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I QUADERNJ DI CHITARRA
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. )&, Mirko Bonucci

IL MANUALE DI CHITARRA
d BOSSA NOVA
Tecnica chitarristica e accordi per eseguire fedelmente questa
musica fantastica, con la trascrizione d i IO "classici"

IN OMAGGIO LA
i'.
8
Mirko Bonucci

IL MANUALE DI CHITARRA
BOSSA NOVA

ANTHROPOS
E-,

Jeorge Ben
INDICE

NOZIOWj TECNICHE

Gli accordi della Bossa Nova


Gli accordi bsilar
l rikdti
I giri armonici della Bossa Nova
Accardi che utilizzano corde a vuoto
La mano destra
Lo staccata
I ritmi
Indicazioni generali per acwrnpagnare un bra& di Bassa Nova
'Per concludere
Come uti lihare questa metodo

I
LE TMS<RIZICIN I
L

A Carota de Ipanema
Samba pra Vinicius
Corcovado
Insensatez
Mar e Lua
A Banda
Roma nun fa la Stupida Stasera
Desafinado
Panamh
il-

Rio de Janeiro
, C - 8

nelle grandi citt b r a s h q e . Pi precisamente 6 a HQde


che, dagli anni venti in pi,si sviiuppa un nliovo S-s~nba.
o detto "Samba Czn@od, soprattutto per merito di una .
di nteliettuali e mu~ieistitra i quali Antonio Carlos
, Vinicius de Moraes, Joao Gilberto ecc... Questo nuovo
Samba riduce il precedente aila sua e,wenzariWIc'a il
vero e pr~plioinfatti viene eseguito da innurner~all
a percpssione che costm.M?conoun iri~eecfo~ ~ ~ B I $ I C X )

che, idiuemato dalle aonorit del d m

e la conce;iisiine ritmica bmsliana.

i un cwolo di autori e compositori che affidmio

' .
"A Primera Vez", "Voce e Eu", ecc.. . Gilberto inoltre innova anche
un modo di cantare: la sua voce priva di vibrato e di inflessioni
si fonde con le sonorit calde e morbide della chitarra classica.
Le armonie di questi brani sono del tutto simili a quelle delle
songs americane usate dai jazzisti per improvvisare, per questo
motivo molti musicisti americani dedicarono parte del loro
repertorio all'esecuzione di qualcuno di questi brani. Tra questi
musicisti va citato il sassofonista Stan Getz che ha contribuito
enormemente alla diffusione di questo stile musicale.
In seguito, l'opera svolta da Jobim e Gilberto far da perno a
tutti i musicisti che, come Chico Buarque, Milton Nascimento,
Caetano Veloso, cercheranno, partendo dai risultati raggiunti, di
riscoprire valori musicali brasiliani pi legati a un ipotetico
ritorno alle origini, che all'esperienza americana la quale invece
ha fatto da substrato per la codificazione delle armonie della
Bossa Nova.

La Bossa Nova in Italia

In Italia la Bossa Nova e la musica brasiliana in genere hanno


sempre incontrato molto favore, grazie al fatto che ambasciatore
per il Brasile in Italia durante gli anni d'oro della Bossa Nova fosse
~iniciu$de Moraes il quale ih seguito alla repressione operata
daile forze militari brasiliane sulla classe intellettuale, chiam
I
con s in Italia alcuni trai personaggi pi interessanti della scena
brasiliana tra i quali non si pu non citare Chico Buarque de
Hollanda.
Da un punto di vista chitarristico il musicista che ha senza
dubbio influenzato di pi il pubblico italiano Toqulnho. Questo
chitarrista, dotato di un gusto molto r e a t o soprattutto
nell'accompagnamekito, si esibito spessissimo in trasmissioni
televisive degli anni'60 a fianco di Vinicius de Moraes continuan-
do con questi la collaborazione f b o alla morte del maestro.. In
seguito ha continuato la sua attivita di compositore realizzando
lavori di pregevde fattura collaborando ai testi anche in italianb
con alcuni tra i maggiori autori del nostro Paese. Si esibito a
fianco di moltissimi artisti italiani ed attualmente divide la sua
attivit tra Roma e il Brasile.

Per concludere questo breve panorama sulla Bossa Novavoglio


ringraziare alcune tra le persone che pi hanno collaborato in un
modo o in un altro alla realizzazione di questo libro: innanzi tutto
la mia insegnante di musica brasiliana Giovanna Marinuzzi
senza la quale non mi sarei appassionato a questo genere
musicale, poi Nicoletta, Lavinia, Mauro, Annalisa, Mara, Cristina,
Nando, Tonino, per il loro incoraggiamento ed affetto.

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NOZIONI TECNICHE

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L

Sfilata del Carnevale di Rio del 1982


' 3

accordi della Bossa Nova

P ' Gli accordi utilizzati nella Bossa Nova coincidono quasi del
t t con
~ quelii usati nella musica moderna.
Arrnonizzazioni, sostituzioni, abbellimenti seguono gli stessi
.,$&eri teorici che stanno alla base delle composizionijazzistiche.
Generaimente i chitarristi per la Bossa Nova utilizzano accordi
uattro suoni; per ottenerli necessario eliminare due corde,
lattro rimanenti formano yn SET.

I Set pi comuni sono i seguenti:


I".

-
1

P. I SET I1 SET 111SET

Fig. 1

no set

*
6-4-3-2 il pi usato per l'accompagnamento. GU accordi
su questo set risultano particolarmente "morbidi"grazie
del MI cantino qalla distanza tra i due bassi.
LA maj 7/SI

Fig. 2: Partefuiale di "Aguas de Marco"

5-4-3-2 il pi anonimo dei tre; di solito gli accordi costruiti ,


su questo set sono conosciuti un po' da tutti i chitarristi. Sui , , i

primi tasti il suono tende ad impastarsi.

Fig. 3: "Samba de urna Nota So"


Il &'kt 4-3-2-1, efficace e b-tc, . va . u~iatbcon attenzione
:*Q$EMELo accsmpagna la voce, ottimo invece per coimare i vuoti
!&&e la melodia lascia tra una .frase & i'altra.

Fig. 4: " W aVez"

' Queste cansidem2ion.i s.ono evidentemente solo di ordine


.&erale
. e servono pi che altro a dare.unadirettiva allo studio.
SOL maj 7

Fia. 5: FZnale di *MariaNUiauemG

Mapn Ilbrio da Viola


Gli accordi basilari

Analogamente a quanto avviene in molti libri di annonia


moderna, dividiamo gli accordi in cinque categorie e vediamo
come si costniiscono sulla chitarra.
La freccia indica la tonica dell'accordo.

I Set
WJ 7
IIi Set
U J7

Silas de Oliveira e un gruppo di Sambisti di alcuni decenni fa


Quando in un accordo la nota pi grave coincide con la tonica
lo si dice in stato fondamentale; quando invece la nota che sta al
i basso non la tonica ma un'altra delle note che compongono
l'accordo si parla di rivolto.

I rivolti di solito sono utilizzati per rendere pi interessante


una progressione armonica oppure per Costruire una linea dei
bassi pi scorrevole.

Le composizioni di Bossa Nova fanno un largo uso dei rivolti,


per questo motivo ai nostri tre set in stato fondamentale ag-
giungeremo anche quest'altri in stato di rivolto.

I set in stato di rivolto

FA mai 7/I.A

MI-7 (SOL 6)
(NON.& PROPRIO
UN RNOLM)

Tra tutti i rivolti ho riportato solo i pi usai


Ripassate questa tabella e quella precedente con molta
attenzione.

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L-:*
SEI& de Oh'veita6 figlio e*.::
-
-
__a.
f. - - 7 - .-
I
Questo capitolo pi che un discorso sui giri armonici un
discorso sugli abbellimenti.

Come ho gi detto, la Bossa Nova non differisce struttu-


ralmente e armonicamente dalla composizione jazzistica. si
differenzia invece nella scelta delle posizioni da usare e nelle note
da aggiungere a mo' di abbellimento.
I1 tutto in funzione della voce cui molto spesso fa da unico
sostegno ritmico-armonico la chitarra che quindi deve indicare
on chiarezza le armonie base del brano.

I giri armonici segenti sono una rielaborazione "brasiliana"di


progressioni conosciutissirne.

;F:m!m
Slm7 MIm7 LA7
(FA07) O'a-7) (LA7/6)

o
o
2

Fig. 6 a*

* i simbolo indica che possbie ascoltare l'esecuzione sulla


cassetta allegata al libro.
Fig. 7

Fig. 8: "Tudose trasfomutf

ricorrente pure il procedimento di costruire UQ giro armo-


con. accordi
. d cui basso scende cromatii~amente. /

Fig. 9
Sfilata del Carnevale di Rio del 1982
til-o corde a vuoto

Questi accordi sfruttano il contrasto tra le corde a vuoto e le


colarmente efficaci sulle chitarre acustiche
musica brasiliana per chitarra.
Sono posizioni usate in genere dai chitarristi che, come Baden
11, armonizzano molto spesso le melodie.

SOL 6

Fig. 11

27
Fig. 12

Fig. 13
,

La mano destra

. iDme la Bcrssa Nova dB&sce dail'altra musica 5 proprio


Wuw della mano detra.
2 A questo proposito cons3.gUo l'ascdto attento di JpaaO GIIberto
tto perchb il chitarrista che ha impashto'un certo
ctiaccompqpxebasato s u ~ e ~ csLnc0pt.e h e multo
tive suomte con indice, medio, ahdare: [t-m-&,costruite
.unbasiso che invece scmdisce regoilmente il primo Ad il
tmipo della battuta,
da questo contrasto tra @so cbe Te-

.
ce ~ a c c ~ ~ r n p ~tipo n tZaob s a Mova.
~ eper

- Da un punto divista strettamente pratico dovete tener presenti


alcuni suggerimenti che vi consentira
questo stile con piu facilit.

vi preoccupate se il suono non Tdenei pulitiss


importante che l'accompagnamento sia IAtrnico.

e Considerate i-m-a come un solo dito che a sua volta indipen-


:{2)
dente dal movimento delle altre dita.

kercizi per la mano destra

-'La tabella a pag. 30 pensata come uno studio preliminare per


htmidella Bossa Nova.
1 pio un LAm7. Ricordate di suonare i bassi degli accordi con il
pollice ( f ) mentre il resto deii'accordo contemporaneamente con
indice, medio, anulare ( ) ).

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112 1 1112
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Fig. 15 .

indicata da questo simbolo: (


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ma iicrcliicrcl
p P P P P
Fig. 16
Sfilata del Carnevale di Rio del 1982
\ 4

I ',
dett
xla
essere stacca

Fig. 18
In genere nei tempi lenti viene ripetuta questa formu per tutta
la composizione, nei tempi pi veloci il ritmo si articola s u due
battute in questo modo:

Fig. 19

Fate molta attenzione all'ottavo con l'asterisco e seguite sempre


questa indicazione: SE L'ACCORDO DELLA SECONDA BAT-
TUTA E DIVERSO DA QUELLO DELLA PRIMA L'ACCORDO VA
ANTICIPATO DI UN OTTAVO (dove si trova l'asterisco).

Marcha rancho

Ritmo meno usato della Samba cancao, ma presente nelle


composizioni di molti autori brasiliani, l'esempio pi conosciuto
di Marcha rancho in Italia il pezzo di Chico Buarque "A Bandaw.
I1 ritmo di base il seguente:
Fig. 20

Valgono le stesse regole precedenti: anticipare l'accordo in cor-


ris~ondenzadell'asterisco e verificare che l'accom~anamento
- -
1 siaefficiente dal punto di vista ritmico, tanto pi che questo ritmo
L molto pi vicino del Samba can@o agli scherni ritmici deile
percussioni. Ecco alcune varianti:

Fig. 21.

Fig. 22

:.in genere sul primo e temo basso va messa Ia tonica, sul


1-
p n d o e sul quarto la dominante dell'accordo.
1) Mantenete regolare il tempo dei bassi, tranne qualche eccezio-
ne (ingenere anche il basso pu essere anticipatodi un ottavo). e ' ..

t 2) Nei tempi veloci alzate le dita dopo aver suonato (mano

I sinistra).. .

I
3) Anticipate il cambio degli accordi di un ottavo.

4) Utilizzate in genere accordi di quattro suoni.


Fia. 23

P P P
Fig. 24

Fig. 25
Per concludere

,I ritrm cne troverete scritti ora sano tratti da composizioni di


Biossa Nova e stanno a dimostrare mme le pcmsibiIi combinazioni
. ritmiche siano talmente numeme che cMcift fare una casis-

, Per quanto mi rE$umdacredo che una camprensione dei ritmi


base e delle altre nozioni teoriche sia un presupposto fon$amen-
- M e per poter afhntare ritmiche pi complesse tipiche di chi*-
o Irio De Paula.
o che viene praticato insierhe a queste
i chitarristi citati, in ogni caso ho
he ricorrono spesso in c o m p o s ~ ~ n i

Ci&detto rion mi resta che augurarvi buona fortuna.

Fig. 26
Fig. 27

Fig. 28
barne u-e questo metodo
?t 1:

Prima di tutto m e m o ~ t la e melodia della &ne che vi


-interessa,poi suonate la griglia degii accordi che arime riportata
&inizio di o@ brano utiuzzando il tempo indicato. Aggiungete
$#evarianti solo quando sarete sicuri di eseguire corret&men%e
f ~ ~ m p a g n m e n di
t obase.
Ricordatevi di ahire le dita della mano sinistra e di antit5pam
i'a&o di un ottavo. '

Dopo aver fatto qualche tentativo te le rltm2che dei


brani. *

I brani da eseguire appaiono in ordine progressivo di di&x~lt,


quindi dal piu facile ("A Garota de Ipanernan),dpi complesso
1 ,
It"PanamW).
Badan Powell, Gwy Pedersen e A. d& Frobentille
Joiio Gilberto
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......
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C,.
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A GAROTA DE iPANEMA

la composizione pi famosa e pi conosciuta di


Bossa Nova.
Questa versione cantata da Joao Gilberto e Astrud
Gilberto; il gruppo che accompagna si awale della
presenza di Stan Getz, il musicista jazz che pi ha
contribuito alla diffusione di questo genere.
I1 ritmo usato quello indicato come samba cancao,
gli accordi utilizzati tranne qualche eccezione sono
quelli contenuti nella prima parte del metodo.
Ho anche riportato la versione in FA che la pi
usata dai musicisti jazz.
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11. l 1a.1
I*. I 1 7 1
A Garota de Ipanema

Olha que coisa mais linda


Mais cheia de graca
ela menina
Que vem e quem passa
Nun d6ca balanco
Carninho do mar
M6ca do corpo dourado
Do sol de Ipanema
O seu balancado
mais que um poema
a coisa mais Linda
Oue eu ja vi passar
Ah! porque estou tao s9zinho
Ah! porque tudo h o triste
Ah! a beleza que existe
A beleza que n20 s9 minha
Que tambm passa szinho
Ah! se ela soubesse
Que quando ela passa
O mundo sorrindo
Se anche de grwa
E fica mais linda
Por causa do am6r
SAMBA PRA VINICIUS

(C.Buarque)

Questa canzone fa parte di un LP conosciutissimo


dagli itaiani che amano la musica brasiliana: "La
Voglia la Pazzia l'Incoscienza e l'Allegrian.Nel disco la
versione italiana cantata da Ornelia Vanoni.
Nessuna difflco1t. in pi di quelle gi incontrate,
imparate il giro armonico con attenzione perch un
classico di molte altre composizioni.
Samba pra Vinicius

Poeta mio poeta vagabondo


Sei un cattivo esempio
Per la gente come noi
A fare come te si pu scoprire
Che vivere non
Cercare dei perch
Ma usar la bocca gii occhi e il cuore
Poeta poetinha per amore
Per gioia per dolore per antica libert
Chiss quando ti somiglier
M a tutto quel che so
E che succeder
Vinicius grazie saravah
CORCOVADO

(Jobim-Gilberto)
C C lr I# Il l. IL 1.
" u 1 x4 t , I I.: I I
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I r l Y I 1 I r l'l I
%4&7 f A-' VA-^.
Corcovado

Um cantinho um viola0
Este amor uma canqao
Pra fazer feliz a quem se ama
Muita calma p'ra pensar
E ter tempo p'ra sonhar
da janela vese o Corcovado
O Redentor, que lindo
Quero a vida sempre assim
Com voce perto de mirn
At o apagar da velha chama
E eu que era triste
Descrente deste mundo
Ao encontrar voce eu conheci
O que felicidade meu amor
Z

. I

-.
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Classico della Bossa Nova, questa e la versione di


- Joao Gilberto. Ho scritto il brano in LAm anzich in SIm
come nell'originale. I jazzisti conoscono questa com-
.
. posizione come "How Insensitive" e la eseguono in
REm.
"Insensatez" non presenta nulla di estremamente
. complesso, il ritmo quello di s k b a cancao mentre il
giro armonico con i bassi che scendono cromaticamente
- un classico della Bossa Nova; imparate a riconoscere
queste sonorit in altre composizioni.
Oltre alla versione di Jogo Gilberto vi consiglio anche
quelle registrate pi volte nei loro dischi da Toquinho
e Vinicius de Moraes.
' -.?L$?-..
Insensatee

A insensate2
que voce fez cora~aomais sem cuidado.
Fez chorar de dorto o seu amor:
un amor tiio delicado.
Ah' porque voce
foi fraco assim, assim tao desalrnado.
A h meu coraqilo que nunca amou
n60 merece ser amado.
A h meu cora@o
ouve a rado, usa so sinceridade,
quem semeja vento
diz a r a . 0 , colhe sempre tempestade.
Vai nieu coracao.
Pede perdao, perdao apafxonado
vai porque quem nao
pede perdao n60 e nunca perdoado.
Joho Gilberto, alla chitarra; Antonio Carlos Jobim, al piano;
Stan Getz al sax tenore
MAR E LUA

(C. Buarque)

Anche in questo caso il compositore di tutto rispetto:


Chico Buarque. Scrittore r e a t o , introspettivo rac-
coglitore di quelle emozioni che si colgono in un attimo.
Le armonie dei suoi pezzi sono in linea con la tradizione
della Bossa Nova; in questo caso per l'uso dei rivolti
rende la composizione particolarmente interessante.
Attenzione alle posizioni non sempre facilissime.
M ~ eI Lua

l
1 -
Amaram o amor urgente
as bocas sdgadas pela maresia
As costas lanhadas pela tempestade
Naquela cidade
l - distante do mar
Amaram o amor serenado
Das notumas praias
Levantavam as saias
E se eniuaravam de felicidade
Naquela cidade
Que nao tem luar
Amavam o amor proibido
Pois hoje sabido
- todo mundo conta
Que uma andava tonta
Gravida de lua
E outra andava nua
Avida de mar
E foram ficando marcadas
Ouvindo risadas, sentindo arrepios
Olhando pro no tao cheio de lua
E que continua
Correndo pro rnar
E foram correnteza abaixo
Rolando no leito
i
Engolindo agua
Boiando com as algas
Arrastando folhas
Carregando flores
E a se desmanchar
E foram virando peixes
Virando conchas
Virando seixos
Virando areia
Prateada areia
Com lua cheia
E bega-ma
Ornella Vanoni durante la registrazione dell'Albwn
"hVoglia La Pazzia L'Incoscienza L'Allegria"
A BANDA

(C. Buarque)

"A Banda" un brano talmente conosciuto in Italia


.
che mi sembra superfluo aggiungere altro; un'unica '

indicazione: attenzione ai cambi, non sono cos facili


come pu sembrare; se doveste incontrare troppe
dmcolt, iniziate con la grigha degli accordi semplifi-
cata.
Ricordate che in questo accompagnamento i bassi ,
vanno alternati (tonica e dominante).
- .-.
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,-
' ' h -, " A:..
. 7.4
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- - -. A Banda
. .

i:
t.'
Estava a toa navida
O meu amor me chamou
Pra ver a banda passar cantando coisas de amor
a rninha gente sofrida despediu se da dor
Pra ver a banda passar cantando coisas de amor
O homen srio que contava dinheiro parou
O faroleiro que contava vantagem parou
A namorada que contava as estrlas parou
Para ver ouvir e dar passagem
A moca triste que vivia calada sorriu
A rosa triste que vivia fechada se abriu
E a meninada t6da se assanhou
' Pra ver a banda passar cantando coisas de amor

Rit. ,..-
1

O velho fraco se esqueceu do cansaco e pensou


Que inda era moco pra sair no terrwo e dancou
A moca feia debrucou na janela I

Pensando que a banda tocava pra ela


A marcha alegra se espalhou na avenida e insistiu
1 A lua cheia que vivia escondida surgiu
Z Minha cidade toda se enfeitou , ,
Pra ver a banda passar cantando coisas de amor
ROMA NUN FA LA STUPIDA STASERA

Toquinho ha sempre dedicato all'Italia qualche


composizione nei suoi dischi, in questo caso si tratta di
"Romanun fa la Stupida Stasera".Ho inserito questa
canzone per dimostrare come sia facile per un buon
chilamista "brasilianizzare"un brano nato con altri
intenti.
Gli accordi tradizionali servono come riferimento per
un eventuale confronto tra le due versioni.
Baden Poi
I

Roma nun fa la stupida stasera

Roma nun f la stupida stasera


Damme 'na mano a faje d de si
prendi tutte le stelle
pi brillarelle che c'hai
e'n friccico de luna tutta p noi
Faje senti ch' quasi primavera
manda li mejo grilli
p f cri cri
prestarne er Ponentino
pi malandrino che c'hai
Roma reggeme er moccolo stasera.

La versone cantata da ToquUzho prende in considerazione


solo la prima strofa.
Uno dei manifesti della Bossa Nova; suonata un po'
da tutti questa composizione ricca di accordi e di
modulazioni.Lo stesso Gilbertoha eseguito "Desafhado"
. in varie versioni ed in diverse tonalit. La tonalit di FA
quella pi usata dai jazzisti.
'
Memorizzate la progressione degli accordi e fate
attenzione ai rivolti.
I"1-I t I L l'l I - YT'r L I I IKI I I I
1 1-11.1 I I l a 1 I l" 1 7 1
I I l a 1 1 Ir l'l Irl'l I I 1 6 14.1
I I I-'I I 1-1 I 1'1 I 1 I I 1 1-1
t' : I I ? i I
I I 1 . 1 l I L'I
)*L'iCS '5"w
Il r e - *.,a 1 .- I.- l/
IU W r VF I rr r I IV Y P.
.,F :' ..:.:-. -*e : ?.l '

Gente in piazza durante il Carnevale di Rjo r;,i;.-:&$:z*--i;."; I.'-;: ,,-.... - :.-


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.A'
. A .
. ,
Questo brano stato scritto in onore di Vinicius De
Moraes, una delle personalit pi importanti del
panorama culturale brasiliano, la sua figura ha fatto
da perno per la maggioranza dei musicisti brasiliani
che hanno suonato in Italia.
La versione che ho trascritto di Irio De Paula,
chitarrista stimato e conosciuto in Italia sia per le sue
capacit tecniche che per il suo gusto moderno nelle
arrnonizzazioni.
Noterete come la ritmica perde il carattere controllato
e vagamente matematico di Gilberto e ne assuma uno
decisamente pi vivace, molto pi vicino al ritmo delle
percussioni brasiliane.
Eseguite attentamente le ritmiche che, per inciso,
sono abbas-a complesse.
1 1 4 1 -
1 1 . 1
1
I
l,. I
18.1
1a 1
I., 1 -. I I Y I 1 - 1
1 1 1 I 1-1 1 I L i 1 1 l ! I
t.:
. .
t,. .J
1;;.:
$' :
Eu dei pra eli meu Panama
Saudade d'eli me fa chorar
Eu dei pra eli meu Panarna
Ele que manda a gente amar
Ele cabudu
Ele irmiio
Ele bonito da coracao
Cabeca grande de Oxala
Ele que manda a gente amar
Chico Buarque, mSamba uol. 1 (Rcmrd Bazar 1978)

Chlco Buarque, C m Buarque de Hdfandan 4 (Phihps 1983)


Irlo D e Paula, Saudade do &.asu (Folkstudio 1981)

m0 De F'aaila, Samba no v i o h (poIkstudI0 1w21


JoBo Gilberb. Bassa Nata Jubileu m p l d M d c 19.84)

O. Vanoni-V. De Maaes-Toquhiho. La V o g h La Rnzda &'lnco


L'A- [CGD 1976)
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I QUADERNI W CHiTARRA 26

IL MANUALE DI CHITARRA BOSSA ,NOVA

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WJ
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