Barbara Polacchi

Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 1/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Gli Intervalli

L'intervallo musicale è la differenza di altezza che c'è fra due suoni vicini (puoi
ascoltare nell'esempio musicale n. 01 quanto scritto nell'esempio scritto qui
sotto) o tra due suoni sovrapposti:

es. 2

In base a quanti suoni ci sono fra le due note che compongo l'intervallo, questo
può essere più o meno grande: l'intervallo più piccolo è quello composto da
due suoni consecutivi (nell'esempio qui sopra è il primo caso, in cui abbiamo
DO-RE che, nella scala, sono due suoni consecutivi o congiunti) ed è l'inter-
vallo di 2° (perché ho due suoni), mentre il più grande, all'interno dell'ottava, è
quello di 8°, appunto, cioè la stessa nota ma a distanza di otto suoni.
Il più piccolo intervallo che trovo tra due suoni congiunti è il semitono, che
corrisponde all'intervallo di seconda minore (DO-REb, tanto per capirci).
Due sono i tipi di semitono che possiamo trovare:

il semitono cromatico (DO-DO#), dove le due note hanno lo stesso no-

me
il semitono diatonico (DO-REb), dove il nome delle due note è diverso.

Due semitoni formano un tono, l'intervallo più grande tra due suoni contigui
che corrisponde alla seconda maggiore.

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 2/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Ho detto però che i suoni possono essere anche sovrapposti: distinguerò quindi
l'intervallo melodico (che è quello visto qui sopra) da quello armonico, come
il seguente esempio tratto dalla sonata per pianoforte op. 53 di Beethoven (a-
scolta l'esempio musicale n. 02):

es. 3

L'intervallo armonico può dividersi in:

intervallo diatonico (DO-MI dell'esempio qui sopra), i cui suoni appar-

tengono alla scala (maggiore o minore che sia, tranne la scala minore ar-
monica)
intervallo cromatico, in cui uno dei due suoni non appartiene alla scala
diatonica, ma a quella cromatica.

L'intervallo può essere anche:

consonante che dà la sensazione di qualcosa di intonato e quindi dà l'i-

dea di riposo.
Gli intervalli consonanti sono l'intervallo di 3°, di 5°, di 6° e di 8° (ascol-
ta, a questo proposito, l'esempio Musicale n. 03)
dissonante che, invece, è percepito come stonato e come tale dà l'idea
del movimento che si placa solo quando questo intervallo risolve su un
intervallo consonante.
Gli intervalli dissonanti sono l'intervallo di 2° e di 7° (ascolta, a questo
proposito, l'esempio Musicale n. 04).

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 3/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Come vedi, in questa distinzione manca un intervallo, che è quello di 4° che,

infatti, è considerato una consonanza imperfetta perché, in base al contesto,
può risultare più o meno gradevole all'orecchio.
Oltre agli intervalli maggiori, minori e giusti, troviamo anche gli intervalli di-
minuiti, più che diminuiti, aumentati e eccedenti, in base al numero di to-
ni e semitoni che li costituiscono.

Ogni intervallo ha il suo rivolto, che si ha quando il suono più grave dei due
diventa il più acuto e viceversa: per esempio SOL-SI ha il suo rivolto in SI-SOL,
dove il SOL viene spostato all'ottava superiore e quindi si troverà sopra il SI:

es. 4

Ascolta, a questo proposito, l'esempio musicale n. 05.

Ti do anche un paio di trucchetti che ti aiuteranno a trovare facilmente il rivolto
di un intervallo, almeno a livello teorico:

la somma numerica dei due intervalli dà sempre 9: nel

nostro caso SOL-SI è un intervallo di 3°, mentre SI-SOL è un
intervallo di 6° (3+6=9)
il rivolto è sempre il contrario del tipo di intervallo ori-
ginale: l'intervallo maggiore diventa minore, il diminuito di-
venta l'aumentato, il più che diminuito diventa eccedente e
viceversa; solo gli intervalli giusti restano giusti).
Nel nostro esempio qui sopra, se SOL-SI è una 3° maggiore,
SI-SOL sarà una 6° minore.

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 4/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Le scale

La scala musicale si ha quando i sette suoni vengono messi in ordine succes-

sivo; dopo il settimo suono, si ricomincia daccapo con il primo suono, seguen-
do la stessa successione.
La scala prende il nome dalla prima nota da cui comincia la successione: se, ad
esempio, la prima nota è DO, allora avrò la scala di DO, se è MI, allora avrò la
scala di MI.
La scala può essere:

diatonica, e a questo gruppo appartengono tutte le scale maggiori e mi-

nori del nostro sistema musicale occidentale, che è formata da una suc-
cessione di toni e semitoni
cromatica che invece è formata da soli semitoni (ascolta l'esempio mu-
sicale 06):

es. 5

Le note che compongono una scala si chiamano gradi e sono indicati con i nu-
meri romani.
Vediamoli sommariamente in ordine di importanza:

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 5/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

il I grado, cioè la prima nota, si chiama tonica o fondamentale perché

fa da base a tutta la scala, che prende il nome da questa nota: se, ad e-
sempio, la mia scala comincia con il MI (e, inevitabilmente, finisce con il
MI), allora il MI sarà la tonica e la scala sarà la scala di MI
il V grado si chiama dominante e si trova al centro della scala e, al
contrario della tonica, ha un carattere di movimento tendente ad una ri-
soluzione, il più delle volte verso la tonica
il IV grado è la sottodominante perché si trova immediatamente prima
della dominante nel corso della scala: la sua funzione è quella di agevo-
lare il passaggio dal I grado al V, contribuendo a rendere più dinamica u-
na melodia.
Nello stesso tempo, però, la sottodominante aiuta anche la dominante,
precedendola, a rafforzare il suo passaggio alla tonica, dando ancora più
carattere di stabilità a questo tipo di conclusione della melodia
il VII grado della scala, la sensibile, è una vera e propria sospensione
del discorso musicale (per avere un esempio di ciò, ti basti ascoltare nel
prossimo esempio, il n. 07, una scala che finisce con la tonica - la prima
- ed una che finisce con la sensibile - la seconda - : sentirai che nella se-
conda, l'orecchio cerca una conclusione melodica, conclusione che si ha
nel DO successivo, che è la tonica)
il III grado, detta mediante perché è esattamente a metà tra la tonica
(I) e la dominante (V), è una nota importante per stabilire il MODO di u-
na scala: è questa nota cioè che mi dice se una scala (e quindi una tona-
lità o un accordo) è maggiore o minore
il II grado, la sopratonica, e il VI grado, la sopradominante, hanno
questi nomi perché sono collocate rispettivamente dopo la tonica e dopo
la dominante: sono due gradi che non hanno particolari caratteristiche.

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 6/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Altri tipi di scale

Vediamo ora brevemente altri tipi di scale al di fuori del nostro sistema musica-
le occidentale, chiamato sistema temperato o sistema equabile (le scale
maggiori e minori, infatti, sono proprie di questo sistema musicale) e apparte-
nenti ad altri sistemi diversi, che possono essere formate anche da un numero
diverso di suoni (5, 6 o più) e, ovviamente, con una diversa disposizione di toni
e semitoni.

La scala esatonale

Come la scala cromatica è formata da tutti semitoni, la scala esatonale è for-

mata da tutti toni.
Ne consegue che è una scala formata da sei note (ascolta l'esempio n. 08):

es. 6

Come vedi, dopo il LA# c'è il DO (e la scala ricomincia): bene, pur essendo
LA#-DO un intervallo di terza, comunque tra i due suoni c'è un tono di distanza
(LA#-SI – semitono – SI-DO – semitono).
Questo stesso intervallo di terza lo ritroviamo anche nella scala che, ad esem-
pio, comincia dal DO#:

es. 7

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 7/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

In questo caso lo troviamo fra il RE# e il FA, ma anche qui l'intervallo risultan-
te sarà di un tono: RE#-MI è un semitono e MI-FA un altro semitono.
Questa scala è chiamata anche scala di Debussy perché proprio Debussy,
compositore francese dell'inizio del '900, la usò abbondantemente nelle sue
composizioni.

La scala pentatonica

La scala pentatonica, come dice il nome, è formata da cinque note ed è una

scala particolarmente usata nel blues (ascolta l'esempio n. 09):

es. 8

Ascoltando questa scala, si ha sensazione di ascoltare una scala orientale, tan-

to che è anche chiamata scala cinese, fermo restando che è una scala diffu-
sissima in occidente.
La particolarità di questa scala è che non contiene, al suo interno, intervalli di
semitono.
Tu mi dirai:

“Ma anche la scala esatonale non aveva semitoni”.

È vero, ma in quel caso avevamo solo intervalli di tono.

Qui, invece, le note si trovano tra di loro a distanza di seconda

maggiore o di terza minore:

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 8/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

es. 9

Possiamo, a questo punto, fare un'osservazione.

Mettiamo a confronto la scala di DO maggiore e la scala pentatonica appena vi-
sta qui sopra:

es. 10

Vediamo che c'è una forte somiglianza tra le due scale, come se nella pentato-
nica fossero stati tolti il IV e il VII grado (cioè il FA e il SI), proprio quelle due
note che ci permettono di avere intervalli di semitono nella scala maggiore!

Anche nelle scale pentatoniche troviamo la scala maggiore, che è quella che
abbiamo visto qui sopra, e la scala minore, relativa alla maggiore.
Se prendiamo la pentatonica maggiore di DO, la relativa pentatonica minore a-
vrà le stesse note della maggiore e sarà costruita a partire dal LA (ascolta l'e-
sempio musicale n. 10):

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 9/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

es. 11

Anche qui, come puoi vedere, mancano le note che nella scala minore naturale
servono a formare gli intervalli di semitono: il SI e il FA, che sono rispettiva-
mente il II e il VI grado.

La scala blues

La scala blues non è altro che una pentatonica a cui sono state aggiunte alcune
note alterate (ascolta l'esempio musicale n. 11):

es. 12

Come puoi vedere, rispetto alla scala di DO maggiore qua manca il RE, il LA e il
SI mentre troviamo il MIb, il FA# o SOLb e il SIb, note caratteristiche che ren-
dono la tonalità non ben definita tra modo maggiore e minore.
Queste note alterate sono le famose blue note, tipiche del blues, che, creando
questo indefinitezza tonale e modale, esprimono tutta la malinconia tipica della
musica blues.

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 10/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

Gli accordi

L'accordo non è altro che la riproduzione simultanea di tre o più note (per l'in-
tervallo si parla di DUE note, per l'accordo devono essere TRE O PIU') e queste
note saranno lette dal basso verso l'alto, quindi dal suono più grave a quello
più acuto.
Abbiamo una prima classificazione degli accordi in base a quante note lo for-
mano.
L'accordo più semplice sarà quello formato da tre suoni, che viene chiamato
triade.
Il suono più basso della triade si chiama fondamentale e dà il nome all'intero
accordo (fondamentale è anche il nome dato alla prima nota della scala, al I
grado); ad esempio, se ho un accordo formato dalle note sovrapposte di SOL-
SI-RE, dirò che ho una triade di SOL, poiché questo è il suono più basso:

es. 13

Gli altri due suoni, nel nostro esempio SI e RE, vengono chiamati, rispettiva-
mente, 3° e 5° dell'accordo, in quanto distano dal SOL, cioè dalla fondamenta-
le, rispettivamente una 3° (SOL-SI è infatti un intervallo di 3°) e una 5° (SOL-
RE è un intervallo di 5°).
Le note che formano un accordo non devono PER FORZA essere a distanza di
3° l'una dall'altra: infatti nell'esempio qui sotto vedi che sono molto distanziate
l'una dall'altra, a differenza invece dell'esempio messo qui sopra, ma l'accordo
è sempre quello di SOL:

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 11/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

es. 14

Nel caso in cui le note sono disposte a distanza di 3° l'una dall'altra, diciamo
che l'accordo è a parti strette, nel caso, invece, siano disposte più distanziate
(come qui sopra), si dice che l'accordo è a parti late e questo sarà il modo in
cui useremo, prevalentemente, gli accordi in questo corso.
Un'altra cosa da notare in un accordo è questa: se, ad esempio, suoni la chitar-
ra, vedi che questa ha sei corde, mentre l'accordo che sto esaminando ha tre
suoni: in questo caso alcuni suoni dell'accordo vengono ripetuti.
L'accordo di SOL maggiore suonato con la chitarra è formato da queste note,
che ora sono sei:

es. 15

Come vedi il mio accordo è formato da tre SOL, due SI e un RE; abbiamo quin-
di dei raddoppi (così si chiamano le note ripetute più di una volta) e anche di
questo ci occuperemo in questo corso.
Bene, torniamo alla nostra triade.
Come per gli intervalli, anche per gli accordi ho diversi tipi di accordo a secon-
da degli intervalli che li formano.
L'accordo maggiore ha la terza è maggiore: nell'esempio dell'accordo qui so-
pra SOL-SI-RE, l'intervallo SOL-SI è una 3° maggiore, pertanto l'accordo sarà
di SOL maggiore, mentre l'accordo minore ha l'intervallo di terza minore.
La 5° dell'accordo resta sempre uguale, in entrambi i casi, e sarà sempre una

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 12/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

quinta giusta.
Proprio questa nota, invece, sarà importante per la formazione di altri due tipi
di triadi:
la triade aumentata (chiamata da qualcuno anche eccedente) formata
da una 3° maggiore e da una 5° aumentata o eccedente:

es. 16

la triade diminuita formata da una 3° minore e da una 5° diminuita:

es. 17

Possiamo trovare l'accordo in tre forme diverse in base alla nota che trovo nel-
la parte più grave: infatti non sempre trovo la fondamentale come base dell'ac-
cordo.
Quando questo succede allora ho un accordo allo stato fondamentale.
Se invece trovo una delle altre due note, allora ho un accordo allo stato di ri-
volto: più precisamente al I rivolto se ho la 3° come nota più grave e al II ri-
volto se ho la 5°:

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 13/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

es. 18

La nota più grave dell'accordo, qualunque essa sia, si chiama basso d'armo-
nia o anche nota del basso e l'uso dei rivolti (in particolare il I) sono molto u-
tili per creare una linea di basso piuttosto melodica.

Alla triade io posso sovrapporre altri suoni e formare così nuovi accordi: l'im-
portante è che le nuove note siano a distanza di 3° (non importa se maggiore
o minore) dalla nota più acuta:

es. 19

Le note scritte in nero sono quelle aggiunte e che mi permettono di formare:

un accordo di 4 note (il primo) detto accordo di settima (7°)

un accordo di 5 note (il secondo) detto accordo di nona (9°)
un accordo di 6 note (il terzo) detto accordo di undicesima (11°)
un accordo di 7 note (l'ultimo) detto accordo di tredicesima (13°).

“Perché questi nomi?”,

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 14/15 www.suonolachitarra.it

 Barbara Polacchi
Gli intervalli, le scale e gli accordi

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia e Arrangiamento clicca qui

Se vuoi saperne di più sul Corso di Armonia Jazz clicca qui

ti starai chiedendo.
Semplicemente perché:

la 7°, la 9°, l'11° e la 13° è la distanza che c'è tra il SOL e la nota
più acuta dell'accordo.

Infatti tra il SOL e il FA del primo accordo ho un intervallo di 7°, tra il SOL e il
LA superiore ho un intervallo di 9°, tra il SOL e il DO ho un intervallo di 11° e
tra il SOL e il MI ho un intervallo di 13°.
Anche qui avrò tante classificazioni diverse a seconda del tipo di intervallo che
si forma (maggiore, minore, aumentato, diminuito, ecc ecc) e approfondiremo
in seguito questi accordi.
L'accordo di 4 suoni è chiamato quadriade, mentre per gli altri di solito si usa
chiamarli con il numero di suoni che li compongono, quindi accordi di 5 suoni
(qualcuno li chiama quintiadi), accordi di 6 suoni e accordi di 7 suoni.
Più note si aggiungono e più, come puoi ben immaginare, gli accordi si colora-
no al punto che alcuni, soprattutto quelli di 5 e 6 suoni, sono più utilizzati nel
jazz e nel blues che nell'armonia cosiddetta tonale e potrò formare accordi
consonanti e accordi dissonanti.
Ti dicevo prima, a proposito degli intervalli dissonanti, che hanno una loro riso-
luzione: lo stesso avviene con gli accordi.
Gli accordi dissonanti avranno bisogno di appoggiarsi, e quindi di risolvere, su
un accordo consonante successivo, a meno che, come nel jazz, l'accordo disso-
nante sia usato più per il suo colore che per la funzione armonica.

Se questo nuovo estratto gratuito del mio Corso di Armonia e Arrangiamento ti

è piaciuto e desideri avere il Corso COMPLETO per scoprire come scrivere una
canzone o creare degli arrangiamenti e comporre brani, allora clicca qui e leggi
tutta la pagina fino in fondo.

© 2010-2011 Tutti i diritti riservati 15/15 www.suonolachitarra.it