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Storia [ modifica ]

Secondo la tradizione, il qin originariamente aveva cinque corde, che rappresentano i cinque elementi
di metallo, legno, acqua, fuoco e terra. Più tardi, nella dinastiaZhou , Zhou Wen Wang (周文王) ha
aggiunto una sesta corda per piangere suo figlio, Bo Yihou (伯 邑 考). Il suo successore, Zhou Wu
Wang , ha aggiunto una settima corda per motivare le sue truppe in battaglia con la Shang. I
tredici hui「徽」 sulla superficie rappresentano i 13 mesi dell'anno (il 13esimo extra è il "mese
bisestile" nel calendario lunare ). Questa è una spiegazione tradizionale, tuttavia le posizioni dell'hui
rappresentano posizioni armoniche appena intonate derivate dalle serie di armoniche naturali e
formano il sistema di base della consonanza universale relativo al tono fondamentale . [1] Il pannello di
superficie è rotondo per rappresentare il cielo e il pannello inferiore è piatto per rappresentare la
terra. L'intera lunghezza del qin (in misurazioni cinesi ) è 3 chi , 6 cun e 5 fen 「(circa 136 cm.) 三尺六
寸五分」; rappresenta i 365 giorni dell'anno (sebbene questo sia solo uno standard dato che i qins
possono essere più brevi o più lunghi a seconda dello standard di misurazione del periodo o delle
preferenze del maker). Ogni parte del qin ha un significato, un po 'più evidente, come "piscina drago"
『龍池 /龙池』 e "Phoenix stagno" 『鳳沼 /凤沼』.

Materiali [ modifica ]

La camera del suono del qin è costruita con due tavole di legno, tipicamente di tipi diversi di legno. Il
bordo superiore leggermente arrotondato ( tavola armonica ) è solitamente fatto di legno tong「桐」,
l'albero parasole cinese o paulowniacinese . Ci sono molti diversi tipi di tong in legno, i cui nomi sono
elencati nella Yuguzhai Qinpu : Wutong『梧桐』 (Firmiana simplex ), Baitong『白桐』, Qingtong『青
桐』 (paulonia giapponese), paotong『泡桐」( Paulownia tomentosa ),yitong「椅桐 」e nantong「南桐
」; il meglio è il wutong , ma il paotong è ora ampiamente usato. Il bordo inferiore è realizzata in zi
mu『梓木』 catalpa ( Catalpa ovata ) o, più recentemente, nan mu『楠木』canfora legno
( Machilus nanmu )[1] . Il legno deve essere ben stagionato, cioè la linfa e l' umidità devono essere
rimosse (del legno del pannello superiore).Se linfa rimane allora sarà attutire il suono e, come l'umidità
evapora, il legno sarà ordito e crepa . Alcuni produttori utilizzano legno vecchi o antichi per costruire
qins perché la maggior parte della linfa e l'umidità è stato rimosso naturalmente dal tempo (vecchio mu
shan『杉木』, "abete", cinese Cunninghamia o giapponese Cryptomeria , è spesso usato per la
creazione di qins moderni ). Alcuni vanno a lunghezze per ottenere legni estremamente antichi, come
quello delle strutture tombali della dinastia Han o delle bare . Sebbene tale legno sia molto secco, non
è necessariamente il migliore in quanto potrebbe essere infetto da vermi di legno o essere di qualità o
tipo inferiore. Molti qin moderni fatti conlegno di tong nuovo (come quelli fatti da Zeng Chengwei )
possono superare la qualità dei qin antichi . [2] Sfortunatamente, la fornitura di legname buono per la
produzione di qin è diminuita negli ultimi anni, causando la corsa a produrre più qin. La Paulownia
impiega molti anni per crescere e richiede un periodo di stagionatura di almeno 20 anni perché la linfa e
l'umidità siano rimosse in modo appropriato. Per quanto riguarda il legno vecchio da vecchie case, non
ci sono molte vecchie case rimaste dopo la modernizzazione delle città e delle città.
Lacca [ modifica ]

Ci sono due buchi nel bordo inferiore, poiché le tecniche di gioco del qin impiegano l'intera superficie
del pannello superiore che è curvo / gibboso. L'interno del pannello superiore è scavato in una certa
misura (se il pannello è troppo spesso, il suono sarà opaco e attenuato, se il pannello è troppo sottile, il
suono sarà troppo luminoso e forte).All'interno del qin, ci sono 'nayin' 『納音』 fonoassorbenti per
rinforzare il suono, e un 'tian chu' 『天柱』 e 'di Chu' 『地柱』 soundposts che collega il bordo basso
verso l'alto (che agire come rinforzi sonori ma anche dispositivi anti-ordito). Le tavole vengono unite
usando un metodo di "cerniera" per produrre i suoni tipicamente dolci della qin. Lacca『漆』 dalla lacca
cinese albero ( Rhus verniciflua ) viene quindi applicato alle superfici del qin, miscelata con vari tipi di
matrice, la più comune è "lujiao shuang" 『鹿角霜』, i resti di cervo antler dopo la colla è stata
estratta. Spesso, invece della polvere di corna di cervo viene usata polvere di ceramica , ma la qualità
non è altrettanto buona. Dopo che la vernice si è asciugata (un qin avrà bisogno di diversi strati), la
superficie sarà lucidata usando pietre d'olio. Alla estremità di testa dello strumento è il "yue shan" 『岳±
±』 o ponte, e all'altra estremità è il "lungo yin" 『龍齦 /龙龈』 (gengive drago) o il dado. Ci sono
13intarsi circolari in madreperla che segnano le posizioni armoniche, nonché un punto di riferimento per
la posizione della nota, chiamato hui「徽」 ("insegne"). Hanno all'incirca le stesse dimensioni, ma il
settimo hui nel mezzo è di solito leggermente più grande. Se l'hui è troppo grande, allora è considerato
volgare o brutto. Il libroYugu Zhai Qinpu è forse il libro più famoso che descrive dettagliatamente il
metodo di costruzione del qin.

Moduli [ modifica ]

Esempi di duanwen. Dall'alto verso il basso: contrassegni di acqua fluente con marcature di nuvole di corsa 「流
水 行 雲紋」, incrinature di pelle di serpente 「蛇 腹 斷」, marcature di crepe di ghiaccio 「冰 裂紋」

Le forme Qin sono forme o stili in cui è possibile creare un qin. Nel Wuzhi Zhai Qinpu c'è un gran
numero di forme qin elencate con le loro origini. [3]
La forma più popolare è la forma Zhongni「仲尼 式,,
che prende il nome dal nome di stile di Confucio. È il più semplice ma elegante. Altre forme popolari
includono la forma Fuxiwhich 伏羲 式 which che è stata resa famosa dal famoso Tang qin Jiuxiao
Huanpei , che è difficile da creare per uno standard elegante. C'è la forma di Lianzhu「連珠 连珠 / 连珠
式 and e le forme distintivamente attraenti diLuoxia「 落霞 式 」(" nebbia che cade "), Cijun「 此君 式
」(" questo signore ") o" bambù "e Jiaoye「 蕉葉 式 / 蕉 叶 式 」(" foglia di banana "). Sebbene ci sia
una vertiginosa serie di forme che un costruttore può usare (che include alcune piuttosto bizzarre), in
generale, i produttori si attengono a forme più usuali e popolari.Questo perché non solo sono più facili
da realizzare, ma poiché cambiare la forma esterna può alterare considerevolmente la forma e il
volume della cassa, e più pezzi e rientranze sulla forma esterna, tanto più piccola diventa la cassa.

C'è anche uno speciale processo di costruzione chiamato baina『百衲』 (letteralmente "cento patch"),
che utilizza circa un centinaio di piccoli pezzi di legno, in quadrati o diamanti forme, montato e bloccato
insieme, poi scolpito in una Qin. Questo metodo è utilizzato da pochi produttori. Una delle proprietà
dichiarate facendo un qin in questo modo è che il suono può emettere più facilmente dallo
strumento. Sfortunatamente, la colla che trattiene i pezzi potrebbe sciogliersi in
condizioniclimatiche avverse e potrebbe subire molti lavori di riparazione a causa della natura della
struttura prima che si stabilizzi.

Duanwen [ modifica ]

Sulla superficie del qin possono esserci crepe o configurazioni chiamate duanwen〔斷紋 / 断
纹〕. Queste crepe appaiono dopo un lungo periodo di tempo a causa dell'invecchiamento . Il
contenuto di acqua del legno lentamente evapora, quindi il legno si ritrae; la vernice, tuttavia, non lo fa,
quindi si spezza. Dovrebbe essere distinto dal cracking o warping dal legno, che crea crepe
strutturali. Duanwen sono molto apprezzati dal Qin conoscitore perché non solo dimostrano l'antichità
del qin (fino a un certo grado di errore), ma sono anche piacevole da guardare. Ci sono molti nomi per
diverse fessure, come "incrinature di pelle di serpente" 「蛇 腹 斷」, "marcature di crepe di ghiaccio"
「冰 裂紋」, "incrinature di capelli di mucca" 「牛毛 斷」, "segni di acqua che scorre" 「流水 紋 」,"
marcature di nuvole in corsa "「 行 雲紋 」," segni di tartaruga "「 龜背 紋 / 龟背 纹 」,"incrinature
di prugne "「 梅花 斷 」, ecc. I moderni costruttori di qin possono fabbricare artificialmente creare crepe
riscaldando prima il qin laccato per alcune ore finché non è caldo, quindi immergendolo in un bagno di
cubetti di ghiaccio, in modo che il legno si ritiri rapidamente causando crepe sulla superficie del qin
(questo non è un nuovo metodo). Naturalmente, questo metodo non crea il meglio delle
crepe. Sebbene un qin possa avere duanwen, si può ancora giocarlo, a patto che il duanwen non si
stacchi o non sollevi la superficie. Altrimenti, dovrebbe essere riverniciato, in parte se lo sfaldamento
non è troppo severo, interamente se è letteralmente ingiocabile. I produttori di Qin tendono ad evitare di
rimuovere la vecchia vernice quando si ri-laccano e si mantengono il più possibile in duanwen, poiché il
vero duanwen non può essere creato durante la notte ma attraverso secoli di invecchiamento
naturale. Alcuni produttori durante la rilavatura userebbero una tonalità o un colore diverso della
vernice in modo tale che la vernice sottostante possa essere in contrasto con la nuova, e quindi essere
vista più chiaramente. Il colore della lacca utilizzata può variare dal nero intenso al marrone, dal viola al
rosso (nei casi più rari). Il colore si ottiene utilizzando minerali o sostanze chimiche aggiunte alla
vernice trattata. [4] Il duanwen più bello è, comprensibilmente, dai vecchi qin antichi.

Un'altra proprietà di duanwen è che la vernice non si attacca al legno così strettamente, quindi, il suono
non è limitato come in un qin appena verniciato

In questa sezione andremo a discutere su come realizzare un bottom board. Il


pannello di fondo per il guqin ha dei buchi sonori (la piscina del drago e lo stagno
della fenice 龍池, 鳳 沼) così come due serie di piedi e più tardi ma non in questa
fase - fori dalla zona superiore del ponte trapanati fino in fondo - per i picchetti di
sintonizzazione. Alla fine del dado (proprio tra il piccolo foro del suono e il grande
buco del suono ma più vicino al piccolo foro del suono) le corde sono ancorate ai
piedi delle oche selvatiche. All'estremità del ponte le corde scendono attraverso i
fori praticati attraverso il chenglu sul pannello superiore (un pezzo intarsiato vicino
al ponte) con i perni di sintonia attaccati alla seta o qualche altro materiale fatto in
piccole "corde" che chiamerò "filato" fermi".
Funzionalmente il pannello inferiore è solitamente un legno più duro del top. Il
pannello superiore ha la funzione di essere una scheda audio (oltre che una
superficie di gioco o in termini di chitarra una "tastiera") e potrebbe essere fatto
da un legno incredibilmente leggero con un'alta resistenza come Paulownia. Il
fondo è spesso realizzato in Catalpa. Fondamentalmente la maggior parte dei
boschi sono più leggeri di Paulownia, quindi potrebbe essere un imbroglio. La
funzione acustica del pannello inferiore ha a che fare con la risonanza e questa
funzione non è diversa dal legno laterale / posteriore utilizzato nelle chitarre
acustiche o nei violini. Una parte posteriore tradizionale per un violino potrebbe
essere fatta di acero (un legno molto duro in effetti). Le chitarre elettriche sono
solitamente ma non sempre fatte da legni più duri (tranne quando non lo sono) che
potrebbero includere ontano o mogano o ai vecchi tempi - palissandro
brasiliano. Rudemente espresso - il bordo inferiore riflette le onde d'aria prodotte
dalla cima e in un certo senso le basa. Ci aspetteremmo che sia musicale ma
realizzato da una tavola più pesante. Acero e mogano sono quindi possibili tavole di
fondo per guqin (e per esperienza personale l'acero funziona bene). Vorrei
sottolineare che alcune delle cose fatte in fondo sono semplicemente idee di
design. Ad esempio, l'intarsio potrebbe essere messo attorno all'estremità del lato
dado del fondo per adattarsi a qualsiasi intarsio fatto in alto. Ci deve anche essere
un dado sulla scheda di fondo e anche per le corde su cui appoggiarsi mentre
scendono dal dado superiore. Questo dado deve essere intarsiato in modo che la
sua giuntura sul lato del dado del pannello inferiore possa essere
laccata. Dovrebbe anche essere sollevato di forse 1 mm (o meno) in modo che le
corde abbiano una piccola distanza tra il bordo inferiore stesso e le corde - mentre
le corde si dirigono verso i perni di messa a punto delle oche selvatiche. Il dado
dovrebbe essere un materiale di legno duro a forma di palissandro. Prestare
attenzione al design in modo che le corde 1 e 7 sul bordo esterno delle corde non
possano in qualche modo scivolare fuori dal canale del dado in alto e in basso e
rimanere incastrate in una fessura o in una cucitura. Vedere la Figura 1. per una
foto di una configurazione del guqin Zeng Chengwei per l'area del dado
inferiore. Trascuro questo qui perché il mio design è diverso (e più semplice) e non
sto coprendo le cuciture con la lacca (in realtà corno di cervo in polvere + lacca). A
volte si vede una piccola scultura in legno fatta con il bordo inferiore. Il fondo è più
o meno magro (10 mm o più) e dritto. Tuttavia spesso tra i piedi di anatra selvatica
(鳧 掌) potrebbe esserci una cavità leggermente inclinata (che può essere eseguita
con un blocco di levigatura usando una carta vetrata ruvida o un piano di mano
molto piccolo di qualche tipo). Trascurerò di fare qualsiasi cosa in questo senso.

Il pannello di fondo tiene le corde con il paio di piedi ("piedi di oche selvatiche" o
雁 足) che si avvolgono attorno alle sezioni del dado su entrambe le tavole di fondo e
superiore che attraversano la superficie della cima del qin al ponte di Yueshan. Al
ponte le corde sono tenute con un fermaglio "rongkou" che ha la corda con il
proprio nodo (nodo a farfalla yingtou) tenuto in un giro del filo rongkou. Il fermaglio
del filo scompare lungo il lato del ponte del chenglu (un pezzo di legno intarsiato
dietro il ponte) ed è filettato attraverso i perni di messa a punto che si trovano sul
fondo. I pioli di sintonia vivono in un'area quadrata appena sotto il chenglu e il
ponte sulla superficie del pannello inferiore. L'area del tabellone inferiore deve
essere cesellata con un riquadro quadrato dato la "piscina peg" della rubrica ( 軫
池 ). Questo è dove i 7 pioli sul fondo sono tenuti al bordo inferiore. In passato i
produttori di guqin potevano mettere un pezzo di intarsio di legno duro in questa
piscina a pegging. In questi giorni hanno solo scolpito una certa profondità. Quindi,
ad esempio, se il pannello di fondo è di 3/8 di spessore, potrebbe esserci un
pozzetto "vuoto" nell'ordine di 1/8 o poco più basso. Aspetterò di inserire il pool di
peg più tardi poiché dovrebbe essere un quadrato centrato attorno ai 7 fori del
piolo perforati dall'alto verso il basso.

A questo punto discuterò brevemente un approccio tradizionale verso il basso e


poi discuterò più in dettaglio ciò che mi sembra di fare a questo punto.

Tradizionale:

fare riferimento alle figure 1-4 per la seguente discussione. Nella Figura 1 è
possibile vedere l'area del dado che, come accennato prima, include l'intarsio per
abbinare la parte superiore e un pezzo di dado inferiore separato. Il suo dado qui
può avere uno spessore di 1/4 di pollice (a supposizione) ed è intarsiato con circa
0,5 mm sopra la superficie inferiore. In senso longitudinale si estende verso il foro
sonoro minore intorno ai 13/16 di pollice ed è largo 1/3/16 pollici. Notare che i due
pezzi di intarsio laterali sono leggermente più alti del dado inferiore in modo che le
corde non possano sfuggire lateralmente. Questa è una funzione molto
importante. Il lato del dado verso l'alto è curvo in modo che le estremità acuminate
non danneggino le corde che vengono in giro e passino ai piedi delle oche. Anche
se il mio design a dado è integrale e non tanto lungo (e in realtà più largo nella
parte inferiore che nella parte superiore poiché non si assottiglia), il lato del canale
a corde è ovviamente arrotondato in modo simile per proteggere le corde.

Puoi anche vedere un'estremità del phoenix pond, ovvero un piccolo foro
sonoro. Lo stagno misura circa 4,75 pollici di 1 pollice di larghezza. Ovviamente è
centrato su una linea di base "invisibile".

Nella Figura 2 puoi vedere uno dei piedi di oche selvatiche di Zeng. Il piolo che sale
nella qin è quadrato, sebbene i lati quadrati esposti (non visibili in questa
immagine) siano arrotondati per evitare di danneggiare le corde avvolte intorno al
piede. Un amico ha detto che il lavoro finale sul piede è "rustico", che è un modo
gentile per dirlo. Sembra che la parte tonda sia stata levigata e vi sia stata
applicata una piccola lacca, ma non è stato messo a dura prova per renderlo
lucido. La lunghezza totale che spunta dal fondo è più o meno 1 pollice con 1/2
pollice di "piolo" quadrato che si conficca nel guqin e un piede rotondo largo di 1/2
pollice nella parte inferiore per riposare su un tavolo. Il piede ha un diametro di 1
1/16 di pollice. C'è anche un po 'di accordatore di macchina nella foto (fatta da me
di ebano e palissandro) che in realtà imita un design Zeng per cose del genere. Si
noti che le posizioni dei piedi delle oche e dei fori sonori sono state discusse nella
precedente sezione di misurazione.

Nella Figura 3 è possibile vedere il grande buco del suono di Zeng (vasca del drago)
che misura 8,5 pollici di lunghezza per 1 e 1/8 di pollice di larghezza ed è centrato
sulla linea di base. Nell'esaminare questo particolare esemplare ho notato che
sembrava un po 'ruvido e ho scoperto che la ruvidità era dovuta più allo strato "hui
tai" (cemento laccato) che era un po' rotto al limite del buco del suono di qualsiasi
altra cosa. Ovviamente questo ha dimostrato che "hui tai" è usato sia sul lato
posteriore che su quello superiore e laterale. In generale funziona come un
"riempitivo" dei pori e, naturalmente, quando carteggiato rende un guscio molto
duro.

La Figura 4 mostra il lato del ponte e ci sono due sezioni più o meno. Il pool di
pegging è dell'ordine di 5 e 1/2 pollici (verso i lati) e largo un pollice. È piuttosto
profondo a circa 3 / 16ths di pollice. Naturalmente questo è fatto con uno scalpello
(e in realtà i bordi sono un po 'ruvidi). Solitamente, nella parte interna del pool di
pegging si effettua solo una leggera levigatura, in quanto i picchetti non devono
scivolare sul fondo una volta che tutto è filettato e che i picchetti e le corde sono
pronti per funzionare come un sistema di regolazione. Come ho detto prima, questo
sarebbe fatto dopo che i fori sono stati praticati dall'alto verso il basso. Il mio pool
di peg sarà simile ma non così profondo (più simile a 2 mm o giù di lì).

I piedi di anatra di Zeng sono molto grandi o sta scolpendo qualcosa - o il fondo o
forse il cemento laccato. Altri disegni di piedi d'anatra sono più piccoli e possono
essere piccoli come un pollice quadrato o così. Ha anche scalpellato un po 'di
legno sul fondo e più o meno forma una curva interna lungo il bordo esterno
inferiore (il bordo stretto) che segue la curva delle oche selvatiche in un modo
simpatico e simmetrico. In generale i disegni qui possono variare molto. Ad
esempio, un guqin a foglia di banana potrebbe non avere due piedini d'anatra agli
angoli e invece potrebbe avere una specie di maniglia al centro del bordo
posteriore.

Infine potrei affrontare la questione se il pannello di fondo abbia particolari


caratteristiche acustiche all'interno. In generale - forse no. La tavola può essere
semplicemente piatta e liscia (e dovrebbe essere levigata su uno strato
relativamente liscio (diciamo 600 grit o più) in modo tale che il suono non sia in
qualche modo assorbito su una superficie ruvida.Il disegno Yuguzhai Qinpu (circa
1850) sembra indicare che è possibile che il pannello di fondo sia un po 'più spesso
del design moderno e scavato un po', questo potrebbe essere fatto per compensare
una camera del suono di bordo superiore in cui il pannello superiore non è di per sé
abbastanza grande. di "nayin" (supporti per il suono) che sono più o meno aree di
legno scavate più profondamente o piccole aree di legno più alto lasciate nelle
vicinanze di fori sonori - è sempre possibile che un piccolo pezzo di legno possa
essere lasciato intorno ad un foro inferiore del suono per funzionare in questa
capacità e per chiudere un po 'il buco del suono.

Un'ultima cosa che potrei sottolineare è che i buchi del suono permettono
ovviamente sia l'aria che l'umidità nelle camere del suono interno di un guqin. Se le
tavole inferiori e superiori sono coperte con finitura sui loro esterni - le loro parti
interne sono suscettibili agli elementi. Detto questo, alcuni tipi di legno (l'acero ne
è un buon esempio) sono eccezionalmente "talentuosi" nell'assorbire l'acqua e può
essere utile per il produttore di qin sfregare il fondo con una sorta di olio (olio di
noce) prima che la qin sia chiusa fino a aiuta a proteggere il fondo dall'espansione
durante una stagione umida. Per definizione un guqin è una scatola di lacca (o solo
una scatola di finitura) attorno a una scatola di legno. La scatola di legno può
espandersi e contrarsi a causa della temperatura e dell'umidità e ciò potrebbe
danneggiare la vernice - spesso nelle giunture tra la parte superiore e inferiore.

Il mio design:
quindi quello che succederà in questa fase è il seguente:

1. I fori sonori maggiori e minori (la pozza del drago è il buco maggiore e lo stagno
della fenice è il buco minore) verranno creati.
2. I fori saranno forati (e possibilmente cesellati) per consentire la seduta dei due
piedi di oche selvatiche. Se la parte del piolo (le parti sopra il piede circolare) del
piede è rotonda, allora è sufficiente un trapano. Se la parte di piolo è quadrata,
allora si può praticare la maggior parte del materiale e utilizzare uno scalpello per
compensare il resto.
3. I piedi di anatra selvatica (alla base di sintonia / ponte) saranno incollati. Nel mio
caso, perché non sto lacciando la vernice su tutto per nascondere le cuciture,
inserirò i due piedi di circa 2 mm nel pannello inferiore.
4. DOPO - post molte altre cose che faremo tornare indietro e scolpire una fessura
per piscina quadrata dopo che i fori di fissaggio del filato rongkou sono stati
praticati da cima a fondo.
5. se si sta installando un dado inferiore e qualsiasi inserto attorno ai lati del dado,
fare il dado e l'intarsio, scalpellare il legno e incollarlo. Assumere la colla usata è la
colla per pellame, anche se la colla gialla sarà sufficiente. Naturalmente, il mio
design è diverso, quindi non farò questo passo perché i miei dadi inferiori e
superiori sono un pezzo di legno duro.

In sintesi, abbiamo tre cose da fare in questa fase: 1. buchi di suono, 2. mettere in
piedi le oche selvatiche, e 3. mettere i piedi di anatra selvatica (pseudonimi). Se
stai facendo un guqin tradizionale devi aggiungere un dado per il fondo e qualsiasi
intarsio associato. Non faremo "lacca" o finiremo il lavoro fino a tardi. Non faremo il
pool di peg fino a più tardi.

Creare i buchi del suono:

nel mio caso, creare buchi audio coinvolgerà un piccolo router manuale con una
maschera di instradamento e una punta del router con un cuscinetto. Quindi,
l'approccio tradizionale userebbe comunque una punta per trapanare un paio di fori
iniziali nella zona segnata, seguita da un seghetto nel modo più preciso possibile
per tagliare il quadrato.Quindi si farebbe una certa quantità di file di legno e / o
carta vetrata per appianare i fori laterali e / o rimuovere eventuali bruciature o
irregolarità causate dalle lame della sega. Ottimizzo questo approccio utilizzando il
seghetto alternativo per tagliare approssimativamente il foro e quindi utilizzare un
meccanismo modello / router utilizzando una fresa speciale con un cuscinetto per
creare un foro sonoro molto pulito.

Quindi, in pratica, dovresti fare quanto segue:


1. Misurare le dimensioni dei fori sonori nei luoghi appropriati e usare una matita
per indicare dove potrebbero essere quelle posizioni.

2. Utilizzare una punta da trapano leggermente più piccola delle dimensioni della
larghezza dei fori e praticare due fori su entrambi i lati della cavità desiderata.

3. usa il seghetto alternativo per tagliare la cavità (o come nel mio caso -
ritagliamo grossolanamente il legno senza avvicinarmi alla "scatola" di matita
desiderata poiché un router taglierà il legno alla giusta dimensione). L'ovvio
inconveniente nell'usare una seghetto per tagliare le linee è che si tratta di un
processo manuale e si possono eseguire tagli che non sono dritti come si
vorrebbe. È una buona idea praticare in questo modo alcuni buchi prima di iniziare
a lavorare su supporti di valore. Prendi del compensato o MDF della dimensione
approssimativamente corretta e fai pratica con un foro o due o tre.

4. fare qualsiasi ritocco è necessario con i file di legno e / o un blocco di


levigatura. Potrebbe anche essere necessario un piccolo scalpello per uniformare
parti del taglio, specialmente alle estremità del taglio. Uno dei vantaggi
dell'utilizzo di un router anche per il taglio è che non avrò bisogno di fare molto di
questo.

Installazione di Wild Geese Feet: Dato che abbiamo segnato le posizioni per le oche
selvatiche, possiamo quindi procedere con l'installazione. Se la parte "piolo" (la
parte sopra il piede rotondo) è circolare, allora è sufficiente praticare un foro della
dimensione corretta, ad esempio un diametro di 1/2 pollice. Se la parte di piolo è
quadrata, faccio ancora un foro e poi uso uno scalpello da 1/2 pollice per rimuovere
più o meno il legno rimasto negli angoli del quadrato. Tutto ciò sembra più facile da
dire di quanto possa risultare nella pratica. Ho tentato di rendere le parti dei
picchetti un po 'più grandi di 1/2 pollice (se quadrate) e poi usare la carta vetrata
per levigarle per fare in modo che i pioli si adattino così, ma le probabilità di aver
bisogno di colla qui per tenere i pioli in posizione sono alta. Post in realtà ottenere i
pioli per adattarsi nei fori e assumendo l'uso di colla, ho tagliato un paio di piccoli
pezzi di MDF che sono l'altezza desiderata del piede dal fondo della qin alla parte
inferiore del piede stesso e quindi posizione i piedi e il fondo su un pezzo piatto
(diciamo il banco da lavoro) con il ponte / piede di anatra selvatica parte del qin
oltre il lato del "tavolo" come al solito. Vale la pena controllare un paio di volte per
la giusta altezza. I piedi dovrebbero poggiare più o meno sul tavolo all'altezza
desiderata e entrambi dovrebbero portare il fondo alla stessa distanza dal
tavolo. Lascia asciugare la colla. Nascondi colla o colla gialla dovrebbe andare
bene. Se usi CA, non parlerò contro di te. Vedere la Figura 11 di seguito per
un'immagine post installazione.
Wild Duck Feet: Ultimo installiamo i piedi di anatra selvatica all'estremità del ponte
del guqin. Qui sto intagliando i due pezzi di legno in quella che è più o meno una
posizione di intarsio quadrata. Io uso il mio router laminato
con una punta diritta e una piccola maschera per il router per rimuovere una
piccola quantità di materiale. Quindi si incollano semplicemente i pezzi di legno sul
pannello inferiore. Con un approccio tradizionale, non sarebbe
richiesto alcun intarsio . Non c'è motivo per non usare CA qui. Vedere la Figura 12
per una foto dei piedi di anatra selvatica installati.feet.

A proposito, il guqin è due schede. La parte superiore è la scheda audio ed è


scavata all'interno e arrotondata nella parte superiore. Il fondo è magro e in teoria
fornisce risonanza come il violino o la chitarra. Nella figura 1 abbiamo due dorsi per
i prossimi due guqin che sto per costruire, incluso il padouk (per il colore e per la
bellezza) e l'acero. Nella figura 2 abbiamo due piani tra cui abete rosso (sporco ...)
a sinistra e paulownia a destra. L'abete sarà abbinato all'acero e la paulownia sarà
abbinata al padouk. Questo post e i due post precedenti su parti per il fondo del
guqin possono essere considerati come l'inizio di un trattato su come creare un
guqin.

Abbiamo bisogno di alcune dimensioni. Il pannello superiore dovrebbe essere lungo


4 piedi (48 pollici), largo 8 1/2 pollici (forse un po 'meno - questa è la misura alla
spalla che è la parte più ampia della qin) e 1 1/2 pollici ( più o meno). Si assume che
l'altezza sia la parte più alta della cima che corrisponde al percorso della corda per
la stringa 4 che può essere assunta come la linea centrale per la lunghezza della
qin. Le dimensioni inferiori corrispondono, eccetto per il fatto che il fondo è più alto
di 3/8 di pollice (10 mm o giù di lì). Si noti che la parte superiore sarà piallate fino a
circa 1/8 di pollice o giù di lì sui lati e, naturalmente, sarà spianata dalla spalla
verso la "fronte" che si trova sul lato destro oltre lo yueshan (* ponte *) sul lato
destro del giocatore. Non aspettarti di trovare il legno che è la giusta dimensione -
dovrai piallare, segare, "fresare" o qualsiasi altra cosa per ottenere che il legno
abbia le dimensioni giuste. L'ho tagliato di solito a un metro e mezzo prima di
metterlo nella mia catasta di legna.

Quando ho deciso di iniziare a provare a costruire guqin per qualche motivo ho


deciso di seguire gli approcci cinesi e sono andato alla ricerca di uno dei due legni
più comuni usati in Cina (Paulownia o Paulownia tomentosa) e catalpa che è il
fondo più comune di guqin legno in Cina.Gli attuali guqin cinesi sono generalmente
fatti con "shanmu" (杉木) o Paulownia (白 桐). Anche altri legni potrebbero essere
usati. Zeng Chengwei mi ha detto che pensava che potesse essere usata una
qualche forma di cipresso cinese (lì).Shanmu (Cunninghamia) è una forma di abete
cinese ma non si trova negli Stati Uniti. Paulownia è coltivata negli Stati Uniti e l'ho
persino trovata in vendita a Portland. Ci sono piantagioni di alberi di Paulownia
sulla costa orientale degli Stati Uniti (ad esempio, nel Maryland). I mercati
statunitensi stanno iniziando a utilizzare Paulownia per questo e quello inclusi gli
strumenti musicali. Puoi trovare corpi di chitarra elettrica Paulownia su ebay e ho
sentito parlare di almeno un produttore di chitarra classica che lo utilizza per la
scheda audio. D'altra parte, il catalapa non viene usato molto negli Stati Uniti per
la lavorazione del legno. Apparentemente lo bruciamo o lo facciamo diventare
gnomi da prato. È disponibile sulla costa orientale e può apparentemente essere
trovato in Pennsylvania come esempio. Ho acquistato alcune lastre su Ebay. Ho un
buon numero di lastre di Paulownia nel mio mucchio di legno e nella Figura 2 potete
vedere una lastra sul lato destro. Ho ottenuto Paulownia a Portland dal legno di
Gilmer e su Internet da una fattoria nel Maryland. La mia pila di legno ha bisogno di
potature e ho bisogno di selezionare alcuni campioni più probabili per possibili
sforzi futuri e farli separare per l'essiccazione all'aria su entrambi i lati. Al
momento, troppo di esso è semplicemente "restare piatto". D'altra parte è in un
seminterrato e l'umidità e la temperatura sono relativamente costanti.

Ho deciso che volevo provare l'abete rosso (fatto), il cedro rosso occidentale (fatto)
e la sequoia (non ancora). E che vorrei accoppiare quelli con legni tipici usati nelle
chitarre classiche o flamenche come una parte posteriore compreso l'acero (fatto),
il mogano (non ancora), il noce nero (fatto). Inoltre, la finitura sarebbe visibile in
modo che la bella grana disponibile nei boschi più alti non andasse persa a
vista. Comunque questa è una questione di finitura e non è pertinente a questo
post. L'abete rosso non è difficile da ottenere a Portland. Il cedro rosso occidentale
è reperibile nel nord-ovest del Pacifico, ma la mia fortuna è stata meglio trovarlo a
Seattle. Ho trovato un pezzo di Redwood che è stato "riutilizzato" che ho acquistato
da un agente nel nord della California. Potrebbe provenire dal fondo di un fiume
(galleggiante affondato) o da una casa o da una stalla. Se si guarda la Figura 3, è
possibile vedere l'abete rosso, il mogano e la sequoia nella parte superiore della
pila di legno. Ci sono anche Paulownia, cedro rosso e lastre di abete rosso, oltre a
varie possibilità di legno sul fondo, tra cui ontano, acero e mogano. I luoghi della
zona di Portland che possono avere il legno adatto (adatto per andare nel mucchio
di legno e aspettare il più a lungo possibile) includono boschi Gilmer, Goby (noce) e
Crosscut Hardwoods. In generale, trovare un pannello superiore adatto è più
difficile che trovare un pannello di fondo adatto.Trovare una sorta di (presunto)
mogano in varie forme, noce e acero per il fondo del guqin è facile dove vivo. Ha
ancora bisogno di essere conservato il più a lungo possibile.

Sto usando legno di palissandro indiano (e talvolta mogano) per altri pezzi di legno
di un guqin tra cui il ponte (yueshan) e il dado (longyin) così come i "piedi" sul
fondo. Non sto facendo pioli come si potrebbe anche comprarli (vestito da soli). Le
parti in palissandro e mogano possono essere trovate in linea con varie dimensioni
adatte. Questo non è difficile. Ho un po 'di mogano da una fase di preparazione del
tavolo che è anche utile e spesso il legno di scarto può essere tutto ciò che serve
(come per i protettori di pegging sul fondo del guqin).

Idealmente il tuo legno è asciutto e non si spezzerà, non si deformerà, o qualsiasi


altra cosa, specialmente dopo aver fatto lo strumento. Anche se acquisti legna da
legname di Gilmer che ha la reputazione di venditore di "tonewood" (tonewood
significa legno più costoso ) non dovresti pensare che sia stato adeguatamente
asciugato. Conservalo da qualche parte e aspetta. Fai tutto il possibile per
comprare il legno dritto, naturalmente. Ho avuto una bruttissima esperienza che è
successo con un pezzo di noce acquistato da un venditore locale che affermava
che era asciutto. Non era asciutto.Fondamentalmente era dritta prima che avessi
pianificato da 5 / 8th a 3 / 8ths (bottom board) e sul modo in cui ha deciso di
arricciarsi così fortemente che non era utilizzabile. Ha fatto per compost
relativamente costoso. Il breve motivo per questo era che il legno si asciugava
all'esterno e l'interno era bagnato. Non appena mi sono liberato di un esterno
relativamente asciutto, le forze del ricciolo di legno bagnato si sono
manifestate. Caveat emptor. In realtà, ciò che dovrei imparare da questa
esperienza è dimensionare il legno più o meno allo spessore giusto per i fondi (3 /
8ths) prima di metterlo sulla catasta di legna. Questo non è ancora successo
però. Ma in questo modo vorrei sapere se si sarebbe deformato prima che iniziassi
a provare a farlo diventare un fondo in Guqin.
In questo post parlerò di "markup" (misurazione) piuttosto importante che deve
essere fatto ora in termini di layout di sezioni importanti o intarsi di parti su tavole
superiori e inferiori. Prima la parte superiore, e poi discutiamo la scheda di
fondo.Notare che le linee centrali di base longitudinali potrebbero essere inserite
prima ancora di tagliare i lati OPPURE prima di lavorare sul lato dado. Questo
sicuramente deve accadere prima di tagliare una fessura e / o prima di iniziare a
mettere buchi e buchi nel pannello inferiore

Misurazioni superiori da sinistra a destra(o dal lato del dado al lato del ponte).Da
sinistra a destra significa assumere che il guqin sia di fronte al giocatore (il hui non
ancora installato in cima ovviamente). Ho righelli di metallo con le seguenti
dimensioni: 1. 48 pollici, 2. 36 pollici, 3. 6 pollici, 4. 3 pollici. Potrebbe essere utile
lavorare in millimetri e avere qualcosa con i millimetri può essere utile. Il righello
da 4 piedi è utile per tracciare le linee centrali superiore e inferiore.

1. la lunghezza totale è di 48 pollici, tuttavia per entrambi i lati superiore e


inferiore.Questa è * lunghezza totale *. Più breve di un po 'è abbastanza comune
(diciamo 47,5 pollici) come Zeng Chengwei guqin sono in generale un po' più ampio
e un po 'più lungo di guqin di altri produttori.
2. la lunghezza del percorso della corda (dal lato del ponte (interno) del dado al lato
del dado del ponte) è di 44,5 pollici. Questo è approssimativamente il percorso di
stringa per un guinzin Zeng Chengwei e l'ho adottato. Meno è possibile - più non è
così probabile. Abbiamo bisogno di una linea lunga 48 pollici da un'estremità
all'altra che si trova al centro del pannello superiore. Questo è dove andrà la
stringa 4 (stringa centrale). Questa è la misura più importante . Notare che il
ponte e il dado saranno perfettamente ad angolo retto rispetto a questa linea (nella
stringa 4). Quando inizi a planare la cima e / o carteggiata, cancellerai questa linea
- rimettila indietro fino a dopo aver installato il cheng-lu (e quindi hai un'indicazione
abbastanza chiara per dove va la corda 4 quando il cheng-lu avrà una buco per
esso). Se si fa un piccolo segno nella fessura del dado dopo aver creato la fessura
del dado e un piccolo segno sul lato opposto del ponte (non sulla parte superiore
ma adiacente alla parte superiore) si può facilmente rimettere la linea centrale
indietro quando ne hai bisogno. Questa linea è disegnata con un righello di metallo
dritto di 4 piedi e una matita ovviamente. La linea centrale è necessaria per
tagliare la fessura del dado (post precedente). È anche necessario disegnare linee
diverse ad angolo retto per marcare almeno il ponte (linee interne ed esterne), la
posizione di chenglu, le dimensioni del dado interno ed esterno, ed eventualmente
altre linee per aiutarti a tenere traccia delle cose. Nelle Figure 1 e 2 sopra potete
vedere la misura di 44,5 pollici e le linee ad angolo retto disegnate sulla linea di
base - in realtà nella Figura 1 c'è solo un segno di spunta e la linea dell'angolo retto
deve essere disegnata.
3. Ci deve essere almeno 1/2 pollice al di fuori della linea del dado interno. 1/4 di
pollice dovrebbe andare al dado stesso (il mio dado - gli altri sono di solito più
larghi) e almeno 1/4 di pollice dovrebbe essere dedicato a uno slot (vuoto) che verrà
utilizzato per tenere le stringhe sul lato dado mentre attraversano da dall'alto al
basso. Le linee a 90 gradi dovrebbero essere disegnate qui. La ragione per la
fessura tagliata fuori dal dado stesso è tale che le corde non possono in qualche
modo sfuggire di lato.
4. All'interno del ponte (verso il dado) all'altra estremità dei 44,5 pollici mettere una
linea a 90 gradi per segnare dove va il yueshan / ponte. Questa è la linea interna
(dal lato del dado) per il ponte e insieme alla linea di dado interna costituisce la
dimensione del percorso della corda.
5. Aggiungi più linee a destra del ponte, incluso l'altro lato del ponte, diciamo una
larghezza di 5/16 di pollice (il yueshan / ponte per me è esattamente 9 mm, che è
quello che uso - quindi 3 / 8s o 5 / 16th di pollice sono vicini) e poi 3/4 di pollice per
la larghezza del cheng-lu.
6. Puoi aggiungere altre linee come desiderato su entrambe le estremità della
curva della spalla, su qualsiasi curva della vita e su dove le parti diritte del dado
iniziano a curvare. Queste linee possono essere utili per qualsiasi serata in cima
alla curva in alto che deve ancora essere fatta o può aiutare con altri meccanismi -
anche se dovresti notare che presto ne pianterai la maggior parte.
7. Disegna una linea a 90 gradi nella posizione hui 7. hui 7 è esattamente a metà
strada tra le linee interne del dado e il ponte (per definizione). Alcune delle
posizioni in basso potrebbero essere evidenziate estendendo questa linea dal lato
verso il basso. Di solito metto segni di spunta sui lati per segnare dove hui 7 ha la
sua linea leggermente prima di iniziare a planare (non particolarmente una buona
ragione per questo però). È a metà del percorso della stringa, quindi se il percorso
della stringa misura 44,5 pollici, allora hui 7 va a 22,25 pollici.

La misurazione della linea di fondo:

1. la prima marcatura di misura importante da fare sul fondo è quella di tracciare


una linea di riferimento centrale a la linea 4 linea di posizione che si effettua in
alto.Altre misure procederanno da questa linea.
2. Prima di fare una fessura per il dado, devi segnare una profondità della fessura
che è più o meno la profondità del taglio della fessura del dado desiderato (ad
esempio 1/4 di pollice) e la larghezza su entrambi i lati della linea di base che
corrisponde al dado larghezza (1,5 pollici in totale o 0,75 pollici per lato dalla linea
centrale.) La mia opinione è che si dovrebbe mettere un pezzo di intarsio sul dado
inferiore uguale e opposto sulla parte superiore del fondo. In altre parole, non
lasciare il legno nudo ma ad esempio, se il tuo dado superiore misura 3/8 di pollice
in "profondità" e 1,5 pollici di lunghezza, posiziona le linee adatte a 90 gradi dalla
linea di base e metti qualcosa di simile (possibilmente più largo) su il bordo
inferiore Include linee parallele con la linea di base per mostrare la larghezza della
fessura e l'intarsio del dado.I dadi inferiori sono a volte circolari in realtà
3. Sarà necessario contrassegnare il foro sonoro secondario "phoenix pool"
successivamente dal lato dado a lato del ponte, anche se la forma e le dimensioni
dei fori del suono possono variare e ho visto alcune curiosità s i buchi sonori infatti
(fondamentalmente solo i buchi in un caso) - il buco del suono tradizionale è un
lungo rettangolo. Qui abbiamo il problema di dove vanno i due buchi e come lo
misuriamo? Con lo Yuguzhai Qinpu come riferimento possiamo vedere che i fori del
suono hanno la loro dimensione dal lato del dado al lato ponte / piolo di due
posizioni hui. Il piccolo stagno della fenice è alla "destra" (lato del ponte) del hui
13, e il più grande stagno del drago è alla "destra" (lato del ponte) del hui 7. Il guqin
di Zeng Chengwei corrisponde a questa idea. Dal momento che la battuta d'arresto
alla fine del bordo inferiore è reale e arbitraria - non voglio usarlo per suggerire le
loro posizioni. Se hai il tuo modello guqin, puoi più o meno usare quello per capire
le posizioni e semplicemente seguire le sue misure. Comunque qui sto per
suggerire di eseguire un calcolo del percorso di stringa e di disegnare in due linee
da 90 gradi (angoli retti rispetto alla linea di base, ovviamente) per hui 7 e hui 13.
Hui 7 è facile.Se il percorso della stringa è 44,5 pollici, allora hui 7 è 22,25 pollici
(1/2). Misura la posizione hui 7 in alto e poi misura quanto è lontano in alto dal lato
del ponte e trasferisci quella misura e la linea verso il basso (o eseguila sul bordo -
che trovo un po 'difficile da fare). La posizione hui 13 coinvolge la
matematica! Tuttavia è un multiplo di ottava della lunghezza complessiva del
percorso della stringa. Prendi il percorso della stringa e moltiplicalo per 7 e poi
dividi per 8. Quindi per 44,5 pollici - cioè 38 pollici più 15 / 16s. I buchi sonori di
Zeng Chengwei sono più o meno in queste posizioni. Se assumiamo che il hui 13 sia
il lato "sinistro" del piccolo foro sonoro, tracciamo una linea e disponiamo un
piccolo rettangolo con dimensioni di 4,75 x 1 pollice per lo stagno delle
fenici. Nella Figura 3 è possibile vedere la linea di base sul fondo e il rettangolo per
lo stagno della fenice, nonché una linea ad angolo retto per i piedi delle oche
selvatiche e i piedi reali posti sul fondo per quanto riguarda le loro posizioni
marcate.
4. Quindi è necessario contrassegnare le posizioni per i piedi delle oche
selvatiche.Se misuriamo dalla posizione hui 13 verso la fine del ponte, le zampe
selvagge delle oche di Zeng sono più o meno 6 pollici verso la fine del ponte
naturalmente (per una linea ad angolo retto) e centrate a circa 2,25 pollici su
ciascun lato della linea di base. Il qinpu Yuguzhai nel suo capitolo sul fondo della
qin dice che i piedi dovrebbero essere centrati (dal lato del dado al lato del ponte)
nel mezzo della vita, ma questo è un presupposto del progetto (e forse hai una vita
più piccola in un po ' posizione diversa). Questo è ragionevolmente vero per Zeng
guqin. Ci sono un paio di considerazioni in termini di avvolgimento tradizionale
delle stringhe. I pioli devono essere abbastanza lontani dall'area della fessura del
dado e chiudersi abbastanza insieme in modo che le corde non vengano spinte (o
tirate?) Fuori dalle loro posizioni di dado quando sono legate ai piedi. Se i piedi
sono troppo vicini al phoenix, potrebbero verificarsi problemi lungo queste
linee. Sono stati realizzati sintonizzatori a corda meccanici che pendono dai piedi
in qualche modo ea volte i problemi con le corde vaganti sono causati proprio da
questa sorta di discrepanza geometrica.
5. Quindi è necessario contrassegnare le posizioni per il foro principale del suono -
il "pool di draghi". Supponiamo che la dimensione "sinistra" (lato-dado) sia più o
meno a hui 7 (o leggermente più vicina al lato del ponte da lì). Le dimensioni del
rettangolo necessario sarebbero quindi 8,5 pollici per 1 e 1/8 pollici. La figura 4
mostra una jig del router quadrata rispetto alla posizione contrassegnata per il
rettangolo necessario (ho deciso che il rettangolo era troppo difficile da vedere).

Non c'è davvero molto altro da fare in questa fase. È utile marcare varie posizioni
hui (7 e 13) sul fondo come indicato sopra. Potresti anche voler segnare alcune
linee in base al tuo disegno (linee da 90 gradi per iniziare e fermare la vita "yao" e
la spalla "jian"). Le protezioni dei picchetti vanno alle estremità laterali del ponte,
ma la forma tradizionale viene semplicemente incollata con la vernice (la colla per
legno è sufficiente) e laccata comunque quando arriva il momento di verniciare il
fondo.Preoccuparsi di accordare i buchi nel fondo non è utile in questa fase, perché
non dovresti inserire un protettore "peg pool" (che di solito è solo un rettangolo
cesellato superficiale centrato sui fori dei pegging) finché non esegui
effettivamente quei fori che procedere dall'alto verso il basso. Più tardi ... Se sei
estremamente fiducioso di dove pensi che i buchi potrebbero finire, puoi
ovviamente ignorare il mio consiglio.Aspetto che i fori vengano perforati dall'alto e
poi stendiamo un rettangolo per la piscina a pioli (depressione) e usiamo gli
scalpelli per scalpellare un basso rettangolo sul fondo (più avanti ...). La Figura 5
mostra le posizioni per i protettori di pegging che non sono installati a questo punto
(presto).

Nota sulle misurazioni generali di guqin:

ho misurato un guqin di studenti oggi in termini di alcune misurazioni


complessive.Ho anche misurato un caso molto utile di guqin che ho acquistato
diversi anni fa da Soundofasia.com di Carol Chang . Le misure del caso interno del
guqin sono 48 pollici per 8,5 pollici - che è più o meno le dimensioni di un guqin
Zeng Chengwei.Le spalle di Zeng sono larghe più o meno 8,5 pollici e questo può
rendere la calzata perfetta. Se rendi un guqin più grande, potresti avere problemi a
trovare un caso per questo. Le misure del guqin della fabbrica dello Yangzhou del
mio allievo sono 47.5 pollici di lunghezza e 8 pollici alla spalla. Questa è
probabilmente una dimensione guqin molto tipica. Ho anche notato che
la dimensione del percorsodella stringa era dell'ordine di 43 3/4 pollici, quindi direi
che un percorso di stringa tra quella lunghezza e 44,5 pollici (non più) è
ragionevole. Il longyin / nut su questo guqin è abbastanza ampio (ovviamente è solo
un intarsio in alto). È largo 3/4 pollici o giù di lì. Il yueshan / bridge è più tipico a
circa 3/8 di un pollice di larghezza. Ho aggiunto alcune foto della fabbrica di
Yangzhou nel post precedente. Ho anche misurato l'offset tra il pannello di fondo e
la parte superiore - e il fondo è una battuta d'arresto di circa 1/2 pollice (verso il
ponte). L'angolo tra la parte superiore e quella inferiore è arrotondato, ma continua
a declinare, naturalmente. In questa sezione ho intenzione di discutere l'atto di
svuotare il pannello superiore del guqin per trasformarlo in una tavola
armonica. Fondamentalmente, la parte superiore è già stata arrotondata (sulla
parte superiore della parte superiore) e stiamo andando più o meno scavare
all'interno per renderlo approssimativamente rotondo in forma anche
all'interno. Questo sarà fatto per la maggior parte con scalpelli e sgorbie a seconda
dei casi (vedi Figura 1). Ho intenzione di affermare che circa il 50% del legno verrà
rimosso dall'interno, ma è impossibile più o meno per caratterizzare veramente
accuratamente ciò che accade qui. Nelle immagini mostrate in questo "capitolo"
sto lavorando a un pannello superiore di Paulownia.Quello che cercherò di fare è
rimuovere circa il 50% del legno oltre la linea di base superiore all'interno del guqin
escludendo il "nayin" (拿 音) - Parlerò di più su nayin qui sotto. Quanta legna rimuovi
dipende probabilmente da l'esemplare di legno in sé, il tipo di legno, e qualsiasi
trucco acustico tu stia cercando di eseguire nella parte superiore del tuo qin.
Rudemente per un pezzo di Paulownia che in media ha iniziato come una lastra
spessa 1 1/2 pollice - Sarò rimuovendo 3/4 di pollice alla linea di base centrale e poi
arrotondandolo verso un bordo che è rimasto "intero" attorno ai lati.Lo spessore
esatto varierà da quando dovresti ricordare che il top in guqin sta scendendo da 1,5
pollici al centro di riferimento a qualcosa dell'ordine di 3 / 8s di un pollice o meno ai
bordi laterali lunghi - oltre un pollice in totale di una discesa Si potrebbe suggerire
che se la parte superiore è più o meno un legno duro - più legno complessivo
sarebbe Per esempio, se hai provato la strana idea di fare la parte superiore di un
pezzo o f palissandro - vorresti sicuramente un top più sottile in generale,
altrimenti la parte superiore sarebbe semplicemente ferma e non
vibrerebbe. Consentitemi di enunciare un'idea piuttosto importante riguardo allo
svuotamento del vertice - vuoi la vibrazione invece della stagnazione . D'altra parte
c'è anche l'idea importante di cosa succede se rimuovi troppa legna - il tuo guqin
suonerà "vuoto" che è una parola di quattro lettere in cui si parla di guqin. A volte
però - la pronuncia di una persona da parte di una persona può essere l'idea di
perfezione di un'altra persona. Il mondo qin ha due creatori che penso siano
abbastanza vicini agli opposti totali in termini di ciò che fanno con l'interno del loro
tabellone. Zeng Chengwei fa un guqin che è relativamente rumoroso perché c'è un
volume più grande di spazio all'interno e usa un design "nayin" che è più o meno
aperto (non le uniche cose che fa per produrre un suono più grande). Li Mingzhong
d'altra parte fa un guqin molto silenzioso con un nayin che si infila nel buco del
suono sul fondo del bosco e forse lascia circa 1/4 di pollice di spazio tra il nayin
(nella parte superiore sotto la buca) e la parte inferiore del suono stesso. I suoi
guqin sono molto silenziosi. Entrambi possono suonare bene ea mio modesto
parere (ok non così umile) puoi farti sembrare un idiota dicendo del qin di Zeng "è
un suono sordo" e del qin di Li "è troppo tranquillo". Lo traduco come: "Dico la
prima cosa che mi viene in mente e non ascolto veramente". A parte questo, però,
sto facendo un nayin che è come quello di Li Mingzhong (dal punto di vista del
tabellone superiore - sporge e blocca i buchi del suono) ma come il qin di Zeng è un
po 'più ampio all'interno (la spalla è più lontana) c'è più volume del suono totale. In
tutto questo ho astutamente trascurato di menzionare il yueshan / bridge, ma
ovviamente è di cruciale importanza anche nella produzione del suono.

Una parola su nayin: letteralmente la frase significa "mantenere il suono". Quindi


l'idea che si dice provenga dai produttori di guqin della famiglia Lei in Szechuan è
qualcosa fatto in alto (e forse anche in basso) nelle posizioni dei due buchi del
suono scolpiti nel fondo. Per eccessivamente diciamo che ci sono almeno due
stili.In uno stile c'è più o meno una piccola rientranza del canale (meno legno)
sotto il buco del suono stesso. Tuttavia ci sono due costolature longitudinali
parallele che sono sollevate un po '(ancora sul fondo del pannello superiore) che
sono più o meno direttamente al di sotto dei lati lunghi dei fori del suono. È come
se una piccola barca veloce corresse lungo la linea di base del guqin (dove si trova
il buco del suono) e sollevasse una scia di legno su entrambi i lati. Questo è uno
stile.L'altro stile è che c'è del legno che viene lasciato in cima direttamente sotto il
buco del suono e viene rimossa una certa quantità di legno - ma essenzialmente la
nayin ha la stessa forma del foro del suono e di conseguenza c'è meno spazio tra il
fondo e il nayin stesso - quindi il suono è "racchiuso" e / o imbottigliato in una certa
misura. Questo è lo stile che userò. Alcuni produttori sollevano leggermente la
parte superiore (diciamo 1/4 di pollice). Alcuni come Li Mingzhong potrebbero
rendere il più "alto". Alcuni dicono che il nayin aiuta il tono fondamentale per le
stringhe (possibilmente stringhe di base). Dovrei fare una cosa con e senza
confronto per avere qualche idea ma non l'ho fatto.

Un'altra parola su come lasciare il legno dietro - alcuni vecchi libri di guqin
mostrano cavità vuote intorno alla posizione di Yueshan / ponte. Non sono sicuro
che questo sia efficace e ho le mie idee sul bridge in ogni caso, di cui parlerò più
avanti in qualche altro post del blog. Tuttavia il dott. Fred Lieberman nella sua tesi
di dottorato sul Meian Qinpu ha discusso la possibile funzione di queste cavità e il
suo suggerimento era che permettessero al ponte stesso di flettersi di più quando
una corda viene pizzicata. Questo ha molto senso come possibile spiegazione per i
punti vuoti. Credo che l'unica cosa più importante che un produttore di guqin possa
fare per facilitare un buon suono è concentrarsi sull'aumentare le vibrazioni
ovunque sia possibile (anche se si tende a pensare che un buon numero di
caratteristiche architettoniche acustiche possano essere più di smorzare il suono
piuttosto che permettere la vibrazione correre dilagante). Sicuramente
concentrarsi su ciò che il ponte può fare per aumentare la trasmissione di energia
dalle stringhe al legno è un'idea fondamentale.

In termini di strumenti, in pratica utilizzo una sgorbia per rimuovere il legno e


scalpelli per scolpire il "nayin" e fissare il legno che non è scolpito attorno ai
lati. Io uso un piccolo router in laminato per rimuovere circa 1/4 di pollice di
spessore solo per far funzionare le cose (vedi Figura 2). Il martello di legno in figura
2 viene utilizzato per battere sulla sgorbia per rimuovere il legno. (Uno non batte
sul router.) Fase 1:

nella figura 5 ho eliminato 1/4 di pollice di legno. Ho usato il lungo scalpello attorno
ai lati per rimuovere con attenzione il legno evitando di rovinare e in qualche modo
danneggiare il cerchio in modo tale da poter vedere la luce del giorno da un
lato.Questo è un pericolo reale e dovresti stare attento. Fai anche attenzione a non
ottenere in qualche modo la sgorbia o lo scalpello spinto nel tuo stesso corpo e
devi fare una bella visita al pronto soccorso. Quindi tieni a mente dove sono
posizionate le braccia di fronte alla sgorbia, ad esempio. Io uso anche un jig di
legno molto piccolo con il router di laminato per tagliare una lunghezza dritta di 1/4
di pollice vicino al nayin per farli iniziare. Potresti anche usare il doppio nastro su
un pezzo di legno lungo e dritto e usare uno scalpello a mano per far iniziare il
nayin. A questo punto uso anche il router laminato per aiutare a rimuovere il legno,
quindi questa fase riguarda il corretto allineamento dei lati e il profilo di base del
nayin e la rimozione del legno più o meno. Quello che faccio per rimuovere il legno
nei punti giusti con il router è contrassegnare a mano da un lato lungo all'altro
alcuni spazi per fungere da piattaforma in modo che il router non affondi più nel
legno del previsto. Questi marchi sono più o meno molto informali, ma lasciamo
approssimativamente due piattaforme laterali sottili in legno con uno spazio
intermedio e poi tagliamo lo spazio in mezzo al router. Poi ho semplicemente
percorso alcune parti del bosco tra le due piattaforme magre che si allontanano dai
lati della Qin e dalle piattaforme stesse. Uno non ha bisogno di prendere tutto il
legno con il router - basta un lungo "buco del verme" lungo e magro. Risulta quindi
facile usare uno scalpello o una sgorbia e più o meno spargere un grosso pezzo di
legno spesso 1/4 di pollice. Se torni alla Figura 1 puoi vedere un po 'di questo in
corso. La sgorbia può anche essere utilizzata per rimuovere i pezzi di piattaforma
magro, se necessario, piuttosto facilmente un pezzo alla volta. Ho già ripulito del
legno con il router e ho bisogno di tornare con lo scalpello e una sgorbia (una
sgorbia più piccola - ho più o meno quello grande e quello piccolo e uso quello
piccolo quando ho bisogno di essere attento) per estrarre il legno accanto al
lato.Ho anche usato il router con un jig longitudinale per rimuovere un pezzo di
legno dritto a circa 1/4 di pollice per iniziare a far uscire il nayin dalla cima. Fase
2:

Nella fase 2 uso principalmente la sgorbia e scendo a circa 3/4 di pollice (metà del
legno è fuori) lungo la linea di base longitudinale della parte superiore, ma
ovviamente lascia la nayin da sola. I lati si curvano fino a lì. Quindi tieni presente
che hai iniziato con una tavola spessa di 1,5 pollici e lungo la linea di base
superiore dovresti avere ancora 1,5 pollici in più o in meno. Lo scalpello sarà
necessario più e più volte per abbassare il legno su tutti e 4 i lati di entrambi i
nayin e prenderò la parte superiore vicino al nayin fino a circa 3 / 4s di un pollice
troppo.Io uso anche una piccola sgorbia accanto al nayin dopo un piccolo lavoro di
scalpello per rimuovere un po 'di legno con cura senza danneggiare la nayin e poi
ripetere questo processo fino a quando non ottengo un nayin che è più o meno 3/4
di un pollice di altezza. Devo sottolineare che rilasso la profondità della linea
centrale del 3/4 verso la direzione di Yueshan / ponte. Quindi, se abbiamo un design
tradizionale di "zhongni" (probabilmente qualsiasi disegno di forma) iniziamo ad
abbassare la cima dalla spalla al ponte e oltre. Ciò significa che la parte superiore
stessa non è di 1,5 pollici di spessore, dice a metà strada dalla spalla al ponte. Di
conseguenza, più o meno tolgo solo 1/2 di pollice al massimo nell'area centrale
della linea di base dalla spalla al ponte (ancora all'incirca il 50%) con un'adeguata
curvatura verso il basso dai lati e dalla stessa area del ponte. Nella Figura 6 sto
lavorando sull'area tra i due nayin che include i fori per le oche selvatiche
(quest'area è lasciata piatta). L'area di base è più o meno ritagliata e ho ancora
bisogno di lavorare per ottenere le 2 aree da entrambi i lati curvy verso l'area di
base stessa. Fase 3 :

nella fase 3 ci sono più o meno due cose che devono essere fatte. Il primo è quello
di dimensionare correttamente il nayin (nel mio caso abbassarli di 1/4 a 1/2 di
pollice in totale supponendo che inizino a 3/4 di pollice sopra la superficie inferiore
appena scavata nella parte superiore). A questo punto i nayin sono orgogliosi di
circa 3/4 di pollice dal pavimento appena scolpito della parte superiore. Devono
scendere comunque quanto si decide altrimenti bloccherebbero i buchi del
suono.Ho messo un paio di pezzi di nastro adesivo per marcare quanto legno
toglierò.Utilizzerò quindi un pennarello magico scuro e marcheremo qualsiasi legno
che sia "troppo alto" e poi procederò ad usare un piano di presa o un piano di
blocco e poi carta vetrata (in realtà la levigatrice orbitale palmare) per rimuovere il
legno fino alla profondità corretta. Userò anche la levigatrice orbitale (un bordo di
esso) per cercare di rendere gli spazi aperti all'interno il più piatti possibile. Uno
può anche usare le sgorbie per provare e anche le cose in alto e più piccole
levigatura di nero con carta vetrata a grana 60 pure. A questo punto, non alzo oltre
60 grinta. Dato che non ho ancora finito, posso mettere questa decisione un po 'per
quanto possa essere liscio il top in generale, visto che non c'è ancora molto da fare
visto che potrei scavare un po' più avanti nel fase di controllo del suono. Gli
strumenti in Figura 5 possono essere utilizzati per verificare fino a che punto il
nayin deve andare. Come un passo sinistro qui uno può giacere sul fondo e
guardare il nayin per vedere se sono fuori di testa. Prossimi passi:
Quindi a questo punto abbiamo finito con il top in termini di scavo del legno. I
prossimi passi riguarderanno la levigatura di qualsiasi cemento lacca sulla parte
superiore per renderla liscia (supponendo che ciò non sia ancora
avvenuto).Facciamo quindi il ponte, il chenglu e il dado e commettiamo vari atti di
installazione in cui tali parti sono interessate. Una volta installati (inclusi i fori per
il chenglu perforato sul fondo, ecc. Ecc.) È possibile installare gli hui (marcatori
armonici in madreperla) e fare tutto il necessario per adattarsi dall'alto e dal basso
insieme e quindi iniziare a testare le stringhe PRIMA che il qin sia incollato
insieme. Questo potrebbe rivelare alcuni grossi problemi audio che ti faranno venir
voglia di aprirlo e scalpellare o scavare un po 'più di legno qua o
là. http://littleoldqinmaker.blogspot.com/search?
q=guqinhttp://littleoldqinmaker.blogspot.com/search?q=template

http://littleoldqinmaker.blogspot.com/2014/05/roughing-out-top-and-bottom-
boards.html

Ci sono circa due o tre passaggi principali qui: uno sta tagliando le tavole per
abbinarle al tuo design (hai un design giusto? Ne hai bisogno ... ci sono un sacco di
forme guqin tradizionali là fuori - comunque il mio design è un variazione più
semplice sulla tradizionale forma "confuciana"). Quindi un passo preliminare è
fondamentalmente fare un disegno e un modello di qualche tipo (diciamo fatti di
legno) che puoi usare per tracciare un contorno sul tuo legno.Tuttavia, dopo aver
effettuato il taglio (e c'è più di un modo per farlo), dovrai usare alcuni strumenti per
alzare i lati (i quattro lati includono anche il conteggio anteriore e posteriore). Il
risultato finale dovrebbe essere due pezzi di legno che sono fondamentalmente
lisci dappertutto con contorni laterali ben abbinati e un bordo inferiore
piatto. Potresti voler vedere il prossimo post sul blog sulla misurazione e
posizionare le linee centrali per le schede superiore e inferiore anche a questo
punto per aiutarti a posizionare accuratamente i contorni

Nella lavorazione del legno c'è questa nozione di "jig", che è fondamentalmente uno
strumento che si fa per aiutarvi con compiti, specialmente compiti ripetuti più e più
volte. Nella Figura 1 sul lato sinistro della tabella di routing c'è un'istanza di un
"jig". Questo particolare jig è qualcosa che devi avere in qualche modo. È
fondamentalmente il contorno di una forma guqin. Lo chiamerò il
(guqin) modello . La mia versione originale era fatta di cartone ed era utile solo per
tracciare una forma su un pezzo di legno con una matita o una penna. Il modello
attuale ha effettivamente due scopi: 1. Ovviamente fornisce un modulo utile per
contrassegnare il contorno su una nuova lastra sia in alto che in basso, e 2. in
questo caso è anche un modello di instradamento. Questo modello è fatto da
Paulownia principalmente perché ne ho in abbondanza e Paulownia è facile da
lavorare. Tuttavia, se vuoi creare il tuo modello con ironwood o acciaio, devi
utilizzarlo. Prima o poi un modello (specialmente un modello di routing) può essere
divorato dalle forze del caos. Tuttavia, è necessario rendere questo modello il più
preciso possibile misurando una linea centrale e assicurandosi che le varie parti
del contorno di guqin (da spalla a yueshan / area del ponte, ecc.) Siano simmetriche
e si adattino al contorno del progetto desiderato. Supponendo che tu faccia il tuo
modello in legno avrai bisogno di strumenti come blocchi di levigatura e vari tipi di
seghe e file come si trova nelle immagini sopra. In realtà non ho realizzato la
maggior parte di questo modello con un puzzle, ma questo potrebbe essere un
approccio. L'ho fatto con un jig molto strano che ho fatto per tagliare i lati di guqin
che si adattano a una sega da tavolo (questa jig è attualmente semi-distrutta a
causa di problemi con i suoi hold down) che riguardava il taglio di linee dritte che
non erano esattamente un taglio fatto con il grano. Il seghetto era usato per
tagliare le curve comunque. Ho un altro modello che si può presumere essere un
arco di un cerchio che viene utilizzato per tagliare la curva lato dado che faccio
con un seghetto alternativo. n generale secondo Zeng Chengwei, si taglia prima il
bordo inferiore (dal modello al bordo inferiore alla tavola superiore). Una ragione
ovvia per questa metodologia è che il bordo inferiore è magro e tagliare qualcosa
che è dell'ordine di 3 / 8s di un pollice di spessore è facile. Quindi il pannello di
fondo assumendo che è uscito ok può essere utilizzato come modello o almeno un
controllo di integrità per il pannello superiore che è più spesso e non banale da
tagliare a 1 1/2 pollici di spessore. Ad un certo punto con il bordo inferiore si
ritagliano i buchi del suono e questi fori del bordo inferiore (così come i fori dei
piedi delle oche selvatiche) possono essere utilizzati per aiutare a capire dove
vanno i vari pezzi all'interno del pannello superiore. Quindi dovresti prima fare il
fondo. È più semplice in questo modo - credimi. Se si dice che il pannello superiore
era spesso 1 e 3/4 pollici dovrebbe essere piallato a 1 e 1/2 pollici. (Supponendo
che tu stia facendo una stima dell'altezza complessiva attuale - questo ha un
impatto importante sulla dimensione complessiva della camera del suono nella
parte superiore. La dinastia Tang ha apparentemente avuto cime più grandi - più
nell'ordine di 2 pollici di spessore). Se la scheda di fondo era 3/4 quando ottenuta
(spesso il caso) dovrebbe essere piallato (uno spreco ma comunque) a 3/8 di
pollice. Il fondo del fondo dovrebbe essere assolutamente piatto e quindi dovrebbe
essere la parte superiore del fondo e il fondo della parte superiore. La parte
superiore del fondo e la parte inferiore della parte superiore dovranno adattarsi e
riposarsi l'una sull'altra.Probabilmente sarà una vera e propria piallatura post per la
cima del top, ma dato che la parte superiore della parte superiore sarà infine
scolpita in una forma di guqin in alta definizione per gentile concessione di aerei -
non è così importante. Io uso una piallatrice elettrica per questo processo e
procedo lentamente a decollare un po 'alla volta (diciamo un millimetro). La mia
piallatrice elettrica attuale può essere visualizzata in Fig. 7. Non ho una
configurazione molto buona in termini di raccolta polveri e la piallatrice elettrica è
probabilmente la peggiore trasgressore in questo senso. Fa un casino. Non lo uso
molto spesso e non riesco a terminare il lavoro nel mio garage quando viene
utilizzato. Non uso legno che potrebbe richiedere un jointer. Non ho abbastanza
grandi di una sega a nastro per considerare di eseguire il "rispristino" (tagliando le
parti in senso longitudinale) con una tavola da 4 piedi larga circa 9 pollici. Il lavoro
di spoglio è comunque complicato e in alcune occasioni in passato quando ne
avevo avuto bisogno - l'ho portato altrove per farlo fare da esperti. Anche in quel
caso mi hanno detto che la piallatura costava meno, anche se il lavoro di scavo
(rispetto al costo di alcune tavole, specialmente qualcosa di stravagante) non è poi
così costoso. Se hai bisogno di livellare un tabellone per qualche motivo potresti
cavartela con un jointer plane che è fondamentalmente un piano molto lento (lungo
fino a 2 piedi). Ad esempio, è possibile che si assicuri che la parte circolare della
parte superiore e inferiore dell'estremità del dado sia disposta in modo da lasciare
spazio sufficiente per il dado e il ponte sulla parte superiore. In tal caso, traccia le
linee centrali per aiutarti a disegnare il tuo disegno prima di iniziare a tagliare.

Un ultimo passaggio prima di procedere consiste nel mettere insieme la parte


superiore e quella inferiore (possibilmente tenuti insieme da un paio di "cinghie" di
tessuto o ancora utilizzare un nastro biadesivo) e controllare i due lati, la parte
anteriore del dado e il ponte posteriore parte (guarda tutti i lati). Ho un semplice jig
che mostrerò una foto successiva che è più o meno per il lavoro laterale su un
guqin - potrebbe essere usato qui per ottenere l'accesso a un lato. Ho anche un
modo di attaccare un guqin verticalmente al mio banco di lavoro principale (con un
tappeto sul pavimento) in modo che io possa averne uno o entrambi. Ciò consente
l'accesso alla parte superiore o inferiore che non è scomodo. Nel processo di taglio
o anche prima del taglio ci saranno alcune imperfezioni. Forse hai visto ustioni,
sgorbie, ecc. Ai lati. Quindi usando una combinazione di astuzia bassa, il tuo
seghetto o qualche sega manuale, i tuoi file di legno e alla fine una levigatrice
elettrica o un blocco di carta abrasiva ruvida - liscia i lati in modo che si allineino e
possano essere laccati (più tardi - molto più tardi ).