parativi delle due versioni, utilizzando
le tecniche di prototipazione rapida a
VROLGL¿FD]LRQHGLSROYHUHGLQ\ORQSHU
permettere una migliore comprensione
GHOOHGLIIHUHQ]H
Altri modelli di comparazione hanno
SHUPHVVRGLLGHQWL¿FDUHODJHQHVL
JHRPHWULFDGHOOHVXSHU¿FLHXQDYLGHR
animazione ha ulteriormente descritto
LQIRUPDGLQDPLFDODVHQVD]LRQHGLXQ
visitatore virtuale all’interno delle varie
versioni del progetto.
,Q¿QHXWLOL]]DQGRJOLDOJRULWPLGL
simulazione dell’illuminazione naturale,
qVWDWRSRVVLELOHYHUL¿FDUHOHPRGDOLWj
DWWUDYHUVRFXLVLPDQLIHVWDODOXFHQHOOR
spazio destinato all’aula principale.

Marco Fontanive

(VSORVRDVVRQRPHWULFRGHOODSULPDVROX]LRQHGLSURJHWWR HODE0DUFR)RQWDQLYH

74
(VSORVRDVVRQRPHWULFRGHOODVHFRQGDVROX]LRQHGLSURJHWWR HODE0DUFR)RQWDQLYH

75
 3URVSHWWLYDGHOPRGHOORGLJLWDOHGHOODSULPDVROX]LRQH HODE0DUFR)RQWDQLYH

)RWRJUDPPLGHOYLGHR HODE0DUFR)RQWDQLYH

76
Modello in nylon della prima soluzione realizzato con tecniche di prototipazione rapida (modellazione Marco Fontanive, realizzazione ProtoService
IRWRJUH¿H/LVD0LQLXVVL

Modello in nylon della seconda soluzione realizzato con tecniche di prototipazione rapida (modellazione Marco Fontanive, realizzazione ProtoService,
IRWRJUD¿H/LVD0LQLXVVL

77
  E 
Mauro Lena

Per interpretare un oggetto e rappre-

sentare tale interpretazione è opportuno
VPRQWDUH VFRPSRUUH SHUULPHWWHUOH
insieme, combinandole tra loro, le sue
parti.
1HOIDUHFLzQHOGLYLGHUHFLRqLQWHULLQ
parti ed operare suddivisioni, distinzioni,
FODVVL¿FD]LRQLRUGLQDPHQWLVLRSHUD
una analisi di scomposizione; nel rimet-
tere insieme le parti, combinandole,
SHURWWHQHUHSDUWLFRODULFRQ¿JXUD]LRQL
complessi e produrre relazioni, si opera
creando scomposizioni.
Sia le composizioni che le scomposizio-
QLYHQJRQRIDWWHDJHQGRVXDOFXQLVLJQL-
¿FDWLFKHVLDWWULEXLVFRQRDOOHSDUWLDJOL
LQWHULGDWLHDTXHOOLGLQXRYDIRUPD]LRQH
‘Legando’ parti tra loro vicine o ‘col-
legando’ parti tra loro distanti, quindi
mettendole in relazione ora diretta ora
LQGLUHWWDVLSRVVRQRDWWULEXLUHVLJQL¿FDWL
tramite operazioni di accentuazione,
di ordinamento, di soppressione,
di addizione, di compensazione, di
GHIRUPD]LRQHHWF4XHVWLLQVLHPLGLSDUWL
possono, se opportunamente relaziona-
WHFRVWLWXLUHLQWHULVLJQL¿FDWLYL
3RQLDPRFLOHGRPDQGHTXHVWHSDUWL
FRVuUHOD]LRQDWHYLVWHHUDSSUHVHQWDWH
FLGLFRQRODVWHVVDFRVDRFRVHGLYHUVH"
Quanto ci aiutano rappresentazioni di
diverse associazioni a capire lo stesso
VRJJHWWR"0ROWHDOWUHGRPDQGHSRVVRQR
essere poste.
Si può pensare che, sul piano pratico,
queste operazioni di smontaggio e di
ricomposizione, ci portino a qualche
HVLWRFRVuFRPHLQJHQHUDOHVLSXzGLUH
che avviene sul piano teorico.

7HVWRWUDWWRGD0DXUR/HQDLe imma-
JLQLOHIRUPHOH¿JXUHHOHUHOD]LRQL
nell’architettura di Le Corbusier, Cinque
opere, Istituto universitario di architettu-
ra di Venezia, Venezia 1992.

78
Modello del Campidoglio di Chandigarh di Le Corbusier
ideazione Mauro Lena
realizzazione Roberto Righetti con Gualtiero Azimonti
IRWRJUD¿HUmberto Ferro e Maurizio Tarlà

Università Iuav di Venezia, Archivio Progetti, Fondo Iuav

5LFHUFDSURI0DXUR/HQD
³4XDWWURFRPSRVL]LRQLGL/H&RUEXVLHUVXOODFDVDPRGHUQDSHQVLHURFRQRVFHQ]DUDSSUHVHQWD]LRQH´

79
 9LOOD6WHLQD*DUFKHVWDYRODVLQRWWLFD 0DXUR/HQDFRQODFROODERUD]LRQHGL(QULFR5LQDOGL

80
Villa Stein a Garches, 1927
assonometria nord
[FRORUHFDUWD
Mauro Lena
con la collaborazione di Enrico Rinaldi
involucro dello spazio, ombra, scala principale livello 1, scala principale livello 0, corridoio - pianerottolo scala principale livello 2,
pianerottolo scala principale livello 1, pianerottolo scala principale livello 0, colonne, pareti camera - servizio livello 2, pareti spazio
relazione livello 2

81
 3DOD]]RGHOO¶$VVRFLD]LRQHGHL&RWRQLHULDG$KPHGDEDGWDYRODVLQRWWLFD 0DXUR/HQDFRQODFROODERUD]LRQHGL(QULFR5LQDOGL

82
Palazzo dell’Associazione dei Cotonieri ad Ahmedabad, 1954
assonometria ovest
[FRORUHFDUWD
Mauro Lena
con la collaborazione di Enrico Rinaldi
sala riunioni, servizi livello 2, soppalco, copertura soppalco, parte relazione al livelo 2, campo

83
 ,O&RQYHQWRGL6DLQW0DULHGHOD7RXUHWWHD(YHX[VXU$UEUHVOHWDYRODVLQRWWLFD 0DXUR/HQDFRQODFROODERUD]LRQHGL(QULFR5LQDOGL

84
Il Convento di Saint-Marie-de-la-Tourette a Eveux-sur-Arbresle, 1957
assonometria est
[FRORUHFDUWD
Mauro Lena
con la collaborazione di Enrico Rinaldi
OLPLWHGHOFDPSRYDQRWHFQLFRYDQRVFDODFRSHUWXUDEDOFRQHDFURFHSDVVHUHOODFHOOHFKLHVDFDQQDIXPDULDYDQRGHOO¶RUJDQRVFDOD
chiocciola, cella novizi, parlatorio, campanile, cappella sud, cappella nord

85
 3DOD]]RGHOO¶$VVHPEOHDD&KDQGLJDUKWDYRODVLQRWWLFD 0DXUR/HQDFRQODFROODERUD]LRQHGL(QULFR5LQDOGL

86
Palazzo dell’Assemblea a Chandigarh, 1961
assonometria est
[FRORUHFDUWD
Mauro Lena
con la collaborazione di Enrico Rinaldi
ascensori, rampe, scale, parte relazione al livello 3, parte relazione al livello 2, parte relazione al livello 1, parte relazione al livello 0,
ascensore camera alta, gallerie camera alta, copertura camera bassa, copertura camera alta, portico, camera bassa, camera alta

87
 ,O&DPSLGRJOLRGL&KDQGLJDUKWDYRODVLQRWWLFD 0DXUR/HQDFRQODFROODERUD]LRQHGL(QULFR5LQDOGL
88
Campidoglio di Chandigarh, 1951-1961
assonometria nord
[FRORUHFDUWD
Mauro Lena
con la collaborazione di Enrico Rinaldi
camera alta, camera bassa, portico, monumento dei martiri, collina solare, viabilità pedonale, ascensori, scale, rampe, parte relazione al
livello 0, parte relazione al livello 1, parte relazione al livello 2

89
     
a cura di Giuseppina Scavuzzo

Opere di Le Corbusier
come Charles-Édouard Jeanneret
LQRUGLQHFURQRORJLFR

(WXGHVXUOHPRXYHPHQWG¶DUWGpFRUDWLIHQ$OOHPDJQH+DHIHOL/D&KDX[GH)RQGV
La Construction des villes. Scritto nel 1910-15, L’Âge d’homme, Lausanne 1992.
$SUqVOHFXELVPHFRQ$PpGpH2]HQIDQWeGLWLRQVGHV&RPPHQWDLUHV3DULJL

come Le Corbusier
(edizione originale ed eventuale traduzione italiana)
LQRUGLQHFURQRORJLFR

Vers une architecture, G. Crès & Cie, Parigi 1923.

Verso un’architettura, a cura di Pierluigi Cerri e Pierluigi Nicolin, Longanesi, Milano 1984.
/¶$UWGpFRUDWLIG¶DXMRXUG¶KXL*&UqV &LH3DULJL
$UWHGHFRUDWLYDHGHVLJQFRQSUHID]LRQHGL*LXOLDQR*UHVOHULH-RVH2XEUHULH/DWHU]D%DUL
Urbanisme, G. Crès & Cie, Parigi 1925.
Urbanistica, a cura di Annamaria Beltrami Raini, Il saggiatore, Milano 1967.
/D3HLQWXUHPRGHUQHFRQ$PpGpH2]HQIDQW*&UqV &LH3DULJL
Sulla pittura moderna, Marinotti, Milano 2004.
Almanach d’architecture moderne, G. Crès & Cie, Parigi 1926.
Une Maison, un palais, G. Crès & Cie, Parigi 1928.
3UpFLVLRQVVXUXQpWDWSUpVHQWGHO¶DUFKLWHFWXUHHWGHO¶XUEDQLVPH*&UqV &LH3DULJL
Precisazioni sullo stato presente dell’architettura e dell’urbanistica, Laterza, Bari 1979.
Salubra, claviers de couleur, Éditions Salubra, Bâle 1931.
&URLVDGH2XOHFUpSXVFXOHGHVDFDGpPLHV*&UqV &LH3DULJL
$LUFUDIW7KH6WXGLR/RQGUD
/D9LOOHUDGLHXVHeOpPHQWVG¶XQHGRFWULQHG¶XUEDQLVPHSRXUO¶pTXLSHPHQWGHODFLYLOLVDWLRQPDFKLQLVWHeGLWLRQVGHO¶$UFKLWHFWXUHG¶DXMRX-
rd’hui, Boulogne-Billancourt 1935.
4XDQGOHVFDWKpGUDOHVpWDLHQWEODQFKHV9R\DJHDXSD\VGHVWLPLGHV3ORQ3DULJL
Quando le cattedrali erano bianche. Viaggio nel paese dei timidi, a cura di I. Alessi, Marinotti, Milano 2003. Edizione precedente ed.
Faenza, Faenza 1975.
'HVFDQRQVGHVPXQLWLRQV"0HUFL'HVORJLV693eGLWLRQVGHO¶$UFKLWHFWXUHG¶DXMRXUG¶KXL%RXORJQH%LOODQFRXUW
L’Ilot insalubre n°6, Imprimerie Tournon, Parigi 1938.
Destin de Paris, Fernand Sorlot, Clermont-Ferrand 1941.
Sur les quatre mutes, Gallimard, Parigi 1941.
Les Constructions Murondins, Étienne Chiron, Clermont-Ferrand 1942.
/D0DLVRQGHVKRPPHVFRQ)UDQoDLVGH3LHUUHIHX3ORQ3DULJL
La casa degli uomini, a cura di Giuliano Gresleri, Jaka Book, Milano 1975.

90
(QWUHWLHQDYHFOHVpWXGLDQWVGHVpFROHVG¶DUFKLWHFWXUH'HQRsO3DULJL
Conversazione con gli studenti delle scuole di architettura, a cura di Francesco Taormina, con un commento di Alberto Samonà, Nuova
Presenza, Palermo 1982.
La Charte d’Athènes, Plon, Parigi 1943.
La carta d’Atene, con un discorso preliminare di Jean Giraudoux, Comunità, Milano 1960.
Les Trois Établissements humains, Plon, Parigi 1945.
L’urbanistica dei tre insediamenti umani, edizione rivista e corretta a cura di Jean Petit, Comunità, Milano 1961.
La carta d’Atene e l’urbanistica dei tre insediamenti umani, Etas Compass, Milano 1969.
Manière de penser l’urbanisme, Éditions de l’Architecture d’aujourd’hui, Boulogne-Billancourt 1946.
Maniera di pensare l’urbanistica, Laterza, Bari 1965.
/H0RGXORU(VVDLVXUXQHPHVXUHKDUPRQLTXHjO¶pFKHOOHKXPDLQHDSSOLFDEOHXQLYHUVHOOHPHQWjO¶DUFKLWHFWXUHHWjODPpFDQLTXHeGLWLRQV
de l’Architecture d’aujourd’hui, Boulogne-Billancourt 1946.
United Nations Headquarters, Reinhold, New York 1947.
1HZ:RUOGRI6SDFH5H\QDO +LWFKFRFN1HZ<RUN
/¶8QLWpG¶KDELWDWLRQGH0DUVHLOOH/H3RLQW0XOKRXVH
/¶XQLWDGLDELWD]LRQHGL0DUVLJOLDWUDGX]LRQHHSUHID]LRQHGL$QWRQLR$OIDQL5RPD
3RpVLHVXU$OJHU)DODL]H3DULJL
Une Petite Maison, 1923, Girsberger, Zurigo 1954.
8QH3HWLWHPDLVRQ 8QD3LFFROD&DVD %LEOLRWHFDGHO&HQLGH&DQQLWHOOR
Modulor 2, La Parole est aux usagers, Éditions de l’Architecture d’aujourd’hui, Boulogne-Billancourt 1955.
Il modulor + modulor 2, Cappelli, Bologna 2004.
Edizione precedente, Mazzotta, Milano 1973.
Le Poème de l’angle droit, Verve, Parigi 1955.
Le Poème de l’angle droit, anastatica con traduzione italiana a cura di D. Antonini e S. Giuliani, edizione critica a cura di G. Crespi, Monda-
dori Electa, Milano 2007.
Les Plans de Parigi, 1956-1922, Éditions de Minuit, Parigi 1956.
Ronchamp, Gerd Hatje, Stoccarda, 1957
Ronchamp, Comunità, Milano 1957.
/H3RqPHpOHFWURQLTXHGH/H&RUEXVLHUFRQ-HDQ3HWLWeGLWLRQVGH0LQXLW3DULJL
6DOXEUDFODYLHUVGHFRXOHXU qPHVpULH eGLWLRQV6DOXEUD=XULJR
/¶$WHOLHUGHODUHFKHUFKHSDWLHQWH9LQFHQW )UpDO3DULJL
La mia opera, Boringhieri, Torino 1961.
Le Voyage d’Orient, Editions Forces Vives, Parigi 1966.
,O9LDJJLRLQ2ULHQWHJOLLQHGLWLGL&KDUOHV(GRXDUG-HDQQHUHWIRWRJUDIRHVFULWWRUHWUDGX]LRQHGL0LUHOOD*UHVOHUL&RSSRODHGFULWLFDDFXUD
di Giuliano Gresleri, Marsilio/Fondation Le Corbusier, Venezia/Parigi 1984.
Edizione precedente Il Viaggio in Oriente, Faenza ed., Faenza, 1974.
Voyages d’Orient, Carnets. A cura di Giuliano Gresleri. Electa/Fondation Le Corbusier, Milano/Parigi 1987.
Les Voyages d’Allemagne, Carnets, a cura di Giuliano Gresleri, Electa/Fondation Le Corbusier, Milano/Parigi 1994.
Mise au point, Editions Forces Vives, Parigi 1966.
Mise au point, a cura di Bruno Messina, LetteraVentidue Edizioni, Siracusa 2008

Un’antologia di testi tradotti in italiano si trova in, Scritti, Einaudi, Torino 2002.

Testi pubblicati direttamente in italiano

LQRUGLQHFURQRORJLFR

,³&ODYLHUVGHFRXOHXUV´SHUOHSDUHWLLQ³'RPXV´QGLFHPEUH
0LVXUDGLLQVLHPHLQ³4XDGUDQWH´QPDJJLR
,O³9HUR´VRODUDJLRQHGHOO¶DUFKLWHWWXUDLQ³'RPXV´QRWWREUH
3HQVLHULVFHOWLGDJOLVFULWWLGL/H&RUEXVLHUGDO¶DOµUDFFROWLGD-6ROWDQLQ³'RPXV´QJLXJQR
/¶DUWHqLQFULVL"UDFFROWLGD-6ROWDQLQ³6HOH$UWH´QOXJOLRDJRVWR
/¶DUFKLWHWWXUDPRGHUQDGRSRODJHQHUD]LRQHGHLPDHVWULLQ³&DVDEHOOD&RQWLQXLWj´QQRYHPEUHGLFHPEUH
,OGLVFRUVRGL5RQFKDPSLQ³&KLHVDHTXDUWLHUH´QJLXJQR

0RQRJUD¿HVX/H&RUEXVLHU
LQRUGLQHDOIDEHWLFR

$OLVRQ)LOLSSR DFXUDGL /H&RUEXVLHU/¶LQWHUQRGHO&DEDQRQ/H&RUEXVLHU&DVVLQD&DVVLQD0HGD0RQGDGRUL(OHFWD

Milano 2006.

91
 %DNHU*HRIIUH\+/H&RUEXVLHUWKH&UHDWLYH6HDUFKWKH)RUPDWLYH<HDUVRI&KDUOHV(GRXDUG-HDQQHUHW9DQ1RVWUDQG5HLQKROG1HZ
York 1996.
%HQWRQ7LP DFXUDGL /H&RUEXVLHU$UFKLWHFWRIWKH&HQWXU\$UWV&RXQFLORI*UHDW%ULWDLQ/RQGUD
%HQWRQ7LP7KHYLOODVRI/H&RUEXVLHUDQG3LHUUH-HDQQHUHW%LUNKlXVHU%DVHO
%HQWRQ7LP7KHUKHWRULFRIPRGHUQLVP/H&RUEXVLHUDVDOHFWXUHU%LUNKlXVHU%DVHO
Benton, Tim, LC Foto, Le Corbusier Secret Photographer, Lars Müller Publishers, Zurigo 2013.
Birksted, J.K., Le Corbusier and the occult, The Mit Press, Cambridge/Londra 2009.
%RHVLJHU:LOO\ DFXUDGL /H&RUEXVLHU¯XYUHFRPSOqWH*LUVEHUJHU$UWHPLV=XULJR VHULHGLRWWRYROXPL 
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%URRNV+$OOHQ DFXUDGL 7KH/H&RUEXVLHU$UFKLYH*DUODQG)RQGDWLRQ/H&RUEXVLHU1HZ<RUN3DULJL VHULHGLYROXPL 
%XUUL5HQp/H&RUEXVLHULQWLPH(GLWLRQV&DVWDJQLp9HYH\
%XUULHO%LHO]D/XLV5LHUD2MHGD2VFDU$UFKLWHFWXUHZLWKDQGZLWKRXW/H&RUEXVLHU-RVp2XEUHULHDUFKLWHFWH2VFDU5LHUD2MHGD3XEOL-
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Caccia, Susanna; Castiglia, Roberto, In Viaggio con Le Corbusier. Itinerari di architettura a Parigi 1920-1930, Edizioni ETS, Pisa 2009.
Casali, Valerio, Le Corbusier, scritti e pensieri, M.E. Architectural Book and Review, Roma 2014.
Chaslin, François, Un Corbusier, Éditions du Seuil, Parigi 2015.
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&RKHQ-HDQ/RXLV DFXUDGL /H&RUEXVLHUDQ$WODVRI0RGHUQ/DQGVFDSHV7KDPHV +XGVRQ/RQGUD
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Chandigarh – 1951-1961, Istituto universitario di architettura di Venezia, Venezia 1992.
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Tesi di laurea in mostra

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Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2005-06.
/H&RUEXVLHUHODVSLUDOH*HRPHWULHFRQ¿JXUDWLYHSHULOPXVHRDFUHVFLWDLOOLPLWDWDODXUHDQGR6LPRQH3ULQFLVJKUHODWRUH$OEHUWR6GHJQR
correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2004-05.
,OGLVHJQRGHOOHDUFKLWHWWXUHGL/H&RUEXVLHUSHU&KDQGLJDUKDQDOLVLJHRPHWULFDHULFRVWUX]LRQLGLJLWDOLODXUHDQGR/XFD'RQDWLUHODWRUH
Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2004-05.
Geometrie di spazi e di luci per la chiesa di Saint Pierre a Firminy di Le Corbusier, laureando Marco Fontanive, relatore Alberto Sdegno,
correlatori Agostino De Rosa, Livio De Luca, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2004-05
,OSURJHWWRGL/H&RUEXVLHUSHUO¶2VSHGDOHGL9HQH]LDJHRPHWULHFRQ¿JXUDWLYHHULFRVWUX]LRQHGLJLWDOHODXUHDQGD$OHVVDQGUD3LYDUHODWRUH
Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2005-06.
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Contadin, Monica Perini, relatore Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2005-06.
/DFLWWjGDWUHPLOLRQLGLDELWDQWLGL/H&RUEXVLHUDQDOLVLFRPSDUDWLYDGHLGLVHJQLJHQHVLVSD]LDOHHULFRVWUX]LRQHGLJLWDOHODXUHDQGD0DUD
Marchiori, relatore Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2005-06.
3DGLJOLRQH3KLOLSV  $QDOLVLGHOODJHRPHWULDFRQ¿JXUDWLYDHULFRVWUX]LRQHGLJLWDOHODXUHDQGL0LFKHOH6RUDSHUUDH0HU\6LPRQHWWD
Soraperra, relatore Alberto Sdegno, correlatore Agostino De Rosa, Università Iuav di Venezia, Venezia a.a. 2007-08.
/H&RUEXVLHULO3ODQ2EXVSHU$OJHULDQDOLVLHULFRVWUX]LRQHGLJLWDOHODXUHDQGR'DYLGH3HFRUDULUHODWRUH$OEHUWR6GHJQR8QLYHUVLWjGHJOL
Studi di Trieste, Trieste a.a. 2013-14
/¶XQLWpG¶+DELWDWLRQGL0DUVLJOLDDQDOLVLVSD]LDOHHULFRVWUX]LRQHGLJLWDOHODXUHDQGR3LHWUR&DUULHURUHODWRUH$OEHUWR6GHJQR8QLYHUVLWj
degli Studi di Trieste, Trieste a.a. 2013-14.
3URJHWWLSHU$OJHULLO3ODQ2EXV5LFRVWUX]LRQHGLJLWDOHGHLSURJHWWLGDODOFRQHODERUD]LRQHDYDQ]DWDGHOTXDUWLHUHGHOOD0DULQD
laureando Michele Inchiostri, relatore Alberto Sdegno, Università degli Studi di Trieste, Trieste a.a. 2013-14.

93
   

INSTALLAZIONI VIDEO

Sapienza Università di Roma La città da 3 milioni di abitanti

Dipartimento di Rilievo Analisi e Disegno dell’Ambiente Mara Marchiori
e dell’Architettura
Il Palazzo della Società delle Nazioni a Ginevra
Maison Citrohan
Susi Boscolo Contadin, Monica Perini
Percorso interattivo in real-time
Coordinamento Riccardo Migliari Il Plan Obus
Modellazione e rendering Davide Pecorari
Riccardo Migliari e Marco De Angelis
7HDP Il museo a crescita illimitata
Andrea Casale, Marco Fasolo, Paola Quattrini, Graziano Mario Simone Princisgh
Valenti Chandigarh
Università degli Studi di Udine, Dipartimento di Matematica e Luca Donati
,QIRUPDWLFD Il Padiglione Philips
Esprit Nouveau Michele Soraperra, Mery Simonetta Soraperra
Percorso interattivo in real-time
Coordinamento Roberto Ranon L’Ospedale di Venezia
Elaborazione Paola Cochelli Alessandra Piva

8QLYHUVLWDW3ROLWqFQLFDGH9DOqQFLD'SWR([SUHVLyQ*Uj¿FD La chiesa di Saint-Pierre a Firminy

Arquitectónica Marco Fontanive
Cabanon
$QDJOL¿DQDPRU¿FL
Pedro Manuel Cabezos Bernal
Università degli Studi di Trieste, Dipartimento di Ingegneria e
Architettura
Esprit Nouveau
Realtà aumentata
Coordinamento Alberto Sdegno
Elaborazione Denis Mior
Università degli Studi di Trieste, Dipartimento di Ingegneria e
Architettura
Plan Obus
Realtà aumentata
Coordinamento Alberto Sdegno
Elaborazione Michele Inchiostri
Università degli Studi di Trieste, Dipartimento di Ingegneria e
Architettura
Padiglione Philips
Aste mobili con elastici
Coordinamento Alberto Sdegno
Elaborazione Michele Soraperra, Mery Simonetta Soraperra
)RWRJUD¿H/LVD0LQLXVVL

Tutti i video sono stati realizzati nell’ambito di tesi di laurea in

architettura, presso l’Università IUAV di Venezia e l’Università
GHJOL6WXGLGL7ULHVWH FIUELEOLRJUD¿D FRQLOFRRUGLQDPHQWRGL
Alberto Sdegno

94
MODELLI

Villa Stein a Garches di Le Corbusier* modellazione digitale Simone Princisgh

VFDOD realizzazione ProtoService
cartoncino e legno dipinti di bianco
42x42x27 cm Progetto “C” per museo***
realizzazione Roberto Righetti SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ
VFDOD
Villa Savoye a Poissy di Le Corbusier* 22x22x2,5 cm
VFDOD modellazione digitale Simone Princisgh
cartoncino e legno dipinti di bianco realizzazione ProtoService
42x42x22 cm
realizzazione Gualtiero Azimonti Museo nazionale d’arte occidentale, Tokyo***
SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ
Maison La Roche-Jeanneret a Parigi di VFDOD
Le Corbusier* 14x14x3,5 cm
VFDOD modellazione digitale Simone Princisgh
cartoncino e legno dipinti di bianco realizzazione ProtoService
42x42x22 cm
realizzazione Roberto Righetti con Anna Ciotti Museo per Ahmedabad***
SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ 
Villa Baizeau a Cartagine di Le Corbusier* VFDOD
VFDOD 14x14x3,5 cm
cartoncino e legno dipinti di bianco modellazione digitale Simone Princisgh
42x42x22 cm realizzazione ProtoService
realizzazione Roberto Righetti con Anna Ciotti
Palazzo del Governatore a Chandigarh***
6HGHGHOO¶$VVRFLD]LRQHGHL¿ODWRULDG$KPHGDEDG VFDOD
di Le Corbusier* SROYHUHGLDOOXPLQLRVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ 
VFDOD 28x25x20 cm
cartoncino e legno dipinti di bianco modellazione digitale Luca Donati
48x42x27 cm realizzazione ProtoService
realizzazione Gualtiero Azimonti
Torre delle Ombre a Chandigarh***
Campidoglio di Chandigarh di Le Corbusier* VFDOD
VFDOD SROYHUHGLDOOXPLQLRVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ 
cartoncino e legno dipinti di bianco 20x20x7 cm
81x81x14 cm modellazione digitale Luca Donati
realizzazione Roberto Righetti con Gualtiero Azimonti realizzazione ProtoService

Progetto di Le Corbusier per l’Ospedale civile di Chiesa di Saint-Pierre a Firminy (prima

Venezia: secondo progetto di massima, sistema soluzione)***
dei percorsi nel terzo e nel quarto livello** VFDOD
VFDOD SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ 
legno colorato 16x19x21 cm
102x102x6 cm modellazione digitale Marco Fontanive
Realizzazione Luca Sentieri realizzazione ProtoService

Progetto di Le Corbusier per l’Ospedale civile di Chiesa di Saint-Pierre a Firminy (seconda

Venezia: secondo progetto di massima, quinto soluzione)***
livello della degenza** VFDOD
VFDOD SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ 
legno colorato 21x21x18 cm
102x102x6 cm modellazione digitale Marco Fontanive
realizzazione Luca Sentieri realizzazione ProtoService

Museo a crescita illimitata***

VFDOD
SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ
49x26x6 cm
modellazione digitale Simone Princisgh
realizzazione ProtoService * Università Iuav di Venezia – Archivio Progetti, Fondo Iuav,
5LFHUFDSURI0DXUR/HQD³4XDWWURFRPSRVL]LRQLGL/H&RUEXVLHU
Mundaneum*** VXOODFDVDPRGHUQDSHQVLHURFRQRVFHQ]DUDSSUHVHQWD]LRQH´
SROYHUHGLQ\ORQVLQWHUL]]DWDDOODVHU 5DSLG3URWRW\SLQJ ** Università Iuav di Venezia – Archivio Progetti, Collezione
VFDOD Archivio Progetti
22x22x10 cm *** Courtesy Alberto Sdegno

95
 Stampato per conto di
EUT – Edizioni Università di Trieste
nel mese di giugno 2015