Il Pianoforte - Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre 2012 - Aut. Trib. di Monza no 1.

701 del 16/12/2003

il

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Supplemento al numero 68 di Dismamusica Magazine - Ottobre 2012 PADIGLIONE 1- STAND 14
Aut. Trib. di Monza no 1.701 del 16/12/2003
Editore e proprietario: S&G Partners srl – Direzione e Amministrazione:

piatino
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Redazione: Silvana Antonioli, Marco Cristofaro, Luciano Del Rio, Shuto.
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www.piatino.it
Pianoforte | 3
il

U
sciamo dal mondo, ed entria-
mo in Fiera: un mondo nel
mondo, fuori dal mondo.
Ogni fiera è così, una dimensione paral-
lela dove persone, cose e suoni si scon-
trano, si propagano, o semplicemen-
te stanno, in un mondo che “sembra” il
mondo reale. Ma che non lo è. Una fie-
ra, soprattutto dedicata alla musica e in
specie ai pianoforti, è fuori dal mondo.
È un mondo nel mondo, fuori dal mon-
do. Un mondo di suoni generati da com-
plicati meccanismi che producono riso-
nanze che muovono l’aria in modo non
casuale. Pensateci.
Immaginate di essere uno di quei fasci di
onde sonore che si avvolgono, si rincor-
rono, si allungano, sembrano fermarsi e
poi riprendono, un po’ disturbate da al-
tri suoni armonici o cacofonici (lo star-
nuto di un Professore di Violoncello, il
“tap tap” sul microfono di un tecnico del
suono, l’incedere maestoso di un prelu-
dio accennato da uno studente dell’ot-
tavo anno, o lo sbattere rabbioso della
possente lente acustica di un Grancoda,
maldestramente sfuggita a uno dei cu-
riosi che voleva guardare “dentro”) e un
po’ ignare di quanto accade e determi-
Pianoforte
4 | il
Imagine.
nate ad arrivare fino in fondo. Immagi-
nate di essere la somma di quei rumori,
o un solo singolo suono. Immaginate di
distinguere ogni dettaglio, e ora imma-
ginate invece l’opposto, di vivere il tutto
come una informe nebbia sonora…
Una fiera è anche questo, oltre che mol-
to di più.
Immaginate di essere un’emozione, e di
rimbalzare di petto in petto, suscitando
rossori, affanni, tuffi al cuore, sensazioni
struggenti o esaltanti entusiasmi. E infi-
ne immaginate di essere l’ambiente che
raccoglie tutto questo, la pelle esterna
del mondo fuori dal mondo che racchiu-
de e protegge questa assoluta unicità…
Poi tornate ad essere voi stessi, con la
passione del pianoforte, la curiosità per
gli sviluppi della tecnologia, l’interesse
per uno o più prodotti, la voglia di pro-
vare una differenza, di sentire un artista,
di incontrare un tecnico o un costrutto-
re. E avrete di nuovo un luogo che è un
mondo fuori dal mondo. Frequentato da
persone che hanno immaginato di poter
fare, sentire, incontrare… Persone pron-
te a emozionarsi, anche per un percor-
so di business, perché no, ma soprattutto
capaci di emozionarsi.
Il grande poeta e scrittore Franco Forti-
ni sottolineava come le rivoluzioni vere
si siano affermate soprattutto con la mu-
sica e i canti: la gente della Comune di
Parigi cantava e suonava, la gente della
Rivoluzione d’Ottobre cantava, i ragaz-
zi della Parigi del 1968 o della Milano del
1969 intonavano canti e componevano
musiche, sull’onda delle proposte di Bob
Dylan o Joan Baez, e gli stessi Elvis Pre-
sley, i Beatles o i Rolling Stones hanno
usato la musica per cambiare il mondo.
Perché, di tutte le immaginazioni possi-
bili, quella della musica è la più potente,
la più affascinante, la più reale. Un tema,
un motivo, una linea melodica o un ac-
compagnamento, nel momento stesso
in cui li pensate sono già vivi, veri, rea-
li. Insomma, se dovessimo immaginare
un domani migliore, positivo, diverso, il
miglior modo per farlo sarebbe proprio a
partire dalla musica.
Come potremmo immaginare tutto que-
sto senza un pianoforte?
Gianni Cameroni
DISMAMUSICA
 The Revolutionary New

THE PASSION. THE PIANOS.

THE REVOLUTION.
 Un’autentica
SCOCCIATURA
di Gianni Cameroni

Mi stavo gustando i commenti alle opere presentate al Premio Campiello,

quando, d’un tratto, un pezzo di adesivo marrone mi ha lasciato... scocciato.

Q ual è la norma che regola le appari-

zioni dei marchi nelle trasmissioni
televisive? Non sono un esperto di que-
sti regolamenti, e chiedo che se qualcuno
ne conosce i termini, per cortesia, mi in-
formi. Accade spesso, infatti, di assistere
a trasmissioni dove sugli strumenti mu-
sicali vengono apposte pecette e coper-
ture solitamente ineleganti, mentre altre
volte i marchi sono invece perfettamente
leggibili. Questo vale anche per le fiction,
dove a volte i marchi spariscono, e a vol-
te sono pienamente visibili.
E che dire delle scene in esterni, ad esem-
pio dei servizi giornalistici? Quando si
vedono auto parcheggiate con i loro mar- Fin qui, tutto bene. Il pianoforte, da lon- O se era stato costretto a usare solo l’ul-
chi in vista, vetrine che espongono pro- tano, è imponente: un Gran Coda da timo pezzo di nastro (visto che non era
dotti e mostrano insegne, mezzi pubbli- concerto di pregevole fattura, che impo- stato nemmeno coperto “tutto” il mar-
ci che sferragliano con pubblicità sulle ne la propria presenza sul grande palco- chio).
fiancate, gente che passeggia indossando scenico della città dei Dogi. Ma non è finita: inquadratura ravvici-
capi firmati… Qual è la regola? Poi la telecamera si avvicina: primo piano nata del fianco del pianoforte, con Ari-
delle mani sul piano (scusate il bisticcio sa che guarda (giustamente) il Maestro
Una scocciatura di parole) e l’inconfon- Barbera: tra i due, ancora e in modo an-
di cattivo gusto dibile lira dorata del cora più inelegante, il nastro adesivo
Lo spunto per questa rifles- marchio Steinway marrone che cela il marchio Steinway la-
sione ci viene dalla recente sbuca al di sopra di sciando però, questa volta in piena evi-
trasmissione, dal prestigio- una scostante stri- denza, la lira dorata.
so Teatro La Fenice di Ve- scia color marrone Vero che potrebbe trattarsi di pubbli-
nezia, della finale del pre- scuro che cela ai te- cità occulta. Ma francamente mi fa un
mio Campiello condotta da lespettatori l’elegan- po’ sorridere l’ipotetico timore che, con
Bruno Vespa con interven- te scritta “Steinway il marchio Steinway in vista, migliaia di
ti musicali affidati alla voce and Sons”. telespettatori possano precipitarsi pres-
di Arisa, accompagnata al Mi chiedo se il per- so i concessionari Steinway a prenotare
pianoforte dal Maestro sonale RAI aveva fini- un Gran Coda da 130.000 Euro, improv-
Giuseppe Barbera. to l’adesivo nero lucido. visamente e senza alcuna altra apparen-

Pianoforte
6 | il
 Il Pianoforte Italiano, un’Opera d’Arte Unica al Mondo

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te ragione se non l’aver visto di sfuggita
il marchio seguendo l’esibizione di Arisa
che canta La Notte…
Esempi di segno opposto
Cercando attentamente tra le immagi-
ni delle trasmissioni televisive (e abbia-
mo guardato solo programmi RAI, fic-
tion o meno che siano, ma il discorso
vale più o meno per tutte le maggiori
emittenti) non è affatto difficile imbat-
tersi in marchi in piena evidenza. Ba-
sta ad esempio citare le Alfa Romeo dei
carabinieri di Don Matteo, il distribu-
tore di bevande IVS del Commissario
Coliandro, il taxi
SEAT o la lattina
di Olio Cuore della
fiction Capri, il pia-
noforte Steinway
(ma dài?) di La Mu-
sica di Raitre, il
Synth Roland dello
special su Toni Esposito o il coda Ya-
maha del Pianista ad alta quota Filip-
po Binaghi (le foto dei fermo-immagi-
Pianoforte
8 | il
ne sono in queste pagine). Ritengo che
Due pesi e due misure? O celare il
motivazioni legali e dettagli marchio
di regolamenti agli occhi
sconosciuti ai di un estima-
più (me com- tore della mu-
preso)? sica sia, oltre
che inelegante,
Volare una mancanza di
alto rispetto per la creatività e la perizia pro-
A monte di tutto dovrebbe però emerge- duttiva di generazioni di artigiani.
re una considerazione “super partes” ba- Poi qualcuno mi obietterà che i marchi
sata sull’esigenza del rispetto e del buon in vista sono sviste, che “la legge preve-
gusto: un marchio, che può anche essere de…”, che “le normative impongono…”.
uno stimolo commerciale, è spesso so- Io però sono fatto alla vecchia maniera:
prattutto la sintesi secondo me (ed è una semplice opinione
di un prodotto, del- personale, non vogliatemene per questo)
la ricerca che ne ha il buon gusto e il rispetto devono sem-
generato la realizza- pre prevalere.
zione, della passione Pensate se questa regola fosse applicata ad
dei progettisti e del esempio alle vetture sportive. Ve lo imma-
genio dei suoi idea- ginate il cavallino rampante di Maranello
tori. E questo è an- coperto da un pezzetto di scotch di colore
cora più vero quando il prodotto in que- rosso Ferrari? Per dirla con il titolo: quel
stione è di altissimo livello (come un nastro adesivo sarebbe percepito come
Gran Coda Steinway). una insopportabile scocciatura. •
TRA IL SERIO
E IL FACETO
In una stupenda striscia del
1958, della quale proponia-
mo solo una citazione, il gran-
de Charles Schulz ha per così
dire "anticipato" la sintesi di
Mondomusica e Cremona Pia-
noforte: violino e pianoforte si
incontrano grazie all'ineffabi-
le Schroeder e al sorprendente
Snoopy, qui in veste di virtuo-
so dell'archetto.
L'impegno e l'entusiasmo dei
due improbabili artisti è però
mortificato da una sola, brucian-
te battuta della caustica Lucy.
I Peanuts sono capaci di sor-
prenderci ancora oggi, a distan-
za di quasi sessant'anni dalla ge-
niale realizzazione della matita
di Charles Schulz, a riprova che
le cose, in fondo, non sono cam-
biate, e che le situazioni si ripro-
pongono con immutata ironia e
disarmante continuità. Ci si do-
manda, in questo caso se Lucy
giudica, se è invidiosa, o se vuole
stroncare sul nascere un possibi-
le grande duo.
Il mondo di Charlie Brown an-
che altre volte ha guardato ai
pianoforti in modo diretto, ca-
landosi anche in situazioni loca-
li: su una edizione italiana degli
anni '70, Schroeder chiede che
si telefoni a Furcht (negozio sto-
rico di Milano) per un impor-
tante intervento tecnico sul suo
amatissimo pianoforte... •
Pianoforte | 9
il
 Non sparate sul
PIANOFORTE
di Cristiano Cameroni
Sono tempi duri per i pianoforti acustici. Superati dai digitali, percepiti
come vecchi e costosi, vengono spesso eliminati senza pietà. Al punto che c’è chi,
dall’America, lancia segnali di allarme. E propone una nuova politica di adozione.
Q uesto articolo si apre
con un gioco innocente.
Supponiamo che riceviate in
eredità un vecchio pianofor-
te verticale nero. Uno di quel-
li con le gambe scolpite a fo-
glie d’acanto, con i candelabri
argentati e la meccanica a ba-
ionetta. La tastiera, vi dicono,
è preziosa perché è tutta d’a-
vorio. Lo strumento è sempre
stato tenuto bene ed è, dicia-
mo, in ordine. Unico proble-
ma, il trasporto: è a carico vo-
stro e, in un modo o nell’altro,
dovete provvedere a trovargli
un posto entro breve.
La domanda, posta così, suo-
na un po’ retorica; ma tant’è...
cosa ne fate?
eBay e...
Immaginiamo, per amore di
ipotesi, che non abbiate un luo-
go dove metterlo. I lettori più
intraprendenti, a questo pun-
to, contatteranno il tecnico di
fiducia “per una valutazione”.
O imbracceranno la macchi-
na fotografica per imbastire
in men che non si dica una la-
conica inserzione su eBay. Ah,
già, e le spese di spedizione? A
carico dell’acquirente, chiara-
mente.
Pianoforte
10 | il
Acquirente che tuttavia farà
due conti e si guarderà bene
dall’offrire una qualsiasi cifra
superiore alla soglia psicologi-
ca dei cinquanta euro.
...falsa beneficenza
Quando tutte le opportuni-
tà di vendita si saranno affie-
volite, il beneficiario del lasci-
to penserà a sua volta ad una
donazione. Cercherà quindi,
in famiglia e nel giro allargato
delle conoscenze, un soggetto
interessato a ricevere per ami-
cizia cotanta fortuna.
Si contatteranno scuole, ora-
tori, suore... fino a liberar-
si, prima o poi, dell’imponen-
te oggetto. Ma è solo l’inizio:
perché molte volte il fortuna-
to nuovo proprietario del pia-
noforte finirà col rendersi con-
to che le spese di sistemazione
superano di gran lunga il valo-
re dello strumento. Il gioco ri-
partirà quindi dalla terza riga
della prima colonna di questa
pagina. Dal segno al fine.
Dura lex, sed Lex
Naturalmente, non sempre
va così: sappiamo bene che la
maggior parte dei pianoforti
venduti ogni anno nel nostro
Paese è usata o ricondizionata.
Resta tuttavia un fatto: la vita
media di un pianoforte è va-
lutata attorno ai settanta-ot-
tant’anni.
Superata questa soglia, gli in-
terventi di manutenzione di-
ventano in genere troppo
onerosi –vuoi per la ridotta
affidabilità dei materiali, vuoi
per la difficoltà crescente nel
reperire le parti di ricambio–
e si pensa ad una sua sostitu-
zione.
Fin qui non c’è nulla di male:
l’industria del pianoforte ha
generato per decenni ampi vo-
lumi di fatturato attraverso
la semplice sostituzione degli
strumenti obsoleti. Ma oggi le
cose vanno diversamente.
Agenti
di cambiamento
Se parliamo di prezzi, ad esem-
pio, risulta evidente che la di-
sponibilità di strumenti di-
screti a basso costo (cinesi,
indonesiani, fate voi) abbassa
il valore dell’usato, a fronte di
costi di trasporto e manuten-
zione che rimangono sostan-
zialmente invariati.
Se si discute di manutenzio-
ne, è ovvio che questa rap-
presenta una voce insosteni-
bile nel confronto col settore
dei digitali –i quali fra l’altro
hanno dalla loro la naturale
“silenziosità”, così apprezzata

in contesti cittadini, e l’ovvia
apertura nei confronti di tutto
quello che è elettronico: com-
puter, registratori e impian-
ti audio, ma ora anche tablet
e smartphone. In una paro-
la, tutto ciò che in questo mo-
mento è cool, tutto ciò che fa
tendenza.
Aggiungiamo a questo una
considerazione di natura so-
cio-culturale. Nei suoi anni
d’oro, vale a dire durante i
primi tre decenni del Nove-
cento, il pianoforte era l’og-
getto musicale per eccellen-
za. Scriviamo oggetto in modo
consapevole: al di là della fun-
zione culturale, il pianoforte
assolveva anche la funzione
di intrattenimento (ricorda-
te gli Autopiano con i rulli in
carta traforata?) ed era, come
scrivono non senza rimpianto
tutti gli storici di settore, un
must have per tutte le fami-
glie borghesi.
Oggi questa fun-
zione non esi-
ste più, sosti-
tuita com’è da
costellazioni di
nuovi compagni del
tempo libero che van-
no sotto il nome di
impianti hi-fi, con-
sole per video-
giochi, compu-
ter palmari,
telefonini
Laboratorio Restauro Pianoforti
siamo specializzati nella
e musica “liquida”, cioè spar- verniciatura e nel restauro
sa sulla Rete.
di pianoforti di qualsiasi
Un mesto addio tipo e di qualsiasi epoca
Stando così le cose, ai piano-
forti più vetusti non resta- ALFRA Pianoforti
no molte speranze. Negli Sta- via Scorrano, 34
ti Uniti, dove il fenomeno si 73040 SUPERSANO (LE)
sta facendo notare per la sua Tel./Fax: +39 0833 631 597
intensità, migliaia e miglia-
P. IVA 03198730750
ia di strumenti usati stanno
lasciando le case dei priva-
ti. Destinazione: le discariche
statali o, in casi meno sfortu-
nati, un impianto per il recu-
pero della legna da ardere. Il
fuoco purifica, l’onore è salvo.
Il giornalista Daniel J. Wa-
kin, che qualche tempo fa
ha condotto sulle pagine del
New York Times un’inchiesta
dai toni vagamente dramma-
tici, cita l’iniziativa di un tra-
sportatore, che ha fondato il
portale web Piano Adoption
per cercare una nuova casa
agli strumenti abbandonati.
“Ogni pianoforte salvato”, è il
ragionamento dell’imprendi-
tore, “rappresenta una poten-
ziale chiamata per un servi-
zio di trasporto”.
Questo pianoforte
è tuo: suonalo
In altri casi si è pensato di no-
bilitare gli strumenti destinati
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caso degli oltre 700 pianofor-
Pianoforte | 11
il
ti che l’artista britannico Luke
Jerram ha letteralmente disse-
minato fra America, Europa,
Asia e Oceania dopo averli sot-
toposti a un trattamento arti-
stico in collaborazione con le
comunità artistiche locali. Ri-
portati a nuova vita, i verticali
e i coda reinventati dall’équi-
pe di Jerram sono stati dispo-
sti negli spazi urbani delle
grandi città che
hanno accolto il
progetto. Ciascu-
no di essi riporta, in
lingua locale, la frase
Suonami, sono tuo e co-
stituisce un potente invi-
to a suonare in prima persona.
Un invito che ha coinvolto, si
stima, oltre due milioni di per-
sone; che ha prodotto momen-
ti artistici di grande livello e
risultati positivi a livello so-
ciale.
Senza contare l’organizzazio-
ne di analoghe manifestazio-
ni di promozione del
Streetpianos:
chi, come,
perché
pianoforte, come la milane-
se PianoCity, che del progetto
originale sono evidentemente
debitrici.
Per stru-
menti origi-
nariamente destinati
al macero non c’è male
davvero... Fra l’altro, la pro-
vocazione di Jerram ha ri-
portato alla luce un fatto im-
portantissimo: il pianoforte
acustico è un elemento cen-
trale della nostra tradizione
musicale anche attuale e fu-
tura, nonostante tutta la mu-
sica riprodotta e il disamore
per lo studio che si in-
contra così di frequente, tanto
per non fare nomi, nella nostra
Penisola.
E se in Italia...
Già, l’Italia. Anche da noi si
comincia a gettare quantita-
tivi importanti di pianoforti.
O a dimenticarli, inutilizza-
ti e polverosi, in un cantuccio
dove moriranno lentamen-
te di vecchiaia. E invece
Dio sa quanto bene potreb-
bero fare se, per esempio, li si
mettesse nelle scuole –sì, pro-
prio le scuole statali, dagli asi-
li in su.
Naturalmente andrebbero si-
stemati. Ma anche qui si apre
un intero nuovo capitolo, che
rende interessante una pro-
spettiva che in apparenza è
solo fonte di problemi.
Lo strumento
del futuro...
nel passato
Si è detto, ad esempio, che è
difficile trovare pezzi di ri-
cambio originali. E allora per-
ché non utilizzarne di nuovi?
Il mercato propone tantissi-
me soluzioni brillanti ed inno-
vative –il padiglione di Cremo-
na Pianoforte lo dimostra con
evidenza. Ci sono materiali hi-
tech capaci di impreziosire gli
strumenti originali, oltre che
di assicurare prestazioni ec-
cellenti. Corde, martelliere,
meccaniche, sensori per la “di-
gitalizzazione” del pianofor-
te acustico.... ci si può davve-
ro sbizzarrire.
Senza contare che ci sono an-
che molti tecnici specializza-
ti, che uniscono ad una prepa-
razione sempre più ampia un
amore naturale per il piano-
forte “antico”. La loro
associazione naziona-
le, AIARP, si batte da
anni per la valorizza-
zione e la preservazione
della cultura del piano-
forte acustico, e sarà lieta
di fornire indicazioni det-
tagliate in questo senso.

C’era una volta un artista

daltonico. A prima vista,
Un auspicio
con il suono e con il si- Tornando al gioco di apertura,
un’eresia –a meno che non
lenzio. Molte delle sue opere più mi piacerebbe a questo punto
consideriamo eretico Bee-
celebri nascono in effetti dall’incrocio di
thoven per il fatto che componeva musi- riprendere in esame la doman-
mondi sensoriali –ad esempio la scultura
ca anche da sordo. Per nulla intimidito dal da dell’esordio. Per dirla con le
28 seconds of Hiroshima, che trasforma in
proprio handicap, il britannico Luke Jer- parole di Madeleine Crouch,
un cristallo di resina lo spettrogramma del
ram ha intrapreso nel 1997 una straordi-
suono dell’esplosione atomica del 1945. presidente della statuniten-
naria carriera nel settore delle installazio-
Il progetto StreetPianos è nato nel 2008 se National Piano Manufactu-
ni artistiche.
Visionario, ossessionato dallo studio degli
con il nome di Play Me, I’m Yours; in poco rers Association, se riceveste un
meno di quattro anni ha portato all’instal- pianoforte in eredità, scegliere-
estremi, Jerram ha indagato per anni il rap-
lazione di oltre 700 pianoforti nelle città di ste di “seppellirlo all’indomani
porto individuale con la luce e con il buio,
quattro continenti, coinvolgendo attiva-
del funerale di chi ve lo ha la-
mente due milioni di persone.
sciato” o immaginereste per lui
Gli strumenti sono dislocati in parchi pub-
blici, stazioni, piazze, ponti, mercati... Il una nuova vita?
progetto prevede che, attraverso il sempli- Personalmente non avrei
ce atto del suonare, i singoli cittadini pren- dubbi. Anche senza scritte
dano possesso dello spazio urbano, che pro- artistiche, la semplice vista
prio attraverso la musica viene restituito di un pianoforte mi è sempre
alla comunità. •
sembrata un chiaro invito a
suonare. •

Pianoforte
12 | il
 Nuovi pianoforti digitali
di fabbricazione tedesca

Sistemi di Sistemi di
Autopiano silenziamento

Parti meccaniche in materiali compositi:

stabilità, inalterabilità, indeformabilità

Oval Sound System

Per la pulizia Stabilizzatore

Stabilizzatori di umidità della tavola armonica dell’ambiente acustico

Nuove possibilità per il piaNoforte.

Crescendo srl ha una missione forte: fornire ai propri clienti, rivenditori specializzati e tecnici accordatori
e tramite loro ai numerosissimi appassionati del pianoforte, una serie di prodotti che diano a questo strumento
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Con i nostri prodotti, di altissima tecnologia e garantiti internazionalmente, potrete provare e capire cosa
il vostro pianoforte possa ancora darvi e cosa un pianista possa ottenere di più e meglio dalla loro adozione.
 Il PIANOFORTE
SCRITTO
di Cristiano Cameroni

Quali sono le prospettive dell’editoria specializzata? C’è ancora spazio per investire
in nuove produzioni? Esistono strategie per avvicinare le giovani generazioni
alla musica? Lo abbiamo chiesto ai protagonisti del settore. Che ci hanno detto...

M ilano, una limpida matti-

na di inizio settembre. Il
capoluogo lombardo si presen-
ta scintillante dopo le violente
piogge dei giorni scorsi: le stra-
de e i monumenti sono lumino-
si, l’aria è più pulita e le persone
sembrano più fiduciose.
È la giornata ideale per un’in-
tervista; e poiché all’ombra della
Madonnina si trovano quasi tut-
ti i maggiori editori musicali ita-
liani, ne approfittiamo per con-
durre una rapida inchiesta sul
settore dell’editoria pianistica.
Vogliamo scoprire qualcosa di
più sulle prospettive future, su
ciò che ci differenzia dagli altri
Paesi, sul ruolo delle giovani ge-
nerazioni. Ecco dunque, a bru-
ciapelo, le nostre domande. parole, cosa chiede il mercato che è definito settore educatio- divaricazione piuttosto netta:
oggi ad un editore musicale? nal, assistiamo ad una profonda prodotti sofisticati di alta fascia,
Ad uno sguardo superficiale, esigenza di rinnovamento, vuoi con contenuti editoriali impre-
il mercato editoriale appare Ilaria Narici per l’avvento della multimedia- ziositi da apparati storico-criti-
molto più frammentato MGB Hal Leonard lità, vuoi per un approccio verso ci da una parte, dall’altra prodot-
rispetto a quanto si osserva «È difficile stabilire in che per- l’apprendimento fattosi sempre ti a basso prezzo che rendano più
nel settore parallelo dello centuale sia il mercato che gui- più rapido e sintetico in relazione conveniente l’acquisto dei volumi
strumento musicale. da le scelte degli editori o quanto alle limitate risorse di tempo che rispetto al downloading, spes-
È davvero così? Al di là siano gli editori che indirizza- hanno gli studenti. Lo studio che so gratuito, da Internet. Rispetto
della diffusione spesso no con le loro scelte il mercato. vent’anni fa veniva fatto su tre li- a quest’ultimo, assistiamo pur-
limitatissima di prodotti Il mercato chiede essenzialmente bri, oggi dev’essere sintetizzato troppo al proliferare di siti pirata
artigianali dovuti a metodi di apprendimento e stu- in uno. Metodi dunque comple- che veicolano liberamente in rete
piccolissime case editrici, dio degli strumenti musicali e re- ti, sintetici, e possibilmente sup- contenuti protetti da copyright,
quali sono le linee di tendenza pertorio. Nell’ambito della me- portati da supporti multimediali. come è da deprecare il ricorso a
nel nostro Paese? In altre todistica, e in generale di quello Sul repertorio assistiamo ad una fotocopie illegali (ricordiamo che

Pianoforte
14 | il

fotocopiare anche solo una pagi-
na di musica è reato) che circo-
lano senza alcuna remora nelle
scuole e nei conservatori.»
Laura Patrizia Rossi
Schott
«Non credo che in realtá il mer-
cato editoriale sia più frammen-
tato di quello degli strumenti,
perché anche in questo settore
ci sono milioni di piccole azien-
de che producono; se poi si pen-
sa anche agli accessori, il merca-
to diventa davvero infinito.
Se sapessimo oggi cosa il merca-
to chiede ad un editore, avrem-
mo trovato la lampada di Ala-
dino... purtroppo credo che ci
troviamo di fronte ad uno dei
momenti più difficili ed impe-
gnativi della storia della musi-
ca stampata: la tecnologia corre
senza limiti, non ci sono sboc-
chi evidenti che incoraggino gli
editori ad intraprendere ed inve-
stire su strade sicure, lo svilup-
po della pirateria in internet non
ha controllo. Temo sia presto
per capire, ma quello che è certo
è che, se non si intraprende una
strada comune di “educazione al
copyright” per proteggere il fu-
turo del diritto d’autore, finiran-
no nel nulla secoli di lavoro di
tutti e sparirà il concetto di ope-
ra d’arte musicale.... Purtroppo
nel nostro Paese (soprattutto),
il fronte comune è molto vago,
non esiste nemmeno un’associa-
zione di editori musicali....»
C M Y CM MY CY CMY K
Laura Moro
Edizioni Curci
«Penso sia solo positivo che
nell’editoria musicale conviva-
no i grandi colossi internazio-
nali accanto ai piccoli editori
di nicchia. In tal modo il plu-
ralismo è assicurato e il musi-
cista può scegliere tra un’am-
pia offerta di proposte. I piccoli
editori sono pieni di creativi-
tà, i grandi sono più concen-
trati sulla distribuzione. Curci,
in questo senso, è un fenome-
no a sé: grande fuori ma picco-
la dentro. Distribuiamo diret-
tamente il nostro catalogo ma
curiamo con grande passione
le nostre novità, affinché siano
sempre utili, efficaci e innova-
tive.»
Pino Amendola
Sinfonica
«Scorrendo i codici del nostro
catalogo si potrebbe avere l’im-
pressione che le composizioni di
musica contemporanea facciano
la parte del leone. In termini di
vendite, tuttavia, il vero volume
è costituito dalle opere didatti-
che. Sono proprio i testi di di-
dattica –in particolare di quella
didattica che io definisco ludi-
ca, cioè divertente– i più richie-
sti dal pubblico del nostro Paese.
D’altra parte questi sono i tito-
li in cui risultano più evidenti le
innovazioni, in termini di impo-
stazione del metodo come di lin-
guaggio.»
Pianoforte | 15
il
Colori compositi
Chi frequenta le fiere
internazionali, o anche
semplicemente le librerie
estere, percepisce con
chiarezza la distanza che
separa il mercato italiano
da quello internazionale o
mitteleuropeo. Dal punto
di vista dell’editore, c’è
davvero tanta differenza fra
le abitudini di casa nostra e
quanto avviene oltre confine?
Ilaria Narici
MGB Hal Leonard
«I mercati si differenziano or-
mai essenzialmente per poten-
zialità e tipologia di prodotti. Se
nel caso del mercato europeo la
produzione editoriale di editori
paragonabili per forza di cata-
logo e capacità di penetrazione
del mercato è piuttosto omoge-
nea, nel caso del mercato ameri-
cano siamo effettivamente di
fronte a una offerta di gam-
ma di prodotti certamente
maggiore a prezzi senz’al-
tro più competitivi di quel-
li dei prodotti europei.»
Laura Patrizia Rossi
Schott
«Dipende dai mercati. Quel-
li di origine latina si asso-
migliano un po’ tutti (pur-
troppo) e lì vige sovrano il
“diritto” alla fotocopia più
abbiamo parlato con...
Laura Patrizia Rossi
Representative
SCHOTT MUSIC
INTERNATIONAL
www.schott-music.com
Pianoforte
16 | il
che l’investimento in cultura.
Però vedo che negli ultimi tempi
la cultura in generale soffre un
po’ dappertutto, o forse è solo
cambiato il concetto di come in-
vestire in cultura... dall’appren-
dimento della musica come fat-
to culturale ed accrescimento
personale siamo passati all'Ipad
ecc, per lo sviluppo dei social
networks. Forse la gente per il
futuro pensa di arricchire il pro-
prio bagaglio culturale così...»
Laura Moro
Edizioni Curci
«È finito il tempo in cui gli edi-
tori italiani si presentavano agli
appuntamenti internazionali
con soggezione o sudditanza ri-
spetto ai colleghi internaziona-
li. Oggi l’editoria italiana è per-
fettamente integrata con il resto
del mondo. A questo slancio eu-
Ilaria Narici
General Manager
MGB
HAL LEONARD
www.mgbhalleonard.com
ropeista e cosmopolita ha con-
tribuito in modo determinan-
te Curci, che è stata la prima a
credere nei metodi amatoria-
li, al potenziale delle scuole se-
condarie a indirizzo musicale,
alla divulgazione della musica
al grande pubblico attraverso
guide all’ascolto illustrate, col-
lane per bambini e per tutta la
famiglia. E dove non siamo arri-
vati con i nostri mezzi, abbiamo
selezionato il meglio dei catalo-
ghi esteri: penso alla collana dei
Tipbook, le guide illustrate de-
gli strumenti musicali, ma an-
che alle serie Canta & Impara,
Alla scoperta dei compositori,
ecc. Think global but act local!
E se l’i-phone è già stato inven-
tato da Apple, si può importar-
lo in Italia: è la globalizzazione,
bellezza!»
Pino Amendola
Sinfonica
«Non abbiamo un rapporto di-
retto con il pubblico stranie-
ro, per via del fatto che all’e-
stero abbiamo distributori
che fanno da intermedia-
ri. Notiamo tuttavia un
certo interesse da parte
del pubblico, che ci con-
tatta via Internet per ri-
chiedere titoli particola-
ri. A differenza di quanto
avviene con il pubblico italia-
Laura Moro
Direttore Editoriale
Musica Classica
EDIZIONI CURCI
www.edizionicurci.it
no, però, i clienti esteri ci chie-
dono quasi esclusivamente titoli
di letteratura; ma non c’è da stu-
pirsene, dal momento che la di-
dattica è strettamente vincolata
alla lingua... Riuscireste a imma-
ginare uno studente tedesco che
acquista un manuale di armonia
in italiano?»
Siamo al centro di una crisi
di cui si fatica ad individuare
gli eventuali sbocchi.
In questo momento ha senso
investire in nuove produzioni?
L’innovazione è davvero, come
si usa dire, la chiave di una
possibile riscossa? Che spazio
si può immaginare per idee
e autori nuovi?
Ilaria Narici
MGB Hal Leonard
«Quello dell’editoria musica-
le non è un mercato di massa e
dunque beneficia in misura mi-
nore di ampiamenti e restrizioni
dovute a congiunture economi-
che favorevoli o contrarie. L’e-
ditore, se non investe in nuovi
prodotti, si condanna all’estin-
zione, dunque bisogna avere ot-
tiche mirate, ma certo è che chi
si ferma è perduto. Sicuramen-
te l’innovazione può aiutare la
spinta di nuovi prodotti, ma se
parliamo ad esempio di editoria
digitale, le barriere sono ancora
Pino Amendola
Editore
Edizioni Musicali
SINFONICA
www.sinfonica.com
molto forti sia in termini di devi-
ces che di possibilità di veicola-
re i contenuti in modo soddisfa-
cente. Bisogna poi avere sempre
presente che la tecnologia è un
mezzo, non un fine. Dunque i
buoni prodotti partono innan-
zitutto da buoni contenuti, non
dai supporti, di qualsiasi tipo
esso siano.»
Laura Patrizia Rossi
Schott
«Investire in nuove tecnolo-
gie e mercati è l’unica speranza
di salvezza. Il problema è sape-
re come, perché al momento le
strade sono infinite, ma le pro-
spettive di una nuova tecnologia
che possa accomunare i mercati
editoriali non è ancora una real-
tà... Il download digitale non of-
fre controlli di garanzia, le APP
di Apple addirittura sono sotto
inchiesta perché Apple pretende
che i diritti scadano con la mor-
te dell’autore, gli eBook propon-
gono soluzioni che al momento
non sono accettabili per la musi-
ca stampata...
Direi impossibile una riscossa in
tempi brevi, perché il tutto deve
venire dalla gente e dall’utente fi-
nale, che invece è solo disorien-
tato e si sente sempre più auto-
rizzato a scaricare gratis, perché
così “risparmia”... senza pensa-
re che invece ad ogni fotocopia
o scarico pirata corrisponde si-
curamente un nuovo disoccupa-
to in più sul mercato del lavoro...»
Laura Moro
Edizioni Curci
«La crisi è pesante e faticosa, e per essere davvero utili ai musi- ca delle proposte bluff o deboli.
ha obbligato tutti a rimetterci cisti e agli appassionati. La paro- Ma quando un libro è bello e uti-
in discussione. Ma almeno è de- la d’ordine oggi è una sola: dire le, continua a vendere tanto, alla
mocratica e non ha fatto sconti a la verità. Il consumatore è at- faccia della crisi! Curci è orgo-
nessuno. In Curci ci chiediamo tento, selettivo, cerca la qualità gliosa di avere in catalogo meto-
ogni giorno cosa possiamo fare ed evita i bidoni. È finita l’epo- di e libri campioni di incassi: la
Pianoforte | 17
il
nostra Chitarra volante è in con-
tinua ristampa… e a volare non
sono solo le chitarre, ma anche
le vendite.»
Pino Amendola
Sinfonica
«Se ci fosse una chiave capace
di risolvere in un colpo solo la
grande crisi in cui versa il set-
tore, sarebbe certamente benve-
nuta! Purtroppo la ricetta magi-
ca non esiste; però, se c’è una via
da seguire, questa è senz’altro
la strada dell’innovazione. Ma
anche qui bisogna stare atten-
ti: perché non bisogna limitar-
si a pubblicare nuovi libri. Biso-
gna che il contenuto di quei libri
sia in grado di entusiasmare, at-
traverso un linguaggio sempli-
ce e accattivante. E credetemi,
non basta aggiungere qua e là
qualche illustrazione: ci voglio-
no le idee. Dal canto nostro, ce la
mettiamo tutta: cerchiamo sem-
pre di dare spazio a nuovi auto-
ri. In termini numerici, questo si
traduce in trenta-quaranta nuo-
vi titoli pubblicati ogni anno.
Su un catalogo di 500 articoli, è
quasi il dieci per cento.»
Da trent’anni a questa
parte, l’intero settore si
sforza per avvicinare alla
musica le nuove generazioni.
In che modo l’editoria
specializzata può contribuire
al raggiungimento di questo
obiettivo?
Ilaria Narici
MGB Hal Leonard
«Fino a che nel nostro pae-
se l’avvicinamento alla musi-
ca non avverrà seriamente sui
banchi di scuola a partire dal-
la scuola primaria, come acca-
de in molti altri stati del nostro
continente, l’editoria specializ-
zata in questo senso non credo
possa fare molto. Inoltre il si-
stema dell’educazione alla mu-
sica soffre tuttora di una rifor-
Pianoforte
18 | il
ma che non sembra certo avere
aiutato a diffondere lo studio
della musica e soprattutto non
ha contribuito né a creare una
formazione di maggiore quali-
tà né a diffondere l’istruzione
musicale. Di questa situazio-
ne soffrono gli studenti, gli in-
segnanti, le famiglie prima che
gli editori, per i quali certa-
mente è difficile seguire e for-
nire strumenti didattici in una
situazione che appare confusa
e dispersiva.»
Laura Patrizia Rossi
Schott
«I Paesi di grande tradizio-
ne musicale come Germania,
Gran Bretagna o USA, dimo-
strano che l’unico modo av-
vicinare le nuove generazio-
ni alla musica è insegnarla a
scuola. Non ci sono altre alter-
native, perché è la scuola che
deve offrire la crescita cultu-
rale e musicale dall’infanzia, di
forma gratuita ed indipenden-
te, e solo così si possono creare
futuri appassionati di musica e
persone con crescita cultura-
le in questo senso. Inutile ri-
cordare che nel nostro Paese la
strada dell’educazione musi-
cale a scuola è andata nel ver-
so contrario, ormai è ridotta
al niente. E soprattutto non c'è
nessuna formazione degli inse-
gnanti a cui tocca questo com-
pito. L’unico modo per appren-
dere seriamente musica nel
nostro Paese resta purtroppo
l’educazione privata, con tutti
i limiti che questa comporta.»
Laura Moro
Edizioni Curci
«L’editore è la cinghia di tra-
smissione tra la scuola e l’al-
lievo. Il nostro compito è for-
nire uno strumento di lavoro
utile ai maestri, che sono la
nostra vera risorsa, e ai loro
allievi, che devono trova-
re libri di qualità ed efficaci
nell’aiutarli a raggiungere il
loro obiettivo. Non possiamo
e non vogliamo sostituirci alla
scuola e ai maestri. Per questo
siamo sempre al loro fianco, al
fianco dei maestri intendo: li
ascoltiamo, li accontentiamo,
li trattiamo con il rispetto che
si meritano. Sono i maestri di
musica i veri motori nella dif-
fusione della musica. E dopo
150 anni di amicizia con loro,
ci ricambiano con un affetto
che ancora mi stupisce e mi
commuove.»
Pino Amendola
Sinfonica
«La nostra visione si basa su una
suddivisione ideale in tre fasce
di pubblico. Le potremmo defi-
nire, in ordine progressivo, ele-
mentare, media e dei trattati. A
ciascuna proponiamo testi stu-
diati su misura, innovativi nel
linguaggio e coerenti nell’im-
pianto di base. In questo modo
un testo propedeutico non po-
trà mai essere confuso con un
metodo per l’apprendimento in-
termedio; e l’ambito dei tratta-
ti avrà uno stile, un’atmosfera
sempre chiaramente riconosci-
bile. Va da sé che i testi desti-
nati ai cicli inferiori contenga-
no gli stimoli necessari a portare
i giovani fruitori verso i livel-
li successivi; questo rientra nella
normale dialettica dell’insegna-
mento, che procede per stimo-
li successivi in un crescendo di
abilità. Credo che la capacità di
mantenere un equilibrio corret-
to fra le componenti fondamen-
tali di un libro, la capacità di en-
tusiasmare i lettori, l’attenzione
dedicata a fornire sempre un
prodotto autorevole siano i pa-
rametri decisivi anche per ag-
ganciare il pubblico più giovane
e avvicinarlo alla musica.» •

Se il pianoforte
ci ACCORDA
di Marco Cristofaro
U n gruppo di scienziati britannici spe-
cializzati nella ricerca sulla mente
umana ha ingaggiato di recente diciannove
tecnici accordatori. Gli inglesi sono eccen-
trici, è risaputo; ma l’iniziativa del team del-
la Newcastle University non è del tutto insen-
sata; anzi, suscita una serie di considerazioni
davvero interessanti. Vediamo perché.
Due suoni
Agli accordatori, il team di ricerca ha
fatto ascoltare due note simultanee. Nel
frattempo, uno scanner a risonanza ma-
gnetica spiava i piano technicians. Lo
stesso esperimento è stato ripetuto con
diciannove persone non abituate all’a-
scolto della musica, e i risultati sono sta-
ti confrontati.
Si è scoperto così che il cervello dei tecni-
ci attiva aree cerebrali molto più estese ri-
spetto a quanto avviene quando si espone
la gente comune agli stessi stimoli sonori.
In altre parole, la mente degli accordato-
ri si è “adattata” al
suono, sviluppando
risposte e compor-
tamenti altrimenti
inesistenti. È come
se ogni suono apris-
se loro un mondo potenzialmente sconfi-
nato di cui la gente normale non sospet-
ta minimamente l’esistenza. Un po’ come
accadeva al simpatico topolino protagon-
sita del film di animazione Ratatouille,
nella cui mente si scatenavano spettaco-
lari sinfonie di colori ogni volta che speri-
mentava nuovi accostamenti gastronomi-
ci. Gli altri non potevano vederle, lui sì: e
questo bastava a fare di lui uno chef capa-
ce di incantare i critici più severi.
B O R G AT O®
PIANOFORTI DA CONCERTO
COSTRUITI A MANO
Esperienza, questa
(s)conosciuta
Tornando al pianoforte, l’esperimento in-
glese dimostra che un tecnico preparato
ha con il suono un rapporto speciale, e sa
fare cose che gli altri semplicemente non
possono nemmeno immaginare.
La ragione è da ricercare molto probabil-
mente nel campo dell’esperienza, che si BORGATO L 282
attiva all’ascolto dei suoni attraverso in-
numerevoli ricordi –di accordature, tim-
bri e note analoghe. O ancora di richieste
avanzate da clienti speciali, di questioni LUIGI BORGATO
insolubili dipanate con genialità, di indizi
sparsi per il pianoforte che un singolo suo-
no è in grado di svelare... COSTRUISCE
Ecco perché le accordature ad orecchio
saranno sempre migliori di quelle esegui- I SUOI PIANOFORTI
te con il solo ausilio del tuner. Ed ecco per-
ché un pianoforte acustico bene accordato
UNO PER UNO
risulterà sempre più caldo, più umano di
un digitale con i suoni perfettamente alli-
neati ad un modello ideale. Per informazioni:
tel. 0444 436367
Tirando le
conclusioni www.borgato.it
Insomma, accor- e-mail:borgato@borgato.it
datori non si nasce,
semmai lo si diven-
ta. Ed è chiaro che bisogna scegliere con
cura la persona a cui affidare il pianoforte.
Cerchiamo di conoscere qualcosa dei suoi
gusti musicali, della sua preparazione, del
fatto che abbia o meno alle proprie spal-
le la solidità di un laboratorio vero. Dare
piena fiducia al primo venuto con la sola
scusa che costa meno di un accordatore
affermato è senz’altro un grave errore. Po-
trebbe non avere la più pallida idea di ciò DOPPIO BORGATO
che sta facendo.... •
Pianoforte | 19
il
 albo soci
2012
ABRUZZO
FABBRINI Angelo Lungomare Matteotti, 79
65121 Pescara 085-36183
MATTEUCCI Domenico Via Ferruccio Parri, 7/B
67051 Avezzano (AQ) 347-5222682
BASILICATA
MALCANGI Salvatore Recinto Roma 13 - 75100 Matera
338-2716313
CALABRIA
CRUCITTI Carmelo Via SS. Ionica Dir. Irto 16 89061 Arangea (RC)
328-3477648
SANSONE Enzo Via Resistenza, 185 - 87040 Castrolibero (CS) 360-283292
CAMPANIA
ARENA Tiziano Loc. Erte - 83030 Monocalzati (AV) 335-8440590
DE MAIO Francesco Londra - 0044-7946597885
MAIONE Sabino Via S. Carlo, 19 - 82011 Airola (BN) 335-5734706
MITILINI Gennaro Via Salvatore Di Giacomo snc - 80040 Volla (NA) 335-423460
PISCOPO Ciro Via Rocco Galdieri 11 - 80020 Casavatore (NA) 347-1861481
ROSSI Maurizio Via Aleardi 8 - 84091 Battipaglia (SA) 347-4880727
SANTARPINO Aldo Via Martiri D’Ungheria 224 - 84018 Scafati (SA) 081 - 8508617
EMILIA ROMAGNA
CASONI Gabriele Via Romita 5 - 44039 Tresigallo (FE) 348-3815122
DALPORTO Mirco Via Respighi 8 - 42100 Reggio Emilia 335-5416883
DEL RIO Luciano Piazza A. Costa 5/A - 42100 Reggio Emilia 335-8398367
FERRARESI Gianni Via XX Settembre 87 - 44100 Ferrara 333-4309608
IDRA Canzio Via LXIII Brig. Bolero 3 - 40033 Cas. Reno (BO) 335 8364024
IDRA Walter Via LXIII Brig. Bolero 3 - 40033 Cas. Reno (BO) 051 575825
PASSARELLA Luciano Via Emilia Est 215/B - 41100 Modena 338-8438957
FRIULI VENEZIA GIULIA
BONUTTI Luca Via della Villa 52/A - 33050 Bagnaria Arsa (UD) 335-5366749
CERNEAZ Lorenzo Via Bariglaria 141 - 33100 Udine 338-6045193
GRASSI Marco Via Pagliaricci 49/1 34128 Trieste 339-5054035
PECAR Claudio Via Scuola Agraria 12/10 - 34170 Gorizia 348-9105806
TONON Ulisse Via degli Aceri, 22/2 - 33033 Codroipo (UD) 329-4691279
VALENT Claudio Via Udine 1 - 33077 Sacile (PN) 0434 72989
LAZIO
AHMAR Robert Via Poggio dei Pini 4 - 0061 Anguillara Sabazia (RM) 329-6135396
ALFONSI Luigi Largo Brancaccio 79 - 00184 Roma 06 4872739
BIANCHI Nino Gaetano Via delle Olmate 19 - 01010 Oriolo Romano (VT) 333-4241484
BUCCITTI Mauro Via delle Ortensie 1/3 - 04012 Cisterna (LT) 337-770654
CASTRIANNI Alessandro Via De’ Lucchesi 27-30 - 00187 Roma 348-7246773
D’ANGELO Mauro Via T. Landolfi 155 - 03100 Frosinone 333-2828955
DE LELLIS Marco 21-05 31st Avenue 11106 Astoria NY (USA) 001 718 956 3110
LOREFICE Luca Via Casale Agostinelli 62/b 00118 Roma (Morena) 349 5636299
MAGGIO Marc Piazza Copernico 9/10 - 00176 ROMA 328-0240755
MAZZA Calogero Via Colombo 18 - 04023 Formia (LT) 338-1507642
SABATINI Valerio Via Ferruccio, 34/A-B - 00185 Roma 339-1494509
STELLA Angela Via Cimone, 171 - 00141 Roma 329-5880013
TARQUINI Marcello Via Courmayeur, 22 - 00135 Roma 335-5818761
LIGURIA
CANAVESE Lucio Via Canepari 9 - 17055 Toirano (SV) 348-2430560
FASSONE Claudio Via Brigata Salerno, 42/3 - 16147 Genova 328-4512364
FERRARI Giorgio Via E. H. Giglioli 24/6 - 16142 Genova 010-812264
GALLI Pietro Via Torino 27 - 19122 La Spezia 328-9664927
GANORA Giorgio Via S. Luca D’Albaro 63 int. 12 - 16146 Genova 010-364142
SPERATI Carlo Via Trilussa 1/23 - 17100 Savona 328-6028351
STORTI Luciano Piazza Colombo 2/19 - 16121 Genova 010-580122
LOMBARDIA
ALBERTINI Fabio Via Corradi, 8 - 20030 SEVESO 339-3290249
BARBAGLIA Luciano Via Torriani 29 - 22100 COMO 031-269387
BENAZZI Marco Via Garibaldi 30 - 26035 Pieve S. Giacomo (CR) 0372-64375
BOTTINI Roberto Via Ariosto 12 - 25127 Brescia 347-5570824
BUSSANDRI Giancarlo Via Sigieri 10 - 20135 Milano 349-1535675
CALEBICH Enrico Via Papa Giovanni, 4 - 25060 Cellatica (BS) 392-7670553
DI NALLO Gabriele Via Silvio Pellico 24 - 20052 Monza (MB) 335-6472597
DIANA Ferdinando Viale Molise 1 - 20092 Cinisello Balsamo (MI) 329-2191129
GRIFFA Davide Via Corridoni 35 - 20122 Milano 335-7772260
GRIFFA Gianfranco Via Crivelli 20 - 20122 Milano 335-7793546
GRIFFA Sergio Via Crivelli 20 - 20122 Milano 335-6825065
GUERNELLI Stefano Vicolo Voltino 9 - 46100 Mantova 335-426552
IDRA Eraclio Via Caduti Liberazione 9 - 21047 Saronno (VA) 02-9605219
LANZANI Sergio Corso Garibaldi 65/A - 20030 Seveso (MB) 347-6466134
LUCIANO Sergio Via Manin 101 - 21100 Varese 0332-281355
LUPPATTELLI Davide Via Ripamonti, 211 - 20144 Milano 338-8397486
MAESTRI Mauro Via Pietro da Lissone 4 - 20035 Lissone (MB) 339-5908422
MANCINI Paolo Corso San Michele del Carso, 3 - 23900 Lecco 377-1808243
MITAROTONDA Paola Via Corridoni 37 - 20122 Milano 347-4586526
MOLTENI Giuseppe Mario Via Bizzozero 18 - 21100 Varese 0332-283506
PAPES Davide Via della Pila 61 - 20162 Milano 339-3509700
PASSADORI Angela Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 347-8171934
PASSADORI Angelo Via Mazzini 3/A - 25086 Rezzato (BS) 030-3751106
PASSADORI Giulio Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 347-4189827
PASSADORI Giuseppe Via Poffe 7 - 25030 Torbiato d’Adro (BS) 030-3751106
PASSADORI Pierenzo Via S. Chiara 6 - 25121 Brescia 030-3751106
PEDROLI Giancarlo Via Maloja, 8 - 20158 Milano 338-8949551
PICONE Giuseppe Via Scalabrini 29 - 22100 Como 031-594041
PICONE Roberto Via Scalabrini 29 - 22100 Como 339-2934092
PIROLA Cesare Via Del Partigiano 18 - 20050 Sovico (MI) 039-2010224
ROCCO Mario Vicolo Carceri 2 - 25032 Chiari (BS) 334-3939624
ROCCO Massimo Via Bergamina 9 - 20016 Pero (MI) 339-6660337
SANGALLI Giovanni Via Mascagni 6 - 20047 Brugherio (MB) 039-2871996
SCORTICATI Carlo Corso XXII Marzo 28 - 20135 Milano 02-5456154
TAMAGNI Massimo Via Albino Luciani 6 - 26035 Pieve S. Giacomo (CR) 338-4099888
TARANTINO Salvatore Via Marsala 9 - 20090 Buccinasco (MI) 333-7805862
TERRAVAZZI Giampiero Via P. Moroni 9 - 20010 Pogliano Mil. (MI) 347-4413448
VIGANÒ Romano Piazza S. Gregorio 3 - 20060 Basiano (MI) 02-95760108
ZANOTTI Luca Via Udine 1/C - 25050 Rodengo Saiano (BS) - 030 3751106
ZECCHIN Francesco Via Monfalcone 26 - 21049 Tradate (VA) 348-5626000
MARCHE
BEVILACQUA Giuseppe Via Loretana 93 - 60021 Camerano (AN) 334-2530712
CAPPONI Claudio Via Vecchia Fornace 40/A - 60027 Osimo (AN) 333-4987209
PIERISTÈ Carlo Via Costa Bianca 12/B - 60025 Loreto (AN) 368-3888527
RICCI Enrico Via Roma 15 - 63015 Monte Urano (AP) 347-3241427
ROSSINI Lorenzo Via L. Cadorna 38 - 60022 Castelfidardo (AN) 329-8410855
SANTORI Fabrizio Via Fermi Fossombrone (PU) 348-5114842
VALLI Roberto Via Trionfi 1/A - 60127 Ancona 335-5738327
MOLISE
CHIOVITTI Michele Via Monte Grappa 49/C - 86100 Campobasso 338-8207609
PIEMONTE
BERGAMINI Aldo Via San Pancrazio 52 - 10044 Pianezza (TO) 329-4180253
BIOLCATI RINALDI Alvise Via Serralunga 30 - 13900 Biella 335-6291457
GANDOLFO Carlo Via Fogazzaro 44-46 - 10095 Grugliasco (TO) 340-7300182
GARNERONE Roberto Via Vallauri 84 - 12013 Chiusa Pesio (CN) 335-7062884
LAZZARINO Roberto Via Trieste 51-53 - 15011 Acqui Terme (AL) 333-9800983
MARTUCCI Roberto Via Torino 190- 10042 Nichelino (TO) 328-3644077

AIARP - Associazione Italiana Accordatori Riparatori Pianoforti
Sede legale: piazza Costa, 5/A - 42100 Reggio Emilia - tel. e fax 0522/432534 www.aiarp.it - e-mail: aiarp@aiarp.it
Consiglio Direttivo: Luciano Del Rio (presidente) - Sergio Brunello (vicepresidente) -
Salvatore Tarantino (segretario) Davide Papes (tesoriere) - Marcello Tarquini (consigliere)
c/c postale n. 10666428 - coordinate bancarie: c/c n. 16593
Banca Popolare di Milano – Ag. 19 – ABI 05584 – CAB 01619 – IBAN: IT84 W0558 40161 9 000 000 016593

OLDANI Giovanni Via Beltrami 10 - 28100 Novara 336-236306
PEDROLI Paolo Via Vittorio Veneto 8 - 28041 Arona (NO) 393-4981199
PONSO Rinaldo Via Stefano Fer 16 - 10064 Pinerolo (TO) 0121-75208
PUGLIA
CIVILLA Francesco Via Giannuzzi 24 - 73024 Maglie (LE) 339-6142424
DEL GIUDICE Antonio Via Armando Diaz 56 - 74010 Statte (TA) 099-4741706
DEL GIUDICE Gino Largo Lepanto 64 - 74010 Statte (TA) 099-4741706
FABBRINI Vittorio Via della Repubblica 91-93 - 71100 Foggia 330-327813
FARINA Giovanni Via M. Lotesoriere 1 - 72017 Ostuni (BR) 368-7206029
FARINA Nicola Via M. Lotesoriere 1 - 72017 Ostuni (BR) 347-1480436
GRIFFI Massimiliano Via D’Enghien 16/A - 74015 Martina Franca (TA) 392-0975614
LAMACCHIA Luigi Via Melo 15 - 70122 Bari 348-4142904
LAZZARI Roberto Via Oberdan 13 - 73010 Sogliano Cavour (LE) 0836-543726
MERICO Ugo Via Pr. Di Piemonte 169 - 73040 Collepasso (LE) 338-9208621
SANTORO Gianbattista Via Saliscendi, 2A - 74015 Martina Franca (TA) 338-6342016
SARDEGNA
CORDA Luigi Via Canelles 28/A – 09045 Quartu S. Elena (CA) 335-206360
FANUTZA Marcello Via Fertilia 43 – 09013 Carbonia (CA) 339-2738201
SICILIA
CONTI Agatino Via Ravanusa 12/A - 95037 S.G. La punta (CT) 328-8242642
CONTINO Dario Augusto Via Canfora 12/A-B - 95128 Catania 340-7101729
DI NOTO Domenico Corso V. Emanuele 119 - 91100 Valderice (TP) 347-8788065
PENNISI Sergio Via P.le S.M. Ammalati 101 - 95024 Acireale (CT) 328-4123261
SANGIORGIO Girolamo Via Orologio, 21 - 90133 Palermo 335-5247084
SANTAMARIA Giuseppe Via Noviziato 85 - 98123 Messina 368-205985
TALAMO Cesare V. Pipitone Federico 80/B - 90144 Palermo 335-7102578
TOSCANA
BENVENUTI Paolo Via di Palazzetto 4 - 56017 S. Giuliano Terme (PI) 338-1314100
BONECHI Stefano Via di Mantignano 120/3 - 50142 Firenze 335-5850679
CHECCACCI Giangastone Via Cesare Battisti 10 - 53100 Siena 335-357696
CIANI Roberto Via Dei Giunchi 86 - 50019 Sesto Fiorentino (FI) 333-9676001
FROLA Riccardo Via Quaratesi 3 - 50066 Pietrapiana Reggello (FI) 329-2197626
HERVO HUERNE Céline Via Quaratesi, 3 Pietrapiana Reggello (FI) 388-1718397
LISI Massimo Via Tosco Romagnola 294 - 56012 Fornacette (PI) 328-3059848
MENICAGLI Luca Via Verga 9 - 57100 Livorno 0586-444495
NERI Andrea Via Dell’Olivuzzo 69 - 50143 Firenze 347-7674440
NICCOLINI Federico Via Della Chimera 32/A - 52100 Arezzo 339-4110770
PARISE Michele Via A. Zarini 319/21 - 59100 Prato 347-3535359
PARISE Jonathan 11 Courta Court - 3996 Inverloch Vic. AUSTRALIA
ROVER Edda Via B. Davanzato 3 - 50021 Barberino V. Elsa (FI) 338-1235418
VALENTINI Stefano Via Melara 6 - 54035 Fosdinovo (MS) 349-4379812
TRENTINO ALTO ADIGE
CAVADA Walter Via Italia 7 - 38030 Molina Fiemme (TN) 348-8140950
DE FLORIAN Giancarlo Via Milano 21 - 38030 Castello di Fiemme (TN) 0462-342013
GALVAN Egidio Corso Ausugum 112 - 38051 Borgo V. Sugana (TN) 333-5756469
MORELLI Paolo Loc. Fratte Ponte Regio 38057 Pergine Valsugana (TN) 0461 530019
PLASCHKE Peter Via Giardini 2 - 39011 Lana (BZ) 335-5887741
UMBRIA
CATARINELLI Maurizio Località Poggiarello 9 - 06034 Foligno (PG) 335-1329338
NERI Andrea c/o Ditta Ceccherini & C. 347-7674440
VENETO
AGGIO Ugo Via G. Matteotti 53 - 45010 Villadose - Rovigo 329-2148269
BETTIN Giovanni Via Legrenzi 4/A - 31044 Montebelluna (TV) 335-6162702
BRUNELLO Sergio Via L. Chiereghin 2/A - 31100 Treviso 338-9565274
BRUSEGAN Massimo Via S. Pellico 27 - 30010 Camponogara (VE) 333-3258519
DE BIASI Andrea Via Nogara 7 - 37026 Pescantina (VR) 347-5312604
DE CONTI Gianni Via Fratti 19 - 32026 Mel (BL) 335-8430714
DE FRANCESCHI Bruno Via I. Baratto 5 - 31040 Pederobba (TV) 338-5480107
FARNEA Riccardo Santa Croce S.G. dell’Orio 1526 - 30135 Venezia 347-7636880
FERRARI Tiziano Via S. Agostino 159/2 - 36057 Arcugnano (VI) 0444-288725
MARCHESINI Pietro Piazza Europa Unita, 54 - 31033 Castelfranco (TV) 339-5952898
MIRANDOLA Giuseppe Via Marco Polo - 37050 Cherubine Cerea (VR) 348-4135801
PEDRALLI Andrea Via D’Antona 1 - 31021 Mogliano Veneto (TV) 347-0507396
SCIVALES Giuseppe Via Quinzano 31 - 37124 Verona 349-2947666
TELATIN Silvana Via Verona, 25 - 36061 Bassano del Grappa (VI) 333-2076218
VENTO Maurizio Via Filodrammatici 4 - 31100 Traviso 333-3032643
ZAMPIERI Aldo Via Monte Canino 6 - 37124 Verona 347-5584119
ZANINI Guido Via Scuole 111 - 37060 Caselle Sommacampagna (VR) 045-8580793
ZANTA Silvano Via Crociata 28/A/1 - 30010 Camponogara (VE) 335-5654244

Chi è AIARP
Il nome di AIARP è profondamente legato alla storia recente del pianoforte in Italia. Nata nel 1969 in seno all’Assemblea
annuale di Europiano, l’Associazione Italiana Accordatori Riparatori di Pianoforti è da allora la sola istituzione del no-
stro Paese impegnata sistematicamente nella diffusione della cultura tecnica di questo strumento.
Nel corso dei suoi quattro decenni di vita, AIARP ha raccolto adesioni sempre più numerose sia fra i tecnici professioni-
sti, sia nell’ambito del ristretto circolo formato da produttori, importatori e distributori di pianoforti, che accompagna-
no da sempre il cammino di AIARP nel ruolo di soci sostenitori.

L’attività AIARP ruota attorno a quattro cardini fondamentali:

Attività di formazione rivolte a soci e simpatizzanti: incontri di laboratorio, incontri tecnici, giornate di studio.
Organizzazione di seminari e workshop proposti a cadenza annuale con visite guidate a fabbriche e laboratori.
Esami di ammissione: di fatto l’unico percorso oggi esistente in grado di garantire l’accesso ad una qua-
lifica professionale autentica.
Rapporto con le Istituzioni, i cui frutti hanno portato fra l’altro all’inquadramento ufficiale
della professione di “tecnico riparatore e accordatore” nel numero delle professioni artigianali
artistiche riconosciute dallo Stato.
Le novità in mostra
Boston: una sfida lunga vent’anni
Vent’anni or sono, Steinway &
Sons lanciava una nuova sfida
sul mercato con la presentazio-
ne della serie Boston designed
by Steinway & Sons. Una sfi-
da temeraria che oggi può dirsi
vinta, considerato che da allora
sono stati venduti oltre 72.000
pianoforti Boston in tutto il
mondo.
Decisiva, in questo senso, è
stata la capacità di
scindere la stra-
tegia di fondo
del proget-
to Boston
dalla mis-
sione azien-
dale Steinway. In-
fatti, se l'obiettivo
di Steinway & Sons
è sempre stato, dalla
fondazione nel 1853
ad oggi, quello di co-
struire il miglior pianoforte in
assoluto, senza badare a spese
dal punto di vista del materia-
le e della manodopera, l'obietti-
vo per la costruzione di Boston
era quello di produrre il mi-
glior pianoforte possibile in un
segmento di prezzo accessibile
a una più larga fascia di clien-
ti. La sfida era quindi ambizio-
sa, ma il lavoro dei progettisti
di Steinway & Sons per Boston
Pianoforte
22 | il
è stato premiato, addirittura ol- Fra gli altri, citiamo qui la sca-
tre le aspettative. la duplex, la tavola armonica
Le condizioni di partenza, del rastremata ed il ponticello la-
resto, erano più mellare; o la meccanica in-
che favorevoli: teramente in legno che, a
Steinway & differenza di altri piano-
Sons, che forti della stessa fascia, non
cele- contiene parti in
plastica.
“Con il piano-
forte Boston”,
ci ha dichiara-
to Giovanni
Doria, impor-
tatore italia-
no dei marchi
Steinway e la foto di apertura, fa da cor-
Boston, “Casa
Steinway ha voluto ri-
volgersi innanzitutto
ai giovani che suonano
il pianoforte ma non si
possono ancora permet-
tere di possedere uno Steinway.
brerà nel 2013 il suo 160° an- Con la Promessa Steinway viene
niversario, ha trasmesso nel- data loro la possibilità di permu-
la progettazione dei pianoforti tare dopo alcuni anni il piano-
Boston tutta la propria espe- forte Boston allo stesso prezzo
rienza, tante caratteristiche dei d'acquisto per realizzare il so-
pianoforti e molti degli oltre gno di ogni pianista: possedere
100 brevetti di cui detiene la un pianoforte a coda Steinway.
proprietà, che E quest’anno,
hanno contri- proprio per per-
buito alla na- mettere a tut-
scita del piano- ti di festeggiare
forte moderno. questo impor-
tante traguardo,
casa Steinway
concede sui pia-
noforti Boston una promessa
dalla durata ventennale, anzi-
ché decennale”.
A Cremona Pianoforte viene
esposto, in anteprima per l’I-
talia, un vero gioiello: il Boston
Blues, modello GP193 Perfor-
mance Edition: un coda in edi-
zione speciale dall’elegante li-
vrea blu notte. Lo stesso colore
del marchio Boston designed by
Steinway. •
www.steinway.com – info@strinasacchi.it
Ciliegi in Foresta
Al di là dei pregi indiscuti-
bili di un pianoforte digitale
Roland –che si esprimono at-
traverso il generatore sonoro
SuperNATURAL– il nuovo
modello DP90-MC si fa no-
tare per il design innovativo
e raffinato.
La finitura in ciliegio, di cui vi
proponiamo un dettaglio nel-
nice ad uno degli strumenti di
maggior successo di casa Ro-
land. Un pianoforte che, an-
che grazie alla tastiera Ivo-
ry Feel-S con scappamento, si
adatta perfettamente alle esi-
genze di qualsiasi pianista. •
www.roland.it
Digitali
made in Germany
Non chiamateli pianoforti
digitali. I nuovi modelli pre-
sentati da Blüthner si chia-
mano e-Klavier. Il motivo è
semplice: sono prodotti inte-
ramente in Germania. Per la
precisione a Lipsia, all'inter-
no della Julius Blüthner Pia-
nofortefabrik GmbH.
La nazionalità determina
molte scelte progettuali: dal
sound design ai tagli di equa-
lizzazione alla regolazione
della meccanica, tutto de-
nuncia l'appartenenza alla
cultura del suono di matrice
tedesca. •
www.bluethner.de
Le novità in mostra
Anteprima nazionale per Kurzweil
È arrivato in Italia soltanto
da poche ore, ed è già al cen-
tro dell'attenzione. Il nuovis-
simo stage piano SPS4-8, che
Kurzweil ha voluto presentare
in anteprima nazionale presso
lo stand Pianosound a Cremo-
na Pianoforte rappresenta la
sintesi più avanzata della tec-
nologia e del design Kurzweil.
Al suo interno trovano posto
una meccanica con pesatu-
ra progressiva, un generatore
sonoro costruito sulle leggen-
darie librerie Kurzweil e un
motore di sintesi che discen-
de dalla pluripremiata serie
Da Curci un volume
per sapere tutto sul pianoforte
La serie dei Tipbook di cui le
Edizioni Curci hanno intra-
preso in questi anni la tradu-
zione e pubblicazione ha fat-
to registrare in tutto il mondo
importanti apprezzamenti, sia
a livello di acco-
glienza critica che
di dati di vendita.
La collana, la cui
edizione italiana
conta già anche
due volumi sul-
la chitarra e uno
sulla voce, si al-
largherà nei pros-
simi mesi fino a
coprire le aree dei maggiori
strumenti a fiato, degli archi e
delle percussioni.
Scritto in un linguaggio com-
prensibilissimo e arricchito
da tavole tecniche molto det-
tagliate, il Tipbook dedicato
al pianoforte è stato portato a
termine con la collaborazio-
www.edizionicurci.it
Pianoforte
24 | il
PC3, impiegata negli strumen-
ti Kurzweil top di gamma.
"Perché potesse essere presente
a Cremona", fanno presente allo
stand Pianosound, "è stato ne-
cessario organizzare una vera e
priopria maratona aerea. Ma ne
ne di AIARP –il sodalizio na-
zionale dei tecnici accordatori
e riparatori di pianoforti– e si
dimostra coinvolgente su più
piani di lettura.
I principianti troveranno con-
sigli di massi-
ma per orientarsi
nella fase delicata
della scelta dello
strumento, men-
tre i musicisti più
navigati apprez-
zeranno informa-
zioni più avanza-
te, come il peso di
abbassamento e
di risalita dei tasti, il nome dei
componenti meno in vista e le
misure di riferimento per la
scelta di accessori di ogni tipo.
A completare il libro ci sono
poi le tavole degli accordi, una
bibliografia in italiano e ingle-
se e contributi multimediali
scaricabili dal sito Curci. •
è valsa la pena, perché questo
pianoforte è davvero molto inte-
ressante per il nostro mercato".
Indirizzato ad un target di mu-
sicisti professionisti, può esse-
re impiegato come strumento
da studio, come sintetizzato-
www.kurzweil-italia.it
FTP: l’universo del pianoforte
racchiuso in un catalogo
Non lasciatevi in-
gannare dalle ap-
parenze. Il volu-
me dalla copertina
nera che riprodu-
ciamo qui a fianco
non è un semplice
catalogo. È piutto-
sto la porta di in-
gresso ad un autentico univer-
so tutto da scoprire.
Articoli dedicati ai tecnici
professionisti, accessori, par-
ti meccaniche per pianofor-
ti e strumenti storici a tastiera:
l’assortimento delle parti com-
mercializzate da FTP è davve-
ro vastissimo e di qualità, dal
momento che è costruito sul-
la scorta di una attentissima
ricerca che i titolari conducono
quotidianamente da anni per
selezionare le Case più rappre-
sentative del settore, con mar-
chi universalmente riconosciu-
ti per la loro serietà e qualità.
www.ftppianoforti.it
re, ma anche come controller
per computer e apparecchiatu-
re MIDI. Caratteristiche che,
assieme al prezzo davvero con-
tenuto, ne fanno senz'altro un
protagonista dell'offerta espo-
sitiva del Salone. •
La ricerca all’in-
terno del catalo-
go risulta semplice
e veloce grazie alla
suddivizione in ca-
tegorie; inoltre le
foto a colori ad al-
tissima risoluzione
consentono di ave-
re un’idea più precisa e realisti-
ca del prodotto stesso.
Disponibile anche in versione
interattiva accanto al forma-
to cartaceo e al PDF, il catalogo
2012 può essere scaricato nella
sezione prodotti del sito azien-
dale (www.ftppianoforti.com).
Sempre sul proprio sito, l’a-
zienda offre anche il servizio
di vendita online di tutti i pro-
dotti presenti a magazzino, per
agevolare il cliente nella scelta
e nell’acquisto in modo sicuro
e veloce, tenendolo sempre ag-
giornato su tutte le novità di
maggiore rilievo. •
Un pianoforte in tutta tranquillità

Il settore dei sistemi di si-
lenziamento per pianoforte
acustico si esprime in modo
sempre più vivace, facendo re-
gistrare una crescita progressi-
va di prodotti e operatori.
In questo scenario, sono par-
ticolarmente apprezzate le so-
luzioni PianoRelax, che espri-
mono tecnologia raffinata ed
estremamente affidabile.
Il kit è composto da sensori ot- suonare in ogni
tici da inserire sotto la tastiera momento della
e da una barra in ottone rive- giornata o del-
stita da uno speciale elastome- la notte, senza
ro indeformabile che arresta perdere le ca-
i martelli prima dell’impat- ratteristiche di
to con le corde, mantenendo tocco, pesatura,
però inalterati il movimento e affondo tasto,
la pressione sui singoli tasti. primo e secondo scappamen- re la porta MIDI per eventuali
PianoRelax, detto altrimenti, to ai quali si è abituati. E con, connessioni ad apparecchi di-
garantisce la piena libertà di in più, la possibilità di utilizza- gitali. •

www.pianorelax.it

IMPORTANTE FWS Audio by Ciresa:

ANTEPRIMA
YAMAHA
il piacere di ascolto della musica
dal "legno di Stradivari" e non
dai tradizionali impianti Hi-Fi,
usando CD, iPod, iPhone.
Legno che arreda, suona e stupisce!
Nonostante la sua presen-
tazione ufficiale sia fissata
per il prossimo 12 ottobre,
sono i padiglioni di Cre-
mona Pianoforte il primo
spazio espositivo italiano
dove la nuova serie di pia-
noforti a coda Yamaha si
presenta al pubblico.
La gamma CX nasce come
evoluzione della prece-
dente linea CFX e viene
definita da Yamaha “rivo-
luzionaria”.
Secondo alcune indiscre-
zioni, i nuovi pianofor-
ti sarebbero caratterizzati
da un cantabile ancora più
pronunciato, dall’impie-
go di corde di costruzio-
ne europea e dalla presen-
za di alcune piccolissime
ma significative modifi-
che strutturali e meccani-
E. Ciresa s.r.l. - Loc. Piera 18
che. •
38038 Tesero (TN) - Valle di Fiemme
Tel.0462/813262 - Fax 0462/813214
www.yamaha.it www.ciresafiemme.it

Pianoforte | 25
il
Le novità in mostra
La musica per lo sport, lo sport per la musica
Guardate con attenzione l’immagine a
destra. Provate a ricordare: entrando in
Fiera non avete forse visto un oggetto
proprio uguale?
Se la vostra è una risposta affermativa,
significa probabilmente che siete degli
ottimi osservatori. Ed è quindi natura-
le aspettarsi che lo riconoscerete anche
fra qualche mese, e per la precisione tra
febbraio e marzo 2013, quando quest’o-
pera, che coniuga arte, tecnologia e de-
sign italiani, verrà donata alla Federazio-
ne Sci della prima nazione classificata al
termine dei Campionati del Mondo di
Sci Nordico.
Ma andiamo con ordine, e comincia-
mo col dare uno sguardo approfondito a
questo oggetto affascinante.
Nata dalla col-
laborazione fra
MV Art in Design
e la ditta Ciresa
di Tesero, que-
sta opera d’arte è
a tutti gli effetti
un’opera nell’opera. Costruita in
acciaio, leghe di alluminio, fibra
di carbonio e legno di risonanza
della Val di Fiemme, l’opera rap-
presenta in effetti il pianeta Ter-
ra, al centro del quale è incasto-
nata una preziosa Opera Sonora:
un sistema innovativo di ampli-
ficazione e diffusione del suono
che prende corpo da una tavola
armonica realizzata a mano.
“La realizzazione di quest’ope-
ra d’arte”, ci ha raccontato Fa-
bio Ognibeni, titolare della Ciresa e in- e commercializza alla Ciresa, Ognibeni
ventore delle Opere Sonore, “è per noi un è impegnato da anni nel progetto Ope-
grande motivo di soddisfazione. E non re Sonore. “Giorno dopo giorno”, conclu-
parlo solo a titolo personale. Sono con- de, “stiamo portando avanti una modali-
vinto che la decisione di legare le sorti tà del tutto nuova di ascolto della musica.
della musica, dello sport e dell’arte figu- Le Opere Sonore sono Strumenti musica-
rativa per la promozione di uno stile di li da Ascolto, costruiti a mano con tecni-
vita sia una scelta vincente, che può fare che di liuteria. Sono il legno di Stradivari
del bene a tutti i soggetti coinvolti”. che regala il piacere della musica ripro-
Noto al mondo del pianoforte e del- dotta. Una sfida gigantesca per una picco-
lo strumento in generale per l’altissima la azienda, una grande opportunità per la
qualità dei legni armonici che produce millenaria tradizione del legno”. •

www.ciresafiemme.it - www.mvartindesign.com

Teoria, tecnica e passione: l’essenza del restauro

Quando si parla di restauro, la
prudenza è sempre d’obbligo.
Troppe volte giungono sul mer-
cato pianoforti splendidi fuo-
ri e brutti dentro. La ragione è
presto detta: un buon ebanista
è difficile da trovare, un tecni-
co capace non si incontra tutti i
giorni e una combinazione affia-
tata delle due figure rappresen-
ta un evento più unico che raro.
Il discorso cambia però se si par-
la di Alfra Pianoforti. “Nel 1980,
spinti dalla passione di uno dei
titolari, musicista di professione,
ci siamo posti l’obiettivo di co-
noscere da vicino il pianoforte”,
ci confida uno dei
soci. “Volevamo
sciogliere l’arcano
che fa di questo
strumento il pro-
tagonista di tante
meravigliose pagine della musi-
ca mondiale. Così, dopo la fre-
quenza a diversi corsi AIARP,
abbiamo cominciato in un pic-
colo laboratorio a smontare, so-
stituire, rimontare, pulire tutte
quelle parti usurate della mec-
canica di pianoforti usati di di-
versi tipi di cui eravamo in pos-
sesso per renderli funzionanti al
meglio.”
È l’inizio di un’avventura esal-
tante, che si è presto allar-
gata all’intero
strumento, inclu-
dendo anche la
parte estetica e
strutturale. E an-
che in questo caso
i collaboratori iniziali, vernicia-
tori ed ebanisti, venivano da al-
cune fabbriche costruttrici di
pianoforti in Germania e Svizze-
ra, dove avevano lavorato come
operai specializzati. È così che
l’esperienza Alfra si fa preziosa e
insostituibile.
“Oggi la nostra azienda si può
considerare leader in Italia in
questo lavoro”, afferma con or-
goglio il portavoce Alfra, “ed è
anche molto conosciuta all’este-
ro. Il nostro segreto è solo nella
qualità. Siamo in grado di sod-
disfare ogni esigenza del clien-
te, anche nella verniciatura del
mobile con finiture lucide, opa-
che, poliestere spazzolato, gom-
malacca eccetera... con un rap-
porto qualità-prezzo veramente
competitivo”. •

www.alfrapianoforti.it

Pianoforte
26 | il
Schulze Pollmann:
fra tradizione e tecnologia

Nascono tutte sotto il segno
dell'innovazione le novità con
cui Schulze Pollmann si pre-
senta all'apertura di Cremona
Pianoforte.
La Studio Series Upgrade, ad
esempio, è una nuova gam-
ma di pianoforti che riprende
e sviluppa le linee della tradi-
zione Schulze Pollmann. L'o-
biettivo dichiarato dal co-
struttore è quello di regalare
allo strumento una persona-
lità raffinata e suggestiva, che
si aggiunge alle caratteristi-
che consolidate dello stru-
mento. Un upgrade a tutti gli
effetti, insomma, che fra l'al-
tro garantisce al cliente fina-
le la possibilità di persona-
lizzare alcuni elementi del
mobile (la specchiera supe-
riore e quella inferiore) fino a
fare del proprio pianoforte un
pezzo unico.
L'ottimizzazione dei proces-
si produttivi garantisce inoltre
una notevole compressione dei
costi, che si riverbera in modo
positivo sull'intera catena di-
stributiva. Con il risultato che
il prezzo di vendita al pubblico
risulta particolarmente com-
petitivo anche nel caso di uno
strumento personalizzato. Di-
sponibile sull'intera gamma di
pianoforti verticali Studio Seri-
es nei classici motivi Nero Pa-
vone, Mogano Pavone e Noce
Pavone, la versione Upgrade
approderà nei prossimi mesi
anche ai modelli a coda.
Non occorre invece attende-
re per sperimentare di perso-
na le soluzioni avveniristiche
impiegate nella linea RPT.
Questi pianoforti, che di si-
curo faranno parlare molto
di sé per tutta la durata del-
la manifestazione, introduco-
no infatti un'idea innovativa:
quella del pianoforte semi-
acustico. In estrema sintesi,
ciascuno di questi strumen-
ti è contemporaneamente un
pianoforte a coda, un piano-
forte digitale e un comodo
verticale.
"In questo momento, è
qualcosa di unico sul mer-
cato", ci ha raccontato con
soddisfazione l'ammini-
stratore di Schulze Pol-
lmann Eugenio Galanti. "I
pianoforti RPT riescono ad
offrire ai pianisti la piena
funzionalità della meccani-
ca in legno di un pianofor-
te a coda e i massimi livel-
li della tecnologia, il tutto
nello spazio ridotto di un
pianoforte verticale".
I pianoforti RPT impiega-
no ciascun singolo com-
ponente di un’autentica
meccanica di un piano-
forte a coda: dal tasto in legno
di abete al pilota, dal cavallet-
to allo stiletto, dal martello al
para-martello.
"Sono 1.584 parti diverse",
precisano i tecnici Schulze
Pollmann, "e il loro apporto
nel processo di trasformazio-
ne della pressione di un tasto
in suono è insostituibile".
Ciascun elemento è regolato
a mano da tecnici qualificati,
e lavora in perfetta sintonia
con le componenti elettroni-
che dello strumento.
Per dirla ancora con i tecnici
Schulze Pollmann: "La lettu-
ra precisa del tocco è affidata
a 88 sensori ottici ad altissi-
ma precisione. Il segnale vie-
ne quindi affidato ad un gene-
ratore sonoro a modelli fisici
che impiega componenti di
ultima generazione per offri-
re all'esecutore una tavolozza
acustica di 50 timbri".
Rispettoso della tradizio-
ne e aperto al futuro: ecco a
voi il pianoforte semiacustico
Schulze Pollmann RPT •

Fabbrini Vittorio & C.

PIANOFORTI NAZIONALI ED ESTERI - ORGANI
MUSICA - RIPARAZIONI - ACCORDATURE

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Tel/Fax 0881 723754
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Pianoforte | 27
il
Le novità in mostra
Un secolo e... un quarto
per i tre diapason
Con la prossima settimana si apriranno uffi-
cialmente in tutto il mondo i festeggiamenti
per il centoventicinquesimo anniversario della
fondazione di Yamaha. Le celebrazioni saran-
no accompagnate in tutto il pianeta da un ricco
programma di iniziative identificate comples-
sivamente dal logo sviluppato
per l’occasione dal designer in-
glese Neville Brody.
“Sarà un’occasione per riflettere
ulteriormente sui valori fondan-
ti della nostra azienda”, fanno sa-
pere i vertici della multinaziona-
le di Hamamatsu. Non a caso, il
payoff del marchio –che affian-
cherà per un anno intero tutte le
comunicazioni e le attività pro-
mosse dal Gruppo Yamaha– recita testualmen-
te 125 anni di passione e performance.
“Questo binomio”,
sottolineano alla Ya-
maha, “identifica e
riflette da sempre
non soltanto le ca-
ratteristiche dei no-
stri prodotti, ma an-
che i tratti distintivi
dei nostri clienti. Ed
è proprio per rivolgere loro un ringraziamento
speciale che abbiamo scelto di esporre questo
motto non soltanto nelle comunicazioni azien-
dali, ma anche in occasione di fiere ed even-
ti, sulle pagine pubblicitarie, sui siti web del
Gruppo... e in tutti gli spazi che saranno rag-
giunti dalla comunicazione per la durata di un
anno intero dall’inizio delle celebrazioni”.
Fondata il 12 ottobre 1887 ad Hamamatsu con
il nome di Nippon Gakki Company da un an-
cor giovane Torakusu Yamaha (nella foto al
centro, in uno scatto di inizio Novecento),
la futura Yamaha Corporation ave-
va inizialmente come unico
obiettivo la costruzione di
organi (nella foto a sini-
stra, uno dei primi proto-
tipi commercializzati).
L’intuito del fondatore, le sue
indiscusse abilità nei settori
Pianoforte
28 | il
della meccanica e dell’organizzazione dei pro-
cessi industriali, insieme allo straordinario
fervore culturale che accompagnava gli anni
dell’apertura del Giappone nei confronti della
cultura occidentale, fecero il resto.
Stimolata in questo anche dalle richieste del
Ministero dell’Educazione giap-
ponese –che aveva inviato To-
rakusu Yamaha negli Stati Uni-
ti per studiare la produzione su
larga scala di strumenti musica-
li, e che fu tra i primi clienti della
Nippon Gakki– l’azienda di Ha-
mamatsu fu presto in grado di
produrre pianoforti di altissima
qualità, capaci di imporsi in po-
chi anni all’attenzione dei musi-
cisti di tutto il mondo.
Il resto è storia: e basta scorrere rapidamente
gli annali Yamaha per rendersi conto dell’im-
petuosa crescita di un’impresa che ha saputo
rinnovarsi continuamente, arrivando a produr-
re di fatto tutte le famiglie di strumenti mu-
sicali, ma anche motociclette, motori, racchet-
te da tennis, archi da competizione, mazze da
golf, robot industriali, apparecchi audio, com-
ponenti informatici, software e attrezzature ad
alta tecnologia.
La chiave del successo è riassunta nell’obiet-
tivo aziendale Creating Kendo Together –che
potremmo tradurre approssimativamente con
l’espressione Insieme per raggiungere l’ispira-
zione. Ma anche nell’impegno costante per lo
sviluppo di soluzioni tecnologiche e di design
innovative. Un impegno che risale ai primi
anni del Novecento –con l’inaugurazione, nel
1903, della prima camera per ricerche acusti-
che mai costruita– e che continua
oggi con un dipartimen-
to di ricerca che si
sviluppa su cinque
continenti e che,
ancora una volta,
fa della passione
e della performan-
ce i cardini della pro-
pria attività. Auguri,
Yamaha! •
www.yamaha.it
Pianoteile:
le parti...
per il tutto
Jahn Pianoteile è un’azienda
leader nel settore delle par-
ti di ricambio, delle attrez-
zature per tecnici e degli ac-
cessori per pianoforti a coda
e verticali e strumenti storici
a tastiera. Nel suo ampio ca-
talogo si contano inoltre si-
stemi di illuminazione per
pianoforte, sistemi di deumi-
dificazione, accessori musi-
cali d’arredamento, sottoruo-
te e molti altri prodotti idonei
per tutti gli appassionati del
pianoforte.
L'azienda è stata fondata nel
1948 da Alfred Jahn come Al-
fred Jahn GmbH & Co. KG ed
è oggi guidata dal tecnico co-
struttore di pianoforti Andre-
as Harke. Conta 12 dipenden-
ti e ha sede a Grub am Forst,
una cittadina dell’Alta Fran-
conia, in Germania. Nel 2008
ha celebrato i 60 anni di atti-
vità.
Quest’anno, in occasione del-
la sua seconda presenza in
Fiera, Jahn Pianoteile ha or-
ganizzato un seminario per
l’installazione dei sistemi di
silenziamento prodotti da
Korg, per i quali ha l’esclusi-
va. La partecipazione al se-
minario è gratuita per tutti
gli associati AIARP, a dimo-
strazione del forte legame che
unisce casa Jahn alla presti-
giosa associazione dei tecni-
ci italiani. •
www.pianoteile.com
Viscount e il pianoforte, una questione... fisica
A Francoforte, dove Viscount
lo ha presentato la scorsa pri-
mavera, è stato salutato come
una delle più interessanti novi-
tà sul mercato del pianoforte.
Physis Piano, nella foto a fian-
co, è un pianoforte digitale in-
novativo e versatile, capace di
una fedeltà sonora senza pre-
cedenti.
Frutto di un complesso lavo-
ro di progettazione ed engi-
neering che ha visto impegna-
ti in prima persona tecnici e
progettisti dei laboratori Vi-
scount, questo prodotto inte-
ramente made in Italy è stato
sviluppato attorno a Physis®, la
tecnologia a modellazione fisi-
ca brevettata da Viscount che
permette ai sei processori DSP
Dual Core di garantire una po-
Preparazione
assoluta del
pianista
tenza di calcolo
di 24 miliardi Come ci si pre-
di operazioni al para per un’ese-
secondo, per la cuzione memo-
creazione fede- rabile?
le di ben cinque Quali tecniche
diverse tipolo- usano i grandi
gie di strumen- pianisti per ot-
ti e le relative tenere sempre i risultati artisti-
infinite perso- ci che cercano con un margi-
nalizzazioni. ne minimo di errore? E come
Il suo design è elegante ed I materiali pregiati, come l’al- si può rendere efficace lo stu-
esclusivo, i comandi sono in- luminio impiegato per la scoc- dio, portando al massimo la
seriti in un pannello in vetro ca ed il legno per la tastiera con resa del tempo a disposizione?
nero multitouch retroillumi- “Ivory Sense”, non fanno che A questi e ad altri interrogati-
nato. Lo strumento può essere confermare agli occhi quello vi risponde Carlo Grante, pia-
personalizzato anche nei colo- che l’orecchio di un musicista nista noto alle platee di tutto
ri ed è dotato di un display in- percepisce istintivamente sin il mondo, in Criteri primari di
tuitivo che permette di editare dalla prima esperienza d’ascol- metodologia pianistica. Un li-
facilmente anche i parametri to: la consapevolezza di trovar- bro che è un must per qualsi-
più complessi degli algoritmi si di fronte ad uno strumento asi pianista interessato a... fare
di Physis®. davvero senza paragoni. • sul serio. •

www.viscount.it www.rugginenti.it

Nella casa di Steingraeber

È di particolare interesse il tour virtuale di Casa Steingraeber che il costruttore di Bayreuth ha inserito da poche settima-
ne sul proprio sito. Con pochi clic si entra nelle sale di rappresentanza, nel laboratorio, nel museo, nel piccolo giardino ro-
cocò... Si possono inoltre visitare lo showroom dei modelli in produzione e la notevole collezione storica, che vanta fra l’al-
tro un pianoforte appartenuto a Liszt. Quest’ultimo, in particolare, è l’esemplare datato 1886 di cui Steingraeber produce su
richiesta la replica esatta: un’iniziativa che affianca la produzione di modelli in edizione speciale dedicati a Liszt, la cui di-
sponibilità è stata estesa fino al 12 ottobre prossimo, data di chiusura dell’anno giubilare per il duecentesimo anniversario
di nascita del compositore ungherese.
Ma se un festeggiamento si avvia a conclusione, un altro ancora più sontuoso si prepara: è il bicentenario wagneriano, per
l’organizzazione del quale il costruttore di Bayreuth ha evidentemente un ruolo di primo piano. Le iniziative in programma
sono moltissime, e su di esse c'è una ricca documentazione presso lo stand Steingraeber. Sul fronte più specifico dei piano-
forti, segnaliamo senz’altro la disponibilità di un nuovo modello da concerto che è stato disegnato su ispirazione dell’esem-
plare in possesso del Festspielhaus. www.steingraeber.de •
 Le novità in mostra
Fabbrini presenta Bechstein

C’è una grande storia di orgo-

glio culturale alle spalle del-
la sorprendente rinasci-
ta del marchio tedesco C.
Bechstein. Una storia che por-
ta la firma dell’attuale ammini-
stratore delegato Karl Schulze
e della moglie Berenice Küp-
Oval Sound System: per. Animati da uno spirito di ze nel corso di un'intervista
Alla ricerca della quiete perduta valorizzazione del gusto e del- apparsa di recente sulla Sud-
la cultura musicale europea in detische Zeitung, "non la si ri-
Negli anni Settanta, Murray Schaefer citava allarmato uno stu- opposizione a scelte di politi- trova in Asia. (...) L'Europa ha
dio secondo il quale la capacità dei giovani musicisti di intonare ca industriale di matrice statu- un vantaggio di conoscenze e
correttamente un la naturale senza diapason stava crollando. Già nitense, i due manager hanno sensibilità che non si può recu-
allora si imponeva, in Europa e in tutto il mondo sviluppato, una rilevato la fabbrica tedesca nel perare così in fretta".
nuova tonica di riferimento, più prossima al sol diesis: un multi- 1986; e in vent'anni ne hanno Per questo, Bechstein ha valo-
plo del ronzio di fondo della corrente elettrica. capovolto le sorti. rizzato il proprio timbro. Che
A quarant’anni di distanza, la situazione è ulteriormente dege- Oggi, Bechstein è un marchio ha, per dirla con Schulze, "un
nerata: i nostri ambienti, anche i più “puri”, sono saturi di ap- leader a livello mondiale. Van- carattere sonoro più delicato, e
parecchi elettronici di ogni dimensione che riempiono l’aria di ta una produzione anche molto più co-
microcariche elettrostatiche. E il “paesaggio sonoro”, come dice imponente (è il pri- lorito e canoro".
Schaefer, è compromesso, attraversato com’è da un campo di di- mo produttore, ad La scelta di auto-
storsioni che va sotto il nome di Velo Armonico Permanente. esempio, in Rus- nomia si manife-
Anche il suono del pianoforte risulta alterato: le cariche elettro- sia) e difende a spa- sta anche nel de-
statiche sono instabili e perturbano in modo inconsapevole la da tratta la propria sign degli accessori.
propagazione di suoni diretti e indiretti. identità sonora. Come l'elegantissi-
A ristabilire l’ordine per- "La sensibilità acustica euro- mo display del sistema di silen-
duto interviene un di- pea", ha dichiarato Karl Schul- ziamento, nella foto. •
spositivo rivoluzionario:
Oval Sound System. Ali- www.bechstein.de - www.fabbrinivittorio.it
mentato da una coppia di pile, viene posizionato nei pressi del
pianoforte e agisce in modo silenzioso. Al suo interno è con-
tenuto un modulo a induzione elettrostatica capace di genera-
FINALE
GRAN

re un nano-campo elettrico calibrato in maniera molto pre-

cisa e capace di riallineare le cariche elettrostatiche presenti
nell’aria. Gli effetti sono riassunti nei due grafici qui sopra. In
termini acustici, portano ad un miglioramento degli armonici,
all'allungamento del sostegno, alla riduzione della saturazio-
ne e a guadagni dinamici che
vi invitiamo a sperimentare di
persona.
Chi l’ha fatto è rimasto sempre
sorpreso, come l’ingegner Paolo
Fazioli, che ha voluto esprimere
la propria gratitudine all’inven-
tore Patrice Scanavini (il primo
a sinistra nella foto d’apertura
accanto a Salvatore Tarantino
e Lamberto Calderoni) con una
dedica personale. •

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30 | il

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Il volume, frutto dell’esperienza di 25 anni di insegna-
mento di “Armonia” e di “Analisi delle forme musi-
cali” nei Conservatori di musica, tratta, in quasi 500
pagine di spiegazione ed esempi, delle forme che la
storia della musica ha prodotto, da quelle legate al
canto gregoriano alla musica di oggi.
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