03/10/23, 17:58 BUONAMICO detto Buffalmacco in "Dizionario Biografico"

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BUONAMICO detto Buffalmacco

di Isa Belli Barsali - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 15 (1972)

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BUONAMICO detto Buffalmacco

Di questo pittore fiorentino, attivo nella prima metà del sec. XIV, non si hanno dati sicuri
circa la nascita e la morte: il Vasari scrisse, basandosi su una lapide, che morì a settantotto
anni e fu sepolto nel 1340; ma la biografia vasariana è poco attendibile, come del resto le
notizie lasciate dal Ghiberti, anche se più antiche e scevre di aneddoti.

Un "Bonamichus magistri Martini" (non perciò di Cristofano, come vuole il Vasari) è

iscritto nella Matricola degli Speziali del 1320 con Giotto, Andrea Tafi ed altri. Un
documento che riguarda direttamente l'opera di un "Bonamicus pictor" - relativo a una
tavola per l'Ospedale nuovo della Misericordia di Pisa - è del 10 marzo 1336; in un altro
documento del 20 genn. 1341 si fa riferimento a pitture di B. nella cappella del vescovato di
Arezzo. Sembra quindi che altro non si possa asserire se non che il B. sia nato nell'ultimo
quarto del sec. XIII e abbia seguito, godendo di una notevole considerazione, gli sviluppi
della pittura di Giotto. Infatti il suo nome si accompagna sempre a quelli di Giotto e degli
artisti della prima generazione giottesca, unitamente a un giudizio positivo. Scrisse il
Ghiberti nel secondo Commentario: "fuexcellentissimo maestro, ebbe l'arte da natura...
Quando metteva l'animo nelle sue opere passava tutti gl'altri pittori". Il Sacchetti, nella
novella CXXXVI, collocò B. tra i "maggiori maestri di dipignere" accanto a Cimabue,
Stefano, Bernardo Daddi e Taddeo Gaddi; nella novella CLXI scrisse che egli "fu al tempo
di Giotto e fu grandissimo maestro".

Conosciamo poco della pittura di B.: i numerosi dipinti assegnatigli dal Ghiberti e dal
Vasari o sono andati perduti, o sono con sicurezza non suoi. Fra quelli ricordati dal
Ghiberti, gli affreschi nella cappella Spini della badia a Settimo, eseguiti nel 1315 (Dal
Poggetto), sono assai deperiti. Le Vite del Vasari, poi, dalla prima alla seconda edizione
(1550 e 1568), presentano notevoli cambiamenti riguardo all'elenco delle sue pitture.
L'attribuzione a B. degli affreschi della cappella dei Giochi e Bastari nella badia di Firenze,
proposta dal Bacci (1911) sull'indicazione del Vasari, non ebbe alcun seguito. Il Venturi e il
Sirén vollero identificare con B. il "Maestro della Santa Cecilia"; sulla controversa
questione l'Offner si pronunciò con una certa cautela, non escludendo la possibilità di tale
identificazione, dichiarata invece impossibile dal Toesca. Il Longhi ha proposto di
identificarlo con l'autore del trittico e degli affreschi nelle volte della basilica di S. Chiara ad
Assisi. Recentemente gli è stato assegnato dal Donati, sulla traccia di un'indicazione del
Vasari e del documento del 1341, l'affresco con Madonna con Bambino e santi, sormontato da
lunetta col Cristo e i simboli della Passione, nel duomo di Arezzo. Oltre il Crocifisso n. 436
della Accad. di Firenze e le due tavolette con Martirio di s. Paolo giànella coll. van Marle e

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Martirio di s. Pietro (Firenze, museo Home), avvicinati agli affreschi della badia a Settimo
dal Longhi e dalla Marcucci, lo Zeri propone di accostare a quest'opera sicura di B. la
tavoletta con l'Ultimo incontro di s. Pietro e s. Paolo del museo Bardini di Firenze.
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Secondo il Ghiberti, B. avrebbe lavorato a Bologna (cfr. le note di A. Emiliani a C. C.

Malvasia, Le pitture di Bologna,1686, Bologna 1969, p. 165 [242/29]) e sue sarebbero
"moltissime istorie" nel Camposanto di Pisa (venne identificato dalla tradizione e dalla
critica anche con il "Maestro del Trionfo della Morte") e altre opere sempre a Pisa, tra cui
"a S. Pagolo a Ripa di Arno istorie del testamento vecchio et molte istorie di vergini"
(Ghiberti). Nel Camposanto il Vasari gli assegna invece i dipinti della parete attigua a quella
del Trionfo della Morte. Per le opere attribuite dai vari autori a B. si rimanda a R. Offner, pp.
43-46, 119.

Di B. è rimasta fama di protagonista di stravaganti burle, insieme con il pittore Bruno di

Giovanni. I due artisti, ricordati dal Boccaccio in quattro novelle, furono detti "uomini
sollazzevoli molto, ma per altro avveduti e sagaci" (Decameròn, VIII giornata, novella 3). Il
Sacchetti, che ricordò B. in cinque novelle, dandogli particolare risalto rispetto agli altri
pittori partecipi degli scherzi, narra tra l'altro la beffa fatta ai Perugini, troppo impazienti
di vedere dipinto il loro protettore s. Ercolano: B. raffigurò quest'ultimo con una corona di
lasche al posto dell'aureola (novella, CLXIX). L'eco di B. schernitore era ancora così viva
nel sec. XVI che la narrazione della sua vita da parte del Vasari è tra le più favoleggianti che
questi abbia lasciato.

Fonti e Bibl.: G. Boccaccio, Decameròn, VIIIgiornata, novelle 3, 9; IX giornata, novelle 3, 5;

F. Sacchetti, Il Trecento novelle, novelle CXXXVI, CLXI, CLXIX, CXCI, CXCII; L. Ghiberti,
ICommentari, a cura di J. von Schlosser, Berlin 1912, I, pp. 38 s.; II, pp. 130-134; Il libro di
Antonio Billi, a cura di C. Frey, Berlin 1892, pp. 10, 11 s., 81; Il Codice Magliabechiano..., a cura
di C. Frey, Berlin 1892, pp. 51, 57 s., 250-253; G. Vasari, Le Vite..., a cura di R. Bettarini e P.
Barocchi, II, Firenze 1967, pp. 161-177 (ma vedi anche Indice, p. 499); II, Commento, ibid.
1969, pp. 481-495; [D. M. Manni], Vita di Buonamico Buffalmacco pittore, Carpi 1762; F.
Baldinucci, Notizie de' professori del disegno, I, Torino 1768, pp. 175 ss., 179 s.; II, ibid. 1768,
pp. 22-46; L. Lanzi, Storia pittorica della Italia, I, Bassano 1795-96, pp. 36 s.; B. Gasparoni,
B., in Il Buonarroti, II (1865), pp. 65-70; A. e U. Pasqui, La cattedrale aretina e i suoi
monumenti, Arezzo 1880, p. 171 (per il doc. del 1341); G. Trenta, L'Inferno e gli altri affreschi
del Camposanto di Pisa attribuiti agli Orcagna,a Buffalmacco e Lorenzetti e a Giotto,restituiti ai
loro veri autori, Pisa 1894, passim; I. B. Supino, Il Camposanto di Pisa, Firenze 1896, pp. 45-54;
L. Tanfani-Centofanti, Notizie di artisti tratte da docum. pisani, Pisa1897, p. 428; J. A. Crowe-
G. B. Cavalcaselle, Ahistory of painting in Italy, II, London 1903, pp. 161-164, 169; A. Venturi,
Storia dell'arte italiana, V, Milano 1907, pp. 290, 454, 838, 945; W. Suida, Einige
florentinische Maler aus der Zeit d. Ubergangs vom Duecento ins Trecento, in Jahrbuch der preuss.
Kunstsamml., XXVI(1905), pp. 82 ss.; Id., in Repert. für Kunstwissenschaft, XXXI (1908), p.
204; P. Bacci, Gli affreschi di B. scoperti nella chiesa di Badia in Firenze, in Boll. d'arte, V (1911),
pp. 1 ss.; J. Kurzwelly, D.und Traini Fragen. Einige Randbemerkungen zu P. Bacci's B.
Publikation, in Repert. für Kunstwissenschaft, XXXV(1912), pp. 337-362; G. Soulier, Découverte
de nouvelles fresques du "Trecento" à Florence, in Revuede l'art ancien et moderne, XXXI (1912), p.
371; P. Bacci, B. Buffalmacco pittore e la critica tedesca. Un documento pisano del 1336, in Il
Marzocco, 3 giugno 1917; O. Sirén, A great contemporary of Giotto, in The Burlington Magaz.,
XXXV(1919), pp. 229-246; XXXVI(1920), pp. 9-11; Id., The B. - hypothesis,some additional
remarks,ibid., XXXVII(1920), pp. 176-184; M. Salmi, Gli affreschi ricordati dal Vasari in S.
Domenico di Perugia, in Boll.d'arte, n.s., I (1921-1922), pp. 403 ss.; R. van Marle, The
development of the Italian Schools of Painting, III, The Hague 1924, pp. 228, 276, 481; IV, ibid.
1925, pp. 50, 199, 200, 20 2, 212, 222, 241, 262; O. Sirén, An altar-panel by the St. Cecilia-
Master, in The Burlington Magaz., XLIV (1924), pp. 272, 277, 278; E. C. Campani, Newly

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discovered frescoes in S.ta Maria Novella,ibid., XLVII (1925), pp. 191-195; A. Chiappelli,
PuccioCapanna e gli affreschi in S. Francesco di Pistoia, in Dedalo, X (1929-1930), p. 200; M.
Marangoni, La Crocifissione del Camposanto di Pisa, in L'Arte, XXXIV (1931), pp. 3 ss.; R.
(/index.html)

Offner, A critical and histor. Corpus of Florentine Painting. The 14th Century, section III, vol. I,
Berlin 1931, pp. XXVII, 115, 39-46, 56, 58, 107, 108 5-, 117, 119, 120 s.;G. Vigni, Pittura del
Due e Trecento nel Museo di Pisa, Palermo 1950, pp. 25, 98, 101; P. Toesca, IlTrecento, Torino
1951, pp. 606 ss., 626, 662, 666; Camposanto monum. di Pisa. Affreschi e sinopie (catal.), Pisa
1960, pp. 21, 35; R. Longhi, In traccia di alcuni anonimi trecentisti, in Paragone, XIV (1963),
167, pp. 12 s.; L. Marcucci, I dipinti toscani del sec. XIV, Roma 1965, pp. 16, 26, 107; P. P.
Donati, Proposta per Buffalmacco, in Commentari, XVIII (1967), pp. 290-296; P. Dal Poggetto,
Omaggio a Giotto (catal.), Firenze 1967, pp. 16, 18 ss.; L. Bellosi, Buffalmacco,il maestro del
Trionfo della Morte a Pisa (relazione al Kunsthistorisches Institut Florenz, 15-6-1971); F.
Zeri, Diari di lavoro, Bergamo 1971, p. 7; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlex., V, pp. 101-
204(sub voce Buffalmacco); Enc. Ital., VIII, p. 52(sub voce Buffalmacco).

VEDI ANCHE

Andrea Tafi Maso di Banco

Mosaicista fiorentino (notizie primo quarto del sec.
14º). G. Vasari gli dedica una biografia in cui lo dice
maestro di Buffalmacco, definendolo come un valido
esponente della cosiddetta "maniera greca", appresa
forse a Venezia, e gli attribuisce il Cristo nel battistero
di Firenze. (/enciclopedia/andrea-tafi/)
Maso ‹-ʃ-› di Banco. - Pittore fiorentino attivo nella
prima metà del sec. 14º, la cui personalità è stata
definita solo nel 20º secolo. Ricordato da L. Ghiberti
come uno dei più significativi allievi di Giotto ma
confuso da Vasari con Giottino (v.), Maso di Banco è
con certezza autore degli affreschi ...
(/enciclopedia/maso-di-banco/)

Lippo Mèmmi Taddeo Gaddi

Mèmmi, Lippo. - Pittore senese (notizie dal 1317 al
1348). Si formò nella bottega del padre, Memmo di
Filippuccio (notizie dal 1294 al 1317), probabile
collaboratore di Giotto ad Assisi e pittore civico a San
Gimignano (affreschi nelle chiese di S. Jacopo e S.
Pietro e, di soggetto profano, nel palazzo ...
(/enciclopedia/lippo-memmi/)
Pittore fiorentino (m. 1366); fu scolaro di Giotto
(secondo Cennino Cennini lavorò con Giotto per 24
anni). La sua personalità si distingue da quella del
maestro già nella Madonna col Bambino di
Castiglione Fiorentino (Pinacoteca Civica), dalle
caratteristiche proporzioni allungate, di gotica
eleganza. ... (/enciclopedia/taddeo-gaddi/)

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ALTRI RISULTATI PER BUONAMICO DETTO

BUFFALMACCO
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Buffalmacco
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Enciclopedia on line
Pittore fiorentino (sec. 14º), di nome
Bonamico ma ricordato dalle fonti col
soprannome di B. e come personaggio
burlone e spensierato. È ancora
stilisticamente indefinito, quantunque
i vecchi scrittori, dal Boccaccio sino al
Vasari, lo lodino come uno dei
maggiori contemporanei di Giotto. La
sola opera ...

BUONAMICO BUFFALMACCO
(/enciclopedia/buonamico-
buffalmacco_%28Enciclopedia-dell%27-
Arte-Medievale%29/)
Enciclopedia dell' Arte Medievale
(1992)
L. Bellosi Pittore di origine fiorentina,
attivo nella prima metà del Trecento.
Con il nome Buffalmacco vive nella
letteratura novellistica trecentesca
come figura di pittore burlone. Nel
Decameron (VIII, 3, 6, 9; IX, 3, 5) fa
da 'spalla' a un altro grande inventore
di burle, il pittore Bruno. Nel ...

Buffalmacco, Buonamico
(/enciclopedia/buonamico-
buffalmacco_%28Enciclopedia-
Dantesca%29/)
Enciclopedia Dantesca (1970)
Marta Ancona , Pittore fiorentino,
attivo agl'inizi del 1300 circa.
Dall'attribuzione del Vasari a B. degli
affreschi che si trovano nel
Camposanto di Pisa e che
rappresentano una cosmografia
teologica e le prime storie della Genesi
dalla creazione di Adamo ed Eva fino
al sacrificio di Noè, il Ferrazzi ...

VOCABOLARIO

buonamano
(/vocabolario/buonamano/)
buonamano (o bonamano; più com.
buòna mano) s. f. (pl. buonemani o
bonemani). – Mancia che si dà in
aggiunta del prezzo pattuito per un
servizio.

détto (/vocabolario/detto/)
detto détto agg. e s. m. [lat. dĭctus,
dĭctum]. – 1. In funzione di participio,
oltre agli usi di dire, sono da notare le
frasi: è presto d., si fa presto a dire,
non è cosa tanto facile come sembra;
propriamente d.; così d. (v.
cosiddetto);...

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