Bossa-Nova

Una guida per chi vuole avvicinarsi al

genere brasiliano più amato.

www.paulozannol.com
Sull’autore:
Paulo Zannol è un
chitarrista brasiliano
radicato in Italia dal
2003. Con quasi 20 anni
di esperienza didattica, ha
portato il mondo della
chitarra brasiliana ai suoi
allievi in modo pratico e
organico.

Paulo Zannol
 Indice

Introduzione 4
5 errori di chi inizia a suonare la bossa 7
Pensare la Bossa in 4/4 8
Anticipare i bassi 10
Non anticipare gli accordi 11
Non pensare melodicamente la armonia 12
Non conoscere il Samba 13
3 progressioni tipiche 15
progressione 1 16
progressione 2 17
progressione 3 18
A Sensatez 19
Istruzioni 21

Paulo Zannol 3
 Introduzione

Questa è una guida per chitarristi di

livello intermedio e si suddivide in 3
parti:

Nella prima parte troverete 5 errori

tipici di chi inizia, raccolti per orientare il
musicista nel raggiungere il linguaggio
della Bossa Nova.

Nella mia esperienza professionale

come chitarrista ed educatore, questi
errori sono molto comuni e
contribuiscono a mettere fuori strada
chiunque si avvicini alla musica
brasiliana.

Paulo Zannol 4
 Nella seconda parte ci sono 3
progressioni di accordi molto frequenti
nel repertorio brasiliano con alcuni
esempi di dove possiamo trovarle.
Accanto alle progressioni, le sigle di
accordi sono interpretate con alcune
forme scelte da me. Questo perché spesso
mi chiedono quale forma usare per
interpretare una determinata sigla o come
dare varietà ai propri accompagnamenti.

Queste progressioni servono ad

aumentare il proprio vocabolario
armonico e guidare il chitarrista nelle
proprie scelte.

Infine la terza parte presenta la griglia

di accordi di un brano completo.
Questo ha come intento aiutare chi inizia
nella formazione di un proprio repertorio
fungendo da esempio e modello
nell’interpretazione delle sigle.

Paulo Zannol 5
 Naturalmente questa guida
presuppone una certa famigliarità con i
ritmi brasiliani. Per chi invece non ha mai
affrontato le clave e i pattern della Bossa
Nova, questo può essere un buon stimolo
per andare a cercali, esplorare le armonie
e il mondo della vastissima musica
brasiliana.
All’inizio della 2° parte troverete un
esempio di pattern ritmico per iniziare.

Paulo Zannol 6
5 errori di chi inizia a
suonare la Bossa

1. Pensare la Bossa in 4/4

2. Anticipare i bassi

3. Non anticipare gli accordi

4. Non pensare melodicamente la

armonia

5. Non conoscere il Samba

Paulo Zannol 7
 #1

Pensare la bossa in 4/4

Questo è forse l’errore più comune.

Molti mi dicono: “è più facile in 4” o che
“nei libri di jazz i brani bossa sono scritti
in 4/4 e quindi sono abituato così”. La
verità è che la bossa è da pensare in “2”.
Questo aiuta a dare il senso di rilassatezza
proprio del linguaggio ed evita le
conclusioni dei cicli tipici del 4/4 dando
più fluidità all’accompagnamento.

Paulo Zannol 8
 Provate a sentire la pulsazione in 2
camminando. Fattelo mentre cantate un
tema o mentre battete un ritmo. Provate
poi a “pesare” il corpo su una dele due
gambe. Questo “pesare” è l’accento che si
fa sul 2° TEMPO. L’accento è tipico delle
linee di basso del samba e delle
percussioni gravi come il surdo.

°™ > ™™ ü
¢™ †
V V
1 2

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑ Za∑nnol ∑
∑Paulo ∑ ∑ 9
 #2

Anticipare i bassi

Anche questo è un errore molto

comune. Siccome le figure ritmiche della
bossa sono ricche di sincope e
anticipazioni ritmiche, si ha la
tendenza di riproporre nel basso le stesse
cellule ritmiche. Questo invece è riservato
a casi speciali e se usato al di fuori di essi,
si rischia di perdere la caratteristica
sincopata del genere.

Paulo Zannol 10
 #3

Non anticipare gli accordi

L’ultimo sedicesimo di una battuta,

quando presente, è da intendersi come un
vero anticipo. In questo senso, anche
l’accordo della battuta successiva deve
essere anticipato, mentre il suo basso
cade comunque
° in battere. j
2 ™™
4 ¢ V¿ V ≈ V™ ™™ ü 42
¿ †
r
‰ 2 ° ™™ V ≈ ™™ ü
4 V ¢ ¿ V ¿ V V †
pattern molto utilizzato dai chitarristi brasiliani

∑ 2
4

Paulo Zannol 11

V¿ V V V¿ ™ V V¿ V ™™ ü 42
†
 #4
Non pensare melodicamente la
armonia

I voicing, ovvero il modo come

disponiamo le note all’interno di
un’accordo, ci permettono di scegliere le
note più acute per dare un senso melodico
alla nostra progressione. Questa melodia
si mette in relazione con la melodia che
stiamo accompagnando e aiuta a
concatenare gli accordi in modo più
musicale e fluido.

Paulo Zannol 12
 #5

Non conoscere il Samba

Il termine bossa nova si riferisce a un

nuovo modo di interpretare il samba,
quindi bisogna conoscerlo, anche quando
di epoca posteriore al movimento Bossa
Nova. Ecco alcuni brani che suggerisco
ascoltare:

Flor de Lis - Flor de Lis - Djavan.

Canta, Canta Minha Gente - Martinho

Canta Martinho - Martinho da Vila.

Paulo Zannol 13
Ciência e Arte - Quanta - Gilberto Gil.

Coisa Feita - Odilê odilá - João Bosco

O Futebol - Chico Buarque - Chico Buarque.

Maracangalha - Antonio Brasileiro - Tom

Jobim.

Juizo Final - Nelson Cavaquinho - Nelson

Cavaquinho

Fita Amarela - Noel pela primeira vez vol.6

- Noel Rosa

Preciso Me Encontrar - Cartola - Cartola

Saudosa Maloca - O Talento de Adoniran

Barbosa - Adoniran Barbosa

Paulo Zannol 14
2 ° ™™
4 ¢ V¿
3V progressioni
≈ j
V™ ™™ ü 42 tipiche
¿ †

°™
Ecco per voi alcuneü progressioni trovate
≈ V ™™
¢ ™ V¿ V ¿ nel repertorio
V † bossa-nova.

∑ 2
4

Se non avete ancora dimestichezza con

ü2
i ritmi dellaVBossa† 4Nova, cominciate con
V V¿ ™ V V¿ ™
™

™ ritmi semplici,
™ con
™ ü 2 uno o due colpi per
V V¿ V V¿ V ™† 4
misura, per poi passare a ritmiche più
V V¿ ™ complesse.
V V¿ V ™™ ü
†
Potete procedere progressivamente in
∑
questo modo:
°™ ™™ ü
¢™V V V V †

°™ ™™ ü
‰
¢™V V VJ †

°™ ™™ ü
¢™V V ≈ VJ ™ †

Paulo Zannol 15
 Progressione 1
Questa progressione è presente in diversi brani. La
potete usare in “Garota de Ipanema” di Tom Jobim,
“Dunas” di Rosa Passos e “O Pato” di Jayme Silva e
Neuza Teixeira.

2 Progressioni

# b
A mi6 % G` % G mi7 C 7( 9) F ma7 F6
˙ ˙˙ b ˙˙˙ b b ˙˙
& # ˙˙ n˙ ˙
˙˙
˙
˙˙
˙
˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙
5° 7° 7° 6°
b
D ma9 % E9 % E mi9 A 13 ( 9)
˙ # ˙˙ # ˙˙ # # ˙˙˙
& # # ˙˙ #˙ n˙
˙ ˙ ˙ b˙
b
E| E` D mi7 G 13 C6
˙˙ # ˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙
b b ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙˙
˙

&

Paulo Zannol 16
 Progressione 2
Questo è l’inizio del famosissimo “Corcovado” di Tom
Jobim

2 Progressioni

5° 4°

A mi6 % #
G` % G mi7
b
C 7( 9) F ma7 F6
˙ ˙ b ˙˙˙ b b ˙˙
& # ˙˙ n ˙˙ ˙
˙˙
˙
˙˙
˙
˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b
D ma9 % E9 % E mi9 A 13 ( 9)
˙ # ˙˙ # ˙˙ # # ˙˙˙
& # # ˙˙ #˙ n˙
˙ ˙ ˙ b˙
b
E| E` D mi7 G 13 C6
˙˙ # ˙˙ n ˙˙ ˙˙
& ˙˙
b ˙˙
b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
˙

&

Paulo Zannol 17
 Progressione 3
Qui abbiamo un turn around molto utilizzato. Lo
vediamo alla fine della prima parte di “Você e Eu” di
2 Carlos Lyra. Progressioni

A mi6 % #
G` % G mi7
b
C 7( 9) F ma7 F6
˙ ˙ b ˙˙˙ b b ˙˙
& # ˙˙ n ˙˙ ˙
˙˙
˙
˙˙
˙
˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙
b
D ma9 % E9 % E mi9 A 13 ( 9)
˙ # ˙˙ # ˙˙ # # ˙˙˙
& # # ˙˙ #˙ n˙
7° ˙ 6°
˙ 5° 3°
˙ b˙
b
E| E` D mi7 G 13 C6
˙˙ # ˙˙ n ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙
b b ˙˙ ˙
˙ ˙ ˙˙
˙

&

Paulo Zannol 18
 A Sensatez
E qui una progressione classica in una trascrizione completa.

7° 6°
B>6 £ A#º £
2
&4V V V V V V V V
B>6 £ A#º £
2
5
& 4A>6V V £
V V E7/G#
V V £
V V
5° 4°
& V V V V ∑ V V
B>6 £ A#º £
2
5
& A>6
4 V V £
V V E7/G#
V V £
V V
& VG6
9
V £
V V C<7
V V V V
& V V V V V V V V
5 A>6 £ E7/G# £
B>6 £ A#º £
9 G6 £ C<7 ∑
& 2V V V V V V
&
13
& VV
4C#Ø VV VV
F#7[áÆ]
VV V
B>^
V VV £V
V VV
3°
& V V V V V V V V
9 G6 £ C<7
5 A>6 £ E7/G# £
13 C#Ø F#7[áÆ] B>^ £
& V V V V V ∑V V V
17
& V
& D7/AV VV V
£
V VV A¨º
V V V
£
V VV
& V V V V V V V V
13 C#Ø F#7[áÆ] B>^ £
G6
179 D7/A ££ C<7
A¨º £
& V V V V V V V V
VV
& G<7
21
& 4°
VV VV
E>7 VV VV
B>7 VV VV
£ VV
& V V V V V V V V
17 D7/A £ A¨º £
2113 C#Ø
G<7 F#7[áÆ]
E>7 B>^
B>7 £
£
& V V V V V V V V
VV
& D7/A
25
& VV V£V VV VV
C#/G# VV VV
£ VV 19
& V V V V V V V V
21 G<7 E>7 B>7 £
D7/A
2517 D7/A ££ A¨º
C#/G# £
£
 & 42VV VV VV VV ∑ VV VV
& V V

9 G6 £ C<7
5 A>6 B>6 ££ E7/G#
A#º £
£
& 2VV VVV VVV VVV V ∑V VVV V
&
& 4 V V V VV

13 C#Ø
G6 F#7[áÆ] B>^ £
59 A>6 ££ C<7
E7/G# £
&
&
& V
VV 5°
B>6
V
VV
V
VV£
V
VV VVA#º 4° ∑VV V
VV£
V
VV
2
& 4 V V V V V V V V
17 D7/A £ A¨º £
913 C#Ø
G6 F#7[áÆ]
£ B>^
C<7 £
& V
VV
& A>6
5& VVV VV£V VVV V
VV
E7/G# VVV VV£V VVV
& V V V V ∑ V V
21 G<7
D7/A E>7
£ B>7
A¨º £
1317 C#Ø F#7[áÆ] B>^ ££
& VV
& VG6
9& VVV VV£V VVV V
VV
C<7 VVV VVV VVV
& V V V V V V V V
25 D7/A £ C#/G# £
G<7
1721 D7/A E>7
£ B>7
A¨º ££

&& V
13 VV
& C#Ø VVV V
VV
F#7[áÆ] VVV V
VV
B>^ VVV VV£V VVV
& V V V V V V V V
29 E>6/G F#7[áÆ] B>7 £££
25 G<7
21 D7/A E>7
£ B>7
C#/G#

&& VVV
& D7/A
17 VVV VVV£ VVV VA¨º
VV VVV VVV£ VVV
5° 4°
& V V V V V V V V
D7/A
2529 E>6/G £
F#7[áÆ] C#/G#
B>7 ££
& VV
& G<7
21 V V
E>7 V V
VB>7 VV VV£ VV
& V V V V V V V V
29 E>6/G F#7[áÆ] B>7 £

V
& D7/A
25 V V£ V V
C#/G# V V£ V
& V V V V V V V V

29 E>6/G F#7[áÆ] B>7 £

& V V V V V V V V
20
 Istruzioni
Di come leggere i diagrammi per chitarra
2 Emi6/G
63

accordo b#˙˙˙ Ó ∑ ∑ ∑
˙
70
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Corde (1° corda)

diagramma
4°

Capotasto Tasti (4° tasto)

diteggiatura 1
3

21
 Bene, per il momento abbiamo finito.
Spero davvero che questo Ebook ti
possa essere in qualche modo di aiuto.
Per continuare ad accompagnare il
mio lavoro, scambiare le tue esperienze
musicali o solamente per un saluto,
accedi:

paulozannolguitarist
@paulozannol

Paulo Zannol

Un abbraccio,
Paulo

Paulo Zannol 22