CARLO
Carlo Aymonino (1926-2010) ha at-
traversato tutto il secondo
Novecento con un ruolo primario,
da organizzatore culturale: nella
ricostruzione del dopoguerra,
nel clima neorealista che si è tra-
dotto nell’impegno per il Mezzo-
giorno (quartiere Spine Bianche a
Matera) e nelle periferie (quartiere
Gallaratese a Milano, campus
scolastico a Pesaro), nell’impegno
con il Partito Comunista
Italiano a Roma, nell’insegna-
mento universitario a Venezia,
nella professione e in molteplici
relazioni intellettuali confluite in
memorabili pubblicazioni e ricer-
che collettive di analisi urbana,
senza trascurare mai un esercizio
quotidiano del disegno. Oltre cin-
quant’anni di attività illustrati, in
questo volume, attraverso pro-
getti, disegni, fotografie, lettere,
documenti e testimonianze.
«Io potrei però fare a meno di
scrivere ma non di disegnare […]
Il disegno permette di misurare,
di inventare, di capire attraverso
le forme il mondo che ti circonda».
Carlo Aymonino
euro 45.00
9 788892 821156
Carlo Aymonino (1926-2010) lived
CARLO AYMONINO
through the entire second half of
the 20th century, playing a lead-
AYMONINO
ing role in cultural development in
Italy. His work ranged widely; he
was involved in post-war recon-
struction, in the neo-realist move-
ment that took material form in
FEDELTÀ AL
projects in the south of Italy (for
example the Spine Bianche dis-
trict of Matera) and in suburban
TRADIMENTO
areas (the Gallaratese district in
Milan, or the school campus in
Pesaro). Notable also were his
engagement with the Italian
Communist Party in Rome and
his university teaching in Venice.
Throughout his professional prac- LOYALTY TO
BETRAYAL
tice and in the multiple intellectu-
al relationships he formed, result-
ing in memorable publications
and collective research on urban
analysis, he never neglected the
daily practice of design. Over fifty
years of activity are documented
in this volume: projects, drawings,
photographs, letters, documents
and personal recollections.
“I could survive without writing,
but not without drawing [...]
Drawing allows you to measure,
to invent, to understand the world
around you through forms.”
Carlo Aymonino
CARLO
AYMONINO
FEDELTÀ AL
TRADIMENTO
LOYALTY TO
BETRAYAL
A CURA DI / EDITED BY MANUEL ORAZI
FONDAZIONE
LA TRIENNALE DI MILANO
Presidente / President
Stefano Boeri
Consiglio d’Amministrazione
/ Board of Directors
Elena Vasco
Vicepresidente / Vice-
President
Stefano Boeri
Stefano Bordone
Sara Goldschmied
Claudio Luti
Vincenzo Ugo Manes
Roberto Ernesto Maroni
Elena Tettamanti
Carlo Edoardo Valli
Direttore Generale /
Managing Director
Carlo Morfini
Direttore Operativo /
Director of Operations
Carla Morogallo
Direttore Artistico / Artistic
Director
Lorenza Baroncelli
Comitato Scientifico /
Advisory Committee
Teatro, Danza,
Performance, Musica /
Theater, Dance,
Performance, Music
Umberto Angelini
Architettura,
Rigenerazione Urbana, Città
/ Architecture, Urban
Regeneration, Cities
Lorenza Baroncelli
Fotografia / Photography
Lorenza Bravetta
Design, Moda, Artigianato
/ Design, Fashion, Crafts
Marco Sammicheli
Collegio dei Revisori dei
Conti / Board of Auditors
Alessandra Bonifazi
Presidente / President
Pamela Palmi
Annibale Porrone
Associazione Amici
della Triennale
Presidente / President
Elena Tettamanti
TRIENNALE DI MILANO FONDAZIONE
SERVIZI SRL MUSEO DEL DESIGN
Consiglio d’Amministrazione Presidente / President
/ Board of Directors Stefano Boeri
Erica Corti
Presidente / President Consiglio d’Amministrazione
Angelo Lorenzo Crespi / Board of Directors
Carlo Morfini Stefano Boeri
Consigliere Delegato / Erica Corti
CEO Roberto Ernesto Maroni
Claudio Moderini
Direttore Operativo / Gabriele Neri
Director of Operations
Carla Morogallo Direttore Generale /
Managing Director
Organo di Controllo / Carlo Morfini
Auditors
Annibale Porrone Direttore Operativo /
Presidente / President Director of Operations
Pamela Palmi Carla Morogallo
Antonio Traviglia
Curatore / Curator
Marco Sammicheli
Comitato Scientifico /
Advisory Committee
Paola Antonelli
Andrea Branzi
Antonio Citterio
Michele De Lucchi
Piero Lissoni
Claudio Luti
Fabio Novembre
Patricia Urquiola
Collegio dei Revisori dei
Conti / Board of Auditors
Barbara Premoli
Presidente / President
Pamela Palmi
Annibale Porrone
FONDAZIONE
CRT TEATRO DELL’ARTE
Presidente / President
Severino Salvemini
Consiglio d’Amministrazione
/ Board of Directors
Renato Besana
Erica Corti
Severino Salvemini
Titti Santini
Antonio Tazartes
Direttore Generale /
Managing Director
Carlo Morfini
Direttore Operativo /
Director of Operations
Carla Morogallo
Direttore Artistico / Artistic
Director
Umberto Angelini
Comitato Artistico / Artistic
Committee
Valeria Cantoni
Davide Giannella
Alina Marazzi
Massimo Torrigiani
Organo di Controllo / Auditor
Barbara Premoli
Produzione Culturale / Public Program
Cultural Production
Responsabile / Head
Responsabile / Head of Curator
Department Damiano Gullì
Violante Spinelli Barrile
Comunicazione /
Produzione, ricerca e Communication
collezioni / Production,
Research and Collections Responsabile / Head
Roberto Giusti of Department
Giorgio Galleani Alessandra Montecchi
Laura Maeran
Marilia Pederbelli Comunicazione e
Eugenia Fassati relazioni media /
Biagio Roberto Adamo Communication and
Gabriele Rosmino Media Relations
Damiano Gullì
Assistenza alla curatela / Micol Biassoni
Curatorial Assistance
Marilia Pederbelli Digital
Marco Martello
Eventi / Events Caterina Bova
Alessandra Cadioli Giulia Bertona
Luca Lipari
Gabriele Savioli Design
Dario Zampiron
Archivi e Biblioteca /
Archives and Library Promozione Culturale /
Tommaso Tofanetti Cultural Promotion
Claudia Di Martino
Elvia Redaelli Responsabile / Head
of Department
Conservazione e restauro Valentina Barzaghi
/ Restoration and
Conservation Fundraising
Rafaela Trevisan Caterina Concone
Alessandra Vannini Olivia Ponzanelli
Bianca Iannaccone
Promozione e servizi al
pubblico / Promotion and
Public Services
Michele Corna
Silvia Bovio
Obler Luperi
Daniela Sala
Irene Trisolini
Ilaria Premazzi
Elisabeth De Wrangel
Institutional partners Institutional media partner
Affari istituzionali / Produzione teatrale /
Institutional Affairs Theatre Production
Responsabile / Head Coordinamento generale
of Department / General Coordination
Carla Morogallo Nicoletta Balestreri
Affari istituzionali / Produzione / Production
Institutional Affairs Lidia Gavana
Helena Bocca Ozino Bianca Ramponi
Chiara Perrone
Settore tecnico / Technical
Department Ufficio tecnico / Technical
Department
Coordinamento generale Valentina Tescari
/ General Coordination Marina Gerosa
Ilenia Corradin Matteo Massocco
Valeria Palermo
Progetti istituzionali / Filippo Ragone
Institutional Projects Danilo Tamburini
Clara Angioletti Alessandro Barbieri
Manutenzione e gestione Promozione / Promotion
/ Maintenance and Nikoletta Theodoridi
Management Valeria La Corte
Antonio Cosenza
Franco Romeo
Giuseppe Utano
Almir Aliaj
Franco Olivucci
Amministrazione, finanza
e controllo / Administration,
Finance and Control
Responsabile / Head
of Department
Maria Luisa Bellizzi
Amministrazione, finanza
e controllo /
Administration, Finance
and Control
Paola Monti
Antonia Vitucci
Greta Marinello
Elena Alessandra
Cursano
Ufficio societario /
Corporate Office
Maria Eugenia
Notarbartolo
Ufficio acquisti /
Purchase Department
Elena Quarantelli
Ufficio personale /
Personnel Department
Paola Macrì
Marina Tuveri
CARLO AYMONINO
FEDELTÀ AL TRADIMENTO
TRIENNALE MILANO
14 MAGGIO / MAY - 22 AGOSTO / AUGUST 2021
Presidente / President
Stefano Boeri
Direzione artistica / Artistic
Director
Lorenza Baroncelli
Da un’idea di / From an idea by
Livia e Silvia Aymonino
A cura di / Curated by
Manuel Orazi
Progetto di allestimento /
Exhibition design
Federica Parolini
Progetto grafico / Graphic
design
NORM, Zurigo
Allestimento / Installation
Plotini Allestimenti
Allestimenti Arianese
Trasporto / Shipping
Butterfly Transport srl
Grospiron Fine Art
Assicurazione / Insurance
Petrelli Broker
Blackwall Green Europe
Responsabile della sicurezza
/ Security Manager
Corrado Serafini
Un ringraziamento speciale
per il lavoro di
coordinamento a / Special
thanks to
Silvia Aymonino
Sponsor tecnico
Si ringraziano i musei,
le istituzioni, gli archivi
e i privati che hanno reso
possibile la realizzazione
della mostra e del catalogo,
in particolare /
We wish to thank museums,
institutions, archives and
private collectors who made
this exhibition and catalogue
possible, especially:
Aleandri Arte Moderna
Archivio Guido Canella
Antoniarita Arconti
Odino Artioli
Adriano Aymonino
Aldo Aymonino
Giovanni Bartolozzi
Antonella Busiri Vici
Rosa Maria Camozzo
Roberta Carlotto
Centre Pompidou, Paris
Musée national d’art
moderne / Centre de
création industrielle
Centro Studi e Archivio della
Comunicazione, Università
di Parma
Erika Chilò
Roberto Chiovitti
Pippo Ciorra
Comune di Matera
Comune di Modena,
Collezione Galleria Civica,
Raccolta del Disegno -
Fondazione Modena Arti
Visive
Comune di Pesaro
Martina Coppola
Claudia Conforti
PierGiorgio Corazza
Cynthia Davidson
Daniele De Luigi
Maurizio Di Puolo
DICEM
Riccardo Domenichini
Fortunato Faga
Fondazione Aldo Rossi
Paolo Giacchero
Chiara Giovannetti
Anna Maria Gnocchi
Roberto Gozzi
Stefano Graziani
Liceo Scientifico, Musicale
e Coreutico “G. Marconi”
Pesaro
Giorgio Linzalone
Serena Maffioletti
Sara Marini
MAXXI Museo nazionale
delle arti del XXI secolo,
Roma
Carlo Melograni
MIC - Direzione Generale
Archivi - Archivio di Stato
di Matera
Lucia Miodini
Federica Morgia
Alessandra Orazi
Francesco Parisi
Valentina Parlato
Mario Piazza
Monica Pignatti Morano
Marco Pipitone
Marco Pogacnik
Ludovica Ripa di Meana
Lucrezia Rodriguez
Ugo Rota
Fausto e / and Vera Rossi
Roberta Russo
Francesco Sanfilippo
SIF Italia
Sovrintendenza Capitolina Catalogo / Catalogue Electa
ai beni culturali - Museo
della Scuola Romana A cura di / Edited by Amministratore Delegato /
Studio Monestiroli Manuel Orazi Chief Executive Officer
Efisio Pitzalis Rosanna Cappelli
Luciana Tissi Testi di / Texts by
Maria Luisa Tugnoli Panella Livia Aymonino Direttore Mostre
Università degli Studi di Silvia Aymonino e Marketing / Head of
Firenze, Biblioteca di Lorenza Baroncelli Exhibitions and Marketing
Scienze Tecnologiche - Stefano Boeri Chiara Giudice
Architettura Federico Bilò
Università Iuav di Venezia - Donatella Calabi Responsabile Mostre /
Archivio Progetti Simone Capra Head of Exhibitions
Ettore Vadini Luciana Castellina Roberto Cassetta
Viviana Vignoli Lorenzo Ciccarelli
Daniele Vimini Giorgio Ciucci Responsabile Editoriale /
Carla Zhara Buda Claudia Conforti Head of Publications
Serena Zuliani Giovanni Damiani Marco Vianello
Vittorio De Feo
È stato fatto ogni Marco De Michelis Responsabile Progetti
ragionevole sforzo per Filippo De Pieri e sviluppo internazionale /
riconoscere la proprietà del Luca Di Lorenzo Head of International
copyright delle fotografie Manfredo di Robilant Projects and Development
incluse in questo volume. Peter Eisenman Carlotta Branzanti
Eventuali errori che possono Gianni Fabbri
essersi verificati sono Gianluigi Freda Responsabile
involontari e verranno Gabriele Mastrigli Comunicazione / Head
corretti nelle edizioni Rafael Moneo of Communication
successive a condizione che Federica Morgia Monica Brognoli
la notifica venga inviata per Federica Parolini
iscritto a Triennale Milano. Manuel Orazi Responsabile Librerie /
Every reasonable effort has Aurora Riviezzo Bookshops Director
been made to recognize the Paolo Rosselli Laura Baini
copyright ownership of the Cecilia Rostagni
photographs included in this Italo Rota
volume. Any errors that may Luciano Semerani
have occurred are Agnese Sferrazza
inadvertent and will be Luka Skansi
corrected in subsequent Ettore Vadini
editions provided that the Francesco Zuddas
notification is sent in writing
to Triennale Milano. Coordinamento editoriale /
Editorial Coordination
Federica Boragina
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Graphic Design
NORM, Zurigo
Impaginazione / Layout
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Redazione / Copy Editing
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Traduzioni / Traslations
Christopher Huw Evans
Lucien Comoy
Leslie A. Ray
Per / For Language
Consulting Congressi -
Milan
CONTENTS SOMMARIO

28 THE URBAN FIGURATION OF CARLO AYMONINO 29 LA FIGURAZIONE URBANA DI CARLO AYMONINO

1944-2010 1944-2010
Manuel Orazi Manuel Orazi
ESSAYS SAGGI
56 CARLO AYMONINO. HIS EARLY DAYS 57 CARLO AYMONINO. GLI ESORDI NELL’AMBIENTE
IN THE ARTISTIC MILIEU OF POSTWAR ROME ARTISTICO ROMANO DEL DOPOGUERRA
Agnese Sferrazza Agnese Sferrazza
64 THE PRESENCE OF EXTREMES. CARLO AYMONINO, 65 LA PRESENZA DEGLI ESTREMI.
THE “CITY BY PARTS” AND THE QUESTION CARLO AYMONINO, LA “CITTÀ PER PARTI”
OF ROMA EST E LA QUESTIONE DI ROMA EST
Gabriele Mastrigli Gabriele Mastrigli
70 OBSERVATIONS ON THE GENEALOGY 71 APPUNTI SULLA GENEALOGIA DI UNA RICERCA
OF AN EDUCATIONAL RESEARCH: CARLO AYMONINO DIDATTICA: CARLO AYMONINO E I QUADERNI
AND THE NOTEBOOKS OF THE “GRUPPO ARCHITETTURA” DEL “GRUPPO ARCHITETTURA”
Luka Skansi Luka Skansi
78 CROSSFADE: CARLO AYMONINO AND COSTANTINO 79 DISSOLVENZA INCROCIATA: CARLO AYMONINO
DARDI BETWEEN VENICE AND ROME E COSTANTINO DARDI TRA VENEZIA E ROMA
Cecilia Rostagni Cecilia Rostagni
84 THE SEVENTIES: 85 GLI ANNI SETTANTA:
PESARO AS AN EXPERIMENTAL LABORATORY PESARO COME LABORATORIO
Filippo De Pieri Filippo De Pieri
92 CARLO AYMONINO, RECTOR OF THE IUAV: 93 CARLO AYMONINO, RETTORE DELLO IUAV:
THE UNIVERSITY AS A METHODOLOGICAL L’UNIVERSITÀ COME MICROCOSMO
MICROCOSM METODOLOGICO
Manfredo di Robilant Manfredo di Robilant
98 CARLO AYMONINO AND THE ANTIQUE 99 CARLO AYMONINO E L’ANTICO
Lorenzo Ciccarelli Lorenzo Ciccarelli
104 PHOTOGRAPHIC ESSAY 105 SAGGIO FOTOGRAFICO
Paolo Rosselli Paolo Rosselli
PROJECTS PROGETTI
126 APARTMENT HOUSE OF LA TARTARUGA 127 PALAZZINA DELLA COOPERATIVA
CO-OPERATIVE, ROME, 1951-1954 LA TARTARUGA, ROMA, 1951-1954
Luca Di Lorenzo Luca Di Lorenzo
130 SPINE BIANCHE DISTRICT, MATERA, 1954-1959 131 QUARTIERE SPINE BIANCHE, MATERA, 1954-1959
Ettore Vadini Ettore Vadini
134 CHAMBER OF COMMERCE, INDUSTRY 135 CAMERA DI COMMERCIO INDUSTRIA
AND AGRICULTURE, CARRARA, 1956-1960 E AGRICOLTURA, CARRARA, 1956-1960
Federico Bilò Federico Bilò
138 COURTHOUSE, BRINDISI, 1958-1961 139 PALAZZO DI GIUSTIZIA, BRINDISI, 1958-1961
Gianluigi Freda Gianluigi Freda
142 NATIONAL LIBRARY, ROME, 1959 143 BIBLIOTECA NAZIONALE, ROMA, 1959
Federico Bilò Federico Bilò
146 VIA ARBIA, ROME, 1959-1961 147 VIA ARBIA, ROMA, 1959-1961
Federica Morgia Federica Morgia
150 PROFESSIONAL TECHNICAL INSTITUTE, 151 ISTITUTO TECNICO PROFESSIONALE,
BRINDISI, 1960-1962 BRINDISI, 1960-1962
Gianluigi Freda Gianluigi Freda
154 COURTHOUSE, LECCE, 1961 155 PALAZZO DI GIUSTIZIA, LECCE, 1961
Gianluigi Freda Gianluigi Freda
158 VIA ANAGNI, ROME, 1962-1963 159 VIA ANAGNI, ROMA, 1962-1963
Federica Morgia Federica Morgia
162 BUSINESS DISTRICT, BOLOGNA, 1962-1967 163 CENTRO DIREZIONALE, BOLOGNA, 1962-1967
Manuel Orazi Manuel Orazi
166 MULTIFUNCTIONAL BUILDING, SAVONA, 1963-1966 167 EDIFICIO POLIFUNZIONALE, SAVONA, 1963-1966
Federico Bilò Federico Bilò
170 RECONSTRUCTION OF THE PAGANINI THEATER, 171 RICOSTRUZIONE DEL TEATRO PAGANINI,
PARMA, 1964-1965 PARMA, 1964-1965
Federico Bilò Federico Bilò
174 NEW OFFICES FOR THE CHAMBER OF DEPUTIES 175 NUOVI UFFICI PER LA CAMERA DEI DEPUTATI
AT MONTECITORIO, ROME, 1966 A MONTECITORIO, ROMA, 1966
Federico Bilò Federico Bilò
178 COMPETITION PROJECT FOR THE PSYCHIATRIC 179 PROGETTO DI CONCORSO PER L’OSPEDALE
HOSPITAL, MIRANO, 1967 PSICHIATRICO DI MIRANO, 1967
Cecilia Rostagni Cecilia Rostagni
182 MONTE AMIATA RESIDENTIAL COMPLEX 183 COMPLESSO RESIDENZIALE MONTE AMIATA
IN THE GALLARATESE DISTRICT, 1967-1972 AL QUARTIERE GALLARATESE, MILANO, 1967-1972
Lorenzo Ciccarelli Lorenzo Ciccarelli
194 DEDALO PRINTING PLANT, BARI, 1967-1972 195 TIPOGRAFIA DEDALO, BARI, 1967-1972
Manuel Orazi Manuel Orazi
198 SCHOOL CAMPUS, PESARO, 1970-1984 199 CAMPUS SCOLASTICO, PESARO, 1970-1984
Cristina Renzoni Cristina Renzoni
208 THREE UNIVERSITIES, FLORENCE, CAGLIARI, 209 TRE UNIVERSITÀ, FIRENZE, CAGLIARI, CALABRIA,
CALABRIA, 1971-1973 1971-1973
Francesco Zuddas Francesco Zuddas
220 COMPETITION PROJECT 221 PROGETTO DI CONCORSO
FOR THE CENTRE POMPIDOU, PARIS, 1971 PER IL CENTRE POMPIDOU, PARIGI, 1971
Lorenzo Ciccarelli Lorenzo Ciccarelli
224 CANNAREGIO OVEST: NEW RESIDENTIAL SCHEME, 225 CANNAREGIO OVEST: NUOVO INTERVENTO
VENICE, 1978-1980 ABITATIVO, VENEZIA, 1978-1980
Giovanni Damiani Giovanni Damiani
228 THE COLOSSUS, ROME, 1982-1984 229 IL COLOSSO, ROMA, 1982-1984
Lorenzo Ciccarelli Lorenzo Ciccarelli
232 CAMPO DI MARTE, VENICE, 1984-2004 233 CAMPO DI MARTE, VENEZIA, 1984-2004
Manuel Orazi Manuel Orazi
238 PIAZZA MULINO, MATERA, 1987-1991 239 PIAZZA MULINO, MATERA, 1987-1991
Ettore Vadini Ettore Vadini
244 THE THEATER IN AVELLINO, 1987 245 TEATRO DI AVELLINO, 1987
Gianluigi Freda Gianluigi Freda
248 THE PROJECT FOR THE CAPITOL, 249 PROGETTO PER IL CAMPIDOGLIO,
ROME, 1993-2005 ROMA, 1993-2005
Simone Capra Simone Capra

256 THINKING IN FIGURES 257 PENSARE PER FIGURE

EXHIBITION PROJECT PROGETTO DI ALLESTIMENTO

308 AYMONINO OF WONDERS 309 AYMONINO DELLE MERAVIGLIE
Federica Parolini Federica Parolini

TESTIMONIES TESTIMONIANZE
314 PETER EISENMAN 315 PETER EISENMAN
316 RAFAEL MONEO 317 RAFAEL MONEO
Edited by Federica Morgia A cura di Federica Morgia
320 GIORGIO CIUCCI 321 GIORGIO CIUCCI
322 CLAUDIA CONFORTI IN CONVERSATION 322 CLAUDIA CONFORTI INTERVISTA
WITH CARLO AYMONINO CARLO AYMONINO
324 DONATELLA CALABI 325 DONATELLA CALABI
328 VITTORIO DE FEO 329 VITTORIO DE FEO
330 GIANNI FABBRI 331 GIANNI FABBRI
332 MARCO DE MICHELIS 333 MARCO DE MICHELIS
334 LUCIANO SEMERANI 335 LUCIANO SEMERANI
Edited by Giovanni Damiani A cura di Giovanni Damiani
338 LUCIANA CASTELLINA 339 LUCIANA CASTELLINA
340 ITALO ROTA 341 ITALO ROTA
Edited by Manuel Orazi A cura di Manuel Orazi

APPENDIX APPARATI
Edited by Aurora Riviezzo A cura di Aurora Riviezzo
344 BIOGRAPHY 345 BIOGRAFIA
355 LIST OF PROJECTS AND PRINCIPAL WORKS 350 ELENCO DEI PROGETTI E DELLE OPERE PRINCIPALI
360 BIBLIOGRAPHY BY CARLO AYMONINO 360 BIBLIOGRAFIA DI CARLO AYMONINO
365 BIBLIOGRAPHY ON CARLO AYMONINO 365 BIBLIOGRAFIA SU CARLO AYMONINO
Lorenzo Ciccarelli
CARLO AYMONINO AND THE ANTIQUE
It was not uncommon for figures from paintings
and fragments of sculpture to find their way into
the design drawings of Carlo Aymonino. Like At-
alanta and Hippomenes who have escaped from
Guido Reni’s canvas to dance in front of the the-
ater in Avellino (1987-1996), or Ippolito Scarsella’s
nymphs animating the three squares of Terni
(1985), while Antonio Canova’s Hope’s Venus
emerges from the waters in the plan for the re-
modeling of the San Marco Basin in Venice (1985)
and torsos and heads of Greco-Roman sculptures
mark the space of the covered market in Lecce
(1985).1
These presences should not be seen as or-
namental. In addition to expressing the passion
with which Aymonino tenaciously investigated
the history of the arts, they reflect his ambition
to soak up and interpret an age-old tradition of
artistic and urban creations and then pour it into
the contemporary intervention that the architect
was called on to propose. Browsing the many
notebooks that Aymonino compiled over the
course of his life, drawings of fragments of paint-
ings and sculptures and sketches of squares and
monuments intersect with and enrich his reflec-
tions on projects underway, delineating a cha-
otic flow in which the architectural prefigura-
tion—naturally projected into the future—feeds
like two-faced Janus on a continual reworking of
building structures of the past.2 It is a propensi-
ty that Aymonino refined in the fifties thanks to
the teachings of Ludovico Quaroni and went on
to develop over the following decade at the Isti-
tuto Universitario di Architettura di Venezia, with
his colleagues in the Gruppo Architettura.3
The patient dissection of the urban fabric of
the city and its most famous monuments con-
cerns the more intimate and secluded aspects
of Aymonino’s life. On more than one occasion
he recalled how he had already formed a person-
al “idea of space” in the years of his childhood,
exploring the streets and squares of Naples, Tri-
este, Bologna, Florence and Rome in the train of
his father, a military man.4 Aymonino kept up the
practice of drawing, painting, the whole of his
life, allowing him to build up a vast array of ref-
erences and design solutions.5 At the Palazzo
Reale in Naples in particular, “we lived in a big,
an enormous apartment: facing onto the square
we were on the second floor; at the side, facing
the port, we were on the fifth floor; underneath
ran the tunnel that connected the Maschio An-
gioino to the Villa. To go out we went through the
1 C. Conforti, “Aymonino, l’edonismo dell’architetto,” l’Unità (July 16,
2006), p. 23. G. Priori, ed., Carlo Aymonino architetture, Nuova Alfa
Editoriale, Bologna 1991. See also Claudia Conforti, Carlo Aymoni-
no. L’architettura non è un mito, Officina, Rome 1980; Carlo Aymon-
ino, Academy Editions, London 1996.
2 E. Pitzalis (ed.), Carlo Aymonino. Disegni 1972-1997, Federico Mot-
ta, Milan 2000.
3 See the text by Luka Skansi in this volume.
4 “Intervista sulla vita,” in Conforti, Carlo…, cit., p. 169.
5 L. Monica, “‘Ero pittore…’. I disegni di Carlo Aymonino e la sua voca-
zione artistica,” Il disegno di architettura, 36 (2009), pp. 7-8.
98
porticoed main courtyard, from which extended
an interlinked succession of spaces and views—
the grand staircase, the hallway, the main en-
trance, the semicircular piazza, the church of
San Francesco di Paola, the dome, which we
could see from our bedroom, and finally the en-
try into the city.”6
A memory that perhaps lies at the root of the
elements of urban stratification and spatial com-
plexity that Aymonino would seek in ancient
monuments and in the layered structure of cities:
the cogent connection between the building and
its urban surroundings—ensured by the network
of streets and the opening of vistas and pros-
pects—and the configuration of architectural
organisms characterized by the concatenation
and interpenetration of spaces of different
shapes and scales. The Asklepieion of Pergamon,
the Prato della Valle in Padua and the Royal Cres-
cent in Bath were some of the places of which
Aymonino was fond. In them he recognized the
characteristics of great architecture, able to
transcend the functions for which it had been
designed and thus be parlante even after the
passage of many centuries.7
However, it was the great building complex-
es of ancient Rome on which Aymonino focused
his graphic analyses: from the sanctuary of For-
tuna Primigenia at Palestrina to the buildings of
the Roman Forum and the Palatine, from the
complex of the Capitolium to the Imperial fora
and Trajan’s Market. It is no coincidence that
Aymonino was descended from two dynasties
of architects who had left their mark on the fab-
ric of Rome between the 19th and 20th centu-
ry—the Busiri Vici family and the Piacentini.8 And
Aymonino was an attentive explorer and refined
connoisseur of Rome, compulsively buying vol-
umes and maps that retraced its history and
acting as an expert guide to the living fabric of
the city and the surrounding countryside for
friends and colleagues. He also served the city
as councilor with responsibility for urban plan-
ning between 1981 and 1985, promoting inter-
ventions in key locations of the historic center
such as the area of the Colosseum and the fora,
the Esquiline Hill and the rione Testaccio.9
Not interested in inert and formally elaborate
samplings, Aymonino used drawing to analyze
and break down the monuments of ancient Rome
to identify their spatial divisions, drawing atten-
tion to the pattern of routes and highlighting the
different heights of the vaulted halls, the rhythm
of the colonnades and the compression and de-
compression of spaces on different scales, jux-
taposed in a continual search for a dialogical
relationship between the building and its urban
setting.
6 Aymonino, “Intervista sulla vita,” cit., p. 169.
7 Conforti, Carlo…, cit., p. 52.
8 Aymonino, “Intervista sulla vita,” cit., p. 170.
9 C. Aymonino, Progettare Roma capitale, Laterza, Rome-Bari 1990.
99
Lorenzo Ciccarelli
CARLO AYMONINO E L’ANTICO
Non di rado figure pittoriche e frammenti scul-
torei invadono le tavole progettuali di Carlo Ay-
monino. Come Atalanta e Ippomene che escono
dalla tela di Guido Reni per danzare di fronte al
teatro di Avellino (1987-1996), o le ninfe di Ippo-
lito Scarsella che animano le tre piazze di Terni
(1985) mentre la venere Hope di Antonio Canova
emerge dalle acque nel progetto di sistemazio-
ne del bacino di San Marco a Venezia (1985), e
torsi e teste di sculture greco-romane segnano
l’invaso del mercato coperto di Lecce (1985)1.
Tali presenze non vanno intese come orna-
mentali. Esse, oltre a manifestare la passione
con cui Aymonino ha tenacemente indagato la
storia delle arti, rivelano l’ambizione di recepire
e interpretare una millenaria tradizione di epi-
sodi artistici e urbani, riversandola nell’interven-
to contemporaneo che l’architetto è chiamato
a proporre. Scorrendo le pagine dei molti taccu-
ini che Aymonino ha vergato nel corso della sua
vita, i frammenti ridisegnati di pitture e sculture,
gli schizzi di scorci di piazze e di monumenti in-
tersecano e fecondano le riflessioni sui proget-
ti in corso, delineando un flusso magmatico in
cui la prefigurazione architettonica – natural-
mente proiettata in avanti – si alimenta come
Giano bifronte alla rielaborazione continua di
organismi edilizi del passato2. Un’attitudine, que-
sta, che Aymonino affinò negli anni cinquanta
grazie al magistero di Ludovico Quaroni e svilup-
pò poi all’Istituto Universitario di Architettura di
Venezia con i colleghi del Gruppo Architettura3.
La paziente vivisezione della trama urbana
delle città e dei suoi più celebri monumenti at-
tiene alla biografia più intima e remota di Aymo-
nino. Egli ricordò a più riprese come una perso-
nale “idea di spazio” si fosse formata già negli
anni dell’infanzia, percorrendo le vie e le piazze
di Napoli, Trieste, Bologna, Firenze e Roma al
seguito del padre militare4. La pratica del dise-
gno, della pittura, accompagnò Aymonino per
tutta la vita, consentendogli di sedimentare un
vasto bacino di riferimenti e soluzioni proget-
tuali5. In particolare nel Palazzo Reale di Napoli
«abitavamo in un appartamento grande, enorme:
sulla piazza eravamo al primo piano; di fianco,
verso il porto, eravamo al quarto piano, sotto
correva il tunnel che collega il Maschio Angioino
alla Villa. Per uscire si passava dal cortile princi-
pale porticato, da cui aveva inizio una succes-
sione concatenata di spazi e di vedute: lo scalo-
ne d’onore, l’androne, l’ingresso principale, la
1 C. Conforti, Aymonino, l’edonismo dell’architetto, in “l’Unità”, 16
luglio 2006, p. 23. G. Priori (a cura di), Carlo Aymonino architetture,
Nuova Alfa editoriale, Bologna 1991. Si veda inoltre C. Conforti,
Carlo Aymonino. L’architettura non è un mito, Officina, Roma 1980;
Carlo Aymonino, Architectural Monographs No 45, Academy
Editions, London 1996.
2 E. Pitzalis (a cura di), Carlo Aymonino. Disegni 1972-1997, Federico
Motta, Milano 2000.
3 Si veda il contributo di Luka Skansi in questo volume, pp. 70-77.
4 Intervista sulla vita, in Conforti, Carlo…, cit., p. 169.
5 L. Monica, “Ero pittore…”. I disegni di Carlo Aymonino e la sua
vocazione artistica, in “Il disegno di architettura”, 36, 2009, pp. 7-8.
piazza a emiciclo, la Chiesa di San Francesco di
Paola, la cupola, che vedevamo da camera nostra
e infine l’immissione nella città»6.
Un ricordo che apre a quegli elementi di stra-
tificazione urbana e complessità spaziale che
Aymonino cercherà nei monumenti antichi e nel-
la struttura sedimentata delle città: la stringen-
te connessione tra l’edificio e l’intorno urbano
– assicurata dalla rete dei percorsi e dall’aper-
tura di visuali e scorci prospettici – e la configu-
razione di organismi architettonici segnati dalla
concatenazione e compenetrazione di spazi di
forma e scala diversa. L’Asklepieion di Pergamo,
il Prato della Valle di Padova, il Royal Crescent di
Bath furono sono alcuni dei luoghi d’affezione di
Aymonino. In essi egli riconosceva le caratteri-
stiche della grande architettura capace di tra-
valicare le funzioni per la quale era stata proget-
tata, per essere “parlante” anche a molti secoli
di distanza7.
Tuttavia furono i grandi complessi edilizi del-
la Roma antica gli oggetti privilegiati delle ana-
lisi grafiche di Aymonino: dal santuario della
Fortuna Primigenia a Palestrina agli edifici del
foro romano e del Palatino, dal complesso del
Campidoglio ai fori imperiali e ai mercati di Tra-
iano. Non a caso Aymonino discendeva da due
dinastie di architetti che avevano contribuito a
segnare il tessuto di Roma tra Otto e Novecento
– i Busiri Vici e i Piacentini8. E di Roma Aymonino
fu esploratore attento e conoscitore raffinato,
acquistando compulsivamente volumi e mappe
che ne ripercorrevano la storia, e facendosi gui-
da esperta attraverso il corpo vivo del tessuto
urbano e dell’agro per amici e colleghi. Della cit-
tà si occupò inoltre come assessore agli inter-
venti nel centro storico, tra il 1981 e il 1985, pro-
muovendo interventi in luoghi nodali quali l’area
del Colosseo e dei fori, l’Esquilino e il rione Te-
staccio9.
Non interessato a prelievi inerti e calligrafici,
attraverso il disegno Aymonino analizzò e scom-
pose i monumenti della Roma antica per indivi-
duarne le cellule spaziali, mettendo in luce la
trama dei percorsi, evidenziando le diverse al-
tezze delle aule voltate, il ritmo dei colonnati, la
compressione e la decompressione di spazi a
scala diversa accostati tra loro nella continua
ricerca di un rapporto dialogico tra l’edificio e
l’intorno urbano.
La porosità degli edifici della Roma antica e
rinascimentale, così come raffigurati nella pian-
ta (1748) di Giovan Battista Nolli, ha ispirato gli
scavi, gli svuotamenti e le connessioni tra il ven-
tre dell’edificio e la città che caratterizzano le
migliori architetture di Aymonino, dai vani ellit-
tici dei corpi scala della palazzina in via Arbia
(1960-1961) e dell’intensivo in via Anagni (1962-
6 Aymonino, Intervista…, cit., p. 169.
7 Conforti, Carlo…, cit., p. 52.
8 Aymonino, Intervista…, cit., p. 170.
9 C. Aymonino, Progettare Roma capitale, Laterza, Roma-Bari 1990.
1 Disegno del Foro Romano / Drawing of the Roman Forum, taccuini privati di Aymonino / Aymonino’s
private notebooks, 20 dicembre / December 20, 1983, riproduzione / copy. A., L., S., A. Aymonino
2 Piazza Mulino, Matera, 2021. Photo © Paolo Rosselli
1 2
The porosity of the buildings in ancient and
Renaissance Rome, as they are represented in
Giovan Battista Nolli’s plan (1748), inspired the
excavations, eviscerations and connections be-
tween the belly of the building and the city that
characterize Aymonino’s finest works of archi-
tecture, from the elliptical spaces of the stair-
cases of the apartment block on Via Arbia (1960-
1961) and the multistory building on Via Anagni
(1962-1963) in Rome, which press on the center
of the blocks and then spread out to form small
open and covered plazas, to the Paganini Theater
in Parma (1964), where the ground floor embrac-
es and extends the space of Piazza della Pilotta,
and the interpenetration of public and private
space of the Monte Amiata housing complex at
Gallaratese in Milan (1967-1972).10
The interlinking of private, semiprivate and
public spaces that characterizes the Milanese
complex—the network of pedestrian routes
passes through narrow passageways that lead
into ample triangular plazas or wedge themselves
into majestic arcades—was also applied by
Aymonino in the projects for the high school in
Pesaro (1970-1973) and, in particular, the Court-
house in Ferrara (1977-1984). Here, the two wings
of a Jesuit monastery are joined together by a
10 C. Aymonino, Piazze d’Italia. Progettare gli spazi aperti, Electa, Mi-
lan 1988.
100
block in the shape of a Greek cross in which the
vaulted gallery located on the center line is trans-
fixed by an elevated walkway and intersected by
two transverse wings with roofs in the form of a
quarter circle: an architectural creation in which
the spatiality of the grand hall of Trajan’s Market
reverberates, as well as that of the layouts of
medieval and Renaissance churches drawn over
and over again by Aymonino in his notebooks.11
Aymonino continued to draw on the majestic
spaces of Trajan’s Market for the solution of the
large semicircles that join the new additions to
the squares and the urban contexts of the the-
ater in Avellino and the layout of the area of the
former Andrisani mill in Matera (1988-1991),
where the Roman architect again proposed the
solution of the vaulted gallery intersected by an
elevated walkway, this time set diagonally.12 A
taste for hybridizing and blurring the boundaries
between past and present, between painting,
sculpture and architecture, between drawing
and construction, and feeling himself to be deep-
ly rooted in a Roman spatial and structural tra-
dition is evident in the project for The Colossus
(1982-1984), a marble monolith, with a square
base of 15 per 15 meters and 36 meters high,
11 F. Moschini, “Officina ferrarese,” Domus, 654 (1984), pp. 2-9; C.Con-
forti, “Sullo sfondo dell’Autoritratto preoccupato per l’architettu-
ra,” Casabella, 479 (1982), p. 8.
12 Carlo Aymonino, Academy Editions, 66-83.
101 3 Teatro di Avellino, progetto non realizzato, disegno preliminare, prospettiva, / Theatre in Avellino,
Unrealised Project, Preliminary Drawing, Perspective, 1987, stampa e matite colorate su carta / print
and colored pencils on paper, 97,5 × 60 cm. Centre Pompidou, Paris - Musee national d’art mo-
derne - Centre de creation industrielle
1963) a Roma, che premono al centro dei corpi
di fabbrica per allargarsi come piccole piazze
aperte e coperte, al teatro Paganini di Parma
(1964) in cui il piano terra accoglie e prolunga
l’invaso di piazza della Pilotta, sino all’osmosi
tra spazio pubblico e privato del complesso re-
sidenziale Monte Amiata al Gallaratese di Mila-
no (1967-1972)10.
La concatenazione di spazi privati, semi-pri-
vati e pubblici che caratterizza il complesso mi-
lanese – la rete dei percorsi pedonali attraversa
stretti anditi che si gettano nelle ampie piazze
triangolari o si incuneano in maestosi porticati
– viene riflessa da Aymonino anche nei progetti
del liceo scientifico di Pesaro (1970-1973) e, in
particolare, del Palazzo di Giustizia di Ferrara
(1977-1984). Qui, le due ali di un convento gesu-
ita sono raccordate da un corpo di fabbrica a
croce greca, in cui la galleria voltata posta in
mezzeria è trafitta da una passerella sospesa e
intersecata da due maniche traverse coperte a
quarto di cerchio: una creazione architettonica
in cui risuonano le spazialità della Grande Aula
dei mercati di Traiano, come degli impianti chie-
sastici medievali e rinascimentali ridisegnati
ossessivamente da Aymonino nei suoi taccuini11.
10 C. Aymonino, Piazze d’Italia. Progettare gli spazi aperti, Electa,
Milano 1988.
11 F. Moschini, Officina ferrarese, in “Domus”, 654, 1984, pp. 2-9;
C. Conforti, Sullo sfondo dell’Autoritratto preoccupato per
Sempre ai maestosi ambienti dei mercati di Tra-
iano Aymonino continuò a guardare per la solu-
zione dei grandi emicicli che saldano le nuove
addizioni alle piazze e ai contesti urbani del te-
atro di Avellino e della sistemazione dell’area ex
mulino Andrisani a Matera (1988-1991), dove l’ar-
chitetto romano ripropose la soluzione della
galleria voltata intersecata da una passerella
aerea, stavolta disposta in obliquo12. Il gusto di
ibridare e confondere i bordi tra passato e pre-
sente, tra pittura, scultura e architettura, tra
disegno e cantiere, innerva il progetto per il Co-
losso (1982-1984), un monolite lapideo di forma
quadrata con lato di 15 metri e alto 36, scavato
da una stretta scala a chiocciola, mutuata da
quella inserita nella colonna Traiana, che doveva
condurre a un belvedere da cui fosse possibile
ammirare l’area dei Fori, il Colosseo e il Palatino13.
Per innescare l’immaginazione e la memoria
dell’antico Colosso neroniano che occupava la
medesima posizione, Aymonino pensò di anne-
gare nel monolite una scultura di nudo maschile,
copiata da un disegno di Antonio Canova, di cui
una parte del volto guardava all’interno del bel-
vedere; una soluzione che Aymonino mutuò da
un dipinto di Alberto Savinio, l’Annunciazione
l’architettura, in “Casabella”, 479, 1982, p. 8.
12 Carlo Aymonino, Architectural…, cit., pp. 66-83.
13 Ivi, pp. 90-95.
4 Il Colosso / The Colossus, model, unicum, poliuretano espanso verniciato / painted polyuretha- 102 103 5 Il Colosso / The Colossus, studio della finestra / study of the window, 1984
ne foam, 2004. Comune di Modena, Collezione Galleria Civica - Fondazione Modena Arti Visive 6 Carlo Aymonino, disegno dal quadro di Alberto Savinio, Annunciazione (1932) / drawing from the
painting by Alberto Savinio, china su carta/Indian ink on paper, 1991. A., L., S., A. Aymonino

5 6

carved out by a narrow staircase that leaded to (1932), come testimonia una pagina dei suoi tac-
an upper belvedere from which it was possible cuini. E a tale eredità romana antica egli alluse,
to admire the Forums area, the Colosseum and con levità e grazia, nel progetto di concorso per
Palatine hill.13 la sistemazione dell’area Pirelli alla Bicocca –
In order to trigger the memory and the imag- simbolo milanese della modernità industriale –
ination of the ancient and lost Colossus of Nero, dove firmò le tavole di progetto incidendo il suo
Aymonino planned to juxtapose to the tower the nome in un frammento di trabeazione antica,
rear of a sculpture copied by an Antonio Canova’s accanto a un secondo frammento con impressa
drawing. la lupa capitolina14.
The face of the sculpture had to look inside
the belvedere terrace; a solution inspired by the
painting l’Annunciazione (1932) by Alberto Sav-
inio, as the pages of his sketchbook testify. And
he alluded to this Roman heritage, with grace
and a lightness of touch, in the competition proj-
ect for the redevelopment of the Pirelli area at
Bicocca—a Milanese symbol of industrial mo-
dernity—where he signed the design drawings
by engraving his name on a fragment of ancient
entablature, alongside a second fragment which
had the Capitoline Wolf on it.14

13 Ibidem, pp. 90-95.

14 G. Priori, ed., Carlo…, cit., 74. 14 G. Priori (a cura di), Carlo…, cit., p. 74.