BRUNELLESCHI

COME ARCHITETTO

INSIEME A DONATELLO E BASANO SONO I PRINCIPALI attori DEL

RINASCIMENTO

UTILIZZA

UNOSTUDIODALVERO DOBBIAMO A LUIIL RECUPERO DELL'ARCHITETTURA

CLASSICA

IN QUELLA DIFIRENZE NEL RINASCIMENTO

NON SI TRATTA DIUNACOPIADELL'ARTEClassica È UNRECUPERO NON DeveFOR

ME MADEIVALORI RACCHIUSI Nelle OPERE

QUANDO È ROMA FA MOLTI SCHIZZI E STUDISULL'antica ROMA

A

RENDECONTO
SI CHE È L'AMBITO DELL'ARCHITETTURA ADESSERE ILSUO POSTO IN

F TI
L'OPERAPIÙ IMPORTANTE È LACUPOLA DIFIRENZE 40 diametro 90 altezza

SI
RIPESCA ALL'INTERNO DEGLIORDINIARCHITETTONICI DORICO IONICO CORINZIO

DANNO

DELLE PROPORZIONI RIGOROSE INSIEMEDIREGOLE CANONI FORME CHE

ARCHITETTURA

EQUILIBRATA LEGGIBILE DEVONO ESSERE RIPETUTE PERUNDETER

E A GRANDEZZA D'UOMO MINATO INSIEME es DORICO

EQUILIBRIO COMPOSITIVO SENSAZIONE DI PROPORZIONALITÀ ad ESEMPIO ILGOTICO

DOVEVA DAREUNA SENSAZIONE DI INNALZARSIVERSO

L'ALTO E L'UOMO si sentiva PICCOLO QUA È L'OPPOSTO

È
L'UOMO NON PIÙ IN BALIA DELLERELIGIONI DELLEPAURE MA È UN UOMO MOLTO

PRESENTE E QUESTO INFLUISCE DELTutto sull'ARCHITETTURA

BRUNELLESCHI

INTRODUCE UN SISTEMA MODULARE CHE CARATTERIZZA MOLTI SUOI

PROGETTI E DAUNALEGGIBILITÀ IMMEDIATA LOORGANIZZA PARTENDO DA UNMODULO

CHESIRIPETE 2COLONNE UNARCO

ATUTTOSESTO E UNAFINESTRA
QUEST'UNITÀ

VIENERIPETTA PERTUTTO ILPROGETTO ARCHITETTONICO

SPEDALE

DEGLI INNOCENTI

SPEDALE DEGLI INNOCENTI È LAPRIMA OPERA ARCHITETTONICA CHEHA QUEST'UNITÀ

ARTEDELLA SETA CLASSESOCIALECHERACCHIUDE CHIUNQUE LAVORI LA SETA

FILTRO
PORTICO TRA PIAZZA EDEDIFICIO PRINCIPALEVEROE PROPRIO

µ COSTITUITO da 9 CAMPATE SPAZIOSOTTOUNAVOLTA

DEFINITO DA 4 COLONNE

µ SCANDITODACOLONNECONCAPITELLO CORINZIOCONUNA base

µARCHI A Toro SESTO



VOLTE AVELA INCROCIOTRADUEVOLTE ABOTTE

FORMATEDAARCHI A TUO SESTO

PIETRA SERENA GRIGIOCHIARO GRIGIOAZZURRO

µ MARCHIO DI FABBRICA DI BRUNELLESCHI LA UTILIZZERÀ MOLTISSIMO

INTERNO CORTILE QUADRATO centrale

µ LEDUE ALI OSPITAVANO CHIESA E DORMITORIO

ALTEZZA CUPOLA METÀ ALTEZZACOLONNE FORMAUNCUBO CONSOPRAUNA SEMISFERA

ALTEZZA FACCIATA TREVOLTE ALTEZZA DELLA COLONNA

Tutto

IN BASE TRE 3 VOLTEALTEZZACOLONNA

9 VOLTENUMERO DI COLONNE

ESTREMA PROPORZIONE E LEGGIBILITÀ TONO È MULTIPLO di TRE

BRUNELLESCHI HAFATTO MOLTIDISEGNIINSCALA E MOLTISSIME MISURAZIONI

FACCIATA GIÀ NEL 400 VIENE MODIFICATA VENGONO INSERITELE CERAMICHEVETRATE

LA

TONDE SOPRA LE COLONNE

PRIMAERATUTTOLINEARECONSOLO DUECOLORI IL BIANCODELL'Intonaco e IL

GRIGIO AZZURRO
CON I CERCHISOPRA LE COLONNE VUOTI

BRUNELLESCHI

NACQUE PRIMA COME SCULTORE E POI COMEARCHITETTO

QUADRATO E CERCHIO SONO FONDAMENTALI PERBRUNELLESCHI

CAPPELLA DE PAZZI

I PAZZI FAMIGLIA MOLTO IMPORTANTE DI FIRENZE

OPERA AMBIGUA LE IDEEDI BRUNELLESCHISONOSTATE Ripetete PERCHÈ

ANDAVANO DI MODA

LA COMMISSIONA ANDREA PAZZI PER

LA CHIESA DISANLORENZO
DOVEVA DIVENTARE LA sala DOVE AVVENIVANO LERIUNIONI DEIFRATI
BRUNELLESCHI PARTE DAUNAPROGETTAZIONERIGOROSA CON CERCHIO E QUADRATO

METTE UNACUPOLA A OMBRELLO CON 12 SPICCHI

ELEMENTO NUOVO VANILATERALICHECONTRASTANO LA PERFEZIONE DELVANO
CENTRALE COPERTI DAVOLTEA BOTTE E SONO LONGITUDINALI
 ALFONDO DELVANO CENTRALE C'ÈLA SCARSELLA

PIANTA CAPPELLA DE PAZZI

PARESTE COLONNEQUADRATE DICUISIPERCEPISCESOLOLAPARTEFRONTALE

IN PIETRA SERENA CONCARTELLO
LACERAMICAINVETRIATAFUMESSA DALLA ROBBIA FAMIGLIA IMPORTANTE
SCULTURA INCERAMICA MENOCOSTOSA MANONHALARESISTENZADELLAPIETRA LA
TROVIAMONEITONDITRAUNAPARASTA E L'ALTRA E FUUNAMODIFICA
SUCCESSIVA VENIVASMALTATA INVETRO INVETRIATA PERRENDERLA
RESISTENTE alle intemperie
HAPIÙELEMENTI DI DISTURBO RISPETTO ALDISEGNOORIGINALE DI BRUNELLESCHIPERCHÈ
LACOSTRUZIONE DELL'INTERA OPERA DURAMOLTI ANNI E SI INERVALLANO DIVERSI ARCHITETTI
CUPOLA DI SANTA MARIA DEL FIORE
È L'OPERA PIÙ IMPORTANTE DI BRUNELLESCHI
ÈUNCAPOLAVORO DI INGEGNERIA PARTEDABASICOMPLESSEDELLACATTEDRALE DIFIRENZE
LAQUALEAVEVAGIÀUNACOPERTURAFATTA INETÀMEDIEVALE
VIENERICHIESTAUN'OPERAGRANDIOSADELL'EPOCADEL
RINASCIMENTO CONUNAMMODERNAMENTO

UNACOMMISSIONE AVEVAGIÀSTABILITO LEMISURECONl'EGUAGLIAZIONE DELL'OPERA AL

PANTHEON DI ROMA ALTA 80M E LARGA 40M

NESSUNO AVEVA MAICOSTRUITO UNA CUPOLA COSÌ GRANDE NESSUNOCREDEVACHE

QUALCUNO AVREBBEMAI REALIZZATO UNA CUPOLA DIQUELLE DIMENSIONI E QUINDI
L'IDEA RIMASE IN STALLO PER MOLTIANNI
ALLORA NEL 1418 INDICONO UN CONCORSO PER REPERIRE IDEE E PROGETTIPER
REALIZZARE LA CUPOLA

SECONDO Vasari IL CRONISTA DIQUELTEMPO PARTECIPARONOARTISTIDA OGNIPARTE

PERÒC'ERAUNPROBLEMA COMUNE DIFONDO CON I SISTEMI CHEAVEVANONONPENSAVANO

AVREBBE MAIRETTO DOPOAVERFINITOE
ANCHECHESAREBBECOSTATOMOLTO COSTRUIRL

GHIBERTI SI PROPONE ANCHE INQUESTOCONCORSO MAANCHE LUI FALLISCE MENTRE

BRUNELLESCHI PROPONE UN METODO NUOVO E RIVOLUZIONARIO PERCHÈNONAVEVA
BISOGNO DI IMPALCATURE E CENTINE CHESERVIVANO A CREARE LE COLONNE
PROGETTA UNASTRUTTURACHESI REGGEVA INPIEDIDASOLA SENZAALCUNSOSTEGNO
µ RIPRESO DALpassato INCORPORATO ALLEIDEEDELMEDIOEVO REALIZZA
UNA DOPPIA CALOTTA cupola IN MURATURA
TRA QUELLA INTERNA EQUELLAESTERNA C'ÈUNOSPAZIO VUOTO CONELEMENT
CHESOSTENGONO la cupola

Tutti SBALORDITI E SICCOME SIALLONTANAVA DAIMODELLI COMUNI CHIEDE Altro a

DONATELLO E AUNALTROARTISTA PERAIUTARLO A CONVINCERE LA COMMISSIONE
MAN MANO CHELA CUPOLA CRESCE BRUNELLESCHI FACONTINUAMENTE MODELLI IN scala
PER CAPIRE E CALCOLARE SE LACUPOLA FINITA AVREBBE RETTO
COSTRUISCE MACCHINARI PALCHI E IMPALCATURE FISSATI A UNACERTA ALTEZZA
µ PONTEGGI SOSPESI

SOLO LUIAVEVA INMANOLACREAZIONEDELL'OPERA ERASEMPREPRESENTE INCANTIERE

NON COSTRUISCE LUIDIPERSONA MAHA ILCOMPITO SOLO DEL PROGETTARE DELLAMEN
DALL'ESTERNO L'OPERA HAANCORA UNMODELLO SUBASEGOTICA MA C'ÈANCHEMOLTO
RINASCIMENTO

Tolto QUESTO FU IL PUNTODISVOLTA NELLASTRUTTURA E NELL'ORGANIZZAZIONE DEL

CANTIERE MODERNO