Contesto storico:

●
Per alto-medioevo intendiamo quel periodo che va dalla
caduta dell'impero romano d'occidente (476 d.C.) fino al
1000 circa.
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Tra il VI secolo e la fine del X individuiamo quelle forme
d'arte corrispondente ai periodi dell'invasione dei
Longobardi e dei Franchi.
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L'arte romanica che pian piano si andrà formando sarà il
frutto tra arte romana, paleocristiana e bizantina.

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 ARTE BARBARBICA
● Intendiamo la produzione artistica e le forme che l'arte
assume presso i popoli nomadi, non romanizzati.
● Il termine barbarico deriva dal greco barbaros
(balbettante) riferendosi a quei popoli stranieri
incapaci di parlare la lingua greca.
● Il carattere dell'arte barbarica fu essenzialmente
decorativo. In quanto essendo popolazioni nomadi
non concentravano le loro arti in elementi di grandi
dimensioni o atti a rimanere in luoghi fissi, ma anzi
svilupparono un'arte o artigianato che andavano
principalmente dalla scultura del legno
all'oreficeria.
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Dalla civiltà greca si è esaminato principalmente opere di tipo
architettonico, scultoreo, pittorico, le cosiddette arti major.
L'arte barbarica invece ha come protagonista le arti minori,
principalmente a causa della loro natura nomade. Da
precisare che con il termine: minore non è indicata un'arte di
minor valore, bensì un'arte di diversa tipologia.
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Arti maggiori: architettura, scultura, pittura.
●
Arti minori: oreficeria, scultura lignea, miniatura,
decorazioni in genere.
In particolare il colore, quindi la policromia e l'utilizzo
dell'oro saranno protagonisti dell'arte minore barbarica,
insieme alla caratteristica della “frantumazione” delle
superfici decorative.
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Esempi di arti minori

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Es.1: le fibule ostrogote
< Fibula ornitomorfa ostrogota. Oro e
cloisonné, V sec. dal Tesoro di Domagnano
(Italia settentrionale).

A forma di aquila stilizzata, ali

scostate dal corpo e becco adunco,
volta a destra è un elemento tipico
delle donne gote in Italia.
Il corpo con al centro un motivo a
croce entro una calotta sferica è
solcato da alveoli geometrici e ricca
di pietre preziose: granati e
lapislazzuli, anch'essi tagliati
secondo le precise forme
geometriche.

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 I Longobardi
●
Subirono il fascino della tradizione classica del territorio che
stavano occupando.
●
Si dettero leggi scritte in latino e riconoscevano nella chiesa
cattolica, l'espressione del mondo classico.
●
Pittura, scultura, arti in genere trovarono il riferimento nel
mondo classico e all'iconografia del potere imperiale, filtrati
dalla tradizione decorativa, ornamentale e policroma barbarica.
●
Caratteri tipici dell'arte longobarda: policromia,
frantumazione delle superfici (ovvero scomposte in forme
geometriche elementari come tessere musive), interesse
decorativo (forme vegetali e geometriche), interesse grafico
(figure semplici, senza chiaroscuri) simboli o animali, horror
vacui (tendenza a riempire tutto lo spazio a disposizione).

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Esempi dei caratteri tipici
dell'arte longobarda.

Frantumazione
policromia superfici Horror vacui

Interesse decorativo

Interesse grafico Figure simboliche di animali

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 Elementi caratteristici arte longobarda

Elementi provenienti da Elementi proprie

precedenti arti dell’arte orafa
e che confluiscono nell'arte longobarda:
longobarda:
●
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Crocette, fibule, fermagli,
Arte classica: ovoli, collane con ciondoli,
dentelli, racemi
orecchini
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Arte paleocristiana:
pavoni, cervi
●
Uso pietre preziose e smalti
●
Arte bizantina: iconografia
●
Decorazioni a filigrana,
alveoli e sfaccettature
●
Arte orientale: mostri, leoni
●
Arte barbarica: draghi,
aquile

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 Es.2: il frontale di Agilulfo

Frontale di Agilulfo, 600 c.a., bronzo dorato, 30 cm, Firenze, Museo del Bargello.

Probabile guarnizione di un elmo realizzato in bronzo dorato lavorato a sbalzo.

La scena si ispira ai rilievi della scultura tardo-imperiale. Agilulfo al centro in
vista frontale, su un trono, verso il quale si stanno dirigendo di offerenti con
corone regali, preceduti da vittorie alate, rappresentati simmetricamente. I
personaggi sono rappresentati goffamente, fluttuanti a mezz'aria. È riportata una
iscrizione in latino errato: Vict/uria (anziché Vict/oria).

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 Questa è un'opera di oreficeria e toreutica longobarda
.
realizzata in Italia.
Ne resta solo la legatura, conservata nel Museo e
tesoro del duomo di Monza, essendo andato perduto il
Vangelo che vi era contenuto è composta da due
placche in oro decorate da smalti, pietre preziose,
vetrine e cammei.
Le pietre sono incastonate a freddo, secondo uno
schema che ricorda il gusto per la varietà di forme in
composizioni simmetriche di epoca tardo-antica. La
copertura dell'Evangelario mostra un gusto
spiccatamente policromo, con tagliate a cabochon e
smalti che risaltano sul dominante oro del fondo.
In ciascuna lastra, all'interno di una cornice a sbalzo
con fiorellini stilizzati, è racchiusa una croce che ricorda
le coeve croci gemmate in lamina d'oro, come la Croce
di Agilulfo. La forma è quella della croce latina, con i
bracci leggermente svasati alle estremità: al centro ha
una pietra levigata rotonda, bordata da un motivo a
rilievo, mentre sui bracci sono collocate le pietre
preziose alternate a piccole pietre rotonde. Le prime,
quadrate ed ovali, sono state scelte in maniera da
accostare forme e colori diversi, ma sempre
mantenendo la simmetria dei bracci, il tutto secondo un
preciso schema ornamentale simbolo della gloria del
Cristo, motivo già presente nell'arte paleocristiana,
ravennate, bizantina

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 Arte della Rinascenza Carolingia
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Carlo Magno auspicava all'ascesa della dignità imperiale,
era quindi per lui necessario abbandonare i panni di capo
germanico itinerante e stabilizzarsi in un luogo che
divenisse la capitale con palazzi di rappresentanza.
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Nel 789 sceglie Aquisgràna e costruisce il suo Palazzo con
Sala Regia per le udienze, Cappella poligonale, bagni
termali, scuderie. Il palazzo fu terminato nel 794.
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Era chiamato il Palazzo Laterano per le affinità con il
palazzo papale esistente a Roma presso la Basilica di San
Giovanni in Laterano.

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La Cappella di Palazzo (o Palatina)

Architetto Eudes di Metz, edificata tra il 790 e l'805. Progettata secondo un modulo
pari a un piede romano (29,64 cm). Presenta una caratteristica pianta centrale e
ricorda la Basilica di San Vitale a Ravenna.

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