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Altre due strofe riprese dall’edizione critica LUISI, Apografo, pp. CLVII-CLVIII
Forma poetica: Canzone a quattro voci con citazioni popolari, formata da una stanza di 8 versi più
altri due versi che fungono da ritornello (il primo settenario, il secondo decasillabo tronco). Schema
rimico: 8 ABACBDDX xy10t 8 EFEFFGGX xy10t 8 HIHIILLX xy10t.
Apparato critico:
2 vaghi] vagi C A B; augelletti] augulletti B.
4 sul gli arbor sfoga’] su gli arbor sfoga C, A, T, B.
5 gran] tal: C, A, B.
6 bel] manca in A; altiero] altero B; in C, altiero con i in sopralinea.
8 leggiadra] legiadra C A B.
Note al testo:
6 altiero: variante di altero, derivazione di alto (altezzoso, fiero). DE MAURO, Dizionario, p.
208.
7 somiero: var. somiere, fine XIII sec.; dal francese antico somier “somaro”. DE MAURO,
Dizionario, p. 182.
9 donde: “da dove”, II metà XIII sec.; dal locativo latino “de unde”. DE MAURO, Dizionario,
p. 729; vienstu: “venire” da vegnére-vegnir. TURATO-DURANTE, Vocabolario etimologico, p.
643.
10 bastion: “difesa”, “protezione”, forse dal francese bastillon, fine sec. XV, derivato di
bastille “fortificazione”. TURATO-DURANTE, Vocabolario etimologico, p. 616;
dolzon: “dolce”, dolze, dal latino “dulcis”. TURATO-DURANTE, Vocabolario
etimologico, p. 150.
3
Autore della musica: Ioannes Lulinus Venetus. In PeXI figura Jo. Lu. V. In TORREFRANCA,
Segreto, p. 108, nota 1, l’autore interpreta le iniziali come Jo[annes] Lu[rano] V[eronensis].
Apparato critico:
C:
15,3: Fa d
21,3: Sol d
27,2: Sol d
A:
36,3-4: Sm La
39,3-4: Sm La
52,3: Sib
T:
proposta di Do d in: 2, 4; 4, 4; 8, 2;10, 4; 12, 2-4; 16, 2; 20, 2; 35, 2; 38, 2; 43, 3; 44, 2; 45, 2; 49, 2.
3,3: Cr Sol
11,3: Cr Sol
52,1: Sib
53,3: Sib
Letteratura:
4
FENLON-HAAR, The Italian madrigal, pp. 192; IUPI, p. 1025; RISM- BIV5, pp. 554-555; JEPPESEN,
La Frottola p. 112; JEPPESEN, La Frottola II p. 237; LUISI, Apografo, pp. XCVIII, CXXXIV,
CLVII_CLVIII, CLXXXII, 23-25; LUISI-ZANOVELLO, PeXI, p. 67- 88- 216- 217- 218- 219.
Osservazioni:
In Vnm, nella Tavola il brano figura al n. 10.
Il testo descrive l’incontro del soggetto con una leggiadra nympha et bella, che avviene a
primavera, ossia nel tempo che riveste il verde manto la terra, momento in cui tutta la natura si
dispone all’amore. Il lessico mescola parole di derivazione latina (vaghi augelletti, dolze), francese
(somiero) e popolare (vienstu) a dipingere un quadretto composito, ma di efficace impatto visivo.
Osservazioni musicali:
Il brano, impostato in modo di Re, presenta un avvio delle voci a coppie: C e B si corrispondono e
così pure A e T. Nel prosieguo della musica, A e T sono le voci più articolate con presenza di note
brevi (Cr) e Sm puntate. All’interno del brano sono presenti delle cadenze: quella più frequente è la
cadenza perfetta (come a misura 8, 12, 16, 20…), sono presenti anche cadenze sospese a misura 4 e
8, ma anche a battuta 45. La conclusione termina con una cadenza piccarda segnata con la terza
maggiore Fa d. Inoltre si possono notare delle citazioni popolari come: “E donde vienstu bella” al v.
9 e musicate da misura 36 a 41, e “a l’ombra d’un bel pin frondutto e altiero” al v.6 da battuta 21 a
26.
BIBLIOGRAFIA
DE MAURO, Dizionario
TULLIO DE MAURO, Grande dizionario italiano dell’uso, Torino, UTET, 1999
DEUMM
Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti, 12 voll. + 1 di appendice,
Torino, UTET, 1983- 1990.
5
EINSTEIN, Frottole
ALFRED Einstein, Das elfte Buch der Frottole, in “Zeitschrift für Musikwissenchaft“, X (1927-28), pp. 613-
624.
IUPI
Incipitario Unificato della Poesia Italiana, 4 voll., a cura di Marco Santagata, Bruno Bentivoglio e
Paola Vecchi Galli, Silvia Bigi e Maria Giovanna Miggiani, Modena, Panini, 1988- 1996.
JEPPESEN, La Frottola
KNUD JEPPESEN, La Frottola. Bemerkungen zur Bibliographie der ältesten weltlichen Notendrucke
in Italien, Aarhus Universitetsforlaget- Kobenhavn, Einar Munksgaard, 1968 (Acta Jutlandica –
XL:2). La Frottola II. Zur Bibliographie der handschriftlichen musikalischen Uberlieferung des
weltlichen italienischen Lieds um 1500, Aarhus Universitetsforlaget- Kobenhavn, Hansen, 1969
(Acta Jutlandica – XL:1). La Frottola III. Frottola und Volkslied: zum musikalischen Uberlieferung
des folkloristischen Guts in der Frottola. Beilage: Vallstandige, Kritische Neuausgabe vom alteren
Teil des Ms. 55 der Biblioteca Trivulziana, Milano, Aarhus Universitetsforlaget- Kobenhavn,
Hansen, 1970 (Acta Jutlandica – XLII: 1).
LUISI, Apografo
FRANCESCO LUISI, Apografo Miscellaneo marciano. Frottole canzoni e madrigali con alcuni alla
pavana in villanesco (ed. critica integrale dei Mss. Marc. It. Cl. IV, 1795-1798), Venezia,
Fondazione Levi, 1979.
LUISI-ZANOVELLO, PeXI
6
Frottole. Libro Undecimo: Ottaviano Petrucci, Fossombrone 1514, edizione critica di Francesco
Luisi, edizione dei testi poetici a cura di Giovanni Zanovello, Padova, CLEUP, 1997 (Octaviani
Petrutii Forosemproniensis Froctolae, I).
RISM B IV5
RISM Répertoire International des Sources Musicales. B IV5: Manuscripts de Musique
polyphonique XVe et XVIe siécles, Italie, a cura di Nanie Bridgman, Munchen, G. Henle Verlag,
1991.
SARTORI, Bibliografia
CLAUDIO SARTORI, Bibliografia delle opere musicali stampate da O. Petrucci, Firenze, 1948.
TORREFRANCA, Segreto
FAUSTO TORREFRANCA, Il segreto del Quattrocento. Musiche ariose e poesia popolaresca, Milano,
Hoepli, 1939 (rist. anast., Bologna, Forni, 1972).
FONTI
1. Manoscritti
Vnm 1795- 1798
Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana, mss. It. Cl. IV, 1795-1798 (Collocazione; 10653-56).
Quattro libri parte; C, A, T, B.
Bibliografia: CATTIN, Nomi di rimatori, pp. 253-255; CATTIN-FACCHIN, Ruffino, p. XVI; FENLON-
HAAR, The Italian Madrigal, pp. 191-194; GALLICO, Rimeri musicale, p. 28; JEPPESEN, La Frottola
II, pp. 92-95, 200-203; LUISI, Apografo, pp. XIX-XXX, LXXXI-LXXXIV, CXXXIII-CVIII, 1-211;
RISM B IV5, pp. 554-559; TORREFRANCA, Il segreto del Quattrocento, pp. 386-409, 579-582.
Edizione moderna: LUISI, Apografo.
2. Stampe
PeXI.
Frottole Libro Undecimo, Ottavio Petrucci, Fossombrone, 1514.
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Bibliografia: EINSTEIN, Frottole pp.613- 624; JEPPESEN, La Frottola; CLAUDIO SARTORI, Bibliografia delle
opere musicali stampate da O. Petrucci.
Edizione moderna: FRANCESCO LUISI- GIOVANNI ZANOVELLO, Frottole. Libro Undecimo: Ottaviano
Petrucci, Fossombrone 1514.
CRITERI DI EDIZIONE
Nella compilazione dell’apparato critico del testo poetico valgono i seguenti criteri:
La/e parola/e interessata/e alla nota critica viene/vengono riportate divise dal segno ].
Le varianti, rispetto la lezione scelta, recano l’indicazione della/e parte/i in cui figura/no.
Nell’edizione delle musiche valgono i seguenti criteri:
Le chiavi musicali originali figurano all’inizio di ciascuna composizione, insieme all’incipit
della stessa in notazione quadrata; nella trascrizione vengono impiegate le moderne chiavi di
violino, violino- tenore e basso, corrispondenti all’estensione delle singole voci.
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Nella trascrizione in notazione moderna i valori vengono dimezzati rispetto alle figure
originali, utilizzando il tempo moderno C (4/4) per indicare il tempus imperfectum,
prolatione imperfecta.
Vengono introdotte le moderne stanghette di musica e le legature a cavallo di misura.
I segni di alterazione proposte figurano sopra le note interessate
Nell’apparato critico delle musiche figurano le differenze fra il testimone scelto come fonte per
la trascrizione musicale e gli altri testimoni. Figurano anche eventuali errori ed emendamenti
operati rispetto al testimone. Per agevolare l’individuazione delle note valgono i seguenti criteri:
Le misure del brano musicale sono numerate in ordine progressivo.
Ogni nota viene identificata da due numeri, separati da una virgola: il primo indica le
misure, il secondo la posizione della nota all’interno della misura.
Due cifre legate da un trattino orizzontale indicano il gruppo di note preso in esame.
Le pause sono contate come note.
Due cifre divise da una barra obliqua indicano che le note prese in esame sono comprese fra
due misure.
Il Segno “/” viene anche utilizzato per dividere le battute all’interno dell’apparato critico.
Abbreviazioni:
9
A altus lat. latino
a.a. anno accademico M minima
B bassus mis./miss. misura/e
b bemolle ms./mss. manoscritto/i
Br breve p./pp. pagina/e
c1/2/3/4 chiave di Do in 1a, 2a, Ps. Pausa (musicale)
3a,4a linea pt punto (musicale)
C cantus r recto
c./cc. carta/e Sb semibreve
Cl. classe Sc semicroma
Cr croma Sm semiminima
d diesis Sol chiave di sol
ed./edd. edizione/editore/i T tenor
es. esempio v verso del foglio
f3/4 chiave di Fa in 3a, 4a v./vv. verso/i (poetico)
linea var. variante
id. idem vz variazione (musicale)
It. Italiano vol./ voll. Volume/i
L longa