Editoriali

66.
NUOVA SERIE, MAGGIO 2012
Marco Dezzi Bardeschi 2 Prima crescita la cultura: l'economia ortodossa e l'uomo dimenticato
4 Niente cultura, niente sviluppo: il Manifesto de 'Il Sole 24 ore'
Armando Massarenti 6 Noi, analfabeti seduti su un tesoro
Michele Trimarchi 8 L'influenza dello spread nello scambio Geddes-Ruskin
Economia della Conservazione
Luigi Fusco Girard 10 Quale economia? Geddes e la conservazione del patrimonio culturale
Sergio Mattia, Alessandra Oppio 19 Etica ed economia nel pensiero di John Ruskin
Alessandro Pergoli Campanelli 26 I prodotti industriali ed i segni del tempo: il mercato dei veicoli d'epoca
Storia e cultura della Conservazione
Marco Dezzi Bardeschi 36 Il Colosseo, illustre sconosciuto: contributo alla riapertura del progetto di conoscenza
Victor Hugo, L'uomo vestito di stracci e l'azzurro del cielo, 56; Les arcs-en ciel du noir: una mostra nella casa di Victor Hugo, 58
Storia e cultura del XX secolo
Walter Benjamin, Sul concetto di storia, 60; Leefke Marin Bohde, Anatomia delle Tesi sul concetto di storia, 68
Patrimonio Italia e qualità del Paesaggio
Maria Grazia Bellisario, Architettura contemporanea e qualità del Paesaggio, 80;
Pierluigi Panza, Anteprima Biennale 2012, 88; Maddalena Ragni, Venezia Biennale 2012:
il Padiglione Italia, 89; Luca Zevi, Padiglione Italia: da Olivetti al Made in Italy e all'Expo, 91
Centri storici e paesaggio: Calabria
Roberto Banchini 94 Calabria, paesaggio terrazzato e centri storici. Costa Viola e Stilo: quale futuro?
Salvatore Settis 104 Paesaggio, serve legalità
Firenze: valorizzare il patrimonio esistente
Cristina Acidini, Il sistema Uffizi: conservazione dell'esistente e innovazione creativa, 106; Antonio Natali, Il colore degli stranieri (e
la nostra singolare avversione), 108; Alessandra Marino, Oltre le sale azzurre, i lavori continuano, 109; Adolfo Natalini, "Non
ho mai fatto murare altra cosa più difficile", 112; Laura Lucchesi, Il Museo storico-topografico Firenze com'era: una scheda storica,
117; Firenze: un meeting sulle grandi opere inutili, 124; Domenico Gattuso, Firenze: no TAV, sì TES (Trasporti Equo-Sostenibili), 125
Milano: progetti urbani
Paolo Ceresatto 127 Milano: chi fermerà questo (immotivato) progetto urbano?
Roberto Recalcati 127 Milano: un anomalo caso di rimozione e di falsa memoria indotta
Osservatorio: terremoti e tecniche di consolidamento
Hülya Dişkaya 134 Istanbul: the historical timber of the 19th century
Segnalazioni
Bernardi, Batir au Moyen Age (C.D.B.); Parigi, l'altro in mostra: l'invenzione del selvaggio (C.D.B.); L'invenzione della vecchia
Parigi (M.D.B.); Milano nei cantieri dell'arte (M. de Adamich); Giò Ponti, la casa moderna e il restauro di monumenti lesi (L.
Cisotto); Bettini, contro le radici (M.D.B.); Attualità di de Dartein (T. Bella); I ponti appartengono all'architettura (R. Ientile);
L'eredità di John Ruskin in Francia (M. Naretto); Patrimonio moderno a rischio: Villa Bianchi a Lodi, 1933 (G. Paone); Torino, 1
Fermare la distruzione di Palazzo Gualino; Milano: dopo la Torre Galfa Macao conquista il macello (D. Borsa)
IL MUSEO STORICO-TOPOGRAFICO FIRENZE COM’ERA:
UNA SCHEDA STORICA
LAURA LUCCHESI

Abstract: During his mandate as Supervisor of the Royal Galleries of Florence, Corrado Ricci promoted the idea of
establishing the historic-topographic Museum of Florence. Inaugurated in 1909 in the premises of Casa Buonarroti, the
museum was the first in Italy to be conceived at that time with this specific mission. It documents the topographic and ico-
nographic features, as well as the customs of a city deeply marked by difficult urban transformations during the second
half of XIX century. The museum was then moved in a different location and a new exhibition layout was elaborated, in
view of the rehabilitation of its collections and new display concept, in the frame work of a project aiming at realizing a
modern Museum of the City. It has been recently closed (2010) and partially moved in Palazzo Vecchio.

Il 9 maggio 1909 si apriva in Casa Buonarroti il Museo
storico-topografico fiorentino, voluto da Corrado Ricci. Il
soprintendente già da tre anni si trovava a Roma alla gui-
da della Direzione generale alle antichità e belle arti del
Ministero della Pubblica Istruzione; ma sappiamo che quel
giorno presiedeva all’inaugurazione del Museo, da lui ide-
ato e sostenuto dal Consiglio direttivo dell’Ente Buonarroti.
Nel suo discorso di presentazione della nuova Istituzione,
nel sottolineare l’unicità di quella realtà nel panorama
museale italiano, descriveva la ricca - e sempre più rara
- documentazione grafica, di cui elogiava l’ordinamento,
condotto con metodo e secondo un disegno attento alla
ricostruzione delle forme della città nel corso dei secoli.
In modo particolare, si complimentava per lo sforzo fatto
per consentire l’esposizione al pubblico delle collezioni
di stampe e di disegni, affiancate da consistenti raccolte
fotografiche.
Nel 1903, Corrado Ricci era arrivato a Firenze come so-
printendente delle Gallerie fiorentine: degli Uffizi, dell’Ac-
cademia, della Galleria Palatina, di quell’insieme di musei
che oggi costituisce il Polo Museale. Il suo operato ha se-
gnato un avvio importante al cambiamento e ne è prova
l’istituzione del Gabinetto Fotografico, la riorganizzazione
del Gabinetto Disegni e Stampe, la creazione ex novo del
Museo storico-topografico. Nel giro di pochi anni non
solo aveva messo in atto rinnovamenti di rilievo nell’am-
bito delle proprie competenze di amministratore pubblico,
ampiamente indagate, ma stringeva importanti rapporti di
amicizia con personalità della cultura sia fiorentina che
straniera, capiva la città e ne coglieva gli umori.
Era infatti ancora vivo il recente passato, che aveva visto
nel 1865 le imponenti trasformazioni urbanistiche di Fi-
renze, divenuta capitale del Regno d’Italia, e il drastico
‘risanamento’ dell’antico Mercato, dove “la tempestosa
bufera distruggitrice” era nuovamente passata in anni di
poco successivi ai lavori di Giuseppe Poggi per prose-
guire fin verso la fine del secolo. L’idea di raccogliere e
ordinare quanto era reperibile sul mercato, o nelle biblio-
teche e nelle gallerie statali, sull’iconografia e sulla car-
tografia fiorentina, nasceva dall’intenzione di rievocare in
maniera scientifica, e non solo nostalgica e didascalica,
una Firenze passata e ormai non più risuscitabile.
In tal senso, risulta significativa la sua amicizia con Guido
Carocci, all’epoca direttore del Museo di Firenze Antica,
con cui aveva partecipato attivamente alla vita dell’Asso-
ciazione per la difesa di Firenze antica, nata per denun-
ciare la disinvoltura e l’assenza di scrupoli, che avevano
caratterizzato le scelte delle demolizioni nel centro citta-
dino, e alla quale si devono anche le forti sollecitazioni,
volte ad accelerare la discussione in Senato del disegno

117
di legge sulla tutela dei beni culturali italiani.
Con la stessa attenzione e col medesimo acume, con cui
Corrado Ricci si prodigava per incrementare il patrimonio
artistico statale, grazie a importanti acquisizioni, sotto la
sua direzione venivano ricercate e acquistate “da diversi
privati e presso gli antiquari della città disegni, acquerelli,
stampe e vecchie fotografie riunendone in poco tempo
un numero rilevante”, come scriveva Nerino Ferri nella
prefazione al catalogo. Gran parte del materiale docu-
mentario era costituito soprattutto da disegni e dipinti
provenienti dalle Regie Gallerie, dal Gabinetto Disegni
e Stampe e da altre raccolte con la finalità di ricostruire
l’immagine di Firenze nella maniera più completa e arti-
colata possibile.
Lo scopo era appunto quello di documentare lo svilup-
po urbano e le trasformazioni topografiche della cit-
tà in modo sistematico e secondo quel metodo, che il
soprintendente metterà in atto nel corso della sua lunga
F. e R. Petrini, Veduta della Catena, 1887 (da F. Rosselli, 1472) tempera su tela.
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carriera, realizzando un rinnovamento museografico sul
modello dei più moderni musei europei con l’introduzio-
ne del criterio positivista della ricognizione scientifica del
dato storico documentario.
Le nove sezioni tematiche (piante, carte topografiche e
vedute panoramiche; mura e porte; piazze e logge ecc.),
in cui era suddiviso il percorso del Museo, articolato in
quindici stanze di Casa Buonarroti, vedevano esposte ol-
tre milletrecento opere. L’invito di Attilio Mori, topografo
dell’Istituto Geografico Militare di Firenze, rivolto a biblio-
teche e ad archivi pubblici e privati a cedere le copie dei
propri esemplari, contribuì ad accrescere la consistenza
del patrimonio, che contava tremila numeri nel 1913. I
momenti fondamentali e prevalenti rimanevano gli anni
di Firenze Capitale e le demolizioni del Mercato Vecchio,
ma non mancava la documentazione iconografica su
episodi di vita quotidiana e di costume.
Nel 1927, il Museo lasciava Casa Buonarroti per essere
trasferito nel convento di San Marco, dove andava ad
affiancarsi a quello di Firenze Antica. Si stava attuando
quella realtà museale sulla storia della città, che era stata
auspicata fin dal 1909 e che, ancora nel 1936, si tenta-
va di perseguire con l’acquisto da parte del Comune di
Firenze del convento delle suore Oblate ospedaliere di
Santa Maria Nuova col proposito di spostarvi i due mu-
sei. L’intento si veniva a definire ulteriormente nel 1938
col trasferimento alle Oblate del Museo del Risorgimento
e di quello delle Raccolte Teatrali, entrambi provenienti
dal convento di Santa Maria Novella. E già dal 1945,
alcune sale del primo piano venivano destinate al Museo
e all’Istituto fiorentino di Preistoria.
L’idea dell’Amministrazione fiorentina, esplicitata in varie
occasioni, ma mai presentata attraverso un piano proget-
tuale specifico, era quella di riunire in un unico complesso
le varie collezioni, che il Comune aveva acquisito in modi
e circostanze diverse (ritrovamenti, donazioni, acquisti, de-
G. Poggi e N. Senesi, Progetto di allargamento di via Porta Rossa, 1865 circa, matita, inchiostro, acquerello e biacca ( Firenze, Fototeca Musei Civici)
positi). Un “Museo della Città” ante litteram, che si veniva
a strutturare e a identificare, come tale, grazie all’insieme
di raccolte, che potevano abbracciare e documentare pe-
riodi ampi della storia della città: da quelle preistoriche
dell’area fiorentina, ai reperti romani e medievali, riemersi
con gli scavi ottocenteschi, dalle antiche carte topografiche
e iconografiche di provenienza statale, o pervenute in do-
nazione, fino ai cimeli risorgimentali.
Subito dopo la guerra, alla ripresa dei lavori di restauro
dell’ex convento delle Oblate, risulta, dalla documentazio-
ne esistente, che il Comune abbia concesso a diversi Enti
e uffici vari locali del complesso, vanificando di fatto lo
sviluppo necessario agli ordinamenti museografici previsti
a causa della contrazione degli spazi. In quegli stessi anni,
veniva finalmente portato alle Oblate il Museo storico-
topografico, che trovava sistemazione provvisoria nei due
grandi saloni del primo piano, recuperati secondo il pro-
getto di Ezio Zalaffi, architetto e direttore dell’Ufficio Belle
119
Il Museo storico-topografico Firenze com’era, la sala delle carte topografiche e delle vedute nell’allestimento del 1955. Nella vetrina centrale disegni e stampe
con avvenimenti storici cittadini; sulla parete di fondo, la tela di Vincenzo Giacomelli, Inaugurazione del monumento a Dante in piazza Santa Croce del 1867.
(Firenze, Fototeca Musei Civici, n. 8650)
Arti. Non poteva invece essere accolto il Museo di Firenze
Antica, che rimase in gran parte nel convento di S. Marco,
dove tutt’oggi è visibile, e in parte presso il Museo Bardini.
Alla riaccesa sensibilità su quanto era andato distrutto
durante il secondo conflitto si deve il rinnovato interesse
e la spinta al riallestimento definitivo dello Storico-topo-
grafico, cui veniva aggiunta la denominazione “Firenze
com’era”. Inaugurato nel 1955 con la direzione di Piero
Aranguren, veniva ordinato in otto ampie sale del primo
piano. In continuità col primo allestimento di Casa Buo-
narroti, risultavano esposte oltre millecinquecento opere
sia di proprietà statale che comunale con lo scopo con-
giunto di documentare nella maniera più esaustiva pos-
sibile gli aspetti topografici, iconografici e di costume di
Firenze dal XIV al XIX secolo.
Fin dal 1917, con l’importante lascito Tordi, e poi anco-
ra in anni successivi pervennero al Comune numerose
donazioni per l’incremento del patrimonio del Museo,
tanto che si pensava di estendere il percorso espositivo
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alle altane, dove avrebbero potuto trovare sistemazione
i materiali su Firenze Capitale fino a quelli più recenti.
La prevista riapertura dell’Archivio storico comunale nel-
lo stesso complesso avrebbe potuto inoltre contribuire al
naturale approfondimento documentario assieme alle
già presenti biblioteche del Risorgimento, dell’Accade-
mia Colombaria e alla Biblioteca comunale, trasferita da
Palazzo Vecchio alle Oblate nel 1953. Si veniva così a
riproporre nuovamente l’istituzione di un “Centro di cul-
tura”, di un luogo propulsore di iniziative, di mostre e di
studi sulla storia di Firenze, dove i materiali bibliotecari,
archivistici e museali potevano convivere in un reciproco
e costruttivo dialogo.
A partire dagli anni Settanta, invece, in controtenden-
za con quanto era avvenuto fino ad allora, si assisteva
alla riduzione progressiva delle collezioni per il graduale
e consistente ritiro di numerose opere, concesse in de-
posito dalla Soprintendenza, con l’intento di ricondurre i
propri beni alle collezioni di provenienza, in un ottica di
Il Museo storico-topografico Firenze com’era, la sala con i disegni di Luigi Zumkeller nell’allestimento del 1955. Sulla destra, la grande Veduta panoramica di
Firenze del 1934-36, studio per il nuovo piano regolatore. (Firenze, Fototeca Musei Civici, n. 8651)
ricomposizione delle raccolte nella loro interezza e nel-
la prospettiva di altri allestimenti. Il Comune, che veniva
così a riacquisire ulteriori spazi per rinnovate esigenze
amministrative, riallestiva il Museo al piano terreno delle
Oblate nelle due sale, cui si accedeva dal chiostro su
via dell’Oriuolo, riducendo sensibilmente il numero delle
opere esposte, che arrivavano a poco più di trecento tra
stampe, dipinti, disegni e plastici, ma che ancora riusciva-
no a restituire in maniera adeguata l’antica immagine di
Firenze, documentata da opere significative e dal conside-
revole patrimonio dell’Archivio topografico, strettamente
connesso al Museo e formato da oltre cinquemila opere
grafiche: fonti insostituibili per la conoscenza della città,
oggi consultabile presso l’Archivio Storico comunale.
“Firenze com’era”, col suo ragguardevole Archivio e con
la collezione di mappe e di vedute, si è di fatto venuto a
identificare come imprescindibile premessa per un Museo
della Città, alla cui realizzazione si lavora di nuovo alla
fine degli anni Novanta, procedendo ad una prima fase
progettuale. Con questa prospettiva è stato rivisto il per-
corso del Museo con un’ulteriore diminuzione delle opere
e con la creazione di un settore dedicato alle origini ro-
mane di Firenze, come nucleo sperimentale di un futuro
museo. Allestito con i reperti provenienti dagli scavi otto-
centeschi dell’area del Mercato Vecchio, è stato aperto al
pubblico, prima come mostra, poi come esposizione per-
manente, fino al 2010, anno che ha segnato la chiusura
definitiva del Museo storico-topografico Firenze com’era.
Queste le vicende di un’Istituzione, nata in anni in cui i
maggiori Enti cittadini hanno concorso alla sua formazio-
ne, e per la quale la ricorrenza dei cento anni dall’inau-
gurazione non ha visto celebrazioni, considerata ormai
esaurita la sua funzione e il suo assetto museografico in
termini più attuali. In attesa che Firenze possa avere un
centro di riferimento, che si ponga non come museo tra-
dizionale, ma come polo ‘di rete’ introduttivo e di orien-
tamento alla lettura della città nel suo complesso, una
selezione di sessanta opere è stata allestita in Palazzo Vec-
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 Cronologia
1909 Inaugurazione in Casa Buonarroti a Firenze del Museo
storico-topografico fiorentino.
1927 Trasferimento e allestimento del Museo nel convento di
San Marco, dove si affianca al preesistente Museo di Firenze
Antica.
1936 Il Comune di Firenze acquista il Convento delle suore
Oblate ospedaliere di Santa Maria Nuova con lo scopo di rea-
lizzare un museo sulla storia di Firenze e di trasferivi il Museo di
Firenze Antica e il Museo storico-topografico.
1948 Iniziano i lavori di recupero dell’antico complesso delle
Oblate.
1955 Inaugurazione del Museo storico-topografico “Firenze
com’era”, allestito al primo piano dell’ex convento delle Obla-
te.
1971 Il Museo viene trasferito e riallestito al piano terreno
dell’ex convento delle Oblate, a seguito della consistente ridu-
zione delle opere per il ritiro da parte della Soprintendenza di
quelle di proprietà.
1996 Viene allestita una sezione, dedicata a “Firenze Antica”,
con reperti etruschi e romani, provenienti dagli scavi ottocente-
schi, in deposito presso il Museo Archeologico di Firenze.
2010 Il Museo viene chiuso per consentire i lavori di amplia-
mento della Biblioteca delle Oblate.
2012 Viene inaugurata in Palazzo Vecchio la sezione espositiva
permanente “Tracce di Firenze”, che trae origine da un nucleo
di opere appartenenti alle collezioni dell’ex Museo.

chio in una nuova sezione, denominata Tracce di Firenze,

inaugurata lo scorso marzo.
Il Palazzo ha visto così ampliato il proprio percorso espo-
sitivo e i propri impegni museali: dalle fondamenta, poste
sui resti del teatro romano, alle sale repubblicane e ai
quartieri monumentali medicei, fino a quelli che hanno
accolto il governo dell’Italia unita, diventando così museo
di se stesso e - di riflesso - della storia della città.
Dall'alto verso il basso: Firenze, ex convento delle Oblate, veduta del chio-
stro quattrocentesco con l’ingresso del Museo storico-topografico Firenze
com’era, 2008 (Firenze, Fototeca Musei Civici, n. 66510); due vedute del
chiostro trecentesco prima dei lavori di restauro, 1936 circa (Firenze, Fototeca
Musei Civici, n. 7632 e n. 7630)

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In alto da sinistra a destra: Il Museo storico-topografico Firenze com’era, la sala con le incisioni di Giuseppe Zocchi, nell’allestimento del 1955 (Fototeca Musei
Civici, n. 8645) e la sala con stampe e dipinti di monumenti cittadini nell’allestimento del 1955 (Firenze, Fototeca Musei Civici, n. 8646).
In basso da sinistra a destra: la sala con le vedute del XVIII - XIX secolo e del vecchio centro cittadino nell’allestimento del 1955 (Firenze, Fototeca Musei Civici,
n. 8652) e la sala con i disegni di Luigi Zumkeller nell’allestimento del 1955. Sulla destra, la grande Veduta panoramica di Firenze del 1934-36, studio per il
nuovo piano regolatore (Firenze, Fototeca Musei Civici, n. 8645)

Note bibliografiche P. Aranguren, Il Museo di “Firenze com’era”, in «Rassegna mensile del Comune
di Firenze», 1960, pp. 137-138.
C. Ricci, Le cento vedute di Firenze antica, Alinari Editori, Firenze, 1906. Immagini di Firenze nelle donazioni al Museo “Firenze com’era”, catalogo della
G. Carocci, Il Museo di Firenze Antica annesso al R. Museo di S. Marco, Stabi- mostra, Palazzo Vecchio, Sala d’Armi, Firenze, 28 febbraio-15 marzo 1970.
limento Tipografia pei Minorenni Corrigendi di G. Rotella e C., Firenze, 1906. E. Allegri, Il Museo ‘Firenze com’era’, in Atti della Società L. da Vinci, Firenze,
N. Tarchiani-Corrado Ricci, Il Museo storico topografico fiorentino, in «Il Mar- 1976, pp.1-15.
zocco», anno XIV, n. 19, 9 maggio 1909. A. Muzzi, Il Museo della Città. Vicende del Museo Storico Topografico di “Firen-
Attilio Mori, Il nuovo Museo storico topografico fiorentino, estratto dalla «Rivi- ze com’era”, in La città degli Uffizi. I Musei del futuro, catalogo della mostra,
sta Geografica Italiana», anno XVI, fasc. VII, 1909, Tipografia M. Ricci 1909, Sansoni, Firenze, 1982, pp. 45-48.
Firenze, pp. 1-5. G. Capecchi (a cura di), Alle origini di Firenze. Dal-
P. Nerino Ferri, Catalogo del Museo Storico-topografico Fiorentino nella Casa di la preistoria alla città romana, Firenze, Edizioni Polistampa,1996.
Michelangelo in Firenze, Stabilimento Tipografico Aldino, Firenze, 1909. A. Paolucci, Corrado Ricci a Firenze, in La cura del bello. Musei, storie, paesag-
P. Aranguren, Guida al Museo storico topografico di “Firenze com’era, in “la gi per Corrado Ricci, a cura di Andrea Emiliani e Claudio Spadoni, catalogo
regione”, n. 10-11, Caparrini, Empoli, 1956, pp. [4-5]. della mostra, Electa, Milano, 2008, pp. 224-230.

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